ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ತಾಜಾ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ವಿನೋದದ ಶಾಶ್ವತ ಪರಿಣಾಮಗಳು

"ತಾಜಾ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್". ಮೊದಲ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ. 1846

ಪಾವೆಲ್ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಕಲಾವಿದ

ಫೆಡೋಟೊವ್ ಆಟಗಾರರ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು 1851-1852 ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು.
ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೋಯಾ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ - ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸೆರೋವ್ ಅಥವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವ್). ಬದಲಾವಣೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಆಯಾಮಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ದುರಂತವಾಗಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ ಕೆಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಹೆಸರನ್ನು ಲೆಫೋರ್ಟೊವೊದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಪೋರ್ಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಾಲೆ ಇತ್ತು. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರನ್ನು 1826 ರಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1833 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೈನ್ಯವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಹೆಸರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸುವರ್ಣಾಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಅಂದಹಾಗೆ, ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರದ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಿರುಗಿದ ಕಲಾವಿದ ಕೂಡ ಜನಿಸಿದ ಮಸ್ಕೊವೈಟ್ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮಾಸ್ಕೋದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ದಿನನಿತ್ಯದ ಬಯಲಿನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಭಾಗಶಃ ಗಮನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ.
1837 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಜಲವರ್ಣ ವಾಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆ, ಮಲ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು: ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಏಳು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನ ಜೀವನದ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಇನ್ನೂ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯ ನಿಖರತೆಗೆ ಒಬ್ಬರು ಈಗಾಗಲೇ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಸಹ್ಯವಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮಾಸ್ಕೋ ನಿವಾಸಿಗಳ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ದಟ್ಟವಾದ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಧರಿಸುವುದು ಹೇಗೆ. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಹಾರಿಸಿದಂತೆ, ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಳಿಬೀಳುವ ಕಫ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದನೆಯ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂದೆಯ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಹೋದರಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಂಗಿಗಳು, ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಬಲವಂತದ ಭಂಗಿಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಹೊರಗಿನವನಂತೆ. ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಈ ಫೋಪಿಶ್ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ತೋರಿಸಿದರೆ, ಇದು ಸ್ವಯಂ ವ್ಯಂಗ್ಯವೂ ಆಗಿದೆ.
ತರುವಾಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಅಥವಾ ದುರಂತ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ನೀಡುತ್ತಾ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ನಾಯಕರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ದೈನಂದಿನ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್, ಹಾಸ್ಯನಟ, ತನ್ನ ನಾಯಕರಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು "ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ" ನೋಡುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಅದೇ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಟನಾಗಿ, ಯಾವುದೇ "ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ" ಇರಬಹುದು. ದೈನಂದಿನ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಡಿಸೈನರ್ ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ನಟನಾ ಉಡುಗೊರೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ರೂಪಾಂತರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಗಮನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಉತ್ಪಾದನಾ ಯೋಜನೆ (ಸಿನೋಗ್ರಫಿ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ದೃಶ್ಯಾವಳಿ) ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ವಿವರವಾಗಿ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಮೊದಲ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ಆದಿಸ್ವರೂಪದ, ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ, ಉಡುಗೊರೆ ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದರೆ ಏನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ (ಇದು ಸುವಾರ್ತೆಯಾಗಿದೆ.
ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ನೀತಿಕಥೆ) ಈ ಉಡುಗೊರೆಯ ಯೋಗ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎರಡನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಉಡುಗೊರೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ದೇಶೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು (ವಾಕ್, ತಂದೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ) ಅಥವಾ ಸಹ ಸೈನಿಕರು. ಈ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಇಬ್ಬರೂ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವರು ಈ ಆಸ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಒಳಹರಿವಿನಂತೆ ಮಾತನಾಡಿದರು - ಉಡುಗೊರೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡದಿರುವುದು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ.
ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ನಿಜವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಟ್ಟದ ಭಾವಚಿತ್ರ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುವ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿ) ಪ್ರತಿ ಮುಖ, ಆಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿ ತಿರುವು, ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವು ಎಪೌಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಅಥವಾ ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುವ ರೀತಿ.
ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲದಿಂದ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಗಮನವು ಅವರ ಮುಖ, ಗೆಸ್ಚರ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸ, ಭಂಗಿ, "ಕಿರಿಕಿರಿ", ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ರಜಾದಿನದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು (1837) ಮುಂಭಾಗದ ದಂಡಾಧಿಕಾರಿಯ ಜಲವರ್ಣವು ದೈಹಿಕ ಹೊರೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಜನರು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ "ತಾಳಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು", ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಈ ಹೊರೆ
ಅರ್ಪಣೆ, ಲಂಚ. ಅಥವಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅವನಿಗೆ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಆಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಗ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವರು ಅವನ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮುಂದಾದರು (ಶುಕ್ರವಾರ ಅಪಾಯಕಾರಿ ದಿನ ) ಸ್ಕೆಚಿ ಸ್ವಭಾವದ ಈ ಹಾಳೆಗಳು 1840 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಜನರು ಹೇಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜನರು ಹೇಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೆಲೆಸುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಕೋಟ್ನ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯನು ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಯು ಕುರ್ಚಿಯ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಶೀತದಿಂದ ಹೇಗೆ ನಡುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.
ಆವರಣದಲ್ಲಿರುವ ಈ ವಿವರಣೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಫೆಡೋಟೊವ್ಗೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ತೊಳೆಯುವ ನಂತರ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೋಟಿಫ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

1834 ರಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ, ನೀರಸ, ದಿನನಿತ್ಯದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಫೆಡೋಟೊವ್, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಕುಶಲತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೀರರಲ್ಲದ-ದೈನಂದಿನ, ಮಿಲಿಟರಿ ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಂತಿಯುತ ಭಾಗ, ಸಣ್ಣ ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೀರಸ ಆಲಸ್ಯದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ತನ್ನನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅವನ "ಐಡಲ್" ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಿಗಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಮಿಲಿಟರಿ ಜೀವನದ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಈ ದೃಶ್ಯಗಳ ಯೋಜಿತ ಸ್ವರೂಪವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕಗಳು "ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ "ಬಿವೌಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಮಿಲಿಟರಿ ಜೀವನವು ಶಾಂತಿಯುತ, ಪ್ರಶಾಂತ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರೆ, 1840 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸೆಪಿಯಾವು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ರೋಗಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಘಟನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದಂತೆ. , ದೈನಂದಿನ ಕಸದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡೆತ್ ಆಫ್ ಫಿಡೆಲ್ಕಾ (1844) ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಹಾಟ್ ಸ್ಪಾಟ್‌ನಿಂದ" ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸತ್ತವರ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾದ ಯುದ್ಧವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ... ಅಂದರೆ ಸತ್ತ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ನಾಯಿ.
ಅವರ ನಿವೃತ್ತಿಯ ಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ, ಸೆಪಿಯಾ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಾಳೆಗಳ ಸರಣಿ ಇದೆ. ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ತತ್ವದ ಶುದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜನೆ ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ ಟೊರ್ಸೊ (1841) ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಪುರಾತನ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕದ ಬದಲಿಗೆ, ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ವರ್ಗದ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕುಡಿಯುವ ಕಲೆಯ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ, ವೋಡ್ಕಾ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.
ಈ ಪರ್ಯಾಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಬಳಿ ಅವರು "ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ತತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ತರುವ "ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಖಾಲಿಗಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾದರಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ರಹಸ್ಯಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯಾಗಿರುವ ಸಂಸ್ಕಾರವು ಒಮ್ಮೆಗೇ ಬಫೂನರಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಕುಶಲತೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಬಫೂನರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಹಾಸ್ಯನಟರು ಯಾವ ಇತರ ತಮಾಷೆಯ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದರರ್ಥ ಪ್ರತ್ಯೇಕ "ಸಂಖ್ಯೆ", ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ, ವಿವರವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸೆಟ್, ಅಂತಹ "ಸಂಖ್ಯೆಗಳ" ಸರಣಿ, ಆಕರ್ಷಣೆಗಳ ಮೆರವಣಿಗೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.
1840 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ತತ್ವವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಸರಣಿಯ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಂತೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ಈ ಕಂತುಗಳ ಸರಣಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ರಮಣೀಯ ಪನೋರಮಾದಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿ ಸೆಪಿಯಾವು ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಅವರ ಮರಣವಾಗಿದ್ದರೂ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದಂತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಸೇರಿಸಲು ನೀವು ಯೋಚಿಸಬಹುದು.
ಜಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಅನೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಜಾಗಗಳ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿರುವ ಡೋರ್ ಪೋರ್ಟಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂತರಗಳಲ್ಲಿ, ದೃಶ್ಯಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಮಿತಿ ಮೀರಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ವಿಲೀನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ, ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದನು, ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಹಗರಣದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದನು, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ತಂದೆ ಪಂಚ್ ಬಾಟಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೋಣೆಗಳು, ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ತಿರುಗಿದ ನಾಯಿಯನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು. ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ವರದಕ್ಷಿಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮದುವೆಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಂಧ್ರವಿರುವ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನ ಬದಲಿಗೆ ದಿಂಬು ಇದೆ, ಆದರೆ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲಿನ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಮಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಅನುಕರಣೆಗಳಿವೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಗೊಂಬೆಗಳು, ತಲೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಪಾದಗಳು, ಕೈಗಳು, ಟೈಲರ್ ಮನುಷ್ಯಾಕೃತಿ ... ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ದಾಟಿ, ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. , ತುಣುಕುಗಳು, ತುಣುಕುಗಳು - ಮುರಿದ, ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮಾನವ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯು ಬದಲಾಗಲು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟೊಮಿಮಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಕೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದ ಮಿಶ್ರಣವು ಇನ್ನೂ ಇದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಇದನ್ನು "ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಗುರಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮುರಿದುಹೋದ, ಎಲ್ಲವೂ ಮುರಿದುಹೋದ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೃಶ್ಯ, ಸಂಚಿಕೆ, ಆಕೃತಿ, ವಸ್ತು, ಬಹುಪಾಲು, ವಿದೂಷಕನ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ. ದುರಂತ ಪಾಥೋಸ್ನ ಎತ್ತರ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, "ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ದಾರವು ಮುರಿದುಹೋಯಿತು" ಮತ್ತು "ಜಗತ್ತು ಚಡಿಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು". ಒಟ್ಟಾರೆ ಯೋಜನೆ, ಸೆಪಿಯಾದ ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರವು ನೈತಿಕ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ನಗರ ವಸತಿಗೃಹದ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಗೆ ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಈ "ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು" ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ "ಒಬ್ಬರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು" ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವು ತುಂಬಾ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅದರ ಆನಂದವು ಚಿಕ್ಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರಬೇಕು: ಬೈರಾನ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ uvrazh ನಿಂದ ಒಂದು ಹಾಳೆ, ಹುಡುಗನು ಫೋಲ್ಡರ್ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ ಸತ್ತ ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಅವರ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಮಾದರಿ (ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಸಾವಿನ ಪರಿಣಾಮ); ನಾಯಿಯ ಬಾಲಕ್ಕೆ ಕಾಗದದ ಬಿಲ್ಲು ಕಟ್ಟುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ರಂಜಿಸುವ ಹುಡುಗ (ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಸಾವು) ', ಪ್ರೆಟ್ಜೆಲಿಸ್ಟ್ ಬಾಗಿಲಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಗ್ರಾಹಕರ ಸಾಲವನ್ನು (ಆಫೀಸರ್ ಫ್ರಂಟ್) ದಾಖಲಿಸುವ ಉದ್ದನೆಯ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಗೆರೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
ಹಾಳೆಗಳ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅವುಗಳು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಜೌಗು ಲೋಳೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆ ಗಾಜಿನ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಮರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಕಡಿತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಾಧನಗಳು ಯಾವುವು? ಕ್ಲೌನಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದದ್ದು, ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಆದ್ದರಿಂದ, "ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಗಂಭೀರತೆ" ಯ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ - ಅಗ್ರಾಹ್ಯ, ಸಂಯೋಜಿತ, ಕೃತಕ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಅಳತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ "ಅಳತೆ" ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು.
ಅಂತಹ ಅಳತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಾದೃಶ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳು: ಸ್ಥಳವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾಶನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಟರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಸಮೂಹವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1850 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. “ಕರ್ನಲ್, ತನ್ನ ಗಂಡನ ಖರೀದಿಯಿಂದ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಖಾಲಿ ಕೈಚೀಲವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೈದಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಡೆಯಲು ಕಪಾಟಿನ ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿದ. ದಪ್ಪನಾದ ಅರ್ಧ ಮಹಿಳೆ ಈ ಕ್ಷಣದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ರೆಟಿಕ್ಯುಲ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ ... ಎಲ್ಲಾ ಉಂಗುರಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಹಾಯಕ, ದಂಡಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ - ಬಹುಶಃ ಅವನ ಜನರಲ್ನ ಹೆಂಡತಿ - ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನ ಮೂಲಕ ಮೇಲಿನ ಶೆಲ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು - ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಾಗದದ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ಗಳು - ಇದು ಬೊಂಬೆ ರಂಗಮಂದಿರದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮಾನವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಲೌಕಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಣೆಯು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮಾನವ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೈಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಿಮ್ಮುಖ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಿತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬೊಂಬೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸೆಪಿಯಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಇನ್ನೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ಜನರು ಖಾಲಿ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಆಟಿಕೆಗಳು. ಸುಂಟರಗಾಳಿ, ಉಲ್ಲಾಸ, ಜೀವನದ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್, ಕ್ಷಣಿಕ ಖಾಲಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಘರ್ಷಣೆ, ಜೀವನದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಗಳ ಅಲೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಸಂಘರ್ಷಗಳು - "ವ್ಯಾನಿಟಿಗಳ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು" ಜೀವನದ ಆಳವನ್ನು ಬಾಧಿಸದೆ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. . ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಸಮಾರಂಭದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕನು ಅಡುಗೆಯವನು, ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಬರಿಯ ಪಾದಗಳನ್ನು ಸಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅಗಲವಾಗಿ ಹರಡಿರುವ ವಿವರಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ನೆಲವು ಹಂತ-ಎತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಡಗು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಲವಾದ ಹಿಮ್ಮಡಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹಡಗಿನ ಕ್ಯಾಬಿನ್‌ನಂತಹ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಜಾಗದ ಅನಿಸಿಕೆ ಇದೆ, ಇದರಿಂದ ಈ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಸವು ಹೊರಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಸ್ತುವನ್ನು ಸುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಮೇಜಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇಕ್ಕುಳಗಳು ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ನೇತಾಡುವ" ವಿಧಾನದಿಂದ ಇದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗಿಳಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೆರಿಂಗ್ ಬಾಲಗಳಿವೆ, ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಬಾಟಲಿಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹನಿಯೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಕುರ್ಚಿ ಮುರಿದುಹೋಗಿವೆ, ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳು ಹರಿದಿವೆ ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಬೆಕ್ಕು ಕೂಡ ಈ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಅದರ ಉಗುರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಜ್ಜು. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಗಮನಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಈ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಕಾಕೋಫೋನಿ, ಕೋಕೋಫೋನಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಹ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ: ಟೇಬಲ್ ಟಾಪ್ ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ಡ್, ಬಾಟಲಿಗಳು ಘರ್ಷಣೆ, ತಂತಿಗಳು ಮೊಳಗಿದವು, ಬೆಕ್ಕು ಪರ್ರ್ಡ್, ಕ್ರ್ಯಾಶ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಡಚ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಪೇಂಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭ್ರಮೆಯು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವಾಗಿರುವ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ಸ್ವತಃ ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ: ಚಿತ್ರವು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ - ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು?
ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಲೋವ್ ನೋಡಬಹುದು, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲೇ ಇರುವ ಒಬ್ಬ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಕಲಾವಿದ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸಹಜ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಇಲ್ಲಿ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅಧಿಕಾರವೆಂದರೆ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಈ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್‌ನ ಏಕವರ್ಣದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮೇಳ ದಿ ಲೆಜಿಬಲ್ ಬ್ರೈಡ್ - ಗೋಡೆಗಳ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಡುಗೆಂಪು ಬಣ್ಣ, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಚಿನ್ನ, ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಕಾರ್ಪೆಟ್, ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯದ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ವಧುವಿನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರು ಈ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ಮಾರಕದಿಂದ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಅವಳು ತನ್ನ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಒಳಾಂಗಣದ ನಿವಾಸಿಗಳ ರುಚಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಆಟಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಳು, ಅದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈವಿಧ್ಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಸುಂದರವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದ ನಾಯಕರ ಅಶ್ಲೀಲ ಒಲವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಆಟಗಾರರು. 1851 - 1852

ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರವು ಈ ಕವಿತೆಗೆ ವಿವರಣೆಯಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಮತ್ತು 1850 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುದೀರ್ಘ "ರೇಸಿಯಾ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ರೇಸ್ಯಾವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಾರ್ಕರ್-ರೇಶ್ನಿಕ್ ಅವರ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು, ಜಿಲ್ಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಳಗಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮನರಂಜಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪೀಫಲ್ ಮೂಲಕ ನೋಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು.
"ಸಾಕ್ಷಿಗಳಿಲ್ಲದೆ" ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಅಲ್ಲಿ, ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ. ಮೇಜರ್ ಆಗಮನದ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಕೋಲಾಹಲ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಹಾಲ್‌ನ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಿದ ಮ್ಯಾಚ್‌ಮೇಕರ್‌ನಿಂದ ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್, ಹಜಾರದ ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಮೀಸೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಆಕೃತಿಯು ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ಮೀರಿದ ಕನ್ನಡಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಆಕೃತಿಯಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ.
ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಂತೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲುಗಳಿಂದ ತೆರೆದ ಜಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೇಜರ್ ಆಗಮನದ ಸುದ್ದಿ, ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಂತೆ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬಾಗಿಲಿನ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ಹೇಗೆ ದಾಟುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಹ್ಯಾಂಗರ್-ಆನ್ ಎಡ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು, ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮನೆಯ ಒಳ ಕೋಣೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಲುಗಟ್ಟಿರುವ ಪಥದಲ್ಲಿ, ಆ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ-ಭೇದಿಸುವ ಧ್ವನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ವಿಘಟನೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊಸಾಯಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಮಧುರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಯವನ್ನು "ಹೊರತೆಗೆಯುವುದು", ಇದನ್ನು ಅವನ ಓಟದಲ್ಲಿಯೂ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವು ನೈಜ ಪ್ರಸಂಗದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವಲ್ಲ, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ (ಪಿಕ್ಕಿ ಬ್ರೈಡ್‌ನಂತೆ), ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಕಲಾವಿದನ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಶೈಲಿ, ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಕೌಶಲ್ಯ, ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ಭಂಗಿಗಳು, ಮುಖಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಾವೇಶದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಳತೆಯನ್ನು ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಯ ಖಿನ್ನತೆಯ ಪ್ರಾಸಸಮ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮೆರ್ರಿ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ವಂಚನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ರೇಖೀಯ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ, "ವಿಗ್ನೆಟಿಂಗ್" ಮೋಟಿಫ್ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಲಯಬದ್ಧ ಆಟವು ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲಿನ ನಮೂನೆ, ಗೊಂಚಲುಗಳ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಮಡಿಕೆಗಳ ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಹೊಡೆತಗಳು, ವಧುವಿನ ಮಸ್ಲಿನ್ ಉಡುಪಿನ ಉತ್ತಮವಾದ ಕಸೂತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬಾಗಿದ ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಭುಜಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಯ ನಡತೆಯ ರೂಪರೇಖೆ, ಬೆಕ್ಕಿನ ಕೃಪೆಯಲ್ಲಿ ಮನರಂಜಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು “ತೊಳೆಯುವುದು”, ಹಾಗೆಯೇ ಮೇಜರ್‌ನ ಸಿಲೂಯೆಟ್, ಅವನ ಭಂಗಿಯ ಸಂರಚನೆ, ಬಲ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕುರ್ಚಿಯ ಬಾಗಿದ ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರ. ಈ ಸಾಲುಗಳ ಆಟದೊಂದಿಗೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದನು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮನೆಯ ಆಡಂಬರದ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಾಯಕರುಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದನು. ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಆಡಿದ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟ ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು. ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಸಂತೋಷ ಎರಡನ್ನೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಲ್ಲುಜ್ಜುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ "ಕಥೆ" ಯ ಈ ದ್ವಂದ್ವ ಸಾರವು ಮೇಜರ್ಸ್ ಮ್ಯಾಚ್‌ಮೇಕಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಈ ಚಮತ್ಕಾರವು ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರಣ, ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾನ, ವಸ್ತುಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತೇವೆ.
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡ್ರುಜಿನಿನ್, ಬರಹಗಾರ, ಒಮ್ಮೆ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿವಳಿಕೆ ನೀಡುವ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಪ್ರಬಂಧದ ಲೇಖಕರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: “ಜೀವನವು ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರ ವಿಷಯ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದಂತೆ: ಮಾಡಬೇಡಿ. ಟಿ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದು, ಆದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿಂತುಕೊಳ್ಳಿ , ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಾನವ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ನ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಪಿರೋಗೋವ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿದೆ. ಕೋರ್ಟ್‌ಶಿಪ್‌ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಈ "ಉನ್ನತ ಮಾನವ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ" ದ ವೇಷವನ್ನು ತೋರುತ್ತಾನೆ: ಈವೆಂಟ್ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮುಖವಾಡದ ಹಿಂದೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಹಬ್ಬದ ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಬೇರೊಬ್ಬರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅಂತಹ ಶೈಲೀಕರಣದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ನಾವು ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ಅಥವಾ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು ಎಂಬ ಕಥೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ), ನಂತರ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಪರದೆಯ ಕಡೆಗೆ ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ: "ಇದು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನೀರಸವಾಗಿದೆ, ಮಹನೀಯರೇ!" ಅಥವಾ "ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಂಬಬೇಡಿ." ಅಂದರೆ, ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ನೋಟವನ್ನು ನಂಬಬೇಡಿ, ಜೀವನದ ಅದ್ಭುತ ಶೆಲ್.
"ಮೇಜರ್ಸ್ ಮ್ಯಾಚ್‌ಮೇಕಿಂಗ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಅರ್ಥವು ನಿಜವಾದ "ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿ" ಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು.
ಕಲಾವಿದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪರದೆಯನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ವಿಭಿನ್ನ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಹೊಳಪು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಗೊಂಚಲುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ, ಜಿರಾಂಡೋಲ್ಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್ಟಿಕ್ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ - ಅಕ್ಷರಗಳು. ಪ್ಯಾರ್ಕ್ವೆಟ್ನ ಮಾದರಿಯು ಕಡಿಮೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿಯಿಲ್ಲ, ಬೆಳಕಿನ ಮಸ್ಲಿನ್ ಕರವಸ್ತ್ರದ ಬದಲಿಗೆ, ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಭಾರವಾದ ಕರವಸ್ತ್ರವು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಅಪ್ಪಳಿಸಿತು.

ಗೊಂಚಲು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಕಾರ್ನಿಸ್, ಸುತ್ತಿನ ಸ್ಟೌವ್ ಅನ್ನು ಚದರ ಒಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಜಾಗದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ. ಗಮನವನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಭಾವನೆಯು ಏಕ, ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಬೆಳಕಿನ-ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ವಸ್ತುವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಸರವು ಅಪರೂಪವಾಗುತ್ತದೆ, ಡಿಕಂಪ್ರೆಸ್ ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಷಯದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಘಟನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ದೃಶ್ಯ ವಿಧಾನಗಳ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ರೂಪಾಂತರವು ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೇಜರ್ ಮುಸುಕಿನಿಂದ ಮತ್ತು ನಾಯಕನಿಂದ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಖಳನಾಯಕನಾಗಿ ತಿರುಗಿತು, ಮ್ಯಾಚ್ ಮೇಕರ್ ತನ್ನ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಕುತಂತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು, ಅವಳ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಏನೋ ಮೂರ್ಖತನ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ನಗು ಅಹಿತಕರ ನಗುವಿನಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿತ್ತು. ಬೆಕ್ಕು ಕೂಡ, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಧುವಿನ ನಯವಾದ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ಕೊಬ್ಬು, ಒರಟಾದ ಕೂದಲಿನ, ಕೆಟ್ಟ ನಡತೆಯ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಧುವಿನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಡತೆಯ ಹಿಂದಿನ ಛಾಯೆಯಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ದಾಟಿದ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಿದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಈಗ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಇದರಿಂದ ವಧುವಿನ ಭುಜಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ರೇಖೆಯ ವೇಗವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆಂದೋಲನವು ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಕಲಾವಿದನು ವಂಚಕ "ಮಾರಾಟಗಾರರು" ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸರಕುಗಳ "ಖರೀದಿದಾರರ" ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಧುವಿನ - ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಬಲಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ಜೀವನದ ಸಂದರ್ಭಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, 1840 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸೆಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರವಾದದ ಆರಂಭವನ್ನು "ಚಿತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಪದವು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗ - ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಧ್ವನಿ, ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಏನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಮನೋಭಾವವು ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪದಗುಚ್ಛ, ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಂತರ "ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ" ದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮಟ್ಟವೂ ಇರಬೇಕು. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಪದವಾಗಿದೆ.

1840 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ-ನಾಮಕರಣ, ಅಂದರೆ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ, ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮೌಖಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಲೋಡ್ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು “ಚಿತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ” ಆಗಿದ್ದರೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಈಗ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ: ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಯು ಪದದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅರ್ಥದ ಜೊತೆಗೆ ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತ, ಧ್ವನಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಮೌಖಿಕ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: “ಓಹ್, ನಾನು ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ...” (ಅಜಾಗರೂಕ ವಧು), “ಓಹ್, ಸಹೋದರ! ನಾನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕೈಚೀಲವನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ”(ಕ್ವಾರ್ಟಾಲ್ನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಬ್‌ಮ್ಯಾನ್),“ ಓಹ್, ಡ್ಯಾಡಿ! ಬಾನೆಟ್ ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಅಂದರೆ, ನಿಜವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.
ವಿಷಯದ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪದಗುಚ್ಛದ ಧ್ವನಿಯ ಮಾದರಿಗೆ, "ಪೆನ್ಸಿಲ್ನ ನಡವಳಿಕೆ" ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಗಮನದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ವಿಷಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಓದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಸ್ಟ್ರಿಚ್ ಗರಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (1849-1851), ಹುಡುಗಿ, ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಬೆಳೆದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಗರಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಅದರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯು ಅವಳ ಭುಜದ ಬಾಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಗರಿಯನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೋಟ: ಇಡೀ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ನಾಜೂಕಾಗಿ ಆಡಿದ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಎಟ್ಯೂಡ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅಥವಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ಎ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ವಿಚ್ (1849) ಡ್ರಾಯಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎತ್ತಿದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ವಿಚ್ ಸ್ಲೈಸ್‌ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ವೆಸ್ಟ್ ಕಾಲರ್‌ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಗ್ರಹಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಸ್ತು. ಅಧ್ಯಯನವು ಸಹಜವಾಗಿ, ಸ್ಯಾಂಡ್‌ವಿಚ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ: ಬ್ರೆಡ್ ಸ್ಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಬೆರಳುಗಳು ಕಾಲರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿ ಕೆಳಮುಖವಾದ ಕರ್ಣೀಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೇತಾಡುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಿಂದ ಸೋಮಾರಿಯಾದ ನೋಟ, ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗಾಜಿನ ವ್ಯಾಸ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವಿ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತದೆ: ಎಂಬುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು? ಈಗ, ಸರಿ? ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ? ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಂಗಿಯ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯು, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾದವರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸೋಮಾರಿತನದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅನುಭವಿಸಲು, ಆಸಕ್ತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ 1849 ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಗೆಸ್ಟ್ ಈಸ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್‌ನ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಉಪಹಾರ.

ಮೇಜರ್ ಕೋರ್ಟ್‌ಶಿಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟು ವೇದಿಕೆಯ ಪೋರ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ, ನಾವು ಮಳಿಗೆಗಳಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತನ ಉಪಹಾರದಲ್ಲಿ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಒಳಬರುವವರಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶವು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಮೇಲ್ಪದರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತೊಂದು ಒಪೆರಾದಿಂದ" ಅಥವಾ ನಿಜ ಜೀವನದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿತ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲದ ರೂಪವು ಸ್ವಯಂ. - ಇಚ್ಛಾ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಏಕತೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಕೃತಕ ವೇದಿಕೆಯು ಕೋಣೆಯ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ "ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಥಿಂಗ್ಸ್" ಆಗಿದೆ. ಅವಳು ಇಲ್ಲಿರುವುದು ಕಸದ ಪಾತ್ರೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಆಂಫೊರಾದ ಉದಾತ್ತ ರೂಪವನ್ನು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾಲೀಕರ ಉದಾತ್ತ ರುಚಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು. ಕಾಗದ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಒಂದು ವಿಕಿರಣ ಕ್ಲೀನ್ ಮೇಲೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ
ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ವರೂಪದ ಒಳಬರುವ ಹಾಳೆಯು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರತಿಮೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಹಾಳೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕಚ್ಚಿದ ಕಪ್ಪು ರೊಟ್ಟಿಯು ಮಲಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ಸುಂದರವಾದ ವಸ್ತುಗಳು" ಉಳಿದಂತೆ ತೋರಿಸಲು ದೃಷ್ಟಿಯ ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಒಳಬರುವ ಅತಿಥಿಯಿಂದ ಮಾಲೀಕರು ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಈ "ಓವರ್ಲೇ" ಆಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ "ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಜೀವನ" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು "ನೈತಿಕತೆಯ ಟೀಕೆ" ಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ" ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾಯಕನ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಆಡಂಬರದ ಎಲ್ಲವೂ. ಚಿತ್ರ - ಕಾರ್ಪೆಟ್, ತೋಳುಕುರ್ಚಿ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಟ್ರಿಂಕೆಟ್‌ಗಳು, ಈ ಕೋಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾತಾವರಣವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ, ಅವನ ಕಣ್ಣಿಗೆ, ಈ “ವಿಂಡೋ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್” ಆಕರ್ಷಕ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಮೂಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ ವಸ್ತುವಿನ ಮೋಡಿಗಾಗಿ ಅವನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾಮಿಕ್ ಘಟನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡ್ ತುಂಡು ಸಾಕು.

ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಹುತೇಕ ಮುಖ್ಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ದೈನಂದಿನ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲಿನ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಕಲಾವಿದನ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂತರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಈ ದೂರವನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾನೆ. ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವವರೆಗೆ, ಈ ದೂರವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಬೇಕು, ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಔಟ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ಎ ಗೆಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಯ ಹಾಸ್ಯವು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ಬಿಂದುವಿಗೆ ತಿರುಗಿತು", ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿ ಆಲೋಚಿಸುವ ಸಮಯವು ಈ ಹಾಸ್ಯದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ನಮಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಮೂಹದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ನಡುವಿನ ವೈರತ್ವವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವುದು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಣ್ಣ ಗುಣಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ "ಆತ್ಮದ ಸಂಗೀತ" ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಡ್, ಸ್ಟೇಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ "ವಸ್ತುಗಳ ಆತ್ಮ", ಅವರು ಹೊಳೆಯುವ, ಹೊಳೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಂತರಿಕ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ...
ಆಕರ್ಷಕ ಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯನಟನ ಖ್ಯಾತಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಈ ಹಿಂದಿನ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ದ್ರೋಹವಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ದಿ ವಿಧವೆ ಚಿತ್ರದ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಈ ಪುನರ್ಜನ್ಮವನ್ನು ಫೆಡೋಟೊವ್ಗೆ ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು 1850 ಮತ್ತು 1851 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಕ್ರಮ ಅಥವಾ ತರ್ಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದೇ ತರ್ಕ. “ನೇರಳೆ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನೊಂದಿಗೆ” (ಟಿಜಿ) ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು - ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು, ಆಂತರಿಕ ಅದೃಶ್ಯ, ಅಮೂರ್ತ “ಆತ್ಮದ ಜೀವನ” ದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವ ಸ್ಥಿತಿ - ಹಿಂದಿನ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಲಿ, ಇದು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಗೋಚರವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ತತ್ವವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ಬಹುವರ್ಣದ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಎಣಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಜಾಗವನ್ನು ಅಗಲವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಿಂದ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಂದಿನ ಹಂತದ ತಂತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಿಂದಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯು ತುಂಬಾ ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ತೆಳ್ಳಗಿನ ಆಕೃತಿಯ ನಾಟಕೀಯ-ಬ್ಯಾಲೆ ಕೃಪೆ, ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಎದೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕೈಯ ಸುಂದರವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ತಲೆ, ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಬೊಂಬೆ ಪ್ರಕಾರ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.
ಇವನೊವೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಬಲವಂತವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಸ್ಥಿತಿ, ಮತ್ತು ಇದು ಕೇವಲ ಕಣ್ಣೀರಿನ ದುಃಖವಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಪಫಿ ಮಾಡಿದ, ಅವನ ಮುಖವು ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಊದಿಕೊಂಡಂತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಸ್ಥಿತಿ, ಮನಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ನಿಜವಾದ ಆಳವು ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದು. ಅವನ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಮೌನ. ಇಲ್ಲಿ "ಹಸಿರು ಕೋಣೆಯೊಂದಿಗೆ" (TG) ರೂಪಾಂತರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಜಾಗವು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವು ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಒಳಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಅನುಪಾತಗಳು (ಗೋಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುವ ಲಂಬವಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪ, ಕುರ್ಚಿಯ ಪ್ರಮಾಣ, ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಎದೆ, ಮೇಣದಬತ್ತಿ, ದಿಂಬುಗಳ ಪಿರಮಿಡ್. ) ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಭುಜದ ರೇಖೆಯನ್ನು ದಾಟುವುದಿಲ್ಲ, ಗೋಡೆಯ ಮುಕ್ತ ಜಾಗದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಿನುಗುವ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಪ್ರೊಫೈಲ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣ, ನಿಜವಾದ ದೇವದೂತರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶ "ಮುಖ" ಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೋಟವು ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಆತ್ಮಗಳು ಎತ್ತರದಿಂದ / ತಮ್ಮ ಕೈಬಿಟ್ಟ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ ..." (ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್). ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯು ಅದನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದಾಗ ಸಂಭವಿಸುವಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ: ಅದು ಬೆಳಗುವುದಲ್ಲದೆ, ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಾಲಿನ "ಮೇಣದಬತ್ತಿ" ಮೂಲಕ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಗಾಢವಾಗಿ ಉರಿಯುತ್ತದೆ."

ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿ; ಇದು ಸಮಯದ ಜಾಡನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಸಮಯ - ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟನೆ - ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಗಿನ, ಶೋಕ-ಸ್ಮಾರಕ ಅಂಶವು ಮತ್ತೊಂದು ಅರ್ಧ-ಆಕೃತಿಯ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ (GRM) ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಶ್ಚಲತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಯಾವುದೇ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.
ದಿ ವಿಡೋಮೇಕರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮಾನಸಿಕ ಕ್ಷಣದ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯು ಅವಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದಾದ ಸಮಯದ ಗಡಿಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಿತು. ಅವರು ಖಾಲಿ, ಹರಿಯುವ ಸಮಯವನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಯವು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಂತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಚಲನೆಯು ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ.
ಅದೇ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಚಮತ್ಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಏನೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ತೂಗಾಡುವ, ಹೊಗೆಯಾಡಿಸುವ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಬ್ಬು; ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಂಶವು ಕ್ರಮೇಣ ಅದರಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮೇಣದಬತ್ತಿ, ಮೇಜು, ಟ್ರೆಸ್ಟಲ್ ಹಾಸಿಗೆ, ಗೋಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುವ ಗಿಟಾರ್, ಒರಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಾಯಿಮರಿಗಳ ನೆರಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರೇತ ಜೀವಿಗಳು ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಆಳದಲ್ಲಿನ ಬಿಟ್ಟರು. ಜನರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಮ್‌ಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನೈಜವು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ದ್ವಿಮುಖ, ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯ ಟ್ರಿಕಿ ಏಕತೆ "ಜೀವನವು ಒಂದು ಕನಸು" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೂಪಕದ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮೋವರ್, ಚಹಾ, ಸಕ್ಕರೆ ಬಟ್ಟಲು, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ತಿರುಚಿದ ಬನ್ - ಅಲ್ಪ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಸಿಹಿ, ಮಾಲೀಕರ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ನಗು (ಅಂದಹಾಗೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಮಿನುಗುವ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಕೆಲಸ). ತಮಾಷೆಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಅದೇ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ - ಮಾಲೀಕರ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದಿನ ನೆರಳು ಮೇಕೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಗಿಟಾರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇರುವುದರಿಂದ, ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೇಕೆ ಬ್ಲೀಟಿಂಗ್‌ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವ ಸುಳಿವಿನಂತೆ ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ (ಮತ್ತೆ, ಸ್ವಯಂ ವ್ಯಂಗ್ಯ: ಇಲ್ಲಿರುವ ಅಧಿಕಾರಿಯು ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್, ಸ್ನೇಹಿತರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆಹ್ಲಾದಕರ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ನೊಂದಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು). ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ (ಕುರ್ಚಿಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ, ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯ ಅಂಚು, ಗಿಟಾರ್‌ನ ಸೌಂಡ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಚಾಚಿದ ಕೈಯ ಬೆಂಡ್, ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಬಾಗಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಿಲೂಯೆಟ್) ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಗೋಚರವನ್ನು ಆಹ್ಲಾದಕರ, ಯೂಫೋನಿಯಸ್ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮನೆಯ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ "ಆಂಕರ್, ಮೋರ್ ಆಂಕರ್!" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಇದೆ. "ಕಲೆಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಫೆಡೋಟೊವ್ನಿಂದ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ನ ಪೌರುಷವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ರೂಪದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಂಬ ಸತ್ಯದ ನೆರವೇರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. . ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು "ಸ್ವಲ್ಪ" ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ವಿಷಯದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಪರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿರಾಮಗಳ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಚಿತ್ರದ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ "ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ". ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯಿಂದ ಬೆಳಗಿದ ಟೇಬಲ್ ಇದೆ, ಕಡುಗೆಂಪು ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಲೂಗಡ್ಡೆ, ಮಗ್, ಬೌಲ್, ಮಡಿಸುವ ಕನ್ನಡಿ, ಸುಡುವ ಮತ್ತು ಬೆಳಗದ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯಂತಹ ಭಕ್ಷ್ಯ ಅಥವಾ ಹುರಿಯಲು ಪ್ಯಾನ್ ಇದೆ - ಹಾಕದ ಟೇಬಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಸ್ತುಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್. ಅಂದರೆ, ಊಟ, ಚಹಾ, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಕೆಲವು ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಆಫೀಸರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಹಾಕ್ಕಾಗಿ ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಸಮೂಹವು ಇಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಲ್ಲದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆರೆದರೆ ಅದು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: ಅದರ ಮೇಲೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗತಿಗಳು ಇದ್ದರೂ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಖಾಲಿ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತೊಂದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಚಿತ್ರದ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ "ತಪ್ಪು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಿರಣಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದವು, "ವೇದಿಕೆ" ಯ ಪೋರ್ಟಲ್ ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸೀಲಿಂಗ್ ಕಿರಣದ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬೆಂಚ್ "ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಫನಲ್" ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ (ಒಮ್ಮೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ) ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಾಸಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಫ್ರೇಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಜ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನ "ಪೋರ್ಟಲ್" ನಡುವೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ ಇದೆ, ನಂತರ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ - ಈ ಪೋರ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಅಂಚಿನ ನಡುವೆ ನಾಯಿ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಛಾವಣಿಯ ಇಳಿಜಾರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕನ್ನಡಿಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ. ಒಳಾಂಗಣದ ಮಬ್ಬಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ನಿರ್ಜನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ "ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ" ಹಿಂಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲೆ, ಕ್ಲೋಸೆಟ್, ರಂಧ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ - ಶಾಶ್ವತ ಬೇಸರದ ಧಾಮ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಅವಳು ಕಾವಲುಗಾರಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ (ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ), ಅವಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದ್ದಾಳೆ: ಅತ್ಯಲ್ಪ ನೀರಸ ಆಲಸ್ಯದ ಗೂಡು ದೊಡ್ಡ "ಪ್ರಮಾಣದ ಗ್ರಿಡ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಬೇಸರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಅಸಂಬದ್ಧ ಥಿಯೇಟರ್" ಆಗಿದೆ: ಜೀವನದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ನಾವು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ಆಂಕರ್, ಹೆಚ್ಚು ಆಂಕರ್ ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದರರ್ಥ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮನವಿ, ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒತ್ತಾಯ, ಆದರೆ ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಮೂರ್ಖತನವಲ್ಲ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಏರಿಳಿತದ ಶೂನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೊರಗೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ "ವ್ಯಾನಿಟಿ ಆಫ್ ವ್ಯಾನಿಟೀಸ್" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಸಮಗ್ರ, ಜಾಗತಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಘಟನೆಯಿಲ್ಲದ ನಾಟಕ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿತ್ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್" ನ ಅರ್ಥಹೀನ ಮಿಶ್ರಣ, ಯಾರ ಉಪಭಾಷೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು - ಈ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಏಕತಾನತೆಯ ಗಡಿಯಾರ" ದ ಬೇಸರವಾಗಿದೆ. ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ತಡವಾದ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, Vdovushka ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು - ಜೀವನವು ಸಾವಿನ ಹೊಸ್ತಿಲಿಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ: ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮರಣ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಜನನದ ನಡುವೆ ಗರ್ಭಿಣಿ ವಿಧವೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಈ ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಸಕ್ತಿರಹಿತತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಖಾಲಿ ಸಭಾಂಗಣದ ಮುಂದೆ ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಹಳೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದರರ್ಥ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯವನ್ನು ಮೀರಿ ಎಲ್ಲೋ - ಶಾಶ್ವತತೆಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಹೊರಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ - ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವನೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ. ಗೋಚರತೆಯ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೇಣದಬತ್ತಿಯಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ವಿಧವೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣ.
ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಸರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಣವೆಂದರೆ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿಸುವುದು. ಅಂದರೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಮತ್ತು ರೂಪಕವಾಗಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯ ಗಡಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದೃಶ್ಯದ ರೇಖೆಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಮಿತಿಗೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ
ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ದುರ್ಬಲತೆಯ ಭಾವನೆಯು ಅವಳು ಜೀವಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬೆಳಕನ್ನು ಅವಕಾಶದ ವಿಪತ್ತುಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಗೋಚರ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಭೂತವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯು ವಸ್ತುಗಳ ನಡುವೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಸ್ತುವಲ್ಲ, ಅದು ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪಕ ಕಾವ್ಯದ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ (1851-1852).

ಕಾರ್ಡ್ ಟೇಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ (1840-1842) ಫಿನ್ನಿಷ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹಳೆಯ ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ದೃಶ್ಯ ಕಾರ್ಯವಲ್ಲ - ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು. ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದ ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕೆರಳಿಸುತ್ತದೆ: ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಕಾರ್ಡ್ ಆಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ, ಮುಖವನ್ನು ಕಾರ್ಡ್ ಕೇಸ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಆಕೃತಿ. ನಿಜವು ಭ್ರಮೆಯ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಟಗಾರರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮನುಷ್ಯಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಟಗಾರರ ನೆರಳಿನ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ: ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೊಂಬೆ ಭಂಗಿಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯು ಆ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ದೀರ್ಘ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ದೇಹವನ್ನು ನೇರಗೊಳಿಸುವುದು - ಕೆಳಗಿನ ಬೆನ್ನನ್ನು ಕಮಾನು ಮಾಡಿ, ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು. ತೋಳುಗಳು, ಅವನ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಉಜ್ಜುವುದು, ಅಂದರೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುವುದು - ನಾವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನಾವು ಸತ್ತವರಂತೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಭೂತದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎಲ್ಲಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತೇವೆ.
ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮಾತಿನ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - "ನಿಮ್ಮ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಗೆ ಬರಲು", "ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಮರಳಲು". ಈ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಆತ್ಮವು "ಎರಡು ಜೀವಿಗಳ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿರುವಾಗ" ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕ್ಷಣವಿದೆ.
ಬಹುಶಃ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಮೂರ್ತತೆಯಿಂದಾಗಿ (ಹೆಚ್ಚು ಇಂದ್ರಿಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ಆಟಗಾರರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಶೀತ ನೀಲಿ ಟೋನ್‌ನ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಜ್ವರ, ಬಿಸಿ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಂತಹ ದ್ವಿಗುಣದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ
ಅದರಾಚೆಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ರಾಜ್ಯಗಳು, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ.
ಒಮ್ಮೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಾಲೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಸ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಎಸೆದರು. ಆದರೆ ಈ "ಕಸವನ್ನು" ಸುರಿಯುವುದನ್ನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಲಾವಿದ, ತನ್ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವಂತಹ ಒಂದು ಗರಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾಥೋಸ್, ಈ ಮೇಲೇರುವಿಕೆ, ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು? ಕೇವಲ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಮೀಕ್ಷೆ ಮಾಡುವುದು, ಕೇವಲ ಯೋಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು.

ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಡೈರಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿವೆ: "ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪರವಾಗಿ, ಅವರು ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ಗ್ರಿಮೇಸ್ ಮಾಡಿದರು", "ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಅನುಭವ." ಆದರೆ ನಂತರ ಒಂದು ದಿನ ಅವನು ತನ್ನ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ - "ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಳವಾಗುವುದು."
ಕಲೆಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ರೂಪ" ಮತ್ತು "ವಿಷಯ" ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನ, ಪ್ರಸ್ತುತ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಅವನ ಈ ಮುಖ್ಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ವಾತ್ಸಲ್ಯಕ್ಕೆ "ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. “ಯಾರಿಗೆ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬರಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸ್ವಾಭಿಮಾನದ ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಒಬ್ಬರು ಇತರ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಬಹುದು, ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು (ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು) ಹಾಳು ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಇದು ಜನರಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ), ಪರಿಶುದ್ಧತೆ. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಕೀಲಿಯು ಅಡಗಿದೆ. ಈ ಕೊನೆಯ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಅನ್ನು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ಹರಿದ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧತೆ ಏನು ಎಂದು ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ಅಭಿನಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. "ಜೀವನದಿಂದ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು" ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. "ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ಸರಿತಗಳು" ಫೆಡೋಟೊವ್ ಈ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸ್ವತಃ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟನು, ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ನಡುವಿನ ಈ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮೀಸಲು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಹಿಂದೆಲ್ಲದ ರತ್ನಗಳು.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಉಡುಗೊರೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗಳ ರುಚಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆಯುವುದು
ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಚಲಿತ, ಜೀವನದ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾದ ಜಗಳಗಳು… ಎಲ್ಲಾ ಚಿಕ್ಕ ಪಿನ್‌ಗೆ ಚಿಂದಿಯಾಗಿದೆ,” ನಂತರ ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅಥವಾ ನಾವು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದಾದ ಈ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ ಆಗಿ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಡಗಿದೆ. ರೂಪ.

"ನಾನು ಜೀವನದಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಹೇಳಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ನಾವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕ್ರೆಡೋ ಅಥವಾ ತತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಡಿಲೆಟ್ಟಾಂಟ್ನ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮಾತನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು: "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗುವುದು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮುಂದೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರದ ಮುಂದೆ." ಸಹಜವಾಗಿ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ತರ್ಕದ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಕೆಲವು ಮೇಷ್ಟ್ರುಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಜೀವನವು ಕಾಣುವವರೆಗೂ ಜೀವನದಿಂದ ಕಲಿಯುವುದು ಕಲೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಜೀವನದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಂತಹ ರೂಪಾಂತರವು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇದು "ಶಾಶ್ವತ ರೂಪಕಗಳು" ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೂತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - "ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿದೆ." ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, "ಜೀವನದಿಂದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯ" ಎಂಬ ಸರಳ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸದೆ ಉಚ್ಚರಿಸಿದಾಗ, ನಾವು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ರೂಪಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಜೀವನದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೂರವಿಡುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾವು ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಈ ರೀತಿಯ ವರ್ತನೆ, ಅದರ ಕಾನೂನುಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಲೌಕಿಕ ಏರಿಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ವೀಕ್ಷಕನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದನು.
ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ ದೈನಂದಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ತಡವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೂಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಕವಲೊಡೆಯುವ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ತರ್ಕದಂತಹ ವಿಷಯವಿದೆ. ಈ ತರ್ಕದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ದೈನಂದಿನ ಬಯಲು, ಯಾವ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ, ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲಸ, ಮನೆ, ಕುಟುಂಬ ಆರೈಕೆ, ಮಾತೃತ್ವ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಜೀವನದ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. , ಇದು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಮುಖ್ಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು "ಪ್ರಕೃತಿ-ನಾಗರಿಕತೆ" ಎಂಬ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಅಂತೆಯೇ, ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ನಗರ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರದ ತರ್ಕವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.
ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ಅವನ "ಸ್ಪೇಸ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಹಿಂದೆ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಾಲೆಯು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಆಂತರಿಕತೆಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ನಲ್ಲಿ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಸ್ಥಿರ, ದೀರ್ಘವಾದ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಮತೋಲನವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಜೀವನದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸಮತೋಲನದಿಂದ ಹೊರತರುವ ಚಲನಶೀಲತೆ. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರವು ಸಂಘರ್ಷ-ಮುಕ್ತ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಘರ್ಷ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಲಲಿತಕಲೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ರೇಖಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ವೇಗ ಅಥವಾ ನಿಧಾನತೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂಕಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರಾಮಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಗತಿ-ಲಯಬದ್ಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅವನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಕಾಸದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ವಿರೋಧಗಳು.
ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆ, ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರವಾದದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಢಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ - ಒಮ್ಮೆ, ಚಟೌಬ್ರಿಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೀಗೆ ರೂಪಿಸಿದರು: "ನಾನು ಇನ್ನೂ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಂಬಿದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಏಕರೂಪತೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತೇನೆ." ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಬರಹಗಾರನ ಕರಕುಶಲ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವನಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನನ್ನು "ಏಕಾಂಗಿ ವೀಕ್ಷಕ" ಎಂದು ಕರೆದನು.

ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ತಂದ ಅಲ್ಪ ನಿಬಂಧನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕುಟುಂಬದ ಸಂತೋಷಗಳ ಕನಸು ಕಾಣುವುದನ್ನು ಅವನು ನಿಷೇಧಿಸಿದನು. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಪಂಚವು "ಆದರ್ಶ" ಪ್ರಪಂಚವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಗಮನದ ಮನೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಆಳುತ್ತದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಮಾದರಿಗಳು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ವಲಯ, ಫಿನ್ನಿಷ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಜ್ಡಾನೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಕುಟುಂಬದಂತೆ, ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಏಕಾಂಗಿ ಮತ್ತು ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಧಾಮವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಹೃದಯದ ಸಂತೋಷ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಜನರು, "ಏಕಾಂಗಿ ನೋಡುಗ", ಅಲೆದಾಡುವವನು, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಅಲೆದಾಡುವ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾರೆ.
ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: ಅವುಗಳನ್ನು ಫೆಡೋಟೊವ್ಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರಿಗೆ ರಾಯಧನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆಯೇ. ಮತ್ತು ಈ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು (ಕಲಾವಿದರು ರಚಿಸಿದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇವುಗಳು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಕಲಾವಿದನು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಮ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಂತೆ "ತನಗಾಗಿ" ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಚೇಂಬರ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಚಿಕಣಿಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿವೆ, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರಿಸುವುದು; ಒಂದು ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ಅಥವಾ ಪದಕದಂತೆ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಉಸಿರಾಟದ ಕಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ದೂರದ ಈ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದ ಅಂತರ - ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಅಂಡರ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲದೆ - ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರೊಳಗೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ನಡೆಯಿತು.
ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ “ಆಂತರಿಕ” ಭಾವನೆಗಳ ಜಗತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಪರ ಗಮನ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಮನೆ, ಸೌಕರ್ಯ, ಪರಿಚಿತ, ವಾಸಿಸುವ ವಿಷಯಗಳ ಉಷ್ಣತೆಯು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಆದರ್ಶ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ನಿವಾಸಿಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅಥವಾ ಮನೆಯ ದೇವರುಗಳು, ಪೆನೇಟ್ಗಳು, ಅವರು ಪೂಜಿಸುವವರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಪವಿತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಅವರು ಸಮಯದ ಹೊರಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಜಗತ್ತು, ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ನಾಯಕರು ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವರಿಗೆ ದೈನಂದಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಸಹ ಕಷ್ಟ - ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ಸಂತೋಷ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತೀವ್ರವಾದ ದುಃಖ ಅಥವಾ ದುಃಖದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ: ಇದು ದುಃಖದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ಶಾಂತ, ಒಡ್ಡದ ಉದಾಸೀನತೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸುರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಭಾವನೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳ ಉದಾಸೀನತೆ, ಅವರು "ಬದಿಯಿಂದ" ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಂತಹ ರಾಜ್ಯಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಹರಿವು ಮರೆತುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕ್ಷಣದಿಂದ ದೂರ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಜನರ ಸಂಕೋಚವಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಈ ಆಸ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಕಲಾವಿದ), ಅದು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ "ಭಾವನೆಗಳನ್ನು" ಹೇರುವುದನ್ನು ಅಸಭ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಕೆಲಸ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರ, ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಇ.ಜಿ. ಫ್ಲೂಗಾ (1848?). ಇದು ಮರಣೋತ್ತರ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಅಧ್ಯಯನವು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಆಫ್ ಫ್ಲಗ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿತ್ತು. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ.

ಈವೆಂಟ್ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಲಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವು N.P. ನ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಝಡಾನೋವಿಚ್ (1849). ಸ್ಮೋಲ್ನಿ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ನೋಬಲ್ ಮೇಡನ್ಸ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕನ್ನು ನುಡಿಸಿದಳು, ಅಥವಾ ಅವಳು ನುಡಿಸಲಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವಳ ತಣ್ಣನೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಗೆಲುವಿನ ಮನೋಭಾವವಿದೆ, Zhdanovich ಅವಳು ಖಚಿತವಾಗಿರುವಂತೆ. ಅವಳು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಆಶಿಸುವವನನ್ನು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಮೋಹಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ", ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಥವಾ ಸಂಪತ್ತು ಅಥವಾ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. . ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಆಂತರಿಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮನೆಯ "ದೂರದ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು" ಊಹಿಸಬಹುದು - ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಅಥವಾ ಹಾಲ್ ಅಲ್ಲ, ಮುಂಭಾಗದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೇಶೀಯ, ನಿಕಟ ಆವಾಸಸ್ಥಾನ. ಜನರು "ತಮ್ಮದೇ" ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ದೈನಂದಿನ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ, ಆಂತರಿಕ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದಿದೆ.
ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಮಾದರಿಯ ವಯಸ್ಸಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅವರು ಯುವಕರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಗಮನಿಸಬೇಕು. A. ಡೆಮೊನ್ಕಾಲ್ (1850-1852) ರ ಸುಂದರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಾದರಿಗಳು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಳೆಯದಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ನಂಬಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿ.ಎಸ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ. ವ್ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ (1849), ಕ್ಯಾಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ಹಳೆಯ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ - 27 ವರ್ಷ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ವಯಸ್ಸಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಜನರು ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ" ಮುಕ್ತತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಯುವಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ರೆಕ್ಕೆಯ ಅನಿಮೇಷನ್.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಬೇಕು - ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರವು ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಪಾತ್ರ, ನಡವಳಿಕೆಯ ಗೆಸ್ಚರ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿವೆ: ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಲೌಕಿಕ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರವು ಮಾನವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಮರಣೀಯ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ - ಕಲಾವಿದನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುವ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದೂರವಿಡುತ್ತಾನೆ.
ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಆದರೆ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವೆಂದು ಹೇಳಲಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇದು ಅವನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ಏಕೈಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಎಟ್ಯೂಡ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಳೆಯ ಮೇಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಆಳವಾದ ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೆರಳಿಸಿ “ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ” - ಇದು “ಉನ್ನತ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದರಲ್ಲಿ” “ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಆನಂದ” ವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುಃಖದ ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯಾಗಿದೆ. , ಧರ್ಮೋಪದೇಶಕರಿಂದ ಉಯಿಲು: “ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ದುಃಖವಿದೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವವನು ದುಃಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರುವ ಈ ಧ್ವನಿಯು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲೆಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಲೈಫ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಬಿವೌಕ್ (ಅಭಿಯಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ). 1841-1844

ಪಿ.ಎ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮತ್ತು ಫಿನ್ನಿಷ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಲೈಫ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳು. 1840-1842

ಆದರೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಮರೆಯಬಾರದು. "ಬ್ರೇಕ್‌ಫಾಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಏರಿಸ್ಟೋಕ್ರಾಟ್" ಚಿತ್ರದಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಥವಾ "ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಚಿತ್ರದ ಅಧಿಕಾರಿಯು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ತಾಮ್ರೇತರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದವಲ್ಲ. ಫೆಡೋಟೊವ್ನ ನಾಯಕರು ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳಲ್ಲ, ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ಸ್ ಅಲ್ಲ, ಚಿಚಿಕೋವ್ಸ್ ಅಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರೂ ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು.
ಬಹುಶಃ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಇಲ್ಲದೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಗೋಚರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಬಡಾಯಿಯ ಅಧಿಕಾರಿ, ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಶಿಲುಬೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಡುಗೆಯವರಿಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾ, ಅವಳಿಗೆ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಯಜಮಾನನ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಆಡಂಬರದ ಭಂಗಿಯು ತನ್ನಂತೆಯೇ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವನ ದುರಹಂಕಾರವು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಡುಗೆಯವರು, ವೇಷವಿಲ್ಲದ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ, ಅವರಿಗೆ ಧರಿಸಿರುವ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನ "ತಾಜಾ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ", ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್‌ನಂತೆ, "ಅವನಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಇಂಚು ಎತ್ತರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು" ಬಯಸುವ ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.
ಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ನೋಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸರಳ ಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಭ್ಯತೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನಿನ್ನೆಯ ಕುಡಿತದ ಕುರುಹುಗಳಿವೆ: ಅಧಿಕಾರಿಯ ಅಬ್ಬರದ ಮುಖದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಬಾಟಲಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹರಿದ ದಾರಗಳ ಗಿಟಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ ಎಸೆದ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ತೂಗಾಡುವ ಸಸ್ಪೆಂಡರ್‌ಗಳು... ಗುಣಮಟ್ಟ ಇನ್ನೂ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರಿಂದ) ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಐಟಂ ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಕಥೆಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ - ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಪುಸ್ತಕವೂ ಕೇವಲ ಪುಸ್ತಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫ್ಯಾಡೆ ಬಲ್ಗೇರಿನ್ "ಇವಾನ್ ವೈಜಿಗಿನ್" (ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಲ್ಲ. ಆದೇಶ, ಆದರೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್.
ನಿಖರವಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ಕಲಾವಿದನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಕಳಪೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ “ಟೀಕೆಗಳನ್ನು” ನೀಡುವಾಗ, ಈ ವಿಷಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿ: ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು, ಹಬ್ಬದ ಅವಶೇಷಗಳು, ಗಿಟಾರ್, ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಬೆಕ್ಕು, ಅವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. "ತಾಜಾ ಸಂಭಾವಿತ" ದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಕಲಾವಿದರು ಅಂತಹ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಕೃತಿಯ “ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ” ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: “ಔತಣಕೂಟದ ನಂತರದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಅವನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಉಡುಪಿನ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾದ ಬೆಳಕುಗಿಂತ ಗೌನ್ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಅಡುಗೆಯವರಿಗೆ ಅವನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಒಯ್ದ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ರಂದ್ರ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ."
ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾದ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸಹವರ್ತಿ ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈತಿಕ ಶೂನ್ಯತೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು ಅಬ್ಬರದ ಆಡಂಬರ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ. ಗೊಗೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

P. A. ಫೆಡೋಟೊವ್. ತಾಜಾ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ 1846. ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

• “ಉತ್ಸವದ ನಂತರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಜಗತ್ತು ತನ್ನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅಡುಗೆಯವರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತೋರಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ನಂತರವೂ ಧರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ರಂದ್ರ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಅವಳು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಸಾಗಿಸಿದಳು. . ನಿನ್ನೆಯ ಹಬ್ಬದ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಬಹುಶಃ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಹಾದುಹೋಗುವವರಿಗೆ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅಡುಗೆಯವರ ಸೊಂಟವು ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ವರದ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಟ್ಟ ಸಂಪರ್ಕವಿರುವಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಳಕು ಇರುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನಿಗೆ ನೈಜ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಭಂಗಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಕಲಾವಿದನು ನಾಯಕನನ್ನು ಮತ್ತು ಘಟನೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದನು. ಆದರೆ ಇದು ಚಿತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರವೇ?

ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಗೆ ಅದರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಲವು ತೋರಿತು. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಸಂನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ. ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವು ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು.

K. P. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್. ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ 1830-1833. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ತರುತ್ತಾ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವನನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತು-ಚಿತ್ರದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಉನ್ನತ" ಭಾಷಣದ ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ - ಇದು ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಎರಡೂ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತನ್ನ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾದ ರೂಪವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಬಳಸುವ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಗಂಭೀರ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು - ಇದು ವಾಸ್ತವದ ಸ್ಥಳವೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಸಮಾವೇಶ. ಇದು ವಿಡಂಬನೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಫೆಡೋಟೊವ್. ಫಿಡೆಲ್ಕಾ ಸಾವಿನ ಪರಿಣಾಮ. 1844

ಸರಬ್ಯಾನೋವ್ ಡಿ.ಪಿ. ಪಿ.ಎ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮತ್ತು XIX ಶತಮಾನದ 40 ರ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. p.45

ಫೆಡೋಟೊವ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅತಿಯಾದ ಶುದ್ಧತ್ವವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಅರ್ಥವು ನಟರ ಅರ್ಥದಂತೆ. ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಈವೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಸರದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದನ ಅನನುಭವದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ನಿಯಮಿತ ರಚನೆಯ ವಿಡಂಬನೆಯಾದ ಹುಸಿ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಈ ಕಡಿಮೆ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಇದು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನದ ಅತಿಯಾದ ಆದೇಶದ ಗೊಂದಲವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

K. P. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್. ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ. ತುಣುಕು

Ioffe I.I. ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ

P. A. ಫೆಡೋಟೊವ್. ತಾಜಾ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ 1846. ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ತುಣುಕು. ಪೊಲೀಸ್

ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವು ಗೋಚರಿಸುವ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮೂಹವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಶೈಲಿಯ ಆಟ, ವಿಭಿನ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದಾಗಿ. ಜನಪ್ರಿಯ ನಂಬಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಡಂಬನೆಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ: ರಷ್ಯಾದ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆಯ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯು ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಿಂದ ಕಲಿತರು. ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬುದೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಸ್ವಭಾವವು ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಎಂಬ ಎರಡು ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅನುಕರಣೆ ಅಥವಾ ಮಿಮಿಕ್ರಿಗಿಂತ "ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೂಲಕ ನಗು" ಅದರ ಸಾರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ತತ್ವವು ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು "ಹತ್ತಿರ" ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಗು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ನೋವು, ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವು ತಮ್ಮನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮರಣದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಅವರ ಸಭೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಿದಾಗ, ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಇಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಪಾವೆಲ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೊದಲ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಮುಗಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರವು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪಿಎ ಫೆಡೋಟೊವ್. ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ. 1840 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ

ಪಾವೆಲ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಫೆಡೋಟೊವ್, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರು 1815 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ದುರಂತದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1852 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಉದಾತ್ತತೆಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕ್ಯಾಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕಿವಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹಾಡಿದರು, ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಒಮ್ಮೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿತರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಫಿನ್ನಿಷ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಇಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ: ಒಂಬತ್ತು, ಹತ್ತು, ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಸ್ವತಃ ಅವನಿಗೆ ಹಾಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಮುಗಿದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ (ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಜಲವರ್ಣಗಳು, ಸಣ್ಣ ತೈಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಇದ್ದವು) ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬರೆದರು.

ಪಿಎ ಫೆಡೋಟೊವ್. ತಾಜಾ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್. ಮೊದಲ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ. 1848. ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಮಾಸ್ಕೋ

ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಹೇಗೆ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದರು? ಸರಿ, ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡೋಣ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ತದನಂತರ ಏನು? ನಂತರ ಅವನು ಪರಿಚಿತ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಅವನ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. ಆದರೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಅನುಮತಿಗಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಿತಿಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಮೊದಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ ಅಲ್ಲಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಿತಿಯು ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಡಚಣೆಯು ನಾಯಕನ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಮೇಲಿನ ಆದೇಶವಾಗಿತ್ತು - ತಾಜಾ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಇದು ಮೂರನೇ ಪದವಿಯ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಆಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಆದೇಶಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೇಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಎರಡು ಪೋಲಿಷ್ ಆದೇಶಗಳು - ಗ್ರೇಟ್ ವೈಟ್ ಈಗಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಅನ್ನು 1815 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆದೇಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪೋಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ರಷ್ಯನ್ನರಿಗೂ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಈಗಲ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪದವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ನಾಲ್ಕು ಪದವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1839 ರಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಪದವಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಕೇವಲ ಮೂರು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹಲವಾರು ಸವಲತ್ತುಗಳಿಗೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಆದೇಶವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಅವನು ರಚಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಅರ್ಥ.

ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತು ಏನು? ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾವಿದರು 46 ನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು 1848 ಮತ್ತು 1849 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1845 ರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ತಾಜಾವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 45 ನೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅಂತಹ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ "ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಘರ್ಷಣೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನ ವರ್ತನೆ ಎರಡನ್ನೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ಬಂದಾಗ ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಔತಣಕೂಟದ ನಂತರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಜಗತ್ತು ತನ್ನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅಡುಗೆಯವರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೊಸ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವಳು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಒಂದೇ, ಆದರೆ ನಂತರ ಧರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ರಂದ್ರ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಸಾಗಿಸಿದಳು. ನಿನ್ನೆಯ ಹಬ್ಬದ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಒಬ್ಬ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಬಹುಶಃ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಹಾದುಹೋಗುವವರಿಗೆ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅಡುಗೆಯವರ ಸೊಂಟವು ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ವರದ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. "ಕೆಟ್ಟ ಸಂಪರ್ಕವಿರುವಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ರಜಾದಿನವಿದೆ - ಕೊಳಕು." ಆದ್ದರಿಂದ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೈಕೋವ್, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕುಳಿತು ಕ್ಷೌರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ - ಶೇವಿಂಗ್ ಬ್ರಷ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜಾರ್ ಇದೆ - ಮತ್ತು ನಂತರ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿದ. ಇದರರ್ಥ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಬೀಳುವ ಬಡಿತವಿದೆ. ಬೆಕ್ಕು ಕುರ್ಚಿಯ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವುದನ್ನು ಸಹ ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವು ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಆದರೆ ಅದು ಇನ್ನೂ ವಾಸನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಿರಳೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೇಕೋವ್ ಹೊಂದಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಕೀಟಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶಕನ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಜನನಿಬಿಡವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅಡುಗೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕ್ಯಾನರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಂಜರವಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಕ್ಕು ಇದೆ; ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಎಂಜಲು, ಹೆರಿಂಗ್ ತಲೆ ಸುತ್ತಲೂ ಬಿದ್ದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಬೆಕ್ಕು ತಿಂದಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಕ್ಕು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮೇಜರ್ ಕೋರ್ಟ್ಶಿಪ್" ನಲ್ಲಿ. ನಾವು ಇನ್ನೇನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ? ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು ಮೇಜಿನಿಂದ, ಬಾಟಲಿಗಳಿಂದ ಬಿದ್ದಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅಂದರೆ, ರಜಾದಿನವು ತುಂಬಾ ಗದ್ದಲದಂತಿತ್ತು. ಆದರೆ ಸಜ್ಜನರನ್ನೇ ನೋಡಿ, ಅವರೂ ತುಂಬಾ ಅಶುದ್ಧರು. ಅವನು ಹದವಾದ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಟೋಗಾವನ್ನು ಧರಿಸಿದ ರೋಮನ್ ಸೆನೆಟರ್‌ನಂತೆ ಅದನ್ನು ಸುತ್ತಿದನು. ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಲೆಯು ಪ್ಯಾಪಿಲೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿದೆ: ಇವುಗಳು ಕೂದಲನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳಾಗಿವೆ, ತದನಂತರ ಆ ಕಾಗದದ ತುಂಡಿನ ಮೂಲಕ ಇಕ್ಕುಳಗಳಿಂದ ಸುಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಇದರಿಂದ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಅಡುಗೆಯವರಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೊಂಟವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿ ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ನೈತಿಕತೆಯು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಅಡುಗೆಯವರು ತಲೆಗೆ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಪೋವೊನಿಕ್ ಅಲ್ಲ, ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆಯ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ, ಅವಳು ಹುಡುಗಿ ಎಂದು ಅರ್ಥ, ಆದರೂ ಅವಳು ಹುಡುಗಿಯ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಬಾರದು. ಅಡುಗೆಯವನು ತನ್ನ "ಭಯಾನಕ" ಯಜಮಾನನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆದೇಶವು ಅಧಿಕಾರಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಈ ಆದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವವರು ಅಡುಗೆಯವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ: ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೀವನವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡುವ ಏಕೈಕ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ನಿನ್ನೆ ಸಾಸೇಜ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಡಲಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ವಿವೇಕದಿಂದ ಅದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ - "ಪೊಲೀಸ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ" ಮಾಸ್ಕೋ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಇದು ಮೊಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ ಎಂದು ನಾವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರು ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಪತ್ರಿಕೆ ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಡ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಜೀವನದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯವು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು 1847 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದರ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - ಆದೇಶ - ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಏಣಿಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ಮೇಯರ್ ಅಥವಾ ಗವರ್ನರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ...

ಬಹುಶಃ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುವುದು ಮತ್ತು ತಿರುಗುವುದು, ನಿದ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಈ ದುಬಾರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರ "ವಿಜಯ" ವನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟರು. ಆದೇಶದ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಆಗಿ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರೇಷ್ಮೆ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಎಸೆದು ಅದರ ಮೇಲೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿ ಆಗಲೇ ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ಜಿಗಿದಿದ್ದಾಗ ಬೆಳಗಿನ ಜಾವ ಅಷ್ಟಾಗಿ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನಿಂದ ರೋಮನ್ ಸೆನೆಟರ್ನ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಫೆಡೋಟೊವ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಿರುನಗೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿ, ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಈಗ ಅವನು ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಕನಸು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈ ವಿರಳವಾಗಿ ಸುಸಜ್ಜಿತವಾದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡ ಚಿಕ್ಕ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಚಿತ್ರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ರಂಧ್ರಗಳಿಗೆ ಧರಿಸಿರುವ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ಯೋಗಿ ಬರಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೇರ್‌ಪಿನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ. ಪಾಲಿಶ್ ಮಾಡಿದ ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ತಂದ ಸೇವಕಿಯ ಮುಂದೆ ಅವನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಸೇವೆಗೆ ಸಿದ್ಧನಾಗುವ ಸಮಯ ಇದು, ಆದರೆ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ಆನಂದವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಸೇವಕಿ ಅವನನ್ನು ದಯೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಹ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಯಾನಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಆಳ್ವಿಕೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿ ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಸಾಸೇಜ್ ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ತಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದೆ. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಪೇಪರ್ ಕರ್ಲರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಲಿಂಗ್ ಐರನ್‌ಗಳಿವೆ, ಇದು ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಕಾಲದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮನುಷ್ಯ ಬಹುಶಃ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಸೇವಿಸಿದ ಹೆರಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಮೂಳೆಗಳು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದವು. ಒಡೆದ ಪಾತ್ರೆಗಳ ಚೂರುಗಳೂ ಇಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿವೆ. ಸಂಜೆ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕುರ್ಚಿಗಳ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೆ, ತೆಳುವಾದ, ಕಳಂಕಿತ ಕೆಂಪು ಬೆಕ್ಕು ಧರಿಸಿರುವ ಸಜ್ಜು ಮೂಲಕ ಸೀಳುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಅವಳು ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ "ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅಭಾವವನ್ನು" ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ: ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಹಲಗೆ ನೆಲ, ಧರಿಸಿರುವ ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ ಮತ್ತು ಧರಿಸಿರುವ ಬೂಟುಗಳು. ಅವನು ಅಗ್ಗದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸೇವಕಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್.

ಕಲಾವಿದನು ಸೇವಕಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ, ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕವಳು ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಆಹ್ಲಾದಕರ, ದುಂಡಗಿನ, ಜನಪದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಅಧಿಕಾರಿಯು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮತ್ತು ಬಡಬಡಿಸುವವ. ಅವರು ಉದಾತ್ತ ರೋಮನ್ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಊಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಟೋಗಾ ಅಲ್ಲ, ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆತುಬಿಟ್ಟರು. ಅವನು ತನ್ನ ಆದೇಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅವನ ಗೆಸ್ಚರ್ ಕೂಡ ಕೆಲವು ಪತ್ರಿಕೆಯಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವನ ಎಡಗೈ ಅವನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ, ಅವನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ "ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು" ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಗ್ರೀಕೋ-ರೋಮನ್ ವೀರರನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾ, ಅಧಿಕಾರಿ ನಿಂತು, ಒಂದು ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಒರಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಅವನ ಪ್ಯಾಪಿಲೆಟ್‌ಗಳು ಸಹ ಕಮಾಂಡರ್‌ನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಲಾರೆಲ್ ಮಾಲೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ದರಿದ್ರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇಂದು, ಪಾವೆಲ್ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಈ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಫ್ರೆಶ್ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್" ಅನ್ನು ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಗಾತ್ರವು 48.2 ರಿಂದ 42.5 ಸೆಂ.ಮೀ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ