ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മസ് കൃതികളുടെ പട്ടിക. ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്: ഒരു പ്രതിഭയുടെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരാളാണ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് (മെയ് 7, 1833, ഹാംബർഗ് - ഏപ്രിൽ 3, 1897, വിയന്ന).

ദരിദ്രരായ മാതാപിതാക്കളുടെ മകൻ (അവന്റെ പിതാവ് സിറ്റി തിയേറ്ററിലെ ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു), മികച്ച സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനുള്ള അവസരം അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ എഡിനൊപ്പം പിയാനോയും കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തവും പഠിച്ചു. മാർക്‌സെൻ, അൽടോണയിൽ. കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ എന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1847-ൽ, പിയാനിസ്റ്റായി ബ്രാംസ് ആദ്യമായി പൊതുരംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പിന്നീട്, 1853-ൽ അദ്ദേഹം റോബർട്ട് ഷുമാനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന കഴിവുകൾ കാരണം അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും വിസ്മയിച്ചു. ഷുമാൻ ബ്രാംസിന്റെ കഴിവുകളെ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു, ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത അവയവത്തിലെ വിമർശനാത്മക ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ ആഹ്ലാദകരമായി സംസാരിച്ചു: "ന്യൂ സെയ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ മ്യൂസിക്".

ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ കൃതി - പിയാനോ പീസുകളും ഗാനങ്ങളും, 1854-ൽ ലീപ്‌സിഗിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജർമ്മനിയിലും സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലുമുള്ള തന്റെ താമസസ്ഥലം നിരന്തരം മാറ്റിക്കൊണ്ടിരുന്ന ബ്രാംസ് പിയാനോ, ചേംബർ സംഗീതം എന്നീ മേഖലകളിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി. 1862 മുതൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം സിങ്കാഡെമിയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, 1872-1874 മുതൽ അദ്ദേഹം മ്യൂസിക്ഫ്രൂണ്ടെ സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രശസ്തമായ കച്ചേരികൾ നടത്തി. പിന്നീട്, ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ മിക്ക പ്രവർത്തനങ്ങളും രചനയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചു.

മോണോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഒരു സെറിനേഡ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി രണ്ട് സെക്സ്റ്ററ്റുകൾ, രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ഒരു പിയാനോയ്ക്ക് നിരവധി സോണാറ്റകൾ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും എന്നിങ്ങനെ 80-ലധികം കൃതികൾ അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. സെല്ലോ, പിയാനോ ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകളും ക്വിന്ററ്റുകളും, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും വിവിധ ഭാഗങ്ങളും, സോളോ ടെനറിനായി കാന്ററ്റ "റിനാൾഡോ", പുരുഷ കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര, റാപ്‌സോഡി (ഗോഥെയുടെ "ഹാർസ്‌റൈസ് ഇം വിന്റർ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണിക്ക് ശേഷം) സോളോ വയല, പുരുഷ ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര , സോളോ, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായുള്ള "ജർമ്മൻ റിക്വയം", "ട്രയംഫ്ലൈഡ്" (ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിൽ), കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും; കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഷിക്‌സൽസ്ലിഡ്; വയലിൻ കച്ചേരി, വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ: ദുരന്തവും അക്കാദമികവും.

എന്നാൽ ബ്രാംസ് തന്റെ സിംഫണികൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ, ബ്രഹ്മാസ് മൗലികതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും കാണിച്ചു. കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെ ബ്രഹ്മാസ് തനിക്കായി ഒരു ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ പൊതുവായ മതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളും ബ്രഹ്മസിനെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. എന്നാൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും മൗലികതയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്ന ബ്രഹ്മം പലപ്പോഴും സൂക്ഷ്മതയിലേക്കും വരൾച്ചയിലേക്കും വീഴുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ബ്രാഹ്മിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തി വളരെ പ്രകടമായി, യഥാർത്ഥ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഏറ്റവും മികച്ച കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ആണ്.

പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ, ബ്രഹ്മസ് എന്ന പേര് വളരെ ജനപ്രിയമാണ്, എന്നാൽ ഈ ജനപ്രീതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം രചനകളുടെ അനന്തരഫലമാണെന്ന് കരുതുന്നവർക്ക് തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടും. ബ്രഹ്‌ംസ് ഹംഗേറിയൻ മെലഡികൾ വയലിനിലേക്കും പിയാനോയിലേക്കും മാറ്റി, "ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ മെലഡികൾ നിരവധി പ്രമുഖ വയലിൻ വിർച്യുസോകളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയും പ്രധാനമായും ബ്രഹ്മിന്റെ പേര് ജനങ്ങളിൽ പ്രചാരത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്വതന്ത്ര വിജ്ഞാനകോശമായ വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്ന്

സംഗീതത്തോട് പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ പ്രതികരിക്കാൻ കഴിവുള്ള ആളുകൾ ഉള്ളിടത്തോളം കാലം, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ സംഗീതം അവരിൽ അത്തരമൊരു പ്രതികരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നിടത്തോളം, ഈ സംഗീതം നിലനിൽക്കും.

G. ഗാൽ

ബറോക്കിന്റെ ദാർശനിക ആഴവും കർശനമായ രചനയുടെ പുരാതന ബഹുസ്വരതയും കൊണ്ട് സമ്പുഷ്ടമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വൈകാരിക പ്രേരണയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യോജിപ്പും ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ കൃതി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - "അര സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ സംഗീതാനുഭവം സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു" (അതനുസരിച്ച്.ഗീറിഞ്ചർ -ബ്രാംസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിയന്നീസ് ഗവേഷകൻ.

1833 മെയ് 7 ന് ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ജനിച്ചത്. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു ആർട്ടിസൻ സംഗീതജ്ഞനിൽ നിന്ന് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഡബിൾ ബാസിസ്റ്റിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ദുഷ്‌കരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി.ഹാംബർഗ്... വിവിധ തന്ത്രികളും കാറ്റ് വാദ്യോപകരണങ്ങളും വായിക്കാനുള്ള പ്രാരംഭ വൈദഗ്ധ്യം അദ്ദേഹം തന്റെ മകന് നൽകി, പക്ഷേ ജോഹന്നാസ് പിയാനോയിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. കോസലുമായുള്ള ക്ലാസുകളിലെ വിജയം (പിന്നീട് - പ്രശസ്ത അദ്ധ്യാപകനായ മാർക്‌സണുമായി) 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഒരു ചേംബർ സംഘത്തിൽ പങ്കെടുക്കാനും 15-ആം വയസ്സിൽ - ഒരു പാരായണം നൽകാനും അവനെ അനുവദിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതലേ, ജോഹന്നാസ് തന്റെ കുടുംബത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ പിതാവിനെ സഹായിച്ചു, തുറമുഖ ഭക്ഷണശാലകളിൽ പിയാനോ വായിക്കുന്നു, പ്രസാധകനായ ക്രാന്റ്സിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ചെയ്തു, ഓപ്പറ ഹൗസിൽ പിയാനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് റെമെനിയുമായി ഒരു പര്യടനത്തിൽ ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് (1853) പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു, മിക്കവാറും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ച നാടോടി ട്യൂണുകളിൽ നിന്ന്, പിയാനോയ്ക്കുള്ള പ്രശസ്തമായ "ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ" പിന്നീട് പിറന്നു.

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, ജോഹന്നാസ് ഒരു സ്വകാര്യ റിയൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം, സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നതിനൊപ്പം, സായാഹ്ന ജോലിക്കായി അച്ഛൻ അവനെ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ദുർബലനായിരുന്നു, പലപ്പോഴും തലവേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. രാത്രിയിലെ ജോലി കാരണം, പുക നിറഞ്ഞതും പുക നിറഞ്ഞതുമായ മുറികളിൽ ദീർഘനേരം താമസിക്കുകബാധിച്ചുഅവന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച്.

വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോച്ചി ശുപാർശ ചെയ്തത്മാ, ബ്രഹ്മാസിന് കണ്ടുമുട്ടാൻ അവസരം ലഭിച്ചുസെപ്റ്റംബർ 30, 1853റോബർട്ട് ഷുമാനിനൊപ്പം. ഷുമാൻ അനുനയിപ്പിച്ചുജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ ഏതെങ്കിലും രചനകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും കുറച്ച് ബാറുകൾക്ക് ശേഷം ഈ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചാടിയെഴുന്നേൽക്കുകയും ചെയ്തു: ക്ലാര അത് കേൾക്കണം!"അടുത്ത ദിവസം തന്നെ, ഷൂമാന്റെ അക്കൗണ്ട് ബുക്കിലെ എൻട്രികളിൽ, ഈ വാചകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:" അതിഥി ബ്രഹ്മാസ് ആയിരുന്നു - ഒരു പ്രതിഭ».

ക്ലാര ഷുമാൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ ബ്രഹ്മവുമായുള്ള ഈ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച കുറിച്ചു: “ഹാംബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഇരുപത് വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ ബ്രാംസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ഈ മാസം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ പ്രതിഭാസം കൊണ്ടുവന്നു. ഇതാണ് ദൈവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ദൂതൻ! പിയാനോയിൽ ഈ മനുഷ്യനെ കാണുന്നത്, കളിക്കുമ്പോൾ തിളങ്ങുന്ന അവന്റെ ആകർഷകമായ ഇളം മുഖം കാണാൻ, അവന്റെ മനോഹരമായ കൈ കാണാൻ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങളെ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ നേരിടുന്നത്, അതേ സമയം ഈ അസാധാരണമായത് കേൾക്കുന്നത് ശരിക്കും ഹൃദയസ്പർശിയാണ്. കോമ്പോസിഷനുകൾ ... "

ജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ്ഷുമാൻ കുടുംബം ഒരു വിദ്യാർത്ഥി എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു മകനായും ദത്തെടുത്തു, 1856 ജൂലൈയിൽ റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ മരണം വരെ അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു.ബ്രഹ്മാസ്അവൻ ക്ലാര ഷുമാന്റെ അടുത്തായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു മികച്ച സ്ത്രീയുടെ മനോഹാരിതയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.അവൻ ക്ലാരയിൽ കണ്ടു - കൂടെപ്രശസ്ത ഷുമാന്റെ ഇലാസ്തികതആരെയാണ് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നത്, ആറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മ, ഒരു പ്രമുഖ പിയാനിസ്റ്റ്, കൂടാതെ സുന്ദരിയും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു സ്ത്രീ -എന്തോഉദാത്തമായ, വിസ്മയം.

റോബർട്ട് ഷൂമിന്റെ മരണശേഷംon ബ്രാംസ് ക്ലാര ഷുമാനുമായുള്ള ഡേറ്റിംഗ് നിർത്തി.1857 മുതൽ 1859 വരെ അദ്ദേഹം ഡെറ്റ്‌മോൾഡ് കോടതിയിൽ സംഗീത അദ്ധ്യാപകനും ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ച സമാധാനം കണ്ടെത്തി.ഉത്കണ്ഠയും ഉത്കണ്ഠയും അടയാളപ്പെടുത്തിവർഷങ്ങൾഡസൽഡോർഫിൽ... ഡി മേജറിലെയും ബി മേജറിലെയും ഓർക്കസ്ട്ര സെറിനേഡുകളോട് ഞങ്ങൾ ഈ പ്രകാശവും അശ്രദ്ധവുമായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഡി മൈനറിലെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ വിജയകരമായ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ബ്രഹ്മാസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ "ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടം" ആരംഭിച്ചത്.1859 മാർച്ചിൽ... ഹാംബർഗിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ ബ്രഹ്മിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി, പ്രധാനമായും സാധ്യമായത്ഒരു സ്ത്രീ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെDetmold ൽ രചിച്ച ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിക്കാൻ. പിന്നീട് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ സംഗീത ലഗേജും കൊണ്ടുപോയി: ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ബി മേജറിൽ ഒരു ട്രിയോ, മൂന്ന് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, കൂടാതെ നിരവധി വയലിൻ പീസുകൾ. 1862 സെപ്റ്റംബറിൽ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ആദ്യമായി വിയന്നയിലെത്തി. അവന്റെ സന്തോഷത്തിന് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു. അവന് എഴുതി: "... ഞാൻ പ്രേറ്ററിൽ നിന്ന് പത്ത് ചുവടുകൾ താമസിക്കുന്നു, ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ഇരിക്കുന്ന ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ എനിക്ക് ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ കുടിക്കാം."ആദ്യം, അദ്ദേഹം അന്നത്തെ പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ജൂലിയസ് എപ്സ്റ്റീനെ കാണിച്ചുg മൈനറിലെ ക്വാർട്ടറ്റ്... പ്രശംസ വളരെ വലുതായിരുന്നു, ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ഹെൽമെസ്ബെർഗർ ഉടൻ തന്നെ "ബീഥോവൻ അവകാശിയുടെ" ഈ കൃതി തന്റെ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും നവംബർ 16 ന് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കച്ചേരി ഹാളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. . വിയന്നയിൽ തന്നെ എത്ര ഊഷ്മളമായാണ് സ്വീകരിച്ചതെന്ന് ബ്രഹ്മാസ് ആവേശത്തോടെ മാതാപിതാക്കളെ അറിയിച്ചു.

1863 ശരത്കാലംവിയന്ന വോക്കൽ അക്കാദമിയുടെ ഗായകസംഘം മാസ്റ്ററായി ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മസിന് ജോലി ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു സീസൺ മാത്രമാണ് എടുത്തത്, ഭാഗികമായി ഗൂഢാലോചന നിമിത്തം, ഭാഗികമായി ഒരു ബാധ്യതയ്ക്കും വിധേയരാകാതിരിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടാനും ബ്രാംസ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

1864 ജൂൺബ്രഹ്മാസ്വീണ്ടും ഹാംബർഗിലേക്ക് പോയി.ഉടൻഅവളുടെ വിയോഗം അവന് സഹിക്കേണ്ടിവന്നുഅമ്മ. മൂന്നിൽഇ മേജർഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകൾക്കായിജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്നഷ്ടത്തിന്റെ വിരഹവും കയ്പ്പും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം "എ ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ആരംഭിക്കുന്നു.അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം"ജർമ്മൻ റിക്വയം"പത്ത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ അധീനതയിലായിരുന്നു, ഷുമാന്റെ ദാരുണമായ വിധിയിൽ നടുങ്ങിപ്പോയ ബ്രഹ്മാസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഉടൻ തന്നെ ഒരു വിലാപ കാന്ററ്റ രചിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അമ്മയുടെ മരണം, അഭ്യർത്ഥനയുടെ തുടർച്ചയ്ക്കും പൂർത്തീകരണത്തിനുമുള്ള അവസാന പ്രേരണയായിരിക്കാം. 1868-ൽ ബ്രാംസ് റിക്വയത്തിന്റെ ആറാം ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി, ശീർഷക പേജിൽ എഴുതി: "അമ്മയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി."

1868 ഏപ്രിൽ 10 ന് ഇപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം ബ്രെമനിൽ നടന്നു കാണികളെ ഞെട്ടിച്ചു. ന്യൂ ഇവാഞ്ചലിക്കൽ ചർച്ച് ഗസറ്റ്, 1869 ഫെബ്രുവരി 18 ന് ലീപ്സിഗിൽ നടത്തിയ പ്രവർത്തനത്തിന് ശേഷം എഴുതി: "ഞങ്ങൾ പ്രതിഭയെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ ... ഈ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് ശേഷം ബ്രഹ്മാസ് ശരിക്കും ഈ പദവിക്ക് അർഹനായിരുന്നു.".

അതിലൊന്ന്ഏറ്റവും വലിയ വിജയങ്ങൾജോഹന്നാസ്ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട പ്രശസ്ത സർജനായ തിയോഡോർ ബിൽറോത്തിനെ ബ്രാംസ് പരിചയപ്പെട്ടു1867-ൽവിയന്ന സർവകലാശാലയിലേക്ക്... വലിയ സംഗീത പ്രേമിബിൽറോത്ത്ആയിത്തീർന്നുബ്രഹ്മാസ് ഒരു സുഹൃത്തും വിമർശകനും രക്ഷാധികാരിയുമാണ്.

1871 ജനുവരിയിൽ ജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ്ഗുരുതരമായ അസുഖത്തിന്റെ വാർത്ത ലഭിച്ചുഅച്ഛൻ... 1872 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം എത്തിഅവൻഹാംബർഗിലേക്ക്, അടുത്ത ദിവസം എന്റെ അച്ഛൻ മരിച്ചു.

1872 അവസാനത്തോടെ ബ്രാംസ് വിയന്നയിലെ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കലാസംവിധായകനായി. "സമൂഹത്തിലെ" ജോലി ഭാരമുള്ളതായിരുന്നു, മൂന്ന് സീസണുകൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം അതിജീവിച്ചുള്ളൂ. പിന്നീട് ബ്രാംസ് വീണ്ടും ബവേറിയൻ പർവതങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങി, മ്യൂണിക്കിനടുത്തുള്ള ടുറ്റ്സിംഗിൽ, സി മൈനറിലെ വയലിൻ ക്വാർട്ടറ്റുകളും അദ്ദേഹം ബിൽറോത്തിന് സമർപ്പിച്ചു.

1875-ൽ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി വളരെ ശക്തമായിഅവൻസർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൂടുതൽ സമയവും നീക്കിവയ്ക്കാൻ കഴിയും. ഷുമാൻ ഹൗസിൽ ആരംഭിച്ച സി മൈനറിലെ ഒരു ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ജോലി അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കി. കൂടാതെ, ഇരുപത് വർഷത്തെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിആദ്യത്തെ സിംഫണി.

1877-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വോർതർ തടാകത്തിലെ പോർട്‌ഷാക്കിൽ വച്ച് ബ്രാംസ് രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി. സിംഫണിക്ക് ശേഷം 1878-ൽ ഡി മേജറിൽ വയലിൻ കൺസേർട്ടും ജി മേജറിൽ വയലിൻ സൊണാറ്റയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനെ റെയിൻ സോണാറ്റാസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതേ വർഷം തന്നെ ബ്രെസ്‌ലൗ സർവ്വകലാശാലയുടെ ഓണററി ഡോക്ടറായി ബ്രാംസ് മാറി, ഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ആഡംബരമുള്ള താടി ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ദൃഢത നൽകി.

1880-ൽ, ബ്രാംസ് ബാഡ് ഇഷ്‌ലിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു, അവിടെ വിനോദസഞ്ചാരികളുടെയും ഓട്ടോഗ്രാഫ് വേട്ടക്കാരുടെയും ശല്യം കുറയുമെന്ന് കരുതി. ഈ സ്ഥലം ശാന്തമായിരുന്നു, അത് ശക്തിപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചുഅദ്ദേഹത്തിന്റെആരോഗ്യം. അതേ സമയം, ജോഹാൻ സ്ട്രോസുമായി ഒരു സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു. സ്ട്രോസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലും സംഗീതത്തിലും ബ്രാംസ് ആകൃഷ്ടനായി.അടുത്ത വർഷം വേനൽക്കാലത്ത്, ജോഹന്നാസ് പ്രെസ്ബോമിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവം വിയന്ന വുഡ്സിന്റെ മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

1883-ലെ വേനൽക്കാലം ജൊഹാനസ് ബ്രാംസിനെ റൈൻ തീരത്ത്, അവന്റെ യൗവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. മൂന്നാം സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ച സൗമ്യതയും സുഖപ്രദമായ അന്തരീക്ഷവും വീസ്ബാഡനിൽ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.

ശേഷം1884-1885ൽ ബ്രാംസ് തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി രചിച്ചു. ഒക്‌ടോബർ 25-ന് മെയ്നിംഗനിൽ നടന്ന അതിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ഏകകണ്ഠമായ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമായി.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ നാല് സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തേതിൽ - ബീഥോവന്റെ സിംഫണിയുടെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമി - മിന്നുന്ന നാടകീയമായ കൂട്ടിമുട്ടലുകളുടെ മൂർച്ച സന്തോഷകരമായ ഒരു സ്തുതിഗീത സമാപനത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, യഥാർത്ഥത്തിൽ വിയന്നീസ് (അതിന്റെ ഉത്ഭവം - ഹെയ്ഡൻ, ഷുബെർട്ട്), "സന്തോഷത്തിന്റെ സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കാം.

മൂന്നാമത്തേത് - മുഴുവൻ സൈക്കിളിലെയും ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് - ജീവിതത്തോടുള്ള ഉന്മത്തമായ ലഹരിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഇരുണ്ട ഉത്കണ്ഠയിലേക്കും നാടകീയതയിലേക്കും പോകുന്നു, അത് പ്രകൃതിയുടെ "നിത്യസൗന്ദര്യത്തിന്" മുന്നിൽ പെട്ടെന്ന് പിന്മാറുന്നു, ശോഭയുള്ളതും തെളിഞ്ഞതുമായ പ്രഭാതം.

സിംഫണി നമ്പർ 4 - കിരീടം19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിസ്റ്റ്ജോഹന്നാസ്ബ്രാംസ് - "എലിജിയിൽ നിന്ന് ദുരന്തത്തിലേക്ക്" വികസിക്കുന്നു(Sollertinsky പ്രകാരം)... യുടെ മഹത്വംബ്രഹ്മാസ്സിംഫണികൾ അവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുന്ന ബ്രാംസ്, സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ തളർച്ചയെ ഭയപ്പെട്ടു, തന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനം നിർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1891 ലെ വസന്തകാലത്ത് മൈനിൻഗെൻ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച, ഒരു ട്രിയോ, ഒരു ക്വിന്റ്റെറ്റ് (1891), തുടർന്ന് ഒരു ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ രണ്ട് സോണാറ്റകൾ (1894) സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. സമാന്തരമായി, ബ്രാഹ്ംസ് 20 പിയാനോ കഷണങ്ങൾ (ഒപി. 116-119) എഴുതി, അത് ക്ലാരിനെറ്റ് മേളങ്ങളോടൊപ്പം കമ്പോസറുടെ ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലുകളുടെ ഫലമായി മാറി. ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ക്വിന്റ്റെറ്റിനും പിയാനോ ഇന്റർമെസോയ്ക്കും ബാധകമാണ് - "ദുഃഖകരമായ കുറിപ്പുകളുടെ ഹൃദയം", ഗാനരചനയുടെ തീവ്രതയും ആത്മവിശ്വാസവും സംയോജിപ്പിച്ച്,നിന്ന്എഴുത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും ലാളിത്യവും, എല്ലായിടത്തും വ്യാപിക്കുന്ന സ്വരമാധുര്യം.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു1894-ൽ, "49 ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" (ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും) എന്ന ശേഖരം ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ നാടോടി ഗാനങ്ങളോടുള്ള നിരന്തരമായ ശ്രദ്ധയുടെ തെളിവായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികത.ആർക്ക്, സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശം.ജർമ്മൻ നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ബ്രആംസ് തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം പഠിച്ചു, സ്ലാവിക് (ചെക്ക്, സ്ലോവാക്, സെർബിയൻ) ട്യൂണുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, തന്റെ പാട്ടുകളിൽ അവയുടെ സ്വഭാവം നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു. ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "നാല് കർശനമായ ട്യൂണുകൾ" (ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള വാചകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരുതരം സോളോ കാന്ററ്റ, 1895), 11 കോറൽ ഓർഗൻ പ്രെലൂഡുകൾ (1896) എന്നിവ സംഗീതജ്ഞന്റെ "ആത്മീയനിയമത്തിന്" വർഗ്ഗങ്ങളിലേക്കും കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്നു.

ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റുമായ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്, സംഗീതകച്ചേരികളും സിംഫണികളും രചിച്ചു, ചേംബർ സംഗീതവും പിയാനോ കൃതികളും രചിച്ചു, ഗാനരചയിതാവ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സോണാറ്റ ശൈലിയുടെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അനുയായിയായി കണക്കാക്കാം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഊഷ്മളതയും ബാച്ചിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സ്വാധീനത്തിന്റെ തീവ്രതയും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

ഹാംബർഗിലെ ബ്രഹ്മസ് ഹൗസ്

1833 മെയ് 7 ന്, ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയിൽ ഹോണും ഡബിൾ ബാസും വായിച്ച സംഗീതജ്ഞനായ ജോഹാൻ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെയും ക്രിസ്റ്റീന നിസ്സന്റെയും കുടുംബത്തിൽ ജോഹന്നാസ് എന്ന മകൻ ജനിച്ചു. രചനയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ആദ്യ പാഠങ്ങൾ, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് വയലിൻ, പിയാനോ, ഹോൺ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ച പിതാവിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു.

കണ്ടുപിടിച്ച മെലഡികൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനായി, 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജോഹന്നാസ് സംഗീതം റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനുള്ള സ്വന്തം രീതി കണ്ടുപിടിച്ചു. 7-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം എഫ്. കോസലിനൊപ്പം പിയാനോ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ബ്രാംസിനെ തന്റെ അധ്യാപകനായ എഡ്വേർഡ് മാർസന്റെ അടുത്തേക്ക് മാറ്റി. പത്താം വയസ്സിൽ ബ്രാംസ് തന്റെ ആദ്യ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി

10-ാം വയസ്സിൽ ഹെർട്‌സിന്റെ ഒരു സ്കെച്ച് അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ജോഹന്നാസ് തന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി. മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും ചേംബർ കച്ചേരികളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, പഠനത്തിന് പണം സമ്പാദിച്ചു. 14 വയസ്സ് മുതൽ, അദ്ദേഹം ഭക്ഷണശാലകളിലും ഡാൻസ് ഹാളുകളിലും പിയാനോ വായിച്ചു, സ്വകാര്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, പതിവായി സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദം യുവ ശരീരത്തെ ബാധിച്ചു. വിൻസെനിൽ വിശ്രമിക്കാൻ ബ്രഹ്മസിനെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പുരുഷ ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, പക്ഷേ അംഗീകാരം ലഭിക്കാതെ അദ്ദേഹം ഭക്ഷണശാലകളിൽ തുടർന്നു, ജനപ്രിയ മെലഡികൾ നൽകുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതത്തിലെ ജിപ്സി ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം

1850-ൽ, ബ്രാംസ് ഹംഗേറിയൻ സെലിസ്റ്റ് എഡ്വേർഡ് റെമെനിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം ജിപ്സി ഗാനങ്ങൾ ജോഹന്നാസിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഈ മെലഡികളുടെ സ്വാധീനം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല കൃതികളിലും കാണാം. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് പിയാനോയ്‌ക്കായി നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, എഡ്വേർഡുമായി ചേർന്ന് നിരവധി വിജയകരമായ കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തി.

1853-ൽ അവർ ജർമ്മൻ വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിമിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം അവരെ വെയ്‌മറിലെ ഒരു വീട്ടിൽ പരിചയപ്പെടുത്തി.
ബ്രാംസിന്റെ സുഹൃത്ത്, വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിം

ലിസ്റ്റ് അവരെ ഊഷ്മളമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, ബ്രഹ്മിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും തന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ അവരെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ലിസ്‌റ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകനല്ലാത്തതിനാൽ ജോഹന്നാസ് വിസമ്മതിച്ചു. അതിനിടയിൽ, ജോക്കിം റോബർട്ട് ഷുമാന് ഒരു കത്ത് എഴുതി, അതിൽ സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും ബ്രാംസിനെ പ്രശംസിച്ചു. ഈ കത്ത് ജോഹന്നസിനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല ശുപാർശയായിരുന്നു. 1853-ൽ ബ്രാംസ് റോബർട്ടിനെയും ക്ലാര ഷുമാനെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു

അതേ വർഷം 1853-ൽ ബ്രാംസ് ഷുമാൻ കുടുംബത്തെ വ്യക്തിപരമായി കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് അതിൽ അംഗമായി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉയർന്ന കഴിവുകളോട് ബ്രഹ്മസിന് പ്രത്യേക ബഹുമാനമുണ്ടായിരുന്നു. ഷുമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും യുവ സംഗീതജ്ഞനെ സ്നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിച്ചു. യുവ സംഗീതസംവിധായകനോടുള്ള ഷുമാന്റെ ആവേശത്തിന് അതിരുകളില്ല, അദ്ദേഹം ജോഹന്നാസിനെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു ലേഖനം എഴുതുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1854-ൽ, ഷൂമാന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പിയാനോ കൃതികൾ ബ്രാംസ് എഴുതി.

ബ്രാംസിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഷുമാൻ എഴുതി: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും ആദർശവുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ."

അതേ വർഷം, അവന്റെ മൂത്ത സുഹൃത്ത് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ ഡസൽഡോർഫിലേക്ക് വിളിച്ചു. അടുത്ത കുറേ വർഷങ്ങൾ ഷുമാൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ചെലവഴിച്ചു, അവർക്ക് സാമ്പത്തിക സഹായം നൽകി. അദ്ദേഹം വീണ്ടും സ്വകാര്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും നിരവധി കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. ഗായിക ജൂലിയ സ്റ്റോക്ക്‌ഹോസണുമായുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ ഒരു ഗാനരചയിതാവായി ബ്രാംസിനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു.

1859-ൽ, ജോക്കിമിനൊപ്പം, അദ്ദേഹം നിരവധി ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിൽ ഡി മൈനറിൽ ഒരു പിയാനോ കച്ചേരി നടത്തി, അത് ഒരു വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയിരുന്നു. ഹാംബർഗിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല സ്വീകരണം ലഭിച്ചത്, തുടർന്ന് ജോഹന്നസിന് വനിതാ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറായി ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അതിനായി അദ്ദേഹം മരിയൻലീഡർ എഴുതുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മിക്ക സംഗീതജ്ഞരും ലിസ്റ്റിന്റെ "പുതിയ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ" പരീക്ഷണ സിദ്ധാന്തങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്തതായി ബ്രാംസ് കേട്ടു. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ നിരവധി പിന്തുണക്കാരെ അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു, കൂടാതെ ഹാംബർഗിലേക്ക് മാറി, രചനയിൽ സ്വയം അടക്കം ചെയ്തു, പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തി.

വിയന്ന ബ്രാഹ്മണരുടെ ഭവനമായി മാറുന്നു

1863-ൽ, തന്റെ പാട്ടുകൾ ഓസ്ട്രിയൻ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്തിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ബ്രാംസ് തന്റെ സ്വമേധയാ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് വിയന്നയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. അവിടെ വെച്ച് റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറെ കണ്ടു. പത്രങ്ങളിൽ ബ്രാംസ് വാഗ്നറെ വിമർശിച്ചെങ്കിലും, ഓരോ സംഗീതസംവിധായകർക്കും അപ്പോഴും മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ആസ്വദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. വിയന്നയിലെ സിംഗകാഡെമിയുടെ കണ്ടക്ടറായി ജോഹന്നാസ് സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭവനമായി മാറി. സ്ത്രീ ഗായകസംഘങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിച്ചതിന്റെ അനുഭവം നിരവധി പുതിയ കോറൽ കൃതികൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി മാറി, അവരുടെ സമയത്തിന് ഏറ്റവും മികച്ചത്. 1863-ൽ, ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ സ്വമേധയാ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് വിയന്നയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി.

1865-ൽ ബ്രാംസിന്റെ അമ്മ മരിച്ചു. അവളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി, ജോഹന്നാസ് Ein Deutsches Requiem എഴുതുന്നു. ബൈബിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ കൃതി 1869 ദുഃഖവെള്ളിയാഴ്ച ബ്രെമെനിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, അത് ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം മുഴങ്ങി, യൂറോപ്പിലുടനീളം ഒഴുകി റഷ്യയിലെത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആദ്യ നിരയിൽ ബ്രാംസിനെ ഉൾപ്പെടുത്തിയ കൃതിയായി മാറിയത് റിക്വിയം ആയിരുന്നു.

പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ പിൻഗാമിയായി, സംഗീതസംവിധായകന് ഉയർന്ന ബഹുമാനത്തോടെ ജീവിക്കേണ്ടിവന്നു. 1870-കളിൽ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും സിംഫണിക്കുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ ശ്രമങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. 1973-ൽ ബ്രാംസ്, ഹെയ്ഡന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം എഴുതി. അതിനുശേഷം, സിംഫണി നമ്പർ 1 (സി മൈനർ) പൂർത്തിയാക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ 1876 ൽ നടന്നു, അത് വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ കമ്പോസർ അത് പരിഷ്കരിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് മുമ്പ് ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് മാറ്റി.

കമ്പോസർക്കുള്ള വിശ്രമം എഴുതാനുള്ള അവസരമായിരുന്നു

ആദ്യത്തെ സിംഫണിക്ക് ശേഷം, നിരവധി പ്രധാന കൃതികൾ തുടർന്നു, ബ്രാംസിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രശസ്തി ജർമ്മനിയുടെയും ഓസ്ട്രിയയുടെയും അതിർത്തികൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ കച്ചേരി ടൂറുകൾ ഇതിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്. കുടുംബത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ മതിയായ ഫണ്ടുകൾ, യുവ സംഗീതജ്ഞർ, പണ്ഡിതന്മാർ എന്നിവരെ പിന്തുണച്ചുകൊണ്ട്, ബ്രഹ്മസ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച് രചനയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു. കച്ചേരി ടൂറുകളിൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമായി അവതരിപ്പിച്ചു. വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ, ഇറ്റലി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ യാത്ര ചെയ്തു. കച്ചേരി ടൂറുകളിൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമായി അവതരിപ്പിച്ചു

1880-ൽ, ബ്രെസ്‌ലൗ സർവ്വകലാശാല (ഇപ്പോൾ പോളണ്ടിലെ റോക്ലോ സർവകലാശാല) ബ്രഹ്മാസിന് ഒരു ഓണററി ബിരുദം നൽകി. നന്ദി സൂചകമായി, സംഗീതസംവിധായകൻ വിദ്യാർത്ഥി ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാനങ്ങൾ രചിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ലഗേജ് ഓരോ വർഷവും വർദ്ധിച്ചു. 1891-ൽ, മികച്ച ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റ് റിച്ചാർഡ് മൾഫെൽഡുമായുള്ള പരിചയത്തിന്റെ ഫലമായി, ക്ലാരിനെറ്റിനായി ചേംബർ സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ആശയം ബ്രഹ്മസിന് ലഭിച്ചു. മുൾഫെൽഡിനെ മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കായി ട്രിയോയും, ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമായി വലിയ ക്വിന്റ്റെറ്റും, ക്ലാരിനെറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി രണ്ട് സോണാറ്റകളും അദ്ദേഹം രചിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടികൾ കാറ്റ് ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഘടനയിൽ അനുയോജ്യമാണ്, മാത്രമല്ല, അതിനോട് മനോഹരമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികളിൽ അവസാനത്തേത് "നാല് ഗുരുതരമായ ഗാനങ്ങൾ" (Vier ernste Gesänge) അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിലെ ഒരു പോയിന്റായി മാറുന്നു, അതേ സമയം അത് അതിന്റെ ഉന്നതിയുമാണ്. ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ബ്രാംസ് ക്ലാര ഷുമാനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, അവർക്ക് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു (അക്കാലത്ത് അവളുടെ ആരോഗ്യനില വല്ലാതെ കുലുങ്ങി). 1896 മെയ് മാസത്തിൽ അവൾ മരിച്ചു. താമസിയാതെ, വൈദ്യസഹായം തേടാൻ ബ്രഹ്മാസ് നിർബന്ധിതനായി.

1897 മാർച്ചിൽ, വിയന്നയിലെ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് രചയിതാവിനെ അവസാനമായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, ഏപ്രിൽ 3 ന് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് മരിച്ചു. ബീഥോവന്റെയും ഫ്രാൻസ് ഷുബെർട്ടിന്റെയും അടുത്താണ് കമ്പോസർ അടക്കം ചെയ്തത്.

ജോഹന്നാസ് ബ്രഹ്മാസ്(ജർമ്മൻ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്; മെയ് 7, 1833, ഹാംബർഗ് - ഏപ്രിൽ 3, 1897, വിയന്ന) - ജർമ്മൻ കമ്പോസറും പിയാനിസ്റ്റും, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ.

1833 മെയ് 7 ന് ഹാംബർഗിലെ ഷ്ലൂട്ടർഷോഫ് ക്വാർട്ടറിൽ സിറ്റി തിയേറ്ററിലെ ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരനായ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ജനിച്ചത്. കമ്പോസറുടെ കുടുംബം ഒരു ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചു, അതിൽ ഒരു അടുക്കളയും ഒരു ചെറിയ കിടപ്പുമുറിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. മകന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, മാതാപിതാക്കൾ അൾട്രിച്ച്ട്രാസ്സിലേക്ക് മാറി.

വിവിധ തന്ത്രികളും കാറ്റ് വാദ്യോപകരണങ്ങളും വായിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യം ജോഹന്നാസിൽ വളർത്തിയെടുത്ത പിതാവാണ് ജോഹന്നാസിന് ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകിയത്. അതിനുശേഷം, ആൺകുട്ടി ഓട്ടോ ഫ്രീഡ്രിക്ക് വില്ലിബാൾഡ് കോസലിനൊപ്പം പിയാനോയും കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തവും പഠിച്ചു.

പത്താം വയസ്സിൽ, ബ്രാംസ് ഇതിനകം പ്രശസ്തമായ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പിയാനോ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്താൻ അവസരം നൽകി. ജോഹന്നാസിന്റെ മാതാപിതാക്കളെ ഈ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കാനും ആൾട്ടോണയിലെ അധ്യാപകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സണിനൊപ്പം പഠനം തുടരുന്നതാണ് ആൺകുട്ടിക്ക് നല്ലതെന്ന് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്താനും കോസെലിന് കഴിഞ്ഞു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അധ്യാപനരീതി മാർക്‌സൻ, താൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭയെയാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. 1847-ൽ മെൻഡൽസൺ മരിച്ചപ്പോൾ മാർക്‌സൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: ഒരു യജമാനൻ പോയി, പക്ഷേ മറ്റൊരാൾ, വലുത്, അവനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു - ഇതാണ് ബ്രഹ്മസ്».

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ - 1847-ൽ, ജോഹന്നാസ് ഒരു സ്വകാര്യ റിയൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ആദ്യമായി ഒരു പാരായണത്തോടെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പൊതുവേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

1853 ഏപ്രിലിൽ ബ്രാംസ് ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ഇ.റെമെനിയുമായി ഒരു പര്യടനം നടത്തി.

ഹാനോവറിൽ, അവർ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റായ ജോസഫ് ജോക്കിമിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ബ്രഹ്മാസ് കാണിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ശക്തിയും ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, രണ്ട് യുവ സംഗീതജ്ഞരും (ജോക്കിമിന് അപ്പോൾ 22 വയസ്സായിരുന്നു) അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി.

ജോക്കിം റെമെനിക്കും ബ്രാംസിനും ലിസ്‌റ്റിന് ഒരു ആമുഖ കത്ത് നൽകി, അവർ വെയ്‌മറിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ബ്രാഹ്മിന്റെ ചില കൃതികൾ മാസ്ട്രോ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്തു, അവർ അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, ബ്രാഹ്മിനെ പുരോഗമന ദിശയിൽ "റാങ്ക്" ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂൾ, അവനും ആർ. വാഗ്നറും നേതൃത്വം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആകർഷണീയതയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ തിളക്കത്തെയും ബ്രാംസ് എതിർത്തു.

1853 സെപ്റ്റംബർ 30 ന്, ജോക്കിമിന്റെ ശുപാർശയിൽ, ബ്രാംസ് റോബർട്ട് ഷുമാനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന കഴിവുകൾക്ക് പ്രത്യേക ബഹുമാനമുണ്ടായിരുന്നു. ഷൂമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും ജോക്കിമിൽ നിന്ന് ബ്രാംസിനെ കുറിച്ച് കേട്ടിരുന്നു, യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉറച്ച അനുയായികളായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഷുമാൻ തന്റെ നോവയ മ്യൂസിക്കൽ ഗസറ്റിലെ വിമർശനാത്മക ലേഖനത്തിൽ ബ്രഹ്മിനെക്കുറിച്ച് വളരെ ആഹ്ലാദകരമായി സംസാരിച്ചു.

ബ്രാംസ് ആഴ്ചകളോളം ഡസൽഡോർഫിൽ താമസിച്ചു, ലീപ്സിഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ലിസ്റ്റും ജി. ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിസ്മസ് ആയപ്പോഴേക്കും ബ്രാംസ് ഹാംബർഗിൽ എത്തി; അജ്ഞാതനായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി അദ്ദേഹം ജന്മനാട് ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു കലാകാരനായി മടങ്ങി, മഹാനായ ഷുമാന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനുയോജ്യമായതുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ. സമയം."

13 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള ക്ലാര ഷുമാനോട് ബ്രഹ്മസിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. റോബർട്ടിന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ, ഭാര്യക്ക് പ്രണയലേഖനങ്ങൾ അയച്ചു, പക്ഷേ അവൾ വിധവയായപ്പോൾ അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്താൻ അയാൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.

1852-ലെ ഫിസ്-മോൾ സോണാറ്റ (op. 2) ആണ് ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ കൃതി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സി മേജറിൽ ഒരു സോണാറ്റ എഴുതി (op. 1). ആകെ 3 സോണാറ്റകളുണ്ട്. 1854-ൽ ലീപ്സിഗിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പിയാനോ, പിയാനോ പീസുകൾ, പാട്ടുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു ഷെർസോയും ഉണ്ട്.

ജർമ്മനിയിലെയും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെയും തന്റെ താമസസ്ഥലം നിരന്തരം മാറ്റിക്കൊണ്ടിരുന്ന ബ്രാംസ് പിയാനോ, ചേംബർ സംഗീത മേഖലകളിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി.

1857-1859 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് ഡെറ്റ്മോൾഡിലെ ഒരു ചെറിയ രാജകീയ കോടതിയിൽ കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

1858-ൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ തനിക്കായി ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം ഇപ്പോഴും താമസിച്ചിരുന്നു. 1858 മുതൽ 1862 വരെ അദ്ദേഹം ഒരു വനിതാ അമച്വർ ഗായകസംഘം സംവിധാനം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി ജോലി സ്വപ്നം കണ്ടു.

ബ്രാംസ് 1858-ലെയും 1859-ലെയും വേനൽക്കാലം ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഗായികയെ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസറായ അഗത വോൺ സീബോൾഡിന്റെ മകൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹത്തിന്റെ കാര്യം വന്നയുടനെ അദ്ദേഹം പിൻവാങ്ങി. തുടർന്ന്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ എല്ലാ ഹൃദയംഗമമായ അഭിനിവേശങ്ങളും ക്ഷണികമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു.

1862-ൽ, ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മുൻ തലവൻ മരിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ബ്രാംസിനല്ല, ജെ. കമ്പോസർ വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് സിംഗിംഗിൽ കണ്ടക്ടറായി, 1872-1874 ൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ (വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്) കച്ചേരികൾ നടത്തി. പിന്നീട്, ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ മിക്ക പ്രവർത്തനങ്ങളും രചനയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചു. 1862-ൽ വിയന്നയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനം അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം നൽകി.

1868-ൽ ബ്രെമെൻ കത്തീഡ്രലിൽ ജർമ്മൻ റിക്വിയത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. അതിനെത്തുടർന്ന് പുതിയ പ്രധാന സൃഷ്ടികളുടെ തുല്യ വിജയകരമായ പ്രീമിയറുകൾ - സി മൈനറിലെ ആദ്യത്തെ സിംഫണി (1876 ൽ), ഇ മൈനറിലെ നാലാമത്തെ സിംഫണി (1885 ൽ), ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമുള്ള ക്വിന്ററ്റ് (1891 ൽ).

1871 ജനുവരിയിൽ, പിതാവിന് ഗുരുതരമായ അസുഖമുണ്ടെന്ന് രണ്ടാനമ്മയിൽ നിന്ന് ജോഹന്നസിന് വാർത്ത ലഭിച്ചു. 1872 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ എത്തി, അടുത്ത ദിവസം പിതാവ് മരിച്ചു. പിതാവിന്റെ മരണത്തിൽ മകൻ ഏറെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു.

1872-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ബ്രാംസ് വിയന്ന സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്സിന്റെ കലാസംവിധായകനായി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തെ ഭാരപ്പെടുത്തി, മൂന്ന് സീസണുകൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം അതിജീവിച്ചുള്ളൂ.

വിജയത്തിന്റെ വരവോടെ, ബ്രഹ്‌സിന് ധാരാളം യാത്രകൾ താങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലെ സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡ് സന്ദർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓസ്ട്രിയൻ റിസോർട്ട് ഇഷ്‌ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലമായി മാറുന്നു.

പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായി മാറിയ ബ്രഹ്മസ് യുവ പ്രതിഭകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ആവർത്തിച്ച് വിലയിരുത്തി. ഒരു ഗാനരചയിതാവ് ഷില്ലറുടെ വാക്കുകളിലേക്ക് ഒരു ഗാനം കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, ബ്രാംസ് പറഞ്ഞു: “കൊള്ളാം! ഷില്ലറുടെ കവിത അനശ്വരമാണെന്ന് എനിക്ക് വീണ്ടും ബോധ്യമായി.

അദ്ദേഹം ചികിത്സയിലായിരുന്ന ജർമ്മൻ റിസോർട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങുമ്പോൾ ഡോക്ടർ ചോദിച്ചു: “എല്ലാം കൊണ്ടും തൃപ്തനാണോ? ഒരുപക്ഷേ എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുമോ? ", ബ്രാംസ് മറുപടി പറഞ്ഞു: "നന്ദി, ഞാൻ കൊണ്ടുവന്ന എല്ലാ രോഗങ്ങളും ഞാൻ തിരികെ എടുക്കുന്നു."

വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്‌ടിയുള്ളതിനാൽ, തമാശയായി കണ്ണട ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: "എന്നാൽ ഒരുപാട് മോശമായ കാര്യങ്ങൾ എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് വഴുതിവീഴുന്നു."

തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ, ബ്രഹ്‌ംസ് സൗഹൃദരഹിതനായി, ഒരു സാമൂഹിക സ്വീകരണത്തിന്റെ സംഘാടകർ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരുടെ പട്ടികയിൽ നിന്ന് ഇല്ലാതാക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, അവൻ സ്വയം ഇല്ലാതാക്കി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് വളരെയധികം രോഗബാധിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ ജോലി നിർത്തിയില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ചക്രം പൂർത്തിയാക്കി.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് 1897 ഏപ്രിൽ 3-ന് രാവിലെ വിയന്നയിൽ അന്തരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ സെൻട്രൽ സെമിത്തേരിയിൽ (ജർമ്മൻ സെൻട്രൽഫ്രീഡ്ഹോഫ്) സംസ്കരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

ബ്രാംസ് ഒരു ഓപ്പറ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ മറ്റെല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു.

മോണോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സെറിനേഡ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി രണ്ട് സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റുകൾ, രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ഒരു പിയാനോയ്‌ക്ക് നിരവധി സോണാറ്റാകൾ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും, സെല്ലോയ്‌ക്കൊപ്പം 80-ലധികം കൃതികൾ ബ്രാംസ് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ക്ലാരിനെറ്റും വയലയും, പിയാനോ ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകളും ക്വിന്ററ്റുകളും, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും വിവിധ ഭാഗങ്ങളും, സോളോ ടെനറിനായി കാന്ററ്റ "റിനാൾഡോ", ആൺ കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര, റാപ്‌സോഡി (ഗൊയ്‌ഥെയുടെ "ഹാർസ്‌റൈസ് ഇം വിന്റർ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണിക്ക് ശേഷം) സോളോ വയല, പുരുഷ ഗാനങ്ങൾ ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോ, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ജർമ്മൻ റിക്വയം, ട്രയംഫ്ലൈഡ് (ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസരത്തിൽ), കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി; കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഷിക്‌സൽസ്ലിഡ്; വയലിൻ കച്ചേരി, വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ: ദുരന്തവും അക്കാദമികവും.

എന്നാൽ ബ്രാംസ് തന്റെ സിംഫണികൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ, ബ്രഹ്മാസ് മൗലികതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും കാണിച്ചു. കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെ ബ്രഹ്മാസ് തന്റേതായ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പൊതുവായ ധാരണ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളും ബ്രഹ്മസിനെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. ബ്രാഹ്‌മിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തി പ്രത്യേകിച്ച് തിളക്കത്തോടെയും യഥാർത്ഥമായും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ആണ്.

മെമ്മറി

• ബുധൻ ഗ്രഹത്തിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് ബ്രഹ്മാസിന്റെ പേരിലാണ് പേരിട്ടിരിക്കുന്നത്.

അവലോകനങ്ങൾ

• 1853 ഒക്ടോബറിൽ തന്റെ പുതിയ വഴികൾ എന്ന ലേഖനത്തിൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ എഴുതി: “എനിക്കറിയാമായിരുന്നു ... അവൻ വരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, കാലത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ വക്താവാകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടവൻ, അവന്റെ കഴിവുകൾ ഭീരുക്കളാൽ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് മുളയ്ക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ ഗംഭീരമായ നിറത്തിൽ പൂക്കുന്നു. അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ശോഭയുള്ള ഒരു യുവാവ്, അവന്റെ തൊട്ടിലിൽ കൃപകളും വീരന്മാരും നിന്നു. അവന്റെ പേര് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ".
• ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ബെർലിൻ നിരൂപകരിൽ ഒരാളായ ലൂയിസ് എഹ്‌ലെർട്ട് എഴുതി: “ബ്രഹ്‌ംസിന്റെ സംഗീതത്തിന് വ്യക്തമായ പ്രൊഫൈൽ ഇല്ല, അത് മുന്നിൽ നിന്ന് മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. അവളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തെ നിരുപാധികമായി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഊർജ്ജസ്വലമായ സവിശേഷതകൾ അവൾക്കില്ല.
• പൊതുവേ, PI ചൈക്കോവ്സ്കി ബ്രഹ്മത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം നിഷേധാത്മകമായിരുന്നു. 1872 മുതൽ 1888 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ബ്രഹ്മസ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതെല്ലാം ഒരു ഖണ്ഡികയിൽ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രസ്താവനകളിലേക്ക് (ഡയറി എൻട്രികളും അച്ചടിച്ച വിമർശനങ്ങളും) സാമാന്യവൽക്കരിക്കാം: “ജർമ്മൻ സ്കൂൾ വളരെ സമ്പന്നമായ ഒരു സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഇത്; അവൻ സുഗമമായി, സമർത്ഥമായി, വൃത്തിയായി, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പ്രതിഭയുടെ നേരിയ തെളിച്ചം ഇല്ലാതെ എഴുതുന്നു ... ഒരു സാധാരണക്കാരൻ, ഭാവങ്ങൾ നിറഞ്ഞ, സർഗ്ഗാത്മകതയില്ലാത്ത. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം യഥാർത്ഥ വികാരത്താൽ ഊഷ്മളമല്ല, അതിൽ കവിതയില്ല, പക്ഷേ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ അവകാശവാദം ... അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ കുറച്ച് സ്വരമാധുര്യമുണ്ട്; സംഗീത ചിന്ത ഒരിക്കലും പോയിന്റ് ആകുന്നില്ല ... ഈ അഹങ്കാരിയായ മിതത്വം ഒരു പ്രതിഭയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടത് എന്നെ രോഷാകുലനാക്കുന്നു ... ഒരു സംഗീത വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ ബ്രഹ്മാസ് എനിക്ക് വിരുദ്ധമാണ് ".
• കാൾ ഡൽഹൌസ്: “ബ്രഹ്‌ംസ് ബീഥോവന്റെയോ ഷൂമാന്റെയോ അനുകരണക്കാരനായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാഥാസ്ഥിതികതയെ സൗന്ദര്യപരമായി നിയമാനുസൃതമായി കണക്കാക്കാം, കാരണം ബ്രഹ്മത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ മറുവശത്തെ നശിപ്പിക്കാതെ, അതിന്റെ സത്തയെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല.

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക

പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകത

• നാടകങ്ങൾ, ഓപ്. 76, 118, 119
• മൂന്ന് ഇന്റർമെസോകൾ, ഓപ്. 117
• മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ, ഓപ്. 1, 2, 5
• ഇ ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ ഷെർസോ, ഒ.പി. 4
• രണ്ട് റാപ്സോഡികൾ, ഓപ്. 79
• R. ഷുമാൻ എഴുതിയ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, Op. ഒമ്പത്
• G.F.Handel-ന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യത്യാസങ്ങളും ഫ്യൂഗും, Op 24
• പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഓപ്. 35 (1863)
• ഒരു ഹംഗേറിയൻ ഗാനത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, Op. 21
• 4 ബാലഡുകൾ, ഓപ്. പത്ത്
• നാടകങ്ങൾ (ഫാന്റസി), ഒപ്. 116
• പ്രണയഗാനങ്ങൾ - വാൾട്ട്‌സെസ്, പുതിയ പ്രണയഗാനങ്ങൾ - വാൾട്ട്‌സെസ്, പിയാനോ ഫോർ ഹാൻഡ്‌സിനായി ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങളുടെ നാല് നോട്ട്ബുക്കുകൾ

അവയവത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

• 11 chorale preludes op. 122
• രണ്ട് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും

ചേമ്പർ കോമ്പോസിഷനുകൾ

• 1. വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ
• 2. സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ
• 3. ക്ലാരിനെറ്റിനും (വയോള) പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ
• 4. മൂന്ന് പിയാനോ ട്രയോകൾ
• 5. പിയാനോ, വയലിൻ, ഫ്രഞ്ച് ഹോൺ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ
• 6. പിയാനോ, ക്ലാരിനെറ്റ് (വയോള), സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ
• 7. മൂന്ന് പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ
• 8. മൂന്ന് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ
• 9. രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റുകൾ
• 10. പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ്
• 11. ക്ലാരിനെറ്റിനും സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കുമുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്
• 12. രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് സെക്സ്റ്ററ്റുകൾ

കച്ചേരികൾ

• 1. പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ
• 2. വയലിനിനായുള്ള കച്ചേരി
• 3. വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഇരട്ട കച്ചേരി

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്

• 1. നാല് സിംഫണികൾ (സി മൈനർ ഒപി. 68-ൽ നമ്പർ. 1; ഡി മേജർ ഒ.പി. 73-ൽ നമ്പർ. 2; എഫ്. മേജർ ഒ.പി. 90-ൽ നമ്പർ. 3; ഇ മൈനർ ഒ.പി. 98-ൽ നമ്പർ. 4).
• 2. രണ്ട് സെറിനേഡുകൾ
• 3. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ
• 4. അക്കാദമികവും ദുരന്തപരവുമായ ഓവർച്ചറുകൾ
• 5. മൂന്ന് ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ (1, 3, 10 നൃത്തങ്ങളുടെ രചയിതാവിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ; മറ്റ് നൃത്തങ്ങൾ ആൻറോണിൻ ദ്വോറാക്ക്, ഹാൻസ് ഹാൽ, പാവൽ ജുവോൺ തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് രചയിതാക്കളാണ് സംഘടിപ്പിച്ചത്)

ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചേംബർ വോക്കൽ വരികൾ

• ജർമ്മൻ റിക്വയം
• വിധിയുടെ ഗാനം, വിജയഗാനം
• ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ("നാല് കർശനമായ ട്യൂണുകൾ" ഉൾപ്പെടെ ആകെ 200 എണ്ണം)
• ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള വോക്കൽ മേളങ്ങൾ - 60 വോക്കൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 20 ഡ്യുയറ്റുകൾ
• ടെനോർ, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായുള്ള കാന്ററ്റ "റിനാൾഡോ" (ഐ. വി. ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി പാർക്കുകളുടെ കാന്ററ്റ ഗാനം (ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• വയല, കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള റാപ്‌സോഡി (ഗോഥെയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്)
• ഏകദേശം 60 മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾ
• മരിയാന ഗാനങ്ങൾ (മരിയൻലീഡർ), ഗായകസംഘത്തിന്
• ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള മോട്ടറ്റുകൾ (ജർമ്മൻ വിവർത്തനങ്ങളിലെ ബൈബിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്കായി; ആകെ 7)
• ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കാനോനുകൾ
• നാടൻ പാട്ട് ക്രമീകരണങ്ങൾ (49 ജർമ്മൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടെ, ആകെ 100-ലധികം)

ബ്രഹ്മസ് റെക്കോർഡിംഗുകൾ

ബ്രാംസ് സിംഫണികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ സെറ്റ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തത് കണ്ടക്ടർമാരായ ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോ, ഹെർമൻ അബെൻഡ്രോത്ത്, നിക്കോളസ് അർനോൺകോർട്ട്, വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി, ജോൺ ബാർബിറോളി, ഡാനിയൽ ബാരൻബോയിം, എഡ്വേർഡ് വാൻ ബെയ്നം, കാൾ ബോം, ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ, എഡ്രിയൻ ബോൾട്ടീൻ, അഡ്രിയൻ ബോൾട്ടാൽ. ഗോറൻ‌സ്റ്റൈൻ, കാർലോ മരിയ ഗിയുലിനി (കുറഞ്ഞത് 2 സെറ്റുകൾ), ക്രിസ്‌റ്റോഫ് വോൺ ഡൊനാനി, ആന്റൽ ഡൊറാറ്റി, കോളിൻ ഡേവിസ്, വുൾഫ്‌ഗാംഗ് സവാലിഷ്, കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ്, ജാപ് വാൻ സ്വീഡൻ, ഒട്ട്‌മർ സുയ്‌റ്റ്‌നർ, എലിയഹു ഇൻബാൽ, യൂഗൻ ജോച്ചം, ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ3 സെറ്റുകളേക്കാൾ കുറവല്ല. ), റുഡോൾഫ് കെംപെ, ഇസ്റ്റ്‌വാൻ കെർട്ടെസ്, ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ, കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ, റാഫേൽ കുബെലിക്, ഗുസ്താവ് കുൻ, സെർജി കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി, ജെയിംസ് ലെവിൻ, എറിക് ലെൻസ്‌ഡോർഫ്, ലോറിൻ മാസെൽ, കുർട്ട് മസൂർ, ചാൾസ് മക്കറസ്, നെവിൽ ലി മാരിനർജി, റൊഗേൻ മാരിൻഗേർ, റൊഗേൻ മാരിനർജി, റൊഗേൻ മാരിൻഗേർ ഒസാവ, യൂജിൻ ഒർമണ്ടി, വിറ്റോൾഡ് റോവിറ്റ്സ്കി, സൈമൺ റാറ്റിൽ, എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ്, ലീഫ് സെഗർസ്റ്റാം, ജോർജ് സെൽ, ലിയോപോൾഡ് സ്റ്റോകോവ്സ്കി, അർതുറോ ടോസ്കാനിനി, വ്ലാഡിമിർ ഫെഡ് ഒസീവ്, വിൽഹെം ഫർട്ട്‌വാങ്‌ലർ, ബെർണാഡ് ഹൈറ്റിങ്ക്, ഗുന്തർ ഹെർബിഗ്, സെർജിയു സെലിബിഡേക്ക്, റിക്കാർഡോ ചൈലി (കുറഞ്ഞത് 2 സെറ്റുകൾ), ജെറാൾഡ് ഷ്വാർസ്, ഹാൻസ് ഷ്മിഡ്-ഇസെർസ്റ്റഡ്, ജോർജ്ജ് സോൾട്ടി, ഹോർസ്റ്റ് സ്റ്റെയ്ൻ, ക്രിസ്റ്റോഫ് എസ്ഷെനോവോൺ ...

കാരെൽ ആഞ്ചെർൽ (നമ്പർ 1-3), യൂറി ബാഷ്മെറ്റ് (നമ്പർ 3), തോമസ് ബീച്ചം (നമ്പർ 2), ഹെർബർട്ട് ബ്ലൂംസ്റ്റെഡ് (നമ്പർ 4), ഹാൻസ് വോങ്ക് (നമ്പർ 2, 4) എന്നിവരും ചില സിംഫണികൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. Guido Cantelli (നമ്പർ 1, 3), Dhansug Kakhidze (നമ്പർ 1), കാർലോസ് Kleiber (നമ്പർ 2, 4), ഹാൻസ് Knappertsbusch (No. 2-4), Rene Leibovitz (No. 4), Igor Markevich (No. . 1, 4), പിയറി മോണ്ട്യൂക്സ് (നമ്പർ 3), ചാൾസ് മൺഷ് (നമ്പർ 1, 2, 4), വക്ലാവ് ന്യൂമാൻ (നമ്പർ 2), ജാൻ വില്ലെം വാൻ ഒട്ടർലോ (നമ്പർ 1), ആന്ദ്രെ പ്രെവിൻ (നമ്പർ 4). ), ഫ്രിറ്റ്സ് റെയ്നർ (നമ്പർ 3, 4), വിക്ടർ ഡി സബാറ്റ (നമ്പർ 4), ക്ലോസ് ടെൻസ്റ്റെഡ് (നമ്പർ 1, 3), വില്ലി ഫെറേറോ (നമ്പർ 4), ഇവാൻ ഫിഷർ (നമ്പർ 1), ഫെറൻക് ഫ്രിച്ചെ (നമ്പർ. നമ്പർ 2), ഡാനിയൽ ഹാർഡിംഗ് (നമ്പർ 3, 4), ഹെർമൻ ഷെർചെൻ (നമ്പർ 1, 3), കാൾ ഷുറിച്റ്റ് (നമ്പർ 1, 2, 4), കാൾ എലിയാസ്ബർഗ് (നമ്പർ 3) മറ്റുള്ളവരും.

വയലിനിസ്റ്റുകൾ ജോഷ്വ ബെൽ, ഐഡ ഹാൻഡൽ, ഗിഡോൺ ക്രെമർ, യെഹുദി മെനുഹിൻ, അന്ന-സോഫി മട്ടർ, ഡേവിഡ് ഒസ്ട്രാഖ്, യിത്സാക് പെർൽമാൻ, ജോസെഫ് സിഗെറ്റി, വ്‌ളാഡിമിർ സ്പിവാകോവ്, ഐസക് സ്റ്റെർൺ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫെറാത്ത്, യാഷ ഹെയ്ഫെറ്റ്സ്, ഹെൻറിക് ഷെറിങ് എന്നിവർ വയലിൻ സംഗീതജ്ഞരാണ്.

ലേഖനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം

ബ്രാംസ്, ജോഹന്നാസ്(ബ്രാംസ്, ജോഹന്നാസ്) (1833-1897), 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിലെ പ്രമുഖരിൽ ഒരാൾ. പ്രൊഫഷണൽ ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരനായ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെ കുടുംബത്തിൽ 1833 മെയ് 7 ന് ഹാംബർഗിൽ ജനിച്ചു. പിതാവ് ബ്രഹ്മസിന് ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഒ. 1843-ൽ കോസൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ ഇ. മാർക്‌സനെ ഏൽപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അധ്യാപനരീതി മാർക്‌സൻ, താൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭയെയാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. 1847-ൽ, മെൻഡൽസോൺ മരിച്ചപ്പോൾ, മാർക്‌സെൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: "ഒരു യജമാനൻ പോയി, പക്ഷേ മറ്റൊരാൾ, വലുത്, അദ്ദേഹത്തിന് പകരം വരുന്നു - ഇതാണ് ബ്രഹ്മാസ്."

1853-ൽ ബ്രാംസ് തന്റെ പഠനം പൂർത്തിയാക്കി, അതേ വർഷം ഏപ്രിലിൽ തന്റെ സുഹൃത്തായ ഇ. റെമെഗ്നിയുമായി ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി: റെമെഗ്നി വയലിൻ വായിച്ചു, ബ്രാംസ് പിയാനോയിൽ. ഹാനോവറിൽ, അവർ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റായ ജെ. ജോക്കിമുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ബ്രഹ്മാസ് കാണിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ശക്തിയും ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, രണ്ട് യുവ സംഗീതജ്ഞരും (ജോക്കിമിന് അപ്പോൾ 22 വയസ്സായിരുന്നു) അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. ജോക്കിം റെമെനിക്കും ബ്രാംസിനും ലിസ്‌റ്റിന് ഒരു ആമുഖ കത്ത് നൽകി, അവർ വെയ്‌മറിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ബ്രാഹ്മിന്റെ ചില കൃതികൾ മാസ്ട്രോ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്തു, അവർ അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, ബ്രാഹ്മിനെ പുരോഗമന ദിശയിൽ "റാങ്ക്" ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂൾ, അവനും ആർ. വാഗ്നറും നേതൃത്വം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആകർഷണീയതയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ തിളക്കത്തെയും ബ്രാംസ് എതിർത്തു. റെമെനി വെയ്‌മറിൽ തുടർന്നു, ബ്രാംസ് തന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ തുടർന്നു, ഒടുവിൽ ഡ്യൂസെൽഡോർഫിൽ ആർ. ഷൂമാന്റെ വീട്ടിൽ എത്തി.

ഷൂമാനും ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലാര ഷുമാൻ-വിക്കും ജോക്കിമിൽ നിന്ന് ബ്രാംസിനെ കുറിച്ച് കേട്ടിരുന്നു, യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉറച്ച അനുയായികളായി മാറുകയും ചെയ്തു. ബ്രാംസ് ആഴ്ചകളോളം ഡസൽഡോർഫിൽ താമസിച്ചു, ലീപ്സിഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ലിസ്റ്റും ജി. ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിസ്മസ് ആയപ്പോഴേക്കും ബ്രാംസ് ഹാംബർഗിൽ എത്തി; അജ്ഞാതനായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി അദ്ദേഹം ജന്മനാട് ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു കലാകാരനായി മടങ്ങി, മഹാനായ ഷുമാന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ ആത്മാവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനുയോജ്യമായതുമായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഇതാ. സമയം."

1854 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഞരമ്പ് ബാധിച്ച ഷുമാൻ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു; അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ആശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മരണം വരെ (1856 ജൂലൈയിൽ) തന്റെ ദിവസങ്ങൾ വലിച്ചിഴച്ചു. ഷുമാൻ കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ ബ്രാംസ് ഓടിയെത്തി, കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ഭാര്യയെയും ഏഴ് കുട്ടികളെയും പരിപാലിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ക്ലാര ഷുമാനുമായി പ്രണയത്തിലായി. പരസ്പര ഉടമ്പടി പ്രകാരം ക്ലാരയും ബ്രാംസും ഒരിക്കലും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല. എന്നാൽ അഗാധമായ പരസ്പര വാത്സല്യം നിലനിന്നിരുന്നു, അവളുടെ നീണ്ട ജീവിതത്തിലുടനീളം ക്ലാര ബ്രാഹ്മിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായി തുടർന്നു.

1857-1859 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങളിൽ, ബ്രാംസ് ഡെറ്റ്മോൾഡിലെ ഒരു ചെറിയ രാജകീയ കോടതിയിൽ കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, കൂടാതെ 1858, 1859 വേനൽക്കാല സീസണുകൾ ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഗായികയും ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസറുടെ മകളുമായ അഗത വോൺ സീബോൾഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി; ബ്രാഹ്മിനെ അവൾ ഗുരുതരമായി കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ വിവാഹത്തിന്റെ കാര്യം വന്നപ്പോൾ വിരമിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. ബ്രാഹ്മിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ ഹോബികളും ക്ഷണിക സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു.

ബ്രാംസ് കുടുംബം ഇപ്പോഴും ഹാംബർഗിൽ താമസിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹം അവിടെ നിരന്തരം യാത്ര ചെയ്തു, 1858-ൽ തനിക്കായി ഒരു പ്രത്യേക അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. 1858-1862 ൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സ്ത്രീ അമേച്വർ ഗായകസംഘം വിജയകരമായി സംവിധാനം ചെയ്തു: ഈ തൊഴിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഗായകസംഘത്തിനായി അദ്ദേഹം നിരവധി ഗാനങ്ങൾ രചിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഹാംബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറാകാൻ ബ്രാംസ് സ്വപ്നം കണ്ടു. 1862-ൽ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മുൻ നേതാവ് മരിച്ചു, പക്ഷേ സ്ഥലം ബ്രാംസിനല്ല, ജെ. അതിനുശേഷം, കമ്പോസർ വിയന്നയിലേക്ക് മാറാൻ തീരുമാനിച്ചു.

1862-ഓടെ, ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യകാല പിയാനോ സൊണാറ്റകളുടെ ആഡംബരപൂർണമായ വർണ്ണാഭമായ ശൈലി കൂടുതൽ ശാന്തവും കർക്കശവും ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലേക്ക് വഴിമാറി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികളിലൊന്നായ - വേരിയേഷൻസ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഓൺ എ തീം ഓഫ് ഹാൻഡലിൽ പ്രകടമായി. ബ്രാംസ് ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ ആദർശങ്ങളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അകന്നു, 1860-ൽ ബ്രാംസും ജോക്കിമും ഒരു കടുത്ത മാനിഫെസ്റ്റോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ ലിസ്‌റ്റിനെ നിരസിച്ചത് അവസാനിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, ന്യൂ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ അനുയായികളുടെ രചനകൾ "വിരുദ്ധമാണെന്ന്" പറഞ്ഞു. സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവ്."

വിയന്നയിലെ ആദ്യ സംഗീതകച്ചേരികൾ വിമർശനങ്ങളാൽ സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ വിയന്നീസ് പിയാനിസ്റ്റ് ബ്രാംസ് ആകാംക്ഷയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പൊതു സഹതാപം നേടി. ബാക്കിയുള്ളത് സമയത്തിന്റെ പ്രശ്നമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം സഹപ്രവർത്തകരെ വെല്ലുവിളിച്ചില്ല, മികച്ച വിജയത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ഒടുവിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ജർമ്മൻ റിക്വയം, 1868 ഏപ്രിൽ 10-ന് ബ്രെമെൻ കത്തീഡ്രലിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നാഴികക്കല്ലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികളുടെ പ്രീമിയറുകളാണ്, അതായത് ഫസ്റ്റ് സിംഫണി ഇൻ സി മൈനർ (1876), ഫോർത്ത് സിംഫണി ഇൻ ഇ മൈനർ (1885), ക്വിന്ററ്റ് ഫോർ ക്ലാരിനെറ്റ് ആൻഡ് സ്ട്രിങ്ങുകൾ (1891). ).

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതിക സമ്പത്ത് പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം വളർന്നു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ യാത്രാ സ്നേഹം അഴിച്ചുവിട്ടു. അദ്ദേഹം സ്വിറ്റ്സർലൻഡും മറ്റ് മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു, പലതവണ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ബ്രഹ്‌ംസ് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള യാത്രകളല്ല തിരഞ്ഞെടുത്തത്, അതിനാൽ ഓസ്ട്രിയൻ റിസോർട്ട് ഇഷ്‌ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലമായി മാറി. അവിടെവച്ചാണ് 1896 മെയ് 20ന് ക്ലാര ഷുമാന്റെ മരണവാർത്ത അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചത്. 1897 ഏപ്രിൽ 3-ന് വിയന്നയിൽ വച്ച് ബ്രഹ്മാസ് മരിച്ചു.

സൃഷ്ടി.

ബ്രാംസ് ഒരു ഓപ്പറ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല, അല്ലാത്തപക്ഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന സംഗീത വിഭാഗങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര രചനകൾക്കിടയിൽ, ഒരു പർവതശിഖരം പോലെ, ഗംഭീരം ജർമ്മൻ റിക്വയംഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി അര ഡസൻ ചെറിയ കഷണങ്ങൾ. ബ്രാഹ്മിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ അകമ്പടിയുള്ള വോക്കൽ എൻസെംബിളുകൾ, ഒരു കാപ്പെല്ല മോട്ടറ്റുകൾ, വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഡ്യുയറ്റുകളും, വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്‌ക്കുമായി ഏകദേശം 200 ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേഖലയിൽ, നാല് സിംഫണികൾ, നാല് കച്ചേരികൾ (1878-ലെ ഡി മേജറിലെ സബ്‌ലൈം വയലിൻ കച്ചേരി, 1881 ലെ ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ സ്മാരക സെക്കൻഡ് പിയാനോ കച്ചേരി എന്നിവയുൾപ്പെടെ) കൂടാതെ വിവിധങ്ങളായ അഞ്ച് ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളും പേരിടണം. ഹെയ്ഡന്റെ (1873) വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിഭാഗങ്ങൾ. സോളോ പിയാനോയ്‌ക്കായി വിവിധ സ്കെയിലുകളുള്ള 24 ചേംബർ ഇൻസ്‌ട്രുമെന്റൽ പീസുകളും രണ്ട് പിയാനോകൾക്കായി, അവയവത്തിനായി നിരവധി കഷണങ്ങളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.

ബ്രഹ്മാസിന് 22 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ജോക്കിം, ഷുമാൻ തുടങ്ങിയ ആസ്വാദകർ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തിന് നേതൃത്വം നൽകുമെന്ന് കരുതി. ബ്രാംസ് ജീവിതത്തിന് മാറ്റാനാവാത്ത റൊമാന്റിക് ആയി തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ലിസ്റ്റിന്റെ ദയനീയമായ റൊമാന്റിസിസമോ വാഗ്നറുടെ നാടക റൊമാന്റിസിസമോ ആയിരുന്നില്ല. ബ്രാംസ് വളരെ തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ചിലപ്പോൾ അവൻ പൊതുവെ തടിയിൽ നിസ്സംഗനാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. അതിനാൽ, ഹെയ്‌ഡന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് പിയാനോകൾക്കായോ അതോ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായോ രചിച്ചതാണോ എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായി ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല - അവ രണ്ട് പതിപ്പുകളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എഫ് മൈനറിലെ പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ് ആദ്യം ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, പിന്നീട് ഒരു പിയാനോ ഡ്യുയറ്റായി. ഉപകരണ നിറത്തോടുള്ള അത്തരം അവഗണന റൊമാന്റിക്‌സിൽ വളരെ അപൂർവമാണ്, കാരണം സംഗീത പാലറ്റിന്റെ തിളക്കത്തിന് നിർണ്ണായക പ്രാധാന്യം നൽകി, ബെർലിയോസ്, ലിസ്റ്റ്, വാഗ്നർ, ഡ്വോറക്, ചൈക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ ഓർക്കസ്ട്ര രചനാ മേഖലയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ ബ്രാംസിന്റെ സെക്കൻഡ് സിംഫണിയിലെ ഫ്രഞ്ച് ഹോണുകൾ, നാലാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ട്രോംബോണുകൾ, ക്ലാരിനെറ്റ് ക്വിന്ററ്റിലെ ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവയും ഒരാൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. കമ്പോസർ, അങ്ങനെ തടികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത്, ഒരു തരത്തിലും നിറങ്ങളോട് അന്ധനല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ് - അവൻ ചിലപ്പോൾ "കറുപ്പും വെളുപ്പും" ശൈലിയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്.

ഷുബെർട്ടും ഷൂമാനും റൊമാന്റിസിസത്തോടുള്ള പ്രതിബദ്ധത മറച്ചുവെക്കുക മാത്രമല്ല, അതിൽ അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വയം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ ബ്രഹ്മാസ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണ്. "ബ്രഹ്മിന് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല," ഒരിക്കൽ ബ്രാംസിന്റെ എതിരാളിയായ ജി വുൾഫ് പറഞ്ഞു, ഈ പരിഹാസത്തിൽ കുറച്ച് സത്യമുണ്ട്.

കാലക്രമേണ, ബ്രാംസ് ഒരു മികച്ച പ്രതിലോമവാദിയായി: അവന്റെ ഫ്യൂഗസ് ഇൻ ജർമ്മൻ റിക്വയം, ഹാൻഡലിന്റെ തീമിലെ വേരിയേഷനുകളിലും മറ്റ് കൃതികളിലും, ഹെയ്‌ഡന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീമിന്റെ ഫൈനലിലും നാലാമത്തെ സിംഫണിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാസകാഗ്ലിയ ബാച്ചിന്റെ ബഹുസ്വരതയുടെ തത്വങ്ങളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ബാച്ചിന്റെ സ്വാധീനം ഷൂമാന്റെ ശൈലിയിലൂടെ പ്രതിഫലിക്കുകയും ബ്രാംസിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ, വൈകി പിയാനോ സംഗീതം എന്നിവയുടെ സാന്ദ്രമായ ക്രോമാറ്റിസ് പോളിഫോണിയിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബീഥോവനോടുള്ള റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ വികാരാധീനമായ ഭക്തിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ മികവ് പുലർത്തിയ മേഖലയിൽ, അതായത് രൂപത്തിന്റെ മേഖലയിൽ, അവർ താരതമ്യേന ദുർബലരായി മാറിയതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ മേഖലയിലെ ബീഥോവന്റെ നേട്ടങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അവ മനസ്സിലാക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞ ആദ്യത്തെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരായി ബ്രാംസും വാഗ്നറും മാറി. ഇതിനകം തന്നെ ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യകാല പിയാനോ സോണാറ്റകൾ അത്തരം സംഗീത യുക്തികളാൽ വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്നു, അത് ബീഥോവന്റെ കാലം മുതൽ നേരിട്ടിട്ടില്ല, വർഷങ്ങളായി ബ്രാംസിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസവും സങ്കീർണ്ണവുമായിത്തീർന്നു. അവൻ പുതുമകളിൽ ലജ്ജിച്ചില്ല: ഒരാൾക്ക് പേര് നൽകാം, ഉദാഹരണത്തിന്, സൈക്കിളിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരേ തീം ഉപയോഗിക്കുന്നത് (മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് തത്വം - ജി പ്രധാന വയലിൻ സോണാറ്റയിൽ, ഒപി. 78); സ്ലോ, ബ്രൂഡിംഗ് ഷെർസോ (ആദ്യ സിംഫണി); ഷെർസോയും സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റും ലയിച്ചു (എഫ് മേജറിലെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒപി. 88).

അങ്ങനെ, ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ രണ്ട് പാരമ്പര്യങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടി: ബാച്ചിൽ നിന്നുള്ള കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവർ വികസിപ്പിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റോണിക്സ്. റൊമാന്റിക് എക്സ്പ്രഷനും ഫ്ലേവറും ഇതിനോട് ചേർത്തിട്ടുണ്ട്. ജർമ്മൻ ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ വ്യത്യസ്ത ഘടകങ്ങൾ ബ്രാംസ് സംയോജിപ്പിക്കുകയും അവയെ സംഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടം പൂർത്തിയാക്കുന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം. സമകാലികർ പലപ്പോഴും സമാന്തരമായ "ബീഥോവൻ - ബ്രാംസ്" ലേക്ക് തിരിയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: തീർച്ചയായും, ഈ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. ബിഥോവന്റെ നിഴൽ - കൂടുതലോ കുറവോ വ്യക്തമായി - ബ്രാംസിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന കൃതികളിലും. ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ (ഇന്റർമെസോ, വാൾട്ട്‌സെസ്, പാട്ടുകൾ) മാത്രമേ ഈ വലിയ നിഴലിനെ മറക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയൂ - ബീറ്റോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചെറിയ വിഭാഗങ്ങൾ ഒരു ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഒരു ഗാനരചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ, ഷുബെർട്ടിനെക്കാളും ജി. വുൾഫിനെക്കാളും ഒരു ചെറിയ ശ്രേണിയിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ ബ്രാംസ് സ്വീകരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പൂർണ്ണമായും ഗാനരചനയാണ്, സാധാരണയായി രണ്ടാം നിര ജർമ്മൻ കവികളുടെ വാക്കുകൾ. ഗോഥെയുടെയും ഹെയ്‌നിന്റെയും കവിതകളിൽ ബ്രഹ്മാസ് പലതവണ എഴുതി. മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും, ബ്രഹ്മിന്റെ ഗാനങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത കവിതയുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, വികാരങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും മാറ്റത്തെ വഴക്കത്തോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു മെലോഡിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഷുബെർട്ടിന് ശേഷം ബ്രാംസ് രണ്ടാമനാണ്, എന്നാൽ കമ്പോസിംഗിൽ അദ്ദേഹത്തിന് എതിരാളികളില്ല. പിയാനോ ഭാഗത്തിന്റെ രൂപത്തിന്റെയും സമൃദ്ധിയുടെയും യോജിപ്പിൽ, വോക്കൽ പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ വിശാലമായ ശ്വസനത്തിൽ (ഇത് പലപ്പോഴും അവതാരകർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു) ബ്രഹ്മിന്റെ ചിന്തയുടെ സിംഫണിക് സ്വഭാവം പ്രകടമാണ്. പിയാനോ ടെക്‌സ്‌ചർ മേഖലയിലും ഒന്നോ അതിലധികമോ ടെക്‌സ്ചർ ചെയ്‌ത ഉപകരണം കൃത്യസമയത്ത് പ്രയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവിലും ബ്രാംസ് അനന്തമായ കണ്ടുപിടുത്തമാണ്.

ഇരുനൂറ് പാട്ടുകളുടെ രചയിതാവാണ് ബ്രഹ്മാസ്; ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഈ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഗാനരചനയുടെ പരകോടി - ജീവിതാവസാനം എഴുതിയ ഗംഭീരമായ സ്വരചക്രം നാല് കർശനമായ രാഗങ്ങൾ(1896) ബൈബിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ. വിവിധ പെർഫോമിംഗ് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കായി ഇരുന്നൂറോളം നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണവും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്.