18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ 1685 ರಲ್ಲಿ ಐಸೆನಾಚ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ಬಾಚ್ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಹುಡುಗ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಅನಾಥರಾಗಿ ಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಣ್ಣನ ಬಳಿಗೆ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಹೋದರರೇ ಪುಟ್ಟ ಬಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿಜ, ಏಕತಾನತೆಯ ತರಬೇತಿಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಾಡುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ಗೆ ಹತ್ತಿದನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಟ್ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದನು. ಮೂನ್ಲೈಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗನು ಸ್ವತಃ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದನು. ಅಂತಹ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಧ ವರ್ಷ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿ ಕುಸಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಲೂನೆಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1703 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರೌ school ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಬಹುದು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಪಾವತಿಸಲು ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ವಾಸಿಸುವ ನಗರ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸುಧಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು.

1708 ರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ವೈಮರ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಗರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿಯೇ: ಡಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸಕಾಲಿಯಾ.

1717 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಟೆನ್\u200cಗೆ ಹೋದರು. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕೆಟೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಅರಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಅಂಗವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ರಂಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಇಲ್ಲಿಯೇ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇವುಗಳನ್ನು "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ಮತ್ತು "ಡಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್" ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1723 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಗರದ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೂ ಅವರು ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದರು.

ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಚ್ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: “ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್”, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್, “ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ” ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಬಹುದ ನಿರಂತರ ಚಮತ್ಕಾರವು ಗಾಯಕನ ನಾಯಕನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಂದಿತು. ಚರ್ಚ್ ಶಾಲೆಗೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಿತು, ಹಾಡುವ ಹುಡುಗರು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಉಡುಗೆ ತೊಟ್ಟಿದ್ದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರೂ ಎಲ್ಲ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು: ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿನ ನೋವಿನಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. ವಿಫಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಜುಲೈ 28, 1750 ಬ್ಯಾಚ್ ನಿಧನರಾದರು. ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾವು ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ನಮ್ಮ ಪೋರ್ಟಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೀವು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಎಂಪಿ 3 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆನ್\u200cಲೈನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎಂಪಿ 3 ನಲ್ಲಿ ಡೌನ್\u200cಲೋಡ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೇಳಬಹುದು. ನಮ್ಮ ಸಂಪನ್ಮೂಲಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಉತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿಯಿರಿ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 - ಜುಲೈ 28, 1750) ಬರೋಕ್ ಯುಗದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ. ಜರ್ಮನಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವರು ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ಸಂಘಟನೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಲಯಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಿಂದ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್, ಎರಡು ಪ್ಯಾಶನ್ ಮತ್ತು ಮುನ್ನೂರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಳಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದವರೆಗೆ ಅವನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಅವನಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ, ಡಚಿ ಆಫ್ ಸಾಕ್ಸ್-ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್, ನಗರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಎಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಬಹುಶಃ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ಕ್ಲಾವಿಚಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ, ಲೂನೆಬರ್ಗ್ನ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಹುದ್ದೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು: ಅವರು ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಟೆನ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿನ ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ) ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1736 ರಲ್ಲಿ, ಅಗಸ್ಟಸ್ III ಅವರಿಗೆ "ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1749 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಜುಲೈ 28, 1750 ಅವರು ನಿಧನರಾದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಬಾಲ್ಯ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ 1685 ರ ಮಾರ್ಚ್ 21 ರಂದು ಆರ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ 21, 1685 ರಂದು ಡಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಐಸೆನಾಚ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಶೈಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 ಎನ್.ಎನ್. ಶೈಲಿ). ಅವರು ನಗರದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಜೋಹಾನ್ ಅಬ್ರೊಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಲೆಮ್ಮರ್\u200cಹರ್ಟ್\u200cರ ಮಗ. ಜೋಹಾನ್ ಅಬ್ರೊಸಿಯಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಬಹುಶಃ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಎಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಘಟಕರು, ಕೋರ್ಟ್ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಇದ್ದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ (1645-93), ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಅಂಗಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹಳೆಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬಾಚ್ (1677-1731) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ತಾಯಿ 1694 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವರ ತಂದೆ ತೀರಿಕೊಂಡರು. 10 ವರ್ಷದ ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಅಣ್ಣ ಜೊಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ (1671-1721) ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರು ಸಾಕ್ಸ್-ಗೋಥಾ-ಆಲ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಆರ್ಡ್ರಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರನ ಪೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಬರೆದರು, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ಬಹಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಕ್ಲೀನ್ ಆಫೀಸ್ ಪೇಪರ್ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದನು, ಅವನು ಕ್ಲಾವಿಚಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು. ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನಿಯವರಾದ ಜೊಹಾನ್ ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್ (ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು) ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಫ್ರೊಬರ್ಗರ್; ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರು; ಫ್ರೆಂಚ್, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರೆನ್ ಮೇರೆ; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1700 ರಂದು, ಎರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಎರ್ಡ್\u200cಮನ್, ಲೂನೆಬರ್ಗ್\u200cನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆರ್ಡ್ರಫ್\u200cನಿಂದ ಎರಡು ವಾರಗಳಿದ್ದವು. ಅವರು ಬಹುಶಃ ಈ ದೂರವನ್ನು ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿವೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಶಾಲೆಯ ಮೂರು-ಅಂಗಗಳ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಈ ಬೇಡಿಕೆಯ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಲೂನೆಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1553 ರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂಗವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಅಂಗ ಶಿಕ್ಷಕ ಜಾರ್ಜ್ ಬಹ್ಮ್ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಲುನೆಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹ್ಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜೋಹಾನ್ ಆಡಮ್ ರೀಂಕೆನ್" ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದರು. 2005 ರಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾದ ಅಂಗ ಟ್ಯಾಬ್ಲೇಚರ್\u200cಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಫರ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಬಾಚ್, ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ರೀಂಕೆನ್ ಮತ್ತು ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು "ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಳವಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ, ಕ್ರಮಬದ್ಧ, ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ಹದಿಹರೆಯದವನನ್ನು" ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇವೆ

ಜನವರಿ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಜಂಗರ್\u200cಹೌಸೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಬಾಚ್, ವೀಮರ್\u200cನ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ III ರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯದ ಭಾಗ ಯಾವುದು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಬಹುಶಃ ಕರಡು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆಗಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಹೊಸ ಅಂಗವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಆರ್ನ್ಸ್ಟಾಡ್ನ ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್ (ಈಗಿನ ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್) ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಕ perform ೇರಿ ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನೈ 30 ತ್ಯಕ್ಕೆ 30 ಕಿ.ಮೀ (19 ಮೈಲಿ) ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ವೀಮರ್. ಆಗಸ್ಟ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಸರಳ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದಾರ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಹೊಸ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್\u200cಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗದಾತ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಉಂಟಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಗಾಯಕರ ಮಟ್ಟದ ತರಬೇತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1705-06ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಿಂದ ಅನಧಿಕೃತ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದಾತ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಮಹಾನ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಹೊರಟಾಗ ಉತ್ತರ ನಗರ ಲುಬೆಕ್\u200cನ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿ. ಬಕ್ಸ್\u200cಟೆಹುಡ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು, ಇದು 450 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (280 ಮೈಲಿ) ದೂರವನ್ನು ಕ್ರಮಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಲಭ್ಯವಿರುವ ಪುರಾವೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು.

1706 ರಲ್ಲಿ, ಮೊಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ (ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಅಥವಾ ಡಿವಿ ಬ್ಲಾಸಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ, ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 24, 1707 ರಂದು ಈಸ್ಟರ್\u200cಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರ "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ ಟೋಡೆಸ್ ಬ್ಯಾಂಡೆನ್" ("ಕ್ರಿಸ್ತನು ಸಾವಿನ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದನು") ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಯಸಿದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಳ ಹೆಚ್ಚು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ತಂಡ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಮೊಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್\u200cಗೆ ಬಂದ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬಾಚ್\u200cನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದನು. ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಂಗದ ದುಬಾರಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ "ಗಾಟ್ ಇಸ್ಟ್ ಮೇ ಕೊನಿಗ್" ("ಲಾರ್ಡ್ ಈಸ್ ಮೈ ತ್ಸಾರ್") - ಹೊಸ ಕಾನ್ಸುಲ್ ಉದ್ಘಾಟನೆಗಾಗಿ ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಾನ್ಸುಲ್ ಸ್ವತಃ ಪಾವತಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರಾರಂಭ

1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊಹಲ್\u200cಹೌಸೆನ್\u200cನನ್ನು ತೊರೆದು ವೀಮರ್\u200cಗೆ ಮರಳಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ, ಮತ್ತು 1714 ರಿಂದ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜೊತೆಗಾರ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ, ಉತ್ತಮ-ಹಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಡಕಲ್ ಅರಮನೆಯ ಬಳಿಯ ಮನೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗಳು ಕಟಾರಿನಾ ಡೊರೊಥಿಯಾ ಜನಿಸಿದರು; ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಅವಿವಾಹಿತ ಅಕ್ಕ ಕೂಡ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮನೆಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1729 ರಲ್ಲಿ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವೀಮರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬಾಚ್\u200cಗೆ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು: ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಬರ್ನ್\u200cಹಾರ್ಡ್. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ 1713 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಒಂದು ವರ್ಷವೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿನ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸುದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಲಿತರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೊರೆಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್\u200cಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಕಲಿತರು; ಅವರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಇಂದಿಗೂ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು ಇಡೀ ಭಾಗದಾದ್ಯಂತ ಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ನ ಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತವನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ “ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್” (“ದಾಸ್ ವೊಲ್ಟೆಂಪೆರಿಯೆರ್ಟ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್” - “ಕ್ಲಾವಿಯರ್” ಎಂದರೆ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್) ಎಂಬ ಸ್ಮಾರಕ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ಚಕ್ರವು 1722 ಮತ್ತು 1744 ರಲ್ಲಿ ಸಂಕಲಿಸಿದ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವೈಮರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್\u200cಗಳ (ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳ ಮಧುರ) ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಕುಂಟ್ಜಿಯಸ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಯ ಪಶ್ಚಿಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಅಂಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವಾಗ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಗೆ ಹ್ಯಾಲೆ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಜೋಹಾನ್ ಕುನೌ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ 1716 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಮತ್ತೆ ಆಡಿದರು.

1714 ರ ವಸಂತ In ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನನ್ನು ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು - ಈ ಗೌರವವು ಕೋರ್ಟ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಮಾಸಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಮೂರು ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು: “ಹಿಮ್ಮೆಲ್ಸ್ಕಾನಿಗ್, ಸೆ ವಿಲ್ಕೊಮೆನ್” (“ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹೆವೆನ್, ಸ್ವಾಗತ”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 182), ಇದನ್ನು ಪಾಮ್ ಸಂಡೆ ರಂದು ಬರೆದಿದ್ದು, ಅದು ಆ ವರ್ಷದ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, “ವೀನನ್, ಕ್ಲಾಗನ್, ಸೊರ್ಗೆನ್ , Ag ಾಗೆನ್ "(" ಮೂನಿಂಗ್, ಕ್ರೈಯಿಂಗ್, ಕನ್ಸರ್ನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕನ್ಸರ್ನ್ಸ್ ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 12) ಈಸ್ಟರ್ ನಂತರದ ಮೂರನೇ ಭಾನುವಾರ, ಮತ್ತು" ಎರ್ಶಲ್ಲೆಟ್, ಇಹ್ರ್ ಲೈಡರ್, ಎರ್ಕ್ಲಿಂಗೆಟ್, ಇಹ್ರ್ ಸೈಟನ್! " (“ಹಾಡಿ, ಗಾಯಕರು, ಅಳಲು, ತಂತಿಗಳು!”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 172) ಪೆಂಟೆಕೋಸ್ಟ್\u200cನಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಕ್ರಿಸ್ಟನ್, ಎಟ್ಜೆಟ್ ಡೀಸೆನ್ ಟ್ಯಾಗ್" ("ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ಈ ದಿನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 63) ಅನ್ನು ಮೊದಲು 1714 ಅಥವಾ 1715 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

1717 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಚ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೀಮರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗುಮಾಸ್ತರ ವರದಿಯ ಅನುವಾದದ ಪ್ರಕಾರ, ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಸಮಾಧಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು: “ನವೆಂಬರ್ 6 ರಂದು, ಮಾಜಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೌಂಟಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ತೀರ್ಮಾನದಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಅವನ ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ, ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2 ರಂದು ಅವನನ್ನು ಅಪಮಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂಧನದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "

ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು

1717 ರಲ್ಲಿ, ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೆನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಳ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜಕುಮಾರ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್\u200cಗಳು, ಸೆಲ್ಲೊ ಸೂಟ್\u200cಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು, ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೋರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಡೈ it ೈಟ್, ಡೈ ಟ್ಯಾಗ್ ಉಂಡ್ ಜಹ್ರೆ ಮಚ್ಟ್ (ಟೈಮ್ ಅಂಡ್ ಡೇಸ್ ಮೇಕ್ ಇಯರ್ಸ್) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 134 ಎ). ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸ್ಟಾಫರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸೇವೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವನ್ನು "ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವೀಕಾರ, ಇದನ್ನು ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ 130 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (80 ಮೈಲಿ) ದೂರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1719 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕೋಥೆನ್\u200cನಿಂದ ಹಾಲೆಗೆ 35 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (22 ಮೈಲಿ) ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಆಗಲೇ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದರು. 1730 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಹ್ಯಾಲೆಲ್\u200cಗೆ ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಹಾಲೆಗೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಭೇಟಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಜುಲೈ 7, 1720, ಕಾರ್ಲ್ಸ್\u200cಬಾದ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಜೊತೆಗಿದ್ದಾಗ, ಬಾಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಣ್ಣಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಎಂಬ ಯುವ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಗಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರಿಗಿಂತ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೊಥೆನ್\u200cನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು; ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1721 ಅವರು ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ಮದುವೆಯಿಂದ, ಇನ್ನೂ ಹದಿಮೂರು ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಆರು ಮಂದಿ ಪ್ರೌ th ಾವಸ್ಥೆಯವರೆಗೆ ಬದುಕುಳಿದರು: ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಹೆನ್ರಿಕ್; ಎಲಿಜಬೆತ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ (1726-81), ಇವರು ಬ್ಯಾಚ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಆಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು; ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ - ಇಬ್ಬರೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು; ಜೋಹಾನ್ ಕೆರೊಲಿನಾ (1737-81); ಮತ್ತು ರೆಜಿನಾ ಸು uz ೇನ್ (1742-1809).

ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್

1723 ರಲ್ಲಿ, ಲೀಚ್ಜಿಗ್\u200cನ ತೋಮಸ್ಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್-ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ನಗರದ ನಾಲ್ಕು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು: ತೋಮಸ್ಕಿರ್ಚೆ, ನಿಕೋಲಾಯ್ಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್), ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ನೊಯೆ ಕಿರ್ಚೆ (ಹೊಸ ಚರ್ಚ್) ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ಸ್ಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಚರ್ಚ್). ಇದು "ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಯಾಂಟೊರೇಟ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಗರದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊಥೆನ್ ಮತ್ತು ವೈಸೆನ್\u200cಫೆಲ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗೌರವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹುದ್ದೆಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಚುನಾಯಿತ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ (ಪೋಲೆಂಡ್\u200cನ ರಾಜನೂ ಆಗಿದ್ದ) ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು - ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ನಗರ ಆಡಳಿತ, ಅವರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಅವರು "ಹಂಕ್ಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್\u200cನನ್ನು ನೇಮಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನನ್ನು ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೆಲಿಮನ್ ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ನಗರ ಸೆನೆಟ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು."

ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಾಲ್ಕು "ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು" (ಸಹಾಯಕರು) ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಸಾಕ್ಷರತೆಗೆ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಅನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ಮೊದಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದವು. ಮೊದಲನೆಯದು "ಡೈ ಎಲೆಂಡೆನ್ ಸೊಲೆನ್ ಎಸೆನ್" ("ಬಡವರು ತಿನ್ನಲು ಮತ್ತು ತೃಪ್ತರಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 75), ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿಕೋಲಾಯ್-ಕಿರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಮೇ 30, 1723 ರಂದು ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ. ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಐದು ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಮೂರು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಮುನ್ನೂರುಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಈ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಗಳು ಸುವಾರ್ತೆಯ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾ ಪೂಜೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಷಪೂರ್ತಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರ, 1724 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಕೇವಲ ಕೋರಲ್ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ “ಓ ಎವಿಗ್\u200cಕೀಟ್, ಡು ಡೊನ್ನರ್\u200cವರ್ಟ್” (“ಶಾಶ್ವತತೆ, ಥಂಡರಿಂಗ್ ವರ್ಡ್”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 20), “ವಾಚೆಟ್ uf ಫ್, ರುಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ” (“ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳು, ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 140), “ನನ್ komm, der Heiden Heiland "(" ಬನ್ನಿ, ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಕ ") (BWV 62), ಮತ್ತು" Wie schön leuchtet der Morgenstern "(" ಓಹ್, ಬೆಳಗಿನ ನಕ್ಷತ್ರ ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ ") (BWV 1).

ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್\u200cಗಳು - ಅಲ್ಲಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ. ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆದಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು - ಬಹುಶಃ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಮೋಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚರ್ಚ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮೋಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕ್ಯಾಂಟರ್\u200cನ ಹಿಂದಿನ, ಜೊಹಾನ್ ಕುನೌ, ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಪಾಲಿನರ್ಕಿರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1723 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಪಾಲಿನರ್ಕಿರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ "ಗಂಭೀರ" (ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ) ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ಭಾನುವಾರದ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ವಿನಂತಿಯು (ಅನುಗುಣವಾದ ವೇತನ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ) ಮತದಾರನನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, 1725 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿನರ್ಕಿರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ "ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು "ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ" ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪಾಲಿನರ್ಕಿರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಅಂಗವು ತೋಮಸ್ಕಿರ್ಚೆ ಅಥವಾ ನಿಕೋಲಾಯ್ಕಿರ್ಚ್\u200cಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಹೊಸದು (1716). 1716 ರಲ್ಲಿ, ಅಂಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ಅಧಿಕೃತ ಸಮಾಲೋಚನೆ ನೀಡಲು ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಕೋಥೆನ್\u200cನಿಂದ ಆಗಮಿಸಿ ತಮ್ಮ ವರದಿಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ formal ಪಚಾರಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಂಗದ ಮೇಲೆ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಾಲಿನರ್ಕಿರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಂಗವನ್ನು "ತನ್ನ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ" ಆಡಲು ಅವನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಸಮೂಹದ ಕೊಲೆಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇದು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದ ಅನೇಕ ಖಾಸಗಿ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಒಂದು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಗುಂಪುಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು; ನಿಯಮದಂತೆ, ನಗರದ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೈಪಿಡಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು “ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ದೃ g ವಾದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು.” ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಲೇಜು ಮುಖ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಬಳಿಯಿರುವ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ mer ಿಮ್ಮರ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಕೆಫೆಯಂತಹ ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯಂತಹ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. 1730 ಮತ್ತು 1740 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಎಬಂಗ್" ("ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು") ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿವೆ.

1733 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮಾಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಕೋರ್ಟ್ ("ಕೈರೀ" ಮತ್ತು "ಗ್ಲೋರಿಯಾ" ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು) ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ನೇಮಕ ಮಾಡಲು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಅವರು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಚುನಾಯಿತರಿಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಈ ಪ್ರಯತ್ನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು, "ಕ್ರೆಡೋ", "ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್" ಮತ್ತು "ಅಗ್ನಸ್ ಡೀ" ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಈ ಸಂಗೀತವು ಭಾಗಶಃ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡಿತು. ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ನೇಮಕವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ನಗರ ಮಂಡಳಿಯೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 1737-1739 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಾಚ್ ಕಾರ್ಲ್ ಗೊಥೆಲ್ಫ್ ಗೆರ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು.

1747 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಚ್ ಅವರು ಪೋಟ್ಸ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನ ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ರಾಜನು ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗಾಗಿ ಒಂದು ರಾಗ ನುಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಬ್ಯಾಚ್ ತಕ್ಷಣ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಫ್ಯೂಗ್, ನಂತರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಜನಿಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಸೂಚಿಸಿದ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ “ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್” ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಆರು-ಭಾಗದ ಫ್ಯೂಗ್ ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲೊರೆಂಟ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಅವರ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ (ಕರೆಸ್ಪಾಂಡಿಯರೆಂಡೆ ಸೊಸೈಟೆಟ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಿಸ್ಚೆನ್ ವಿಸ್ಸೆನ್\u200cಚಾಫ್ಟನ್) ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ ಗೀತೆ "ವೊಮ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೊಚ್ ಡಾ ಕೋಮ್" ಇಚ್ ಹರ್ "(" ಐ ವಿಲ್ ಗೋ ಡೌನ್ ಫ್ರಮ್ ಹೆವನ್ ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 769) ನಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಮಾಜದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ 1746 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಎಲಿಯಾಸ್ ಗಾಟ್ಲೋಬ್ ಹೌಸ್ಮನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಟ್ರಿಪಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಫಾರ್ ಸಿಕ್ಸ್ ವಾಯ್ಸಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1076) ಅನ್ನು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಬಹುಶಃ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಸಹ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು ಆಧರಿಸಿದೆ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸರಳ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 18 ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ “ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್” ಚಕ್ರ. “ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್” ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ 1751 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೊನೆಯ ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (1748-49), ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾಫರ್ "ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚರ್ಚ್ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು ನಿಮ್ಮ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ. " ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾಯಿಲೆ ಮತ್ತು ಸಾವು

1749 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಆರೋಗ್ಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಜೂನ್ 2 ರಂದು, ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಬ್ರೂಹ್ಲ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್\u200cನ ಮೇಯರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲೀಬ್ ಗ್ಯಾರೆರಾ ಅವರನ್ನು ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ "ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ" ನೇಮಕ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಚ್ ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 1750 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆ ನಡೆಸಿದರು.

ಜುಲೈ 28, 1750 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆ ವರದಿಗಳು "ಅತ್ಯಂತ ವಿಫಲವಾದ ಕಣ್ಣಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ದುರಂತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು" ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ. ಶ್ಪಿಟ್ಟಾ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ "ಅಪೊಪ್ಲೆಕ್ಸಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್" ನಿಂದ, ಅಂದರೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವರದಿಗಳನ್ನು ದೃ ming ೀಕರಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "[ವಿಫಲವಾದ ಕಣ್ಣು] ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ನೀಡಿದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು ... ತುಂಬಾ ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿತ್ತು" ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಅವರ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1754 ರಲ್ಲಿ ಮಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಐದು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳು, ಎರಡು ಲ್ಯೂಟ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಮೂರು ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಮೂರು ವಯೋಲಾಗಳು, ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೊ, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಬಾ, ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಿನೆಟ್, ಜೊತೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ 52 “ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು” ಸೇರಿವೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಹಳೆಯ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯು ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ 1894 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಒಂದು ರಹಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಚರ್ಚ್ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ 1950 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಅವಶೇಷಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಾಚ್\u200cಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಅವರ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಅಂತಿಮ ಹಂತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಅವರು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸೂಟ್\u200cಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಷಯ, ನಂತರ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಏರಿಯಾಸ್, ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಕೋರಲ್\u200cಗಳು, ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ ಬಳಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಶಿಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ನೇಯ್ದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ತಲೆಮಾರಿನವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದವರಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ತಮ್ಮದೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಚ್ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಅವನು ರಚಿಸಿದ ನೂರಾರು ಚರ್ಚ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಪೂಜ್ಯ ಮನೋಭಾವವೂ ಇದೆ. ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೋಮಸ್ಕಾಂಟರ್ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಟೆಕಿಸಂ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್\u200cಗಳು ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿ, ಅವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಚರ್ಚಿನ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಷ್ಕೃತ, ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್", ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ಪ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಬೈಬಲ್ನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪಠಣಗಳು, ಅರಿಯಸ್, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದು ಸಮಗ್ರ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಅದು ಈಗ ಹಲವು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಸಂಗೀತದ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಂಕಲಿಸಿದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರ ಕಾಲದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಇದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಚನಾತ್ಮಕ, ಪ್ರತಿ-ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶಿಲೀಂಧ್ರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿ

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮೊದಲು ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಬದಲಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಭಾಗವು ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾಸ್-ಜನರಲ್ ಬರೆದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೈಲಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಶೈಲಿಯ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು:

1740 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಪೆರ್ಗೊಲೆಜಿಯವರ “ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್” ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗವನ್ನು (ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ) ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅದರ ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ತಂದುಕೊಟ್ಟರು.

ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಠಣಗಳ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚರ್ಚೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕೋರಲ್\u200cಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳು - ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಭಾವದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು: ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಅನಿವಾರ್ಯ.

ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆ ಅವರು ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ: ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ (ಇವರೆಲ್ಲರೂ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ “ಬದಲಾದರು”) ಹಳೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅವರ “ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್” - ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಡೌಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೆಲಿಂಕ್\u200cನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮರು-ಡೋರಿಯನ್ ಫ್ರೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಇದು ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್\u200cಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ).

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್\u200cಗಳು

ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ - ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆ - ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ಉಪಕರಣಗಳು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿವೆ: ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳು, ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕಸ್ಟಮೈಸ್ ಮಾಡಬಹುದಾದಂತಹವುಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕವಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಂಬುಗಳು, ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು, ಅವುಗಳ ಶ್ರುತಿ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು: ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಂಗಾಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ “ವಿಚಿತ್ರ ಸ್ವರ” ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದು ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಆರೋಪದ ಪ್ರಕಾರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಮುಂಚಿನ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಯೋಗಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್, ಬಾಚ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಏಕೆಂದರೆ ನಂತರದವರು ಈ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರ "ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್" (1723) ಕೃತಿಯ "ಸಸ್ಸೆಪಿಟ್ ಇಸ್ರೇಲ್" ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇ ಫ್ಲಾಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಹಳೆಯ ಭಾಗಗಳು ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎನ್\u200cಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಮಯದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಮಹತ್ವದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಬಹಳಷ್ಟು ಆಡಿದೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ (12 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು 12 ಸಣ್ಣ) ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪುನರ್ರಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಅವರ "ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ" ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ ಸಮಯದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಸಮನ್ವಯದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ "ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು 1720 ರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅದರ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದರ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖವು ಅವರ "ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಬಾಕ್ಲೀನ್ ಫಾರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬಾಚ್" ("ದಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬಾಚ್") ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಭರಣ

ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪುಸ್ತಕದ ಎರಡನೇ ಪುಟವು ಆಭರಣಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನ ಮತ್ತು ಅದರ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆಗ ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗಾಗಿ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಕಷ್ಟು ನೀಡಿದರು ಉತ್ತಮ ಮೌಲ್ಯ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಅಲಂಕಾರಿಕತೆ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಭರಣಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸವಲತ್ತು ಆಗಿರಬಹುದು), ಮತ್ತು ಅವರ ಆಭರಣಗಳು ಬಹಳ ವಿವರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ “ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು” ನಿಂದ “ಏರಿಯಾ” ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಳತೆಯಲ್ಲೂ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಭರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಗಮನವನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಬರೆದ "ಒಬೊ ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಈ ತುಣುಕಿಗೆ ಆಭರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದವನು ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಓಬೊಗಳು ಆಡುತ್ತಾನೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಜೊತೆಗೆ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯೂ ಸಹ. ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಮಾಸ್\u200cನಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಒಪೆರಾ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸಮಾಜವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದ ಕುನೌ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಇಟಲಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಕಡಿಮೆ ವರ್ಗೀಯವಾಗಿತ್ತು; ಅವರ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ" ನ ಅಭಿನಯದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ

ಅಂಗ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮುಂತಾದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು: ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1720 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಅಂಗ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ವಾದ್ಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಇರುವ 1720 ರ 5 ನೇ ಬ್ರಾಂಡೆನ್\u200cಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ 1730 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗ್ಯಾಂಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಈ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರಂತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ನಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ವರ್ಚುಸೊ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಸೋನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ಪಿಟೀಲು” ಈ ಉಪಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಅಪೊಥಿಯೋಸಿಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ನುರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ: ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಅದೇ ರೀತಿ ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಸೂಟ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ - ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವು ಈ ಉಪಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಮರ್ಥವಾದದ್ದನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸೂಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಲೂಟ್\u200cಗಾಗಿ ಜೋಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇದು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ವಾದ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಧನದಿಂದ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ತಿರುಳಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಇದನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಗದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಅದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನುಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಾ az ್\u200cನಂತಹ ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಧುರಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿಲ್ಲ: BWV 1072-1078 ನಿಯಮಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು ಈ ವರ್ಗವನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ಅವರು ಕೌಂಟರ್\u200cಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು (ಏಕರೂಪತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಕೋರಲ್\u200cನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರ ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ: ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಈ ಶೈಲಿಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಎಷ್ಟು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಯಿತು. ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರತಿ-ಸಮಯ-ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೂ ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಫೋರ್ಕೆಲ್, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಈ ಕೃತಿಗಳ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಇತರ ಎಲ್ಲ ಸಂಗೀತಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:

ಸಂಗೀತದ ಭಾಷೆ ಕೇವಲ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಸಂಗೀತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸರಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಡತನಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ದೂಷಿಸಬಹುದು. ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಧುರ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ನಿಜವಾದ ಬಾಸ್\u200cಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅಥವಾ ಸರಳ ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಮೇಲಿನ ಸ್ವರಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಸರಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಲು "ಹೋಮೋಫೋನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಎರಡು ಮಧುರಗಳು ಎಷ್ಟು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇಬ್ಬರು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅಧೀನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಇಂಟರ್ವೀವಿಂಗ್ ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಕ್ಷಗಳು ಒಂದೇ ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಭಾಷಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಅದಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರಿಂದ ಅದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಕ್ಷಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕೇವಲ ಮಧುರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುವ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸರಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹಲವಾರು ಮಧುರಗಳ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೊದಲು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಸುಮಾರು 1720 ರಿಂದ, ಅವರು ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು 1750 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ತನಕ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೋಟಿಫ್\u200cಗಳ ಈ ಸುಮಧುರ ಹೆಣೆದಿದೆ, ಅವುಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರವು ನಿಜವಾದ ಮಧುರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕನಿಷ್ಠ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಯಾರನ್ನೂ ನಾನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಅವರ ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುಡಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜನೆ ರಚನೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವಾಗ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ನಿಂದ ಕೈಸರ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್, ಮತ್ತು ಅವನ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪ್ಯಾಶನ್. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನಂತಹ ಈ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಡಿಸಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತರುವಾಯ, ಈ ವಿಪರೀತ ವಿವರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹರ್ಮೆನ್ಯೂಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವು ಕಳೆದುಹೋದಾಗ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ: ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಅವರು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಬಯಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇತರ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೈಯಿಂದಲೇ ಬರೆದರು ಅಥವಾ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ನೀವು ರಚಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ. "ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ" ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಂಡರ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು "ಪ್ಯಾಶನ್ ಆಫ್ ಜಾನ್" ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಬಹುಪದರದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಪಟ್ಟಿ

1950 ರಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್\u200cಗ್ಯಾಂಗ್ ಷ್ಮಿಡರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು "ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕ್-ವರ್ಜೀಚ್ನಿಸ್" ("ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್") ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1850 ಮತ್ತು 1900 ರ ನಡುವೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್ಸ್\u200cಚಾಫ್ಟ್-ಆಸ್ಗಾಬೆ ಅವರಿಂದ ಷ್ಮಿಡರ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಲ ಪಡೆದರು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1,080 ಸಂರಕ್ಷಿತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ BWV 1081-1126 ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು BWV 1127 ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ವಾಗ್ಮಿಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಗುಡ್ ಫ್ರೈಡೆ ಸರ್ವೀಸಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊದಂತಹ ಒರೆಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್\u200cನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ during ತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕೃತಿಗಳು ಅವನ ಈಸ್ಟರ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಮತ್ತು ಅಸೆನ್ಶನ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸುದೀರ್ಘ ಕೆಲಸ

ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೊಂದಿರುವ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್"

"ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಕಾರ ಜಾನ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಬ್ಯಾಚ್ "ಪ್ಯಾಶನ್" ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್

ಬಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಐದು ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ. ಈ ಪವಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 200 ಪ್ರಸ್ತುತ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಒಟ್ಟು ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು. ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್ ಸಂಯೋಜಕರ 50 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗಾಯಕ, ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹಲವರು ದೊಡ್ಡ ಕೋರಲ್ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ನಂತರ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೋಡಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ (ಅಥವಾ ಯುಗಳ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ “ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಏರಿಯಾ”. ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ನ ಮಧುರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮೊಹ್ಲ್\u200cಹೌಸೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿನದು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈಸ್ಟರ್ 1707 ರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ ಟೋಡೆಸ್ ಬ್ಯಾಂಡೆನ್" (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 4), ಇದು ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಗೊಟ್ಟೆಸ್ it ೈಟ್ ಇಸ್ಟ್ ಡೈ ಅಲರ್ಬೆಸ್ಟ್ it ೈಟ್" (ದೇವರ ಸಮಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಯ) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 106), ಇದನ್ನು ಆಕ್ಟಸ್ ಟ್ರಾಜಿಕಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮೊಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸುಮಾರು 20 ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಾದ "ಇಚ್ ಹ್ಯಾಟ್ಟೆ ವೀಲ್ ಬೆಕಮ್ಮರ್ನಿಸ್" ("ನನ್ನ ಹೃದಯದ ದುಃಖಗಳು ಗುಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 21) ಸಹ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಮೇ 1723 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾದಿನದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರತಿ ವಾರದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಕ್ರವು 1723 ರ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಿಂದ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಭಾನುವಾರದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯನ್ನು ಎಲಿಜಬೆತ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ದಿನದಂದು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, “ಹರ್ಜ್ ಉಂಡ್ ಮುಂಡ್ ಉಂಡ್ ಟಾಟ್ ಉಂಡ್ ಲೆಬೆನ್” (“ತುಟಿಗಳು, ಹೃದಯಗಳು, ನಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 147), ಇಂಗ್ಲಿಷ್\u200cನಲ್ಲಿ “ಜೆಸು, ಜಾಯ್ ಮನುಷ್ಯನ ಅಪೇಕ್ಷೆ (ಯೇಸು, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ) ಈ ಮೊದಲ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡ ಎರಡನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು "ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಚಕ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಚಕ್ರವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು 1728-29 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಂಡರ್ ಚಕ್ರವು ಅನುಸರಿಸಿತು.

ನಂತರದ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ "ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್ ಇಸ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ ಗಾಟ್" ("ಲಾರ್ಡ್ ನಮ್ಮ ಭದ್ರಕೋಟೆ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 80) (ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ) ಮತ್ತು "ವಾಚೆಟ್ uf ಫ್, ರುಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ" ("ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳಿ, ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ನಿಮಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 140). ಮೊದಲ ಮೂರು ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೊತೆಗೆ, ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿ ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಯಲ್-ಪೋಲಿಷ್ ಮತ್ತು ರಾಜ-ಚುನಾಯಿತ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ (ಉದಾ., "ಟ್ರಾವರ್-ಓಡ್" - "ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ಓಡ್") ಅಥವಾ ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾ., "ಹಂಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ") . ಈ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಉದಾ., "ರೈತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ") ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಉದಾ., "ಅಮೋರ್ ಟ್ರೇಡಿಟೋರ್"). ತರುವಾಯ, ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಕಾರಣಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಪಿಕಂದರ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದಾಗಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, BWV ಅನ್ಹ್. 11-12). ಕೆಲವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪೌರಾಣಿಕ ವೀರರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಡೆರ್ ಸ್ಟ್ರೈಟ್ ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ ಫೋಬಸ್ ಉಂಡ್ ಪ್ಯಾನ್" - "ಫೋಬಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್ ನಡುವಿನ ವಿವಾದ"), ಇತರರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚಿಕಣಿ ಎಮ್ಮೆಗಳಾಗಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ").

ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ

ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾಗೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಮೋಟೆಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮೋಟೆಟ್ಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಮೋಟೆಟ್ಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 225-231) ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಾಧಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಆರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ: “ಸಿಂಗೆಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರ್ನ್ ಐನ್ ನ್ಯೂಸ್ ಸುಳ್ಳು” (“ಲಾರ್ಡ್ ಎ ನ್ಯೂ ಸಾಂಗ್ ಹಾಡಿ”), “ಡೆರ್ ಗೀಸ್ಟ್ ಹಿಲ್ಫ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ ಶ್ವಾಚೀಟ್ uf ಫ್” (“ಸ್ಪಿರಿಟ್ ನಮ್ಮ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ”), “ಜೆಸು, ಮೀನ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್” (“ಜೀಸಸ್, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ”), “ಫರ್ಚ್ಟೆ ಡಿಚ್ ನಿಚ್ಟ್” (“ಭಯಪಡಬೇಡ ...”), “ಕೋಮ್, ಜೆಸು, ಕೋಮ್” (“ಬನ್ನಿ, ಜೀಸಸ್”), ಮತ್ತು “ಲೋಬೆಟ್ ಡೆನ್ ಹೆರ್ನ್, ಅಲ್ಲೆ ಹೈಡೆನ್” (" ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಾದ ಭಗವಂತನನ್ನು ಸ್ತುತಿಸಿರಿ. ") “ಸೀ ಲೋಬ್ ಉಂಡ್ ಪ್ರಿಸ್ ಮಿಟ್ ಎಹ್ರೆನ್” (“ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಗೌರವ”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 231) ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಮೋಟೆಟ್\u200cನ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ “ಜೌಚ್\u200cಜೆಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರ್ನ್, ಅಲ್ಲೆ ವೆಲ್ಟ್” (“ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಗವಂತನ ಸ್ತುತಿ”) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್. 160), ಇದರ ಇತರ ಭಾಗಗಳು ಬಹುಶಃ ಟೆಲಿಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಚೋರೇಲ್ಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಚರ್ಚ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್, ನಾಲ್ಕು ಮಾಸ್ ಕೈರೀ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ, ಮತ್ತು ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಸೇರಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ 1723 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆವೃತ್ತಿಯು 1733 ರ ಡಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿದೆ.

ಬಿ ಮೈನರ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ

1733 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಚ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಕೋರ್ಟ್\u200cಗಾಗಿ ಮಾಸ್ "ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ" ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು 1748-49ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ, ಆದರೆ ಕ್ಲಾವಿಚಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಲ್ಯೂಟ್-ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ (ಲೂಟ್, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 995-1000 ಮತ್ತು 1006 ಎ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ) ಸಾಧನ).

ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ವರ್ಕ್ಸ್

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಉಚಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ - ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಟೋಕಾಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಒಬ್ಬ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸಲ್ಟೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಬೃಹತ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ವಿವಾದಾಸ್ಪದ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಹೆಮ್, ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಲೂನೆಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಅವರು 1704 ರಲ್ಲಿ ಲುಬೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟಾಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ದೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನಾ ಭಾಷೆಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708-14), ಅವರು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಡಜನ್ ಜೋಡಿಯ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು, ಐದು ಟೋಕಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಲಿಟಲ್ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನಲವತ್ತಾರು ಕಿರು ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಿತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಕೋರಲ್ ಮಧುರ. ವೈಮರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು (ಆರು ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, 1739 ರ ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಎಬಂಗ್ III ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರಕವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹದಿನೆಂಟು ಗಾಯಕರು), ವೀಮರ್ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜನೆ. ನಂತರದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಂಗ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಹೊಸ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹಗಲಿನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಂಗ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು. "ವೊಮ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೊಚ್ ಡಾ ಕೊಮ್" ಇಚ್ ಹರ್ "(" ನಾನು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತೇನೆ ") ಮತ್ತು" ಷೋಬ್ಲರ್ ಕೋರಲ್ಸ್ "ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಅಂಗೀಕೃತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳು.

ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಚಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಲಾವಿಚಾರ್ಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ), ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ದಾಟುವಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಅವರ ಅನೇಕ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳು ಪಂಚಾಂಗಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವಕೋಶದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್," ಪುಸ್ತಕಗಳು 1 ಮತ್ತು 2 (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 846-893). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಸ್ತಕವು ಸಿ ಮೇಜರ್\u200cನಿಂದ ಬಿ ಮೈನರ್ ವರೆಗಿನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ 24 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇಡೀ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ “48” ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ "ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ" ಎಂಬ ಪದವು ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ); ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಮನೋಧರ್ಮಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕೀಲಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

"ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು" (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 772-801). ಈ ಸಣ್ಣ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಅಪರೂಪದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನ ಭಾಗಗಳಂತೆಯೇ ಒಂದೇ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತರಬೇತಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು.

ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್\u200cಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಗಳು: ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 806-811), ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 812-817), ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ("(ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಎಬಂಗ್ ಐ", ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 825-830). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆರು ಸೂಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ (ಅಲೆಮಂಡಾ-ಕುರಂಟಾ-ಸರಬಂಡಾ- (ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾಗ) -ಲಿಗ್). "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳು" ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅಲೆಮಂಡಾದ ಮುಂದೆ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಸರಬಂಡೆ ಮತ್ತು ಗಿಗು ನಡುವಿನ ಏಕೈಕ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾಗ. "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ" ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸರಬಂದ್ ಮತ್ತು ಜಿಗ್ಗು ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳಿವೆ. ivayutsya ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಾದರಿಯ ವಿವಿಧ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ತತ್ತ್ವಗಳ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 988) ಮೂವತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏರಿಯಾ. ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಏರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯಮಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಂಟರ್ಪೋಲೇಶನ್\u200cಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೂವತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಒಂಬತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಮೂರನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೊಸ ನಿಯಮವಾಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೆಯವರೆಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎಂಟು ಜೋಡಿಯಾಗಿವೆ (ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ). ಒಂಬತ್ತನೇ ಕ್ಯಾನನ್ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಇದೆ. ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹತ್ತನೇ ಕ್ಯಾನನ್ ಬದಲಿಗೆ ಕೊನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಕೊಡ್ಲಿಬೆಟ್.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್\u200cಚರ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್\u200cಚರ್, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 831) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 971) (ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಎಬಂಗ್ II ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಜೊತೆಗೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ( BWV 903).

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಟೋಕಟಾಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 910-916), ನಾಲ್ಕು ಯುಗಳ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 802-805), ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 963-967), ಸಿಕ್ಸ್ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 933-938), ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ ಸೇರಿವೆ ವೆರಿಯಾಟಾ ಅಲ್ಲಾ ಮ್ಯಾನಿಯೆರಾ ಇಟಾಲಿಯಾನಾ "(ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 989).

ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್

ಬ್ಯಾಚ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉಪಕರಣಗಳು, ಯುಗಳ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅನೇಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1001-1006) ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1007-1012) ಗಾಗಿ ಆರು ಸೂಟ್\u200cಗಳು, ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕಂಟಿನ್ಯೊ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಗ್ಯಾಂಬಾದಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಂತರ).

ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್ ನಂತರ ಪ್ರತಿ-ಸಮಯಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು ಅವು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ (ಅಥವಾ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ) ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.

ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕೃತಿಗಳು

ಉಳಿದಿರುವ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (ಎ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 1041 ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1042) ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1043) ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸೇರಿವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಡಬಲ್" ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು

ಬಾಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳು ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್. 1721 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗ್ರೇವ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್-ಶ್ವೆಡ್ಟ್\u200cರಿಂದ ಒಂದು ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಲೇಖಕರಿಂದ ಅವರು ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೂ ಅವರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಈಡೇರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು, ಒಬೊ ಮತ್ತು ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್\u200cಗಳು

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ನಾಲ್ಕು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತ ನೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್\u200cಚರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣ

ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಕಲಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಈ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಬಿಸ್ಟ್ ಡು ಬೀ ಮಿರ್” (“ನೀವು ನನ್ನೊಂದಿಗಿದ್ದೀರಿ”) (ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಂದಲೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಅವರಿಂದಲೂ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಮೊದಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cಗಳಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ (ಉದಾ. ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1065), ಪೆರ್ಗೊಲೆಸಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1083) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ (ಮಿಸ್ಸಾ ಸೈನಸ್ ನಾಮೈನ್), ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cಗಳಾದ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್. 183) ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, BWV 824 \u003d TWV 32:14) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ (ಬ್ರೋಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ನಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್), ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, BWV 233-236), ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಈ ಕೆಲವು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಏರಿಯಾ ಆನ್ ಎ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ಸಾಲ್ಟ್, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾರನ್ನು ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್\u200cಗಾಗಿ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬರೆದ ಕೈಬರಹವು ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತರುವಾಯ ನಕಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕ್-ವರ್ಜೀಚ್ನಿಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಈ ಕೃತಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಗಂಭೀರ ಕಾರಣಗಳಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನ ಅನೆಕ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ: ಅನ್ಹಾಂಗ್, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ "ಅನ್ಹ್"), ಆದ್ದರಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್\u200cಗಾಗಿ ಮೇಲಿನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ "BWV Anh. 167" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕರ್ತೃತ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ; ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶ್ಲೇಜ್ ಡೋಚ್, ಗೆವಾನ್ಸ್ಚ್ಟೆ ಸ್ಟಂಡೆ (ಬ್ರೇಕ್, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಗಂಟೆ) (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 53) ನಂತರ ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರು-ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕರ್ತೃತ್ವದ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಹಗಳು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ದೃ mation ೀಕರಣ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ: BWV ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂಗ ಸಂಯೋಜನೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ “ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಡಿ ಮೈನರ್” (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 565) ಈ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿತು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಎಲ್ಲಾ ತಿಳಿದಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು 1829 ರಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್\u200cಸೊನ್\u200cರವರ “ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ” ಯ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1829 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠರಲ್ಲ - ಈ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರವರೆಗೂ ಉಳಿದಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹೊಸ ವ್ಯಾಪಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಸಮೂಹವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್ ನಂ 3 ರಿಂದ ಗಾಳಿ, ಅಥವಾ ವಾಚೆಟ್ uf ಫ್\u200cರ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ ...), ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್\u200cರ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ವಿಚ್ಡ್ ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್ (1968 d.), ಇದು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮೂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಕ್ರಮೇಣ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ಬರೋಕ್ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗತಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಬಳಸುವ ಗಾಯಕ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಎಚ್ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ 21 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಬಹು ಪ್ರಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವು ಆನ್\u200cಲೈನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸೈಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮಾನ್ಯತೆ

ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮನ್, ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪೋಲೆಂಡ್\u200cನ ಅಗಸ್ಟಸ್ III ರಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ಕೈಸರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿದ ಅನುಮೋದನೆ. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಈ ಉನ್ನತ ಗೌರವವು ಅವನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾದ ಅವಮಾನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಮಯದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಕೈಬೆ ಅವರಂತಹ ಅಪೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು "ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕೆಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬೆಂಬಲಿಗರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಮ್ಯಾಟ್ಟೆಸನ್ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಟ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಟ್ಜ್ಲರ್.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮೊದಲು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಹೊಸ ಧೀರ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಬರೆದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಅಂದರೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಹಳವಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಎಲ್ಲ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಮಾನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ನಷ್ಟಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವನ ಎರಡನೆಯ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪಾಲಿಸಿದನು: ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸಹ-ಲೇಖಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಕೋರಲ್\u200cಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು; ಅವರ ತಂದೆಯ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟಿಸದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಹ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಆದರೆ ತರುವಾಯ, ತನ್ನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದನು. ಹಳೆಯ ಯಜಮಾನನ ಕೆಲವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಸೊಸೆ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಆಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್, ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ, ಜೋಹಾನ್ ಕಿರ್ನ್\u200cಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೆಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್\u200cನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಡೇನಿಯಲ್ ಇಟ್ zh ಿಕ್ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನ ಹಿರಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಕಿರ್ನ್\u200cಬರ್ಗರ್\u200cನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು; ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಸಾರಾ 1774 ರಿಂದ 1784 ರವರೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬಾಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತರುವಾಯ, ಸಾರಾ ಇಟ್ zh ಿಕ್-ಲೆವಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರರ ಕೃತಿಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾದರು; ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ಬಾಚ್ ಅವರ "ಪೋಷಕ" ವಾಗಿಯೂ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಕೆಲವು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಡೋಲ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ಯಾಶನ್, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಅವರು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ನಕಲಿಸಿದರು, ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ, ಮತ್ತು ಅನಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಒಬ್ಬ ಅಭಿಜ್ಞ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ವಿಟನ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್\u200cನ ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೇಡನ್ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶದ ನಕಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು (ಕೆ. 404 ಎ, 405) ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರತಿ-ಸಮಯೋಚಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ “ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಕ್ಲಾವಿಯರ್” ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನನ್ನು “ಉರ್ವಾಟರ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿ” (“ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂಲ”) ಎಂದು ಹೇಳಿದನು.

ಐ.ಎಸ್. ಬಾಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1802 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಉಬರ್ ಜೊಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್ ಲೆಬೆನ್, ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಉಂಡ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್\u200cವರ್ಕೆ (ಆನ್ ದಿ ಲೈಫ್, ಆರ್ಟ್, ಮತ್ತು ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು - ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1805 ರಲ್ಲಿ, ಇಟ್ zh ಿಕ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬ್ಯಾಚ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಸಾಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಮೊದಲ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, ಸಾರಾ ಇಟ್ಜಿಚ್-ಲೆವಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ.

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು: ಬ್ರೀಟ್\u200cಕೋಫ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹಾಫ್\u200cಮಿಸ್ಟರ್ - ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು 1801 ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫೆರೋಕ್ (ಜರ್ಮನಿ), ನೆಗೆಲಿ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್) ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹಾಫ್\u200cಮಿಸ್ಟರ್ (ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ). ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: 1802-1803ರಲ್ಲಿ ಮೋಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ ಆವೃತ್ತಿ, ಮಾಸ್ ಆಫ್ ಕಿರಿ ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಎ ಮೇಜರ್, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್ ಇಟ್ ಅನ್ಸರ್ ಗಾಟ್ "(" ನಮ್ಮ ದೇವರು ಒಂದು ಭದ್ರಕೋಟ ") (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 80). 1818 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ನೆಗೆಲಿ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. 1822 ರಲ್ಲಿ, ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೆಂಡೆಲ್\u200cಸೊನ್\u200cರ ಮಗ, ಫೆಲಿಕ್ಸ್, ತನ್ನ 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್\u200cನ ಮೊದಲ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್\u200cನ ಡಿ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಅವನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿದೆ.

ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್\u200cಸೊನ್ 1829 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಚಳವಳಿಯ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ರಿವೈವಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1833 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು 1844 ರಲ್ಲಿ ಬಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು. ಈ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 1830 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಇತರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಸಹ ನಡೆದವು: ಆರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, “ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ” ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್. 1833 ರಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1835 ರಲ್ಲಿ, "ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಚಾಪಿನ್, ಅವರ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳಾದ ಆಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 28, ಮತ್ತು 1845 ರಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ತನ್ನ "ಸೆಕ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗೆನ್ ಉಬರ್ ಡೆನ್ ನೇಮೆನ್ ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಹೆಚ್" ("ಸಿಕ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಆನ್ ಥೀಮ್ ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಹೆಚ್") ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ el ೆಲ್ಟರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್\u200cರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನೊಡ್ ಅವರ ಏವ್ ಮಾರಿಯಾಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತದ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.

1850 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್ಸ್\u200cಚಾಫ್ಟ್ (ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ) ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸೊಸೈಟಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ಪಿಟ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಬಿಎಸ್" ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದರೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮೂರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು, ಇದರ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರುಗಳು ಬಿ - ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಮೀಸಲಾದ 200 ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಶತಮಾನದಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ; ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಬರಹಗಳ ಮೌಲ್ಯ

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸೂಟ್\u200cಗಳು - ಈ ಸೂಟ್\u200cಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರು. ತರುವಾಯ, ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಜನ್, ಆರ್ಥರ್ ಗ್ರುಮಿಕ್, ಹೆಲ್ಮಟ್ ವಾಲ್ಚ್, ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೊವ್ಸ್ಕಾ, ಕಾರ್ಲ್ ರಿಕ್ಟರ್, ಐ ಮು uz ಿಚಿ, ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಫಿಷರ್-ಡಿಸ್ಕೌ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮಹತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಕೋಲಸ್ ಅರ್ನೊಂಕೂರ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಅಂಗಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೇಳಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾಲದ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಶೈಲಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಗಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದ ಏಕೈಕ ಕಾರಣವಲ್ಲ: ಫೆರುಸ್ಸಿಯೊ ಬುಸೊನಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಸ್ವಿಂಡಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಂತಹ ಜಾ az ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್\u200cನ ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನಂತಹ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆ ಗಳಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾ az ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಜಾ az ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಸಿಯರ್, ಜಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಉರಿ ಕೇನ್ ಮತ್ತು ಮಾಡರ್ನ್ ಜಾ az ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಇಸಾಯ್ ಅವರ ಸಿಕ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ಪಿಟೀಲು, 24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಬಹಿಯಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಟರ್ ವಿಲ್ಲಾ ಲೋಬೊಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದು ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ವಾರ್ಷಿಕ ಬ್ಯಾಚ್ ಜಹರ್\u200cಬುಚ್ ಪಂಚಾಂಗ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಷ್ವೀಟ್ಜರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್\u200cಫೋರ್ಡ್ ಟೆರ್ರಿ, ಜಾನ್ ಬಟ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಕರ್ತೃತ್ವ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. 1950 ರಲ್ಲಿ "ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕೆ ವರ್ಜೀಚ್ನಿಸ್", ಆದರೆ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಹಾಫ್\u200cಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಬರೆದ "ಗೊಡೆಲ್, ಎಸ್ಚರ್, ಬ್ಯಾಚ್" ನಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಂಯೋಜಕನ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಲಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2000 ರ ಆಸುಪಾಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೂರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ 250 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಜುಬಿಲಿ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್\u200cಗಳು ವಾಯೇಜರ್ ಗೋಲ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್, ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಾಯೇಜರ್ ಪ್ರೋಬ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ. . 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ವಸ್ತುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವನ ಹೆಸರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಏರಿಯಾ ಗ್ರೂಪ್, ಡಾಯ್ಚ ಬ್ಯಾಚ್ಸೊಲಿಸ್ಟನ್, ಬ್ಯಾಚೋರ್ ಸ್ಟಟ್\u200cಗಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕೊಲೆಜಿಯಂ ಜಪಾನ್\u200cನಂತಹ ಸಂಗೀತ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಹಬ್ಬಗಳು ವಿಶ್ವದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು; ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅನೇಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪುನರ್ಜನ್ಮವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಿದರೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಆತ್ಮರಹಿತ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಒಂದು ಧರ್ಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು (ಕನ್\u200cಸ್ಟ್ರೆಲಿಜನ್).

ಬ್ಯಾಚ್ ಆನ್\u200cಲೈನ್ ಲೈಬ್ರರಿ

21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆನ್\u200cಲೈನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೋರ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್\u200cನ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ. ಹೈ ರೆಸಲ್ಯೂಷನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಫ್ಯಾಕ್ಸಿಮೈಲ್\u200cಗಳು ಈಗ ಬ್ಯಾಚ್ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಅಥವಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ jsbach.org ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್ ಸೇರಿವೆ.

21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜಾನ್ ಎಲಿಯಟ್ ಗಾರ್ಡಿನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್\u200cನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ 168 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ವರ್ತನೆ

ಜುಲೈ 28 ರ ಪೋಷಕ ದಿನದಂದು ಎಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ಚರ್ಚ್ನ ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಪರ್ಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ; ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್ನ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಒಂದೇ ದಿನ ಬಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಷುಟ್ಜ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವ್ಯಕ್ತಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಕಾರ-ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ: ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಗಾಯಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ.

ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಮರಣದ 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿ ತಣ್ಣಗಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅವುಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಆಳವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ ಸೋಲಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. 1977 ರಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯಿಂದ ಉಡಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ವಾಯೇಜರ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಪ್ಲೇಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮಾನವಕುಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು.

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರು

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 ರಂದು ಥುರಿಂಗಿಯನ್ ನಗರ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಇದು ಹೈನಿಗ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉದ್ಯಾನವನದ ಬೆಟ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಥುರಿಂಗಿಯನ್ ಅರಣ್ಯದ ನಡುವೆ ಇದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಈ ಹುಡುಗ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಐದು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಐವತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಸಂಶೋಧಕರು ಎಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಫೇತ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಮುತ್ತಾತ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಜಿಥರ್ ಧರಿಸಿದ ಬೇಕರ್ - ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಿತ್ತುಕೊಂಡ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ.

ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನದ ದುರಾಶೆಯಿಂದ ತಂದೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದರು.

9 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ತಾಯಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಲೆಮ್ಮರ್ಹರ್ಟ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಹುಡುಗ ಅನಾಥನಾದನು. ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನನ್ನು ಹಿರಿಯರ ಆರೈಕೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು - ನೆರೆಯ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಆರ್ಡ್ರೂಫ್\u200cನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸಿದನು.

ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಕಿರಿಯನಿಗೆ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಈ ಪಾಠಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಇರಲಿಲ್ಲ: ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆಯಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ಅವನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲೋಸೆಟ್\u200cನಿಂದ ನೋಟ್\u200cಬುಕ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಅವರ ಸಹೋದರ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಅಕ್ರಮ ಉದ್ಯೋಗದ ಹಿಂದೆ ಕಂಡು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡ.

15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಸ್ವತಂತ್ರರಾದರು: ಅವರು ಲೂನೆಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಆದರೆ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಲುಯೆನೆಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕುತೂಹಲವು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು: ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಸೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಲುಬೆಕ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ರೀಂಕೆನ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಬಹ್ಮ್\u200cರವರ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

ಸಂಗೀತ

1703 ರಲ್ಲಿ, ಲೂನೆಬರ್ಗ್\u200cನ ಪ್ರೌ school ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ವೀಮರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಆರು ತಿಂಗಳು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಮೊದಲ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಜ್ಜನರ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡರು - ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ತೆರೆಯುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ವೀಮರ್\u200cನಿಂದ 200 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್\u200cನ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಇರುವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಒಪ್ಪಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ವಾರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಳ ಪಡೆದರು. ಹೊಸ ಅಂಗಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನ್, ಯುವ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು: ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮೂರು ಡಜನ್ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸೂಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯು ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.

ಚರ್ಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ತಾಳ್ಮೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಒಣಹುಲ್ಲಿನದು ಆರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ದೀರ್ಘ ಬಹಿಷ್ಕಾರ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನವೀನ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಇಷ್ಟಪಡದ ಜಡ ಪಾದ್ರಿಗಳು, ಲುಬೆಕ್\u200cಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಅವಮಾನಕರವಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಬಾಚ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅಂಗಗಳ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು. ಗಾಡಿಗೆ ಹಣವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, 1705 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲುಬೆಕ್\u200cಗೆ ಹೋದನು. ಮಾಸ್ಟರ್\u200cನ ನಾಟಕವು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು: ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ತಿಂಗಳ ಬದಲು ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಕಳೆದರು.

ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಒಂದು “ಪರಿಚಿತ ಸ್ಥಳ” ವನ್ನು ತೊರೆದು ಥುರಿಂಗಿಯನ್ ನಗರ ಮೊಹಲ್\u200cಹೌಸೆನ್\u200cಗೆ ಹೋದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಕಂಡುಕೊಂಡನು.

ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರನತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿದರು, ಅವರ ಗಳಿಕೆ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ಹಳೆಯ ಅಂಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಆರ್ಥಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಾನ್ಸುಲ್ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ "ಲಾರ್ಡ್ ನನ್ನ ರಾಜ" ಎಂಬ ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು.

ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ಗಾಳಿಯು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್\u200cನನ್ನು ಅವನ ಸ್ಥಳದಿಂದ "ತೆಗೆದುಹಾಕಿ" ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಕೈಬಿಟ್ಟ ವೀಮರ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು. 1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು ಡಕಲ್ ಅರಮನೆಯ ಪಕ್ಕದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ “ವೀಮರ್ ಅವಧಿ” ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದೆ: ಸಂಯೋಜಕ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಕಲಿತನು. ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ ಕ್ರೌನ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಇಟಲಿಯಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಂದರು, ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್\u200cಗಾಗಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ತೆರೆದರು.

ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಂಗದ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಅಂಗವಾದ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಸಕಾಲೆ ಮತ್ತು 20 ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೇವೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆದರು. 1717 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂದ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cಗೆ ಬಂದರು. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ವಾಲ್ಯೂಮಿಯರ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮಾರ್ಚಂದ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ದಿನದಂದು, ಲೂಯಿಸ್ ವೈಫಲ್ಯದ ಭಯದಿಂದ ನಗರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ.

ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಯಕೆ 1717 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು "ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ. ಬ್ಯಾಂಡ್\u200cಮಾಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್\u200cನನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೆಟೆನ್ಸ್ಕಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸಂಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಬದ್ಧತೆಯು ಆರಾಧನೆಗಾಗಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

“ಕೆಟೆನ್ಸ್ಕಿ” ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಜೊಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಸೆಲ್ಲೊ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳಿಗಾಗಿ ಆರು ಸೂಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಳಿಗಾಗಿ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ 48 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕೃತಿಗಳ ಚಕ್ರವು ಕೆಟೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಎರಡು-ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಸ್ವರಮೇಳಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

1723 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಲೈಪ್ಜಿಗ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಕಾಯಿರ್ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು "ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಲ್ಲಾ ನಗರ ಚರ್ಚುಗಳ "ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ" ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಅವಧಿಯ" 6 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ 5 ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ.

ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಸಂಯೋಜಕ 8 ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ವಿಲೇವಾರಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಈ ಸಂಖ್ಯೆ ತೀರಾ ಕಡಿಮೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ 20 ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾತಿನ ಚಕಮಕಿ ನಡೆಸಿತು.

1720 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅಪೇಕ್ಷಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದನು. 1729 ರ ವಸಂತ the ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮೂಹದ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಷಪೂರ್ತಿ ವಾರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮೇಳವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಬಳಿಯ ಜಿಮ್ಮರ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿತು.

1730 ರಿಂದ 1750 ರವರೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳು, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿನ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯ ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಕಾಮಿಕ್ ಪೆಸೆಂಟ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಗಾಗಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ "ದಿ ಹೈ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್" ಮತ್ತು "ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ರಾಯಲ್-ಪೋಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಪಡೆದರು.

1747 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಕಿಂಗ್ ಪ್ರಶ್ಯ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಪ್ರಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಕುಲೀನನು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೇಳಿದನು. ಸುಧಾರಣೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಬ್ಯಾಚ್ ತಕ್ಷಣ ಮೂರು ಧ್ವನಿ ಫ್ಯೂಗ್ ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು.

"ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಒಂದು ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ.

ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮರೆಯಾಯಿತು: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಸಮಕಾಲೀನರು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರನ್ನು ಪೂಜಿಸಿದರು. ಮಹಾನ್ ಜೀವಿಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಉಲ್ಬಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು 1829 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ “ಪ್ಯಾಶನ್ ಆನ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ” ಕೃತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅನುರಣನ ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು. ಮೆಂಡೆಲ್\u200cಸೊನ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಕೊಯೆನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್\u200cಫರ್ಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೋದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ “ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜೋಕ್” ನ ಕೆಲಸವು ಇಂದು ವಿಶ್ವದ ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು. ಆಧುನಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಟಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಂತೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಸುಮಧುರ, ಶಾಂತ ಸಂಗೀತವು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯನ ಸಮೂಹ ದಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಜಾ az ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ, ಇದು ಎಂಟು ಗಾಯಕರ ತಂಡಕ್ಕೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು.

ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಾ az ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಸಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜೋಯಲ್ ಸ್ಪೀಗೆಲ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1707 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಯುವ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಯನ್ನು ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಿಂದ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು. ದಂಪತಿಗೆ ಏಳು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮೂವರು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ತರು. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಎಂಬ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾದರು.

1720 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೆಟೆನ್ಸ್ಕಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ನಿಧನರಾದರು, ನಾಲ್ಕು ಶಿಶುಗಳನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು: ಡ್ಯೂಕ್\u200cನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಯುವ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಜೋಹಾನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1721 ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು 13 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆ 9 ರಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು.

ಮುಂದುವರಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕುಟುಂಬವು ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು. ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು (ಅನ್ನಾ ಬಾಚ್ ಸುಂದರವಾದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಹೊಂದಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಪುತ್ರರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ದುಃಖಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬಡವರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ರೆಜಿನಾ ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದಳು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ.

ಸಾವು

ಕಳೆದ 5 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಸೊಸೆಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

1750 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನೇತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಬಂದರು. ವೈದ್ಯರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನಿಷ್ಪಾಪ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಒಣಹುಲ್ಲಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ನಂತರ, ದೃಷ್ಟಿ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಟೇಲರ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ದೃಷ್ಟಿಯ ನಂತರ ಕ್ಷೀಣಿಸಿತು. ಜುಲೈ 18, 1750 ರಲ್ಲಿ ಹೊಡೆತ ಬಿದ್ದಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 28 ರಂದು 65 ವರ್ಷದ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ನಿಧನರಾದರು.

ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳು 1894 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದವು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಕಲ್ಲಿನ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ದೇವಾಲಯವು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು 1949 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಬಲಿಪೀಠದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು.

1907 ರಲ್ಲಿ, ಐಸೆನಾಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಜನಿಸಿದನು, ಮತ್ತು 1985 ರಲ್ಲಿ ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

• ಬಡ ಶಿಕ್ಷಕನ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವಾಗಿತ್ತು.
• ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಇಬ್ಬರೂ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೊದಲ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಾದರು.
• ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳಿಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.
• ಬ್ಯಾಚ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ “ಸ್ಟ್ರೀಮ್” ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.

• ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ತಮ್ಮ ರಾಜೀನಾಮೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೇಳಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.
• ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸಮಕಾಲೀನ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಭವಿಷ್ಯವು ಹೋಲುತ್ತದೆ: ಕ್ವಾಕ್ ವೈದ್ಯ ಟೇಲರ್ ನಡೆಸಿದ ವಿಫಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇಬ್ಬರೂ ಕುರುಡಾಗಿದ್ದರು.
• ಸಾವಿನ 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.
• ಜರ್ಮನ್ ಕುಲೀನನು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಅವನು ನಿದ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿದ್ರಿಸಬಹುದು. ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು: ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಮತ್ತು ಈಗ ಉತ್ತಮ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಮಾತ್ರೆ".

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆಫ್ರಾರಿಸಮ್ಸ್

• "ಉತ್ತಮ ನಿದ್ರೆ ಪಡೆಯಲು, ನೀವು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳಬೇಕಾದಾಗ ಒಂದೇ ದಿನ ಮಲಗಲು ಹೋಗಬಾರದು."
• "ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಯಾವ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿ ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು."
• "ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದೇಶ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು."

ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ

• ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ
• "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್ ಎನ್ 3"
• ಬ್ರಾಂಡರ್\u200cಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಎನ್ 3
• ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಣದುಬ್ಬರ
• "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಎನ್ 5 ಎಫ್-ಮೈನರ್"
• "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಎನ್ 1"
• "ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಡಿ-ಮೈನರ್ ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ"
• "ಕೊಳಲು, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ವೀಣೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ"
• ಸೋನಾಟಾ ಎನ್ 2
• ಸೋನಾಟಾ ಎನ್ 4
• "ಸೋನಾಟಾ ಎನ್ 1"
• ಸೂಟ್ ಎನ್ 2 ಬಿ-ಮೈನರ್
• ಸೂಟ್ ಎನ್ 2
• ಎನ್ 3 ಡಿ-ಮೇಜರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸೂಟ್
• "ಟೋಕಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಡಿ-ಮೈನರ್"

ಡಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಟೋಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 565 ಎಂಬುದು ಅಂಗಾಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

“ಡಿ ಮೈನರ್ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 565 ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್” ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನ ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳ (ಸಂಪೂರ್ಣ) ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಎನ್\u200cಬಿಎ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್-ಆಸ್ಗಾಬೆ) ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1703 ಮತ್ತು 1707 ರ ನಡುವೆ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಬಾಚ್ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜನವರಿ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಪದವಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವೈಮರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವನ ಕರ್ತವ್ಯದ ಭಾಗ ಯಾವುದು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಸ್ಥಾನವು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ತಿಂಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಹರಡಿತು. ವೀಮರ್\u200cನಿಂದ 180 ಕಿ.ಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಂಗ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು ಈ ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ನಗರದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ನ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆದರು. ಅವರು ವಾರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಬಳವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಕಾನ್ಫಿಗರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನೇಕ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ.

ಈ ಸಣ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ವಸ್ತುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆ (ಟೋಕಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ನಡುವೆ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ). ರೂಪವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಟೋಕೇಟ್ಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳು. ಎರಡನೆಯದು, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಟೋಕಟಾ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ರಿಂಗ್ಕಾದ ಕೈಬರಹದ ನಕಲಿನಲ್ಲಿ BWV 565 ರ ಕವರ್ ಪೇಜ್. ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ, ಈ ನಕಲು, 2012 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಏಕೈಕ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

ಟೋಕಟಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟೋಕಟಾದಲ್ಲಿ - ಸ್ಪರ್ಶ, ಹಿಟ್, ಟೋಕೇರ್\u200cನಿಂದ - ಸ್ಪರ್ಶ, ಸ್ಪರ್ಶ) - ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳಿಗೆ (ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಆರ್ಗನ್) ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು.

ಟೋಕಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭ

ಫುಗಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಫುಗಾ - ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ, ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ, ವೇಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಬಹುತೇಕ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ತತ್ವವು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಫುಗುವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಯಮದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೆಲಸವು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾದ ಆದರೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯ ಕೂಗಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೋವರ್ ಕೇಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸ್ವರಮೇಳದ ರೋಲ್\u200cಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಟೋಕಟಾದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗಾ dark ವಾದ ಮಬ್ಬಾದ, ಭವ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜರ್ಮನಿಯ ವಾಲ್ಟರ್\u200cಶೌಸೆನ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ಯಾಡ್ಟ್\u200cಕಿರ್ಚೆಯ ಟ್ರೋಸ್ಟ್-ಆರ್ಗನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್-ಆಂಡ್ರೆ ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಡಿ ಮೈನರ್ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 565 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಟೋಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್.

ಮತ್ತಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತ "ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ" ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೇಗವಾದ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪಂದ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬಿಡುವುಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ, ಸುಧಾರಿತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಟೋಕಟಾ ನಂತರ, ಒಂದು ಫ್ಯೂಗ್ ಶಬ್ದಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಯೂಶನಲ್ ಆರಂಭವು ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ಬಾರ್ಗಳು ಅಚಲ ಮಾನವ ಇಚ್ .ೆಯ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಿಜಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು ನುರಿತ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಂಗ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ತಂಡಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬಹುಶಃ, ಬರೋಕ್ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೂ ಈಗ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಈ ಕೃತಿಗಳ ವರ್ಷಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಬೇಕು. ತರುವಾಯ, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೆಲಸವು ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಸುವರ್ಣ ನಿಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ದೃ ly ವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ

ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಮರ್ಶೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು: ಅವರ ತಂದೆ, ಅಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಿದನು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಲಹೆಗಾಗಿ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಬಹುದಾದ ಬ್ಯಾಚ್, ಅವರ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಕೋರಲ್\u200cಗಳು, ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಕ್ಕೆ ಮುನ್ನುಡಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರ, ಭವ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅವುಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು: ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಟೋಕಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ವರ್ಣರಂಜಿತ, ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ವೀಮರ್ ಅವಧಿ (1708-1717)

ಜರ್ಮನ್ ಡ್ಯೂಕ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉಚ್ day ್ರಾಯವು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಹೊಸ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರಿಗಾಗಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವರು ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವಾದ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನಂತಹ ಅಂಗ ಕಲೆಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ: ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಪುನರ್ ರಚಿಸಿದರು. ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ಹಳೆಯ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೊಸದನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಕೋಥೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪೋಷಕನು ರಾಜಕುಮಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದನು. ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಲಾಯಿತು, ಅನುಮೋದನೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವರು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಷಯಗಳ ಸೂಟ್\u200cಗಳು, ಎರಡು ಡಜನ್\u200cಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರಚನೆಯು ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಅವರು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಇದು ತಮಾಷೆಯ ಹಾಡುಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ಜರ್ಮನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಕೃತಿಗಳು, ಈಗ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪಟ್ಟಿ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಲೇಖಕನು ಸುವಾರ್ತೆ ಕಥೆಗಳ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಗರದ ಚರ್ಚುಗಳ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಗಾಯಕರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾದ ಪೂಜೆಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, "ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್" ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಬೇಕು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ.

ಜಾತ್ಯತೀತ ಮಧುರ

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾತ್ಯತೀತ, ಮನರಂಜನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿವೆ: ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಸಭೆಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಮಧುರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ವಿಶ್ವ ಸಂಗ್ರಹದ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಮೆಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ” ವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

1740 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮೂವರು, ರಿಕಾರ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹೊಸ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು "ಸಂಗೀತ ಅರ್ಪಣೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ರಚಿಸುವ ಅವರ ಕಲೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಲೇಖಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಪುತ್ರರಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಕೃತಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಮಧುರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಅರ್ಹವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿ, ನಾಟಕ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೀರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆಗ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅವರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಇನ್ನೂ ಇವೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವು ಜರ್ಮನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅವರ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಕವರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಮೂಲ. ಅವರು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾದರು: ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಅನುಭವವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ (ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ವ್ಯಾಯಾಮ) ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಅರ್ಥ

ಬಾಚ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ ಮರೆತುಹೋಯಿತು ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹಾಗಲ್ಲ: ಅವರ ಅಂಗ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್\u200cಗಳು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಅವುಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಬಂದಿದೆ, ಅದು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಪೂರ್ವಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಇಂದು, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಕೃತಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಜೋಹಾನ್ ಅವರ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ವಾದ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕೃತಿಗಳ ಕಿರು ಪಟ್ಟಿ ಮಾತ್ರ.