ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪದಲ್ಲಿವೆ

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇವೆ, ಆದರೆ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಿಂದ ಲಿಂಗದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ.

ಜನನ ವಿಭಾಗ

ಅಂತಹ ವರ್ಗೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪಠ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮೊದಲನೆಯದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

• ಮಹಾಕಾವ್ಯ (ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು),
• ಭಾವಗೀತೆ (ಓಡ್ಸ್, ಎಲಿಜಿ, ಸಂದೇಶಗಳು, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳು),
• ನಾಟಕೀಯ (ನಾಟಕಗಳು, ಹಾಸ್ಯಗಳು, ದುರಂತಗಳು),
• ಲೈರೋ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ (ಲಾವಣಿಗಳು, ಕವನಗಳು).

ವಿಷಯ ವಿಭಾಗ

ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಈ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು:

• ಹಾಸ್ಯ
• ದುರಂತಗಳು
• ನಾಟಕಗಳು.

ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಘರ್ಷಣೆಯ ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಉಪಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬೇಕು: ವಿಡಂಬನೆ, ಪ್ರಹಸನ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಸಿಟ್\u200cಕಾಮ್, ಮಧ್ಯಂತರ.

ಆಕಾರ ವಿಭಜನೆ

ಗುಂಪು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರು ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ:

• ಮಹಾಕಾವ್ಯ
• ಮಹಾಕಾವ್ಯ
• ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ
• ಒಂದು ಕಥೆ
• ಸಣ್ಣ ಕಥೆ
• ಒಂದು ಕಥೆ
• ಸ್ಕೆಚ್
• ಒಂದು ನಾಟಕ
• ಪ್ರಬಂಧ
• ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ
• ಓಪಸ್
• ದರ್ಶನಗಳು.

ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗವಿಲ್ಲ

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿ ಯಾವ ಪ್ರಕಾರ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಓದುವ ಕೃತಿ ಓದುಗನ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ? ಇದು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಲೇಖಕರು ಇದ್ದಾರೆಯೇ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ, ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸದೆಯೇ ನಡೆಸಿದ ಸರಳ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಪು ತಲುಪಲು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ತರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಕಾರಗಳು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

1. ಫಾರ್ಮ್ ಗುಂಪುಗಳು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ನಾಟಕವು ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೃತಿ. ಕಥೆಯು ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ ಪ್ರಚಲಿತ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.
2. ವಿಷಯ ಗುಂಪುಗಳು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ. ಹಾಸ್ಯವು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದುರಂತ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಹಿತಕರವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಟಕವು ಮಾನವ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.
3. ಕುಲದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಕೇವಲ ಮೂರು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
   1. ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
   2. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ.
   3. ನಾಟಕವು ತಮ್ಮ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತಮ್ಮೊಳಗಿನ ವೀರರ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥಾ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಕಥಾ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಮಾಡಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ತಪ್ಪುಗಳು ಯಾವುವು ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಕಲಿಯುವಿರಿ.

ಕಥೆ ಸಣ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೀರರೊಂದಿಗಿನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪರಿಮಾಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥೆ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸ

ವಿ. ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ (ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ) 1840 ರ ಹಿಂದೆಯೇ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೋಸಾಯಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯದ ಮೇಲೆ ಗದ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಂಧವು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿತ್ತು. ಕಥೆಯನ್ನು ಅಂದು ಭಾವಿಸಿದಂತೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾರವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರಬಂಧವು ಮೂಲತಃ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಮಯದ ಏಕತೆ

ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸಮಯದ ಏಕತೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಷನ್ ಸಮಯ ಯಾವಾಗಲೂ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಂತೆ ಇದು ಒಂದೇ ದಿನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೌರವಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಥೆಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, "ಡೆತ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಇಲಿಚ್" (ಲೇಖಕ - ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್) ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ದೀರ್ಘಾವಧಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ “ಲೀಡರ್” ನಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯ, ಅವರ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಕಷ್ಟಕರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ದಟ್ಟವಾಗಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುವ ವಿಷಯದ ಏಕರೂಪತೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ

ಕಥಾ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಸಮಯದ ಏಕತೆಯು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಏಕತೆಯಿಂದಾಗಿ - ಕ್ರಿಯೆ. ಕಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಂದೇ ಘಟನೆಯ ವಿವರಣೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಬೇಕು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2-3 ಸ್ಥಳಗಳು ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ 5 ಈಗಾಗಲೇ ಅಪರೂಪ (ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು).

ಅಕ್ಷರ ಏಕತೆ

ಕಥೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರದ ಏಕತೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಿದೆ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಎರಡು, ಮತ್ತು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಇರಬಹುದು. ದ್ವಿತೀಯಕ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಕಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಾಯಕನಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದಿಲ್ಲ. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರ "ಚೆಲ್ಕಾಶ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೇವಲ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ “ನಾನು ಮಲಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ” ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಇದೆ, ಅದು ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧ್ಯ.

ಕೇಂದ್ರದ ಏಕತೆ

ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳಂತೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರದ ಏಕತೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ಕೇಂದ್ರ ಚಿಹ್ನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕಥೆಯನ್ನು imagine ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯುವುದು". ಈ ಕೇಂದ್ರವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸ್ಥಿರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಲಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಘಟನೆಯಾಗಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ಸೂಚಕವಾಗಲಿ ಎಂಬುದು ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಅವನಿಂದಲೇ ಇಡೀ ಸಂಯೋಜನೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೇಳಿದ ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಮೂಲ ತತ್ವ

“ಏಕತೆ” ಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದರಿಂದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಕಥೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವೆಂದರೆ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವೇಗ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ವತಃ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ತೋಮಾಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶ ಎಂದು ಕರೆದರು.ಇದು ಕ್ರಿಯೆ, ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೊಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದರರ್ಥ ಲೇಖಕರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಾಪವೆಂದರೆ ಅತಿಯಾದ ವಿವರ, ಪಠ್ಯದ ಅತಿಯಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದಾದ ವಿವರಗಳ ರಾಶಿ. ಕಥೆಯು ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಬಾರದು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಇದು ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕು. ಪ್ರತಿ ಪಠ್ಯದಲ್ಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ ಅವರಲ್ಲಿದೆ. ಯುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪದವಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಸುಧಾರಿತ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೇಖಕರು ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ನಂತರ ಮನುಷ್ಯ ತಿನ್ನುವ ತೋಳಗಳ ಪ್ಯಾಕ್ ಹೇಗೆ ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಮುಂಜಾನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೆ, ಅವು ಉದ್ದವಾದ ನೆರಳುಗಳು, ಮೋಡದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಮೋಡಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. ಲೇಖಕನು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ತಪ್ಪನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ.

ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪಾತ್ರ

ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ದೇಶಗಳು ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು, ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಗನ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಫೈನಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಶೂಟ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬಾರದು. ಅಥವಾ ನೀವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ನೀವು ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ಕನಿಷ್ಠ ಕೈ ಎತ್ತುವಂತೆ, ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಮಾಡಲು) ನಿರ್ಬಂಧಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಕಥೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಕಣಿ, ಸ್ಕೆಚ್, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕವಿತೆ. ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮಹತ್ವದ ಅಂತ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅವನ ಅಂತ್ಯವು ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ ಪಾವಿ) ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಓದುವಾಗ ಗೋಚರಿಸುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಡಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅಂತ್ಯದ ಮಹತ್ವವು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತ್ಯವು ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಲು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು.

ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ಸ್ಥಾನ

ಒಂದು ಕಥೆ - ಇದು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಥೆ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ (ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು) ಸಾಹಿತ್ಯದ ಖಜಾನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು “ಮೂರು ಸಾವುಗಳು” ಮತ್ತು “ಇವಾನ್ ಇಲಿಚ್\u200cನ ಸಾವು”, ತುರ್ಗೆನೆವ್\u200cನ “ಬೇಟೆಗಾರನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು”, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು “ಡಾರ್ಲಿಂಗ್” ಮತ್ತು “ಎ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್”, ಗೋರ್ಕಿಯ ಕಥೆಗಳು “ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಲ್”, “ಚೆಲ್ಕಾಶ್” ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳು.

ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಕಥೆಯ ಅನುಕೂಲಗಳು

ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾರವು ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು, ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಓದುಗರ ಗಮನವು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾಲಿಶ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ "ಅಜ್ಜ ಹಳ್ಳಿಗೆ" ಎಂಬ ಅಕ್ಷರದೊಂದಿಗೆ ವಾಂಕಾ h ುಕೋವ್\u200cನನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಚೆಕೊವ್, ಈ ಪತ್ರದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅದರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಆರೋಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರ "ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಮಗುವಿನ ಜನನದ ಪ್ರಸಂಗವು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಜೀವನದ ಮೌಲ್ಯದ ದೃ mation ೀಕರಣ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ formal ಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿವೆ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್\u200cನ ಕಾಲದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ “ಕವನಶಾಸ್ತ್ರ”, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಕಾಸದ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಗ್ರಂಥ, ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್\u200cಗೆ ಮುನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

  ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ?

ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬೈಬಲ್ನ ಕಾಲದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಯಾಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅವನ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ವರದಿ ಮಾಡುವುದು, ಮನವಿ, ಚರ್ಚ್ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಬರ್ಚ್ ತೊಗಟೆ. ಬರವಣಿಗೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆದದ್ದು ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮಾತಿನ ಸೊಗಸಾದ ತಿರುವುಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಆಲಂಕಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಇತರ ನಾಯಕರಾದವು. ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಬೈಬಲ್ನ ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದ ಆಗಮನವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಯಾವ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದು, ಆ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ನಾಟಕ, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದ್ಯಗಳು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಾಶವಾದಾಗ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಕವಾದಾಗ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದುರಂತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಅಯ್ಯೋ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅದರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಂತ ನಿರೂಪಣಾ ಪ್ರಕಾರವು ಅದರ ಓದುಗನನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು "ಮಧ್ಯದ ಕೊಂಡಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ದುರಂತಗಳು, ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಓಡ್\u200cಗಳು "ಉನ್ನತ" ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವು, ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳು "ಕಡಿಮೆ" ಗೆ ಸೇರಿವೆ.

ಪದ್ಯಗಳು ಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಚೆಂಡುಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಕುಲೀನರ ಇತರ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪದ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಪದ್ಯಗಳು ಸಿಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಪದ್ಯವನ್ನು ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾಂತ್ರಿಕ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ, ನೈಜ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾರಕ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ 19-20 ಶತಮಾನಗಳು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಗೋಲ್ಡನ್ ಪುಷ್ಕಿನ್-ಗೊಗೊಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆ ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ. ನಾಟಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ - ಇವು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿರಬೇಕು. ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳು ಓಡ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಿ, ಮತ್ತು ಓಡ್ - ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆಶ್ಚರ್ಯ, ಜಪ ಮತ್ತು ವೀರರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸುವುದು.

ನಾಯಕನ ಅನುಭವಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಾರಣ ಯಾವುದು - ಅಥವಾ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಅಸಂಗತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಭಾವಗೀತೆಯ ಸೊಗಸನ್ನು ಪದ್ಯದ ದುಃಖದ ಸ್ವರ, ದುಃಖದ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಯಾವುವು?

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು, ವಿಶಾಲವಾದ ಓದುಗರಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

• ದುರಂತವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ವಿಪರೀತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವೀರರ ಕಡ್ಡಾಯ ಸಾವು.
• ಹಾಸ್ಯವು ನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ದುರಂತದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಮೋಜಿನ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಸುಖಾಂತ್ಯ.
• ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಇವೆ.
• ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವೀರರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
• ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹಲವಾರು ಕಥಾಹಂದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರದ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಡೆಯುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
• ಕಥೆಯು ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆಯೇ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ "ಬಂಧಿಸುವುದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
• ಕಥೆಯು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಘಟನೆಯ ಸಾರಾಂಶ. ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿದ್ಧ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
• ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಕಥೆಯಂತೆಯೇ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಥ್ರಿಲ್ಲರ್\u200cಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
• ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರವು ಒಂದೇ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಮಾತಿನ ಹೂವಿನ ತಿರುವುಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಸುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಇಲ್ಲ.
• ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ, ಅದರ ಆರೋಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಗಳು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ.
• ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕರಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಮರಿನಿನಾ, ಡೇರಿಯಾ ಡೊಂಟ್ಸೊವಾ, ಪೋಲಿನಾ ಡ್ಯಾಶ್ಕೋವಾ ಮತ್ತು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಾಗಿವೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಅವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅನನ್ಯವಾಗಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದಿ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮೂಲ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದು, ಅದು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವರ್ಗೀಕರಣದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹಗೆತನದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅಸಹಜವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು.

XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪುನರ್ರಚನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾರದ ಭದ್ರವಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮರೆವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿವೆ, ಇತರರು ಕ್ರೇಜಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಈಗಷ್ಟೇ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವಾಯಿತು. ಈ ರೂಪಾಂತರದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು, ಈಗಲೂ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಿನಿಂದಲೇ ಗಮನಿಸಬಹುದು - ಅರ್ಥ, ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು ಮಾನದಂಡಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಯಾವುವು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ರಚನೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ನಿಯತಾಂಕಗಳು ಮತ್ತು formal ಪಚಾರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜನನದ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ 4 ಮುಖ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಿವೆ:

• ಮಹಾಕಾವ್ಯ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗದ್ಯ);
• ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ);
• ನಾಟಕೀಯ (ನಾಟಕಗಳು);
• ಲೈರೋಪಿಕ್ (ಕವನ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಡುವೆ ಏನಾದರೂ).

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು:

• ಹಾಸ್ಯ
• ದುರಂತ
• ನಾಟಕ.

ಆದರೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ನೀವು ಅವರ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ರೂಪವು ಲೇಖಕರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಕೃತಿಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ರೂಪಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಮೊದಲನೆಯದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೃತಿಯ ಭಾಷೆ, ಎರಡನೆಯದು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಯಾವುವು: ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ, ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಒಂದು ಓಡ್, ನಾಟಕ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ, ಒಂದು ಸ್ಕೆಚ್, ಒಂದು ಕೃತಿ, ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ, ಒಂದು ಕಥೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ

ಪ್ರಬಂಧವು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೊಸಾಯಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

• ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ;
• ಓದುಗರಿಗೆ ಸಾಮೀಪ್ಯ;
• ಪೌರುಷ;
• ಸಹಭಾಗಿತ್ವ.

ಪ್ರಬಂಧವು ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಜೆ. ಅಡಿಸನ್, ಒ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್, ಜೆ. ವಾರ್ಟನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗಾಡ್ವಿನ್.

ಎಪೋಸ್

ಎಪೋಸ್ ಒಂದು ಕುಲ, ಜಾತಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ವೀರರ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಂದಿನ ಜನರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಸದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸುತ್ತ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾಯಕನ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಇದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು:

• ದಿ ಇಲಿಯಡ್, ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಹೋಮರ್;
• "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಟ್ಯುರಾಲ್ಡ್;
• "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗ್ಸ್," ಲೇಖಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪೂರ್ವಜರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕವನಗಳು-ಹಾಡುಗಳು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - ವೀರರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಯಾವುದು:

• ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಷಣಗಳ ನಿರೂಪಣೆ;
• ವಿವಿಧ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳ ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಕಥೆ.

ನಿರೂಪಣಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಇನ್ನೂ ಇದೆ. ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಥಿತಿಯ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು "ಗಾರ್ಗಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಪಂಟಾಗ್ರುಯೆಲ್" ರಾಬೆಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಸ್ಕೆಚ್

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಸ್ಕೆಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು (ವಿರಳವಾಗಿ ಮೂರು) ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಇಂದು, ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ 10 ನಿಮಿಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಚಿಕಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಬ್ರಿಟನ್, ಯುಎಸ್ಎ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು “ಅವಾಸ್ತವ ಕಥೆ”, “6 ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು”, “ನಮ್ಮ ರಷ್ಯಾ”.

ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ

ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಕಷ್ಟದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ (ಅಥವಾ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿವರವಾದ ವಿವರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗ ಅಥವಾ ದೇಶಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವು, ಮಾನಸಿಕ, ಅಶ್ವದಳ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ. ತಿಳಿದಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು:

• "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪುಷ್ಕಿನ್;
• "ಡಾಕ್ಟರ್ iv ಿವಾಗೊ" ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್;
• "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್. "

ಸಣ್ಣ ಕಥೆ

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

• ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೀರರ ಉಪಸ್ಥಿತಿ;
• ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಲು ಇದೆ;
• ಆವರ್ತಕತೆ.

ನಿರೂಪಕನು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರ, ಮತ್ತು ಕಥಾ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ.

ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ

ನಾಟಕವು ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಇದನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

• ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಷಣಗಳು;
• ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು;
• ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ನಡೆಯುವ ಸ್ಥಳಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು;
• ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವರ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ.

ನಾಟಕವು ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಂತುಗಳು, ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಟೇಲ್

ಕಥೆ ಗದ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಕೆಲಸ. ಇದು ಪರಿಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವೆ ಇದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಒಳಸಂಚು ಇಲ್ಲದೆ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಾದಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಗಮನವು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಭಾವದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲು ಒಂದೇ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು:

• ಎ. ಕಾನನ್-ಡಾಯ್ಲ್ ಅವರಿಂದ ದಿ ಹೌಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಸ್;
• ಎನ್. ಎಂ. ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಕಳಪೆ ಲಿಸಾ";
• "ಸ್ಟೆಪ್ಪೆ" ಎ.ಪಿ.ಚೆಕೊವ್.

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಕಥೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು "ಸಣ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ

ಪ್ರಬಂಧವು ಲೇಖಕನು ಆಲೋಚಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಂಧದ ಆಧಾರವು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ವಿಷಯದ ನಿಖರವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ವಿವರಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು:

• ಭಾವಚಿತ್ರ;
• ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ;
• ಪ್ರಯಾಣ;
• ಐತಿಹಾಸಿಕ.

ಓಪಸ್

ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಓಪಸ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು

• ಆಂತರಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ;
• ರೂಪದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ;
• ಸಂಪೂರ್ಣತೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಓಪಸ್ ಎನ್ನುವುದು ಯಾವುದೇ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ.

ಓಡೆ

ಓಡ್ - ಒಂದು ಕವಿತೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರ), ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓಡ್ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಓಡ್ಸ್ ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು, ಗಾಯಕರ ಗಾಯನವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ನವೋದಯದ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಎತ್ತರದ ಹಾರಾಟದ ಕವನಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ದೃಷ್ಟಿ

ದೃಷ್ಟಿ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು "ಕ್ಲೈರ್ವಾಯಂಟ್" ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಿರೂಪಣಾ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಪರಿಚಿತರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಬಹುದು.

ರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಯಾವುವು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸಣ್ಣ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇವೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮೆದುಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಜೀವಸತ್ವಗಳಾಗಿವೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು, ನಿಮ್ಮ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಮೆಮೊರಿ ಮತ್ತು ಸಾವಧಾನತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು. ಬ್ರೈನ್ಆಪ್ಸ್ ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಸೇವೆಯು ಬೂದು ದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪಂಪ್ ಮಾಡುವ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್\u200cಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು   - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳು, formal ಪಚಾರಿಕ ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿವೆ (ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇವುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು formal ಪಚಾರಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಧರಿಸಿದೆ). ಈ ಪದವನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ “ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ” ದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ತಳಿಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಬದಲಾಗದೆ, ಶತಮಾನದಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅವರು ಜನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಪರಿಧಿಗೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ, ಮೂಲಭೂತವಾದ, ಸಹಜವಾಗಿ, "ಲಿಂಗ" ದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೇರಿಯಬಲ್ - "ಪ್ರಕಾರದ" ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.

ಕುಲದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃ anti ೀಕರಣದ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮಿಮೆಸಿಸ್ (ಅನುಕರಣೆ) ಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತವೆ. "ರಾಜ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಟೋ, ಮತ್ತು ನಂತರ "ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಕಾವ್ಯವು ಮೂರು, ಅದು ಯಾವ, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಭಾಗವು ವಿಷಯ, ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಕವನಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು (ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್) ಸಂಘಟಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಕಾಮೆಂಟ್\u200cಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಂಗಡಿಸಲು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಾಗಿವೆ.

ಜೆನೆರಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್\u200cನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ .ಪಚಾರಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು 18 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಗೊಥೆ, ಷಿಲ್ಲರ್, ಆಗಸ್ಟ್. ಷ್ಲೆಗೆಲ್, ಷೆಲ್ಲಿಂಗ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿರುದ್ಧವಾದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು - ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯ ವಿಧಾನ. ಜ್ಞಾನಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ತ್ವದಿಂದ ಮುಂದುವರಿದ ಹೆಗೆಲ್, ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಾದರು: ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ವಸ್ತುವು ವಸ್ತು, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ವಿಷಯ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ - ಅವುಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜನರ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈವೆಂಟ್ ಯೋಜನೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತವೆ; ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಗುರಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾರಸ್ಯಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಕುಲದ ವರ್ಗದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅಥವಾ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವುದು, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವುದು, “ಪ್ರಕಾರ” ಮತ್ತು “ಪ್ರಕಾರ” ದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನಾವು ಜಾತಿಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ, ಇನ್ನೂ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಸಣ್ಣ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಥೆ, ಪ್ರಬಂಧ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಕಾದಂಬರಿ, ಕವಿತೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಥವಾ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿ: ಪುರಾತನ ಕಾದಂಬರಿ, ನವೋದಯ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಮಾನಸಿಕ ಅಥವಾ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಬಂಧ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಥೆ (“ಭವಿಷ್ಯ” ವ್ಯಕ್ತಿ "ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್). ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೋಶ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡೂ ಪದಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಶೈಲಿಯ, ರಚನಾತ್ಮಕ, ಪರಿಮಾಣ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶ, ವಾಸ್ತವ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮುಖ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಹಾಸ್ಯ   - ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಭಾವಗೀತೆ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ)   - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೆಲೊಡ್ರಾಮಾ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು .ಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ   - ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪವರ್ಗ. ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಉಪವರ್ಗದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ವೀರ ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮಧ್ಯಯುಗವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ   - ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರೂಪಣೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಿಜ ಜೀವನದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಡು ಅಥವಾ ಹಾಡು   - ಭಾವಗೀತೆಯ ಹಳೆಯ ರೂಪ; ಹಲವಾರು ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕವಿತೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜಾನಪದ, ವೀರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭಾವಗೀತೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಟೇಲ್   - ಮಧ್ಯಮ ರೂಪ; ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಕೃತಿ.

ಕವಿತೆ   - ಲೈರಿಪಿಕ್ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ; ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ.

ಕಥೆ   - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೂಪ, ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟನೆಯ ಕುರಿತಾದ ಕೆಲಸ.

ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ   - ದೊಡ್ಡ ರೂಪ; ಅನೇಕ ನಟರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಕೃತಿ, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ತಾತ್ವಿಕ, ಸಾಹಸ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಕುಟುಂಬ, ಸಾಮಾಜಿಕ.

ದುರಂತ   - ನಾಯಕನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾವಿಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ.

ರಾಮರಾಜ್ಯ   - ಲೇಖಕನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಆದರ್ಶ ಸಮಾಜದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ರಕಾರ. ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾದಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ಮಾದರಿಯ ನಿಷ್ಪಾಪತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯ   - ಮಹತ್ವದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗ ಅಥವಾ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೃತಿಗಳ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಚಕ್ರ.

ನಾಟಕ- (ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು; ನಟರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಜನರ ಸಂಬಂಧ, ಅವರ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ವೀರರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಏಕಭಾಷಿಕ-ಸಂವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ದುರಂತಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಾಟಕವು ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.