നാടകം "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്": സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. "ചെറി തോട്ടം", ചെക്കോവ്

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ സന്ദർഭത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്. യാദൃശ്ചികമായി പരാമർശിക്കുന്ന പേരുകൾക്ക് പോലും അർത്ഥമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് ഹീറോകളുണ്ട് (പാരീസിയൻ കാമുകൻ, യാരോസ്ലാവ് അമ്മായി), അവരുടെ അസ്തിത്വം ഇതിനകം തന്നെ നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിലും ജീവിതരീതിയിലും വെളിച്ചം വീശുന്നു, ഇത് ഒരു യുഗത്തെ മുഴുവൻ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവിന്റെ ആശയം മനസിലാക്കാൻ, അത് തിരിച്ചറിയുന്ന ചിത്രങ്ങൾ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങളും ജോലിയിൽ അവരുടെ പങ്കും

1. റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന -ഒരു സെൻസിറ്റീവ്, വൈകാരിക സ്ത്രീ, എന്നാൽ ജീവിതത്തോട് പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടാത്തതും അതിൽ അവളുടെ കാതൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. എല്ലാവരും അവളുടെ ദയ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നു, കാൽനടയായ യാഷയും ഷാർലറ്റും പോലും. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്‌ന സന്തോഷത്തിന്റെയും ആർദ്രതയുടെയും വികാരങ്ങൾ ശിശുസമാനമായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ സ്‌നേഹത്തോടെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതാണ് അവളുടെ സവിശേഷത. അതിനാൽ, അനിയ "എന്റെ കുഞ്ഞാണ്," ഫിർസ് "എന്റെ വൃദ്ധനാണ്." എന്നാൽ ഫർണിച്ചറുകളോട് സമാനമായ ഒരു അഭ്യർത്ഥന ശ്രദ്ധേയമാണ്: "എന്റെ കാബിനറ്റ്," "എന്റെ മേശ." അതൊന്നും ശ്രദ്ധിക്കാതെ അവൾ ആളുകൾക്കും കാര്യങ്ങൾക്കും ഒരേ വിലയിരുത്തലുകൾ നൽകുന്നു! ഇവിടെയാണ് വൃദ്ധനും വിശ്വസ്തനുമായ സേവകനോടുള്ള അവളുടെ ആശങ്ക അവസാനിക്കുന്നത്. നാടകത്തിന്റെ അവസാനം, ഭൂവുടമ ശാന്തമായി ഫിർസിനെ മറക്കുന്നു, അവനെ വീട്ടിൽ മരിക്കാൻ തനിച്ചാക്കി. തന്നെ വളർത്തിയ ആയയുടെ മരണവാർത്തയോട് അവൾ ഒരു തരത്തിലും പ്രതികരിക്കുന്നില്ല. അവൻ കാപ്പി കുടിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കും. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വീടിന്റെ നാമമാത്ര യജമാനത്തിയാണ്, കാരണം അവൾ ഒന്നല്ല. നാടകത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഭൂവുടമയുടെ ചിത്രം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇത് അവ്യക്തമായി തോന്നുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അവളുടെ സ്വന്തം മാനസികാവസ്ഥയാണ് മുന്നിൽ. മക്കളെ ഉപേക്ഷിച്ച് അവൾ പാരീസിലേക്ക് പോയി. മറുവശത്ത്, റാണെവ്സ്കയ ദയയും ഉദാരവും വിശ്വസ്തവുമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. വഴിയാത്രക്കാരനെ നിസ്വാർത്ഥമായി സഹായിക്കാനും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചന ക്ഷമിക്കാനും അവൾ തയ്യാറാണ്.
2. അന്യ -ദയയുള്ള, സൗമ്യമായ, അനുകമ്പയുള്ള. അവൾക്ക് വലിയ സ്നേഹമുള്ള ഹൃദയമുണ്ട്. പാരീസിൽ എത്തി അമ്മ ജീവിക്കുന്ന ചുറ്റുപാടുകൾ കണ്ട് അവൾ അവളെ അപലപിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? അവൾ ഏകാന്തയായതിനാൽ, അവളെ കരുതലോടെ വലയം ചെയ്യുകയും ദൈനംദിന പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അവളെ സംരക്ഷിക്കുകയും അവളുടെ സൗമ്യമായ ആത്മാവിനെ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു അടുത്ത വ്യക്തിയും അവളുടെ അടുത്തില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ അസ്ഥിരമായ സ്വഭാവം അനിയയെ അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നില്ല. സുഖകരമായ ഓർമ്മകളിലേക്ക് വേഗത്തിൽ മാറാൻ അവൾക്കറിയാം. അദ്ദേഹത്തിന് പ്രകൃതിയെ കുറിച്ച് നല്ല ബോധമുണ്ട്, പക്ഷികളുടെ പാട്ട് ആസ്വദിക്കുന്നു.
3. വര്യ- റാണെവ്സ്കായയുടെ ദത്തുപുത്രി. നല്ല വീട്ടമ്മ, എപ്പോഴും ജോലിയിൽ. വീട് മുഴുവൻ അതിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു. കർശനമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി. വീട്ടുകാര്യങ്ങളുടെ ഭാരമേറ്റെടുത്ത ഞാൻ അൽപ്പം കഠിനനായി. അവൾക്ക് സൂക്ഷ്മമായ മാനസിക സംഘടന ഇല്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇക്കാരണത്താൽ, ലോപാഖിൻ അവളോട് ഒരിക്കലും വിവാഹാലോചന നടത്തിയിട്ടില്ല. പുണ്യസ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് നടക്കാൻ വരവര സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവന്റെ വിധി എങ്ങനെയെങ്കിലും മാറ്റാൻ അവൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. അവൻ ദൈവഹിതത്തിൽ മാത്രം വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇരുപത്തിനാലാം വയസ്സിൽ അവൻ "ബോറടിക്കുന്നു", അതിനാൽ പലരും അവനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.
4. ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്.ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ഭാവി "വിധി" സംബന്ധിച്ച ലോപാഖിന്റെ നിർദ്ദേശത്തോട് അദ്ദേഹം നിഷേധാത്മകമായി പ്രതികരിക്കുന്നു: "എന്ത് വിഡ്ഢിത്തം." അവൻ പഴയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു, ഒരു ക്ലോസറ്റ്, അവൻ അവരെ തന്റെ മോണോലോഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ആളുകളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവൻ പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗനാണ്, അതിനാലാണ് ദാസൻ അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചത്. വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളാൽ മാത്രം ജീവിക്കുന്ന ഈ മനുഷ്യന്റെ പരിമിതികളെ ഗേവിന്റെ പ്രസംഗം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. വീട്ടിലെ നിലവിലെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ഒരു അനന്തരാവകാശം അല്ലെങ്കിൽ അന്യയുടെ ലാഭകരമായ ദാമ്പത്യം സ്വീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴി കാണുന്നു. അവളുടെ സഹോദരിയെ സ്നേഹിക്കുന്ന അവൾ, അവൾ ദുഷ്ടനാണെന്നും ഒരു കുലീനനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നില്ലെന്നും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ആരും തന്നെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ ലജ്ജിക്കാതെ അവൻ ധാരാളം സംസാരിക്കുന്നു. ഒന്നും ചെയ്യാതെ നാവുകൊണ്ട് മാത്രം സംസാരിക്കുന്ന "സ്ത്രീ" എന്നാണ് ലോപാഖിൻ അവനെ വിളിക്കുന്നത്.
5. ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച്.നിങ്ങൾക്ക് അവനോട് പഴഞ്ചൊല്ല് "പ്രയോഗിക്കാൻ" കഴിയും: തുണിക്കഷണം മുതൽ സമ്പത്ത് വരെ. ശാന്തമായി സ്വയം വിലയിരുത്തുന്നു. ജീവിതത്തിൽ പണം ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക നിലയെ മാറ്റില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ഒരു ബൂർ, ഒരു മുഷ്ടി," ലോപഖിനെ കുറിച്ച് ഗേവ് പറയുന്നു, പക്ഷേ അവർ അവനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അവൻ നല്ല പെരുമാറ്റത്തിൽ പരിശീലിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി സാധാരണ ആശയവിനിമയം നടത്താൻ കഴിയില്ല, വാര്യയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം ഇതിന് തെളിവാണ്. റാണെവ്സ്കയയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുമ്പോൾ അവൻ നിരന്തരം വാച്ചിലേക്ക് നോക്കുന്നു; ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ല. വരാനിരിക്കുന്ന ഇടപാടാണ് പ്രധാന കാര്യം. റാണെവ്സ്കായയെ "ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ" അവനറിയാം: "തോട്ടം വിറ്റു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങുന്നു."
6. ട്രോഫിമോവ് പീറ്റർ സെർജിവിച്ച്.ധരിച്ച വിദ്യാർത്ഥി യൂണിഫോം, കണ്ണട, വിരളമായ മുടി, അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ "പ്രിയപ്പെട്ട ആൺകുട്ടി" ഒരുപാട് മാറി, അവൻ വിരൂപനായി. അവന്റെ ധാരണയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം സ്വതന്ത്രവും സന്തുഷ്ടവുമായിരിക്കുക എന്നതാണ്, ഇതിനായി നിങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നവരെ സഹായിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ തത്ത്വചിന്തയല്ല, പരിഹരിക്കപ്പെടേണ്ട നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്. ട്രോഫിമോവ് തന്നെ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല; അദ്ദേഹത്തിന് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാൻ കഴിയില്ല. പ്രവൃത്തികൾ പിന്തുണയ്‌ക്കാത്ത മനോഹരവും ബുദ്ധിപരവുമായ വാക്കുകൾ അവൻ ഉച്ചരിക്കുന്നു. പെത്യ അനിയയോട് സഹതപിക്കുകയും അവളെ "എന്റെ വസന്തം" എന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾക്ക് നന്ദിയും ഉത്സാഹവുമുള്ള ഒരു ശ്രോതാവിനെ അവൻ അവളിൽ കാണുന്നു.
7. സിമിയോനോവ് - പിസ്ചിക് ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച്.ഭൂവുടമ. നടക്കുമ്പോൾ ഉറങ്ങുന്നു. അവന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്നത് എങ്ങനെ പണം നേടാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. അവനെ ഒരു കുതിരയോട് ഉപമിച്ച പെത്യ പോലും, ഇത് മോശമല്ലെന്ന് മറുപടി നൽകുന്നു, കാരണം ഒരു കുതിരയെ എല്ലായ്പ്പോഴും വിൽക്കാൻ കഴിയും.
8. ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന -ഭരണം. അയാൾക്ക് തന്നെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. അവൾക്ക് ബന്ധുക്കളോ സുഹൃത്തുക്കളോ ഇല്ല. ഒരു തരിശുഭൂമിയിലെ ഏകാന്തമായ മുരടിച്ച കുറ്റിക്കാടിനെപ്പോലെ അവൾ വളർന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് അവൾ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം അനുഭവിച്ചില്ല, മുതിർന്നവരിൽ നിന്ന് പരിചരണം കണ്ടില്ല. തന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നവരെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തിയായി ഷാർലറ്റ് മാറി. പക്ഷേ അവൾക്കും സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. "ഞാൻ ആരാണ്? ഞാൻ എന്തിനാണ്?" - ഈ പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീക്ക് അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ ശോഭയുള്ള ഒരു ദീപസ്തംഭം ഇല്ലായിരുന്നു, ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ്, ശരിയായ പാത കണ്ടെത്താനും അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതിരിക്കാനും അവളെ സഹായിക്കുന്ന സ്നേഹമുള്ള വ്യക്തി.
9. എപിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച്ഒരു ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വയം ഒരു വികസിത വ്യക്തിയായി കരുതുന്നു, എന്നാൽ അവൻ "ജീവിക്കണമോ" അല്ലെങ്കിൽ "സ്വയം വെടിയുതിർക്കണമോ" എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. യോനാ. ചിലന്തികളും കാക്കപ്പൂക്കളും എപിഖോഡോവിനെ പിന്തുടരുന്നു, അവർ അവനെ തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നതുപോലെ, അവൻ വർഷങ്ങളായി വലിച്ചിഴച്ച ദയനീയമായ അസ്തിത്വത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. ദുനിയാഷയുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രണയത്തിലാണ്.
10. ദുന്യാഷ -റാണെവ്സ്കായയുടെ വീട്ടിലെ വേലക്കാരി. മാന്യന്മാർക്കൊപ്പമുള്ള ജീവിതം, ലളിതജീവിതം എന്ന ശീലം നഷ്ടപ്പെട്ടു. കർഷക തൊഴിലാളികളെ അറിയില്ല. എല്ലാറ്റിനേയും ഭയപ്പെടുന്നു. അവൻ യാഷയുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ആരോടെങ്കിലും സ്നേഹം പങ്കിടാൻ തനിക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാതെ.
11. ഫിർസ്.അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും "ഒരു വരിയിൽ" യോജിക്കുന്നു - യജമാനന്മാരെ സേവിക്കാൻ. അടിമത്തം നിർത്തലാക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് തിന്മയാണ്. അവൻ ഒരു അടിമയായി ശീലിച്ചു, മറ്റൊരു ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.
12. യാഷ.വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത ഒരു യുവ കാൽനടക്കാരൻ പാരീസിനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു. സമ്പന്നമായ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ. നിഷ്കളങ്കതയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത; അവൻ തന്റെ അമ്മയെ കാണാതിരിക്കാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നു, അവളുടെ കർഷക ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുന്നു.

നായകന്മാരുടെ സവിശേഷതകൾ

1. റാണെവ്സ്കയ നിസ്സാരവും കേടായതും ലാളിത്യമുള്ളതുമായ ഒരു സ്ത്രീയാണ്, പക്ഷേ ആളുകൾ അവളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അഞ്ച് വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം അവൾ ഇവിടെ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ വീട് അതിന്റെ സമയബന്ധിതമായ വാതിലുകൾ വീണ്ടും തുറക്കുന്നതായി തോന്നി. അവളുടെ ഗൃഹാതുരത്വം കൊണ്ട് അവനെ ചൂടാക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ഉത്സവ സംഗീതം മുഴങ്ങുന്നത് പോലെ എല്ലാ മുറികളിലും ആശ്വാസവും ഊഷ്മളതയും വീണ്ടും "ശബ്ദിച്ചു". വീട്ടിലെ ദിവസങ്ങൾ എണ്ണപ്പെട്ടതിനാൽ ഇത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. റാണെവ്സ്കായയുടെ പരിഭ്രാന്തിയും ദാരുണവുമായ പ്രതിച്ഛായയിൽ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ പോരായ്മകളും പ്രകടിപ്പിച്ചു: സ്വയം പര്യാപ്തത കൈവരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായ്മ, കൊള്ളയടിക്കൽ, ക്ലാസ് മുൻവിധികൾ അനുസരിച്ച് എല്ലാവരേയും വിലയിരുത്താനുള്ള പ്രവണത, എന്നാൽ അതേ സമയം, വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മത. കൂടാതെ വിദ്യാഭ്യാസം, ആത്മീയ സമ്പത്ത്, ഔദാര്യം.
2. അന്യ. ഉദാത്തമായ പ്രണയത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയും ചില ജീവിത മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ തേടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ നെഞ്ചിൽ ഹൃദയം തുടിക്കുന്നു. അവൾ ആരെയെങ്കിലും വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ. പെത്യ ട്രോഫിമോവ് അവളുടെ ആദർശങ്ങളുടെ ആൾരൂപമായി മാറുന്നു. അവൾക്ക് കാര്യങ്ങളെ വിമർശനാത്മകമായി നോക്കാനും അന്ധമായി വിശ്വസിക്കാനും കഴിയുന്നില്ല, ട്രോഫിമോവിന്റെ "സംഭാഷണം" യാഥാർത്ഥ്യത്തെ റോസ് വെളിച്ചത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവൾ മാത്രം തനിച്ചാണ്. അവൾ ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും ഈ ലോകത്തിന്റെ ബഹുമുഖത അന്യയ്ക്ക് ഇതുവരെ മനസ്സിലായിട്ടില്ല. അവൾ ചുറ്റുമുള്ളവരെ കേൾക്കുന്നില്ല, കുടുംബത്തിന് സംഭവിച്ച യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ കാണുന്നില്ല. ഈ പെൺകുട്ടി റഷ്യയുടെ ഭാവിയാണെന്ന് ചെക്കോവിന് ഒരു അവതരണം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ ചോദ്യം തുറന്നിരുന്നു: അവൾക്ക് എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ കഴിയുമോ അതോ അവളുടെ ബാല്യകാല സ്വപ്നങ്ങളിൽ തുടരുമോ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ, നിങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
3. ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്. ആത്മീയ അന്ധത ഈ പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവമാണ്. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൻ ബാല്യത്തിൽ തുടർന്നു. സംഭാഷണത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരന്തരം ബില്യാർഡ് പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ ഇടുങ്ങിയതാണ്. കുടുംബ കൂടിന്റെ വിധി, അത് മാറിയതുപോലെ, അവനെ ഒട്ടും വിഷമിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവൻ തന്റെ മുഷ്ടികൊണ്ട് നെഞ്ചിൽ അടിക്കുകയും ചെറി തോട്ടം ജീവിക്കുമെന്ന് പരസ്യമായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ ജീവിക്കാൻ ശീലിച്ച പല പ്രഭുക്കന്മാരെയും പോലെ അയാൾക്ക് ബിസിനസ്സ് ചെയ്യാൻ തീർത്തും കഴിവില്ല.
4. ലോപാഖിൻ റാണെവ്സ്കായയുടെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങുന്നു, അത് അവർ തമ്മിലുള്ള "അസ്ഥിരത" അല്ല. അവർ പരസ്പരം ശത്രുക്കളെ പരിഗണിക്കുന്നില്ല; അവർക്കിടയിൽ മാനുഷിക ബന്ധങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും എർമോലൈ അലക്സീവിച്ചും ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് എത്രയും വേഗം പുറത്തുകടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. വ്യാപാരി തന്റെ സഹായം പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ നിരസിച്ചു. എല്ലാം നന്നായി അവസാനിക്കുമ്പോൾ, ഒടുവിൽ യഥാർത്ഥ ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങാൻ കഴിയുമെന്നതിൽ ലോപാഖിൻ സന്തോഷിക്കുന്നു. നമ്മൾ നായകന് അർഹത നൽകണം, കാരണം ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ "വിധിയെ" കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായതും എല്ലാവർക്കും അനുയോജ്യമായ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തിയതും അവൻ മാത്രമാണ്.
5. ട്രോഫിമോവ് പീറ്റർ സെർജിവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം 27 വയസ്സുണ്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കുന്നു. ബാഹ്യമായി അവൻ ഒരു വൃദ്ധനായി മാറിയെങ്കിലും ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുക എന്നത് തന്റെ തൊഴിലായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും. അവൻ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അനിയ ഒഴികെ മറ്റാരും അവന്റെ കുലീനവും ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്നതുമായ കോളുകളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. പെത്യ ട്രോഫിമോവിന്റെ ചിത്രത്തെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. ചെക്കോവിന് ഒരിക്കലും രാഷ്ട്രീയത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു; വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്നില്ല. ട്രോഫിമോവ് വളരെ മൃദുവാണ്. അനുവദനീയമായതിന്റെ അതിരുകൾ കടന്ന് അജ്ഞാതമായ അഗാധത്തിലേക്ക് ചാടാൻ അവന്റെ ആത്മാവും ബുദ്ധിയും അവനെ ഒരിക്കലും അനുവദിക്കില്ല. കൂടാതെ, യഥാർത്ഥ ജീവിതം അറിയാത്ത അനിയ എന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം അവനാണ്. അവൾക്ക് ഇപ്പോഴും അതിലോലമായ മനസ്സുണ്ട്. ഏതൊരു വൈകാരിക ആഘാതവും അവളെ തെറ്റായ ദിശയിലേക്ക് തള്ളിവിടും, അവിടെ നിന്ന് അവളെ ഇനി തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, പെത്യ തന്നെക്കുറിച്ചും തന്റെ ആശയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും മാത്രമല്ല, റാണെവ്സ്കയ അവനെ ഏൽപ്പിച്ച ദുർബലമായ ജീവിയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കണം.

ചെക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

A.P. ചെക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യയുടെ ഭാവിയിൽ അവരിൽ ആരെയും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അക്കാലത്തെ പുരോഗമന യുവാക്കളായ പെത്യ ട്രോഫിമോവും അന്യയും പോലും.

നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ, രചയിതാവിനോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്നു, ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ അവകാശങ്ങൾ എങ്ങനെ സംരക്ഷിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല, അവർ കഷ്ടപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിനാലാണ് റാണെവ്സ്കയയും ഗേവും കഷ്ടപ്പെടുന്നത്. അവരുടെ സാമൂഹിക പദവി വിസ്മൃതിയിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, അവസാന വരുമാനത്തിൽ അവർ ദയനീയമായ അസ്തിത്വം പുറത്തെടുക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. അവരെ സഹായിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞതിനാൽ ലോപാഖിൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഒരു ചെറി തോട്ടം വാങ്ങുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷമില്ല. എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും അയാൾ അതിന്റെ പൂർണ്ണ ഉടമയാകുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് തോട്ടം വെട്ടിത്തെളിച്ച് ഭൂമി വിൽക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നത്, പിന്നീട് അത് ഒരു മോശം സ്വപ്നമായി മറക്കാൻ കഴിയും. പെത്യയുടെയും അനിയയുടെയും കാര്യമോ? അവരിലല്ലേ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രതീക്ഷ? ഒരുപക്ഷേ, എന്നാൽ ഈ പ്രതീക്ഷകൾ വളരെ അവ്യക്തമാണ്. ട്രോഫിമോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം കാരണം, സമൂലമായ നടപടികളൊന്നും എടുക്കാൻ കഴിവില്ല. ഇത് കൂടാതെ സ്ഥിതി മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അത്രമാത്രം. പിന്നെ അന്യ? ഈ പെൺകുട്ടിക്ക് പെട്രയെക്കാൾ അൽപ്പം ശക്തമായ കാമ്പ് ഉണ്ട്. എന്നാൽ അവളുടെ ചെറുപ്പവും ജീവിതത്തിന്റെ അനിശ്ചിതത്വവും കാരണം അവളിൽ നിന്ന് മാറ്റങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കേണ്ടതില്ല. ഒരുപക്ഷേ വിദൂര ഭാവിയിൽ, അവൾ അവളുടെ ജീവിത മുൻഗണനകളെല്ലാം നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവളിൽ നിന്ന് ചില പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കാം. അതിനിടയിൽ, അവൾ മികച്ചതിലുള്ള വിശ്വാസത്തിലേക്കും ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കാനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹത്തിലേക്കും സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു.

ചെക്കോവ് ആരുടെ പക്ഷത്താണ്? അവൻ ഓരോ വശത്തെയും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്വന്തം വഴിയിൽ. റാണെവ്‌സ്കായയിൽ, ആത്മീയ ശൂന്യതയാൽ അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞെങ്കിലും, യഥാർത്ഥ സ്ത്രീ ദയയെയും നിഷ്കളങ്കതയെയും അദ്ദേഹം വിലമതിക്കുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മനോഹാരിതയെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിലും, വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്കും കാവ്യസൗന്ദര്യത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തെ ലോപാഖിൻ വിലമതിക്കുന്നു. ചെറി തോട്ടം കുടുംബത്തിലെ ഒരു അംഗമാണ്, എന്നാൽ എല്ലാവരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഏകകണ്ഠമായി മറക്കുന്നു, അതേസമയം ലോപാഖിന് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ ഒരു വലിയ അഗാധത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. സ്വന്തം വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ലോകത്ത് അവർ അടഞ്ഞുപോയതിനാൽ അവർക്ക് പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാവരും ഏകാന്തരാണ്, അവർക്ക് സുഹൃത്തുക്കളില്ല, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളില്ല, യഥാർത്ഥ സ്നേഹമില്ല. മിക്ക ആളുകളും തങ്ങൾക്കായി ഗുരുതരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളൊന്നും സ്ഥാപിക്കാതെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകുന്നു. കൂടാതെ, അവരെല്ലാം അസന്തുഷ്ടരാണ്. പ്രണയത്തിലും ജീവിതത്തിലും അവളുടെ സാമൂഹിക മേധാവിത്വത്തിലും റാണെവ്സ്കയ നിരാശ അനുഭവിക്കുന്നു, അത് ഇന്നലെ അചഞ്ചലമായി തോന്നി. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പെരുമാറ്റം അധികാരത്തിന്റെയും സാമ്പത്തിക ക്ഷേമത്തിന്റെയും ഗ്യാരണ്ടിയല്ലെന്ന് ഗേവ് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. അവന്റെ കൺമുന്നിൽ, ഇന്നലത്തെ സെർഫ് അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് അപഹരിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരില്ലാതെ പോലും അവിടെ ഉടമയായി. അന്ന പണമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു, ലാഭകരമായ വിവാഹത്തിന് സ്ത്രീധനമില്ല. അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾ അത് ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും, അവൻ ഇതുവരെ ഒന്നും നേടിയിട്ടില്ല. താൻ മാറേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ട്രോഫിമോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ എങ്ങനെയെന്ന് അറിയില്ല, കാരണം അവന് ബന്ധങ്ങളോ പണമോ ഒന്നിനെയും സ്വാധീനിക്കാനുള്ള സ്ഥാനമോ ഇല്ല. യൗവനത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ഹ്രസ്വകാലമാണ്. ലോപാഖിൻ അസന്തുഷ്ടനാണ്, കാരണം അവൻ തന്റെ അപകർഷത മനസ്സിലാക്കുന്നു, തന്റെ മാന്യത കുറച്ചുകാണുന്നു, കൂടുതൽ പണമുണ്ടെങ്കിലും ഒരു മാന്യൻമാരോടും താൻ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

ജോലിയുടെ ഉത്ഭവം

പലപ്പോഴും ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ എന്താണ് ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്? ഇത് മനസിലാക്കാൻ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, സമൂഹം മാറുകയായിരുന്നു, ആളുകളും അവരുടെ ലോകവീക്ഷണവും മാറുകയാണ്, റഷ്യ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയായിരുന്നു, അത് സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിന് ശേഷം അതിവേഗം വികസിച്ചു. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എ.പി. ചെക്കോവ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കൃതി - ഒരുപക്ഷേ, 1879-ൽ യുവ ആന്റൺ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയതോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്.

ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവിന് നാടകത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ജിംനേഷ്യത്തിലെ വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ ഈ എഴുത്തിന്റെ ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് അറിയപ്പെട്ടത്. 1878-ൽ എഴുതിയ നാടകങ്ങളിലൊന്ന് "പിതൃശൂന്യൻ" എന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. വളരെ വലിയ ഒരു കൃതി, ഇത് 1957 ൽ മാത്രമാണ് തിയേറ്റർ സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറിയത്. നാടകത്തിന്റെ വോളിയം ചെക്കോവിന്റെ ശൈലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അവിടെ "സംക്ഷിപ്തത പ്രതിഭയുടെ സഹോദരിയാണ്", എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ നാടകവേദിയെ മുഴുവൻ മാറ്റിമറിച്ച ആ സ്പർശനങ്ങൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്.

ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ പിതാവിന് ചെക്കോവിന്റെ വീടിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ ഒരു ചെറിയ കട ഉണ്ടായിരുന്നു, കുടുംബം രണ്ടാമത്തേതിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1894 മുതൽ, സ്റ്റോറിലെ കാര്യങ്ങൾ മോശമായിത്തുടങ്ങി, 1897-ൽ പിതാവ് പൂർണ്ണമായും പാപ്പരായി, മുഴുവൻ കുടുംബവും സ്വത്ത് വിറ്റതിന് ശേഷം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി, അവിടെ മുതിർന്ന കുട്ടികൾ അപ്പോഴേക്കും സ്ഥിരതാമസമാക്കിയിരുന്നു. . അതിനാൽ, കടങ്ങൾ വീട്ടാൻ ഏറ്റവും വിലയേറിയ വസ്തുവുമായി - തന്റെ വീടുമായി - വേർപിരിയുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് പഠിച്ചു. ഇതിനകം കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള പ്രായത്തിൽ, ചെക്കോവ് ഒന്നിലധികം തവണ കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ ലേലത്തിൽ "പുതിയ ആളുകൾക്ക്" വിൽക്കുന്ന കേസുകൾ നേരിട്ടു, ആധുനിക രീതിയിൽ - ബിസിനസുകാർക്ക്.

മൗലികതയും സമയബന്ധിതതയും

1901-ൽ ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ താൻ മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ നാടകം വിഭാവനം ചെയ്തതായി എഴുതിയതോടെയാണ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത്. തുടക്കം മുതലേ, അദ്ദേഹം അതിനെ ഒരുതരം കോമഡി പ്രഹസനമായി വിഭാവനം ചെയ്തു, അതിൽ എല്ലാം വളരെ നിസ്സാരവും രസകരവും അശ്രദ്ധവുമായിരിക്കും. ഒരു പഴയ ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുന്നതായിരുന്നു നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം. "പിതൃശൂന്യത" എന്നതിൽ നേരത്തെ തന്നെ ഈ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ചെക്കോവ് ശ്രമിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് 170 പേജ് കൈയ്യക്ഷര വാചകം എടുത്തു, അത്തരമൊരു വോളിയത്തിന്റെ ഒരു നാടകം ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ ആദ്യകാല മസ്തിഷ്കത്തെ ഓർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണതയിലേക്ക് ഉയർത്തിയ അദ്ദേഹം അത് വീണ്ടും ഏറ്റെടുത്തു.

ഒരു വീട് വിൽക്കുന്ന സാഹചര്യം ചെക്കോവിന് അടുത്തും പരിചിതവുമായിരുന്നു, ടാഗൻറോഗിലെ പിതാവിന്റെ വീട് വിറ്റതിന് ശേഷം, അത്തരം കേസുകളുടെ മാനസിക ദുരന്തത്തിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യവും ആവേശവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ വേദനാജനകമായ ഇംപ്രഷനുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് എ.എസ്. കിസെലേവിന്റെ കഥയും ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റും ലേലത്തിൽ വിറ്റു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ബാങ്കിന്റെ ഡയറക്ടർമാരിൽ ഒരാളായിത്തീർന്നു, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നാണ് ചിത്രം ലഭിച്ചത്. ഗേവ് മിക്കവാറും പകർത്തി. അദ്ദേഹം വിശ്രമിച്ച ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട നിരവധി കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകളും എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടു. നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആ ഭാഗങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ അതേ പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയും അവയുടെ ഉടമകളുടെ സ്ഥാനവും മെലിഖോവോയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലും കെ.എസ്. എസ്റ്റേറ്റിലെ അതിഥിയായും നിരീക്ഷിച്ചു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിക്കുകയും 10 വർഷത്തിലേറെയായി എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദാരിദ്ര്യ പ്രക്രിയ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു; അവർ തങ്ങളുടെ ഭാഗ്യത്തിലൂടെ ജീവിച്ചു, വിവേകശൂന്യമായും അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെയും അവരെ പാഴാക്കി. ആധുനിക ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അഭിമാനവും കുലീനരുമായ ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ ചിത്രം കൂട്ടായി മാറി, അതിൽ നിന്ന് അവരുടെ യജമാനന്മാരുടെ ക്ഷേമത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സെർഫുകളുടെ രൂപത്തിൽ മനുഷ്യവിഭവങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശം അപ്രത്യക്ഷമായി.

വേദനയിൽ പിറന്ന നാടകം

നാടകത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ച് അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം കടന്നുപോയി. ഇത് പല കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിച്ചു. പ്രധാനമായ ഒന്ന് രചയിതാവിന്റെ മോശം ആരോഗ്യമായിരുന്നു, സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തിൽ പോലും ജോലി വളരെ സാവധാനത്തിലാണ് പുരോഗമിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം പരാതിപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ ഒരു ദിവസം നാല് വരിയിൽ കൂടുതൽ എഴുതാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം മോശമായിരുന്നിട്ടും, തരത്തിൽ ഭാരം കുറഞ്ഞ ഒരു കൃതി എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

രണ്ടാമത്തെ കാരണം, സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള തന്റെ നാടകത്തിൽ ചേരാനുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ആഗ്രഹം എന്ന് വിളിക്കാം, നശിച്ച ഭൂവുടമകളുടെ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ സാധാരണക്കാരായ ലോപാഖിൻ, നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളുടെ മുഴുവൻ ഫലവും. ട്രോഫിമോവ്, ഒരു വിപ്ലവ ചിന്താഗതിയുള്ള ഒരു ബുദ്ധിജീവിയെ ഒരാൾ അനുഭവിക്കുന്നു. യാഷയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പോലും വളരെയധികം പരിശ്രമം ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിലൂടെയാണ് തന്റെ വേരുകളുടെ ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മ എങ്ങനെ മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും സമൂഹവും മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള മനോഭാവവും എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും ചെക്കോവ് കാണിച്ചുതന്നത്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജോലി വളരെ സൂക്ഷ്മതയോടെയാണ് നടത്തിയത്. നാടകത്തിന്റെ ആശയം പൂർണ്ണമായി പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ അഭിനേതാക്കൾക്ക് കഴിയുമെന്നത് ചെക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമായിരുന്നു. തന്റെ കത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം വിശദമായി വിവരിക്കുകയും ഓരോ സീനിലും വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. തന്റെ നാടകം ഒരു നാടകമല്ല, ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം കുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വി.ഐ.നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും കെ. നാടകത്തിൽ ഹാസ്യാത്മകമായ ഒന്നും പരിഗണിക്കുന്നതിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പരാജയപ്പെട്ടു, ഇത് രചയിതാവിനെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം സംവിധായകർക്കും നാടകകൃത്തിനും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1904 ജനുവരി 17 ന് ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ ഷോയ്ക്ക് ശേഷം, വിമർശകർക്കിടയിൽ തർക്കമുണ്ടായെങ്കിലും ആരും അതിൽ നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല.

കലാപരമായ രീതികളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സും

ഒരു വശത്ത്, ചെക്കോവിന്റെ കോമഡി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എഴുതിയതിന്റെ ചരിത്രം വളരെ നീണ്ടതല്ല, മറുവശത്ത്, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം അതിനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ചിത്രങ്ങൾ പതിറ്റാണ്ടുകളായി ശേഖരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സ്റ്റേജിൽ പാത്തോസുകളില്ലാതെ ദൈനംദിന ജീവിതം കാണിക്കുന്ന കലാപരമായ സാങ്കേതികതകളും വർഷങ്ങളായി മാനിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു മൂലക്കല്ലായി മാറി, ഇത് നാടകകൃത്തായ ചെക്കോവിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു.

ആദ്യ നിർമ്മാണ നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകർക്ക് ഈ നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുവായ അഭിപ്രായമില്ല. ചിലർ സംഭവിക്കുന്നതിലെ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തം കാണുന്നു, അതിനെ നാടകമെന്ന് വിളിക്കുന്നു; ചിലർ നാടകത്തെ ഒരു ദുരന്തമായോ ദുരന്തമായോ കാണുന്നു. എന്നാൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വളരെക്കാലമായി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല ആഗോള നാടകത്തിലും ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന അഭിപ്രായത്തിൽ എല്ലാവരും ഏകകണ്ഠമാണ്.

പ്രശസ്തമായ നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെയും എഴുത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം ഈ അത്ഭുതകരമായ ഹാസ്യം പഠിക്കുമ്പോൾ 10-ാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികളെ കുറിപ്പുകളും പാഠങ്ങളും തയ്യാറാക്കാൻ സഹായിക്കും.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

ചെക്കോവിന്റെ ചെറി തോട്ടം.
ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്! ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ ഈ പേരുമായി എത്രമാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിശയകരമായ കഴിവും കാര്യക്ഷമതയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്. ഈ ഗുണങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച പ്രതിനിധികളുമായി തുല്യനാക്കുന്നത്.
ലാളിത്യത്തിന്റെയും സംക്ഷിപ്തതയുടെയും ഉയർന്ന കലയിൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അതേ സമയം, ആഖ്യാനത്തിന്റെ വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ ആവിഷ്‌കാരക്ഷമത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ പരിശ്രമിച്ചു.
അസ്തിത്വത്തിന്റെ അസഹനീയമായ വിഷാദത്തോടുള്ള നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തിലൂടെയാണ് എ.പി. ഭാവിയിലേക്ക് മാത്രം നോട്ടം തിരിയാത്ത ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാൾ - അവൻ ഈ ഭാവി ജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേന ഉപയോഗിച്ച്, വായനക്കാരായ ഞങ്ങളെ, പെട്ടെന്നുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.
IN 1904 എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വിജയകരമായി നടന്നു. ചെക്കോവിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സമ്മിശ്ര വിമർശനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ദ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ഉടനടി നിരുപാധികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മകതയിലേക്കും വിചിത്രതയിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു “പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ” ആവിർഭാവത്തിന് നാടകം പ്രചോദനം നൽകി.
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ഒരു എപ്പിലോഗ് ആയിത്തീർന്നു, ഒരു യുഗം മുഴുവനും ഒരു അഭ്യർത്ഥന. ശോഭനമായ ഒരു പാരഡിയും നിരാശാജനകമായ കോമഡിയും അവസാനത്തോടെ നമുക്ക് ഭാവിയെക്കുറിച്ച് പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നതാണ്, ഇത് ഒരുപക്ഷേ ഈ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാനവും നൂതനവുമായ പ്രതിഭാസമാണ്.
ചെക്കോവ്, തന്റെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ വളരെ കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കുന്നു, ആദർശത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി നമുക്ക് ഒരു ധാരണ നൽകുന്നു, അതില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോധ്യത്തിൽ, അർത്ഥവത്തായ ഒരു മനുഷ്യജീവിതം അസാധ്യമാണ്. ആത്മീയതയില്ലാത്ത പ്രായോഗികത നശിച്ചുപോകുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. അതുകൊണ്ടാണ് ചെക്കോവ് റഷ്യയിലെ വളർന്നുവരുന്ന മുതലാളിത്തത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ലോപാഖിനോടല്ല, മറിച്ച് "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" പെത്യ ട്രോഫിമോവിനോടാണ് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളത്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ദയനീയവും രസകരവുമാണ്, പക്ഷേ രചയിതാവ് അവന്റെ പിന്നിൽ ഭാവി കാണുന്നു, കാരണം പെത്യ ദയയുള്ളവനാണ്. .
അന്യ, ചെക്കോവ് സഹതപിക്കുന്ന മറ്റൊരു കഥാപാത്രം. അവൾ കഴിവില്ലാത്തവളും അസംബന്ധവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവളിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണമുണ്ട്, അത് ശുദ്ധമാണ്, അതിനായി ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് അവളോട് എല്ലാം ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ലോപാഖിൻസ്, റാണെവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു; ചെക്കോവ് ഇപ്പോഴും നല്ല റൊമാന്റിക്സിൽ ഭാവി കാണുന്നു. ചില വഴികളിൽ അവർ നിസ്സഹായരാണെങ്കിൽ പോലും.
ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ രോഷത്തിന് കാരണം ലോപാഖിന്റെ അലംഭാവമാണ്. ചെക്കോവിന്റെ മാനവികതയുടെ എല്ലാ മൗലികതയുമുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇത് അനുഭവിക്കാനോ കേൾക്കാനോ കഴിയില്ല. ഒരു ബോർഡ്-അപ്പ് വീട്ടിൽ മറന്നുപോയ, ഫിർസ് ഒരു രൂപകമായി തോന്നുന്നു, അതിന്റെ അർത്ഥം ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. ഫിർസ് മണ്ടനും വൃദ്ധനുമായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, അവൻ മറന്നുപോയിരിക്കുന്നു. അവർ മനുഷ്യനെ മറന്നു!
നാടകത്തിന്റെ സാരാംശം അതിന്റെ സാധാരണതയാണ്. എന്നാൽ ഒരു ശൂന്യമായ, ബോർഡഡ്-അപ്പ് വീടിനുള്ളിൽ സരളവൃക്ഷങ്ങൾ മറന്നു, ഒരു ചെറി തോട്ടം മുറിക്കുന്ന കോടാലിയുടെ ശബ്ദവും നിരാശാജനകമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് നമ്മുടെ ആത്മാവിന്റെ സൂക്ഷ്മവും വേദനാജനകവുമായ അവസ്ഥയെ ബാധിക്കുകയും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ, തന്റെ നായകന്റെ ചുണ്ടിലൂടെ, ശുക്ഷിൻ പറഞ്ഞു: "ഇത് ഭയാനകമായ മരണമല്ല, വേർപിരിയലാണ്."
എ പി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ്, വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ്. ഒരു ദാർശനിക അർത്ഥത്തിൽ, ജീവിതവുമായി വേർപിരിയൽ. മൊത്തത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും വിജയിക്കരുത്, ചില വഴികളിൽ അസന്തുഷ്ടനാകാം, ഉപയോഗശൂന്യമായ അഭിലാഷങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഇനിയൊരിക്കലും ഉണ്ടാകാത്ത ഒരേയൊരുവൻ. അയ്യോ, ഈ ധാരണ സാധാരണയായി നശ്വരമായ ഭൂമിയിലെ നമ്മുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അവസാനത്തിലാണ് വരുന്നത്.
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വളരെ ദാരുണമായ ഒരു സംഗതിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ചെക്കോവ് അതിനെ കോമഡി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. വിരോധാഭാസമോ? ഒരിക്കലുമില്ല. ഇത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ മരിക്കുന്ന കൃതി, വായനക്കാരന്, യുഗം, ജീവിതം എന്നിവയോടുള്ള ഒരുതരം വിടവാങ്ങലാണ് ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതിനാൽ, ഭയവും സങ്കടവും അതേ സമയം സന്തോഷവും മുഴുവൻ നാടകത്തിലുടനീളം ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫായി "പരത്തുന്നു".
ചെക്കോവ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിനെ കോമഡി എന്ന് വിളിച്ചത് ഈ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കാനല്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സൂചനയായിട്ടാണ്. ഒരു നാടകം ഒരു ദുരന്തമായി കളിച്ച്, ദുരന്തം നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ സങ്കടപ്പെടുകയോ ഭയപ്പെടുത്തുകയോ ദുഃഖിക്കുകയോ ചെയ്യില്ല, അവൾ ഒന്നുമല്ല. ഒരു ഹാസ്യ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മാത്രമേ, വൈരുദ്ധ്യം കൈവരിച്ചാൽ, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ.
സാർവത്രിക മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എ.പി.ചെക്കോവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഇന്ന് നമ്മെ നിസ്സംഗരാക്കുന്നില്ല. ആധുനിക വേദിയിൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടക നിർമ്മാണം ഇതിന് തെളിവാണ്.

ചെക്കോവ് 1901 ലെ വസന്തകാലത്ത് എഴുതിയ ഒരു കത്തിലാണ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതാനുള്ള ആശയം ആദ്യമായി പരാമർശിച്ചത്. "പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്ന ഒരു തമാശ കളിയായാണ്" അദ്ദേഹം ആദ്യം ചിന്തിച്ചത്. 1903-ൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ജോലി തുടരുമ്പോൾ, എ.പി. ചെക്കോവ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതി: "മുഴുവൻ നാടകവും സന്തോഷകരവും നിസ്സാരവുമാണ്." നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം, "എസ്റ്റേറ്റ് ചുറ്റികയിൽ പോകുന്നു", എഴുത്തുകാരന് ഒരു തരത്തിലും പുതിയതായിരുന്നില്ല. മുമ്പ്, "പിതൃശൂന്യത" (1878-1881) എന്ന നാടകത്തിൽ അവൾ അവനെ സ്പർശിച്ചു. തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കുകയും വീട് നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യത്തിന്റെ മാനസിക ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് ചെക്കോവിന് താൽപ്പര്യവും ഉത്കണ്ഠയും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, ടാഗൻറോഗിലെ തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട് വിറ്റതിന്റെ ഓർമ്മകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ജീവിതാനുഭവങ്ങളും, ചെക്കോവ് കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്ന മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കിസെലേവുകളുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചയവും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1885-1887 വേനൽക്കാലത്ത്. പല തരത്തിൽ, കടങ്ങൾക്കായി തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് നിർബന്ധിതമായി വിറ്റതിന് ശേഷം കലുഗയിലെ ഒരു ബാങ്കിന്റെ ബോർഡിൽ അംഗമായ എ.എസ്.കിസെലേവിൽ നിന്നാണ് ഗേവിന്റെ ചിത്രം പകർത്തിയത്. 1888-ലും 1889-ലും, ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ സുമിക്ക് സമീപമുള്ള ലിന്റ്വാരേവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെക്കോവ് വിശ്രമിച്ചു. അവിടെ അവഗണിക്കപ്പെടുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ അദ്ദേഹം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. 1892-1898 കാലഘട്ടത്തിൽ, തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ മെലിഖോവോയിലും, 1902 ലെ വേനൽക്കാലത്തും, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റായ ല്യൂബിമോവ്കയിൽ താമസിച്ചിരുന്നപ്പോഴും ചെക്കോവിന് ഇതേ ചിത്രം വിശദമായി നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കഠിനമായ ബിസിനസ്സ് മിടുക്കിനാൽ വ്യത്യസ്‌തമായി വളർന്നുകൊണ്ടിരുന്ന "മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ്", "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂടുകളിൽ" നിന്ന് ചിന്താശൂന്യമായി തങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം ജീവിച്ചിരുന്ന പാപ്പരായ ഉടമകളെ ക്രമേണ പുറത്താക്കി. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം, ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ ആശയം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് മരിക്കുന്ന കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പല വിശദാംശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന് രചയിതാവിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതുന്നു: "ഞാൻ ഒരു ദിവസം നാല് വരികൾ എഴുതുന്നു, അസഹനീയമായ പീഡനം അനുഭവിക്കുന്നവർ." അസുഖങ്ങളോടും ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങളോടും നിരന്തരം മല്ലിടുന്ന ചെക്കോവ് ഒരു "സന്തോഷകരമായ കളി" എഴുതുന്നു.

1903 ഒക്ടോബർ 5 ന്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ N.K. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി തന്റെ ലേഖകരിൽ ഒരാൾക്ക് ഒരു കത്തിൽ എഴുതി: "ഞാൻ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു, അവൻ മോശമാണ്, അവൻ ശരത്കാലത്തിന്റെ ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ ദിവസം പോലെ കത്തുകയാണ്. അതിലോലമായ, സൂക്ഷ്മമായ, സൂക്ഷ്മമായ സ്വരങ്ങൾ, ഒരു അത്ഭുതകരമായ ദിവസം , ലാളന, സമാധാനം, കടലും മലകളും അവനിൽ ഉറങ്ങുന്നു, അതിശയകരമായ ദൂരത്തിന്റെ പാറ്റേണുള്ള ഈ നിമിഷം ശാശ്വതമായി തോന്നുന്നു, നാളെ ... അവൻ തന്റെ നാളെയെ അറിയുന്നു, സന്തോഷിക്കുന്നു. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം പൂർത്തിയാക്കിയതിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനാണ്.

ചെക്കോവ് സംവിധായകർക്കും അഭിനേതാക്കൾക്കും നിരവധി കത്തുകൾ അയയ്‌ക്കുന്നു, അവിടെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ന്റെ ചില രംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിശദമായി അഭിപ്രായമിടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഹാസ്യ സവിശേഷതകൾക്ക് പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകിക്കൊണ്ട് അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും വി. ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകരായ I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ഇത് ഒരു നാടകമായി മനസ്സിലാക്കി. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, നാടകത്തിന്റെ ട്രൂപ്പിന്റെ വായന "ഏകകണ്ഠമായ ആവേശത്തോടെ" കണ്ടുമുട്ടി. അദ്ദേഹം ചെക്കോവിന് എഴുതുന്നു: "ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു, ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ എനിക്ക് പിടിച്ചുനിൽക്കാനായില്ല. നിങ്ങൾ പറയുന്നത് ഞാൻ കേൾക്കുന്നു: "ക്ഷമിക്കണം, പക്ഷേ ഇതൊരു പ്രഹസനമാണ്." ഇല്ല, ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിക്ക് ഇത് ഒരു ദുരന്തമാണ്. ... ഈ കളിയുടെ ആർദ്രതയും സ്നേഹവും എനിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അനുഭൂതി തോന്നുന്നു."

നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക നാടക ഭാഷയും പുതിയ ശബ്ദങ്ങളും ആവശ്യമായിരുന്നു. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവും അഭിനേതാക്കളും ഇത് നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. 1903 നവംബർ 11-ന് എം.പി. ലിലിന (അനിയയുടെ വേഷത്തിലെ ആദ്യ അവതാരക) എ.പി. ചെക്കോവിന് എഴുതി: “... “ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്” ഒരു നാടകമല്ല, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ്, ഒരു സിംഫണിയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ഈ നാടകം പ്രത്യേകിച്ച് സത്യസന്ധമായി കളിക്കണം, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പരുഷതയില്ലാതെ."
എന്നിരുന്നാലും, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ സംവിധായകന്റെ വ്യാഖ്യാനം ചെക്കോവിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. "ഇതൊരു ദുരന്തമാണ്, അവസാന പ്രവർത്തനത്തിൽ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ ഫലം എന്തുതന്നെയായാലും," സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി രചയിതാവിന് എഴുതുന്നു, നാടകത്തിന്റെ നാടകീയമായ ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും യുക്തിയും സ്ഥിരീകരിച്ചു, അത് മുൻ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. , വീടിന്റെ നഷ്ടവും തോട്ടത്തിന്റെ നാശവും. നാടകം ഹാസ്യാത്മകമായ ഭാവങ്ങളില്ലാത്തതിൽ ചെക്കോവ് അങ്ങേയറ്റം രോഷാകുലനായിരുന്നു. ഗേവിന്റെ വേഷം ചെയ്ത സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ ആക്ഷൻ വളരെയധികം വലിച്ചിഴച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ചെക്കോവ് ഭാര്യയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഇത് എത്ര ഭയാനകമാണ്! പരമാവധി 12 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കേണ്ട ഒരു പ്രവൃത്തി, നിങ്ങളുടേത് 40 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കും. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എനിക്കായി നാടകം നശിപ്പിച്ചു."

1903 ഡിസംബറിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പരാതിപ്പെട്ടു: "ചെറി തോട്ടം" "ഇതുവരെ പൂക്കുന്നില്ല. പൂക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, രചയിതാവ് എത്തി ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. പൂക്കൾ വീണു, ഇപ്പോൾ പുതിയ മുകുളങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുള്ളൂ."

വീടിനെ കുറിച്ചും ജീവിതത്തെ കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തെ കുറിച്ചും പ്രണയത്തെ കുറിച്ചും നഷ്ടങ്ങളെ കുറിച്ചും അതിവേഗം ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്ന സമയത്തെ കുറിച്ചും ഒരു നാടകമായി A.P. ചെക്കോവ് “The Chery Orchard” എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇത് നിശ്ചയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നില്ല. ചെക്കോവിന്റെ ഓരോ പുതിയ നാടകവും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ വിലയിരുത്തലുകൾ ഉളവാക്കി. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കോമഡി ഒരു അപവാദമല്ല, അവിടെ ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിലെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും കഥാപാത്രങ്ങളും കാവ്യാത്മകതയും പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായിരുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, A. M. ഗോർക്കി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" പഴയ രൂപങ്ങളുടെ പുനരാവിഷ്കരണമായി വിശേഷിപ്പിച്ചു: "ഞാൻ ചെക്കോവിന്റെ നാടകം ശ്രദ്ധിച്ചു - അത് വായിക്കുമ്പോൾ, അത് ഒരു പ്രധാന കാര്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നില്ല. പുതിയതായി ഒരു വാക്കും ഇല്ല. എല്ലാം മാനസികാവസ്ഥകൾ, ആശയങ്ങൾ - നിങ്ങൾക്ക് അവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ - മുഖങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം ഇതിനകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.തീർച്ചയായും - മനോഹരമായി - തീർച്ചയായും - സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് അത് പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് പച്ച വിഷാദം വീശും, പക്ഷേ ഞാൻ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല. വിഷാദം എന്താണെന്ന് അറിയുക."

നിരന്തരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ന്റെ പ്രീമിയർ 1904 ജനുവരി 17 ന് - എ പി ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ നടന്നു. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് ആർട്ട് തിയേറ്റർ സമയം നിശ്ചയിച്ചത്. മോസ്കോയിലെ മുഴുവൻ കലാപരവും സാഹിത്യപരവുമായ ഉന്നതരും ഹാളിൽ ഒത്തുകൂടി, കാണികളിൽ എ. മൂന്നാമത്തേതിന് ശേഷം രചയിതാവ് വേദിയിലെത്തിയത് നീണ്ട കരഘോഷത്തോടെയാണ്. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാക്ഷ്യമായിത്തീർന്നു, അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം ആരംഭിച്ചു.

ആവശ്യപ്പെടുന്ന റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾ വളരെ ആവേശത്തോടെ നാടകത്തെ വരവേറ്റു, അതിന്റെ ശോഭയുള്ള ആത്മാവിന് കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ സഹായിക്കാനായില്ല. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന സിനിമയുടെ നിർമ്മാണം റഷ്യയിലെ പല തിയേറ്ററുകളിലും വിജയകരമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന പ്രകടനം ചെക്കോവ് ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല. “ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല,” എ.പി.

നിർണായക പ്രവചനങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ മങ്ങാത്ത ക്ലാസിക് ആയി മാറി. നാടകത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ദർശനം എന്നിവ ഈ ചിന്തനീയമായ കൃതിയിൽ അസാധാരണമാംവിധം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.