ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರದ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿ. ಒಪೆರಾ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು

ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ? ನಾನು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸಹ ಲೇಖಕರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. "ಯಾವ ಕಾರ್ಮೆನ್? ಒಂದು! "ಪ್ರೀತಿ ಉಚಿತ! .. ಟ್ರಾಮ್-ಅಲ್ಲಿ-ಅಲ್ಲಿ!". ಒಪೇರಾ ಬಿಜೆಟ್…”, ಅವರು ನನಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಡಿ, ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಈ ಜನರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವರು ಮೂಲದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿದರೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಸ್ವಲ್ಪ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನವೀನ ಮಾಮೂಲಿ

ನಮ್ಮ ನಾಯಕಿ 1845 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿ (1803-1870) ಅವರ ಲೇಖನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವಂತೆ, ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು ... ಮಾಮೂಲಿ! ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ (ಹೆನ್ರಿ-ಮೇರಿ ಬೇಲ್, 1783-1842) ಮೆರಿಮಿಯ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರ ಅಬ್ಬೆ ಪ್ರೆವೋಸ್ಟ್ (ಆಂಟೊಯಿನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್) ಕಥೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರೆವೋಸ್ಟ್ ಡಿ "ಎಕ್ಸೈಲ್ಸ್, 1697-1783) "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್ ಮತ್ತು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡಿ ಗ್ರಿಯುಕ್ಸ್". ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದು ಕಷ್ಟ. "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಒಂದು ನವೀನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವನ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಏನು?

ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ: ಮೆರಿಮಿಯ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಬರಹಗಾರ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಈ ನವೀನತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ದೂರದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ (1814-1841) ಅಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಪೆಚೋರಿನ್ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವಾಗ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಜೊತೆ ಕ್ವಾಸಿಮೊಡೊ. "ನೋಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್" ಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೆ ಪೆಟ್ರೋವ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಜೂಲ್ಸ್ ಪೆರೋಟ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ: “ಆಂಡ್ರೆ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತೇತರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಮಾದಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಹಳೆಯ ತುಣುಕುಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ... ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದನು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಷ್ಟು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅವರು ಸತ್ತ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾಸಿಮೊಡೊ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನೈಟ್‌ಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಂಜರಗಳು, ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಫ್ರೊಲೊ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ದರ್ಶನಗಳು ಬೃಹತ್ ಎರಡು-ಆಕ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಇತರ ಕಿರಿಕಿರಿ ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಿಂದ ವಿವರಣೆ

ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಾರ್ಲಾಕ್ಗಳು

ಆದರೆ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವಿದೆ. ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜಿಪ್ಸಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರವು ಎಷ್ಟು ನೈಜವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಮೆರಿಮಿ ಮೊದಲು ಯಾರೂ ಜಿಪ್ಸಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಿಲ್ಲವೇ? ಖಂಡಿತ ಅವರು ಮಾಡಿದರು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಈಜಿಪ್ಟ್ ಜಿಪ್ಸಿಗಳ ತಾಯ್ನಾಡು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು; ಅವರ ಭಾರತೀಯ ಬೇರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆವೃತ್ತಿಯು ಬಹಳ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಜಿಪ್ಸಿ ಮಹಿಳೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೂಲ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತಮಯ, ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನದ ಕಪ್ಪು ಪುಸ್ತಕದ ಕರಕುಶಲತೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು "ಸೈತಾನನ ಕೈಕೆಲಸಗಳು" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು, ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್ (ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್ ಸಾವೆಡ್ರಾ, 1547-1616) ದಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಗರ್ಲ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳಲ್ಲಿರುವ ಜಿಪ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ತುಂಬಾ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ "ಜಿಪ್ಸಿ ಗರ್ಲ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರೆಸಿಯೋಸಾ, ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಜಿಪ್ಸಿ ಅಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಇಡೀ ಶಿಬಿರದಿಂದ ಅದರ ನೈತಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಆ ಕಾಲದ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಪ್ರಕಾರ, ಜಿಪ್ಸಿಗಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಹಜ ಲಕ್ಷಣ.

ಪಾಲುದಾರ ಸುದ್ದಿ

ಕಾರ್ಮೆನ್

ಕಾರ್ಮೆನ್ (fr. ಕಾರ್ಮೆನ್) - ಯುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಿಪ್ಸಿ ಪಿ. ಮೆರಿಮೀ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್" (1845) ನ ನಾಯಕಿ. ನಾಯಕಿಯ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಒವರ್ಲೇಯಿಂಗ್" ಮಾಡುವ ಕಠಿಣ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೆ.ನ ಚಿತ್ರವು ಓದುಗರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ನಿರೂಪಕರು ಪುರುಷರು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ K ನ "ಭಾವಚಿತ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರವಾಸಿ ನಿರೂಪಕನಿಗೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, K. ಗ್ವಾಡಾಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ ಒಡ್ಡು ಮೇಲೆ "ಕಾಣುತ್ತಾರೆ". ಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ "ವಿಚಿತ್ರ, ಕಾಡು ಸೌಂದರ್ಯ" ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಜಿಜ್ಞಾಸೆ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರಯಾಣಿಕನಿಗೆ, ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮಾನಸಿಕ ಕುತೂಹಲ, ಜನಾಂಗೀಯ ಆಕರ್ಷಣೆ. "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಗುಲಾಮ" ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತದೆ. ಕಡು ನೀಲಿ ನದಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ "ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಂದ ಹರಿಯುವ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ" ಒಡ್ಡಿನ ಮೇಲಿನ ಅವಳ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರದ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. K. ಇದು ಸಮಾನವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನು ಜಿಪ್ಸಿಯನ್ನು ತೋಳದೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಯುವ ಕಾರ್ಡೋಬಾ ಮೇರ್ನೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಊಸರವಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡನೇ ನಿರೂಪಕ, ದರೋಡೆಕೋರ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರ ಜೋಸ್ ನವರೊ, ನಾಯಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣಗಳು" ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೋಸ್‌ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮುಜುಗರಕ್ಕೀಡುಮಾಡಿ, ತನ್ನ ಸೈನಿಕನ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿ, ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದಿಂದ ಹರಿದುಹಾಕಿ, ಕೆ. ಅವನಿಗೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ, ದೆವ್ವ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ "ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಆಕರ್ಷಕ, ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಜಿಪ್ಸಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ, ಅವಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗಮನಿಸದ ಪ್ರಯಾಣಿಕನಂತೆ. ನಾಯಕಿಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ, ಅವಳ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತರ್ಕಹೀನತೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವಳ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನವನ್ನು ಜೋಸ್ ಜಿಪ್ಸಿ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ.

ಮೂರನೆಯ (ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ) ನಿರೂಪಕ ಲೇಖಕ. ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜೋಸ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರತಿರೂಪದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಎರಡು ಗಮನಿಸಬಹುದಾದ ನಿರೂಪಕರ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರು "ಸಂಘರ್ಷ" ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಯಾಣಿಕನ "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ" ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೈನಿಕನ ಅವಿವೇಕದ, ಕುರುಡು ಉತ್ಸಾಹವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ "ಕಾಮೆಂಟ್" ಆಗಿದೆ. ಮೆರಿಮಿ ನಾಯಕಿಗಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ದೃಶ್ಯ" ವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಕೇತಿಕ ದ್ವಿಗುಣಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಟ್ರಿಪಲ್" ಕೂಡ: ಲೇಖಕ - ನಿರೂಪಕ - ಜೋಸ್). ಈ ತಂತ್ರವು ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್" ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಓದುಗರಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. “ಅವಕಾಶ”, “ದೈನಂದಿನ ಇತಿಹಾಸ”, ಅದರ ನಾಯಕಿ ಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಓಡಿಹೋದ ಸೈನಿಕ ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿಯ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಮಾನಸಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ನಿಜವಾದ ಪುರಾತನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ಟ್ರಿಪಲ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್" ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಕೆ. ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಜೀವಂತವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪುಣ್ಯವಂತ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕಿಯಲ್ಲ ಕೆ. ಅವಳು ಕ್ರೂರ, ಮೋಸಗಾರ, ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹಿ. "ಅವಳು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದಳು, ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಳು" ಎಂದು ಜೋಸ್ ದೂರುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆ. ಅವರ ಸುಳ್ಳುಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವರ್ತನೆಗಳು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರಹಸ್ಯವು ಲೇಖಕರಿಗೆ (ಮತ್ತು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಓದುಗರಿಗೆ) ನಾಯಕಿಯ "ಋಣಾತ್ಮಕ" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ನೀಡುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. K. ಚಿತ್ರದ ಸಂಕೇತವು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಎಳೆಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಜಿಪ್ಸಿಯ ವೇಷದಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವೂ "ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ" ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ: ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಬಿಳಿ ಅಕೇಶಿಯ, ನಂತರ ಜೋಸ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದ, ಮೆರಿಮ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಂಪು (ಜೋಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕಿ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸ್ಕರ್ಟ್) ಮತ್ತು ಬಿಳಿ (ಶರ್ಟ್, ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್) ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಾವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಶುದ್ಧೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂಸೆ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ - ಜೀವನ ನೀಡುವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ. "ಮಾಟಗಾತಿ" ಮತ್ತು "ದೆವ್ವ", ಕೆ. ಇನ್ನೂ ಅಕೇಶಿಯ ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಈ ಸಂದರ್ಭವೂ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನವರ ನಿಗೂಢ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅಕೇಶಿಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ (ಮೆರಿಮಿ ಜಿಪ್ಸಿಗಳ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮೂಲದ ಪೌರಾಣಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಮರತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕೇಶಿಯದಿಂದ ಸಂಕೇತಿಸಲಾದ "ಹಿರಾಮ್" ಎಂಬ ರಸವಿದ್ಯೆಯ ಕಾನೂನು ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಶಾಶ್ವತತೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹೇಗೆ ಸಾಯಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು."

ಕೆ ಚಿತ್ರದ ಹಲವಾರು ರಚನಾತ್ಮಕ "ಮಹಡಿಗಳು" ಇವೆ. ಇದರ ಪೂರ್ವಜರ ಆಧಾರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಾಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಲಿಲಿತ್ನ ರಾಕ್ಷಸ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪುರುಷರಿಗೆ ವಿನಾಶಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. K. ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ಆಡಮ್‌ನ ಅಪೋಕ್ರಿಫಲ್ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿ ಲಿಲಿತ್‌ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದರು.

K. ನ ರಾಕ್ಷಸ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಕಲಾತ್ಮಕ ನಾಯಕಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ("ನಿಜವಾದ ಊಸರವಳ್ಳಿ"), ದೆವ್ವದ ವೇಷವನ್ನು "ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು" ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಜೋಸ್ನ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಯಕಿಯ ರಾಕ್ಷಸ ಆರಂಭವು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಾಗರೀಕತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಲಾಂಛನವಾಗಿದೆ. "ದೆವ್ವದ ಗುಲಾಮ" ದ ಪ್ರತೀಕಾರದ, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು (ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಎಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ) ಹೆಸರಿಲ್ಲದ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜಿಪ್ಸಿಗಳು. ಈ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಕೆ. ಅವರ ಸುಳ್ಳು ನಿಯಂತ್ರಿತ ರಾಜ್ಯ ಯಂತ್ರದಿಂದ ಆಕೆಗೆ ನೀಡಲಾದ ನಿಯಮಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಮೂಲಕ, ಮೊದಲಿಗೆ ಜೋಸ್ ಸೈನಿಕ. ಮೆರಿಮಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂಘರ್ಷವು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ದುರಂತ ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ - ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ತತ್ವಗಳ ಶಾಶ್ವತ ವಿರೋಧಾಭಾಸದೊಂದಿಗೆ.

ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ವಿಷಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ತ್ರೀತ್ವ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.

ಜೋಸ್ ಕೆ. ಅನ್ನು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ("ಕೆ. ಅವಳು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು ಎಂದು ನನಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಹೇಳಿದ್ದಳು"). ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಡಿನ ಸಂಕೇತವು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ನೀರು ಅವಳ ಕಥೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಾಯಕಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳು). ಆದರೆ ಅರಣ್ಯವು ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಮಾನವ ಕಾನೂನಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ರಾಜ್ಯದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೀಗಾಗಿ, K. ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಪುರಾತನ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ "ಸುಸಜ್ಜಿತವಾಗಿವೆ", ಇದು ವಿಶ್ವ ಮಾನವೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಆಳವಾದ ಬೇರೂರಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಒಂದು ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆ. ಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ನಾಯಕಿ ಮೆರಿಮಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. "ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರ", ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಈಗಾಗಲೇ 1861 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಿ ನರಕ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪುರುಷರ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸ್ತ್ರೀ ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

1874 ರಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಬಿಜೆಟ್ ಅವರು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಎಂಬ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಎ. ಮೆಲ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಹಲೆವಿ ಬರೆದರು, ನಂತರ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾವಾಗಿದ್ದು, ಕೆ. ಅನ್ನು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಕಲ್ಚರಲ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಬಲವಾದ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ K. Bizet (mezzo-soprano) ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲದ ಉಚಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ, ನಾಯಕಿ ಮೆರಿ-ಮಿಯಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯು ಇನ್ನೂ ಅವಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆ. ಮತ್ತು ಜೋಸ್‌ರ ಘರ್ಷಣೆಯು ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾದ ಅಗತ್ಯ ಕರಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಒಪೆರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಕೆ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ). ಒಪೆರಾ ಕೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯು ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು" (1824) ನಿಂದ "ಓಲ್ಡ್ ಹಸ್ಬೆಂಡ್, ಫೋರ್ಮಿಡಬಲ್ ಹಸ್ಬೆಂಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಕವಿಯ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿ. ಮೆರಿಮಿ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ. K. Bize ನಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ Zem-fira ಜೊತೆ ನಾಯಕಿ ಮೆರಿಮಿಯ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು. K. ನ ಭಾಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶಕರು M.P. ಮಕ್ಸಕೋವಾ (1923) ಮತ್ತು I.K. ಅರ್-ಖಿಪೋವಾ (1956).

K. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ: A. ಬ್ಲಾಕ್ನ ಸೈಕಲ್ "ಕಾರ್ಮೆನ್" (1914), "ಕಾರ್ಮೆನ್" M. Tsvetaeva (1917). ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಕೆ ಚಿತ್ರದ ಹತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರ ಅವತಾರಗಳಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ (1943) ರ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಮತ್ತು ಕೆ. ಸೌರಾ (1983) ರ "ಕಾರ್ಮೆನ್". ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು A. ಗೇಡ್ಸ್ ಅವರು ಫ್ಲಮೆಂಕೊ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಒಪೆರಾ ನಾಯಕಿ ಮೆರಿಮಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕೆ.ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅದೃಷ್ಟದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಿದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಒಪೆರಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವ" ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ: V.I. "ದಿ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿ ಆಫ್ ಕಾರ್ಮೆನ್", 1984). ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ M.M. ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಯಾಲೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್" ಅದೇ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (R.K. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಲೇಖನ, A. ಅಲೋನ್ಸೊ ಅವರಿಂದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, 1967).

K. ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯಂತೆ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಉನ್ನತ ಕಲೆ, ಪಾಪ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ನಡವಳಿಕೆ ("ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರ" ಗಾಗಿ ಫ್ಯಾಷನ್).

ಎಲ್.ಇ.ಬಜೆನೋವಾ

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕರು. - ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ. 2009 .

ಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಏನೆಂದು ನೋಡಿ:

- (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಾರ್ಮೆನ್) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮೂಲದ ಸ್ತ್ರೀ ಹೆಸರು, ವರ್ಜಿನ್ "ಮಡೋನಾ ಆಫ್ ಮೌಂಟ್ ಕಾರ್ಮೆಲ್" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳ ನೋಟವು ನಡೆಯಿತು. ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

L. O. (ಲಾಜರ್ ಒಸಿಪೊವಿಚ್ ಕೊರೆನ್‌ಮನ್‌ನ ಗುಪ್ತನಾಮ) (1876 1920) ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬರಹಗಾರ. K. ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಬಂದರಿನ "ಅನಾಗರಿಕರು" ಲುಂಪನ್ಪ್ರೋಲೆಟೇರಿಯನ್ಸ್, ಬೀದಿ ಮಕ್ಕಳು, ದೀನದಲಿತ ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ... ... ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಕಾರ್ಮೆನ್, ರಷ್ಯಾ, 2003, 113 ನಿಮಿಷ. ನಾಟಕ. ಅವರು ಮಾದರಿ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ದಕ್ಷ, ಅವರು ಬಡ್ತಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತಂಬಾಕು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕೈದಿ. ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳನ್ನು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ... ಸಿನಿಮಾ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಕಾರ್ಮೆನ್- ಕಾರ್ಮೆನ್. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಯಕಿ ಪರವಾಗಿ. 1. ಟೊಮೆಟೊ ಪ್ಯೂರಿ ಸೂಪ್. ಮೊಲೊಖೋವೆಟ್ಸ್. 2. ಬೇಸಿಗೆಯ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಎಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಕುಪ್ಪಸದೊಂದಿಗೆ ಉನ್ನತ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕ ಕುಪ್ಪಸ. ವಾರ 1991 26 21. 3. ಗ್ರಾಮ್ಯ. ಜಿಪ್ಸಿ ಪಾಕೆಟ್ ಕಳ್ಳ. Sl…… ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಗ್ಯಾಲಿಸಿಸಂಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಘಂಟು

ಒಡೆಸ್ಸಾ ಅಲೆಮಾರಿಗಳ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910) ಮತ್ತು ಇತರರ ಜೀವನದಿಂದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಥೆಗಳ ಲೇಖಕ ಲೆವ್ ಒಸಿಪೊವಿಚ್ ಕಾರ್ನ್ಮನ್ (ಜನನ 1877 ರಲ್ಲಿ) ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮ ... ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು

- (ಕಾರ್ಮೆನ್) ಸುಮಾರು ತಾಮ್ರದ ಅದಿರುಗಳ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಸ್ಕರಣೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಉದ್ಯಮ. ಸೆಬು, ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್. 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಗಣಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 1977 ರಿಂದ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ. ಕ್ವಾರಿ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡುವ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎಫ್ ಕು. ಮುಖ್ಯ ಡೌನ್ಟೌನ್ ಟೊಲೆಡೊ ಸಿಟಿ. ತಾಮ್ರದ ಖನಿಜೀಕರಣ ... ... ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ವಕೋಶ

(1838-1875) ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಒಪೆರಾ ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು: ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ 3, 1875 ರಂದು ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸುತ್ತಲೂ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಭವ್ಯವಾದ ಹಗರಣದಿಂದ ಅವರ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣವು ತ್ವರಿತಗೊಂಡಿತು: ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅಸಭ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಕಲಿತರು, ಅನುಕರಿಸುವವರು ("ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್").

ಕಥಾವಸ್ತುಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿಯವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅದರ ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ, ಅವರ ಜೀವನ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಜೋಸ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಅನುಭವಿ ನಾಟಕಕಾರರಾದ ಎ. ಮೆಲ್ಯಕ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಹಲೇವಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮೂಲ ಮೂಲವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ:

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೋಸ್ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ದರೋಡೆಕೋರರಲ್ಲ, ಅವರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ಅಪರಾಧಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನೇರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸ್ವಲ್ಪ ದುರ್ಬಲ-ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ಸ್ವಭಾವ. ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಾಂತ ಕುಟುಂಬ ಸಂತೋಷದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಉದಾತ್ತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಕುತಂತ್ರ, ಕಳ್ಳತನವನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ;

ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಬಣ್ಣವೇ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಾಡು ಪರ್ವತ ಕಮರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಗರ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಪರ್ವತ ವಿಸ್ತಾರಗಳ ಸೂರ್ಯನ ತೇವಗೊಂಡ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೆರಿಮಿಯ ಸ್ಪೇನ್ ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಆವೃತವಾಗಿದೆ; ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಸ್ಪೇನ್ ಜೀವನದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ;

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮೆರಿಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ವಿವರಿಸಿರುವ ಅಡ್ಡ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ತಬ್ಧ ಮೈಕೆಲಾ ಉತ್ಕಟ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮದ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವೈದೃಶ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಜೋಸ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದರು;

ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿತು. ಜೀವನವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕುದಿಯಿತು, ಅವರು ಜೀವಂತ ಜನಸಮೂಹದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು - ತಂಬಾಕುಗಾರರು, ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳು, ಜಿಪ್ಸಿಗಳು, ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪ್ರಕಾರಕಾರ್ಮೆನ್ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬಿಜೆಟ್ ಇದಕ್ಕೆ "ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೂ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಜವಾದ ದುರಂತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಿಜೆಟ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು - ಮುಗಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ಗದ್ಯ ಕಂತುಗಳ ಪರ್ಯಾಯ. ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸಂಯೋಜಕ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಗಿರೊ ಅವರು ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ. ವಾಚನಕಾರರು. ಇದು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಿರಂತರತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು.

ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಬಿಜೆಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತೆರೆದರು - ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಇದು ಇತರ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ:

ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಮಾಣದ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಿಂದ, ಕಾರ್ಮೆನ್ "ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ" ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ;

ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮನವಿ, ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ವಭಾವವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ;

ಝುನಿಗಿಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ವಿವರಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಒಪೇರಾ ಕಲ್ಪನೆಭಾವನೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮಾನವ ಹಕ್ಕನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು. "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನ ವಿಧಾನಗಳು, ಎರಡು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಎರಡು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಗಳು ಘರ್ಷಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದರ "ಅಸಾಮರಸ್ಯ" ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಜೋಸ್ಗೆ - "ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ", ಕಾರ್ಮೆನ್ಗೆ - ಉಚಿತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿಲ್ಲ ನೈತಿಕತೆ).

ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರನಾಟಕ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹಬ್ಬದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಪೆರಾ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಈ ವಿರೋಧವು ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದವರೆಗೆ.

ಒವರ್ಚರ್ಕೃತಿಯ ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಗೋಳಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಭಾಗ I, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಭಾಗಶಃ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಅವರ ದ್ವಿಪದಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೂವರಲ್ಲಿ); 2 ನೇ ವಿಭಾಗ - ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಮಾರಕ ಉತ್ಸಾಹದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ.

1 ಕ್ರಿಯೆನಾಟಕವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ನೋಟವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಬೃಹತ್ ಗಾಯನ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ (ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ - ಹೂವಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ: ಜೋಸ್, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಮೋಡಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಆದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

2 ಕ್ರಿಯೆಲೀಲಾಸ್-ಪಾಸ್ತ್ಯ ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ (ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ರಹಸ್ಯ ಸಭೆಯ ಸ್ಥಳ) ಗದ್ದಲದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಘರ್ಷ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ಜಗಳವು ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಜುನಿಗಿಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಗಮನವು ಜೋಸ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ.

IN 3 ಕ್ರಿಯೆಗಳುಸಂಘರ್ಷವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದುರಂತ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಜೋಸ್ ಕರ್ತವ್ಯದ ದ್ರೋಹ, ಮನೆಕೆಲಸ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಣ್ಣಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಆಕ್ಟ್ 3 ರ ಕೇಂದ್ರವು ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಮೆನ್ ವಿರಾಮದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರಾಕರಣೆ ವಿಳಂಬವಾಗಿದೆ: ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ತಾಯಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮೈಕೆಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಆಕ್ಟ್ 3, ಒಪೆರಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಒಂದು ತಿರುವು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಘಟನೆಗಳು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ), ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

IN 4 ಕ್ರಿಯೆಗಳುಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅದರ ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ನಿರಾಕರಣೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಗೂಳಿ ಕಾಳಗಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುವ ಹಬ್ಬದ ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸರ್ಕಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಕೂಗು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು. ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರ.ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಒಪೆರಾ ನಾಯಕಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಇದು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮನೋಧರ್ಮ, ಸ್ತ್ರೀ ಎದುರಿಸಲಾಗದಿರುವಿಕೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. "ಒಪೆರಾ" ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅದರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಅವಳ ಕುತಂತ್ರ, ರಹಸ್ಯ, ಸಣ್ಣ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು, ಇದು ಮೆರಿಮಿಯ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿತು". ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಿಜೆಟ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ದುರಂತ ಭವ್ಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಳು: ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಮೊದಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಓವರ್‌ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಉತ್ಸಾಹ" ದ ಥೀಮ್. ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ (ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಟೋರೆಡಾರ್‌ನ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್) ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್‌ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧಾರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಸ್ತೃತ ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ನಾದದ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಉತ್ಸಾಹ" ದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ತರುವಾಯ ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಹೂವಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ (ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತ), ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ II ರಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್), "ಅದೃಷ್ಟ- ಹೇಳುವುದು ಅರಿಯೊಸೊ" (ನಾಟಕೀಯ ತಿರುವು) ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ - ಒಪೆರಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ (ಡಿಕೌಪ್ಲಿಂಗ್).

ಅದೇ ವಿಷಯವು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗತಿ, ನೃತ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಅವಳಿಗೆ ನಾಯಕಿಯ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮನೋಧರ್ಮ, ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ, ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಖ್ಯೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಹಬನೇರ.ಹಬನೆರಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಆಧುನಿಕ ಟ್ಯಾಂಗೋದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಒಂದು ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಯೂಬನ್ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಬಿಜೆಟ್ ಕ್ಷೀಣವಾದ, ಇಂದ್ರಿಯ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ಲಯದ ಮುಕ್ತ ಸರಾಗತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನದ ಹೇಳಿಕೆ, ಉಚಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಘೋಷಣೆ".

ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ ವರೆಗೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದ-ನೃತ್ಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿ ಜಾನಪದದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಹೌದು, ಇನ್ ವಿಚಾರಣೆಯ ದೃಶ್ಯಕಾರ್ಮೆನ್ ಝುನಿಗಾ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಡು. ಬಿಜೆಟ್ ತನ್ನ ಮಧುರವನ್ನು ಮೆರಿಮಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಿದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದಳು ("ಜಿಪ್ಸೀಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಂಡನ ಬಗ್ಗೆ ಜೆಮ್ಫಿರಾ ಅವರ ಹಾಡು). ಕಾರ್ಮೆನ್ ಇದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹಬನೇರಾದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ರೂಪವು ದ್ವಿಪದಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಆಕ್ಟ್ I ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ(ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯ-ಹಾಡು). ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪರಿಮಳದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಂಯೋಜಕ ಇಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ - ಮಾದರಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಲ್ಪನೆ (ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಹೋಲಿಕೆ), ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಿರುವುಗಳು (ಎಸ್ ನಂತರ ಡಿ), "ಗಿಟಾರ್" ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಲ್ಲ - ಜೋಸ್ ಅವರ ಸಾಲುಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇದು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ನೋಟವು ಇದೆ ಜಿಪ್ಸಿ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಇದು ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ (ತಂಬೂರಿ, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ) ಸಂಗೀತದ ಜಾನಪದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಹೆಚ್ಚಳ, ಸಕ್ರಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬಹಳ ಮನೋಧರ್ಮ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಕಾಯಿದೆಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ - ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ.ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಸ್‌ನ ಸೈನಿಕನ ಹಾಡು ಇದಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ ಇದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಸಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಗಾಯನ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಉಚಿತ ವೇದಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಒಪ್ಪಂದದ ಭಾವದಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ: ಕಾರ್ಮೆನ್ ಜೋಸ್‌ಗೆ ಮನರಂಜನೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ.ಜಾನಪದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾದ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮಧುರವನ್ನು ನಾದದ ಅಡಿಪಾಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಜೋಸ್ ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಐಡಿಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ - ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಗ್ನಲ್ ಜೋಸ್ಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಇಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಮಿಲಿಟರಿ ಟ್ರಂಪೆಟ್ನ ಸಂಕೇತವು ಅದನ್ನು ಸೇರುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗೆ, ದಿನಾಂಕದ ಆರಂಭಿಕ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಿಸ್ತು ಮಾನ್ಯವಾದ ಕಾರಣವಲ್ಲ, ಅವಳು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ.

ಅವಳ ನಿಂದೆ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ (ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಅರಿಯೊಸೊ "ನಾನು ಎಷ್ಟು ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ ..."). ನಂತರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಜೋಸ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ದೊಡ್ಡ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ,ಜೋಸ್ ಅವರ ಲಕೋನಿಕ್ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಅಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ" (ಸಂ. 45) ಮತ್ತು "ನಿಮ್ಮ ಕಠಿಣ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಿಡುವುದು" (ಸಂ. 46). ಮೊದಲನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡಿನಂತಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ನೃತ್ಯದಂತಿದೆ, ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ (ಇಡೀ ಆಕ್ಟ್ II ಅನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವ ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ಸಮೂಹವನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದು). ಈ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಜೋಡಣೆಯು 3-ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಅರಿಸೊ" ಮತ್ತು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸ್ತುತಿ" ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಎರಡು ವಿಚಾರಗಳು.

ಆಕ್ಟ್ III ರಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷದ ಆಳವಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪಕ್ಷವು ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ನಾಟಕವು ಆಳವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾರದ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ) ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾದವುಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ತಿರುವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ ಅರಿಯೊಸೊನಿಂದ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನದ ದೃಶ್ಯಗಳು.ಹಿಂದೆ ಆಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ, ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ಯೋಚಿಸಿದಳು.

ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳು ಸ್ನೇಹಿತರ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಯುಗಳ ಗೀತೆ (ಎಫ್-ಡುರ್), ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಭಾಗವು ಕಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಅರಿಯೊಸೊ (ಎಫ್-ಮೊಲ್). ಈ ಅರಿಯೊಸೊದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧಗಳಿಲ್ಲ. ಮೈನರ್ ಮೋಡ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗದ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣ (ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು), ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ರಿದಮ್ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಮಧುರವನ್ನು ಉಸಿರಾಟದ ಅಗಲದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತರಂಗ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಮೌರ್ನ್ಫುಲ್ ಪಾತ್ರವು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯ ಸಮತೆಯಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂ. 50).

ಕೊನೆಯ, IV ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎರಡು ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದು - ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಜೋಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದುರಂತ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, "ಸ್ವಗತ": ಮನವಿಗಳು, ಜೋಸ್‌ಗೆ ಹತಾಶ ಬೆದರಿಕೆಗಳು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ನಿಷ್ಠುರತೆಯಿಂದ ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ. ಅವಳ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿವೆ (ಜೋಸ್ ಅವರ ಸುಮಧುರ ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅರಿಯೊಸೊಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ). ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ನಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹೆಚ್ಚಳದ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆಕ್ರಮಣದ ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: 4 ಬಾರಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯು ಸರ್ಕಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗೆ ಸಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಜನರು ವಿಜೇತ ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊನನ್ನು ಹೊಗಳಿದಾಗ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ "ಮಾರಣಾಂತಿಕ" ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್‌ನ ಮೆರವಣಿಗೆ ಥೀಮ್‌ನ ಹಬ್ಬದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಒಪೆರಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ - ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಥೀಮ್ (ಕಳೆದ ಬಾರಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು), ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನದ ಥೀಮ್ (ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ) ಮತ್ತು ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್‌ನ ಥೀಮ್.

ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒವರ್ಚರ್

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿಯ ಉದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೂರು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದಂತಕಥೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು:

ಶುಕ್ರ ದೇವತೆಯ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇಂದ್ರಿಯ ಸುಖಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ನೈಟ್-ಮಿನ್ನೆಸಿಂಗರ್ ಟಾನ್ಹೌಸರ್ ಬಗ್ಗೆ;

ವಾರ್ಟ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ನಾಯಕ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಿನ್ನೆಸಿಂಗರ್, ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಆಫ್ಟರ್‌ಡಿಂಗನ್ (ಟಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ನಂತೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ);

ಸೇಂಟ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಅದೃಷ್ಟ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಇಡೀ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಜಗತ್ತು, ತೀವ್ರವಾದ ನೈತಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯ ಸುಖಗಳ ಜಗತ್ತು. ಇಂದ್ರಿಯ, "ಪಾಪಿ" ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಕಾರ ಶುಕ್ರ, ಆದರೆ ಆದರ್ಶ, ಶುದ್ಧ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೂರ್ತರೂಪವು ತಾನ್ಹೌಸರ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ವಧು. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ, ಅನೇಕ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಶುಕ್ರವು ಪೌರಾಣಿಕ ಅಪ್ಸರೆಗಳು, ಬಚ್ಚಾಂಟೆಸ್, ಸೈರನ್ಗಳು, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪವಿತ್ರ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕಾಗಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ಯಾತ್ರಿಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ಶುಕ್ರ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್, ಪಾಪ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರತೆ, ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವು ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೂ ಸಹ ಅವನನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಒಪೆರಾ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ವಿವಾದದಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿತು (ಇದು ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು). ಎರಡು ಲೋಕಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಓವರ್‌ಚರ್ ಕ್ಲೋಸ್‌ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ 3-ಭಾಗ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋವನ್ನು ಮಧ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ. ತೀವ್ರವಾದ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು ("ಆದರ್ಶ") ಮಧ್ಯದ ಇಂದ್ರಿಯ, ಬ್ಯಾಚಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ("ಪಾಪಿ"). ಓವರ್ಚರ್ನ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪೆರಾದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ಯಾತ್ರಾರ್ಥಿಗಳ ಗಾಯನ, ಬಾಚನಲ್ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಶುಕ್ರನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ತನ್ಹೌಸರ್ ಅವರ ಸ್ತೋತ್ರ, ಇದು ಬಾಚನಲ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗಾಯಕರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಯಾತ್ರಾರ್ಥಿಗಳ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಕೋರಲ್ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಓವರ್ಚರ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಮರದ ಕೊಂಬುಗಳ ಬಳಿ ಇರುವ ಕೋರಲ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ, ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನೆಯು ಸೊನೊರಿಟಿಗೆ ಒಂದು ಅಂಗ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಗಾಯನದ ಹಾಡನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, ಥೀಮ್ ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಟ್ರಯಾಡ್ (ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್) ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ VI ಪದವಿಯ ಟ್ರಯಾಡ್‌ಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪ್ರಮುಖ I-VI ಹಂತಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು "ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್" ನಲ್ಲಿನ ಗ್ರೇಲ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ "ಲೆಥಾರ್ಮನಿ" ಆಗಿದೆ).

ತಂತಿಗಳಿಂದ (ಮೊದಲು ಸೆಲ್ಲೋ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳು) ನುಡಿಸಲಾದ ಓವರ್ಚರ್ನ 2 ನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು "ಟಾನ್ಹೌಸರ್ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಥೀಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ ಯಾತ್ರಿಕರನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ . ಅವಳು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಮೊದಲಿಗಳು. ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕ್ಟೇವ್ ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವು m. Z ನಲ್ಲಿನ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ದೊಡ್ಡ ಹೆಚ್ಚಳವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ಕೋರಲ್ನ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಥೀಮ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತ, ವೀರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಆಕೃತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ವಿಷಯದ ರೂಪಾಂತರ). ಹೀಗಾಗಿ, ಒವರ್ಚರ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ನಿರಾಕಾರ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಕೃತಿಗಳು ಸ್ವತಃ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ವಿಷಯದ ಶೋಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ಯಾತ್ರಿಗಳ ಪಠಣವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಲಯದಂತೆ ಕಾಂತಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಕೋರಲ್ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ I ಭಾಗವು ಡೈನಾಮಿಕ್ ತರಂಗವಾಗಿದೆ - ರಿವರ್ಸ್ ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ. ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರವಿದೆ.

ಎರಡನೇ, ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗಶುಕ್ರನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು, ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಒಂದು ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ . ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ "ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯ ಬದಲಾವಣೆ" ಇದೆ. ಕ್ಷಿಪ್ರ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ವಿಷಯಗಳು ನುಗ್ಗುತ್ತಿವೆ, ಅದು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಬಲವಾದ ಶೆರ್ಜೋನೆಸ್ನಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ - ಇದು ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ (ಇ-ದುರ್) ನ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ (H-dur) ವಿಷಯವು ಶುಕ್ರನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ ಅವರ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ (ಚೇಸ್ಡ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ ತಿರುವುಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು), ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನಂತಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಟನೇಜರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಬದಿಗಳಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ - ಇದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಗಾಯಕ, ಕವಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ವಿಷಯಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಟ್ರೈಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಭಾಗ I ರಿಂದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ವಿಷಯದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ತೆಳುವಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟ್ರೆಮೊಲೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಸಂಗವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಶುಕ್ರನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಚಿಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ನಂತರ, ಹಿಂದಿನ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ವಿಷಯಾಸಕ್ತ, ಭಾವಪರವಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿಂದೆ "ಮೂಕ"ವಾಗಿದ್ದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ತ್ರಿಕೋನ, ತಂಬೂರಿ, ಸಿಂಬಲ್ಸ್. ಓವರ್‌ಚರ್‌ನ II ಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಿವುಡಗೊಳಿಸುವ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ತಾಳವಾದ್ಯದ ನಿರಂತರ ನಡುಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮೂಲದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ಷಣವು ಶುಕ್ರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ನಾಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಓವರ್‌ಚರ್‌ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಯಾತ್ರಿಕರ ವಿಷಯದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ-ದೃಢೀಕರಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರಿಪಲ್‌ನಿಂದ ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯು ನಿದ್ರಾಜನಕ, ಶಾಂತ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಸ್ತೋತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರರು, ಕವಿಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ ಈ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಂಶಗಳು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ. "ಅಲೆದಾಡುವ" ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಅನೇಕ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ: ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಸ್ಯಾಂಚೊ ಪಾನ್ಸೊ, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಒಥೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಅನೇಕ, ಅನೇಕ. ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ, ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಕಡುಗೆಂಪು ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದಾಗ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಸಂಘದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ, ಈ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಹುಡುಗಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ , ಹೆಮ್ಮೆ, ಮೋಡಿ, ದೈವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ, ವಂಚನೆ, ಕುತಂತ್ರ, - ಜೋಸ್ ಅನ್ನು ಕೊಂದು ಇತರ ಪುರುಷರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು.

ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಸೆಂಟೆ ಅರಾಂಡಾ ಪ್ರಕಾರ, "ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ತ್ರೀ ಮಾರಕ, ಇತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಫೆಮ್ಮೆ ಫೇಟೇಲ್ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ. ನಮಗೆ, ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ. ಜುಡಿಟ್, ಪಂಡೋರಾ, ಲಿಲಿತ್, ಕಿಟ್ಸುನ್ ವಿವಿಧ ಜನರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಈ ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ.

"Mérimée ನಿಜವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ, ಬರೆಯಬಲ್ಲವರ ಸರಾಗವಾಗಿ ಬರೆದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲ. Mérimee ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಮಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಭಾವನೆಗಳು, ಅವಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಣೆಗಳನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆಯೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಾವು ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ."

ಮೆರಿಮಿ ತನ್ನ ವೀರರನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಎಲ್ಲಾ "ಕೆಟ್ಟ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು" ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವಳು ಕಪಟ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ವಕ್ರ ಗಾರ್ಸಿಯಾ, ಅವಳು ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಲಾಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಲಿಲಿತ್ ಅವರ ರಾಕ್ಷಸ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಪುರುಷರಿಗೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಸೆಡಕ್ಟ್ರೆಸ್ಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾರೆ. ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಜೋಸ್‌ನಂತೆ ರಾಕ್ಷಸ ಸ್ವಭಾವವು ಭಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವಳು ಪುರುಷರನ್ನು ಏಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ?

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆ. ಈ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ವಿಷಯವು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಅನುಭವಿ ಬರಹಗಾರರಾದ ಎ. ಮೆಲ್ಯಕ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಹಲೇವಿ ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಿದರು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಿದರು, ಪಾತ್ರಗಳ ಪೀನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠುರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಜೋಸ್, ಸರಳ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಆದರೆ ತ್ವರಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ರಸಭರಿತವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಜೋಸ್ ಅವರ ವಧು ಮೈಕೆಲಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಹ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಸೌಮ್ಯ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ನೋಟವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜಿಪ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಹೇಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಬಿಜೆಟ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದಳು, ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳರ ದಕ್ಷತೆಯಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳ ನೇರತೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದಳು.

ಒಪೆರಾ ಅದರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣದ ಸುಡುವ ಸೂರ್ಯನ ಕೆಳಗೆ ಮನೋಧರ್ಮದ, ಮಾಟ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ಜೀವನ, ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ಪ್ರಣಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಹೊಳಪು ಹೊಂದಿರುವ ಗೂಳಿ ಕಾಳಗದ ಎತ್ತರದ ವಾತಾವರಣವು ಕಾರ್ಮೆನ್, ಜೋಸ್, ಮೈಕೆಲಾ, ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಡೆಸ್ಟಿನಿಗಳ ದುರಂತವಾಗಿ. ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ದುರಂತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಆಶಾವಾದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

1875 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಬಹಳಷ್ಟು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಬಂದವು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು: “ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಡೀ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ ಆಗಲಿದೆ. ಈ ಮಾತುಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರವಾದಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾ ತಂಡಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜಪಾನೀಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬಿಜೆಟ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು, ಜಿಪ್ಸಿ ಸ್ವಭಾವದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸಂಘರ್ಷಗಳ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಪದ, ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯ, ಧ್ವನಿ, ಮಧುರದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಪೆರಾ ಬಿಸಿಲಿನ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂತೋಷಭರಿತ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಒವರ್ಚರ್ನ ಉಪಕರಣವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ - ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಟಿಂಪಾನಿ, ಸಿಂಬಲ್ಸ್. ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಫೈಟರ್ನ ಜೋಡಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ).

ಈ ವಿಭಾಗವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಥೀಮ್‌ನ ಗೊಂದಲದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಬಾಸೂನ್, ಟ್ರಂಪೆಟ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟ್ರೆಮೊಲೊ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪಿಜಿಕಾಟೊದಿಂದ ಸೆಲ್ಲೊ ಬ್ಯಾಕಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ).

ಜೀವನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಒವರ್ಚರ್ನ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಆಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಜಿಪ್ಸಿಯ ನೋಟದಿಂದ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ - ಡ್ರ್ಯಾಗನ್‌ಗಳು, ಬೀದಿ ಹುಡುಗರು, ಸಿಗಾರ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಕೆಲಸಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜೋಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ಅವಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಹಬನೆರಾ "ಪ್ರೀತಿಯು ಹಕ್ಕಿಯಂತೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಜೋಸ್ಗೆ ಸವಾಲಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಎಸೆದ ಹೂವು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಅವನ ಪ್ರೇಯಸಿ ಮೈಕೆಲಾ ಆಗಮನವು ಜೋಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ರಾಮ, ಮನೆ, ತಾಯಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸುಂದರವಾದ ಜಿಪ್ಸಿ ತನ್ನ ನೋಟದಿಂದ ಜೋಸ್ನ ಶಾಂತತೆಯನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೋಡ್ ("ಜಿಪ್ಸಿ ಸ್ಕೇಲ್") ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಥೀಮ್", ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಥೀಮ್ ಎರಡು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತೃತ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವರ್ಧಿತ ಸೆಕೆಂಡ್‌ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಪಠಣದೊಂದಿಗೆ - ಇದು ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ರ ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ "ಒಡೆಯುತ್ತದೆ".

"ರಾಕ್ ಥೀಮ್" 6/8 ಅಥವಾ ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 6/8 ಅಥವಾ ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 6/8 ಅಥವಾ ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಸಾಧಾರಣ ಗಂಡನ ಕುರಿತಾದ ಹಾಡು, ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಜಿಪ್ಸಿಯ ಬಹುಮುಖಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಕ್ರಿಯೆ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಪದಗಳಂತೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ನೃತ್ಯವು ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ವಿನೋದದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೀರರ ಜೀವನ ಆದರ್ಶಗಳ ಸಾಕಾರವೆಂದರೆ ಜೋಸ್ ಅವರ "ಹೂವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಏರಿಯಾ" ("ನೀವು ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಹೂವನ್ನು ನಾನು ಎಷ್ಟು ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ") ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಹಾಡು, ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸ್ತೋತ್ರ "ಅಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ." ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಅಂಶದಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಜನರಿಗೆ ನಾಯಕಿಯ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಭಾಗವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ, ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತವಾಗಿದೆ.

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ದುರಂತ ಸ್ವಗತವು ಪ್ರಮುಖ ತಿರುವು. ನಾಯಕಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯು ನಾಟಕದ ನಾಯಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ: ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಜೋಸ್ಗೆ ಆಮಿಷಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಪರಿಮಳವು ಇಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; ಒಪೆರಾದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯುತ್ತಾಳೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಭವಿಷ್ಯವು ದುರಂತ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಣಯದ ಅಂಶವು ಜೋಸ್‌ನ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡನೆಯ ಕಾರ್ಯದಿಂದ "ಹೂವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಏರಿಯಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜೋಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಚತುರ ಗೋದಾಮಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೈಕೆಲಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಂತೆ, ನಂತರ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಹಾಡುವ-ಹಾಡುಗಳ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ - ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅಂತಿಮ ದುರಂತ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷ" ದ ವಿಷಯವು ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟ, ಭಾವನೆಗಳ ಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಎರಡೂ ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು ವಿಸ್ತೃತ ಯುಗಳಗೀತೆಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಾಟಕದ ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ "ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ" ಈ ಸಭೆಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ("ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಯುಗಳ"). ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ: "ಏರಿಯಾ ಎಬೌಟ್ ಎ ಫ್ಲವರ್" (ದೇಸ್-ದುರ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ ಈ ಘರ್ಷಣೆಯ ಎರಡು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ( C-dur) ವಿಭಜಿಸುವ ರೇಖೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೊನೆಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, "ಸ್ವಗತ": ಮನವಿ, ಉತ್ಸಾಹ, ಹತಾಶೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಅಚಲ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಜೋಸ್‌ನ ಕೋಪವು ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಿ, ಗೂಳಿಹೋರಾಟಗಾರನನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕೂಗು ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿತು. ಈ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕಗಳು, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರ ಸಂಚಿಕೆಗಳ (G-A-Es-Fis) ನಡುವೆ ಪ್ರಮುಖ ಏಳನೇ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕೀಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರವು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಜಯದ ಧ್ವನಿಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉಲ್ಲಾಸ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ: ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಕೊನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯು ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಿಜೆಟ್ ಎಷ್ಟು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾಸ್ಕ್ವಿಟಾ ಮತ್ತು ಮರ್ಸಿಡಿಸ್‌ನ ಪ್ರಯಾಸವಿಲ್ಲದ ಮೋಜಿನ ಜೋಡಣೆಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಅಥವಾ “ಆಕ್ರಮಣ” ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ತಿರುವುಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಕಾರವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತಂಬಾಕು ಕಾರ್ಖಾನೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಜುನಿಗಾ ಆಗಮನ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸುಂದರವಾದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಜಿಪ್ಸಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್ ನಾಯಕಿಯ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನದ ನಂತರವೂ ತನ್ನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ:

ಅವಳ ಕುರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದುಷ್ಟತನ ಅಡಗಿದೆ

ಆ ಸಮುದ್ರಗಳಿಂದ ಉಪ್ಪಿನ ಕಣ,

ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ಬೆತ್ತಲೆ

ಶುಕ್ರನು ಉಬ್ಬರದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದ್ದಾನೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಚಿತ್ರದ ಜೀವನವು ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್, ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೆವಾ, ಹಲವಾರು ಸಿನಿಮೀಯ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿ. ಜಾಕ್ವೆಸ್, ಸಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೌರಾ, ಪಿ. ಬ್ರೂಕ್. ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಬ್ಯಾಲೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು 1967 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ M. M. ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು.

Bizet ಹೊರಗೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್", ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲವು ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಅಮರ ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯು ತುಂಬಾ ಬಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, - ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಹೇಳಿದರು, - ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ವಾದ್ಯವನ್ನು ಆರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಯಾವ ವಾದ್ಯಗಳು ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿ ಸರಿದೂಗಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ. ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು, ಎರಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈ ರೀತಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು - ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ. "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಸ್ಕೋರ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಅಭಿರುಚಿ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ವಿವೇಕ" ಮತ್ತು "ಮಿತಿ" ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಸ್ಕೋರ್ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಕಾನೂನುಗಳ ಆದರ್ಶ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ! ”

ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಹೇಳಿದರು, "ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ." ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕ ವಿ. ಎಲಿಜಾರಿಯರ್, ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದನು: “ನನಗೆ, ಅವಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಹಿಳೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತವಲ್ಲ. ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ತೋತ್ರ, ಶುದ್ಧ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸುಡುವ, ಬೇಡಿಕೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಬೃಹತ್ ಹಾರಾಟದ ಪ್ರೀತಿ, ಅವಳು ಭೇಟಿಯಾದ ಯಾವುದೇ ಪುರುಷರಿಗೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಗೊಂಬೆಯಲ್ಲ, ಸುಂದರವಾದ ಆಟಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಬೀದಿ ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕರು ಮೋಜು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಜೀವನದ ಸಾರ. ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಅವಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಯಾರೂ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಒಂದು ತುಣುಕು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಈ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗಿರುವ ಮೂರು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಹಠಮಾರಿ, ನಂತರ, ದುಃಖದಿಂದ ತನ್ನ ಸಣ್ಣ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಹಿಸುಕಿಕೊಂಡು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಋಷಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಿದಳು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಿ ಬದುಕುಳಿದಳು, ಅವಳು ಸಂಶೋಧಕರ ಗಮನ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ಜನರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಜ್ಞಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಅಸ್ತ್ರವಾಗಿತ್ತು.

ತುಂಟತನದ, ಆಡುವ ಹುಡುಗಿಯ ಅಥವಾ ಸಿಂಹನಾರಿಯಂತೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಧರಿಸಿಕೊಂಡು, ಅವಳು ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೊರೆರೊಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ, ಈ ಆತ್ಮಗಳು ಹೇಗೆ ತಣ್ಣಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಜನರು ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡರು. ಅವಳು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಕೆಂಪು ಸುಂಟರಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರಿ ಟೊರೆರೊ ಜೊತೆಗಿನ ಅವಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಆಗಲೇ ಹತಾಶಳಾಗಿದ್ದಳು. ತದನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವಳು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಣ್ಣನೆಯ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಲಕಬಲ್ಲ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವು ಇಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಿದಳು, ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡುವುದು ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಈ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ, ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ.

ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರ ಈ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪ್ರೇಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ, ಜೋಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಮತ್ತು ಟೊರೆರೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಯುಗಳ ಯುಗಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಅನ್ವೇಷಣೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಈಗ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಸಾವನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚೆಂಡಾಗಿ ಕುಗ್ಗಿ, ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ದಾರಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತು, ಇರಿತವನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ನೇರವಾಗಲು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಮೈಲ್ ಆಡಲು ಜೋಸ್‌ನ ತೋಳಿನ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಒಂದು ಕ್ಷಣ ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅದೇ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಆಗುತ್ತಾಳೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ - ಅಜಾಗರೂಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಶೀತ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ, ಅಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಭಯ, ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ವಂಚನೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕಾರ್ಮೆನ್. "ಅವಳು ಕಪಟಿ, ಅವಳು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವಳು ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಹೊಸತು. ಅವಳು ಮೆರಿಮಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರದಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಹುಡುಗಿಯವರೆಗಿನ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಳು.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಅದು ಬದಲಾವಣೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಹೊಸ ಲೇಖಕರು ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗೆ ತಂದ ಹೊಸದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸದನ್ನು ಕಂಡರು. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕವಿ A. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಜಿಪ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರವು ಹೇಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

"ಅವರು ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು.

ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಹಾಡಿ!"

ಇದನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1913 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅವರು ಯಾವಾಗ ಕೇಳಿದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಒಂದೋ ಅದು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ.

1912 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಮೆನ್. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1913 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೋದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ. ಈ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾರಿಯಾ ಗೈ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ.

ಈ ಬಾರಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಬಗ್ಗೆ.

ಅವರು ಯಾವುದೇ ಪವಾಡಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದೆ ಬಂದರು - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಸಂಗೀತದ ಚಂಡಮಾರುತದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲವೂ - ನಿರ್ಲಜ್ಜ, ಅದಮ್ಯ ಇಚ್ಛೆ, ಎಲ್ಲಾ - ಸುಂಟರಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಮಿಂಚು. ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಸ್ಕರ್ಟ್‌ಗಳು, ಕೆಂಪು ಬ್ರೇಡ್‌ಗಳು, ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಹಲ್ಲುಗಳು, ಭುಜಗಳು.

ನಂತರ ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ಮೊದಲ ನಿಮಿಷದಿಂದ ನನ್ನ ಯಾವುದೇ ಸಭೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ - ಸಂಗೀತದ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಮತ್ತು - ಈ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಆಲಿಸುವುದು, ಆತ್ಮದ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನಿಧಾನ ನವ ಯೌವನ ಪಡೆಯುವುದು.

ಸಾಗರವು ಹೇಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ

ರಾಶಿ ಮೋಡದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮಿನುಗುವ ಬೆಳಕು ಮಿನುಗುತ್ತದೆ, -

ಆದ್ದರಿಂದ ಹೃದಯವು ಸುಮಧುರವಾದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿದೆ

ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಉಸಿರಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ರಕ್ತವು ಕೆನ್ನೆಗಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಕಣ್ಣೀರು ಎದೆಯನ್ನು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸಿತು

ಕಾರ್ಮೆನ್ಸಿಟಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು.

ಇದು ಇನ್ನೂ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1913 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಡೇವಿಡೋವಾ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೀವಾ-ಡೆಲ್ಮಾಸ್ ಹಾಡಿದರು - ನನ್ನ ಸಂತೋಷ." ಮೆಟ್ರೊಪಾಲಿಟನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಒಪೆರಾ ನಟಿ (ಮೆಝೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ) ಗೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಅವರು 1905 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೀವ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೀಸನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಬ್ಲಾಕ್ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮೂವತ್ತೈದನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಳು. ಅವರು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾ P. Z. ಆಂಡ್ರೀವ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಸ್-ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅವಳ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳ ಏಕೈಕ ನೈಜ ಹಂತದ ಯಶಸ್ಸು. ಅವಳು ನಂತರ ಹಾಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ (ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರೀನಾ, ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೋಲಿನಾ ಮತ್ತು ಕೌಂಟೆಸ್, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾರಾ, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೆಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಪಾರ್ಸಿಫಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ಫೇರಿ ಮೇಡನ್, ಐಡಾದಲ್ಲಿ ಅಮ್ನೆರಿಸ್ ”) ಇದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಕಾರ್ಮೆನ್.

ಹೌದು, ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು.

ಈಗ ಅವಳು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ನಟಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ), ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಐವತ್ತು ದಾಟಿದ್ದಾರೆ, ಜಿಪ್ಸಿ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಕೆರಳಿದ ಅದೇ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಮುತ್ತುಗಳ ಹಲ್ಲುಗಳು", ಮತ್ತು "ಹಾಡುವ ಶಿಬಿರ", ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಕೈಗಳ "ಪರಭಕ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ" ಸಹ ಇದ್ದವು.

ಬ್ಲಾಕ್ ಅನೇಕ ಬಾರಿ, ಮತ್ತು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಅದು ಉತ್ತಮ ನೋಟವಲ್ಲ. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಲಿಖಿತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡದಿಂದ ಅನಂತವಾಗಿ ದೂರವಿದೆ. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಂಗಸರು ಸುಂದರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಅವನು ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು - ಮತ್ತು ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದನು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊರಗಿನ ವೀಕ್ಷಕರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ (ಮಾರ್ಚ್ 1914): ". ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ, ಕೊಳಕು.

ಆದರೆ ಕವಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಣ ಮಾತ್ರ ಬದುಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದುಕಿದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಏನು!

ಬ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಘಟನೆಗಳು ಹೇಗೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಂಜೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಂತೋಷ ಎಂದು ಕರೆದಾಗ, ಅವನು ಇನ್ನೂ ಅನಾಮಧೇಯನಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಒಂದು ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದನು: “ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ನೀವು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತಕ್ಷಣ ನಾನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು, ನಿಮ್ಮ ಮುಖವನ್ನು, ನಿಮ್ಮ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಹೆಸರು. ನಾನು ಹುಡುಗನಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಯ ಈ ಯಾತನಾಮಯ ಸಂಗೀತ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಇಡೀ ಜೀವಿಯಲ್ಲಿ ನರಳುವಿಕೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಫಲಿತಾಂಶವಿಲ್ಲ. ನೀವು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಾರಣ ನಿಮಗೆ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸರಿ, ನಾನು ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ನಿಮ್ಮಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಖರೀದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ, ಉಳಿದಂತೆ “ಇತರ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ” ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ “ಇತರ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ”; ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಯೋಗಕ್ಷೇಮವು ನಾನು ಇಲ್ಲದಿರುವಾಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. “ಖಂಡಿತ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಮೆನ್ ತುಂಬಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ತಾಯಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ವಧುವಿನ ಪ್ರೀತಿ ಸಾವಿನಿಂದ ಉಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಹೇಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ನನ್ನ ಹಾಳಾದ ಪ್ರೀತಿ, ಇದರಿಂದ ನನ್ನ ಹೃದಯ ನೋವು, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ವಿದಾಯ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಪತ್ರವು ನಟಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಡೇವಿಡೋವಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೀವಾ-ಡೆಲ್ಮಾಸ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತನು.

ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಪಾರ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೌನ ಸಭೆಯು ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಟಿ ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು.

ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ಸಭೆಯ ನಂತರ, ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ: “ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮೇಕ್ಅಪ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ. »

ಕವಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಕವಿತೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಹತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು L. A. ಆಂಡ್ರೀವಾ-ಡೆಲ್ಮಾಸ್ಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಾಕ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೇಮ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ.

ಜೀವನವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಸಹ-ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ, "ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಒಂದೇ ಮಧುರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶಾಲವಾದ, ಪ್ರಮುಖವಾದ ದುರಂತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸದಿದ್ದರೆ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. -ಸೌಂಡಿಂಗ್ ಸಿಂಫನಿ" - ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ Vl. "ಗಮಯುನ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಓರ್ಲೋವ್.

"ಶಾಶ್ವತ ಮುಖ" ವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವು ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಲೇಡಿಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವ ದೂರದ ಸಮಯದಿಂದ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಿತ್ತು: "ಆದರೆ ನನಗೆ ಭಯವಾಗಿದೆ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೀರಿ. ".

ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಆಗಿ ಒಳನುಗ್ಗುವಂತೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವೇಗದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆಗಿ ಸಿಡಿಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: "ಓಹ್, ಒಂದು ಭಯಾನಕ ಗಂಟೆ, ಅವಳು, ಜುನಿಗಿಯ ಕೈಯನ್ನು ಓದಿದಾಗ, ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನೋಡಿದಳು. ಜೋಸ್ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳು. ”, “ಗುಲಾಬಿಗಳು - ಈ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಬಣ್ಣ ನನಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ”, “ಹೆಣ್ಣು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಭಯಾನಕ ಮುದ್ರೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. "," ಇಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಂತೋಷ, ನನ್ನ ಭಯ. »

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಸಾಹವು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಪಾಯವೂ ಇದೆ - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಿಭಜಿತವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯ - ಅವನ ಜೀವನವು ಪಾವತಿಯಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೃದಯ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಯಿತು

ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ನೀವು ನನಗೆ ಪಾವತಿಸುವಿರಿ!

ಬ್ಲಾಕ್ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ತಟಸ್ಥ, ಅರ್ಥಹೀನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿವರಗಳು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕರ್ಸರಿ ಉಲ್ಲೇಖ ("ನಿದ್ರೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹಾವಿನಂತೆ ಸುರುಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ.").

"ಫೈನಾ" ನಲ್ಲಿನ "ಸರ್ಪ" ಮೋಟಿಫ್ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, "ಗೋಚರತೆಯ ಬದಲಾವಣೆ" ("ನೀವು ಹಾವಿನ ರಸ್ಟಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಲಗಿದ್ದೀರಿ.", "ಹಾವಿನ ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹ") ಬೆದರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ವತಃ ಅವರು "ಪ್ರಮುಖ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಐಹಿಕ, ಜಿಪ್ಸಿಯನ್ನು ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪ್ಲೇನ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕವಿ ತನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಧೂಮಕೇತುವಿನ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಆತ್ಮದ" ರಹಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಎಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಓರ್ಲೋವ್.

ಇದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಕಾನೂನು - ನೀವು ಹಾರುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಹಾರುತ್ತೀರಿ,

ಇತರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಗಳಿಗೆ, ಕಕ್ಷೆಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

L. A. ಡೆಲ್ಮಾ ಅವರಿಗೆ ಈ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯ ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಜ, ನಾನು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ."

ಆದರೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ನಿರ್ಣಾಯಕವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಭಾವನೆಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆ, ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಬೀಳದೆ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಬಾಯಾರಿಕೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಬ್ಲಾಕ್ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಉಚಿತ ಜಿಪ್ಸಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದರು. ತದನಂತರ - "ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ತ್ರೀತ್ವ", "ನಿಷ್ಠೆಯ ಆಳ."

ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಬ್ಲಾಕ್ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮೆರಿಮಿಯ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಬಂಧಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿದ ಪಠ್ಯ. ಈ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಯು ಚಕ್ರದ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ಸಿಟಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನು ಉತ್ಸಾಹ, ನಡುಕ, ಕ್ಷಣಿಕ ಸಂತೋಷದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರ ವಿಧಾನದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆಯೇ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನು ಹಿಂದಿನ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಘಟನೆಗಳ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವಿದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಮೆರಿಮಿ ಮತ್ತು ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ - ಲೇಖಕರ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಸೈಕಲ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪದ - ಕಾರ್ಮೆನ್ - ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆಯೇ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮಾತನಾಡುವ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಬ್ಲಾಕ್ ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ:

ನೀವು ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಪಾವತಿಸುವುದಿಲ್ಲ!

ಆರನೆಯದರಲ್ಲಿ:

ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ: ಹೋಗೋಣ, ಜೀವನದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗೋಣ,

ಈ ದುಃಖದ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿರೋಣ!

ಸತ್ತವನು ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡೂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಂಭವನೀಯ ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ದುರಂತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನೇರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಉದ್ಧರಣಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಪಠ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂಬತ್ತನೇ ಪದ್ಯದಿಂದ ಮೂರನೇ ಉಲ್ಲೇಖ:

ಓಹ್, ಪ್ರೀತಿ ಹಕ್ಕಿಯಂತೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ

ಹೌದು, ಪರವಾಗಿಲ್ಲ - ನಾನು ನಿಮ್ಮವನು! - ಸಂಭವನೀಯ ದುರಂತದ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಸೆರೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ - ಇಬ್ಬರ ಸಾವು (ಮೆರಿಮಿ ಮತ್ತು ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತು).

ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಚಕ್ರವು ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಜೋಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪ್ರೇಮಿ, ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಬುಲ್ಫೈಟರ್, ಲಿಲ್ಲಾಸ್-ಪಾಸ್ಟಿಯಾ ಹೋಟೆಲಿನ ಮಾಲೀಕರು.

ಬ್ಲಾಕ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: ಝುನಿಗಿಯ ಕೈಯಿಂದ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ (ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್); ಟ್ಯಾಂಬೊರಿನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಾತ್ರಿ ಕಳೆದರು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸುಳಿವುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು, ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರುಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಲೇಖಕನು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಈಗ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಬ್ಲಾಕ್ ಅಂತಹ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಕ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅನುಭವದ ಚಲನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಭ್ರಮೆ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಇತರ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ಪಠ್ಯಗಳು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಬಿಸಿಲಿನ ಆಂಡಲೂಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ("ಸ್ನೋಯಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ರೇಜಿಂಗ್") ಎಂದು ಬ್ಲಾಕ್ ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳಿಲ್ಲ, ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿವಳಿಕೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.

ಆರನೇ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಭೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ:

ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಕೋಪದ ನೋಟ.

ಅವರ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸವಾಲು, ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರ.

ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲುಗಳು - ಕರಗುವುದು ಮತ್ತು ಹಾಡುವುದು.

ಹೀಗಾಗಿಯೇ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮೊದಲ ಸಲ ಭೇಟಿಯಾದೆ.

ಜಾಗವನ್ನು ಮಳಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಾಕ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ ಎರಡು ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಜೀವನ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಾರ್ಮೆನ್ ಹತ್ಯೆಯ ಮೊದಲು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ.

ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವು ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ: ಏಳನೇ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ - ಒಂದು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ, ಅದರ ಕಾರ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಜಿಪ್ಸಿಯಿಂದ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಅಕೇಶಿಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ:

ಇದು ನಿಮ್ಮ ಬ್ರೇಡ್‌ಗಳ ಕೆಂಪು ರಾತ್ರಿಯೇ?

ಇದು ರಹಸ್ಯ ದ್ರೋಹಗಳ ಸಂಗೀತವೇ?

ಇದು ಕಾರ್ಮೆನ್ ವಶದಲ್ಲಿರುವ ಹೃದಯವೇ?

ಈ ಚರಣದಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕವಿತೆಯ ನಂತರ, ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಪಠ್ಯಗಳಿವೆ, ಅವು ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳಾಗಿವೆ: 8, 9, 10 ಕವಿತೆಗಳು.

ಗುಲಾಬಿಗಳು - ಈ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಬಣ್ಣವು ನನಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ,

ಮತ್ತು ನೀವು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತೀರಿ,

ಇದು ನಿಮ್ಮ ಬ್ರೇಡ್‌ಗಳ ಕೆಂಪು ರಾತ್ರಿಯೇ?

ಪುಣ್ಯಕಾಲದ ರಾಣಿಯಂತೆ,

ತಲೆಯ ತುಂಬ ಗುಲಾಬಿಗಳು

ಅಸಾಧಾರಣ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದೆ. (154)

ಇದು ರಹಸ್ಯ ದ್ರೋಹಗಳ ಸಂಗೀತವೇ?

ಹೌದು, ಸುಂದರವಾದ ಕೈಗಳ ಪರಭಕ್ಷಕ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ,

ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ದುಃಖ,

ನನ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ,

ನನ್ನ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಕಾರ್ಮೆನ್!

ಇದು ಕಾರ್ಮೆನ್ ವಶದಲ್ಲಿರುವ ಹೃದಯವೇ?

ಆದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ: ಕಾರ್ಮೆನ್, ನಾನೇ ಹಾಗೆ.

ಕೊನೆಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ಯಾವುದೇ ಅನುಕ್ರಮವಿಲ್ಲ, ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಭಾವಪರವಶ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು, ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ವೈಭವೀಕರಣಗಳು, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವಳ ಹೆಸರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕವಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಲಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನೀವು ತಪ್ಪಿದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು.

ಬ್ಲಾಕ್ ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಆ ಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಚಕ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಇರುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. Bizet ಮತ್ತು Merimee ಅವರ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಬ್ಲಾಕ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದುರಂತ ನಿರಾಕರಣೆ ಇಲ್ಲ. ಕವಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಅವನು ಅವಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು.

ಚಕ್ರವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಶಬ್ದಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ - ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು.

ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರವು ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಗದ್ಯ ಅಥವಾ ಕವನ, ಬ್ಯಾಲೆ ಅಥವಾ ಒಪೆರಾ ಆಗಿರಲಿ, ಅವನು ಯಾರನ್ನೂ ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ನಟಿಯರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿನಿಮಾ, ಬ್ಯಾಲೆ ಅಥವಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಪಾತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸು ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾಗೆ ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಕನಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು.

ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಲವಾರು ಆಹ್ವಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜೋಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಟ ಜೋಸೆಫ್ ಶಿಮಂಡಿ.

ತದನಂತರ ನಾನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು! ಡಿಸೆಂಬರ್ 1960 ರಲ್ಲಿ, "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜನವರಿ 1961 ರಲ್ಲಿ - ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕೇವಲ ಯಶಸ್ಸಲ್ಲ - ವಿಜಯೋತ್ಸವ! ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಶಾಲೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವರು ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ಐರಿನಾ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು.

ನೀನು ನನ್ನ ಸಂತೋಷ, ನನ್ನ ಹಿಂಸೆ,

ನೀವು ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಿದ್ದೀರಿ.

ನನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್.

ಆಕರ್ಷಿತನಾದ ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನನ್ನು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಇದನ್ನು "ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾ" ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

"ನಾನು ಕೂಡ ನನ್ನ ನಾಯಕಿಗೆ ಈ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಪದಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ನಟಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪಾತ್ರದ ಕೆಲಸವು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಸುದೀರ್ಘ ಕೆಲಸವು ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು: "ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಪಕ್ಷವು ನನಗೆ ದೊಡ್ಡ ಜಗತ್ತಿಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು: ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ, ”ನಟಿ ಹೇಳಿದರು.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಈ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮಸುಕಾಗಿಲ್ಲ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ, ಹಾಗೆಯೇ A. ಬ್ಲಾಕ್, M. ಟ್ವೆಟೇವಾ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾ ಅವರ ಚಕ್ರಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು A. ಬ್ಲಾಕ್ ಚಕ್ರವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; M. Tsvetaeva ಮತ್ತು G. ಲೋರ್ಕಾ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಸಂಘಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತುಂಬಿವೆ. ಈಗ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಕೇವಲ ಸುಂದರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಪಟ ಜಿಪ್ಸಿ. ಇದು ಮೆರಿಮಿ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಂದ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಬಿಜೆಟ್‌ನಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್‌ನಿಂದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಸೌಂದರ್ಯ, ವಂಚನೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ, ಗುಲಾಬಿ, ಹಬನೆರಾ, ಸ್ಪೇನ್, ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿವೆ. ಮೆರಿಮೀ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವನಗಳು, ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಧಾರಿತ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕರಿಗೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಮೆಟ್ಟಿಲು. "ನೊಣದ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಬಾಯಿಗೆ ಒಂದು ಚಲನೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ." ಮೆರಿಮಿ ಈ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಗಾದೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಚ್ಚಿದ ಬಾಗಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಡೆಯಬೇಡಿ. ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಂತಹ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಅದಮ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಜೋಸ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತೆರೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

"ಕಾರ್ಮೆನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವತಂತ್ರಳಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಲಿ ಅವಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಜನಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಕಾಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ."

ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಜೆಟ್ (ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳು 1838-1875) ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿಯವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಈಗ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಜಪಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಸಾರಾಂಶವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ.

ಒಪೇರಾ ಉತ್ಪಾದನೆ

ಮಾರ್ಚ್ 3, 1875 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ (ಒಪೇರಾ-ಕಾಮಿಕ್) ನಡೆದ ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಆಧುನಿಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಹಗರಣದ ಚೊಚ್ಚಲ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತರಿಂದ ಹೇರಳವಾದ ಆರೋಪದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಅನುರಣನವನ್ನು ಪಡೆದ ಕೃತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ-ಕಾಮಿಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 50 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿತು. ಒಪೆರಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಬದುಕಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ 36 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು.

ಒಪೇರಾ ರಚನೆ

ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಘಟನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರ, ದುರಂತ ಮುನ್ಸೂಚನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು

ಒಪೆರಾ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ (ಸ್ಪೇನ್) ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ. ಒಪೆರಾದ ಲೇಖಕರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ತಂಬಾಕು ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಕೆಲಸಗಾರರು ಕೆನ್ನೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸುವ (ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ), ಸೈನಿಕರು, ಪೊಲೀಸರು ಮತ್ತು ಕಳ್ಳರು ಮತ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ಚಿತ್ರಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ.

ಅಂತಹ ಸಮಾಜವು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ (ಸುಲಭವಾದ ಸದ್ಗುಣದ ಮಹಿಳೆಯರು, ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಂಚಲತೆ; ಪುರುಷರು ಉತ್ಸಾಹದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಗೌರವವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಲೇಖಕರು, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ , ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೈಕೆಲಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ - ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧ ಹುಡುಗಿ, ಇದು ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಾಯಕಿಯಿಂದಾಗಿ, ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಪೆರಾ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸಾರಾಂಶವು ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪಾತ್ರಗಳು

ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆ

"ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾದ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಟೌನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್. ಬಿಸಿ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ. ಕರ್ತವ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸೈನಿಕರು ಸಿಗಾರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ದಾರಿಹೋಕರನ್ನು ಸಿನಿಕತನದಿಂದ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮೈಕೆಲಾ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ಡಾನ್ ಜೋಸ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಅವನು ಈಗ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಮುಜುಗರದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದನು. ಕಾವಲುಗಾರರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾವಲುಗಾರರ ನಡುವೆ ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕಮಾಂಡರ್, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜುನಿಗಾ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿಗಾರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಂಟೆ ಬಾರಿಸುತ್ತದೆ - ಕಾರ್ಖಾನೆಯು ವಿರಾಮದಲ್ಲಿದೆ. ಕಾರ್ಮಿಕರು ಗುಂಪು ಗುಂಪಾಗಿ ಬೀದಿಗೆ ಓಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆನ್ನೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಬನೆರಾವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ ("ಪ್ರೀತಿಗೆ ಹಕ್ಕಿಯಂತೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳಿವೆ"). ಹಾಡಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಜೋಸ್ ಮೇಲೆ ಹೂವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ಮುಜುಗರಕ್ಕೆ ನಗುತ್ತಾ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಕಾರ್ಖಾನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ಜೋಸ್‌ಗಾಗಿ ಒಂದು ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮೈಕೆಲಾ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ "ಸಂಬಂಧಿಗಳು ಏನು ಹೇಳಿದರು" ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಶಬ್ದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಜೋಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಬಂಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಕಮಾಂಡರ್‌ನಿಂದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸೆಗುಡಿಲ್ಲಾ "ನಿಯರ್ ದಿ ಬಾಸ್ಷನ್ ಇನ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ ಜೋಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಯುವ ಕಾರ್ಪೋರಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವನನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜೋಸ್ ಸ್ವತಃ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯ

"ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾದ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ನಾವು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ. ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಲಿಲ್ಲಾಸ್ ಪಾಸ್ಟಿಯಾದ ಹೋಟೆಲು, ಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ಜೋಸ್‌ಗಾಗಿ ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಮೋಜಿನ ಆಳ್ವಿಕೆ. ಪ್ರಮುಖ ಸಂದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜುನಿಗಾ, ಕಮಾಂಡರ್ ಜೋಸ್. ಅವನು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಓಲೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ ಅವರ ಬಂಧನ ಅವಧಿಯು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹುಡುಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದ್ವಿಪದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ "ಟೋಸ್ಟ್, ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನಾನು ನಿಮ್ಮದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ." ಅವರ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಹೋಟೆಲಿನ ಕೋರಸ್‌ನ ಪೋಷಕರು ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಕೂಡ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ತಡವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಜೋಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಆಗಮನದಿಂದ ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಹೋಟೆಲಿನಿಂದ ಉಳಿದ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಬೆಂಗಾವಲು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ - ನಾಲ್ಕು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರು (ಡಕಾಯಿತರು ಎಲ್ ಡ್ಯಾನ್ಕೈರೊ ಮತ್ತು ಎಲ್ ರೆಮೆಂಡಾಡೊ, ಹಾಗೆಯೇ ಹುಡುಗಿಯರು - ಮರ್ಸಿಡಿಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಸ್ಕ್ವಿಟಾ). ಒಬ್ಬ ಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ಜೋಸ್‌ಗಾಗಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಜೊತೆ ಡೇಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಬಂದ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜುನಿಗ್‌ನ ನೋಟವು ಪ್ರಣಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ನಡುವಿನ ಜಗಳವು ರಕ್ತಪಾತವಾಗಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಯಕನನ್ನು ನಿಶ್ಯಸ್ತ್ರಗೊಳಿಸಲು ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಮಿಲಿಟರಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ಅವನು ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗೆ ಸೇರುತ್ತಾನೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್‌ಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು.

ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯ

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಒಪೆರಾದ ಸಾರಾಂಶವು ಬೇರೆ ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ? ಪರ್ವತಗಳ ನಡುವೆ ಏಕಾಂತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ರಮಣೀಯ ಚಿತ್ರ. ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರಿಗೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ತಡೆ ಇದೆ. ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ಮನೆಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ರೈತ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ, ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ ವ್ಯಾಪಾರವು ಅವನನ್ನು ಮೋಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೋಹಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿ ಮಾತ್ರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಕರಣವು ವಿರಾಮದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ. ಮರ್ಸಿಡಿಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಚಿಟಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸಾವಿನ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ.

ನಿಲುಗಡೆ ಮುಗಿದಿದೆ, ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಕೈಬಿಟ್ಟ ಸರಕುಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಜೋಸ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮೈಕೆಲಾ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಜೋಸ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಏರಿಯಾ "ನಿಷ್ಫಲವಾಗಿ ನಾನು ನನಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ" ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಡೆತದ ಶಬ್ದ ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಭಯಭೀತರಾದ ಮೈಕೆಲಾ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾಳೆ. ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದವನು ಜೋಸ್ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್, ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ನಡುವೆ ಜಗಳ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊಗೆ ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬಂದ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮುಂದಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ ಮೈಕೆಲಾಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಹುಡುಗಿ ಅವನಿಗೆ ದುಃಖದ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ - ಅವನ ತಾಯಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮರಣದ ಮೊದಲು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಜೋಸ್ ತೊರೆಯುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಕಾರ್ಮೆನ್ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾವು ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸರಿಸುಮಾರು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳುತ್ತಾ, ಜೋಸ್ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮೋಟಿಫ್ ಅಶುಭವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯ

ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹಬ್ಬದ ಹಬ್ಬಗಳ ಕುರಿತು "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾದ ಸಾರಾಂಶವು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿದೆ. ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳು ಗರಡಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ ಕಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕಿದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಸ್ವತಃ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಜೊತೆ ತೋಳಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಯುವ ಜಿಪ್ಸಿ ಕೂಡ ದೊಡ್ಡ ಐಷಾರಾಮಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆ.

ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ, ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೋಸ್ ಹತ್ತಿರ ಅಡಗಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಮರ್ಸಿಡಿಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ವಿಟಾ ಅವಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸವಾಲೆಸೆದ ಹುಡುಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ಜೋಸ್ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಚಿಂದಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಜೋಸ್ ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅವನು ತಿರಸ್ಕಾರದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾನೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರು ನೀಡಿದ ಚಿನ್ನದ ಉಂಗುರವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಗಾಯಕ ತಂಡವು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಬುಲ್ಫೈಟರ್ನ ವಿಜಯವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತದೆ - ಜೋಸ್ ಅವರ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ. ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬುಲ್‌ಫೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾದ ಎಸ್ಕಮಿಲ್ಲೊ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಜೋಸ್ ಕಠಾರಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗೆ ಧುಮುಕುತ್ತಾನೆ.

ಹಬ್ಬದ ಜನಸಮೂಹವು ರಂಗಮಂದಿರದಿಂದ ಬೀದಿಗೆ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮುರಿದ ಜೋಸ್: "ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದೇನೆ! ಓಹ್, ನನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್!..” - ತನ್ನ ಸತ್ತ ಪ್ರೇಮಿಯ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಂದು ಒಪೆರಾ, ಅದರ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಸುಮಾರು ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲಸದ ಅನುಭವದ ನಾಯಕರು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಹರವು ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ನಟರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.