ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮಾಲೆವಿಚ್: ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಗಳು. ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸ: ವಿವರಣೆ, ಫೋಟೋ

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆ - ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ - ಮತ್ತು ಈ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಹೆಸರು ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಕೀವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 11 (ಫೆಬ್ರವರಿ 23), 1879 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅವನ ಹೆತ್ತವರು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಧ್ರುವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಸೆವೆರಿನ್, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆ ತೆರೆಶ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೀವ್\u200cನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆ ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸೆವೆರಿನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್. ಹೇಗಾದರೂ, ಕಲಾವಿದನ ತಂದೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರೆ, ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ನ ತಾಯಿ - ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಗೃಹಿಣಿ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಆತ್ಮಗಳು ಜನಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂಬತ್ತು ಮಂದಿ ಪ್ರೌ th ಾವಸ್ಥೆಯವರೆಗೂ ಬದುಕುಳಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಗದ್ದಲದ ಗ್ಯಾಂಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ ಹಿರಿಯರು. ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಒಂದು ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಹಗುರವಾದ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕೀವ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎನ್.ಐ.ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಗೂಸ್ಬಂಪ್ಸ್.

1896 ರಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಮಾಲೆವಿಚ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಈ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ವಾಡಿಕೆಯ ಹಂಬಲದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಗುಮಾಸ್ತರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನೂ ಸಹ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, 1913 ರಲ್ಲಿ "ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್" ಎಂಬ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇಡೀ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ರೂಪಗಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸರಳೀಕರಣವಾಗಿದ್ದು, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು - ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್.

ಕಲಾವಿದ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಮೊದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗದ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟನು. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು, mented ಿದ್ರಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದರು. 1915 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಲವತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ - “0, 10”. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದರು: "ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಆಧಿಪತ್ಯ." ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್” ಅನ್ನು 1914 (?) ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ತೀವ್ರ ದಾಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ದಾಳಿಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

  ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು “ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ” ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ”, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ದೃ anti ಪಡಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆಧಿಪತ್ಯವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕಲೆಯ ಮೇಲೂ ಇಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅದು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ, "ಎಡ" ದಿಕ್ಕಿನ ಎಲ್ಲ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. 1918 ರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ “ಮಿಸ್ಟರಿ - ಬಫ್” ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕೌನ್ಸಿಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cಗೆ ಹೋದಾಗ, ಅವರು ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು.

1919 ನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕಾಜಿಮೀರ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಜಾನಪದ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಪೆಟೋಗ್ರಾಡ್\u200cಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಪಿಂಗಾಣಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು 1922 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಮೊದಲು ಮಂಡಿಸಿದ “ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಶ” ದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ 1932 ನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಬಹುಶಃ ಇದು ಹೊಸ ಸಮಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾಜಿಮೀರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಈ ಹೊಸ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1933 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1935 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ 1878 ರಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ಧ್ರುವಗಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರದಿಂದಾಗಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಹದಿನೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕರಗಳು, ಮತ್ತು 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ - ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನವು ಅವರ ಜೀವನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಸುಲಭವಲ್ಲ: ಬೇಗನೆ ಮದುವೆಯಾಗುವುದರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಸೆಳೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆಳೆಯುವ ಬಯಕೆ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ (1905-1907) ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ವಿಫಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ I.F. ರೆರ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 1907 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮುನ್ನುಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ರೆರ್ಬರ್ಗ್\u200cನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ (ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಪೇಂಟಿಂಗ್\u200cನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, 1907), ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೈಮಿಟಿವಿಸಂ (ಸ್ನಾನಗೃಹದಲ್ಲಿ ಮೊಜೋಲ್ ಆಪರೇಟರ್, 1911-1912). ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಯೂತ್ ಯೂನಿಯನ್ (1911), ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ (1910-1911), ಡಾಂಕೀಸ್ ಟೈಲ್ (1912) ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ರೈತ ವಿಷಯಗಳ (ಬಾಥರ್ಸ್, 1911, ಹಾರ್ವೆಸ್ಟಿಂಗ್ ರೈ, 1911) ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬಣ್ಣಗಳ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ. ಕ್ಯೂಬೋಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತವಾಗುತ್ತಿದೆ (ಗ್ರೈಂಡರ್, 1912).

ಈಗಾಗಲೇ, ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ತೀವ್ರವಾದ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹಾದಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಕರಣ. 16 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ, ಪೆಟ್ರೊಗ್ರಾಡ್ ಟ್ರಾಮ್ ವಿ (1915) ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್\u200cನ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿರುವ ಅವರು, ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ - ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್.

ಕಜಾಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್

1915 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೊಗ್ರಾಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನ 0.10 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ 49 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯಾಗಿದೆ - ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್. ಯಾವುದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕರಪತ್ರವು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ - ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ವಸ್ತುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಾರವನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ.

ಕ Kaz ಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಎಂಬ ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್, ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೆಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಇಲ್ಲ ...

ಕಲಾವಿದ ಕೆ.ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ವಿಡಿಯೋ ನೋಡಿ

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್  (1878-1935), ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ. ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸ್ಥಾಪಕ. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ (ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, 1915). ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ 1920 ರ ದಶಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 1930 ರ ದಶಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಿರುಗಿತು ("ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ", 1933).

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಶಿಕ್ಷಕ, ಕಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ, ದಾರ್ಶನಿಕ. ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಕಲೆ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಸ್ಥಾಪಕ.

ಪೋಲೆಂಡ್\u200cನಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಒಂಬತ್ತು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು. 1889-94ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಬೆಲೋಪೋಲ್ ಬಳಿಯ ಪಾರ್ಖೋಮೊವ್ಕಾ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕೃಷಿ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. 1895-96 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್.ಐ.ಮುರಾಶ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1896 ರಿಂದ, ಕುರ್ಸ್ಕ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ರೈಲ್ವೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಫ್ಟ್\u200cಮ್ಯಾನ್\u200c ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

1905 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಗನೊವ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದರು; ಅವರು ಲೆಫೋರ್ಟೊವೊದ ಕಲಾವಿದ ವಿ.ವಿ.ಕುರ್ದುಮೋವ್ ಅವರ ಕೋಮು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಎಫ್.ಐ.ರೆರ್ಬರ್ಗ್ (1905-10) ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದರು. ಕುರ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನವ-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು.

ನಾವೀನ್ಯಕಾರರ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಎಮ್ಎಫ್ ಲರಿಯೊನೊವ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು: ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ (1910-11), ಡಾಂಕೀಸ್ ಟೈಲ್ (1912) ಮತ್ತು ಟಾರ್ಗೆಟ್ (1913). 1911 ರ ವಸಂತ he ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಯೂತ್ ಯೂನಿಯನ್ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನವರಿ 1913 ರಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯರಾದರು (ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1914 ರಲ್ಲಿ ತೊರೆದರು); 1911-14ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಘದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1900-10ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಅಲಂಕಾರಿಕ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗೌಗ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಫೌವಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಪರಂಪರೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ "ಸೆಜಾನಿಸಂ" ನ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಷ್ಯಾದ ನವ-ಆದಿಮಾನವಾದದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು - ರೈತ ಜೀವನದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ಮೊದಲ ರೈತ ಚಕ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು) ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಂತೀಯ ಜೀವನ" ("ಬಾಥರ್", "ಆನ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್", "ತೋಟಗಾರ", ಎಲ್ಲ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು 1911, ಸ್ಟ್ಯಾಡೆಲಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮತ್ತು ಇತರರು.).

1912 ರಲ್ಲಿ, ಕವಿಗಳಾದ ಎ. ಇ. ಕ್ರುಚೆನಿಖ್ ಮತ್ತು ವೆಲಿಮಿರ್ ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು (ಎ. ಕ್ರುಚೆನಿಖ್. ಬ್ಲಾಸ್ಟ್. ಅಂಜೂರ. ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಒ. ರೊಜಾನೋವಾ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1913; ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್, ಎ. , ಇ. ಗುರೋ. ಮೂರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್., 1913; ಎ. ಕ್ರುಚೆನಿಕ್, ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್. ನರಕದಲ್ಲಿ ಆಟ. 2 ನೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆವೃತ್ತಿ. ಅಂಜೂರ. ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಒ. ರೊಜಾನೋವಾ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್., 1914; ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್. ರಾವ್! ಗ್ಲೋವ್ಸ್. ಅಂಜೂರ ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1914; ಮತ್ತು ಇತರರು.). ಈ ವರ್ಷಗಳ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ದೇಶೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು “ಕ್ಯೂಬೋಫ್ಯೂಚರಿಸಂ” ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ದೃ to ೀಕರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ರೂಪ ಬದಲಾವಣೆ, ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ [“ಗ್ರೈಂಡರ್ (ಫ್ಲಿಕರ್ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಲ್)”, 1912, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲನಶೀಲ ತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಕೆಲಸ 1913 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಎ. ಕ್ರುಚೆನಿಖ್ ಅವರ ಪಠ್ಯ, ಎಂ. ಮತ್ಯುಶಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ, ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ) ತರುವಾಯ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ರಚನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು "ಅಮೂರ್ತ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ" ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ವಿವೇಚನಾಶೀಲತೆಯು ಒಸ್ಸಿಫೈಡ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿ; ತಾರ್ಕಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಅಮೂರ್ತ, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ, ಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶಗಳ ಆಘಾತಕಾರಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅದರ ಅಗ್ರಾಹ್ಯತೆಯಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡಿಸುತ್ತದೆ ("ಲೇಡಿ ಅಟ್ ದಿ ಟ್ರಾಮ್ ಸ್ಟಾಪ್", 1913; "ಏವಿಯೇಟರ್", "ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ", ಎರಡೂ 1914;" ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ", 1914, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರು "ಮಾಡರ್ನ್ ಲುಬೊಕ್" ಎಂಬ ಪ್ರಕಾಶನ ಗೃಹಕ್ಕಾಗಿ ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಲುಬೊಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1915 ರ ವಸಂತ In ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅಮೂರ್ತ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಶೈಲಿಯ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ “ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್” ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು - ನಿಯಮಿತ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಶುದ್ಧ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ “ಬಿಳಿ ಪ್ರಪಾತ” ದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬರೆದ ಪದವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮೂಲ "ಸುಪ್ರೀಮ್" ಗೆ ಹೋಯಿತು, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮೇಷಿಯಾ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಇದರ ಅರ್ಥ "ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ", "ಪ್ರಾಬಲ್ಯ", "ಪ್ರಾಬಲ್ಯ". ಹೊಸ ಕಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. 1915 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಒ 10" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು "ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ 39 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ - "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕ)"; ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಫ್ರಂ ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ" ಕರಪತ್ರವನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. 1916 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು; 1917 ರಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇ 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಡ ಒಕ್ಕೂಟದ (ಯುವ ಬಣ) ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ವೃತ್ತಿಪರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಲಾವಿದರು-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮಂಡಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್ನ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ನವೆಂಬರ್ 1917 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಮಿತಿಯು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಆಯುಕ್ತರನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು, ಇದರ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್\u200cನ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ 1879 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಜನಾಂಗೀಯ ಧ್ರುವಗಳ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು. ಕುಟುಂಬವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ 14 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು. ಕುಟುಂಬವು ಪೋಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.

17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಅವರನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು (ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕುಟುಂಬವು ಕೊನೊಟೊಪ್\u200cಗೆ ಹೋಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು), ಮತ್ತು 1895 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು (ಕಲಾವಿದ 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ಅದನ್ನು 5 ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ರೂಬಲ್ಸ್).

1896 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಈಗಾಗಲೇ ಕುರ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು). ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. 1899 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸ

1905 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕೋರ್ಸ್ಗೆ ದಾಖಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1906 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಎರಡನೇ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತೆ ವಿಫಲರಾದರು ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಅಂತಿಮ ನಡೆ

1907 ರಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಕುಟುಂಬ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಕಾಸಿಮಿರ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

1909 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದ ಸೋಫಿಯಾ ರಾಫಲೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿಚ್ ced ೇದನ ಮಾಡಿ ಮದುವೆಯಾದರು, ಅವರ ತಂದೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು (ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ತಾಯಿಯಿಲ್ಲದೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲ).

ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿ

1910 - 1914 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಪ್ರಾಚೀನವಲ್ಲದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್"). ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ಎಂ.ಮತ್ಯುಶಿನ್, ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್, ಎ. ಮೊರ್ಗುನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನವ್ಯ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

1915 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನಿಂದ ದೂರವಿರಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ ಹೋಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು "ಹೊಳೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು" ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಈಗಾಗಲೇ ಪೆಟ್ರೊಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ವಿ. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿ. ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಎಂ. ಚಾಗಲ್ ನೇತೃತ್ವದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಯುನೊವಿಸ್ ಸಮಾಜವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು (ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಅನೇಕ ಶಿಷ್ಯರು ಅವನನ್ನು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಮದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಜನಿಸಿದ ಮಗಳನ್ನು ಉನಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಕೀವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ವಿಚ್ ced ೇದನ ಮಾಡಿ ಮತ್ತೆ ಮದುವೆಯಾದನು.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಮತ್ತು 1935 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರನ್ನು ನೆಮ್ಚಿನೋವ್ಕಾ ಗ್ರಾಮದ ಬಳಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆಯ್ಕೆಗಳು

• 1930 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನಿಯ ಪರವಾಗಿ ಗೂ ion ಚರ್ಯೆ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ದೇಹದಲ್ಲಿನ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು ಆದ್ದರಿಂದ ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
• "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಜೊತೆಗೆ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಟ್ರಿಯಾಂಗಲ್" ಸಹ ಇದೆ ಎಂದು ಕೆಲವೇ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ, ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು.

ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದ, ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಸ್ಥಾಪಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಐಕಾನ್ - "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.

ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 11 ರಂದು (ಹಳೆಯ ಶೈಲಿ - 23 ನೇ) 1879 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪೋಲೆಂಡ್\u200cನಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1 (13) ರಂದು, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ವಿಧಿ ಪ್ರಕಾರ ಮಗುವನ್ನು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕೀವ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತೊಂದು ದಿನಾಂಕದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ - 1878.

ಹುಡುಗನ ತಂದೆ, ಸೆವೆರಿನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಾಯ್ ತೆರೆಶ್ಚೆಂಕೊದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ತಾಯಿ, ಲುಡ್ವಿಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಂಡ್ರೊವ್ನಾ, ಗಲಿನೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ ತನ್ನನ್ನು ಪೋಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಪ್ರೊಫೈಲ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ “ಉಕ್ರೇನಿಯನ್” “ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ” ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಪೊಡಿಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕೃಷಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ತಂದೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಖಾನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು.

17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಎನ್.ಐ.ಮರಾಶ್ಕೊ ಅವರ ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವನು ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದನು.

1896 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಕುರ್ಸ್ಕ್\u200cಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕುರ್ಸ್ಕ್-ಮಾಸ್ಕೋ ರೈಲ್ವೆಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಫ್ಟ್\u200cಮ್ಯಾನ್\u200c ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಯುವಕ ನಗರದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿದನು.

1898 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ ಇವನೊವ್ನಾ g ್ಗ್ಲೀಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಸಂಗಾತಿಗಳು ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. 1904 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಸಿಮಿರಾ ಅವರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವಿತ್ತು.

ಆಗಸ್ಟ್ 5, 1905 ರಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್\u200cಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಮಾಲೆವಿಚ್, ಕುರ್ಡುಯೊಮೊವ್ ಎಂಬ ಕಲಾವಿದನ ವಿಶಾಲವಾದ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಲೆಫೋರ್ಟೊವೊದಲ್ಲಿನ ಆರ್ಟ್ ಕಮ್ಯೂನ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.

1906 ರ ವಸಂತ Male ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cಗೆ ವಸತಿ ನಿಲಯಕ್ಕೆ ಸಹ ಹಣವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಕುರ್ಸ್ಕ್\u200cಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಲೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮಾಸ್ಕೋ

1907 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ತಾಯಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿ ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಿದಳು. ಅವಳು ಐದು ಕೋಣೆಗಳ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಳು ಮತ್ತು ಟ್ವೆರ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ room ಟದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಳು. ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು ಬ್ರೂಸೊವ್ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ಸುಸಜ್ಜಿತ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cಗಳು ಮತ್ತೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಿಮಿರಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಮೆಷೆರ್\u200cಸ್ಕೊಯ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದಾದಿ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು.

1910 ರವರೆಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಎಫ್. ಐ. ರೆರ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದಾಗ 1907 ರಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರುXIV  ಮಾಸ್ಕೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಸಮಾಜದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಲರಿಯೊನೊವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

1909 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ವಿಚ್ ced ೇದನ ಪಡೆದು ಸೋಫ್ಯಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ ರಾಫಲೋವಿಚ್\u200cಗೆ ಮರುಮದುವೆಯಾದರು. ವಧುವಿನ ತಂದೆ ನೆಮ್ಚಿನೋವ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹಲು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಇಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ತನಗಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ. ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಕಡೆ ಮಾಲೆವಿಚ್, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಣತರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತನಗೆ ಒಂದು ಸ್ಥಾನ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಅವರು ಒಂದು ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂದಿನ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲರಾಗಿದ್ದರು.

1910 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 1911 ರಲ್ಲಿ “ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್” ಎಂಬ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಏಪ್ರಿಲ್-ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ “ಮಾಸ್ಕೋ ಸಲೂನ್” ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ “ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಯೂತ್” ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ.

1912 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಂಕಿ ಟೈಲ್ ಗುಂಪಿನ ಹಗರಣ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ನವ-ಆದಿಮಾನವತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಅದು “ತಂಬೂರಿ” ಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಣ್ಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲೇಖಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮತ್ಯುಶಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಕಲಾವಿದರು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು; ಸ್ನೇಹ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

1913 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಜೆ" ಗಾಗಿ "ಪರದೆಗಳು" (ಬ್ಯಾಕ್\u200cಡ್ರಾಪ್ಸ್) ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿವಾದ" ದಲ್ಲಿಯೂ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಚರ್ಚೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಮಾಟ್ಯುಶಿನ್ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, "ನೀವು, ನಿಮ್ಮ ಕರಾಟೆಕಾದಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾರನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುವುದಿಲ್ಲ!"

ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್\u200cಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಹಯೋಗವು ಹೆಚ್ಚು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದ ಹಲವಾರು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, "ಟಾರ್ಗೆಟ್" ಸಂಘದ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದ "ಅಮೂರ್ತ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಅಥವಾ "ಘನ-ಭವಿಷ್ಯದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ,

ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಲೂನಾ ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಟ್ಯುಶಿನ್ ಅವರ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್ ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕ್ರುಚೆನಿಖ್ ಮತ್ತು ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಭಿನಯದ ತಯಾರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ “ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್” ನ ಕಲ್ಪನೆ ಹುಟ್ಟಿತು.

1914 ರಲ್ಲಿ, ಕುಲೆನೆಟ್ಸ್ಕ್ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮೊರ್ಗುನೋವ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಆಘಾತಕಾರಿ ಅಭಿಯಾನದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಬಟನ್\u200cಹೋಲ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಮರದ ಚಮಚಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದ ಸುತ್ತಲೂ ಅಡ್ಡಾಡಿದರು - ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ದಾರಿಹೋಕರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಒಂದು ಗೆಸ್ಚರ್ ಸಾಕು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪುಸ್ತಕದತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ: “ಇಂದಿನ ಲುಬೊಕ್” ಎಂಬ ಪ್ರಕಾಶನ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರುಚೆನಿಖ್ ಮತ್ತು ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

1915 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಟ್ರಾಮ್ ಬಿ" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.

ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಮಸ್

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕ Kaz ಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ - ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. "ಕ್ಯೂಬಿಸಂನಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು 1915 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಹೊಸ ಸುಂದರವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. " ಇದನ್ನು ಮತ್ಯುಶಿನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ 39 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "0.10" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಜನವರಿ 1, 1916 (ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 19, 1915) ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತುXX  ಶತಮಾನ - ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "0.10" ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚೌಕವು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್\u200cನ ಭಾಗವಾಗಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಾದ “ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್” ಮತ್ತು “ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್” ಅನ್ನು ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು.

ವರ್ಷದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸಕ್ರಿಯ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಓಲ್ಗಾ ರೊಜಾನೋವಾ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಪೊಪೊವಾ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಎಕ್ಸ್ಟರ್, ಇವಾನ್ ಕ್ಲಿಯುನ್, ಮಿಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಯುರ್ಕೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.ಇವಾನ್ ಪುನಿ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಂ - ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ - ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಕುರಿತು ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. -ಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸ. " ಮುಂದಿನ ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು 60 ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟಾಟ್ಲಿನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಮಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೋಸದಿಂದ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cರನ್ನು ಸುಪ್ರೀಮಾಟಿಸ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ “0.10” ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಪೋಸ್ಟರ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಅವರು 56 ನೇ ಮೀಸಲು ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ರೆಜಿಮೆಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬೇಸಿಗೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸುಪ್ರೀಮಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ರೂಬಲ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಬೆಲೆಗಳು ಅಸಾಧ್ಯವಾದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ತೊರೆದರು. ನಾನು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡಬೇಕಾಯಿತು.

ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಆಯುಕ್ತರಾದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸ್ತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಇದು ಯಾರಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಎಡಕ್ಕೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1905 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1918 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಅರಾಜಕತೆ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕಟುವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು: “ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕ ಆಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಭಾಗಗಳು ಕಲೆಗಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಿವೆ? ಏನೂ ಇಲ್ಲ. "

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1917 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಜ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು, ಇದು ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಟಾಟ್ಲಿನ್ ನಡುವೆ ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪೊಪೊವಾ ಮತ್ತು ಉಡಾಲ್ಟ್ಸೊವಾಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವರು ಜಗಳವಾಡಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸುಪ್ರೀಮಸ್ ಮುರಿದುಬಿದ್ದರು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು

1918 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಭವಿಷ್ಯದ ವಾದಿಗಳ "ಬೇಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ" ದ ಹಗರಣದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಜೂನ್ 1918 ರಲ್ಲಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷಿಯೇಟ್ ಆಫ್ ಎಜುಕೇಶನ್\u200cನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕಲಾವಿದನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕೇಂದ್ರದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮುಂದಾದರು: ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸಸ್ಥಳಗಳು ಅದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು: ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಜ್ಯ ಮುಕ್ತ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಜಿಎಸ್ಹೆಚ್ಎಂ) ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ MUZHVZ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಗೊನೊವ್ಕಾವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದರು.

1919 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸರಣಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರುಎಕ್ಸ್  ರಾಜ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ. ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾರ್ಕ್ ಚಾಗಲ್ ನೇತೃತ್ವದ “ಹೊಸ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮಾದರಿ” ಜಾನಪದ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ಬೋಧನಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ “ಆನ್ ನ್ಯೂ ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್” ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾದಿಯ ಮೊದಲ ಜೀವಮಾನದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ - “ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್. ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಆಧಿಪತ್ಯಕ್ಕೆ ಅವರ ದಾರಿ. "

ಕಲಾವಿದ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೋಧನೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು, ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಶ್ರದ್ಧಾಪೂರ್ವಕ ಬೆಂಬಲಿಗರ ವಲಯವು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್. ಹಿಡೆಕೆಲ್, ಐ. ಚಶ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಎನ್. ಕೊಗನ್ ಯುನೊವಿಸ್ (ಹೊಸ ಕಲೆಯ ವ್ಯಾಲಿಡೇಟರ್ಸ್) ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cಗೆ ಮಗಳಿದ್ದಾಗ, ಸಂಘದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದನು - ಉನಾ.

1922 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಕೃತಿ “ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. ಜಗತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ ಅಥವಾ ಶಾಶ್ವತ ಶಾಂತಿ. " ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು “ದೇವರನ್ನು ಎಸೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲೆ, ಚರ್ಚ್, ಕಾರ್ಖಾನೆ. ”

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cಗೆ ಹೋದರು. ಕಲಾವಿದ ಸ್ಥಳೀಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

1925 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಎರಡನೇ ಪೂರ್ವಾವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸೈನ್ಸಸ್ (GANH) ನಲ್ಲಿ ವರದಿಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಿಂಗಾಣಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ.

1924 ರಿಂದ 1926 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ (ಜಿನ್ಹುಕ್) ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು formal ಪಚಾರಿಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. "15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಷ್ಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಡಪಂಥೀಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು" ಎಂಬ ವರದಿಯನ್ನು ನಾನು ಓದಿದ್ದೇನೆ.

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಹುಡುಕಾಟಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೋಹವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು: ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಸುಂದರವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾದಿ ಮಾದರಿಗಳು. ಕಲಾವಿದ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘದಲ್ಲಿ (ಒಸಿಎ) ಸದಸ್ಯರಾದರು ಮತ್ತು ಜಿನ್\u200cಹುಕ್\u200cನ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಜೂನ್ 10, 1926 ರಂದು, ಜಿ. ಸೆರಿಯವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಗರಣದೊಂದಿಗಿನ ಜಿನ್ಹುಕ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು.

1927 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು, ಮತ್ತು ನಟಾಲಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮಂಚೆಂಕೊ ಹೊಸ ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಅವಳೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು 2/9, ಎಸ್.ವಿ. 5.

ವಸಂತ, ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಪೋಲೆಂಡ್\u200cಗೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಸೌದಲ್ಲಿನ ಬೌಹೌಸ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ಲೊ ಮೊಹಾ ನಾಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

1928 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಈ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿನಿಂದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಆದ್ದರಿಂದ, “ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಅವಧಿ”, “ರೈತ ಚಕ್ರ” ಮತ್ತು “ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್” ನ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಪುನಃ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮೂಲವು ಈಗಾಗಲೇ ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು.

ಬಣ್ಣ ಸಂಕೇತ

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, “ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ತಾತ್ವಿಕ ಬಣ್ಣ ಚಿಂತನೆ” ಯನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಮೈಮೆಸಿಸ್ (ಅನುಕರಣೆ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ) ತತ್ವವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸರಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಶಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕು.

ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಬಣ್ಣವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಘಟಕವಾಗುತ್ತಿದೆ. ರೂಪ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಶ್ರೇಣೀಕೃತವಾಗಿವೆ: ಬಣ್ಣವು ಮೊದಲ ಸಾಲಿನ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ರೂಪವು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದನು ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಣ್ಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ದೃ anti ೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಶುದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಬಣ್ಣಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾತ್ವಿಕ ಅರಿವಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ, ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ."

ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು. ಕೆಂಪು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ - ಆರ್ಕೈಟಿಪಾಲ್ ಕಲರ್ ಟ್ರೈಡ್ - ಆನ್ಟೋಲಾಜಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಎರಡು ಅಡಿಪಾಯಗಳು - ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಶಕ್ತಿಗಳು, ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ." ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಮೂರು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಚೌಕಗಳು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಾಗಿವೆ: “ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಪ್ಪು, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕ್ರಿಯೆಯಂತೆ ಬಿಳಿ”.

ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬಿಳಿಯಾಗಿರಬೇಕು ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಬಣ್ಣವು ಅನಂತತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಸಾಫ್ಟ್\u200cವೇರ್ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಿಂದ ಕಲಾವಿದರ ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಪ್ರಬಂಧವು ಹೀಗಿದೆ: “ನಾನು ಬಣ್ಣದ ಆಕಾಶದ ಒಳಪದರವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿ, ಹರಿದು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ಅದನ್ನು ಗಂಟುಗೆ ಕಟ್ಟಿದೆ. ಈಜುತ್ತವೆ! ಬಿಳಿ ಮುಕ್ತ ಪ್ರಪಾತ, ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಅನಂತ. " ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಎಂದರೆ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ “ಅನಂತತೆಯ ನಿಜವಾದ ನೈಜ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿ ಬಿಳಿ” ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಶುದ್ಧ ಅರಿವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆ.

ಅರ್ಥಹೀನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಕನಾಗಿ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತೀವ್ರ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ “ಫಾರ್ಮ್, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆ” (1928) ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು" ತಿಳಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು ಇದು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿ. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಈ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಸರಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪದರಗಳನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನ ಇಚ್ will ೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೂಪಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಣ್ಣವಿದೆ ಎಂಬ othes ಹೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವನು ಇನ್ನೂ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಡೆಸಿದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಒಂದೇ ವಿಷಯದೊಂದಿಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪವು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ; ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್\u200cಗೆ ಅಧೀನರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಲಾವಿದರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪ ಎರಡೂ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಒಂದು ಸಾಧನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಷಯವೇ.

ಜೀವನದ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20, 1930 ಮಾಲೆವಿಚ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು: ಅವನ ಮೇಲೆ ಆರ್ಟಿಕಲ್ 58, ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ 6 - ಗೂ ion ಚರ್ಯೆ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳು ಬಂಧನದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 6 ರಂದು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದರು. ಅವನಿಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಗೂ ion ಚರ್ಯೆ "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಕಾರಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರೆ, ಮರಣದಂಡನೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿದೇಶಿ ಕರೆನ್ಸಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

1932 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸೊಟ್ಸೊಗೊರೊಡ್\u200cನ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಅರಿವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಕಲಾವಿದನ ಅವನತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅವಕಾಶವಾದಿ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1933 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cಗೆ ಪ್ರಾಸ್ಟೇಟ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇರುವುದು ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು.

1935 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು - ಮುಂದಿನದು 1962 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಲಿದೆ.

ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಾವು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಮೇ 15, 1935 ರಂದು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನೋವಿನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ಕಲಾವಿದನ ಇಚ್ will ೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ಶಿಲುಬೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ “ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ” ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು, ಡಾನ್ ಶ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ನೆಮ್ಚಿನೋವ್ಕಾ ಹಳ್ಳಿಯ ಬಳಿ ಕಲಾವಿದರ ನೆಚ್ಚಿನ ಓಕ್ ಮರದ ಕೆಳಗೆ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಮಾರಕವಿದೆ.

ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕೃಷಿಯೋಗ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಚಿಹ್ನೆಯು ಮೂಲ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಎರಡು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಡಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ.

ವಿಶ್ವ ಕಲೆಗೆ ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕುಪ್ಕಾ, ಮಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲದ, ಅರ್ಥಹೀನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವವರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು 1993 ರಲ್ಲಿ ಸಮರಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಇಂಕೊಂಬ್ಯಾಂಕ್ 250 ಕ್ಕೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು000 ಡಾಲರ್. ಏಪ್ರಿಲ್ 2002 ರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಪೊಟಾನಿನ್ ಖರೀದಿಸಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್\u200cಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು.

ನವೆಂಬರ್ 3, 2008 ಮಾಲೆವಿಚ್\u200cನ "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆ" (1916) ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತುಸೋಥೆಬಿ’ ರು  ದಾಖಲೆಗಾಗಿ million 60 ಮಿಲಿಯನ್.