XII ಶತಮಾನ, ಪರ್ಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು. 1712 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್ ಪೆಟಿಟ್ ಡೆ ಲಾ ಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ "1001 ದಿನಗಳು" ಮತ್ತು "ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಆಫ್ ಫೇರಿ" ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದಲೇ ಗೊಜ್ಜಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು, ಓದುಗರು ಅದರ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು.

ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ

ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ನಟರು ಸ್ವತಃ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ತಂಡದ ನಟರು. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗೂಡುಕಟ್ಟುವ ಗೊಂಬೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಮತ್ತು ಅಡೆಲ್ಮಾ ನಡುವಿನ ಪೈಪೋಟಿಯು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕ-ಪ್ರೇಮಿ ಕ್ಯಾಲಫ್‌ನ ಹೃದಯಕ್ಕಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ದಿವಾಸ್‌ಗಳ ಹೋರಾಟವಾಗಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕ್ರಮೇಣ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಎಂಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡರು.

ನಾಟಕೀಯ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕುರ್ಚಿಗಳ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಏರಿದರು ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಣಕ ಪಠ್ಯಗಳು, ಸರಳವಾದ ರಂಗಪರಿಕರಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಆಟ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ರಜಾದಿನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು.

ಸುಳಿವುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು

ನಟರ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ರಂಗಭೂಮಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಂತಹ ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ನಾವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ, ಅಂತಹ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಆತ್ಮವನ್ನು ದೂರವಿರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲ್ಟೌಮ್ ತನ್ನ ಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ - ನಿರುಪದ್ರವ ಪ್ರೀತಿಯ ಮುದುಕ. ಆದರೆ ಅವನ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ನಡತೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಕ್ರೂರ ಕಾನೂನುಗಳು. ದಿವಾನ್‌ನ ಪದರಹಿತ ಋಷಿಗಳು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ - ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಒಪ್ಪಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲು - ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿಯೇ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲರೂ ನಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೈಕುಲುಕುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದು ಅಹಿತಕರ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಇಂದು ನೀವು ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು?

1991 ರಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ "ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅದನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬೋರಿಸ್ ಬೆಲೆಂಕಿಯ ತಲೆಗೆ ಬಂದಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಾರಂಭದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಶಿಖರವಾಗಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯಾಂಶವೆಂದರೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ತಂಡವು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಜನರು - ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಇದನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ನಟರು "ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ಮಾಲೀಕರು: I. ಚುರಿಕೋವಾ, O. ಎಫ್ರೆಮೊವ್, O. ತಬಕೋವ್, M. ಉಲಿಯಾನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಕೆ.ಗೋಝಿಯವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಬಹಳ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಈ ಲೇಖನ ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಪುಸಿನಿಯ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್", ಹಾಗೆಯೇ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ, ನೀವು ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ ಈಗ ನಿಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಖೋರೆಜ್ಮ್ನ ಕ್ರೂರ ಸುಲ್ತಾನನು ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ರಾಜ ತೈಮೂರ್ನ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದನು. ಅವನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಗರಕ್ಕೆ ನುಗ್ಗಿದನು, ಅದನ್ನು ಯಾರಿಂದಲೂ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ತೈಮೂರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವನ್ನು - ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಎಲ್ಮಾಜ್ ಮತ್ತು ಮಗ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಿ ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ರಾಜಮನೆತನವು ರೈತರಂತೆ ವೇಷ ಧರಿಸಿ ನೆರೆಯ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ಆದರೆ ಉಗ್ರ ಖೋರೆಜ್ಮ್ನ ರಕ್ತದ ಬಾಯಾರಿಕೆ ಅವರ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಇತ್ತು. ಅವರು ಏಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಈಗ ಶಾಖದಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ, ಈಗ ಶೀತದಿಂದ ಮತ್ತು ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಅಸಹನೀಯ ನೋವುಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಾದ ಪೋಷಕರನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಯಾವುದೇ ಕೀಳು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದನು.
ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಾಫ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದ ಶಿಕ್ಷಕ ಬರಾಖ್‌ಗೆ ಬೀಜಿಂಗ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ಗೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಹೇಳಿದರು. ಬರಾಚ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಊಹೆಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಪರ್ಷಿಯಾ ಮೂಲದ ಹಾಸನ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಜಿಂಗ್ ಮೂಲದ ಬರಾಖ್ ವಿಧವೆ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸ್ಕ್ರಿನಾ ಅವರ ಮಗಳು, ಜೆಲಿಮಾ, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಒಡೆತನದ ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅನ್ನು ಬೀಜಿಂಗ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದದ್ದು ಏನು ಎಂದು ಬರಾಚ್ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಅಲ್ಟೌಮ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ, ರಜಾದಿನದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತವಾಗಿರುವ ನಗರವನ್ನು ನೋಡಿ, ಮುಂದೂಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಗರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯು ರಜಾದಿನಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದ ವಿಫಲ ಪ್ರೇಮಿ, ಸಮರ್ಕಂಡ್‌ನ ಟ್ಸಾರೆವಿಚ್‌ನ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ನಗರವು ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥವಾದ ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಕಾನೂನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಯಾವುದೇ ರಾಜಕುಮಾರ ತನ್ನ ಮದುವೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರೆ, ಅವಳು ಮೂರು ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರನ್ನು ಊಹಿಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಮದುವೆಗೆ ತನ್ನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೂಟರ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಗುರಿಯಾದ ರಾಜಕುಮಾರ ಬರಾಖ್ ಅವರ ಅನನುಭವಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನಿಸದ ಶಿಕ್ಷಕನು ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದನು, ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಕೋಪದಿಂದ ನಡುಗಿದನು. ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒದೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರೀತಿಯು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸಾವಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಬರಾಚ್ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ತಪ್ಪು ಮಾಡದಂತೆ ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು, ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳದೆ, ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅದರ ಧೂಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಒರೆಸುತ್ತಾನೆ. ವಿವೇಕ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿಯು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಕ್ಯಾಲಫ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಬಹುಶಃ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ.
ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅಲ್ಟೌಮ್ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಂತ್ರಿಗಳಾದ ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಹೆಮ್ಮೆಯು ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ಯುವಕರನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ. ತುರಾಂಡೋಟ್‌ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೃದಯಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ಪರ್ಧಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಇಡೀ ರಾಜ್ಯವು ಯುವಕನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮಹಾನ್ ದೇವರು ಬರ್ಜಿಂಗುಡ್ಜಿನ್‌ಗೆ ತ್ಯಾಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಬಳಿಗೆ ಬಂದ ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೂರು ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಟೋರಮ್ ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಿಗಳು ಯುವಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಅವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅಚಲವಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ಸಾವಿಗೆ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ - ಅಥವಾ ಟುರಾಂಡೋಟ್."
ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ದಿವಾನ್ ಸಭೆಯು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಗೆ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಇಬ್ಬರು ಉಪಪತ್ನಿಯರೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ - ಜೆಲ್ಮಾ ಮತ್ತು ಅಡೆಲ್ಮಾ, ನಂತರದವರು ಒಮ್ಮೆ ಟಾಟರ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಹುಡುಗಿಯರು ಕ್ಯಾಲಾಫ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ಮುಖ, ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ನಡವಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಡೆಲ್ಮಾ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನು ರಾಜಕುಮಾರನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳ ತಂದೆ ಖೊರಾಸಾನ್ ರಾಜನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಾಗ. ನಂತರ ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದಳು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಪರವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಡೆಲ್ಮಾ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿದಳು. ಜೆಲಿಮಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಯನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ.

ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಲಫ್ ವ್ಯವಹರಿಸಿದಾಗ ಚಕ್ರವರ್ತಿ, ಮಂತ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೆಲಿಮಾ ಅವರ ಸಂತೋಷವೇನು! ಆದರೆ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಕ್ಯಾಲಫ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಹೇಳುವವರೆಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಟೌಮ್ ಈ ಬಾರಿ ತನ್ನ ಮಗಳ ಇಚ್ಛೆಗೆ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಅವಳ ಹಿಂದಿನ ತೀರ್ಪನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಈ ಬಾರಿ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಟ್ಯುರಾಂಡೋಟ್‌ನ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಉದಾತ್ತವಾಗಿ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ: ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಒಗಟನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವನ ಜೀವನವು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹೇಳಿದರೆ, ಅವನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಗುವುದು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವಳು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಒಗಟು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಈ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ ಯಾರು?"
ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಒಗಟನ್ನು ಪರಿಹರಿಸದಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಅಡೆಲ್ಮಾ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಬುದ್ಧಿವಂತ ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಒಗಟನ್ನು ಕ್ಯಾಲಫ್ ಬಗ್ಗೆಯೇ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಅವನ ಹೆಸರು ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ತನ್ನ ಗುಲಾಮರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಜೆಲಿಮಾ ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿ ತಪ್ಪು ಜಾಡು ಅನುಸರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಬೇಕು. ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಅಪರಿಚಿತನು ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ನಗರದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅಡೆಲ್ಮಾ ತಕ್ಷಣವೇ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಕೇವಲ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಗರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುಜರಿ ಮಾಡಿದಾಗ ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬೇಡಿ.

ರಾಜಕುಮಾರನ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ದಣಿದ ಝೆಲಿಮಾ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರಿಗೆ ಅವಳ ತಾಯಿ ಸ್ಕ್ರಿನಾ ತನ್ನ ಮಲತಂದೆ ಹಸನ್ ಅಪರಿಚಿತನ ಹೆಸರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆಂದು ಹೇಳಿದಳು. ಟ್ರುಫಾಗ್ಲಿನೊ ಮತ್ತು ಇತರ ನಪುಂಸಕರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಾಸನವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬಳಿಗೆ ಕರೆತರಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು.
ಹಸನ್-ಬರಾಖ್ ಜೊತೆಗೆ, ನಪುಂಸಕರು ತುಂಬಾ ಮಾತನಾಡುವ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಭಿಕ್ಷುಕರನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಮೂವರನ್ನೂ ಅರಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಸ್ತಾದ ಮುದುಕನ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ತಂದೆ ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ತ್ಸಾರ್ ತೈಮೂರ್ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಹುಡುಕಿಕೊಂಡು ಬೀಜಿಂಗ್‌ಗೆ ಹೋದನು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಾಫ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಾವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರಾಖ್ ತೈಮೂರ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಹೆಸರನ್ನು ನಮೂದಿಸದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬಳಿಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಹಸನ್-ಬರಾಖ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಪುಂಸಕರು ಅವನ ಅತಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮುದುಕನನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಮೂರನ್ನೂ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸುಸ್ತಾದ ಮುದುಕ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ, ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ತ್ಸಾರ್ ತೈಮೂರ್, ಅಪರಿಚಿತರ ತಂದೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಬೀಜಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಗ ಸಿಗದಿದ್ದರೆ ತಕ್ಕ ಸಾವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತಾನೇ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಬರಾಖ್ ತೈಮೂರ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಹೆಸರನ್ನು ನಮೂದಿಸದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಅರಮನೆಗೆ ಕರೆತರಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅವರನ್ನು ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಬರಾಖ್ ಮತ್ತು ತೈಮೂರ್ ಅನ್ನು ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದಿದ್ದರೆ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಕಾಲಾಫ್‌ಗಾಗಿ ಸಾಯಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ. ತೈಮೂರ್ ಹೇಳುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ರಾಜ ಮತ್ತು ಅಪರಿಚಿತ ರಾಜಕುಮಾರ - ಇದು ಅವನ ಮಗ. ಟುರಾಂಡೋಟ್ ತನ್ನ ಆಪ್ತ ಉಪಪತ್ನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.
ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್‌ನಿಂದ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಆಲ್ಟೌಮ್‌ಗೆ ಸಂದೇಶವಾಹಕ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರೂರ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ತೈಮೂರ್ ತನ್ನ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ರಹಸ್ಯ ಪತ್ರವು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪತ್ರವು ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ರಾಜನ ಮಗ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಅನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದ ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಟೌಮ್ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಮಗಳ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವನ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಅವಳು ಒಗಟನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಒಗಟಿಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವಳು ಋಷಿಗಳ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ರಾಜಕುಮಾರನ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಡೆಲ್ಮಾ ತನ್ನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಅಲ್ಟೌಮ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಕ್ಯಾಲಫ್‌ನ ಕೋಣೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ದೆವ್ವಗಳು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬರಬಹುದು ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕಾವಲುಗಾರರು ಶ್ರೀಮಂತರಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮೊದಲ ಪ್ರೇತ ಅಡೆಲ್ಮಾ ಕಳುಹಿಸಿದ ಸ್ಕಿರಿನಾ. ಅವಳು ಕ್ಯಾಲಫ್‌ಗೆ ಅವನ ತಾಯಿ ತೀರಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆ ಈಗ ಬೀಜಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯಲು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ.
ಸ್ಕಿರಿನಾ ಹೋದ ತಕ್ಷಣ, ಜೆಲಿಮಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಿಂದ ಬರುತ್ತಾಳೆ: ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವನನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವಳು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಗಟನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸುಳಿವು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾ, ಅವಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕ್ಯಾಲಾಫ್ ಅವಳ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಬಂದವಳು ಅಡೆಲ್ಮಾ. ಅವಳು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಉಪಪತ್ನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥವಾದ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ದಿವಾನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಅವನನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಕ್ಯಾಲಫ್ ಓಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದೆ ಎಂಬ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಲಫ್ ಸೋಫಾಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಈಗಾಗಲೇ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಗುಲಾಮರು ಮಾತ್ರ ಹೋಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಒಗಟನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಲ್ಟೌಮ್ ಅಕಾಲಿಕ ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಭೆಯ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ನವವಿವಾಹಿತರಿಗೆ ದೇವಾಲಯ ಮತ್ತು ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ.
ನಂತರ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಪರಿವಾರದವರು ಶೋಕದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಅವುಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಎದೆಗುಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಲಫ್ ಉಗ್ರವಾದ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಸಿದ್ಧರಾದರು.
ಆದರೆ ನಂತರ ಒಂದು ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೌರ್ಯವು ಪ್ರೀತಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವಳು ಕ್ಯಾಲಫ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಲಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಅಡೆಲ್ಮಾ ಮಾತ್ರ ದುಃಖಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ಈಗ ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅಲ್ಟೌಮ್ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ: ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅವಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆಯ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ಅಂತ್ಯ ಬಂದಿದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ಮುಗ್ಧ ಪುರುಷರನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ಯುರಾಂಡೋಟ್ ಜೋರಾಗಿ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಕ್ಷಮೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಗದ್ದಲದ ಮೆರ್ರಿ ಮದುವೆ ಬರಲಿದೆ.

"ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು A.S. ಒಸಿಪೋವಾ ಅವರು ಪುನಃ ಹೇಳಿದರು.

ಇದು "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದಯವಿಟ್ಟು ಗಮನಿಸಿ. ಈ ಸಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಾಣೆಯಾಗಿವೆ.

, ಎಕಟೆರಿನಾ ರೈಕಿನಾ, ಮರಿಯಾನ್ನಾ ವರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಯಾ, ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಶಾಲೆವಿಚ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಎಟುಶ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ನಾಟಕದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯು ಬಂದಿತು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೈಸ್ಚೆಂಕೋವ್, ಐರಿನಾ ಡಿಮ್ಚೆಂಕೊ, ಮರೀನಾ ಎಸಿಪೆಂಕೊ, ಅನ್ನಾ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ತತ್ವಗಳು ("ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು" ಅಥವಾ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ", ವಯಸ್ಕರಿಂದ ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮನಸ್ಸು) ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂದರ್ಭದ ಹೊರಗೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗದು ಎಂದು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕ E.I. ಐಸೇವಾ ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಶೈಲಿಯು ಭವಿಷ್ಯದ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, "ಹಾಲಿಡೇ" ಎಂಬ ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನಾಟಕ ಶಾಲೆ ರಂಗಭೂಮಿ ".

ಕಥಾವಸ್ತು

ಚೀನೀ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಕ್ರೂರ ಸೌಂದರ್ಯವು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ದಾಳಿಕೋರರು ಸೋಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಂದರು - ಮೂರು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಮತ್ತು ಯಾರು ಊಹಿಸದಿದ್ದರೂ - ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು. ಆದರೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹೊಳೆ ಬತ್ತುವುದಿಲ್ಲ. ಆಗಮಿಸುವ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ವರನಿಗೆ, ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ನಂತರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರೇಮಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಕಪಟ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹಲವಾರು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಾಹಸಗಳ ನಂತರ, ಕಥೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ರಾಜಕುಮಾರನ ವಿವಾಹದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಬುದ್ಧರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಚಮತ್ಕಾರವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತರಲಾಗಿದೆ - ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮುಖವಾಡಗಳು: ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೋ, ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ, ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್, ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ.

ಪಾತ್ರಗಳು

ಮೊದಲ ಉತ್ಪಾದನೆ

ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫೆಬ್ರವರಿ 28, 1922 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಕಲಾವಿದ I. I. ನಿವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ - ನಿಕೋಲಾಯ್ ಸಿಜೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಪಾತ್ರದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಮನ್ಸುರೋವಾ, ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಫ್ - ಯೂರಿ ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿ. ಅಲ್ಟೌಮ್ - ಬಾಸೊವ್, ತೈಮೂರ್ - ಬೋರಿಸ್ ಜಖಾವಾ, ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ - ಬೋರಿಸ್ ಶುಕಿನ್, ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೋ - ರೂಬೆನ್ ಸಿಮೊನೊವ್, ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ - ಇವಾನ್ ಕುದ್ರಿಯಾವ್ಟ್ಸೆವ್, ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ - ಓಸ್ವಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಅಡೆಲ್ಮಾ - ಅನ್ನಾ ಒರೊಚ್ಕೊ, ಸ್ಕಿರಿನಾ - ಎಲಿಜವೆಟಾ ಲ್ಯೌಡಾನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಇವಾಲೆಕ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಇವಾಲೆಕ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಇವಾಲೆಕ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಇವಾಲೆಕ್ಸ್ಕಾಯಾ.
ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ವಿಪರ್ಯಾಸ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟರು ಸ್ವತಃ ನಾಯಕರಾಗಿ ನಟಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ನಾಟಕ ತಂಡದ ನಟರು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಮತ್ತು ಅಡೆಲ್ಮಾ ನಡುವಿನ ಪೈಪೋಟಿಯು ಕ್ಯಾಲಫ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಾಯಕ-ಪ್ರೇಮಿಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕಾಗಿ ತಂಡದ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ನಡುವಿನ ನಟನಾ ಪೈಪೋಟಿಯಾಗಿದೆ. 1922 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಈ ವಿಧಾನವು ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು.

ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇಬಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯದ ಆಧುನಿಕ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳು. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಒಗಟುಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೂಲತಃ ನಾಟಕಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಟರು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ತಮಾಷೆ, ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ. ಸರಳವಾದ ರಂಗಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಆಟವು ತಕ್ಷಣವೇ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಗಡ್ಡ - ಎಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಿಡಿದ ಟವೆಲ್; ರಾಜದಂಡ - ಕ್ರೀಡಾ ಟೆನಿಸ್ ರಾಕೆಟ್; ಮೆಟ್ಟಿಲು-ಏಣಿ, ಬಯಸಿದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದಾದರೂ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಟನ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಯಾವುದೇ ರಂಗಪರಿಕರಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂಬುದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಆಡುತ್ತದೆ". ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಇತರವುಗಳಾಗಿ ಕಲ್ಪನೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ನಟರು ಮಗುವಿನ ಆಟವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ತಮ್ಮ ಚೇಷ್ಟೆಯ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಕಠಿಣ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ: "ಥಿಯೇಟರ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಒಡೆಯಬೇಡಿ!" ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ನಟರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಳಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊರಗಿನವರು.

ನಿರ್ಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದವು: ಆಡಳಿತಗಾರ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲ್ಟೌಮ್ ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮಗಳನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವ ಸಿಹಿ ನಗುತ್ತಿರುವ ಅಜ್ಜ, ಆದರೆ ಅವನ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಕ್ರೂರ ನಡವಳಿಕೆಗಳಿವೆ; ದಿವಾನ್‌ನ ಮೂಕ ಋಷಿಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನುಕರಣೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಲೆದೂಗುವುದು. ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಭಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಸಂಗೀತ, ಹಾಸ್ಯದ, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಹೊಳೆಯುವ ಕರಪತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ.

ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು. ನಾಟಕದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ಗೆ "ಅವರು ವಿಜೇತರಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದರು. ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕುರ್ಚಿಗಳ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಏರಿದರು.

ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಕರಗಿದ ಹಿಮ, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಆಗಮನ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಬರ್ಗ್ನ ಮಹಲಿನಲ್ಲಿ ಅರ್ಬತ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ."

ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡುವವರೆಗೂ ನೆಮಿರೊವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಟೊವ್ಸ್ಟೊನೊಗೊವ್ ಅವರಿಂದ ನಾನು ಬಹಳ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಓದಿದ್ದೇನೆ - ನಂತರ ಅವರು ಇಬ್ಬರು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಬರೆದರು.

ಎರಡನೇ ಉತ್ಪಾದನೆ

ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, 1963 ರಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, "ಕರಗಿಸುವ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾಸಿಲಿ ಲಾನೊವೊಯ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಾಫ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುಲಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವಾ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ (ಎರಡನೆಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ - ವಿಕ್ಟರ್ ಜೊಜುಲಿನ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾನಾ ವರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಯಾ). ಮುಖವಾಡಗಳು - ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ (ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಉಲಿಯಾನೋವ್ (ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ), ಯೂರಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ (ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್), ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗ್ರೆಕೋವ್ (ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೊ). ನಾಟಕದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು (1999 ರಲ್ಲಿ). 1971 ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕ್ಯಾಸೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು (2000 ರ ದಶಕ).

ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, 1922 ರಲ್ಲಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಕಾರ್ಯ - ನಾಟಕವನ್ನು ಆಡುವ ತಂಡದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು - ಒಡ್ಡಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳಿವೆ: ನಟರು ತಮ್ಮ ನಾಯಕರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ಮುಖವಾಡಗಳ ಬದಿಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, Y. ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ಪ್ರಕಾರ, A.I. ರೈಕಿನ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗ್ರೆಕೋವ್ ಅವರ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಜೋರಿನ್ ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು: ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಯಾಡಿಕೊ - ಅಲ್ಟೌಮ್, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಮಕ್ಸಕೋವಾ - ಅಡೆಲ್ಮಾ, ಎಕಟೆರಿನಾ ರೈಕಿನಾ - ಜೆಲಿಮಾ, ನೀನಾ ನೆಖ್ಲೋಪೊಚೆಂಕೊ - ಸ್ಕಿರಿನಾ, ಹ್ಯಾರಿ ಡಂಟ್ಜ್ - ಬರಾಖ್, ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾಟ್ಸಿನ್ಸ್ಕಿ - ತೈಮೂರ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಫೆಡೋರೊವ್ - ಇಸ್ಮಾಯಿಲ್.

ಮೂರನೇ ಉತ್ಪಾದನೆ

ಪಾತ್ರಗಳ ನಟರು: ಅಲ್ಟೌಮ್- ಒಲೆಗ್ ಫೊರೊಸ್ಟೆಂಕೊ, ಯೂರಿ ಕ್ರಾಸ್ಕೋವ್; ಟುರಾಂಡೋಟ್- ಮರೀನಾ ಎಸಿಪೆಂಕೊ, ಅನ್ನಾ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ; ಅಡೆಲ್ಮಾ- ಲಿಡಿಯಾ ವೆಲೆಝೆವಾ; ಕ್ಯಾಲಫ್- ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೈಸ್ಚೆಂಕೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಜವ್ಯಾಲೋವ್; ತೈಮೂರ್- ವಿಕ್ಟರ್ ಜೊಜುಲಿನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಾವ್ಲೋವ್; ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ- ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸ್ಕೋವ್; ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್- ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸಿಮೊನೊವ್, ಅನಾಟೊಲಿ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್; ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ- ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಾವ್ಲೋವ್; ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೋ- ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಒಲೆಗ್ ಲೋಪುಖೋವ್.

ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕೆಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರಿಗರಿ ಜಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು "ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸತ್ಯಗಳ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಎಂದು ಬ್ರಾಂಡ್ ಆಗುವ ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು; ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ 1963 ರ ಹಳೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಪುನರಾರಂಭವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸಮಯ ವಿಶೇಷ ಆಚರಣೆಯಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ಇ. ರುಡಾಕೋವ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಹಿಂದಿನ ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಚೆರ್ನ್ಯಾಖೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ಕಾರಣ ದುಃಖದ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅತೃಪ್ತಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ನಗುವಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರ್ಯಾಲಿಯು ಗೋಜ್ಜಿಯ ಕಥೆಯಲ್ಲ, ತುರಾಂಡೋಟ್ನ ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ ಯೂಲಿಯಾ ರುಟ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಪುನರಾರಂಭವು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿಹ್ನೆಯು ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ”…

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್ (ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್)" ಲೇಖನದ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಂಪಾದಿಸು)

ಸಾಹಿತ್ಯ

• ಎವ್ಗೆನಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್. ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರಗಳು: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ / Ed.-comp. ವಿ.ವಿ. ಇವನೊವ್. M .:, ಇಂದ್ರಿಕ್, 2011. T. 1 - 519 p., Ill .; T. 2 - 686 p., Ill.
• ವಿ. ಬರ್, ನಿವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇಗ್ನಾಟಿ ಇಗ್ನಾಟಿವಿಚ್. - ಥಿಯೇಟರ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ.
• "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮೂರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಯುಗ್. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್, ಎಂ., 1923.
• S. M. ವೋಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿ... ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರವಾಸ. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್: ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುರಾಂಡೋಟ್. - ಇತ್ತೀಚಿನ ಸುದ್ದಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಜೂನ್ 14, 1928, ಸಂಖ್ಯೆ 2640
• ಗೋರ್ಚಕೋವ್ ಎನ್.ಎಂ., ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ನ ನಿರ್ದೇಶನ ಪಾಠಗಳು. ಎಂ., 1957
• ರೂಬೆನ್ ಸಿಮೊನೊವ್... ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. - ಎಂ., ಕಲೆ, 1959.
• ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್-ನೆಸ್ವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಯು.ಎ.ಎವ್ಗೆನಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್. - ಎಲ್.: ಕಲೆ, 1987. LBC 85.443 (2) 7 C22

ಲಿಂಕ್‌ಗಳು

ಸಹ ನೋಡಿ

ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುರಾಂಡೋಟ್ (ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್) ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಒಂದು ಆಯ್ದ ಭಾಗ

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ಗೆ ಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಗೌರವಗಳಿಂದ ಮುಳುಗಲಿಲ್ಲ, ಪೋಲಿಷ್ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಜೂನ್ ಬೆಳಗಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಬಲಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮಿಂಚಿನಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ. ಕುರಾಕಿನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಾಲಶೇವ್ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಪ.
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಮಾತುಕತೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವಮಾನಿಸಿದರು. ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಡಿ ಟೋಲಿ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಕಮಾಂಡರ್ನ ವೈಭವವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ರೋಸ್ಟೊವ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟನು. ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಷರತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಹಂಕಾರದಿಂದ, ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಕೋಪಗೊಂಡರು, ತರ್ಕಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ತಮಗಾಗಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಇತಿಹಾಸದ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬದಲಾಗದ ಅದೃಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮಾನವ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ.
ಈಗ 1812 ರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ತೊರೆದಿವೆ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಮಾತ್ರ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇವೆ.
ಆದರೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಜನರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಸಾಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಜನರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಯಂ-ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ, ಕ್ರೂರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ನಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸೋಣ.
ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ ಈ ಎಲ್ಲ ಜನರನ್ನು ಬಲವಂತಪಡಿಸಿತು, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಫಲಿತಾಂಶದ ನೆರವೇರಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ (ನೆಪೋಲಿಯನ್, ಅಥವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ) ಭರವಸೆ.
1812 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೇನು ಎಂಬುದು ಈಗ ನಮಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಡೆಗಳ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ರಷ್ಯಾದ ಆಳಕ್ಕೆ ಚಳಿಗಾಲದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ತಯಾರಿ ಇಲ್ಲದೆ ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರವೇಶ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಯುದ್ಧದ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಯಾರೂ ವಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ನಗರಗಳನ್ನು ಸುಡುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜನರಲ್ಲಿ ಶತ್ರುಗಳ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ 800,000 ನೇ ಸೈನ್ಯವು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಮಾಂಡರ್ ನೇತೃತ್ವದ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗಿನ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಯಾರೂ ಮುಂಗಾಣಲಿಲ್ಲ (ಇದು ಈಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ). ಎರಡು ಬಾರಿ ದುರ್ಬಲ, ಅನನುಭವಿ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳ ನೇತೃತ್ವದ; ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ಮುಂಗಾಣಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯನ್ನರ ಕಡೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ, ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ನೆಪೋಲಿಯನ್, ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು.
1812 ರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನ ಗೆರೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಅವನು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದನು, ಅವನ ಮಾರ್ಷಲ್‌ಗಳು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಲು ಹೇಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಇತರ ರೀತಿಯ ವಾದಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೇಖಕರು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಚಾರದ ಅಪಾಯವಿದೆ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರು ಅಭಿಯಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಆಳಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯುವ ಸಿಥಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಯೋಜನೆಯು ಹೇಗೆ ಇತ್ತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಲು ಇನ್ನಷ್ಟು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ಫುಲ್‌ಗೆ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವರು ಕೆಲವು ಫ್ರೆಂಚ್, ಕೆಲವು ಟೋಲ್‌ಗೆ, ಯಾರು ಸ್ವತಃ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ಗೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ನರಿಂದ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಈವೆಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿತು. ಈ ಘಟನೆ ನಡೆಯದೇ ಇದ್ದಿದ್ದರೆ, ಆಗ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಾವಿರಾರು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸುಳಿವುಗಳು ಮತ್ತು ಊಹೆಗಳು ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ, ಈ ಸುಳಿವುಗಳು ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ. ನಡೆಯುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಘಟನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅನೇಕ ಊಹೆಗಳಿವೆ, ಅದು ಏನೇ ಕೊನೆಗೊಂಡರೂ, ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುವ ಜನರು ಇರುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಆಗ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಹಾಗೆ ಆಗುತ್ತದೆ".
ರೇಖೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅರಿವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ನರ ಕಡೆಯಿಂದ - ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಆಳಕ್ಕೆ ಆಮಿಷವೊಡ್ಡುವ ಬಗ್ಗೆ - ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಈ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾರ್ಷಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಗ್ಗಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರಿಗೆ ಅಂತಹ ಯೋಜನೆಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗತಿಗಳು ಅಂತಹ ಊಹೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಇಡೀ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ನರು ರಷ್ಯಾದ ಆಳಕ್ಕೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಆಮಿಷವೊಡ್ಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಅವರನ್ನು ತಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆದರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಗೆರೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಆದರೆ ಅವನು ಎಷ್ಟು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿ, ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಅಭಿಯಾನಗಳಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಅವನು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು.
ಅಭಿಯಾನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ, ನಮ್ಮ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವುದು ಮಾತ್ರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ದೇಶಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಸೆಳೆಯಲು, ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸೇರುವುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಲು ಅಲ್ಲ. ಪ್ಫುಲ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಬೃಹತ್ ಡ್ರಿಸ್ಸಾ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತೆ ಮಾಡಬಾರದು. ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತಕ್ಕೂ ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಸುಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಶತ್ರುಗಳ ಪ್ರವೇಶವು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಹ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯಗಳು ಒಂದಾದಾಗ, ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುದ್ಧದ ಗೋಡೆಗಳು.
ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾರ್ವಭೌಮರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಜನರು ನಮ್ಮವರು ದೇಶದ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಇನ್ನಷ್ಟು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.
ನೆಪೋಲಿಯನ್, ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಒಳನಾಡಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಗಸ್ಟ್ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ, ನಾವು ಈಗ ನೋಡುವಂತೆ, ಈ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅವರಿಗೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಮಾರಕವಾಗಿದೆ.
ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆಗಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿನ ಅಪಾಯವನ್ನು ಮುಂಗಾಣಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸತ್ಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಅಥವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ನೆಪೋಲಿಯನ್ನನ್ನು ಆಮಿಷವೊಡ್ಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದರು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ದೇಶದ ಆಳಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ (ಯಾರೂ ಇದರ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಒಳಸಂಚುಗಳು, ಗುರಿಗಳು, ಜನರ ಆಸೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಟದಿಂದ ಬಂದವರು - ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಯಾರು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಏನಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಊಹಿಸಿ, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಏಕೈಕ ಮೋಕ್ಷ ಯಾವುದು. ಎಲ್ಲವೂ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಈ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಲ ಶತ್ರುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವುದು, ನಾವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ನಾವು ತೀವ್ರ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎರಡೂ ಸೈನ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ - ಈ ಕೋನವು ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಜನಪ್ರಿಯವಲ್ಲದ ಜರ್ಮನ್ ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಡಿ ಟೋಲಿಯನ್ನು ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ ( ಯಾರು ಅವನ ಅಧೀನದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕು ), ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಕಮಾಂಡ್ ಮಾಡುವ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್, ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಾಲ ಸೇರದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಆಜ್ಞೆಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸೇರುವುದಿಲ್ಲ (ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಮಾಂಡಿಂಗ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದರೂ) ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವುದು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ, ಪಾರ್ಶ್ವ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಕಿರುಕುಳ ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಮತ್ತು ಅವರು ದ್ವೇಷಿಸಿದ ಮತ್ತು ಜೂನಿಯರ್ ಜರ್ಮನ್ ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ವಿಧೇಯರಾಗಲು ಬಯಸದ ಕಾರಣ ಅವರು ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯು ಜೊತೆಗಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನವು ಏನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಲಹೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು 1 ನೇ ಸೈನ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯವು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ.
ಇದು ಡ್ರಿಸ್ಸಾ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕು; ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪೌಲುಸಿ, ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಫ್ಯುಯೆಲ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯೋಜನೆಯು ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಶಕ್ತಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ.
ಸೇನೆಗಳು ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿವೆ, ಆಜ್ಞೆಯ ಏಕತೆ ಇಲ್ಲ, ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಈ ಗೊಂದಲದಿಂದ, ಜರ್ಮನಿಯ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ನ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು, ಒಂದು ಕಡೆ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ಸೇನೆಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿರದಿದ್ದರೆ ಇದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ), ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಜರ್ಮನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಮಾಧಾನ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ನೆಪವಾಗಿ, ಜನರ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಈ ಪ್ರವಾಸವು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ನ ಅಧಿಕಾರದ ಏಕತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗದಂತೆ ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ; ಆದರೆ ಸೇನಾ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳ ಸ್ಥಾನವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ. ಬೆನ್ನಿಗ್ಸೆನ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಅಡ್ಜಟಂಟ್ಸ್ ಜನರಲ್ ಸಮೂಹವು ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಶಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕ್ಲೇ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಮುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಜಾಗರೂಕರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. Tsarevich ದೇಶದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲುಬೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ರಾನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಲಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಬಾರ್ಕ್ಲೇ, ಸಾರ್ವಭೌಮರಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ತಲುಪಿಸುವ ನೆಪದಲ್ಲಿ, ಪೋಲ್ಸ್ ದಿ ಅಡ್ಜಟಂಟ್ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿಗ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಎಷ್ಟೇ ಬಯಸಿದರೂ, ಸೈನ್ಯಗಳು ಒಂದುಗೂಡಿದವು.
ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮನೆಯವರೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೊರಟು ಹಿರಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್‌ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್, ಉದಾರತೆಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಣಿಯ ಹಿರಿತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ, ಪಾಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಭೌಮ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅರಾಕ್ಚೀವ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನನ್ನ ಸಾರ್ವಭೌಮನ ಇಚ್ಛೆ, ನಾನು ಮಂತ್ರಿ (ಬಾರ್ಕ್ಲೇ) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ, ನನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲೋ ಕಳುಹಿಸು, ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಆಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಇಡೀ ಮುಖ್ಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಜರ್ಮನ್ನರಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ರಷ್ಯನ್ ವಾಸಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮತ್ತು ಪಿತೃಭೂಮಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನಾನು ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ” ರಾಯ್ ಬ್ರಾನಿಟ್ಸ್ಕಿಖ್, ವಿಂಟ್ಸಿಂಗರೋಡ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರು ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಷಪೂರಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಏಕತೆ ಇದೆ. ಅವರು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಮುಂದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಜನರಲ್, ಬಾರ್ಕ್ಲೇಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ದಿನವನ್ನು ಕಳೆದ ನಂತರ, ಬಾರ್ಕ್ಲೇಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ನೋಡದ ಭವಿಷ್ಯದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಎಣಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಭವಿಷ್ಯದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚುಗಳಿರುವಾಗ, ನಾವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನೆವೆರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಭಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಎಡವಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ.
ನಮ್ಮ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು ನಾವು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯುದ್ಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.
ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಜನರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ನಿವಾಸಿಗಳು ಸ್ವತಃ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಅವರ ಗವರ್ನರ್ನಿಂದ ಮೋಸಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಪಾಳುಬಿದ್ದ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಇತರ ರಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋಗಿ, ತಮ್ಮ ನಷ್ಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ನಾವು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದುದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಮಗನ ನಿರ್ಗಮನದ ಮರುದಿನ, ರಾಜಕುಮಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಕರೆದನು.
- ಸರಿ, ನೀವು ಈಗ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೀರಾ? - ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದನು, - ಅವಳ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದನು! ನೀವು ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ? ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದು! ಸಂತೋಷವೇ? .. ಇದು ನನಗೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾನು ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೀರಿ. ಸರಿ, ಹಿಗ್ಗು, ಹಿಗ್ಗು ... - ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ವಾರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ.
ಅವಳ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ, ಈ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ರಾಜಕುಮಾರನು m lle Bourienne ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಗಮನಿಸಿದಳು. ಟಿಖಾನ್ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು.
ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, ರಾಜಕುಮಾರ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ವಿಶೇಷ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು m lle Bourienne ನೊಂದಿಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವನ ನೋಟ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ತಣ್ಣನೆಯ ಸ್ವರವು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ: “ನೀವು ನೋಡಿ, ಈ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದ್ದೀರಿ; ಮತ್ತು ನನಗೆ ನೀವು ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ.
ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ದಿನದ ಒಂದು ಅರ್ಧವನ್ನು ನಿಕೋಲುಷ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅವರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರಿಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ದೇಸಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು; ದಿನದ ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಅವಳು ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಹಳೆಯ ದಾದಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂದಿನ ಮುಖಮಂಟಪದಿಂದ ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬರುವ ದೇವರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅರ್ಧವನ್ನು ಕಳೆದಳು.
ಮಹಿಳೆಯರು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೊಲ್ಲಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಮಾನವ ಕ್ರೌರ್ಯದ ಮೊದಲು ಅವಳು ಅಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಭಯಪಟ್ಟಳು, ಅವಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಗಾಬರಿಗೊಂಡಳು; ಆದರೆ ಈ ಯುದ್ಧದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಯುದ್ಧಗಳಂತೆ ಅವಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಯುದ್ಧದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವಳ ನಿರಂತರ ಸಂವಾದಕ, ಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟಭಾವದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಡೆಸಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಬಂದ ದೇವರ ಜನರು ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಂಟಿಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಬಗ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ವದಂತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಜೂಲಿ, ಈಗ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕಯಾ, ಮತ್ತೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.
"ನಾನು ನಿಮಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ," ಜೂಲಿ ಬರೆದರು, "ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ದ್ವೇಷವಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಭಾಷೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ನಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹದ ಮೂಲಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಇರುತ್ತೇವೆ. ನಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಾಗಿ.
ನನ್ನ ಬಡ ಪತಿ ಯಹೂದಿ ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಹಸಿವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಆದರೆ ನನ್ನ ಬಳಿ ಇರುವ ಸುದ್ದಿ ನನಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಉತ್ತೇಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.
ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡು, "ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಯುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಅಲುಗಾಡುವುದಿಲ್ಲ! ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಶತ್ರು ನಮಗಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ ರೇವ್ಸ್ಕಿಯ ವೀರರ ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಬಹುಶಃ ಕೇಳಿರಬಹುದು. ನಾವು ನಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಕಳೆಯುತ್ತೇವೆ; ಆದರೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ. ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅಲೀನಾ ಮತ್ತು ಸೋಫಿ ಇಡೀ ದಿನ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾವು, ಜೀವಂತ ಗಂಡಂದಿರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವಿಧವೆಯರು, ಲಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ; ನೀವು ಮಾತ್ರ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದೀರಿ ... ಇತ್ಯಾದಿ.

ಡೇಸ್ ಫ್ಲೈ ಬೈ ... Lanovoy Vasily Semyonovich

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್"

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್"

ಹೌದು, ತರಬೇತಿ ಅವಧಿಗಳು, ಪದವಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ-ಪದವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು E.B. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಶಾಲೆ ಎರಡನ್ನೂ ನೀಡಿತು. ಇನ್ನೂ, ಮುಖ್ಯ ಶಾಲೆ ಮುಂದಿತ್ತು. ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ - ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಕಲಿಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಯಲು. ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, K. Gozzi ಮೂಲಕ ನಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸುವ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಪಾಠ. ನಿಜ, ಅವನ ಮೊದಲು ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಇದ್ದವು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನನುಭವಿ ನಟನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ತನೆ, ಆಂತರಿಕ ಆದಾಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೂ ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಿಂದ ನನಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಅದೃಷ್ಟದ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ಎಂದು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸದ ಅಪರೂಪದ, ಸಿಹಿ ಕ್ಷಣಗಳು. ನಟ.

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಮ್ಮ ಬ್ಯಾನರ್, ನಮ್ಮ ಯುವಕರು, ನಮ್ಮ ಹಾಡು, M. ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್ ಅವರ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಬ್ಲೂ ಬರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ಧ್ವನಿಸುವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆಯೇ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಟರು (ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ) ಅದನ್ನು ಹಾಡುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವುದು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷ ಎಂದು ನನಗೆ ನಂತರವೇ ಅರಿವಾಯಿತು. ಅದನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಿರುವುದು ಅದೃಷ್ಟ, ರುಬೆನ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ಅವರು "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಮೂಲಕ "ಹಾದುಹೋಗಲು" ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ಹೌದು, ಕಲಾಫ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಶಾಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ, ಅತ್ಯಂತ ಅವಶ್ಯಕ ಮತ್ತು ಭರಿಸಲಾಗದವಳು. ಈ ಪಾತ್ರವೇ ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಖ್ತಾಂಗೋವ್ ಆಗಿ ಮಾಡಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ನಿಜವಾದ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ, ಯುವ ನಟರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಖ್ತಾಂಗೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಾಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ.

ನಿಜ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಪುನರಾರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಐತಿಹ್ಯ, ಪವಿತ್ರವಾದುದನ್ನು ಮುಟ್ಟಲು ಹರಸಾಹಸ ಪಡುವವರ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ವರ್ತನೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವ್ಯವಹಾರದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಹೋಲಿಕೆ ನಮ್ಮ ಪರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಲೋಭನೆಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಯೆವ್ಗೆನಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತವತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆ ಪವಾಡಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

Ts.L. Mansurova, Yu.A. Zavadsky, BV Shchukin, RN Simonov, BE Zakhava ಅವರಂತೆ ನಟರು ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. "ಇದು ಅವಶ್ಯಕ" ಮತ್ತು "ಇದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಡುವೆ ಮಾಪಕಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಏರಿಳಿತಗೊಂಡವು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು "ಅಗತ್ಯ" ಎಂದು ನಾವು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಈ ರೀತಿ ತರ್ಕಿಸಿದರು: "ಹೇಗಿದೆ, ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ರಂಗಮಂದಿರ - ಮತ್ತು ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಿಲ್ಲದೆ?" ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ ನಟರನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಕಾಳಜಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ನಟರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. 1921 ರಿಂದ 1940 ರವರೆಗೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟರು ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡದ ನಮಗೆ ಇದು ಬೇಕಿತ್ತು.

ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು 1962 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು.

ನಾವು ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅದನ್ನು ಮೆಮೊರಿಯಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ, ಕಲಾವಿದರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಅದರ ರಚನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ನಾವು ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸುಲಭತೆ, ಚಲನೆಯ ಸುಲಭತೆ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾದ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅಳತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಾವು ತಕ್ಷಣ ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡೆವು: "ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಇಂದು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಟರು ಅದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು?" ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿಲ್ಲವೇ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದೇ ಎಂದು ನಟರನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾವು ಆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾವುದನ್ನೂ ಮುಟ್ಟಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ, ಟೈಮಿಂಗ್, ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್", ಅದರ ರೂಪವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸದನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಾಟಕದ ನಿಖರವಾದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವು ಮುಖವಾಡಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಆಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಅಥವಾ ಸಮಯ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ, ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಭಿನಯದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ನಟರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾ, “ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಂತದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಮುಖ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಅಂಗೀಕೃತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂರಕ್ಷಣೆ, ನಕಲು ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಹಾರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಹೊಸ, ವ್ಯಂಜನ ಸಮಯದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಚಿತ್ರಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಮನ್ಸುರೋವಾ ಅವರಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುಲಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವಾ ಅವರಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಲಾಫ್ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿಯಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲಾನೊವೊಯ್ ಅವರಿಂದ. ಯೂರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಎಲ್ವೊವ್ನಾ ಮನ್ಸುರೊವಾ ಅವರಿಗೆ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದದ್ದು ನಮಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದಂತಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ತರಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನಮಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಂದ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೂ ಅದೇ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರೂ ಸಹ, ಅಭಿನಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದೆ, ಇತರ ನಟರು ಮೊದಲು ಕಂಡುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಬಳಸಿ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು, ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಯೂರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ತಲೆಯಿಂದ ಟೋ ವರೆಗೆ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ರಕ್ತದಿಂದ ಒಬ್ಬ ರಾಜಕುಮಾರ, ತುಂಬಾ ಭವ್ಯವಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಂದರವಾದ, ಅವನ ಸನ್ನೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಧಾನಗೊಂಡವು, ಭವ್ಯವಾದ, ಅವನ ಭಂಗಿಗಳು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದವು, ಅವನ ಭಾಷಣವು ಪರಿಷ್ಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಭಾಗಶಃ ಆಡಂಬರದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಅವನು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಇತರರು ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ನಿಂತನು, ಅವನು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸಿದನು, ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಾಜಕುಮಾರ.

ನಾನು, ನನ್ನ ಡೇಟಾದ ಪ್ರಕಾರ, ಮನೋಧರ್ಮ, ಮನೋಧರ್ಮ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭಿಸುವುದು ಸಹ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು - ಇತರ ಜೀವನ ಲಯಗಳು ಇತರ ಹಂತದ ಲಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ, ನಾಯಕನ ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ನಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆ - ಇದು ಕೂಡ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ರೂಬೆನ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಮೊಯಿಸೆವಿಚ್ ಟೋಲ್ಚನೋವ್ ಇಬ್ಬರೂ ಹಿಂದಿನ ಕಲಾಫ್ ಅನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ನನಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು, ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದೆ ಕಲಾಫ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಅಭಿನಯದ ಉದಾಹರಣೆಯಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಒಬ್ಬರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತನ್ನಿಂದ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನನಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು. ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಿದಾಗ, ಇಂದು ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಎಂಬ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಕೇಳಿದೆ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಕ್ಯಾಲಾಫ್‌ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖವಾಡಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಟೋಲ್ಚಾನೋವ್, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ಹುಡುಕಿದರು, ಪಾತ್ರದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಕ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬದುಕಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಹತಾಶೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಕಲಾಫ್ ಕಣ್ಣೀರು ತಲುಪಿದರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಾಯಕನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ಎದೆಗೆ ಹೊಡೆದು, ನನ್ನ ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೆ:

ಕ್ರೂರ, ನೀವು ಕ್ಷಮಿಸಿ

ಅವನು ಸಾಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು

ಯಾರು ನಿನ್ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆದರೆ ನೀವು ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಹ ಗೆಲ್ಲಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಪಾದದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಆ ಕ್ಯಾಲಫ್,

ನೀವು ಯಾರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೀರಿ

ಭೂಮಿ, ಆಕಾಶವನ್ನು ಯಾರು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ

ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ದುಃಖದಿಂದ ಸಾಯುವ ಮೊದಲು.

ಮತ್ತು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: “ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಲ್ಲ. ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಬಹುದು? ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕೇಳಿದೆ: "ಇಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ, ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ?" ಆದರೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ನಾನು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಿದೆ: “ವ್ಯಂಗ್ಯವಿಲ್ಲ! ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಯಲ್ಲಿ. ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದಷ್ಟೂ ಉತ್ತಮ."

ಮುಖವಾಡಗಳ ಆಟದ ಜೊತೆಗೆ, ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಅದೇ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳು, ಈಗ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ: "ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ, ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ... ಹಾಸ್ಯವು ಸವಲತ್ತು ಮುಖವಾಡಗಳು, ಮತ್ತು ನಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ." ಮತ್ತು ನಾನು ಹೃದಯಹೀನ ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರತೆಯಿಂದ ಮನವಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ.

ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಅಂಚಿನ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರತೆ" ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ ಎನ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ನನ್ನಿಂದ ಬಯಸಿದ್ದು ಇದನ್ನೇ. ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನಾನು ಇದನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆ. ನನ್ನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣೀರು ಎಷ್ಟು ಕಹಿಯಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ದುಃಖವು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ನಗೆಯ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಸ್ವಾಗತ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾದ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ತಂತ್ರ ಇಲ್ಲಿದೆ.

ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಫ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿದಾಗ, ಅವನು ಅವಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂತೋಷ, ಮೃದುತ್ವ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ:

ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ,

ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮುಖ,

ವಿಕಿರಣ ಸೌಮ್ಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

ಹೃದಯವಿಲ್ಲದೆ, ಆತ್ಮವಿಲ್ಲದೆ ದೈತ್ಯನಿಗೆ ಸೇರಿದವನು ...

ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮುಖ, ಬಾಯಿಯನ್ನು ಕರೆಯುವುದು,

ಕಣ್ಣುಗಳು, ದೇವತೆಯ ಪ್ರೀತಿಯಂತೆ ...

ಆದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನೆಲ್ಲ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ನಾನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು "ಸ್ವರ್ಗದ ಮುಖ" ಬದಲಿಗೆ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ "ಹೊಳಪು ಸೌಮ್ಯ ನೋಟ", ಕೆಲವು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಮ್ಮಂದಿರು ಮತ್ತು ಅಪ್ಪಂದಿರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈಗಷ್ಟೇ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದು, ಅಂತಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ನಾನು ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸೌಮ್ಯವಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು - ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಫ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಂಭೀರತೆ. ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ, ನೈಜ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಚಿತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಿಖರವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು.

ಅಡೆಲ್ಮಾಳೊಂದಿಗೆ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು, ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ತನಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆಂದು ಕ್ಯಾಲಾಫ್ ತಿಳಿದಾಗ. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಶೂ ಇದೆ, ಅದನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಫ್ ಈ ಶೂನಿಂದ ಎದೆಗೆ ಹೊಡೆದನು, ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಯಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ:

ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ!

ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ನಿಮ್ಮ ನೋಟ, ಕ್ರೂರ, ನನ್ನ ರಕ್ತವನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತದೆ.

ಜೀವನ, ಹಾರಿ, ನೀವು ಸಾವಿನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ...

ಮತ್ತೆ ಅದೇ ತಂತ್ರ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಂಭೀರತೆ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ಗೆಸ್ಚರ್: ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನ ಎದೆಗೆ ಶೂನಿಂದ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಸ್ವಾಗತವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ನಾನಲ್ಲ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಂಬಿತವಾದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ನನ್ನ ಧೋರಣೆಯು ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ಕಳಚಿಕೊಂಡು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ನನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೋಡಿದ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರ, ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದ ಶೂ. ಎದೆಯಲ್ಲಿ. ನಮ್ಮ ಆಟ - ಕಲಾಫ್, ಟುರಾಂಡೋಟ್, ಅಡೆಲ್ಮಾ - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕಿತ್ತು, ನಿಜವಾದ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೇಲೆ.

ಒಮ್ಮೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಂತ್ರವು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿದೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಅದು ಎಷ್ಟು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವ ನಟನಿಗೆ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ತನ್ನ ಸೊಂಟದ ಕೋಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಹಾಕುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನು ಬಿಳಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮವಿತ್ತು, ಆದರೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಬಂದರು, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಪಾದಿತ ಐಟಂನೊಂದಿಗೆ ಆಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನ ಆಟದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ನನಗೆ ಬೇರೆ ದಾರಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ ನಟಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು, ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ (ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ), ತುರಾಂಡೋಟ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಪರಿಚಿತ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಂತರ ನಾನು ನನ್ನ ಅಂಗೈಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನನ್ನ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ ಆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಂತೆಯೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರೆ, ಆಟದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ ವೀಕ್ಷಕರು ಯಾವುದೇ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಯ ನಂತರವೂ, "ನಿಮ್ಮ ಅಂಗೈಯಿಂದ" ಹೀಗೆ ಆಡುವ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಕ್ಯಾಲಾಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ನನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಯೂಲಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವಾ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ - ಈ ಪಾತ್ರದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ - ಆ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅದರ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಆಡಿದರು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಹೊಳಪು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮನೋಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೀವು ಹೇಗೆ ಆಡಬಹುದು ಎಂಬ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದಳು ಎಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಅವಳು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ನಟಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಳು, ಈ ಅಥವಾ ಆ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪರಿಹಾರ.

ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಮನ್ಸುರೋವಾ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ವತಃ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇತರ ನಟಿಯರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದಾದರೆ, ಮನ್ಸುರೋವಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎವ್ಗೆನಿ ಬಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಭಿನಯವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ನಟರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಅಂಶಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ - ಇದು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್ನಲ್ಲಿನ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಎಲ್ವೊವ್ನಾ ನಮ್ಮಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಟಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ವಿಶೇಷ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಪಾತ್ರದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದೈಹಿಕ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಜನಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ... ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ ತನ್ನ ಕೈಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಕೊಳಕು - ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಬಗ್ಗದ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಬೆರಳುಗಳು, ಇದರಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ನಟನೆಯ ಅನನುಕೂಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೋವಿನಿಂದ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ವಖ್ತಾಂಗೋವ್ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ, ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಅವಳ ಕೈಗಳಿಗೆ ಹೊಡೆದನು, ಅದು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಭವಿಷ್ಯದ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಪ್ರತಿದಿನ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ದೈಹಿಕ ನೋವು ತನಕ, ಸ್ವಯಂ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಕೈಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ತನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅವಳ ಕೈಗಳು, ಅವರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು ಎಂದು ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ, ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ತರಲು ತನ್ನನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರನ್ನು ಅವಳು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಳು.

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಯುಲಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬೊರಿಸೊವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಹಯೋಗವಾಗಿದೆ. ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದು ನಟನಾಗಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಎಷ್ಟು ಚಿಂತಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ - ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ದಂತಕಥೆಯಾದ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಎಲ್ವೊವ್ನಾ ಮನ್ಸುರೋವಾ ನಂತರ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸರಳವಲ್ಲ, ಅತ್ಯಂತ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ.

ಯೂಲಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿತು, ಬಹುಶಃ, ಕರಕುಶಲ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ವರ್ತನೆಯಂತೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ, ನಟನ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ. ಆಂತರಿಕ ಸಮರ್ಪಣೆ, ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮೇಲಿನ ಭಕ್ತಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನಿರಂತರ ಚಿತ್ತ, ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೆವರುವ ಹಂತಕ್ಕೆ, ಬಳಲಿಕೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಿದ್ಧತೆ, ಮತ್ತು ಇದು ವೃತ್ತಿಪರತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿಯಾಗಿದೆ. ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವಳು ಹೇಗೆ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಎಷ್ಟು ಮೊಬೈಲ್, ಯಾವುದೇ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವಳು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ! ..

ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು, ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಾಗಿ, ನಾನು ಜಂಟಿ ಕೆಲಸದಿಂದ ಕೇವಲ ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ.

ರಿಹರ್ಸಲ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಸ್-ಎನ್-ಸೀನ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮಿಸ್-ಎನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಅನಾನುಕೂಲವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಜೂಲಿಯಾ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ನನ್ನದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ನಮ್ಮ ವಿವಾದವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ... ಅವಳು ಹೇಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಳು, "ನಿಲ್ಲಿಸು" ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದಳು ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ನಂತರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಬಂದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ತಾನಾಗಿಯೇ ಮಾಯವಾದವು. ಆದರೆ ನಮ್ಮ ವಿವಾದ ಮತ್ತು ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಳು - ಆಗ ಇದೆಲ್ಲವೂ ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ನೀವು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ, ಯುವ ನಟ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ! ಆದರೆ ನಂತರ, ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಆ ಹಳೆಯ ಘಟನೆಯನ್ನು ಯೂಲಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾಗೆ ನೆನಪಿಸಿದಾಗ, ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಳು: "ವಾಸ್ಯಾ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಒತ್ತಾಯಕ್ಕಿಂತ ನನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. " ಅವಳಿಗೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ - ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಬಾರದು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳು, ಹಗೆತನ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಬಾರದು. ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅಗೌರವ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ಚಾತುರ್ಯವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಮತಿಸಿದ ಹಾಗೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳು, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳು ಇವೆ, ನಾವು ಎಂದಿಗೂ (ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು . .. ನಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ನೀವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವರ್ತಿಸದ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಅದು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಗುತ್ತದೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ) ಒಬ್ಬರು ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು, ಸರಳವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ನಟರೊಂದಿಗೆ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಂತರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ನಾನು ನಂತರ ಈ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ, ಯುಲಿಯಾ ಬೋರಿಸೊವಾ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ. ಹೌದು, ರಂಗಭೂಮಿಯು ಒಂದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯವು ನಿಮ್ಮ ಸಂಗಾತಿ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ತಮ್ಮ ರಂಗ ಸಂಗಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸದ ಅಂತಹ ನಟರನ್ನು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾರಿಗಾದರೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದು (ಇದು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ) ಎಂದರೆ ಮೊದಲು ತನಗೆ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದು. ಮಹಾನ್ ನಟರು, ತಮ್ಮ ರಂಗ ಸಂಗಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾಲುದಾರರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾಲುದಾರ ಯುವ ನಟನಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ನೀವು ಇನ್ನೂ ಪಾಲುದಾರರಿಲ್ಲದೆ ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಆಡಿದರೆ, ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಮತ್ತು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ, ಅದೇ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಲ್ಲಿ ಯೂಲಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಪಾಠವಾಯಿತು, ಇದು ಕೇವಲ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ.

ನಾವು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ - "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಋತುವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಗೊಳಿಸಲು, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸತತವಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಋತುವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಅದು ಮುಚ್ಚುವ ಮೊದಲು ಒಂದು ದಿನ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಗಂಟಲಿನಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ - ಧ್ವನಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಕಲಾಫಾ ವಿ. ಜೊಜುಲಿನ್ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದೂಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋದೆ, ವಧೆಯಂತೆ, ಅದು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ... ಅದರ ಮೇಲೆ ಬೋರಿಸೊವಾ ಎಂದರೇನು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಪರತೆ ಏನು (ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದತೆ ಕೂಡ) ಎಂದು ನನಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಜೂಲಿಯಾ, ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿ ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೇಳಿದ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಂದಿಸಿದಳು, ಪಿಸುಮಾತಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದಳು, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದಳು, ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದಳು ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ . ಆಕೆಯೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನನ್ನ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ನಿಂತಳು, ಅವರು ನನ್ನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುವಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಅವಳು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದಳು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲ, ಉಳಿಸಲು, ನನ್ನ ಸಂಗಾತಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು.

ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ, ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಇತರ ನಟರನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಅಸಹಾಯಕತೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಟ್ಟ ನಟರಲ್ಲ. , ಆದರೆ ಪಾಲುದಾರನ ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲ.

ಈ ಉದಾಹರಣೆಯು ನನ್ನನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಪಾಠವಾಯಿತು. ತದನಂತರ, ಇತರ ನಟರಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಯೂಲಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಪಾಠವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನನ್ನ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಇದು ನಾನು ಅವಳಿಂದ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ನನಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳ ಸಂಗಾತಿಯಾಗಿರುವುದು ಯಾವುದೇ ನಟನಿಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಏನೇ ಆಗಲಿ, ಏನೇ ತೊಂದರೆಗಳಿರಲಿ, ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ ಮನೆ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಸದಾ ಸಿದ್ಧ, ಸದಾ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರತಿಭೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವಾಗಿ ಬದುಕುವುದು, ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಪರತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಜವಾದ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ದೂರದ ದಿನಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅವು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ನಾನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ಷಣಗಳು - ಹಬ್ಬ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ, ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣ. ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪುನರಾರಂಭದ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಜನ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ವಾತಾವರಣವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದರಿಂದ ಊಹಿಸಬಹುದು! ಯೆವ್ಗೆನಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಸ್ವತಃ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಟರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸೋಣ. ನಮ್ಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಕಲೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿ ಮತ್ತು ಅವರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಬ್ಬದ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಹಜ ವಿನೋದ, ಯೌವನ, ನಗು, ಆಧುನೀಕರಣ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಯಲಿ."

ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ವಿಧಿಯು ಹಲವು ದಿನಗಳಿಂದ ನೀಡದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೇಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಬಹುಶಃ, ಇದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಜೀವನ, ಸಂತೋಷ, ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಈ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು, ದಯೆ, ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಕಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. "ನಮ್ಮ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಮೇಲೆ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಜನರ ಹೋರಾಟದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಎವ್ಗೆನಿ ಬಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಗೀಳನ್ನು ನಟರಿಗೆ ಕರೆದರು.

ಇದೆಲ್ಲವೂ - ಜೀವನದ ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆ, ಯೌವನ, ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಮೇಲೆ ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಜಯದ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ - ನಾವು ಅದನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅದೇ ರೀತಿಯ ಹಬ್ಬದ ವಾತಾವರಣ, ಸರಾಗತೆ, ಲಘು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು.

ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಉಪಕಾರದ ವಾತಾವರಣವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗಟ್ಟು, ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರಿವು, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಉತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಂತೋಷವೂ ಆಗಿತ್ತು, ಅದರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆ.

"ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನೈಜ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪಾತ್ರದ ಸಮಯ, ಅದರ ಯೌವನ. ನಾವು ಬೇರೆ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ವಿಚಲಿತರಾಗದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಪಣಾಭಾವದಿಂದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದೆವು. ನಟರು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಎಲ್ಲವೂ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಯಾಯಿತು. ನಟರು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರವಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಮರೆವಿನೊಳಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿರುವ ಶುದ್ಧ, ದಯೆ, ಬೆಳಕು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತುರಾಂಡೋಟ್ ಮಾಡಿದ ಅದ್ಭುತಗಳು ಇವು. ಅವರು ನಟರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಗೌರವದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

ಯುವ ನಟರಾದ ನಮಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ದಿಗ್ಗಜರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಯಾವುದೇ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ಅವರು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಿದರು, ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಆ ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಇಂದು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅದು, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶದ ಮೇಲೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಸುಧಾರಣೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಇದರ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿರುವಾಗ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದನ್ನು ತಂದಾಗ ನಟನಿಗೆ ಏನು ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪಾಲುದಾರರಿಗೂ ಸಹ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಇದು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ. ಮುಖವಾಡಗಳು (ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ - ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್, ಟಾರ್ಟಲ್ಯ - ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ, ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ - ಉಲಿಯಾನೋವ್) ಯಾವ ಸರಾಗತೆ, ಕಿಡಿಗೇಡಿತನ, ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಈಜುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು, ಅವರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಬುದ್ಧಿ, ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಟದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಉಲಿಯಾನೋವ್, ಯೂರಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ಅವರಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಪಾಲುದಾರರಿಂದ ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ನೈಜ, ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ, ಸುಧಾರಣೆಯ ಈ ಮಹಾನ್ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯೋಜಿತವಲ್ಲದ, ಮೊದಲೇ ಊಹಿಸದ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದ ಅವರು, ಈ ಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ಸುಧಾರಿತ ಅಲೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ - ಮುಖಭಾವ, ಸನ್ನೆಗಳು, ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ. intonation, ಹೊಸ ಟೀಕೆ, - ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅದರ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇವು ನಿಜವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅಪೇಕ್ಷಿತ, ಅನನ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂದು ಪರಸ್ಪರ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಇವು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ, ಉಲಿಯಾನೋವ್, ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್, ಅವರಿಗೆ ನಾನು ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಪಾತ್ರದ ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಜಿ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಯಾರು ಯಾರನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸುಧಾರಿಸಿದರು: ಅಂತಹ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್ ಸುರಿಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಪಾಲುದಾರರು, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಕೇವಲ ನಟರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಟಕವು ರೂಪಿಸಿದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿದೆ. ಮುಖವಾಡಗಳ ಈ ವಿಲಕ್ಷಣ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಪ್ರಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಹೇಗಾದರೂ ವೀರರಿಗೆ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿರುವಾಗ ತಮ್ಮಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆವಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪರಸ್ಪರ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆ.

ಆದರೆ ನಾನು ಹೇಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಈ ಮಹಾನ್ ನಟರು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪಾಲುದಾರರು ಎಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಆಡಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ನಟನಾ ಶೈಲಿಯು ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವ ಅವಕಾಶ ನನಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಕಾಣುವ. ಇದು ಯುವ ನಟರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಉಲಿಯಾನೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಒತ್ತಡದ ಕೆಲಸ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾಗೆ ಎಷ್ಟು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ದಾರಿ ಹಿಡಿದನು. ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ಅಥವಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಾಯಕ, ಅವರು ನೋವಿನಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ ತನ್ನ ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರೂಪವನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು. ಕ್ರಮೇಣ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನೆಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು, ಧ್ವನಿ ಸ್ವರಗಳ ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪೋಷಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರು, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಮ್ಮ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾದ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಅವರು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು. . ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ನಟಿಸಬೇಕಾದ ಪಾತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಅವರು ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಾಂಸದಿಂದ ತುಂಬಿದರು, ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಅವನೊಳಗೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಉದ್ದೇಶಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎಳೆದನು, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರೂಪವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನು ಪಾತ್ರದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ, ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನ ನಾಯಕನನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಆಗ ಅವನನ್ನು ನಾಕ್ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ, ಅವನನ್ನು ದಾರಿತಪ್ಪಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಅಳೆದನು ಮತ್ತು ಈಗ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು. ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಉಲ್ಕಾಶಿಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಗುಡಿಸಿಹಾಕಿತು.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ತನ್ನ ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲು ಹೋದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಾತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅಪರೂಪದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಂತೆ, ನಾಯಕನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಕೊಂಡ ರೂಪಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಎಸೆದನು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದುಕುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಕನಿಷ್ಟ ಮೇಕ್ಅಪ್ನೊಂದಿಗೆ. ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ಅದ್ಭುತ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಅವರು ನಿಯಮದಂತೆ, ಗರಿಷ್ಠ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದರು, ಅದು ತೋರಿದಾಗ, ಸ್ವಲ್ಪ ತಪ್ಪು ಹೆಜ್ಜೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಬೀಳುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಈ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದರು, ಸ್ಥಗಿತವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ "ಬಸ್ಟ್" ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದರು, ಆದರೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿದರು. ನಿಕೊಲಾಯ್ ಒಲಿಂಪಿವಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಹಂತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಸುರಿಯಲು ಈ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಉಲಿಯಾನೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತನಗೆ, ತನ್ನ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಡೇಟಾಗೆ ಎಳೆದರೆ, ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ರೂಪಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡನು. ಆದರೆ ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಬಾಹ್ಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ತಳವಿಲ್ಲದ ಪಿಗ್ಗಿ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನಿಂದ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಉದಾರತೆಯಿಂದ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು.

ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಯೂರಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದರು. ಅವನು ಕೂಡ ತನ್ನ ಮುಖವಾಡ, ಸುಧಾರಣೆಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ರೂಪವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊರದಬ್ಬಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಗೋಚರ ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಿದರು, ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಲಘುತೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ. ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಹಾಸ್ಯದ, ತಮಾಷೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆ - ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಅನ್ನು ಈ ರೀತಿ ನೋಡಿದನು. ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ತಕ್ಷಣ, ಅದರಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಬೇರೂರಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅಭಿನಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ದೈವಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ನಟರು ಅಂತಹ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಕೇವಲ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಏನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಜನರಿಗೆ ರುಚಿ, ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಯೂರಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ, ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ, ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸದು ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ನಿಜ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಾಟಕವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿದಿನ ಆಡಲಾಯಿತು, ನಟರು ಅದರಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕೆಲಸದ ಲಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಏನಾದರೂ ಹೊಸದು. ತದನಂತರ ಒಂದು ದಿನ, ಇದು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದೆ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಹತ್ತು ಬಾರಿ ಆಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯೂರಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಮುಖವಾಡ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ...

ವೇದಿಕೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿ (ನಾವು ಪ್ರೊಮ್ಕೋಪೆರಾಟ್ಸಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದೇವೆ), ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ದಪ್ಪವಾದ ಕೇಬಲ್ ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು. ಯಾರೋ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಆಡಿದ ನಂತರ, ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್-ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್ ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಬೆನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು: “ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ, ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ, ನಾನು ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಬಹಳಷ್ಟು. ನಾನು ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ವಿದಾಯ!" ಅದರ ನಂತರ, ಅವನು ಹಗ್ಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿ ಅದನ್ನು ಏರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು: "ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ದಣಿದಿದ್ದೇನೆ ..."

ಇದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಎಷ್ಟು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾವು, ನಟರು. ಯೂರಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಭಾಷೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ವಿಶೇಷ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಿವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಭಾಷೆಯ ಉಪಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಬ್ಬರದಿಂದ ಹಾದುಹೋದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು "ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್" ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ನರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು. ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಉಪಭಾಷೆಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು ಎಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೋಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.

ಈ ಕಲಾವಿದ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಟನಾ ಡೇಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಈ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡಗಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ನಟರು ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ರುಬೆನ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಒಬ್ಬರು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸೊಗಸಾದ, ಎತ್ತರದ, ಶಾಂತ, ಪರಿಷ್ಕೃತ, ಇನ್ನೊಂದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಪ್ರಚೋದಕ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಒಳಗೆ ಭಯಾನಕ ವಸಂತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವನನ್ನು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದು ಬಾತುಕೋಳಿಯಂತೆ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಾಲಿನಿಂದ ಪಾದದವರೆಗೆ ಅಲೆದಾಡುವುದು, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದು, ಭಯವನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಸ್ವಯಂ-ಮರೆವಿಗೆ ಆಟದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುವುದು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಟ.

"ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ನಂತರ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ನಟರು ಮೊದಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲರೂ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಏನಾದರೂ, ಬಹುಶಃ, ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೂ ಸರಿಸಮನಾಗಲು ನಾವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆ ರಿಹರ್ಸಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌, ಪಾತ್ರದ ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿನ ಒಳ ತುಂಬುವಿಕೆ, ಆಯ್ದ ಭಾಗ, ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಟರನ್ನು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ರುಬ್ಬುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದರಿಂದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಒಂದು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು, ಬಣ್ಣಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಎದ್ದು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಬಣ್ಣಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಏಕ, ನಿರಂತರ ಮೇಳ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಬಹುವರ್ಣದ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಲ್ಲ. ಹೌದು, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಆ ದೀರ್ಘ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪರ್ಯಾಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿದ್ದವು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ ಎಂಬ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ತಲೆಮಾರಿನ ನಟರು ತಮ್ಮ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ಆಡಿದಾಗ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು, ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರು ಅದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವವರೆಗೆ. ಮತ್ತೆ, ನಿಮ್ಮ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ. ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಟರು ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ನ ಅದೇ ಮಹಾನ್ ಶಾಲೆಯ ಮೂಲಕ ಹೋಗುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಮತ್ತು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೈಮರ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಇಡೀ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಟೆಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಮುಗಿಸಲು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ.

"ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನುಡಿಸುವುದು ನಟನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷ. ಶಾಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಟಕದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವನು ಹಾದುಹೋಗುವ ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದರಿಂದ, ಆಟದಿಂದ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಂವಹನದ ಭಾವನೆಯಿಂದ, ನಿಮ್ಮ ಅಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆಯಿಂದ ಹೇಳಲಾಗದ ಆನಂದವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ನಿಮ್ಮ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತ್ವರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಟನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯುವ ನಟರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಳೆಯ ತಲೆಮಾರಿನವರು, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿರುವವರು ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವರು ಸಹ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ಒದಗಿ ಬಂದ ತಕ್ಷಣ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ.

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಎಲ್ವೊವ್ನಾ ಮನ್ಸುರೋವಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಸಣ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ನನಗೆ ಒಂದು ಒಗಟನ್ನು ಕೊಟ್ಟಳು, ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಮೊದಲ ಒಗಟು. ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು, ಅವಳಲ್ಲಿ ಎಂತಹ ಲಘುತೆ, ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಳು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಂತಹ ಕಿಡಿಗೇಡಿತನವನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದಳು, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಎಂತಹ ಕುತಂತ್ರ! ಅವಳು ಒಗಟನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾವಿರಾರು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅವಳ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಕ್ಯಾಲಫ್ಗೆ ತಿರುಗಿದವು: ಪ್ರೀತಿ, ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದಿರುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಾಫ್ಗೆ ಅವಳು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆ. ಅವನ ದಾರಿ, ಮತ್ತು ಸೋಗು, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ, ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀತ್ವ. ಅವಳು ತನ್ನ ಒಗಟಿನಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದಳು, ಅಂದರೆ, ಒಗಟಿನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಊಹಿಸಿದಳು, ಅವಳು ಈ ಪಾತ್ರದ ಈ ಚಿಕ್ಕ ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಳು. ಈ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕಿನ ನಂತರ, ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: ಅವಳು ಮೊದಲು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಳು!

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅರವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ನಾವು 2000 ನೇ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇವೆ. ಇನ್ನೊಂದು ತಲೆಮಾರಿನ ನಟರು ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಬೋರಿಸೋವಾ ಮತ್ತು ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ನಟರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದೇವೆ. ನಿಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಬೇಸರವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಮಯ ಮೀರುತ್ತಿದೆ. ಇತರರು ಬಂದರು, ಯುವ ನಟರು, ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಟರಿಗೆ ಲಾಠಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ವೈಭವವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಬೆಳಕು, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ಅದರ ವಿಶೇಷ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ-ಆಟದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ವಿಶೇಷ ಅಳತೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ-ರಜೆ . ನಾವು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಆಡಿದರೂ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪರಿಚಯಗಳಿಂದ, ಮೊದಲ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ, ವೀಕ್ಷಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅಂಶವನ್ನು ನಮ್ಮ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ ಆನಂದಿಸಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಾಟಕೀಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರಂತಹ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. ಕಥಾವಸ್ತು, ಸುಮಧುರ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ವೀಕ್ಷಕನು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತೋರಿದ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಮೇಕಪ್, ನಟನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ (ಮತ್ತು ಅದು ನಿಜವಾಗಿತ್ತು), ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ನಿಜವಾದ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಒಗೆಯುವ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಅಂಟಿಸಿ.

ನಾಟಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಕಥಾವಸ್ತುವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಕನಸು ಕಾಣಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು, ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಆಕರ್ಷಿಸಲು, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕ್ಷಮಿಸಿ. “ತುರಾಂಡೋಟ್ ಕಲಾಫಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂದು ಯಾರು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ? - ಎವ್ಗೆನಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ನಾಟಕದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು, ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ನೋಡಬಾರದು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. - ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ವರ್ತನೆ, ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ "ದುರಂತ" ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಗು - ಅದನ್ನೇ ನಟರು ಆಡಬೇಕಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಅಭಿನಯವು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ - ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಸಾಧಾರಣತೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿ, ದೂರದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕಣ್ಣೀರುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕಿತ್ತು. "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಸಂಭವತೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಂಗ ವಿಮರ್ಶಕ L. A. ಮಾರ್ಕೊವ್ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ವಿವಿಧ ಅಲಂಕಾರದ ಚಿಂದಿಗಳು, ರಾಜದಂಡಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಟೆನ್ನಿಸ್ ರಾಕೆಟ್‌ಗಳು, ಗಡ್ಡದ ಬದಲಿಗೆ ಮಫ್ಲರ್‌ಗಳು, ಸಿಂಹಾಸನದ ಬದಲಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಡಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಮುಚ್ಚಳಗಳು, ಸ್ಕಲ್ಲೋಪ್‌ಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಟೈಲ್‌ಕೋಟ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. , ಆಧುನಿಕ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು, ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು , ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರಾಜ್ಯಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು - "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಧರಿಸಿರುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉಡುಪನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಿಜವಾದ ಗಡ್ಡಗಳು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಆದರೆ ಟುರಾಂಡೋಟ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ರಂಗಭೂಮಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ವಿವರಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ನಟರು ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಯ ಅಡೆತಡೆಗಳು, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು, ಮನೋಧರ್ಮದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಳಿಸಿಹಾಕಿದರು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ನಾವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ದೇಶದ ಜನರ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ.

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪುಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪುಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ ಸಮಾಜವಾದಿ ದೇಶಗಳಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಗ್ರೀಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಕಡಿಮೆ ಓಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಟೇಕ್ ಆಫ್ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಪರಿಚಿತ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ " ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು."

ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಏಕೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತೇನೆ? ಹೌದು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ - ನಾಟಕೀಯ ದಂತಕಥೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಏನಾದರೂ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯವು ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ಗೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಯಾವುದೇ ಮುಂಗಡ ಪಾವತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎಂದರೇನು ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ 1964 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು - ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ, ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶ, ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ತವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೋಮರ್, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್, ಎಸ್ಕೈಲಸ್, ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್, ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ - ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್. ಈ ಪ್ರವಾಸಗಳು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಎರಡೂವರೆ ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಹ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರತರಬೇಕು, ಆ ಮೂಲಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾತೃಭೂಮಿಗೆ, ದೇಶಕ್ಕೆ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ತಂದ ಜನರ ಭಾಷೆಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಟರನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ತಂತ್ರವು ಅಂತಹ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿಳಾಸಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗ್ರೀಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ನಟರು ತಿಳಿದಾಗ, ಕೆಲವು ನಟರು ಈ ಸಂದೇಶದಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗಾಬರಿಗೊಂಡರು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮಸುಕಾದರು, ಭಯದಿಂದ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದರು: "ಲಾರ್ಡ್, ನನಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ!" ಮತ್ತು ಅವನು ಕ್ರ್ಯಾಮ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು, ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಪಠಿಸಬಹುದು: "ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ಅಕೋಲೋಪಾಪೊಸೊಸ್ ..."

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಒಲಿಂಪಿವಿಚ್ ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿ ಕಲಿತರು, ಪಠ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಮಯ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದು ದಿನ ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಬಂದು ಅವರು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು: ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಅವನ ತೋಳಿನ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಎರಡನೆಯದು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ, ಟೈ ಮೇಲೆ, ಅವನ ಜಾಕೆಟ್ನ ಕಫಗಳ ಮೇಲೆ. ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಂತೆ, ನಂತರ ಅವನ ಚೀಟ್ ಶೀಟ್‌ಗಳನ್ನು ಇಣುಕಿ ನೋಡಿ.

ನಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸದ ಗಮನ ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು, ಗ್ರಿಟ್ಸೆಂಕೊ ಹೇಗೆ ನರಗಳಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ, ಚೀಟ್ ಶೀಟ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿದೆ. ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಮುಗ್ಗರಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದನು, ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಮೊದಲು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಪರದೆಗಳ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರಾಂಪ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದನು. ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೇಳಿದರು, ಅವನು, ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಲಿಂಕ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು, ಅದನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಹೋದನು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವಿಷಯ ಏನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ನಕ್ಕರು. ನಾವು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ಅವನು, ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಲ್ಲುಜ್ಜುತ್ತಾ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಹೇಳಿದನು: "ನಾನೇ, ನಾನೇ ..." ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ, ವಿರಾಮವು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾದಾಗ, ನಾವು ಅವನಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತೇವೆ: "ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಒಲಿಂಪಿವಿಚ್, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಬದಲಿಸಿ." ತದನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಗೈಸ್, ಅದು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ?" ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ನಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಗುವೂ ಮೊಳಗಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸ್ವತಃ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ಹಾಗಲ್ಲ, ಅದು ಅಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ತಮಾಷೆಯ, ಶಾಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಾವು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಆಟದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ನಟರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಈ ರೀತಿಯ ಮುಕ್ತ ಸಂವಹನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮಳಿಗೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಅವರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿಮಪಾತದಿಂದ ಕೆಡವಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೊದಲು ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣದ ನಡುವಿನ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು. ಕೇಳಿದ ಮೊದಲ ಪರಿಚಿತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ವಾಲಿದಂತೆ, ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಈ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಹಬ್ಬದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು.

ನಾವು ಹೇಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನೋಡಿದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಭಯಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮತ್ತು ಅವರು - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಭಯಗಳು ಇದ್ದವು: ಅವರು ಅಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ? ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ನಾಟಕವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಅವರು ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಹಚರರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ದಕ್ಷಿಣದ ಮನೋಧರ್ಮದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಮುಖವಾಡಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಹೋದವು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಈ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಅಲೆಗಳಂತೆಯೇ, ನಮ್ಮನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿತು, ನಮ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬಿತು, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲೆಯ ಆಚರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಗಳು, ವಯಸ್ಸಿನ, ಸ್ಥಾನಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಜನರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ, ಪ್ರಚಂಡ ಮಾನವ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಇದು ಕಲೆಯ ಆಚರಣೆ, ಅದರ ಆಚರಣೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಅದ್ಭುತ ಶಕ್ತಿ.

"ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಎಲೈಸ್" ಆತುರದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ವೇಳೆ ಚಮತ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಘನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಈ ಹಾಸ್ಯವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹಬ್ಬದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಅದು ಹೇಗಾದರೂ ಸೇಂಟ್-ಐಗ್ನಾನ್ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಕಥಾವಸ್ತುದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಮೋಲಿಯರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು

ಲೇಖಕ ಪಿರೋಜ್ಕೋವಾ ಆಂಟೋನಿನಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ

ಕುಜ್ನೆಟ್ಸ್ಕ್‌ಸ್ಟ್ರಾಯ್‌ನಲ್ಲಿ: "ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಭಾಗದಿಂದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನನ್ನ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ರೈಲಿನಿಂದ ಇಳಿದಾಗ ನಾನು ಕುಜ್ನೆಟ್ಸ್ಕ್‌ಸ್ಟ್ರಾಯ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೆಲ್ಬೆಸ್‌ಬ್ಯೂರೋದಿಂದ ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಸ್ಯ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿ,

ಗ್ರೇಸ್ ಕೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ. ಮೊನಾಕೊ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಲೇಖಕ ಮಿಶಾನೆಂಕೋವಾ ಎಕಟೆರಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ

34. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ನಾನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ. ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಕೇವಲ ಸಿನಿಮಾ ತಾರೆಯಾಗುವುದು ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಆದರೆ ಮೊನಾಕೊ ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗಿನ ಗ್ರೇಸ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಭೇಟಿಯು ಇಬ್ಬರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಸಂಗವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ

ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಬೌನ್ಸರ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ಲ್ಯುಬಿಮೊವ್ ಯೂರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್

B. ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ರಿಂದ "ಟುರಾಂಡೋಟ್", 1979 (ನಾನು ಮತ್ತೆ ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಏಕೆ ಮರಳಿದೆ) ನಾನು ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ತಿರುಗಿದೆ: "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಮತ್ತು "ತ್ರೀಪೆನ್ನಿ ಒಪೇರಾ." "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಒಂದು ಅಪೂರ್ಣ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಗಾದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಝೋಂಗ್ಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ಮರುಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದೆ. ಗೊತ್ತಾಯಿತು

ರಿಟರ್ನಿಂಗ್ ಟು ನೀವೆ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ಉಲಿಯಾನೋವ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್

ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಒಗಟುಗಳು ರಂಗಭೂಮಿ ಇಂದು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಜೀವಸೆಲೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ವಕ್ತಾಂಗೊವ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. "ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ" ಎಂಬ ನಾಟಕವನ್ನು ಯೆವ್ಗೆನಿ ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಹೆಸರಿನ ನಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್",

ರಾಜಕುಮಾರಿ ತಾರಕನೋವಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ಕುರುಕಿನ್ ಇಗೊರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್

ಪಂಜರದಲ್ಲಿ "ರಾಜಕುಮಾರಿ" ಅಲೆಕ್ಸಿ ಓರ್ಲೋವ್ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮೋಸಗಾರನ ಭವಿಷ್ಯವು ಇತರ ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 22, 1775 ರಂದು, ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್, ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ A.M. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ಗೆ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಇದು ಫ್ಲೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೇಗ್ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ

50 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಹಿಳಾ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ [ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಆವೃತ್ತಿ] ಲೇಖಕ ವುಲ್ಫ್ ವಿಟಾಲಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್

ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಯಾನಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು ಜುಲೈ 28, 1981 ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಲಂಡನ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ವೀಕ್ಷಿಸಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಶತಕೋಟಿ ಜನರ ಮುಂದೆ, ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಕಥೆಯು ನಿಜವಾಯಿತು: ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ

ಪವರ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ [ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರದಿಂದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಯಾನಾವರೆಗೆ] ಲೇಖಕ ವುಲ್ಫ್ ವಿಟಾಲಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್

ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಯಾನಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು ಅವರು ಮೊದಲ "ಜನರ ರಾಜಕುಮಾರಿ" ಆದರು - ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ರಿಯಾಲಿಟಿ - ದಂತಕಥೆ ... ಜುಲೈ 28 ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, 1981, ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು

ಮತ್ತೊಂದು ಶನೆಲ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ಸಿಗ್ನೊರಿನಿ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ

ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬಾಯ್ ಕೊಕೊನ ಬೆತ್ತಲೆ ಹೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಿಗರೇಟನ್ನು ಮುಗಿಸಿ ಸಿಗರೇಟನ್ನು ಆಶ್ಟ್ರೇಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಗಂಟೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಒಂದು ವಾರದ ಹಿಂದೆ ದೊಡ್ಡ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಹುಡುಗ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕೊಕೊ ಅವಳಿಂದ ನೂರು ಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ

ಯೆಸೆನಿನ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಮಹಿಳೆಯರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಲೇಖಕ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಲೇಖಕರು -

ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದನೆಯ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಂಬಿಲ್ಲಾ ವಸಂತ. ತೈರೋವ್ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಗದ್ದಲದ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಯಾರೋ ನನಗೆ ಟಿಕೆಟ್ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಬರೀ ಥಿಯೇಟರ್ ಗೆ ಹೋಗ್ತಾರಾ? ಅಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ನೋಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: - ಇದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ? ಅಗತ್ಯ!

ಸೋಫಿಯಾ ಲೊರೆನ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ನಡೆಝ್ಡಿನ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್

14. "ಸಮುದ್ರದ ರಾಜಕುಮಾರಿ" ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಕಳೆದಿದೆ. ಡ್ಯೂಸ್ ಆಡಳಿತದ ಪತನ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಮೇಲೆ ಮಿತ್ರ ಪಡೆಗಳ ವಿಜಯದ ನಂತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡ ಸಂಭ್ರಮವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ದೇಶವು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪ್ರಪಾತದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದೆ. ನಿರುದ್ಯೋಗ, ಗಗನಕ್ಕೇರುತ್ತಿರುವ ಹಣದುಬ್ಬರ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ

ಕೊಕೊ ಶನೆಲ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಲೇಖಕ ನಡೆಝ್ಡಿನ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್

12. ರಾಜಕುಮಾರಿ ವಜ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ. Royeaux ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಮೊದಲ ದಿನದಂದು, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಕೊಕೊಗೆ ವಜ್ರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಐಷಾರಾಮಿ ಬ್ರೂಚ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದು ಅವನ ಭರವಸೆಯ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕೊಕೊ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಭರಣವನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ಮತ್ತು ... ಅದನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಸಹ

ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಕೆನಡಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ. ಅಮೇರಿಕನ್ ರಾಣಿ ಲೇಖಕ ಬ್ರಾಡ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಸಾರಾ

8 ಸರ್ಕಸ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಳು: "ನೀವು ನೋಡಿ, ಶ್ವೇತಭವನವು ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಂತೆಯೇ ಇದೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಗಳುವವರಿದ್ದಾರೆ." ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಜೀವನವು ಅವಳನ್ನು ರಂಜಿಸಿತು. ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅವಳು ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಪರಿವಾರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ... ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಕೆನಡಿಯಿಂದ ಬೆಟ್ಟಿ ಸ್ಪಾಲ್ಡಿಂಗ್ ನಂತರದ ಪತ್ರದಿಂದ

ಪ್ರಾಚೀನ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬೇಕಾದಾಗ ಕಥಾಹಂದರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶವು ಚೀನೀ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಹುಡುಗಿ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ದುಷ್ಟ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ದಾಳಿಕೋರರ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಕಾರ್ಲೋ ಗೊಜ್ಜಿ ಅವರ ಲಘು ಕೈಯಿಂದ, ಪಾತ್ರವು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರಿಗೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಹೋರಾಟದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. "ಇಟಾಲಿಯನ್" ಟುರಾಂಡೋಟ್ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಮಹಿಳೆಯ ಅಂತಿಮ ಕನಸು ಮದುವೆಯಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಪುರುಷನಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

"ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಕಥೆಯು ಬಿಸಿಲಿನ ಇಟಲಿಯ ಕಾರ್ಲೋ ಗೊಜ್ಜಿಗೆ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಅಜರ್ಬೈಜಾನಿ ಕವಿ ನಿಜಾಮಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಚೀನೀ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಲೇಖಕ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. 12 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1712 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಗೊಜ್ಜಿ ತನ್ನ ಫಿಯಾಬ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು, ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತವಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಪರ್ಷಿಯನ್ ದಂತಕಥೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಹಾಗೆಯೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮುಖವಾಡದ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೋ, ಪ್ಯಾಂಟಲೋನ್, ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಗೆಲ್ಲಾ - ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆಯ ತತ್ವಗಳು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ತಂದವು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಕೆಲಸವು 1762 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜರ್ಮನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ವೈಮರ್ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗೆ ವಿಶ್ವ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಫಿಯಾಬಾ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ವೈಭವಯುತ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತು

ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಚೀನಾದ ಆಡಳಿತಗಾರ ಅಲ್ಟೌಮ್ನ ಮಗಳು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಬಲವಾದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳು, ಸುಳ್ಳುಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿಗೆ ಅಸಮರ್ಥರಾಗಿರುವ ಜೀವಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ವರಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ.

ಹಠಮಾರಿ ಮಗಳ ತಪ್ಪಿನಿಂದ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಬೇಕಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದಳು. ನೀಲಿ ರಕ್ತದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ - ವರನು ಮೂರು ಒಗಟುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಪತಿಗೆ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತಿರುಗುವ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಅಜಾಗರೂಕ ರಾಜಕುಮಾರರ ಇನ್ನೂ ಉದ್ದವಾದ ಸಾಲು ವಧುವಿನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತಿತು. ಇನ್ನೂ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಹುಡುಗಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅರಮನೆಯ ಗೋಡೆಗಳು ದಾಳಿಕೋರರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿವೆ, ಭುಜಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ದಿನ ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಛಿದ್ರವಾಯಿತು - ಬೀಜಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ತಂಗಿದ್ದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಫ್, ಒಗಟುಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಅವಮಾನವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಪುರುಷನು ತನಗಿಂತ ಬುದ್ಧಿವಂತನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದನು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಹುಡುಗಿ ಅಸಹ್ಯಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಟ್ಯುರಾಂಡೋಟ್ ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂದೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಈಗಾಗಲೇ ಯುವತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಸಂಭಾವ್ಯ ಗಂಡನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು. ಸಂತೋಷದ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ, ರಾಜಕುಮಾರಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹತಾಶ ಕ್ಯಾಲಫ್ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ಮುಂದೆಯೇ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದ. ಆದರೆ ಹುಡುಗಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ಕರುಣೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದಳು, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹೆಮ್ಮೆ ಕರಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದಳು. ಚೀನೀ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಗಾತಿಯ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಕ್ಯಾಲಫ್ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು

ವೇದಿಕೆಗೆ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೆಸೇಜ್‌ನ ನಾಟಕಕಾರ. ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಚೈನೀಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್" ಅನ್ನು 1729 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿ ಫೇರ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲಸವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಅನುವಾದಕ" ಕೇಂದ್ರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದನು - ದುಷ್ಟ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮಂದವಾದ ಸೂಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬೊಬ್ಬರಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗೊಜ್ಜಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಟುರಾಂಡೋಟ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹುಡುಗಿ ಲಿಂಗ ಸಮಾನತೆಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು.

ಶಿಲ್ಲರ್ ಅಳವಡಿಸಿದ ನಾಟಕವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವೇ ಟ್ಯುರಾಂಡೋಟ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಇದು ಪೌರಾಣಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಕ್ತಾಯವಾಯಿತು. ಮೇರುಕೃತಿಯು 1926 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ದಂತಕಥೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಮೇಲಿನ ರಾಜ" ಸಹ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಪಾರ್ಟಿ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಪುಸಿನಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆಟವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರ ಪತಿ ಅವಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಕಲಾವಿದ 2016 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು.

ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕವು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು 1922 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಗೊಜ್ಜಿಯ ಮೂಲ ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕರ ಹಾಸ್ಯದ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ.

ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಜನರಿಗೆ, ಎವ್ಗೆನಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನೋವಿಚ್ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಹಗುರವಾದ ರಜಾದಿನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಮತ್ತು ಕಲಾಫ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಟರಾದ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಮನ್ಸುರೋವಾ ಮತ್ತು ಯೂರಿ ಜವಾಡ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ನಾಟಕವು 2006 ರವರೆಗೆ (ಅಡೆತಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ) ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಮೆಲ್ಪೊಮೆನ್ ದೇವಾಲಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರ್ಣ ಮನೆ ಇತ್ತು.

ರುಬೆನ್ ಸಿಮೊನೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕ, ಅಲ್ಲಿ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಪಡೆದವು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. 1963 ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಂತರ ನೀಲಿ ಪರದೆಯನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿತು - ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವನ್ನು ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂರನೇ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯು 1991 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿ ಚೆರ್ನ್ಯಾಖೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಲಾಫಾವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೈಶೆಂಕೋವ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು.

ಇಂದು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಜೀವ ತುಂಬುವ ಯುವ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗಾಗಿ ರಂಗಾಸಕ್ತರು, ರಂಗ ಕಲೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. , ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು:

"ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಾವು ಅವನನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಹೇಗೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ."

• ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮೂಲದ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಹೆಸರಿನ ಅರ್ಥ "ಟುರಾನ್ ಮಗಳು".
• ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ಇ.ವಖ್ತಾಂಗೋವಾವನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಕಾರಂಜಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯಾಸ್ಕಾಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕಿಯ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬುರ್ಗಾನೋವ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕದ 75 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು 1997 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರಂಜಿಯ ಅಂಗೀಕೃತ ಶೈಲಿಯು ಅರ್ಬತ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ದಂಪತಿಗಳು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಪ್ರಣಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

• ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಅನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ದೇಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಂಬಿದ್ದರು. 1998 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾಂಗ್ ಇಮೋ ಅವರ ಟುರಾಂಡೋಟ್ ಇನ್ ದಿ ಫರ್ಬಿಡನ್ ಸಿಟಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನಿಷೇಧವು ಕುಸಿಯಿತು, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನೆಯಾಯಿತು.
• 1991 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ "ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲ್ಪಡದ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2017 ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಪುರಸ್ಕೃತರ ಪಟ್ಟಿಯು ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ (ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಝೆನೋವಾಚ್ ಅವರ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ), ಈಡಿಪಸ್ ತ್ಸಾರ್ (ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್), ಡೇ ಆಫ್ ದಿ ಓಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್ (ಲೆಂಕಾಮ್) ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು (ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ನೇಷನ್ಸ್) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

"ನಾನು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಗುಲಾಮನಾಗಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ!"

"ಮೊದಲ ಒಗಟು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಒಂಟೆ ಹತ್ತಿ ಉಣ್ಣೆಯನ್ನು ಏಕೆ ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ? ಅವಳು ಸರಳ, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಊಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

"ಪುರುಷರು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ - ಮಹಿಳೆಯರು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ."

“ಮಹಿಳೆ ಯಾವಾಗಲೂ ನೀರಿನಂತೆ ದ್ರವವಾಗಿರಬೇಕು, ಯಾವುದೇ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋಗದಿರಲು, ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕ್ಯಾಪಿಲ್ಲರಿಯೊಳಗೆ ನುಸುಳಲು, ಸರಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ಎಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರೂ ಸೋರಲು, ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಕರಗಿಸಲು, ಎಂದಿಗೂ ಕೊಬ್ಬಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಪುಡಿಮಾಡಬಾರದು, ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುವುದು, ಮುಗಿಸಲು, ಮೆದುಳಿನ ಮೇಲೆ ಹನಿ ಬೀಳಲು, ಪ್ರೀತಿಯ ಜಲಪಾತದಂತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೀರಸವಾಗಿರಲು, ಶರತ್ಕಾಲದ ಮಳೆಯಂತೆ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಶವರ್‌ನಂತೆ ಅಗತ್ಯ ಕಾರಂಜಿಯಂತೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಮತ್ತು ಸುನಾಮಿಯಂತೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

"ಮಗುವು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗೆ ಸಿಡಿಯುವವರೆಗೆ ಏನು ವಿನೋದಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ!"

"ಅಳಬೇಡ, ಬರಾಖ್, ಆಸಕ್ತಿಯ ಅಳತೆಗೋಲಿನಿಂದ ಕೋಮಲ ಪ್ರೀತಿ!"

“ಇಲಿಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು, ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಸಬೇಕು, ತದನಂತರ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ನೋಡಬೇಕು! ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ."