ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎವಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಏಕ-ನಾಟಕಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 35 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ರವರ ವಿನೂತನ ನಾಟಕಗಳು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕವಾದವು. ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ಕಾಲದ ನಾಯಕನ, ಯುವ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ, ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಣಯ ಆಶಯಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳ ಕುಸಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ತೀವ್ರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ನಡುವೆಯೂ, ಲೇಖಕರು 1960 ರ ಯುವಕರನ್ನು ವಂಚಿಸಿದ ಪೀಳಿಗೆಯಂತೆ ತೋರಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಹೀರೋಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಇರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವರು ಇದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ನಿಶ್ಚಲತೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ಉಪಕ್ರಮವು ಶಿಕ್ಷೆಯಾದಾಗ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಯುವಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಮೂಲವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇವು ನಾಟಕಗಳು-ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಇವುಗಳ ನಾಯಕರು ಎಂದಿಗೂ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದುರಂತ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ಆರಂಭವಿಲ್ಲ. ವೀಕ್ಷಕ ಮೊದಲು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ನಾಯಕ. ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸ್ವಯಂ ಅರಿವಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೊವ್ ಅದನ್ನು ಆಡಲಾಗದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ನಾಟಕ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" (1971) ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಪ್ರೌ work ಕೃತಿ. ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಯುಗದ ಸಂಘರ್ಷ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಅಪಮೌಲ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವಿಕ್ಟರ್ ಜಿಲೋವ್. ಅವರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕವೇ ನಾವು ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. Iಿಲೋವ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದೂವರೆ ತಿಂಗಳುಗಳು ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುವ ಸಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಮಾವಧಿಯು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜೀವಂತ "ಅವನ ಕಾಲದ ನಾಯಕ" ಗೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾರವಾಗಿದೆ, "ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ lovಿಲೋವ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ."

ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಟೀಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐರಿನಾ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಗುಣಾತ್ಮಕ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ನಾಯಕಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ನಾಯಕನ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ರಂಗ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಹೀರೋಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಧೋರಣೆಯನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ, ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಲ್ಲ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವನು - ಸಿನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರಜೆ - ಎಲ್ಲ ವಯೋಮಾನದವರಿಗೂ ತಮಾಷೆಗಾರರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಗಿದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ

Iಿಲೋವ್ ನಗುನಗುತ್ತಾ ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕೂಡ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಟ್ಟವರು. ಅಂದಹಾಗೆ, iಿಲೋವ್ ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಪರರಲ್ಲ. ಅಸೂಯೆ, ದ್ವೇಷ, ಅಸೂಯೆ. ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೋ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಹರು.

ಅತಿಥಿಗಳು iಿಲೋವ್‌ಗೆ ತಾನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುವದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ವಿಕ್ಟರ್ ಅವರಿಗೆ ಏನು ಉತ್ತರಿಸಬೇಕೆಂದು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಿತರು (ಸಮಾಜ, ಪಕ್ಷ, ರಾಜ್ಯ) ನಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗಿಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ - ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನು ಬೇಟೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸನ್ನಿವೇಶದ ದುರಂತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ (ಇಡೀ ನಾಟಕವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿವರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ) - ಅವನ ನೆನಪುಗಳು ಮುಗಿಯುವವರೆಗೂ, ಜಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಬೇಟೆಯ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುಖವಾಡದಂತೆ ತೆಗೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡದ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ("ಹಿರಿಯ ಮಗ", "ಮೆಟ್ರಾನ್‌ಪೇಜ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ"). ನಾಯಕರು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಲಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದೇ?" ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಲೇಬಲ್‌ಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನೇತುಹಾಕುವುದು ಅವರನ್ನು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ವೆರಾ ನಿಖರವಾಗಿ ಅವಳು ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ಒಬ್ಬ "ಸಂತ".

ವಿಕ್ಟರ್‌ಗಾಗಿ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿದೆ: “ಓಹ್! ಇದು ಚರ್ಚ್‌ನಂತೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್‌ಗಿಂತಲೂ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿದೆ ... ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ? ನನ್ನ ದೇವರು! ಅದು ಎಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ನೀವು ಅಲ್ಲಿಲ್ಲ, ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆಯೇ? ನೀವು ಇನ್ನೂ ಹುಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ ... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

"ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಎನ್ನುವುದು "ಕರಗಿಸುವ" ಪೀಳಿಗೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನ ವೀರರ ದುರಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವ - ಗಾಲಿ, ಸಾಯಾಪಿನ್ಸ್, ಕುಜಕೋವ್, ಕುಶಕ್ ಮತ್ತು ವೆರಾ - ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುವ ಅವರ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಡಕ್ ಹಂಟ್ ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ negativeಣಾತ್ಮಕ ಅಕ್ಷರಗಳಿಲ್ಲ. Lovಿಲೋವ್, ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಕುಶಾಕ್‌ನ ನಿರಂತರ ಭಯದ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ದಿಮಾ ಇದೆ. ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಜನರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಜೀವನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಓಪನ್ ಫೈನಲ್ಸ್‌ನ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್. ಡಕ್ ಹಂಟ್ ಕೂಡ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ lovಿಲೋವ್ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾನೋ ಅಥವಾ ಅಳುತ್ತಿದ್ದಾನೋ ನಮಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ.

ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ. ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ ಬುಲೆಟಿನ್. ಎನ್.ಐ. ಲೋಬಚೇವ್ಸ್ಕಿ, 2008, ಸಂಖ್ಯೆ 3, ಪು. 246-252

"ಡಕ್ ಹಂಟಿಂಗ್" ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಎ. ವಾಮಪಿಲೋವಾ © 2008 ಕೆ.ಎ. ಡೆಮೆನೆವಾ

ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಎನ್.ಐ. ಲೋಬಚೇವ್ಸ್ಕಿ

[ಇಮೇಲ್ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ]ನಮಸ್ತೆ

ಮೇ 14, 2008 ರಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ನಾಟಕವಾದ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನ ಹಲವಾರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ನಾಯಕನ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು, ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪ . ನಾಟಕದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪದರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ: ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ರಂಗೇತರ ಭೂತಕಾಲ, ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ತಮಾನ, ಸಂಭವನೀಯ ಭವಿಷ್ಯ.

ಪ್ರಮುಖ ಪದಗಳು: A.V. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್, ನಾಟಕ, "ಡಕ್ ಹಂಟ್", ದುರಂತಮಯ, ನಾಟಕ, ಸಮಯ, ವ್ಯಕ್ತಿ-

ಪತ್ರಿಕಾ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ, ಸಮಾಜ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ,

ಎ.ವಿ ಅವರ ನಾಟಕ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ನ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಘರ್ಷ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ದುರಂತಮಯವಾಗಿ), ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಬಹು-ನಟನೆಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ (ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ, ಹಿರಿಯ ಮಗ), ನಾಟಕಕಾರನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸರ್ವಶಕ್ತನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮುಖವಾಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಜೀವನ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಬಹು ಘಟನೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ, ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಅಥವಾ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಘಟನೆಯು ಅದರ ಏಕೈಕ ಇಚ್ಛೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸ್ಥಿರತೆ, ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕಡೆಯಿಂದ, ಸ್ವಯಂ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಬಯಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವು ವಾಸ್ತವ, ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ದೇವರಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ಚಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ... ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇಂತಹ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಇದು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು: ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಅಂಗೀಕೃತ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದರಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಯಂ -ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರೂ ಸಹ, ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಟ್ರಯಾಡ್ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿನ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ (ಜನರು ) - ಇರುವುದು. ಒಂದೆಡೆ, ಸ್ವಯಂ-ಜ್ಞಾನದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅನಂತತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ನಾಟಕಕಾರನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು

ಸಂಘರ್ಷ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಣನೀಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅವನ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯಗಳ ಅನುಕೂಲಕರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜೀವನದ ವಾಸ್ತವತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಾಸ್ತವತೆಯಾಗಿದೆ - ನಾಟಕಕಾರನು ಇದನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಮನಗಂಡನು, ಓದುಗನನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಜೀವನವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಿತು, ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಣಕ್ಕಿಡುವುದು, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವುದು, ಹೋರಾಟ ಮಾಡುವುದು, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಾರಣಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ತಡೆಯಲಾಗದ ವಾಸ್ತವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸದಿಶವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಂತೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂಟಿತನವು ಅವನ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ , ವ್ಯಾಂಪಿಲೊವ್ ಅನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶದಿಂದ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು, ನಾಟಕದ ಅಂಗೀಕೃತ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಅದರ ರೋಮಾನೀಕರಣಕ್ಕೆ (ಎಮ್‌ಎಮ್. ಬಾಖ್ಟಿನ್ ಪದ) ಇದು ಯಾವುದೇ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಶಾಶ್ವತ ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ನಾಯಕನ ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾಟಕದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು, ಈ ಹಿಂದೆ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮೂರು ಪದರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆ: iಿಲೋವ್‌ನ ಹಿಂದಿನ, ಇದು ಪ್ರಸಂಗಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಲವು ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ , ನಾಯಕನ ಪ್ರಸ್ತುತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ನಟಿಸುವ ಅವಕಾಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಂದ ವಂಚಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ

ಸಮೂಹ, ವರ್ತಮಾನದ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ತಳುಕು ಹಾಕಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪಠ್ಯದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಜೋಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಟೆಲಿಫೋನ್ ಪುಸ್ತಕದ ಮೂಲಕ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ನೆನಪುಗಳ ತರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಫರ್ಗೆಟ್-ಮಿ-ನಾಟ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಟಿಯ ನಂತರ (ಹೆಸರು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ: ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಮರೆಯುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆ, ನೆನಪಿನ ಎರಿನಿಕ್ ಪಾತ್ರ) lovಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ಕಂತು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಪರಿಸರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅವನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ವದಂತಿಗಳ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಯಾಪಿನ್‌ನ ಅನುಮಾನಗಳು ("ಇಲ್ಲ, ಅವನು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ , ಎಂದಿನಂತೆ "), ಘಟನೆಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನ ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಜಕೋವ್ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸ (" ಅಯ್ಯೋ, ಈ ಬಾರಿ ಎಲ್ಲವೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿಲ್ಲ "), ವೆರಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಶಿಲಾಶಾಸನ (" ಅವನು ಅಲಿಕ್‌ನಿಂದ ಸಮಾನನಾಗಿದ್ದನು "), ಎ ಕುಶಕ್ ನ ಪವಿತ್ರವಾದ ಖಂಡನೆ ("ಅಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಯು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ"), ಗಲಿನಾ ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ("ನಾವು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತೇವೆ") ಮತ್ತು ಮಾಲೆಗಾಗಿ ಹಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಮಾಣಿಯ ಪಾತಕಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಣ ಸಾವಿನ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲಗಳೆಯಲಾಗದು. ವಿವರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವು iಿಲೋವ್ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಪರಿಸರದ ಸಂಭವನೀಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಊಹೆಗಳು ನಿಖರ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿವೆ - ಇದು ನಾಟಕದ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಮೂಲಕ ದೃ isೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ನಾಟಕದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ (iಿಲೋವ್ ಚಿತ್ರದ ಸುತ್ತ ಅದರ ಏಕಾಗ್ರತೆ) ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಉಭಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - iಿಲೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ (ಸ್ವೀಕಾರ / ನಿರಾಕರಣೆ) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸ್ಥಾನೀಕರಣ ತಂತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ:

ಘೋಷಣಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳು: "ಕುಜಕೋವ್. ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು ... ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಜೀವನವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ... ". ಎಂ.ಬಿ ಪ್ರಕಾರ ಬೈಚ್ಕೋವಾ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಚೆಕೊವಿಯನ್ ಉದ್ದೇಶದ "ಕಳೆದುಹೋದ ಜೀವನ" ದ ನಕಲನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪದಗುಚ್ಛದ ಆವರ್ತನ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪರಿಸರ (ಇದನ್ನು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ಪಾತ್ರದ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅದೃಷ್ಟದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು (ಸಮರ್ಥನೆ ಮೋಡ್) ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಕರಣದ ವಿಷಯವು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಆಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ ವಿಷಯ, ಗುಪ್ತ, ಆದರೆ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ - ಜೀವನವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ [ನಮ್ಮಿಂದ] (ಆಪಾದನಾತ್ಮಕ ಮೋಡ್). ಫಾರ್

"ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನ ನಾಯಕರು ಅದೃಷ್ಟದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರದ ಭಾಗಶಃ ಅರಿವಿನಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಆದರೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಜೀವನದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ;

ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿತ ಇಮೇಜ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು: "ಸ್ಯಾಶ್.<...>ನಾನು ವಿವೇಕದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತುಂಬಾ ... ಓಹ್ ... ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಕುಶಕನ ಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡ, ಆದರೆ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ತೂಗುತ್ತದೆ, ಮುಖವನ್ನು ಅದರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒತ್ತು ನೀಡುವ ದುರಂತದ ಬದಲಾವಣೆಯೂ ಇಲ್ಲ (ವೈಸ್‌ನ ಹೈಪರ್‌ಬೋಲೈಸೇಶನ್, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಲೇಯರಿಂಗ್) ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ತೊಡಕು. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಯು ಮೊದಲ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದೆ - "ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ": ಲಿಂಕ್ "ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಔಪಚಾರಿಕ ಅಧೀನ" ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡ (ರೆಪ್ನಿಕೋವ್ - ಕೊಲೆಸೊವ್, ಕುಶಾಕ್ - ಜಿಲೋವ್) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಆಂತರಿಕ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯ:

ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರದ ವಿರೋಧ: "ನಂಬಿಕೆ. ಅವನು ಅಲಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಮಾನನಾಗಿದ್ದನು. " "ಅಲಿಕ್" ಪದದ ಆವರ್ತನ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ವೆರಾ ಅವರ ಭಾಷಣ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯಂಗ್ಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ (ನಾಟಕದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ" ಎಂಬ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೂಲ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ) ಕೇವಲ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರ (ಆರೋಪ) ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಪಾತ್ರ (ಆರೋಪಿ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ) ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಲ್ಲ ), ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್‌ನ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಅನುಭವಿಸುವ ಸ್ವಯಂ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಹುಸಿ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ತಪ್ಪು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಸಮಸ್ಯೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತೆಗೆಯುವುದು. ತನಗೆ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ, ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು - iಿಲೋವ್ ಮಾತ್ರ ಇದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ನಾಯಕ ಊಹಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದ ಹಿಂದಿನ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ: "ಬೆಳಕು ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಎರಡು ಸರ್ಚ್ ಲೈಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅರ್ಧ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾ, iಿಲೋವ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಕಿತ್ತುಕೊಂಡು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತರು. ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಪಾಟ್‌ಲೈಟ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ

ಕ್ಯೂ, ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ವೃತ್ತವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. " ಲೇಖಕರು ಬೆಳಕಿನ ವಲಯಗಳು ಜಾಗದ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ನೈಜವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಬೇಕು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ವಿಷಯವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವು ವಿಷಯದಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನೈಜ ಜಾಗದಲ್ಲಿ, iಿಲೋವ್ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಕಾರ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಲೇಖಕರದ್ದು ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನದೇ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಜೀವನವನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚರ್ಚೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಳುಗದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ದೃಷ್ಟಿಗಾಗಿ. ಮಂಚದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ನೈಜ, ರಮಣೀಯ iಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವುದು, ಆತನಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರ-ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ-ವಿಷಯದ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. , ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅರಿವಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಪಾತ್ರ-ವಸ್ತುವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೆ, ಪಾತ್ರ-ವಿಷಯ, ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು (ಇದು ಅವನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯುವ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಮೀರಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ), ನೆನಪುಗಳ ಮೂಲಕ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ದೂರದಿಂದಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಳ್ಳು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಅಗತ್ಯ ಅರಿವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಭೂತ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕಗಳಿಗೂ ಕೂಡ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿತ್ತು, ಧನ್ಯವಾದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಲದ ಕಂತುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಈವೆಂಟ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರತಿ ಘಟನೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ಭಾಷಣ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ಅದರಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ತರ್ಕವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಜಾಗ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ

ಹಠಾತ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನೈಜ ಅಗತ್ಯಗಳು ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಂಧದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು, ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಟದ ಮೈದಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ. ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವು ವಿಧಿಸಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಅರಿವಿನಿಂದಾಗಿ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಅದರ ನಿಯಮಗಳು, ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವರು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಡವಳಿಕೆಯ ವಿಧಾನವು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಆಟವಾಡದ ಅಥವಾ "ಗಂಭೀರ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. "ಕ್ಷುಲ್ಲಕ" ("ತಮಾಷೆ", "ಹುಚ್ಚು") ಗೆ "ಗಂಭೀರ" ಪಾತ್ರಗಳ ವಿರೋಧವು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. "ಗಂಭೀರ" ಸ್ಥಿತಿ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯ ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ಮಿತಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ. "ಗಂಭೀರ" ಪಾತ್ರಗಳು ಅಪಘಾತಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಶೆಲ್ ಆಗಿ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮುಖವಾಡದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ, ಸರಾಸರಿ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಭಾಷಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಷೇಧಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಜೀವನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಗಣನೀಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದರಿಂದ ಸಮಾಜವು ವಿಧಿಸಿದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸಾವಯವ ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಗಂಭೀರ" ಪಾತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಘರ್ಷ-ಮುಕ್ತ ರೀತಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ಅವು ಮುಳುಗಿರುವ ವಾಸ್ತವದ ಮೂಲಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಅನುಮತಿಸದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಉದ್ವೇಗ, ಅವರು ಸಮಾಜದಿಂದ ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಅಥವಾ ಮರೆಮಾಚುವ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ: "iಿಲೋವ್. ಓಹ್, ನೀವು ಅವನನ್ನು ಬಂದೂಕಿನಿಂದ ನೋಡಬೇಕಿತ್ತು. ಮೃಗ "; ಸಾಯಪಿನ್.<...>ಬೇರೊಬ್ಬರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಂಡತಿ ಹಗರಣ, ಮತ್ತು ನೀವು, ನೀವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರಿ. ಅಥವಾ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆಯೇ? " ... ಅವರಿಗೆ ವಿರೋಧವಾಗಿ, "ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ", "ಹುಚ್ಚನಾಗುವುದು" iಿಲೋವ್ ತನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಟದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾಜಿಕ ತಪಾಸಣೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನ, ನೈತಿಕ ಸಾಪೇಕ್ಷತಾವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ದೃ isೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "lovಿಲೋವ್ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಬದಲಾಗಿ ಅವನು ಎತ್ತರವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಬಲಿಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ; ಅವನ ನಡಿಗೆ, ಸನ್ನೆಗಳು, ಮಾತನಾಡುವ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನ ದೈಹಿಕ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸವಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಬೇಸರವಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ವಿಶ್ವಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವು ಅಸಹಜವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ವರ್ತನೆಯ ತಮಾಷೆಯ ಮಾದರಿ, ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಮಿತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷರಹಿತ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅವನಿಗೆ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಆಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಜೀವನದ ಒಂದು ಆಟ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆ, ಎಲ್ಲ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ದಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಚತುರತೆಯಂತಹ ಗುಣಗಳಿಂದ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಇದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮೋಸಗಾರನ ರೀತಿಯ iಿಲೋವ್ ನ ನಿಕಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವನಿಂದ ಮರೆಮಾಚುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ. ಆದ್ದರಿಂದ "ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ" ಮತ್ತು "ಬೇಸರ" ವನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡ ನಾಯಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಬೇಸರ" ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನಾಟಕೀಯ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇದು ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಆಂತರಿಕ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ. ತನ್ನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸದೆ, ಜಿಲೋವ್ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಹೆದರುವ ಸಮಾಜವು ತನ್ನ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಮಿತಿಗಳ ಹುಡುಕಾಟ, ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಗಡಿಗಳು ಅದರ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯು ನಾಯಕನನ್ನು ಈ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲು, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಮಾಜದ ಬಯಕೆಯು ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಬಹುತೇಕ ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ. Iಿಲೋವ್ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಯವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ನಿರ್ಣಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುವ ನೇರ ಅವಮಾನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ತಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಕಟಣೆ ಸತ್ತಿದೆ

ನೀವು ಎಂ. ಸತ್ತರೆಂದು ಘೋಷಿಸುವುದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಹುಚ್ಚುತನದ ಘೋಷಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಜಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಆತ ಅದರಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ನೈಜತೆಯು ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಜೀವನದ ರೂmಿ, ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಸರಾಸರಿ ಸಹ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅಗತ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, iಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಪರಿವಾರದವರು ಬಯಸಿದ ಜೀವಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಯಕನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬೇಟೆಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾಣಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ರೂಪಾಂತರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾಣಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಅಹಿತಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, iಿಲೋವ್‌ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ: "ಗಲಿನಾ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಭಯಾನಕ. ಒಂದು ನೋಟವು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತೇನೆ. Iಿಲೋವ್. ಅಸಂಬದ್ಧ. ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ". ನಾಯಕನು ಬಯಸಿದ ಜೀವನವು ಸಮಾಜದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅದರ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಪರ್ಕವು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ರಿಯಾಲಿಟಿ, ಅದು ಇರಬೇಕಾದಂತೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಏಕೈಕ ವಾಸ್ತವ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಥಳ, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪ್ರಣಯ ಪ್ರೀತಿ - ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಗುಂಪುಗೂಡುವುದಿಲ್ಲ, ಪಾತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ ವಾಸ್ತವ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಮಟ್ಟಹಾಕುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳು, ದಂಗೆಕೋರರ ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಗರಣದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ iಿಲೋವ್, "ಇತರರ" ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಾಸ್ತವ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ತನ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುಗಳ ಗುಪ್ತ ಸಾರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ. ಬಂಡಾಯದ ಕೊನೆಯ ಹಂತ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾವಿನ ನಂತರ ದೈಹಿಕ ಸಾವಿನ ಅರಿವು.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, iಿಲೋವ್ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ: ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುರಿದು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಇತರರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ (ಪ್ರಚೋದಕನ ವರ್ತನೆಯ ಮಾದರಿ). ಮಾನವನ ಸ್ವಭಾವದ ಜ್ಞಾನವು ಅದರ negativeಣಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಪರಿಣಾಮಗಳ ಭಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವಂತೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂವಾದಕರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಕಡೆಯಿಂದ ತೋರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿರಂತರ ಭೋಗವನ್ನು ಹ- ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ

ಪತನದ ಲಕ್ಷಣ, ನಂತರ iಿಲೋವ್‌ನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಪರಿಸರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಕುಸಿತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ದುರಂತದ ಸ್ವಭಾವವು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಗಣನೀಯವಾದ ಬಯಕೆಯಿಂದ, ಅವರೋಹಣವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಕೊನೆಯ ಸಾಲನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಡೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ನೋಡಲು. ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಪಾತ್ರದ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಹಿಂದೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣದಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ನಾಯಕನು ಎಷ್ಟು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದರೆ ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಘೋಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. Iಿಲೋವ್‌ನ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ನೆನಪುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಾಯಕನಿಗೆ ರೆಡಿಮೇಡ್ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲಿನಾ ಮತ್ತು ಜಿಲೋವ್ ನಡುವಿನ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿರುವ ಹಂತವಲ್ಲದ ಭೂತಕಾಲ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪಾತ್ರ, ನಡವಳಿಕೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದು: "ಜಿಲೋವ್. ಕೇಳು. ಗಾಬರಿಯಾಗಬೇಡಿ.<...>ಸರಿ, ಏನೋ ಬದಲಾಗಿದೆ - ಜೀವನ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು - ನಾವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. " ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ಇತರ" lovಿಲೋವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಖಚಿತತೆಯಿಲ್ಲ. ಪ್ರಸ್ತುತದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಕನ ಭೂತಕಾಲವು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಒತ್ತಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಬದಲಾವಣೆ, ದುರಂತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ, ನಿರಾಕಾರ ಸಮಯವು ಲೇಖಕರ ಗಮನದ ಗಮನದಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಹರಡುವಿಕೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಧಾರಿ ಅಲ್ಲದ ಪರಿಚಯವು ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ iಿಲೋವ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ನಷ್ಟದ ಕಥೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು . ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪದರಗಳ ಜೋಡಣೆ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭೂತಕಾಲವಿದೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣದಿಂದ ದೂರವಿದೆ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ. ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧಗಳ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಗಮನವು ಆಗುವುದರ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಮೇಲೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಗದೆ ಇರಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣ, ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯ ಸಮಯ, ಹಂತ ಪ್ರಸ್ತುತ, ಅವಧಿಯಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆ

ಇದನ್ನು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಹಂತ, ಅದರ ಅವಧಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಸಂಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದರ ಸಂಪರ್ಕ ಕೊಂಡಿ Zಿಲೋವ್ (ಆತ ಭಾಗವಹಿಸದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವೂ ಇಲ್ಲ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭೂತಕಾಲವು ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲ, ಅವು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಅವು ಎರಡು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣಗಳಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ iಿಲೋವ್, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ನಿರೋಧಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಭಾಗಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಡುವೆ ಸಮಯ ವಿರಾಮಗಳಿಲ್ಲ. ವರ್ತಮಾನದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವ ನೆನಪುಗಳು ಕೂಡ ಅದರ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಒಂದು ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಪ್ರಯತ್ನ, ಅದರ ತಡೆಗಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ದುರಂತವು ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯ ಚಿತ್ರದಿಂದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಭವಿಷ್ಯವು ಎಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾಗಬಹುದೆಂದು ಅದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಲ್ಲ; ಇದು ಇನ್ನೊಂದು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೀಕೃತ ಹರಿವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ lovಿಲೋವ್‌ನ "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನಾರೋಗ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನದು, ಅದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು iಿಲೋವ್‌ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಇಡೀ ಜೀವನ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಂದ ಆತನಿಂದ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಯ್ದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ನೋಡುವ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ನಾಯಕ ತಪ್ಪಿಸಿದ. ಭೂತಕಾಲವು ಕೇವಲ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ವರ್ತಮಾನದಂತೆ ತೋರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಇದು ಅವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ, ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ನೆನಪುಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ lovಿಲೋವ್ iಿಲೋವ್ ಚಿತ್ರದ ಹಿಂದಿನ ಸಮಯವಲ್ಲ, ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ರಚನೆ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಮ್. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, iಿಲೋವ್ನ ಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಟಕದ ಅಂತಿಮ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಸಂಗಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಲೇಖಕರ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವೇದಿಕೆಯ ಗುರುತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದೆ.

ನಾಯಕನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಅವನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮಟ್ಟದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆನಪುಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವರ್ತಮಾನದ iಿಲೋವ್ ಲೇಖಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯು ಪ್ರಸಂಗಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭದ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಸಮಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರಾಗಿ, ಅವರ ಜೊತೆಜೊತೆಯಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಾನು ಹಿಂದೆ ಬದುಕಿದ್ದನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅವನು ಹಿಂದೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, hypoಿಲೋವ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂರು ಹೈಪೋಸ್ಟೇಸ್‌ಗಳನ್ನು (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ) ಗುರುತಿಸಬಹುದು: ಪರಿಹಾರಗಳು. 2. ನೆನಪುಗಳ iಿಲೋವ್, ಸಮಾಜದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನೆ, ನಟನೆ, ಪ್ರತಿಫಲನವಿಲ್ಲದ, ಆಟವಾಡುವುದು. 3. iಿಲೋವ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ-ಲೇಖಕ; ಆತನನ್ನು ವೀಕ್ಷಕನಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಖರ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ. ಈ ಪ್ರಸಂಗಗಳ ಹಂತ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ lovಿಲೋವ್ ಕಾಕತಾಳೀಯವು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಅವಾಸ್ತವ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನೈಜವಾದದ್ದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳ ಜೀವನ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಇ. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಬಂಧ "ನಾಲ್ಕನೇ ಹೈಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ - ಭವಿಷ್ಯದ ಜಿಲೋವಾ," ಸಾವುಗಿಂತ ಭಯಾನಕವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ -<...>ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಕಲಿಯಿರಿ. " ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಭವಿಷ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಶೂಟಿಂಗ್ ಕಲಿಯುವ, ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭವಿಷ್ಯದ iಿಲೋವ್ ಇಲ್ಲ. ನಾಟಕದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ಕೊನೆಯ ಅಂತಿಮ ಪದಗುಚ್ಛದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಂಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ಆಗಿ ಇದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಇದು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸದ ಸಮಯದ ಒಂದು ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (iಿಲೋವ್ನ ಶಾಶ್ವತ ವರ್ತಮಾನ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಳೆದ ಒಂದು ಸ್ಮರಣೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವು ಒಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ, ಅಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ , ಆದರೆ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಸಮಯ), ಆದರೆ ಆಧುನಿಕತೆಯಂತೆ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ (ಶಾಂತಿಯುತ ಅರವತ್ತರ, ಪ್ರೊಸಾ

ಸುಸಜ್ಜಿತ ರಿಯಾಲಿಟಿ: ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮನೆಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟ ಭವಿಷ್ಯಗಳು, ಕಣ್ಣೀರು ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವಸ್ತುವಾಗಿ. ನಾಯಕನಿಗೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟದ್ದು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸ್ತುತ: ಹಿಂದಿನದು ಹೋಗಿದೆ, ಭವಿಷ್ಯವು ಇನ್ನೂ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ. Iಿಲೋವ್ ಇತರರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ: ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವನ ದೈಹಿಕ ಶೆಲ್ ಒಳಗೆ, ಸಮಯಕ್ಕೆ - ಅವನ ಒಂಟಿತನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ರೂಪವಾಗಿರುವ ನಾಯಕನ ನೆನಪುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಓದುಗರಿಗಾಗಿ (ವೀಕ್ಷಕ) ಮತ್ತು ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ (ತನ್ನದೇ ಆದ ಭೂತಕಾಲದಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾನೆ, ಜಿಲೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೊರಗಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ, ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ) , ಮೆಮೊರಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ. ಇದು ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭೂತಕಾಲದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಏಕೈಕ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಭೂತಕಾಲವು ವಸ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ನಾಯಕನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ. ವರ್ತಮಾನವು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಯಕನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಆತ ವರ್ತಮಾನದ ವಾಸ್ತವದ ಏಕೈಕ ನಿವಾಸಿ; ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಮಯವಾಗಿದೆ) ಕೆಲವು ಸಮಯದ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತದೆ. Iಿಲೋವ್ - ನೆನಪುಗಳ ವಿಷಯವು ಸಮಯದ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸ್ವಯಂ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹುಡುಕಲಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ - ಮೇಲಾಗಿ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ಫೇರ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ಜೂನ್" ನಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಸೊವ್ (ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ), ಅವರು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಗುರಿಗಳು, ಸುಖಕರವಾದವುಗಳೂ ಸಹ, ಟೀಕೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಜಿಲೋವ್ ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ, ವರ್ತಮಾನದ lovಿಲೋವ್, ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ನೆನಪುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, iಿಲೋವ್ ನೆನಪಿನ ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಧೀನನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗತಕಾಲಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ (ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸುತ್ತಿನ ಜೀವನ), ಆದರೆ ವರ್ತಮಾನದ lovಿಲೋವ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ರಚನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಲೇಖಕರ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ,

ವರ್ತಮಾನದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನದ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ನಾಟಕೀಯ ಅಪರಾಧದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತ ಅಪರಾಧದಂತೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯವಾಗಿ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ-ಗಣನೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ಇರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ತಡೆಯಲಾಗದ ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ವಿಷಯದ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ವೈರುಧ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ. ನಾಟಕೀಯ ನಾಯಕನು ತನ್ನನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ "I" ನ ಆಂತರಿಕ ಚಿತ್ರಣವು ಭಿನ್ನವಾಗುತ್ತಾ ಹೋದಂತೆ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ನಾಟಕೀಯ ಅಜ್ಞಾನವು ನಾಟಕೀಯ ಅಪರಾಧದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇದು ದುರಂತ ಅಪರಾಧದ ದುರಂತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಗಣನೀಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಮೂಲಭೂತ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ಏನು ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. Iಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಅಪರಾಧವು ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು ಅವನಿಗೆ ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ - ಜೀವನವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ. ನಾಯಕ ಕೆಲವು ಹೆಜ್ಜೆ ತಡವಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯಕ್ಕೆ, ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಿಂದ ವರ್ತಮಾನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ತಡೆಯಲಾಗದೆ ಹರಿಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ದುಸ್ತರ ಪ್ರಪಾತ. ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಗಂಟು ಕತ್ತರಿಸುವ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ, ಸಮಯವನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವೂ ಅಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಅಪರಾಧದ ಹೊರೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯು ನಾಯಕನನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ.

70-90ರ ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ. ಡಕ್ ಹಂಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಷ್ಟಗಳ ನಾಟಕ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಬೆಳೆದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕವು ಸತತವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ನಾಯಕನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಅಥವಾ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ - ಅದು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘನ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಮೌಲ್ಯಯುತ ಜಾಗೃತಿಯಾಗಿದೆ: ಅದರ ಸಂಘರ್ಷವು ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವು ನಿಷ್ಕರುಣವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕನ್ನಡಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ

ನಾಯಕ ತನ್ನನ್ನು ಕಡೆಯಿಂದ ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ, ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡ ಘಟಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ನಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾನೇ?" ಎಲಿಮಿನೇಷನ್ (ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ) ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರದ ಮೂಲಕ. Iಿಲೋವ್ ಸತತವಾಗಿ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಟಕದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಅಂತ್ಯವು iಿಲೋವ್‌ನ ರೂಪಾಂತರದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ನಮಗೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ: ವ್ಯಾಂಪಿಲೊವ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಾಟಕೀಯ ಅಪರಾಧದ ಹೊರೆಯಿಂದ ತೂಗಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಓದುಗ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಂತೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲ, ಅದು ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು iಿಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ: "ಇದು ನಾನು, ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತೇ?" - ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಅಸಭ್ಯವಾದ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಮಿತಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ನಾಯಕ, ಓದುಗ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಸಮಾನವಾಗಿರುವ ಸ್ವಯಂ-ಗ್ರಹಿಕೆಯ ನಾಟಕವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. ಬಖ್ತಿನ್ ಎಮ್ ಎಪಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ (ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿಧಾನದ ಮೇಲೆ) // ಬಖ್ತಿನ್ ಎಂಎಂ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆ. ಎಂ.: ಕಲೆ. ಲಿಟ್., 1975.504 ಪು.

2. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ A. ಡಕ್ ಹಂಟ್: ನಾಟಕಗಳು. ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು. ಯೆಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್: ಯು-ಫ್ಯಾಕ್ಟೊರಿಯಾ, 2004.544 ಪು.

4. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಇ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್: ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ. ಎಲ್.: ಸೋವ್. ಬರಹಗಾರ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಇಲಾಖೆ, 1990.320 ಪು.

5. ಬೈಚ್ಕೋವಾ M.B. ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಡಕ್ ಹಂಟ್": ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಿ ಓದುವ ಪ್ರಯತ್ನ // ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ: ಶನಿ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ. tr ಟ್ವೆರ್: ಟ್ವೆರ್. ರಾಜ್ಯ un-t, 2001. ಸಂಚಿಕೆ. II ಎಸ್ 105-114.

ಎ. ವಾಂಪಿಲೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಡಕ್ ಹಂಟಿಂಗ್" ನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂಶಗಳು

ಈ ಲೇಖನವು "ಡಕ್ ಹಂಟಿಂಗ್" ನ ಕೆಲವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎ. ವಾಮ್-ಪೈಲೋವ್ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೇಂದ್ರ ನಾಟಕ. ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಗುರುತಿಸುವ ವಿಧಾನ ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪದರಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ: ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದಿನ, ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ಭವಿಷ್ಯ.

ಸಂಯೋಜನೆ

XX ಶತಮಾನದ ಅರವತ್ತರ ದಶಕವನ್ನು ಕಾವ್ಯದ ಸಮಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ನಾಟಕವೂ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗೌರವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋವಿಚ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು 60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು ಎರಡೂ ತರಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆ. ರುಡ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸೆಂಟ್ರಿಪೆಟಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: "... ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ, ಮುಂಚೂಣಿಗೆ, ನಾಯಕರಿಗೆ - ಒಂದು, ಎರಡು, ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು, ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ... ". "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿನ ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು iಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಮಾಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಅವರು, ಎರಡು ಉಪಗ್ರಹಗಳಂತೆ, ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

"ಮಾಣಿ ನಾನೇನ್ ಮಾಡಕಾಗತ್ತೆ? ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರೇ ಯೋಚಿಸಬೇಕು.

Iಿಲೋವ್. ಅದು ಸರಿ, ಡಿಮಾ. ನೀವು ಭಯಂಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಡಿಮಾ, ಆದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಕನಿಷ್ಠ ನೀವು ಈ ರೀತಿ ಮುರಿಯಬೇಡಿ ... ನನಗೆ ನಿಮ್ಮ ಕೈ ಕೊಡಿ ...

ಮಾಣಿ ಮತ್ತು iಿಲೋವ್ ಕೈಕುಲುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ... ".

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕದ ಗಮನವು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಪ್ರವೇಶ" ದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. Iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಬಹುಶಃ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಪ್ರಪಂಚವಾಗಬಹುದು: "ಹೌದು, ನಾನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ... ನೀನು ಹೊರಡುತ್ತೀಯಾ? .. ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಸಿದ್ಧ ... ಹೌದು, ನಾನು ಈಗ ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ."

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. "ನಾಟಕದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಳಗೆ ನಡೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಲ್ಲ" ಎಂದು ಇ. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಗಮನಿಸಿದರು. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಸಂಘರ್ಷವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಘರ್ಷಣೆ ಇಲ್ಲ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಹಿನ್ನೆಲೆ iಿಲೋವ್ ನ ನೆನಪುಗಳು. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಣಯವಿಲ್ಲ;

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಹಾಸ್ಯ. "(ಅವನು ಹಾರವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕಪ್ಪು ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ನೇರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುತ್ತಾನೆ). "ಮರೆಯಲಾಗದ ಅಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ iಿಲೋವ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಸಮಾಧಾನವಿಲ್ಲದ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ" ... (ಅವನು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವನು ನಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿನೋದವಿಲ್ಲದೆ).

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇ.ಕುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ಗೆ ಮಾಲೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. "ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ-ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು" ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಪ್ರಿಯ ಯೂರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ "ಎಂಬ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಹಾರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು." ಈ ವಿಚಿತ್ರತೆಯು ಡಕ್ ಹಂಟ್‌ನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಫೈನಲ್ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಮುಂದಿನ ತರಬೇತಿ ಶಿಬಿರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಹೌದು, ನಾನು ಈಗ ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ."

ನಾಟಕದ ಇನ್ನೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅದರ ಮೂರು ಹಂತದ ಫೈನಲ್. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಹಂತವನ್ನು iಿಲೋವ್, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ನಂತರ, "ತನ್ನ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನಿಂದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ...". ಈ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತವಿದ್ದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸುಳಿವು ಇದೆ.

ವಿಕ್ಟರ್ ಜಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿದನು, ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ಅಂತಹ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಫೋನ್ ಕರೆ ನಾಯಕನು ತಾನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಂದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಿಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಒಂದೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಮುರಿಯಲು ಬಯಸಿದ ವಾತಾವರಣ. ಮುಂದಿನ ಹಂತವು iಿಲೋವ್‌ನನ್ನು ಅವನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ "ಹತ್ಯೆ ಮಾಡುವ" ಹೊಸ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. "ಸಯಾಪಿನ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.

ಮಾಣಿ ಬನ್ನಿ. (ಕುಜಕೋವ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅವನನ್ನು ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಹೊರಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.) ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ ... ಈಗ ನಿಮ್ಮ ಗನ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಿ.

Iಿಲೋವ್. ಮತ್ತು ನೀವು ಹೊರಬನ್ನಿ. (ಅವರು ಕ್ಷಣಕಾಲ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮಾಣಿ ಮತ್ತೆ ಬಾಗಿಲಿನ ಕಡೆಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ). ಜೀವಂತವಾಗಿ.

ಮಾಣಿ ಕುಜಕೋವ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದನು, ಅವನು ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು.

ನಾಟಕದ ಮೂರನೇ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ, iಿಲೋವ್ ಅವರಿಗೆ ನಾಟಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗುವುದು. ಬಹುಶಃ ಇದು ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಸರಳವಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳು - ಅಥವಾ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು - ಸಂಕೇತಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಜೀವ ತುಂಬುವ ಫೋನ್ ಕರೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ದೂರವಾಣಿಯು iಿಲೋವ್ ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಲ್ಲದರಿಂದಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಒಂದು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ). ವಿಂಡೋ ಅದೇ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಥ್ರೆಡ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಉಡುಗೊರೆಯೊಂದಿಗೆ (ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾರ). "ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವನು ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತು, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡ ಶೋಕ ಸಂಗೀತದ ಮಧುರವನ್ನು ಶಿಳ್ಳೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬಾಟಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನಿಂದ ಅವನು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಕಿಟಕಿಯು ಇನ್ನೊಂದು ವಾಸ್ತವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಇ. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಗಮನಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯ ವಾಸ್ತವತೆ".

ಬೇಟೆಯಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಎಲ್ಲವೂ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗನ್, ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾತುಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಇದನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಿಲೋವ್ ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯು ಸ್ವತಃ ನಾಯಕನಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಕ್ಟರ್ ಇತರ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೋಗಲು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೇಟೆಯು ನೈತಿಕ ಹೊಸ್ತಿಲಿನಂತಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಸಮಾಜವು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಿದ ಕೊಲೆ. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಮನರಂಜನೆಯ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸಲಾಗಿದೆ." ಮತ್ತು ಈ ಜಗತ್ತು iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತು ಆಗುತ್ತದೆ. ಮಾಣಿಯ ಚಿತ್ರವು ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ.

ಮಾಣಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಹೇಗಿದೆ? ನೀವು ದಿನಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಉಳಿದಿದೆ? .. ನನ್ನ ಬಳಿ ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ಇದೆ. ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ... ವಿತ್ಯಾ, ದೋಣಿಯನ್ನು ಟಾರ್ ಮಾಡಬೇಕು. ನೀವು ಕುಂಟನಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತೀರಿ ... ವಿತ್ಯಾ! " ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕನಸು ಸರಳವಾಗಿ ರಾಮರಾಜ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನಿಜವಾಗಲು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಈ ಅನನ್ಯತೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಹಾಸ್ಯಮಯತೆ, ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಯವಾದ ನೆನಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ನಾಟಕವು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷ, ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು, ಇದು ನಾಯಕನ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುಕ್ತಾಯ, ಅವರ ಇತರ ನಾಟಕಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, iಿಲೋವ್ ಕೋಣೆಯೊಳಗಿನ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

"ಡಕ್ ಹಂಟ್" ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವಾ A.V.

ಎ.ವಿ ಅವರ ನಾಟಕ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ "ಡಕ್ ಹಂಟ್", "ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಯುಗ" ದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ನಗರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ದೈನಂದಿನ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ವಿಕ್ಟರ್ iಿಲೋವ್ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಸಾಕಷ್ಟು ಯುವ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಆರೋಗ್ಯವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ ಆತ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನು) ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಲ್ಲ. Lovಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನ ನಡುವಿನ ಮೊದಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ, ನಿನ್ನೆ ಅವರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಗರಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದನೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. "ಅವರು ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ಸರಿ?" - ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಡಿಮಾಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, iಿಲೋವ್‌ಗೆ ರಿಬ್ಬನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾರವನ್ನು ತರಲಾಯಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಶದ ಸ್ಮಾರಕ ಪದಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "iಿಲೋವ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರ ಅಸಹನೀಯ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮರೆಯಲಾಗದ ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದರು."

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಘಟನೆಯು ವಿಫಲವಾದ ಹಾಸ್ಯದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಘಟನೆಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಓದುಗನು lovಿಲೋವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡನು: ಅವನು ಕುಡಿಯುತ್ತಾನೆ, ಹಗರಣ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಆತ್ಮೀಯರಾಗಿದ್ದ ಜನರನ್ನು ಅಸಹ್ಯಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

Iಿಲೋವ್ ಕೋಣೆಯ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವಿದೆ - ದೊಡ್ಡ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಬೆಕ್ಕು ಅದರ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿಲ್ಲು, ವೆರಾದಿಂದ ಉಡುಗೊರೆ. ಇದು ಈಡೇರದ ಭರವಸೆಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, iಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಗಲಿನಾ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಹೌಸ್‌ವಾರ್ಮಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ನಂತರ, ಗಲಿನಾ ಜಿಲೋವ್‌ಗೆ ಮಗುವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಳು, ಆದರೂ ಅವನಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಳು.

Iಿಲೋವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೂಲ ತತ್ವವು ನಿರ್ಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಸುಳ್ಳಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು ತನ್ನನ್ನು ಬಿಳಿಯಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಅವಹೇಳನ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತನ್ನ ಬಾಸ್ ಕುಶಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಮನೆಗೆಲಸದ ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿ, ಮೊದಲಿಗೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಭೇಟಿಗೆ ಹೋಗಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, lovಿಲೋವ್ ಗಲಿನಾಗೆ ವೆರಾ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೆರಾ ಸ್ವತಃ ಜಿಲೋವ್‌ನ ಪ್ರೇಯಸಿ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ವಿಕ್ಟರ್ ಕುಶಕ್ನನ್ನು ವೆರಾಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ಅಸಂಬದ್ಧ. ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವರ್ತಿಸಿ, ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಡಿ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾರಾಡುತ್ತ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊಂಬಿನಿಂದ ಗೂಳಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಿರಿ. "

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿರುವುದು ಸಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ವಲೇರಿಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಆದರ್ಶ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಅವರು ವಸ್ತು ಸರಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಟೊಲೆಚ್ಕಾ, ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅಂತಹ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಹೋಗದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿಗೆ lovಿಲೋವ್ಸ್ನ ಗೃಹಪ್ರವೇಶದ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಎ.ವಿ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಇನ್ನೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರ - ವೆರಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅತೃಪ್ತಿ ಕೂಡ. ತನಗಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಜೀವನ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲ ಪುರುಷರನ್ನು ಒಂದೇ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ (ಅಲಿಕಾಮಿ). ಗೃಹಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ, ವೆರೋಚ್ಕಾ ತನ್ನ ಜಾಣ್ಮೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು iಿಲೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ತಾನು ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಒರಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಇದು ಅವಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಸಂತೋಷದ ಹಂಬಲವನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕುಲಾಕೋವ್ ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಹೌದು, ವಿತ್ಯಾ, ಅವಳು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಗೆ ಅವಳು ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ."

ಗೃಹಪ್ರವೇಶದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅತಿಥಿಗಳು ಜಿಲೋವ್ಸ್ಗೆ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ವಲೇರಿಯಾ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೊದಲು ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಹಿಂಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು iಿಲೋವ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಗಲಿನಾ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಅನುಭವಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಅವನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರಾಹಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

ವೆರಾ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಂದಹಾಸದಿಂದ ಕೇಳಿದಾಗ, ವಿಕ್ಟರ್ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಭೇಟಿಯು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, iಿಲೋವ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಾರದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು. ಕುಶಕ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ: "ಅವನಿಗೆ ವ್ಯಾಪಾರದ ಕೊರತೆಯಿದೆ, ಇದು ನಿಜ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಮರ್ಥ ವ್ಯಕ್ತಿ ...". ಸಯಾಪಿನ್ಸ್ ನಾಯಕ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಬೇಟೆಯ ಸಾಧನವನ್ನು iಿಲೋವ್‌ಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯ ಚಿತ್ರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಒಂದು ಉಪಯುಕ್ತ ವ್ಯವಹಾರದ ಕನಸಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ lovಿಲೋವ್ ಅಸಮರ್ಥನಾಗುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ಆಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಗಲಿನಾ, ಅವನಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡುವುದು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವುದು ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

Iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಆತನ ತಂದೆಯ ಪತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಆತನನ್ನು ನೋಡಲು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ವಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಳೆಯ ತಂದೆಯ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಪತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಸಿನಿಕತನದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ: “ಅವನು ಅಂತಹ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗೂ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ನಾಯಿ, ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ಸಂಬಂಧಿಗಳು, ಮೂರ್ಖ, ಓಡಿ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಓಹ್, ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಮಲಗುತ್ತಾನೆ, ಮಲಗುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ, ನೀವು ನೋಡಿ, ಅವನು ಎದ್ದನು - ಅವನು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ವೋಡ್ಕಾವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಗನಿಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವಯಸ್ಸು ಎಷ್ಟು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಅವನಿಗೆ ಎಪ್ಪತ್ತು ದಾಟಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿದೆ). Iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆ ಇದೆ: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗಲು, ಅಥವಾ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಲು. ಅವನು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮುದುಕ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ನೋಡದೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.

ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ, ಜಿಲೋವ್ ಗಲಿನಾಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷದ ಕೊನೆಯ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ ಮಹಿಳೆ ಮಗುವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸುಳ್ಳಿನಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಆಕೆ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ತನ್ನನ್ನು ಇನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಬಾಲ್ಯದ ಗೆಳತಿಗಾಗಿ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ.

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಯೂ ಕೂಡುತ್ತಿದೆ: iಿಲೋವ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ತಪ್ಪು ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಹಿ ಹಾಕುವಂತೆ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಸಯಾಪಿನ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ನಾಯಕನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತಿಸಿಲ್ಲ.

ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೆಸರಿನ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ "ಫರ್ಗೆಟ್-ಮಿ-ನಾಟ್" ಜಿಲೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಯುವ ಐರಿನಾಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅವನನ್ನು ಹುಡುಗಿಯೊಡನೆ ಕಂಡುಕೊಂಡಳು.

ಗಲಿನಾ ಅವನನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ, iಿಲೋವ್ ಅವಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಬೇಟೆಗೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದನು, ಆದರೆ ಐರಿನಾ ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅವನು ಬೇಗನೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇತರ ಮಹಿಳೆಯರು, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಸುಳ್ಳು ಭರವಸೆಗಳಿಂದ ತನ್ನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ವೆರಾ ಕುಜಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಪುರುಷರಂತೆ ಅಲಿಕ್ ಅಲ್ಲ.

ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೀಕ್ಷಕನು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಹಗರಣವನ್ನು ಮರೆತು-ಮಿ-ಅಲ್ಲದಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡನು, ಐರಿನಾಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಸಭ್ಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದನು.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಮುಗ್ಧ ಐರಿನಾಳನ್ನೂ ಅಪರಾಧ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವೀರನು ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿರುವ ವೇಟರ್ ಡಿಮಾ, ಹುಡುಗಿಯ ಪರವಾಗಿ ನಿಂತಾಗ, ಅವನು ಆತನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಲಕ್ಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಹ್ಯಕರ ಕಥೆಯ ನಂತರ, ಜಿಲೋವ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವರನ್ನು ಕುಜಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸಯಾಪಿನ್ ರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮನೆಕೆಲಸಗಾರ ಸಯಾಪಿನ್, ತನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾ, iಿಲೋವ್ ನನ್ನು ಏನನ್ನಾದರೂ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಅವನಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಕೀಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾಣಿ ಡಿಮಾ, ಅವಮಾನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವನನ್ನು ದೋಣಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವನು ಹೇಗಾದರೂ ತನ್ನ ಜೀವಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಜನರನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, iಿಲೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು ಅಳುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಅಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಗುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡಿಮಾಳನ್ನು ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.

ನಾಯಕನ ಮುಂದಿನ ಗತಿಯೇನು? ಅವರು ಸಂವಹನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಜಿಲೋವ್ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಾವನ್ನು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಗುರಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ನಷ್ಟವು ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಅವಧಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳಿಂದ, ಜನರ ಜೀವನವು ಧಾರ್ಮಿಕ ನೈತಿಕತೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಿಂತನೆಯು ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ರಾಜ್ಯ ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ - ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣ. ಅರವತ್ತರ - ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಮಾಣದ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ -ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ಜನರು ರೂಪುಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅರ್ಥದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ನೈತಿಕತೆಯ ರೂmsಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೆಲವರು ನಂಬಿದ್ದರು. Lovಿಲೋವ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯ ಅರಿವು, ನಿಜವಾದ ಗುರಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಬಾತುಕೋಳಿ ಬೇಟೆಯು ಜೀವನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ಬೇರೆಯವರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಬಹುದು.

XX ಶತಮಾನದ ಅರವತ್ತರ ದಶಕವನ್ನು ಕಾವ್ಯದ ಸಮಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ನಾಟಕವೂ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗೌರವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋವಿಚ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು 60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು ಎರಡೂ ತರಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆ. ರುಡ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸೆಂಟ್ರಿಪೆಟಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: “... ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ, ಮುಂಚೂಣಿಗೆ, ನಾಯಕರಿಗೆ - ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು, ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ... ". "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿನ ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು iಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಮಾಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಅವರು, ಎರಡು ಉಪಗ್ರಹಗಳಂತೆ, ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.
"ಮಾಣಿ ನಾನೇನ್ ಮಾಡಕಾಗತ್ತೆ? ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರೇ ಯೋಚಿಸಬೇಕು.
Iಿಲೋವ್. ಅದು ಸರಿ, ಡಿಮಾ. ನೀವು ಭಯಂಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಡಿಮಾ, ಆದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಕನಿಷ್ಠ ನೀವು ಈ ರೀತಿ ಮುರಿಯಬೇಡಿ ... ನನಗೆ ನಿಮ್ಮ ಕೈ ಕೊಡಿ ...
ಮಾಣಿ ಮತ್ತು lovಿಲೋವ್ ಕೈಕುಲುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ... ".
ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕದ ಗಮನವು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಪ್ರವೇಶ" ದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. Iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಬಹುಶಃ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಮಾತ್ರವೇ ಪ್ರಪಂಚವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ: "ಹೌದು, ನಾನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ... ನೀನು ಹೊರಡುತ್ತೀಯಾ? ... ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ ... ಹೌದು, ನಾನು ಈಗ ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ".
ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. "ನಾಟಕದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಳಗೆ ನಡೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲ" ಎಂದು ಇ. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಗಮನಿಸಿದರು. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಸಂಘರ್ಷವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಘರ್ಷಣೆ ಇಲ್ಲ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಹಿನ್ನೆಲೆ iಿಲೋವ್ ನ ನೆನಪುಗಳು. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಣಯವಿಲ್ಲ;
ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಹಾಸ್ಯ. "(ಅವನು ಹಾರವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕಪ್ಪು ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ನೇರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುತ್ತಾನೆ). "ಮರೆಯಲಾಗದ ಅಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ iಿಲೋವ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರ ಅಸಹನೀಯ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ" ... (ಅವನು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವನು ನಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿನೋದವಿಲ್ಲದೆ).
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇ.ಕುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ಗೆ ಮಾಲೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. "ಅವನ ಸಹವರ್ತಿ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು" ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಪ್ರಿಯ ಯೂರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ "ಎಂಬ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಹಾರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು." ಈ ವಿಚಿತ್ರತೆಯು ಡಕ್ ಹಂಟ್‌ನ ವಿಷಯಕ್ಕೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಫೈನಲ್ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಮುಂದಿನ ತರಬೇತಿ ಶಿಬಿರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಹೌದು, ನಾನು ಈಗ ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ."
ನಾಟಕದ ಇನ್ನೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅದರ ಮೂರು ಹಂತದ ಫೈನಲ್. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಹಂತವನ್ನು iಿಲೋವ್, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ನಂತರ, "ತನ್ನ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನಿಂದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ...". ಈ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತವಿದ್ದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸುಳಿವು ಇದೆ.
ವಿಕ್ಟರ್ ಜಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿದನು, ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ಅಂತಹ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಫೋನ್ ಕರೆ ನಾಯಕನು ತಾನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಂದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಿಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಒಂದೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಮುರಿಯಲು ಬಯಸಿದ ವಾತಾವರಣ. ಮುಂದಿನ ಹಂತವು iಿಲೋವ್‌ನನ್ನು ಅವನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ "ಹತ್ಯೆ ಮಾಡುವ" ಹೊಸ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. "ಸಯಾಪಿನ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.
ಮಾಣಿ ಬನ್ನಿ. (ಕುಜಕೋವ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅವನನ್ನು ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಹೊರಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.) ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ ... ಈಗ ನಿಮ್ಮ ಗನ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಿ.
Iಿಲೋವ್. ಮತ್ತು ನೀವು ಹೊರಬನ್ನಿ. (ಅವರು ಕ್ಷಣಕಾಲ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮಾಣಿ ಮತ್ತೆ ಬಾಗಿಲಿನ ಕಡೆಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ). ಜೀವಂತವಾಗಿ.
ಮಾಣಿ ಕುಜಕೋವ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದನು, ಅವನು ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು.
ನಾಟಕದ ಮೂರನೇ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ, iಿಲೋವ್ ಅವರಿಗೆ ನಾಟಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೇಟೆಗೆ ಹೋಗುವುದು. ಬಹುಶಃ ಇದು ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.
ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಕೇವಲ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಅಥವಾ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು -ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಜೀವ ತುಂಬುವ ಫೋನ್ ಕರೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ದೂರವಾಣಿಯು iಿಲೋವ್ ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಲ್ಲದರಿಂದಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಒಂದು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ). ವಿಂಡೋ ಅದೇ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಥ್ರೆಡ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಉಡುಗೊರೆಯೊಂದಿಗೆ (ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾರ). "ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವನು ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತು, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಗೀತದ ಮಧುರವನ್ನು ಶಿಳ್ಳೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬಾಟಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೆಲೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಕಿಟಕಿಯು ಇನ್ನೊಂದು ವಾಸ್ತವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಇ. ಗುಶಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಗಮನಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯ ವಾಸ್ತವತೆ".
ಬೇಟೆಯಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಎಲ್ಲವೂ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗನ್, ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾತುಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಇದನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಿಲೋವ್ ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯು ಸ್ವತಃ ನಾಯಕನಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ.
ವಿಕ್ಟರ್ ಇತರ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೋಗಲು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೇಟೆಯು ನೈತಿಕ ಹೊಸ್ತಿಲಿನಂತಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಸಮಾಜವು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಿದ ಕೊಲೆ. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಮನರಂಜನೆಯ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸಲಾಗಿದೆ." ಮತ್ತು ಈ ಜಗತ್ತು iಿಲೋವ್‌ಗೆ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತು ಆಗುತ್ತದೆ. ಮಾಣಿಯ ಚಿತ್ರವು ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ.
ಮಾಣಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಹೇಗಿದೆ? ನೀವು ದಿನಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಉಳಿದಿದೆ? .. ನನ್ನ ಬಳಿ ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ಇದೆ. ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ... ವಿತ್ಯಾ, ಆದರೆ ದೋಣಿಯನ್ನು ಟಾರ್ ಮಾಡಬೇಕು. ನೀವು ಕುಂಟನಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತೀರಿ ... ವಿತ್ಯಾ! " ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕನಸು ಸರಳವಾಗಿ ರಾಮರಾಜ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನಿಜವಾಗಲು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ.
ಇ. ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಟ್ಸೊವಾ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು "ಪದದ ಥಿಯೇಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಅಸಮಂಜಸತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥವಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅನನ್ಯತೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಹಾಸ್ಯಮಯತೆ, ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಯವಾದ ನೆನಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.
ಅವರ ನಾಟಕವು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷ, ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು, ಇದು ನಾಯಕನ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುಕ್ತಾಯ, ಅವರ ಇತರ ನಾಟಕಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, iಿಲೋವ್ ಕೋಣೆಯೊಳಗಿನ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ: ಎ ವಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು - ಸಂಘರ್ಷಗಳ ವಿಷಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ, ಪರಿಹಾರಗಳು ("ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)

ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

1. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಏಕ-ನಾಟಕಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 35 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ರವರ ವಿನೂತನ ನಾಟಕಗಳು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕವಾದವು. ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ಕಾಲದ ನಾಯಕನ, ಯುವ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ವಿದ್ಯಾವಂತನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಿ ......
2. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವಾವಿಲೊವ್ 1937 ರಲ್ಲಿ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಕುಟುಪಿಕ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಪ್ರೌ schoolಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ 1955 ರಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಅವರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ "ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ"; ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಿ ......
3. 1967 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು 1970 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದು ಅದು ನೋಡುಗ ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿರುವ, ಅಣಬೆಗಳಂತೆ, ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಕೆಬಿ, ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್, ಹೆಚ್ಚು ಓದಿ ...
4. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ಅನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಹೋಗಲು ನೀಡಿದಾಗ ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡೆವು, ಆದರೆ ಸಂಪರ್ಕತಡೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಒಂದು ವಾರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಆ ದಿನ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಬಳಿ ಜಮಾಯಿಸಿದೆವು, ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಓದಿ ......
5. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಡಕ್ ಹಂಟ್ (1971) ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬೇಕು, ಇದರ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರ, ವಿಕ್ಟರ್ iಿಲೋವ್, "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ, "ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ " ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಿ ......
6. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕ "ಡಕ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು ಒಗಟಾಗಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಬಿ, ಐಬಿ ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಿ ......
7. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ 1937 ರಲ್ಲಿ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಕುಟುಪಿಕ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; ಪ್ರೌ schoolಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು 1955 ರಿಂದ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಅವರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ "ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಮನ್ವಯ"; ಪದವಿ ಪಡೆದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಿ ......
8. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಕುಟುಪಿಕ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ 1937 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪ್ರೌ schoolಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು 1955 ರಿಂದ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಅವರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ "ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಮನ್ವಯ". ಪದವಿಯ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಓದಿ ......