ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകാരൻ മാറ്റിസെ. ഹെൻറി മാറ്റിസ്
1869 - 1954 ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ശിൽപി
കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, വിധി ഭാവി ചിത്രകാരനായ ഹെൻ\u200cറി എമിലി ബെനോയിറ്റ് മാറ്റിസ്സെ അനുകൂലിച്ചു, ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അശ്രദ്ധമായ ബാല്യം നൽകി, തുടർന്ന് അമ്മയ്ക്ക് ലളിതമായ പെയിന്റുകളുടെ ഒരു പെട്ടി “നൽകി”, അത് ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് അഭിഭാഷകനെ - സ്ഥാനത്തിലൂടെ, പ്രശസ്ത കലാകാരനായി - തൊഴിൽ വഴി മാറ്റി.
ഫ്രാൻസിന്റെ വടക്കുകിഴക്കായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ലെ കാറ്റോട്ട്-കാംബ്രെസിസ് പട്ടണം ഹെൻറി മാറ്റിസെയുടെ ചെറിയ ജന്മനാടാണ്; ഇവിടെ, ഒരു വിജയകരമായ ബിസിനസുകാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ, 1869 ഡിസംബർ 31 ന് അദ്ദേഹം ജനിച്ചു.
തന്റെ ജന്മനാട്ടിലെ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്നും, അയൽവാസിയായ സെന്റ്-ക്വെന്റിൻ - ക്ലാസിക്കൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, യുവാവ് പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ 1887 ൽ ലൈസിയം നിയമത്തിൽ നിയമം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1888-ൽ മാറ്റിസിന് നിയമബിരുദം ലഭിച്ചു, ഇത് സെന്റ്-ക്വെന്റിനിലെ അസിസ്റ്റന്റ് അഭിഭാഷക സ്ഥാനത്ത് തുടരാൻ അനുവദിച്ചു.
നിയമ കാര്യാലയത്തിലെ ഏകതാനമായ പ്രവർത്തനരീതിയും യുവാവിന്റെ സജീവവും അസ്വസ്ഥതയുമുള്ള സ്വഭാവം സ്വരച്ചേർച്ചയോടെ നിലനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ പ്രശ്നം സ്വയം പരിഹരിച്ചു: മാറ്റിസെ ആശുപത്രിയിൽ താമസിക്കുന്നതിനിടെ, അമ്മ മകന് പെയിന്റുകൾ നൽകി, പെയിന്റിംഗിനായി, ഹെൻ\u200cറി നന്നായി ഭക്ഷണം കൈമാറ്റം ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണെന്ന് മനസ്സിലായി സുസ്ഥിരമായ ജീവിതം, സ്വതന്ത്രവും എന്നാൽ പ്രവചനാതീതവുമായ കലാ ലോകത്തേക്ക്.
1891-ൽ ജൂലിയൻ അക്കാദമിയിൽ പ്രവേശിച്ച കലാകാരൻ, ഭ്രാന്തനെ എതിർത്ത പിതാവിനെ, കാഴ്ചപ്പാടിൽ, സംരംഭത്തിൽ നിന്ന്, അത്തരം ഒരു വലിയ മാറ്റം ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റെടുത്തില്ല. പിതാവിന്റെ ഇഷ്ടം മയപ്പെടുത്തുന്നതിനെ സ്വാധീനിച്ച ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ക്വെന്റിൻ ഡി ലാറ്റൂറിലെ സ്വകാര്യ സ്കൂളിൽ കോഴ്സുകൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ മകന്റെ വിജയം, ഹെൻ\u200cറിക്ക് ഒരു കലാപരമായ സമ്മാനം ഉണ്ടെന്ന അധ്യാപകരുടെ വിശ്വാസത്താൽ ഇത് വർദ്ധിച്ചു.
അക്കാദമിയിൽ പഠിക്കുന്നത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, പെട്ടെന്നുതന്നെ ചിത്രകാരന് മറ്റൊരു "വിധിയുടെ സമ്മാനം" ലഭിച്ചു, സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് അദ്ധ്യാപകനായ ഗുസ്താവ് മോറൊവിന്റെ വ്യക്തിയിൽ, മാറ്റിസ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് മാറി, ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടന്ന്.
1894 ൽ മാറ്റിസിക്ക് ഒരു മകളുണ്ടായിരുന്നു, മാർഗരിറ്റ, അവളുടെ അമ്മ മോഡലായ കാമിൽ സോബ്ലോട്ട് ആയിരുന്നു, എന്നാൽ marriage ദ്യോഗിക വിവാഹം രജിസ്റ്റർ ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും.
സ്കൂളിൽ, മാറ്റിസ് പഴയ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹം പതിവായി ലൂവ്രെ സന്ദർശിച്ചു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പെയിന്റിംഗ് രീതി ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ തരവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന നിശബ്ദമായ നിറം ക്രമേണ ശക്തി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു സ്വതന്ത്ര മാഗ്നിറ്റ്യൂഡായി.
1898-ൽ, സ്നേഹവാനായ മാറ്റിസെ അമേലി പെരെയറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ലണ്ടനിൽ ചെലവഴിച്ച മധുവിധു പ്രണയാനുഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മാസ്റ്റർ കളർ ടർണറിന്റെ കല കണ്ടെത്താനും കലാകാരനെ അനുവദിച്ചു. ലണ്ടനുശേഷം മാറ്റിസ് ദമ്പതികൾ കോർസിക്ക സന്ദർശിച്ചു, അത് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: മെഡിറ്ററേനിയൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ നിറങ്ങൾ പുതിയതും ആശ്ചര്യകരവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നൽകി.
ചിത്രകലയുടെ പുതിയ പ്രദേശങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം ഡിവിഷനിസത്തോടുള്ള മാറ്റിസിൻറെ അഭിനിവേശമായിരുന്നു, 1905 വരെ ഈ കലാകാരൻ ഫ്രാൻസിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കി. സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ സമയമായി, അത് പെയിന്റിംഗുകളിൽ വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രകടമായി, അക്കാലത്ത് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഈ വർഷത്തെ ശരത്കാല സലൂൺ മാറ്റിസെക്കും മറ്റ് യുവ എഴുത്തുകാർക്കും ഒരു ദുരന്തമായിരുന്നു - മാർക്വെറ്റ്, വ്ലാമിങ്ക്, ഡെറൈൻ; നിരൂപകനായ വോക്സലിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം കലാകാരന്മാരെ "കാട്ടു" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഈ ഫ്രഞ്ച് പദം "ഫ uv വിസം" എന്ന പദത്തിന്റെ രൂപമായി വർത്തിച്ചു, അതിനുശേഷം ചിത്രകലയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട്.
പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള യുവ വിപ്ലവകാരികൾ ഈ ലേബലിനെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, അത് അവർക്ക് ജനപ്രീതി നേടി, മാറ്റിസെയുടെ "വുമൺ ഇൻ എ ഹാറ്റ്", "ലക്ഷ്വറി, പീസ്, പ്ലെഷർ" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ വൈകാതെ പ്രശസ്തരായ ആളുകൾക്കിടയിൽ ഉടമകളെ കണ്ടെത്തി (ഗെർ\u200cട്രൂഡ് സ്റ്റെയ്ൻ, പോൾ സിഗ്നാക്). കലാകാരന്റെ മെച്ചപ്പെട്ട സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി അദ്ദേഹത്തെ വടക്കേ ആഫ്രിക്കയും റഷ്യ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളും സന്ദർശിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.
1909-ൽ മാറ്റിസ് രണ്ട് പാനലുകളിൽ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു - "ഡാൻസ്", "മ്യൂസിക്" (എസ്. ഷുക്കിൻ നിയോഗിച്ചത്). വാക്കുകൾ, ആശയങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ലളിതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനിടയിൽ, രൂപവും വർണ്ണവും സമന്വയിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞുവെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, കൂടാതെ "ഡാൻസ്" മൂന്ന് നിറങ്ങൾ മാത്രം ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം എഴുതിയത്.
1917-ൽ മാറ്റിസ് ഫ്രാൻസിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്തേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം പുതിയ രൂപകല്പനകൾക്കായി തിരച്ചിൽ നടത്തുകയും ആന്തരികവികസനത്തിൽ നിരന്തരം ഏർപ്പെടുകയും ക്യൂബിസത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധേയമായ ചുവടുവെപ്പ് നടത്തുകയും ചെയ്തു.
1921-ൽ, കലാകാരൻ ഒടുവിൽ നൈസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അവിടെ പറുദീസയുടെ ഈ കോണിന്റെ സ്വഭാവം തന്നെ വിജയ-വിജയ കഥകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "ഒഡാലിസ്ക്" എന്ന പരമ്പര ഇന്ദ്രിയ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു; മറ്റു പല കൃതികളിലും മാറ്റിസ് പ്രകൃതിദത്തവും അലങ്കാരവുമായ പാറ്റേണുകളും നിറങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.
ഭീകരമായ യുദ്ധകാലങ്ങളിൽ പോലും യജമാനന് ധൈര്യവും ശാന്തതയും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഈ വികാരങ്ങളും അവരോടൊപ്പം ജീവിതത്തോടും സൗന്ദര്യത്തോടും ഉള്ള സ്നേഹം മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ പതിഞ്ഞിട്ടുണ്ട് ("അയഞ്ഞ മുടിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ").
സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പങ്കാളിയാകാൻ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത മാറ്റിസ്, കാലക്രമേണ എണ്ണകളിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിത്തീർന്ന "ഡീകോപേജ്" എന്നതിലേക്ക് മാറി - നിറമുള്ള കടലാസിൽ നിന്ന് ഒരു കട്ട് ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന രീതിയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച പദം. ആവശ്യമായ കണക്കുകൾ മുറിച്ചുകൊണ്ട്, മാസ്റ്റർ അവരെ ക്യാൻവാസിലേക്ക് പിൻ ചെയ്യുകയും അവരുടെ ഒപ്റ്റിമൽ സ്ഥാനം അനുഭാവപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു, രചനയുടെ പരമാവധി ആവിഷ്\u200cകാരവും ചലനാത്മകതയും കൈവരിക്കുന്നു.
1941 ൽ മാറ്റിസെ നടത്തിയ ഒരു ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷം കാൻസർ ട്യൂമർ കണ്ടെത്തി, കലാകാരൻ ഒരു സാധാരണ നഴ്സുമായുള്ള ഒരു സുപ്രധാന കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, അസുഖത്തെ തുടർന്ന് അവനെ പരിചരിച്ചു. ലോകത്ത്, മോണിക്ക ബൂർഷ്വാ, കന്യാസ്ത്രീയായി പരിഭ്രാന്തരായ ശേഷം - ജാക്വസ്-മാരി, മാറ്റിസിലെ റോസറി ചാപ്പലിന്റെ ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തയ്യാറാക്കിയ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ശരിയാക്കാൻ മാറ്റിസിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.
ഈ അഭ്യർത്ഥനയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് രോഗിയായ കലാകാരൻ, ഡൊമിനിക്കൻ പുരോഹിതന്റെ അനുഗ്രഹം സ്വീകരിച്ച്, ഒരുപക്ഷേ, മുകളിൽ നിന്ന് തനിക്ക് അയച്ച അനുഗ്രഹങ്ങൾക്കായി കടങ്ങൾ വീട്ടാനുള്ള സമയം വന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് തോന്നിയേക്കാം, നിസ്വാർത്ഥമായി ജോലിക്ക് സജ്ജമാക്കി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥമായി മാറി. മാറ്റിസിന് തന്റെ കഴിവുകൾ കാണിക്കേണ്ടിവന്ന തൊഴിലുകളുടെ പട്ടിക വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, കലകളുടെ സമന്വയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം ഒടുവിൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി. 1951 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, രോഗിയായ ഒരു കലാകാരന്റെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ ക്ഷേത്ര കെട്ടിടം സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു.
1954 നവംബർ 3 ന് മാറ്റിസിനു സമീപം സിമീസിൽ ഹൃദയാഘാതം സംഭവിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ഡോക്ടർമാർ ആലോചിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് കേട്ട കലാകാരൻ പതിവുപോലെ മകൾ മാർഗരിറ്റയിലൂടെ രോഗിയല്ലെന്ന് ഡോക്ടർമാരെ അറിയിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം മരിച്ചു. കൃത്യം ഒരു മണിക്കൂറിന് ശേഷം, 84-കാരനായ യജമാനൻ ഈ ലോകം വിട്ടു.
വിശദാംശങ്ങൾ വിഭാഗം: എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫൈൻ ആർട്സ് ആൻഡ് ആർക്കിടെക്ചർ 17.09.2017 ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു 14:21 ഹിറ്റുകൾ: 1748വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം ഏതാണ്?
തീർച്ചയായും, നിറത്തിലൂടെയും രൂപത്തിലൂടെയും. ഹെൻറി മാറ്റിസെ അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകനായ ലൂയിസ് വോക്സൽ "കാട്ടുമൃഗങ്ങൾ" (ഫ്രഞ്ച് ലെസ് ഫ au വ്സ്) എന്ന് വിളിച്ച ഫോവുകളുടെ നേതാവായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സമകാലികരുടെ വർണ്ണത്തിന്റെ ഉയർച്ച, വർണ്ണങ്ങളുടെ "കാട്ടു" ആവിഷ്\u200cകാരം എന്നിവ അവരെ ബാധിച്ചു. ഈ ആകസ്മിക പ്രസ്താവന മുഴുവൻ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും പേരായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട് - ഫ au വിസം, കലാകാരന്മാർ തന്നെ ഈ പേര് ഒരിക്കലും തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല.
A. മോറെർ. ഫ au വിസ്റ്റ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്
ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗിലെ കലാപരമായ ദിശ ഫ്യൂവിസം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ വികസിച്ചു.
സംവിധാനം നേതാക്കൾ - ഹെൻറി മാറ്റിസെ, ആൻഡ്രെ ഡെറൈൻ. ഈ പ്രവണതയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരിൽ ആൽബർട്ട് മാർക്വെറ്റ്, ചാൾസ് കാമുവൻ, ലൂയിസ് വാൽറ്റ, ഹെൻ\u200cറി ഈവൻ\u200cപ ou ൾ, മൗറീസ് മറിനോ, ജോർ\u200cജസ് റ ou ൾട്ട്, ജോർ\u200cജസ് ബ്രേക്ക്, ജോർ\u200cജെറ്റ് അഗുട്ടെ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.
ഹെൻ\u200cറി മാറ്റിസ്: ഒരു ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് (1869-1954)
ഹെൻറി മാറ്റിസെ. ചിത്രം
ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു ഫ്രഞ്ച് കലാകാരൻ ഹെൻറി മാറ്റിസെ 1869 ഡിസംബർ 31 ന് ഫ്രാൻസിന്റെ വടക്ക് ലെ കാറ്റോയിൽ ഒരു ധാന്യ വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. മകൻ പിതാവിന്റെ ബിസിനസ്സ് തുടരുമെന്ന് കരുതിയിരുന്നുവെങ്കിലും ഹെൻറി പാരീസിലേക്ക് പോയി സ്കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ നിയമപഠനം നടത്തി. ബിരുദാനന്തരം അദ്ദേഹം സെന്റ്-ക്വെന്റിനിലേക്ക് മടങ്ങി (അവിടെ അദ്ദേഹം ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി), സത്യപ്രതിജ്ഞ ചെയ്ത അഭിഭാഷകനോടൊപ്പം ഗുമസ്തനായി (ജോലിക്കാരനായി) ജോലി നേടി.
ഭാവിയിലെ കലാകാരന്റെ ചിത്രരചന താൽപര്യം ആകസ്മികമായി ഉയർന്നുവന്നു: അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ് നീക്കം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് അദ്ദേഹം വിധേയനായി, രണ്ട് മാസത്തെ വീണ്ടെടുക്കൽ സമയത്ത് ഹെൻ\u200cറിക്ക് ബോറടിക്കാതിരിക്കാൻ, പെയിന്റിംഗ് സാധനങ്ങൾ വാങ്ങി. അവന്റെ അമ്മ സെറാമിക്സ് പെയിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം, അതിനാൽ തന്റെ മകൻ ചിത്രരചനയിൽ നിസ്സംഗനായിരിക്കില്ലെന്ന് അവൾക്ക് അനുമാനിക്കാം. അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു. ആദ്യം, ഹെൻ\u200cറി കളർ\u200c കാർ\u200cഡുകൾ\u200c പകർ\u200cത്താൻ\u200c തുടങ്ങി, ഇത്\u200c അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, കലാകാരനാകാൻ\u200c തീരുമാനിക്കുകയും ക്വെൻ\u200cടിൻ\u200c ഡി ലാ ടൂർ\u200c സ്കൂൾ\u200c ഡ്രോയിംഗിൽ\u200c ചേർ\u200cക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ ടെക്സ്റ്റൈൽ\u200c വ്യവസായത്തിനുള്ള ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാൻ\u200cമാർ\u200cക്ക് പരിശീലനം നൽകി.
1892-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലെത്തി, അവിടെ അക്കാഡെമി ജൂലിയനിലും പിന്നീട് ഗുസ്താവ് മോറൊവിലും പഠിച്ചു.
1903 ൽ മ്യൂണിക്കിൽ നടന്ന മുസ്ലീം കലയുടെ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ മാറ്റിസ് ആദ്യമായി ഇത്തരത്തിലുള്ള പെയിന്റിംഗിനെ പരിചയപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ കൂടുതൽ വികാസത്തിന് ഒരു ദിശ നൽകുകയും ചെയ്തു. തീവ്രമായ നിറം, ലളിതമായ ഡ്രോയിംഗ്, ഫ്ലാറ്റ് ഇമേജ് എന്നിവയാണ് ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ. 1905 ലെ ശരത്കാല സലൂണിൽ നടന്ന "വൈൽഡ്" (ഫ au വ്സ്) എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച കൃതികളിൽ ഇതെല്ലാം പ്രതിഫലിച്ചു.
രണ്ട് ശൈത്യകാലം (1912, 1913) മൊറോക്കോയിൽ ചെലവഴിച്ചു, ഓറിയന്റൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കൊണ്ട് സമ്പന്നനായി.
പൊതുവേ, മാറ്റിസെ മികച്ച കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ആകാംക്ഷയോടെ സ്വാംശീകരിച്ചു: ലൂവറിലെ പഴയ ഫ്രഞ്ച്, ഡച്ച് യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം പകർത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് സിമിയോൺ ചാർഡിൻ എഴുതിയ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാരുമായി അദ്ദേഹം കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹം വില്യം ടർണറുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു.
ഒരിക്കൽ ഓസ്ട്രേലിയയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കലാകാരനെ കണ്ടുമുട്ടി - അഗസ്റ്റെ റോഡിന്റെ സുഹൃത്തായ ജോൺ പീറ്റർ റസ്സൽ. റസ്സൽ പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിച്ചു, ഹെൻ\u200cറിയെ ഇംപ്രഷനിസത്തിനും വിൻസെന്റ് വാൻ ഗോഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനും പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം 10 വർഷം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. മാറ്റിസ് പിന്നീട് ജോൺ പീറ്റർ റസ്സലിനെ തന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് വർണ്ണ സിദ്ധാന്തം വിശദീകരിച്ചു.
ഇംപ്രഷനിസം മാറ്റിസിനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. 1890 മുതൽ 1902 വരെ മാറ്റിസ് ഇംപ്രഷനിസത്തിന് സമാനമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: "ഒരു കുപ്പി ഷിഡാം" (1896), "ഡെസേർട്ട്" (1897), "പഴവും ഒരു കോഫി പോട്ടും" (1899), "വിഭവങ്ങളും പഴങ്ങളും" (1901).
എ. മാറ്റിസ് "ഫ്രൂട്ട് ആൻഡ് കോഫി പോട്ട്" (1899). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. ഹെർമിറ്റേജ് (പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്)
അതേസമയം, മാറ്റിസ് കലയിൽ സ്വന്തം പാത തേടുകയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രണ്ട് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ: "ബോയിസ് ഡി ബൊലോഗ്നെ" (1902), "ലക്സംബർഗ് ഗാർഡൻസ്" (1902). പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായ ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലുകൾ 1901-1904 കാലഘട്ടത്തിലാണ്. പോൾ സെസാൻ വരച്ച പെയിന്റിംഗിന്റെയും വർണ്ണത്തോടുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഘടന മാറ്റിസിന്റെ രചനകളിൽ പ്രത്യേക സ്വാധീനം ചെലുത്തി, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രചോദനം എന്ന് വിളിച്ചു.
മാറ്റിസെയുടെ ആദ്യത്തെ സോളോ എക്സിബിഷൻ 1904 ജൂണിൽ ആംബ്രോയിസ് വോളാർഡ് ഗാലറിയിൽ നടന്നു. എന്നാൽ അവൾക്ക് വലിയ വിജയമുണ്ടായില്ല.
പോൾ സിഗ്നാക് "യൂജിൻ ഡെലാക്രോയിക്സ്, നിയോ-ഇംപ്രഷനിസം" എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ മാറ്റിസെ പ്രത്യേക പോയിന്റ് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഡിവിഷനിസത്തിന്റെ (പോയിന്റിലിസം) സാങ്കേതികതയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആഡംബരവും സമാധാനവും ആനന്ദവും" എന്ന പെയിന്റിംഗ് എഴുതി. പക്ഷേ, പോയിന്റിലിസം സാങ്കേതികതയോടുള്ള മാറ്റിസിൻറെ താൽപ്പര്യം ഹ്രസ്വകാലത്തേക്കായിരുന്നു.
എ. മാറ്റിസെ "ആ ury ംബരവും സമാധാനവും ആനന്ദവും" (1904-1905)
1907-ൽ മാറ്റിസ് ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, വെനീസ്, പാദുവ, ഫ്ലോറൻസ്, സിയീന എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഇറ്റാലിയൻ കല പഠിച്ചു.
സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം മാറ്റിസ് ഒരു സ്വകാര്യ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് സ്ഥാപിച്ചു, അതിന് മാറ്റിസ് അക്കാദമി എന്ന് പേരിട്ടു. 1908-1911 ൽ അദ്ദേഹം അവിടെ പഠിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സ്വഹാബികളിൽ നിന്നും വിദേശികളിൽ നിന്നുമുള്ള 100 വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അക്കാദമിയിൽ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു.
വാണിജ്യേതര സ്വഭാവമുള്ളതായിരുന്നു അക്കാദമിയിലെ പരിശീലനം. യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ക്ലാസിക്കൽ അടിസ്ഥാന പരിശീലനത്തിന് മാറ്റിസ് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. പാഠ്യപദ്ധതി അനുസരിച്ച് എല്ലാവരും ആഴ്ചയിൽ ഒരിക്കൽ മ്യൂസിയം സന്ദർശിച്ചു. കോപ്പിംഗ് ടെക്നിക് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തതിനുശേഷമാണ് മോഡലുമായുള്ള പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്. അക്കാദമിയുടെ നിലനിൽപ്പിനിടെ, അതിലെ സ്ത്രീ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അനുപാതം എല്ലായ്പ്പോഴും അതിശയകരമാംവിധം ഉയർന്നതാണ്.
1908-ൽ മാറ്റിസ് ജർമ്മനിയിലേക്കുള്ള ആദ്യ യാത്ര നടത്തി, അവിടെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഗ്രൂപ്പിലെ കലാകാരന്മാരെ (ജർമ്മൻ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകർ) കണ്ടുമുട്ടി.
1941 ൽ മാറ്റിസെ ഒരു വലിയ മലവിസർജ്ജനം നടത്തി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ശൈലി ലളിതമാക്കി - പേപ്പറിന്റെ സ്ക്രാപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഒരു ചിത്രം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികവിദ്യ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചു. 1943 ൽ ഗ ou വാച്ച് വരച്ച സ്ക്രാപ്പുകളിൽ നിന്ന് "ജാസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിനായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരണ പരമ്പര ആരംഭിച്ചു. ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തതിന് 1944 ൽ ഭാര്യയെയും മകളെയും ഗസ്റ്റപ്പോ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു.
1954 നവംബർ 3 ന്, നെയ്സിനടുത്തുള്ള സിമീസിൽ കലാകാരൻ തന്റെ 84 ആം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു.
ഹെൻറി മാറ്റിസെയുടെ കൃതി
പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തെയും ചിത്രകലയുടെ നിയമങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു മാറ്റിസെയുടെ കൃതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ, സ്ത്രീ രൂപങ്ങൾ, നിശ്ചല ജീവിതവും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഈ വിഷയത്തിൽ നിസ്സാരമെന്നു തോന്നുമെങ്കിലും അവ പ്രകൃതി രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദീർഘമായ പഠനത്തിന്റെയും അവയുടെ ധീരമായ ലളിതവൽക്കരണത്തിന്റെയും ഫലമാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള വൈകാരിക വികാരം കർശനമായ കലാരൂപത്തിൽ സമന്വയിപ്പിക്കാൻ മാറ്റിസെക്ക് കഴിഞ്ഞു. കലാകാരൻ പ്രധാനമായും ഒരു കളറിസ്റ്റായിരുന്നു, നിരവധി തീവ്രമായ നിറങ്ങളുടെ രചനയിൽ ആകർഷണീയമായ പ്രഭാവം നേടി.
ഫ au വിസം
ആൻഡ്രെ ഡെറെയ്\u200cനൊപ്പം ചേർന്ന് മാറ്റിസ് ഒരു പുതിയ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഫ au വിസം എന്ന പേരിൽ പ്രവേശിച്ചു. അക്കാലത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പരന്ന ആകൃതികളും വ്യക്തമായ വരകളും ശോഭയുള്ള നിറങ്ങളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. തന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ കുറിപ്പുകളിൽ (1908) അദ്ദേഹം കലാപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തി, ലളിതമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ വികാരങ്ങളെ നേരിട്ട് അറിയിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു
മാറ്റിസെയുടെ പ്രശസ്തിയും നവ ഇംപ്രഷനിസത്തിലേക്കുള്ള വിടവാങ്ങലും (പോയിന്റിലിസം) ഫ au വിസത്തിന്റെ തുടക്കവും "വുമൺ ഇൻ എ തൊപ്പി" എന്ന ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മാറ്റിസ് തന്റെ കൃതിയിലെ പ്രധാന കാര്യം ശോഭയുള്ള നിറങ്ങൾ, ധീരമായ തീരുമാനങ്ങൾ, അലങ്കാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കലയെ പ്രഖ്യാപിച്ചു.
എ. മാറ്റിസെ "വുമൺ വിത്ത് എ ഹാറ്റ്" (1905). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 24 × 31 സെ
മാറ്റിസ് 1905 ൽ ശരത്കാല സലൂണിൽ ഈ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഛായാചിത്രത്തിൽ, കലാകാരൻ ഭാര്യ അമേലിയെ ചിത്രീകരിച്ചു. വർണ്ണങ്ങളുടെ ധീരമായ സംയോജനം പുതിയ പ്രവണതയുടെ പേര് വിശദീകരിക്കുന്നു - ഫ uv വിസം (കാട്ടു). പ്രേക്ഷകർ പരിഭ്രാന്തരായി: ഒരു സ്ത്രീക്ക് അങ്ങനെയാകാൻ കഴിയുമോ? മാറ്റിസ് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയാണ്." അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിറം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലല്ല, പെയിന്റിംഗിന്റെ നിറമായിരുന്നു.
കലയുടെ ഒരു ദിശയെന്ന നിലയിൽ ഫ au വിസം 1900 ൽ പരീക്ഷണ തലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1910 വരെ പ്രസക്തമായിരുന്നു. പ്രസ്ഥാനത്തിന് 3 എക്സിബിഷനുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. മാറ്റിസിനെ ഫോവുകളുടെ നേതാവായി അംഗീകരിച്ചു (ആൻഡ്രെ ഡെറെയ്\u200cനൊപ്പം). ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ അനുയായികളുണ്ടായിരുന്നു.
1906 ന് ശേഷം ഫ au വിസത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിലുണ്ടായ ഇടിവും 1907 ൽ ഗ്രൂപ്പ് പിരിഞ്ഞതും മാറ്റിസെയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയെ ബാധിച്ചില്ല. 1906-1907 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല മികച്ച കൃതികളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.
1905 ൽ മാറ്റിസെ യുവ കലാകാരൻ പാബ്ലോ പിക്കാസോയെ കണ്ടുമുട്ടി. അവരുടെ സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു, വൈരാഗ്യവും പരസ്പര ബഹുമാനവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.
1920-ൽ സെർജി ഡിയാഗിലേവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ദി നൈറ്റിംഗേൽ ബാലെ സംഗീതത്തിനായി ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതവും ലിയോണിഡ് മാസൈന്റെ നൃത്തസംവിധാനവും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. 1937 ൽ "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" ബാലെക്കായി ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതവും ലിയോണിഡ് മാസൈന്റെ നൃത്തവും അദ്ദേഹം മനോഹരമാക്കി.
1946-1948 കാലഘട്ടത്തിൽ. മാറ്റിസ് വരച്ച ഇന്റീരിയറുകളുടെ നിറങ്ങൾ വീണ്ടും വളരെ പൂരിതമായിത്തീർന്നു: "റെഡ് ഇന്റീരിയർ, സ്റ്റിൽ ലൈഫ് ഓൺ എ ബ്ലൂ ടേബിൾ" (1947), "ഈജിപ്ഷ്യൻ കർട്ടൻ" (1948) എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിലും ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ ഇടങ്ങൾക്കിടയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
എ. മാറ്റിസ് "റെഡ് ഇന്റീരിയർ, സ്റ്റിൽ ലൈഫ് ഓൺ ബ്ലൂ ടേബിൾ" (1947). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 116 x 89 സെ
എ. മാറ്റിസ് "ഈജിപ്ഷ്യൻ കർട്ടൻ" (1948)
മാറ്റിസെയുടെ (1954) അവസാനത്തെ കൃതി 1921 ൽ ന്യൂയോർക്ക് സംസ്ഥാനത്ത് റോക്ക്ഫെല്ലർ നിർമ്മിച്ച പള്ളിയുടെ സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് വിൻഡോയാണ്.
ബാക്കിയുള്ള 9 ഗ്ലാസ് വിൻഡോകൾ മാർക്ക് ചഗൽ വരച്ചതാണ്.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, ശിൽപങ്ങൾ, തുണിത്തരങ്ങൾക്കുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ അറിയപ്പെടുന്നു. ഡൊമിനിക്കൻ ചാപ്പലിന്റെ ജപമാലയിലെ വെൻസിലെ (1951) അലങ്കാരവും സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങളുമാണ് കലാകാരന്റെ പ്രധാന കൃതികളിലൊന്ന്.
1947 ൽ മാറ്റിസ് ഡൊമിനിക്കൻ പുരോഹിതനായ പിയറി കൊട്ടൂറിയറെ കണ്ടുമുട്ടി, വെൻസിലെ ഒരു ചെറിയ കന്യാസ്ത്രീക്ക് ഒരു ചെറിയ ചാപ്പൽ പണിയാനുള്ള ആശയം ഉയർന്നുവന്നു. മാറ്റിസ് തന്നെ അതിന്റെ അലങ്കാരത്തിന് പരിഹാരം കണ്ടെത്തി. 1947 ഡിസംബറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഡൊമിനിക്കൻ സന്യാസിമാരായ റെയ്\u200cസിനിയർ സഹോദരൻ, ഫാദർ കൊട്ടൂറിയർ എന്നിവരുമായി കരാർ പ്രകാരം മാറ്റിസ് ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി.
ചാപ്പൽ ഇന്റീരിയർ - ബലിപീഠം, സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ്, മതിൽ പെയിന്റിംഗ് "സെന്റ് ഡൊമിനിക്"
ചാപ്പൽ ഇന്റീരിയർ - മതിൽ പെയിന്റിംഗ് "കുരിശിന്റെ വഴി"
ഹെൻറി മാറ്റിസിന്റെ ചില പ്രശസ്ത കൃതികൾ
എ. മാറ്റിസ് "ഗ്രീൻ സ്ട്രൈപ്പ്" (മാഡം മാറ്റിസ്) (1905). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 40.5 x 32.5 സെന്റിമീറ്റർ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് (കോപ്പൻഹേഗൻ)
ഈ പെയിന്റിംഗ് കലാകാരന്റെ ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രമാണ്. ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ അതിന്റെ "വൃത്തികെട്ടവ" കൊണ്ട് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, അതായത് അസാധാരണമാണ്. ഫ au വിസത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വർണ്ണ തീവ്രത അമിതമായിരുന്നു. മൂന്ന് വർണ്ണ വിമാനങ്ങൾ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഘടന നിർമ്മിക്കുന്നു.
എ. മാറ്റിസ് "ഡാൻസ്" (1910). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 260 x 391 സെ.മീ.സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് (പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്)
ഗ്രീക്ക് വാസ് പെയിന്റിംഗിന്റെയും റഷ്യൻ സീസണുകളുടെയും പ്രതീതിയിലാണ് സെർജി ഡയാഗിലേവ് എഴുതിയത്.
പെയിന്റിംഗ് മാർഗങ്ങളുടെ ലാക്കോണിസവും അതിന്റെ വലിയ വലുപ്പവും സംയോജിപ്പിച്ച് ചിത്രം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. "നൃത്തം" മൂന്ന് നിറങ്ങളിൽ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ: നീല ആകാശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പിങ്ക് - നർത്തകരുടെ ശരീരങ്ങൾ, പച്ച - കുന്നിന്റെ ചിത്രം. 5 നഗ്നരായ ആളുകൾ കുന്നിൻ മുകളിൽ ഒരു റൗണ്ട് ഡാൻസ് നയിക്കുന്നു.
എ. മാറ്റിസ് "സംഗീതം" (1910). ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 260 х 389 സെ.മീ.സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് (പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്)
ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ മാറ്റിസ് അവയെ പ്രാഥമിക രൂപങ്ങളിലേക്ക് കുറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം മന ib പൂർവ്വം നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തി, ഏതാണ്ട് സമാനമായ മുഖ സവിശേഷതകളും ശരീരഘടനയും നൽകി, അങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചത് കാഴ്ചക്കാരനെ മൊത്തത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി. ദൃശ്യതീവ്രത ഉപയോഗിച്ച് ക്യാൻവാസിലെ വർണ്ണ ഐക്യം കൈവരിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന ദ task ത്യം എന്ന് കലാകാരൻ കരുതി: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ തിളക്കമുള്ള കടും ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട്, നീലാകാശത്തിന്റെ തീവ്രമായ നിറവും പച്ച പുല്ലും അവയ്ക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. മൊത്തത്തിൽ, 5 പ്രതീകങ്ങൾ ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, ഇരട്ട-ബാരൽഡ് പൈപ്പ്), ബാക്കിയുള്ളവ പാടുന്നു. പെയിന്റിംഗിലെ എല്ലാ ആളുകളും ചലനരഹിതരാണ്. കാൻവിസിന് ഒരു സംഗീത താളം നൽകുന്നതിന് മാറ്റിസ് അവരുടെ സിലൗട്ടുകൾ ഇലാസ്റ്റിക്, വഴക്കമുള്ള വരകൾ ഉപയോഗിച്ച് മന ib പൂർവ്വം വരച്ചു.
ഈ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളൊന്നും കലാകാരൻ തന്നെ പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. കലാ നിരൂപകരുടെ അനുമാനങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. അതിനാൽ, ഓരോ കാണികൾക്കും "സംഗീതജ്ഞർ" എന്നതിന് അവരുടെതായ വ്യാഖ്യാനം നൽകാൻ കഴിയും.
"ഡാൻസ്", "സംഗീതജ്ഞർ" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ സമാന നിറത്തിലും സമാനമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിലും ഉണ്ട്. എന്നാൽ അവ തമ്മിൽ നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്: "നൃത്തത്തിൽ" സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, "സംഗീതം" - പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങൾ. "ഡാൻസിന്റെ" നായകന്മാർ ചലനാത്മകമാണ്, അതേസമയം "സംഗീതത്തിലെ" കണക്കുകൾ സ്ഥിരവും ശാന്തവുമാണ്.
എ. മാറ്റിസെ "ദി പാരീസിയൻ ഡാൻസ്" (1831-1933). മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട് (പാരീസ്)
ഈ കൃതിയിൽ, ഡീകോപേജ് ടെക്നിക് ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് മാറ്റിസാണ്. പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും കഷണങ്ങളും ഗ ou വാച്ച് വരച്ച ഷീറ്റുകളിൽ നിന്ന് മുറിച്ച് ഒരു പാറ്റേണിൽ അടിസ്ഥാനത്തിലേക്ക് പിൻ ചെയ്തു. തുടർന്ന് ചിത്രകാരൻ, കലാകാരന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ക്യാൻവാസിൽ പെയിന്റ് പ്രയോഗിച്ചു.
എ. മാറ്റിസെ "ബ്ലൂ ന്യൂഡ്" (1952). ഡീകോപേജ് ടെക്നിക്. 115.5 x 76.5 സെ
ഹെൻ\u200cറി മാറ്റിസ് - ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാൻ, ശിൽ\u200cപി, കൊത്തുപണി - പ്രധാനമായും നിറം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക സാങ്കേതികതയ്ക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. പാബ്ലോ പിക്കാസോയുടെയും മാർസെൽ ഡ്യൂചാമ്പിന്റെയും കൃതികൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും ആധുനിക പ്ലാസ്റ്റിക് കലയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ മാറ്റിസ് നിയമപഠനം ആരംഭിച്ചു, ഒരു കോടതിയിൽ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്ററുടെ സ്ഥാനം നേടി. കുറച്ചുകാലത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസിനായി ഒരു ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനായി, സുഖം പ്രാപിച്ച കാലയളവിൽ, അമ്മ വിരസതയുടെ മകനെ ഒഴിവാക്കാൻ ഒരു മാസവും പെയിന്റും നൽകി. പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹം താമസിയാതെ ലോ സ്കൂൾ വിട്ട് ഒരു കലാപരമായ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, ഇത് പിതാവിനെ നിരാശനാക്കി.
1897-98 കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതനായ വാൻ ഗോഗിന്റെ കൃതികളെ പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്തായ കലാകാരൻ പീറ്റർ റസ്സലിനെ ബെല്ലി ഐലെ സന്ദർശിക്കുകയായിരുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് രീതിയെ സമൂലമായി മാറ്റി. എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും ആരാധകനായതിനാൽ, തനിക്കറിയാവുന്ന കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അതീവ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും അവ സ്വന്തമാക്കുന്നതിന് നിരന്തരം കടക്കെണിയിലാവുകയും ചെയ്തു. ഈ കൃതികൾക്കൊപ്പം ജാപ്പനീസ് കല, ഇംപ്രഷനിസം, പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസം, പോയിന്റിലിസം തുടങ്ങിയ വൈവിധ്യമാർന്ന ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറ്റിസെ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.
"ഫ uv വിസം" അല്ലെങ്കിൽ വന്യമെന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പലപ്പോഴും സമൂഹത്തിൽ നിന്നുള്ള കടുത്ത വിമർശനങ്ങളായിരുന്നു, ഇത് ഭാര്യക്കും കുട്ടിക്കും സാധാരണഗതിയിൽ നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചില്ല. 1913 ൽ ചിക്കാഗോയിൽ നടന്ന ഇന്റർനാഷണൽ എക്സിബിഷൻ ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബ്ലൂ ന്യൂഡ്" കത്തിച്ചുവെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന് കടുത്ത വിദ്വേഷികളുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും ഗെർ\u200cട്രൂഡ് സ്റ്റെയ്നും അവളുടെ കുടുംബവും ഉൾപ്പെടെയുള്ള അനുയായികളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. 1907-1911 കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ മാറ്റിസ് അക്കാദമി എന്ന ഒരു ആർട്ട് സ്കൂൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ധനസഹായം നൽകുകയും ചെയ്തു, അതിൽ യുവ കലാകാരന്മാരെ പരിശീലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഭാഗികമായി വീൽചെയറിൽ ഒതുങ്ങിയ മാറ്റിസ് തന്റെ അഭിലാഷ പദ്ധതികൾ തുടർന്നു, പേപ്പർ കൊളാഷുകൾ ഏറ്റെടുക്കുകയും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. 1947-ൽ അദ്ദേഹം ജാസ് എന്ന പേരിൽ അച്ചടിച്ച പാഠങ്ങളും പ്രയോഗ കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഹൃദയാഘാതത്തെത്തുടർന്ന് മരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, മാറ്റിസ് സ്വന്തം കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മ്യൂസിയം സ്ഥാപിച്ചു, സമകാലീന കലയിലെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിന്റെ നിയമസാധുത സ്ഥിരീകരിച്ചു.
ഹെൻ\u200cറി എമിലി ബെനോയ്റ്റ് മാറ്റിസ്; ഡിസംബർ 31, 1869, ലെ കാറ്റോ-കാംബ്രെസി, നോർഡ്, ഫ്രാൻസ് (രണ്ടാം ഫ്രഞ്ച് സാമ്രാജ്യം) - നവംബർ 3, 1954, നൈസ്, ഫ്രാൻസ്) - ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനും ശിൽപിയും, ഫ au വിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നേതാവും. നിറത്തിലൂടെയും രൂപത്തിലൂടെയും വികാരങ്ങൾ എത്തിക്കുന്നതിനുള്ള ഗവേഷണത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്.
1869 ഡിസംബർ 31 ന് വടക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ പിക്കാർഡിയിലെ ലെ കാറ്റോ-കാംബ്രെസി പട്ടണത്തിലാണ് ഹെൻറി എമിലി ബെനോയ്റ്റ് മാറ്റിസെ ജനിച്ചത്. എമിലി ഹിപ്പോലൈറ്റ് മാറ്റിസെ, ഹലോയിസ് ആൻ ജെറാർഡ് എന്നിവരുടെ മൂത്ത മകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യകാലം അയൽ പട്ടണമായ ബോയിൻ-എൻ-വെർമാണ്ടോയിസിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ വിജയകരമായ ധാന്യ വ്യാപാരിയായ പിതാവ് ഒരു കട സൂക്ഷിച്ചു. അമ്മ കടയിൽ അച്ഛനെ സഹായിക്കുകയും സെറാമിക്സ് വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.
1872 ൽ ഇളയ സഹോദരൻ എമിലി അഗസ്റ്റെ ജനിച്ചു. പിതാവിന്റെ നിർദേശപ്രകാരം മൂത്തമകന് കുടുംബ ബിസിനസ്സ് പാരമ്പര്യമായി ലഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ 1882 മുതൽ 1887 വരെ ഹൈസ്കൂളിലും സെന്റ്-ക്വെന്റിൻ പട്ടണത്തിലെ ഹൈസ്കൂളിലും പഠിച്ച ഹെൻറി, സ്കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ നിയമപഠനത്തിനായി പാരീസിലേക്ക് പോയി.
1888 ഓഗസ്റ്റിൽ, ബിരുദാനന്തരം, യുവ ഹെൻ\u200cറിക്ക് തന്റെ പ്രത്യേകതയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവകാശം ലഭിച്ചു. സെന്റ്-ക്വെന്റിനിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം സത്യപ്രതിജ്ഞ ചെയ്ത അഭിഭാഷകന്റെ ഗുമസ്തനായി ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു.
1889-ൽ ഹെൻറിക്ക് അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ് ബാധിച്ചു. ശസ്ത്രക്രിയയിൽ നിന്ന് സുഖം പ്രാപിക്കുമ്പോൾ അമ്മ പെയിന്റിംഗ് സാധനങ്ങൾ വാങ്ങി. രണ്ട് മാസത്തെ ആശുപത്രി വാസത്തിനിടെ കളർ കാർഡുകൾ പകർത്തിയാണ് ഹെൻറി ആദ്യമായി പെയിന്റിംഗ് ആരംഭിച്ചത്. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, പിതാവിന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ മറികടന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനാകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും എക്കോൾ ക്വെന്റിൻ ഡി ലാ ടൂർ സ്കൂൾ ഓഫ് ഡ്രോയിംഗിൽ ചേരുകയും അവിടെ ടെക്സ്റ്റൈൽ വ്യവസായത്തിന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാൻ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.
1891-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നിയമ പരിശീലനം ഉപേക്ഷിച്ച് പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. അവിടെ അദ്ദേഹം അക്കാഡമി ജൂലിയനിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഹെൻ\u200cറി പ്രശസ്ത സലൂൺ ആർട്ട് മാസ്റ്റർ വില്യം-അഡോൾഫ് ബൊഗ്യൂറോയ്\u200cക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, എകോൾ നാഷണൽ\u200c സൂപ്പർ\u200cയൂർ ഡെസ് ബ്യൂക്സ്-ആർട്സ് ഡി പാരീസിലേക്കുള്ള പ്രവേശന പരീക്ഷകൾക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചില്ല.
1893-ൽ അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ഡെക്കറേറ്റീവ് ആർട്സ് (ഇംഗ്ലീഷ്) റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് മാറി. (ഫ്രഞ്ച് École nationalale supérieure des Arts décoratifs de Paris), അവിടെ അദ്ദേഹം ആൽബർട്ട് മാർക്വെറ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടി. 1895-ൽ ഇരുവരും സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശന പരീക്ഷകളിൽ വിജയിക്കുകയും ഗുസ്താവ് മോറെയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ പ്രവേശനം നേടുകയും ചെയ്തു. 1893 മുതൽ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥികളായി അവർ പഠിച്ചു. ഇവിടെ ഹെൻ\u200cറി ജോർ\u200cജസ് റ ou ൾ\u200cട്ട്, ചാൾസ് കാമ ou ൻ, ചാൾസ് മംഗുയിൻ, ഹെൻ\u200cറി ഈവൻ\u200cപ ou ൾ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി.
പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം പഴയ ഫ്രഞ്ച്, ഡച്ച് യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ ലൂവ്രെയിൽ പകർത്തി. ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് സിമിയോൺ ചാർഡിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശീലനസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് ചിത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. സമകാലിക കലാകാരന്മാരും ജാപ്പനീസ് പരമ്പരാഗത കലകളും ഈ സമയത്ത് ഹെൻ\u200cറിയുടെ രചനകളെ സ്വാധീനിച്ചു.
1894 ൽ കലാകാരന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം നടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോഡൽ കരോലിൻ ജോബ്\u200cലാവ് മാർഗരിറ്റ (1894-1982) എന്ന മകൾക്ക് ജന്മം നൽകി.
1896 ലെ വേനൽക്കാലം ബ്രിട്ടാനിയുടെ തീരത്തുള്ള ബെൽ-ഐൽ ദ്വീപിൽ ചെലവഴിച്ചു, പാരീസിലെ ഗോവണിയിൽ അയൽവാസിയായ എമിലി ബെറിയോടൊപ്പം.
ഓസ്\u200cട്രേലിയയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കലാകാരനെ ഹെൻറി ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടി,
മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു വലിയ ഗാലക്സി ഫ്രാൻസ് ലോകത്തിന് നൽകി, അതിലൊന്നാണ് ഫ au വിസം എന്ന കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലുതും തിളക്കമാർന്നതുമായ പ്രതിനിധി ഹെൻറി മാറ്റിസെ. 1892 ൽ പാരീസ് അക്കാദമി ഓഫ് ജൂലിയനിൽ ഭാവി കലാകാരൻ വിജയകരമായി വിജയിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഗുസ്താവ് മോറെയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, കലാ രംഗത്ത് മാറ്റിസെയുടെ തിളക്കമാർന്ന കരിയർ പ്രവചിച്ചു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ മാറ്റിസെ സ്വയം തിരയാൻ തുടങ്ങി. കഠിനമായ വർഷങ്ങൾ\u200c പകർ\u200cത്തുകയും കടമെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ലൂവറിൽ\u200c നിന്നും പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ നിരവധി പകർപ്പുകൾ\u200c വരയ്ക്കുകയും സ്വന്തം ശൈലി കണ്ടെത്താൻ\u200c ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അക്കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ഇംപ്രഷനിസത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം മാറ്റിസിന് ഫോമും വർണ്ണ പാലറ്റും കൈമാറുന്ന രീതി വിശദീകരിക്കാൻ അവസരം നൽകി.
അക്കാലത്തെ കലാ വിമർശകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടത് മാറ്റിസ് തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ നിറത്തിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു അവതരണം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ശോഭയുള്ളതും ശക്തവും ചെറുതായി കമാനങ്ങളുള്ളതുമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഈ കലാകാരന്റെ സവിശേഷത.
ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ പ്രശസ്തനായ മാസ്റ്റർ പോൾ സിഗ്നാക്കിനെപ്പോലെ മാറ്റിസെക്കും പോയിന്റിലിസത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട് - ഒരു ഇമേജ് അറിയിക്കാൻ നിരവധി അഴുകിയ പോയിന്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു തരം ഇംപ്രഷനിസം. ഈ യാഥാർത്ഥ്യമാണ് ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ മാർഗ്ഗമായി ഫ au വിസത്തെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കലാകാരനെ സഹായിച്ചത്.
വാസ്തവത്തിൽ, മാറ്റിസായിരുന്നു ഫൗവിസത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാപകൻ. ഈ പദത്തിന്റെ ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനം "കാട്ടു" എന്നാണ്. ഈ വാക്ക് ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - "സ" ജന്യ ", അതായത്, പൊതുവായി അംഗീകരിച്ച നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല.
മാറ്റിസെയുടെ വിജയത്തിന്റെ തുടക്കം 1904 ൽ കലാകാരൻ പ്രദർശിപ്പിച്ച "വുമൺ ഇൻ എ ഗ്രീൻ ഹാറ്റ്" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രമായി കണക്കാക്കാം. ക്യാൻവാസിൽ, പച്ച വരയുള്ള ഒരു മുഖം കൊണ്ട് വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഏതാണ്ട് പരന്ന ചിത്രം കാഴ്ചക്കാരൻ കണ്ടു. അങ്ങനെ, മാറ്റിസ് ഇമേജ് കഴിയുന്നത്ര ലളിതമാക്കി, ഒരു നിറം മാത്രം ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.
ഫോമിനും ഉള്ളടക്കത്തിനും മുകളിലുള്ള നിറത്തിന്റെ വ്യാപനമാണ് ഫൗവിസത്തിന്റെ പ്രധാന തത്വമായി മാറിയത്. ഈ ശൈലിയുടെ സാരാംശം മാറ്റിസിക്ക് വിദേശ കലാരൂപങ്ങളോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. ഈ കലാകാരൻ ആഫ്രിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിലടക്കം ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു. ഗോത്രങ്ങളുടെ പ്രാകൃതവും എന്നാൽ വിചിത്രവുമായ കല അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിക്കുകയും ചിത്രങ്ങളിലെ ചിത്രം കൂടുതൽ ലളിതമാക്കാൻ പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്തു.
മാറ്റിസെയുടെ ക്യാൻ\u200cവാസുകളിലെ നിറങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി ശോഭയുള്ള ഓറിയന്റൽ അറബസ്\u200cക്വുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു. അവിടെ നിന്ന്, ഒഡാലിസ്ക് കലാകാരന്മാർക്കുള്ള ആവേശം - അറബ് വെപ്പാട്ടികൾ-നർത്തകർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു - നീട്ടി. റഷ്യൻ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തകനായ സെർജി ഷുക്കിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം മാറ്റിസെ പുരാതന റഷ്യൻ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിൽ താൽപര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചതായും അറിയാം.
ഷുക്കീന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം മാറ്റിസെ റഷ്യയിലേക്ക് വരുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് - "ഡാൻസ്" നിയോഗിച്ചു. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു തരം "ഇരട്ട" "സംഗീതം" ആണ്. രണ്ട് ക്യാൻവാസുകളും ഫ au വിസത്തിന്റെ സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ സ്വാഭാവികത, വികാരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിന്റെ പരിശുദ്ധി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത, നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചം. കലാകാരൻ പ്രായോഗികമായി കാഴ്ചപ്പാട് ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, തിളക്കമുള്ള ചുവപ്പും ഓറഞ്ചും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു.
മാറ്റിസ് രണ്ട് ലോകമഹായുദ്ധങ്ങളെ അതിജീവിച്ചു, പക്ഷേ അനുഭവിച്ച ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആവിഷ്കരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ആത്മാർത്ഥത നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകളുടെ ബാലിശമായ സ്വാഭാവികത, തുറന്നുപറച്ചിൽ, ഉത്സാഹപൂർണ്ണമായ തെളിച്ചം എന്നിവയ്ക്കാണ് ചിത്രകലയുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾ ഈ കലാകാരനെ ഇപ്പോഴും സ്നേഹിക്കുന്നത്.
ജീവചരിത്രം
1869 അവസാന ദിവസം വടക്കുകിഴക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ ലെ കാറ്റോ കാംബ്രെസിസ് പട്ടണത്തിൽ ഒരു ധാന്യ, പെയിന്റ് വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ഹെൻറി എമിലി ബെനോയിറ്റ് മാറ്റിസെ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മാറ്റിസെ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ആൺകുട്ടിയുടെ വിധിയിൽ അവന്റെ അമ്മ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു - ഒരു കലാപരമായ സ്വഭാവം ഉള്ളതിനാൽ, ഫാമിലി ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനൊപ്പം, തൊപ്പികൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിലും പോർസലൈൻ വരച്ചതിലും അവൾ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.
സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം ഹെൻറി പാരീസിൽ അഭിഭാഷകനാകാൻ പഠിച്ചു. ബിരുദം നേടിയ ശേഷം സെന്റ് ക്വെന്റിൽ അസിസ്റ്റന്റ് അഭിഭാഷകനായി ജോലി ചെയ്തു. ഈ കൃതി മാറ്റിസെക്ക് അനന്തമായി വിരസമായി തോന്നി. രോഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. മകനെ എങ്ങനെയെങ്കിലും "പുറന്തള്ളാൻ", അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ് ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷം സുഖം പ്രാപിക്കുമ്പോൾ, അമ്മ ഒരു പെട്ടി പെയിന്റ് നൽകി. “ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ മാറ്റിസ് പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചു,“ ഞാൻ പറുദീസയിലാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി ... ”
പിതാവിന്റെ അനുമതി നേടിയ അദ്ദേഹം തലസ്ഥാനത്ത് ഒരു കലാകാരനായി പഠിക്കാൻ പോയി, അവിടെ 1891 ഒക്ടോബറിൽ ജൂലിയൻ അക്കാദമിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അഡോൾഫ് ബൊഗ്യൂറോയുമായുള്ള മാറ്റിസിന്റെ ബന്ധം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ അവസാനിച്ചെങ്കിലും, ഫലമുണ്ടായില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ടിലേക്ക് പോസ്റ്റാവ് മൊറേവിലേക്ക് മാറ്റി. അത് വിധി ആയിരുന്നു. ആദ്യം, മോറൊ ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനാണെന്ന് തെളിയിച്ചു; രണ്ടാമതായി, ഇവിടെ, തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ, കലാകാരൻ ആൽബർട്ട് മാർക്വെറ്റ്, ഫ്യൂവിസത്തിലെ തന്റെ ഭാവി കൂട്ടാളികളായ ജോർജ്ജ് റ ou ൾട്ട് എന്നിവരുമായി ചങ്ങാത്തം കൂട്ടി.
01 - ഡൈനിംഗ് ടേബിൾ, 1897
02 - ബ്ലൂ പോട്ടും നാരങ്ങയും, 1897
03 - ഫ്രൂട്ട് ആൻഡ് കോഫി പോട്ട്, 1899
മൊറ au വിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, ലൂവറിലെ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം ജാഗ്രതയോടെ പകർത്തി. ഒരു ചിത്രകാരന്റെ പ്രധാന കാര്യം ലോകത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവത്തെ നിറങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവാണ് എന്ന് വിശ്വസിച്ച യജമാനന്റെ ആശയങ്ങൾ, യുവ മാറ്റിസിന്റെ ആത്മാവിൽ സജീവമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലീന ചിത്രരചനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുമായി അടുത്തിരുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യം നിശബ്ദമാക്കിയ ഈ നിറം ക്രമേണ ശക്തി പ്രാപിക്കുകയും പിന്നീട് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥം നേടാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, "സംവേദനത്തിന് emphas ന്നൽ നൽകാൻ കഴിവുള്ള ഒരു ശക്തി" അവനിൽ കണ്ടു.
04 - മേശപ്പുറത്ത് വിഭവങ്ങൾ, 1900
05 - വിഭവങ്ങളും പഴങ്ങളും, 1901
06 - 1902 രാത്രിയിൽ നോട്രെ ഡാമിന്റെ രൂപരേഖ
07 - ആർട്ടിക് വർക്ക് ഷോപ്പ്, 1903
മാറ്റിസ് ഈ സമയത്ത് കഠിനമായി ജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് അവിഹിത മകളുണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് പരിചരണം ആവശ്യമാണ്. 1898 ൽ കലാകാരൻ അമേലി പെരെയറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. നവദമ്പതികൾ അവരുടെ മധുവിധു ലണ്ടനിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ മാറ്റിസ് വലിയ കളർ മാസ്റ്റർ ടർണറുടെ ജോലിയിൽ താല്പര്യം കാണിച്ചു. ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ദമ്പതികൾ കോർസിക്കയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു (മെഡിറ്ററേനിയന്റെ അതിശയകരമായ നിറങ്ങൾ പിന്നീട് ചിത്രകാരന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു). ഹെൻ\u200cറിയും അമേലിയും ഒന്നിനുപുറകെ രണ്ട് ആൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു. ഫണ്ടുകളുടെ അഭാവമുള്ള മാറ്റിസെ, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, അമേലി ഒരു തൊപ്പി വർക്ക് ഷോപ്പ് തുറന്നു. ഈ സമയത്ത്, മാറ്റിസ് സ്യൂറാത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രഗൽഭനായ പോൾ സിഗ്നാക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടി, വിഭജനവാദത്തിൽ താല്പര്യം കാണിച്ചു, ഇതിന്റെ അർത്ഥം ശുദ്ധമായ പ്രാഥമിക നിറത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഡോട്ടുകളിൽ എഴുതുക എന്നതാണ്. ഈ ഹോബി അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളിൽ സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടു.
08 - മാഡം മാറ്റിസെ, 1905
ക്യാൻവാസിന്റെ വലിപ്പം ചെറുതാണെങ്കിലും മാഡം മാറ്റിസെയുടെ ചിത്രം സ്മാരകമായി തോന്നുന്നു. ക്യാൻവാസിൽ നായികയുടെ മുഖം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ ഈ മതിപ്പ് പ്രകോപിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, നിറത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് ഏറെക്കുറെ മികച്ച സൃഷ്ടിയാണ്. പ്രസിദ്ധമായ പച്ച മൂക്ക് വരകൾ നിഴലുകളുടെ സ്വരം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, ഇത് പിങ്ക് മാംസം ടോണുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.
സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ പശ്ചാത്തലം ഈ പ്രവൃത്തിയിൽ ഇല്ല. ചിത്രത്തിന് പിന്നിലുള്ള ഇടം മൂന്ന് വർണ്ണ വിമാനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മാഡം മാറ്റിസെയുടെ മുഖം പോലെ ധൈര്യത്തോടെ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വിമാനങ്ങൾ\u200c കോമ്പോസിഷണൽ\u200c ഉൾപ്പെടെ ചിത്രത്തിൽ\u200c ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നായികയുടെ മുഖം അവളുടെ വസ്ത്രധാരണത്തേക്കാളും പെയിന്റിംഗിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തേക്കാളും ചെറിയ സ്ട്രോക്കുകളിൽ വരച്ചു. കലാകാരൻ മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡിംഗും മാംസ ടോണുകളും ഉപയോഗിച്ച് ആഴത്തിലാക്കി. കലാകാരന്റെ ഭാര്യയുടെ മുടി ചുവപ്പ് സ്\u200cപ്ലാഷുകളുള്ള നീല, കറുപ്പ് നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. മാഡം മാറ്റിസിന്റെ ഹെയർസ്റ്റൈലിന് ഈ രചനയെ മറികടക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഇത് ശോഭയുള്ള ടർക്കോയ്\u200cസ് പശ്ചാത്തലത്താൽ സമീകരിക്കുന്നു. മാറ്റിസെ എല്ലായ്പ്പോഴും പരിശ്രമിച്ചു വസ്തുവിനെത്തന്നെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അവർ കാണുന്നതിനോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം. ഇരുണ്ട കണ്ണുകളും ചുരുണ്ട ബ്ര rows സും മാഡം മാറ്റിസിന് ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം നൽകുന്നു. കലാകാരൻ ഭാര്യയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്.
1905 വേനൽക്കാലം മാറ്റിസ് ഫ്രാൻസിന്റെ തെക്കൻ തീരത്ത് ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം വിഭജനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് പിന്മാറാൻ തുടങ്ങി. കലാകാരൻ വർണ്ണത്തിൽ പരീക്ഷണം നടത്തി, ക്യാൻവാസിൽ ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്തവിധം വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. 1905 ലെ ശരത്കാല സലൂണിൽ അദ്ദേഹം വ്ലാമിങ്ക്, ഡെറൈൻ, മാർക്വെറ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു. വിമർശകർ അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ "മതവിരുദ്ധം" കണ്ടെത്തി. എൽ. വോക്സൽ രചയിതാക്കളെ സ്വയം "കാട്ടു" എന്ന് വിളിച്ചു - ഈ ഫ്രഞ്ച് പദത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ചത് ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ദിശയുടെ ("ഫ uv വിസം") പേരാണ്, യുവ വിപ്ലവകാരികൾ ചിത്രകലയിൽ നിന്ന് അഭിമാനത്തോടെ സ്വീകരിച്ചില്ല.
09 - സെൻറ്-ട്രോപെസിലെ സ്ക്വയർ, 1904
ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ ആരാധകരെ ഉടൻ കണ്ടെത്തി. ലിയോ സ്റ്റെയ്നും സഹോദരി ഗെർ\u200cട്രൂഡും (പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ) മാറ്റിസ് "വുമൺ ഇൻ എ ഹാറ്റ്" ന്റെ പ്രശംസ നേടിയ പെയിന്റിംഗ് സ്വന്തമാക്കി, പോൾ സിഗ്നാക് തന്റെ "ആ ury ംബര, സമാധാനവും ആനന്ദവും" എന്ന കൃതി വാങ്ങി. സ്റ്റെയിൻസ് ഈ കലാകാരനുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. അവന്റെ വിധിയിലെ ഈ സൗഹൃദം ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കി. പുതിയ സുഹൃത്തുക്കൾ മാറ്റിസിനെ അന്നത്തെ ചെറുപ്പക്കാരനായ പിക്കാസോ, നിരവധി സ്വാധീനമുള്ള വിമർശകർ, റഷ്യൻ കളക്ടർ എസ്. ഇതെല്ലാം ചിത്രകാരന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഇസി ഡി മൗലീനൊക്സിലെ ഒരു പുതിയ വീട്ടിലേക്ക് മാറിയ അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രധാന യാത്രകൾ നടത്തി, വടക്കേ ആഫ്രിക്ക, സ്പെയിൻ, ജർമ്മനി, റഷ്യ എന്നിവ സന്ദർശിച്ചു.
10 - തൊപ്പി ഉള്ള സ്ത്രീ, 1905
11 - ലക്ഷ്വറി, സമാധാനവും ആനന്ദവും, 1904
സെസാനിന്റെ ചില കുളിക്കുന്ന രംഗങ്ങളിലെന്നപോലെ, ചിത്രത്തിലെ നായകൻ (ഇത് രചയിതാവിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു) വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, അതേസമയം അവന്റെ അടുത്തുള്ള സ്ത്രീകൾ നഗ്നരാണ്. വുഡ് കരയിലെ ഒരു വള്ളത്തിന്റെ കൊടിമരം പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ച് വലതുവശത്ത് സ്റ്റേജ് ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു. കറുത്ത നിഴൽ, ഒരു സ്ത്രീ മുടി തുടച്ചുകൊണ്ട് ഉപേക്ഷിക്കുന്നത്, അവളുടെ രൂപത്തിന് വോളിയവും സാന്ദ്രതയും നൽകുന്നു. ഡിവിഷനിസത്തിന്റെ പ്രപഞ്ചങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറ്റിസിന്റെ പുറപ്പാട് ഇതിനകം നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. മൾട്ടി-കളർ "ഡോട്ടുകൾ" ഉപയോഗിച്ച് നിഴൽ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുന്നു, അത് കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണുകളിൽ കൂടിച്ചേരുകയും "മൊത്തത്തിൽ" കറുപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യും.
മാറ്റിസ് ഈ ചിത്രം വരച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് 34 വയസ്സായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് പോയിന്റിലിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു (ഇത് അവർ പറയുന്നത് പോലെ, ഉപരിതലത്തിൽ കിടക്കുന്നു), ഇത് പോൾ സിഗ്നാക് അദ്ദേഹത്തെ "ബാധിച്ചു". 1905 ൽ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച കൃതികൾ പ്രേക്ഷകരിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, സിഗ്നാക് സെന്റ് ട്രോപ്പസിലെ തന്റെ വീടിനായി അത് വാങ്ങി.
ഇവിടുത്തെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് ഡിവിഷണൽ ആണ്, പക്ഷേ കോമ്പോസിഷൻ സെസാനിന്റെ സ്വാധീനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "ത്രീ ബത്തേർസ്", 1899 ൽ ആംബ്രോയിസ് വോളാർഡിൽ നിന്ന് പ്രശംസിച്ച മാറ്റിസ് സ്വന്തമാക്കി. മറ്റൊരു രചനാ ഉറവിടം മാനെറ്റിന്റെ ഐതിഹാസിക പ്രഭാതഭക്ഷണമാണ്. അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് മാനെറ്റ് തന്റെ കുപ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ മുൻ\u200cഭാഗത്ത് മാറ്റിസെയുടെ അതേ വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് നിലത്ത് വിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെയുള്ളതെല്ലാം മാറ്റിസ് തന്നെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലുകളിൽ, ധൂമ്രനൂൽ, പച്ച നിറങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ഷേഡുകൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ബ ude ഡെലെയറിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഈ കൃതിയുടെ ശീർഷകവും മികച്ചതായി തോന്നുന്നു.
1909-ൽ എസ്. ഷുക്കിൻ തന്റെ മോസ്കോ മാളികയ്ക്കായി മാറ്റിസിനെ രണ്ട് പാനലുകൾ നിയോഗിച്ചു - "ഡാൻസ്", "മ്യൂസിക്". അവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട്, കലാകാരന് രൂപത്തിന്റെയും വർണ്ണത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യം കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. "ഞങ്ങൾ ലളിതമാക്കി വ്യക്തതയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുക ആശയങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും - അദ്ദേഹം പിന്നീട് വിശദീകരിച്ചു. - "ഡാൻസ്" ഞാൻ എഴുതിയത് മൂന്ന് നിറങ്ങൾ മാത്രം. നീല ആകാശത്തെയും പിങ്ക് നർത്തകരുടെ ശരീരത്തെയും പച്ച പച്ച ഒരു കുന്നിനെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ "റഷ്യൻ" അംശം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി. ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കിയും എസ്. ഡിയാഗിലേവും "സോങ്ങ് ഓഫ് ദി നൈറ്റിംഗേൽ" ബാലെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. മാറ്റിസ് സമ്മതിച്ചു - എന്നിരുന്നാലും, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം 1920 ൽ മാത്രമാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത്.
12 - ഡാൻസ്, 1909
13 - സംഗീതം, 1910
യുദ്ധകാലത്ത് മാറ്റിസ് (പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് സൈന്യത്തിൽ ചേരാത്തവർ) പുതിയ കലാ മേഖലകളെ സജീവമായി പരിശീലിപ്പിച്ചു - കൊത്തുപണിയും ശില്പവും. ശാന്തമായി എഴുതാൻ കഴിയുന്ന നൈസിലാണ് അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം താമസിച്ചിരുന്നത്. മാറ്റിസെ ഭാര്യയെ കുറച്ചുകൂടെ കണ്ടു. കലയുടെ സേവനത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഒരുതരം സന്യാസിമഠമായിരുന്നു അത്, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും സ്വയം അർപ്പിച്ചു. അതേസമയം, കലാകാരന്റെ അംഗീകാരം ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തികൾ കടന്നിരിക്കുന്നു.
14 - മൊറോക്കൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, 1911-1913
15 - റെഡ് ഫിഷ്, 1911
16 - കലാകാരന്റെ ഭാര്യയുടെ ചിത്രം, 1912-13
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ലണ്ടൻ, ന്യൂയോർക്ക്, കോപ്പൻഹേഗൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1927 മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ പിയറി, പിതാവിന്റെ എക്സിബിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. അതേസമയം, മാറ്റിസെ പുതിയ ഇനങ്ങളിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നത് തുടർന്നു. മല്ലാർമോ, ജോയ്\u200cസ്, റോൺസാർഡ്, ബ ude ഡെലെയർ എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു, റഷ്യൻ ബാലെയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി വസ്ത്രങ്ങളും സെറ്റുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. അമേരിക്കയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ച് മൂന്ന് മാസം തഹിതിയിൽ ചെലവഴിച്ച കലാകാരൻ യാത്രകളെക്കുറിച്ച് മറന്നില്ല.
17 - യോവോൺ ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cബെർഗ്, 1914
18 - മൂന്ന് സഹോദരിമാർ. ട്രിപ്റ്റിച്, 1917
19 - ലോററ്റ് വിത്ത് എ കപ്പ് കോഫി, 1917
20 - നഗ്നമായി, 1918
21 - മൂറിഷ് സ്ക്രീൻ, 1917-1921
22 - മോണ്ടാൽബാൻ, 1918
23 - വയലിൻ കേസുള്ള ഇന്റീരിയർ, 1918-1919
24 - ബ്ലാക്ക് ടേബിൾ, 1919
25 - അക്വേറിയത്തിന് മുന്നിൽ സ്ത്രീ, 1921
26 - ഓപ്പൺ വിൻഡോ, 1921
27 - ഉയർത്തിയ കാൽമുട്ട്, 1922
1930 ൽ ഫിലാഡൽഫിയയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ മെരിയോണിലെ ബാർൺസ് പെയിന്റിംഗ് ശേഖരത്തിന്റെ കെട്ടിടം അലങ്കരിക്കാൻ ഒരു ചുവർച്ചിത്രത്തിനായി ആൽബർട്ട് ബാർണസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ലഭിച്ചു. മാറ്റിസ് വീണ്ടും നൃത്തത്തെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രമേയമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു (20 വർഷം മുമ്പ്, ഷുക്കിനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചതുപോലെ). നിറമുള്ള പേപ്പറിൽ നിന്ന് നർത്തകരുടെ വലിയ രൂപങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റി ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസിലേക്ക് പിൻ ചെയ്തു, ഏറ്റവും പ്രകടവും ചലനാത്മകവുമായ രചന കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.
ഈ പ്രാഥമിക പഠനത്തിനിടയിൽ, പെയിന്റിംഗിന്റെ വലുപ്പത്തിൽ അവർ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് ഒരു സന്ദേശം വന്നു, കൂടാതെ കലാകാരൻ പുതിയ "റഫറൻസ് നിബന്ധനകളെ" അടിസ്ഥാനമാക്കി എല്ലാം വീണ്ടും ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കണക്കുകളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിൽ മാറ്റം വന്നിട്ടില്ല. തൽഫലമായി, രണ്ട് ഫ്രെസ്കോകൾ ജനിച്ചു, ഒരേ വിഷയത്തിൽ വരച്ചു. ആദ്യ പതിപ്പ് ഇപ്പോൾ പാരീസ് മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് പരിഷ്കരിച്ചത് ബാർൺസ് ഫ Foundation ണ്ടേഷനിലാണ്, അത് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.
28 - നൃത്തം, 1932-1933
രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ മാറ്റിസ് ബ്രസീലിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു (വിസ ഇതിനകം തയ്യാറായിരുന്നു), പക്ഷേ ഒടുവിൽ മനസ്സ് മാറി. അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപാട് കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു. 1940-ൽ അമേലിയിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനത്തിന് അദ്ദേഹം official ദ്യോഗികമായി അപേക്ഷ നൽകി, കുറച്ചുകഴിഞ്ഞ് അദ്ദേഹത്തിന് വയറ്റിലെ അർബുദം കണ്ടെത്തി. വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഈ കലാകാരൻ വിധേയനായി. വളരെക്കാലമായി മാറ്റിസ് കിടപ്പിലായിരുന്നു.
29 - പിങ്ക് ന്യൂഡ്, 1935
30 - ഡെലക്ടോർസ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം, 1947
രോഗിയായ മാറ്റിസിനെ പരിചരിക്കുന്ന നഴ്\u200cസുമാരിൽ ഒരാളാണ് മോണിക്ക ബൂർഷ്വാ. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, മാറ്റിസ് തന്റെ സുഹൃത്തിന് ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ചതായി അറിഞ്ഞു, അതിനുശേഷം വാൻസിലെ ഡൊമിനിക്കൻ മഠത്തിൽ ജാക്വസ്-മാരി എന്ന പേരിൽ അവളെ പീഡിപ്പിച്ചു. ജപമാലയിലെ ചാപ്പൽ മഠത്തിനായുള്ള ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ശരിയാക്കാൻ ജാക്ക്-മാരി കലാകാരനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. മാറ്റിസ്, സ്വന്തം പ്രവേശനപ്രകാരം, ഈ അഭ്യർത്ഥനയിൽ "ഒരു യഥാർത്ഥ സ്വർഗ്ഗീയ രൂപകൽപ്പനയും ഒരുതരം ദൈവിക അടയാളവും" കണ്ടു. കാപ്പെല്ലയുടെ അലങ്കാരം അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു.
31 - വാൻസിലെ പ്രാർത്ഥന ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയർ. ഇടത്: ജീവിതവീക്ഷണം, നിറമുള്ള ഗ്ലാസ്. വലത്: സെന്റ്. ഡൊമിനിക്, സെറാമിക് ടൈലുകൾ, 1950
വർഷങ്ങളോളം, കലാകാരൻ നിറമുള്ള കടലാസും കത്രികയും ഉപയോഗിച്ച് അർപ്പണബോധത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ചാപ്പലിന്റെ അലങ്കാരത്തിന്റെ ഒരു വിശദാംശവും കാണാതെ - മെഴുകുതിരി, പുരോഹിതവസ്ത്രം എന്നിവയിലേക്ക്. മാറ്റിസെയുടെ ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത്, പിക്കാസോ, തന്റെ പുതിയ ഹോബിയെക്കുറിച്ച് പരിഹാസത്തോടെ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനോട് ധാർമ്മിക അവകാശമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല,” അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി. പക്ഷേ, അതിനെ തടയാൻ യാതൊന്നിനും കഴിഞ്ഞില്ല. 1951 ജൂണിൽ ചാപ്പൽ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു.
32 - പോളിനേഷ്യ, കടൽ, 1946. പേപ്പർ കട്ട്, ഗ ou വാ
33 - നഗ്ന, നീല IV, 1952. പേപ്പർ കട്ട്
അസുഖം കാരണം ഇതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയാത്ത മാറ്റിസ് നൈസ് അതിരൂപതയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് അയച്ചു: “ചാപ്പലിന്റെ പണി നാലുവർഷത്തെ അങ്ങേയറ്റം കഠിനാധ്വാനം ആവശ്യപ്പെട്ടിരുന്നു,” കലാകാരൻ തന്റെ കൃതി വിവരിച്ചത് എന്റെ ബോധപൂർവമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഫലമാണ്. അവളുടെ എല്ലാ പോരായ്മകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളെ എന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. " അവന്റെ ജീവിതം തീർന്നുപോവുകയായിരുന്നു. 1954 നവംബർ 3 ന് 84 ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. സമകാലീന കലയിലെ തന്റെ പങ്ക് ഹ്രസ്വമായും ലളിതമായും പിക്കാസോ അഭിനന്ദിച്ചു: "മാറ്റിസെ എല്ലായ്പ്പോഴും ഏകവും ഏകവുമാണ്."
മറ്റ് ദിശകൾ
ഒഡാലിസ്ക്
കിഴക്കിനോടുള്ള മാറ്റിസിൻറെ താൽപ്പര്യം ഒഡാലിസ്\u200cക്യൂ (ഹാരെമിലെ നിവാസികൾ) ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും നിർദ്ദേശിച്ചു. അത്തരം വിഷയങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ വളരെക്കാലമായി പ്രചാരത്തിലുണ്ട്. ഇൻഗ്രെസ്, ഡെലാക്രോയിക്സ്, റിനോയർ എന്നിവരാണ് ഒഡാലിസോക്ക് വരച്ചത്. ഒരുപക്ഷേ, ഈ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വാധീനമില്ലാതെ, മൊറോക്കോയിൽ പോയി കിഴക്കൻ അതിർത്തിയെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണാൻ മാറ്റിസെ ആഗ്രഹിച്ചു.
34 - ചുവന്ന ട്ര ous സറിൽ ഒഡാലിസ്ക്, 1917
35 - ടർക്കിഷ് ചെയറിനൊപ്പം ഒഡാലിസ്ക്, 1928
"ഒഡാലിസ്ക് ഇൻ റെഡ് ഷൽവാർ", "ടർക്കിഷ് കസേരയുള്ള ഒഡാലിസ്ക്" എന്നീ ചിത്രങ്ങളിൽ, ദൂരവാസികളെ ഒരു അലങ്കാര പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സ്വഭാവപരമായ ഓറിയന്റൽ വസ്ത്രങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങൾ കലാകാരന്റെ ആകർഷണത്തെ ഒരു വശത്ത് ലളിതമായ രൂപത്തിലേക്കും മറുവശത്ത് സങ്കീർണ്ണമായ ഓറിയന്റൽ അലങ്കാരത്തിലേക്കും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
36 - സുതാര്യമായ പാവാടയിൽ ഒഡാലിസ്ക്. ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1929
പാറ്റേൺ ചെയ്ത ഫാബ്രിക്
ഡയപ്പർ ഫാബ്രിക്കിന്റെ അലങ്കാര ഗുണങ്ങളും സൗന്ദര്യവും പല ചിത്രകാരന്മാരെയും ആകർഷിച്ചു. അത്തരമൊരു ഫാബ്രിക് മുഴുവൻ രചനയുടെയും കേന്ദ്രമായി മാറിയത് സംഭവിച്ചു.
മാറ്റിസ് പാറ്റേൺ ചെയ്ത തുണിത്തരങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിന്റെ ചുവരുകൾ ശോഭയുള്ള തുണികൊണ്ടുള്ളതാണ്, ഇത് അലങ്കാര പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, പാറ്റേണുകൾക്കിടയിൽ മാറ്റിസ് പുഷ്പ ആഭരണങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി എന്നത് വ്യക്തമാണ്.
പെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ഇതിനെല്ലാം സമാനമായ നിരവധി പ്രേമികളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. അങ്ങനെ, ഗ ugu ഗ്വിൻ വരച്ച “കടൽത്തീരത്തെ രണ്ട് തഹിഷ്യൻ സ്ത്രീകൾ” (1891) ൽ, പെൺകുട്ടികളിൽ ഒരാളുടെ വസ്ത്രത്തിൽ കാണപ്പെടുന്ന രീതി മുഴുവൻ രചനയുടെയും വർണ്ണ സ്കീമിന്റെ ഒരു ഓർഗാനിക് ഭാഗമായി മാറുന്നു. ക്ലിംറ്റിന്റെ രചനകളിൽ, ശോഭയുള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ പലപ്പോഴും അലങ്കാര പശ്ചാത്തലവുമായി ലയിക്കുന്നു, ഇത് രചനയുടെ യഥാർത്ഥ ഘടകങ്ങളുമായി സഹവസിക്കുന്ന ഒരു അതിശയകരമായ പാറ്റേൺ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.
ഗ ugu ഗ്വിൻ "കരയിലെ രണ്ട് തഹിഷ്യൻ സ്ത്രീകൾ", 1891
ഇൻഗ്രെസ് "പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം മൊറ്റെസിയർ", 1856
പലപ്പോഴും തുണിയും ഇൻഗ്രെസും എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം മൊറ്റെസിയർ" (1856) ൽ നായികയെ ആ urious ംബര ഡയപ്പർ വസ്ത്രത്തിലാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗംഭീരമായി വരച്ച തുണിത്തരങ്ങൾ മാഡം മൊട്ടേസിയറിൽ നിന്ന് തന്നെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നുവെന്ന് ചില വിമർശകർ എഴുത്തുകാരനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി. ഇൻഗ്രെസിന്റെ ഈ പെയിന്റിംഗാണ് ലേഡി ഇൻ നേക്കഡ് (1937) സൃഷ്ടിക്കാൻ മാറ്റിസെയെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്.
37 - ലേഡി ഇൻ ബ്ലൂ, 1937
ശില്പം
മാറ്റിസെ ഇരുപതാമത്തെ വയസ്സിൽ ശില്പം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അടുത്ത മൂന്ന് ദശകങ്ങളിൽ ഈ പഠനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, അവയ്ക്ക് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ഒരുതരം "വിശ്രമം", "കെട്ടിട" രൂപത്തിന്റെയും വോളിയത്തിന്റെയും ചില പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ലബോറട്ടറി ഗവേഷണം. ശില്പകലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണം പൊതുവെ "ചിത്രപരമായ" ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു (കല യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പകർപ്പല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാരത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്), ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, "നുണ നുണ", 1906.
38 - ചാരിയിരിക്കുന്ന നഗ്നത, 1906
ശില്പകലയിൽ ലളിതമായ ഒരു രൂപത്തിനായി ആർട്ടിസ്റ്റ് തന്റെ തിരയൽ തുടർന്നു - 1910-13 ൽ മാറ്റിസ് സൃഷ്ടിച്ച ഏഷ്യാനെറ്റിന്റെ തലയിലെ ശില്പ ചിത്രങ്ങളെങ്കിലും നമുക്ക് ഓർമിക്കാം. ഏഷ്യാനെറ്റ് I ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ പിന്നീട് അതേ തല സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് വിധേയമാവുകയും കൂടുതൽ അമൂർത്തമായ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
39 - ഏഷ്യാനെറ്റ്
ജാസ്
പ്രശസ്ത ജാസ് സംഗീതജ്ഞരായ ലൂയിസ് ആംസ്ട്രോങ്ങിന്റെയും ചാർലി പാർക്കറുടെയും രചനകളുടെ വിഷ്വൽ അനലോഗ് ആയ "ജാസ്" എന്ന പേരിൽ "നിറത്തിലും താളത്തിലുമുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ" എന്ന ആൽബം ഒരുമിച്ച് ചേർക്കാനുള്ള ഒരു ഓഫർ 1947 ൽ മാറ്റിസിന് ലഭിച്ചു. ഗ ou വാച്ച് നിറമുള്ള പേപ്പറിന്റെ ഷീറ്റുകളിൽ നിന്ന് "കലാകാരൻ ശില്പങ്ങൾ ജീവനുള്ള നിറത്തിൽ ശില്പം ചെയ്യുന്നു", സ്ലെഡ്ഡിംഗ്, സർക്കസ് കോമാളികൾ, ജിംനാസ്റ്റുകൾ, കൗബോയികൾ എന്നിവരുടെ ബാല്യകാല ഓർമ്മകളെ "പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു".
നിറം, ആകൃതി, സ്ഥലം എന്നിവയുടെ നിലവിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണമായി ഒരു ജോടി കത്രിക മാറി. “പേപ്പർ സിലൗട്ടുകൾ, ശുദ്ധമായ നിറത്തിൽ എഴുതാൻ എന്നെ പ്രാപ്തനാക്കുന്നു, ഈ ലാളിത്യം കൃത്യത ഉറപ്പുനൽകുന്നു. ഇത് വേരുകളിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവല്ല, ഇത് തിരയലിന്റെ അവസാന പോയിന്റാണ്. "
40 - ഇക്കാറസ്, 1947
41 - സർക്കസ്, 1947
42 - കുതിര, സവാരി, കോമാളി, 1947
43 - സ്ലെഡ്ജ്, 1947
കൊള്ളാം
മാറ്റിസ് 1917 ൽ ആദ്യമായി നൈസിലെത്തി, ഉടൻ തന്നെ നഗരവുമായി പ്രണയത്തിലായി. പ്രാദേശിക വെളിച്ചത്തിൽ ഈ കലാകാരൻ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു - “മൃദുവും സൂക്ഷ്മവും, മിഴിവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും”. മാറ്റിസ് ഒരിക്കൽ തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് ഏറ്റുപറഞ്ഞു: “ഈ വെളിച്ചത്തിനിടയിൽ എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ എഴുന്നേൽക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, സന്തോഷത്തോടെ മരിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. പാരീസിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയുള്ള നൈസിലാണ് ഞാൻ എല്ലാം മറന്ന് ശാന്തമായി ജീവിക്കുകയും സ്വതന്ത്രമായി ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്. "
നൈറ്റ്സിൽ താമസിക്കുന്നത് മാറ്റിസെയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു മുഴുവൻ കാലഘട്ടവും നിർണ്ണയിച്ചു - ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ ഒന്ന്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്പതിലധികം ഓഡാലിസ്\u200cക്യൂകളും നിരവധി ഹോം സീനുകളും വിൻഡോയിൽ നിന്നുള്ള "ദി വുമൺ അറ്റ് ദി വിൻ\u200cഡോ" പോലുള്ള കാഴ്ചകളുടെ ഒരു പരമ്പരയും വരച്ചു.
44- വുമൺ അറ്റ് ദി വിൻ\u200cഡോ, 1924
45 - ഇന്റീരിയർ, നൈസ്, 1919
പേപ്പർ സ്ത്രീകൾ
തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മാറ്റിസ് പരീക്ഷണം നിർത്തിയില്ല (എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ചെയ്യുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും മടുത്തു). പേപ്പറിൽ നിന്ന് മുറിച്ച കണക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "പെയിന്റിംഗ്" ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത ഹോബി.
46 - സുംല, 1950. പേപ്പർ കട്ട്
1952 ആയപ്പോഴേക്കും മാറ്റിസിന്റെ ലാളിത്യം കൂടുതൽ "ലളിതമാക്കി"; ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും സവിശേഷമായ കൃതി ബത്തർ ഇൻ ദി റീഡ്സ് ആണ്. അതേ വർഷം, മാറ്റിസ് തന്റെ "നീല നഗ്നതകൾ" ഒരു ഡസനിലധികം സൃഷ്ടിച്ചില്ല, ഇത് ശാന്തമായ പോസുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവ നിറമുള്ള പേപ്പറിൽ നിന്ന് മുറിച്ച് വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളിലുമെന്നപോലെ, ഈ രചനകളും വഞ്ചനാപരമായി ലളിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അവരുടെ "അലർച്ച" ലാളിത്യം മാസ്റ്ററുടെ യഥാർത്ഥ ടൈറ്റാനിക് സൃഷ്ടിയെ ഇവിടെ മറയ്ക്കുന്നു.
പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ മാറ്റിസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ പകർത്തി, "അവസാന" രചനയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഠിനമായ തിരയൽ പിന്തുടരാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. "റൊമാനിയൻ ബ്ല ouse സ്" (മറ്റ് ക്യാൻവാസുകൾ) എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിച്ച ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫോം ലളിതമാക്കാനും കൂടുതൽ സ്മാരകമാക്കാനും ശ്രമിച്ചു. "റൊമാനിയൻ ബ്ലൗസിന്റെ" 15 ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ അതിന്റെ "ജനനത്തിന്റെ" വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. അവയിൽ ഏറ്റവും സൂചകമായത് ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.
ജോലിയുടെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ മാറ്റിസ് തന്റെ നായികയെ ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചു. സമൃദ്ധമായ എംബ്രോയിഡറി റൊമാനിയൻ ബ്ല ouse സ് വർണ്ണാഭമായ പശ്ചാത്തലമുള്ള “പ്ലേ” ചെയ്യുന്നു, ഇത് പുഷ്പ പാറ്റേണുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച വാൾപേപ്പറാണ്.
രണ്ടാം ഘട്ടത്തിൽ, കണക്ക് അതിന്റെ സ്ഥാനം നിലനിർത്തി - ക്യാൻവാസിന്റെ ഡയഗണലിനൊപ്പം - എന്നാൽ ഇപ്പോൾ കലാകാരൻ ബ്ലൗസിന്റെ ഫ്ലഫി സ്ലീവിന്റെയും കസേരയുടെ പിന്നിലെയും വളയത്തിന്റെ "താളത്തിൽ" കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണ്. ഇവിടെ വാൾപേപ്പർ പാറ്റേൺ ലളിതവും വലുതുമായി മാറുന്നു (അതിനാൽ പിന്നീട് ഇത് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകും).
മൂന്നാമത്തെ ഘട്ടത്തിൽ, കൈമുട്ടിന്റെ ആകൃതിയും പെൺകുട്ടിയുടെ മടക്കിവെച്ച കൈകളും മാറുന്നു, വീണ്ടും ലളിതമാക്കുകയും അത് പോലെ തന്നെ ഒരു വൃത്തത്തിന്റെ ആകൃതിയിലേക്ക് ഓടുകയും ചെയ്യുന്നു. കസേരയും വാൾപേപ്പറും ഇപ്പോഴും ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ ഇതിനകം നാലാം ഘട്ടത്തിൽ, മാറ്റിസ് ചിത്രത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള രചനാ നവീകരണം നടത്തുന്നു. കസേരയും വാൾപേപ്പറും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ബ്ലൗസിലെ വ്യക്തമായ എംബ്രോയിഡറി പാറ്റേൺ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ നായികയുടെ രൂപം, ചെറുതായി നേരെയാക്കുകയും നമ്മുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ "വളരുകയും" ചെയ്യുന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലവും നിറയ്ക്കുകയും സാധാരണയായി ഹൃദയത്തിന്റെ ആകൃതി നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്യാൻവാസിന്റെ മുകൾ ഭാഗത്ത് പെൺകുട്ടിയുടെ തല ഭാഗികമായി മുറിച്ചുമാറ്റിയിരിക്കുന്നു.
"റൊമാനിയൻ" ബ്ല ouse സ് "മാറ്റിസ്സെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ചിത്രീകരണമാണ്. 1940 ൽ ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ലോകത്ത്, ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ടതാണ്. തന്റെ കാലത്തെ ലോകത്തെ വളച്ചൊടിച്ച ഭയാനകമായ "ഇടവേളകൾ" മാറ്റിസെ ഒട്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.
അതെ, അത് മിക്കവാറും വലുതായിരിക്കാം. മാറ്റിസ് സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു ഉട്ടോപ്യനാണ്. ഒരു "മറ്റൊരു" ഗ്രഹത്തിലെന്നപോലെ അദ്ദേഹം ജീവിച്ചു. തന്റെ മാതൃക പിന്തുടരാൻ അവൻ എല്ലാവരോടും ആഹ്വാനം ചെയ്തു. കാരണം അപ്പോൾ മാറ്റിസെയുടെ “മറ്റ്” ഗ്രഹം “നമ്മുടേതായി” മാറും. ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമായി.
കലയെക്കുറിച്ചുള്ള കലാകാരന്റെ ചില ചിന്തകൾ ഇവിടെ ഉദ്ധരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി. അവതരിപ്പിച്ച മാസ്റ്റർപീസിനെക്കുറിച്ച് മികച്ച വ്യാഖ്യാനമൊന്നുമില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. സോ.
"ആവിഷ്\u200cകാരം, എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, മനുഷ്യന്റെ മുഖത്ത് ജ്വലിക്കുന്നതോ ഉഗ്രമായ ചലനങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതോ അല്ല. എന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയും പ്രകടമാണ്: കണക്കുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ, ചുറ്റുമുള്ള ശൂന്യമായ ഇടങ്ങൾ, അനുപാതങ്ങൾ - എല്ലാം ഒരു പങ്കുവഹിക്കുന്നു. രചനയാണ് ക്രമീകരണ കല. അല്ലെങ്കിൽ കലാകാരന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി മൊത്തത്തിലുള്ള വിവിധ ഘടകങ്ങളുടെ മറ്റേതെങ്കിലും അലങ്കാര ക്രമം. ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ, ഓരോ ഭാഗവും ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഓരോന്നും അതിന്റെ ഉദ്ദേശിച്ച പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അത് ഒരു കീ അല്ലെങ്കിൽ ദ്വിതീയ റോൾ ആകട്ടെ. പെയിന്റിംഗിൽ ഉപയോഗപ്രദമായ പങ്ക് വഹിക്കാത്ത എല്ലാം ദോഷകരമാണെന്ന് ഇത് പിന്തുടരുന്നു . "
"എനിക്ക് പ്രകൃതിയെ അടിമയായി പകർത്താൻ കഴിയില്ല. പ്രകൃതിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും അത് എന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആത്മാവിന് വിധേയമാക്കുകയും വേണം. ടോണുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ടോണുകളുടെ ജീവനുള്ള ഐക്യത്തിലേക്ക് നയിക്കും, ഒരു സംഗീത രചനയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു പൊരുത്തത്തിലേക്ക്."
"എനിക്ക് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളത് ഒരു നിശ്ചല ജീവിതമോ പ്രകൃതിദൃശ്യമോ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു മനുഷ്യരൂപമാണ്. ജീവിതത്തോടുള്ള എന്റെ മതപരമായ ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച അവസരം ഇത് നൽകുന്നു. മുഖത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും പകർത്താൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, ശരീരഘടന കൃത്യതയോടെ ഞാൻ അവരെ അറിയിക്കേണ്ടതില്ല. "ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നത് സമതുലിതാവസ്ഥ, വിശുദ്ധി, ശാന്തത എന്നിവയാണ്, അതിൽ വിഷാദമോ പ്രചോദനമോ ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ല."
അവസാന പതിപ്പിന്റെ ചില പോയിന്റുകൾ നമുക്ക് വിശദീകരിക്കാം:
ചുവപ്പും പിങ്ക് നിറവും
കടും ചുവപ്പ് നിറമുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് മാറ്റിസ് തന്റെ നായികയെ അവളുടെ തിളക്കമുള്ള പിങ്ക് മുഖവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. കട്ടിയുള്ള കറുത്ത വരകളുള്ള ഹെയർസ്റ്റൈലിനെ ആർട്ടിസ്റ്റ് രൂപരേഖയിലാക്കുന്നു; മുടിയിൽ തന്നെ പെയിന്റ് ചുരണ്ടിയാൽ വെളുത്ത ക്യാൻവാസ് പ്രൈമർ അതിലൂടെ കാണിക്കാൻ തുടങ്ങും.
കോണ്ടൂർ ലൈൻ
മാറ്റിസ് പെയിന്റ് പൂർണ്ണമായും സ്വയമേവ പ്രയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നാമെങ്കിലും വാസ്തവത്തിൽ, കലാകാരൻ തന്റെ ഓരോ സ്ട്രോക്കും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ തൊണ്ടയിലെ പെയിന്റ് പരുക്കൻ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രയോഗിച്ചു, അതിനാൽ വ്യക്തിഗത സ്ട്രോക്കുകൾ ക്യാൻവാസിൽ ദൃശ്യമാകും. കഴുത്തിന്റെ ഭാഗം ഒരു കറുത്ത കോണ്ടൂർ ലൈൻ ഉപയോഗിച്ച് രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അതേസമയം കഴുത്തിനും വസ്ത്രത്തിനും ഇടയിലുള്ള അതിർത്തി പിങ്ക്, വൈറ്റ് നിറങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി രൂപപ്പെടുന്നു.
ചുവപ്പും നീലയും
ചുവന്ന-ചൂടുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് തണുത്ത നീലനിറത്തിൽ വരച്ച പാവാടയെ വേർതിരിക്കുന്ന വ്യക്തമായ വരയെ മാറ്റിസെയുടെ ഭാവി രചനകളുടെ ഒരു സൂചനയായി കണക്കാക്കാം, അത് നിറമുള്ള കടലാസിൽ നിന്ന് മുറിച്ചുമാറ്റി.
മുഖം
പെൺകുട്ടിയുടെ മുഖം ഒരു ഓവൽ ആകൃതിയിലാക്കുന്നു, ഒപ്പം സ്റ്റൈലൈസ്ഡ്, ചെറുതായി ഓഫ്-സെന്റർ സവിശേഷതകളാൽ ഇത് പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, താടി വ്യക്തമായി ഇടത്തേക്ക് മാറ്റിയിരിക്കുന്നു (കാഴ്ചക്കാരന്റെ നോട്ടത്തിന്റെ ദിശയിൽ). പെൺകുട്ടിയുടെ കറുത്ത ബദാം ആകൃതിയിലുള്ള കണ്ണുകൾ വേർപിരിഞ്ഞ ശാന്തതയോടെ ഞങ്ങളെ നോക്കുന്നു.
ചിത്രത്തയ്യൽപണി
ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന റൊമാനിയൻ ബ്ലൗസ് മാറ്റിസെയുടെ നിരവധി കൃതികളിൽ കാണാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവളുടെ എംബ്രോയിഡറിയുടെ നീളമേറിയ “ഇലകളുള്ള ശാഖകൾ” കോമ്പോസിഷണൽ അക്ഷങ്ങളായി വർത്തിക്കുന്നു. ഒരു ശാഖ കോമ്പോസിഷന്റെ പ്രധാന ഡയഗണലായി മാറുന്നു, മറ്റൊന്ന് പെയിന്റിംഗിന്റെ താഴത്തെ അറ്റത്തേക്ക് ലംബമായി നയിക്കുന്നു.
മടക്കിയ കൈകൾ പെൺകുട്ടികൾ "ഹൃദയത്തിന്റെ" അടിഭാഗം ശരിയാക്കുന്നു, അതിന്റെ വശങ്ങൾ വെളുത്ത ബ്ലൗസിന്റെ പഫ്ഡ് സ്ലീവ് ആണ്. പെൺകുട്ടിയുടെ കൈകളിലെ കോണ്ടറുകൾ കറുത്ത പെയിന്റിന്റെ ഇളം സ്ട്രോക്കുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചിട്ടുണ്ട്, കൈകൾ തന്നെ പിങ്ക് പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ചിട്ടുണ്ട്. അർദ്ധസുതാര്യമായ വെളുത്ത പ ound ണ്ടർ അവരെ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു, കലാകാരന് തിളക്കം പകർത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു.
ഓറിയന്റലിസം
മാറ്റിസ് 1906-ൽ ആദ്യമായി വടക്കേ ആഫ്രിക്ക സന്ദർശിച്ചു, സ്വന്തം പ്രവേശനപ്രകാരം, "എന്റെ കണ്ണുകളാൽ മരുഭൂമി കാണാൻ." 1912 ൽ അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ കൂടി അവിടെ പോയി. മൊറോക്കോയിലേക്കുള്ള ആദ്യ യാത്രയ്ക്ക് ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, പാരീസിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ആഫ്രിക്കൻ ശില്പങ്ങൾ ഈ കലാകാരനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. 1910 ൽ മ്യൂണിക്കിലെ ഇസ്ലാമിക കലയുടെ ഒരു എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം പിന്നീട് ഈ രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു "മൂറിഷ് ട്രെയ്സ്" തേടി സ്പെയിനിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു.
മൊറോക്കോയിൽ ദീർഘകാലം താമസിച്ച സമയത്ത് (അദ്ദേഹം ടാൻജിയറിൽ താമസിച്ചു), മാറ്റിസെ വടക്കേ ആഫ്രിക്കയുടെ സ്വഭാവവും നിറങ്ങളും കൊണ്ട് ആകൃഷ്ടനായി. "വിൻ\u200cഡോ ഇൻ\u200c ടാൻ\u200cജിയർ\u200c", "കാസ്-ബായിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം" എന്നീ പ്രശസ്ത ചിത്രങ്ങൾ\u200c അദ്ദേഹം ഇവിടെ വരച്ചു.
47 - ടാൻജിയറിലെ വിൻഡോ
48 - കാസ്-ബയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം
ഈ സമയത്ത് മാറ്റിസ് കീഴടങ്ങിയ വിശ്വാസത്തിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ: നിറം പ്രകാശത്തെ അനുകരിക്കരുത്, മറിച്ച് അത് പ്രകാശത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മാറണം. സ്വന്തമായി പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന അത്തരം വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഫ au വിസത്തോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടം (അത് മാറ്റിസ് കണ്ടുപിടിച്ചത്) മാറ്റിസ് "മധുരമുള്ള" നവ-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് നിറത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയതായി രേഖപ്പെടുത്തി. ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തോളമായി ഈ ഹോബി പുറത്തിറങ്ങി. ചിത്രകാരൻ തന്റെ "വുമൺ ഇൻ എ തൊപ്പി" (1905) സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ, ശുദ്ധമായ നിറത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ കാണിക്കാൻ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചത്. പാരീസിലെ നിരൂപകരെയും കലാപ്രേമികളെയും പ്രകോപിപ്പിച്ച ശോഭയുള്ള നിറങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് തിളങ്ങുന്നു. അതേസമയം, മാറ്റിസ് ആരെയും ശല്യപ്പെടുത്താൻ പോകുന്നില്ല.
1908-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നോട്ട്സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: എന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ഐക്യം, പരിശുദ്ധി, സുതാര്യത എന്നിവ നേടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാരെ ആവേശം കൊള്ളിക്കാതെ ശാന്തമാക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു; ലെതർ കസേര പോലെ ആകർഷകമായ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് വേവലാതിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഇടവേള എടുക്കാം ".
മാറ്റിസെയുടെ എല്ലാ കൃതികളും ഈ ആദർശത്തെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് തന്നിൽത്തന്നെ ഒരു പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ തുറന്ന ജാലകങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, മനോഹരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ തുറക്കുന്നു, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കടൽത്തീരങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആകാശം അത്തരമൊരു നിറത്തിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിൽ നിന്ന് ശ്വാസം എടുത്ത് തലകറങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ദൈവിക ഐക്യത്തിന്റെ വാഹകരാണ്, ലൈംഗിക വികാരങ്ങളല്ല (എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിർവചനം അനുസരിച്ച്, അത് അസ്വസ്ഥമാണ്). മാറ്റിസിന് ഭയങ്കരമായ എക്സ് എക്സ് സെഞ്ച്വറി "സിപ്പ്" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ക്രൂരതയുടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ഒരു സൂചനയും ഇല്ല.
അവൻ ഒരു മന psych ശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്, മുറിവുകളുടെ ഒരു "രോഗശാന്തി"; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നിശബ്ദതയുടെയും സമാധാനത്തിൻറെയും ഒരു ദ്വീപാണ് - അതായത്, കാലഹരണപ്പെട്ട ഒന്ന്, ഇപ്പോൾ അതിന്റെ നിറം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായി; ഇത് "നിയന്ത്രിക്കാൻ" കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി. കലാകാരൻ നിരന്തരം രണ്ട് വിപരീത അഭിലാഷങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു. ഒരു വശത്ത്, ശുദ്ധമായ നിറവും ലളിതമായ രൂപവും, മറുവശത്ത്, ഗംഭീരമായ അലങ്കാരവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ലളിതമായ നിറങ്ങളിലുള്ള ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം എളുപ്പത്തിൽ “ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ്” ചെയ്തു (നിറമുള്ള കടലാസിൽ നിന്ന് മുറിച്ച സിലൗട്ടുകളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ), എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് വൈദഗ്ധ്യമുള്ള പാറ്റേണുകൾ, സർപ്പിളുകൾ, സിഗ്സാഗുകൾ എന്നിവയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയും, അതിൽ നിന്ന് പരവതാനി, വാൾപേപ്പർ അല്ലെങ്കിൽ ശോഭയുള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമായ അലങ്കാര അലങ്കാരം രൂപപ്പെട്ടു. കലാകാരന്റെ ആത്മാവിൽ നടക്കുന്ന ചിലതരം പോരാട്ടങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു ഇത്.
തന്റെ കല “ആത്മാവിനുള്ള ഒരു ബാം” ആണെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്താൻ അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം വർണ്ണാഭമായ, സമൃദ്ധമായ ഒരു പാറ്റേണിലേക്കുള്ള ആകർഷണത്തെ നേരിടാൻ ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. മാറ്റിസ് പേർഷ്യൻ മിനിയേച്ചറിനെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു - അതിൻറെ ആവേശകരമായ സർപ്പിളുകൾ, സ്വർണ്ണ ഇലകൾ, ശുദ്ധമായ നിറത്തിന്റെ പരന്ന പാടുകൾ, എന്നാൽ പ്രാകൃത ആഫ്രിക്കൻ ശില്പങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചില്ല. ഒഡാലിസ്ക് സീരീസിൽ നിന്നുള്ള മാറ്റിസിന്റെ കൃതികൾ ഈ വൈരുദ്ധ്യം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വളരെ കുറച്ച് വരികൾ മാത്രം വരച്ച സ്ത്രീകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലളിതമായ ശില്പങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.
മാറ്റിസെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കല എന്നത് അനുയോജ്യമായ മേഖലയാണ്, അവിടെ രാഷ്ട്രീയ അഭിനിവേശങ്ങൾക്കും സാമ്പത്തിക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾക്കും മനുഷ്യത്വരഹിതമായ യുദ്ധങ്ങൾക്കും സ്ഥാനമില്ല. അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ പിക്കാസോയോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ ഒരു പ്രാർത്ഥന മാനസികാവസ്ഥയിലായിരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതാൻ കഴിയൂ."... പിന്നീട്, കലാകാരൻ തന്റെ ആശയം വ്യക്തമാക്കി: "ക്യാൻവാസിലെ ആദ്യത്തെ കൂട്ടായ്മയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ശ്രമിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങളും ഞാനും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.".
പെയിന്റിംഗിനോടുള്ള ഈ മതപരമായ മനോഭാവം മാറ്റിസെയുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. എസ്. ഷുക്കിൻ നിയോഗിച്ച രണ്ട് പാനലുകളുടെ സൃഷ്ടിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. ഈ ഓർഡർ നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, കലാകാരൻ തന്റെ പാലറ്റ് കുത്തനെ പരിമിതപ്പെടുത്തി. സംഗീതത്തിലും നൃത്തത്തിലും, വർണ്ണം സ്പന്ദിക്കുകയും പ്രകാശം പരത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് പ്രധാന ഫോം ഘടകമായി മാറുന്നു.
തന്റെ തകർന്ന വർഷങ്ങളിൽ നിറമുള്ള കടലാസിൽ നിന്ന് വെട്ടിക്കളഞ്ഞ കണക്കുകളിലൂടെ മാറ്റിസ് മാറ്റി, "ഡാൻസ്" കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണകളെ മാറ്റിസെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചിരിക്കാം. എന്നാൽ, അക്കാലത്തെ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലം ibra ർജ്ജസ്വലമായ നിറത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു, ഒപ്പം വിവിധ ആകൃതികളും പാറ്റേണുകളും ഉപയോഗിച്ച് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലെ മാറ്റിസെയുടെ പേപ്പർ കട്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ഒഡീസിയുടെ അന്തിമഫലം കാണിക്കുന്നു. അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങളിലേക്ക് ഫോം കുറയ്ക്കുന്നതിന് ശുദ്ധമായ നിറത്തിന്റെ വെർച്യുസോ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ് അവയെല്ലാം. ഒരിക്കൽ പോസ്റ്റാവ് മോറോ മാറ്റിസെയോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ പെയിന്റിംഗ് ലളിതമാക്കണം." ചുരുക്കത്തിൽ, അദ്ധ്യാപകൻ വിദ്യാർത്ഥിയോട് തന്റെ ജീവിതം പ്രവചിച്ചു, അത് ഒരു അതുല്യമായ കലാ ലോകത്തിന്റെ പിറവിക്ക് കാരണമായി.
അനിവാര്യമായത് - ജീവിതത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അനുഭവം ആശയവിനിമയം നടത്തുക
“ഒരു കലാകാരന്റെ പ്രാധാന്യം അളക്കുന്നത് പ്ലാസ്റ്റിക് ഭാഷയിലേക്ക് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പുതിയ അടയാളങ്ങളുടെ എണ്ണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്,” മാറ്റിസെ എഴുതി. കലയിൽ താൻ ഒരു ശൂന്യമായ അളവല്ലെന്ന് സ്വയം അറിയുന്ന ഒരു കലാകാരൻ അത്തരം മാക്സിമുകൾ പറയുമ്പോൾ, ആദ്യം, തന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ചോദ്യം: പ്ലാസ്റ്റിക് ഭാഷയിലേക്ക് മാറ്റിസ് എന്ത് പുതിയ അടയാളങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു? കൂടാതെ നിരവധി. ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ബാഹ്യ ലാളിത്യത്തിന് പിന്നിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല - “എല്ലാവർക്കും ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയും” എന്ന് തോന്നുന്നു.
തീർച്ചയായും, ഇതൊരു മിഥ്യയാണ്. ഈ ലാളിത്യം (ജീവിതാവസാനത്തിലെ തികച്ചും "ബാലിശത" - അവന്റെ ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്!) ഏറ്റവും കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലിന്റെ ഫലമാണ്, പ്രകൃതി രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഠിനമായ പഠനത്തിന്റെയും അവയുടെ ധീരമായ ലളിതവൽക്കരണത്തിന്റെയും ഫലമാണിത്. എന്തിനായി? "പ്രകൃതി", "സംസ്കാരം" എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ സമന്വയം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ജീവിതത്തിന്റെ ഉടനടി തോന്നൽ കർശനമായ കലാരൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന്. തീവ്രമായ നിറങ്ങളുടെ സിംഫണിക് ശബ്\u200cദം, ലീനിയർ റിഥങ്ങളുടെ സംഗീതത, അസൂയാവഹമായ കോമ്പോസിഷണൽ ഹാർമണി എന്നിവയുടെ അതിശയകരമായ ഫലം ഇവിടെ നിന്നാണ്. കലാകാരന് എങ്ങനെയുള്ള ജീവിതബോധമുണ്ടായിരുന്നു എന്നതാണ് മറ്റൊരു കാര്യം. എന്നാൽ ഇത് ഇതിനകം മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിൽ ചർച്ചചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
49 - റെഡ് സ്റ്റുഡിയോ, 1911
വർണ്ണാഭമായ യോജിപ്പും രൂപങ്ങളുടെ ലളിതവൽക്കരണവും സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം. മാറ്റിസ് ഇവിടെ വിജയത്തിന്റെ ഒരു സിംഫണി "രചിക്കാൻ" വിജയകരമായി ശ്രമിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന പതിപ്പ്, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, കഠിനാധ്വാനത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു. പ്രധാന ശ്രേണി ആദ്യം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - ഇളം നീല മഞ്ഞ ഓച്ചർ വരച്ച ബാഹ്യരേഖകൾ. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, എല്ലാം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം മാറി - ആർട്ടിസ്റ്റ് "സെൻസേഷൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നതിന്റെ കൃത്യമായ ആവിഷ്കാരം അത് മാത്രമായി മാറി.
50 - കാറുകളിൽ ഹാർമണി, 1908-1909
ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു പേര് "ഡെസേർട്ട്". ഒരേ കലാപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരുതരം ഏകീകൃത കലാകാരന്മാരെന്ന നിലയിൽ ഫ au വിസം തന്നെ നിലവിലില്ല, പക്ഷേ, അത് സ്ഥിരമായി ഫ au വിസ്റ്റാണ്. മാറ്റിസ് ആ സമയങ്ങളെ അനുസ്മരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ പ്രകൃതിയെ മുഖാമുഖം കാണുന്ന കുട്ടികളെപ്പോലെയായിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന് പൂർണ്ണമായ ഇടം നൽകി. തത്ത്വത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കുകയും നിറത്തിൽ മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുകയും ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ ചലനങ്ങൾ അനുസരിക്കുകയും ചെയ്തു." അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നും: "പെയിന്റിംഗുകളിൽ\u200c വളരെയധികം സങ്കീർ\u200cണ്ണതകളുണ്ടെങ്കിൽ\u200c, ശൂന്യമായ ഷേഡുകൾ\u200c ഉണ്ടെങ്കിൽ\u200c, യഥാർത്ഥ without ർജ്ജമില്ലാതെ നിറം\u200c കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നുവെങ്കിൽ\u200c - മനുഷ്യന്റെ ഇന്ദ്രിയതയുടെ ആഴങ്ങളെ ആകർഷിക്കാൻ\u200c കഴിയുന്ന ഗംഭീരമായ നീല, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ ടോണുകളെ സഹായിക്കാൻ\u200c വിളിക്കേണ്ട സമയമാണിത്."
51 - അൾജീരിയൻ സ്ത്രീ, 1909
മാറ്റിസെയുടെ രചനയിലെ "കിഴക്കൻ" അംശം അസാധാരണമാംവിധം തിളക്കമാർന്നതാണ്. 1906 ൽ നടത്തിയ അതേ അൾജീരിയയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഈ കലാകാരന് മുസ്\u200cലിം കിഴക്കിന്റെ രേഖീയ ആഭരണങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി; ഇത് - ചില സൈദ്ധാന്തിക ഗ്രാഹ്യത്തോടൊപ്പം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൊത്തം അലങ്കാരത്തിന്റെയും സ്മാരകത്തിന്റെയും പ്രധാന ഉറവിടമാണ്. രൂപങ്ങൾ\u200c, വർ\u200cണ്ണങ്ങൾ\u200c, ക our ണ്ടറുകൾ\u200c, പശ്ചാത്തലം മുതലായവയിൽ\u200c നിന്നും വ്യത്യസ്\u200cതമായി നിർമ്മിച്ച അവതരിപ്പിച്ച എക്\u200cസ്\u200cപ്രസ്സീവ് പോർ\u200cട്രെയ്റ്റിൽ\u200c ഈ യാത്രകളുടെ പ്രതിധ്വനി ഉണ്ട്.
52 - സീസ്\u200cകേപ്പ്, 1905
53 - വിൻഡോ, 1905
54 - ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായുള്ള ഇന്റീരിയർ, 1905-1906
55 - ആൻഡ്രെ ഡെറൈന്റെ ഛായാചിത്രം, 1905
56 - നിലനിൽപ്പിന്റെ സന്തോഷം (ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം), 1905-1906
57 - 1906 ലെ കൊളിയൗറിലെ കടൽ
58 - ചാരിയിരിക്കുന്ന നഗ്നത, 1906
59 - ജിപ്സി, 1906
60 - ഓറിയന്റൽ റഗ്സ്, 1906
61 - നാവികൻ II, 1906-1907
62 - ലക്ഷ്വറി I, 1907
63 - ബ്ലൂ ന്യൂഡ്, 1907
64 - സംഗീതം (സ്കെച്ച്), 1907
65 - തീരം, 1907
66 - ചുവന്ന വരയുള്ള വസ്ത്രത്തിൽ മാറ്റിസ് മാറ്റിസെ, 1907
67 - നീല ടോണുകളിൽ നിശ്ചല ജീവിതം, 1907
68 - ഗ്രെറ്റ മാൾ, 1908
69 - ബോൾ ഗെയിം, 1908
70 - നീല മേശപ്പുറത്ത്, 1909
71 - സണ്ണി ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പിൽ നഗ്നനായി, 1909
72 - സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് ഡാൻസ്, 1909
73 - സംഭാഷണം, 1909
74 - കറുത്ത പൂച്ചയുള്ള പെൺകുട്ടി, 1910
75 - റെഡ് ഫിഷ്, 1911
76 - പൂക്കളും സെറാമിക് പ്ലേറ്റും, 1911
77 - സ്പാനിഷ് നിശ്ചല ജീവിതം (സെവില്ലെ II), 1911
78 - ഫാമിലി പോർട്രെയ്റ്റ്, 1911
79 - മനില ഷാൾ, 1911
80 - വഴുതനയിലെ ഇന്റീരിയർ, 1911-1912
81 - ഇന്റീരിയറിലെ ചുവന്ന മത്സ്യം, 1912
82 - നസ്റ്റുർട്ടിയത്തിനൊപ്പം നൃത്തം, 1912
83 - ബ്ലൂ വിൻഡോ, 1912
84 - ഇരിക്കുന്ന റിഫിയൻ, 1912-1913
85 - അറേബ്യൻ കോഫി ഹ, സ്, 1912-1913
86 - സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് ഓറഞ്ച്, 1913
87 - നോട്രെ ഡാമിന്റെ കാഴ്ച, 1914
88 - ഒരു തടവും ചുവന്ന മീനും ഉള്ള ഇന്റീരിയർ, 1914
89 - യെല്ലോ കർട്ടൻ, 1914-1915
90 - സ്റ്റുഡിയോ ഓൺ ദി ക്വേ സെന്റ് മൈക്കൽ, 1916
91 - കറുത്ത നിറത്തിൽ ലോററ്റ്, 1916
92 - വെളുത്ത തലപ്പാവിൽ ലോററ്റ്, 1916
93 - വിൻഡോ, 1916
94 - തലയുള്ള നിശ്ചല ജീവിതം, 1916
95 - മൊറോക്കൻ, 1916
96 - സംഗീത പാഠം, 1917
97 - ലോറന്റെ ചെയർ, 1919
98 - പെയിന്റിംഗ് പാഠം, 1919
99 - ഷട്ടറുകൾ, 1919
100 - നഗ്ന, സ്പാനിഷ് പരവതാനി, 1919
101 - ഇരിക്കുന്ന സ്ത്രീ, 1919
102 - കിടക്കയിൽ സ്ത്രീ, 1920-1922
103 - നീല തലയിണയിൽ നഗ്നനായി, 1924
104 - ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുമായുള്ള ഇന്റീരിയർ, 1924
105 - നഗ്നനായി കിടക്കുന്നു, 1924
107 - ഒരു കസേരയിൽ നഗ്നനായി, 1926
108 - ഒഡാലിസ്ക്, ഹാർമണി ഇൻ റെഡ്, 1926
109 - ബാലെറിന, ഹാർമണി ഇൻ ഗ്രീൻ, 1927
110 - ഡാൻസ്, 1932-1933
111 - സംഗീതം, 1939
112 - ഇന്റീരിയർ വിത്ത് എട്രൂസ്\u200cകാൻ വാസ്, 1940
113 - ലെഡയും സ്വാനും, 1944-1946
114 - ഇന്റീരിയർ ചുവപ്പിൽ. 1947 ലെ നീല മേശപ്പുറത്ത് ഇപ്പോഴും ജീവിതം
115 - ഈജിപ്ഷ്യൻ കർട്ടൻ, 1948