ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾಠದ (ಗ್ರೇಡ್ 11) ರೂಪರೇಖೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಚುನಾಯಿತ ಕೋರ್ಸ್\u200cನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ "ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ

ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ)

ನಿರ್ದೇಶನ,

ಅದರ ಸಮಯದ ಚೌಕಟ್ಟು

ವಿಷಯ

(ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಅದರ "ಗುರುತಿನ ಗುರುತುಗಳು")

ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು

1.ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ

(1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ)

1. ಇದು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ವಿಶೇಷ ಮನಸ್ಥಿತಿ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಟ್ಟು ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪ್ರತಿರೋಧದ ವಾತಾವರಣ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಮಂಜಸವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್\u200cವಾದವು ಕುಸಿದಾಗ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿವರಣೆಯು ದೂರ ಹೋಗಿ ಅಭಾಗಲಬ್ಧತೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು ಬಂದಿತು. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ವಿಘಟನೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಕಲೆ ವಿಪರ್ಯಾಸ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ಐ.ಪಿ. ಇಲಿನ್ ನಂತರ)

2. ವಿಮರ್ಶಕ ಬಿ.ಎಂ.ಪಾರಮೋನೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, “ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಉನ್ನತತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ”

ಇದರ "ಗುರುತಿನ ಗುರುತುಗಳು": 1. ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಾನುಗತವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು... ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ, ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಲೇಖಕರ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಲ್ಲದವರ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಗೌರವವಿಲ್ಲ, ದೇವಾಲಯಗಳು. ಯಾವುದೇ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಶ್ರಮವಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳು: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ; ಸಿನಿಕತೆಯ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುವ ವ್ಯಂಗ್ಯ; ಆಕ್ಸಿಮೋರನ್.

2.ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಸ್ಚುವಾಲಿಟಿ (ಉದ್ಧರಣ). ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪಠ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದಿ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದು ಖಚಿತ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅರ್ಥವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಲನೆಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಗುಪ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದು, ಓದುಗರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ) ಗುರುತಿಸಬೇಕಾದ ಲೇಖಕನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಓದುಗನೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದು.

3. ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಓದುಗರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು: ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು, ಸುಮಧುರ ನಾಟಕಗಳು, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ.

ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು

ಗದ್ಯ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಆಂಡ್ರೆ ಬಿಟೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೌಸ್" ಮತ್ತು ವೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಇರೋಫೀವ್ ಅವರಿಂದ "ಮಾಸ್ಕೋ-ಪೆಟುಷ್ಕಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು 1960 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಜೀವನದ ಸತ್ಯಗಳಾಗಿವೆ.

2.ನಿಯೋರಿಯಲಿಸಮ್

(ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ)

(1980 - 1990 ರ ದಶಕ)

ಗಡಿಗಳು ಬಹಳ ದ್ರವ

ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಯಾವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಇತರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು.

"ಜೀವನ-ರೀತಿಯ" ವಾಸ್ತವಿಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ; ದಂತಕಥೆಗಳು, ಪುರಾಣ, ಬಹಿರಂಗ, ರಾಮರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ಜ್ಞಾನದ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಜೀವನದ ಸತ್ಯ" ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಈ ಅಥವಾ "ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಾಜ" ದ ಜೀವನವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸೀಮಿತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಒ. ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆ "). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥವಾಗುವ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು ಸಾಮೂಹಿಕ ತಿರುಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಎ. ಮರಿನಿನಾ, ಎಫ್. ನೆಜ್ನಾನ್ಸ್ಕಿ, ಚಿ. ಅಬ್ದುಲ್ಲೇವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ “ಪೊಲೀಸ್” ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಕಾನಿನ್ "ದಿ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್, ಅಥವಾ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್";

ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಯಾ "ಮೀಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು";

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸ್ಲಾಪೋವ್ಸ್ಕಿ "ನಾನು ನಾನಲ್ಲ"

(ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ "ನಲವತ್ತರ ಗದ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿ. ಮಕಾನಿನ್, ಎ. ಕಿಮ್, ಆರ್. ಕಿರೀವ್, ಎ. ಕುರ್ಚಾಟ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

3ನಿಯೋನಾಚುರಲಿಸಂ

ಇದರ ಮೂಲವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ" ಯಲ್ಲಿದೆ, ಜೀವನದ ಯಾವುದೇ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು: ಎ) ವಾಸ್ತವದ ಕನಿಷ್ಠ ಗೋಳಗಳು (ಜೈಲು ಜೀವನ, ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಜೀವನ, ಕಸದ ರಾಶಿಯ “ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ”); ಬಿ) ಕನಿಷ್ಠ ಸಾಮಾಜಿಕ ವೀರರ (ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಜನರು, ಕಳ್ಳರು, ವೇಶ್ಯೆಯರು, ಕೊಲೆಗಾರರು) ಕನಿಷ್ಠ ನಾಯಕರು "ಕೈಬಿಟ್ಟರು". ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಷಯಗಳ "ಶಾರೀರಿಕ" ವರ್ಣಪಟಲವಿದೆ: ಮದ್ಯಪಾನ, ಲೈಂಗಿಕ ಬಯಕೆ, ಹಿಂಸೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವು). "ಕೆಳಭಾಗದ" ಜೀವನವನ್ನು "ವಿಭಿನ್ನ" ಜೀವನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿರುವ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಒಂದು ವಲಯ, ಸೈನ್ಯ ಅಥವಾ ನಗರ ಡಂಪ್ ಒಂದು "ಚಿಕಣಿ" ಸಮಾಜವಾಗಿದೆ, ಅದೇ ಕಾನೂನುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ " ಸಾಮಾನ್ಯ "ಜಗತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಪಂಚಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು "ಸಾಮಾನ್ಯ" ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಡಂಪ್" ನ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ" ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕ್ಯಾಲೆಡಿನ್ "ದಿ ವಿನಮ್ರ ಸ್ಮಶಾನ" (1987), "ಸ್ಟ್ರೋಬ್ಯಾಟ್" (1989);

ಒಲೆಗ್ ಪಾವ್ಲೋವ್ "ದಿ ಟ್ರೆಜರಿ ಟೇಲ್" (1994) ಮತ್ತು "ಕರಗಂಡ ನೈನ್ಸ್, ಅಥವಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್" (2001);

ರೋಮನ್ ಸೆಂಚಿನ್ "ಮೈನಸ್" (2001) ಮತ್ತು "ಅಥೇನಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್"

4.ನಿಯೋಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲಿಸಮ್

(ಹೊಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ)

ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೂಲರೂಪಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನ (ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಕಟ ಜೀವನ), ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ "ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ" ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ; ಇದು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನದ ಹಂತವನ್ನು ದಾಟಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.

ಮಹಿಳಾ ಗದ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು: ಎಂ. ಪ್ಯಾಲೆ "ಕ್ಯಾಬಿರಿಯಾ ಫ್ರಮ್ ಬೈಪಾಸ್ ಚಾನೆಲ್",

ಎಮ್. ವಿಷ್ನೆವೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ "ಮಂಜಿನಿಂದ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಹೊರಬಂದಿತು", ಎಲ್. ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ "ಕ್ಯಾಸಸ್ ಕುಕೊಟ್ಸ್ಕಿ", ಗಲಿನಾ ಶಚರ್ಬಕೋವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು

5.ಪೋಸ್ಟ್ರಿಯಲಿಸಮ್

(ಅಥವಾ ಮೆಟಾ-ರಿಯಲಿಸಮ್)

1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ.

ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನ, ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ, ವಸ್ತುವನ್ನು ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸುವುದು, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ; ಸತ್ಯದ ಹುಡುಕಾಟ, ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಶಾಶ್ವತ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು, ಮೂಲರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧತ್ವ: ಪ್ರೀತಿ, ಸಾವು, ಪದ, ಬೆಳಕು, ಭೂಮಿ, ಗಾಳಿ, ರಾತ್ರಿ. ವಸ್ತು ಇತಿಹಾಸ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. (ಎಂ. ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಪ್ರಕಾರ)

"ಹೊಸ 'ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿ' ಹುಟ್ಟುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಟ್ಟ ತತ್ವ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಮುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ”ಎಂದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಎಂ. ಲಿಪೊವೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎನ್. ಲೀಡರ್ಮನ್ ಬರೆಯಿರಿ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಗದ್ಯವು “ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ” ನ ದೈನಂದಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕಾರವಾದ, ಅನ್ಯಲೋಕದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ತಾತ್ವಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಖಾಸಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಒಂದು ಅನನ್ಯ “ಕೋಶ” ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅರ್ಥಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಎಳೆಗಳನ್ನು “ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ”.

ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ನಂತರದ ಬರಹಗಾರರು:

ಎಲ್. ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ

ವಿ.ಮಕಾನಿನ್

ಎಸ್. ಡೊವ್ಲಾಟೋವ್

ಎ.ಇವಾಂಚೆಂಕೊ

ಎಫ್. ಗೊರೆನ್\u200cಸ್ಟೈನ್

ಎನ್. ಕೊನೊನೊವ್

ಒ. ಸ್ಲಾವ್ನಿಕೋವಾ

ಯು.ಬುಯಿಡಾ

ಎ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್

ಎಂ. ಖರಿಟೋನೊವ್

ವಿ.ಶರೋವ್

6.ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ನಂತರದ

(20 ಮತ್ತು 21 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ)

ಇದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರದ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - "ಟೆಕ್ನೋ-ಇಮೇಜ್" ಗಳ ಪರಿಸರ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ “ಪಠ್ಯ ಚಿತ್ರ” ಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಅವರಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ: ಆಲೋಚನೆ / ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ / ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಓದುಗ ಅಥವಾ ವೀಕ್ಷಕರ ಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವು ವಿಳಾಸದಾರರ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ “ಕರಗುತ್ತದೆ”, ಸೈಬರ್\u200cಪೇಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ವಿನ್ಯಾಸ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡರ್ನಿಸಂನ ರಷ್ಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಸ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಹೊಸ ಮಾನವತಾವಾದ, ಹೊಸ ಯುಟೋಪಿಯನಿಸಂ, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ನೆಸ್.

ಬೋರಿಸ್ ಅಕುನಿನ್

ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು:

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ

ಎ.ಪಿ.ಚುದಕೋವ್. "ಮಬ್ಬು ತಣ್ಣನೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ"

ಎ. ನೈಮನ್ "ಅನ್ನಾ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳು", "ಅದ್ಭುತ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಅಂತ್ಯ", "ಸರ್"

ಎಲ್. ಜೋರಿನ್ "ಅವೆನ್ಸೀನ್"

ಎನ್. ಕೊರ್ಜಾವಿನ್ "ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುಗದ ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳಲ್ಲಿ"

ಎ. ಟೆರೆಖೋವ್ "ಬಾಬೆವ್"

ಇ. ಪೊಪೊವ್ "ಹಸಿರು ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿಜವಾದ ಕಥೆ"

ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕ ಗದ್ಯ

ವಿ. ಮಕಾನಿನ್ "ಭೂಗತ, ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಹೀರೋ"

ಎಲ್. ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಯಾ "ಮೆಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು", "ಕ್ಯಾಸಸ್ ಕುಕೊಟ್ಸ್ಕಿ"

ಎ. ವೋಲೋಸ್ "ಖುರ್ರಾಮಾಬಾದ್", "ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್"

ಎ. ಸ್ಲಾಪೋವ್ಸ್ಕಿ "ನಾನು ನಾನಲ್ಲ"

ಎಂ. ವಿಷ್ನೆವೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ "ಮಂಜಿನಿಂದ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಹೊರಬಂದಿತು"

ಎನ್. ಗೊರ್ಲನೋವಾ, ವಿ. ಬುಕೂರ್ "ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಾದಂಬರಿ"

ಎಂ. ಬುಟೊವ್ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ"

ಡಿ. ಬೈಕೋವ್ "ಕಾಗುಣಿತ"

ಎ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್"

ಎಮ್. ಪ್ಯಾಲೆ "ಬೈಬಾಸ್ ಚಾನಲ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾಬಿರಿಯಾ"

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಷಯ

ವಿ. ಅಸ್ತಾಫೀವ್ "ದಿ ಮೆರ್ರಿ ಸೋಲ್ಜರ್", "ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು"

ಒ. ಬ್ಲಾಟ್ಸ್ಕಿ "ಡ್ರಾಗನ್\u200cಫ್ಲೈ"

ಎಸ್. ಡಿಶೇವ್ "ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಿ ಸ್ವರ್ಗ"

ಜಿ. ವ್ಲಾಡಿಮೊವ್ "ಜನರಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೈನ್ಯ"

ಒ. ಎರ್ಮಕೋವ್ "ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್"

ಎ. ಬಾಬ್ಚೆಂಕೊ "ಅಲ್ಖಾನ್ - ಯರ್ಟ್"

ಎ. ಅಜಾಲ್ಸ್ಕಿ "ಸಬೊಟೆರ್"

ರಷ್ಯಾದ ವಲಸೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯ: "ಮೂರನೇ ತರಂಗ"

ವಿ. ವಾಯ್ನೋವಿಚ್ "ಮಾಸ್ಕೋ 2042", "ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಚಾರ"

ವಿ.ಅಕ್ಸೆನೋವ್ "ಕ್ರೈಮಿಯ ದ್ವೀಪ", "ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾಗಾ"

ಎ. ಗ್ಲಾಡಿಲಿನ್ "ದಿ ಬಿಗ್ ರನ್ನಿಂಗ್ ಡೇ", "ದಿ ರೈಡರ್ಸ್ ಶ್ಯಾಡೋ"

ಎ. ಜಿನೋವೀವ್ “ರಷ್ಯನ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ. ದಂಗೆಕೋರನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ "

ಎಸ್. ಡೊವ್ಲಾಟೋವ್ "ರಿಸರ್ವ್", "ವಿದೇಶಿ. ಶಾಖೆ "

ವೈ. ಮಾಮ್ಲೀವ್ "ಎಟರ್ನಲ್ ಹೌಸ್"

ಎ.

ಎಸ್. ಬೋಲ್ಮಾಟ್ "ಸ್ವತಃ"

ಯು.ಡ್ರುಜ್ನಿಕೋವ್ "ಸೂಜಿಯ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ದೇವತೆಗಳು"

ರಷ್ಯಾದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ

ಎ. ಬಿಟೋವ್ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೌಸ್", ವಿ. ಇರೋಫೀವ್ "ಮಾಸ್ಕೋ-ಪೆಟುಷ್ಕಿ"

ವಿ. ಸೊರೊಕಿನ್ "ಕ್ಯೂ", ವಿ. ಪೆಲೆವಿನ್ "ಕೀಟಗಳ ಜೀವನ"

ಡಿ. ಗಾಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಡೆಡ್ ಎಂಡ್"

ಯು ಬುಯಿಡಾ "ದಿ ಪ್ರಷ್ಯನ್ ಬ್ರೈಡ್"

ಇ. ಗೆರ್ "ಪದದ ಉಡುಗೊರೆ"

ಪಿ. ಕ್ರುಸಾನೋವ್ "ಏಂಜಲ್ಸ್ ಬೈಟ್"

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದ ಪರಿವರ್ತನೆ

ಎಸ್. ಅಬ್ರಮೊವ್ "ದಿ ಸೈಲೆಂಟ್ ಏಂಜಲ್ ಫ್ಲೈ ಬೈ"

ವಿ. ಜಲೋತುಖಾ "ಭಾರತದ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಮಹಾ ಅಭಿಯಾನ (ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್)"

ಇ. ಪೊಪೊವ್ "ದಿ ಸೋಲ್ ಆಫ್ ಎ ಪೇಟ್ರಿಯಾಟ್, ಅಥವಾ ಫರ್ಫಿಚ್ಕಿನ್\u200cಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂದೇಶಗಳು"

ವಿ.ಪೀತುಖ್ "ದಿ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಕಂಟ್ರಿ"

ವಿ. ಷೆಪೆಟ್ನೆವ್ "ಕತ್ತಲೆಯ ಆರನೇ ಭಾಗ"

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ರಾಮರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾಸ್

ಎ. ಗ್ಲಾಡಿಲಿನ್ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಗಣರಾಜ್ಯ"

ವಿ.ಮಕಾನಿನ್ "ಲಾಜ್"

ವಿ. ರೈಬಕೋವ್ "ಗ್ರ್ಯಾವಿಲೆಟ್" ಟ್ಸಾರೆವಿಚ್ "

ಒ.ಡಿವೋವ್ "ಕಲ್ಲಿಂಗ್"

ಡಿ. ಬೈಕೋವ್ "ಸಮರ್ಥನೆ"

ಯೂರಿ ಲ್ಯಾಟಿನಿನಾ "ಡ್ರಾ"

ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಬಂಧ

I. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ "ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ", "ಒಂದೂವರೆ ಕೊಠಡಿಗಳು"

ಎಸ್. ಲೂರಿ "ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ಫೇಟ್", "ಎ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪರವಾಗಿ ಸತ್ತವರ ಪರವಾಗಿ", "ಕ್ಲೈರ್ವಾಯನ್ಸ್ ಸಾಧನೆಗಳು"

ವಿ. ಇರೋಫೀವ್ "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಮರಣೆ", "ರಷ್ಯನ್ ಹೂಗಳು ದುಷ್ಟ", "ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನಲ್ಲಿ"

ಬಿ.ಪರಮೋನೊವ್ "ಶೈಲಿಯ ಅಂತ್ಯ: ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ", "ಜಾಡಿನ"

ಎ. ಜೆನಿಸ್ "ಒಂದು: ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು", "ಎರಡು: ತನಿಖೆಗಳು", "ಮೂರು: ವೈಯಕ್ತಿಕ"

ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾವ್ಯ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕವನವು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ:

k ಬಗ್ಗೆ n c e p t u a l ಮತ್ತು z m

m e t a e a l ಮತ್ತು z m

1970 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಪರಿಕಲ್ಪನೆ - ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ") - ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಒಂದು ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಾಗ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪದದ ಶಬ್ದಕೋಶದ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಂದು ಪದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಘಗಳು; ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉಚಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, and ಹೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಮೃದ್ಧ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮಟ್ಟ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಜನರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಸೂರ್ಯ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೂಲದಲ್ಲಿದ್ದ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ “ಸಂದರ್ಭೋಚಿತತೆ” ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು.

ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ತೈಮೂರ್ ಕಿಬಿರೋವ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಪ್ರಿಗೊವ್, ಲೆವ್ ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ವಿಸ್ತೃತ, ಪರಸ್ಪರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ರೂಪಕಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ ಇದು. ಮೆಟ್ರಿಯಲಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ರೂ real ಿಗತ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಿರಾಕರಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ವಾಸ್ತವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ತೊಡಕು. ಕವಿಗಳು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಗೋಚರ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬರಿಗಣ್ಣಿಗೆ ಗೋಚರಿಸದ ಅನೇಕ ರಹಸ್ಯ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾರವನ್ನು ನೋಡುವ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮೆಟಾ-ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಕವಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಮ್ಮನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ವಾಸ್ತವವು ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ.

ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಇವಾನ್ h ್ಡಾನೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಎರೆಮೆಂಕೊ, ಓಲ್ಗಾ ಸೆಡಕೋವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸಮಕಾಲೀನ ನಾಟಕ

ಎಲ್. ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ "ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?", "ಪುರುಷರ ವಲಯ. ಕ್ಯಾಬರೆ "," ಮತ್ತೆ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು "," ದಿನಾಂಕ "

ಎ. ಗ್ಯಾಲಿನ್ "ಜೆಕ್ ಫೋಟೋ"

ಎನ್. ಸದೂರ್ "ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ", "ಪನ್ನೋಚ್ಕಾ"

ಎನ್.ಕೋಲ್ಯಾಡಾ "ಬೋಟರ್"

ಕೆ. ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ಕಾಯಾ "ರೆಡ್ ಪ್ಲೇ"

ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ

ಡಿ. ಡೊಂಟ್ಸೊವಾ "ಘೋಸ್ಟ್ ಇನ್ ಸ್ನೀಕರ್ಸ್", "ವೈಪರ್ ಇನ್ ಸಿರಪ್"

ಬಿ. ಅಕುನಿನ್ "ಪೆಲೇಗ್ಯಾ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಬುಲ್ಡಾಗ್"

ವಿ. ಲಾವ್ರೊವ್ "ಸೊಕೊಲೋವ್ ನಗರ - ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರತಿಭೆ"

ಎನ್. ಲಿಯೊನೊವ್ "ಗುರೊವ್ ರಕ್ಷಣೆ"

ಎ. ಮರಿನಿನಾ "ಸ್ಟೋಲನ್ ಡ್ರೀಮ್", "ಸಾವು ಸಲುವಾಗಿ ಸಾವು"

ಟಿ.ಪೋಲ್ಯಕೋವಾ "ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕೊಲೆಗಾರ"

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು:

ಟಿ.ಜಿ. ಕುಚಿನ್. ಸಮಕಾಲೀನ ದೇಶೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಗ್ರೇಡ್ 11. ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್. ಚುನಾಯಿತ ಶಿಕ್ಷಣ. ಎಮ್. "ಬಸ್ಟರ್ಡ್", 2006.

ಬಿ.ಎ. ಲಾನಿನಾ. ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ. 10-11 ಗ್ರೇಡ್. ಎಮ್., "ವೆಂಟಾನಾ-ಗ್ರಾಫ್", 2005.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ಜನರಿಗೆ ಏಕೈಕ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಇದೆ, ಅದರ ಎತ್ತರದಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಅವರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಕೂಗು ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ”ಎಂದು ಎ.ಐ.ಹೆರ್ಜೆನ್ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶತಮಾನಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸರ್ಕಾರವು ಈಗ ನಮಗೆ ವಾಕ್ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಆದರೆ, ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಅಗಾಧ ಪಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಆಡಳಿತಗಾರ, ನಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪದರದ ನಂತರ ಪದರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಇ. ಯೆತುಶೆಂಕೊ ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ: “ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಕವಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇದ್ದಾರೆ! ..”.

ಯುಗದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಇಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಈ ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಎಂದರೆ ಯುಗದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಲೇಖಕ, ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಆರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಒಂದು ಕೃತಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರ್ಫಡಮ್ ಮತ್ತು ಕುಲೀನರ ಅವನತಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, "ಅತಿಯಾದ ಜನರ" ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ನಾಯಕ". ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೆಸರು, ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿವಾದ, ನಿಕೋಲೇವ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cವಾದವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಐ ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್\u200cರ ಒನ್ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಡೆನಿಸೊವಿಚ್ ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳು ಯುಗ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ಮೊದಲಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಈಗ ಕಾರ್ಯವು ರೈತನನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವುದು. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಗ್ರಾಮಾಂತರವನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕೃಷಿಗೊಳಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕ್ರಾನಿಕಲ್) ಮತ್ತು ಹೊಸ ದೃಶ್ಯ ಸಾಧನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ: ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಲವು ದಶಕಗಳ ಸಮಯದ ಪ್ರಯಾಣವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು. ಪ್ರಕೃತಿ ರಕ್ಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೂ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ರಾಸ್\u200cಪುಟಿನ್ ಅವರಂತಹ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಿಂದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದತ್ತ ಸಾಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

50 - 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ ಡಿ.ಎಸ್. ಲಿಖಾಚೆವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಾಗಿರಬಹುದು: “ಮೆಮೊರಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಮೆಮೊರಿ ಸಮಯದ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನೆನಪಿನ ಬಹುದೊಡ್ಡ ಮಹತ್ವ. "

"ಬಿಳಿ ಕಲೆಗಳು" ರೂಪುಗೊಂಡವು (ಅಥವಾ ಬದಲಾಗಿ, ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವವರಿಂದ ಅವು ರೂಪುಗೊಂಡವು) ಇಡೀ ದೇಶದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಕುಬನ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಕ್ಟರ್ ಲಿಖೋನೊಸೊವ್ "ಅವರ್ ಲಿಟಲ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಪುಸ್ತಕ. ಅವಳ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ತಮ್ಮ ಭೂಮಿಗೆ ted ಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. "ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ ಬೆಳೆದರು." ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬರಹಗಾರ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಸಾಹತು ನಿವಾಸಿಗಳು, ವಲಸಿಗರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಂಶಸ್ಥರನ್ನು ಕುಬನ್ ಕೊಸಾಕ್ಸ್\u200cನಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಓದುಗರ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿ ಉಂಟಾಗಿದೆ - ಅನಾಟೊಲಿ n ಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ "ರೆಡ್ ಡೇಸ್" ನ ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ಇದು ನಾಗರಿಕ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಡಾನ್ ಕುರಿತು ಹೊಸ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಬರಹಗಾರ ಸ್ವತಃ ತಕ್ಷಣವೇ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ "ಆ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ "ಕ್ರಾಮೋಲ್" ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಂತಹ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಪರಿಚಿತತೆಗಳಿವೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಗ್ಧವಾಗಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದವರ ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ತಮ್ಮ "ಗುಲಾಗ್ ದ್ವೀಪಸಮೂಹ" ದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪುಸ್ತಕದ ನಂತರದ ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ನಾನು ಕೆಲಸ ಮುಗಿದ ಕಾರಣ ಪುಸ್ತಕ ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾನು ಕೂಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಅವಕಾಶ - ಒಗ್ಗೂಡಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು, ಬದುಕುಳಿದವರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವವರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾಮೆಂಟ್ ಬರೆಯಿರಿ ... "ಅವರು ಬರೆದು ಮೂವತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ, ಇಲ್ಲ, ಉಬ್ಬು ಹೃದಯ, ಈ ಪದಗಳು. ಈಗಾಗಲೇ ಸೋಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಸ್ವತಃ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಳಿದ್ದಾರೆ, ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಹೊಸ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳು ಪ್ರಕಟಗೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಮನವಿಯು ಹಲವು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಆ ದುರಂತಗಳ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಅವರ ಮುಂದೆ ಮರಣದಂಡನೆಕಾರರ ದಾಖಲೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬಲಿಪಶುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸಹ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ! .. ಆಗಸ್ಟ್ 1991 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಜಯವು ಆರ್ಕೈವ್ಗಳನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಬರಹಗಾರ n ಾಮೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತೇನೆ: “ಹೌದು, ಮತ್ತು ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಎಐ ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಕೊಲಿಮಾ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಲಮ್ ಶಾಲಾಮೋವ್ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಕ್ "ಅಲ್ಡಾನ್ - ಸೆಮೆನೋವಾ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ನಾನು 25 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಕರಗಿದ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ; ಶಿಬಿರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಕಥೆ, "ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವಿಲ್ಲ" ... "ಉತ್ತರ" (ಎನ್ 10, 1988) ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲ, ಸಾಕ್ಷಿಗಳು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಕಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎ. ರೈಬಕೋವ್ ಬರೆದ “ಮೂವತ್ತೈದನೇ ಮತ್ತು ಇತರ ವರ್ಷಗಳು” ಕಾದಂಬರಿಯ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಮಾಜಿ ನಾಯಕರ ಮೇಲೆ 1930 ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸಿದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ರಹಸ್ಯ ಬುಗ್ಗೆಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳು ಮೀಸಲಾಗಿವೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ, ನೀವು ಅನೈಚ್ arily ಿಕವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಯತ್ತ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಇಂದು ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. "ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಏನನ್ನೂ ತಂದಿಲ್ಲ, ನಮಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬಡತನವಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾಗಶಃ ಸರಿ. ಆದರೆ ... ನಮಗೆ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿದೆ, ನಾವು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ನಮಗೆ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಇದೆ, ಆಸೆ ಇದೆ, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ... ”- ಎನ್. ಬುಖಾರಿನ್ ಬರೆದದ್ದು ಹೀಗೆ. ಈಗ ನಾವು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ಇದು ದೇಶಕ್ಕೆ ಏನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಈ ಮಾರ್ಗ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು. ಉತ್ತರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ, ನಾವು ಮೂಲಕ್ಕೆ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ಗೆ ತಿರುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಎ. ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಬರಹಗಾರನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ "ರೆಡ್ ವೀಲ್" ಎಂಬ ಮಲ್ಟಿವೊಲ್ಯೂಮ್. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದೇವೆ - "ಆಗಸ್ಟ್ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯದು", "ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಹದಿನಾರನೇ". ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳ "ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಹದಿನೇಳನೇ" ಸಹ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಐಸೆವಿಚ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ದುರಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಸೊಲ್ಜೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಫೆಬ್ರವರಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು ಅಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಅಮಾನವೀಯ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಲೆನಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪಕ್ಷಗಳ ನಾಯಕರು ತತ್ವರಹಿತರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಕೇಳುವುದು ಸಹ ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರಹಗಾರ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಬರಹಗಾರ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಬರಹಗಾರ ಒಲೆಗ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ "ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುವುದು" ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಾದಗಳಿವೆ. , ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ ಮತ್ತು ಪದದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತ, 28 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಜೈಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಡಿಪಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ನನ್ನ ತಂದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು: ಥಟ್ಟನೆ ಪಳಗಿದ ರೈತ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು, ಮೋಸ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಹೊಸ ಕ್ರಮದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಗ್ರಿಡ್ ಗುಲಾಮಗಿರಿಗೆ ಮತ್ತು ಮಿತಜನತಂತ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ ... "

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅಂತಹ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಅಗತ್ಯವೇ?! ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಸಮಯ ಮಾತ್ರ ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಪು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಸಹ ಕಷ್ಟ: ಸ್ಟಾಲಿನಿಸಂ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಇಂದಿನ ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸಮಾಜವನ್ನು "ಅಕ್ಟೋಬರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್", "ಚಾಪೇವ್" ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಲಿಚ್ ಲೆನಿನ್" ಮತ್ತು "ಉತ್ತಮ" ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಾವು ಕೆಲವು ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತೇವೆ. ಈ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಶತ್ರೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು, ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ "ಡಾಕ್ಟರ್ iv ಿವಾಗೊ" ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ, ವಿ. ಗ್ರಾಸ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಕಥೆ "ಎಲ್ಲವೂ ಹರಿಯುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿದ್ದರೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ದೇಶದ ನಾಶಕ್ಕೆ, ಲಕ್ಷಾಂತರ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಮಾಲೀಕರ ಸಾವಿಗೆ ಭೀಕರ ಬರಗಾಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದರೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸಬಹುದು! ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಾನು "ಉತ್ತಮ ತಿರುವು" ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲೆಗ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ:

"ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಉತ್ತರದ ಮರುಭೂಮಿ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ದರೋಡೆ ಮಾಡಿದ ಪುರುಷರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ಅವರು ಆಯ್ದವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡರು: ಅವರು "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ಪಾವತಿಸದ ತೆರಿಗೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಯಿರಿ ಮತ್ತು - ಅವರು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ - ಲಾಫಾ: ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಂಡು ಜೈಲಿಗೆ ಎಸೆಯಿರಿ! ... "

ವಾಸಿಲಿ ಬೆಲೋವ್ "ಈವ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಫಾರ್ಮ್ ಮುಂದೆ ಹಳ್ಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದುವರಿಕೆ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರೇಕ್ನ ವರ್ಷ, 9 ತಿಂಗಳ ಕ್ರಾನಿಕಲ್", ಇದು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕೀಕರಣದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೈತರ ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸತ್ಯವಾದ ಕೃತಿ ಕಾದಂಬರಿ - ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಬೋರಿಸ್ ಮೊ z ೇವ್ "ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು". ಬರಹಗಾರ, ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಗ್ರಾಮಾಂತರದಲ್ಲಿ ಆ ಹಂತವು ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಹ ಗ್ರಾಮಸ್ಥರ ಹಾಳು ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟವನ್ನು ವೃದ್ಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಉಗ್ರವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಮಿತಿಮೀರಿದ" ಮತ್ತು "ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ತಲೆತಿರುಗುವಿಕೆ" ಯ ಅಪರಾಧಿಗಳು ದೇಶವನ್ನು ಆಳಿದವರು ಎಂದು ಲೇಖಕ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಇದು ಇಂದು ರಚಿಸಲಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, "ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ", "ಬರವಣಿಗೆ ಮೇಜಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ", ವಲಸೆಯ ವಿವಿಧ ಅಲೆಗಳ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇವುಗಳು ಎಕ್ಸ್\u200cಎಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ XXI ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅಥವಾ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಹುಮಾನಗಳು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕರಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ - ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲೂ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿ. 60 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದು ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಯಾವುದೇ ಪುರಾಣಗಳ ನಾಶದ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕತೆ ಹೊಸದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿತು, ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಉದ್ಭವಿಸಿದ್ದು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ನಂತರ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಅವನು ಹಳೆಯದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ವಾದಿಗಳು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಯುಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಯುಗದಲ್ಲಿ," ಸಂಖ್ಯೆಗಳು "ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿ. ಪೆಲೆವಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ," ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಸ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಳಕೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಂಡವಾಳದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ". ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಲೇಖಕನಾಗಲಿ, ನಿರೂಪಕನಾಗಲಿ, ನಾಯಕನಾಗಲಿ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ರಚನೆಯು ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಯಿತು (ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ,

ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಒ. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cಸ್ಟ್ಯಾಮ್, ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್\u200cನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ವಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

1. 60 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ (ಎ. ಟೆರ್ಟ್ಸ್, ಎ. ಬಿಟೋವ್, ವಿ. ಇರೋಫೀವ್, ವರ್ಸಸ್ ನೆ-ಕ್ರಾಸೊವ್, ಎಲ್. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್, ಇತ್ಯಾದಿ)
2. 70 - 80 ರ ದಶಕ - ಉಪ-ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೂಲಕ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಸ್ವ-ದೃ ir ೀಕರಣ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅರಿವು ಪಠ್ಯವಾಗಿ (ಇ. ಪೊಪೊವ್, ವಿಕ್. ಇರೋಫೀವ್, ಸಶಾ ಸೊಕೊಲೋವ್, ವಿ.
3. 80 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ - 90 ರ ದಶಕ - ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಅವಧಿ (ಟಿ. ಕಿಬಿರೋವ್, ಎಲ್. ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಡಿ. ಗಾಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಪೆಲೆವಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ)

ರಷ್ಯಾದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಏಕರೂಪದ್ದಾಗಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ: ಎ. ಬಿಟೋವ್ ಅವರ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೌಸ್", ವೆನ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕೋ - ಪೆಟುಷ್ಕಿ". ಇರೋಫೀವ್, ಸಶಾ ಸೊಕೊಲೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಫೂಲ್ಸ್", ಟಿ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಕಿಸ್", "ಗಿಳಿ", ವಿ. ಇರೋಫೀವ್ ಅವರ "ರಷ್ಯನ್ ಸೌಂದರ್ಯ", "ದೇಶಭಕ್ತನ ಆತ್ಮ, ಅಥವಾ ಫರ್ಫಿಚ್ಕಿನ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂದೇಶಗಳು" ಇವ್. ಪೊಪೊವಾ, "ಬ್ಲೂ ಸಾಲೋ", "ಐಸ್", ವಿ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಡೆಡ್ ಎಂಡ್ "ಡಿ. ಗಾಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ," ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಲಾವಿದ "," ಗ್ಲೋಕಯಾ ಕುಜ್ಡ್ರಾ "," ನಾನು ನಾನಲ್ಲ "ಎ. ಸ್ಲಾಪೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಿ. ಅಕುನಿನ್ ಅವರಿಂದ" ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿ. ಪ್ರಿಗೊವ್, ಟಿ. ಕಿಬಿರೋವ್, Vs. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಎಲ್. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ, ಅದನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತವೆ. ವಿ. ಅಸ್ತಾಫೀವ್ "ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ", ಇ. ನೊಸೊವ್ "ಟೆಪಾ", "ಫೀಡ್ ದಿ ಬರ್ಡ್ಸ್", "ಲಾಸ್ಟ್ ದಿ ರಿಂಗ್",

ವಿ. ಬೆಲೋವಾ "ದಿ ಸೋಲ್ ಈಸ್ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್", ವಿ. ರಾಸ್ಪುಟಿನ್ "ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ", "ಇಜ್ಬಾ", ಎಫ್. ಇಸ್ಕಾಂಡರ್ "ಸ್ಯಾಂಡ್ರೊ ಫ್ರಮ್ ಚೆಗೆಮ್", ಬಿ. ಯೆಕಿಮೊವ್ "ಪಿನೋಚೆಟ್", ಎ. ಕಿಮ್ "ಫಾದರ್-ಲೆಸ್", ಎಸ್. ", ಜಿ. ವ್ಲಾಡಿಮೊವ್" ದಿ ಜನರಲ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಆರ್ಮಿ ", ಒ. ಎರ್ಮಕೋವಾ" ದಿ ಸೈನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೀಸ್ಟ್ ", ಎ. ಪ್ರೊಖಾನೋವ್" ಎ ಟ್ರೀ ಇನ್ ದಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಕಾಬೂಲ್ "," ಚೆಚೆನ್ ಬ್ಲೂಸ್ "," ವಾಕಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ನೈಟ್ "," ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೆಕ್ಸೋಜೆನ್ ", ಇತ್ಯಾದಿ. ಸೈಟ್ನಿಂದ ವಸ್ತು

1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನವೊಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಟ್ಟ ತತ್ವ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಮುಕ್ತತೆ. ಎನ್.ಎಲ್. ಲೀಡರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಎಮ್.ಎನ್. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಮಾನವನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಅನೇಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾಥೋಸ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಕ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬರಹಗಾರರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಂತರದ ವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳನ್ನು ನಾಟಕಗಳು, ಕಥೆಗಳು, ಎಲ್. ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ “ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ನೈಟ್” ಕಥೆ, ವಿ. ಮಕಾನಿನ್ ಅವರ “ದಿ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್, ಅಥವಾ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್”, ಎಸ್. ಡೊವ್ಲಾಟೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು, ಎಫ್. ಒ. ಸ್ಲಾವ್ನಿಕೋವಾ ಅವರ ಸಹ-ಟ್ಯಾಂಕ್\u200cನ ಗಾತ್ರ ", ಯು ಅವರ" ದಿ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಬ್ರೈಡ್ "ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಎ. ಅಜೋಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಎಂ. ಖರಿಟೋನೊವ್," ಕೇಜ್ "ಮತ್ತು" ಸಬೊಟೆರ್ ", ಎಲ್. ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರಿಂದ" ಮೀಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು "ಮತ್ತು" ಕ್ಯಾಸಸ್ ಕುಕೊಟ್ಸ್ಕಿ ", ಎ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ದಿಕ್ಕನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

• ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಮನವಿ (ವಿ. ಓರ್ಲೋವ್, ಎ. ಕಿಮ್, ಎ. ಸ್ಲಾಪೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಸೊರೊಕಿನ್, ಎಫ್. ಇಸ್ಕಾಂಡರ್, ಟಿ. ಟೋಲ್ಸ್ಟಾಯಾ, ಎಲ್. ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಯಾ, ಅಕ್ಸೆನೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ)
• ಹಳ್ಳಿಯ ಗದ್ಯದ ಪರಂಪರೆ (ಇ. ನೊಸೊವ್, ವಿ. ಬೆಲೋವ್, ವಿ. ರಾಸ್\u200cಪುಟಿನ್, ಬಿ. ಎಕಿಮೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿ)
• ಮಿಲಿಟರಿ ಥೀಮ್ (ವಿ. ಅಸ್ತಾಫೀವ್, ಜಿ. ವ್ಲಾಡಿಮೊವ್, ಒ. ಎರ್ಮಕೋವ್, ಮಕಾನಿನ್, ಎ. ಪ್ರೊಖಾನೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ)
• ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಥೀಮ್ (ಎಂ. ಸೆಮೆನೋವಾ, ಎಸ್. ಲುಕ್ಯಾನೆಂಕೊ, ಎಂ. ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ, ವಯಾಚ್. ರೈಬಕೋವ್, ಎ. ಲಾಜಾರ್ಚುಕ್, ಇ. ಗೆವೊರ್ಕ್ಯಾನ್, ಎ.
• ಸಮಕಾಲೀನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು (ಇ. ಗೇಬ್ರಿಲೋವಿಚ್, ಕೆ. ವ್ಯಾನ್\u200cಶೆಂಕಿನ್, ಎ. ರೈಬಕೋವ್, ಡಿ. ಸಮೋಯಿಲೋವ್, ಡಿ. ಡೋಬಿಶೆವ್, ಎಲ್. ರಾಜ್\u200cಗಾನ್, ಇ. ಗಿಂಜ್\u200cಬರ್ಗ್, ಎ. ನೈಮನ್, ವಿ.
• ಪತ್ತೇದಾರಿ ಉಚ್ day ್ರಾಯದ ದಿನ (ಎ. ಮರಿನಿನಾ, ಪಿ. ಡ್ಯಾಶ್ಕೋವಾ, ಎಂ. ಯುಡೆನಿಚ್, ಬಿ. ಅಕುನಿನ್, ಎಲ್. ಯುಜೆಫೊವಿಚ್, ಇತ್ಯಾದಿ)

ನೀವು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲವೇ? ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಈ ಪುಟದಲ್ಲಿ:

• 20 ನೇ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಅವಲೋಕನ
• 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಮರ್ಶೆ
• 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಮರ್ಶೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ
• 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 20 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ.
• 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಆಧುನಿಕ ಲೇಖಕರು

ಸೋಮರ್\u200cಸೆಟ್\u200cನ ಬಾತ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾಹಿತ್ಯೋತ್ಸವವು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ. ದಿ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ 1995 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಉತ್ಸವದ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ, ವಿವ್ ಗ್ರೊಸ್ಕೋಪ್, ಪತ್ರಕರ್ತೆ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ನಟಿ, ಉತ್ಸವದ 20 ವರ್ಷಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೂಲ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೂಲಕ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಈಗಾಗಲೇ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್, 1995

ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ ಬರ್ನಿಯರ್

ಅನೇಕರು ನಿಕೋಲಸ್ ಕೇಜ್ ಮತ್ತು ಪೆನೆಲೋಪ್ ಕ್ರೂಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಣಯ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ, ಜನರು ಮತ್ತು ಜನರ ಹಣೆಬರಹಗಳು ಎಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ: ನಿಮ್ಮ ನಿನ್ನೆಯ ಮಿತ್ರನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೆನ್ನಿಗೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ನಿನ್ನೆಯ ಶತ್ರು ನಿಮ್ಮ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನೈಜ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಗ್ರೀಸ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಬಂದ ಜರ್ಮನ್ನರು ನಿರಾಯುಧಗೊಳಿಸಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದರು, ಅವರು "ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ" ಎಂದು ಶಂಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಮೋಡಿ: ಸೌಮ್ಯ ಪೆಲಾಜಿಯಾ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಯಕ ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಹಬ್ಬದ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ.

ಅವಳು "ಗ್ರೇಸ್", 1996

ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಅಟ್ವುಡ್

ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಅಟ್ವುಡ್ ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿದ ಕ್ರೂರ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಅವಳು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದಳು: ಜುಲೈ 23, 1843 ರಂದು, 16 ವರ್ಷದ ಸೇವಕಿ ಗ್ರೇಸ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಯಜಮಾನ ಮತ್ತು ಅವನ ಗರ್ಭಿಣಿ ಪ್ರೇಯಸಿ-ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಪೊಲೀಸರು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಗ್ರೇಸ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದ. ಆದರೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅವಳು ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹಚರ - ಎರಡು. ಸಹಚರನು ಗಲ್ಲು ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಹೋದನು, ಆದರೆ ಗ್ರೇಸ್ನ ವಕೀಲರು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಿಗೆ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಗ್ರೇಸ್ ಹುಚ್ಚುತನದ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ 29 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಅವಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾರು, ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದವರು ಯಾರು? ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಅಟ್ವುಡ್ ಇದನ್ನು ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್, 1997

ಫಿಲಿಪ್ ರಾತ್

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಕನಸು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು? ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವವರಿಗೆ ಸಂಪತ್ತು, ಕಾನೂನು ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದವರು ಯಾರು? ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ - ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಲೀವೊ - ಸುಂದರವಾದ ಮಿಸ್ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ ರಿಮ್ರಾಕ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಮಹಲಿನ ಮಾಲೀಕರಾದರು. ಕನಸುಗಳು ನನಸಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ದಿನ ಅಮೆರಿಕಾದ ಎಲೆಗಳ ಸಂತೋಷವು ಒಮ್ಮೆಗೇ ಧೂಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಗಳು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಕನಸಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಮಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭ್ರಮೆಗಳಿಗೆ.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, 1998

ಜೂಲಿಯನ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್

ಜೂಲಿಯನ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಬ್ರಿಟನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇತರರಿಂದ ತನ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಾಮರಾಜ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಜನರು ತಮ್ಮ ದೇಶದ ಹಿಂದಿನ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿರುವುದರೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ "ಸುವರ್ಣಯುಗ" ದ ಬಗೆಗಿನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ ಉದ್ಯಮಿ ಜ್ಯಾಕ್ ಪಿಟ್\u200cಮ್ಯಾನ್\u200cರನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮುಂದಾಯಿತು - ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್\u200cನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಥೀಮ್ ಪಾರ್ಕ್.

ನಾಚಿಕೆಗೇಡು, 1999

ಜೆ.ಎಂ. ಕೋಟ್ಜೀ

ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕೋಟ್ಜೀ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣ. 1983 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಮೈಕೆಲ್ ಕೆ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 2003 ರಲ್ಲಿ, ಕೋಟ್ಜೀ ಅವರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗಿನ ಹಗರಣದ ಕಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ವಂಚಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ: ಕೆಲಸ, ಸಮಾಜದ ಅಭಿಮಾನ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ದೂರದ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಪೋಲೆಮಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಕಾಫ್ಕಾ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಕೋಟ್ಜೀ ನೀಡಿದ ಉತ್ತರ: ಮನುಷ್ಯನಾಗಬೇಕೋ ಬೇಡವೋ, ಜೀವನವು ಅವನನ್ನು ಇತರರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಟಗಳ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಇಳಿಸಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಶೂನ್ಯವಾಗಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕೇ?

ಬಿಳಿ ಹಲ್ಲುಗಳು, 2000

ಜೇಡಿ ಸ್ಮಿತ್

ವಿಭಿನ್ನ ಜನಾಂಗಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ಜನರು, ಹದಿಹರೆಯದವರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು, ಅತೃಪ್ತಿಕರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲ ವಿಷಯಗಳು: ಸ್ನೇಹ, ಪ್ರೀತಿ, ಯುದ್ಧ, ಭೂಕಂಪ, ಮೂರು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು, ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಇಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಅದ್ಭುತ ಕಾಮಿಕ್ ಕಥೆ. ಜೇಡಿ ಸ್ಮಿತ್ ನಾಲಿಗೆಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆ: ಮಾನವ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ಟಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವುದು, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಅಥವಾ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡಲು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಟೋನ್ಮೆಂಟ್, 2001

ಇಯಾನ್ ಮೆಕ್ವಾನ್

ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ತೋಟಗಾರನ ಮಗ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹುಡುಗಿಯ ತಂಗಿ ಬರಹಗಾರನಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಅರ್ಥೈಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈಗ, ಅವಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಸಹೋದರಿಯ ಪ್ರಿಯತಮೆಯು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಹುಚ್ಚ. ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾರೊಬ್ಬರಿಂದ ಅತ್ಯಾಚಾರಕ್ಕೊಳಗಾದಾಗ, ಭವಿಷ್ಯದ ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಖಂಡಿತ ಅವನು ನಿರಪರಾಧಿ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿದುಬಿಟ್ಟರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಹೋದರಿಯರಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯವನು ಬರಹಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸುಖಾಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾದಂಬರಿ. ಆದರೆ ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದೇ?

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನ ಹೃದಯ, 2002

ವಿಲಿಯಂ ಬಾಯ್ಡ್

ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೈರಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬರಹಗಾರ ಲೋಗನ್ ಮೌಂಟ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್. ನಾಯಕನ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳು (1906-1991) ಇತಿಹಾಸದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ಹೆಣೆದಿದೆ: ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್, ಎವೆಲಿನ್ ವಾ, ಪಿಕಾಸೊ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಯಕನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲ ಮಹತ್ವದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ: ಅವನು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲ; ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕೇವಲ ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಅಥವಾ ಒಳಗಿನಿಂದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.

ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಸ್ ನೈಟ್\u200cಟೈಮ್ ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್, 2003

ಮಾರ್ಕ್ ಹ್ಯಾಡ್ಡನ್

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಬೂನ್, 15, ಸ್ವಲೀನತೆ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ತದನಂತರ ಒಂದು ದಿನ ಯಾರೋ ಪಕ್ಕದ ನಾಯಿಯನ್ನು ಕೊಂದರು, ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಮುಖ್ಯ ಶಂಕಿತ. ಪ್ರಾಣಿಯ ನಿಗೂ erious ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು, ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವನ ತಂದೆ ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮುಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟವನಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ತನಿಖೆಯು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಣ್ಣ ದ್ವೀಪ, 2004

ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಲೆವಿ

1948 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಈ ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಪ್ಪುಗಳ ಹಾಸ್ಯ, ಇದನ್ನು 1948 ರಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಲೆವಿಯ ಪೋಷಕರು ಜಮೈಕಾದಿಂದ ಯುಕೆಗೆ ಬಂದರು, ಅವರ ಕಥೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. "ಲಿಟಲ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಯುದ್ಧದಿಂದ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ದೊಡ್ಡ" ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತ ಜೀವನವು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೋಡರಹಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಮ್ಥಿಂಗ್ ರಾಂಗ್ ವಿತ್ ಕೆವಿನ್, 2005

ಲಿಯೋನೆಲ್ ಶ್ರೀವರ್

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ಇಷ್ಟಪಡದ ಬೆಲೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಮಗು ಭೀಕರ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ್ದರೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಠಿಣ, ಕಠಿಣ ಪುಸ್ತಕ. ಪೋಷಕರಾಗಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಲು ಯಾವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು? ನೀವು ಏನು ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದೀರಿ? ಕೆವಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಏನಾದರೂ ತೊಂದರೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ರಸ್ತೆ, 2006

ಕಾರ್ಮಾಕ್ ಮೆಕಾರ್ಥಿ

ಈ ಕಾದಂಬರಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ: 2006 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಟೇಟ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಭೀಕರ ದುರಂತವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸದ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ, ಇನ್ನೂ ಹುಡುಗ, ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ದರೋಡೆಕೋರರು ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಡುಕರು ಗ್ಯಾಂಗ್ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಹಳದಿ ಸೂರ್ಯನ ಅರ್ಧ, 2007

ಚಿಮಾಮಂಡಾ ಎನ್ಗೊಜಿ ಆದಿಚಿ

ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಐದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ: ಅವಳಿ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು (ಒಲನ್ನಾ ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯ ಕೈನೆನೆ ಅವರ ಸುಂದರಿಯರು), ಪ್ರಭಾವಿ ಉದ್ಯಮಿ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅವರ ಹುಡುಗ ಸೇವಕ ಉಗ್ವು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಕರ್ತ-ಬರಹಗಾರ ರಿಚರ್ಡ್. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ಯುದ್ಧದಿಂದ ಮುರಿದುಹೋಗಿವೆ. ನೈಜೀರಿಯನ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ (1967-1970) ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ರಮ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಓದುಗರು ಅಡಿಚಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ರನ್ನರ್ ವಿಥ್ ದಿ ವಿಂಡ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕಿತ್ತಳೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ರೋಗ್, 2008

ಸ್ಯಾಡಿ ಜೋನ್ಸ್

1957 ವರ್ಷ. ನಿದ್ರೆಯ ಸರ್ರಿಗೆ ಆಘಾತ ನೀಡಿದ ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಯಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆಲ್ಡ್ರಿಡ್ಜ್ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ ಮನೆಗೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಲೂಯಿಸ್ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ನಷ್ಟದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಇತರರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಮುರಿದುಹೋಗುವ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರೀತಿ, ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮೋಕ್ಷವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುವುದು ...

ಲಿಟಲ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್, 2009

ಸಾರಾ ವಾಟರ್ಸ್

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್. ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಈ ಹಿಂದೆ ಅದ್ಭುತ ಕುಟುಂಬವು ಕೊಳೆಯಿತು. ಜಮೀನುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಕೃಷಿ ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲ, ಐಷಾರಾಮಿ ಮಹಲು ಕೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಯುವಿಕೆಯು ಉಳಿದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಹಿಂದಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೃದ್ಧೆ, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಮರಣಿಸಿದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಜನಿಸಿದ ಮಗಳಿಗೆ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು - ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಕೊಳಕು ಮಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಕುಟುಂಬದ ತಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹೊರೆಗಳು ಬೀಳುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಕರುಣಾಳು ವೈದ್ಯರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಅಂತಿಮ ದಯೆ ಬಹಳ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಭೂತವೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ.

ವೋಲ್ಫ್ಹಾಲ್, 2010

ಹಿಲರಿ ಮಾಂಟೆಲ್

ನಿಮಗೆ ಕ್ರೋಮ್\u200cವೆಲ್ ಹೆಸರು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಲಿವರ್ ಕ್ರೋಮ್\u200cವೆಲ್ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಬಾತ್ ಲಿಟರರಿ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್\u200cನ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವಿವ್ ಗ್ರೊಸ್ಕೋಪ್ ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದನ್ನು ಕರೆಯುವ ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್\u200cವೆಲ್ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ರೌಡಿ ಕಮ್ಮಾರನ ಮಗ, ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ಸಾಧನಗಳು ಲಂಚ, ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ತೋತ್ರ. ಅವನ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜನ ಇಚ್ hes ೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಅವನ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆನ್ರಿ VIII ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಬಿಡದೆ ಸತ್ತರೆ, ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ ಅನಿವಾರ್ಯ.

ಸಮಯ ನಗುತ್ತದೆ ಕೊನೆಯ, 2011

ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಇಗಾನ್

"ಟೈಮ್ ಲಾಫ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್" ಪುಸ್ತಕವು ಲೇಖಕರ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು - ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವೀರರಿದ್ದಾರೆ. ಇಡೀ ಗೋಜಲು. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಸಮಯ. ಮತ್ತು ಇದು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ನಗುತ್ತದೆ. ವೀರರ ಯುವಕರು ಪಂಕ್-ರಾಕ್ ಹುಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರಿಗೆ ಅದು ವೃತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಆಲ್ಬಮ್\u200cನಂತೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದರ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು “ಸೈಡ್ ಎ” ಮತ್ತು “ಸೈಡ್ ಬಿ” ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಂತೆ ಹದಿಮೂರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜೀವನವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಉದಾರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಪವಾಡಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, 2012

ಆನ್ ಪ್ಯಾಚೆಟ್

ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಹುಡುಗಿ ಮರೀನಾ ಸಿಂಗ್ ಪವಾಡವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಆರನೇ ಅರ್ಥವು ಅಮೆಜಾನ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದೆ, ಅವಳು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ, ಮತ್ತು "ಸತ್ಯ" ದ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ನಾಯಕಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆಯೇ?

ಜೀವನದ ನಂತರದ ಜೀವನ, 2013

ಕೇಟ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್

ಅದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಅವಳು ಉಸಿರಾಡುವ ಮೊದಲು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹುಟ್ಟಿ ಸಾಯುತ್ತದೆ. ತದನಂತರ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಜನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬದುಕುಳಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ನೀವು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬದುಕುವವರೆಗೆ: ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಅಲೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ; ಮಾರಣಾಂತಿಕ ರೋಗವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ; ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡ ಚೆಂಡನ್ನು ಹುಡುಕಿ; ಫ್ಯೂಹ್ರೆರ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಕಲಿಯಿರಿ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್, 2014

ಡೊನ್ನಾ ಟಾರ್ಟ್

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು 2014 ರ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಚ್ ಕಲಾವಿದ ಕಾರೆಲ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕಿಯಸ್ ಅವರ "ದಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್" (1654) ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಈ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪುಸ್ತಕದ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಕೂಡ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು: “ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್ ನಂತಹ ಐದು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಆತ್ಮ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಡೊನ್ನಾ ಟಾರ್ಟ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು "

ಏಳು ಕೊಲೆಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸ, 2015

ಮರ್ಲಾನ್ ಜೇಮ್ಸ್

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 13, 2015 ರಂದು, ಮರ್ಲಾನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಜಮೈಕಾದ ಜೇಮ್ಸ್. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ವರ್ಷಪೂರ್ತಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸಿನಿಮೀಯ ನಿರೂಪಣೆ. ಪುಸ್ತಕವು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಬ್ ಮಾರ್ಲಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮೂರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ drug ಷಧ ಪ್ರಭುಗಳು, ಸೌಂದರ್ಯ ರಾಣಿಯರು, ಪತ್ರಕರ್ತರು ಮತ್ತು ಸಿಐಎ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ: theindependent.com.uk

ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತು

ನೀನಾ ಬರ್ಬೆರೋವಾ ಒಮ್ಮೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: “ನಬೊಕೊವ್ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಓದುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಓದುಗನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಉತ್ತಮ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನಬೊಕೊವ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

"ಕಲಾಕೃತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಪಂಚಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕಾರಣ, ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸತನದ ಹೊಸತನದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರವೇ - ಅದರ ನಂತರ ಮಾತ್ರ! - ನೀವು ಇತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

(...) ಬರವಣಿಗೆಯ ಕಲೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಖಾಲಿ ವ್ಯಾಯಾಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡುವ ಕಲೆ. (...) ಬರಹಗಾರ ಕೇವಲ ಜೀವನದ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಆದೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪರಮಾಣುವನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತಾನೆ. "

ಓದುಗನಿಗೆ ಕಲ್ಪನೆ, ಉತ್ತಮ ಸ್ಮರಣೆ, \u200b\u200bಪದದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಲೇರ್ ಇರಬೇಕು ಎಂದು ನಬೊಕೊವ್ ನಂಬಿದ್ದರು.

“ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಮೂರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ನೋಡಬಹುದು: ಕಥೆಗಾರ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಜಾದೂಗಾರನಾಗಿ. ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರನು ಈ ಮೂರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಮಾಂತ್ರಿಕನು ಅವನಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಕನು ನಮ್ಮನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ರಂಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡದೆ ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾದರೂ, ಆಳವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮನಸ್ಸು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ - ಪ್ರಚಾರಕ, ನೈತಿಕವಾದಿ, ಪ್ರವಾದಿ (ಕೇವಲ ಈ ಅನುಕ್ರಮ). ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಬ್ಬರು ನೈತಿಕ ಬೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಗಳಿಗೂ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಬಹುದು. .

ವಿಭಾಗ XIII. ಕಳೆದ ದಶಕಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಪಾಠ 62 (123). ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶಗಳು: ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ನೀಡಿ; ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ; ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿ,

ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರ ತಂತ್ರಗಳು: ಶಿಕ್ಷಕರ ಉಪನ್ಯಾಸ; ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಚರ್ಚೆ; ಓದಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ

ನಾನು... 2-3 ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆ

II. ಶಿಕ್ಷಕರ ಉಪನ್ಯಾಸ

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹಿಂದಿನ ಅಂಗೀಕೃತ ವಿಷಯಗಳ ಕಣ್ಮರೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ("ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ವಿಷಯ," "ಸೈನ್ಯದ ವಿಷಯ," ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಏರಿಕೆ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದತ್ತ ಗಮನ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಂಬದ್ಧ, ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಅನುಭವಕ್ಕೆ, ಸ್ಥಗಿತದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ವಿಶೇಷ ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ಹಿಂದಿನ ಪಾಥೋಸ್, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಉಪದೇಶವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, "ಆಘಾತಕಾರಿ ಮತ್ತು ಆಘಾತ" ದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಶಾಖೆ, ಬೇಡಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಂತರ, ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದ ವಿರಾಮವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಬರುತ್ತದೆ. "ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಗದ್ಯ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ.

"ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ" "ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾದ" ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ಬರಹಗಾರರು ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹೊಸ ಸುತ್ತಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ: ಇದು ಸಮಾಜದ ಬಗೆಗಿನ ಕ್ರೂರ ಸತ್ಯದ ಶುದ್ಧೀಕರಣದ ಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ, ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಉಪದೇಶದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು (ಎಸ್. ಕಾಲಿಡಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಹಂಬಲ್ ಸ್ಮಶಾನ", "ಸ್ಟ್ರೋಬ್ಯಾಟ್" ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ; ಎಲ್. ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ) ...

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ 1987 ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ (1987) ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಇತಿಹಾಸದ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧಿತ - "ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡದ", "ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ", "ದಮನಕಾರಿ" - ಸಾಹಿತ್ಯ. 1988 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಫಿಮ್ ಎಟ್ಕಿಂಡ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಈಗ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ, ಅದ್ಭುತ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಇದೆ: ಹಿಂದಿರುಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ನೆರಳುಗಳ ಗುಂಪು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಾಲ ಓದುಗರಿಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಸೋವಿಯತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸುರಿಯಿತು ... ನೆರಳುಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿವೆ. "

ಪುನರ್ವಸತಿ ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳು - 1987-1988 - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗಡಿಪಾರುಗಳು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸಮಯ, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು (ಭೌತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆದಿಲ್ಲ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ("ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್", "ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್"), ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ ("ಚೆವೆಂಗೂರ್", "ಪಿಟ್" "ಜುವೆನೈಲ್ ಸೀ"), ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ("ಡಾಕ್ಟರ್ iv ಿವಾಗೊ"), ಅನ್ನಾ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ("ರಿಕ್ವಿಯಮ್") ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಪ್ರಕಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಈ (1987 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ) ಬರಹಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಒಸಿಪ್ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cಸ್ಟ್ಯಾಮ್ ("ವೊರೊನೆ zh ್ ನೋಟ್\u200cಬುಕ್\u200cಗಳು") ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು - 1989-1990 - ಇಡೀ ಸಾಹಿತ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಸಮಯ - ರಷ್ಯಾದ ವಲಸೆಗಾರರ \u200b\u200bಸಾಹಿತ್ಯ. 1989 ರವರೆಗೆ, ವಲಸೆ ಬರಹಗಾರರ ವಿರಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು - 1987 ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೊಕೊವ್ - ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು 1989-1990ರಲ್ಲಿ, "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ನೆರಳುಗಳ ಗುಂಪು ಸುರಿಯಿತು" (ಇ. ಎಟ್ಕಿಂಡ್) - ಇವು ವಾಸಿಲಿ ಅಕ್ಸೆನೊವ್, ಜಾರ್ಜಿ ವ್ಲಾಡಿಮೊವ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಯ್ನೊವಿಚ್, ಸೆರ್ಗೆ ಡೊವ್ಲಾಟೋವ್, ನೌಮ್ ಕೊರ್ಜಾವಿನ್, ವಿಕ್ಟರ್ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಸಶಾ ಸೊಕೊಲೋವ್ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ...

1980 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆ ಇತಿಹಾಸದ ಪುನರ್ವಸತಿ. ಏಪ್ರಿಲ್ 1988 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಮಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಭಾಷಣಕಾರರು ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜದ ಇತಿಹಾಸದ ನಿಖರತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು "ಬಿಳಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾಣಗಳನ್ನು" ತೆಗೆದುಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಅಂಬರ್ಟ್ಸುಮೊವ್ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, “ನಿಜವಾದ ಇತಿಹಾಸವು ಆಕ್ಸಿಫೈಡ್ ಅಧಿಕೃತ ಇತಿಹಾಸ ಚರಿತ್ರೆಯ ಹೊರಗೆ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಬರಹಗಾರರಾದ ಎಫ್. ಅಬ್ರಮೊವ್ ಮತ್ತು ವೈ. ಟ್ರಿಫೊನೊವ್, ಎಸ್. ಜಾಲಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಬಿ. ಮೊ ha ೇವ್, ವಿ. ಅಸ್ತಾಫೀವ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಇಸ್ಕಾಂಡರ್, ಎ. ರೈಬಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಶತ್ರೋವ್, ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅಥವಾ ಇಷ್ಟಪಡದವರಿಗೆ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. " ಅದೇ 1988 ರಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಹೊಸ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗದ್ಯ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. 1987 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ, ಅನಾಟೊಲಿ ರೈಬಕೋವ್ “ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಬಾಟ್” ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡುಡಿನ್ಸೆವ್ “ವೈಟ್ ಕ್ಲೋತ್ಸ್” ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಅನಾಟೊಲಿ ಪ್ರಿಸ್ಟಾವ್ಕಿನ್ “ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಸ್ಲೆಪ್ಟ್ ದಿ ನೈಟ್” ನ ಕಥೆ ಈ ವರ್ಷದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಘಟನೆಗಳಾಗಿವೆ. 1988 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶತ್ರೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಮತ್ತಷ್ಟು ... ಮತ್ತಷ್ಟು ... ಮತ್ತಷ್ಟು ..." ಅದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ "ಜೀವಂತ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ಟಾಲಿನ್" ಮತ್ತು "ಜೀವಂತ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಲೆನಿನ್" ಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಲಿಲ್ಲ.

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, 1980 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದ್ದಲ್ಲದೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಾಗರಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಂಗ್ಯ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು "ಶಾರೀರಿಕ ಕಥೆಗಳು" ("ಗದ್ಯ ಗಿಗ್ನಾಲ್" (ಸ್ಲಿ.)) ಲಿಯೊನಿಡ್ ಗ್ಯಾಬಿಶೇವ್ ("ಒಡ್ಲಿಯನ್, ಅಥವಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಗಾಳಿ") ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕ್ಯಾಲೆಡಿನ್ ("ಸ್ಟ್ರೋಬ್ಯಾಟ್") ಮಾತ್ರ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಕರಾಳ ಬದಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬಾಲಾಪರಾಧಿಗಳ ಅಪರಾಧಗಳು ಅಥವಾ ಸೈನ್ಯವು "ಹೇಜಿಂಗ್".

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖವನ್ನು ಇಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಲೇಖಕರಾದ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಎವ್ಗೆನಿ ಪೊಪೊವ್, ಟಟಿಯಾನಾ ಟೋಲ್ಸ್ಟಾಯಾ ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆ 1987 ರಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸದೆ ಹೋಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೇ ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇವುಗಳು "ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಠ್ಯಗಳು."

ಆದ್ದರಿಂದ, 1987-1990 ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಕೋವ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯು ("ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ") ನಿಜವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ತಜ್ಞ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲಿಖಾಚೆವ್ ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು: "ಮತ್ತು ನಾವು ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್" ಚೆವೆಂಗೂರ್ "ಮತ್ತು" ಪಿಟ್ "ನ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರೆ , ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಜೋಶ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆರ್ಕೈವ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ "(ಲೇಖನದಿಂದ: ಸತ್ಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ - ಆಂಟಿಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ಲೈಸ್ // ಲಿಟರತುರ್ನಯಾ ಗೆಜೆಟಾ, 1987. ಸಂಖ್ಯೆ 1). ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಶಾಲ ಓದುಗರು ಬೃಹತ್ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಕಾರ್ಪಸ್\u200cನ 2/3; ಎಲ್ಲಾ ನಾಗರಿಕರು ಓದುಗರಾದರು. "ದೇಶವು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೀಡಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ iv ಿವಾಗೊ ನಂತರ," ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಫೇಟ್ "ಅನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಟಾಲಿಯಾ ಇವನೊವಾ). ಈ ವರ್ಷಗಳನ್ನು "ಓದುವ ಹಬ್ಬ" ವರ್ಷಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ (“ದಪ್ಪ” ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು) ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳದ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಹೆಚ್ಚಳ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" (1990) ಪತ್ರಿಕೆಯ ದಾಖಲೆ ಪ್ರಸಾರ - 2,710,000 ಪ್ರತಿಗಳು. (1999 ರಲ್ಲಿ - 15,000 ಪ್ರತಿಗಳು, ಅಂದರೆ ಕೇವಲ 0.5% ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು); ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ನಾಗರಿಕರಾದರು (1989 ರಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರು - ವಿ. ಅಸ್ತಾಫಿಯೆವ್, ವಿ. ಬೈಕೊವ್, ಒ. ಗೊಂಚಾರ್, ಎಸ್. ಜಾಲಿಗಿನ್, ಎಲ್. ಲಿಯೊನೊವ್, ವಿ. ರಾಸ್\u200cಪುಟಿನ್, ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತರಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಘಗಳಿಂದ ಜನರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾದರು); ನಾಗರಿಕ ("ಕಠಿಣ", "ಆಕರ್ಷಕ" ಅಲ್ಲ) ಸಾಹಿತ್ಯವು ಜಯಗಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ 1990 - "ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ವರ್ಷ" ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ವರ್ಷ - "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ವೇಕ್" ಎಂಬ ಲೇಖನ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಲೇಖಕ, "ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯ" ದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ವಿಕ್ಟರ್ ಇರೋಫೀವ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಸಾಲ್ಜೆನೈಸೇಶನ್" ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭ - ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ (1991-1994).

ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು 40 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆ, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜಗತ್ತು ಪಠ್ಯವಾಗಿ, ವಿಘಟನೆಯ ಅರಿವು, ಜೀವನದ ವಿಘಟನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವೆಂದರೆ ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಸ್ಚ್ಯುವಾಲಿಟಿ (ಪಠ್ಯದ ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ).

ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಪಠ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ನಡುವೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಓದುಗನು ಪಠ್ಯದ ಸಹ-ಲೇಖಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಟವೆಂದು ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಥೆ ಹೇಳುವುದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕುರಿತ ಪುಸ್ತಕ, ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕುರಿತ ಪುಸ್ತಕ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಇವು ಆಂಡ್ರೇ ಬಿಟೋವ್, ವೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಇರೋಫೀವ್, ಸಶಾ ಸೊಕೊಲೋವ್, ಟಟಿಯಾನಾ ಟೋಲ್ಸ್ಟಾಯಾ, ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳು. ಮೌಲ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಪುರಾಣಗಳು ನಾಶವಾಗುತ್ತಿವೆ, ಬರಹಗಾರರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಪರ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ, ಆರ್ಥಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ 1990 ರ ದಶಕದಿಂದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇದರ ಸ್ಥಾಪಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬುಕರ್ ಕಂಪನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಆಹಾರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಗಟು ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಬುಕರ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಯುಕೆ ನಲ್ಲಿ ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಬುಕರ್ ಪಿಕ್ 1992 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಲೇಖಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶನವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ.

ಬುಕರ್ ಸಮಿತಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸರ್ ಮೈಕೆಲ್ ಕೇನ್ ಬರೆದ ಪತ್ರದಿಂದ:

"ಬೂಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಯಶಸ್ಸು, ಅದರ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಮಿತಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಬೂಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮೂಲಕ ನಾವು ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಹಿತಿಗಳೊಬ್ಬರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ನಾವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. " ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಹೀಗಿದೆ: ನಾಮಿನಿಗಳು (ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಪರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು) ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತರನ್ನು, ಬಹುಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿದಾರರನ್ನು ("ದೀರ್ಘ-ಪಟ್ಟಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಆರು ಫೈನಲಿಸ್ಟ್\u200cಗಳನ್ನು ("ಶಾರ್ಟ್-ಲಿಸ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ವಿಜೇತರಾಗುತ್ತಾರೆ (ಬುಕರ್).

ಮಾರ್ಕ್ ಖರಿಟೋನೊವ್ (1992, "ಲೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೇಟ್, ಅಥವಾ ಮಿಲಾಶೆವಿಚ್ನ ಟ್ರಂಕ್"), ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಕಾನಿನ್ (1993, "ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಿಕಾಂಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಟೇಬಲ್"), ಬುಲಾಟ್ ಒಕುಡ್ ha ಾವಾ (1994, "ದಿ ಅಬಾಲಿಶ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್"), ಜಾರ್ಜ್ ವ್ಲಾಡಿಮೊವ್ (1995 , "ದಿ ಜನರಲ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಆರ್ಮಿ"), ಆಂಡ್ರೇ ಸೆರ್ಗೆವ್ (1996, "ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್\u200cಗಳ ದಿನದ ಆಲ್ಬಮ್"), ಅನಾಟೊಲಿ ಅಜೋಲ್ಸ್ಕಿ (1997, "ಕೇಜ್"), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೊರೊಜೊವ್ (1998, "ಇತರರ ಪತ್ರಗಳು"), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಟೊವ್ (1999, "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್ (2000, “ದಿ ಟೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಇಶ್ಮೇಲ್”), ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಉಲಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ (2001, “ಕುಕೊಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕೇಸ್”), ಒಲೆಗ್ ಪಾವ್ಲೋವ್ (2002, “ಕರಗಂಡ ನೈನ್ಸ್, ಅಥವಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್”). "ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ, ಎರಡನೆಯ, ಮೂರನೇ ಬರಹಗಾರ ಯಾರು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಹುಮಾನದಂತೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅಥವಾ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿ ಯಾವುದು?" ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಹುಮಾನಗಳು ಪ್ರಕಾಶನ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ಒಂದು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ("ಓದುಗರು, ಬರಹಗಾರರು, ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತರುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದಾಯವನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರರಿಗೆ, ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ" (ವಿಮರ್ಶಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರೀಂಗೋಲ್ಡ್) ).

1992 ರಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಿಗೆ ನಿಕಟ ಗಮನವು ರಷ್ಯಾದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ (1992 ರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವಾದವರಲ್ಲಿ - ಮಾರ್ಕ್ ಖರಿಟೋನೊವ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊರೊಕಿನ್) ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್\u200cರಿಯಾಲಿಸಮ್ (ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿ). ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಣೆಬರಹ, ದುರಂತ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು (ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಕಾನಿನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ).

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬುಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಹುಮಾನಗಳು (ಆಂಟಿಬೂಕರ್, ಟ್ರಯಂಫ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕವಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ) ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಸಾಹಿತ್ಯ (“ಶುದ್ಧ ಕಲೆ”) ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲದ" ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ "ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ದಾರಿ" (ಇದು ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆನಿಸ್ ಅವರ ಲೇಖನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ, 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ (ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ಹಾಡು ಸಹ) ಅದರ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ -

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ("ಫ್ಯಾಂಟಸಿ") - "ಕೀಟಗಳ ಜೀವನ" (1993) ವಿಕ್ಟರ್ ಪೆಲೆವಿನ್;

ಅದ್ಭುತ ಕಾದಂಬರಿ - ಚಿಂಗಿಜ್ ಐಟ್\u200cಮಾಟೋವ್ ಬರೆದ "ದಿ ಬ್ರಾಂಡ್ ಆಫ್ ಕಸ್ಸಂದ್ರ" (1994);

ಮಿಸ್ಟಿಕ್-ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ - ಅನಾಟೊಲಿ ಕುರ್ಚಾಟ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್" (1993);

ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಕಾದಂಬರಿ - ಅನಾಟೊಲಿ ಕೊರೊಲೆವ್ ಬರೆದ "ಎರಾನ್" (1994), ನಿಕೋಲಾಯ್ ಕ್ಲಿಮೊಂಟೊವಿಚ್ ಬರೆದ "ದಿ ರೋಡ್ ಟು ರೋಮ್", ವ್ಯಾಲೆರಿ ಪೊಪೊವ್ ಅವರ "ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ" (1994);

ಪೂರ್ವ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಚೆರ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ "ವಿ ಕ್ಯಾನ್ ಡು ಎವೆರಿಥಿಂಗ್" (1994);

ಸಾಹಸಮಯ ಕಾದಂಬರಿ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸ್ಲಾಪೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ನಾನು ನಾನಲ್ಲ" (1992) (ಮತ್ತು ಅವನ "ರಾಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್" "ಐಡಲ್", "ಥಗ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" "ಹುಕ್", "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" "ಬ್ರದರ್ಸ್");

"ಹೊಸ ಪತ್ತೇದಾರಿ" ಬಿ. ಅಕುನಿನ್;

"ಲೇಡೀಸ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್" ಡಿ. ಡೊಂಟ್ಸೊವಾ, ಟಿ. ಪಾಲಿಯಕೋವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಗದ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಕೃತಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊರೊಕಿನ್ ಅವರ "ಐಸ್". 2002 ಕ್ಕೆ ಕಿರುಪಟ್ಟಿ. ಸೊರೊಕಿನ್ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಆರೋಪ ಮಾಡುವ "ವಾಕಿಂಗ್ ಟುಗೆದರ್" ಚಳವಳಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ ಈ ಕೃತಿ ವ್ಯಾಪಕ ಅನುರಣನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಿ. ಸೊರೊಕಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕಿರುಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು ಮಸುಕಾಗುವ ಪರಿಣಾಮ (ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ) ಅಶ್ಲೀಲ (ಅಶ್ಲೀಲ) ಶಬ್ದಕೋಶದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಿಷೇಧಗಳ (ನಿಷೇಧಗಳು) ಅಂತಿಮ ಕುಸಿತವಾಗಿದೆ - ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಿಮೋನೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ಇದು ನಾನು - ಎಡ್ಡಿ!" (1990), ತೈಮೂರ್ ಕಿಬಿರೋವ್ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಇರೋಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು; drug ಷಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಗೆ (ಆಂಡ್ರೇ ಸಲೋಮಾಟೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್" (1994) ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರು (1993 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂವೇದನೆ ಎವ್ಗೆನಿ ಖರಿಟೋನೊವ್ ಅವರ "ಟಿಯರ್ಸ್ ಆನ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್" ಕೃತಿಗಳ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ).

"ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪುಸ್ತಕ" ವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬರವಣಿಗೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ - "ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ" ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರಾಹಕರಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಓದುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗಾಗಿ - ಒಂದು "ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿ" ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ (ಇದರ ಸೂತ್ರವನ್ನು "ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯ" ಪಂಚಾಂಗದ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಅವಧಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು "ಓದುವಿಕೆ", "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕತೆ" ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

"ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಪ್ರಕಾರವು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಯೋಪ್ಲಾಮ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದದ್ದು, ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವೊಂದಕ್ಕೆ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿತ್ತು - ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಗದ್ಯ, ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ-ಗದ್ಯ - ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, “ಆಧುನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು”, ಇದರ ಲೇಖಕರು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿ.

ಕಾದಂಬರಿ ಐದನೇ ಆಯಾಮದ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ಲೇಖಕರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಆಗುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಅರೆ-ಭೌಗೋಳಿಕ ಮತ್ತು ಹುಸಿ-ಐತಿಹಾಸಿಕ.