ಸಂಯೋಜಕ ಶುಮನ್ ಜೀವನದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಕರೆದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ

ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ (ಶೂಮನ್) (1819-1896) ಆದರೆ ನನ್ನಂತೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೃದಯವು ಈ ಸಣ್ಣ ಪದವನ್ನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ? ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಕ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾನ್ನೆ ಟ್ರೋಮ್ಲಿಟ್ಜ್, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ (ಶುಮನ್) ರಿಂದ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ (15 ಆಗಸ್ಟ್ 1837, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ) ನೀವು ಸರಳವಾದ ಹೌದು ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಅಂತಹ ಚಿಕ್ಕ ಪದ, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನನ್ನಂತೆಯೇ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೃದಯವು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ? ನಾನು

ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ (1810-1856) ... ಲಾರ್ಡ್, ನನಗೆ ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ, ಹತಾಶೆಯಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಬಿಡಬೇಡಿ. ನನ್ನ ಜೀವನದ ಬೆಂಬಲವು ನನ್ನಿಂದ ದೂರವಾಯಿತು ... ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹ ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು. ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಕ್ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರ ಮಗಳು,

ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಟು ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ (ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1834) ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕ್ಲಾರಾ, ಹಂಸಗಳು ಕೇವಲ ದೊಡ್ಡ ಹೆಬ್ಬಾತುಗಳು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ದ್ವೇಷಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ನ್ಯಾಯದೊಂದಿಗೆ, ದೂರವು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಬಿಂದು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು.

ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಕ್ಲಾರಾಗೆ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1837, ಅವರ ತಂದೆ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ) ನಿಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು ... ಅಂತಹ ಶೀತ, ಅಂತಹ ಅಪ್ರಬುದ್ಧತೆ, ಅಂತಹ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕುತಂತ್ರ, ಅಂತಹ ಮೊಂಡುತನ - ಅವನಿಗೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವಿನಾಶವಿದೆ , ಅವನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಯುತ್ತಾನೆ,

71. ರಾಬರ್ಟ್ ಕೆನಡಿ ಸಹೋದರರು ಎಂದಿಗೂ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅಚಲವಾದ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ, ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು

ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಪೀಸಸ್ ಅನ್ನು 1837 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಶುಮನ್ - 27 ವರ್ಷ; ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ "ಚಿಟ್ಟೆಗಳು", "ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ", ಟೊಕಾಟಾ, "ಕಾರ್ನಿವಲ್",
ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, ಫಿಸ್ ಮತ್ತು ಜಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ. "ಕ್ರೈಸ್ಲೆರಿಯಾನಾ" ಮತ್ತು "ಮಕ್ಕಳ ದೃಶ್ಯಗಳು" ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. "ಡೇವಿಡ್ಸ್ಬಂಡ್ಲರ್ಸ್" ವಲಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಷುಮನ್ ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ, ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿ ಸಮರ್ಥರಾದರು.
ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮಾನವೀಯತೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ - ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ - ಬದಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ. "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಇದು ಹೃದಯದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ", (ಝಿಟೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ. ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್). ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶುಮನ್ ಪ್ರಕಾರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿತ್ರ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಕಾವ್ಯೀಕರಣ, ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ಈ ಭಾವನೆಯು ಒಂದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಬದಲಾಗದೆ, ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿರುವುದು ಸ್ಥಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿವುಗಳಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ. ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಛಾಯೆಗಳಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ.
ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? ನಮಗೆ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ: ಇದು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರ, ಉತ್ತರದ ನಿರೀಕ್ಷೆ, ವಿವರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.
ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಬಂದಾಗ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇಲ್ಲ. ಈ ಲಿಂಕ್ ಕೇವಲ ಸೂಕ್ತ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಬಾರದು, ವಿರುದ್ಧವಾದ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಹೋಗಿ: ಶುಮನ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಲೋಚಿಸಬೇಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪದ, ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ("?"), ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಾಗಿ ಅಪರೂಪದ ಪದ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ, ನಿಗೂಢವಾದ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವ ಪದ.
ಅಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಶುಮನ್ ಆ ಮೂಲಕ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು. ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆ, ನಾವು ಈಗ ಮಾಡಬಹುದು
ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಸೂತ್ರೀಕರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಧಾನ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ:
ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಲ್ಲ, ಇದು ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ, ಒಂದೇ ಒಂದು. ಧಾನ್ಯವು ಎರಡು ಪಟ್ಟು: ಡಿಡಿ-ಡಿ-ಟಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಲಯದಿಂದ (ದೊಡ್ಡ ಅಂತಿಮ ನಿಲುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಚದರ ಮಾದರಿ) ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ; ಆದರೆ ಮಧುರ ಮಾದರಿಯಿಂದ, ಮೊದಲ ಕ್ಷಣದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ (ಡಬಲ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಮತ್ತು ರಾಗದ ಮಾದರಿಯ ಅರ್ಥದಿಂದ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.
ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯು ಟ್ರಿಟೋನ್ ಡೆಸ್ - ಜಿ ಅನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯ ಮೂಲ ಧ್ವನಿ (ಇಎಸ್) ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯು ನಾದದ ಮೂರನೆಯದು. ಮಧುರ ಮಾದರಿಯು ಕೆಳಕಂಡಂತಿದೆ: ಕ್ರಮೇಣ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ - ಪ್ರೈಮಾ, ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ, ಐದನೇ, ಆರನೇ (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶೆಲ್ ಅಥವಾ "ಬಸವನ"); ಎರಡು ಆರೋಹಣ ಹಂತಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಅವರೋಹಣದೊಂದಿಗೆ, ಮಧುರವು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಂತರ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಕುಸಿತವಿಲ್ಲ; ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ3 ಅಲ್ಲ.

ರಾಗದ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಶಬ್ದಗಳು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ "ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ದೇಶ" ಕ್ಕೆ ಬಹುತೇಕ ಹೋಲುತ್ತವೆ.
ಆರೋಹಣ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಸ್ವರ ಅಥವಾ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಧ್ವನಿ, ಅತೃಪ್ತಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ "ಏಕೆ?" (ಅದೇ ಹೆಸರು!). ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಂಬಂಧಿತ ಆರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕವಿಗೆ (ಹೈನ್ ಥ್ರೂ ಮೇಯಿ) ಮನವಿಯನ್ನು ಶುಮನ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು. ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಏರಿಯಾ ("ಗೋಲ್ಡನ್ ಡೇಸ್?") ಪರಿಚಯದ ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.

"ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ" ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪುರಾವೆ - ಹಿಮ್ಮುಖ ದಿಕ್ಕಿನ ವಿದಾಯ ಸ್ವರಗಳು III -> I ಟಾನಿಕ್ ಮೂರನೇಯಿಂದ ನೈಮ್‌ಗೆ: 12 ನೇ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳ ಅಂತ್ಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ 26 ನೇ "ಲೆಬೆ ವೋಲ್" ಸೊನಾಟಾ; 8 ನೇ ರಾತ್ರಿಯ ಡೆಸ್-ದುರ್ ಅಂತ್ಯ, ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮತ್ತು ಎಫ್-ಡುರ್ ಚಾಪಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಲನೆ; “ಶಿಕ್ಷಕನಿಗೆ ವಿದಾಯ” - ಎಲ್.ವಿ. ನಿಕೋಲೇವ್, ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 2 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವನ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಬಾಸ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್ F-D ಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇಂಟೋನೇಶನ್ VI (ಟ್ರಂಪೆಟ್ಸ್, ಟಿಂಪನಿ ಪಿಪಿ) III-I (ಆಳವಾದ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸ್), ವರ್ಣೀಯ "ಮಾಪಕದೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜನೆ" (ಸೆಲೆಸ್ಟಾ), ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋದ ಏಕಾಂಗಿ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಧ್ವನಿ, ಅನಂತ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ;
3 “ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅದರ ಎರಡು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ - ಏರಿಕೆಯ ರೇಖೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಅಪೂರ್ಣತೆ (ಝಿಟೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ಸಿಟ್. ಸಿಟ್. ಆಪ್., ಪಿ. 356).

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿದಾಯ ಸೂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೂರು ಬಾರಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸ್ವರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಛಾಯೆ ಪರಿಣಾಮವು ನಮಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಕಠಿಣವಾದ, ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಸಮರ್ಥನೆ V-I (ಐಯಾಂಬಿಕ್, ಆರೋಹಣ) ಅನ್ನು III-I (ಟ್ರೋರ್, ಫಾಲಿಂಗ್) ನ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಮೃದುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮರುವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣವು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ವಿದಾಯವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಅಂತಿಮ ದೃಢೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವಿರುದ್ಧ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು - ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ-ಅಪೂರ್ಣ - ಹಿಮ್ಮುಖ ಅಂತಃಕರಣದ ಚಲನೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು I -> I I I. ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ದ್ವಂದ್ವತೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗೋಣ. ಅದರ ಭಾಗಶಃ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಪೌರುಷದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಚಲನೆಗೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಂತ್ಯವಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಆದರೆ ಶುಮನ್ ಏಕೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ, ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ? ಅವನು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಾಪಿನ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿ ಎ-ದುರ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಂತೆ? ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕೇಳಲಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ತ್ವರಿತ ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ (ಚಾಪಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ) ಶುಮನ್ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸುಳಿವು ಮತ್ತು ನಂತರ, ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ, ಬಲಪಡಿಸಿ, ಆಳಗೊಳಿಸಿ. ಅದರ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ.

ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ, ಇಡೀ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರೆ, ಒಂದು ಬಾರಿ ಆಗಬಾರದು, ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅದು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಎದ್ದು ಬರಬೇಕು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನು ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದವನು. ಇದು ವಿಷಯದ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.
ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ರಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ; ಎರಡು ಸಾಂದ್ರತೆಗಳಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಒಂದು "ಕಲ್ಪನೆ" ಇದೆ, ಇದನ್ನು ಬೀಜವಾಗಿ ಪೌರುಷವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆ.
ಮಧ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಉದ್ದೇಶವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ (ಎಫ್-ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ "ಧಾನ್ಯ" ದ ಪರಿವರ್ತನೆ). ಆದರೆ ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮಧ್ಯಮವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಣ್ಣ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಧ್ಯದ ಎಸ್-ಡುರ್ ಮುಖ್ಯ ನಾದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಡಿಡಿ ಆಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರೆ ಅಂತಹ ದೂರದ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿ, ಆದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ (ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳ) - ಅಂತಹ ದೂರದ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲಿಸ್ಟ್ , "ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್"). ಮಧ್ಯದಿಂದ ಗುರಿಯಾಗಿರುವ ಈ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳ DD ಡೆಸ್-ದುರ್ ಆಗಿದೆ. ಅವನು ತೋರುತ್ತಾನೆ
ನಾದಕ್ಕಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಅಬುಟ್ಮೆಂಟ್. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದರ ಪ್ರಬಲ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡಿ ಟು ಡಿಡಿ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಟ್ರಿಪಲ್ ಡಿ. ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.
ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅವರೋಹಣ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ (ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮಾತ್ರ - “ಅವಧಿಯ ಅಂಚುಗಳು” ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ). ಎರಡು ಬಾರಿ ನಿಜವಾದ "ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ದೇಶ" (ges - f - as), ಇದು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶ" ಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ರಚನೆಯು ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ವಿಘಟನೆಯಾಗಿದೆ (4, 4, 2, 2, 2) ಮತ್ತು ಅದೇ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ - ಸಮಸ್ಯೆಯ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಅದರ ತೀವ್ರತೆ; ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವು ಐದು ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು, ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಇದನ್ನು ಏಳು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು).
ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಕಲ್ಪನೆ" ಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನೆರಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದೆ: ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ತುರ್ತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯೂ ಸಹ. ಅಸ್ಥಿರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಣಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಘಟನೆಯ ಮುಕ್ತ ರಚನೆಯು ಅಸಮತೋಲಿತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರದ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮಧ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೃದುವಾದ ತುರ್ತು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಈ ನಿರಂತರ ವಿನಂತಿ, ಉತ್ತರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಂಕೋಚನದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ - ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತ್ರಿಗುಣವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುವುದು, ಬಲಪಡಿಸುವುದು ಅಷ್ಟು ಕಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ಅಸ್ಥಿರ ಮಧ್ಯದ ನಂತರ, ಅಲ್ಲಿ "ಪ್ರಶ್ನೆ" ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮರುಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಯು ಅನಗತ್ಯ "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ರಚಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಅಪಾಯವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದನು, ಮೇಲಾಗಿ, ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ: 1) ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು 2) ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ವಿಶೇಷ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ.
1. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ "ಋಣಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂದರೇನು? ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಆಳವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ - ಇದು ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಬದಲಾಗದ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಅದರ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಮುಂದುವರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚಲನೆಯ ಈ ಬದಲಿ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಗೆ ಸಹ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಸುಮಧುರ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಇದ್ದವು - ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಫ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಲ್ಲವೂ ಕಾಯುತ್ತಿವೆ ಉತ್ತರ, ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಅಪಾಯವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಶುಮನ್ ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದನು. ಈ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅನುಭವಿಸಿದೆಯೇ? ಸಂಯೋಜಕನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ಮಿತಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿದೂಗಿಸದಿದ್ದರೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಾಂದ್ರತೆ. ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಉದ್ದೇಶವು ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಮೌನದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಒಂದೂವರೆ ಬಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಮೊದಲೇ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ; ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ:
ಹೀಗಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ವಿಧಿಸಲಾದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಈ ಘನತೆಗೆ ಮತ್ತೇನೋ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ರಿಜಿಸ್ಟರ್-ಮಧುರ ರೋಲ್ ಕರೆ ಎಂದರೆ ವಿದಾಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಾರ್ಥ; ಹೀಗಾಗಿ, ಇದು ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ರೂಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ (ಅಂತ್ಯದ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಅರ್ಥ).
2. ಷುಮನ್ ರೂಪದ ಸ್ಥಿರ ಭಾಗವನ್ನು (ಮರುಪ್ರವೇಶ) ಅಸ್ಥಿರವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಂದರೆ ಅದೇ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕತೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮರುಚಿಂತನೆಯ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರುಪಾವತಿಗೆ ವಿದಾಯ ಛಾಯೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೂರನೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ - ಅವಳು ಗಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮರುಚಿಂತನೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ವಾಗತ - ಒಂದು, ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ! ಶುಮನ್ ನಾದವನ್ನು ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಸಬ್ಡಾಮಿನಂಟ್ - ಗೆಸ್-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಲವಾದ ವಿಚಲನಗಳಿಂದ. ಅವರು ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಧ್ವನಿ ces, T Des ನಲ್ಲಿನ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ D7 Ges-dur, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಎರಡು D7 ಆಸ್ ಜೊತೆಗೆ -dur ಮತ್ತು Des-dur - "ಪ್ರಧಾನ ಸರಪಳಿ" DD-DD-> S ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಮೂರು ಟ್ರೈಟೋನ್‌ಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.
ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ a-b ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸಬ್ಡೋಮಿನಂಟ್ ಧ್ರುವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಟಾನಿಕ್ ಧ್ರುವವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದಲೇ ನಾದವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಬರುತ್ತದೆ; ಅದರ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀವು ಎರಡು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ನಡುವಿನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು - ಡೆಸ್-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರವಾದ "ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್"? ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ: ces 7 ನೇ ಓವರ್ಟೋನ್ ಆಗಿ (ಸರಿಯಾದ ಆಕ್ಟೇವ್ನಲ್ಲಿ!) ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಬಾಸ್ ಡೆಸ್ನಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಸಂಯೋಜಕ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ("ಡಾರ್ಕ್ ವೆಲ್ವೆಟ್"). ಚಾಪಿನ್ ಕೂಡ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅದೇ ನಾದದಲ್ಲಿ (1 ನೇ ರಾತ್ರಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು; 8 ನೇ ರಾತ್ರಿ, ಎರಡನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಲಾಲಿ ಕೋಡ್).
ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅದರ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಕೋಡ್ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಬದಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು: ಇದು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಶುಮನ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಸುಮಧುರ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಉದ್ದೇಶದ ಬದಲಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೀತರಚನೆಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಬಡತನವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಈ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕೋಡ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ದುಃಖದ ವಿದಾಯ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮಾದರಿ ದ್ವಂದ್ವತೆ, ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೋಡ್ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಇದು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯ ನಂತರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು, "ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ"; ನಿಜವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಾಗ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿ, ನೇರವಾಗಿ ಕೋಡ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು. "ಇನ್ನೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿಲ್ಲ" "ಈಗಾಗಲೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಹಾರಿಜಾನ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ನಿರಾಶಾದಾಯಕ" ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು - ಅವುಗಳು ನೀವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಧನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಭಾಗ, ಅಥವಾ ಅವು ಅಕಾಲಿಕ ಕುಸಿತದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಇವುಗಳು ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ಬಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ, ಎಟ್ಯೂಡ್ ಆಪ್. ಚಾಪಿನ್‌ನ ನಂ. 25 ನಂ. 1, ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಎರಡನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದ ಸಾನೆಟ್ 123. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ನ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿಜವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲ: ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ E ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪೂರ್ವ-ಸಾಮಾನ್ಯ "ಪೂರ್ವ-ಮರುಪಡಿಕೆ" - ಮತ್ತು ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ, ಅಲ್ಪವಾದ "ನಂತರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ" - ಕೊಡ ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ
ಶುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಸುಪ್ತ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟ ನಾಟಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.
ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋಗೋಣ. ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು 9 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಹಿತೆಯ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾದ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ದುರಂತ ಸ್ವಭಾವದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ; ಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಅದು ಬರುತ್ತದೆ: ಉಪಸಂಹಾರದಲ್ಲಿ. ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ 3 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 5 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳು.
ಶುಮನ್ ಅವರ ವಿನಮ್ರ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಡುವೆ ನೇರವಾದ, ತಕ್ಷಣದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಧ್ಯಂತರ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಶುಮನ್‌ಗೆ ಅಂತಹ ನಾಟಕದ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯಲಾಗಿದೆ.
ನಮ್ಮ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಸಾಕಾರಕ್ಕಾಗಿ, ಎರಡು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ ಅನುಭವಗಳ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಅಸ್ಥಿರ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಬಹುದು, ನೇರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬರೆದ "ಮಕ್ಕಳ ದೃಶ್ಯಗಳು" ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಶುಮನ್ ಇಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ, ಅಸಂಗತ, ನಾನ್-ಟಾನಿಕ್ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ: "ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ರಿಕ್ವೆಸ್ಟ್" (D7) ಮತ್ತು "ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ಈಸ್ ಡೋಜಿಂಗ್" (ಹಂತ IV). ಉದ್ದೇಶವು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಧ್ವನಿಸುವವರೆಗೆ, ಅದರ ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅದರ ಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆಯೇ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಉದ್ದೇಶವು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಭಾವನೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈಗ ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳೋಣ - ಎಫ್.
ನಾದದ ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೇಲಿನ ಹಾರಿಜಾನ್‌ನಂತೆ ನಾದದ ಮೂರನೆಯದು ಗೆಸ್-ಡುರ್ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ f ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರ ಧ್ವನಿ, ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಏನು, ಇದು ಟಾನಿಕ್ ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವೇ? ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಈ ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಶುಮನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂರು ಹಂತಗಳು, ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳು ರೂಪದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಅದನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಮುಖ್ಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಫಾರ್ಮ್‌ನ ನಿಖರವಾದ ಹೆಸರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕೃತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಕನ್ನಡಿ ಸಮ್ಮಿತಿ), ಮಧ್ಯವು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಬದಲಿಗೆ ದೂರದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ), ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ರಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಎರಡು ವಲಯಗಳಿವೆ, ಎರಡು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ "ಕಲ್ಪನೆ", ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆ ಇದೆ.
ಈ ನಾಟಕದಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವೇನು? ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ನೋಡಬೇಕು - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗ. ಸಂಯೋಜಕನ ನಿಕಟ ಗಮನವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವನೆಯ ಛಾಯೆಯನ್ನು, ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಒಂದು ವಿವರವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಚಿಕೆಯು ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮಾನವ ಅನುಭವದ ಮೌಲ್ಯ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಲಕೋನಿಕ್, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಎರಡು ಕೌಂಟರ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಘರ್ಷಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಪರ್ಶದ "ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ", ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿಕಣಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ
ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಚಿಕಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ - ಶುಬರ್ಟ್.
ಈ ಕೆಲಸ ಶೂಮನ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದೆಯೇ? ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಅಥವಾ ಕ್ಷೀಣಿಸುವ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳ ಕೃಷಿಯು ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ರಿಕ್ವೆಸ್ಟ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಅನಿಮಾಟೊ), ಕವಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಕ್ರದಿಂದ ಹಾಡು ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ ಅಂತ್ಯ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮಗುವಿನ ವಿನಂತಿಯಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಪ್ರಶ್ನೆ" ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯ ಅತೃಪ್ತಿ, ಕನಸುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. "ಪ್ರಶ್ನೆ"ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಛಾಯೆಗಳು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಅಥವಾ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಿಂಜರಿಕೆ, ಅನುಮಾನ, ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ. ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗಳ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಮನವಿ, ಮೃದುತ್ವ, ಆತಂಕ, ನಿರೀಕ್ಷೆ, ಬಹುಶಃ ಸೌಮ್ಯವಾದ ನಿಂದೆ (ಜಾರ್ಟ್ - ಕೋಮಲವಾಗಿ, ಶುಮನ್ ಸ್ವತಃ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು) 5. ಆಯ್ಕೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ
5 ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಾಟಕವನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಆಪ್. 72 ಸಂಖ್ಯೆ. 3, ಟೆಂಡ್ರೆಸ್ ನಿಂದನೆ.
- ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ "ವಾರಮ್?", ಮತ್ತು ಕೇವಲ "ಐನೆ ಫ್ರೇಜ್" ಇ ಫೈ ಅಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದರೂ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಇದೆಯೇ: "ನೀವು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ (ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ)"? ಬಹುಶಃ ಗತಕಾಲದ ನೆನಪೂ ಇದೆ; ಈ ಊಹೆಯು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಬ್ಬು, ಅದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆವರಿಸಿದೆ; ನಿಧಾನ ಗತಿ; ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಸಂಯಮ, ಮಧ್ಯದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಫೋರ್ಟೆಯನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ; ನಿರಂತರ ಮೃದುವಾದ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ "ತೇಲುವ" ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮೃದುವಾದ, ಭಾವಪೂರ್ಣವಾದ, "ಯುಸೇಬಿಯನ್".
ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. ಸಹಜವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಅಂತಃಕರಣಗಳು ಇದ್ದವು. ಆದರೆ ಅವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ. ಈ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪೌರತ್ವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ
ಉತ್ತರವು ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಸರಿಸಿತು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆ-ಉತ್ತರ ಪ್ರಕಾರ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಣ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ 4 ನೇ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಇದು ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಪ್ರೀ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" (ಅವನ ರೊಂಡೋ ಡಿ ಮೇಜರ್ ಎಂದರ್ಥ) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬೇರೂರಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಥಿರ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ
ಪಾತ್ರ: ಅವರು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಉತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಆರಂಭವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವು 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" ದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ "ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕಗಳು":
ಆದರೆ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣವು ಉತ್ತರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಪಡೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಸೋನಾಟಾ 26 ರ ಅಂಡಾಂಟೆ, "ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ" ವ್ಯಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ತಡವಾದ ಅವಧಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ 17
ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 135, 1826 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, 10 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ವಾರ್ಮ್? ನಾವು ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ "ಎ ಡಿಫಿಕಲ್ಟ್ ಡಿಸಿಷನ್" ("ಡೆರ್ ಶ್ವೆರ್ ಜಿಫಾಸ್ಟೆ ಎಂಟ್ಸ್‌ಚ್ಲಸ್" ಮತ್ತು ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ "ಮುಸ್ ಎಸ್ ಸೀನ್?") ಉತ್ತರವು "ಎಸ್ ಮಸ್ ಸೀನ್!" ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು "ಪರಿಹಾರ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಚಾರಿಸುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ
ಬಹಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ", "ಡೂ ಐ ಲವ್ ಹರ್", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಡ್ರೀಮ್" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಪ್ರಶ್ನೆ-ಉತ್ತರ) ಮೇಲೆ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಸರಳ-ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಿದೆ. "ದಿ ಡಬಲ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ಅಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ವಿಧಾನದ ಗಮನಾರ್ಹ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪಾತ್ರ: ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ, ಪಠ್ಯದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ; ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೂರನೇ - ಕೊನೆಯ ಪದ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಡಬಲ್ (“ನನ್ನ ಡಬಲ್
ವಿಚಿತ್ರ, ನನ್ನ ಒಡನಾಡಿ ಕತ್ತಲೆ! ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಿಂಸೆಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀವು ನನಗೆ ಏಕೆ ನೆನಪಿಸಿದ್ದೀರಿ? ").
ಚಾಪಿನ್‌ನ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಕ್ಷಣಗಳು ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ (Nocturne H-major, op. 32, g-moll, op. 37, 1 ನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ) ಅಥವಾ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ (ಸೊನಾಟಾ ಬಿ-ಮೈನರ್, ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗ ), ಅಥವಾ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (Nocturne Fis-major, op. 15), ಚಾಪಿನ್ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದೆ, ಅವನ ಸ್ವಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಸಫೀವ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ: "ಚಾಪಿನ್ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಆದರೆ ಶುಮನ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಆದಿಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ: ಆತ್ಮದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ" 6. ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು (5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ, "ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಸ್ಮರಣಿಕೆ" ಎಂಬ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ನ ಒಂದು ಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ); ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಶುಮನ್‌ನ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ.
ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ವಾರಮ್?" ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಹೋಲಿಕೆಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಶುಮನ್‌ಗೆ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.
ಇಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ತೊಂದರೆಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಈಗಾಗಲೇ ಆಧಾರಗಳಿವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಶುಮನ್ ಅಂತಹ ತೆಳುವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪದರವನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಾಟಕೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಶುಮನ್ ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೆರೆದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ7. ಮತ್ತು ಇದು ಶುಮನ್ ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ.

7 ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಐವ್ಸ್ ಅವರ "ಉತ್ತರವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್

ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಜೂನ್ 8, 1810 ರಂದು ಜ್ವಿಕ್ಕಾವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಜುಲೈ 29, 1856 ರಂದು ಎಂಡೆನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೈಕ್ ಶುಮನ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವನ ಕೈಗೆ ಗಾಯವಾದ ಕಾರಣ, ರಾಬರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತೊರೆದು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಡಬೇಕಾಯಿತು.

1840 ರವರೆಗೆ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ನಂತರ, ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತಾದ ತಮ್ಮ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನ್ಯೂ ಜೀಟ್ಸ್‌ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ನ್ಯೂ ಝೀಟ್ಸ್‌ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ಅವರ ತಂದೆಯ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, 1840 ರಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಕ್ ಕ್ಲಾರಾ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕೂಡ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗಿಗ್ ಲಾಭವು ಅವಳ ತಂದೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪತ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಶುಮನ್ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು, ಅದು ಮೊದಲು 1833 ರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಖಿನ್ನತೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1854 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. 1856 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಆಗಸ್ಟ್ ಶುಮನ್ (1773-1826) ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜೂನ್ 8, 1810 ರಂದು ಜ್ವಿಕೌ (ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಶುಮನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜೋಹಾನ್ ಕುನ್ಜ್‌ಶ್ ಅವರಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ತವರೂರಿನಲ್ಲಿ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಹಾಜರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀನ್ ಪಾಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದರು. ಈ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ ವಿಶ್ವಕೋಶಕ್ಕೆ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ದೊಡ್ಡ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಘಂಟಿನ ಪೂರ್ವ-ಪ್ರಕಟಣೆ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಶಾಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅನುಬಂಧವಾಗಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಯೌವನದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆ ಎಂದು ಹಿಂಜರಿದರು.

1828 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಅವನ ತಾಯಿಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವನು ವಕೀಲನಾಗಲು ಯೋಜಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವು ಯುವಕನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅವರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

1830 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೂಕ್ತವಾದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಆಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು F. ವಿಕ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಮತ್ತು G. ಡಾರ್ನ್‌ನಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಕ್ರಮೇಣ ಮಧ್ಯದ ಬೆರಳಿನ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಮತ್ತು ತೋರುಬೆರಳಿನ ಭಾಗಶಃ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಫಿಂಗರ್ ಟ್ರೈನರ್ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಹಾನಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಕ ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ (ಬೆರಳನ್ನು ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ ಬಳ್ಳಿಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಿಂಚ್‌ನಂತೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ "ನಡೆಯಬಹುದು"), ಇದನ್ನು ಶುಮನ್ ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಫಿಂಗರ್ ತರಬೇತುದಾರರು ಹೆನ್ರಿ ಹರ್ಟ್ಜ್ (1836) ರಿಂದ "ಡಾಕ್ಟಿಲಿಯನ್" ಮತ್ತು ಟಿಜಿಯಾನೋ ಪೋಲಿ ಅವರಿಂದ "ಹ್ಯಾಪಿ ಫಿಂಗರ್ಸ್".

ಮತ್ತೊಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ನಂಬಲಾಗದ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ನಾಯುರಜ್ಜುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಅದು ಉಂಗುರದ ಬೆರಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಬೆರಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಯಾವುದೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಯಾವುದೇ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವೆರಡನ್ನೂ ಶುಮನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ವಿಪರೀತ ಕೈಬರಹ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಅತಿಯಾದ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಶುಮನ್ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಮ್ಸ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಅಧ್ಯಯನವು ಬೆರಳುಗಳ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಪಾದರಸದ ಆವಿಯ ಇನ್ಹಲೇಷನ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಶುಮನ್ ಅವರು ಸಿಫಿಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ 1978 ರಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮೊಣಕೈ ಜಂಟಿಯಲ್ಲಿನ ನರಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಕೋಚನದಿಂದ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಶುಮನ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೈಕ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಶುಂಕೆ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ ನಾರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಶುಮನ್ ಅವರು 1834 ರಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ನ್ಯೂ ಝೈಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ನ್ಯೂ ಝೀಟ್ಸ್‌ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್). ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದವರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರರಾಗಿ, ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರೊಂದಿಗೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರ ಮಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂದುಳಿದಿರುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಭದ್ರಕೋಟೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವವರಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಗರ್ಸ್.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1838 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಆದರೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 1839 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1840 ರಲ್ಲಿ, ಲೈಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವು ಶುಮನ್ ಅವರಿಗೆ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಸಫಿ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12 ರಂದು, ಸ್ಕೋನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನ ಮಗಳನ್ನು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು - ಕ್ಲಾರಾ ಜೋಸೆಫೀನ್ ವೈಕ್ ಅವರಿಂದ.

ಮದುವೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಸುಮಾರು 140 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ನಡುವಿನ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ದಾಂಪತ್ಯವು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು. 1843 ರಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲೈಪ್ಜಿಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಶೂಮನ್ ಕಲಿಸಿದರು.

1844 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಹಳ ಗೌರವದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಿಂದ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನರಗಳ ಕುಸಿತದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 1846 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶುಮನ್ ತುಂಬಾ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

1850 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ನಗರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಮತ್ತು 1853 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ನವೆಂಬರ್ 1853 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಹಾಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಅವರನ್ನು "ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಗೌರವದಿಂದ" ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರೋಗದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1854 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೋಗದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಶುಮನ್ ತನ್ನನ್ನು ರೈನ್‌ಗೆ ಎಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಉಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವರನ್ನು ಬಾನ್ ಬಳಿಯ ಎಂಡೆನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಸೇರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಸಂಯೋಜಿಸಲಿಲ್ಲ, ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಕ್ಲಾರಾ ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಜುಲೈ 29, 1856 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಬಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ:

ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್, ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಹೈನ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು 1820-1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದರಿದ್ರತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು, ಉನ್ನತ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕರೆಸಿತು. F. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು K. M. ವೆಬರ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಶುಮನ್ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಈಗ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

ಶುಮನ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು "ಭಾವಚಿತ್ರ" ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಆಂತರಿಕ ಕಥಾಹಂದರ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ರೇಖೆಯಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ (1834), ಇದರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು, ಮುಖವಾಡಗಳು, ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಯಾರಿನಾ - ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್), ಪಗಾನಿನಿ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮಾಟ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ.

ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು (1831, ಜೀನ್ ಪಾಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ಸ್‌ಬಂಡ್ಲರ್ಸ್ (1837). "ಕ್ರೀಸ್ಲೇರಿಯನ್" ನಾಟಕಗಳ ಚಕ್ರ (1838, ಸಾಹಿತ್ಯಕ ನಾಯಕ ಇ. ಟಿಎ ಹಾಫ್ಮನ್ - ಸಂಗೀತಗಾರ-ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ) ಶುಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಜಗತ್ತು, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಹಂಬಲ, ವೀರರ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಶುಮನ್ ಅವರ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್ (ಎಟುಡ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್, 1834), ಸೊನಾಟಾಸ್ (1835, 1835-1838, 1836), ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (183836-111111119) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ), ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ (1841-1845). ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶುಮನ್ ಅವರು ಸೂಟ್ ಅಥವಾ ನಾಟಕಗಳ ಆಲ್ಬಂನ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪಿಯಾನೋ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ಸ್ (1837), ಮಕ್ಕಳ ದೃಶ್ಯಗಳು (1838), ಆಲ್ಬಮ್ ಫಾರ್ ಯೂತ್ (1848), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅವರ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಹಾಡುಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿವರಗಳು, ಪಠ್ಯದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು, ಜೀವಂತ ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ಶುಮನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪಾತ್ರವು ಚಿತ್ರದ ಶ್ರೀಮಂತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ಕವಿಯ ಪ್ರೀತಿ ಪದ್ಯ (1840). ಇದು 16 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಓಹ್, ಹೂವುಗಳು ಸರಿಯಾಗಿ ಊಹಿಸಿದರೆ", ಅಥವಾ "ನಾನು ಹಾಡುಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ", "ನಾನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ", "ನಾನು ಕೋಪಗೊಂಡಿಲ್ಲ", "ನಾನು ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ ನನ್ನ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕಹಿ", "ನೀವು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೀರಿ, ದುಷ್ಟ ಹಾಡುಗಳು." ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯದ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ - A. ಚಾಮಿಸ್ಸೋ (1840) ರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ಲವ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ವುಮನ್". ಎಫ್. ರಕರ್ಟ್, ಆರ್. ಬರ್ನ್ಸ್, ಜಿ. ಹೈನ್, ಜೆ. ಬೈರನ್ (1840), ಜೆ. ಐಚೆನ್‌ಡಾರ್ಫ್ (1840) ರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ಮಾರ್ಥ" ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅರ್ಥಗಳ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. . ಗಾಯನ ಲಾವಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಾಡು-ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಬಹಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದರು. ಶುಮನ್ ಅವರ ನಾಗರಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ಟು ಗ್ರೆನೇಡಿಯರ್ಸ್" (ಜಿ. ಹೈನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು).

ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳು ಸರಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ: ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ("ಜಾನಪದ ಹಾಡು" ಎಫ್. ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.).

ಶುಮನ್ ಒಪೆರಾ ಮಾಡುವ ತನ್ನ ಬಹುಕಾಲದ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸುವ ಹತ್ತಿರ ಬಂದನು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದಂತಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಶುಮನ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ "ಜೆನೋವೆವಾ" (1848) ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜೆ. ಬೈರನ್ (ಓವರ್ಚರ್ ಮತ್ತು 15 ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, 1849) ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕವಿತೆ "ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್" ಗೆ ಶುಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರ 4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ("ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, 1841; ಎರಡನೆಯದು, 1845-1846; "ರೈನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, 1850; ನಾಲ್ಕನೇ, 1841-1851), ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವು ಹಾಡು, ನೃತ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ-ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ಕಂತುಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ-ವಿರೋಧಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವುದು, ಅವರು ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಉತ್ತಮ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಕಲಿಕೆಯ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಚುವ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉದಾಸೀನತೆ, ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಶುಮನ್ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಶುಮನ್ ಅವರು ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ಕಟ, ಉಗ್ರ ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಫ್ಲೋರೆಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಕನಸುಗಾರ ಯುಸೆಬಿಯಸ್. ಇವೆರಡೂ ಸಂಯೋಜಕನ ಧ್ರುವೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತವೆ.

ಶುಮನ್ ಅವರ ಆದರ್ಶಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎ.ಜಿ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜಿ.ಎ.ಲಾರೋಚೆ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ನಾಯಕರು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು.

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್, ಜನಿಸಿದರು ಜೂನ್ 8, 1810ಝ್ವಿಕಾವ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತೇತರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಅವರ ಪೋಷಕರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಈ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಮಗುವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.

ಅವರು 1828 ರಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ರಾಬರ್ಟ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ವಿಕ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವಕೀಲರು ತಾನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಶುಮನ್ ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು 1830 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ವೈಕ್ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1831 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಗಾಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1844 ರವರೆಗೆ ಅದರ ಸಂಪಾದಕ, ಮುಖ್ಯ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಚಕ್ರಗಳೆಂದರೆ - ಚಿಟ್ಟೆಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಕಾರ್ನೀವಲ್, ಡೇವಿಡ್ಸ್ಬಡ್ಲರ್ ನೃತ್ಯಗಳು, ಅದ್ಭುತ ತುಣುಕುಗಳು. 1838 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ನೈಜ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು - ನೊವೆಲೆಟಾ, ಮಕ್ಕಳ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಲೇರಿಯನ್.

ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, 1840 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಗಳು ಕ್ಲಾರಾ ವಿಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವಳು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ಹೆಸರಾಗಿದ್ದಳು. ಮದುವೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು - ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಪೆರಿ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಫಾರ್ ಮಿಗ್ನಾನ್, ಫೌಸ್ಟ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳು.