2. ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ದುರಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವುದು. ದುರಂತದ ಪಾತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿರಬೇಕು, ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ

ದುರಂತದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ತತ್ವ. ಆದ್ದರಿಂದ, ದುರಂತವು ಜೀವನದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ದೂರವಿರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತನ್ನ ವೀರರನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಳೆಯ ದುರಂತಗಳ ವೀರರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ "ಗುಡುಗು" ಯ ನಾಯಕರು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳು. ಇದರಿಂದ ಅನೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದ ಸ್ವಂತಿಕೆ.

ಕಬಾನೋವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ, ಕುಟುಂಬ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಹೊರಗೆ ನಟಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳೂ ಇವೆ. ಇವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ಮತ್ತು ಶಾಪ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಫೆಕ್ಲುಶಾ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕುಲಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಡಿಕೊಯ್ ಕೂಡ.

"ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನಾಟಕದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ಕಬಾನಿಖಾ ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡ್, ಮತ್ತು ಕಟರೀನಾ ಕಬನೋವಾ ಅವರ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಹೊಸ ಜೀವನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಯಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು imagine ಹಿಸಬಹುದು.

1. ಜೀವನದ ಯಜಮಾನರ ಚಿತ್ರಗಳು - ವೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ: ಹಳೆಯ ವಿಧಾನದ (ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರೊಯ್) ವಿಚಾರಗಳ ವಾಹಕಗಳು, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ರೌರ್ಯ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆ, ಹಳೆಯ ವಿಧಾನದ ಸಾವಿನ ಪ್ರಜ್ಞೆ.

2. ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದವರ ಚಿತ್ರಗಳು - ಟಿಖಾನ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ (ಡಬಲ್ ಚಿತ್ರಗಳು): ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಕೊರತೆ, ಪಾತ್ರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ವೀರರಿಗೆ ಶಕ್ತಿ ನೀಡದ ಕಟರೀನಾ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ನಾಯಕಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವವರಿಗಿಂತ ಬಲಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುವವರು, ಬೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಖಾನ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ: ಕಟರೀನಾ ಸಾವು ಟಿಖಾನ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ಬೋರಿಸ್ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ದುರಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ.

3. ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ವರ್ವಾರಾ ಮತ್ತು ಕುದ್ರಿಯಶ್: ಬಾಹ್ಯ ನಮ್ರತೆ, ಸುಳ್ಳು, ಬಲದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ವಿರೋಧ - ಕುದ್ರಿಯಶ್, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಆಡಳಿತದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಪರಸ್ಪರ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಅಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ)

ಕುಲಿಗಿನ್ - ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಸಾರವನ್ನು ಕಾರಣದಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮನವೊಲಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಲೇಖಕನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಅವನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ

4. ಕಟರೀನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ - ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಅಧಿಕಾರದ ವಿರುದ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಂತೆ, "ಒಂದು ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು": ಪಾತ್ರ, ಬೆಳೆಸುವಿಕೆ, ಪಾತ್ರದಿಂದ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ನಡವಳಿಕೆ, ಬೆಳೆಸುವಿಕೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ವರ್ತನೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ

5. "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಸಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ದ್ವಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು: ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಅವರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಫೆಕ್ಲುಶಾ, ಮಹಿಳೆ, ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರ

ಎಫ್.ಎಂ ಅವರ ನೋವಿನ ದುರಂತ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

"ಕುಟುಂಬದ ತಂದೆ" ಫಿಯೋಡರ್ ಕರಮಾಜೊವ್, "ಕರಮಾಜೋವಿಸಂ" ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ (ವಿಪರೀತ, ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ, ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖರು) ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ, ಅವರು ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪುತ್ರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು ...

ಎಫ್. ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಲ್ಲಿ ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ: ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ರೋಡಿಯನ್ ತಾಯಿ ಪುಲ್ಚೇರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ, ಸಹೋದರಿ ದುನ್ಯಾ, ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಜೀವದಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಎಫ್.ಎಂ ...

ಚೆಕೊವ್ ನಾಟಕಕಾರನ ನಾವೀನ್ಯತೆ ("ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ)

ಒಂಟಿತನ, ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಗೊಂದಲಗಳ ಉದ್ದೇಶವು ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮೊದಲು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ಯಾರು, ನಾನು ಯಾಕೆ, ಅಜ್ಞಾತ" ...

ಮೊಲಿಯೆರ್ ಅವರ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ನಲ್ಲಿ ವಿರೋಧ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ - ಸ್ಗನರೆಲ್"

ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಮತ್ತು ಸ್ಗನರೆಲ್ ಅವರ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ಮೊದಲ ಪುಟದಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ, ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ ...

ಎನ್.ವಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಜಗತ್ತು. ಗೊಗೊಲ್. ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ

ಕಲಾಕೃತಿ ಜೀವಿ / ವಿದ್ಯಮಾನ ಗೋಚರತೆ / ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ ಫಲಿತಾಂಶ ಭಾವಚಿತ್ರ ಬಳಕೆದಾರರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಇದು ಕಂಚಿನ ಬಣ್ಣದ ಮುಖ, ಚೀಕಿ, ಕುಂಠಿತಗೊಂಡ ವೃದ್ಧ; ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸುತ್ತಿವೆ ...

1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೈ. ಬೊಂಡರೆವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ ("ದಿ ಕೋಸ್ಟ್", "ಚಾಯ್ಸ್")

ಶೋರ್ ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಕುರಿತಾದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹಿಂದಿನ ಅವಲೋಕನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಈ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಇದು ತೋರುತ್ತದೆ ...

ಸೋಫೊಕ್ಲಿಸ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಜೀನ್ ಅನೌಯಿಲ್ ಅವರ "ಆಂಟಿಗೋನ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಜೆ. ಅನುಯ್ ಮತ್ತು ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಅವರ "ಆಂಟಿಗೋನ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಸರುಗಳ ಗುರುತಿನಲ್ಲಿ ಅನೈಚ್ arily ಿಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ...

ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಎಂ.ಯು. "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್

ಕಾದಂಬರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಂತೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಕಾವ್ಯಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಇದೆ ...

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬೊಗೊಮೊಲೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಸತ್ಯದ ಕ್ಷಣ (ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತನಾಲ್ಕು)"

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಶತ್ರು ಏಜೆಂಟರ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ, ಅವರ ಕೆಲಸ, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಹಿಂಸೆ, ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಜನರ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. "ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಇದ್ದರು, ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ...

ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎ.ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ಗುಡುಗು ಸಹಿತ"

ದುರಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವುದು. ದುರಂತದ ಪಾತ್ರ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬೇಕು ...

ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಮಕ್ಕಳ ಓದುವ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ

1833 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಶರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫಿಶ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು. "ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಶರ್ಮನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಿಶ್" ಕಥಾವಸ್ತುವು "ದುರಾಸೆಯ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ಕಥೆಯ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್\u200cಗೆ ಜಾನಪದ ಲೇಖಕ ವಿ.ಐ. ಡಹ್ಲೆಮ್. ಉದ್ದೇಶಗಳು "ಮೀನುಗಾರ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಳ ಕಥೆ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ...

ವಿ. ಅಸ್ತಾಫೀವ್ ಅವರ "ಶೆಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಶೆಫರ್ಡೆಸ್" ಮತ್ತು "ಲಿಯುಡೋಚ್ಕಾ" ಕಥೆಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಯುವ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್\u200cನ ಚಿತ್ರಣವು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಪಾತ್ರದ ವಿವರಗಳು (ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ), ಮಹಿಳೆಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪ್ರಿಯ ...

ಕೆ.ಎಸ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಲೂಯಿಸ್

ಅಸ್ಲಾನ್, ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಂಹ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ-ಓವರ್-ದಿ-ಸೀ, ಅರಣ್ಯದ ಆಡಳಿತಗಾರ, ಕಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ ನಾರ್ನಿಯಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾರ್ನಿಯಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವು. ಅವರು ಕ್ಲೇಶಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾರ್ನಿಯನ್ನರ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ...

ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ಮೂರು ವರ್ಷಗಳು" ಕಥೆಯ ಅನನ್ಯತೆ

ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಬರಹಗಾರನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಲೇಖಕರು ವೀರರು, ಕಾರ್ಯಗಳು, ಪದಗಳನ್ನು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಆರಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ...

ಡಿ. ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರ "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಮಿಲ್ಟನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಅವರ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ಮಿಲ್ಟನ್ ಕಾರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಏಣಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಕೆಳ ಶಕ್ತಿಗಳು ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಗೂಡು ...

ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, "ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ನೋಡುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಆದೇಶದ ರಕ್ಷಕರು, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್", ಡಿಕೊಯ್ ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ವೀರರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಇವರಲ್ಲಿ ಕಬನೋವಾ, ಕುದ್ರಿಯಾಶ್, ಬೋರಿಸ್, ಸ್ಥಳೀಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕುಲಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಫಾ ಇಗ್ನಾಟಿಯೆವ್ನಾ ಅವರ ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಮತ್ತು ದೀನ ಮಗನಾದ ಟಿಖಾನ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಧಾನದಿಂದ, ಕಟರೀನಾಳನ್ನು ನಾಯಕಿ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬಲವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವಳು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಹೋರಾಟಗಾರನೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು.

ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ, ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಡೀ ಗುಂಪಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಡಿಕೊಯ್ ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ ಅವರಂತಹ ಸಕ್ರಿಯ ರಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಡಿಕಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಕಬನೋವಾ ಹಳೆಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಅನುಯಾಯಿ, ಅವುಗಳ ಅಚಲ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅಚಲವಾಗಿ ಅಚಲ. ಈ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದು ನಿಂತುಹೋಯಿತು, ಯುವಕರು ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಜಗತ್ತು ಕುಸಿಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಕಬನೋವಾ ಎಲ್ಲಾ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ವಿಪರೀತ ಧರ್ಮಾಂಧತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಶಿಬಿರವು "ಹಿನ್ನೆಲೆ" ಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಹಲವಾರು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ (ಅಂದರೆ, ಕ್ರಿಯೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ) ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು, ಅದರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇವರು ನಗರದ ವಿಧೇಯ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು, ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ, ಇವರು ಕುಲಿಗಿನ್ ಮೊದಲ ಕೃತ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಫೆಕ್ಲುಷಾ, ಶಾಪ್ಕಿನ್, ಗ್ಲಾಷಾ, ನಗರವಾಸಿಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆಕಾಶದಿಂದ ಬಿದ್ದಿರುವ ಲಿಥುವೇನಿಯಾ ಬಗ್ಗೆ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಈ “ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್\u200cಡಮ್” ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ, ಏನು “ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ” ಎಂದು to ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಹಳೆಯ ರೂ ms ಿಗಳಿಂದ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಮುಖನಾದವನು ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಹೊಸ ತತ್ವಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನಾಟಕಕಾರನಾಗಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೌಶಲ್ಯವು ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಜೀವನದ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಕೋರರು ಸಹ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಗೆ ಸೇರಿದವರು. "ಪ್ರಗತಿಪರ" ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಕುಲಿ-ಜಿನ್ ನಗರದ ನೈತಿಕತೆಯ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಭಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬೇಟೆಯ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಅವನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ತಾಯಿಯ ನಿರಂಕುಶ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲ - ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಸಹೋದರ ಟಿಖಾನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೀನ, ಅಧೀನ, ಶಕ್ತಿಹೀನ, ಅವನು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕುದ್ರಿಯಶ್, ಪ್ರವಾಸವು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ದಯೆಯ ಆತ್ಮದಿಂದ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು “ಪಿತೃಗಳ” ಜಗತ್ತನ್ನು ತನ್ನ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಕಿಡಿಗೇಡಿತನದಿಂದ ಮಾತ್ರ ವಿರೋಧಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೈತಿಕ ಬಲದಿಂದಲ್ಲ. ಬೋರಿಸ್ನ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾದಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೃದುತ್ವ, ಸವಿಯಾದ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಗರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣವೂ ಇದೆ, ಇದು ನಡತೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ನೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಮರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿರುವುದು, ಅವನ ಆಶಯಗಳಿಗೆ ಅಧೀನನಾಗಿರುವುದು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಗೆ ಈ ಎಲ್ಲ ಬಾಹ್ಯ ವಿರೋಧ ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೀಮೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಒಂದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬೇಕೆಂಬ ಬಯಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ - ಸ್ವಲ್ಪ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಅವಳು.

ಕ್ಯಾಥರೀನಾ ಮಾತ್ರ ನಾಟಕದ ಇತರ ಎಲ್ಲ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಗರದ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಪಾಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಪಂಚದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ: ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತಾನು “ಹೊರಗಿನಿಂದ” ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. "ಅವಳ ಜಗತ್ತು" ಮತ್ತು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನಡುವಿನ ಆರಂಭದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ನಗರ - ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಘರ್ಷಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಗುಡುಗು, ವರ್ಗ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯ ದಪ್ಪಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗದ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕೆ.ಎಸ್. ಅಕ್ಸಕೋವ್, ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ ಕೆ.ಎಸ್. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವರಿಷ್ಠರ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಅವರಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಅವರು ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ರೂಪದಂತೆ ಸತ್ತಂತೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ನದಿಯು ಹರಿಯುವ ಒಂದಕ್ಕೆ (ಅಂದರೆ ಅದು ಅದರ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ) ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜೀವನವು ಜಾನಪದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಜೀವನವು ದಿನಚರಿಯಾಗಿದೆ, ಅವು ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ, "ಜೀವಂತ" ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ ಕಾ-ಟೆರಿನಾ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ, ಕಲಿನೋವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಪೋಷಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಟರೀನಾಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ವರ್ವಾರಾ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ: "ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ." ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಕಟರೀನಾ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ "ಬಂಧನದಿಂದ ಹೊರಬಂದಂತೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹಂದಿ ಚರ್ಚ್\u200cಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೈವಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುತ್ತದೆ. ರೂಪ, ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯು ಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದಂತೆ ಅದೇ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಹೆಂಡತಿ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಹಾಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು: ಅವಳ ಪಾದಗಳಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿ, ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ಅವನು ಹೊರಟುಹೋದಾಗ ಕೂಗು. ಕಟರೀನಾಗೆ, ಪಾಪವು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಬಾರ್ಬರಾಳಂತೆ, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ನೈತಿಕತೆಯಿಂದ ಅವಳು ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಲಿದು ಮುಚ್ಚಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ." ಪ್ರೀತಿಯ ಜನ್ಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ಶಾಂತ, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ಬಿಡಬೇಡ!" ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಬಾನಿಖಾವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಪ್ರೀತಿಸುವುದು - ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕೂಗು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಿಯಮಗಳು, ರೂ ms ಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಇರಬೇಕು, ಯಾರೂ ನಂಬದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಸೈಟ್ನಿಂದ ವಸ್ತು

"ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್\u200cಡಮ್" ಹೊಂದಿರುವ ಹೋರಾಟಗಾರ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕಟರೀನಾ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಜೀವವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ, ಒಸ್ಸಿಫೈಡ್ ಜೀವನದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಸಾಕು, ಅಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಅವಳು ಹೋರಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕಟರೀನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಕಟರೀನಾಗೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು (ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯವರೆಗೆ) ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾಗೆ - ತನ್ನನ್ನು ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಟರೀನಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್\u200cಡಮ್" ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲದಿಂದ, ಅದರ ಸತ್ತ ಕಾನೂನುಗಳು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ಏರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. "ಗುಡುಗು" ಸಂಘರ್ಷವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ದುರಂತ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಟಕಕಾರನ ಪ್ರವಾದಿಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಟರೀನಾವನ್ನು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ವಿರುದ್ಧ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ, ಪ್ರಾಚೀನ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ದರಿದ್ರ ರೂಪಕ್ಕೆ ಓಡಿಸುವ ರಷ್ಯಾದ ಆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಕಾರ ಅವಳು. ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ “ಈ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವವನು” ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಆ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ದೇಶದಿಂದ ಹಾರಲು ಅವಳ ಬಯಕೆ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಉದ್ಯಾನಗಳು ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಅರಳುತ್ತವೆ. ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಓಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ, ಕಟರೀನಾಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ (ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ) ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಶುದ್ಧವಾದ ಆತ್ಮ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಐಹಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀತಿ - ಐಹಿಕ, ನೈಜ - ಬೋರಿಸ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಎಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಬೋರಿಸ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ವರ್ವರಂತೆ ಐಹಿಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಬೇಕು, ಮತ್ತು ಕಟರೀನಾ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಐಹಿಕ ಜೀವನವು ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ: ಕ್ಯಾಥರೀನಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಾರಿಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನನ್ನು ಬಂಡೆಯಿಂದ ವೋಲ್ಗಾಕ್ಕೆ ಎಸೆದು ಕಲ್ಲಿನಂತೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದರ ಅದೃಷ್ಟವು ನಿಜಕ್ಕೂ ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾಟಕದಲ್ಲದೆ ದುರಂತದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ನೀವು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲವೇ? ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಈ ಪುಟದಲ್ಲಿ:

• ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ
• ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ
• ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು
• ವೀರರ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ
• ಸಾಹಿತ್ಯ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಗುಡುಗು ಥೀಮ್, ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

1856 ರಲ್ಲಿ ಎ. ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ವೋಲ್ಗಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅನೇಕ ರಂಗಭೂಮಿ-ಹೋಗುವವರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ದಂಡಯಾತ್ರೆ ನಡೆಸಿದರು. ಇದರ ಫಲವಾಗಿ ... ಲೇಖಕನು "ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಎಂಬ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹಂತದ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: ಕೂಲಿನೋವ್ ನಗರದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳನ್ನು ಡೊಬ್ರೊಲುಬೊವ್ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಕೃತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಿಶ್ವದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಮಾಜದ ಹಳೆಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವುಗಳ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಮೀರಿವೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನವೀಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆ ತುರ್ತು ಆಗುತ್ತಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ.
ಕಲಿನೋವ್ ಅವರನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯು (ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುವವರು) ಮತ್ತು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಥಾ ಇಗ್ನಟೀವ್ನಾ ಕಬನೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಅವಳು ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರಾಯ್ ಮತ್ತು ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾನೂನುಗಳಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಪಾಲಿಗೆ, ಜೀವನದ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ, ಇದು ಮಾತ್ರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಆದರೆ "ಗುಡುಗು" ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮನೆ ಕಲಿನೋವ್ ನಗರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರಷ್ಯಾ.)
ಕಬಾನಿಖಾ ಅವರ ಕ್ರೌರ್ಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾನವೀಯ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಡಿಪಾಯ ಮತ್ತು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಭಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಿಖಾನ್ ಕಟರೀನಾಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಮಾರ್ಫಾ ಇಗ್ನಟೀವ್ನಾ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾರನ್ನು ಗೌರವಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ), ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ನಿರಂಕುಶತೆ ಮತ್ತು ಕಾಮ ಕೂಡ ಕಬಾನಿಖಾದ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. “ಅವಳು ನಿನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಪಡದಿದ್ದರೆ, ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಆದೇಶ ಇರುತ್ತದೆ? "
ತನ್ನ ಅತ್ತೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಭಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಮಾಜವು (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ವತಃ "... ಇಡೀ ಮನೆ ಸುಳ್ಳಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ..." ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ), ಕಟರೀನಾ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಆದರೆ ಕಟರೀನಾ ಕಬಾನಿಖಾ ಅವರ ಯೋಗ್ಯ ಎದುರಾಳಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಕಟರೀನಾ ಕೂಡ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಅವಳು, ಮಾರ್ಫಾ ಇಗ್ನಟೀವ್ನಾಳಂತೆ, ಪಾಪಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಕಬನಿಖಾ ಅವರ ಕೊಳಕು ಜೀವನ ತರ್ಕದಿಂದ, ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೇವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಕಟರೀನಾವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ದಂಪತಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಜನರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಪರಸ್ಪರರ ಜೀವನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು ಕಬನೋವ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಹಂದಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಕಡೆಗೆ ಅವಳ ಬಾಹ್ಯ ಕಠಿಣತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಮುರಿಯುವುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.
ಮಾರ್ಥಾ ಇಗ್ನಾಟಿಯೆವ್ನಾಳ ಮಗಳಾದ ವರ್ವಾರ, ದೇವರ ಮುಂಚೆಯೇ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯು ಚಿತ್ರದ ಹಿಂದೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಕದಿಯುವಾಗ). ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತೊರೆದಳು.
ಟಿಖಾನ್ ಹಾಳಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವು ಇನ್ನಷ್ಟು ದುರಂತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮಾತ್ರ, ಟಿಖಾನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳು ಜಾಗೃತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಆತ್ಮ, ಮತ್ತು ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಅವನು ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿಯನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಾಹ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಕುಟುಂಬದ ಕುಸಿತದಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರಲಿರುವ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್\u200cಡಮ್" ನ ಸ್ಥಾಪಿತ ಆದೇಶಗಳಿಗೆ ವಿನಾಶವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ನೈತಿಕ ಸಾರವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್\u200cನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ನಿಜವಾದ ಶುದ್ಧ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಯಕೆ ಕಾರಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಟರೀನಾ ಬಯಕೆಯ ಪಾಪಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಭಾರಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಪ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕಟರೀನಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ದೇವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪಾಪದ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಬೋರಿಸ್ ಜೊತೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಕಟೇರಿನಾ ಉಗ್ರ ನರಕಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಕ್ರೇಜಿ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಯ ಶಕುನಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ: "... ಸೌಂದರ್ಯ ... ಕೊಳಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ..." ಮತ್ತು "... ನಾವೆಲ್ಲರೂ ನರಕದಲ್ಲಿ ಸುಡುತ್ತೇವೆ ..."
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಈಗ ಎಲ್ಲಿ?" ಕಟರೀನಾ ಒಂದೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ: “ಇದು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ... ಮತ್ತೆ ಬದುಕಲು? ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಮಾಡಬೇಡಿ ... ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ... ಸಾವು ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ... ಆದರೆ ನೀವು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ಪಾಪ! "
ಆದರೆ, ಕಟರೀನಾ ಜೊತೆಗೆ, ಟಿಖಾನ್\u200cನ ಆತ್ಮದಲ್ಲೂ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ತಾಯಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಅವನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ನೋಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "... ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತೇನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನಾನೇ ... ಅವಳಿಲ್ಲದೆ ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು!" ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಾವು ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಆಸೆ, ವಿರೋಧಿಸುವ ಬಯಕೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳಲು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ನೀವು ಅವಳನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ!"
"ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನಾಟಕವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿವೆ. ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ನಾಯಕರು ಸಮಂಜಸವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಜಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

I. ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

II. ಅಕ್ಷರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವತ್ತುಗಳು.

1. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

ಉತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರ (ವಿವರಗಳು);

ಸ್ವ-ಗುಣಲಕ್ಷಣ;

2. ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಒಳಾಂಗಣ.

3. ಕ್ರಿಯೆಗಳು.

4. ಮಾತು: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

6. ಭೂದೃಶ್ಯ.

7. ಪಾತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ:

ಡಬಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿಗಳು.

8. ಹಂತೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು, ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿ).

9. ತಂತ್ರಗಳು: ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ವಿಕಾರ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

10. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಧಾನಗಳು: ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ಗಳು, ರೂಪಕಗಳು, ಎಪಿಥೀಟ್\u200cಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಎ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ "ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ವಿವರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಯೋಜನೆ

I. "ಗುಡುಗು" ನಾಟಕದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ಕಬಾನಿಖಾ ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡ್, ಮತ್ತು ಕಟರೀನಾ ಕಬನೋವಾ ಅವರ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಹೊಸ ಜೀವನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಯಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

II. "ಗುಡುಗು" ನಾಟಕದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

1. ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಡಿಕೊಯ್ ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು:

ಎ) ಹಳೆಯ ವಿಧಾನದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು (ಮನೆ ನಿರ್ಮಾಣ);

ಬಿ) ಇತರರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ರೌರ್ಯ, ಸಣ್ಣ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆ;

ಸಿ) ಹಳೆಯ ವಿಧಾನದ ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನ ಕಲ್ಪನೆ.

2. ದಬ್ಬಾಳಿಕಾರರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದವರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಟಿಖಾನ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ (ಡಬಲ್ ಚಿತ್ರಗಳು):

ಎ) ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಕೊರತೆ, ಪಾತ್ರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ;

ಬಿ) ಮುಕ್ತ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸುವುದು;

ಸಿ) ಕಟರೀನಾ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ;

ಡಿ) ಬೋರಿಸ್ ಟಿಖಾನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ಯಾವಂತ;

ಇ) ಕಟರೀನಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಟಿಖಾನ್ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬೋರಿಸ್ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ.

3. ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಪಾತ್ರಗಳು:

ಬಾರ್ಬರಾ ಮತ್ತು ಕುದ್ರಿಯಾಶ್:

ಎ) ಬಾಹ್ಯ ನಮ್ರತೆ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ವೇಷ;

ಬಿ) ಬಲದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ವಿರೋಧ (ಕುದ್ರಿಯಶ್);

ಸಿ) ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಿಂದ ಪಾರಾಗುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹಾರಾಟ.

ಕುಲಿಗಿನ್:

ಎ) ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ;

ಬೌ) "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಸಾರವನ್ನು ಕಾರಣದಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ;

ಸಿ) ಮನವೊಲಿಸುವ ಬಲದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ;

4. ಕಟರೀನಾ:

ಎ) ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಅಧಿಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ಅತ್ಯಂತ ದೃ protest ನಿಶ್ಚಯದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ ("ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು");

ಬಿ) ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಪಾಲನೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ವರ್ತನೆ (ಎ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ದಿ ಕ್ಯಾಟರೀನಾ ಚಿತ್ರ" ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).

5. ದ್ವಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾಳ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಫೆಕ್ಲುಶಾ, ಮಹಿಳೆ, ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು:

ಎ) "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ.

III. "ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನಾಟಕದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. "ಇದು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೆಲಸ"(ಎನ್.ಎ. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್).

ಐಎಸ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ವಿವರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಯೋಜನೆ

I. ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ವೈರತ್ವವಿದೆ: ಉದಾರ ಕುಲೀನರು ಮತ್ತು ರಜ್ನೋಚಿನೆಟ್ಸ್-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳು (ಭೌತವಾದಿಗಳು).

ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಬಜರೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ.

II. ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

1. ಎವ್ಗೆನಿ ಬಜರೋವ್:

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೇಂದ್ರ;

ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರ;

ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ;

ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ನಿರಾಕರಣವಾದದ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಲುವುಗಳು:

ಬಿ) ulation ಹಾಪೋಹಗಳ ಮೇಲೆ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಗ;

ಸಿ) ಕಲೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯ;

d) ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯ ಮಾನದಂಡ;

ಇ) ದೈಹಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು;

ಎಫ್) ಜನರು ಜೈವಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಕಾಡಿನ ಮರಗಳಂತೆಯೇ.

2. ಬಜಾರೋವ್\u200cನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿರೋಧಿಗಳು:

1) ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ - ಮುಖ್ಯ ವಿರೋಧಿ:

ಕಿರಿದಾದ ಸ್ಥಾನ;

ವಾದದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ;

ಮುಖ್ಯ ತೀರ್ಪುಗಳು ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನದಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿವೆ;

2) ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್:

ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ;

ಜೀವನದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಬಯಕೆ;

ಭವ್ಯ ಸ್ವಭಾವ: ಕಲೆ, ಪ್ರಕೃತಿ,

ಇಂದ್ರಿಯಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ;

ಬಜಾರೋವ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ.

3. ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಆಪಾದಿತ ಮಿತ್ರರು:

1) ಅರ್ಕಾಡಿ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್:

ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ;

ಬಜಾರೋವ್\u200cನ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಒಡನಾಡಿ, ನಿರಾಕರಣವಾದದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹೊಸ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ;

ನಾಯಕನ ಒಂಟಿತನದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ;

2) ಸಿಟ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಕುಕ್ಷಿನಾ:

ನಿರಾಕರಣವಾದಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು-ವಿಡಂಬನೆಗಳು;

ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪರಿಚಯದ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ;

4. ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು:

1) ಅನ್ನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಒಡಿಂಟ್ಸೊವಾ:

ಅರಿಸ್ಟೋಕ್ರಾಟ್;

ತುರ್ಗೆನೆವ್\u200cಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರ;

ಪಾತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ;

ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ;

ಪ್ರೀತಿಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಜಾರೋವ್\u200cನ ಸೋಲನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ;

2) ಕಟ್ಯಾ, ಒಡಿಂಟ್ಸೊವಾ ಸಹೋದರಿ:

ಸಹೋದರಿಯ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ;

ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳ ಅರ್ಕಾಡಿ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ಅವರನ್ನು ತಲುಪಿಸುತ್ತದೆ;

3) ಫೆನಿಚ್ಕಾ:

ಜನರಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರ;

ಹಳೆಯ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ಸ್ ಸಂಬಂಧವನ್ನು des ಾಯೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ;

ಬಜಾರೋವ್ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ formal ಪಚಾರಿಕ ಕಾರಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

5. ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಪೋಷಕರು:

ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ;

ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬಜಾರೋವ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮಾನವನ ಬಜರೋವ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

6. ದ್ವಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು:

1) ದುನ್ಯಾಶಾ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್:

ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವಕರು;

ಅವರು ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಯಜಮಾನನನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ;

ವಿವಿಧ ಜಾನಪದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿ;

2) ಬಜಾರೋವ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪುರುಷರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ನಾಯಕನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿ;

ನಾಯಕನು ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ನಿಷ್ಕಪಟ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು.

III. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಬಲವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದು 1861 ರ ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ "ಯಾರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ"

ವಿವರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಯೋಜನೆ

I. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ.

II. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಜನರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರಣ.

1. ಏಳು ಪುರುಷರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಎಲ್ಲರೂ "ಮಾತನಾಡುವ" ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಳ್ಳಿಗಳಿಂದ;

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ (ಕಥೆಯ ಲಿಂಕ್ ಭಾಗಗಳು);

ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಎ) ಸತ್ಯ-ಶೋಧನೆ;

ಬಿ) ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಜಾಗತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸುವ ದೃ mination ನಿಶ್ಚಯ.

2. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಕ್ಷಕರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಯರ್ಮಿಲ್ ಗಿರಿನ್ ನೈತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ;

ಉಳಿಸಿ - ಪವಿತ್ರ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಬೋಗಟೈರ್ - ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಶಕ್ತಿ, ತಾಳ್ಮೆ, ದೃ mination ನಿಶ್ಚಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: "ಬ್ರಾಂಡ್, ಆದರೆ ಗುಲಾಮರಲ್ಲ";

ಯಾಕಿಮ್ ನಾಗೋಯ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆದೇಶವನ್ನು ಖಂಡಿಸುವವನು: "ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಮೂರು ಇಕ್ವಿಟಿ ಹೊಂದಿರುವವರು ಇದ್ದಾರೆ: ದೇವರು, ರಾಜ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಮಿ";

ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ವ್ಲಾಸ್ ಒಬ್ಬ ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಕಾನೂನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೀವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬಾರ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ "ಆಟಗಳ" ವಿರುದ್ಧ ರೈತರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

3. ಸೆರ್ಫೊಡಮ್ನಿಂದ uti ನಗೊಂಡ ರೈತರ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಹಳೆಯ ನಂಬಿಕೆಯು ಅಜ್ಞಾನದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ (ಮಹಿಳೆಯರು ಕೆಂಪು ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕಾರಣ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ts ಹಿಸುತ್ತಾರೆ);

ಯಾರ್ಡೋವಿ - ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕಾಯಿಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಡಿವಾರ - ಗೌಟ್;

ಭೂಮಾಲೀಕ ಉಟಯಾಟಿನ್ ಅವರ ರೈತರು ಗುಲಾಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ (ಅವರು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಡಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಫ್\u200cಗಳಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಸುತ್ತಾರೆ);

ಯಾಕೋವ್ ವರ್ನಿ - ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಗುಲಾಮ - ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಿಂದ ಯಜಮಾನನ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

4. ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರಣ - ರೈತ ಮಹಿಳೆ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಯೋನಾ ಟಿಮೊಫೀವ್ನಾ ಕೊರ್ಚಗಿನಾ:

ಎ) ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ದುರಂತ (ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಂಬಂಧಿಕರ ನಿಂದನೆ, ಸೈನಿಕನ ಭವಿಷ್ಯ, ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಬೆಳೆ ವೈಫಲ್ಯಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಸಾವು, ಅನ್ಯಾಯದ ಆರೋಪಗಳು);

ಬೌ) ಪಾತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ;

ಸಿ) ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

5. ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾರರ \u200b\u200bಚಿತ್ರಗಳು:

ಪಾಪ್ - ಭೂಮಾಲೀಕರ er ದಾರ್ಯದಿಂದ ಉತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ;

ಓಬೋಲ್ಟ್-ಒಬೋಲ್ಡುಯೆವ್ ಒಬ್ಬ ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕಾನೂನು ಅಧಿಕಾರವಾಗಿದೆ: "ಮುಷ್ಟಿ ನನ್ನ ಪೊಲೀಸ್!"

ಉತ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಭೂಮಾಲೀಕರು, ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಅವನತಿ, ಕುಲೀನರ ಗೂಡುಗಳ ನಾಶವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.

6. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು:

ಪಾವ್ಲುಶಾ ವೆರೆಟೆನಿಕೋವ್ - ಜಾನಪದವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ;

ಗ್ರಿಶಾ ಡೊಬ್ರೊಸ್ಕ್ಲೋನೋವ್:

ಎ) ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಜನರ ರಕ್ಷಕ, ಜನರ ಸೇವೆಗಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಡುತ್ತಾನೆ: "ವಿಧಿ ಅವನಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು, ಜನರ ರಕ್ಷಕ, ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಉತ್ತಮ ಹೆಸರು";

ಬೌ) ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷದ ಪಾತ್ರ ಮಾತ್ರ: "ನಮ್ಮ ಯಾತ್ರಿಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ roof ಾವಣಿಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಿತ್ತು, ಅವರು ಗ್ರಿಷಾಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ."

7. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು:

ದರೋಡೆಕೋರ ಕುಡೆಯಾರ್ ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕ ಗ್ಲುಖೋವ್ಸ್ಕಿ:

ಎ) ಜನರ ವಿರುದ್ಧ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ರಕ್ತದಿಂದ ಮಾತ್ರ ತೊಳೆಯಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ; ಬಿ) ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ತಲೆಮಾರುಗಳ ನೈತಿಕತೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.

III. ಇದು ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಎ. ಎನ್. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು "ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್"

ವಿವರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಯೋಜನೆ

II. "ಗುಡುಗು" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು.

1. ನಾಯಕನ ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಸ್ವಗತಗಳು: "ಅವಳು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕಿಯಂತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು", "ನನ್ನನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ", "ನನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ ನಾನು ಚರ್ಚ್\u200cಗೆ ಹೋಗಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ";

2. ವೀರರ ಸ್ವ-ಗುಣಲಕ್ಷಣ: "ನಾನು ಈ ರೀತಿ ಜನಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಬಿಸಿ!", "ಮತ್ತು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಬಲದಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ", "ನಾನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ,"

3. ಇತರರಿಂದ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: "ಪ್ರುಡ್, ಸರ್, ಭಿಕ್ಷುಕರಿಗೆ ಬಟ್ಟೆ ಹಾಕಿ, ಆದರೆ ಮನೆಯವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದೆ(ಕಬನಿಖಾ ಬಗ್ಗೆ ಕುಲಿಗಿನ್), "ಮತ್ತು ಗೌರವವು ದೊಡ್ಡದಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ", "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನೀವೇಕೆ ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತರುತ್ತೀರಿ?" (ಡಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಂದಿ);

4. ಭಾಷಣ ಲಕ್ಷಣ:

ಕ್ಯಾಥರೀನ್\u200cರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ (ಸ್ವಗತ "ಜನರು ಪಕ್ಷಿಗಳಂತೆ ಏಕೆ ಹಾರಬಾರದು?") "

ಕಬಾನಿಖಾ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಎಣ್ಣೆಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಆಣೆ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ: "ಓಹ್, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾಪ!", "ನೀವು ಆಟವಾಡಲು ನಿಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಹಾರಿದ್ದೀರಿ!", "ಏನು ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷಿ!", "ನೀವು ಹುಚ್ಚರಾಗಿದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ಏನು?", "ಮೂರ್ಖ! ಮೂರ್ಖನೊಂದಿಗೆ ಏನು ಹೇಳಬೇಕು!"

ಬೋರಿಸ್ ನಗರ ಭಾಷಣ: "ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಪೋಷಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರು ನಮಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನನ್ನು ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು" ...;

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪದಗಳು, ಕುಲಿಗಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: "ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣವನ್ನು ಚಿಂದಿ ಆಯಿತು!", "ಥಂಡರಸ್ ಟ್ಯಾಪ್ಸ್", "ವಿದ್ಯುತ್";

ಟಿಖಾನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ "ಮಮ್ಮಾ" ವಿಳಾಸದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

5. ಟೀಕೆಗಳು.

6. ರೂಪಕಗಳು, ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರ).

7. ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಹಂತೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ("ಇಮೇಜ್ ಸಿಸ್ಟಮ್" ನೋಡಿ).

III. ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ನೀಡುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಬೃಹತ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಎಫ್. ಎಮ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಉದ್ಧರಣ ಯೋಜನೆ

I. ಎಫ್ಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ - ಮಾನಸಿಕ ಗದ್ಯದ ಮಾಸ್ಟರ್. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ.

II. ಇಮೇಜಿಂಗ್ ಪರಿಕರಗಳು.

1. ಭಾವಚಿತ್ರ:

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್: "ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವನು ಸುಂದರವಾದ ಡಾರ್ಕ್ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಗಾ dark ರಷ್ಯನ್, ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಎತ್ತರ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನವನಾಗಿದ್ದನು ... ಅವನು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಧರಿಸಿದ್ದನು, ಇನ್ನೊಬ್ಬ, ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಹ ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಚಿಂದಿ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ರಸ್ತೆ ";

ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ: "ಅವಳನ್ನು ಸುಂದರ ಎಂದು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದಾಗ, ಅವಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತುಂಬಾ ದಯೆ ಮತ್ತು ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನವರಾಗಿ ಅದು ಅನೈಚ್ arily ಿಕವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ... ಅವಳ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳು ಬಹುತೇಕ ಇನ್ನೂ ಹುಡುಗಿ, ತನ್ನ ವಯಸ್ಸುಗಿಂತ ಕಿರಿಯ, ಬಹುತೇಕ ಮಗು. "

ಲು uz ಿನ್: "ಇದು ವರ್ಷದಿಂದ ಚಿಕ್ಕವನಲ್ಲ, ಪ್ರೈಮ್, ಘನತೆ, ಜಾಗರೂಕ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ... ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಭಯದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ, ಬಹುತೇಕ ಅವಮಾನದಿಂದ ಕೂಡ ಅವನು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು ..."

2. ನಗರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ:

- "ಉಷ್ಣತೆಯು ಹೊರಗೆ ಭೀಕರವಾಗಿತ್ತು, ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್, ಕ್ರಷ್, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸುಣ್ಣ, ಕಾಡುಗಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಧೂಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಬೇಸಿಗೆಯ ದುರ್ವಾಸನೆ ... - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಒಮ್ಮೆಗೇ ಯುವಕನ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ನರಗಳನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿದೆ";

- "... ಏಕೆ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ... ಹೇಗಾದರೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಗರದ ಅಂತಹ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ನೆಲೆಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನಗಳು ಇಲ್ಲ, ಕಾರಂಜಿಗಳಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ದುರ್ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಸಹ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು ಇವೆ";

- "ಇದು ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವೈನ್ ವಾಸನೆಯಿಂದ ನೆನೆಸಲಾಯಿತು, ಈ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕುಡಿದಿರಬಹುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ."

3. ಒಳಾಂಗಣ: ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವೀರರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಜೀವನದ ಅನ್ಯಾಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈ ರೀತಿ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ:

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್: "ಇದು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪುಟ್ಟ ಪಂಜರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಳದಿ, ಧೂಳಿನ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ವಾಲ್\u200cಪೇಪರ್ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಸಿಪ್ಪೆ ಸುಲಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ತೆವಳುವ ಭಾವನೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು ...";

ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್: "ಮೆಟ್ಟಿಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೊಗೆಯ ಬಾಗಿಲು, ಅತ್ಯಂತ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ... ಒಂದು ಸ್ಟಬ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಪೇಸ್ ಉದ್ದದ ಬಡ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿತು; ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ನೋಡಬಹುದು ... ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ವಿಶೇಷ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ ... ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಾಕ್-ಥ್ರೂ ಬಾಗಿಲು ಇತ್ತು. ಮುಂದಿನ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಅಥವಾ ಕೋಶಗಳು ... ಅಜರ್. "

4. ವಿವರವು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೋನಿಯಾದ ರಾಸ್ಕೊಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ನ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣ (ಸಂಘ: "ಹಳದಿ ಮನೆ" - ಹುಚ್ಚು ಮನೆ).

5. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನಾಯಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ರ z ುಮಿಖಿನ್: "... ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಅಹಂಕಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ ... ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಹೈಪೋಕಾಂಡ್ರಿಯಕ್ ... ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ದಯೆ ... ಅಮಾನವೀಯತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ... ಅವನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಪಾತ್ರಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ."

6. ನಾಯಕನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಕನಸುಗಳು: ಮೊದಲ ಕನಸು - ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್\u200cನ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲತೆ, ಅನ್ಯಾಯದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು; ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕನಸು ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅದ್ಭುತ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ - ಇದು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

7. ಪಾತ್ರಗಳು-ಅವಳಿಗಳು: ಲು uz ಿನ್, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ("ಇಮೇಜ್ ಸಿಸ್ಟಮ್" ಪುಟ 162 ನೋಡಿ).

8. ಪಾತ್ರಗಳು-ವಿರೋಧಿಗಳು: ರ z ುಮಿಖಿನ್, ಡುನೆಚ್ಕಾ, ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ("ಇಮೇಜ್ ಸಿಸ್ಟಮ್" ನೋಡಿ).

9. ಕೊಲೆಯ ಮೊದಲು ನಾಯಕನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ:

"ಬೆಂಚ್ ಎಸೆದರು, ಹೋದರು, ಬಹುತೇಕ ಓಡಿಹೋದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವುದು ತುಂಬಾ ಅಸಹ್ಯಕರವಾಯಿತು ... ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋದನು ... ಎದುರಾದ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ... ಅವನು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದನು ... ನಡುಗುತ್ತಾ, ಅವನು ತಲೆ ಎತ್ತಿ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದನು ... ಅವನು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಕ್ಷಣ ಮರೆತನು. "

10. ಮಾತು: "ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಮೈಕ್ರೊಡೈಲಾಗ್\u200cಗೆ ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳು ಎರಡು-ಧ್ವನಿಗಳಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಧ್ವನಿಗಳ ವಿವಾದವಿದೆ" (ಎಂ.ಎಂ.ಬಕ್ತೀನ್).

11. ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ: ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೊಲೆಯಾದ ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ದಿನಗಳ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಅವನ ಚೇತರಿಕೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಏಳು ವರ್ಷಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಅದು ಏಳು ದಿನಗಳು (ದೈವಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಏಳು ದಿನಗಳು) ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

III. ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಎಫ್\u200cಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ.

I. ಬರೆಯುವ ದಿನಾಂಕ.

II. ನೈಜ-ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

III. ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯ.

IV. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ.

1. ಪ್ರಮುಖ ಥೀಮ್.

2. ಮುಖ್ಯ ಉಪಾಯ.

3. ಭಾವನೆಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ.

4. ಬಾಹ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ.

ವಿ. ಕವಿತೆಯ ರಚನೆ.

1. ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು.

2. ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು: ವಿಶೇಷಣ, ರೂಪಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಹೋಲಿಕೆ, ಹೈಪರ್ಬೋಲ್, ಲಿಟೊಟಾ, ವ್ಯಂಗ್ಯ (ಟ್ರೋಪ್ ಆಗಿ), ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಸೋಗು ಹಾಕುವಿಕೆ.

3. ಅಂತಃಕರಣ-ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಅಂಕಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಾಷಣ ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ವಿಲೋಮ, ಅನಾಫೋರಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

4. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರ.

5. ಪ್ರಾಸ (ಗಂಡು, ಹೆಣ್ಣು, ನಿಖರ, ನಿಷ್ಕೃಷ್ಟ); ಪ್ರಾಸ ವಿಧಾನಗಳು (ಉಗಿ ಕೊಠಡಿ, ಅಡ್ಡ, ಉಂಗುರ).

6. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ (ಅಲಿಟರೇಷನ್, ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸ್).

7. ಸ್ಟ್ರಾಪಿಕ್ (ದ್ವಿಗುಣ, ಮೂರು-ಸಾಲು, ಐದು-ಸಾಲು, ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್, ಆಕ್ಟೇವ್, ಸಾನೆಟ್, ಒನ್\u200cಗಿನ್ ಚರಣ).

ಭಾವಗೀತೆಯ ಕವಿತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಯೋಜನೆ.

1. ಬರೆಯುವ ದಿನಾಂಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆ.

2. ಕವಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳ. ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ.

3. ಸೃಜನಶೀಲ ಕಥೆ. (ಪ್ರಕಾರದ ಆಯ್ಕೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್.)

4. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ.

5. ಹೆಸರಿನ ಅರ್ಥ.

6. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಚಲನೆ.

7. ಸಂಯೋಜನೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ. ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳು.

8. ಮೂಲ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಕವಿತೆಯ ಸ್ವರ.

9. ಲೀಟ್\u200cಮೋಟಿಫ್\u200cಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದು. ಅವುಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಪದಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿ.

10. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ, ಅವನ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಯಂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮಾರ್ಗಗಳು,

11. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳು. ಅವರ ಅನುಭವಗಳು. ಅವರ ಭವಿಷ್ಯ.

12. ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಘರ್ಷಣೆ ಅಥವಾ ಸಂಪರ್ಕ.

14. ಕವಿತೆಯ ಸಂಗೀತ.

15. ಲಯ, ಗಾತ್ರ.

16. ಪ್ರಾಸ, ಪ್ರಾಸಗಳ ಸ್ವರೂಪ.

17. ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್. ಭಾಷಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನ.

18. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್.

19. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ. ಪದ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಬಣ್ಣ.

20. ಕವಿತೆಯ ಕಲ್ಪನೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

21. ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು.

22. ಇಂದು ಒಂದು ಕವಿತೆಯ ಧ್ವನಿ.

ಭಾವಗೀತೆಯ ಕವಿತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಯೋಜನೆ.

1. ಭಾವಗೀತೆಯ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ.

2. ಈ ಭಾವಗೀತೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

3. ಭಾವಗೀತೆಯ ಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು (ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕತೆ) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಕಾರ.

4. ಭಾವಗೀತೆಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

5. ಕೃತಿಯ ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಕವಿಯ ಭಾವಗೀತೆ "ನಾನು" (ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ, ಭಾವಗೀತೆಗಳ ಚಿತ್ರಣ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಆತ್ಮದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಭಾವಗೀತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ).

6. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ; ಕವಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ.

7. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ; ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವ.

8. ಭಾವಗೀತೆಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ; ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ.

9. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಧ್ವನಿವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಅದರ ಪಾತ್ರ.

10. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರದ ನಿರ್ಣಯ. ಈ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರದ ಬಳಕೆಯು ಲೇಖಕರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

11. ಕವಿ ಕೃತಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ.

ಕವಿತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ನಾಟಕದ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಕಥೆ ಈ ಕೃತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಓಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ನೈಜ ನಗರವನ್ನು ಕಾಲಿನೋವ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರದೇಶದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಜನಾಂಗೀಯ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ವೋಲ್ಗಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರವಾಸದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಟರೀನಾ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡು, ಚಿನ್ನದೊಂದಿಗೆ ವೆಲ್ವೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಲಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಟ್ವೆರ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಟೊರ್ಜೋಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನು ಈ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಈ ಕೃತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಒಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ನೈಜ ನಗರ ಎಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹೆಸರಿನ ಕಾಲಿನೋವ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರದೇಶದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಜನಾಂಗೀಯ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ವೋಲ್ಗಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರವಾಸದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಟರೀನಾ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ವೆಲ್ವೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಲಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಟ್ವೆರ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಟೊರ್ಜೋಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನು ಈ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

"ಗುಡುಗು" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅರ್ಥ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು (ಆಕ್ಟ್ 4) ಒಂದು ಭೌತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಬಾಹ್ಯ, ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ (ಆಕ್ಟ್ 4) ಒಂದು ಭೌತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಬಾಹ್ಯ, ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬೋರಿಸ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಕ್ರಮೇಣ ಗೊಂದಲದಿಂದ, ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನೋವು ಮತ್ತು ಜನರ ಮುಂದೆ ಪಾಪದ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುವುದರಿಂದ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಂಡಮಾರುತವು ಅವಳನ್ನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಬೋರಿಸ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಕ್ರಮೇಣ ಗೊಂದಲದಿಂದ, ತನ್ನ ಗಂಡನಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನೋವು ಮತ್ತು ಜನರ ಮುಂದೆ ಪಾಪದ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುವುದರಿಂದ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಯೆಂದರೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅಸ್ಥಿರತೆಗಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವ ಜನರು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಯಾವುದೋ ಭಾವನೆ. ಮುಕ್ತ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಿ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹ ಕ್ರಮೇಣ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕೇವಲ ಸ್ಪರ್ಶಗಳು: ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಗೌರವವಿಲ್ಲ, ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅಸಹಕಾರ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಯೆಂದರೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅಸ್ಥಿರತೆಗಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವ ಜನರು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಯಾವುದೋ ಭಾವನೆ. ಮುಕ್ತ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಿ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹ ಕ್ರಮೇಣ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕೇವಲ ಸ್ಪರ್ಶಗಳು: ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಗೌರವವಿಲ್ಲ, ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅಸಹಕಾರ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಕಟರೀನಾಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು (ಅವಳು ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ತಳ್ಳಿದಳು), ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಯಾರಾದರೂ ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋದ ಕಾರಣ ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತರಾದರು. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಕಟರೀನಾಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು (ಅವಳು ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ತಳ್ಳಿದಳು), ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಯಾರಾದರೂ ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋದ ಕಾರಣ ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತರಾದರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ಥಾನ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ಥಾನ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ಥಾನವು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಮದುವೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಅವಳ ಪತಿ ಅವಳ ಯಜಮಾನನಾದಳು. ಮಹಿಳೆಯರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಳವರ್ಗದವರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ದೇಶೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಂಬಬಹುದು - ಮಗಳು, ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಪಾತ್ರ. ಪೆಟ್ರಿನ್ ಪೂರ್ವ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಬಹುಪಾಲು ಮಹಿಳೆಯರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತಿಗೊಂಡವು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ಥಾನವು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಮದುವೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಅವಳ ಪತಿ ಅವಳ ಯಜಮಾನನಾದಳು. ಮಹಿಳೆಯರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಳವರ್ಗದವರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ದೇಶೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಂಬಬಹುದು - ಮಗಳು, ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಪಾತ್ರ. ಪೆಟ್ರಿನ್ ಪೂರ್ವ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಬಹುಪಾಲು ಮಹಿಳೆಯರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತಿಗೊಂಡವು. "ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರಾಯ್" ಎಂಬುದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ, ಇದು "ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರಾಯ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕುಟುಂಬ ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಿಯಮಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಕುಟುಂಬ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯಮಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್.

ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಯುಗ "ಸುಧಾರಣೆಯ ಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ" ಗುಡುಗು "ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದು ರಾಜಕೀಯ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ರೂಪಾಂತರಗಳು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತರಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಹಳೆಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಕುಸಿಯುತ್ತಿದೆ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು - ಜನರು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸುಧಾರಣೆಯ ಪೂರ್ವದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ "ಗುಡುಗು" ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದು ರಾಜಕೀಯ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ರೂಪಾಂತರಗಳು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತರಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಹಳೆಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು - ಜನರು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲೂ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆಳವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲೂ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆಳವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾತನಾಡುವ ಉಪನಾಮಗಳು ಮಾತನಾಡುವ ಉಪನಾಮಗಳು ವೀರರ ವಯಸ್ಸು ವೀರರ ವಯಸ್ಸು "ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" "ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" "ಬಲಿಪಶುಗಳು" "ಬಲಿಪಶುಗಳು" ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಟರೀನಾ ಯಾವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ? ಚಿತ್ರಗಳ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಯಾವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ?

ವರ್ವಾರಾ ಅವರ "ವಿಕ್ಟಿಮ್ಸ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ: "ಮತ್ತು ನಾನು ಮೋಸಗಾರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ." "ಆದರೆ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಲಿದ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ತನಕ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಮಾಡಿ." ಟಿಖಾನ್: “ಹೌದು, ಮಮ್ಮಾ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ by ೆಯಂತೆ ಬದುಕಲು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ by ೆಯಂತೆ ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಬಹುದು! " ಕುಲಿಗಿನ್: "ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉತ್ತಮ."

ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಟರೀನಾ ಎಂಬುದು ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಕಾಗುಣಿತ, ಕೂಗು ಅಥವಾ ಹಾಡನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಕಟರೀನಾ ಎಂಬುದು ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಕಾಗುಣಿತ, ಕೂಗು ಅಥವಾ ಹಾಡನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಕುಲಿಗಿನ್ "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ" ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಕುಲಿಗಿನ್ "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ" ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಕಾಡು ಮಾತು ಕಠಿಣ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಕಾಡು ಮಾತು ಕಠಿಣ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೊದಲ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪಾತ್ರ: ಕುಲಿಗಿನ್: "ಪವಾಡಗಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದನ್ನು ಹೇಳಬೇಕು: ಪವಾಡಗಳು!" ಕುಲಿಗಿನ್: "ಪವಾಡಗಳು, ಇದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೇಳಬೇಕು: ಪವಾಡಗಳು!" ಕುದ್ರಿಯಶ್: "ಏಕೆ?" ಕುದ್ರಿಯಶ್: "ಏಕೆ?" ಡಿಕೊಯ್: “ನೀವು ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್, ಇಹ್, ನೀವು ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಬಂದಿದ್ದೀರಿ! ಪರಾವಲಂಬಿ! ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಲು ಹೋಗಿ! " ಡಿಕೊಯ್: “ನೀವು ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್, ಇಹ್, ನೀವು ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಬಂದಿದ್ದೀರಿ! ಪರಾವಲಂಬಿ! ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಲು ಹೋಗಿ! " ಬೋರಿಸ್: “ಆಚರಣೆ; ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು! " ಬೋರಿಸ್: “ಆಚರಣೆ; ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು! " ಫೆಕ್ಲುಶಾ: “ಬ್ಲಾ-ಅಲೆಪಿ, ಪ್ರಿಯ, ಬ್ಲಾ-ಅಲೆಪಿ! ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯ. " ಫೆಕ್ಲುಶಾ: “ಬ್ಲಾ-ಅಲೆಪಿ, ಪ್ರಿಯ, ಬ್ಲಾ-ಅಲೆಪಿ! ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯ. " ಕಬನೋವಾ: "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ಕೂಡಲೇ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದಂತೆ ಮಾಡಿ." ಕಬನೋವಾ: "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ಕೂಡಲೇ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದಂತೆ ಮಾಡಿ." ಟಿಖಾನ್: "ಆದರೆ ನಾನು, ಮಮ್ಮಾ, ನಿನಗೆ ಅವಿಧೇಯರಾಗುವುದು ಹೇಗೆ!" ಟಿಖಾನ್: "ಆದರೆ ನಾನು, ಮಮ್ಮಾ, ನಿಮಗೆ ಅವಿಧೇಯರಾಗುವುದು ಹೇಗೆ!" ವರ್ವಾರಾ: "ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗೌರವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನೀವು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಹುದು!" ವರ್ವಾರಾ: "ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗೌರವಿಸದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ!" ಕಟರೀನಾ: "ನನಗೆ, ಮಮ್ಮಾ, ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯಿಯಂತೆಯೇ ಇದೆ, ನೀವು ಏನು, ಮತ್ತು ಟಿಖಾನ್ ನಿನ್ನನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ." ಕಟರೀನಾ: "ನನಗೆ, ಮಮ್ಮಾ, ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯಿಯಂತೆಯೇ ಇದೆ, ನೀವು ಮತ್ತು ಟಿಖಾನ್ ಕೂಡ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ."

ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು: ಫೆಕ್ಲುಷಾ ಅವರ ಸ್ವಗತ ಕುಲಿಗಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಗತ, ಫೆಕ್ಲುಶಿಯ ಸ್ವಗತ ಕುಲಿಗಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಗತ, ಕಲಿನೋವ್ ನಗರದ ಜೀವನ, ವೋಲ್ಗಾ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಕಲಿನೋವ್ ನಗರದ ಜೀವನ, ವೋಲ್ಗಾ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಕಟರೀನಾ ವರ್ವಾರಾ, ಕಟರೀನಾ ವರ್ವಾರಾ, ಟಿಖಾನ್ ಬೋರಿಸ್ ಬೋರಿಸ್

ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ಸ್ವಗತ ಕುಲಿಗಿನ್ - ಕ್ರಿಯೆ 1, ಯಾವ್ಲ್. 3; ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. 3 ಕುಲಿಗಿನ್\u200cರ ಸ್ವಗತಗಳು - ಕ್ರಿಯೆ 1, ಯಾವ್ಲ್. 3; ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. ಫೆಕ್ಲುಶಿಯ 3 ಸ್ವಗತಗಳು - ಕ್ರಿಯೆ 1, ಯಾವ್ಲ್. 2; ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. ಫೆಕ್ಲುಶಿಯ 1 ಸ್ವಗತಗಳು - ಕ್ರಿಯೆ 1, ಯಾವ್ಲ್. 2; ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. 1 ನಿವಾಸಿಗಳ ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. 1; ಕ್ರಿಯೆ 2, ಯಾವ್ಲ್. 1; ಕ್ರಿಯೆ 4, ಯಾವ್ಲ್. 4; ಕ್ರಿಯೆ 4, ಯಾವ್ಲ್. 1. ನಿವಾಸಿಗಳ ಕ್ರಿಯೆ 3, ಯಾವ್ಲ್. 1; ಕ್ರಿಯೆ 2, ಯಾವ್ಲ್. 1; ಕ್ರಿಯೆ 4, ಯಾವ್ಲ್. 4; ಕ್ರಿಯೆ 4, ಯಾವ್ಲ್. 1. ಕುಲಿಗಿನ್ ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗಿಂತ ಏನು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ? ಕುಲಿಗಿನ್ ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಏನು ವ್ಯತ್ಯಾಸ? ಕಾಡು ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ. ಕಾಡು ಮತ್ತು ಕಬಾನಿಖಾ.