ನಾವು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಓದುತ್ತೇವೆ? ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ನಾವು ನ್ಯಾಯಯುತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪುರಾವೆ. ಇದು ಕ್ರೀಡಾ ಉತ್ಸಾಹ - ನಾವು ನಮ್ಮ ಪತ್ತೇದಾರಿಗಾಗಿ ಬೇರೂರುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಭ್ರಮೆ - ನಾವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾವು ಬಲಶಾಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ವ್ಯಾಯಾಮವಾಗಿದೆ - ಅನೇಕ ಜನರು ಚರೇಡ್ಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು

ಪತ್ತೇದಾರನ ನಾಲ್ಕು ಸ್ತಂಭಗಳು:

ರಹಸ್ಯ. ಓದುಗರು, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ಅದು ಏನು?, ಯಾರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು? ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲವೇ?

ವೋಲ್ಟೇಜ್. ಓದುಗರು ರಹಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಲು, ಯಾವುದೋ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವು ಅಪಾಯದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಜೀವನ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಹಣದಂತಹ ಮೂಲಭೂತ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಮುಂದೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಘರ್ಷ. ಪತ್ತೇದಾರಿಯು ದುಷ್ಟರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ ಯೋಧನ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊಲೆ, ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿಯನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದು ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಯುದ್ಧದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಆಶ್ಚರ್ಯ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ, ಅಪರಾಧವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪರಿಹರಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ: ಕಥೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮಿಸ್ ಜೇನ್ ಅನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಕೊಂದವರು ಅಥವಾ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದ ಮೇಜಿನಿಂದ ವಜ್ರಗಳನ್ನು ಕದ್ದವರು ಯಾರು ಎಂದು ಅವನು ಇನ್ನೂ ಊಹಿಸಿದರೆ ಅವನು ನಿರಾಶೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಪಂಚವು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ದೂರದಿಂದಲೇ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅಪಘಾತಗಳು, ಕಾಕತಾಳೀಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿರಬೇಕು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನಿಖೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಪರಾಧಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಪತ್ತೆದಾರರ ವಿಧಗಳು

ಮುಚ್ಚಿದ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಅಪರಾಧವು ಮುಚ್ಚಿದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ (ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ, ಪರ್ವತ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅನುಮಾನವು ಸೀಮಿತ ವಲಯದ ಜನರ ಮೇಲೆ ಬೀಳಬಹುದು. 1920-1930ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.

ಮಾನಸಿಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಅಪರಾಧಿ ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಎರಡರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಕೂಲ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ಮತ್ತು ಅವನ ಹತ್ತಿರ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಾಯಿರ್(ಅಂದರೆ ಕಪ್ಪು). ಹಿಂಸೆ, ಶವಗಳು ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ ವಿವರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಕ್ರಿಯೆಯು ಹಿಂದೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪತ್ತೇದಾರಿಗಳ ಒಂದು ವಿಧವೆಂದರೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧದ ತನಿಖೆ.

ರಾಜಕೀಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಕ್ರಿಯೆಯು ಚುನಾವಣೆಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಮಗಳು ಅಥವಾ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ.

ಸ್ಪೈ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್.ಸ್ಕೌಟ್‌ಗಳ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಲಾ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಕಲಾ ಕಳ್ಳತನದ ತನಿಖೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ.

ಪ್ರೀತಿಯ ಪತ್ತೆದಾರ.ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ವಿರೋಧಿಗಳ ನಡುವೆ) ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ತನಿಖೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಹೆಂಗಸರು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಘೋರ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಪೊಲೀಸ್ ಪತ್ತೆದಾರ.ತನಿಖಾ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆ - ವಿಧಿವಿಜ್ಞಾನ ಪತ್ತೇದಾರಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಕೀಲರು ಅಥವಾ ಮಾಜಿ ಕಾನೂನು ಜಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು.

ಅದ್ಭುತ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ತನಿಖೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೆದಾರ.ತನಿಖೆಯನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ.

ಹವ್ಯಾಸಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ.ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದವರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸಾಕ್ಷಿ, ಶಂಕಿತ, ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ನಾಯಕನ ಸಂಬಂಧಿ ಅಥವಾ ಸ್ನೇಹಿತ. ನಾವು ಹವ್ಯಾಸಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಆರು ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಶವದ ಮೇಲೆ ಎಡವಿ ಬಿದ್ದಾಗ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪಾತ್ರಗಳು

ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್- ತನಿಖೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಕಾನೂನು ಜಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿ;

ವಕೀಲ;

ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ;

ಹವ್ಯಾಸಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳ ನಾಯಕನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಧೈರ್ಯ, ನ್ಯಾಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಾನೂನನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರಿ ರಾಕ್ಷಸ ಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಬೆದರಿಸಬಹುದು. ಅವನು ತನಗಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಶಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಇದು ತನಿಖಾ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಅನನ್ಯ ಸ್ಮರಣೆ, ​​ಭಾಷಾ ಕೌಶಲ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ಹೇಗಾದರೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಪುರಾಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ: ಸ್ತಬ್ಧ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸಬಹುದು; ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ - ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌನ್ ಕೆಲಸ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಬೇಕು: ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮರದ ಕಡಿಯುವವರು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರು ಹಾರ್ಲೆಯನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಓಡಿಸಿದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿವರಣೆ ಇರಲಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮೃತ ಪತಿಯಿಂದ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಳು.

ಸಹಾಯಕ- ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನಿಖೆಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಯಾರಿಗಾದರೂ ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದು ಸರಾಸರಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಿಮಿನಲ್- ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ ಅಥವಾ ಸಂಘಟಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವನ ಹೆಸರು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಗ್ರೇಟ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಜೇಮ್ಸ್ ಎನ್.ಫ್ರೇ ಸಲಹೆ ನೀಡುವುದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

ಅಪರಾಧಿಯು ಸ್ವಾರ್ಥಿಯಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಬೇಕು. ಅನಾಥರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ರೀತಿಯ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯಿಂದ ಕೊಲೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಓದುಗರು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಓದುವುದರಿಂದ ಆನಂದದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದುಷ್ಟರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಜನರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ದುಷ್ಟರಿಲ್ಲ - ಸಂಘರ್ಷವಿಲ್ಲ - ತೃಪ್ತಿಯ ಭಾವವಿಲ್ಲ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಉತ್ತಮ ಅಪರಾಧಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿ.

ಅಪರಾಧಿ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಹೆದರಬೇಕು - ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಂಘರ್ಷದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತೆ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ತಾರಕ್ ಮಾಡಿ. ಅವರು ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಲಿ.

ಹಿಂದೆ ಅಪರಾಧಿಯು ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ನಂತರ ಅವನು ವಕ್ರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದನು.

ಶಂಕಿತ- ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಂಕಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವನು ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ.

ಬಲಿಪಶು- ಅಪರಾಧದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಅಥವಾ ಗಾಯಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಸಾಕ್ಷಿಗಳು- ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಅಪರಾಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆದಾರರಿಗೆ ಒದಗಿಸುವ ಜನರು.

ಋಷಿ- ತನಿಖೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಡೆಸುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಪರಿಣಿತ- ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಡೇಟಾದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ತೇದಾರಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಕಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ.

ಪತ್ತೆದಾರಿ ಯೋಜನೆ

ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಪತ್ತೇದಾರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

1) ಪತ್ತೆದಾರರು ತನಿಖೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಅಪರಾಧದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಸರಿಯಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ (ಅವರು ತನಿಖೆ ನಡೆಸಲು ಏಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು): ಅವರು ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಯಕ ಹವ್ಯಾಸಿ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ ನೀವು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಾಯಕನು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಏಕೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದು.

2) ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನಿಖೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ. ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ದೀಕ್ಷೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಅಪರಾಧದ ದೂರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ತನಿಖೆಯನ್ನು ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಬೇಟೆ - ಪತ್ತೇದಾರಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಮುಖ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಇಡೀ ಚೆಂಡನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ;

ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆ - ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು, ತರುವಾಯ ಅಪರಾಧದ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನ್ನನ್ನು ಬೇರೆ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ ಸಂಘರ್ಷವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳಬಹುದು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗಗಳ ಸರಳ, ಲಕೋನಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ರುಬ್ಲಿವ್ಕಾ ಮೇಲಿನ ಕೊಲೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

3) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಗಂಭೀರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತನಿಖೆಯನ್ನು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ.

4) ತನಿಖೆ ಬಿಸಿ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಬರುತ್ತದೆ - ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

5) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಕೊಲೆಗಾರ (ಅಪಹರಣಕಾರ, ಗೂಢಚಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅವನು ಅರ್ಹವಾದದ್ದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

6) ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಏನು ನೋಡಬೇಕು

ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ:

ಉದ್ದೇಶ - ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವ ಕಾರಣ

ವಿಧಾನ - ಶಂಕಿತನು ಅಪರಾಧದ ಆಯುಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ದೈಹಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು: ಬೀಗ ಹಾಕುವ ಕುವಾಲ್ಡಿನ್ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ತಪ್ಕಿನಾಳನ್ನು ಏಕೆ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದರು? ಮುಂದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನಾವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆ: ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಿಂದ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅಥವಾ ಟೋಸ್ಟರ್ನಿಂದ ತಂತಿಯಿಂದ. ಅದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಇರಿಸಿ: ನೀರು ಕಡಿಮೆ ಇರುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಸರಳವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಕಥೆಗಳಿರಬೇಕು: ಒಂದು ನಿಜ, ಇನ್ನೊಂದು ಸುಳ್ಳು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ತಪ್ಪು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಇದು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮಾರ್ಗದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ ನಂತರ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹತ್ತಿರ, ವಸ್ತುಗಳ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಿತಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಬರೆಯುವುದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಓದುಗರು ಏನು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ? ಅವನು ಯಾವ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ? ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಮುನ್ನೋಟಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಬಾರದು.

ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಶಂಕಿತರಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಅನುಕೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾನುಕೂಲಗಳನ್ನು ನೀಡಿ. ಓದುಗರ ಗಮನವು ಪತ್ತೇದಾರಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಿ: ಕೊಲೆಗಾರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ರಹಸ್ಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಾಕ್ಸ್ಮಿತ್ ಕುವಾಲ್ಡಿನ್ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ತಪ್ಕಿನಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಉದ್ದೇಶ ಅಥವಾ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರೆ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನಿಂದ ಅನುಮಾನವನ್ನು ದೂರ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಾಯಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕುವಾಲ್ಡಿನ್ ಕ್ಯಾಮೊಮೈಲ್ನಂತೆ ಮುಗ್ಧ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಓದುಗರು ನಕ್ಕರು: "ಸರಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ!", ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸುಳ್ಳು ಕೀಲಿಗಳು ಮೂಲ ತನಿಖಾ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಮರೆಯಬಾರದು.

ಉತ್ತಮ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಂತಿದೆ - ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಟ: ಗುರಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ನೀವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಬೇಕು ಅದು ನಂತರ ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪತ್ತೇದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಲೇಖಕರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೂರದ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪುರಾವೆಗಳು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅತ್ಯಲ್ಪ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಓದುಗರು ಅವರಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕುಗ್ಗಿಸಬಹುದು: ಸರಿ, ನಾನು ಹೇಗೆ ಊಹಿಸಲಿಲ್ಲ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ನನಗೆ ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು!

ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ? ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಶಾನನ್ ಒಕಾರ್ಕ್ ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: “ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರಿಸಿ. ಅದು ಕಳೆದು ಹೋದರೆ, ಅದನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ. ಕೊಳಕು ಅಥವಾ ಮುರಿಯುವ ಸುಂದರವಾದ ಪುರಾವೆಗಳು, ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿ.

ರೋಲ್ಡ್ ಡಾಲ್ ಅವರ ದಿ ತ್ಯಾಗದ ಕುರಿಮರಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು: ಹೆಂಡತಿ ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಕುರಿಮರಿಯ ಕಾಲಿನಿಂದ ಕೊಂದು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪೋಲೀಸರಿಗೆ ತಿನ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಇಡೀ ದಿನ ಅಪರಾಧ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವಿಫಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ಇದು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿದೆ:

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಎಲ್ಲಾ ನಟರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಕೊಲೆಗಾರ ಯಾರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ;

ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧಿ ಭಯಾನಕ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ (ಒತ್ತೆಯಾಳುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು, ಇತ್ಯಾದಿ);

ಪತ್ತೇದಾರನಿಗೆ ಕೊಲೆಗಾರ ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಬಳಿ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ಬಲೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರ ಸ್ವತಃ ಅದರಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ;

ಅಪರಾಧಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಜಯ ಸಾಧಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಕ್ಷಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ;

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧ (ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯು ಚೇಸ್ ಆಗಿದೆ);

ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನ್ನ ಊಹೆಗಳು ನಿಜವಲ್ಲ ಎಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ;

ಹುಸಿ-ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ಅಪರಾಧಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿದ್ದಾನೆ, ಓದುಗರು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಪ್ಪಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಆಶ್ಚರ್ಯ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಕ್ಷಣಾ ಮಂತ್ರಿ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಓದುಗರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ;

ಹೆಚ್ಚಿದ ಬೆದರಿಕೆ - ಕೊಲೆಗಾರ ಮೂಲೆಗುಂಪಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ;

ಸಂಘರ್ಷದ ಉತ್ತುಂಗ;

ನ್ಯಾಯವು ಜಯಗಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ - ಅದೃಷ್ಟವಿಲ್ಲ, ಕೈಯಿಂದ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವುದು, ಕಾರಿನಿಂದ ದೇವರು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕೊಲೆಯು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಅಥವಾ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ ಓದುಗರಿಗೆ ದ್ರೋಹವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರೆ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವುಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಇದ್ದಾಗ ಓದುಗ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದೆರಡು ಸಣ್ಣದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪತ್ತೇದಾರರಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಅಪರಾಧಿಯಾಗಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ಮಾಡಬಾರದು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅವನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವ ಮೊದಲು ಅದೃಷ್ಟ ಖಳನಾಯಕನ ಕಡೆ ಇರಬಹುದು. ಖಳನಾಯಕ ನೀಲಿ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರಿಹೋದರೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ನಿರಾಶೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೆದಾರರಲ್ಲಿ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು

ಪತ್ತೇದಾರಿ ರೇನ್‌ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ಫ್ಲಾಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ.

ಅಂಗಡಿ ಅಥವಾ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಆಡಿಟ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮೋಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಮುಖ್ಯ ಶಂಕಿತ.

ಸಾವಿನ ಮೊದಲು, ಬಲಿಪಶು ನಿಗೂಢ ಪದ ಅಥವಾ ಹೆಸರನ್ನು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸುಳಿವು.

ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಗಿಯುತ್ತಾರೆ.

ಮುಖ್ಯ ಮಾಫಿಯಾ ತನ್ನ ಬೆರಳಿಗೆ ವಜ್ರದ ಉಂಗುರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಕೂದಲನ್ನು ಜೆಲ್ನಿಂದ ನೆಕ್ಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.
ಗೊರಿಲ್ಲಾ ಅಂಗರಕ್ಷಕರು.

ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತನ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚ ನಾಯಕನೊಂದಿಗಿನ ನಿಗೂಢ ಪಂಥವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಅಪರಾಧಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಶೌಚಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಮಯ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ನಕಲಿ ಬೆರಳಚ್ಚುಗಳು.

ತಿಳಿದಿರುವ ಅಪರಿಚಿತರ ಮೇಲೆ ನಾಯಿ ಬೊಗಳುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದ ನಾಯಿಯು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಪತ್ತೆದಾರರು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಖಳನಾಯಕನು ಅವನನ್ನು ಸಾವಿನ ಯಂತ್ರಕ್ಕೆ ಬಂಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುತಂತ್ರದ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.

ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ದುಷ್ಟ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯ ಗೆಳತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅವಳ ತಲೆಗೆ ಬಂದೂಕನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿಯ ಹೆಂಡತಿ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ನಿಧನರಾದರು (ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು), ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ನಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಪದಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಪರಾಧದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಿಗರೇಟ್ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು (ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರಿಂಟ್) ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಮನುಷ್ಯಾಕೃತಿ ಅಥವಾ ಅವಳಿ ಸಹೋದರನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸ್ವತಃ ಅಲಿಬಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮುಖ್ಯ ಖಳನಾಯಕನು ರಹಸ್ಯ ಸೈಫರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚತುರ ಚಿತ್ರಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪತ್ತೇದಾರರು ಲೇಖಕರು ಬಯಸಿದಷ್ಟು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿರದ ಅನುಮಾನಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಲೇಖಕರ VKontakte ಸಾರ್ವಜನಿಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿನ್ನೆ ನೋಡಿದ ಇಪ್ಪತ್ತು ಐಟಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯ ಹೆಸರು ಇದು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್ ಲೇಖಕರು ಅಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು Eksmo ಫೋರಮ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. Mm ... ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ನಾನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರತಿ "ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಾರದು" ಐಟಂಗೆ, ನಾನು ಕನಿಷ್ಟ ಒಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಪುಸ್ತಕ ಅಥವಾ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದ ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ "ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" "ಇದನ್ನು ಈಗ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ - ಸರಿ, ನಾನು ಸೂಚಕನಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಆದರೆ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾ, ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೂ ಏನೋ ಅರ್ಥ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾರಾದರೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ:

1) ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಸಮಾನ ಅವಕಾಶಗಳು ಇರಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಬೇಕು.

2) ಓದುಗರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಾರದು ಅಥವಾ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯಬಾರದು, ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯಾಯಯುತ ಆಟದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಅಪರಾಧಿಯಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.

3) ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಲು ಇರಬಾರದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ತರುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹಂಬಲಿಸುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಹೈಮೆನ್ ಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ.

4) ಪತ್ತೇದಾರ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಅಪರಾಧಿಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಾರದು. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಂಚನೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ - ನಾವು ಚಿನ್ನದ ನಾಣ್ಯದ ಬದಲು ಹೊಳೆಯುವ ತಾಮ್ರವನ್ನು ಜಾರಿದಂತೆಯೇ. ವಂಚನೆ ಎಂದರೆ ವಂಚನೆ.

5) ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಅನುಮಾನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು - ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಕಾಕತಾಳೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರೇರೇಪಿಸದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸುವುದರಿಂದ, ಲೇಖಕನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಬರಿಗೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವು ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಶಾಂತವಾಗಿ ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಲೇಖಕ. ಅಂತಹ ಲೇಖಕನು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಪ್ರೇಮಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ.

6) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರರಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪತ್ತೆ ಹಚ್ಚಿ ತನಿಖೆ ನಡೆಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಪತ್ತೇದಾರಿ. ಅವರ ಕಾರ್ಯವು ಸುಳಿವುಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕಡಿಮೆ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಯಾರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಪುರಾವೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನ್ನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸದೆ, ಸಮಸ್ಯೆ ಪುಸ್ತಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

7) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಶವಗಳಿಲ್ಲದೆ ನೀವು ಸರಳವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದ ಶವವು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ಕೊಲೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಕಡಿಮೆ ಗಂಭೀರ ಅಪರಾಧವಾಗಿದ್ದರೆ ಯಾರು ಮುನ್ನೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಓದುತ್ತಾರೆ! ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಓದುಗರಿಗೆ ಅವರ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಯಿಸಿದ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಬೇಕು.

8) ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭೌತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ, ದೃಶ್ಯಗಳು, ಇತರ ಜನರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು, ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವುದು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಓದುಗನಿಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಂತೆ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗುವ ಕೆಲವು ಅವಕಾಶಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಇತರ ಪ್ರಪಂಚದ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೆ, ಅವನು ಅಬ್ ಇನಿಶಿಯೊವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ.

9) ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಇರಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ, ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ಡ್ಯೂಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಮಷಿನಾ. ಅಪರಾಧವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಮೂವರು, ನಾಲ್ವರು ಅಥವಾ ಇಡೀ ಪತ್ತೆದಾರರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಚದುರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನೇರ ತಾರ್ಕಿಕ ಎಳೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಅನನುಕೂಲಕರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದು. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ತೇದಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅನುಮಾನಾತ್ಮಕ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ರಿಲೇ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ರೇಸ್ ಮಾಡುವಂತಿದೆ.

10) ಅಪರಾಧಿಯು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾತ್ರ.

11) ಲೇಖಕನು ಸೇವಕನನ್ನು ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಾರದು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾದ ನಿರ್ಧಾರ, ಅದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು. ಅಪರಾಧಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘನತೆ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬೇಕು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

12) ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೇ ಕೊಲೆಗಳು ನಡೆದರೂ ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ಅಪರಾಧಿ ಇರಬೇಕು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಪರಾಧಿ ಸಹಾಯಕ ಅಥವಾ ಸಹಚರನನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅಪರಾಧದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರಬೇಕು. ಒಂದೇ ಕಪ್ಪು ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೋಪದ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು.

13) ನಿಜವಾದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ರಹಸ್ಯ ಡಕಾಯಿತ ಸಮಾಜಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಮೊರಾಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಫಿಯಾಗಳು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆಪಾದನೆಯು ಇಡೀ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿರುಗಿದರೆ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಲೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಹಾನಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಮೋಕ್ಷಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಬೇಕು, ಆದರೆ ರಹಸ್ಯ ಸಮಾಜದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು. ಯಾವುದೇ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಜನದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

14) ಕೊಲೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪಾತ್ರದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹುಸಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕನು ಜೂಲ್ಸ್ ವರ್ನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಪ್ರಕಾರದ ಅಜ್ಞಾತ ವಿಸ್ತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕುಣಿದಾಡುತ್ತಾನೆ.

15) ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪರಿಹಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು - ಓದುಗರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳನೋಟವಿದೆ. ಇದರರ್ಥ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು: ಓದುಗನು, ಅಪರಾಧವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮರು-ಓದಿದರೆ, ಪರಿಹಾರವು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾವೆಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅಪರಾಧಿಗೆ, ಮತ್ತು, ಅದು ಓದುಗನಾಗಿರಲಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿಯಂತೆ ತ್ವರಿತ ಬುದ್ಧಿವಂತನಾಗಿದ್ದು, ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವನು ರಹಸ್ಯವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ರೀಡರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

16) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ವಿವರಣೆಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣದ ಮನರಂಜನೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಅಪರಾಧದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೇಳುವುದು, ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ತರುವುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬೇಕು.

17) ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವ ಅಪರಾಧವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಅಪರಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಬಾರದು. ಕಳ್ಳರು ಅಥವಾ ದರೋಡೆಕೋರರು ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಪೊಲೀಸ್ ಇಲಾಖೆಯಿಂದ ತನಿಖೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪತ್ತೆದಾರರಿಂದ ಅಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಪರಾಧವೆಂದರೆ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸ್ತಂಭದಿಂದ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫಲಾನುಭವಿಯಾಗಿರುವ ಹಳೆಯ ಸೇವಕಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧ.

18) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಅಪರಾಧವು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಅಥವಾ ಅಪಘಾತವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಾರದು. ಅಂತಹ ಒತ್ತಡದ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಒಡಿಸ್ಸಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದು ಮೋಸಗಾರ ಮತ್ತು ದಯೆಯ ಓದುಗರನ್ನು ಮರುಳು ಮಾಡುವುದು.

19) ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಪರಾಧಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ನೀತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಥವಾ ಆಕ್ಷನ್ ಕಾದಂಬರಿ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸ್ನೇಹಶೀಲ, ಮನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಬೇಕು. ಇದು ಓದುಗರ ದೈನಂದಿನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ದಮನಿತ ಆಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಬೇಕು.

20) ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ಅಂಶ: ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಲೇಖಕರು ಈಗ ಬಳಸದ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಅವುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಪರಾಧಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಒಬ್ಬರ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡುವುದು.

ಎ) ಅಪರಾಧದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸಿಗರೇಟ್ ತುಂಡುಗಳಿಂದ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು.

ಬಿ) ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ರಮದ ಸಾಧನ.

ಸಿ) ನಕಲಿ ಫಿಂಗರ್‌ಪ್ರಿಂಟ್‌ಗಳು.

d) ನಕಲಿ ಒದಗಿಸಿದ ನಕಲಿ ಅಲಿಬಿ.

ಇ) ಬೊಗಳದ ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಒಳನುಗ್ಗುವವನು ಅಪರಿಚಿತನಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಎಫ್) ಅವಳಿ ಸಹೋದರ ಅಥವಾ ಇತರ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಮೇಲೆ ಅಪರಾಧದ ಆರೋಪವನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ಒಂದು ಪಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವರೆಕಾಳುಗಳಂತೆ, ಶಂಕಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಆದರೆ ಮುಗ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ.

g) ಹೈಪೋಡರ್ಮಿಕ್ ಸಿರಿಂಜ್ ಮತ್ತು ಔಷಧವನ್ನು ವೈನ್‌ಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

h) ಪೊಲೀಸರು ಒಳನುಗ್ಗಿದ ನಂತರ ಬೀಗ ಹಾಕಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡುವುದು.

i) ಮುಕ್ತ ಸಂಘದಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಮಾನಸಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು.

j) ಕೋಡ್ ಅಥವಾ ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಅಕ್ಷರದ ರಹಸ್ಯ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೀಡಿಯೊ ಆವೃತ್ತಿ

ಪಠ್ಯ

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಟವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಕ್ರೀಡಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಲಿಖಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಬರಹಗಾರರು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಬರಹಗಾರನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಂಬಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿದೆ:

1. ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಸಮಾನ ಅವಕಾಶಗಳು ಇರಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಬೇಕು.

2. ರೀಡರ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಾರದು ಅಥವಾ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯಬಾರದು, ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಆಟದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಅಪರಾಧಿಯಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

3. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲವ್ ಲೈನ್ ಇರಬಾರದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ತರುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹಂಬಲಿಸುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಹೈಮೆನ್ ಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ.

4. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಅಪರಾಧಿಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಾರದು. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಂಚನೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ - ನಾವು ಚಿನ್ನದ ನಾಣ್ಯದ ಬದಲು ಹೊಳೆಯುವ ತಾಮ್ರವನ್ನು ಜಾರಿದಂತೆಯೇ. ವಂಚನೆ ಎಂದರೆ ವಂಚನೆ.

5. ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಅನುಮಾನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು - ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ಅವಕಾಶ, ಕಾಕತಾಳೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರೇರೇಪಿಸದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಕಾರಣವಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವ ಈ ಕೊನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡು, ಲೇಖಕನು ಸಾಕಷ್ಟು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಬರಿಗೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಪರಿಹಾರವು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಶಾಂತವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೇಖಕ. ಅಂತಹ ಲೇಖಕನು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಪ್ರೇಮಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ.

6. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಇರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಪತ್ತೇದಾರಿ. ಅವರ ಕಾರ್ಯವು ಸುಳಿವುಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕಡಿಮೆ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಯಾರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಪುರಾವೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ತನ್ನ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸದೆ, ಸಮಸ್ಯೆ ಪುಸ್ತಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

7. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯು ಶವವಿಲ್ಲದೆ ಸರಳವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಶವವು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ, ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಕೊಲೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಕಡಿಮೆ ಗಂಭೀರ ಅಪರಾಧವಾಗಿದ್ದರೆ ಯಾರು ಮುನ್ನೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಓದುತ್ತಾರೆ! ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಓದುಗರಿಗೆ ಅವರ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಯಿಸಿದ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಬೇಕು.

8. ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭೌತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ, ದೃಶ್ಯಗಳು, ಇತರ ಜನರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು, ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಸ್ಫಟಿಕಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಇತ್ಯಾದಿ.ಓದುಗನಿಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಂತೆ ಬುದ್ಧಿವಂತನಾಗಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಇತರ ಪ್ರಪಂಚದ ಆತ್ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೆ, ಅವನು ಸೋಲಿಸಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾರಂಭ[ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ (lat.)] .

9. ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಇರಬೇಕು, ಅಂದರೆ, ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬನೇ ನಾಯಕ, ಒಬ್ಬನೇ ಡ್ಯೂಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಮೆಷಿನಾ[ಯಂತ್ರದಿಂದ ದೇವರು (ಲ್ಯಾಟ್.), ಅಂದರೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿನ ದೇವರುಗಳಂತೆ), ಅವನ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಿಂದ, ಹತಾಶವಾಗಿ ತೋರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುತ್ತಾನೆ]. ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಮೂರು, ನಾಲ್ವರು ಅಥವಾ ಪತ್ತೆದಾರರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಚದುರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನೇರ ತಾರ್ಕಿಕ ಎಳೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಅನನುಕೂಲಕರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದು. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ತೇದಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅನುಮಾನಾತ್ಮಕ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ರಿಲೇ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ರೇಸ್ ಮಾಡುವಂತಿದೆ.

10. ಅಪರಾಧಿಯು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾತ್ರ.

11. ಲೇಖಕನು ಸೇವಕನನ್ನು ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಾರದು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾದ ನಿರ್ಧಾರ, ಅದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು. ಅಪರಾಧಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘನತೆ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬೇಕು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

12. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೇ ಕೊಲೆಗಳು ನಡೆದರೂ ಒಬ್ಬನೇ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಇರಬೇಕು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಪರಾಧಿಯು ಸಹಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವನಿಗೆ ಕೆಲವು ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಹಚರನನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅಪರಾಧದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಕಪ್ಪು ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೋಪದ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು.

13. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ರಹಸ್ಯ ಡಕಾಯಿತ ಸಮಾಜಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಮೊರಾಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಫಿಯಾಗಳು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆಪಾದನೆಯು ಇಡೀ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿರುಗಿದರೆ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಲೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಹಾನಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಮೋಕ್ಷದ ಭರವಸೆ ನೀಡಬೇಕು, ಆದರೆ ರಹಸ್ಯ ಸಮಾಜದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು. ಯಾವುದೇ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಜನದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

14. ಕೊಲೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪಾತ್ರದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇನ್ ರೋಮನ್ ಪೋಲಿಸಿಯರ್ಹುಸಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಇದು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಜೂಲ್ಸ್ ವರ್ನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಅದ್ಭುತ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಪ್ರಕಾರದ ಅಜ್ಞಾತ ವಿಸ್ತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಾಸ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ.

15. ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪರಿಹಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು - ಓದುಗರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳನೋಟವಿದೆ. ಇದರ ಮೂಲಕ ನಾನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇನೆ: ಓದುಗನು, ಅಪರಾಧವು ಹೇಗೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪುನಃ ಓದಿದರೆ, ಪರಿಹಾರವು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾವೆಗಳು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು, ಅದು ಇರಲಿ, ಓದುಗ, ಪತ್ತೇದಾರಿಯಂತೆ ತ್ವರಿತ-ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಓದುಗರು ಇದನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

16. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ವಿವರಣೆಗಳು, ಅಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ವಾತಾವರಣ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಅಪರಾಧದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೇಳುವುದು, ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ತರುವುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬೇಕು.

17. ಅಪರಾಧ ಎಸಗುವ ಅಪರಾಧವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಅಪರಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಎಸೆಯಬಾರದು. ಕಳ್ಳರು ಅಥವಾ ದರೋಡೆಕೋರರು ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಪೊಲೀಸ್ ಇಲಾಖೆಗಳು ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪತ್ತೆದಾರರಿಂದ ಅಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಪರಾಧವೆಂದರೆ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸ್ತಂಭದಿಂದ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫಲಾನುಭವಿಯಾಗಿರುವ ಹಳೆಯ ಸೇವಕಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧ.

18. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಅಪರಾಧವು ಅಪಘಾತ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಾರದು. ಅಂತಹ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಒಡಿಸ್ಸಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದು ಮೋಸಗಾರ ಮತ್ತು ದಯೆಯ ಓದುಗರನ್ನು ಮರುಳುಗೊಳಿಸುವುದು.

19. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಪರಾಧಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ರಾಜಕೀಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಡೊಮೇನ್ ಆಗಿದೆ - ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ರಹಸ್ಯ ಗುಪ್ತಚರ ಸೇವೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳು. ಮತ್ತು ಒಂದು ಕೊಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿ ಉಳಿಯಬೇಕು, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೇಳಲಿ, ಸ್ನೇಹಶೀಲವಾಗಿ, ಗೃಹಬಳಕೆಯಚೌಕಟ್ಟು. ಇದು ಓದುಗರ ದೈನಂದಿನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ದಮನಿತ ಆಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಬೇಕು.

20. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ ಅಳತೆಗಾಗಿ ಇನ್ನೊಂದು ಅಂಶ: ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಲೇಖಕರು ಈಗ ಬಳಸದ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಅವುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಪರಾಧಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಒಬ್ಬರ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡುವುದು.

ಎ) ಅಪರಾಧದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸಿಗರೇಟ್ ತುಂಡುಗಳಿಂದ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು.
ಬಿ) ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸೆನ್ಸ್‌ನ ಸಾಧನ.
ಸಿ) ನಕಲಿ ಫಿಂಗರ್‌ಪ್ರಿಂಟ್‌ಗಳು.
d) ನಕಲಿ ಒದಗಿಸಿದ ಶಾಮ್ ಅಲಿಬಿ.
ಇ) ಬೊಗಳದ ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಒಳನುಗ್ಗುವವನು ಅಪರಿಚಿತನಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಎಫ್) ಅವಳಿ ಸಹೋದರ ಅಥವಾ ಇತರ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಮೇಲೆ ಅಪರಾಧದ ಆರೋಪವನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ಒಂದು ಪಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವರೆಕಾಳುಗಳಂತೆ, ಶಂಕಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಆದರೆ ಮುಗ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ.
g) ಹೈಪೋಡರ್ಮಿಕ್ ಸಿರಿಂಜ್ ಮತ್ತು ಔಷಧವನ್ನು ವೈನ್‌ಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
h) ಪೊಲೀಸರು ಬೀಗ ಹಾಕಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮುರಿದು ಹಾಕುವುದು.
i) ಮುಕ್ತ ಸಂಘದಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಮಾನಸಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು.
j) ಕೋಡ್ ಅಥವಾ ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಅಕ್ಷರದ ರಹಸ್ಯ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಾನ್ ಡೈನ್ ಎಸ್.ಎಸ್.

ವಿ.ವೊರೊನಿನ್ ಅವರಿಂದ ಅನುವಾದ
ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಪತ್ತೇದಾರಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡುವುದು

ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬರಹಗಾರನು ಮೂರು ತತ್ವಗಳಿಂದ ಬದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

(ಸೋಮರ್‌ಸೆಟ್ ಮೌಘಮ್.)

ನಾವು ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ನಾವು ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ: ನಾವು ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಏಕೆ ಓದಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇವೆ?

ಸಂಭವನೀಯ ಉತ್ತರವೆಂದರೆ ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಬಲವಾದ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಓದಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಥೆಗಳು ಕೆಲವು ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರವು ಅವುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುವುದು? ಯಾವುದೇ ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೆದರುತ್ತೇನೆ, ಆದರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಾನು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ನಾವು ಅಪರಾಧವು, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಇತರ ರೂಪಾಂತರಗಳೆರಡೂ ಒಂದು ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಲಕ್ಷಣವು ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಥೆಯು ಅಪರಾಧದ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ನೀವು ಅಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಓದುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಿದರೆ, ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಿಸಬೇಕು. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದಲು ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ - ಓಹ್, ಅದು ಇದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ! ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೊಗಳಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯು ಲಘು ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಬಳಸಬೇಕಾದ ನಿಯಮಗಳಿವೆ. ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಸುಲಭ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬರಹಗಾರರಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಫಲಿತಾಂಶವು ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಓದಲು ಸುಲಭ ಎಂದು ಅವರು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಬೇಕು.

ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅದರ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು. ನೀವು ಬರೆಯುವ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೀವು ಕೈಪಿಡಿಗಳನ್ನು ಓದಬಹುದು, ಆದರೆ ಇವುಗಳು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕರು, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಓದುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಓದುವ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಆಕರ್ಷಕ ಪುಸ್ತಕಗಳು ತಾವಾಗಿಯೇ ಓದುವಂತೆ ತೋರುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಕಿಮ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ನಂತರ ನೀವು ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಓದಬೇಕು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ. ವಿಭಿನ್ನ ಲೇಖಕರು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹೇಗೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಹಾಕಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾವು ಅವರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ವಿವಿಧ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠರು, ಇತರರು ಕೆಟ್ಟವರು. ಆದರ್ಶ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಬೇಡಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಮ್ಮ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಸಮಯವು ಇದನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂವೇದನೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ತಮ್ಮ ಪೆನ್ನಿಂದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಬರಹಗಾರ ಭಾಷೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಬೃಹದಾಕಾರದಲ್ಲಿರುವುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರೆ ಸಾಕು. ಇನ್ನೊಂದು, ಸೊಗಸಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಘಟನೆಗಳ ಅಸಂಭವ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಬಹುದು. ಇನ್ನೊಂದು, ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುವುದು, ತುಂಬಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ದೂರಿದಾಗ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಓದುಗರು ಅದೇ ಪುಸ್ತಕದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಯಾವ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಾ: ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ? ನೀವು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ, ಅದು ಕೆಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರಹಸ್ಯದ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆಯೇ? ನೀವು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಆಗಬಲ್ಲ ನಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ? ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ - ಅದನ್ನು ಬಳಸಬಹುದೇ? ಇವುಗಳು ಗಂಭೀರ ಪರಿಹಾರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಮಾ ಬೆಂಬಲವಾಗಿರಬಹುದು.

ಅಪರಾಧಿಗಳು, ಸಕ್ರಿಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರ್ಖರಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ವಸ್ತು. ಅಪರಾಧ ಮಾಡಲು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಉಪಕ್ರಮ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು. ಅವರ ನೈತಿಕ ದೋಷವೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದೃಷ್ಟವಂತರಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಪರಾಧಿಗಳಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ದಿಟ್ಟತನವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಪರಾಧಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆಯೇ, ಅಪರಾಧವು ನಮಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಫಲವತ್ತಾದ ನೆಲವಾಗಿದೆ.

ಬರಹಗಾರನಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನೋಡುವುದು. ಸ್ನೇಹಿತರು ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಮತ್ತು ಸರಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆ: "ಒಂದು ವೇಳೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ...". ಇದನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸುವಾಗ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು, ತದನಂತರ ಮತ್ತೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ. ಕಥೆಯು ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದಂತೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳ ಮೊತ್ತವಾಗಿದೆ.

ನಾವು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಬಾರ್‌ನಿಂದ ಹೊರಟಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಕಾರಿನ ಮುಂದೆ ಒಂದೆರಡು ಜನರು ಜಗಳವಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸೋಣ. ಪುರುಷನು ಮಹಿಳೆಯ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡು, ವಾಹನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಅವಳನ್ನು ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ನಿಮ್ಮ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸತ್ಯಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಹಗರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇಳಿದ್ದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ಕೇಳಿದ ಸಂಗತಿಗಳು ಪುರುಷ ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆಗೆ ಅರ್ಹವಾದದ್ದನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಮಧ್ಯೆ, ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಬರಹಗಾರ ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಮತ್ತು ವೇಳೆ, - ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, - ಈ ದಂಪತಿಗಳ ಮಗು (ಅವರು ಮಗುವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ), ಕಾರಿನ ಹಿಂದಿನ ಸೀಟಿನಲ್ಲಿ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು? ಪುರುಷನು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ದಾದಿಯಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಬಳಿ ಪರ್ಸ್ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಪರ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಅವಳು ಹೇಗೆ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ? ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಈ ಜನರು ಕುಟುಂಬ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ? ಇದು ಕೇವಲ ಕಾರ್‌ಜಾಕಿಂಗ್ ಆಗಿದ್ದರೆ ಏನು? ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ದರೋಡೆ?

ಇತಿಹಾಸವು ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗಾಜಿನ ತುಂಡುಗಳಂತೆ ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೀಗಿರಬಹುದು: ಒಬ್ಬ ಪುರುಷನು ಮಹಿಳೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದನು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಓಡಿಸಿದಾಗ (ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆ - ಎಲ್ಲಿ?), ಅವನು ಚಾಕುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವಳನ್ನು ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಪಬ್ ಬಳಿ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೋಡಿದ ಮಹಿಳೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿರುಗಿ ಓಡಿಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ಅವನು ಓಡಿಹೋದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಾರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಹ.

ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಕಾಯಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಹಿಳೆ ಬಾರ್‌ಗೆ ಓಡಲಿಲ್ಲ, ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಕರೆಯಲು ಬೇಡಿಕೊಂಡಳು, ಅವಳು ಶಾಂತವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದಳು, ಮತ್ತು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಆದರೆ ಅಪರಾಧದ ಬಲಿಪಶು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಬೇಕು. ಅವಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ನಾವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೇವೆಯೇ? ಮತ್ತು ಈ ಮಹಿಳೆ ಅವನ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದರೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡಲಾಗದಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೆ ಅಥವಾ ಮಾಡಲು ಬಯಸದಿದ್ದರೆ? ಮತ್ತು ಒಂದು ವೇಳೆ ...

ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅದರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ತಿರುಗಿಸಿದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಕಥೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬಂದವನು ನಾನು ಆಗಿದ್ದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಯಾರೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕಥೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಪಾತ್ರಗಳು ಸೂಕ್ತವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ನಾನು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತೇನೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಿರುಕುಳ - ಕಥೆ ನನ್ನ, ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಕಲಿ ಶೈಲಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಇದು ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟದ ವಿಷಯ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಾಯುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಅಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ದುಃಖದ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚು ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಇರಬಹುದಲ್ಲವೇ?

ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಲಾಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತಹ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ ಕೇಳಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ತುಣುಕು ಅಥವಾ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನ, ಈ ಕಥೆಗಳು ಕಥೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮಜೀವಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. . ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಮತ್ತು ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವವುಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಬರೆಯಿರಿ. ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಬರುತ್ತವೆ. ನಂತರ, ಅಲಿಖಿತ ವಿಚಾರಗಳು ಮರೆತುಹೋಗಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶೋಧಿಸಿ, ಕೊಳೆತ ಮತ್ತು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ನೇಹಿತರ ಮುಂದೆ ನೋಟ್‌ಪ್ಯಾಡ್ ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇನ್ನೂ ತಾಜಾವಾಗಿರುವಾಗ ಬರುವ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸೋಣ. ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹಳ ವಿನೋದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರರಾಗಲು ನೀವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೇವಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಗಲುಗನಸು ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಬಿಯರ್‌ನ ಏರುತ್ತಿರುವ ಬೆಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಆಧುನಿಕ ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ಕೂಗುವ ಬದಲು ಏರುತ್ತಿರುವ ಬೆಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ಕುಳಿತು ಮಾತನಾಡಬಹುದು: ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ, ಟಿವಿ, ಸ್ಲಾಟ್ ಯಂತ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಎಲ್ಲಿಂದ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ? ಆಲೋಚನೆಗಳು ಎಲ್ಲಿಂದಲಾದರೂ, ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ ಅವರು ಮನನೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ಅಂತಹ ಅನುಭವವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅವರು ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನು ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜನರು ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯನ್ನು "ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಪರಿಚಿತ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಯಾವುದೇ ಸಲಹೆಗಳು ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳು ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಿಮ್ಮದಕ್ಕಿಂತ ಇತರ ವಿಷಯಗಳು, ಓದುಗರೇ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನನ್ನ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಉದಾಹರಣೆಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೆರಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿಮಗೆ ಬರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಕಥೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ. ಸರಿ, ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಮಯ.

ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಕಥೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬುದ್ದಿಮತ್ತೆ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದರೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, ನಂತರ ನೀವು ಬಹುಶಃ ಕಥೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಒಂದು, ಬಹುಶಃ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ. ಬಹುಶಃ ನೀವು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ - ನೀವು ಉತ್ತಮ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ. ಪಿ.ಡಿ. ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಆಕೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮನೆಯು ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ಬಯಕೆಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಲಂಡನ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಜಾನ್ ಫೌಲ್ಸ್‌ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಮೊದಲ ಜೀವಾಣು ಸಮುದ್ರದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ಹೊದಿಕೆಯ ಆಕೃತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಲೈಮ್ ರೆಜಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ತೂಕದ ತೂಕಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ. ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತ ಏನೇ ಇರಲಿ, ನಾವು ಅಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪಾಕೆಟ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್, ಖಾಲಿ ಕಾಗದದ ಸ್ಟಾಕ್, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬಹುದಾದ ಚಿಪ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಥವಾ ಪುಟಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಬಹುದಾದ ಅನುಕೂಲಕರ ಬ್ಲಾಕ್ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊರಗೆ. ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಉಚಿತ ಹಾಳೆಗಳಿಗೆ ಕಾಗದದ ಫೋಲ್ಡರ್ ಅಥವಾ ಅನುಕೂಲಕರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಸಹಾಯಕ ವಸ್ತುವಾಗಿರುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ನಾವು ಬರೆಯುವ ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಬಹುಶಃ ನೀಲಿ ಅಥವಾ ಕಪ್ಪು ಕೆತ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಹಸಿರು ಮುಂತಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ಅಧ್ಯಾಯ 5 ರಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಲಕರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇದೀಗ ನಮಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಉಪಕರಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥೆ ಹೇಳುವುದು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಕಲೆ. ನಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲಗಳು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದರೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಇವು ಕೇವಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿರಬೇಕು, ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ.

ನನ್ನ ಎರಡನೇ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ಥ್ರೆಟೆನಿಂಗ್ ಐಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾನು ಹೇಗೆ ಕತ್ತರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

ನಿಗೂಢ ಕಥೆಯ ಮೂರು ಎಳೆಗಳು:

1. ವ್ಯಕ್ತಿ ಎ: ಅಶ್ಲೀಲ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ದಾಖಲೆ, ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ನಡವಳಿಕೆ, ನಾಯಿ ಜಗಳ.

2. ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಿ: ಪೊಲೀಸರಿಂದ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುವುದು.

3. ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಿ: ಎ ಕೊಲೆ ಎಂದು ಶಂಕಿಸುವ ಸ್ನೇಹಿತ.

ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ಶೈರ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ.

ಕಪ್ಪು ಮರದ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಿಗಳ ಕಾದಾಟಗಳನ್ನು ನಡೆಸಬಹುದು.

ಇದು ಕಥೆಯ ತಿರುಳಾಗಿತ್ತು. ಸರಣಿ ಅತ್ಯಾಚಾರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಿಜ ಜೀವನದ ಪೊಲೀಸ್ ತನಿಖೆಯಿಂದ ಅವಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಳು. ನನಗೆ ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವನು ಕೊಲೆಗಾಗಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಎರಡು ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದನು ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ: ಅವರು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ "ಆಕರ್ಷಕ" ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. "ಏನಾದರೆ..." ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ನಾನು ಅತ್ಯಾಚಾರವನ್ನು ಕೊಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಆಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ನಾಯಿ ಕಾದಾಟಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ಶೈರ್ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಉಳಿದವು ಶುದ್ಧ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ.

ನೀವು ನೈಜ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರು ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಬೇಕು - ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೇಗಾದರೂ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಘನತೆಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುವ ಆರೋಪವನ್ನು ನಾವು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉಳಿದಂತೆ, ನಾವು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತೇವೆ, ಉತ್ತಮ.

ಮೊದಲಿಗೆ ನೀವು ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಾಂತರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವನು ಬೇಗನೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪಶುವೈದ್ಯರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ವೈದ್ಯರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದರೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯನ್ನು ಕಳೆಯುವ ಯೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮಹಿಳೆಯಿಂದ ಅವಳು ತಿರುಗಿದರೆ ಉತ್ತಮ. ಹಾಳಾದ ಫ್ಯಾಶನ್ ಮಾಡೆಲ್ ಆಗಿ ಕಚೇರಿ; ವೈದ್ಯರ ಮನೆ ತುಂಬಾ ನೀರಸವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಮೂರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಿಗೆ, ದೆವ್ವದ ಭವನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ನೀವು ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅಪರಾಧ ಕಥೆಯ ನಾಯಕನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಪಶುವೈದ್ಯರನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ನಿಮಗೆ ಮತ್ತು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ) ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಳು, ಅವುಗಳು ತಮ್ಮ ಲೇಖಕರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ತೊಂದರೆಗೆ ಸಿಲುಕುತ್ತವೆ, ಘಟನೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ವರ್ತನೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಅಪರಾಧದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೊಲೆಯಾಗಿದೆ - ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರನು ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಕೊಲ್ಲುವ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಧಾನಗಳೆಂದರೆ: ಬಂದೂಕಿನಿಂದ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವುದು, ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುವುದು, ಇರಿತ, ಮೊಂಡಾದ ಬಲ, ವಿಷಪ್ರಾಶನ, ಮುಳುಗುವಿಕೆ, ಅಥವಾ ಸಜ್ಜಾದ ಅಪಘಾತ. ಒಂದು ಕೊಲೆಯು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಬೇಕಾದರೆ, ಅದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು: ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕೊಲೆಗಾರ ಬಂದೂಕನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಬಹುದು, ಮತ್ತು ಗೃಹಿಣಿ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಬಾಣಲೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ನಮ್ಮ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಪರೀತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವುದರಿಂದ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ನಾವು ರಚಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಬೇಕು. ನಮ್ಮ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರೂ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿರಬೇಕು, ಅದು ಕ್ರಿಯೆಯು ತೆರೆದುಕೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗಿರಲಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು, ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ - ಈ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮೊಂಡುತನ, ಅಸೂಯೆ, ಉನ್ಮಾದ ಅಥವಾ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಾಯಾರಿಕೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ಅವರ ಜೀವನವು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರೆ ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ನಾವು ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸೋಣ. ಜೀವನದಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಉಂಟಾಗುವ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರಲು, ಸಮಸ್ಯೆ ಅಥವಾ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕತ್ತರಿಸುವುದು ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಥೆಗೆ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ಅನೇಕ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಳಿಸದಂತೆ ನಾವು ನಿಜವಾದ ಜನರನ್ನು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತೇವೆ. ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಅನ್ನವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಅವರ ಕಥೆಯ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಅವಳು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ತಿರುಗಿದರೆ, ಅವಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಭಾವುಕತೆಗೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ. ನಾವು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅಥವಾ ಕುಟುಂಬ ವೃತ್ತಾಂತಗಳನ್ನು ಬರೆಯದ ಕಾರಣ ನಮಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಬಹುದಾದ ಕಥೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಮೊದಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಬೇಕು, ನನ್ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನ ಒಂದು ತುಣುಕಿನಿಂದ, "ಬೆದರಿಸುವ ಕಣ್ಣು" ಕಥೆಯು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದೆ: ವ್ಯಕ್ತಿ ಎ, ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಿ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ A ಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿ B. ಬಹುಶಃ ನೀವು ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತೀರಿ.

ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುವುದು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಾಂತ ಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಓದುವಾಗ, ಕಠಿಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆ. ನೀವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಹಿತವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಶಾಂತ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆತಂಕದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ನಾನು ಅನೇಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಓದಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೊಸ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಬೇಕು: ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಬರವಣಿಗೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಬಳಸಬಹುದೇ ಎಂದು ನೀವು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಬೇಕು (ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯು ಅಧ್ಯಾಯ ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿದೆ).

ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆದ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಪಾತ್ರಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳಲಾದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅನುಭವವನ್ನು ಗಳಿಸುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಬರಹಗಾರರಾಗುವವರೆಗೆ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬದಿಗಿಡಬೇಕು. ಬರಹಗಾರರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಸುತ್ತುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸರಳವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು. ಈ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟವರಿಗೆ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.

ನನ್ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನ ಉಲ್ಲೇಖವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ನನಗೆ ಥ್ರೆಟೆನಿಂಗ್ ಐ ಒಂದು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಅಪರಾಧವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಹರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ಶೈರ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಕೊಲೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪೊಲೀಸ್ ತನಿಖೆಯ ಮೇಲೆ ನಾನು ಗಮನಹರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಪೋಲೀಸರು ಕಷ್ಟಗಳ ನಡುವೆಯೂ ನಿಜವಾದ ಕೊಲೆಗಾರ ಯಾರು ಎಂದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವವರೆಗೂ ಮೆಸರ್ಸ್ ಎ ಮತ್ತು ಬಿ ಶಂಕಿತರಾಗಿರಬಹುದು. ತನ್ನ ಅಸಹ್ಯಕರ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಇತಿಹಾಸದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದೆ ತನ್ನಿಂದ ಅನುಮಾನವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಅಪರಾಧ ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು.

ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ಇದು ಯಾವ ವಿಶಾಲ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಚಾಣಾಕ್ಷ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್, ಮೀಸಲಾದ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಅಲ್ಲದ ಆವರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಸರಿಯಾದ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನೀವು ಬಯಸಬಹುದು, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಶಾಶ್ವತ ಅಂಶಗಳಿಲ್ಲ, ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದದ್ದನ್ನು ನೀವು ನಿರ್ಧರಿಸುವವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ನೀವು ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಸರಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ಹಳೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಬೇಡಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು.

ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನಿಮಗೆ ಕೇವಲ ಉತ್ತಮ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬೇಕು... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೀವು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಬೇಕು. ಇದು ಸೆನ್ಸೇಷನಲ್ ಸ್ಟೋರಿ ಅಥವಾ ಕ್ರೈಂ ಸ್ಟೋರಿ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ರೋಚಕವಾಗಿ ಬರೆಯಬೇಕು. ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವವರಿಗೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಮತ್ತೊಂದು ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಅಸ್ಟುಟ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಲೋಚನೆಯು ಅವರ ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹೊಸ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುವವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬುದ್ಧಿವಂತವಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ವಿಧಾನವು ನಿಮಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನೀವು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ನೋಡಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಅಪರಾಧ-ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ.

1. ನೀವು ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ವಿವರವಾದ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಹೋಗಬೇಡಿ, ಮುಂದಿನ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ನೀವು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

2. ನಿಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ: ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ತುಣುಕುಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ, ನೀವು ಕೇಳಿದ ಉಪಾಖ್ಯಾನ, ನೀವು ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು. ಅಗತ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೇ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮರೆಮಾಚಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ನೀವು ನಂತರ ಈ ಮೂಲವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಯಸಬಹುದು.

3. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯ ಕುರಿತು ನೀವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದೇ ಎಂದು ನೋಡಿ: ಯಾರು? ಏನು? ಎಲ್ಲಿ? ಯಾವಾಗ? ಏಕೆ? ಹೇಗೆ?

4. ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ತೋರಿಸಿ.

5. ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿ, ಅದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬರಬಹುದು.

ಇದು ಯಾವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ: ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಥೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ, ಅಪರಾಧ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಕಥೆ.

1. ನಿಮಗೆ ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿ.

2. ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಕಥೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ. ಅವರು ನಿಮಗೆ ಏಕೆ ಭರವಸೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.

1. ನಿಮಗೆ ನಾಯಕನೂ ಇಲ್ಲವೇ? ನಂತರ ಏನೆಂದು ವಿವರಿಸಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಇರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಸ್ಥಳ.

ವಿಲ್ಕಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್. ಚಂದ್ರಶಿಲೆ.

ಮಾರಿಸ್ ಲೆಬ್ಲಾಂಕ್. ಆರ್ಸೆನ್ ಲುಪಿನ್, ಸಂಭಾವಿತ ಕಳ್ಳ.

ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಲೆರೌಕ್ಸ್. ಹಳದಿ ಕೋಣೆಯ ರಹಸ್ಯ.

ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ. ರೂ ಮೋರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ.

ಜೀನಿಯಸ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯುವುದು

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಯಾವ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಮೊದಲನೆಯದು. ಇದು ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಾಗಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಡೇರಿಯಾ ಡೊಂಟ್ಸೊವಾ ಅವರಂತಹ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅನ್ನಾ ಉಸ್ಟಿನೋವಾ ಮತ್ತು ಎಕಟೆರಿನಾ ವಿಲ್ಮಾಂಟ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಂತಹ ಮಕ್ಕಳ ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ನೀವು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್, ಭಯಾನಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಬರೆಯಬಹುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಪೆನ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ.

ಮುಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವು ಅಪರಾಧದೊಂದಿಗೆ ಬರುವುದು. ಇದು ಬೀಗ ಹಾಕಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢ ಕೊಲೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಬ್ಯಾಂಕ್ ದರೋಡೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಬಹುಕೋಟ್ಯಾಧಿಪತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ನಾಯಿಯನ್ನು ಸುಲಿಗೆಗಾಗಿ ಅಪಹರಿಸಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ನಾಯಕನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಜ್ಜಿಯಿಂದ ಪೈಗಳ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ನಷ್ಟ - ಯಾವುದಾದರೂ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರ

ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕೋಡ್ ಅಥವಾ ನೈತಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರಿಂದ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಒಳಸಂಚು ಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕು. ಇಡೀ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಈ ಘಟನೆಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ದೌರ್ಜನ್ಯವನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು.

ಓದುಗರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರರು ಯಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ ನೀವು ಅವನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವನು ತನ್ನ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ನೀವೇ ಉತ್ತರಿಸಿ:

1. ನಿಮ್ಮ ವಿಲನ್ ತನ್ನ ಕೊಳಕು ಕೆಲಸವನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದನು?
2. ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅಪರಾಧಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ (ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಅವನ ಜಾಡುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ)?
3. ಯಾವ ಪುರಾವೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ಹೇಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ? ಅವನು ಹೇಗೆ ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ?
4. ಶಂಕಿತರಲ್ಲಿ ಯಾರಿರುತ್ತಾರೆ? ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅವರನ್ನು ಏಕೆ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ?

ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು "ಆಡಲು" ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ

ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ರಚನೆಕಾರರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಆಟದಲ್ಲಿ ಓದುಗರನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನಿಖೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಿಗುವ ಸುಳಿವುಗಳು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದವರಿಗೆ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಮುಂದೆ ಸುಳಿವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅಪರಾಧವನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ನಿಮ್ಮ ಆಟವು ಅವನನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಬೇಕು, ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿರಬಾರದು, ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿರಬಾರದು. ಇದು ಅಸಮಂಜಸತೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಾರದು, ಅದು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗೆ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಶುದ್ಧ ನೀರಿಗೆ ತರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮನವರಿಕೆಯಾಗದ ಮತ್ತು ಅಜೈವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ.

"ಸರಿಯಾದ" ಸಾಹಿತ್ಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಅವನ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಒಳನೋಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅವರು ಪಡೆದ ಪುರಾವೆಗಳು ಮತ್ತು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಣ್ಗಾವಲು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉತ್ತರವು ಅವನಿಗೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ - ಕಠಿಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ.

ನಾಯಕ ಪತ್ತೆದಾರ

ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಾಯಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಬೇಕು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರಬೇಕು. ಅವನು ಬೆಸವಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಅಹಿತಕರ ಪಾತ್ರದ ಮಾಲೀಕರಾಗಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಬೇಕು - ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ, ಬುದ್ಧಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮರಣೆ, ​​ಬೆಕ್ಕುಗಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ.

ನಿಮ್ಮ ನಾಯಕ ಆಧುನಿಕ ಪೊಲೀಸ್ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದರೆ, ಈ ಯುಗದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವೇ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಾಯಕ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ನೀವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವಿಷಗಳು, ಅಂಚಿನ ಆಯುಧಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನೀವು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಸಮೀಪಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಶಂಕಿತರ ವಲಯ

ಏಕತಾನತೆಯ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಮಾಡದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅವರಿಗೆ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಳನುಗ್ಗುವವರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಿಜವಾದ ವಿಲನ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸದೆ ಹೋಗಬಾರದು. ಅವರು ತನಿಖೆ ನಡೆಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ನಾಯಕ-ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಥವಾ ಪತ್ತೇದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಅಜ್ಜ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಓದುಗರ ಗಮನವು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿವರಗಳು ಅವನ ನಿಜವಾದ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಮುಕ್ತ, ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ, ನೀರಸವಾಗಿ ಮಾಡಬೇಡಿ

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಪರಾಧದ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸುತ್ತುವ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಯಾರು, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ - ಹಾಗೆಯೇ ಕಥೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಅಂತ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪದ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಉತ್ತರಗಳ ಕೊರತೆಯು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ "ಆಡುವ" ಪತ್ತೇದಾರಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅತೃಪ್ತಿಗೊಳಿಸಿರುವ ಓದುಗರನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಸರಿಯಾದ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯದ ನೈಜ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಅಪಾಯವೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುವುದು. ನೂರಾರು ಪುಟಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪರಿಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪಘಾತ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಹಠಾತ್ ನೋಟದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯದವರೆಗೂ ಸುಳಿವು ಕೂಡ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದ ಡ್ರಮ್ಮರ್‌ಗಿಂತ ಬಟ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಇನ್ನೂ, ನೀರಸ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವು ಉತ್ತಮ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ದಿ ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ರೋಜರ್ ಅಕ್ರಾಯ್ಡ್" ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಟ್ವಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ನೀವೇ ಹೊಸ ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬರೆಯುವುದು ಹೇಗೆ: ಹಂತ ಹಂತದ ಸೂಚನೆಗಳು

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು, ನಿಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ:

1. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು (ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ, ರಾಜಕೀಯ, ಪತ್ತೇದಾರಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಗುರಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ.
2. ಅಪರಾಧ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.
3. ಅಪರಾಧವನ್ನು ಯಾರು, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಿ.
4. ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಯ ಸುತ್ತ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿ - ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ರಹಸ್ಯಗಳು.
5. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಶಂಕಿತರೊಂದಿಗೆ ಬನ್ನಿ.
6. ತೆರೆದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಇದು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ.