മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവചരിത്രം (1475-1564). മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി: മൈക്കലാഞ്ചലോ ജനിച്ചപ്പോൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി
(മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി)
(1475-1564), ഇറ്റാലിയൻ ശില്പി, ചിത്രകാരൻ, വാസ്തുശില്പി, കവി. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നവോത്ഥാന കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
യുവത്വം. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി 1475 മാർച്ച് 6 ന് കാപ്രെസിലെ ഒരു ഫ്ലോറന്റൈൻ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് നഗരഭരണത്തിലെ ഉന്നത അംഗമായിരുന്നു. താമസിയാതെ കുടുംബം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മാറി; അവളുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മിതമായിരുന്നു. വായിക്കാനും എഴുതാനും എണ്ണാനും പഠിച്ച മൈക്കലാഞ്ചലോ 1488-ൽ ഗിർലാൻഡയോ സഹോദരന്മാരുടെ ചിത്രകാരന്മാരുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം അടിസ്ഥാന സാമഗ്രികളും സാങ്കേതിക വിദ്യകളും പരിചയപ്പെടുകയും മഹാനായ ഫ്ലോറന്റൈൻ ചിത്രകാരന്മാരായ ജിയോട്ടോയുടെയും മസാസിയോയുടെയും സൃഷ്ടികളുടെ പെൻസിൽ പകർപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു; ഇതിനകം ഈ പകർപ്പുകളിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സ്വഭാവ രൂപങ്ങളുടെ ശിൽപ വ്യാഖ്യാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഉടൻ തന്നെ മെഡിസി ശേഖരത്തിനായി ശിൽപങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി, ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി. 1490-ൽ അദ്ദേഹം പലാസോ മെഡിസിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, 1492-ൽ ലോറെൻസോയുടെ മരണം വരെ അവിടെ തുടർന്നു. ലോറെൻസോ മെഡിസി തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ ആളുകളുമായി സ്വയം വളഞ്ഞു. മാർസിലിയോ ഫിസിനോ, ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോ, പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോല തുടങ്ങിയ കവികളും തത്വശാസ്ത്രജ്ഞരും തത്ത്വചിന്തകരും നിരൂപകരും ഉണ്ടായിരുന്നു; ലോറെൻസോ തന്നെ ഒരു മികച്ച കവിയായിരുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ധാരണ, ദ്രവ്യത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചൈതന്യത്തെ നിസ്സംശയമായും നിയോപ്ലാറ്റോണിസ്റ്റുകളിലേക്ക് പോകുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ശിൽപം ഒരു കല്ലിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു രൂപത്തെ "ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്ന" അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമാക്കുന്ന കലയായിരുന്നു. "പൂർത്തിയായിട്ടില്ല" എന്ന് തോന്നുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചില സൃഷ്ടികൾ മനഃപൂർവ്വം അങ്ങനെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, കാരണം "വിമോചന"ത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടത്തിലാണ് ആ രൂപം കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ഏറ്റവും വേണ്ടത്ര ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്. ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ സർക്കിളിലെ ചില പ്രധാന ആശയങ്ങൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പിൽക്കാല ജീവിതത്തിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെയും പീഡനത്തിന്റെയും ഉറവിടമായി വർത്തിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ക്രിസ്ത്യൻ ഭക്തിയും പുറജാതീയ സംവേദനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം. പുറജാതീയ തത്ത്വചിന്തയും ക്രിസ്ത്യൻ സിദ്ധാന്തങ്ങളും അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു (ഇത് ഫിസിനോയുടെ ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു - "പ്ലേറ്റോയുടെ ദൈവശാസ്ത്രം ഓഫ് ദി സോൾ"); എല്ലാ അറിവും, ശരിയായി മനസ്സിലാക്കിയാൽ, ദൈവിക സത്യത്തിന്റെ താക്കോലാണ്. മനുഷ്യശരീരത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശാരീരിക സൗന്ദര്യം ആത്മീയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഭൗമിക പ്രകടനമാണ്. ശരീരസൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല, കാരണം ശരീരം ആത്മാവിന്റെ തടവറയാണ്, അത് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് മരണത്തിൽ മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോളയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജീവിതത്തിലുടനീളം ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയുണ്ട്: അയാൾക്ക് മാലാഖമാരുടെ അടുത്തേക്ക് കയറാം അല്ലെങ്കിൽ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള മൃഗാവസ്ഥയിലേക്ക് വീഴാം. യുവ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ മാനവികതയുടെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള തത്ത്വചിന്ത സ്വാധീനിക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ അനന്തമായ സാധ്യതകളിൽ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു. സെന്റോർസ് യുദ്ധത്തിന്റെ (ഫ്ലോറൻസ്, കാസ ബ്യൂണറോട്ടി) മാർബിൾ റിലീഫ് ഒരു റോമൻ സാർക്കോഫാഗസ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വിവാഹ വിരുന്നിനിടെ അവരെ ആക്രമിച്ച അർദ്ധ മൃഗമായ സെന്റോറുകളുമായി ലാപിത്ത് ജനതയുടെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തിലെ ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോയാണ് പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത്; ക്രൂരതയ്‌ക്കെതിരായ നാഗരികതയുടെ വിജയമാണ് അതിന്റെ അർത്ഥം. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ലാപിത്തുകൾ വിജയിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം വ്യക്തമല്ല. പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയിലൂടെ ചലനം അറിയിക്കുന്നതിൽ വൈദഗ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ശിൽപി നഗ്നശരീരങ്ങളുടെ ഒതുക്കമുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ പിണ്ഡം സൃഷ്ടിച്ചു. ഉളി അടയാളങ്ങളും മുല്ലയുള്ള അരികുകളും രൂപങ്ങൾ പുറത്തുവരുന്ന കല്ലിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കൃതി തടികൊണ്ടുള്ള കുരിശിലേറ്റലാണ് (ഫ്ലോറൻസ്, കാസ ബ്യൂണറോട്ടി). അടഞ്ഞ കണ്ണുകളുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ തല നെഞ്ചിലേക്ക് താഴ്ത്തുന്നു, ശരീരത്തിന്റെ താളം ക്രോസ് ചെയ്ത കാലുകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മത അതിനെ മാർബിൾ റിലീഫിലെ കണക്കുകളുടെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. 1494-ലെ ശരത്കാല ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിന്റെ അപകടം കാരണം, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസ് വിട്ടു വെനീസിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ബൊലോഗ്നയിൽ കുറച്ചുനേരം നിർത്തി, അവിടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ശവകുടീരത്തിനായി മൂന്ന് ചെറിയ പ്രതിമകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഡൊമിനിക്, അത് ആരംഭിച്ച ശിൽപ്പിയുടെ മരണം തടസ്സപ്പെട്ട ജോലി. അടുത്ത വർഷം, അദ്ദേഹം ഹ്രസ്വമായി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, തുടർന്ന് റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം അഞ്ച് വർഷം ചെലവഴിച്ചു, 1490 കളുടെ അവസാനത്തിൽ രണ്ട് പ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കാഴ്ചയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ബച്ചസിന്റെ മനുഷ്യ വലിപ്പത്തിലുള്ള പ്രതിമയാണ്. മദ്യപാനിയായ വീഞ്ഞിന്റെ ദൈവത്തോടൊപ്പം ഒരു കുല മുന്തിരിപ്പഴം കഴിക്കുന്ന ഒരു കൊച്ചു സത്യാനിയുമുണ്ട്. ബാച്ചസ് മുന്നോട്ട് വീഴാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പിന്നിലേക്ക് ചാഞ്ഞുകൊണ്ട് ബാലൻസ് നിലനിർത്തുന്നു; അവന്റെ നോട്ടം വീഞ്ഞു പാത്രത്തിലേക്കാണ്. പുറകിലെ പേശികൾ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, എന്നാൽ വിശ്രമിക്കുന്ന വയറിലെയും തുടയിലെയും പേശികൾ ശാരീരികവും അതിനാൽ ആത്മീയവുമായ ബലഹീനത കാണിക്കുന്നു. ശിൽപി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു പ്രശ്നത്തിന് ഒരു പരിഹാരം നേടി: ഘടനാപരമായ അസന്തുലിതാവസ്ഥ ഇല്ലാതെ അസ്ഥിരതയുടെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കാൻ, അത് സൗന്ദര്യാത്മക ഫലത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തും. മാർബിൾ പീറ്റ (വത്തിക്കാൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് കത്തീഡ്രൽ) ആണ് കൂടുതൽ സ്മാരക സൃഷ്ടി. നവോത്ഥാന കാലത്ത് ഈ വിഷയം പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ ഇത് തികച്ചും സംയമനത്തോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. മരണവും അതിനോടൊപ്പമുള്ള ദുഃഖവും ശിൽപം കൊത്തിയെടുത്ത വെണ്ണക്കല്ലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. കണക്കുകളുടെ അനുപാതം അവർ ഒരു താഴ്ന്ന ത്രികോണം, കൂടുതൽ കൃത്യമായി, ഒരു കോണാകൃതിയിലുള്ള ഘടന ഉണ്ടാക്കുന്നു. ക്രിസ്തുവിന്റെ നഗ്നശരീരം ദൈവമാതാവിന്റെ ഗംഭീരമായ, ചിയറോസ്ക്യൂറോ വസ്ത്രങ്ങളുമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. മൈക്കലാഞ്ചലോ ദൈവമാതാവിനെ ചെറുപ്പമായി ചിത്രീകരിച്ചു, അത് അമ്മയും മകനുമല്ല, മറിച്ച് തന്റെ സഹോദരന്റെ അകാല മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്ന ഒരു സഹോദരിയാണ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും മറ്റ് കലാകാരന്മാരും ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദർശവൽക്കരണം ഉപയോഗിച്ചു. കൂടാതെ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡാന്റെയുടെ കടുത്ത ആരാധകനായിരുന്നു. വിശുദ്ധന്റെ പ്രാർത്ഥനയുടെ തുടക്കത്തിൽ. ബെർണാഡിന്റെ ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ അവസാനത്തെ കാൻസോൺ പറയുന്നു: "വെർജിൻ മാഡ്രെ, ഫിഗ്ലിയ ഡെൽ ടുവോ ഫിഗ്ലിയോ" - "അവർ ലേഡി, അവളുടെ മകന്റെ മകൾ." ഈ ഗഹനമായ ദൈവശാസ്ത്ര ചിന്തയെ കല്ലിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശില്പി തികഞ്ഞ വഴി കണ്ടെത്തി. ഔവർ ലേഡിയുടെ വസ്ത്രത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ആദ്യമായും അവസാനമായും ഒപ്പ് കൊത്തി: "മൈക്കലാഞ്ചലോ, ഫ്ലോറന്റൈൻ." 25-ാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടം അവസാനിച്ചു, ഒരു ശിൽപിക്ക് ഉണ്ടാകാവുന്ന എല്ലാ സാധ്യതകളുടെയും പ്രധാന്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി.
റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്ലോറൻസ്.
1494-ൽ ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ അധിനിവേശത്തിന്റെ ഫലമായി, മെഡിസികൾ പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, നാല് വർഷത്തേക്ക് ഫ്ലോറൻസിൽ സാവോനരോള എന്ന പ്രാസംഗികയുടെ യഥാർത്ഥ ദിവ്യാധിപത്യം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 1498-ൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ നേതാക്കളുടെയും മാർപ്പാപ്പയുടെ സിംഹാസനത്തിന്റെയും ഗൂഢാലോചനയുടെ ഫലമായി, സവോനരോളയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് അനുയായികളെയും സ്തംഭത്തിൽ ചുട്ടുകളയാൻ വിധിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിലെ ഈ സംഭവങ്ങൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ നേരിട്ട് ബാധിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവ അവനെ നിസ്സംഗനാക്കി. സാവനരോളയിലേക്കുള്ള മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് ഒരു മതേതര റിപ്പബ്ലിക്കിന് പകരം വച്ചു, അതിനായി മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന സൃഷ്ടിയായ ഡേവിഡിന്റെ മാർബിൾ പ്രതിമയായ ഫ്ലോറൻസിൽ സൃഷ്ടിച്ചു (1501-1504, ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി). 4.9 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു ഭീമാകാരമായ രൂപം, അടിത്തറയോടൊപ്പം, കത്തീഡ്രലിൽ നിൽക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഡേവിഡിന്റെ ചിത്രം ഫ്ലോറൻസിൽ പരമ്പരാഗതമായിരുന്നു. ഡൊണാറ്റെല്ലോയും വെറോച്ചിയോയും ചേർന്ന് ഒരു യുവാവിന്റെ വെങ്കല ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു ഭീമനെ അത്ഭുതകരമായി അടിച്ചു, അവന്റെ തല അവന്റെ കാൽക്കൽ കിടക്കുന്നു. നേരെമറിച്ച്, മൈക്കലാഞ്ചലോ പോരാട്ടത്തിന് മുമ്പുള്ള നിമിഷം ചിത്രീകരിച്ചു. ഇടതുകയ്യിൽ ഒരു കല്ല് മുറുകെപ്പിടിച്ചുകൊണ്ട് ഡേവിഡ് തോളിൽ ഒരു കവിണയുമായി നിൽക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ വലത് വശം പിരിമുറുക്കമുള്ളതാണ്, അതേസമയം ഇടത് വശം അൽപ്പം അയഞ്ഞതാണ്, ഒരു കായികതാരത്തെപ്പോലെ പ്രവർത്തനത്തിന് തയ്യാറായി നിൽക്കുന്നു. ഡേവിഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് ഫ്ലോറന്റൈൻസിന് പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ടായിരുന്നു, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ശില്പം എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഏത് ശത്രുക്കളെയും പരാജയപ്പെടുത്താൻ തയ്യാറായ സ്വതന്ത്രവും ജാഗ്രതയുമുള്ള ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പ്രതീകമായി ഡേവിഡ് മാറി. കത്തീഡ്രലിലെ സ്ഥാനം അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു, സർക്കാർ കെട്ടിടത്തിലേക്കുള്ള പ്രധാന കവാടമായ പലാസോ വെച്ചിയോയ്ക്ക് മുന്നിൽ ശിൽപം സംരക്ഷിക്കണമെന്ന് പൗരന്മാരുടെ ഒരു സമിതി തീരുമാനിച്ചു, അതിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഇപ്പോൾ ഉണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ, മച്ചിയവെല്ലിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, അതേ വർഷങ്ങളിൽ മറ്റൊരു പ്രധാന സംസ്ഥാന പദ്ധതി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: ചരിത്രപരമായ വിജയങ്ങളുടെ വിഷയത്തിൽ പാലാസോ വെച്ചിയോയിലെ ഗ്രാൻഡ് കൗൺസിലിന്റെ ഹാളിനായി രണ്ട് വലിയ ഫ്രെസ്കോകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെയും മൈക്കലാഞ്ചലോയെയും നിയോഗിച്ചു. ആൻഗിയാരിയിലും കാസിനയിലും ഫ്ലോറന്റൈൻസ്. കാഷിൻ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കാർഡ്ബോർഡിന്റെ പകർപ്പുകൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. നദിയിൽ നീന്തുന്നതിനിടയിൽ ശത്രുക്കൾ പെട്ടെന്ന് ആക്രമിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ഒരു കൂട്ടം സൈനികർ ആയുധങ്ങളുമായി പാഞ്ഞടുക്കുന്നത് ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നു. ഈ രംഗം സെന്റോർസ് യുദ്ധവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്; പ്ലോട്ടിനെക്കാൾ യജമാനന് താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാത്തരം പോസുകളിലും നഗ്നചിത്രങ്ങൾ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കാർഡ്ബോർഡ് ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കാം. 1516; ശിൽപിയായ ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനിയുടെ ആത്മകഥ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം നിരവധി കലാകാരന്മാർക്ക് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരുന്നു. നിസ്സംശയമായും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടേതായ ഒരേയൊരു പെയിന്റിംഗ് അതേ കാലത്താണ് (സി. 1504-1506) - ടോണ്ടോ മഡോണ ഡോണി (ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി), ഇത് സങ്കീർണ്ണമായ പോസുകൾ അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. . ജോസഫിന്റെ കാൽമുട്ടിൽ ഇരിക്കുന്ന കുട്ടിയെ എടുക്കാൻ മഡോണ വലതുവശത്തേക്ക് ചാഞ്ഞു. മിനുസമാർന്ന പ്രതലങ്ങളുള്ള ഡ്രെപ്പറികളുടെ കർക്കശമായ മോഡലിംഗിലൂടെ കണക്കുകളുടെ ഐക്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മതിലിനു പിന്നിൽ വിജാതീയരുടെ നഗ്ന രൂപങ്ങളുള്ള ഭൂപ്രകൃതി വളരെ മോശമാണ്. 1506-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ മത്തായി സുവിശേഷകന്റെ (ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാഡമിയ) പ്രതിമയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, ഇത് ഫ്ലോറൻസിലെ കത്തീഡ്രലിനായി 12 അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പരമ്പരയിൽ ആദ്യത്തേതാണ്. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിലേക്ക് പോയതിനാൽ ഈ പ്രതിമ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ആകൃതി നിലനിർത്തി, ഒരു മാർബിൾ ബ്ലോക്കിൽ നിന്ന് ആ രൂപം വെട്ടിമാറ്റി. ഇത് ഒരു ശക്തമായ കൌണ്ടർപോസ്റ്റിൽ നടത്തുന്നു (പോസ്ചറിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള ചലനാത്മക അസന്തുലിതാവസ്ഥ): ഇടത് കാൽ ഉയർത്തി ഒരു കല്ലിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് പെൽവിസിനും തോളുകൾക്കുമിടയിലുള്ള അച്ചുതണ്ടിന്റെ സ്ഥാനചലനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ശാരീരിക ഊർജ്ജം ആത്മീയ ഊർജ്ജമായി മാറുന്നു, അതിന്റെ ശക്തി ശരീരത്തിന്റെ തീവ്രമായ പിരിമുറുക്കത്താൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടം മാസ്റ്ററുടെ ഏതാണ്ട് പനി നിറഞ്ഞ പ്രവർത്തനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി: മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന കൃതികൾക്ക് പുറമേ, മഡോണയുടെ (ലണ്ടനും ഫ്ലോറൻസും) ചിത്രങ്ങളുള്ള രണ്ട് റിലീഫ് ടോണ്ടുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ വിവിധ അളവിലുള്ള സമ്പൂർണ്ണത ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു പ്രകടമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക; മഡോണയുടെയും ചൈൽഡിന്റെയും ഒരു മാർബിൾ പ്രതിമ (ബ്രൂഗസിലെ നോട്രെ ഡാമിലെ കത്തീഡ്രൽ); അതിജീവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഡേവിഡിന്റെ വെങ്കല പ്രതിമ. റോമിൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെയും ലിയോ Xന്റെയും കാലത്ത്. 1503-ൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുത്തു. ജൂലിയസ് രണ്ടാമനെപ്പോലെ ഒരു രക്ഷാധികാരികളും കലയെ പ്രചാരണ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം സെന്റ് കത്തീഡ്രലിന്റെ ഒരു പുതിയ കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. പത്രോസിന്റെ, റോമൻ കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും വില്ലകളുടെയും മാതൃകയിൽ മാർപ്പാപ്പയുടെ വസതിയുടെ നവീകരണവും വിപുലീകരണവും, പേപ്പൽ ചാപ്പലിന്റെ പെയിന്റിംഗും തനിക്കായി ഗംഭീരമായ ഒരു ശവകുടീരം ഒരുക്കലും. ഈ പദ്ധതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ വ്യക്തമല്ല, പക്ഷേ ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ സെന്റ്-ഡെനിസിലെ ഫ്രഞ്ച് രാജാക്കന്മാരുടെ ശവകുടീരം പോലെ സ്വന്തം ശവകുടീരമുള്ള ഒരു പുതിയ ക്ഷേത്രം വിഭാവനം ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു. സെന്റ് പുതിയ കത്തീഡ്രലിന്റെ പദ്ധതി. പെട്രയെ ബ്രമാന്റേയെ ഏൽപ്പിച്ചു, 1505-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോക്ക് ശവകുടീരത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു. ഇത് സ്വതന്ത്രമായി നിൽക്കുകയും 6 മുതൽ 9 മീറ്റർ വരെ അളക്കുകയും വേണം, അകത്ത് ഒരു ഓവൽ മുറിയും പുറത്ത് - ഏകദേശം 40 പ്രതിമകളും ഉണ്ടായിരിക്കണം. അക്കാലത്ത് പോലും അതിന്റെ സൃഷ്ടി അസാധ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ അച്ഛനും കലാകാരനും തടയാനാവാത്ത സ്വപ്നക്കാരായിരുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ആസൂത്രണം ചെയ്ത രൂപത്തിൽ ഒരിക്കലും ശവകുടീരം നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല, ഈ "ദുരന്തം" അവനെ ഏകദേശം 40 വർഷത്തോളം വേട്ടയാടി. ശവകുടീരത്തിന്റെ പദ്ധതിയും അതിന്റെ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കവും പ്രാഥമിക ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്നും വിവരണങ്ങളിൽ നിന്നും പുനർനിർമ്മിക്കാവുന്നതാണ്. മിക്കവാറും, ശവകുടീരം ഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നിത്യജീവനിലേക്കുള്ള മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളുള്ള ഉയർച്ചയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു. അടിത്തട്ടിൽ അപ്പോസ്തലനായ പൗലോസിന്റെയും മോശയുടെയും പ്രവാചകന്മാരുടെയും പ്രതിമകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, രക്ഷ നേടാനുള്ള രണ്ട് വഴികളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ. മുകളിൽ, ജൂലിയസ് രണ്ടാമനെ പറുദീസയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്ന രണ്ട് മാലാഖമാരെ സ്ഥാപിക്കണമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, മൂന്ന് പ്രതിമകൾ മാത്രമാണ് പൂർത്തിയായത്; ശവകുടീരത്തിന്റെ കരാർ 37 വർഷത്തിനിടെ ആറ് തവണ അവസാനിച്ചു, ഒടുവിൽ വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ പള്ളിയിൽ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു. 1505-1506 കാലഘട്ടത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ മാർബിൾ ക്വാറികൾ നിരന്തരം സന്ദർശിച്ചു, ശവകുടീരത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതേസമയം ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പീറ്റർ. ശവകുടീരം പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. കടുത്ത പ്രകോപനത്തിൽ, കത്തീഡ്രലിന്റെ അടിത്തറ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്റെ തലേദിവസം, 1506 ഏപ്രിൽ 17-ന് മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മാർപ്പാപ്പ ഉറച്ചുനിന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയോട് ക്ഷമിക്കുകയും പോണ്ടിഫിന്റെ ഒരു പ്രതിമ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് വിമത ബൊലോഗ്‌നീസ് നശിപ്പിച്ചു. 1506-ൽ മറ്റൊരു പ്രോജക്റ്റ് ഉയർന്നുവന്നു - സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ സീലിംഗിന്റെ ഫ്രെസ്കോകൾ. 1470-കളിൽ ജൂലിയസിന്റെ അമ്മാവനായ പോപ്പ് സിക്‌സ്റ്റസ് നാലാമനാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. 1480 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബലിപീഠവും വശത്തെ ഭിത്തികളും ഫ്രെസ്കോകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു, സുവിശേഷ കഥകളും മോശയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ പെറുഗിനോ, ബോട്ടിസെല്ലി, ഗിർലാൻഡയോ, റോസെല്ലി എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു. അവയ്ക്ക് മുകളിൽ മാർപ്പാപ്പമാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, നിലവറ ശൂന്യമായി തുടർന്നു. 1508-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ നിലവറയിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. 1508-നും 1512-നും ഇടയിൽ, സഹായികളിൽ നിന്ന് കുറഞ്ഞ സഹായത്തോടെ ഈ ജോലി രണ്ട് വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു. സിംഹാസനങ്ങളിൽ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാനാണ് ഇത് ആദ്യം ഉദ്ദേശിച്ചത്. പിന്നീട്, 1523-ലെ ഒരു കത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ അഭിമാനത്തോടെ എഴുതി, ഈ പദ്ധതിയുടെ പരാജയം മാർപ്പാപ്പയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, പൂർണ സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു. യഥാർത്ഥ പ്രോജക്റ്റിന് പകരം, ഇപ്പോൾ കാണുന്ന പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു. ചാപ്പലിന്റെ പാർശ്വഭിത്തികൾ നിയമയുഗത്തെയും (മോസസ്) കൃപയുടെ യുഗത്തെയും (ക്രിസ്തു) പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, സീലിംഗ് പെയിന്റിംഗ് മനുഷ്യ ചരിത്രത്തിന്റെ ആരംഭത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഉല്പത്തി പുസ്തകം. വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം, വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങൾ, ദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പെയിന്റ് ചെയ്ത ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സങ്കീർണ്ണ ഘടനയാണ് സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ സീലിംഗിന്റെ പെയിന്റിംഗ്. സീലിംഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ, ചായം പൂശിയ കോർണിസിനു കീഴിൽ, പഴയനിയമ പ്രവാചകന്മാരുടെയും സിംഹാസനങ്ങളിൽ ഇരിക്കുന്ന വിജാതീയരുടെയും ഭീമാകാരമായ രൂപങ്ങളുണ്ട്. ഒരു നിലവറയെ അനുകരിക്കുന്ന തിരശ്ചീന വരകൾ രണ്ട് കോർണിസുകൾക്കിടയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു; അവർ ഉല്പത്തിയിൽ നിന്നുള്ള വലുതും ചെറുതുമായ ആഖ്യാന രംഗങ്ങൾ ഒന്നിടവിട്ട് വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിഭാഗത്തുള്ള ലൂണറ്റുകളും ഗോളാകൃതിയിലുള്ള ത്രികോണങ്ങളും ദൃശ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ ഇഗ്നുഡി (നഗ്നത) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി രൂപങ്ങൾ, ഉല്പത്തിയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രെയിം സീനുകൾ. അവയ്ക്ക് എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ടോ അതോ പൂർണ്ണമായും അലങ്കാരമാണോ എന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ ലൈബ്രറി ഉണ്ടാക്കും. പേപ്പൽ ചാപ്പലിൽ ഉള്ളതിനാൽ, അതിന്റെ അർത്ഥം യാഥാസ്ഥിതികമായിരിക്കണം, എന്നാൽ നവോത്ഥാന ചിന്ത ഈ സമുച്ചയത്തിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ പെയിന്റിംഗിൽ ഉൾച്ചേർത്ത പ്രധാന ക്രിസ്ത്യൻ ആശയങ്ങളുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു വ്യാഖ്യാനം മാത്രമേ ഈ ലേഖനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. ചിത്രങ്ങൾ മൂന്ന് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഉല്പത്തി പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ, പ്രവാചകന്മാർ, സിബിലുകൾ, നിലവറയിലെ സൈനസുകളിലെ രംഗങ്ങൾ. ഉല്പത്തി പുസ്തകത്തിലെ രംഗങ്ങൾ, പാർശ്വഭിത്തികളിലെ രചനകൾ പോലെ, ബലിപീഠം മുതൽ പ്രവേശന കവാടം വരെ കാലക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർ മൂന്ന് ത്രികോണങ്ങളായി വീഴുന്നു. ആദ്യത്തേത് ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. രണ്ടാമത്തേത് - ആദാമിന്റെ സൃഷ്ടി, ഹവ്വായുടെ സൃഷ്ടി, പ്രലോഭനവും പറുദീസയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കലും - മനുഷ്യരാശിയുടെ സൃഷ്ടിയ്ക്കും അതിന്റെ പതനത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. രണ്ടാമത്തേത് നോഹയുടെ കഥ പറയുന്നു, അവന്റെ മദ്യപാനത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ആദാമിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ആദവും നോഹയുടെ ലഹരിയിൽ നോഹയും ഒരേ സ്ഥാനത്താണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇതുവരെ ആത്മാവില്ല, രണ്ടാമത്തേതിൽ അവൻ അത് നിരസിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഈ ദൃശ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് മാനവികത ഒന്നല്ല, രണ്ട് പ്രാവശ്യം ദൈവിക പ്രീതി നഷ്ടപ്പെട്ടു എന്നാണ്. നിലവറയുടെ നാല് കപ്പലുകളിൽ ജൂഡിത്ത്, ഹോളോഫെർണസ്, ഡേവിഡ് ആൻഡ് ഗോലിയാത്ത്, ബ്രേസൻ സർപ്പന്റ്, ഹാമാന്റെ മരണം എന്നിവ ദൃശ്യങ്ങളാണ്. അവയിൽ ഓരോന്നും ദൈവം തിരഞ്ഞെടുത്ത ജനത്തിന്റെ രക്ഷയിൽ നിഗൂഢമായ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. മിശിഹായുടെ വരവ് പ്രവചിച്ച പ്രവാചകന്മാരാണ് ഈ ദൈവിക സഹായം പറഞ്ഞത്. ബലിപീഠത്തിന് മുകളിലും സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ ദിവസത്തെ സ്റ്റേജിന് താഴെയും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ജോനയുടെ ഉന്മേഷദായക രൂപമാണ് പെയിന്റിംഗിന്റെ പര്യവസാനം. യോനാ പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെയും നിത്യജീവന്റെയും ഘോഷകനാണ്, കാരണം, ക്രിസ്തുവിനെപ്പോലെ, സ്വർഗ്ഗാരോഹണത്തിന് മുമ്പ് മൂന്ന് ദിവസം ശവകുടീരത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു, മൂന്ന് ദിവസം തിമിംഗലത്തിന്റെ വയറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു, തുടർന്ന് ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. താഴെയുള്ള അൾത്താരയിൽ കുർബാനയിൽ പങ്കെടുത്തതിലൂടെ, വിശ്വാസികൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ വാഗ്ദത്ത രക്ഷയുടെ രഹസ്യവുമായുള്ള കൂട്ടായ്മ ലഭിച്ചു. വീരോചിതവും ഉദാത്തവുമായ മാനവികതയുടെ ആത്മാവിലാണ് ആഖ്യാനം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്; സ്ത്രീ-പുരുഷ രൂപങ്ങൾ പുരുഷ ശക്തിയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അഭിരുചിയുടെയും ക്ലാസിക്കൽ കലയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾക്ക് രംഗങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന നഗ്നചിത്രങ്ങൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: ഒരുമിച്ച്, സെന്റോർസ് യുദ്ധത്തിലും യുദ്ധത്തിലും സംഭവിച്ചതുപോലെ, നഗ്നമായ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനങ്ങളുടെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശമാണ് അവ. കാച്ചിൻ. മൈക്കലാഞ്ചലോ പാർത്ഥനോൺ ശിൽപത്തിന്റെ ശാന്തമായ ആദർശവാദത്തോട് ചായ്‌വുള്ളവനല്ല, മറിച്ച് 1506-ൽ റോമിൽ കണ്ടെത്തിയ ഒരു വലിയ, പാത്തോസ് ശിൽപ ഗ്രൂപ്പായ ലാവോക്കൂണിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഹെല്ലനിസ്റ്റിക്, റോമൻ കലകളുടെ ശക്തമായ വീരവാദത്തെയാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്. സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഫ്രെസ്കോകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ, അവയുടെ സംരക്ഷണം കണക്കിലെടുക്കണം. 1980-ൽ മ്യൂറൽ വൃത്തിയാക്കലും പുനഃസ്ഥാപിക്കലും ആരംഭിച്ചു. തൽഫലമായി, മണം നിക്ഷേപങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്യുകയും മങ്ങിയ നിറങ്ങൾക്ക് പകരം തിളങ്ങുന്ന പിങ്ക്, നാരങ്ങ മഞ്ഞ, പച്ച എന്നിവ നൽകുകയും ചെയ്തു; രൂപങ്ങളുടെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും രൂപരേഖയും പരസ്പര ബന്ധവും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒരു സൂക്ഷ്മമായ കളറിസ്റ്റായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: വർണ്ണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ശിൽപപരമായ ധാരണ വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉയർന്ന മേൽത്തട്ട് ഉയരം (18 മീറ്റർ) കണക്കിലെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ കഴിയുന്നത്ര തെളിച്ചമുള്ള പ്രകാശം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. (ആൽഫ്രഡ് എ. നോഫ്, 1992-ലെ സ്മാരകമായ രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള ദി സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുനഃസ്ഥാപിച്ച ഫ്രെസ്കോകളുടെ പുനർനിർമ്മാണം. 600 ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ, പുനരുദ്ധാരണത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും പെയിന്റിംഗിന്റെ രണ്ട് വിശാലമായ കാഴ്ചകൾ ഉണ്ട്.) ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ 1513-ൽ മരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന് പകരം മെഡിസി കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ലിയോ എക്സ് വന്നു. 1513 മുതൽ 1516 വരെ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ശവകുടീരത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള പ്രതിമകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: രണ്ട് അടിമകളുടെ രൂപങ്ങളും (ലൂവ്രെ), മോശയുടെ പ്രതിമയും (റോമിലെ വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ). സുവിശേഷകനായ മത്തായിയെപ്പോലെ അടിമ ബന്ധനങ്ങൾ കീറുന്നത് മൂർച്ചയുള്ള തിരിവിലാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. മരിക്കുന്ന അടിമ ബലഹീനനാണ്, അവൻ എഴുന്നേൽക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ, പക്ഷേ ശക്തിയില്ലായ്മയിൽ അവൻ മരവിച്ചു, പിന്നിലേക്ക് വളഞ്ഞ കൈക്ക് കീഴിൽ തല കുനിക്കുന്നു. മോശ ദാവീദിനെപ്പോലെ ഇടതുവശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു; സ്വർണ്ണ കാളക്കുട്ടിയെ ആരാധിക്കുന്നത് കാണുമ്പോൾ അവനിൽ രോഷം തിളച്ചുമറിയുന്നു. അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ വലതുഭാഗം പിരിമുറുക്കമുള്ളതാണ്, ഗുളികകൾ അവന്റെ വശത്തേക്ക് അമർത്തി, വലതുകാലിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ചലനത്തിന് മുകളിൽ എറിയുന്ന ഡ്രെപ്പറി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മാർബിളിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രവാചകന്മാരിൽ ഒരാളായ ഈ ഭീമൻ, "ഭയങ്കരമായ ശക്തി" എന്ന ഭീകരതയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.
ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങുക. 1515 നും 1520 നും ഇടയിലുള്ള വർഷങ്ങൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പദ്ധതികളുടെ തകർച്ചയുടെ സമയമായിരുന്നു. ജൂലിയസിന്റെ അനന്തരാവകാശികൾ അദ്ദേഹത്തെ സമ്മർദത്തിലാക്കി, അതേ സമയം അദ്ദേഹം മെഡിസി കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ പോപ്പിനെ സേവിച്ചു. 1516-ൽ സാൻ ലോറെൻസോയിലെ ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ഫാമിലി ചർച്ചിന്റെ മുൻഭാഗം അലങ്കരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ മാർബിൾ ക്വാറികളിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, എന്നാൽ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അതേ സമയം തന്നെ, ശിൽപി നാല് അടിമകളുടെ (ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി) പ്രതിമകളുടെ പണി ആരംഭിച്ചു, അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. 1500-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് റോമിലേക്കും തിരിച്ചും നിരന്തരം യാത്ര ചെയ്തു, എന്നാൽ 1520-കളിൽ, സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിലെ ന്യൂ സാക്രിസ്റ്റി (മെഡിസി ചാപ്പൽ) യുടെയും ലോറൻസിയൻ ലൈബ്രറിയുടെയും ഉത്തരവുകൾ 1534-ൽ റോമിലേക്ക് പോകുന്നതുവരെ അദ്ദേഹത്തെ ഫ്ലോറൻസിൽ സൂക്ഷിച്ചു. ലൈബ്രററി ലോറൻസിയാനയുടെ വായനമുറി, ഇളം നിറമുള്ള ചുവരുകളുള്ള ഒരു നീണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള കല്ല് മുറിയാണ്. ലോബി ഒരു ഉയരമുള്ള മുറിയാണ്, നിരവധി ഇരട്ട നിരകൾ ഭിത്തിയിൽ താഴ്ത്തിയിരിക്കുന്നു, തറയിലേക്ക് ഒഴുകുന്ന പടികൾ തടഞ്ഞുനിർത്താൻ പ്രയാസമുള്ളതുപോലെ. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ മാത്രമാണ് ഗോവണി പൂർത്തിയായത്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് വെസ്റ്റിബ്യൂൾ പൂർത്തിയായത്.

കോളിയേഴ്സ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ. - ഓപ്പൺ സൊസൈറ്റി. 2000 .

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി (മുഴുവൻ പേര് - മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ഫ്രാൻസെസ്‌കോ ഡി നെറി ഡി മിനിയാറ്റോ ഡെല്ലെ സെറയും ലോഡോവിക്കോ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡി ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണിയും, (ഇറ്റാലിയൻ. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ഫ്രാൻസെസ്സി ഡി നേരി ഡി മിനിയാറ്റോ ഡെൽ സെറ ഐ ലോഡോ ബ്യൂണർ ഡി ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരൻ, ഇറ്റാലിയൻ കവി ചിന്തകൻ. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ഗുരുക്കന്മാരിൽ ഒരാൾ.

ജീവചരിത്രം

മൈക്കലാഞ്ചലോ 1475 മാർച്ച് 6 ന് അരെസ്സോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ടസ്കാൻ പട്ടണമായ കാപ്രെസിൽ ഒരു സിറ്റി കൗൺസിലറായ ലോഡോവിക്കോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിൽ വളർന്നു, പിന്നീട് കുറച്ചുകാലം സെറ്റിഗ്നാനോ പട്ടണത്തിൽ താമസിച്ചു.

1488-ൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പിതാവ് തന്റെ മകന്റെ ചായ്‌വുകൾക്ക് വഴങ്ങുകയും ചിത്രകാരൻ ഡൊമെനിക്കോ ഗിർലാൻഡയോയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവനെ ഒരു അപ്രന്റീസായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷം പഠിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിലെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററായ ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ശിൽപിയായ ബെർട്ടോൾഡോ ഡി ജിയോവാനിയുടെ സ്കൂളിലേക്ക് മാറ്റി.

മെഡിസി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയുകയും അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുറച്ചുകാലം മൈക്കലാഞ്ചലോ മെഡിസി കൊട്ടാരത്തിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. 1492-ൽ മെഡിസിയുടെ മരണശേഷം മൈക്കലാഞ്ചലോ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.

1496-ൽ, കർദിനാൾ റാഫേൽ റിയാരിയോ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മാർബിൾ ക്യൂപിഡ് വാങ്ങുകയും കലാകാരനെ റോമിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു.

മൈക്കലാഞ്ചലോ 1564 ഫെബ്രുവരി 18-ന് റോമിൽ വച്ച് മരിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിലെ സാന്താ ക്രോസ് പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. മരണത്തിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടും കൂടി ഒരു വിൽപത്രം നിർദ്ദേശിച്ചു: "ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനെ ദൈവത്തിനും എന്റെ ശരീരം ഭൂമിക്കും എന്റെ സ്വത്ത് എന്റെ ബന്ധുക്കൾക്കും നൽകുന്നു."

കലാസൃഷ്ടികൾ

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രതിഭ നവോത്ഥാന കലയിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാ ലോക സംസ്കാരത്തിലും ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും രണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഫ്ലോറൻസ്, റോം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ഒരു ശിൽപിയായിരുന്നു. ചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സങ്കീർണ്ണമായ പോസുകൾ, വോള്യങ്ങളുടെ വ്യതിരിക്തവും ശക്തവുമായ ശിൽപം എന്നിവയാൽ അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നമായ മാസ്റ്ററുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഫ്ലോറൻസിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അനശ്വരമായ ഒരു ഉദാഹരണം സൃഷ്ടിച്ചു - "ഡേവിഡ്" (1501-1504) പ്രതിമ, ഇത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി മനുഷ്യശരീരത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡമായി മാറി, റോമിൽ - "പീയറ്റ" (1498-1499) എന്ന ശിൽപ രചന. ), പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ മരിച്ച ഒരാളുടെ രൂപത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരങ്ങളിൽ ഒന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന് തന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ ആശയങ്ങൾ കൃത്യമായി ചിത്രകലയിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അവിടെ അദ്ദേഹം നിറത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ പുതുമയുള്ളവനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ (1508-1512) സീലിംഗ് വരച്ചു, ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി മുതൽ വെള്ളപ്പൊക്കം വരെയുള്ള ബൈബിൾ കഥയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും 300-ലധികം രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1534-1541-ൽ, പോൾ മൂന്നാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ അതേ സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ, "ദി ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്മെന്റ്" എന്ന നാടകീയമായ ഫ്രെസ്കോ നിറഞ്ഞ ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അദ്ദേഹം നടത്തി. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ അവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിലും ഗാംഭീര്യത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് - കാപ്പിറ്റോൾ സ്ക്വയറിന്റെ സമന്വയവും റോമിലെ വത്തിക്കാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടവും.

കലകൾ അതിൽ അത്തരം പൂർണ്ണതയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു, അത് പഴമക്കാർക്കിടയിലോ പുതിയ ആളുകൾക്കിടയിലോ നിരവധി വർഷങ്ങളായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. അത്രയും തികവുറ്റ ഭാവനയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, ആശയത്തിൽ അവനു തോന്നിയ കാര്യങ്ങൾ, തന്റെ കൈകളാൽ മഹത്തായതും അതിശയകരവുമായ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും തന്റെ സൃഷ്ടികളെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല, അവൻ പലതും നശിപ്പിച്ചു; അതിനാൽ, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് സൃഷ്ടിച്ച ധാരാളം ഡ്രോയിംഗുകളും സ്കെച്ചുകളും കാർഡ്ബോർഡുകളും കത്തിച്ചതായി അറിയാം, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം വിജയിച്ച സൃഷ്ടികളും തന്റെ പ്രതിഭയെ പരീക്ഷിച്ച രീതികളും ആരും കാണുന്നില്ല. അവനെ തികഞ്ഞവനായി മാത്രം കാണിക്കാൻ വേണ്ടി.

ജോർജിയോ വസാരി. "ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപികളുടെയും വാസ്തുശില്പികളുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ." ടി.വി.എം., 1971.

ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ


* ഡേവിഡ്. മാർബിൾ. 1501-1504. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.

*ഡേവിഡ്. 1501-1504

* പടിയിൽ മഡോണ. മാർബിൾ. ശരി. 1491. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം.


* സെന്റോർ യുദ്ധം. മാർബിൾ. ശരി. 1492. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം.

* പീറ്റ. മാർബിൾ. 1498-1499. വത്തിക്കാൻ, സെന്റ്. പീറ്റർ.

* മഡോണയും കുട്ടിയും. മാർബിൾ. ശരി. 1501. ബ്രൂഗസ്, നോട്രെ ഡാം ചർച്ച്.

* മഡോണ തദ്ദേയ്. മാർബിൾ. ശരി. 1502-1504. ലണ്ടൻ, റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ്.

* സെന്റ്. അപ്പോസ്തലനായ മത്തായി. മാർബിൾ. 1506. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.

* "ഹോളി ഫാമിലി" മഡോണ ഡോണി. 1503-1504. ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി ഗാലറി.

*

ക്രിസ്തുവിനെ വിലപിക്കുന്ന മഡോണ

* മഡോണ പിറ്റി. ശരി. 1504-1505. ഫ്ലോറൻസ്, ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം.

*മോസസ്. ശരി. 1515. റോം, വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ ചർച്ച്.

* ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ശവകുടീരം. 1542-1545. റോം, വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ ചർച്ച്.

* മരിക്കുന്ന അടിമ. മാർബിൾ. ശരി. 1513. പാരീസ്, ലൂവ്രെ.

* വിജയി 1530-1534

* വിജയി 1530-1534

* വിമത അടിമ 1513-1515. ലൂവ്രെ

* ഉണർവ് അടിമ. ശരി. 1530. മാർബിൾ. അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, ഫ്ലോറൻസ്

* സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ നിലവറയുടെ പെയിന്റിംഗ്. പ്രവാചകൻമാരായ ജെറമിയയും യെശയ്യാവും. വത്തിക്കാൻ.

*ആദാമിന്റെ സൃഷ്ടി

* സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പൽ ഡൂംസ്ഡേ

* അപ്പോളോ ഒരു ആവനാഴിയിൽ നിന്ന് അമ്പടയാളം എടുക്കുന്നു, "ഡേവിഡ്-അപ്പോളോ" 1530 എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു (ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം, ഫ്ലോറൻസ്)

* മഡോണ. ഫ്ലോറൻസ്, മെഡിസി ചാപ്പൽ. മാർബിൾ. 1521-1534.

* മെഡിസി ലൈബ്രറി, ലോറൻസിയൻ പടികൾ 1524-1534, 1549-1559. ഫ്ലോറൻസ്.
* മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1520-1534.

* ഡ്യൂക്ക് ഗ്യുലിയാനോയുടെ ശവകുടീരം. മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1526-1533. ഫ്ലോറൻസ്, സാൻ ലോറെൻസോ കത്തീഡ്രൽ.

"രാത്രി"

ചാപ്പലിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തുറന്നപ്പോൾ, കവികൾ ഈ നാല് പ്രതിമകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നൂറോളം സോണറ്റുകൾ രചിച്ചു. ജിയോവാനി സ്ട്രോസിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വരികൾ, "രാത്രി"ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു

വളരെ ശാന്തമായി ഉറങ്ങുന്ന ഈ രാത്രി
നിങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ മാലാഖയാകുന്നതിന് മുമ്പ്,
അവൾ കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, പക്ഷേ അവൾക്ക് ഒരു ശ്വാസമുണ്ട്
ഉണരുക - അവൾ സംസാരിക്കും.

മൈക്കലാഞ്ചലോ ഈ മാഡ്രിഗലിനോട് പ്രതികരിച്ചത് ഒരു ക്വാട്രെയിൻ ഉപയോഗിച്ചാണ്, അത് പ്രതിമയെക്കാൾ പ്രശസ്തമായിത്തീർന്നില്ല:

ഉറങ്ങുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്, ഒരു കല്ലാകുന്നത് കൂടുതൽ സന്തോഷകരമാണ്,
ഓ, ഈ യുഗത്തിൽ, കുറ്റകരവും ലജ്ജാകരവുമാണ്
ജീവിക്കാതിരിക്കുക, അനുഭവിക്കാതിരിക്കുക എന്നത് അസൂയാവഹമാണ്.
ദയവായി മിണ്ടാതിരിക്കൂ, എന്നെ ഉണർത്താൻ ധൈര്യപ്പെടരുത്. (F.I. Tyutchev വിവർത്തനം ചെയ്തത്)

* ഡ്യൂക്ക് ജിലിയാനോ മെഡിസിയുടെ ശവകുടീരം. ശകലം

* ഡ്യൂക്ക് ലോറെൻസോയുടെ ശവകുടീരം. മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1524-1531. ഫ്ലോറൻസ്, സാൻ ലോറെൻസോ കത്തീഡ്രൽ.

* ഗ്യുലിയാനോ മെഡിസിയുടെ പ്രതിമ, നെമോർസ് ഡ്യൂക്ക്, ഡ്യൂക്ക് ജിയുലിയാനോയുടെ ശവകുടീരം. മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1526-1533

* ബ്രൂട്ടസ്. 1539 ന് ശേഷം. ഫ്ലോറൻസ്, ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം

*ക്രിസ്തു കുരിശു ചുമക്കുന്നു

* തകർന്ന ആൺകുട്ടി. മാർബിൾ. 1530-1534. റഷ്യ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ്.

* ക്രോച്ചിംഗ് ബോയ് 1530-34 ഹെർമിറ്റേജ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

* അറ്റ്ലാന്റ്. മാർബിൾ. 1519-ന് ഇടയിൽ, ഏകദേശം. 1530-1534. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.

വിറ്റോറിയ കൊളോണയ്ക്ക് വിലാപം

1547-1555 ഫ്ലോറൻസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ "പിയറ്റ വിത്ത് നിക്കോഡെമസ്"

"അപ്പോസ്തലനായ പൗലോസിന്റെ പരിവർത്തനം" വില്ല പൗലിന, 1542-1550

"അപ്പോസ്തലനായ പത്രോസിന്റെ കുരിശുമരണ" വില്ല പൗലിന, 1542-1550

* സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ പിയേറ്റ (എൻടോംബ്മെന്റ്). മാർബിൾ. ശരി. 1547-1555. ഫ്ലോറൻസ്, ഓപ്പറ ഡെൽ ഡുവോമോ മ്യൂസിയം

2007-ൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അവസാന കൃതി വത്തിക്കാൻ ആർക്കൈവിൽ കണ്ടെത്തി - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയുടെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം. ചുവന്ന ചോക്ക് ഡ്രോയിംഗ് "റോമിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഡ്രം നിർമ്മിക്കുന്ന റേഡിയൽ നിരകളിലൊന്നിന്റെ വിശദാംശമാണ്." 1564-ൽ മരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയാണിത് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കൃതികൾ ആർക്കൈവുകളിലും മ്യൂസിയങ്ങളിലും കണ്ടെത്തുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല. അതിനാൽ, 2002 ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഡിസൈനിലെ സ്റ്റോർ റൂമുകളിൽ മാസ്റ്ററുടെ മറ്റൊരു ഡ്രോയിംഗ് ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തി. നവോത്ഥാനകാലത്തെ അജ്ഞാതരായ എഴുത്തുകാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഉൾപ്പെടുന്നു. 45 × 25 സെന്റിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഒരു കടലാസിൽ, കലാകാരൻ ഒരു മെനോറയെ ചിത്രീകരിച്ചു - ഏഴ് മെഴുകുതിരികൾക്കുള്ള മെഴുകുതിരി.
കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകത
മൈക്കലാഞ്ചലോ ഇന്ന് കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നത് മനോഹരമായ പ്രതിമകളുടെയും പ്രകടമായ ഫ്രെസ്കോകളുടെയും രചയിതാവായാണ്; എന്നിരുന്നാലും, പ്രശസ്ത കലാകാരൻ സമാനമായ മനോഹരമായ കവിതകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കാവ്യപ്രതിഭ തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് പൂർണ്ണമായി പ്രകടമായത്. മഹാനായ മാസ്റ്ററുടെ ചില കവിതകൾ സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഗണ്യമായ ജനപ്രീതി നേടുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണറ്റുകളും മാഡ്രിഗലുകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1623-ൽ മാത്രമാണ്. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ 300 ഓളം കവിതകൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ആത്മീയ അന്വേഷണവും വ്യക്തിജീവിതവും

1536-ൽ, പെസ്‌കരയിലെ മാർക്വിസ് ആയ വിറ്റോറിയ കൊളോണ റോമിലെത്തി, അവിടെ ഈ 47 വയസ്സുള്ള വിധവയായ കവയിത്രി ആഴത്തിലുള്ള സൗഹൃദം നേടി, അല്ലെങ്കിൽ 61 വയസ്സുള്ള മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആവേശകരമായ സ്നേഹം പോലും നേടി. താമസിയാതെ, "കലാകാരിയുടെ ആദ്യത്തെ, സ്വാഭാവികവും, ഉജ്ജ്വലവുമായ ആകർഷണം, മാർക്വിസ് ഓഫ് പെസ്‌കര മൃദുവായ അധികാരത്തോടെ, നിയന്ത്രിത ആരാധനയുടെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ഒരു മതേതര കന്യാസ്ത്രീയുടെ റോളിന് മാത്രം യോജിച്ചതാണ്, മുറിവുകളാൽ മരിച്ച ഭർത്താവിനോടുള്ള അവളുടെ സങ്കടം. മരണശേഷം അവനുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കുന്ന അവളുടെ തത്ത്വചിന്തയും." അവന്റെ മഹത്തായ പ്ലാറ്റോണിക് സ്നേഹത്തിനായി, അവൻ തന്റെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ നിരവധി സോണറ്റുകൾ സമർപ്പിക്കുകയും അവൾക്കായി ഡ്രോയിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും അവളുടെ കമ്പനിയിൽ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൾക്കായി, കലാകാരൻ "ദി ക്രൂസിഫിക്ഷൻ" എഴുതി, അത് പിന്നീടുള്ള പകർപ്പുകളിൽ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി. വിറ്റോറിയയുടെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളെ വിഷമിപ്പിച്ച മതപരമായ നവീകരണത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ (ഇറ്റലിയിലെ നവീകരണം കാണുക), ഈ വർഷങ്ങളിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിലെ ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്മെന്റ് ഫ്രെസ്കോയിൽ അവരുടെ പ്രതിഫലനം കാണാം.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മിക്ക ഗവേഷകരും ഹോമോ- അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ബൈസെക്ഷ്വൽ ആയി കണക്കാക്കുന്ന മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായി പേര് ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു സ്ത്രീയാണ് വിറ്റോറിയ. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അടുപ്പമുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാർക്വീസിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരാധീനമായ അഭിനിവേശം ഒരു ഉപബോധമനസ്സിന്റെ ഫലമായിരുന്നു, കാരണം അവളുടെ വിശുദ്ധമായ ജീവിതശൈലി അവന്റെ സ്വവർഗാനുരാഗത്തിന് ഭീഷണിയാകില്ല. "അവൻ അവളെ ഒരു പീഠത്തിൽ ഇരുത്തി, പക്ഷേ അവളോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹത്തെ ഭിന്നലിംഗക്കാരൻ എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല: അവൻ അവളെ 'സ്ത്രീയിലെ പുരുഷൻ' (un uoma in una dona) എന്ന് വിളിച്ചു. അവളോടുള്ള അവന്റെ കവിതകൾ ... ചിലപ്പോൾ സോണറ്റുകളിൽ നിന്ന് ടോമാസോ കവലിയേരി എന്ന ചെറുപ്പക്കാരനെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്, മാത്രമല്ല, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്നെ ചിലപ്പോൾ "സിഗ്നോർ" എന്ന വിലാസത്തിന് പകരം "സിഗ്നോറ" എന്ന് പേരിട്ടിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. " (ഭാവിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകൻ വീണ്ടും സെൻസർ ചെയ്തു.)

പോൾ മൂന്നാമനെതിരായ അവളുടെ സഹോദരൻ അസ്കാനിയോ കൊളോണയുടെ കലാപത്തെത്തുടർന്ന് 1541-ൽ ഓർവിറ്റോയ്ക്കും വിറ്റെർബോയ്ക്കും പോയത് കലാകാരനുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധത്തിൽ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല, അവർ പരസ്പരം സന്ദർശിക്കുകയും മുമ്പത്തെപ്പോലെ ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും ചെയ്തു. അവൾ റോമിലേക്ക് മടങ്ങി. 1544.
കലാകാരന്റെ സുഹൃത്തും ജീവചരിത്രകാരനുമായ കൊണ്ടിവി എഴുതുന്നു:
“പെസ്കരയിലെ മാർക്വിസിനോട് അവളുടെ ദൈവിക ചൈതന്യവുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അവളിൽ നിന്ന് ഭ്രാന്തമായ പരസ്പര സ്നേഹം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്ത അയാൾക്ക് അവളോടുള്ള സ്നേഹം വളരെ വലുതാണ്. അവളുടെ പല കത്തുകളും അവൻ ഇപ്പോഴും സൂക്ഷിക്കുന്നു, ഏറ്റവും ശുദ്ധവും മധുരവുമായ വികാരം നിറഞ്ഞു ... അവൻ തന്നെ അവൾക്കായി നിരവധി സോണറ്റുകൾ എഴുതി, കഴിവുള്ളതും മധുരമുള്ള വിഷാദം നിറഞ്ഞതുമാണ്. വിനോദത്തിനോ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിക്കാനോ പോയ വിറ്റെർബോയും മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് മൈക്കലാഞ്ചലോയെ കാണാൻ മാത്രമാണ് അവൾ റോമിൽ വന്നത്.
അവൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു കാര്യം അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു: ഇതിനകം നിർജീവമായ അവളെ നോക്കാൻ വന്നപ്പോൾ, അവൻ അവളുടെ കൈയിൽ മാത്രം ചുംബിച്ചു, നെറ്റിയിലോ മുഖത്തോ അല്ല. ഈ മരണം കാരണം, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അസ്വസ്ഥനായി.
പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാർ കുറിക്കൊള്ളുന്നു: "ഈ രണ്ട് ശ്രദ്ധേയരായ ആളുകളുടെ കത്തിടപാടുകൾ ഉയർന്ന ജീവചരിത്ര താൽപ്പര്യമുള്ളത് മാത്രമല്ല, ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു മികച്ച സ്മാരകവും ബുദ്ധിശക്തിയും സൂക്ഷ്മമായ നിരീക്ഷണവും നിറഞ്ഞ ചിന്തകളുടെ സജീവമായ കൈമാറ്റത്തിന്റെ അപൂർവ ഉദാഹരണവുമാണ്. വിരോധാഭാസം." മൈക്കലാഞ്ചലോ വിറ്റോറിയയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ച സോണറ്റുകളെ കുറിച്ച് ഗവേഷകർ എഴുതുന്നു: "അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ബോധപൂർവവും നിർബന്ധിതവുമായ പ്ലാറ്റോണിസം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതയുടെ പ്രണയ-ദാർശനിക സംഭരണശാലയെ വഷളാക്കുകയും സ്ഫടികവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് മാർക്വീസിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെയും കവിതകളെയും വളരെയധികം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1530-കൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആത്മീയ നേതാവിന്റെ വേഷം ചെയ്തു. അവരുടെ കാവ്യാത്മകമായ "കത്തെഴുത്ത്" അവരുടെ സമകാലികരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് സോണറ്റ് 60 ആയിരുന്നു, അത് ഒരു പ്രത്യേക വ്യാഖ്യാനത്തിന് വിഷയമായി. ”വിറ്റോറിയയും മൈക്കലാഞ്ചലോയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെ രേഖകൾ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, വളരെയധികം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യപ്പെട്ടവ, സർക്കിളിനോട് അടുത്തിരുന്ന ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി“ ഹോളണ്ടിന്റെ ഡയറികളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ആത്മീയ.

കവിത
കൂടുതൽ സന്തോഷകരമായ രസകരമായ പ്രവർത്തനമില്ല:
പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്ന പൂക്കളുടെ സുവർണ്ണ ബ്രെയ്‌ഡുകളാൽ
ഭംഗിയുള്ള തല കൊണ്ട് തൊടാൻ
കൂടാതെ എല്ലായിടത്തും ഒരു ചുംബനത്തിൽ മുറുകെ പിടിക്കുക!

വസ്ത്രധാരണത്തിന് എത്രമാത്രം ആനന്ദം
അവളുടെ ക്യാമ്പ് ഞെക്കി ഒരു തിരമാലയിൽ വീഴുക,
ഗോൾഡൻ ഗ്രിഡ് എത്രമാത്രം സന്തോഷകരമാണ്
അവളുടെ കവിളിൽ ആലിംഗനം ചെയ്യാൻ!

ലിഗേച്ചർ ഗംഭീരമായ റിബണിനെക്കാൾ അതിലോലമായതാണ്,
എന്റെ പാറ്റേൺ എംബ്രോയിഡറി കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു,
യുവാക്കളുടെ പെർസിയസ് ചുറ്റും അടച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു വൃത്തിയുള്ള ബെൽറ്റ്, സൌമ്യമായി ചുരുളുന്നു,
മന്ത്രിക്കുന്നത് പോലെ: "ഞാൻ അവളുമായി പിരിയുകയില്ല ..."
ഓ, എന്റെ കൈകൾക്ക് ഇവിടെ എത്രമാത്രം ജോലിയുണ്ട്!

***
ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു, എന്റെ നിധി,
നീയില്ലാതെ നിലനിൽക്കാൻ, എന്റെ സ്വന്തം പീഡനത്തിന്,
നിങ്ങൾ ബധിരനായതിനാൽ വേർപിരിയൽ മയപ്പെടുത്താൻ അപേക്ഷിക്കുന്നുണ്ടോ?
ദുഃഖം നിറഞ്ഞ ഹൃദയത്തോടെ ഞാൻ ഇനി ഉരുകില്ല
ആശ്ചര്യങ്ങളൊന്നുമില്ല, നെടുവീർപ്പുകളില്ല, കരച്ചിലുകളില്ല,
നിങ്ങളെ കാണിക്കാൻ, മഡോണ, കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ അടിച്ചമർത്തൽ
എന്റെ അടുത്ത മരണവും;
എന്നാൽ ആ പാറ അപ്പോൾ എന്റെ സേവനമാണ്
എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, -
ഒരു പ്രതിജ്ഞയായി ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയം നിനക്കു സമർപ്പിക്കുന്നു.

പുരാതന കാലത്തെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സത്യങ്ങളുണ്ട്,
ഇതാ ഒന്ന്: ആർക്ക് കഴിയും, അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല;
സിഗ്നർ, നുണ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു.
സംസാരിക്കുന്നവർക്ക് നിങ്ങളുടെ പ്രതിഫലം ലഭിക്കും;

ശരി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ദാസനാണ്: എന്റെ അധ്വാനം നൽകപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
നിങ്ങൾ സൂര്യന്റെ കിരണം പോലെയാണ് - അത് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും
നിങ്ങളുടെ കോപം മാത്രമാണ് എന്റെ തീക്ഷ്ണതയോടെ വായിച്ചത്,
പിന്നെ എന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളെല്ലാം അനാവശ്യമാണ്.

നിങ്ങളുടെ മഹത്വം ഞാൻ എടുക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി
ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ അറകളുടെ പ്രതിധ്വനി അല്ല,
ന്യായവിധിയുടെ കത്തിയും കോപത്തിന്റെ ഭാരവും;

എന്നാൽ ഭൗമിക ഗുണങ്ങളിൽ നിസ്സംഗതയുണ്ട്
സ്വർഗത്തിൽ, അവരിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലം പ്രതീക്ഷിക്കുക -
ഉണങ്ങിയ മരത്തിൽ നിന്ന് എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കേണ്ടത്.

***
ആരാണ് എല്ലാം സൃഷ്ടിച്ചത്, അവൻ ഭാഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു -
അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തതിന് ശേഷം,
അവന്റെ പ്രവൃത്തികളുടെ അത്ഭുതം ഇവിടെ കാണിക്കാൻ,
അവന്റെ ഉയർന്ന ശക്തിക്ക് യോഗ്യൻ ...

***
രാത്രി

എനിക്ക് ഉറങ്ങുന്നത് മധുരമാണ്, അതിലുപരിയായി - ഒരു കല്ലാകാൻ,
നാണക്കേടും കുറ്റകൃത്യവും ചുറ്റും നിറഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ;
തോന്നരുത്, ആശ്വാസം കാണരുത്
മിണ്ടാതിരിക്കൂ സുഹൃത്തേ, എന്തിനാണ് എന്നെ ഉണർത്തുന്നത്?

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ അവസാന ശിൽപം "പിയേറ്റ റൊണ്ടാനിനി" 1552-1564, മിലാൻ, കാസ്റ്റെല്ലോ സ്ഫോർസെസ്കോ

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയുടെ സൃഷ്ടി.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഈ വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ വായിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.അത്രയധികം ദാർശനിക ജ്ഞാനമുണ്ട്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഒരു വൃദ്ധനായിരിക്കുമ്പോൾ ഇത് എഴുതി.

"അയ്യോ! അയ്യോ, കടന്നുപോകുന്ന ദിവസങ്ങൾ എന്നെ വഞ്ചിച്ചു. ഞാൻ വളരെക്കാലം കാത്തിരുന്നു ... സമയം പറന്നു, ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു വൃദ്ധനാണ്. പശ്ചാത്തപിക്കാൻ വളരെ വൈകി, ചിന്തിക്കാൻ വളരെ വൈകി - മരണം വാതിൽക്കൽ. .. ഞാൻ വെറുതെ കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു: നഷ്ടപ്പെട്ട സമയവുമായി എന്ത് നിർഭാഗ്യത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യാം ...

അയ്യോ! അയ്യോ! ഞാൻ തിരിഞ്ഞു നോക്കുന്നു, എനിക്കുള്ള ഒരു ദിവസം കണ്ടെത്താനായില്ല! വഞ്ചനാപരമായ പ്രതീക്ഷകളും വ്യർത്ഥമായ ആഗ്രഹങ്ങളും സത്യം കാണുന്നതിൽ നിന്ന് എന്നെ തടഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഇത് മനസ്സിലായി ... എത്ര കണ്ണുനീർ, വേദന, എത്രയെത്ര സ്നേഹത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പുകൾ, ഒരു മനുഷ്യ അഭിനിവേശം പോലും എനിക്ക് അന്യമായിരുന്നില്ല.

അയ്യോ! അയ്യോ! എനിക്ക് വ്യാമോഹമാണ്, എവിടെയാണെന്ന് അറിയാതെ, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ - ഓ, ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കാതിരിക്കാൻ ദൈവം വിലക്കട്ടെ - ഞാൻ കാണുന്നു, ഞാൻ വ്യക്തമായി കാണുന്നു, സ്രഷ്ടാവേ, ഒരു ശാശ്വതമായ ശിക്ഷ എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നു, തിന്മ ചെയ്തവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു, നല്ലത് എന്താണെന്ന് അറിയുന്നു. ഇപ്പോൾ എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല .."

മൈക്കലാഞ്ചലോ 1475-ൽ കാപ്രെസ് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു, അവന്റെ അമ്മ നേരത്തെ മരിച്ചു, അച്ഛൻ അവനെ നനഞ്ഞ ഒരു നഴ്‌സിന്റെ കുടുംബത്തിൽ വളർത്താൻ നൽകി, 12-ാം വയസ്സിൽ അവനെ എഴുതാനും വായിക്കാനും പഠിക്കാൻ ആദ്യം അയച്ചു. ചിത്രകാരൻ ഗിർലാൻഡയോയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ, മഹാനായ ഗുരുക്കന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്താൻ മാസ്റ്റർ അവനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് ചെയ്തത് വളരെ സൂക്ഷ്മമായതിനാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു.

ഇതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി, ഫ്ലോറൻസിലെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള കുട്ടികൾക്കായി മെഡിസി സംഘടിപ്പിച്ച സ്കൂളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. ഈ സ്കൂളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന് നന്ദി, മെഡിസിയിൽ താമസിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. കൊട്ടാരം, ഇവിടെ അദ്ദേഹം തത്ത്വചിന്തയും സാഹിത്യവും പരിചയപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ ശില്പിയും ചിത്രകാരനും വാസ്തുശില്പിയും കവിയുമായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന് അഭിമാനവും പൊരുത്തമില്ലാത്തതുമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, ഇരുണ്ടതും കർക്കശവുമായ, ഒരു മനുഷ്യ-സമരം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, അസംതൃപ്തി, ആദർശവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് എന്നിവയുടെ എല്ലാ വേദനകളും അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അവൻ ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല.

കല അസൂയയുള്ളതാണ്, മുഴുവൻ വ്യക്തിയും ആവശ്യമാണ്. എനിക്ക് ഒരു പങ്കാളിയുണ്ട്, അവൻ എല്ലാം സ്വന്തമാക്കി, എന്റെ കുട്ടികൾ എന്റെ സൃഷ്ടികളാണ്.

പെസ്‌കരയിലെ മാർക്വിസ് വിക്ടോറിയ കൊളോണ ആയിരുന്നു അവന്റെ ഏക പ്രണയം, അവൾ 1536-ൽ റോമിൽ എത്തി, അവൾക്ക് 47 വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ ഒരു വിധവയായിരുന്നു, മാർക്വിസ് അക്കാലത്ത് വളരെ വിദ്യാസമ്പന്നയായിരുന്നു, അവൾ ഒരു കവിയായിരുന്നു, ശാസ്ത്രത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും അഗാധമായ താൽപ്പര്യമുള്ളവളായിരുന്നു. സമകാലിക സംഭവങ്ങൾ, ശാസ്ത്രം, കല എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവമായ സംഭാഷണങ്ങൾ. മൈക്കലാഞ്ചലോയെ ഇവിടെ ഒരു രാജകീയ അതിഥിയായി സ്വാഗതം ചെയ്തു. ആ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് 60 വയസ്സായിരുന്നു.

മിക്കവാറും അത് പ്ലാറ്റോണിക് പ്രണയമായിരുന്നു.യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച ഭർത്താവിനോട് വിക്ടോറിയ അപ്പോഴും അർപ്പണബോധമുള്ളവളായിരുന്നു, മൈക്കലാഞ്ചലോയോട് അവൾക്ക് വലിയ സൗഹൃദം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രകാരൻ എഴുതുന്നു: "പെസ്കാരയിലെ മാർക്വിസിനോട് അവനുണ്ടായിരുന്ന സ്നേഹം വളരെ വലുതായിരുന്നു. അവളുടെ പല കത്തുകളും അവൻ ഇപ്പോഴും സൂക്ഷിക്കുന്നു, ശുദ്ധമായ മധുരാനുഭൂതി നിറഞ്ഞു ... അവൻ തന്നെ അവൾക്കായി ധാരാളം സോണറ്റുകൾ എഴുതി, കഴിവുള്ളതും മധുരമുള്ളതും. വിഷാദം.

അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അവൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു കാര്യം അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു: ഇതിനകം നിർജീവമായ അവളെ നോക്കാൻ അവൻ വന്നപ്പോൾ, അവൻ അവളുടെ കൈയിൽ മാത്രം ചുംബിച്ചു, നെറ്റിയിലോ മുഖത്തോ അല്ല, ഈ മരണം കാരണം. , അവൻ വളരെ നേരം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അസ്വസ്ഥനായി. "വർഷങ്ങളായി അവനോട് ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തി അവന്റെ സേവകൻ ഉർബിനോ ആയിരുന്നു. ദാസൻ അസുഖം ബാധിച്ചപ്പോൾ, അവൻ അവനെ വളരെക്കാലം നോക്കി.

തന്റെ ശവകുടീരത്തിനായി അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച മറിയയും യേശുവും ആയിരുന്നു അദ്ദേഹം അവസാനമായി പ്രവർത്തിച്ച പ്രതിമ, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല.

1564-ൽ 89-ആം വയസ്സിൽ റോമിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു, പക്ഷേ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും സാന്താ ക്രോസ് ചർച്ചിൽ അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ശവകുടീരത്തിലെ ശവകുടീരം, ഫ്ലോറൻസ് ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ ക്രോസ്.

വസാരി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ശവകുടീരത്തിൽ - മൂന്ന് മ്യൂസിയങ്ങളുടെ പ്രതിമകൾ - ശിൽപം, പെയിന്റിംഗ്, വാസ്തുവിദ്യ

അവന്റെ ഇഷ്ടം വളരെ ഹ്രസ്വമായിരുന്നു - "ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനെ ദൈവത്തിനും എന്റെ ശരീരം ഭൂമിക്കും എന്റെ സ്വത്ത് എന്റെ ബന്ധുക്കൾക്കും നൽകുന്നു."

മൈക്കലാഞ്ചലോ വിറ്റോറിയയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ച സോണറ്റുകളെ കുറിച്ച് ഗവേഷകർ എഴുതുന്നു: “അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ബോധപൂർവവും നിർബന്ധിതവുമായ പ്ലാറ്റോണിസം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതയുടെ പ്രണയ-ദാർശനിക സംഭരണശാലയെ വഷളാക്കുകയും ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു, ഇത് 1530 കളിൽ കളിച്ച മാർക്വീസിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെയും കവിതകളെയും വളരെയധികം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആത്മീയ നേതാവിന്റെ പങ്ക് ... അവരുടെ കാവ്യാത്മകമായ "കത്തെഴുത്ത്" അവരുടെ സമകാലികരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് സോണറ്റ് 60 ആയിരുന്നു, അത് പ്രത്യേക വ്യാഖ്യാനത്തിന് വിഷയമായി.

ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രതിഭ ചേർക്കില്ല
സ്വയം മാർബിൾ ചെയ്യുന്നവരോട് ഒന്ന് ചിന്തിച്ചു
ടൈറ്റ് സമൃദ്ധമായി - ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് മാത്രം
യുക്തിയോട് അനുസരണയുള്ള ഒരു കൈ പ്രകടമാകും.

ഞാൻ സന്തോഷത്തിനോ ഉത്കണ്ഠക്കോ ഹൃദയ സമ്മർദ്ദത്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു,
ഏറ്റവും ബുദ്ധിമാനായ, നല്ല ഡോണ - നിങ്ങൾക്ക്
ഞാൻ എല്ലാത്തിനും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ലജ്ജ എനിക്ക് ഭാരമാണ്,
എന്റെ സമ്മാനം അത് പോലെ നിങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നില്ല.

സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയല്ല, നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യമല്ല,
അല്ലെങ്കിൽ തണുപ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ കോപം, അല്ലെങ്കിൽ അവജ്ഞയുടെ അടിച്ചമർത്തൽ
എന്റെ നിർഭാഗ്യത്തിന് അവർ കുറ്റക്കാരാണ്,

അപ്പോൾ ആ മരണം കരുണയിൽ ലയിക്കുന്നു
നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ - പക്ഷേ എന്റെ ദയനീയ പ്രതിഭ
വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ, സ്നേഹിക്കാൻ, മരണം ഒരാൾക്ക് പ്രാപ്തമാണ്.

മൈക്കലാഞ്ചലോ

മഹാനായ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ.

ഡേവിഡ്. 1501-1504 ഫ്ലോറൻസ്.

പീറ്റ. മാർബിൾ.!488-1489 വത്തിക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് കത്തീഡ്രൽ.

ദി ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്മെന്റ്, സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പൽ, വത്തിക്കാൻ. 1535-1541

ശകലം.

സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിലെ സീലിംഗ്.

മേൽക്കൂരയുടെ ശകലം.

മഡോണ ഡോണി , 1507

"കലകൾ അതിൽ വളരെ പൂർണ്ണതയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു, അത് പഴമക്കാർക്കിടയിലോ പുതിയ ആളുകൾക്കിടയിലോ നിരവധി വർഷങ്ങളായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല.

അത്രയും തികവുറ്റ ഭാവനയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, ആശയത്തിൽ അവനു തോന്നിയ കാര്യങ്ങൾ, തന്റെ കൈകളാൽ മഹത്തായതും അതിശയകരവുമായ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും തന്റെ സൃഷ്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു, മാത്രമല്ല, പലതും നശിപ്പിച്ചു; അതിനാൽ, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് സൃഷ്ടിച്ച ധാരാളം ഡ്രോയിംഗുകളും സ്കെച്ചുകളും കാർട്ടൂണുകളും കത്തിച്ചു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം വിജയിച്ച സൃഷ്ടികളും തന്റെ പ്രതിഭയെ പരീക്ഷിച്ച രീതികളും ആരും കാണുന്നില്ല. അവനെ തികഞ്ഞവനായി മാത്രം കാണിക്കാൻ "...

- ജോർജിയോ വസാരി, ജീവചരിത്രകാരൻ.

ഈ വീഡിയോ തീർച്ചയായും കാണുക.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവചരിത്രം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളോടെ അവസാനിപ്പിച്ചു:

"മഹാത്മാക്കൾ പർവതശിഖരങ്ങൾ പോലെയാണ്, ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ അവയിൽ പതിക്കുന്നു, അവ മേഘങ്ങളാൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ എളുപ്പത്തിലും സ്വതന്ത്രമായും ശ്വസിക്കുന്നു. ശുദ്ധവും സുതാര്യവുമായ വായു എല്ലാ മാലിന്യങ്ങളിൽ നിന്നും ഹൃദയത്തെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്നു, മേഘങ്ങൾ ചിതറുമ്പോൾ, ഉയരത്തിൽ നിന്ന് അനന്തമായ ദൂരം തുറക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എല്ലാ മനുഷ്യത്വത്തെയും കാണുന്നു.

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഇറ്റലിക്ക് മുകളിൽ ഉയർന്ന്, തകർന്ന കൊടുമുടിയോടെ മേഘങ്ങൾക്കടിയിൽ പോയ ഭീമാകാരമായ പർവ്വതം ഇതാണ്..

മഹാനായ യജമാനനും ശില്പിയും ചിത്രകാരനും കവിയും വാസ്തുശില്പിയുമായ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയോട് വളരെ സ്നേഹത്തോടെയാണ് ഈ മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത്. എനിക്ക് ഇത് നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല.

പൂർണ്ണമായ പേര് മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി നെറി ഡി മിനിയാറ്റോ ഡെൽ സെറയും ലോഡോവിക്കോ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡി ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണിയും; ital. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ലോഡോവിക്കോ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡി ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണി

ഇറ്റാലിയൻ ശിൽപി, കലാകാരൻ, വാസ്തുശില്പി, കവി, ചിന്തകൻ; നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ആദ്യകാല ബറോക്കിന്റെയും ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാൾ

മൈക്കലാഞ്ചലോ

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

മൈക്കലാഞ്ചലോ- ഒരു മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ ശില്പി, വാസ്തുശില്പി, കലാകാരൻ, ചിന്തകൻ, കവി, നവോത്ഥാനത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വ്യക്തികളിൽ ഒരാൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമുഖ സൃഷ്ടികൾ ഈ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ കലയെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെയും വികാസത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.

1475 മാർച്ച് 6 ന്, ഒരു ചെറിയ പട്ടണമായ കാപ്രെസിൽ (ടസ്കാനി) താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു പാവപ്പെട്ട ഫ്ലോറന്റൈൻ കുലീനനായ ഒരു സിറ്റി കൗൺസിലറുടെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളായ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ റാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെടും. അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് കല. തന്റെ മകന് മൈക്കലാഞ്ചലോ എന്ന് പേരിടാൻ ഉന്നത ശക്തികൾ തന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചതായി ലോഡോവിക്കോ ബ്യൂണറോട്ടി പറഞ്ഞു. പ്രഭുക്കന്മാർ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നഗരത്തിലെ ഉന്നതരുടെ ഇടയിൽ ഉൾപ്പെടാൻ കാരണം, കുടുംബം സമൃദ്ധമായിരുന്നില്ല. അതിനാൽ, അമ്മ മരിച്ചപ്പോൾ, നിരവധി കുട്ടികളുടെ പിതാവിന് 6 വയസ്സുള്ള മൈക്കലാഞ്ചലോയെ ഗ്രാമത്തിലെ നഴ്‌സായ നഴ്‌സിന് വളർത്താൻ നൽകേണ്ടിവന്നു. സാക്ഷരതയ്‌ക്ക് മുമ്പ്, കുട്ടി കളിമണ്ണും ഉളിയും ഉപയോഗിച്ച് ജോലി ചെയ്യാൻ പഠിച്ചു.

തന്റെ മകന്റെ പ്രകടമായ ചായ്‌വുകൾ കണ്ട ലോഡോവിക്കോ 1488-ൽ അദ്ദേഹത്തെ കലാകാരനായ ഡൊമെനിക്കോ ഗിർലാൻഡയോയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിക്കാൻ അയച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒരു വർഷം ചെലവഴിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ശിൽപിയായ ബെർട്ടോൾഡോ ഡി ജിയോവാനിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായി മാറുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂൾ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്ന ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസി, അക്കാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ ഭരണാധികാരിയായിരുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അവൻ തന്നെ കഴിവുള്ള ഒരു കൗമാരക്കാരനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും കൊട്ടാര ശേഖരങ്ങളിലേക്ക് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. രക്ഷാധികാരിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ 1490 മുതൽ 1492-ൽ മരിക്കുന്നതുവരെ, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീട്ടിലേക്ക് പോയി.

1496 ജൂണിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിലെത്തി: അവിടെ, അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ശില്പം വാങ്ങി, കർദിനാൾ റാഫേൽ റിയാരിയോ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചു. അന്നുമുതൽ, മഹാനായ കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രം ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് റോമിലേക്കും തിരിച്ചും പതിവ് നീക്കങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യകാല സൃഷ്ടികൾ ഇതിനകം തന്നെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയെ വേർതിരിച്ചറിയുന്ന സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള ആദരവ്, പ്ലാസ്റ്റിക് ശക്തി, സ്മാരകം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ നാടകം.

1501-1504 കാലഘട്ടത്തിൽ, 1501-ൽ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ഡേവിഡിന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രതിമയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരു ബഹുമാനപ്പെട്ട കമ്മീഷൻ പ്രധാന നഗര ചത്വരത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1505 മുതൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു മഹത്തായ പ്രോജക്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വിളിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ശവകുടീരത്തിന്റെ സൃഷ്ടി, അവരുടെ സംയുക്ത പദ്ധതി പ്രകാരം നിരവധി പ്രതിമകൾ ചുറ്റേണ്ടതായിരുന്നു. ഇതിന്റെ പണികൾ ഇടയ്ക്കിടെ നടത്തുകയും 1545-ൽ പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1508-ൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ മറ്റൊരു അഭ്യർത്ഥന അദ്ദേഹം നിറവേറ്റുന്നു - വത്തിക്കാൻ സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ ഫ്രെസ്കോകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിലവറ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, ഈ മഹത്തായ പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കി, ഇടയ്ക്കിടെ പ്രവർത്തിച്ചു, 1512-ൽ.

1515 മുതൽ 1520 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒന്നായി മാറി, പദ്ധതികളുടെ തകർച്ചയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, "രണ്ട് തീകൾക്കിടയിൽ" എറിഞ്ഞു - ലിയോ X മാർപ്പാപ്പയ്ക്കും ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ അവകാശികൾക്കും സേവനം. 1534-ൽ റോമിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നീക്കം നടന്നു. 20 മുതൽ. കലാകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണം കൂടുതൽ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളതായിത്തീരുന്നു, ദുരന്ത സ്വരങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. "ദി ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്മെന്റ്" എന്ന ബൃഹത്തായ രചനയാണ് മാനസികാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിച്ചത് - വീണ്ടും സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ, അൾത്താരയുടെ ചുവരിൽ; 1536-1541 ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1546-ൽ വാസ്തുശില്പിയായ അന്റോണിയോ ഡ സാങ്കല്ലോയുടെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹം സെന്റ് കത്തീഡ്രലിന്റെ ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റായി നിയമിതനായി പീറ്റർ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടി, 40 കളുടെ അവസാനം മുതൽ നീണ്ടുനിന്ന ജോലി. 1555 വരെ, "പിയേറ്റ" എന്ന ഒരു ശിൽപ സംഘം ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഴിഞ്ഞ 30 വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഊന്നൽ ക്രമേണ വാസ്തുവിദ്യയിലേക്കും കവിതയിലേക്കും മാറി. പ്രണയം, ഏകാന്തത, സന്തോഷം, മാഡ്രിഗലുകൾ, സോണറ്റുകൾ, മറ്റ് കാവ്യാത്മക കൃതികൾ എന്നിവയുടെ ശാശ്വത തീമുകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന, ദുരന്തങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ച ആഴത്തിലുള്ളത് സമകാലികർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതകളുടെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം മരണാനന്തരമാണ് (1623).

1564 ഫെബ്രുവരി 18 ന് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മഹത്തായ പ്രതിനിധി മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം റോമിൽ നിന്ന് ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും വലിയ ബഹുമതികളോടെ സാന്താ ക്രോസ് പള്ളിയിൽ സംസ്‌കരിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള ജീവചരിത്രം

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി, പൂർണ്ണമായ പേര് മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ലോഡോവിക്കോ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡി ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണി(ഇറ്റാലിയൻ.മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡി ലൊഡോവിക്കോ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡി ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണി; മാർച്ച് 6, 1475, കാപ്രീസ് - ഫെബ്രുവരി 18, 1564, റോം) - ഇറ്റാലിയൻ ശില്പി, കലാകാരൻ, വാസ്തുശില്പി, കവി, ചിന്തകൻ. നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ആദ്യകാല ബറോക്കിന്റെയും ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാൾ. യജമാനന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും നവോത്ഥാന കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഏകദേശം 89 വർഷം ജീവിച്ചു, ഉയർന്ന നവോത്ഥാനം മുതൽ പ്രതി-നവീകരണത്തിന്റെ ഉത്ഭവം വരെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ. ഈ കാലയളവിൽ, പതിമൂന്ന് മാർപ്പാപ്പമാരെ മാറ്റി - അവരിൽ ഒമ്പത് പേർക്കായി അദ്ദേഹം ഉത്തരവുകൾ നടപ്പാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള നിരവധി രേഖകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് - സമകാലികരുടെ സാക്ഷ്യങ്ങൾ, മൈക്കലാഞ്ചലോയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ, കരാറുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരവും പ്രൊഫഷണൽതുമായ കുറിപ്പുകൾ. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ ആദ്യ പ്രതിനിധി കൂടിയാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അച്ചടിച്ചു.

ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ ശവകുടീരത്തിനുള്ള ഡേവിഡ്, ബച്ചസ്, പിയേറ്റ, മോസസ്, ലിയ, റേച്ചൽ എന്നിവരുടെ പ്രതിമകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശിൽപ സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആദ്യ ഔദ്യോഗിക ജീവചരിത്രകാരൻ ജോർജിയോ വസാരി, "ഡേവിഡ്" "ആധുനികവും പുരാതനവുമായ ഗ്രീക്ക്, റോമൻ, എല്ലാ പ്രതിമകളുടെയും മഹത്വം എടുത്തുകളഞ്ഞു" എന്ന് എഴുതി. കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും സ്മാരകമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ സീലിംഗിന്റെ ഫ്രെസ്കോകൾ, അതിനെ കുറിച്ച് ഗോഥെ എഴുതി: "സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പൽ കാണാതെ, ഒരാൾക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിഷ്വൽ ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. " സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയുടെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ പദ്ധതി, ലോറൻസിയൻ ലൈബ്രറിയുടെ പടികൾ, കാമ്പിഡോഗ്ലിയോ സ്‌ക്വയർ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ നേട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കല ആരംഭിക്കുന്നതും അവസാനിക്കുന്നതും മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലാണെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ജീവിതവും സൃഷ്ടിയും

കുട്ടിക്കാലം

ദരിദ്രനായ ഫ്ലോറന്റൈൻ പ്രഭുവായ ലോഡോവിക്കോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ (ഇറ്റാലിയൻ ലൊഡോവിക്കോ (ലുഡോവിക്കോ) ഡി ലിയോനാർഡോ ബ്യൂണറോട്ടി സിമോണി) (1444-1534) യുടെ മകനായി 1475 മാർച്ച് 6 ന് അരെസ്സോയുടെ വടക്ക് കാപ്രെസിലെ ടസ്കൻ പട്ടണത്തിലാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ ജനിച്ചത്. 169-ാമത്തെ പോഡെസ്റ്റ. നിരവധി തലമുറകളായി, ബ്യൂണറോട്ടി-സിമോണി വംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഫ്ലോറൻസിലെ ചെറിയ ബാങ്കർമാരായിരുന്നു, എന്നാൽ ലോഡോവിക്കോയ്ക്ക് ബാങ്കിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി നിലനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ സർക്കാർ പദവികൾ വഹിച്ചു. ലോഡോവിക്കോ തന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം, കാരണം ബ്യൂണറോട്ടി-സിമോണി വംശജർ കനോസയിലെ മാർഗ്രേവ് മട്ടിൽഡയുമായി രക്തബന്ധം അവകാശപ്പെട്ടു, ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ മതിയായ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകൾ ഇല്ലെങ്കിലും. തന്റെ അനന്തരവൻ ലിയോനാർഡോയ്‌ക്കുള്ള കത്തുകളിൽ കുടുംബത്തിന്റെ കുലീനമായ ഉത്ഭവം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്നെ ഇത് വിശ്വസിച്ചുവെന്ന് അസ്കാനിയോ കോൺഡിവി അവകാശപ്പെട്ടു. വില്യം വാലസ് എഴുതി:

“മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് മുമ്പ്, വളരെ കുറച്ച് കലാകാരന്മാർ അത്തരമൊരു ഉത്ഭവം അവകാശപ്പെട്ടു. കലാകാരന്മാർക്ക് കോട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ കുടുംബപ്പേരുകളും ഇല്ലായിരുന്നു. അവർക്ക് അവരുടെ പിതാവിന്റെയോ തൊഴിലിന്റെയോ നഗരത്തിന്റെയോ പേരിലാണ് പേരിട്ടിരിക്കുന്നത്, അവരിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സമകാലികരായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, ജോർജിയോൺ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കാസ ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയത്തിലെ (ഫ്ലോറൻസ്) ലോഡോവിക്കോയുടെ എൻട്രി പ്രകാരം, "(...) തിങ്കളാഴ്ച രാവിലെ 4 അല്ലെങ്കിൽ 5:00 ന് നേരം പുലരുന്നതിന് മുമ്പാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ ജനിച്ചത്. മാർച്ച് 8 ന് സാൻ ജിയോവാനി ഡി കാപ്രെസെ പള്ളിയിൽ നാമകരണം നടന്നതായും ഈ രജിസ്ട്രി പ്രസ്താവിക്കുകയും ഗോഡ് പാരന്റുമാരെ പട്ടികപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു:

നേരത്തെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആറാം വർഷത്തിൽ പതിവ് ഗർഭധാരണം മൂലം ക്ഷീണിതനായി മരിക്കുകയും ചെയ്ത തന്റെ അമ്മ ഫ്രാൻസെസ്ക ഡി നേറി ഡെൽ മിനിയാറ്റോ ഡി സിയീന (ഇറ്റാലിയൻ: ഫ്രാൻസെസ്ക ഡി നേറി ഡെൽ മിനിയാറ്റോ ഡി സിയീന)യെക്കുറിച്ച്, രണ്ടാമത്തേത് അദ്ദേഹവുമായുള്ള വലിയ കത്തിടപാടുകളിൽ ഒരിക്കലും പരാമർശിക്കുന്നില്ല. അച്ഛനും സഹോദരങ്ങളും... ലോഡോവിക്കോ ബ്യൂണറോട്ടി സമ്പന്നനായിരുന്നില്ല, ഗ്രാമത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം അനേകം കുട്ടികളെ പോറ്റാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അതേ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു "സ്കാർപെല്ലിനോ" യുടെ ഭാര്യയായ സെറ്റിഗ്നാനോ എന്ന നഴ്സിന് മൈക്കലാഞ്ചലോയെ നൽകാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. അവിടെ, വിവാഹിതരായ ടോപോളിനോ വളർത്തിയ ആൺകുട്ടി, വായിക്കുന്നതിനും എഴുതുന്നതിനും മുമ്പ് കളിമണ്ണ് കുഴയ്ക്കാനും ഉളി ഉപയോഗിക്കാനും പഠിച്ചു. എന്തായാലും മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്നെ പിന്നീട് തന്റെ സുഹൃത്തും ജീവചരിത്രകാരനുമായ ജോർജിയോ വസാരിയോട് പറഞ്ഞു:

"എന്റെ കഴിവിൽ എന്തെങ്കിലും നന്മയുണ്ടെങ്കിൽ, അത് നിങ്ങളുടെ അരീതീനിയൻ ദേശത്തിന്റെ നേർത്ത വായുവിൽ ജനിച്ചതിൽ നിന്നാണ്, എന്റെ പ്രതിമകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന മുറിവുകളും ചുറ്റികയും, എന്റെ നഴ്‌സിന്റെ പാലിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ വലിച്ചെടുത്തത്."

"കനോസ്കി കൗണ്ട്"
(മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഡ്രോയിംഗ്)

ലോഡോവിക്കോയുടെ രണ്ടാമത്തെ മകനായിരുന്നു മൈക്കലാഞ്ചലോ. ഫ്രിറ്റ്സ് എർപെലി തന്റെ സഹോദരന്മാരായ ലിയനാർഡോ (ഇറ്റാലിയൻ ലിയനാർഡോ) ജനിച്ച വർഷം നൽകുന്നു - 1473, ബ്യൂണറോട്ടോ (ഇറ്റാലിയൻ ബ്യൂണറോട്ടോ) - 1477, ജിയോവൻസിമോൺ (ഇറ്റാലിയൻ ജിയോവാൻസിമോൺ) - 1479, ഗിസ്മോണ്ടോ (ഇറ്റാലിയൻ ജിസ്മോണ്ടോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ 1481-ൽ മരിച്ചു. 1485-ൽ, അവളുടെ മരണത്തിന് നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, ലോഡോവിക്കോ രണ്ടാമതും വിവാഹം കഴിച്ചു. ലുക്രേസിയ ഉബാൾഡിനി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ രണ്ടാനമ്മയായി. താമസിയാതെ, മൈക്കലാഞ്ചലോയെ ഫ്ലോറൻസിലെ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഗലാറ്റിയ ഡാ ഉർബിനോയുടെ (ഇറ്റാലിയൻ: ഫ്രാൻസെസ്കോ ഗലാറ്റിയ ഡാ ഉർബിനോ) സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ യുവാവ് പഠിക്കാൻ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമൊന്നും കാണിക്കുന്നില്ല, കലാകാരന്മാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനും പള്ളി ഐക്കണുകളും ഫ്രെസ്കോകളും വീണ്ടും വരയ്ക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

യുവത്വം. ആദ്യ പ്രവൃത്തികൾ

1488-ൽ, പിതാവ് തന്റെ മകന്റെ ചായ്‌വുകൾക്ക് വഴങ്ങുകയും കലാകാരനായ ഡൊമെനിക്കോ ഗിർലാൻഡയോയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവനെ അപ്രന്റീസായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് അടിസ്ഥാന വസ്തുക്കളും സാങ്കേതികതകളും പരിചയപ്പെടാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു, ജിയോട്ടോ, മസാസിയോ തുടങ്ങിയ ഫ്ലോറന്റൈൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പെൻസിൽ പകർപ്പുകൾ ഒരേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഇതിനകം തന്നെ ഈ പകർപ്പുകളിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സ്വഭാവ രൂപങ്ങളുടെ ശിൽപ ദർശനം പ്രകടമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദ ടോർമെന്റ് ഓഫ് സെന്റ് ആന്റണി" (മാർട്ടിൻ ഷോങ്കൗവർ എഴുതിയ ഒരു കൊത്തുപണിയുടെ പകർപ്പ്) അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ തന്നെയുള്ളതാണ്.

ഒരു വർഷം അവിടെ പഠിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉടമയായ ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ശിൽപിയായ ബെർട്ടോൾഡോ ഡി ജിയോവാനിയുടെ സ്കൂളിലേക്ക് മാറ്റി. മെഡിസി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയുകയും അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഏകദേശം 1490 മുതൽ 1492 വരെ മൈക്കലാഞ്ചലോ മെഡിസി കോടതിയിലായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്ലാറ്റോണിക് അക്കാദമിയിലെ തത്ത്വചിന്തകരുമായി (മാർസിലിയോ ഫിസിനോ, ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോ, പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോല തുടങ്ങിയവർ) കണ്ടുമുട്ടി. ജിയോവാനി (ലോറെൻസോയുടെ രണ്ടാമത്തെ മകൻ, ഭാവി ലിയോ X മാർപ്പാപ്പ), ഗിയുലിയോ മെഡിസി (ഗിയൂലിയാനോ മെഡിസിയുടെ അവിഹിത മകൻ, ഭാവിയിലെ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് VII) എന്നിവരുമായും അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ സമയത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു " പടിയിൽ മഡോണ" ഒപ്പം " സെന്റോറുകളുടെ യുദ്ധം". ഈ സമയത്ത്, മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായി വഴക്കിട്ട ബെർട്ടോൾഡോയുടെ വിദ്യാർത്ഥി കൂടിയായ പിയട്രോ ടോറിജിയാനോ, മുഖത്ത് ഒരു അടികൊണ്ട് ആ വ്യക്തിയുടെ മൂക്ക് തകർത്തുവെന്ന് അറിയാം. 1492-ൽ മെഡിസിയുടെ മരണശേഷം മൈക്കലാഞ്ചലോ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.

1494-1495 വർഷങ്ങളിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബൊലോഗ്നയിൽ താമസിക്കുന്നു, സെന്റ് ഡൊമിനിക്കിന്റെ കമാനത്തിനായി ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 1495-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ ഡൊമിനിക്കൻ മതപ്രഭാഷകനായ ജിറോലാമോ സവോനരോള ഭരിക്കുകയും ശില്പങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. വിശുദ്ധ ജോഹന്നാസ്" ഒപ്പം " ഉറങ്ങുന്ന കാമദേവൻ". 1496-ൽ, കർദിനാൾ റാഫേൽ റിയാറിയോ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മാർബിൾ ക്യുപിഡ് വാങ്ങുകയും കലാകാരനെ റോമിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ മൈക്കലാഞ്ചലോ ജൂൺ 25-ന് എത്തുന്നു. 1496-1501 വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു " ബച്ചസ്" ഒപ്പം " റോമൻ പിയറ്റ».

1501-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു: " എന്നതിനായുള്ള ശിൽപങ്ങൾ പിക്കോളോമിനിയുടെ ബലിപീഠം" ഒപ്പം " ഡേവിഡ്". 1503-ൽ, ഓർഡറിൽ ജോലി പൂർത്തിയായി: " പന്ത്രണ്ട് അപ്പോസ്തലന്മാർ", ജോലിയുടെ തുടക്കം" വിശുദ്ധ മത്തായി"ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിനായി. ഏകദേശം 1503-1505, "ന്റെ സൃഷ്ടി മഡോണ ഡോണി», « മഡോണ തദ്ദേയ്», « മഡോണ പിറ്റി" ഒപ്പം " ബ്രൂഗസ് മഡോണ". 1504-ൽ, " ഡേവിഡ്"; മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് "സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ഒരു ഓർഡർ ലഭിക്കുന്നു" കാഷിൻ യുദ്ധം».

1505-ൽ, ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പ ശിൽപിയെ റോമിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു; അവനുവേണ്ടി ഒരു ശവകുടീരം കല്പിച്ചു. ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ മാർബിൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് എട്ട് മാസത്തെ കാരാറയിൽ താമസിക്കുന്നു. 1505-1545-ൽ, ശവകുടീരത്തിൽ (തടസ്സങ്ങളോടെ) പണികൾ നടത്തി, അതിനായി ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു " മോശെ», « കെട്ടിയ അടിമ», « മരിക്കുന്ന അടിമ», « ലിയ».

1506 ഏപ്രിലിൽ - വീണ്ടും ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, നവംബറിൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമനുമായി ബൊലോഗ്നയിൽ അനുരഞ്ജനം നടത്തി. ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ഒരു വെങ്കല പ്രതിമയ്‌ക്കായി മൈക്കലാഞ്ചലോയ്‌ക്ക് ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം 1507-ൽ പ്രവർത്തിച്ചു (പിന്നീട് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു).

1508 ഫെബ്രുവരിയിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ വീണ്ടും ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. മെയ് മാസത്തിൽ, ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിലെ സീലിംഗ് ഫ്രെസ്കോകൾ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം റോമിലേക്ക് പോകുന്നു; 1512 ഒക്ടോബർ വരെ അദ്ദേഹം അവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

1513-ൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മരിച്ചു. ജിയോവാനി മെഡിസി ലിയോ ജെ മാർപാപ്പയാകുന്നു. ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോ പുതിയ കരാറിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. 1514-ൽ ശിൽപിക്ക് ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു " കുരിശുമായി ക്രിസ്തു"ഏംഗൽസ്ബർഗിലെ ലിയോ X മാർപാപ്പയുടെ ചാപ്പലുകളും.

1514 ജൂലൈയിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ വീണ്ടും ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയുടെ മുൻഭാഗം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഓർഡർ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിക്കുന്നു, ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ശവകുടീരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മൂന്നാമത്തെ കരാറിൽ അദ്ദേഹം ഒപ്പുവച്ചു.

1516-1519 വർഷങ്ങളിൽ, സാൻ ലോറെൻസോയുടെ മുൻഭാഗത്തിനായി മാർബിളിനായി നിരവധി യാത്രകൾ കാരാരയിലേക്കും പീട്രാസാന്തയിലേക്കും നടന്നു.

1520-1534-ൽ, ശിൽപി ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ, ശിൽപ സമുച്ചയത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, കൂടാതെ ലോറൻസിൻ ലൈബ്രറി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

1546-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വാസ്തുവിദ്യാ ഓർഡറുകൾ കലാകാരനെ ഏൽപ്പിച്ചു. പോൾ മൂന്നാമൻ മാർപ്പാപ്പയ്ക്കായി, അദ്ദേഹം പാലാസോ ഫർണീസ് (മുറ്റത്തെ മുൻഭാഗത്തിന്റെയും കോർണിസിന്റെയും മൂന്നാം നില) പൂർത്തിയാക്കി, കാപ്പിറ്റോളിന്റെ പുതിയ അലങ്കാരം അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ഭൗതിക രൂപം വളരെക്കാലം തുടർന്നു. പക്ഷേ, നിസ്സംശയമായും, മരണം വരെ ജന്മനാടായ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉത്തരവ് മൈക്കലാഞ്ചലോയെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് കത്തീഡ്രലിന്റെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായി നിയമിച്ചതാണ്. മാർപ്പാപ്പയുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള അത്തരം വിശ്വാസവും അവനിലുള്ള വിശ്വാസവും ബോധ്യപ്പെട്ട മൈക്കലാഞ്ചലോ, തന്റെ നല്ല ഇച്ഛാശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ദൈവത്തോടുള്ള സ്‌നേഹം നിമിത്തവും പ്രതിഫലം കൂടാതെയും താൻ കെട്ടിടത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നുവെന്ന് കൽപ്പന പ്രഖ്യാപിച്ചെങ്കിൽ എന്ന് ആശംസിച്ചു.

മരണവും അടക്കം

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മരണത്തിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൻ ലിയോനാർഡോ റോമിലെത്തി, ഫെബ്രുവരി 15 ന് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹം ഫെഡറിക്കോ ഡൊണാറ്റിക്ക് ഒരു കത്തെഴുതി.

മൈക്കലാഞ്ചലോ 1564 ഫെബ്രുവരി 18-ന് റോമിൽ വച്ച് മരിച്ചു, തന്റെ 89-ാം ജന്മദിനത്തിന് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ടോമാസോ കവലിയേരി, ഡാനിയേൽ ഡ വോൾട്ടെറ, ഡയോമെഡെ ലിയോൺ, ഡോക്ടർമാരായ ഫെഡറിക്കോ ഡൊണാറ്റി, ജെറാർഡോ ഫിഡെലിസിമി, ഒരു സേവകൻ അന്റോണിയോ ഫ്രാൻസിസ് എന്നിവർ സാക്ഷികളായി. മരണത്തിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടും കൂടി ഒരു വിൽപത്രം നിർദ്ദേശിച്ചു: "ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനെ ദൈവത്തിനും എന്റെ ശരീരം ഭൂമിക്കും എന്റെ സ്വത്ത് എന്റെ ബന്ധുക്കൾക്കും നൽകുന്നു."

പയസ് നാലാമൻ മാർപാപ്പ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ റോമിൽ അടക്കം ചെയ്യാൻ പോകുകയായിരുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ശവകുടീരം നിർമ്മിച്ചു. 1564 ഫെബ്രുവരി 20-ന് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മൃതദേഹം താൽക്കാലികമായി സാന്റി അപ്പോസ്തോലി ബസിലിക്കയിൽ വച്ചു.

മാർച്ച് ആദ്യം, ശിൽപ്പിയുടെ മൃതദേഹം രഹസ്യമായി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, 1564 ജൂലൈ 14 ന് മച്ചിയവെല്ലിയുടെ ശവകുടീരത്തിന് സമീപമുള്ള സാന്താ ക്രോസിലെ ഫ്രാൻസിസ്കൻ പള്ളിയിൽ സംസ്‌കരിച്ചു.

കലാസൃഷ്ടികൾ

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രതിഭ നവോത്ഥാന കലയിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാ ലോക സംസ്കാരത്തിലും ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും രണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഫ്ലോറൻസ്, റോം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ഒരു ശിൽപിയായിരുന്നു. ചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സങ്കീർണ്ണമായ പോസുകൾ, വോള്യങ്ങളുടെ വ്യതിരിക്തവും ശക്തവുമായ ശിൽപം എന്നിവയാൽ അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നമായ മാസ്റ്ററുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഫ്ലോറൻസിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അനശ്വരമായ ഒരു ഉദാഹരണം സൃഷ്ടിച്ചു - "ഡേവിഡ്" (1501-1504) പ്രതിമ, ഇത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ മാനദണ്ഡമായി മാറി, റോമിൽ - "പീറ്റ" (1498) എന്ന ശിൽപ രചന. -1499), പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ മരിച്ച ഒരാളുടെ രൂപത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരങ്ങളിൽ ഒന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന് തന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ ആശയങ്ങൾ കൃത്യമായി ചിത്രകലയിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അവിടെ അദ്ദേഹം നിറത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ പുതുമയുള്ളവനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ (1508-1512) സീലിംഗ് വരച്ചു, ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി മുതൽ വെള്ളപ്പൊക്കം വരെയുള്ള ബൈബിൾ കഥയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും 300-ലധികം രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1534-1541-ൽ പോൾ മൂന്നാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ അതേ സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ അദ്ദേഹം ഗംഭീരമായ, നാടകീയമായ ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്മെന്റ്" അവതരിപ്പിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ അവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിലും ഗാംഭീര്യത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് - കാപ്പിറ്റോൾ സ്ക്വയറിന്റെ സമന്വയവും റോമിലെ വത്തിക്കാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടവും.

കലകൾ അതിൽ അത്തരം പൂർണ്ണതയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു, അത് പഴമക്കാർക്കിടയിലോ പുതിയ ആളുകൾക്കിടയിലോ നിരവധി വർഷങ്ങളായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. അത്രയും തികവുറ്റ ഭാവനയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, ആശയത്തിൽ അവനു തോന്നിയ കാര്യങ്ങൾ, തന്റെ കൈകളാൽ മഹത്തായതും അതിശയകരവുമായ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും തന്റെ സൃഷ്ടികളെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല, അവൻ പലതും നശിപ്പിച്ചു; അതിനാൽ, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് സൃഷ്ടിച്ച ധാരാളം ഡ്രോയിംഗുകളും സ്കെച്ചുകളും കാർഡ്ബോർഡുകളും കത്തിച്ചതായി അറിയാം, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം വിജയിച്ച സൃഷ്ടികളും തന്റെ പ്രതിഭയെ പരീക്ഷിച്ച രീതികളും ആരും കാണുന്നില്ല. അവനെ തികഞ്ഞവനായി മാത്രം കാണിക്കാൻ വേണ്ടി.

ജോർജിയോ വസാരി. "ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപികളുടെയും വാസ്തുശില്പികളുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ." ടി.വി.എം., 1971.

ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ

• പടിയിൽ മഡോണ.മാർബിൾ. ശരി. 1491. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം.
• സെന്റോറുകളുടെ യുദ്ധം.മാർബിൾ. ശരി. 1492. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം.
• പീറ്റ.മാർബിൾ. 1498-1499. വത്തിക്കാൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ബസിലിക്ക.
• മഡോണയും കുട്ടിയും.മാർബിൾ. ശരി. 1501. ബ്രൂഗസ്, നോട്രെ ഡാം ചർച്ച്.
• ഡേവിഡ്.മാർബിൾ. 1501-1504. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.
• മഡോണ തദ്ദേയ്.മാർബിൾ. ശരി. 1502-1504. ലണ്ടൻ, റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ്.
• മഡോണ ഡോണി. 1503-1504. ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി ഗാലറി.
• മഡോണ പിറ്റി.ശരി. 1504-1505. ഫ്ലോറൻസ്, ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം.
• അപ്പോസ്തലനായ മത്തായി.മാർബിൾ. 1506. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.
• സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ നിലവറയുടെ പെയിന്റിംഗ്. 1508-1512. വത്തിക്കാൻ.
  • ആദാമിന്റെ സൃഷ്ടി
• മരിക്കുന്ന ഒരു അടിമ.മാർബിൾ. ശരി. 1513. പാരീസ്, ലൂവ്രെ.
• മോശെ.ശരി. 1515. റോം, വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ ചർച്ച്.
• അറ്റ്ലാന്റ്.മാർബിൾ. 1519-ന് ഇടയിൽ, ഏകദേശം. 1530-1534. ഫ്ലോറൻസ്, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്.
• മെഡിസി ചാപ്പൽ 1520-1534.
• മഡോണ.ഫ്ലോറൻസ്, മെഡിസി ചാപ്പൽ. മാർബിൾ. 1521-1534.
• ലോറൻഷ്യൻ ലൈബ്രറി. 1524-1534, 1549-1559. ഫ്ലോറൻസ്.
• ഡ്യൂക്ക് ലോറെൻസോയുടെ ശവകുടീരം.മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1524-1531. ഫ്ലോറൻസ്, സാൻ ലോറെൻസോ കത്തീഡ്രൽ.
• ഡ്യൂക്ക് ഗ്യുലിയാനോയുടെ ശവകുടീരം.മെഡിസി ചാപ്പൽ. 1526-1533. ഫ്ലോറൻസ്, സാൻ ലോറെൻസോ കത്തീഡ്രൽ.
• തകർന്ന ബാലൻ.മാർബിൾ. 1530-1534. റഷ്യ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ്.
• ബ്രൂട്ടസ്.മാർബിൾ. 1539 ന് ശേഷം. ഫ്ലോറൻസ്, ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം.
• അവസാന വിധി.സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പൽ. 1535-1541. വത്തിക്കാൻ.
• ജൂലിയസ് രണ്ടാമന്റെ ശവകുടീരം. 1542-1545. റോം, വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയട്രോ ചർച്ച്.
• സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ പിയറ്റ (എൻടോംബ്മെന്റ്).മാർബിൾ. ശരി. 1547-1555. ഫ്ലോറൻസ്, ഓപ്പറ ഡെൽ ഡുവോമോ മ്യൂസിയം

2007-ൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അവസാന കൃതി വത്തിക്കാൻ ആർക്കൈവിൽ കണ്ടെത്തി - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയുടെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം. ചുവന്ന ചോക്ക് ഡ്രോയിംഗ് "റോമിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഡ്രം നിർമ്മിക്കുന്ന റേഡിയൽ നിരകളിലൊന്നിന്റെ വിശദാംശമാണ്." 1564-ൽ മരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയാണിത് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കൃതികൾ ആർക്കൈവുകളിലും മ്യൂസിയങ്ങളിലും കണ്ടെത്തുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല. അതിനാൽ, 2002-ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഡിസൈനിലെ സ്റ്റോർറൂമുകളിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അജ്ഞാതരായ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികൾക്കിടയിൽ, മറ്റൊരു ഡ്രോയിംഗ് കണ്ടെത്തി: 45 × 25 സെന്റിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഒരു കടലാസിൽ, കലാകാരൻ ഒരു മെനോറയെ ചിത്രീകരിച്ചു - ഏഴ് മെഴുകുതിരികൾക്ക് ഒരു മെഴുകുതിരി. 2015 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആദ്യത്തേതും ഒരുപക്ഷേ നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരേയൊരു വെങ്കല ശിൽപം കണ്ടെത്തിയതിനെക്കുറിച്ച് അറിയപ്പെട്ടു - പാന്തറുകളിലെ രണ്ട് കുതിരപ്പടയാളികളുടെ ഒരു രചന.

കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകത

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നായി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിത കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മുന്നൂറോളം കവിതകൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ മഹത്വവൽക്കരണം, നിരാശയുടെ കയ്പ്പ്, കലാകാരന്റെ ഏകാന്തത എന്നിവയാണ് പ്രധാന പ്രമേയങ്ങൾ. മാഡ്രിഗൽ, സോണറ്റ് എന്നിവയാണ് പ്രിയപ്പെട്ട കാവ്യരൂപങ്ങൾ. ആർ. റോളണ്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ കുട്ടിക്കാലത്ത് കവിതകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും, അവയിൽ പലതും ഇല്ല, കാരണം 1518-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യകാല കവിതകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കത്തിക്കുകയും പിന്നീട് ചിലത് മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കവിതകൾ ബെനഡെറ്റോ വാർച്ചി (ഇറ്റാലിയൻ ബെനഡെറ്റോ വാർച്ചി), ഡൊണാറ്റോ ജിയാനോട്ടോ (ഇറ്റാലിയൻ ഡൊണാറ്റോ ജിയാനോട്ടി), ജോർജിയോ വസാരി തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി മികച്ച കവിതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ലൂയിജി റിച്ചിയും ജിയാനോട്ടോയും ആവശ്യപ്പെട്ടു. 1545-ൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആദ്യ ശേഖരത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പ് ഗിയാനോട്ടോ ഏറ്റെടുത്തു, എന്നിരുന്നാലും, കാര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയില്ല - ലൂയിജി 1546-ൽ മരിച്ചു, വിറ്റോറിയ 1547-ൽ മരിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഈ ആശയം മായയായി കണക്കാക്കി ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

വിട്ടോറിയയും മൈക്കലാഞ്ചലോയും "മോസസിൽ", XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ്

അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളുടെ സമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, ആദ്യത്തെ ശേഖരം 1623-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൻ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി (ജൂനിയർ) "മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകൻ ശേഖരിച്ചത്" എന്ന പേരിൽ ഫ്ലോറന്റൈൻ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "Giuntine" (ഇറ്റാലിയൻ. Giuntine). ഈ പതിപ്പ് അപൂർണ്ണവും ചില കൃത്യതകളില്ലാത്തതും ആയിരുന്നു. 1863-ൽ, സിസാരെ ഗുസ്തി (ഇറ്റാലിയൻ: ചെസാരെ ഗുസ്തി, കലാകാരന്റെ കവിതകളുടെ ആദ്യ കൃത്യമായ പതിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അത് കാലക്രമത്തിലായിരുന്നില്ല. 1897-ൽ, ജർമ്മൻ കലാ നിരൂപകനായ കാൾ ഫ്രേ) മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഡോ. കാൾ ഫ്രെ ശേഖരിച്ചതും അഭിപ്രായപ്പെട്ടതും. "(ബെർലിൻ). എൻസോ നോ ഗിരാർഡി (ബാരി, 1960) ഇറ്റാലിയൻ പതിപ്പ്. എൻസോ നോ ഗിരാർഡി) മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ വാചകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ കൃത്യതയിൽ ഫ്രെയുടെ പതിപ്പിനേക്കാൾ വളരെ മികച്ചതും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നതും ആയിരുന്നു. വാക്യങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ മികച്ച കാലഗണന, പൂർണ്ണമായും നിഷേധിക്കാനാവില്ലെങ്കിലും.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, പ്രത്യേകിച്ച്, 1861-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രബന്ധത്തെ ന്യായീകരിച്ച ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ വിൽഹെം ലാംഗ് ആയിരുന്നു.

സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുക

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ചില കവിതകൾക്ക് സംഗീതം നൽകി. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ-സമകാലികരിൽ ജേക്കബ് അർകാഡെൽറ്റ് ("Deh dimm" Amor se l "alma" and "Io dico che fra voi"), Bartolomeo Tromboncino, Constanta Festa (മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട മാഡ്രിഗൽ), ജീൻ ഉൾപ്പെടുന്നു. എവിടെ ദോഷങ്ങൾ (കൂടാതെ - കൗൺസിൽ).

കൂടാതെ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് (അഞ്ച് ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ - ആദ്യത്തേത് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വാക്കുകൾ, ബാക്കിയുള്ളത് - അഡോൾഫ് വോൺ ഷാക്ക്, 1886), ഹ്യൂഗോ വുൾഫ് (വോക്കൽ സൈക്കിൾ "സോംഗ്സ് ഓഫ് മൈക്കലാഞ്ചലോ" 1897), ബെഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടൻ (സൈക്കിൾ ഗാനങ്ങളുടെ "മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സെവൻ സോണറ്റുകൾ, 1940).

1974 ജൂലൈ 31-ന് ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് ബാസിനും പിയാനോയ്ക്കും (ഓപ്പസ് 145) ഒരു സ്യൂട്ട് എഴുതി. എട്ട് സോണറ്റുകളും കലാകാരന്റെ മൂന്ന് കവിതകളും (അബ്രാം എഫ്രോസ് വിവർത്തനം ചെയ്തത്) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സ്യൂട്ട്.

2006-ൽ സർ പീറ്റർ മാക്‌സ്‌വെൽ ഡേവീസ് തന്റെ ടോണ്ടോ ഡി മൈക്കലാഞ്ചലോ (ബാരിറ്റോണിനും പിയാനോയ്ക്കും) പൂർത്തിയാക്കി. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ എട്ട് സോണറ്റുകൾ ഈ കൃതിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 2007 ഒക്ടോബർ 18-ന് പ്രീമിയർ നടന്നു.

2010-ൽ, ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനായ മാത്യു ഡ്യൂവി എഴുതിയ Il tempo passa: Music to Michelangelo (ബാരിറ്റോൺ, വയല, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കായി). ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കവിതകളുടെ ആധുനിക വിവർത്തനമാണ് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. സൃഷ്ടിയുടെ ലോക പ്രീമിയർ 2011 ജനുവരി 16 ന് നടന്നു.

രൂപഭാവം

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളുണ്ട്. അവയിൽ - സെബാസ്റ്റ്യാനോ ഡെൽ പിയോംബോ (സി. 1520), ജിയുലിയാനോ ബുഗിയാർഡിനി, ജാക്കോപിനോ ഡെൽ കോണ്ടെ (1544-1545, ഉഫിസി ഗാലറി), മാർസെല്ലോ വെനുസ്റ്റി (ക്യാപിറ്റലിലെ മ്യൂസിയം), ഫ്രാൻസിസ്കോ ഡി "ഒലാൻഡ (1538-1539), ) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും .. കൂടാതെ 1553-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കോണ്ടിവിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു, 1561-ൽ ലിയോൺ ലിയോണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തോടുകൂടിയ ഒരു നാണയം പുറത്തിറക്കി.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ രൂപം വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് കോണ്ടെയുടെയും ഡി "ഹോളണ്ടിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു:

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രതിമ
(ഡാനിയേൽ ഡ വോൾട്ടെറ, 1564)

“മൈക്കലാഞ്ചലോ ഇടത്തരം ഉയരവും തോളിൽ വീതിയേറിയതും പേശികളുള്ളവനുമായിരുന്നു (...). അവന്റെ തല വൃത്താകൃതിയിലായിരുന്നു, നെറ്റി ചതുരാകൃതിയിലായിരുന്നു, ചുളിവുകളാൽ മുറിച്ചതാണ്, ശക്തമായി ഉച്ചരിച്ച സൂപ്പർസിലിയറി കമാനങ്ങൾ. കറുപ്പ്, പകരം വിരളമായ മുടി, ചെറുതായി ചുരുണ്ട. ചെറുതും ഇളം തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ളതുമായ കണ്ണുകൾ, അതിന്റെ നിറം നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, മഞ്ഞ, നീല ഡോട്ടുകൾ (...) കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. നേരിയ കൊമ്പുള്ള (...) വീതിയുള്ള, നേരായ മൂക്ക്. നേർത്ത നിർവചിക്കപ്പെട്ട ചുണ്ടുകൾ, താഴത്തെ ചുണ്ട് ചെറുതായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. കനം കുറഞ്ഞ വശത്തെ പൊള്ളൽ, ഒപ്പം നാൽക്കവലയുള്ള മെലിഞ്ഞ താടിയും (...) മുങ്ങിയ കവിളുകളുള്ള ഉയർന്ന കവിളുള്ള മുഖം.

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി(1475-1564) ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ മഹാപ്രതിഭയാണ്. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അവൻ ലിയോനാർഡോയുമായി അടുത്താണ്. അദ്ദേഹം ഒരു ശിൽപിയും ചിത്രകാരനും വാസ്തുശില്പിയും കവിയുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന മുപ്പത് വർഷത്തെ പ്രവർത്തനം നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഉത്കണ്ഠയും ഉത്കണ്ഠയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന കുഴപ്പങ്ങളുടെയും പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെയും ഒരു മുൻകരുതൽ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടികളിൽ, പുരാതന ശിൽപിയായ മിറോണിന്റെ "ഡിസ്കോബോൾ" പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന "സ്വിംഗിംഗ് ബോയ്" എന്ന പ്രതിമയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അതിൽ, യുവ ജീവിയുടെ ചലനവും അഭിനിവേശവും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ യജമാനൻ വിജയിക്കുന്നു.

രണ്ട് കൃതികൾ - "ബാച്ചസിന്റെ" പ്രതിമയും "പിയേറ്റ" ഗ്രൂപ്പും - പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചത്, മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് വ്യാപകമായ പ്രശസ്തിയും പ്രശസ്തിയും കൊണ്ടുവന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ, നേരിയ ലഹരിയുടെ അവസ്ഥ, അസ്ഥിരമായ ബാലൻസ് എന്നിവ വളരെ സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. മഡോണയുടെ മടിയിൽ കിടക്കുന്ന ക്രിസ്തുവിന്റെ മൃതദേഹം, വിലാപത്തോടെ അവനെ വണങ്ങി പിയറ്റ ഗ്രൂപ്പ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. രണ്ട് രൂപങ്ങളും ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ കുറ്റമറ്റ ഘടന അവരെ അത്ഭുതകരമാംവിധം സത്യവും സത്യവുമാക്കുന്നു. പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോ മഡോണയെ ചെറുപ്പവും സുന്ദരിയുമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ യൗവനവും ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവനില്ലാത്ത ശരീരവുമായുള്ള വ്യത്യാസം സാഹചര്യത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ കൂടുതൽ വർധിപ്പിക്കുന്നു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു പ്രതിമ "ഡേവിഡ്",ഉപയോഗമില്ലാതെ കിടക്കുന്നതും ഇതിനകം കേടായതുമായ ഒരു മാർബിൾ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് ശിൽപം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം പണയപ്പെടുത്തി. ശിൽപം വളരെ ഉയർന്നതാണ് - 5.5 മീ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സവിശേഷത ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായി തുടരുന്നു. തികഞ്ഞ അനുപാതങ്ങൾ, തികഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്റിക്, ഫോമുകളുടെ അപൂർവമായ യോജിപ്പ് എന്നിവ അതിശയകരമാംവിധം സ്വാഭാവികവും പ്രകാശവും മനോഹരവുമാക്കുന്നു. ഈ പ്രതിമ ആന്തരിക ജീവനും ഊർജ്ജവും ശക്തിയും നിറഞ്ഞതാണ്. അവൾ മനുഷ്യന്റെ പുരുഷത്വത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും കൃപയുടെയും കൃപയുടെയും ഒരു സ്തുതിയാണ്.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ ശവകുടീരത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചത് - "മോസസ്", "ബൗണ്ട് സ്ലേവ്", "ഡയിംഗ് സ്ലേവ്", "വേക്കണിംഗ് സ്ലേവ്", "ക്രൗച്ചിംഗ് ബോയ്". ശിൽപി ഏകദേശം 40 വർഷത്തോളം ഈ ശവകുടീരത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നെ. ശിൽപിക്ക് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് ലോക കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വിദഗ്ദ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കൃതികളിൽ ആന്തരിക അർത്ഥവും ബാഹ്യ രൂപവും തമ്മിലുള്ള ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയും അനുയോജ്യമായ ഐക്യവും കത്തിടപാടുകളും നേടാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രധാന സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് മെഡിസി ചാപ്പൽ, അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലെ സാൻ ലോറെൻസോ പള്ളിയിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ശില്പകലകളാൽ അലങ്കരിച്ചതുമാണ്. ഡ്യൂക്ക്സ് ലോറെൻസോയുടെയും ഗിയൂലിയാനോ മെഡിസിയുടെയും രണ്ട് ശവകുടീരങ്ങൾ ചരിഞ്ഞ മൂടിയോടുകൂടിയ സാർക്കോഫാഗിയാണ്, അതിൽ രണ്ട് രൂപങ്ങളുണ്ട് - "രാവിലെ", "സായാഹ്നം", "പകൽ", "രാത്രി". എല്ലാ കണക്കുകളും ഇരുണ്ടതായി കാണപ്പെടുന്നു, അവ ഉത്കണ്ഠയും ഇരുണ്ട മാനസികാവസ്ഥയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ ഫ്ലോറൻസ് സ്പെയിൻകാർ പിടിച്ചെടുത്തതിനാൽ ഈ വികാരങ്ങൾ തന്നെയായിരുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രൂപങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഛായാചിത്ര സാമ്യത്തിനായി ശ്രമിച്ചില്ല. രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രങ്ങളായി അദ്ദേഹം അവ അവതരിപ്പിച്ചു: ധീരനും ഊർജ്ജസ്വലനുമായ ജിയുലിയാനോയും വിഷാദവും ബ്രൂഡിംഗ് ലോറെൻസോയും.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അവസാന ശിൽപ സൃഷ്ടികളിൽ, കലാകാരൻ തന്റെ ശവകുടീരത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ച "എൻടോംബ്മെന്റ്" എന്ന ഗ്രൂപ്പ് ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. അവളുടെ വിധി ദാരുണമായി മാറി: മൈക്കലാഞ്ചലോ അവളെ തകർത്തു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാൾ അത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

ശിൽപങ്ങൾ കൂടാതെ, മൈക്കലാഞ്ചലോ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു പെയിന്റിംഗ്.ഇവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവ വത്തിക്കാനിലെ സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ പെയിന്റിംഗ്.

അവൻ അവരെ രണ്ടുതവണ കൊണ്ടുപോയി. ആദ്യം, ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ മേൽക്കൂര വരച്ചു, ഇതിനായി നാല് വർഷം ചെലവഴിച്ചു (1508-1512) അതിശയകരവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വലുതുമായ ഒരു ജോലി ചെയ്തു. 600 ചതുരശ്ര മീറ്ററിലധികം ഫ്രെസ്കോകൾ കൊണ്ട് മൂടേണ്ടി വന്നു. പ്ലാഫോണ്ടിന്റെ വലിയ പ്രതലങ്ങളിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ പഴയനിയമ കഥകൾ ചിത്രീകരിച്ചു - ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി മുതൽ പ്രളയം വരെ, അതുപോലെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ - കുട്ടികളുമായി കളിക്കുന്ന അമ്മ, ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഒരു വൃദ്ധൻ, ഒരു യുവാവ് വായിക്കുന്നു , തുടങ്ങിയവ.

രണ്ടാം പ്രാവശ്യം (1535-1541) മൈക്കലാഞ്ചലോ ലാസ്റ്റ് ജഡ്ജ്‌മെന്റ് ഫ്രെസ്കോ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് സിസ്റ്റൈൻ ചാപ്പലിന്റെ അൾത്താര ചുവരിൽ സ്ഥാപിച്ചു. രചനയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, ഒരു പ്രകാശവലയത്തിൽ, ശക്തമായ ആംഗ്യത്തിൽ വലതു കൈ ഉയർത്തിയ ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം ഉണ്ട്. അതിനുചുറ്റും നഗ്നരായ നിരവധി മനുഷ്യരൂപങ്ങളുണ്ട്. ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാം ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചലനത്തിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് താഴെ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു.

ഇടത് വശം, അത് ശവക്കുഴികളിൽ നിന്ന് മരിച്ചവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവർക്ക് മുകളിൽ മുകളിലേക്ക് പരിശ്രമിക്കുന്ന ആത്മാക്കൾ ഉണ്ട്, അവർക്ക് മുകളിൽ നീതിമാൻമാരുണ്ട്. ഫ്രെസ്കോയുടെ ഏറ്റവും മുകൾ ഭാഗം മാലാഖമാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വലത് ഭാഗത്തിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗത്ത് ചാരോണിനൊപ്പം ഒരു ബോട്ട് ഉണ്ട്, അത് പാപികളെ നരകത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ ന്യായവിധിയുടെ ബൈബിൾ അർത്ഥം സ്പഷ്ടമായും ആകർഷണീയമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞു വാസ്തുവിദ്യ.അദ്ദേഹം സെന്റ് കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കുകയാണ്. പീറ്റർ, ബ്രമാന്റേയുടെ യഥാർത്ഥ ഡിസൈൻ പരിഷ്കരിക്കുന്നു.