“ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅತೃಪ್ತರು ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಕರೆ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈಡೇರದಿರುವುದು ನಿಜವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆಯೇ? ಅದರ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲವೇ? ಅದರ ದುರ್ಬಲ ಮಿನುಗುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಹಿಡಿದಿಡಲು ಕೇವಲ ಕೈ ಚಾಚುವುದು ಈಗ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲವೇ? ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಸಮಯವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ದಿನದ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಅತೃಪ್ತಿಯ ಎತ್ತರದ, ಮಂಜಿನ ತೀರವನ್ನು ದಾಟಿ ತೇಲುತ್ತೇವೆ ."

A. ಗ್ರೀನ್, "ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುವುದು"

ಮೇ 1924 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಫಿಯೋಡೋಸಿಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಆರು ಫಿಯೋಡೋಸಿಯಾ ವರ್ಷಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವು: 1924 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್, 1925 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಚೈನ್, 1928 ರಲ್ಲಿ ದಿ ವೇವ್ ರನ್ನರ್, 1929 ರಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ಗಿಯಾನಾ, ಜೊತೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿ. ಅವರು ತಪಸ್ವಿ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೀದಿಯ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಹಡಗುಗಳ ಸೀಟಿಗಳು ಬಂದವು, ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಕವಾಟುಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಜೆಯ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಇಣುಕಿ ನೋಡಿತು. "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಲಿಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅಮಿಲೆಗೊ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನ ಬಲ ಮೂಲೆಯ ಮನೆಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದೆ. ಮನೆ ಬೀದಿಯ ಕೆಳಗಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ ... ಡಾಕ್ ಹಿಂದೆ - ಹಡಗಿನ ಕಸ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಸ್ಥಳ, ಮುರಿದು, ತುಂಬಾ ಒಳನುಗ್ಗದಂತೆ, ಮೃದುವಾದ, ದೂರದಿಂದ, ಬಂದರು ದಿನದ ಭಾಷೆಯಿಂದ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1924 ರಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಬ ಇಡೀ ದೇಶವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಮಾಡಿದರು. "ವಾಸ್ತವದ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಿತು" ಎಂದು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ ಬರೆದರು. "ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಪ್ರತಿದಿನದ "ಕಸ ಮತ್ತು ಕಸ" ಕ್ಕಿಂತ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು."

ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುವುದು

ಸಮುದ್ರವು ಅನೇಕ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು: ಬಾಲ್ ರೂಂನಂತೆ ಅಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೆಸರಿನ ಹಡಗಿನ ಬಗ್ಗೆ. ಈ ಹಡಗಿನ ಡೆಕ್ ಮೇಲೆ ಕಾಲಿಟ್ಟವನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಅದೃಷ್ಟ ಕಾದಿತ್ತು...

"ಫ್ರೆಜಿ ಅವಳ ತುಟಿಯನ್ನು ಕಚ್ಚುತ್ತಾ ನಿಂತಳು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾಪ ಎಂದು, ಯುವ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಯೋಚಿಸಿದನು.ಅವಳಿಗೆ ಅಭಿನಂದನೆ ನೀಡಿ. "ನೀವು ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾಗಿದ್ದೀರಿ," ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಪಾದಗಳನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸದೆ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ನೀರನ್ನು ದಾಟಬಹುದು." ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? "ನಿಮ್ಮ ದಾರಿ ಇರಲಿ ಸಾರ್" ಎಂದಳು, "ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಅಥವಾ ಸಾಯುತ್ತೇನೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಚಾಚಲು ಸಮಯ ಸಿಗುವ ಮೊದಲು, ಅವಳು ರೇಲಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಹಾರಿ, ಆಲೋಚನೆಗೆ ಬಿದ್ದು, ಮಸುಕಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕೈ ಬೀಸಿದಳು. "ವಿದಾಯ!" ಫ್ರೆಜಿ ಹೇಳಿದರು. "ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ಹಾರಿದಳು ಮತ್ತು ಅಳುತ್ತಾ ಹೂವಿನಂತೆ ಅಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಳು.
ಯಾರೂ, ಅವಳ ತಂದೆಯೂ ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳಲಾರರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅವಳು ತಿರುಗಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ಹೇಳಿದಳು, “ನಾನು ಅಂದುಕೊಂಡಷ್ಟು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲ.
- ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನಿಗೆ ಹೇಳಿ. ನಿನಗೂ ವಿದಾಯ, ಪ್ರಿಯ ತಂದೆ! ವಿದಾಯ, ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು!"
ಹೀಗಿರುವಾಗ ಎಲ್ಲರೂ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡವರಂತೆ ನಿಂತರು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಲೆಯಿಂದ ಅಲೆಗೆ, ಜಿಗಿಯುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಜಿಗಿಯುತ್ತಾ, ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಆ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಓಡಿದರು. ನಂತರ ಮಂಜು ಇಳಿಯಿತು, ನೀರು ನಡುಗಿತು, ಮತ್ತು ಮಂಜು ತೆರವುಗೊಂಡಾಗ, ಹುಡುಗಿಯಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಆ ದ್ವೀಪವಾಗಲೀ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಮೇಲೆದ್ದು, ಮತ್ತೆ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿತು.

(ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೀನ್)

"ರೋಮನ್-ಕನಸು. ರೋಮನ್-ಫ್ಲೈಟ್. ರೋಮನ್-ಮರೀಚಿಕೆ.

ಈ ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಸಿರು ಅವನನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು,
ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದೆ - ಪವಾಡವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ.
"ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ,
ಪೂರೈಸದ ನಮಗೆ ಕರೆಗಳು, ಮತ್ತು ನಾವು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ
ಕರೆ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು. ನಂತರ, ಅವನ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾ,
ಪ್ರತಿದಿನ ನೋವಿನಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಸುವುದು,
ನಾವು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ
ಅತೃಪ್ತವಾದದ್ದು ನಿಜವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಿ?
ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅದು ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವನ ಅತೃಪ್ತ,
ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಬಯಸಿದ ಗಂಟೆ ಬರುತ್ತದೆಯೇ?
ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಇತರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ:
"ನಾನು ಒಂದು ಸರಳ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದು
ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯ ನಿಕಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು, ಈ ನಿಕಲ್ ಅನ್ನು ನೀಡುವುದು ಸುಲಭ, ಆದರೆ,
ಆತ್ಮವು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಸಸ್ಯದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದಾಗ - ಒಂದು ಪವಾಡ,
ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅವನಿಗೆ ಈ ಅದ್ಭುತವನ್ನು ಮಾಡಿ.
ಅವರು ಹೊಸ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಹೊಸದನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತೀರಿ.
ಜೈಲಿನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನೇ ಖೈದಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ,
ಬಿಲಿಯನೇರ್ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ,
ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತ, ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಹಿಡಿಯಲು ಜಾಕಿ
ಮತ್ತೊಂದು ಕುದುರೆಯ ಸಲುವಾಗಿ, ಅದು ದುರದೃಷ್ಟಕರ, -
ಆಗ ಅದು ಎಷ್ಟು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿದೆ, ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪವಾಡಗಳಿಲ್ಲ: ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್, ವಿನೋದ, ಕ್ಷಮೆ, ಮತ್ತು - ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸರಿಯಾದ ಪದ.
ಅದನ್ನು ಹೊಂದುವುದು ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದುವುದು. ”

ಕಲಾವಿದ ಆರ್ಥರ್ ಬ್ರಾಗಿನ್ಸ್ಕಿ

ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ...

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಮಾದರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಗಳು, ಅದರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಒತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾದಂಬರಿ (ಗೀತಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ) A. ಗ್ರೀನ್‌ನ ಪ್ರಕಾರದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಪದಗಳು: ವೇವ್ವಾಕರ್, ಎಟರ್ನಲ್ ಫೆಮಿನಿನಿಟಿ, ಹಸಿರು, ಕಾದಂಬರಿ, ಸಂಕೇತ, ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೀನ್ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆಳ ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಯ ಸಮಗ್ರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ತಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಸಮಯ, ಪ್ರಣಯ, ಆಕರ್ಷಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಬರಹಗಾರನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು.
ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿವೆ.
C. ವೋಲ್ಪ್, ಅವರ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅದರ್ನೆಸ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಗ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಸಾಹಸಮಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸಂಶೋಧಕರು V. ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು V. ಬಾಲ್ ಅವರು ತಾತ್ವಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. N. ಕೊಬ್ಜೆವ್ A. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಅದ್ಭುತ ತತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶೇಷ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಸಮ್ ಗ್ರೀನ್‌ನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕ್ಯುಬ್ಜೆವ್ ಪ್ರಕಾರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಅವರನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು A. ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.
ನಿಜ, ಲೇಖಕರಿಂದ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ರೂಪಾಂತರದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಹಸಿರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುವ A. ತ್ಸೋನೆವಾ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಅವರ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಈ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ: ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ನಿರೂಪಣೆಯು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ನಿರೂಪಕನು ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆಧಾರ. ಅವರು ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಳಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, ತ್ಸೋನೆವಾ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರೀನ್ ಲೇಖಕರ "ನಾನು" ನ ಅತ್ಯಂತ ಮುಕ್ತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲದರಿಂದ, A. ಗ್ರೀನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೂಲ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ - ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾದರಿ, ಲೇಖಕರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ.
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್, ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಎರಡು ಯುಗಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಬೆಳ್ಳಿಯುಗ") ಮತ್ತು 20 ರ ದಶಕದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ (ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ) ಪದದ ಕಲಾವಿದರು A. ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು V. ವೆರೆಸೇವ್, V. ಬ್ರೈಸೊವ್ ಮತ್ತು I. ಬುನಿನ್, A. ಬೆಲಿ ಮತ್ತು L. ಆಂಡ್ರೀವ್, N. Gumilyov ಮತ್ತು Vl. . ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, 1920 ರ ರಷ್ಯನ್ (ಸೋವಿಯತ್) ಗದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಕ್ರೂಸಿಬಲ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. (A. Bely, I. Ehrenburg, "The Serapion Brothers"). ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಗ್ರೀನ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಸಿರು ಚಿಹ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.
1999 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್‌ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೆಲಸವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಇದು ವಿ. ರೊಮೆಂಕೊ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ಸಂಶೋಧಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಭಾಷಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳ ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. 2002 ರಲ್ಲಿ, A. ಮಜಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ "ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರೋಸ್ ಆಫ್ ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್" ಅನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ರಿನ್ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 2003 ರಲ್ಲಿ, E. ಕೊಜ್ಲೋವಾ ಅವರ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಬಂಧ ಸಂಶೋಧನೆಯು "ಎ ಗ್ರೀನ್ಸ್ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ತತ್ವಗಳು: ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ A. ಗ್ರೀನ್‌ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ" A. ಗ್ರೀನ್ ಗದ್ಯ.
ಹೀಗಾಗಿ, ನಮ್ಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು A. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ - ಗ್ರೀನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೊಸ ಮೂಲ ಮಾದರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯು ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮೂಲವಾಗಿದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ: ಪುರಾತನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಪೌರಾಣಿಕ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೇಖಕರ ಮಾದರಿಗಳವರೆಗೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ
ಡಿ. ಲಿಖಾಚೆವ್ "ದಿ ಇನ್ನರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ಮತ್ತು ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್ ಅವರ "ಫಾರ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರೊನೊಟೋಪ್ ಇನ್ ದಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ".
ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ "ಲೇಖಕನ ಸ್ವಯಂ" ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮಸುಕಾದರೆ, ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರೆ ಅದನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಬರಹಗಾರನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರಂಭವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಂತೆ "ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ" ನೇರ ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಎನ್‌ಕೋಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.
ಈ ವಿಧಾನವು ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ:
1. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಶೇಷ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಲೇಖಕರ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.
2. ಲೇಖಕರ ಗಮನವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ದೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
3. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯು ಲೇಖಕರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.
ಇದೆಲ್ಲವೂ ಎ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಎಂದರೆ:
1) ಹೇಳಿಕೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾಥೋಸ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ;
2) ಈ ಪಾಥೋಸ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವುದು;
3) ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲವಾದ "ನೋಟದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ", ಇದು A. ಗ್ರೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ-ಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಈ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:
1) ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ;
2) ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಂತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ;
3) ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಕೇಂದ್ರವು ಶಾಶ್ವತ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್‌ನ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು, ಸಿಂಬಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಬಾಹ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಒಳಗಿನ ಸಾರವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೃತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ, ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೀರೋಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರವು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ "ಆತ್ಮ" ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ದಂತಕಥೆಯು ಹಾರ್ವೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಜನರ ಮುಚ್ಚಿದ ಜಾಗ (ನಗರ, ಕೋಣೆ, ಹಡಗು) ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಜಾಗವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು:
1) ಅಪವಿತ್ರ ಯೋಜನೆ - ನೈಜ ಕಡಲ ಸ್ಥಳ;
2) ಸಮುದ್ರವು ಅದರ ವಸ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ;
3) ಪವಿತ್ರ ವಿಮಾನ - ಉನ್ನತ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚ, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ;
4) ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಸಮುದ್ರ:
ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣ - ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ; ಸಮುದ್ರದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಜೀವನ, ಅಶಾಂತಿ ಅಥವಾ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಮುದ್ರದ ಚಿತ್ರವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್, ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಜನರು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ಸ್ಥಳಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸೀಮಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಛೇದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಮುದ್ರವು ಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಾಸ್ತವ ಜಗತ್ತು, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಜನರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜನರ ಸ್ಥಳವು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಮುದ್ರದ ಜಾಗದೊಂದಿಗೆ "ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ". ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೆಲ್-ಗ್ಯು ಬಂದರು ನಗರಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಾರ್ವೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಲೇಖಕರು ಬಂದರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫಿಲಾಟ್ರ್ ಹಾರ್ವೆಗಾಗಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುವ ಕೋಣೆ - ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲೆ ಕಿಟಕಿಯೊಂದಿಗೆ - ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರವು ಹಾರ್ವೆಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹಡಗು ಸಮುದ್ರದ ಜಾಗದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ವಸ್ತು ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಛೇದಕವಾಗಿದೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಜನರ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಜನರ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ತೊರೆದ ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಸಮುದ್ರದ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಜನರನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವಳು ಅವರಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರುತ್ತಾಳೆ - ಹಡಗಿನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಜೆಲ್-ಗ್ಯುನ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದುವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾದ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನಲ್ಲಿ, ನಾವಿಕರು "ರನ್ನಿಂಗ್" ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹೇಳಿ.
ಅಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳ ಛೇದಕವು ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಜನರ ಪ್ರಪಂಚ, ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವು ವಿಶಾಲವಾದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ರಹಸ್ಯಗಳಿಂದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಜನರು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸದಿದ್ದರೆ, ಕಲೆ (ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಪ್ರತಿಮೆ), ಪದ (ವೇವ್ ರನ್ನರ್ ದಂತಕಥೆ), ಪ್ರಕೃತಿಯ ಗಾಂಭೀರ್ಯ (ಸಮುದ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯ) ಅವರಿಗೆ ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಥಳಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ: ಮುಚ್ಚಿದ ಮಾನವ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ, ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಜನರ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪ್ರಪಂಚವು ಒಂದು ಕೋಣೆ, ನಗರ, ಹಡಗಿನ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲು ನಿರಂತರ ಬಯಕೆ, ಅವನ "ಅತೃಪ್ತ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ನಾಯಕನು ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಮುದ್ರದ ರಹಸ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಮಾನವ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಸಮುದ್ರದ ಅಂತಹ ಸಂಪರ್ಕ, ಚೇತನದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವವನಾಗಿ ಹಡಗಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು A. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಮುದ್ರ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು - ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ " ಹುಡುಗಿ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು", "ಸಮುದ್ರದಿಂದ", "ಹಡಗುಗಳು ಬಂದಿವೆ", "ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಕಿವುಡ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ", "ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ", ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ನನ್ನನ್ನು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡಿ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ದೂರ":
ನನ್ನ ದೂರದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡು
ನಾನು ಬದಲಾಗದೆ ಇದ್ದೇನೆ. ನಾನು ನಿರಪರಾಧಿ.
ಆದರೆ ಕತ್ತಲೆಯ ತೀರವು ತುಂಬಾ ನಿರ್ಜನವಾಗಿದೆ
ಮತ್ತು ಹಡಗುಗಳು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಂಬರುವ ನೌಕಾಯಾನವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ,
ಮತ್ತು ಕನಸು ಬೆಳಗಿದೆ
ಮತ್ತು ಈಗ - ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಸ್ತಾರದ ಮೇಲೆ
ಆತ್ಮವು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತವಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ದೂರವು ನಿರ್ಜನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ -
ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದೇನೆ - ಚುಕ್ಕಾಣಿಯಲ್ಲಿ,
ಮತ್ತು ನಾನು ಹಾಡುತ್ತೇನೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ,
ಸ್ಥಳೀಯ ಹಡಗಿನ ಕನಸು.
ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪಟ ಬಿಡಿ
ಏಲಿಯನ್, ನಿಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವಲ್ಲ:
ಆಕಾಶ ನೀಲಿಯ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ
ನಾನು ನಿನಗಾಗಿ ಅಳುತ್ತೇನೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ನಗರದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಪ್ರತಿಮೆ ಇದೆ. ಇದು ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್‌ನಂತೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರೀನ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಅಪವಿತ್ರ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ನಿಜವಾದ, ಪವಿತ್ರವಾದ ಸಮತಲವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ).
ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಪಿಲೋಗ್ನಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಾಯಕನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮನೆಯ ಆದರ್ಶ ಜಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ - ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಳಗಿನ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದಂತೆಯೇ.
ಈ ಸ್ಥಳವು ನಾಯಕನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಾದಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅದನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ದಿನಗಳಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ವರ್ಷ ಅಥವಾ ತಿಂಗಳನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯವು ಮೂರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:
1) ಅಪವಿತ್ರ ಸಮಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದಿನದ ಗಂಟೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ,
2) ಶಾಶ್ವತತೆಯ ಪವಿತ್ರ ಸಮಯ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಪಂಚ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ,
3) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಸಮಯ, ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಆಂತರಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಲಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಮರತ್ವ, ಫ್ರೇಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯು ಸ್ಪಾಟಿಯೊ-ಟೆಂಪರಲ್ ಒಂದರಂತೆ ಲೇಖಕರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಘರ್ಷಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹುಡುಕಾಟ ಮಾತ್ರ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.
ನಾಯಕನನ್ನು ರಸ್ತೆಯ ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ವೆ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸಾಹಸದ ಹಂಬಲವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತು ಅಥವಾ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಲ್ಲ, ಬೇಸರವಲ್ಲ (19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರು" - ಒನ್ಜಿನ್, ಪೆಚೋರಿನ್). ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಉದ್ದೇಶವೂ ಸಹ ಪ್ರಯಾಣದ ಪರೋಕ್ಷ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನನ್ನು ಓಡಿಸುವ ಭಾವನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಲೇಖಕ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಂಶವು, ಬಹುಶಃ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಗ್ರೀನ್ ಇದನ್ನು "ಅತೃಪ್ತರ ಕರೆ" ಅಥವಾ "ಅತೃಪ್ತರ ಶಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೆಂದರೆ, ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಘಟನೆಯು ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಹಂತಗಳಿಂದ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:
1) ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಶಾಶ್ವತ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಆದರ್ಶದೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಈ ಅವಾಸ್ತವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು.
2) ಅರಿವು (ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಒಂಟಿತನದ ಅರಿವು.
3) ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಐಹಿಕ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ "ಅಪೂರ್ಣ" ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು, ಯಾರಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ನಾಯಕನಿಗೆ, ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೇವೆ: ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೈಸಿ (ಗವ್ರಿಯ ಭಾವಿ ಪತ್ನಿ) ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಅವರು ನಾಯಕನಿಗೆ ಫ್ರೆಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್‌ನ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಎರಡನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿರುದ್ಧಗಳು.
ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯಲ್ ಪ್ರಪಂಚದ ತರ್ಕಬದ್ಧ, ತಾರ್ಕಿಕ ಆರಂಭವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡೈಸಿ ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ, ಪ್ರಣಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.
ಬೈಸ್‌ಗೆ "ಗೋಚರವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಮೀರಿ" ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಫ್ರಾಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಳು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಡೈಸಿಗೆ ನಂಬಲು ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಹಾರ್ವೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಜಿ ನಡುವಿನ ಸಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಬೈಸ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡೈಸಿ ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.
ನಾಯಕನು ತನ್ನ "ಅಪೂರ್ಣ" ವನ್ನು ನಿಜವಾದ ಐಹಿಕ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಆರಾಮದಾಯಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗವ್ರೆ ಕೇವಲ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಡೈಸಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಅರ್ಧವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಫ್ರೆಝಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ.
ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಈ ಮೋಟಿಫ್, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಎ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ ("ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಸೈಲ್ಸ್", "ಶೈನಿಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್", "ಲೋಕ್ವಾಸಿಯಸ್ ಬ್ರೌನಿ", "ಪಿಲೋರಿ", "ಜೆಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ಗಿಯಾನಾ"). "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನೈಜ ವಿಷಯಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವ ಗ್ರೀನ್‌ನ ನಾಯಕ ತನ್ನ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಅಮೂರ್ತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಚಾರಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಯಕನಿಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮದ ಪ್ರಪಂಚವು ಇಡೀ ವಿಶ್ವವಾಗುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯವು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅಂತಹ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶವು ಆಧುನಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲೇಖಕ ಎ. ಸಿಕಾರಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಭಗವಂತನ ಪ್ರೀತಿಯ ದೈವಿಕ ತತ್ವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮೂಲಕ, "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ... ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನೀವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುವ ಏಕತೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಮೂಲ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರೆ, ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡರೆ, ಒಬ್ಬರು ಮಗುವನ್ನು ಹೆರುವಂತೆ ಮಾಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ ವೈವಾಹಿಕ ಪ್ರೀತಿಯು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ."
A. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯು ಲೇಖಕರ ನೈಜತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಒತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ. ಇದರಿಂದ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಭಾವಗೀತೆ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು.
ಈ ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಗ್ರೀನ್‌ನ ಪ್ರಕಾರದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಹೊಸತನದ ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. Volpe Ts.S. ಅಸಮಾನತೆಯ ಕಲೆ: ಬಿ. ಲಿವ್ಶಿಟ್ಸ್, ಎ. ಗ್ರೀನ್, ಎ. ಬೆಲಿ. - ಎಂ., 1991.
2. ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಇ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್ ಅವರ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಪಂಚ. - ಎಂ., 1965.
3. ಬಾಲ್ V. I. A. S. ಗ್ರೀನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. - ಎಂ., 1978.
4. ಕೊಬ್ಜೆವ್ ಎನ್. ಎ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ (ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ನಾಯಕ, ಶೈಲಿ) .- ಕಿಶಿನೆವ್, 1983.
5. ತ್ಸೋನೆವಾ A. A. ಗ್ರೀನ್ ಕಥೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರಚನೆ // ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು - ಇಝೆವ್ಸ್ಕ್, 1978.
6. ರೋಮೆಂಕೊ ವಿ.ಎ. ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಭಾಷಾ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಡಿಸ್. ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹಂತ. ಕ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲೋಲ್. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ತಿರಸ್ಪೋಲ್, 1999.
7. ಮಜಿನ್ ಎ.ಎಂ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಗದ್ಯ ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಹ್ರಿನ್ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಡಿಸ್. ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. ಸ್ತೂಪಗಳು ಕ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲೋಲ್. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಡ್ನಿಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್, 2002.
8. ಕೊಜ್ಲೋವಾ ಇ.ಎ. A. ಗ್ರೀನ್ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ತತ್ವಗಳು: ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಡಿಸ್. ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹಂತ. ಕ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲೋಲ್. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಪ್ಸ್ಕೋವ್, 2004.
9. ಲಿಖಾಚೆವ್ ಡಿ.ಎಸ್. ಕಲಾಕೃತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ // ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. - 1968. ಸಂ. 8. - ನಿಂದ. 74 - 87.
10. ಬಖ್ಟಿನ್ M. M. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್ನ ರೂಪಗಳು // ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. - ಎಂ.: ಕಲಾವಿದ. ಲಿಟ್., 1975. - S.234-407.
11. ಸಿಕಾರಿ ಎ. ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ. - ಮಿಲನ್ - ಮಾಸ್ಕೋ, 1993.

ಅಗಾಶಿನಾ ಡಯಾನಾ

A.S. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಪಠ್ಯದ ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಲ್ಲ, ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳಿವೆ.

ಡೌನ್‌ಲೋಡ್:

ಮುನ್ನೋಟ:

III ನಗರದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು

"ರಷ್ಯಾ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ..."

ವಿಭಾಗ “ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ. "ನಾವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ನಾವು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತೇವೆ." 2016 ರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪುಸ್ತಕಗಳು.

ಸಮೀಕ್ಷೆ

A.S. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್"

ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು : 6 "ಬಿ" ವರ್ಗದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

MBOU "ಶಾಲಾ ಸಂಖ್ಯೆ 178", ಸಮರಾ

ಅಗಾಶಿನಾ ಡಯಾನಾ

ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ : ರಷ್ಯಾದ ಶಿಕ್ಷಕ

ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಗಗರೀನಾ ಒ.ವಿ.

ಸಮರಾ, 2016

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಹೆಸರು "ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಸೈಲ್ಸ್" ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೂ ಈ ಪುಸ್ತಕ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು "ಬೆಳಕು" ಅಸ್ಸೋಲ್, ಅವಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಎಲ್ಲ ಜನರಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಬೂದು, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅನೇಕ ಹುಡುಗಿಯರ ಕನಸು. ಅವನು ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಇದರಿಂದ ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೀರಿ.

ನನ್ನ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಲೇಖಕರ ಇನ್ನೊಂದು ಪುಸ್ತಕವಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ ನನಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಮೂಡಿತು. ಇದು "ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುವುದು" ಕಾದಂಬರಿ. ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅದೂ ಅಲ್ಲದೆ, ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಒಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಲು ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.

ಪುಸ್ತಕವು ಮೊದಲಿಗೆ ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನೀರಸವಾಗಿ ತೋರಿತು ಎಂದು ನಾನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಓದುತ್ತೇನೆ, ಮುಂದೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಮಾಧಾನವಾಯಿತು.

ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ನಿರಾಕರಣೆ, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು, ಭಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಬರುವಿಕೆ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಮೇಲೆ ಏರಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳು ಲಿಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ನಂತರ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ, ನಂತರ "ಡೈವ್" ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಗೆಲ್-ಗ್ಯು ನಗರದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಲೆಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಮಗಳು ಸಮುದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ವೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವಳ ಹೆಸರು ಬಿಚೆ ಸೆನಿಯೆಲ್ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ನಂತರ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ವೆ ಅವಳನ್ನು ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಿಂದಲೂ ಹುಡುಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಹಡಗಿನ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರವಲ್ಲದ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕಥೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ ಅಥವಾ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಹಡಗು, ಅಥವಾ ದಂತಕಥೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹುಡುಗಿ, ಅಥವಾ ಬಂದರು ನಗರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಮೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಓದುಗ, ಕೃತಿಯ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ, ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಒಮ್ಮೆ ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ವೆ ಅವರು "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಹಡಗಿನ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯಲ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಬಯಸಿದಂತೆ ಭಾಗವಾಗದ ದೇಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ.

ನಾವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಅದು ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ವೆಯ ಸಮುದ್ರದ ಪ್ರಯಾಣದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ ಡಾ. ಫಿಲಾಟರ್ ಅವರು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು.

ಹಾರ್ವೆ, ಯಾವುದೇ ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ, ತನ್ನ ಭಾವಿ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಾರ್ವೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ದೇಸಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಅವಳ ನೆನಪೇ ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಖುಷಿಯಾಗಿದೆ. ದೇಸಿ ಮತ್ತು ಗಾರ್ವೆ ವಿವಾಹಿತರು, ಅವರ ಕನಸಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಆತಿಥ್ಯ ವಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಚದೆ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು.

ಕೆಲಸದ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಈ ಕ್ಷಣವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾಯಕನು ನಿಜವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

“ನಾನು ನಡುಗಿದೆ - ರಕ್ತವು ನನ್ನ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬೆರಗುಗಳ ನಿಟ್ಟುಸಿರು - ಒಂದು ದೊಡ್ಡ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಭಾವನೆ - ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಬಡಿತವನ್ನು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ನಂತರ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬಾಣಗಳ ಸುರಿಮಳೆಯಂತೆ ನನ್ನ ಮೆದುಳಿಗೆ ನುಗ್ಗಿದ ಈ ಅದ್ಭುತ ಪದಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಓದಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ನಾನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಉಸಿರಾಡಿದೆ. ಹಾರ್ವೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹಡಗಿನ ಹೆಸರನ್ನು ನೋಡಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

"ಈ ವಿವರಣೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ತುಂಬಾ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡೆ, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದೆನೆಂದರೆ, ನಾನು ಬೈಸ್ ಅನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರೂ, ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಕೇಳಿದೆ. ಇತರರು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವಳ ನೋಟವು ನನಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಿತು: "ಇಲ್ಲ." ಗೆಜ್‌ನ ಶವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ವೆ ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೈಸ್ ಮತ್ತು ದೇಸಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದ್ವಂದ್ವಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಹಾರ್ವೆ ಅವರನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ದ್ವಂದ್ವತೆಯು ಕೇವಲ ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲ, ಇದು ಯಾವುದೇ ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾದದ್ದನ್ನು ನಂಬುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಜಗತ್ತನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೀಚ್ ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಾರ್ವೆ ತನ್ನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಸಹ ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸತ್ಯವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅತ್ಯಂತ ಅವಾಸ್ತವ ಮಹಿಳೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಬೈಸ್ ಅನ್ನು ಹಾರ್ವೆ ಅವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಈ ಕೊಳಕು ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಅವಳು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಮತ್ತು ದೇಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅಥವಾ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ಹಾರ್ವೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿವೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗೆಜ್ ಕೂಡ ಬಹಳ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವನು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಕುಡಿದು, ಅಥವಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹಾರ್ವೆಯನ್ನು ತೆರೆದ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಬೈಸ್‌ಗೆ ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಲಾಭದ ಉತ್ಸಾಹ, ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ, ಗೆಜ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಾಯಕ ಬಟ್ಲರ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅವನ ನಾಯಕನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಭಾಷೆಯೂ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಹಸಿರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: “ಪುರುಷರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮುದುಕರು ಇದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯದು, ಕೊಬ್ಬಿದ, ನಗುವ ಬುಲ್‌ಡಾಗ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ, ಮೊಣಕೈಗಳನ್ನು ಅಗಲವಾಗಿ, ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದು, ಅವನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಿಗಾರ್ ಅನ್ನು ಉರುಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು; ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನಕ್ಕರು…”; "ಅವನು ನಾಯಿಯಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು"; “ನನ್ನ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಗಾಳಿಯಂತೆ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ; "ನೀರಿಗೆ ಬಿದ್ದ ಕಲ್ಲಿನಂತೆ ನಾನು ಕಳೆದುಹೋಗಿದ್ದೇನೆ."; "ಕಿರಣದಲ್ಲಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಂತೆ, ಅವಳ ಕೈ ಹೊಳೆಯಿತು."

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಕಗಳೂ ಇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನಾನು ವಿಸ್ಕಿಯ ಅಂತಹ ಭಾಗದಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ನಾನು ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೂತುಹಾಕಿದೆ ..."; "ಆಲೋಚನೆಗಳ ಕೋರಸ್ ಹಾರಿಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು"; "ನಮ್ಮ ಮೇಲಿನ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಿಮಕುಸಿತವು ಹೊರಟು, ಮೋಡಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಂಕಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಈಟಿಗಳನ್ನು ಧಾವಿಸಿತು."

ವಿಶೇಷಣಗಳೂ ಇವೆ: "ವೈಲ್ಡ್ ನೈಟ್", "ಹಠಾತ್ ಸೌಂದರ್ಯ", "ಅದರ ದುರಾಸೆಯ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ", "ಆ ಮಾಟ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಿವುಡಗೊಳಿಸುವ ಚಲನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಕಪ್ಪು ಕಾರು".

ವೀರರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಲೀಕರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

"ನಾನು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ. ನಲವತ್ತರ ಆಸುಪಾಸಿನ ದಷ್ಟಪುಷ್ಟ, ಗದ್ದಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ತಲೆಗೆ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಷ್ ಹಿಡಿದು, ಗೆಜ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೋ ಎಂದು ನಾವು ವಿಚಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಉದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಎದುರಿನ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. "ಅವನು ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ - ನನಗೆ ಬೇಡ ಮತ್ತು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ!" ಅವಳು ಘೋಷಿಸಿದಳು, ಬೇಗನೆ ತನ್ನ ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ಕೊಳಕು ಕೂದಲಿನ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ತಳ್ಳಿದಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕಳಾದಳು. ಗೆಜ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: “ಅವನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅವನ ಕೂದಲಿನ ಬೇರುಗಳಿಂದ ಒರಗಿರುವ, ನರ ಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಯಿತು - ಉದ್ದನೆಯ ಮೂಗಿನ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೇಖೆ, ಮಂದವಾದ ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ - ಭಾರವಾದ, ಕಡಿದಾದ ಸುತ್ತಿಗೆ ಗದ್ದ. ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಫ್ಲಾಬಿ ಕೆನ್ನೆಯ ರೇಖೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೀಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿವೆ, ಇದು ಕಥೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೈಜತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಹಾರ್ವೆ ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗಲೂ ಸಹ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಜನರು ಸಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕುಕ್, ಮೊದಲಿಗೆ ನನಗೆ ಗಾಸಿಪ್ ಮತ್ತು ಬೇಸರದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ಸತ್ತನೆಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ ("ಗ್ರಾಕಾ ಪರಾನಾ ಮನೆಯ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು"). ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಸಾವು ... ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಇದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥನಲ್ಲ.

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕನು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೃತಿಯ ಸಾರವನ್ನು ಅವನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

"ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ ಬಹಳಷ್ಟು ದುಃಖವನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಜನರು ಜೀವನದಿಂದ ಹತ್ತಿಕ್ಕಲ್ಪಟ್ಟರು. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಯಿಲೆ, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ವಿವಿಧ ದುರ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳು: ವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆ, ಸ್ವಾರ್ಥ, ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಗ್ರೀನ್ ಜನರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇತರರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಗೌರವ.

ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ. ಖಾರ್ಚೆವ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ, ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

A.S ಗ್ರೀನ್ ಅವರ "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಅನ್ನು ಓದಲು ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಹುಡುಗರು ಸಹ ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇತರರು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಹುಡುಗರಿಗೆ, ಹುಡುಗಿಯರ ಸಲುವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಹುಡುಗಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆದರೆ ಹಾರ್ವೆ ತನ್ನ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಗೆಜ್‌ಗೆ ತುಂಬಾ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಗವ್ರೆ ಅವರು ದೇಸಿಗೆ ಕನಸಿನ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ (ತೋವಲ್ ಸಹಾಯದಿಂದ) ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಕನಿಕರಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಈ ಪುಸ್ತಕವು ನನ್ನನ್ನು ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ವಯಸ್ಕರು. ನಿಮ್ಮ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪಾಲಿಸದಿರುವುದು ಏಕೆ ಕಷ್ಟ? ನಿಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗಮನಿಸುವುದು? ಒಮ್ಮೆ ನಿಮಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ ಜನರನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಂಬಲು ಕಲಿಯುವುದು ಹೇಗೆ? ನಿಜ ಜೀವನವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗದ್ದಲದ ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನಂತೆ ಏಕೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವು ಏಕೆ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ?

ವೇವ್ ರನ್ನರ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನೀವು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಅಥವಾ ಯೋಚಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲದ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ನೀವು ಕಾಣಬಹುದು. ಸಂತೋಷದ ಓದುವಿಕೆ, ಪ್ರಿಯ ಜನರೇ!

(ಕವಿತೆ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ, ಲೇಖಕರು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿದೆಯೇ, ಲೇಖಕರು ಯಾವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ). 4. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ. - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅನುಭವ, ಭಾವನೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು; - ಲೇಖಕನು ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ - ಅವನು ಯಾವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯಾವ ಚಿತ್ರವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ; - ಕವಿತೆಯು ಒಂದು ಭಾವನೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಕವಿತೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಬಹುದೇ (ಒಂದು ಭಾವನೆ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ) - ಪ್ರತಿ ಚರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಒಂದು ಚರಣವು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಯೇ? ಚರಣಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಕವಿತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಕೊನೆಯ ಚರಣವು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆಯೇ, ಅದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಯೇ? 5. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶಬ್ದಕೋಶ, ಲೇಖಕರು ಯಾವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ? (ಉದಾಹರಣೆಗಳು) ಲೇಖಕರು ಈ ಅಥವಾ ಆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಏಕೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ? 6. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರ: ಅವನು ಯಾರು? (ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ, ಒಂದು ಪಾತ್ರ), ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸಬೇಡ: ವಸಂತ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳ ಘರ್ಜನೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ! ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ, ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ, ಕಿರಿಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ತೇಜಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೂವುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಅರಳುತ್ತವೆ! ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಹವಾಮಾನವು ನನ್ನನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ಜೀವನವು ದುಃಖವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ಕಹಿಯಾಗಿದೆ, ಹಗಲಿನ ಚಿಂತೆಗಳ ಗದ್ದಲದಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಟವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಶಕ್ತಿಯ ಜೀವನವು ಒಣಗುತ್ತದೆ, ಮಂದವಾದ ಒದ್ದೆಯಾದ ಮಂಜು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ!

ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ನವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ. ಗ್ರೀನ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿ “ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್”, ನಾವು ನಿಮ್ಮ ಗಮನಕ್ಕೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯ ಸಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ತರುತ್ತೇವೆ.

ಈ ಕಾದಂಬರಿ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ? ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ವೆ, ಅವರು ಸಾಹಸವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಹಡಗನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಹಿಂದೆ, ನಾಯಕ ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲವು ಮಹಿಳೆಯಿಂದ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಹಡಗಿನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗೆಜ್. ಈ ವಸ್ತುವು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಲ್ಲಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಗೆಜ್ ನಡುವೆ ಸಂಘರ್ಷ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಯುವಕನನ್ನು ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವನೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಸಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಎಂಬ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಯುವತಿಯೂ ಇದ್ದಾಳೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದಿದೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಟಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುವವಳು ನಾಯಕಿ. ಸ್ವಗತ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಹುಡುಗಿ ಸರಳವಾಗಿ ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿರುವಂತೆ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ.

ಹುಟ್ಟುಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಪುರುಷನಿಗೆ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ಹಡಗನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅದರ ನಾಯಕನು ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕನನ್ನು ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕ ಡೈಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಹಡಗು ಬಂದರಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಮನುಷ್ಯನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದನು. ಇದು ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಸುತ್ತಲೂ ಚಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಗೆಜ್ ಮತ್ತು ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯೆಲ್ ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ಹಡಗನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ನಾವಿಕನು ನಂತರ ಶವವಾಗಿ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮೊದಲ ಹಂತದ ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿ, ಬೈಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಶಂಕಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳ ಅಕ್ರಮ ಸಾಗಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಹಚರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂತರ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಥಾಮಸ್ ಬೀಚೆ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಡೈಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭೇಟಿಯಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನು ಮಹಿಳೆಗೆ ಸಮುದ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಇತರ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ಭಾವನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮದುವೆಯ ನಂತರ, "ವೇವ್ ರನ್ನರ್" ಹಡಗು ತಂಡವಿಲ್ಲದೆ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾಯಕರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಯಾರೂ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸೂಚನೆ! ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವು ಕುದಿಯುತ್ತದೆ.

ವಿವರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ

"ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿವರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಕಥೆಯು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳ ಆಟದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ದಿನ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ನಗರದಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದ ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ವೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು.

ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುವಾಗ, ಕೆಲವು ಮಹಿಳೆ "ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುವುದು" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಉಳಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಈ ಘಟನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಹಿಂದಿನ ದಿನ, ಹಾರ್ವೆ ಸಂಜೆ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು: ಅವರು ಕಿಟಕಿಯ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಡಗಿನಿಂದ ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ ಇಳಿಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ಅವಳು ತನ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಭಂಗಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದಳು, ಸೊಕ್ಕಿನ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದಳು.

ಈ ಆಕರ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಯುವಕನಿಗೆ ಆಲೋಚನೆ ಇತ್ತು. ಪಾತ್ರವು ಅಪರಿಚಿತನ ಹೆಸರಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ - ಬಿಚೆ ಸೆನಿಯೆಲ್. ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಪ್ರಕರಣದ ನಡುವಿನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಾಯಕ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವೇವ್ ರನ್ನರ್‌ನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ಗುಯೆಜ್, ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ತಿಳಿಯದಂತೆ ಥಾಮಸ್‌ನನ್ನು ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಸ್ನೇಹಪರ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು. ಹಡಗಿನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ನಾವಿಕರಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಥಾಮಸ್ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಹಡಗನ್ನು ನೆಡ್ ಸೆನಿಯೆಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿವರಣೆಯು ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರವು ಸೆನಿಯಲ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಟೇಬಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಗೆಜ್ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರನ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿವಾಳಿತನದ ನಂತರ ಹಡಗನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಮಹಿಳೆಯರು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ನಾಯಕನು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಥಾಮಸ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಹಿಳೆಯರ ಕಿರುಚಾಟವು ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗೆ ಬಂದಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಂಪನಿಗೆ ಬರಬೇಕಾಯಿತು. ಗೆಜ್ ಅವರಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು. ಸುದೀರ್ಘ ವಾದಗಳ ನಂತರ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದೋಣಿಗೆ ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಸಾಗರಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಹೊರಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಹಡಗಿನಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಚರ್ಚೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ, ಹಾರ್ವೆ ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆ ಆಡುವಾಗ ಕೇಳಿದ ಧ್ವನಿ ಇದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ. ಮಹಿಳೆ ತನ್ನನ್ನು ಫ್ರೀಜಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡಳು. ತನಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಹಡಗನ್ನು ಹತ್ತಲು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಹಾರ್ವೆ ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯೆಲ್ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಅವಳಿಂದ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಹುಡುಗಿ ಸರಳವಾಗಿ ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ.

ಮಧ್ಯಾಹ್ನ 12 ಗಂಟೆಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಜೆಲ್-ಗ್ಯುಗೆ ಹೋಗುವ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಿದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಒಡನಾಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ನಾಯಕನಿಗೆ ಹೇಳಿದನು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಉಪಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಇತರ ಮಾಹಿತಿಯು ಅವನಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಹಡಗನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ದ್ವೀಪದ ತೀರಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು. ಭೂಮಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ಹತ್ತಿರ ಹೋಗಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರೆಝಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.

ಅವಳು ನೀರಿನ ಮೂಲಕ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ತಲುಪಬಹುದು ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿ ಬದಿಯಿಂದ ಹಾರಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡಿದಳು. ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಂಜಿನೊಳಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ದ್ವೀಪ.

ನೀವು ಆನ್‌ಲೈನ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರೆ, ದಂತಕಥೆ ಡೈಸಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಗೆಲ್-ಗ್ಯುಗೆ ಸಿಗುತ್ತವೆ. ಸದ್ಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಹಬ್ಬದ ವಾತಾವರಣ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ನಗರದ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆದಾಡುವಾಗ, "ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುವುದು" ಎಂಬ ಶಾಸನವನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸುಮಾರು 100 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಹಡಗು ದುರಂತದ ನಂತರ ನಗರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ನಿಗೂಢ ಹುಡುಗಿ ಮುಖ್ಯ ಹಡಗು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್‌ಗೆ ಸರಿಯಾದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದವಳು ಅವಳು. ಹಾಬ್ಸ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಜನ ತೀರದಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಲುಪಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಥಾಮಸ್ ವಿಚಿತ್ರ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆಂದು ನಾಯಕನಿಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ತನಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಳಂಬವಿಲ್ಲದೆ ಸೂಚಿಸಿದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹಾರ್ವೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬದಲಿಗೆ, ಅವನು ಡೈಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಬಿಚೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಬೈಸ್‌ನ ಈ ನಡವಳಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಹೊರಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಕೆಲವೇ ನಿಮಿಷಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಅವನ ಮುಂದೆ ಬೈಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ತನಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತದ ಹಣ ಸಿಕ್ಕಿದೆ, ಅದು ಹಡಗನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹುಡುಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಹಡಗಿನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ತಂಗಿರುವ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹಾರ್ವೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯೇ ಸಭೆಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ನಿಗದಿತ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ರಾಜಧಾನಿ ಗೋಜ್ ಅನ್ನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಸೂಚನೆ!"ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಲೇಖಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ಆ ಹೋಟೆಲ್‌ಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಅತಿಥಿಗಳು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಘಟನೆಗೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಬೈಸ್ ಸೆನಿಯಲ್ ಕೂಡ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಂದರು. ಘಟನೆಯ ಮೊದಲು ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ ಪಾನೀಯಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸಿದ ನಾಯಕನನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿ ಇದ್ದಳು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಗುಂಡೇಟಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಆರೋಪಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಬಟ್ಲರ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಆಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಗ್ಯೋಜಾಳನ್ನು ಕೊಂದಿರುವುದಾಗಿ ಆತ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ವಿಪರೀತ ಸಿಟ್ಟು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಘಟನೆ ನಡೆದಿದೆ.

ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಡ್ರಗ್ಸ್ ಸಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಮಾರಾಟದ ನಂತರ, ಮೊತ್ತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ಬಟ್ಲರ್ನ ಕೈಗೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ಯೋಜ್ ತುಂಬಾ ಕುತಂತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಗೆ ಹಣವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಅವನು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೋಣೆಗೆ ಬಂದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು.

ಗೆಜ್ ಬಟ್ಲರ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. ಅವರು ಬರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ಕೇಳಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಬಚ್ಚಲಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳಲು ಆತುರಪಡಿಸಿದನು. ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ನಡುವಿನ ಸಭೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವಳು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಜಿಗಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಹಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಳು.

ನಂತರ ಪೊಲೀಸರು ಆಕೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆ ಹಚ್ಚಿದ್ದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. ಬಟ್ಲರ್ ಆ ಕ್ಷಣದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಅಡಗುತಾಣವನ್ನು ತೊರೆದನು. ಪುರುಷರ ನಡುವೆ ಜಗಳ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ನಾಯಕನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬೇಕಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ ಬಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ಪ್ರಾಣ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯತ್ನಿಸಿದ.

ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾಹಿತಿಯ ನಂತರ, ಬೈಸ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಈ ಹಡಗನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಖರೀದಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಯುವಕ ಅವಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ
ಫ್ರೆಝಿ ಜೊತೆ ಪರಿಚಯ.

ಹುಡುಗಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಯುವಕನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಡೈಸಿ ಈ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಂಬುವುದು ಗ್ಯಾರಂಟಿ ಎಂದು ಅವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ದಾಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹುಡುಗಿ ಹಿಂದೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಗ್ರೀನ್‌ನ ಸಾರಾಂಶವು ಡೈಸಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಭೆಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಬಾಯ್ ಫ್ರೆಂಡ್ ಜೊತೆ ಬ್ರೇಕ್ ಅಪ್ ಆಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ.

ಈ ಮಾಹಿತಿಯು ಅವಳನ್ನು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಮನೆ ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಡಾ. ಫಿಲಾಟರ್ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. "ರನ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್" ಹಡಗಿನ ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಿರ್ಜನ ದ್ವೀಪವೊಂದರ ಬಳಿ ಹಡಗು ಧ್ವಂಸವಾಯಿತು. ತಂಡದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಉಪಯುಕ್ತ ವಿಡಿಯೋ

ಔಟ್ಪುಟ್

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸ್ಯಾನಿಯಲ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು. ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಲಕಿ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಪತ್ರದ ವಿಷಯದಿಂದ ಡೈಸಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವನು ಬಯಸಿದಂತೆ ನೋಡುವ ಥಾಮಸ್‌ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅವಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಈ ತಾತ್ವಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ, ಕಥೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಇದ್ದರು.

ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ