ನಮ್ಮ ಮೆದುಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ಭ್ರಮೆಗಳು (18 ಫೋಟೋಗಳು). "ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ

ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಲುವಾಗಿ, ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಯಾವುದೇ ಹವಾಮಾನದಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಒಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸೆಲ್ಫಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗುಂಪಿನಿಂದ ದೂರ ಸರಿದ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ನೀವು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಏಕೆ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಕೇಳಿದರೆ, ಅವನು ಏಕೆ ನರಳಿದನು, ತಳ್ಳಿದನು ಮತ್ತು ಫೋಕಲ್ ಲೆಂತ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಸದ ಸುತ್ತ ನಿರಂತರ ಮಾಹಿತಿ ಶಬ್ದದಿಂದಾಗಿ, ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಉಫಿಜಿಗೆ ಏಕೆ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು "ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಾಹ್ಯ" ರಬ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ನಮ್ಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ. ಇದು ಬಹುಶಃ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರದರ್ಶನವಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವಾಗಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಥವಾ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಏಕೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಇಂದು ನಾವು ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ (1879 - 1935) "ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ". 1933

1. ಇದು ಅಲ್ಲ"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ", ಆದರೆ"ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ"

ಮತ್ತು ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಪ್ರಮೇಯದಂತೆ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ: ಇದು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಿಳಿಯದಿರುವುದು ಹೇಗಾದರೂ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಕೆ.ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ." 1915 ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ

2. ಇದು ಚೌಕವಲ್ಲ

ಮೊದಲಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಚತುರ್ಭುಜ" ಎಂದು ಕರೆದನು, ಇದು ರೇಖೀಯ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಯಾವುದೇ ಲಂಬ ಕೋನಗಳಿಲ್ಲ, ಬದಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳು ಅಸಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

3. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಒಂದು ಚೌಕವನ್ನು ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು?

ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಅದನ್ನು ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ಮನ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಘನಾಕೃತಿಯಿಂದ ಅದರ ನಿಯಮಿತ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1914 ರ ಚಿತ್ರವು "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜನೆ" ಆಗಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಆಯತಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಎಡ - ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜನೆ". ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ "ಮೊನಾ ಲಿಸಾ", ಅವಳು "ಜಿಯೊಕೊಂಡ"

ನಂತರ, ಒಪೆರಾ "ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್" ಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಂಶವಾಗಿ ಚೌಕದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

4. ಏಕೆ ಒಂದು ಚೌಕ?

ಚೌಕವು ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ನೀವು ಕಲಾವಿದನ ತರ್ಕವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರೆ, ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಈಗಾಗಲೇ ದ್ವಿತೀಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ: ಚೌಕದ ತಿರುಗುವಿಕೆಯು ವೃತ್ತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ವಿಮಾನಗಳ ಚಲನೆ - ಒಂದು ಅಡ್ಡ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಚೌಕದ ಹಿಂದೆ ಇತ್ತು.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" - "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" - "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್"

5. ಚೌಕ ಕಪ್ಪು ಏಕೆ?

ಮಾಲೆವಿಚ್‌ಗೆ, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ತದನಂತರ ನಾವು ಮಸೂರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮಳೆಬಿಲ್ಲನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಜೊತೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿಜ.

6. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಎಂದರೇನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ?

ಮಾಲೆವಿಚ್ 1910 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದರರ್ಥ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯುನ್ನತ". ಅಂದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕಲಾವಿದರ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು.

ಸುಪ್ರಿಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭ: ವಿವಿಧ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೆ.ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ". 1916
ಕಲಾವಿದನ ಅನೇಕ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ.

ಅದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಅಂತಹ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು ನೆಲದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಮಕ್ಕಳ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಘನಗಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ, ನೀವು ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಒಂದೇ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಮನೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕಲೆಯು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಟಲ್ ಡಚ್‌ಮೆನ್‌ಗಳ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಒಮ್ಮೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮೂಲಕ ಜೀವನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ವೀಕ್ಷಕರು ಕೃತಿಗಳ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಜಾನ್ ಡೇವಿಡ್ಸ್ ಡಿ ಹೀಮ್ "ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ನಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಉಪಹಾರ". 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ.
ಡಚ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಂಬೆ ಮಿತವಾದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾದ ನಂತರ ಈ ಸುಸಂಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ. "ಸುಂದರ - ಸುಂದರವಲ್ಲ", "ವಾಸ್ತವಿಕ - ವಾಸ್ತವಿಕವಲ್ಲ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಈ ವಿಚಿತ್ರ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಲಯಗಳು ಏನನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಬಲ್ಲವು ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಡಚ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂಬೆಹಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕೇವಲ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂದರ್ಶಕರು ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

7. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾತ್ರ ತುಂಬಾ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದನೇ?

ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅಲ್ಲ. ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ಕಲೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾಂಡ್ರಿಯನ್ 1913-1914ರಲ್ಲಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಹಿಲ್ಮಾ ಆಫ್ ಕ್ಲಿಂಟ್ ಅವರು ಬಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ಹಿಲ್ಮಾ ಆಫ್ ಕ್ಲಿಂಟ್. SUW ಸರಣಿಯಿಂದ (ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸ್). 1914-1915 ವರ್ಷಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನಿಂದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಘನಾಕೃತಿ, ಅಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೂಲ ರೂಪವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಕಲಾವಿದರು ಶುದ್ಧ ಜ್ಯಾಮಿತಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ "ಮೂರು ಮಹಿಳೆಯರು" 1908
ಘನಾಕೃತಿಯ ಉದಾಹರಣೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಇನ್ನೂ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ರೂಪವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಮಾನವ ದೇಹ. ಆಕೃತಿಗಳು ಶಿಲ್ಪಿ-ಬಡಗಿಯ ಕೆಲಸದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಅವರು ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು "ಸ್ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ಕೆಂಪು ಛಾಯೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.

8. ಒಂದು ಚೌಕವು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸಬಲ್ಲದು?

ಬಾಹ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಶುದ್ಧ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಅನಂತ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಡೈನಾಮಿಕ್" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗ್ರಹದಂತೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ರೂಪವು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು: ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಎರಡು ಅಡಿಪಾಯಗಳು - ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಶಕ್ತಿ, ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ." (ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೆ. 5 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ., 1995. ಸಂಪುಟ 1. ಪಿ. 187)

9. ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಎರಡು ಸೃಷ್ಟಿ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಹೊಂದಿದೆ?

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು 1915 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ 1913 ಅನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಲು ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1913 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ "ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್" ಒಪೆರಾ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ವಿಜಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವಿತ್ತು.

ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು 1915 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "0, 10" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಅದನ್ನು ಕೆಂಪು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಐಕಾನ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು: ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಆಯಿತು.

"0, 10" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಫೋಟೋ. "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಕೆಂಪು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ

10. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಏಕೆ ಇದೆ?

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚೌಕದ ವಿಷಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಂತರ, ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಬರುತ್ತದೆ.

ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು "ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳು" ಇವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಪರಸ್ಪರರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲ. ಅವು ಗಾತ್ರ, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ". 1923 ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ

ಎರಡನೇ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು 1923 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಬೈನಾಲೆಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, 1929 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ಮೂರನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ 1915 ರ ಮೂಲವು ಈಗಾಗಲೇ ಬಿರುಕುಗಳು, ಕ್ರ್ಯಾಕ್ವೆಲರ್ ಜಾಲದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ನಂತರ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಪಂಚವು ಒಂದು ಚೌಕವಾಗಿದೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ". 1929 ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ

ಕೊನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು 1931 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಆಯ್ಕೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, 1993 ರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾಗರಿಕನು ಇಂಕೊಂಬ್ಯಾಂಕ್‌ನ ಸಮರಾ ಶಾಖೆಗೆ ಬಂದು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಟ್ಟನು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿಗೂಢ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಒಡೆತನಕ್ಕೆ ಬಂತು. ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲ್ಲ: ಅವರು 1998 ರಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿಯಾದರು. ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿರಿಸಲು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ". 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ

ಆದ್ದರಿಂದ, 1915 ರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು 1929 ರ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿದೆ.

11. "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ"ಕ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು?

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ದುಃಖಿಸಬೇಡಿ. ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಸಹ ಕಲಾವಿದನ ಆಳವಾದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವೆರಾ ಪೆಸ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಡೈರಿಗಳು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅವಳು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ:

"ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸರಳವಾಗಿ ಒಂದು ಚೌಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಅನೇಕ ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೊಠಡಿಯು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ಎಲ್ಲಾ ಮಾಟ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ಒಂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಲು ಒಳ್ಳೆಯದು - ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು. ವಿವಿಧ ಚೌಕಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಎಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು, ಏನನ್ನೂ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏನೂ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ನಸುಗೆಂಪು ಬಣ್ಣ ಹಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವೂ ಮನಸೂರೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ. ನಾವೂ ಪರಮಾಧಿಕಾರರಾದೆವು.” (ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರು. ಪತ್ರಗಳು. ದಾಖಲೆಗಳು. ನೆನಪುಗಳು. ವಿಮರ್ಶೆ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ., 2004. ಸಂಪುಟ 1. ಪಿ. 144-145)

ಇದು ಸಣ್ಣ ಡಚ್ಚರ ಇನ್ನೂ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವಂತಿದೆ - ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ಯೋಚಿಸಿ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚು ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಟೀಕೆಗಳಿವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಆಂಡ್ರೇ ಬೆಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು:

"ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಚೌಕಗಳ ಮುಂದೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವ್ರೂಬೆಲ್‌ಗಳು ಶೂನ್ಯ!" (ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರು. ಪತ್ರಗಳು. ದಾಖಲೆಗಳು. ನೆನಪುಗಳು. ವಿಮರ್ಶೆ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ., 2004. ಸಂಪುಟ 1. ಪಿ. 108).

ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಆಂದೋಲನದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆನೊಯಿಸ್, ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನ ವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗಳಿಸಿದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು:

"ಬಿಳಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಮಡೋನಾಸ್ ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಶುಕ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ನೀಡುವ "ಐಕಾನ್" ಆಗಿದೆ. ಇದು ಸರಳವಾದ ಹಾಸ್ಯವಲ್ಲ, ಸರಳ ಸವಾಲಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಆ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿನಾಶದ ಅಸಹ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ... ". (ಬೆನೈಟ್ ಎ. ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್. "ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ..." ನಿಂದ. V.2. P.524)

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ಕಲಾವಿದನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

12. ನಾನು ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಏಕೆ ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಬಾರದು?

ನೀವು ಸೆಳೆಯಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್‌ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1882 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಲ್ ಬೀಲ್ಹೋಲ್ಡ್ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ನೆಲೆಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋಗಳ ರಾತ್ರಿ ಹೋರಾಟ." ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಫ್ಲಡ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರು ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ನೀನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆಯಾ? ನಂತರ ಮುಂದುವರಿಯಿರಿ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ರವಾಹ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" 1617.

ಪಾಲ್ ಬೀಲ್ಹೋಲ್ಡ್ "ನೀಗ್ರೋ ನೈಟ್ ಫೈಟ್ ಇನ್ ದಿ ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್". 1882

ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಿನ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣವೆಂದರೆ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಬಣ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹಗಲಿನ ಸಮಯದಿಂದ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಟ್ವಿಲೈಟ್ ದೃಷ್ಟಿ (ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕು), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಣ್ಣಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಲ್ಲದೆ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗೋಚರ ವರ್ಣಪಟಲದ ದೀರ್ಘ-ತರಂಗಾಂತರದ ಭಾಗದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಕಣ್ಣು ಕಡಿಮೆ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಕೆಂಪು, ಕಿತ್ತಳೆ) ಮತ್ತು ವರ್ಣಪಟಲದ (ನೀಲಿ, ನೇರಳೆ) ಸಣ್ಣ-ತರಂಗಾಂತರದ ಭಾಗದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಂವೇದನೆ .

ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ನಾವು ದೃಷ್ಟಿ ದೋಷಗಳು ಅಥವಾ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದಾಗ ನಾವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಅಥವಾ ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳ ಬಣ್ಣದಿಂದ ತಪ್ಪಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹೊಳಪಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ: ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಮೇಲೆ ಗಾಢವಾಗುತ್ತದೆ.
ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಬರೆದರು: “ಸಮಾನವಾದ ಬಿಳಿಯ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ, ಅದು ಹಗುರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅದು ಗಾಢವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಿಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಹೆಚ್ಚು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವು ಹೆಚ್ಚು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಗಾಢವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳು ಅವುಗಳ ನೇರ ವಿರೋಧಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿವೆ."

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಬಣ್ಣ ಅಥವಾ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ, ನಾವು ಗಮನಿಸುವ ವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣವು ನಾವು ಅದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾದಾಗ. ಕಣ್ಣಿನ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಣಾಮದ ಹಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಥೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಬೂದು ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಸುಸಜ್ಜಿತವಾದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುವ ಹುಲ್ಲು ಅಪರಿಮಿತ ಸುಂದರವಾದ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ, ಸಂಜೆ ಮೋಡಗಳು ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಂಪು, ಕೇವಲ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತವೆ." ಮುಂಜಾನೆಯ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣವು ಹಸಿರು; ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹಸಿರು, ಹುಲ್ಲಿನ ಹಸಿರು ಜೊತೆ ಬೆರೆತಾಗ, "ಅನಂತ ಸುಂದರ ಹಸಿರು" ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಗೋಥೆ "ಬಣ್ಣದ ನೆರಳುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಬಣ್ಣದ ನೆರಳುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹುಣ್ಣಿಮೆಯಂದು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಎರಡೂ ಬಣ್ಣಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೊಂದಿಸಿ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ತುಂಬಿರುವುದರಿಂದ ಚಂದ್ರನು ನೇರವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಿಗೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವು ಪಾರದರ್ಶಕ ದೇಹವನ್ನು ಪರದೆಯ ಮುಂದೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಎರಡು ನೆರಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಎರಕಹೊಯ್ದದ್ದು ಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಕೆಂಪು-ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯು ಎರಕಹೊಯ್ದದ್ದು, ಆದರೆ ಚಂದ್ರನನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ - ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ನೆರಳುಗಳು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಒಂದು, ಕಪ್ಪು ನೆರಳು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಕಣ್ಣಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭ್ರಮೆಗಳು.

ಮಾನಿಟರ್‌ನ ಬಲ ಅಂಚಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು (ಕೆಳಗೆ) ನೋಡಿ

ಬ್ಲೈಂಡ್ ಸ್ಪಾಟ್.

ಕಣ್ಣಿನ ರೆಟಿನಾದಲ್ಲಿ ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆ ಇರುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲು 1668 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಇ. ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆ ಇರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾರಿಯೊಟ್ ತನ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:

"ನಾನು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸರಿಸುಮಾರು ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಕಾಗದದ ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತವನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ವೃತ್ತವನ್ನು ಮೊದಲನೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ಅಡಿ ದೂರದಲ್ಲಿ ಬಲಕ್ಕೆ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಕೇಳಿದೆ), ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಚಿತ್ರವು ನನ್ನ ಬಲಗಣ್ಣಿನ ಆಪ್ಟಿಕ್ ನರದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು, ನಾನು ನನ್ನ ಎಡವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಮೊದಲ ವೃತ್ತದ ಎದುರು ನಿಂತು ಕ್ರಮೇಣ ದೂರ ಸರಿದು, ನನ್ನ ಬಲಗಣ್ಣನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದೆ, ನಾನು 9 ಅಡಿ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಎರಡನೆಯದು ಸುಮಾರು 4 ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಗಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವೃತ್ತವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ನಾನು ಅದನ್ನು ಅದರ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿರುವ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದ್ದೇನೆ; ಒಂದು ವೇಳೆ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಕಣ್ಣುಗಳ ಸಣ್ಣ ಚಲನೆಯಿಂದ ನಾನು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಮ್ಯಾರಿಯೊಟ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ II ಮತ್ತು ಅವನ ಆಸ್ಥಾನಿಕರನ್ನು ತಲೆ ಇಲ್ಲದೆ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಲು ಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಂಜಿಸಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಪ್ಟಿಕ್ ನರವು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣಿನ ರೆಟಿನಾವು ನರ ನಾರುಗಳ (ರಾಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋನ್ಗಳು) ಬೆಳಕಿನ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರೆಟಿನಾದ ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮೆದುಳಿಗೆ ಹರಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಇನ್ನೊಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೃತ್ತವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಕ್ವಿಂಟಿಂಗ್ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಬಣ್ಣದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮ.

ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಭ್ರಮೆಗಳು ಅಥವಾ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬಣ್ಣಗಳು ಈ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ. ವಿನಾಯಿತಿ ಹಸಿರು.ಬಿಳಿ ಅಥವಾ ಹಳದಿಯಂತಹ ತಿಳಿ ಬಣ್ಣಗಳು ವಿಕಿರಣ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳು ತಮ್ಮ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಹರಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಲಗೆಯ ಗೋಡೆಯ ಬಿರುಕುಗಳ ಮೂಲಕ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣವು ತೂರಿಕೊಂಡರೆ, ಬಿರುಕು ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅಗಲವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮರಗಳ ಕೊಂಬೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸೂರ್ಯನು ಬೆಳಗಿದಾಗ, ಶಾಖೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ತೆಳ್ಳಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಫಾಂಟ್‌ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, E ಮತ್ತು F ಅಕ್ಷರಗಳು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, O ಮತ್ತು G ಯಂತಹ ಅಕ್ಷರಗಳ ಎತ್ತರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, A ಮತ್ತು V ಅಕ್ಷರದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಂತ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಅಕ್ಷರಗಳು ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಾಲಿನ ಎತ್ತರಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. . ಆದ್ದರಿಂದ ಅವು ರೇಖೆಯ ಉಳಿದ ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಗುರುತು ಮಾಡುವಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ರೇಖೆಯ ಹೊರಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಕಿರಣದ ಪರಿಣಾಮವು ಅಡ್ಡ ಅಥವಾ ಉದ್ದದ ಪಟ್ಟೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಡ್ಡ ಪಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಷೇತ್ರವು ರೇಖಾಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಪಟ್ಟೆಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಗುಂಪುಗಳ ಮುಖ್ಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಹಳದಿದೃಷ್ಟಿ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಕಿರಣದ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವು ನಮ್ಮನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ನೀಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ. ಕಡು ನೀಲಿ, ನೇರಳೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿಮಾನಗಳು ದೃಷ್ಟಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತವೆ.

ಹಸಿರು ಬಣ್ಣ- ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶಾಂತ.

ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಭಿಮುಖ ನೀಲಿಯ ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಮೊದಲ ಬಣ್ಣವು ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಕಣ್ಣು ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರೆ ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕಪ್ಪಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಣ್ಣಿನ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ ಎಸ್‌ಐ ವಾವಿಲೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಕಣ್ಣಿನ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭಾಗವು ಎಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಎಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ರೆಟಿನಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳ ಶಾರೀರಿಕ ಅರ್ಥ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ದ್ಯುತಿಸಂವೇದಕ ಕೋಶಗಳ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿತರಣೆ ಎಷ್ಟು ಸೂಕ್ತ, ಬ್ಲೈಂಡ್ ಸ್ಪಾಟ್ ಏಕೆ ಬೇಕು, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕೃತಕ ಭೌತಿಕ ಸಾಧನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಅನಾನುಕೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆತಿರುವ ಜೀವಂತ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನ.

ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆ, ಇಡೀ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೋಡದಂತೆ ನಮ್ಮನ್ನು ತಡೆಯಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ವಸ್ತುಗಳ ಬೀಳುವ ಭಾಗಗಳು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಣಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ನೆರೆಯ ಭಾಗಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಪ್ಪು ಸಮತಲ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನ ರೆಟಿನಾದ ಮೇಲಿನ ಈ ರೇಖೆಗಳ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳು ಕುರುಡು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ನಾವು ಈ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಾಮವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಇನ್ನೊಂದು ಕಣ್ಣು ಮೇಕಪ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿಗಾಗಿ. ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಗಮನಿಸಿದಾಗಲೂ, ನಮ್ಮ ಕಾರಣವು ರೆಟಿನಾದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೋಟದ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ವಸ್ತುಗಳ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳ ಕಣ್ಮರೆ ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ.
ಬ್ಲೈಂಡ್ ಸ್ಪಾಟ್ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಎರಡು ಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖವೂ ಸಹ ನೋಟದ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಬಹುದು), ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆಯು ರೆಟಿನಾದ ಈ "ಕೊರತೆಯನ್ನು" ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. .

ವಿಕಿರಣ

ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬೆಳಕಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಅವುಗಳ ನೈಜ ಗಾತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಬಹಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ (ಕ್ರಿ.ಪೂ. I ಶತಮಾನ), ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ "ಬೆಳಕು ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತನ್ನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನಮ್ಮ ರೆಟಿನಾದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು ಭಾಗಶಃ ನೆರಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು R. ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ರೆಟಿನಾದ ನೇರವಾಗಿ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರದೇಶದ ಪಕ್ಕದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಹರಡುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣವಾದ ಒಂದರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಲ್ಮ್‌ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಕೆಳಗಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳು ವಿಕಿರಣದ ಮೂಲ ಕಾರಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮಸೂರದ ಅಪೂರ್ಣತೆ (ವಿಪಥನ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ - ವಿಚಲನ), ಅಸಮರ್ಪಕ ಸೌಕರ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕಣ್ಣಿನ ರೆಟಿನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾಶಕ ಬಿಂದುವನ್ನು ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಕತ್ತಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬೆಳಕಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ವಿಪಥನದ ಚದುರುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಈ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈ ಗಡಿಗಳು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಯಾಮಗಳಿಗಿಂತ ನಮಗೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ; ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ವಿಕಿರಣದ ಪರಿಣಾಮವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ. ರೆಟಿನಾದ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಚದುರುವಿಕೆಯ ವಲಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾದ ಕಪ್ಪು ಎಳೆಗಳು), ಬೆಳಕಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ವಸ್ತುಗಳು ಸಹ ಭ್ರಮೆಯ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗೆ ಒಳಗಾಗಬಹುದು - ಇದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಕಿರಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಸಾಕಷ್ಟು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಸೂರ್ಯನು ಎಲೆಗಳಿಲ್ಲದ ಮರಗಳ ಹಿಂದೆ ಗೋಚರಿಸಿದಾಗ, ಸೌರಕಾಯದ ಎದುರು ಅವುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಅದೃಶ್ಯವಾಗುತ್ತವೆ. ಅದೇ ವಿಷಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಸೌರ ದೇಹದ ನಡುವೆ ಒಂದು ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಕಪ್ಪು ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅವಳ ತಲೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಬಿಳಿ ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡನೆಯದು ಮಹಿಳೆಯ ಭುಜದ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಅಗಲವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಹಲ್ಲುಗಳ ಅಗಲಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಕಪ್ಪು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಹಲ್ಲುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ... ".

ಮಹಾನ್ ಜರ್ಮನ್ ಕವಿ ಗೊಥೆ ತನ್ನ "ದಿ ಟೀಚಿಂಗ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್" ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅವಲೋಕನಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಕಪ್ಪು ವಸ್ತುವು ಒಂದೇ ಗಾತ್ರದ ಬೆಳಕಿನ ವಸ್ತುವಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ವೃತ್ತವನ್ನು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವ್ಯಾಸದ ಕಪ್ಪು ವೃತ್ತವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಎರಡನೆಯದು ನಮಗೆ ಸರಿಸುಮಾರು "/, ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಪ್ಪು ವೃತ್ತವನ್ನು ಅನುಗುಣವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಚಂದ್ರನ ಯುವ ಅರ್ಧಚಂದ್ರಾಕಾರವು ಚಂದ್ರನ ಉಳಿದ ಡಾರ್ಕ್ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಸದ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು.

ಖಗೋಳ ಅವಲೋಕನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ವೀಕ್ಷಣೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ತೆಳುವಾದ ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ; ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ದೂರದರ್ಶಕದ ಮಸೂರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದಾಗಿ, ವಿವರ್ತನೆಯ ಮಾದರಿಯ ತೆಳುವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಪ್ಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ, ಜನರು ಹಗುರವಾದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ತೆಳ್ಳಗೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅಂಚಿನ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಗೋಚರಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದರ್ಜೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದರ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಮಿಸುವ ಸೂರ್ಯನು ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

ಕಪ್ಪು ದಾರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯ ಮುಂದೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದರೆ, ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ದೀಪದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ತಂತು ಅದು ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ತಂತಿಯು ಬೆಳಕಿನ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ಯಾಶ್‌ಗಳು ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಕಂಚಿನಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೂಲೆಯ ಕಾಲಮ್‌ಗಳನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅನೇಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಈ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆಕಾಶದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದಾಗಿ ತೆಳ್ಳಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸೂರ್ಯನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾವು ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಭ್ರಮೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತೇವೆ. ಇತರ ಚಿತ್ರಿತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಲಾವಿದರು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಶಾಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಮಗೆ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಮಸೂರವು ಅದರ ಸರಿಯಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಕಪ್ಪು ದಾರ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊಳೆಯುವ ಲೋಹದ ತಂತಿಯು ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಬೂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕಿಂತ ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೇಸ್ ತಯಾರಕ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಕಪ್ಪು ದಾರದಿಂದ ಲೇಸ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಿಳಿ ಲೈನಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಹರಡುವುದು ಉತ್ತಮ. ಟೈಲ್ಡ್ ಛಾವಣಿ ಅಥವಾ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸಗಳಂತಹ ಸಮಾನಾಂತರ ಡಾರ್ಕ್ ರೇಖೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ತಂತಿಗಳು ದಪ್ಪವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುರಿದುಹೋಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಡಾರ್ಕ್ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ದಾಟುತ್ತವೆ.

ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಮೇಲೆ ವೀಕ್ಷಣಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ ಈ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಬಹುಶಃ, ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಮಸೂರದ ವಿಪಥನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಣ್ಣಿನ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಚದುರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಕ್ರೀಭವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಯಾದ ನಡುವಿನ ದ್ರವದ ಪದರ, ಮುಂಭಾಗದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಳಭಾಗ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಣ್ಣಿನ ವಿಕಿರಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅದರ ಪರಿಹರಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು "ಪಾಯಿಂಟ್" ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳ ವಿಕಿರಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ತೀವ್ರ ಕೋನಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವ ಕಣ್ಣಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ವಿಪಥನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಭಾಗಶಃ ವಿಕಿರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದೊಂದಿಗೆ.

ಕಣ್ಣಿನ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್.

ಕಣ್ಣಿನ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅದರ ದೋಷವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ನಿಯಾದ ಗೋಲಾಕಾರದ - (ಟೋರಿಕ್) ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೆನ್ಸ್ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಗೋಲಾಕಾರದ ಆಕಾರದ ಕಾರಣ. ಮಾನವನ ಕಣ್ಣಿನ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು 1801 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಟಿ. ಜಂಗ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಈ ದೋಷದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರಲ್ಲಿ ಅದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ), ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾರ್ನಿಯಾದಿಂದ ಬೆಳಕಿನ ವಿಭಿನ್ನ ವಕ್ರೀಭವನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಬೀಳುವ ಕಿರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ವಿಭಾಗಗಳು. ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಗ್ಲಾಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕನ್ನಡಕದಿಂದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿಲಿಂಡರ್ನ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಸುಲಭವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ಗಾಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು, ನೇತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಕೋಷ್ಟಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ವಲಯಗಳು ನಿಯಮಿತ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ದಪ್ಪದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಂನೊಂದಿಗಿನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೃತ್ತಗಳ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಈ ಹೆಚ್ಚು ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶನವು ಕಣ್ಣಿನ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಲೆನ್ಸ್ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಗೋಳಾಕಾರದ ಆಕಾರದ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಮತಲ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಲಂಬವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಚಲಿಸುವಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಣ್ಣುಗಳ ಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಲಂಬ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಯ ಅಂತರವು ಸಮತಲವಾದವುಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ.

ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ನೀವು ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ಯಾರಾದರೂ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು! ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಿದೆ: ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಸುಮಾರು 100 ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗಳು ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಏಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ? ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯ ಏನು?

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಒಂದು ಗಾಢವಾದ ಆಯತವಾಗಿದೆ

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, 1915 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಗರಣದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಇತರ ವಿಲಕ್ಷಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಗೂಢ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳ ರಾಶಿಯೊಂದಿಗೆ, ಬಿಳಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಅದರ ಸರಳತೆಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸವನ್ನು "ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಆಯತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಈ ಆಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಬದಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಚೌಕವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಕ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಹೆಸರನ್ನು "ಚದರ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಯಾವುದೇ ಬದಿಗಳು ಚಿತ್ರದ ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣವು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಮಿಶ್ರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಲೇಖಕರ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ಥಾನ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಮೊಬೈಲ್ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಒಂದು ವಿಫಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ

ಡಿಸೆಂಬರ್ 19, 1915 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10" ಗಾಗಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಮಯ ಮೀರುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಗಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿಪರೀತವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದರು. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರು ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ, "ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಕೂಗಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಗೆ ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬಿರುಕುಗೊಂಡ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮ. ಯಾವುದೇ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ ಇಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಚಿತ್ರವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮೇರುಕೃತಿಗೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಹಾನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಘನವಾಗಿದೆ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪ್ರಜ್ಞೆ". "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದಲ್ಲಿನ ಚೌಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಘನ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ರಹಸ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಂತರ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ರೂಪಿಸಬಹುದು: ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವು, ಮೊದಲ, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ, ನೋಟವು ಚಪ್ಪಟೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರೆ, ಅವನ ಜೀವನವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು, ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಬಹುವರ್ಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಪ್ಪು ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಘನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಹಿಂದೆ ಬಿಳಿ, ಸುಳ್ಳಿನ ಹಿಂದೆ ಸತ್ಯ, ಸಾವಿನ ಹಿಂದೆ ಜೀವನ ಅನೇಕ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವರಿಗೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತಾತ್ವಿಕ ಸೂತ್ರವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬುದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದಂಗೆಯಾಗಿದೆ

ಚಿತ್ರಕಲೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಶಾಲೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿತ್ತು.

ಕ್ಯೂಬಿಸಂ (ಎಫ್‌ಆರ್. ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಮೆ) ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಿರವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನೈಜ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ಟೀರಿಯೊಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮೂಲಗಳಾಗಿ "ವಿಭಜಿಸುವ" ಬಯಕೆ. ಇದರ ಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಕ್. "ಕ್ಯೂಬಿಸಂ" ಎಂಬ ಪದವು ಜೆ. ಬ್ರಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರು "ನಗರಗಳು, ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಘನಗಳಿಗೆ" ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ಅವಿಗ್ನಾನ್ ಹುಡುಗಿಯರು

ಜುವಾನ್ ಗ್ರಿಸ್ "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಕೆಫೆ"

ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬೇಸರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅದರ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ" ಎಂಬ ಪದವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸುಪ್ರೀಮ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, "ಶುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ" ಕ್ರಿಯೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್" ಅನ್ನು ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಚೌಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್", "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್"

ಸುಪ್ರಿಮ್ಯಾಟಿಸಂ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಮಾಲೆವಿಚ್ಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಪಿಕಾಸೊ ಘನಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಎಂದು ವದಂತಿಗಳಿವೆ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅದ್ಭುತ PR ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ಏನೇ ಇರಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹೇಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಕಲಾವಿದರು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಕೆಲಸ ಎಂದು "ದೊಡ್ಡ ಕತ್ತಲೆ"ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ 1617 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲಡ್

ಅವರು 1843 ರಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು

ಬರ್ಟಲ್ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸ ಲಾ ಹೌಗ್ನ ನೋಟ (ರಾತ್ರಿಯ ಕವರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ)». ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. ತದನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ -

1854 ರಲ್ಲಿ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೋರ್ ಅವರಿಂದ "ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ", 1882 ರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಬೀಲ್ಹೋಲ್ಡ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ನೀಗ್ರೋ ನೈಟ್ ಫೈಟ್ ಇನ್ ದಿ ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್", ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೃತಿಚೌರ್ಯ "ಡೆಡ್ ಆಫ್ ನೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋ ಫೈಟ್". ಮತ್ತು 1915 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಇತರರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅತಿರಂಜಿತ ತಂತ್ರವು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅನ್ನು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ವೈಭವೀಕರಿಸಿತು.

ತರುವಾಯ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಗುಣಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಹೊಂದಿಕೊಂಡರು. ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳು ಗಮನಿಸದೇ ಉಳಿದಿವೆ. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಚೌಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಕಲಾವಿದ ಹೊಸ ಜನರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗದ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.
"ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸತ್ಯವೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯ ಅಂತ್ಯದ ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೊಸ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವನನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು IZO ನಾರ್ಕೊಮ್ಪ್ರೊಸ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಏರಿದರು.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬುದು ವಿಷಯದ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದೆ

ಚಿತ್ರಕಲೆ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಪಾತ್ರದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಔಪಚಾರಿಕತೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದ ಪರವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು. ಕಲಾವಿದ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, "ಸಂದರ್ಭ" ಮತ್ತು "ವಿಷಯ" ದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಸಮತೋಲನ", "ದೃಷ್ಟಿಕೋನ", "ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್" ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಗುರುತಿಸಿದ್ದು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಗುರುತಿಸದಿರುವುದು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ "ಕೇವಲ ಒಂದು ಚೌಕ".

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಗೆ ಒಂದು ಸವಾಲಾಗಿದೆ

ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1915 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ 39 ಇತರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು "ಕೆಂಪು ಮೂಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಷ್ಯಾದ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಐಕಾನ್ಗಳನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ "ಮುಗ್ಗರಿಸಿದರು". ಅನೇಕರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಗೆ ಸವಾಲು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಗೆಸ್ಚರ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ಮಹನೀಯರು ಭವಿಷ್ಯದ ಮಡೋನಾವನ್ನು ಇರಿಸುವ ಐಕಾನ್."

ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10". ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1915

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬುದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಗುರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾವಿನ ಆರೋಪವಿದೆ. ಇಂದು, ಯಾವುದೇ ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್ ತನ್ನನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನ "ಕೃತಿಗಳು" ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಬಹುದು.

ಕಲೆಯು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದ ನಂತರ ಮಹೋನ್ನತವಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಅನೇಕರು ಜೈಲು, ಗಡಿಪಾರು ಅಥವಾ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೂನ್ಯತೆ, ಕಪ್ಪು ಕುಳಿ, ಸಾವು. ಮಾಲೆವಿಚ್, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿನ್ನಲು ಅಥವಾ ಮಲಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ತರುವಾಯ, ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ 5 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಒಂದು ಚಮತ್ಕಾರವಾಗಿದೆ

ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಲ್ಲದಿರುವದನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮರುಳುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ನಂಬದವರು, ಅವರು ಮೂರ್ಖರು, ಹಿಂದುಳಿದವರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖತನದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು "ಬೆತ್ತಲೆ ರಾಜ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಇದನ್ನು ಕಸ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಗುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ - ಒಂದು ಚೌಕ - ಯಾವುದೇ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಮಾನವ ಕಲ್ಪನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಸರಳವಾಗಿ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಜನರು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಬೇಕು ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಏನಾದರೂ ಇರುತ್ತದೆ.

1915 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಬಹುಶಃ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವರಿಗೆ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಒಂದು ಆಯತಾಕಾರದ ಟ್ರೆಪೆಜಾಯಿಡ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರಿಗೆ ಇದು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ.

ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದ ಪರ್ಯಾಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು (ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ):

- "ಈ ಕೆಲಸದ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಚೌಕವು ಸರಳವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ - ಸಮಾನ ಬದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ, ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬ ಲಯಗಳ ಮೇಲೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಒಂದು ಆಯತ, ವೃತ್ತ, ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಚೌಕವು ಎಲ್ಲದರ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "(ಇಂದ)

- ಎಂದು ಕೆಲವು ಒಡನಾಡಿಗಳು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಇದು ಪಿಕ್ಸೆಲ್ ಆಗಿದೆ(ತಮಾಷೆಗೆ, ಸಹಜವಾಗಿ). ಪಿಕ್ಸೆಲ್ (eng. ಪಿಕ್ಸೆಲ್ - ಪಿಕ್ಸ್ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂಲದಲ್ಲಿ. ಚಿತ್ರ ಕೋಶ) - ರಾಸ್ಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಚಿತ್ರದ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶ. ಅಂದರೆ, ನಾವು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ನೋಡುವ ಯಾವುದೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಶಾಸನಗಳು ಪಿಕ್ಸೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೋಡುವವರಾಗಿದ್ದರು.

- ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಒಳನೋಟ".

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ಯುಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಜನರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಸುಂದರವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಹಳೆಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆಯಾದಾಗ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತು ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಗಳಿಂದ ಹೊಸದೊಂದು ಜನನವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿತು. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಒಂದು ಚಲನೆ ಇತ್ತು. ಆ. ಮೊದಲು ಮಾನವೀಯತೆಯು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಕಲಾವಿದನ ಒಳನೋಟದ ಸಮಯೋಚಿತ ಫಲವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅವರು ಈ ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲೆಯ ಭಾಷೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು ಇತರ ಹಲವು ರೂಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಚೌಕವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ವೃತ್ತದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಿರುಗುವಾಗ, ನನಗೆ ಸಿಲಿಂಡರ್ ಸಿಕ್ಕಿತು. ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಚೌಕವು ಇತರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ದೇಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಬಿಳಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಒಳನೋಟ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಫಲವಾಗಿದೆ ... (ಸಿ)

- ಈ ಚಿತ್ರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ನಿಗೂಢ, ಆಕರ್ಷಕ, ಯಾವಾಗಲೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಗಮನವನ್ನು ಮಿಡಿಯುವ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಾರಿ ವಿವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಜನರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು. ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಈ ವಿಷಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಬರೆದ ದಿನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ, ನಮಗೆ ಈ ಒಗಟು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಇಲ್ಲ. ಪರಿಹಾರ ಅಥವಾ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ .
__________________________________________________

ps ನೀವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಕ್ರೇಕ್ಯುಲರ್ ಪೇಂಟ್ ಮೂಲಕ ನೀವು ಇತರ ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಈ ಡಾರ್ಕ್ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಿರುವುದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಬುದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಆಕೃತಿಗಳು ಅಥವಾ ಮಾದರಿಗಳು, ಉದ್ದವಾದ ಪಟ್ಟಿ, ತುಂಬಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದವುಗಳಿವೆ ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯ. ಇದು ಚಿತ್ರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವಾಗಿರದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಚೌಕದ ಕೆಳಗಿನ ಪದರ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು :)

ಮತ್ತು ಯಾವ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿಮಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ?

1972 ರಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ವೀಟ್ಸ್ ಬರೆದರು:
"ಇದು ಸರಳವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ. ಯಾರಾದರೂ ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಸೆಳೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಗಟು ಇಲ್ಲಿದೆ: ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ - ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಪವಿತ್ರವಾದಂತೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪುರಾಣವಾಗಿ, ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನ. ಈ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಏನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ?
ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ:
"ಮಾಲೆವಿಚ್, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿನ್ನಲು ಅಥವಾ ಮಲಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಕೆಲವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಬಿರುಕುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೆಳಗಿನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪದರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ - ಗುಲಾಬಿ, ನೀಲಕ, ಓಚರ್ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ ಇತ್ತು, ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಚೌಕದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಅತಿಗೆಂಪು ವಿಕಿರಣದಲ್ಲಿ ಟೊಮೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಕ್ಯಾನಿಂಗ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ:

ಕಝೆಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರುಫೆಬ್ರವರಿ 23 18 79 ವರ್ಷ. ಅವರು ಸಮರ್ಥ ಮಗುವಾಗಿ ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದರು: “ನನ್ನ ತಂದೆ ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಬದುಕು ಮಧುರವಾಗಿಲ್ಲ. ದಿನವಿಡೀ ಕೆಲಸಗಾರರು ಸಕ್ಕರೆ ಪಾಕ ಕುಡಿದರೆ ಹಿಡಿಶಾಪ ಹಾಕುವುದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ತಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಾಯಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ದೊಡ್ಡವನಾದಾಗ ಕಲಾವಿದನಾಗುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸ. ಕೆಲಸಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಭಾರವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಬಣ್ಣಗಳ ವಾಸನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸಕ್ಕರೆಯ ಧೂಳಲ್ಲ, ಇದು ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ. ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣ ಖರ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು..
ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಕೋಝಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಲುಡ್ವಿಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ (ನೀ ಗಲಿನೋವ್ಸ್ಕಯಾ) ಅವರ 15 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಅವರಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ N.I ಯ ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಮುರಾಶ್ಕೊ.

ಆಗಸ್ಟ್ 1905 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕುರ್ಸ್ಕ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಶಾಲೆ ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕುರ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಲೆಫೋರ್ಟೊವೊದಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಮ್ಯೂನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಕುರ್ಡಿಯುಮೊವ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು "ಕಮ್ಯುನಾರ್ಡ್ಗಳು" ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ಕೋಣೆಗೆ ನಾನು ತಿಂಗಳಿಗೆ ಏಳು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಹಣವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 1906 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.
1906 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಎಫ್‌ಐ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರೆರ್ಬರ್ಗ್. ಅವರ ಜೀವನದ ಈ ಅವಧಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಎ.ಎ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಎಕ್ಸ್ಟರ್ ಎಂ.ವಿ. ಮತ್ಯುಶಿನ್. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
ತನ್ನ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಹಿಳಾ ಸ್ನಾನದ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ದುಬಾರಿಯಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೆಚ್ಚಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವಾಗಿತ್ತು.
ಒಂದು ದಿನ, ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಮಾಡೆಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮಂಚದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದನು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ದಿನಸಿಯ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಅವನಿಂದ ಹಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಂದಳು. ಮಹಾನ್ ಗುರುವಿನ ಮುಂದಿನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವಳು ಕೋಪ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಕುದಿಯುತ್ತಿದ್ದಳು, ದೊಡ್ಡ ಕುಂಚವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು.
ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಈಗಾಗಲೇ ಒಣಗಿತ್ತು.
ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಇದೇ ರೀತಿಯದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮಾಲೆವಿಚ್, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲಡ್, "ಗ್ರೇಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" 1617

ಬರ್ಟಲ್, ಲಾ ಹೋಗ್‌ನ ನೋಟ (ರಾತ್ರಿಯ ಪರಿಣಾಮ), ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಪೆಟಿಟ್, 1843

ಪಾಲ್ ಬಿಲ್ಹೋಡ್, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋಗಳ ರಾತ್ರಿ ಹೋರಾಟ, 1882

ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್, ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬೆಕ್ಕನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿರುವ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, 1893

ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಹಾಸ್ಯಗಾರ, ಜನಪ್ರಿಯ ಪೌರುಷದ ಲೇಖಕ "ನಾಳೆ ನಂತರ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾಳೆಯವರೆಗೆ ಮುಂದೂಡಬೇಡಿ" ಅಂತಹ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.
1882 ರಿಂದ 1893 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಈ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತು ವಾಸ್ತವಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಧ್ಯಯನಗಳ" ಕಡೆಗೆ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು "ಹಿಮಪಾತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ಗೆ ರಕ್ತಹೀನತೆಯ ಹುಡುಗಿಯರು ವಾಕಿಂಗ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಂಪು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು "ಕೆಂಪು ಸಮುದ್ರದ ತೀರದಲ್ಲಿ ಟೊಮೆಟೊಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವ ಅಪೊಪ್ಲೆಕ್ಟಿಕ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನ ರಹಸ್ಯವು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು 1915 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವವರೆಗೂ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲ್ ರಿಯಲಿಸಂ".

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು", "ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ಗಳು", "ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು", "ದಾದಾವಾದಿಗಳು", "ಕಲ್ಪನಾವಾದಿಗಳು" ಮತ್ತು "ಕನಿಷ್ಠವಾದಿಗಳು" ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಆಗಲೇ ದಣಿದಿದ್ದರು. ಅವರಲ್ಲಿ.
ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿದ ನಂತರವೇ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ಮಾಲೆವಿಚ್ಗೆ ಬಂದಿತು "IZO Narkompros ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್". ಈ ಸ್ಥಾನದೊಳಗೆಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ "ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್" ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ನಂತರ ವಾರ್ಸಾ, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಸ್ ನಾನ್-ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿ" ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ತನ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು 1930 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು "ಜರ್ಮನ್ ಗೂಢಚಾರ" ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದ ಮೇಲೆ NKVD ಯಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಕೇವಲ 4 ತಿಂಗಳು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಆದರೂ ಅವರು "ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" ಹುದ್ದೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲನೆಯದುಇಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" 1915 ರ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ, ಈಗ ಅದು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ.
ಎರಡನೇ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು 1923 ರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
ಮೂರನೆಯದು - 1929 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.
ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದು - 1930 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗಾಗಿ.

ಈ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಝೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ರೆಡ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, 1915

ಕಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಕಪ್ಪು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಲ್", 1923

ಕಝೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಾಸ್", 1923

ಕಝೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ", 1915

ಕಝೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, 1933,
ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಭ್ರಮೆ

ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿ.
ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಪಟ್ಟೆಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಕಪ್ಪು ವಲಯಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಈ ಯಾವುದೇ ಛೇದಕಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ವೃತ್ತವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಹೆರಿಂಗ್ ಗ್ರಿಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚದುರಂಗ ಫಲಕವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಾ?
ಒಂದೇ ನೆರಳಿನ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕೋಶಗಳ ಬೂದು ಅರ್ಧಭಾಗಗಳು. ಬೂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಬಿಳಿ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಲಯಗಳ ಛಾಯೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.
ಸುತ್ತಲೂ ಹಸಿರು, ಬೂದು ಬಣ್ಣವು ನೀಲಕ-ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು, ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ.

ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ?
ಮೂರು: ಬಿಳಿ, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಗಳ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕೇವಲ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಂಭವವು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ ಚೌಕಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವಿದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಯಾವ ವೃತ್ತವು ಹಗುರವಾಗಿದೆ?
ಇಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ಬೂದು ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಶುದ್ಧತ್ವಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವು ಹಗುರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಗಾಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಈ ಎರಡು ಚೌಕಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಯಾವ ಚೌಕವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ?
ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಗಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಚಿರುವಾಗ ಆಕೃತಿಗಳ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಚೌಕದಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿ.
ಗೋಯರಿಂಗ್ ಲ್ಯಾಟಿಸ್. ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಪಟ್ಟೆಗಳ ಛೇದಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಛೇದಕವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಣ್ಣ ಬೂದು ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ನೀವು ಊಹಿಸುವಂತೆ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಯಾವ ಅರ್ಧವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ?
ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಧದ ಟೋನ್ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಭ್ರಮೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಭೌತವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಣಾಮ.
ಮ್ಯಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳು. ಮೃದುವಾದ ಬಣ್ಣ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪಟ್ಟೆಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಳಿಯ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಬಿಳಿ ಪಟ್ಟಿಯು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಕಪ್ಪು. ಈ ಭ್ರಮೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ರೆಟಿನಾದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಪ್ರತಿಬಂಧ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕೆಂಪು ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.
ಈ ಭ್ರಮೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರೆಟಿನಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಉಂಗುರದ ಯಾವ ಭಾಗವು ಗಾಢವಾಗಿದೆ?
ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಂಗುರದ ಭಾಗವು ಗಾಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನೀವು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರೆ, ಭ್ರಮೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾದ ಪೇಪರ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ.

ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.
ನಂಬಲು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಕೋಶಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಮೆದುಳು ಇದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಕಿರಣವು ರಚಿಸುವ ನೆರಳುಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿರುವ ಚೌಕಗಳನ್ನು "ಬೆಳಕು" ಮಾಡಲು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಮೆದುಳಿಗೆ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಉಳಿದ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತರಿಕ್ಷ.