ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക എവിടെയാണ് ജനിച്ചത്? ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ ജീവചരിത്രം

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക (1883 - 1924) - പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ വിലമതിച്ചിരുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രസിദ്ധമായ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അകാല മരണത്തിനുശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലം

ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ പ്രാഗിലാണ് ജനിച്ചത്. തികച്ചും സമ്പന്നനായ ഒരു യഹൂദ കുടുംബത്തിലെ ആറ് മക്കളിൽ ആദ്യത്തെയാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടു സഹോദരന്മാർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു, സഹോദരിമാരെ മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ചു. വിജയകരമായ വ്യാപാരിയായിരുന്നു കാഫ്ക സീനിയർ. ഹേബർഡാഷെറി വിൽക്കുന്ന ഒരു നല്ല ഭാഗ്യം അദ്ദേഹം നേടി. സമ്പന്ന മദ്യനിർമ്മാതാക്കളിൽ നിന്നാണ് അമ്മ വന്നത്. അങ്ങനെ, തലക്കെട്ടുകളുടെ അഭാവവും ഉയർന്ന സമൂഹവുമായുള്ള ബന്ധവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കുടുംബത്തിന് ഒരിക്കലും ആവശ്യമില്ലായിരുന്നു.

ഫ്രാൻസിന് ആറു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം പ്രൈമറി സ്കൂളിൽ ചേരാൻ തുടങ്ങി. ആ വർഷങ്ങളിൽ, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് സംശയമില്ല. ആൺകുട്ടിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ, സ്വന്തം ജീവിതത്തിന്റെ മാതൃകയിലൂടെ, അവന്റെ പ്രാധാന്യം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി.

ഫ്രാൻസ് നന്നായി പഠിച്ചു. അവൻ എളിമയുള്ളവനും നല്ല പെരുമാറ്റവുമുള്ള കുട്ടിയായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ഭംഗിയായി വസ്ത്രം ധരിച്ചവനും മര്യാദയുള്ളവനുമായിരുന്നു, അതിനാൽ മുതിർന്നവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തോട് അനുകൂലമായി പെരുമാറി. അതേസമയം, സജീവമായ ഒരു മനസ്സ്, അറിവ്, നർമ്മബോധം എന്നിവ ആൺകുട്ടികളിലേക്ക് സമപ്രായക്കാരെ ആകർഷിച്ചു.

എല്ലാ വിഷയങ്ങളിലും, ഫ്രാൻസ് തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. താൻ വായിച്ച കാര്യങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യാനും ചിന്തകൾ പങ്കുവെക്കാനും വേണ്ടി, സാഹിത്യയോഗങ്ങളുടെ സംഘാടനത്തിന് അദ്ദേഹം തുടക്കം കുറിച്ചു. അവർ ജനപ്രിയരും പ്രചോദിതരുമായിരുന്നു, കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി സ്വന്തം നാടകസംഘം സൃഷ്ടിക്കാൻ കാഫ്ക തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ ഇത് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. തങ്ങളുടെ സഖാവ് എത്ര നാണിച്ചുവെന്ന് അവർക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല സ്വയം ഉറപ്പില്ല. അതിനാൽ, സ്റ്റേജിൽ കളിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം പരിഭ്രാന്തി പരത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രാൻസിന് എല്ലായ്പ്പോഴും പിന്തുണ ആശ്രയിക്കാനാകും.

പഠനം, ജോലി

1901 ൽ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ കാഫ്കയ്ക്ക് സ്കൂൾ വിടുന്ന സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ലഭിച്ചു. ഭാവിയിലെ തൊഴിലുകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് തീരുമാനിക്കേണ്ടി വന്നു. കുറച്ചുകാലം മടിച്ചുനിന്ന ശേഷം, യുവാവ് അവകാശം തിരഞ്ഞെടുത്ത് ചാൾസ് സർവകലാശാലയിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ പോയി. അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനം മാത്രമായിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. മറിച്ച്, കച്ചവടത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ പോകുന്ന പിതാവിനോട് ഒരു ഒത്തുതീർപ്പ്.

അടിച്ചമർത്തുന്ന പിതാവുമായുള്ള യുവാവിന്റെ ബന്ധം മോശമായിരുന്നു. അവസാനം, ഫ്രാൻസ് വീട് വിട്ട് വർഷങ്ങളോളം വാടക അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലും മുറികളിലും താമസിച്ചു, ചില്ലിക്കാശും ചില്ലിക്കാശും വരെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം കാഫ്കയ്ക്ക് ഇൻഷുറൻസ് വിഭാഗത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി ജോലി ലഭിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അത് ഒരു മോശം സ്ഥലമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനു വേണ്ടിയല്ല.

അത്തരമൊരു ജോലിക്കായി യുവാവിനെ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല. സ്വപ്നങ്ങളിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരനായി സ്വയം കണ്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം സാഹിത്യപഠനത്തിനും സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചു. രണ്ടാമത്തേതിൽ, അദ്ദേഹം തനിക്കായി ഒരു let ട്ട്\u200cലെറ്റ് മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ, ഒരു നിമിഷം പോലും തന്റെ കൃതികളുടെ കലാപരമായ മൂല്യം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. അവൻ അവരെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ലജ്ജിച്ചു, മരണസമയത്ത് തന്റെ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളെല്ലാം നശിപ്പിക്കാൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് സമ്മതിച്ചു.

വളരെ രോഗിയായിരുന്നു കാഫ്ക. അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷയരോഗം കണ്ടെത്തി. കൂടാതെ, പതിവായി മൈഗ്രെയിനും ഉറക്കമില്ലായ്മയും എഴുത്തുകാരന് അനുഭവപ്പെട്ടു. ഈ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾക്ക് മാനസിക വേരുകളുണ്ടെന്നും കുട്ടിക്കാലം, കുടുംബം, പിതാവുമായുള്ള ബന്ധം എന്നിവയിലേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് മിക്ക വിദഗ്ധരും സമ്മതിക്കുന്നു. അതെന്തായാലും, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും കാഫ്ക അനന്തമായ വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി കാണാം.

സ്ത്രീകളുമായുള്ള ബന്ധം

കാഫ്ക ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ സ്ത്രീകളുണ്ടായിരുന്നു. വളരെക്കാലമായി, എഴുത്തുകാരന് ഫെലിസിയ ബാവറുമായി ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. വിവാഹനിശ്ചയം തകർന്നതിനാലും പെട്ടെന്നുതന്നെ അയാൾ വീണ്ടും അവളോട് നിർദ്ദേശിച്ചതിനാലും പെൺകുട്ടി ലജ്ജിച്ചില്ല എന്നതിനാലാണ് അവൾ അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, കല്യാണം ഇത്തവണയും അവസാനിച്ചില്ല. കാഫ്ക വീണ്ടും മനസ്സ് മാറ്റി.

പ്രധാനമായും കത്തിടപാടുകളിലൂടെയാണ് യുവാക്കൾ ആശയവിനിമയം നടത്തിയതെന്നും ഈ സംഭവങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാം. അക്ഷരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, കാഫ്ക തന്റെ ഭാവനയിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹം മിലേന എസെൻസ്\u200cകായയായിരുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ, അവൾ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സ്വതന്ത്രനും സ്വയംപര്യാപ്തനുമായിരുന്നു. വിവർത്തകനും പത്രപ്രവർത്തകയുമായ മിലേന കാമുകനിൽ കഴിവുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരിയെ കണ്ടു. അവൻ തന്റെ കൃതികൾ പങ്കിട്ട ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അവൾ. അവരുടെ പ്രണയം കൂടുതലായി വളരുമെന്ന് തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, മിലേന വിവാഹിതനായിരുന്നു.

ജീവിതാവസാനത്തോടെ കാഫ്ക പത്തൊൻപതുകാരിയായ ഡോറ ഡയമന്റുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു.

സൃഷ്ടി

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് കാഫ്ക വളരെ കുറച്ച് കഥകൾ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. എഴുത്തുകാരനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിൽ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്ത തന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത് മാക്സ് ബ്രോഡിന് വേണ്ടിയല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്യുമായിരുന്നില്ല. എഴുതിയ എല്ലാ കൃതികളും നശിപ്പിക്കാൻ കാഫ്കയ്ക്ക് അവകാശം ലഭിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രോഡ് ചെയ്തില്ല. നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹം എല്ലാ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും അച്ചടിശാലയിലേക്ക് അയച്ചു.

താമസിയാതെ കാഫ്കയുടെ പേര് ഇടിമുഴക്കി. തീയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വായനക്കാരും വിമർശകരും പ്രശംസിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഡോറ ഡയമന്റിന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ചില പുസ്തകങ്ങൾ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

മരണം

നിരന്തരമായ അസുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷീണത്തെക്കുറിച്ച് കാഫ്ക തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ പലപ്പോഴും പറയുന്നു. നാൽപത് വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ ജീവിക്കുകയില്ലെന്ന ആത്മവിശ്വാസം അദ്ദേഹം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. 1924 ൽ അദ്ദേഹം ഇല്ലാതായി.

(1883-1924) ഓസ്ട്രിയൻ എഴുത്തുകാരൻ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വിചിത്രമായ വ്യക്തിയായിരിക്കാം ഇത്. ജന്മനാ ഒരു യഹൂദൻ, ജനനത്തിലൂടെയും താമസത്തിലൂടെയും പ്രാഗിലെ ഒരു പൗരൻ, ഭാഷയിൽ ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനും സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് ഓസ്ട്രിയൻ എഴുത്തുകാരനുമായ ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് തന്റെ സൃഷ്ടികളോട് നിസ്സംഗത അനുഭവിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാനോനൈസേഷൻ നടന്ന സമയം കണ്ടെത്താനായില്ല. രണ്ടും അൽപ്പം അതിശയോക്തിപരമാണ്. ജി. ഹെസ്സി, ടി. മാൻ, ബി. ബ്രെക്റ്റ് തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത മൂന്ന് നോവലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം വായനക്കാർക്ക് ലഭ്യമായി. വിചാരണ 1925 ലും 1926 ൽ കാസിലും 1927 ൽ അമേരിക്കയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പത്ത് വലിയ വാല്യങ്ങളാണ്.

ഈ മനുഷ്യന്റെ ജീവചരിത്രം അതിശയകരമാംവിധം സംഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നമല്ല, കുറഞ്ഞത് ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളെങ്കിലും. ഒരു പ്രാഗ് ഹേബർഡാഷെറി മൊത്തക്കച്ചവടക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക ജനിച്ചത്. അഭിവൃദ്ധി ക്രമേണ വളർന്നു, പക്ഷേ കുടുംബത്തിനുള്ളിലെ ആശയങ്ങളും ബന്ധങ്ങളും അതേപടി തുടർന്നു, ഫിലിസ്റ്റൈൻ. എല്ലാ താൽപ്പര്യങ്ങളും അവരുടെ ബിസിനസ്സിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അമ്മ വാക്കില്ലാത്തവളായിരുന്നു, ഒരു മനുഷ്യനാകുന്നതിന് മുമ്പ് താൻ അനുഭവിച്ച അപമാനങ്ങളെയും കഷ്ടപ്പാടുകളെയും കുറിച്ച് പിതാവ് നിരന്തരം വീമ്പിളക്കി, എല്ലാം സൗജന്യമായി ലഭിച്ച കുട്ടികളെപ്പോലെ അല്ല. കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ഈ വസ്തുതയെങ്കിലും വിഭജിക്കാം. 1919 ൽ ഫ്രാൻസ് "പിതാവിന് കത്ത്" എഴുതിയപ്പോൾ, വിലാസക്കാരന് നൽകാൻ അദ്ദേഹം തന്നെ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, അമ്മയോട് ഇതേക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ചെയ്യാൻ അവൾ ഭയപ്പെടുകയും ആശ്വാസകരമായ നിരവധി വാക്കുകൾ കത്ത് മകന് തിരികെ നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഭാവിയിൽ ഓരോ കലാകാരനുമായുള്ള ബൂർഷ്വാ കുടുംബം, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഒരു അപരിചിതനെപ്പോലെ തോന്നുന്ന, അവൻ മറികടക്കേണ്ട ആദ്യത്തെ തടസ്സമാണ്. കാഫ്കയ്ക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അന്യഗ്രഹ പരിസ്ഥിതിയെ ചെറുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പഠിച്ചിട്ടില്ല.

പ്രാഗിലെ ഒരു ജർമ്മൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ഫ്രാൻസ് ബിരുദം നേടി. 1901-1905 ൽ അദ്ദേഹം സർവകലാശാലയിൽ നിയമപഠനം നടത്തി, കലാ ചരിത്രത്തെയും ജർമ്മനി പഠനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1906-1907 ൽ കാഫ്ക ഒരു നിയമ കാര്യാലയത്തിലും പ്രാഗ് സിറ്റി കോടതിയിലും ഇന്റേൺഷിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി. 1907 ഒക്ടോബർ മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു സ്വകാര്യ ഇൻഷുറൻസ് കമ്പനിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1908 ൽ പ്രാഗ് കൊമേഴ്\u200cസ്യൽ അക്കാദമിയിലെ ഈ സവിശേഷത മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയ്ക്ക് ഡോക്ടറേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, എളിമയുള്ളതും കുറഞ്ഞ ശമ്പളമുള്ളതുമായ പദവികൾ വഹിച്ചു. 1917 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ചതിനാൽ പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഫെലിസിയ ബാവറുമായുള്ള രണ്ടാമത്തെ വിവാഹനിശ്ചയം അവസാനിപ്പിച്ച് ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് സഹോദരി ഓട്ടിലിനൊപ്പം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകാൻ കാഫ്ക തീരുമാനിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു കത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ അസ്വസ്ഥമായ അവസ്ഥ താഴെ പറയുന്നു:

« രഹസ്യമായി, എന്റെ രോഗം ക്ഷയരോഗമല്ല, മറിച്ച് എന്റെ പൊതു പാപ്പരത്തമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. എനിക്ക് ഇനിയും പിടിച്ചുനിൽക്കാമെന്ന് ഞാൻ വിചാരിച്ചു, പക്ഷേ എനിക്ക് ഇനി പിടിച്ചുനിൽക്കാനാവില്ല. രക്തം ശ്വാസകോശത്തിൽ നിന്നല്ല, പോരാളികളിൽ ഒരാളുടെ സാധാരണ അല്ലെങ്കിൽ നിർണ്ണായക പ്രഹരത്തിലൂടെ ഉണ്ടായ മുറിവിൽ നിന്നാണ്. ഈ പോരാളിക്ക് ഇപ്പോൾ പിന്തുണ ലഭിച്ചു - ക്ഷയം, അമ്മയുടെ പാവാടയുടെ മടക്കുകളിലുള്ള ഒരു കുട്ടി കണ്ടെത്തുന്നത്ര വലിയ പിന്തുണ. മറ്റൊരാൾക്ക് ഇപ്പോൾ എന്താണ് വേണ്ടത്? സമരം തിളക്കമാർന്ന അന്ത്യത്തിലെത്തിയിട്ടില്ലേ? ഇതാണ് ക്ഷയരോഗം, ഇതാണ് അവസാനം».

ജീവിതത്തിൽ നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടി വന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരുന്നു - അനീതി, ഒരു വ്യക്തിയെ അപമാനിക്കൽ. അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ അർപ്പിതനായിരുന്നു, ഗോഥെ ആരാധിച്ചിരുന്നു, ടോൾസ്റ്റോയ്, സ്വയം ക്ലൈസ്റ്റിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്ന് കരുതി, സ്ട്രിൻഡ്\u200cബെർഗിന്റെ ആരാധകനായിരുന്നു, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ആവേശഭരിതനായ ആരാധകനായിരുന്നു, ടോൾസ്റ്റോയി മാത്രമല്ല, ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകി, ചെക്കോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവരെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതി.

എന്നാൽ അതേ സമയം, കാഫ്ക, പുറത്തുനിന്ന് തന്നെ ഒരു “രണ്ടാമത്തെ കാഴ്ച” കൊണ്ട് സ്വയം കാണുകയും എല്ലാവരോടും തന്റെ അനാസ്ഥയെ വൃത്തികെട്ടതായി കാണുകയും ചെയ്തു, തന്റെ “അന്യവൽക്കരണം” ഒരു പാപമായും ശാപമായും മനസ്സിലാക്കി.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്പിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാൽ ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയെ വേദനിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ഒരെണ്ണവുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വളരെ സ്വാധീനമുള്ളതാണെങ്കിലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ദിശ - ആധുനികവാദി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ ആശയങ്ങൾ, ശകലങ്ങൾ, പൂർത്തിയാകാത്ത കഥകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുകഥകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, സ്വപ്നങ്ങൾ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സാഹിത്യം, കല എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറുകഥകളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വായിച്ച പുസ്തകങ്ങളെക്കുറിച്ചും പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിവയുമാണ് കാഫ്ക എഴുതിയത്. എഴുത്തുകാർ, കലാകാരന്മാർ, അഭിനേതാക്കൾ എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "അതിശയകരമായ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ" പൂർണ്ണമായ ചിത്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയ്ക്ക് അതിരുകളില്ലാത്ത ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു, വളരെ വേദനാജനകവും അതേ സമയം അഭികാമ്യവുമാണ്. ജീവിതത്തെ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ, എന്നാൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെപ്പറ്റിയുള്ള ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ നിരന്തരം പീഡിപ്പിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിൽ എന്തും മാറ്റാൻ ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയ്ക്ക് ഭയമായിരുന്നു, അതേ സമയം അവളുടെ പതിവ് രീതിക്ക് ആധാരമായിരുന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തന്നെ വിചിത്രവും ചിലപ്പോൾ അസുഖമുള്ളതുമായ ഒരു ഫാന്റസിയുടെ ഫലമാണെന്ന് തോന്നുന്ന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലും ചെറുകഥകളിലും, അവനോടും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും ഉള്ള നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തെ എഴുത്തുകാരൻ വെളിപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യ പശ്ചാത്തലം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ...

“അദ്ദേഹത്തിന് ചെറിയ അഭയമോ പാർപ്പിടമോ ഇല്ല. അതിനാൽ, നാം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും കാരുണ്യത്തിലേക്ക് അവൻ അവശേഷിക്കുന്നു. അവൻ വസ്ത്രം ധരിച്ചവരുടെ നഗ്നനെപ്പോലെയാണ്, ”കാഫ്കയുടെ സുഹൃത്ത് ചെക്ക് ജേണലിസ്റ്റ് മിലേന എസെൻസ്ക എഴുതി.

ബാൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടിയെ കാഫ്ക വിഗ്രഹമാക്കി. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ബൽസാക്കിന്റെ ചൂരലിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്:" ഞാൻ എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും തകർക്കുന്നു. " എന്റെ: "എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും എന്നെ തകർക്കുന്നു." നമുക്ക് പൊതുവായുള്ളത് "എല്ലാം" എന്ന വാക്കാണ്.

നിലവിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റേതൊരു എഴുത്തുകാരന്റെയും സൃഷ്ടിയെക്കാൾ കൂടുതൽ കാഫ്കയുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. കാഫ്കയെ ഒരു പ്രവാചക എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കുന്നതിനാലാണിത്. മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ അദ്ദേഹം gu ഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അടുത്ത ദശകങ്ങളിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. അപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ തന്ത്രങ്ങൾ തികച്ചും അമൂർത്തവും കണ്ടുപിടിച്ചതുമാണെന്ന് തോന്നിയെങ്കിലും കുറച്ചുകാലത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം എഴുതിയതിൽ പലതും യാഥാർത്ഥ്യമായി, കൂടുതൽ ദാരുണമായ രൂപത്തിൽ പോലും. അങ്ങനെ, ഓഷ്വിറ്റ്സിന്റെ അടുപ്പുകൾ "ഇൻ ദി പെനാൽ കോളനി" (1914) എന്ന ചെറുകഥയിൽ അദ്ദേഹം വിവരിച്ച ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പീഡനങ്ങളെ മറികടന്നു.

ഒരു നിരപരാധിയെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചപ്പോൾ ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക തന്റെ ദി ട്രയൽ എന്ന നോവലിൽ അവതരിപ്പിച്ച വിചാരണ, അതേപോലെ തന്നെ, അമൂർത്തവും അസംബന്ധമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

തന്റെ മറ്റൊരു നോവലായ അമേരിക്കയിൽ, ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക സാങ്കേതിക നാഗരികതയുടെ എല്ലാ വികാസങ്ങളും മൈനസുകളും ഉപയോഗിച്ച് കൂടുതൽ കൃത്യമായി പ്രവചിച്ചു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തി യന്ത്രവത്കൃത ലോകത്ത് ഒറ്റയ്ക്ക് തുടരുന്നു. കാഫ്കയുടെ അവസാന നോവലായ ദി കാസിലും തികച്ചും കൃത്യത നൽകുന്നു - എല്ലാ വിചിത്രമായ ചിത്രത്തിനും - ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഉപകരണത്തിന്റെ സർവ്വശക്തിയുടെ ചിത്രം, വാസ്തവത്തിൽ ഏത് ജനാധിപത്യത്തെയും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

1922 ൽ കാഫ്ക വിരമിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1923-ൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് ദീർഘകാലമായി ആസൂത്രണം ചെയ്ത "ഫ്ലൈറ്റ്" നടത്തി, അവിടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര എഴുത്തുകാരനായി ജീവിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വീണ്ടും വഷളായതിനാൽ പ്രാഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1924 ൽ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. എഴുത്തുകാരനെ പ്രാഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു.

തന്റെ അവസാന ഇച്ഛാശക്തി തന്റെ സുഹൃത്തും എക്സിക്യൂട്ടറുമായ മാക്സ് ബ്രോഡിനോട് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് കാഫ്ക ആവർത്തിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അഞ്ച് പുസ്തകങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറാക്കിയ ഒരു പുതിയ നോവലും ഒഴികെ, “ഒഴിവാക്കലില്ലാത്ത എല്ലാം” കത്തിക്കണമെന്ന്. എം. ബ്രോഡ് നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചോ മോശമായിട്ടാണോ പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല, എന്നിരുന്നാലും തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഇഷ്ടം ലംഘിക്കുകയും കൈയ്യക്ഷര പൈതൃകം മുഴുവൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. കരാർ പൂർത്തിയായി: ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക എഴുതിയതെല്ലാം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഈ അസാധാരണ എഴുത്തുകാരന്റെ രചനകൾ വായിച്ച് വീണ്ടും വായിച്ചുകൊണ്ട് വായനക്കാർക്ക് സ്വയം വിലയിരുത്താൻ അവസരമുണ്ട്.

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക - ഒരു പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ ഭാഷാ എഴുത്തുകാരൻ, പ്രാഗ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിനിധി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ, മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, ലോക സാഹിത്യത്തിൽ തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1883 ജൂലൈ 3 ന് പ്രാഗിലാണ് കാഫ്ക ജനിച്ചത്, അത് ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ നഗരമായിരുന്നു, ഒരു ജൂത കുടുംബത്തിലാണ്. ജർമ്മൻ സംസ്കാരം അദ്ദേഹവുമായി ഏറ്റവും അടുത്തതായി മാറി: അദ്ദേഹം 1789-1793 ൽ ആയിരുന്നു. ഒരു ജർമ്മൻ പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിൽ പഠിച്ചു, ചെക്ക് ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യമുണ്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ലേഖനങ്ങളും ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ എഴുതി. 1901 ൽ ബിരുദം നേടിയ ജിംനേഷ്യത്തിലും, പ്രാഗ് ചാൾസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫാക്കൽറ്റിയിലും പഠിച്ച ഫ്രാൻസ് പഠനത്തിന്റെ ഫലമായി ഡോക്ടർ ഓഫ് ലോ ആയി.

മകന്റെ സാഹിത്യത്തോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെ അവഗണിച്ചുകൊണ്ട് പിതാവ് അവനെ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഫ്രാൻസിന്റെ ഇച്ഛയെ അടിച്ചമർത്തുന്ന പിതാവിന്റെ പ്രായോഗികതയാൽ എല്ലാം അളക്കുന്ന സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ, ഉറച്ച, കാഫ്കയുടെ മനസ്സിനെയും ജീവിതത്തെയും സ്വാധീനിക്കുന്നത് അമിതമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. നേരത്തേ മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറി, സാമ്പത്തികമായി ആവശ്യക്കാരനായിരുന്നു; അവന്റെ അച്ഛനുമായും കുടുംബവുമായും ബന്ധമുള്ളതെല്ലാം അവനെ അടിച്ചമർത്തുകയും കുറ്റബോധം തോന്നുകയും ചെയ്തു.

1908-ൽ ഇൻഷുറൻസ് ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ അയച്ചു. ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ നേരത്തെ വിരമിച്ച അദ്ദേഹം 1922 വരെ ഏറ്റവും മിതമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്തു. കാഫ്ക ജോലിയെ ഒരു കനത്ത കുരിശായി കണക്കാക്കി, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും വെറുത്തു. മനുഷ്യന്റെ പ്രശ്\u200cനങ്ങളുമായി നിരന്തരം ഏറ്റുമുട്ടുന്നതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം കൂടുതൽ ശക്തമായി (ഡ്യൂട്ടിയിൽ, വ്യാവസായിക പരിക്കുകൾ അന്വേഷിച്ചു). അദ്ദേഹത്തിന് പരമപ്രധാനമായ ഒരേയൊരു let ട്ട്\u200cലെറ്റ് സാഹിത്യപഠനമായിരുന്നു. ഇരട്ടജീവിതത്തെ വല്ലാതെ വേദനിപ്പിച്ച കാഫ്ക മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി എഴുതി. സേവനത്തിനുശേഷം ഒരു കടയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ പിതാവ് നിർബന്ധിച്ചപ്പോൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ പോലും അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. ഫ്രാൻസിന്റെ സുഹൃത്ത് മാക്സ് ബ്രോഡിന്റെ ഇടപെടലിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് മാതാപിതാക്കൾ കോപത്തെ കരുണയിലേക്ക് മാറ്റിയത്.

കാഫ്കയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു: തന്റെ വിചിത്രമായ സുഹൃത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സാഹിത്യ പ്രതിഭയെ കണ്ട അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും നിരന്തരം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ 1908 ൽ കാഫ്ക അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് ചെറുകഥകൾ ഹൈപ്പീരിയൻ മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതിയതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് നിരവധി ഘടകങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അവയിൽ അമിതമായ ആത്മവിമർശനം, സ്വയം സംശയം, സാഹിത്യ പരിസ്ഥിതിയുമായി ബന്ധമില്ലാത്തത് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. കാഫ്കയെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കൃതി പ്രൊഫഷണലുകളുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ മാത്രമേ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും, 1915 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഫോണ്ടെയ്ൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, ഇത് സാഹിത്യരംഗത്ത് ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ അവാർഡുകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു പ്രതിഭാധനയായ എഴുത്തുകാരിയായി കാഫ്കയെ കണ്ട ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളാണ് മിലേന യെസെൻസ്കായ, വിവർത്തകൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹം. 20 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ആ സ്ത്രീ വിവാഹിതയായിരുന്നിട്ടും അവർക്ക് ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ന്യായമായ ലൈംഗികതയുമായുള്ള ബന്ധം എല്ലായ്പ്പോഴും കാഫ്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, മാത്രമല്ല ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ അനന്തരഫലങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു. ഒരു മനുഷ്യന്റെ ജീവിതത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരംഭത്തിൽ മൂന്ന് ഇടപഴകലുകൾ അവസാനിപ്പിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ച വിട്ടുമാറാത്ത രോഗങ്ങളുമായി ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക നിരന്തരം മല്ലിടുകയായിരുന്നു, അതിൽ ക്ഷയരോഗം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരുടെ മൂലകാരണം ആത്മാവിന്റെ "കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന" രോഗമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് സ്വമേധയാ വിട്ടുപോകുക എന്ന വിഷയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ ഒരു ചുവന്ന നൂലായിരുന്നു. തനിക്ക് 40 വയസ്സ് തികയുകയില്ലെന്ന് കരുതുക, കാഫ്ക വളരെ തെറ്റായിരുന്നു: 1924 ജൂൺ 3 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. മരണം അദ്ദേഹത്തെ വിയന്നയ്ക്ക് സമീപം ഒരു സാനിറ്റോറിയത്തിൽ കണ്ടെത്തി; പ്രാഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയ മൃതദേഹം ന്യൂ ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ കുടുംബാംഗങ്ങളിലുള്ള ഒരു കുഴിമാടത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

1921-ൽ "അമേരിക്ക", "ദി കാസിൽ" എന്ന ഡയറിക്കുറിപ്പുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച മിലേന യെസെൻസ്കയ 1927 ൽ അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകി. 1925 ൽ മരണാനന്തരം "ദി ട്രയൽ" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - മാക്സ് ബ്രോഡ്, എക്സിക്യൂട്ടീവിന്റെ പങ്ക്, മരിക്കുന്ന കാഫ്കയുടെ അവസാന ഇച്ഛയെ ലംഘിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം അവശേഷിക്കുന്ന കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം നിരോധിച്ചു. ദാരുണമായ, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, അധ ad പതിച്ച മനോഭാവം, അസംബന്ധം, യുക്തിരാഹിത്യം, ഉത്കണ്ഠ, കുറ്റബോധം, പ്രതീക്ഷയില്ലായ്മ, വിചിത്രമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ വസിക്കുന്ന ഈ കൃതികളെല്ലാം ലോകമെമ്പാടും തങ്ങളുടെ രചയിതാവിനെ മഹത്വവൽക്കരിച്ചു, നിരവധി പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളെ സ്വാധീനിച്ചു. ജെ.- പി. സാർത്രെ, എ. കാമുസ്, തോമസ് മാൻ.

വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള ജീവചരിത്രം

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക (ജർമ്മൻ ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക, ജൂലൈ 3, 1883, പ്രാഗ്, ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറി - ജൂൺ 3, 1924, ക്ലോസ്റ്റർനെബർഗ്, ആദ്യത്തെ ഓസ്ട്രിയൻ റിപ്പബ്ലിക്) - ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന ജൂത വംശജനായ എഴുത്തുകാരൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളും മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുറം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അസംബന്ധവും ഭയവും പരമോന്നത അധികാരവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വായനകൾ വായനക്കാരിൽ ഉത്കണ്ഠാകുലമായ വികാരങ്ങളെ ഉണർത്താൻ പ്രാപ്തിയുള്ളതും ലോക സാഹിത്യത്തിലെ സവിശേഷമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.

ഒരു ജീവിതം

1883 ജൂലൈ 3 ന് പ്രാഗിലെ മുൻ ജൂത ഗെട്ടോയായ ജോസെഫോവ് പ്രദേശത്ത് താമസിക്കുന്ന ഒരു ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് കാഫ്ക ജനിച്ചത് (ഇപ്പോൾ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, അക്കാലത്ത് ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു). അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഹെർമൻ (ജെനിച്) കാഫ്ക (1852-1931), തെക്കൻ ബോഹെമിയയിലെ ചെക്ക് സംസാരിക്കുന്ന ജൂത സമൂഹത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, 1882 മുതൽ അദ്ദേഹം ഹേബർഡാഷെറി സാധനങ്ങളുടെ മൊത്തക്കച്ചവടക്കാരനായിരുന്നു. "കാഫ്ക" എന്ന വിളിപ്പേര് ചെക്ക് വംശജരാണ് (കാവ്ക എന്നാൽ "ജാക്ക്ഡാവ്" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്). ഫ്രാൻസ് പലപ്പോഴും അക്ഷരങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഹെർമൻ കാഫ്കയുടെ ബ്രാൻഡഡ് എൻ\u200cവലപ്പുകൾ ഈ പക്ഷിയെ ഒരു ചിഹ്നമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ അമ്മ, ജൂലിയ കാഫ്ക (നീ അറ്റ് ലെവി) (1856-1934), ഒരു ധനിക മദ്യ നിർമ്മാതാവിന്റെ മകൾ, ജർമ്മൻ ഭാഷയാണ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്. ചെക്കിനെ നന്നായി അറിയാമെങ്കിലും കാഫ്ക ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷ നന്നായി അറിയാം, എഴുത്തുകാരൻ "ശക്തിയും ബുദ്ധിയും അവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതായി നടിക്കാതെ" തന്റെ രക്ത സഹോദരന്മാരെ അനുഭവിച്ച അഞ്ച് ആളുകളിൽ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഗുസ്താവ് ഫ്ല ub ബർട്ട് ആയിരുന്നു. ഫ്രാൻസ് ഗ്രിൽപാർസർ, ഫയോഡർ ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകി, ഹെൻ\u200cറിക് വോൺ ക്ലൈസ്റ്റ്, നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ എന്നിവരാണ് മറ്റ് നാലുപേർ. ഒരു യഹൂദനെന്ന നിലയിൽ, കാഫ്ക പ്രായോഗികമായി യദിഷ് സംസാരിച്ചില്ല, കിഴക്കൻ യൂറോപ്യൻ ജൂതന്മാരുടെ പരമ്പരാഗത സംസ്കാരത്തിൽ താല്പര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇരുപതാമത്തെ വയസ്സിൽ, പ്രാഗിൽ പര്യടനം നടത്തുന്ന ജൂത നാടക കമ്പനികളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ; എബ്രായ ഭാഷ പഠിക്കാനുള്ള താൽപര്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഉയർന്നു.

കാഫ്കയ്ക്ക് രണ്ട് ഇളയ സഹോദരന്മാരും മൂന്ന് ഇളയ സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. രണ്ട് സഹോദരന്മാരും, രണ്ട് വയസ്സ് തികയുന്നതിനുമുമ്പ്, ഫ്രാൻസിന് 6 വയസ് തികയുന്നതിനുമുമ്പ് അന്തരിച്ചു. എല്ലി, വാലി, ഒട്ടിൽ എന്നിവരായിരുന്നു സഹോദരിമാരുടെ പേരുകൾ. 1889 മുതൽ 1893 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ. 1901 ൽ മെട്രിക്കുലേഷൻ പരീക്ഷയിൽ ബിരുദം നേടിയ കാഫ്ക പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിലും (ഡച്ച് ക്നാബെൻഷുലെ) ഹൈസ്കൂളിലും പഠിച്ചു. 1906-ൽ പ്രാഗ് ചാൾസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് നിയമത്തിൽ ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു (പ്രൊഫസർ ആൽഫ്രഡ് വെബർ കാഫ്കയുടെ പ്രബന്ധാവതരണത്തിന്റെ തലവനായിരുന്നു), തുടർന്ന് ഇൻഷുറൻസ് വകുപ്പിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ 1922-ൽ വിരമിക്കൽ വരെ ജോലി ചെയ്തു. വ്യാവസായിക പരിക്കുകളുടെ ഇൻഷുറൻസിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന അദ്ദേഹം കോടതികളിൽ ഈ കേസുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതി ദ്വിതീയവും ഭാരമേറിയതുമായ ഒരു തൊഴിലായിരുന്നു: തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിലും കത്തുകളിലും, തന്റെ ബോസ്, സഹപ്രവർത്തകർ, ക്ലയന്റുകൾ എന്നിവയോടുള്ള വെറുപ്പ് അദ്ദേഹം ഏറ്റുപറയുന്നു. മുൻ\u200cഭാഗത്ത് എല്ലായ്പ്പോഴും "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ അസ്തിത്വത്തെയും ന്യായീകരിക്കുന്ന" സാഹിത്യമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വടക്കൻ ബോഹെമിയയിലുടനീളം ഉൽപാദനത്തിലെ തൊഴിൽ സാഹചര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് കാഫ്ക സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്. അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അതിനാൽ, 1917 ഓഗസ്റ്റിൽ ക്ഷയരോഗം കണ്ടെത്തിയതിനെത്തുടർന്ന് വിരമിക്കാനുള്ള അപേക്ഷ അഞ്ചുവർഷമായി അവർ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല.

സന്യാസം, സ്വയം സംശയം, സ്വയം അപലപിക്കൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വേദനാജനകമായ ധാരണ - എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തുകളിലും ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിലും നന്നായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും "പിതാവിനുള്ള കത്ത്" - അച്ഛനും മകനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ വിലയേറിയ ആത്മപരിശോധന - ബാല്യകാല അനുഭവം. മാതാപിതാക്കളുമായുള്ള ആദ്യകാല ഇടവേള കാരണം, വളരെ മിതമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കാനും പലപ്പോഴും ഭവനങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്താനും കാഫ്കയെ നിർബന്ധിതനാക്കി, ഇത് പ്രാഗിനോടും അവിടത്തെ നിവാസികളോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. വിട്ടുമാറാത്ത രോഗങ്ങൾ (പ്രകൃതിയിൽ മന os ശാസ്ത്രപരമായ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണോ) അവനെ ബാധിച്ചു; ക്ഷയരോഗത്തിനു പുറമേ, മൈഗ്രെയ്ൻ, ഉറക്കമില്ലായ്മ, മലബന്ധം, ബലഹീനത, കുരു, മറ്റ് രോഗങ്ങൾ എന്നിവയും അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചു. സസ്യാഹാരം, പതിവ് വ്യായാമം, വലിയ അളവിൽ പാസ്ചറൈസ് ചെയ്യാത്ത പശുവിൻ പാൽ എന്നിവ പോലുള്ള പ്രകൃതിചികിത്സാ മാർഗങ്ങളിലൂടെ അദ്ദേഹം ഇതിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു സ്കൂൾ കുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ, സാഹിത്യ-സാമൂഹിക മീറ്റിംഗുകൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായ മാക്സ് ബ്രോഡിനെപ്പോലുള്ള ആശങ്കകൾക്കിടയിലും, മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചിരുന്നു, സ്വന്തമായിരുന്നിട്ടും ശാരീരികമായും മാനസികമായും വിരട്ടുന്നതായി കാണപ്പെടുമോ എന്ന ഭയം. ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ തന്റെ ബാലിശമായ, വൃത്തിയും കർശനമായ രൂപവും ശാന്തവും ശാന്തവുമായ പെരുമാറ്റം, ബുദ്ധിശക്തി, അസാധാരണമായ നർമ്മബോധം എന്നിവ കാഫ്ക സൃഷ്ടിച്ചു.

അടിച്ചമർത്തുന്ന പിതാവുമായുള്ള കാഫ്കയുടെ ബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്, ഇത് ഒരു കുടുംബക്കാരനെന്ന നിലയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പരാജയത്തിലൂടെ വ്യതിചലിച്ചു. 1912 നും 1917 നും ഇടയിൽ, ബെർലിൻ പെൺകുട്ടിയായ ഫെലിസിയ ബ er റുമായി അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തുകയും രണ്ടുതവണ റദ്ദാക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രധാനമായും അക്ഷരങ്ങളിലൂടെ അവളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തിയ കാഫ്ക അവളുടെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ഒട്ടും യോജിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാകുന്നതുപോലെ, അവർ വളരെ വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളായിരുന്നു. യൂലിയ വോക്രിറ്റ്\u200cസെക് കാഫ്കയുടെ രണ്ടാമത്തെ വധുവായി മാറിയെങ്കിലും വിവാഹനിശ്ചയം ഉടൻ റദ്ദാക്കി. 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, വിവാഹിതനായ ഒരു ചെക്ക് പത്രപ്രവർത്തകയും എഴുത്തുകാരിയും തന്റെ കൃതികളുടെ വിവർത്തകനുമായ മിലേന ജെസെൻസ്\u200cകയുമായി അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു.

1923-ൽ കാഫ്കയും പത്തൊൻപതുകാരിയായ ഡോറ ഡയമന്റും ചേർന്ന് മാസങ്ങളോളം ബെർലിനിലേക്ക് മാറി, കുടുംബ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാനും എഴുത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു; തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പ്രാഗിലേക്ക് മടങ്ങി. ഈ സമയത്ത് ആരോഗ്യം മോശമായിരുന്നു: ശ്വാസനാളത്തിന്റെ ക്ഷയരോഗം കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് കടുത്ത വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു, ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1924 ജൂൺ 3 ന് വിയന്നയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു സാനിറ്റോറിയത്തിൽ കാഫ്ക മരിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ തളർച്ചയാണ് മരണകാരണം. മൃതദേഹം പ്രാഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ 1924 ജൂൺ 11 ന് ഓൾഷാനിയിലെ സ്ട്രാസ്നിസ് മേഖലയിലെ ന്യൂ ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ ഒരു പൊതു കുടുംബ ശവക്കുഴിയിൽ സംസ്കരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് കാഫ്ക ഏതാനും ചെറുകഥകൾ മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ വളരെ ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമേയുള്ളൂ, മരണാനന്തരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതുവരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല. മരിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, തന്റെ സുഹൃത്തും സാഹിത്യ നിർവാഹകനുമായ മാക്സ് ബ്രോഡിന് - താൻ എഴുതിയതെല്ലാം ഒഴിവാക്കാതെ കത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു (ഉടമകൾക്ക് സ്വയം സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന കൃതികളുടെ ചില പകർപ്പുകൾ ഒഴികെ, പക്ഷേ അവ വീണ്ടും പ്രസിദ്ധീകരിക്കരുത്). അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഡോറ ഡയമണ്ട് അവളുടെ കൈവശമുള്ള കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ നശിപ്പിച്ചു (എല്ലാം അല്ലെങ്കിലും), പക്ഷേ മാക്സ് ബ്രോഡ് മരണപ്പെട്ടയാളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് താമസിയാതെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. മിലേന ജെസെൻസ്കയ്ക്ക് എഴുതിയ ചില ചെക്ക് ഭാഷാ കത്തുകൾ ഒഴികെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എല്ലാ കൃതികളും ജർമ്മൻ ഭാഷയിലാണ് എഴുതിയത്.

കാഫ്ക തന്നെ നാല് ശേഖരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ചിന്ത", "ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ", "കാര" ഒപ്പം "വിശപ്പ്", ഒപ്പം "ഫയർമാൻ" - നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായം "അമേരിക്ക" ("കാണുന്നില്ല") കൂടാതെ മറ്റ് നിരവധി ഹ്രസ്വകൃതികളും. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടികൾ നോവലുകളാണ് "അമേരിക്ക" (1911-1916), "പ്രോസസ്സ്" (1914-1915) ഒപ്പം "ലോക്ക്" (1921-1922) - വ്യത്യസ്ത അളവുകളിൽ പൂർത്തിയാകാതെ അവശേഷിക്കുകയും രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഇച്ഛയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

നോവലുകളും ഹ്രസ്വ ഗദ്യവും

• "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം" ("ബെസ്\u200cക്രീബംഗ് ഐൻസ് കാമ്പെസ്", 1904-1905);
• "ഗ്രാമത്തിൽ വിവാഹ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ" ("ഹോച്ച്സിറ്റ്സ്വോർബെറിറ്റുൻഗെഫ് ഡെം ലാൻഡെ", 1906-1907);
• "പ്രാർത്ഥിക്കുന്നവരുമായുള്ള സംഭാഷണം" ("ഗെസ്\u200cപ്രോച്ച് മിറ്റ് ഡെം ബെറ്റർ", 1909);
• "മദ്യപാനിയുമായുള്ള സംഭാഷണം" ("ഗെസ്\u200cപ്രോച്ച് മിറ്റ് ഡെം ബെട്രുങ്കെൻ", 1909);
• "ബ്രെസ്സിയയിലെ വിമാനങ്ങൾ" (ബ്രെസിയയിലെ വിമാനം മരിക്കുക, 1909), ഫ്യൂലറ്റൺ;
• "സ്ത്രീകളുടെ പ്രാർത്ഥന പുസ്തകം" ("ഐൻ ഡാമെൻബ്രേവിയർ", 1909);
• "റെയിൽ വഴിയുള്ള ആദ്യത്തെ നീണ്ട യാത്ര" ("ഡൈ എർസ്റ്റെ ലാംഗ് ഐസൻ\u200cബാൻ\u200cഫഹാർട്ട്", 1911);
• മാക്സ് ബ്രോഡിനൊപ്പം സഹ-രചയിതാവ്: "റിച്ചാർഡും സാമുവലും: മധ്യ യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു ചെറിയ യാത്ര" ("റിച്ചാർഡ് ഉൻഡ് സാമുവൽ - ഐൻ ക്ലൈൻ റൈസ് ഡർച്ച് മിറ്റെലൂറോപിഷെ ഗെജെൻഡെൻ");
• "വലിയ ശബ്ദം" ("ഗ്രോസർ ലോം", 1912);
• "നിയമത്തിന് മുന്നിൽ" ("വോർ ഡെം ഗെസെറ്റ്സ്", 1914), പിന്നീട് ഉപമ "കൺട്രി ഡോക്ടർ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, പിന്നീട് "ദി ട്രയൽ" എന്ന നോവലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി (അധ്യായം 9, "കത്തീഡ്രലിൽ");
• എറിന്നർ\u200cൻ\u200cഗെൻ\u200c എ ഡൈ കൽ\u200cദബാൻ\u200c (1914, ഒരു ഡയറിയിൽ\u200c നിന്നുള്ള ഭാഗം);
• "സ്കൂൾ അധ്യാപകൻ" ("ജയന്റ് മോഡൽ") ("Der Dorfschullehrer" ("Der Riesenmaulwurf"), 1914-1915);
• "ബ്ലംഫെൽഡ്, പഴയ ബാച്ചിലർ" ("ബ്ലംഫെൽഡ്, ഐൻ ആൾട്ടറർ ജംഗ്\u200cസെൽ", 1915);
• "ക്രിപ്റ്റ് കീപ്പർ" (Der Gruftwächter, 1916-1917), കാഫ്ക എഴുതിയ ഒരേയൊരു നാടകം;
• "ഹണ്ടർ ഗ്രാക്കസ്" (Der Jäger Gracchus, 1917);
• "ചൈനീസ് മതിൽ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു" ("ബീം ബ au ഡെർ ചൈനിസെൻ മ er ർ", 1917);
• "കൊലപാതകം" ("ഡെർ മോർഡ്", 1918), പിന്നീട് കഥ പരിഷ്കരിക്കുകയും "ഫ്രാറ്റ്രിസൈഡ്" എന്ന പേരിൽ "ദി കൺട്രി ഡോക്ടർ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു;
• "ഒരു ബക്കറ്റ് ഓടിക്കുന്നു" (Der Kübelreiter, 1921);
• "ഞങ്ങളുടെ സിനഗോഗിൽ" ("അൺസെറർ സിനഗോഗിൽ", 1922);
• "ഫയർമാൻ" ("ഡെർ ഹീസർ"), പിന്നീട് - "അമേരിക്ക" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായം ("കാണുന്നില്ല");
• "അട്ടഹാസത്തിൽ" ("Uf ഫ് ഡെം ഡച്ച്ബോഡൻ");
• "ഒരു നായ പഠനം" ("ഫോർ\u200cചുൻ\u200cഗെൻ ഐൻ\u200cസ് ഹണ്ടസ്", 1922);
• "നോറ" ("ഡെർ ബാവു", 1923-1924);
• "അവനാണോ. 1920 ലെ റെക്കോർഡുകൾ "("എർ. Uf ഫ്സൈക്നുൻഗെൻ ഓസ് ഡെം ജഹ്രെ 1920", 1931), ശകലങ്ങൾ;
• "" അവൻ "എന്ന പരമ്പരയിലേക്ക് ("സു ഡെർ റീഹെ" എർ "", 1931);

"കാര" ശേഖരം ("സ്ട്രാഫെൻ", 1915)

• "വാചകം" (ദാസ് ഉർട്ടെയിൽ, സെപ്റ്റംബർ 22-23, 1912);
• "രൂപാന്തരീകരണം" (ഡൈ വെർവാണ്ട്ലംഗ്, നവംബർ-ഡിസംബർ 1912);
• "തിരുത്തൽ കോളനിയിൽ" ("ഇൻ ഡെർ സ്ട്രാഫ്\u200cകോലോണി", ഒക്ടോബർ 1914).

ശേഖരം "ചിന്ത" ("ബെട്രാച്ടംഗ്", 1913)

• "റോഡിലെ കുട്ടികൾ" ("കിന്റർ uf ഫ് ഡെർ ലാൻഡ്\u200cസ്ട്രാസ്", 1913), "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം" എന്ന ചെറുകഥയ്ക്കായി പരുക്കൻ കുറിപ്പുകൾ വികസിപ്പിച്ചു;
• തെമ്മാടി അനാവരണം ചെയ്തു ("എൻറ്റ്\u200cലാർവുങ് ഐൻസ് ബാവർഫെഞ്ചേഴ്\u200cസ്", 1913);
• "പെട്ടെന്നുള്ള നടത്തം" ("Der plötzliche Spaziergang", 1913), 1912 ജനുവരി 5 ലെ ഡയറി എൻ\u200cട്രിയുടെ വേരിയൻറ്;
• "പരിഹാരങ്ങൾ" ("Entschlüsse", 1913), 1912 ഫെബ്രുവരി 5 ലെ ഡയറി എൻ\u200cട്രിയുടെ വേരിയൻറ്;
• "മലകളിൽ നടക്കുക" (ഡെർ ഓസ്\u200cഫ്ലഗ് ഇൻ ഗെബിർജ്, 1913);
• "ബാച്ചിലേഴ്സ് കഷ്ടം" ("ദാസ് അംഗ്ലോക്ക് ഡെസ് ജംഗ്\u200cസെല്ലെൻ", 1913);
• "വ്യാപാരി" (ഡെർ കോഫ്മാൻ, 1908);
• "അശ്രദ്ധമായി വിൻഡോയിലേക്ക് നോക്കുന്നു" ("സെർസ്ട്രൂട്ട്സ് ഹിനാസ്\u200cച un ൺ", 1908);
• "വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴി" (ഡെർ നാചൗസ്വെഗ്, 1908);
• "പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നത്" ("ഡൈ വൊറോബർലൗഫെൻഡൻ", 1908);
• "പാസഞ്ചർ" (ഡെർ ഫഹർഗാസ്റ്റ്, 1908);
• "വസ്ത്രങ്ങൾ" ("ക്ലൈഡർ", 1908), "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം" എന്ന ചെറുകഥയുടെ രേഖാചിത്രം;
• "ത്യാഗം" (ഡൈ അബ്\u200cവിസുങ്, 1908);
• "പ്രതിഫലനത്തിനുള്ള റൈഡറുകൾ" ("ഹെംറെൻ\u200cറൈറ്റർ ഫോർ സും നാച്ച്ഡെൻകെൻ", 1913);
• "തെരുവിലേക്കുള്ള വിൻഡോ" ("ദാസ് ഗാസെൻഫെൻസ്റ്റർ", 1913);
• "ഒരു ഇന്ത്യക്കാരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" ("വുൻസ്, ഇന്ത്യനർ സു വെർഡൻ", 1913);
• "മരങ്ങൾ" (ഡൈ ബ്യൂം, 1908); "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം" എന്ന ചെറുകഥയുടെ രേഖാചിത്രം;
• "കരുണയും" ("അങ്\u200cലക്ലിച്സിൻ", 1913).

ശേഖരം "റൂറൽ ഡോക്ടർ" ("ഐൻ ലാൻ\u200cഡാർട്ട്", 1919)

• "പുതിയ അഭിഭാഷകൻ" (ഡെർ ന്യൂ അഡ്വക്കാറ്റ്, 1917);
• "ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ" ("ഐൻ ലാൻ\u200cഡാർട്ട്", 1917);
• "ഗാലറിയിൽ" ("Uf ഫ് ഡെർ ഗാലറി", 1917);
• "പഴയ റെക്കോർഡ്" ("ഐൻ ആൾട്ട്സ് ബ്ലാറ്റ്", 1917);
• "നിയമത്തിന് മുന്നിൽ" (വോർ ഡെം ഗെസെറ്റ്സ്, 1914);
• "കുറുക്കന്മാരും അറബികളും" ("ഷക്കലെ അൻഡ് അറബർ", 1917);
• "എന്റെ സന്ദർശനം" ("ഐൻ ബെസുച് ഇം ബെർഗ്വെർക്ക്", 1917);
• "അയൽ ഗ്രാമം" ("ദാസ് നാച്ചെ ഡോർഫ്", 1917);
• "ഇംപീരിയൽ സന്ദേശം" ("ഐൻ കൈസർലിഷെ ബോട്ട്\u200cഷാഫ്റ്റ്", 1917), പിന്നീട് ഈ കഥ "ചൈനീസ് മതിൽ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു" എന്ന ചെറുകഥയുടെ ഭാഗമായി.
• "കുടുംബനാഥന്റെ പരിപാലനം" (ഡൈ സോർജ് ഡെസ് ഹസ്വാട്ടേഴ്സ്, 1917);
• "പതിനൊന്ന് മക്കൾ" ("എൽഫ് സോൺ", 1917);
• "ഫ്രാട്രൈസൈഡ്" ("ഐൻ ബ്രൂഡ്\u200cമോർഡ്", 1919);
• "ഉറക്കം" ("ഐൻ ട്രാം", 1914), "ദി ട്രയൽ" എന്ന നോവലിന് സമാന്തരമായി;
• "അക്കാദമിക്കായുള്ള റിപ്പോർട്ട്" ("ഐൻ ബെറിച്റ്റ് ഫോർ ഐൻ അക്കാദമി", 1917).

ശേഖരം "വിശപ്പ്" ("ഐൻ ഹംഗർകൺസ്റ്റ്ലർ", 1924)

• "ആദ്യത്തെ കഷ്ടം" (എർസ്റ്റേഴ്സ് ലീഡ്, 1921);
• "ചെറിയ സ്ത്രീ" ("ഐൻ ക്ലീൻ ഫ്രോ", 1923);
• "വിശപ്പ്" ("ഐൻ ഹംഗർകൺസ്റ്റ്ലർ", 1922);
• "ഗായകൻ ജോസഫിൻ, അല്ലെങ്കിൽ മൗസ് പീപ്പിൾ" ("ജോസഫിൻ, ഡൈ സോംഗറിൻ, ഓഡർ ദാസ് വോക്ക് ഡെർ മ്യൂസ്", 1923-1924);

ചെറിയ ഗദ്യം

• "പാലം" ("ഡൈ ബ്രൂക്ക്", 1916-1917)
• "ഗേറ്റിൽ മുട്ടുക" (ഡെർ ഷ്ലാഗ് അൻസ് ഹോഫ്റ്റർ, 1917);
• "അയൽക്കാരൻ" (ഡെർ നാച്ച്ബാർ, 1917);
• "ഹൈബ്രിഡ്" ("ഐൻ ക്രെസുങ്", 1917);
• "അപ്പീൽ" (ഡെർ uf ഫ്രഫ്, 1917);
• "പുതിയ വിളക്കുകൾ"("ന്യൂ ലാംപെൻ", 1917);
• "റെയിൽ യാത്രക്കാർ" ("ഇം ടണൽ", 1917);
• "ഒരു സാധാരണ കഥ" ("ഐൻ ഓൾട്ലിച് വെർവിറംഗ്", 1917);
• "സാഞ്ചോ പാൻസയെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം" (ഡൈ വഹ്രീത് über സാഞ്ചോ പാൻസ, 1917);
• സൈറൻസുകളുടെ നിശബ്ദത ("ദാസ് ഷ്വീഗെൻ ഡെർ സൈറനെൻ", 1917);
• "കോമൺ\u200cവെൽത്ത് ഓഫ് സ്കാൻ\u200cഡെറൽ\u200cസ്" ("ഐൻ ജെമിൻ\u200cഷാഫ്റ്റ് വോൺ ഷർ\u200cകെൻ", 1917);
• "പ്രോമിത്യൂസ്" ("പ്രോമിത്യൂസ്", 1918);
• "ഹോംകമിംഗ്" (ഹെയ്\u200cംകെർ, 1920);
• "സിറ്റി കോട്ട് ഓഫ് ആർമ്സ്" (ദാസ് സ്റ്റാഡ്\u200cവാപ്പെൻ, 1920);
• "പോസിഡോൺ" (പോസിഡോൺ, 1920);
• "കോമൺ\u200cവെൽത്ത്" (ജെമെൻഷാഫ്റ്റ്, 1920);
• അറ്റ് നൈറ്റ് (നാച്ച്സ്, 1920);
• "നിരസിച്ച അപ്ലിക്കേഷൻ" (ഡൈ അബ്\u200cവീസുങ്, 1920);
• "നിയമങ്ങളുടെ ചോദ്യത്തിൽ" ("സുർ ഫ്രേജ് ഡെർ ഗെസെറ്റ്സെ", 1920);
• റിക്രൂട്ട്മെന്റ് (ഡൈ ട്രൂപ്പെനൗഷെബംഗ്, 1920);
• "പരീക്ഷ" (ഡൈ പ്രഫംഗ്, 1920);
• കൈറ്റ് (ഡെർ ഗിയർ, 1920);
• "ഹെൽംസ്മാൻ" ("ഡെർ സ്റ്റ്യൂമാൻ", 1920);
• "വോൾചോക്ക്" (ഡെർ ക്രീസൽ, 1920);
• "ബാസെങ്ക" (ക്ലൈൻ ഫാബെൽ, 1920);
• "പുറപ്പെടൽ" (ഡെർ uf ഫ്ബ്രൂച്ച്, 1922);
• "പ്രതിരോധക്കാർ" ("ഫോർസ്പ്രെച്ചർ", 1922);
• "ദമ്പതികൾ" ("ദാസ് എഹെപാർ", 1922);
• "അഭിപ്രായം (പ്രതീക്ഷിക്കരുത്!)" ("കോമന്റാർ - ഗിബ്സ് uf ഫ്!", 1922);
• "ഉപമകളെക്കുറിച്ച്" (വോൺ ഡെൻ ഗ്ലിച്നിസെൻ, 1922).

നോവലുകൾ

• "അമേരിക്ക" ("കാണുന്നില്ല") ("അമേരിക്ക" ("ഡെർ വെർസൊലെൻ"), 1911-1916), "ഫയർമാൻ" എന്ന കഥ ആദ്യ അധ്യായമായി ഉൾപ്പെടെ;
• "പ്രോസസ്സ്" (Der Prozeß, 1914-1915), “നിയമത്തിനുമുമ്പിൽ” എന്ന ഉപമ ഉൾപ്പെടെ;
• "ലോക്ക്" ("ദാസ് ഷ്ലോ", 1922).

കത്തുകൾ

• ഫെലിസ് ബാവറിനുള്ള കത്തുകൾ (ബ്രീഫ് ആൻ ഫെലിസ്, 1912-1916);
• ഗ്രെറ്റ ബ്ലോച്ചിനുള്ള കത്തുകൾ (1913-1914);
• മിലേന എസെൻസ്\u200cകായയ്\u200cക്കുള്ള കത്തുകൾ (ബ്രീഫ് ആൻ മിലേന);
• മാക്സ് ബ്രോഡിനുള്ള കത്തുകൾ (ബ്രീഫ് ഒരു മാക്സ് ബ്രോഡ്);
• പിതാവിന് എഴുതിയ കത്ത് (നവംബർ 1919);
• ഒറ്റ്\u200cലയ്ക്കും മറ്റ് കുടുംബാംഗങ്ങൾക്കും അയച്ച കത്തുകൾ (ബ്രീഫ് ആൻ ഒറ്റ്\u200cല അൻഡ് ഡൈ ഫാമിലി);
• 1922 മുതൽ 1924 വരെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തുകൾ (ബ്രീഫ് എ ഡൈ എൽട്ടർ ഓസ് ഡെൻ ജഹ്രെൻ 1922-1924);
• മറ്റ് അക്ഷരങ്ങൾ (റോബർട്ട് ക്ലോപ്സ്റ്റോക്ക്, ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്ക് മുതലായവ ഉൾപ്പെടെ);

ഡയറീസ് (ടാഗെബച്ചർ)

• 1910. ജൂലൈ - ഡിസംബർ;
• 1911. ജനുവരി - ഡിസംബർ;
• 1911-1912. സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിൽ യാത്ര ചെയ്യുമ്പോൾ എഴുതിയ യാത്രാ ഡയറികൾ;
• 1912. ജനുവരി - സെപ്റ്റംബർ;
• 1913. ഫെബ്രുവരി - ഡിസംബർ;
• 1914. ജനുവരി - ഡിസംബർ;
• 1915. ജനുവരി - മെയ്, സെപ്റ്റംബർ - ഡിസംബർ;
• 1916. ഏപ്രിൽ - ഒക്ടോബർ;
• 1917. ജൂലൈ - ഒക്ടോബർ;
• 1919. ജൂൺ - ഡിസംബർ;
• 1920. ജനുവരി;
• 1921. ഒക്ടോബർ - ഡിസംബർ;
• 1922. ജനുവരി - ഡിസംബർ;
• 1923. ജൂൺ.

ഇൻ-ഒക്ടാവോ നോട്ട്ബുക്കുകൾ

പരുക്കൻ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, കഥകളുടെ കഥകൾ, പതിപ്പുകൾ, നിരീക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ (1917-1919) 8 വർക്ക്ബുക്കുകൾ.

പതിപ്പുകൾ

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ

കാഫ്ക എഫ്. റോമൻ. നോവലുകൾ. സദൃശവാക്യങ്ങൾ // പുരോഗതി. - 1965 .-- 616 പി.

• കാഫ്ക എഫ്... കോട്ട // വിദേശ സാഹിത്യം. - 1988. - നമ്പർ 1-3. (ജർമ്മനിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് ആർ. റൈറ്റ്-കോവാലേവ)
• കാഫ്ക എഫ്... കോട്ട // നെവ. - 1988. - നമ്പർ 1-4. (ജി. നോട്ട്കിൻ ജർമ്മനിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്)
• കാഫ്ക എഫ്... പ്രിയങ്കരങ്ങൾ: ശേഖരം: പെർ. അവനോടൊപ്പം. / കോം. ഇ. കട്സേവ; മുഖവുര ഡി. സതോൺ\u200cസ്കി. - എം .: രഡുഗ, 1989 .-- 576 പേ. സർക്കുലേഷൻ 100,000 പകർപ്പുകൾ. (ആധുനിക ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ്)
• കാഫ്ക എഫ്... കോട്ട: നോവൽ; നോവലുകളും ഉപമകളും; പിതാവിന് കത്ത്; മിലേനയ്ക്ക് അയച്ച കത്തുകൾ. - എം .: പൊളിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1991 .-- 576 പേ. സർക്കുലേഷൻ 150,000 പകർപ്പുകൾ.
• കാഫ്ക എഫ്... കാസിൽ / പെർ. അവനോടൊപ്പം. ആർ. യാ. റൈറ്റ്-കോവാലേവ; പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കിയത് എ.വി. ഗുലിഗയും ആർ. യാ. റെയ്റ്റ്-കോവാലേവയുമാണ്. - എം .: ന au ക, 1990 .-- 222 പേ. സർക്കുലേഷൻ 25,000 പകർപ്പുകൾ. (സാഹിത്യ സ്മാരകങ്ങൾ)
• കാഫ്ക എഫ്. പ്രോസസ്സ് / ചിത്രം. എ. ബിസ്തി. - SPB.: വീറ്റ നോവ, 2003 .-- 408 പേ.
• കാഫ്ക എഫ്. ശിക്ഷകൾ: കഥകൾ / പെർ. അതിനൊപ്പം.; സമാഹരിച്ചത്, മുഖവുര, അഭിപ്രായം. എം. റുഡ്നിറ്റ്സ്കി. - എം .: വാചകം, 2006 .-- 336 പേ. (സീരീസ് "ബിലിംഗുവ")
• കാഫ്ക എഫ്... ഡയറികൾ. ഫെലിസിയയ്ക്കുള്ള കത്തുകൾ. എം.:, എക്സ്മോ, 2009, - 832 പേജ്., 4000 പകർപ്പുകൾ,
• കാഫ്ക എഫ്.കോട്ട: റോമൻ / പെർ. അവനോടൊപ്പം. എം. റുഡ്നിറ്റ്സ്കി. - എസ്\u200cപി\u200cബി: പബ്ലിഷിംഗ് ഗ്രൂപ്പ് "അസ്ബുക്ക-ക്ലാസിക്", 2009. - 480 പേ.

വിമർശനം

പ്രാഗിലെ ന്യൂ ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ശവക്കുഴി. എബ്രായർ പറയുന്നു: ജെനിഖ് കാഫ്കയുടെയും എറ്റ്ലിന്റെയും മകൻ അൻഷൽ; താഴെ പിതാവ്: യാക്കോവ് കാഫ്കയുടെയും ഫ്രെഡലിന്റെയും മകൻ ജെനിഖ് (ജെനിക്), അമ്മ: ജേക്കബ് ലെവിയുടെയും ഗുട്ടയുടെയും മകളായ Etl

ആധുനികത, "മാജിക് റിയലിസം" മുതലായവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി വിമർശകർ കാഫ്കയുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ വ്യാപിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷയും അസംബന്ധവും അസ്തിത്വവാദത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. "ഒരു തിരുത്തൽ കോളനിയിൽ", "വിചാരണ", "കാസിൽ" തുടങ്ങിയ കൃതികളിൽ മാർക്\u200cസിസത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ബ്യൂറോക്രസിയുടെ സ്വാധീനം കണ്ടെത്താൻ ചിലർ ശ്രമിച്ചു.

മറ്റുചിലർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ യഹൂദമതത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ വീക്ഷിക്കുന്നു (അദ്ദേഹം ഒരു യഹൂദനായിരുന്നതിനാൽ യഹൂദ സംസ്കാരത്തിൽ താൽപര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിൽ മാത്രം വികസിച്ചു) - ജോർജ്ജ് ലൂയിസ് ബോർജസ് ഈ വിഷയത്തിൽ ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള ചില അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകി. ആൻഡ്രോയിഡ് മന o ശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിലൂടെയും (രചയിതാവിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള കുടുംബജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്), ദൈവത്തിനായുള്ള മെറ്റാഫിസിക്കൽ തിരയലിന്റെ ഉപമകളിലൂടെയും (തോമസ് മാൻ ഈ സമീപനത്തിന്റെ ഒരു ചാമ്പ്യനായിരുന്നു) മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിരുന്നു, പക്ഷേ ചോദ്യം ഇന്നും തുറന്നിരിക്കുന്നു.

കാഫ്കയെക്കുറിച്ച്

• ജോർജ്ജ് ലൂയിസ് ബോർജസ്... കാഫ്കയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളും
• തിയോഡോർ അഡോർണോ... കാഫ്കയിലെ കുറിപ്പുകൾ
• ജോർജ്ജ് ബാറ്റെയ്\u200cലെ... കാഫ്ക (14-05-2013 മുതൽ - ചരിത്രം)
• വലേരി ബെലോനോഷ്കോ... ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള മൂന്ന് കഥകൾ "ദി ട്രയൽ" എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച് ഇരുണ്ട കുറിപ്പുകൾ
• വാൾട്ടർ ബെഞ്ചമിൻ... ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക
• മൗറീസ് ബ്ലാഞ്ചോട്ട്... കാഫ്ക മുതൽ കാഫ്ക വരെ (ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് ലേഖനങ്ങൾ: കാഫ്ക, കാഫ്ക, സാഹിത്യം എന്നിവ വായിക്കുന്നു)
• മാക്സ് ബ്രോഡ്... ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക. ജീവചരിത്രം
• മാക്സ് ബ്രോഡ്... "ദി കാസിൽ" എന്ന നോവലിനുള്ള ഉത്തരങ്ങളും കുറിപ്പുകളും
• മാക്സ് ബ്രോഡ്... ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക. കേവല തടവുകാരൻ
• മാക്സ് ബ്രോഡ്... കാഫ്കയുടെ വ്യക്തിത്വം
• കാറ്റി ഡയമണ്ട്. കാഫ്കയുടെ അവസാന പ്രണയം: ഡോറ ഡയമണ്ടിന്റെ / ട്രാൻസ്ലിൻറെ രഹസ്യം. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് എൽ. വോലോഡാർസ്\u200cകോയ്, കെ. ലുക്യാനെങ്കോ. - എം. ടെക്സ്റ്റ്, 2008 .-- 576 പേ.
• ആൽബർട്ട് കാമുസ്... ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതീക്ഷയും അസംബന്ധവും
• ഏലിയാസ് കനേറ്റി. മറ്റൊരു പ്രക്രിയ: ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക ഫെലിസിയ / പെറിന് അയച്ച കത്തുകളിൽ. അവനോടൊപ്പം. എം. റുഡ്നിറ്റ്സ്കി. - എം .: വാചകം, 2014 .-- 176 പേ.
• മൈക്കൽ കംപ്\u200cമുല്ലർ. ജീവിതത്തിന്റെ മഹത്വം: റോമൻ / പെർ. അവനോടൊപ്പം. എം. റുഡ്നിറ്റ്സ്കി. - എം .: വാചകം, 2014 .-- 256 പേ. (കാഫ്കയുടെയും ഡോറ ഡയമന്റിന്റെയും ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച്)
• യൂറി മാൻ... ലാബിൽ മീറ്റിംഗ് (ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയും നിക്കോളായ് ഗോഗോളും)
• ഡേവിഡ് സെയ്ൻ മയോറോവിറ്റ്സ് ഒപ്പം റോബർട്ട് ക്രംബ്... തുടക്കക്കാർക്കായി കാഫ്ക
• വ്\u200cളാഡിമിർ നബോക്കോവ്... ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക എഴുതിയ "ദി മെറ്റമോർഫോസിസ്"
• സിന്തിയ ഓസിക്... കാഫ്കയാകാനുള്ള അസാധ്യത
• ജാക്വലിൻ റ ou ൾ-ഡുവൽ... കാഫ്ക, നിത്യ വരൻ / പെർ. fr ഉപയോഗിച്ച്. ഇ. ക്ലോക്കോവ. - എം .: വാചകം, 2015 .-- 256 പേ.
• അനറ്റോലി റിയാസോവ്... വളരെയധികം നിഴലുള്ള മനുഷ്യൻ
• നതാലി സരോട്ട്... ദസ്തയേവ്സ്കി മുതൽ കാഫ്ക വരെ
• എഡ്വേർഡ് ഗോൾഡ്സ്റ്റക്കർ... നാ ടാമ ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക - അലങ്കി എ സ്റ്റുഡി, 1964.
• മാർക്ക് ബെന്റ്... "ഞാൻ എല്ലാം സാഹിത്യമാണ്": ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ ജീവിതവും പുസ്തകങ്ങളും // ബെന്റ് എം. ഐ. "ഞാൻ എല്ലാം സാഹിത്യമാണ്": സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെയും സിദ്ധാന്തത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ. - എസ്\u200cപി\u200cബി .: സെർജി ഖോഡോവിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ; സ്; ക്രീഗ്, 2013 .-- എസ്. 436-458

സിനിമയിൽ കാഫ്ക

• "ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയ്ക്ക് ഇത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതമാണ്" ("ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ ഇതൊരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതം", യുകെ, 1993) ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. സംവിധായകൻ പീറ്റർ കപാൽഡി കാഫ്ക റിച്ചാർഡ് ഇ. ഗ്രാന്റായി
• "ഗായകൻ ജോസഫിനും മൗസ് പീപ്പിളും" (ഉക്രെയ്ൻ, 1994) കാഫ്കയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സിനിമ. സംവിധായകൻ സെർജി മസ്\u200cലോബോയിസിക്കോവ്
• "കാഫ്ക" ("കാഫ്ക", യുഎസ്എ, 1991) കാഫ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സെമി-ബയോഗ്രഫിക്കൽ ഫിലിം. സംവിധായകൻ സ്റ്റീവൻ സോഡർബർഗ് ജെറമി ഐറോൺസ് കാഫ്കയായി
• "ലോക്ക്" (ദാസ് ഷ്ലോസ്, ഓസ്ട്രിയ, 1997) സംവിധായകൻ മൈക്കൽ ഹാനകെ, ആയി TO. അൾറിക് മ്യു
• "ലോക്ക്" (FRG, 1968) ഡയറക്ടർ റുഡോൾഫ് നോയൽറ്റെ, TO. മാക്സിമിലിയൻ ഷെൽ
• "ലോക്ക്" (ജോർജിയ, 1990) ഡയറക്ടർ ഡാറ്റോ ജാനലിഡ്\u200cസെ, ആയി TO. കാൾ-ഹീൻസ് ബെക്കർ
• "ലോക്ക്" (റഷ്യ-ജർമ്മനി-ഫ്രാൻസ്, 1994) സംവിധായകൻ എ. ബാലബനോവ് TO. നിക്കോളായ് സ്റ്റോട്\u200cസ്കി
• "മിസ്റ്റർ ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ പരിവർത്തനം" സംവിധാനം കാർലോസ് അറ്റാനസ്, 1993.
• "പ്രോസസ്സ്" ("വിചാരണ", ജർമ്മനി-ഇറ്റലി-ഫ്രാൻസ്, 1963) ഡയറക്ടർ ആർസൺ വെല്ലസ്, ജോസഫ് കെ. - ആന്റണി പെർകിൻസ് (ആന്റണി പെർകിൻസ്)
• "പ്രോസസ്സ്" ("വിചാരണ", യുകെ, 1993) സംവിധായകൻ ഡേവിഡ് ഹഗ് ജോൺസ്, ജോസഫ് കെ. - കെയ്\u200cൽ മക്ലാക്ലാൻ, പുരോഹിതനായി - ആന്റണി ഹോപ്കിൻസ്, കലാകാരനായി ടിറ്റോറെലി - ആൽഫ്രഡ് മോളിന.
• "പ്രോസസ്സ്" (റഷ്യ, 2014) സംവിധായകൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെലിവർസ്റ്റോവ് ഫിലിം: https://www.youtube.com/watch?v\u003d7BjsRpHzICM
• "ക്ലാസ് ബന്ധങ്ങൾ" (ജർമ്മനി, 1983) "അമേരിക്ക (മിസ്സിംഗ് ഇൻ ആക്ഷൻ)" എന്ന നോവലിന്റെ സ്ക്രീൻ പതിപ്പ്. സംവിധാനം ജീൻ-മാരി സ്ട്രോബും ഡാനിയൽ ഹ്യൂയറ്റും
• "അമേരിക്ക" (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, 1994) ഡയറക്ടർ വ്\u200cളാഡിമിർ മിഖാലെക്
• ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ രാജ്യ ഡോക്ടർ (ജാപ്പനീസ് カ フ カ 田 舎 കാഫുക്ക ഇനക ഇസ്യ) (ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ ഒരു കൺട്രി ഡോക്ടർ), ജപ്പാൻ, 2007, ആനിമേഷൻ) സംവിധായകൻ കോജി യമമുര
• "മനുഷ്യ ശരീരം" ("മെൻ\u200cഷെൻ\u200cകോർപ്പർ", ജർമ്മനി, 2004) ഹ്രസ്വചിത്രം, നോവലിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷൻ "ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ"... സംവിധായകൻ തോബിയാസ് ഫ്രോഹോർഗൻ
• "രാത്രി രാജ്യം" ("നാച്ച്\u200cലാൻഡ്", ജർമ്മനി, 1995) ഹ്രസ്വചിത്രം, നോവലിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷൻ "ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ"... സംവിധായകൻ സിറിൽ തുഷി
• "വിശപ്പ്" ("വിശപ്പുള്ള കലാകാരൻ", യുഎസ്എ, 2002) സംവിധായകൻ ടോം ഗിബ്ബൺസ്
• "മാൻ കെ." (ഉക്രെയ്ൻ, 1992) സംവിധായകൻ സെർജി രഖ്മണിൻ
• "ക്രിപ്റ്റ് കീപ്പർ" (ബെൽജിയം, 1965) സംവിധായകൻ ഹാരി കുമേൽ
• "ലോക്ക്" (റഷ്യ, 2016) ഡയറക്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെലിവർസ്റ്റോവ്

"മെറ്റമോർഫോസിസ്" എന്ന കഥയുടെ ആശയം സിനിമയിൽ പല തവണ ഉപയോഗിച്ചു

• "രൂപാന്തരീകരണം" സംവിധായകൻ വലേരി ഫോക്കിൻ, 2002, എവ്ജെനി മിറോനോവ് അഭിനയിച്ചു
• "മിസ്റ്റർ സാംസയുടെ പരിവർത്തനം" (“ശ്രീയുടെ രൂപമാറ്റം. സംസ ") - കരോലിൻ ലീഫ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഹ്രസ്വ ആനിമേറ്റഡ് ഫിലിം, 1977

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)

വിജയകരമായ വ്യാപാരി ഹെർമൻ കാഫ്കയുടെ കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടിയായി 1883 ജൂലൈ 3 ന് ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക ജനിച്ചു. അദ്ദേഹം, പിതാവ്, എഴുത്തുകാരന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തിന് മാത്രമല്ല, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഏറ്റവും കഠിനമായ ശിക്ഷയായി. ഒരു പിതാവിന്റെ ശക്തമായ കൈ എന്താണെന്ന് ശൈശവത്തിൽ തന്നെ കാഫ്ക മനസ്സിലാക്കി. ഒരു രാത്രി, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ഫ്രാൻസ് പിതാവിനോട് വെള്ളം ചോദിച്ചു, അതിനുശേഷം ദേഷ്യപ്പെട്ട് പാവം കുട്ടിയെ ബാൽക്കണിയിൽ പൂട്ടി. പൊതുവേ, ഹെർമൻ ഭാര്യയെയും മക്കളെയും പൂർണ്ണമായും നിയന്ത്രിച്ചു (കുടുംബത്തിൽ മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു) വീട്ടുകാരെ പരിഹസിക്കുകയും ധാർമ്മികമായി സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.

നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദം കാരണം, ഫ്രാൻ\u200cസിന് നേരത്തേ തന്നെ സ്വന്തം നിസ്സാരതയും കുറ്റബോധവും അനുഭവപ്പെട്ടു തുടങ്ങി. ദുഷിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, അത് കണ്ടെത്തി - വിചിത്രമായി, പുസ്തകങ്ങളിൽ.

ക്ലാസിക്കൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ കാഫ്ക എഴുത്ത് ഏറ്റെടുത്തു, അടുത്ത കാലത്തായി അദ്ദേഹം നിരന്തരം പുതിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഫ്രാൻസ് നിയമം പഠിച്ച പ്രാഗ് സർവകലാശാലയിലെ ലിബറൽ ജൂത വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹം മാക്സ് ബ്രോഡിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ get ർജ്ജസ്വലനും ശക്തനുമായ യുവാവ് ഉടൻ തന്നെ യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയായിത്തീരുന്നു, പിന്നീട് കാഫ്കയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാരമ്പര്യം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കൈമാറുന്നതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കും. കൂടാതെ, ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ മന്ദബുദ്ധിയും പൊതുവായ പ്രചോദനത്തിന്റെ അഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഫ്രാൻസ് ജീവിക്കുന്നത് മാക്സിനോട് നന്ദി പറയുന്നു. ബ്രോഡ്, മിക്കവാറും, യുവ എഴുത്തുകാരനെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ആരംഭിക്കുന്നു.

ഫ്രാൻസ് പ്രായപൂർത്തിയായതിനുശേഷവും പിതൃ സമ്മർദ്ദം അവസാനിച്ചില്ല. വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സമ്പാദിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്ന വസ്തുതകൊണ്ട് അദ്ദേഹം നിരന്തരം മകനെ നിന്ദിച്ചു. തൽഫലമായി, എഴുത്തുകാരന് ഒരു ജോലി ലഭിക്കുന്നു ... ഒരു ആസ്ബറ്റോസ് ഫാക്ടറിയിൽ. തന്റെ energy ർജ്ജവും സമയവും പാഴാക്കിയ കാഫ്ക ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ഗ seriously രവമായി ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഭാഗ്യവശാൽ, ലിവ് നാടോടികളിലെ നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ അത്തരം ചിന്തകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നു.

സ്ത്രീകളുമായുള്ള അടുപ്പത്തിനുള്ള പിതൃ നിരോധനം ഫ്രാൻസിന്റെ മനസ്സിനെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു, ദാമ്പത്യജീവിതത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്ന അദ്ദേഹം പിന്മാറി. ഇത് രണ്ടുതവണ സംഭവിച്ചു - ആദ്യമായി ഫെലിസിയ ബാവറിനൊപ്പം, രണ്ടാമതും ജൂലിയ വോഹ്രിറ്റ്\u200cസെക്കിനൊപ്പം.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷത്തിൽ കാഫ്ക തന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തായ ഡോറ ഡയമന്റിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവളുടെ നിമിത്തം, അയാൾ പക്വത പ്രാപിച്ചു, മാതാപിതാക്കളെ പ്രാഗിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് അവളോടൊപ്പം ബെർലിനിൽ താമസിക്കാൻ പോകുന്നു. ദമ്പതികൾക്ക് ചുരുങ്ങിയ സമയം പോലും അവശേഷിക്കുന്നു, അവർക്ക് സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ആക്രമണങ്ങൾ പതിവായി, ക്ഷയരോഗം പുരോഗമിച്ചു. ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക 1924 ജൂൺ 3 ന് അന്തരിച്ചു - ഒരാഴ്ചത്തേക്ക് ഒന്നും കഴിക്കാൻ കഴിയാത്തതിനെ തുടർന്ന് ശബ്\u200cദം നഷ്ടപ്പെട്ടു ...

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക, ഗ്രന്ഥസൂചിക

എല്ലാം ഫ്രാൻസ് കാഫ്കയുടെ പുസ്തകങ്ങൾ:

നോവലുകൾ
1905
"ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം"
1907
"ഗ്രാമത്തിൽ വിവാഹ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ"
1909
"പ്രാർത്ഥിക്കുന്നവരുമായുള്ള സംഭാഷണം"
1909
"മദ്യപാനിയുമായുള്ള സംഭാഷണം"
1909
"ബ്രെസ്സിയയിലെ വിമാനങ്ങൾ"
1909
"സ്ത്രീകളുടെ പ്രാർത്ഥന പുസ്തകം"
1911
മാക്സ് ബ്രോഡിനൊപ്പം സഹ-രചയിതാവ്: "റെയിൽ\u200cറോഡിന്റെ ആദ്യ ലോംഗ് ട്രിപ്പ്"
1911
മാക്സ് ബ്രോഡിനൊപ്പം സഹ-രചയിതാവ്: റിച്ചാർഡ്, സാമുവൽ: മധ്യ യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു ചെറിയ യാത്ര
1912
"വലിയ ശബ്ദം"
1914
"നിയമത്തിന് മുന്നിൽ"
1915
"സ്കൂൾ അധ്യാപകൻ"
1915
"ബ്ലംഫെൽഡ്, പഴയ ബാച്ചിലർ"
1917
"ക്രിപ്റ്റ് കീപ്പർ"
1917
"ഹണ്ടർ ഗ്രാക്കസ്"
1917
"ചൈനീസ് മതിൽ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു"
1918
"കൊലപാതകം"
1921
"ഒരു ബക്കറ്റ് ഓടിക്കുന്നു"
1922
"ഞങ്ങളുടെ സിനഗോഗിൽ"
1922
"ഫയർമാൻ"
1922
"അട്ടഹാസത്തിൽ"
1922
"ഒരു നായ ഗവേഷണം"
1924
"നോറ"
1931
"അവനാണോ. 1920 ലെ റെക്കോർഡുകൾ "
1931
"" അവൻ "എന്ന പരമ്പരയിലേക്ക്
1915
ശേഖരം "കാര"
1912
"വാചകം"
1912
"രൂപാന്തരീകരണം"
1914
"തിരുത്തൽ കോളനിയിൽ"
1913
ശേഖരം "ചിന്ത"
1913
"റോഡിലെ കുട്ടികൾ"
1913
തെമ്മാടി അനാവരണം ചെയ്തു
1913
"പെട്ടെന്നുള്ള നടത്തം"
1913
"പരിഹാരങ്ങൾ"
1913
"മലകളിൽ നടക്കുക"
1913
"ബാച്ചിലേഴ്സ് കഷ്ടം"
1908
"വ്യാപാരി"
1908
"അശ്രദ്ധമായി വിൻഡോയിലേക്ക് നോക്കുന്നു"
1908
"വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴി"
1908
"പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നത്"
1908
"പാസഞ്ചർ"
1908
"വസ്ത്രങ്ങൾ"
1908
"ത്യാഗം"
1913
"പ്രതിഫലനത്തിനുള്ള റൈഡറുകൾ"
1913
"തെരുവിലേക്കുള്ള വിൻഡോ"
1913
"ഒരു ഇന്ത്യക്കാരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു"
1908
"മരങ്ങൾ"
1913
"കരുണയും"
1919
ശേഖരം "ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ"
1917
"പുതിയ അഭിഭാഷകൻ"
1917
"ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ"
1917
"ഗാലറിയിൽ"
1917
"പഴയ റെക്കോർഡ്"
1914
"നിയമത്തിന് മുന്നിൽ"
1917
"കുറുക്കന്മാരും അറബികളും"
1917
"എന്റെ സന്ദർശനം"
1917
"അയൽ ഗ്രാമം"
1917
"ഇംപീരിയൽ സന്ദേശം"
1917
"കുടുംബനാഥന്റെ പരിപാലനം"
1917
"പതിനൊന്ന് മക്കൾ"
1919
"ഫ്രാട്രൈസൈഡ്"
1914
"ഉറക്കം"
1917
"അക്കാദമിക്കായുള്ള റിപ്പോർട്ട്"
1924
ശേഖരം "വിശപ്പ്"
1921
"ആദ്യത്തെ കഷ്ടം"
1923
"ചെറിയ സ്ത്രീ"
1922
"വിശപ്പ്"
1924
"ഗായകൻ ജോസഫിൻ, അല്ലെങ്കിൽ മൗസ് പീപ്പിൾ"
ചെറിയ ഗദ്യം
1917
"പാലം"
1917
"ഗേറ്റിൽ മുട്ടുക"
1917
"അയൽക്കാരൻ"
1917
"ഹൈബ്രിഡ്"
1917
"അപ്പീൽ"
1917
"പുതിയ വിളക്കുകൾ"
1917
"റെയിൽ യാത്രക്കാർ"
1917
"ഒരു സാധാരണ കഥ"
1917
"സാഞ്ചോ പാൻസയെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം"
1917
സൈറൻസുകളുടെ നിശബ്ദത
1917
"കോമൺ\u200cവെൽത്ത് ഓഫ് സ്കാൻ\u200cഡെറൽ\u200cസ്"
1918
"പ്രോമിത്യൂസ്"
1920
"ഹോംകമിംഗ്"
1920
"സിറ്റി കോട്ട് ഓഫ് ആർമ്സ്"
1920
"പോസിഡോൺ"
1920
"കോമൺ\u200cവെൽത്ത്"
1920
"രാത്രിയിൽ"
1920
"നിരസിച്ച അപ്ലിക്കേഷൻ"
1920
"നിയമങ്ങളുടെ ചോദ്യത്തിൽ"
1920
"റിക്രൂട്ട്മെന്റ്"
1920
"പരീക്ഷ"
1920
"കൈറ്റ്"
1920
"സ്റ്റിയറിംഗ്"
1920
"വോൾചോക്ക്"
1920
"ബാസെങ്ക"
1922
"പുറപ്പെടൽ"
1922
"പ്രതിരോധക്കാർ"
1922
"ദമ്പതികൾ"
1922
"അഭിപ്രായം (പ്രതീക്ഷിക്കരുത്!)"
1922
"ഉപമകളെക്കുറിച്ച്"
നോവലുകൾ
1916
"അമേരിക്ക" ("കാണുന്നില്ല")
1918
"പ്രോസസ്സ്"

"മറ്റുള്ളവരുടെ ആരാധനാലയങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകിയിട്ടില്ല."

ഞങ്ങൾക്ക് 1901 ൽ എത്തി, കാഫ്കയ്ക്ക് പതിനെട്ട് വയസ്സായിരുന്നു. മെട്രിക്കുലേഷൻ പരീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം എളുപ്പത്തിൽ വിജയിച്ചു. ഒരു തട്ടിപ്പിലൂടെ മാത്രമാണ് താൻ ഇത് നേടിയതെന്ന് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അവസാനമായി, തുടർവിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ട സമയം അതിക്രമിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ, ഭാഗികമായി അവന്റെ ഭാവിയുടെ അടിത്തറയിടുക. "പിതാവിനുള്ള കത്തിൽ", തന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ പിതാവിന്റെ വളർത്തൽ അദ്ദേഹത്തെ ഇക്കാര്യത്തിൽ വളരെയധികം നിസ്സംഗനാക്കി, അദ്ദേഹത്തെ നിയമശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന എളുപ്പവഴി സ്വയമേവ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ എത്തിയ കാഫ്കയ്ക്ക് സ്വയം ഒരു തൊഴിൽ തോന്നുന്നില്ല: “എനിക്കായി ഒരു തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് യഥാർത്ഥ സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായിരുന്നു, പ്രധാന കാര്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ജിംനേഷ്യം കോഴ്\u200cസിലെ എല്ലാ വിഷയങ്ങളെയും പോലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഞാൻ നിസ്സംഗനായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം. മായയെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം മുൻവിധികളില്ലാതെ, അതേ നിസ്സംഗത കാണിക്കാൻ എന്നെ ഏറ്റവും എളുപ്പത്തിൽ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു തൊഴിൽ കണ്ടെത്തുന്നതിന്. അതിനാൽ, ഏറ്റവും ഉചിതമായത് - കർമ്മശാസ്ത്രം. " ജിംനേഷ്യത്തിൽ, ഫിലോസഫി ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ചേരാൻ പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവിടെ ജർമ്മനിക് പഠന പഠനം തുടരാനാണ്. എന്നാൽ ആദ്യം, നീലനിറത്തിൽ നിന്ന്, രസതന്ത്രം ഏറ്റെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സഹപാഠികളായ ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്ക്, ഹ്യൂഗോ ബെർഗ്മാൻ - ചില അജ്ഞാത കാരണങ്ങളാൽ - ആദ്യം ഈ ഓറിയന്റേഷൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കാഫ്കയുടെ ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ ഒരുപക്ഷേ എന്തെങ്കിലും വെല്ലുവിളി ഉണ്ടായിരിക്കാം; എന്തുതന്നെയായാലും, തന്റെ "പിതാവിനുള്ള കത്തിൽ" അദ്ദേഹം അതിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് മായ മൂലമുണ്ടായ ഒരു പരീക്ഷണമാണ്, ഭ്രാന്തമായ പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു നിമിഷം. എന്നാൽ ഈ കലാപം ഒരു കലാപമാണെങ്കിൽ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല; രണ്ടാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം കാഫ്ക നേരായ റോഡിലേക്ക് മടങ്ങി. രണ്ടാം സെമസ്റ്ററിലും ഇതേ കാര്യം ആവർത്തിക്കും, അദ്ദേഹം നിയമശാസ്ത്രത്തിൽ മടുത്ത് ജർമ്മൻ പഠന കോഴ്\u200cസുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തുടങ്ങും. അവൻ അസ്വസ്ഥനാണെന്നും ഇത് വിധിയിലൂടെ അവനുവേണ്ടി തയ്യാറാക്കിയതാണെന്നും അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. പക്ഷേ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് നിരാശനായിത്തീരുന്നു: "സാധാരണ പ്രൊഫസർ" ഓഗസ്റ്റ് സോവർ ഒരു ഗൗരവമുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞനാണ് (നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രിൽപാർസറിന്റെ പതിപ്പ് ഉപയോഗിക്കാം), എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, യഹൂദരോട് മോശമായി പെരുമാറുന്ന ഒരു ജർമ്മൻ ദേശീയവാദിയാണ് അദ്ദേഹം, കാഫ്കയ്ക്ക് നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ സോവറിനെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു; കത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് തയ്യാറാക്കിയ മാക്സ് ബ്രോഡ് ഈ ഭാഗം പിൻവലിച്ചു, കാരണം സോവർ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ചരിത്രപരമായ ദുരന്തത്തിന്റെ ഗതിയിൽ യഥാർത്ഥമായത് അപ്രത്യക്ഷമാകും, മാത്രമല്ല ഈ കത്ത് പൂർണ്ണമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയും ഇല്ല. തൽഫലമായി, ഓഗസ്റ്റ് സോവറിനെതിരെ കാഫ്ക നടത്തിയ അവകാശവാദങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും കൃത്യമായി അറിയാൻ കഴിയില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന് അത്രയധികം താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റി പഠനത്തെ പൂർണ്ണമായും തടസ്സപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് കാഫ്കയുടെ ഏറ്റവും നല്ല പരിഹാരം. ഒരിക്കൽ, മാഡ്രിഡിൽ നിന്നുള്ള അമ്മാവൻ പ്രാഗിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അവനുവേണ്ടി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ “നേരെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കാം”. പഠനത്തിൽ അൽപ്പം തീക്ഷ്ണത കാണിക്കുന്നത് ബുദ്ധിയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിനാണ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

അതിനാൽ കുറച്ചു കാലത്തേക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ പഴയ പാത പിന്തുടരുന്നു, ഫ്രാൻസിന്റെ വാക്കുകളിൽ, ഒരു "പഴയ തപാൽ വണ്ടി" പോലെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാവ് പോൾ കിഷ് മ്യൂണിക്കിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നു; പഠനം തുടരാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ കാഫ്ക അവനെ പിന്തുടരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അവിടെ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു. എന്താണ് സംഭവിച്ചത്? അവൻ കണ്ടതിൽ നിരാശനായിരുന്നോ? അല്ലെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, വിദേശത്ത് പഠിക്കാൻ ആവശ്യമായ ഫണ്ട് പിതാവ് നിഷേധിച്ചോ? ഞങ്ങൾക്ക് അത് അറിയില്ല. ഈ പരാജയപ്പെട്ട യാത്ര കാരണം ഇരയായ പെൺകുട്ടിയെ വിട്ടയക്കാത്ത അമ്മ പ്രാഗിന്റെ നഖങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1903 ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് മ്യൂണിക്കിലേക്ക് മടങ്ങിയെന്നും നമുക്കറിയാം, എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണെന്ന് അറിയില്ല. അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, "അവന്റെ യ .വനകാലത്തെ ദു sad ഖകരമായ ഓർമ്മകൾ" പരാമർശിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും പതിവായതും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ കർമ്മശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

പരീക്ഷയ്ക്ക് തൊട്ടുമുമ്പുള്ള മാസങ്ങളിലെങ്കിലും, "മരം മാവ്, മാത്രമല്ല, ആയിരക്കണക്കിന് വായിൽ ചവച്ചരച്ച് കഴിക്കാൻ" അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എന്നാൽ അവസാനം അദ്ദേഹം അതിനായി ഒരു അഭിരുചി നേടി, അതിനാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിന് അനുയോജ്യമാണെന്ന് തോന്നി. തന്റെ പഠനങ്ങളിൽ നിന്നും തൊഴിലിൽ നിന്നും രക്ഷ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല: "ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഞാൻ വളരെക്കാലം എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ചു."

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല, കാരണം അവർ അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചില്ല. സിവിൽ നിയമത്തിലെ ഭയാനകമായ അധ്യാപകനായ ക്രാസ്നോപോൾസ്കിക്ക് മുന്നിൽ അയാൾ വിറച്ചു എന്ന് എന്തുകൊണ്ടാണ് പറയുന്നത്? അവൻ വിറയ്ക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ ഉടനെ മറക്കാൻ. പരാമർശിക്കാൻ അർഹതയുള്ള ഒരേയൊരു പേര് ആൽഫ്രഡ് വെബറിന്റെ പേരാണ്. കാഫ്ക പഠനം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനിടയിലാണ് പ്രമുഖ രാഷ്ട്രീയ സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനെ പ്രാഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തെ "ട്രസ്റ്റി" ആയി നിയമിച്ചു, അതായത്, കാഫ്കയുടെ ഡോക്ടറൽ പരീക്ഷയുടെ സഹായി അല്ലെങ്കിൽ ചെയർമാൻ, ഈ ഭരണപരമായ മേഖലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ആശയവിനിമയം നടത്തിയത്.

1905 നവംബർ മുതൽ 1906 ജൂൺ വരെ ഡോക്ടറൽ പരീക്ഷകൾ നടന്നു. കാഫ്ക വളരെ മിഴിവില്ലാതെ അവരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി. അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വർണ്ണരഹിതമായ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് അവസാനിച്ചു.

വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർവകലാശാലാ കാലത്താണ് കാഫ്ക ഇംഗ്ലീഷ് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങിയത്. ചെക്കിനെയും ഫ്രഞ്ചിനെയും നന്നായി അറിയുന്ന അദ്ദേഹം കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ഇറ്റാലിയൻ പഠിക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെയും അറിവുകളുടെയും ഒരു വശമാണ് ഇതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്, അത് ചിലപ്പോൾ മറന്നുപോകുന്നു.

* * *

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ജീവചരിത്രകാരന്മാർ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങളും കാഫ്കയോടുള്ള പക്ഷപാതവും ആരോപിക്കുന്നു. ജിംനേഷ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ബോയേഴ്സിനോട് അനുഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നു: ഇംഗ്ലണ്ട് ഒഴികെ ലോകം മുഴുവൻ അവരുടെ പക്ഷത്തായിരുന്നു. എന്നാൽ എന്താണ് ഈ ആൾട്ട്സ്റ്റാഡർ കൊല്ലെഗെന്റാഗ് - "കൊളീജിയറ്റ് അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ഓൾഡ് ട Town ൺ", ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ കാഫ്ക മറ്റുള്ളവർ "ഗാർഡ് ഓൺ ദി റൈൻ" ആലപിക്കുമ്പോൾ എഴുന്നേറ്റുനിൽക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു?

ഇത്തരം പൊതുപ്രകടനങ്ങളിൽ കാഫ്ക പങ്കെടുക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് imagine ഹിക്കാനാവില്ല, കൂടാതെ "അസോസിയേഷൻ" ലൈസിയം വിദ്യാർത്ഥികളെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിരവധി ജർമ്മൻ ദേശീയ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഇത്; കാഫ്കയ്ക്ക് എപ്പോഴെങ്കിലും അതിൽ പ്രവേശിക്കാനാകുമെന്നത് ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല. തന്റെ ബട്ടൺ\u200cഹോളിൽ അരാജകവാദി ചുവന്ന കാർനേഷൻ ധരിച്ചിരുന്നു എന്നും പറയപ്പെടുന്നു. ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്ക് അയച്ച കത്തിൽ ഒരു ദിവസം ചുവന്ന കാർണേഷനുകളുടെ ചോദ്യം വരുന്നു. കാഫ്ക എഴുതുന്നു: “ഇന്ന് ഞായറാഴ്ചയാണ്, വിൽപ്പനക്കാർ വെൻസെൽസ്പ്ലാറ്റിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു, ഗ്രാബെനിലേക്ക് നടക്കുന്നു, ഞായറാഴ്ച വിശ്രമത്തിനായി ഉറക്കെ വിളിച്ചുപറയുന്നു. അവരുടെ ചുവന്ന കാർണേഷനുകളിലും അവരുടെ നിസ്സാര ജൂത മുഖങ്ങളിലും, അവർ കേൾക്കുന്ന ബധിര ശബ്ദത്തിലും ഒരു അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സൃഷ്ടിക്കുക: സ്വർഗത്തിൽ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിയുടെ പെരുമാറ്റത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്, കരയുകയും ചൂഷണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവന് ഒരു കോവണി നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവന് സ്വർഗത്തിൽ പോകാൻ ആഗ്രഹമില്ല. " ചുവന്ന കാർനേഷൻ കൊണ്ട് സ്വയം അലങ്കരിക്കുന്നവർ അരാജകവാദികളല്ല, അവർ നല്ല ജർമ്മൻ ബൂർഷ്വാ (ജൂതരും) ആണ്, അവർ കോൺഫ്ലവർ ഒരു ചിഹ്നമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത ചെക്കന്മാരിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ ഇത് ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഉത്സവവസ്ത്രം ധരിച്ച ബൂർഷ്വാ കളിയാക്കുന്നത് അരാജകവാദിയാകണമെന്നല്ല.

കാഫ്ക ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റോ അരാജകവാദിയോ അല്ല, "ബ്രെന്റാനിസ്റ്റ്" വളരെ കുറവാണ്. ഓസ്ട്രിയൻ രാജ്യങ്ങളിലെ എല്ലാ സർവകലാശാലാ തത്ത്വചിന്തകളും ഫ്രാൻസ് ബ്രെന്റാനോയുടെ ചിന്തയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിവാഹം കഴിക്കാനായി ഡൊമീനിയന്റെ സന്യാസവസ്ത്രം വലിച്ചെറിഞ്ഞ അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ ഫ്ലോറൻസിൽ പ്രവാസിയായി കഴിയുന്നു, സ്ഥാനങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും മിക്കവാറും അന്ധനായിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ വിദ്യാഭ്യാസ മേഖലയിലെ എല്ലാ വകുപ്പുകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രാഗിൽ തുടരുന്നു. ആശയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിനായി "ബ്രെന്റാനിസ്റ്റുകൾ" പതിവായി നഗരത്തിലെ കഫേകളിലൊന്നായ ലൂവ്രെ കഫേയിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. കൂടാതെ, ഓൾഡ് സിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യ ബെർത്ത ഫാന്റ "യൂണികോൺ" എന്ന പേരിൽ അവരുടെ വീട്ടിൽ സാഹിത്യപരമോ ദാർശനികമോ ആയ സംഭാഷണങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ "ബ്രെന്റാനിസ്റ്റുകൾ" ഉത്സാഹത്തോടെ പങ്കെടുക്കുന്നു, അതിൽ ആൽബർട്ട് ഐൻ\u200cസ്റ്റൈൻ പിന്നീട് നിരവധി തവണ പങ്കെടുക്കും. ലൂവ്രെ കഫേയിലും ഫാന്റ സായാഹ്നങ്ങളിലും നടന്ന മീറ്റിംഗുകളിൽ കാഫ്ക ഒരു സാധാരണ അതിഥിയായിരുന്നുവെന്ന് പറയാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്ത ബ്രെന്റാനോയുടെ ഒരു പകർപ്പ് മാത്രമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മാക്സ് ബ്രോഡ് ഈ സ്കോർ സംബന്ധിച്ച് വിശദമായി പറയുന്നു: ലൂവ്രെ കഫേയിലെ മീറ്റിംഗുകൾക്ക് കാഫ്കയെ പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളായ യുട്ടിറ്റ്സ്, പൊള്ളാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ബെർഗ്മാൻ എന്നിവർ സംശയമില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം വളരെ അപൂർവമായും വൈമനസ്യത്തോടെയും അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫാന്റേയിലേക്ക് പോകാൻ സമ്മതിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തോട് വളരെയധികം യാചിക്കേണ്ടി വന്നു - 1914 മുതൽ മാക്സ് ബ്രോഡിന് അയച്ച കത്ത് ഇത് ഒരിക്കൽ കൂടി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ആകസ്മികമായി അവിടെ ചെന്നപ്പോൾ, ചർച്ചകളിൽ അദ്ദേഹം വളരെ കുറച്ചുമാത്രമേ ഇടപെട്ടുള്ളൂ. മറുവശത്ത്, ചില ഓർത്തഡോക്സ് ബ്രെന്റാനിസ്റ്റുകൾ ഫാന്റ സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഫ്രാൻസ് ബ്രെന്റന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ സംവാദത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലായിരുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. കാന്റിനെക്കുറിച്ചും (ബ്രെന്റാനിസ്റ്റുകൾ അപമാനിച്ചത്), ഫിച്ചെയെക്കുറിച്ചോ ഹെഗലിനെക്കുറിച്ചോ ആയിരുന്നു മാക്സ് ബ്രോഡ് പറയുന്നത്. കാഫ്കയുടെ പഴഞ്ചൊല്ലുകളും ബ്രെന്റാനോയുടെ ശൈലികളും തമ്മിൽ സമാനതകൾ സ്ഥാപിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് കാണിക്കാനുള്ള ശ്രമം മാത്രമാണ്. മോശം ആകസ്മികമായി, കാഫ്കയ്ക്ക് മോശം മാർക്ക് ലഭിച്ച ഏക പരീക്ഷ ബ്രെന്റാനോയുടെ അടുത്ത വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ആന്റൺ മാർട്ടി നിർദ്ദേശിച്ച "വിവരണാത്മക മന ology ശാസ്ത്രത്തിൽ" ഒരു പരീക്ഷയായിരുന്നു. കാഫ്ക തത്ത്വചിന്താപരമായ ulations ഹക്കച്ചവടങ്ങൾ നിരസിച്ചു എന്നല്ല, പിന്നീട് അദ്ദേഹം "ഗെസ്റ്റാൾട്ടിസത്തിന്റെ" സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ വോൺ എഹ്രെൻഫെൽസിന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രവിക്കും, ബ്രെന്റാനോയുടെ സിദ്ധാന്തവുമായി ഉറച്ചു ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വാതിൽ തുറക്കാത്ത നിരവധി തെറ്റായ കീകൾ അനുചിതമായി നിർമ്മിച്ചു.

അതിനാൽ, ഇപ്പോൾ, കീഴ്\u200cപെട്ടിട്ടുള്ള നിഷ്\u200cക്രിയത്വത്തോടെ, കാഫ്ക തന്റെ പരിസ്ഥിതി, പിതാവ്, ശീലം എന്നിവയാൽ അവനെ കൊണ്ടുപോകുന്നിടത്തേക്ക് വഴുതിവീഴുകയാണ് - സ്വന്തം അഭിരുചിയൊഴികെ എല്ലാം.

യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം വൈവിധ്യമാർന്ന വിദ്യാർത്ഥി കോർപ്പറേഷനുകളെ കണ്ടെത്തുന്നു, അവയിൽ പലതും "ജർമ്മനി" എന്ന കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ ഐക്യപ്പെട്ടു, അതിൽ ജർമ്മൻ ദേശീയവാദികളും അവരുടെ കവിളിലെ പാടുകൾ ജയിക്കാൻ ബലാത്സംഗക്കാരുമായി യുദ്ധം ചെയ്തു. ഇവ യഹൂദവിരുദ്ധതയുടെ കേന്ദ്രങ്ങളായിരുന്നു, കാഫ്കയെ ആകർഷിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല; മാത്രമല്ല, യഹൂദന്മാരെ അവിടെ പ്രവേശിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല. 1893 മുതൽ സയണിസ്റ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു കോർപ്പറേഷനും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനെ ആദ്യം "മക്കാബീസ്" എന്നും പിന്നീട് 1899 മുതൽ "ബാർ കോഖ്\u200cബ" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു, കാഫ്ക സർവകലാശാലയിൽ വന്നപ്പോൾ സജീവമായി പങ്കെടുത്തവർ ഹ്യൂഗോ ബെർഗ്മാൻ, റോബർട്ട് വെൽച്ച്, മറ്റുള്ളവർ. ഈ സമയത്ത് മാക്സ് ബ്രോഡ് വർഷങ്ങളായി തുടരുകയായിരുന്നു, ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം അദ്ദേഹം ബാർ-കൊഖ്\u200cബയിൽ ചേർന്നു. കാഫ്കയും ഇതിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല, "ലിബറൽ" പ്രവണതയുമായുള്ള ബന്ധത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു - "ജർമ്മൻ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രഭാഷണങ്ങളുടെയും വായനകളുടെയും ഗാലറി", അതിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ജൂത സർവകലാശാല വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോധപൂർവമായ "സ്വാംശീകരണം" എന്ന പ്രവണത അതിൽ നിലനിന്നിരുന്നതിനാൽ "ബാർ-കൊഖ്\u200cബ" യുമായുള്ള ഈ "ഗാലറിയുടെ" ബന്ധം ചിലപ്പോൾ ദുർബലമായിരുന്നു. അടിസ്ഥാനം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഒരു സമിതിയാണ് അസോസിയേഷനെ ഭരിച്ചിരുന്നത്, പ്രധാന പങ്ക് നഗരത്തിലെ ഭാവി സെലിബ്രിറ്റിയുടെ പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ട കസിൻ ബ്രൂണോ കാഫ്കയുടേതാണ്, മാക്സ് ബ്രോഡിന് ചില ശത്രുതയുണ്ടായിരുന്നു. ഗാലറി കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, സ്വർണ്ണ നിറങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ 1848 എന്ന നമ്പറും - അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തീയതി, അതിന്റെ ചിഹ്നങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ഗാലറി", "ജർമ്മനി" എന്നിവ പരസ്പരം മത്സരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഗാലറി പ്രധാനമായും നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ലൈബ്രറി പരിപാലിക്കുന്നതിനും പ്രഭാഷണ സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുമായിരുന്നു. "കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും" വിഭാഗത്തിന്റെ ആശങ്ക ഇതാണ്, "ഗാലറി" യിൽ ഒരു നിശ്ചിത സ്വയംഭരണാധികാരം നേടി, അതിൽ കാഫ്ക പിന്നീട് കുറച്ചുകാലം മിതമായ ഭരണപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കും (കലാ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് ഉത്തരവാദികൾ). ചില സമയങ്ങളിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളെ ക്ഷണിച്ചിരുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, കവി ഡെറ്റ്\u200cലെവ് വോൺ ലിലീൻ\u200cക്രോൺ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ഇതിനകം കുറയാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു, ഒരു വലിയ തുകയ്ക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ അവർ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഒരു വേദി നൽകി. 1902 ഒക്ടോബർ 23 ന് അവരിൽ ഒരാൾ "ഷോപെൻ\u200cഹോവറിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഗതിയും ഭാവിയും" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തി. കാഫ്ക അവളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ വന്നു, ഈ ദിവസം ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായി മാറി. അദ്ദേഹത്തെക്കാൾ ഒരു വയസ്സ് കുറവുള്ള മാക്സ് ബ്രോഡായിരുന്നു ലക്ചറർ, അതിനാൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടി. മുമ്പ് അല്പം നീച്ച വായിച്ച കാഫ്ക, ലക്ചറർ തത്ത്വചിന്തകനോട് അമിതമായി പരുഷമായി പെരുമാറിയതായി കണ്ടെത്തി (ചില ഗവേഷകർ, ഈ തുച്ഛമായ വിവരങ്ങൾക്ക് അമിതമായി പ്രാധാന്യം നൽകി, കാഫ്കയെ നിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, വെറുതെ ഒരു നീച്ചൻ). ബ്രോഡും കാഫ്കയും പരസ്പരം തർക്കിച്ച് നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിലൂടെ നടന്നു, ഇത് ഇനി തകർക്കാൻ വിധിക്കാത്ത ഒരു സുഹൃദ്\u200cബന്ധത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു.

അവശേഷിക്കുന്ന ആദ്യകാല ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്ക് എഴുതിയ കത്തുകളിൽ കാഫ്ക തുടക്കത്തിൽ ഖേദം പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ വാക്കുകൾ കഠിനമാണ്, മോശം നടപ്പാതയിലൂടെ നടക്കുന്നത് പോലെയാണ്. ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ചോദ്യങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഘട്ടങ്ങൾ പോലെയാണ്, കൂടാതെ നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല /.../. നമ്മൾ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളാൽ ഞങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, പക്ഷേ നമുക്ക് അവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നിട്ട് തെറ്റായ ധാരണയുള്ള രീതിയിൽ അവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.ഞങ്ങൾ പരസ്പരം മനസിലാക്കുന്നില്ല ഞങ്ങൾ പരസ്പരം പരിഹസിക്കുന്നു /.../. എന്നിട്ട് ഒരു തമാശയുണ്ട്, ഒരു മികച്ച തമാശയുണ്ട്, അത് കർത്താവായ ദൈവത്തെ കഠിനമായി കരയുകയും നരകത്തിൽ ഭ്രാന്തമായ, ശരിക്കും നരക ചിരിയുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: നമുക്ക് ഒരിക്കലും മറ്റൊരാളുടെ ദൈവമുണ്ടാകില്ല - നമ്മുടേത് മാത്രം /.../ ". മറ്റൊരു പ്രാവശ്യം: "നിങ്ങൾ എന്റെ മുൻപിൽ നിൽക്കുകയും എന്നെ നോക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, എന്റെ വേദനയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്കെന്തറിയാം, നിങ്ങളുടെ വേദനയെക്കുറിച്ച് എനിക്കെന്തറിയാം?" ഒരു അങ്ങേയറ്റത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പോകുന്നതുപോലെ, 1903 ൽ പൊള്ളാക്ക് എഴുതിയ മറ്റൊരു കത്തിൽ തനിക്ക് ഒരു "തെരുവിലേക്കുള്ള ജാലകം" ആകാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഉയർന്ന വളർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തിൽ, അവൻ വിൻഡോസിൽ എത്തുന്നില്ല. ഈ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ വിശ്വസ്തനായി തോന്നുന്നു, ഒരു ചെറിയ കഥയുടെ ഉദ്ദേശ്യമായി അദ്ദേഹം അതിനെ ഉണ്ടാക്കി, നിസ്സംശയം, നമ്മുടെ പക്കലുള്ളവയിൽ ആദ്യത്തേതാണ്, അതിനെ "വിൻഡോ ടു സ്ട്രീറ്റ്" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു. ജീവിക്കാൻ, അവനേക്കാൾ ശക്തനും ധീരനുമായ ഒരാളെ വേണം. ചുരുക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രോക്സി പ്രകാരം ജീവിക്കാൻ ഒരുങ്ങുകയാണ്. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകലെ, അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് പറയുന്നതുപോലെ, കനാന്റെ അതിർത്തിയിലുള്ള മരുഭൂമിയിൽ കാഫ്ക ഇതിനകം തന്നെ താമസമാക്കിയിരുന്നു.

പൊള്ളാക്ക് പ്രാഗിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു, ആദ്യം അദ്ദേഹം ഒരു പ്രവിശ്യാ കോട്ടയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം അദ്ധ്യാപകനായി ജോലിചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് റോമിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ബറോക്കിന്റെ കല പഠിക്കും. ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി, കാഫ്കയ്ക്ക് ആവശ്യമായ "തെരുവിലേക്കുള്ള ജാലകം" ആയി മാക്സ് ബ്രോഡ് മാറും. അവ തമ്മിൽ വലിയ സാമ്യമില്ല. ബ്രോഡ്, പത്രപ്രവർത്തകൻ, നോവലിസ്റ്റ്, നാടകവേദി (ടെൽ അവീവിലെ ഹബീമ തിയേറ്ററിന്റെ കലാസംവിധായകനായി അദ്ദേഹം ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കും), തത്ത്വചിന്തകൻ, ഓർക്കസ്ട്ര നേതാവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ. കാഫ്ക പിൻവലിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹം പുറംലോകമാണ്, കാഫ്ക ദു lan ഖവും സാവധാനവുമാണ്, കാഫ്ക ആവശ്യപ്പെടുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയിൽ സമൃദ്ധമാണ്. ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ കൈപ്പോസിസിൽ നിന്ന് കരകയറിയ ബ്രോഡ് ചെറുതായി വളഞ്ഞിരുന്നുവെങ്കിലും അസാധാരണമായ ജീവിതശൈലിയുടെ അഭാവം മൂലം. കുലീനനും, ഉത്സാഹമുള്ളവനും, പ്രകാശം പരത്താൻ എളുപ്പമുള്ളവനുമായ അയാൾ നിരന്തരം ചില ബിസിനസ്സുകളിൽ തിരക്കിലായിരിക്കണം, ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹത്തിന് പലതും ചെയ്യാനുണ്ട്. തന്റെ ആത്മകഥയായ സ്റ്റോമി ലൈഫ്, ഫൈറ്റിംഗ് ലൈഫ് എന്നായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ - അദ്ദേഹത്തിന് പതിനെട്ട് വയസ്സ് - ഷോപ്പൻ\u200cഹോവറിൻറെ മതഭ്രാന്തൻ, "നിസ്സംഗത" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു തത്ത്വചിന്ത പിന്തുടർന്നു - സംഭവിച്ച എല്ലാറ്റിന്റെയും ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന്, ഒരുതരം സാർവത്രിക ക്ഷമാപണം അദ്ദേഹം നിർണ്ണയിച്ചു, ഇത് ധാർമ്മികതയെ അവഗണിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഈ ഉപദേശത്തെ യുവാക്കളുടെ വഞ്ചനയായി കാണുമെങ്കിലും കാഫ്കയെ ആദ്യമായി കണ്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം അത് അവകാശപ്പെട്ടു. അന്ന് വൈകുന്നേരം ആരംഭിച്ച വാദം ഇനി ഒരിക്കലും അവസാനിക്കില്ല, കാരണം അവർ എത്ര വ്യത്യസ്തരാണെങ്കിലും അവർ വളരെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിത്തീരും; അവ പരസ്പരം തികച്ചും പൂരകമാക്കുന്നു. മാക്സ് ബ്രോഡിനെ മഹാനായ ഒരാളായി തരംതിരിക്കുന്നത് ആർക്കും ഒരിക്കലും സംഭവിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു സാഹിത്യ സഹജാവബോധമുണ്ടെന്ന് നാം സമ്മതിക്കണം: കാഫ്കയുടെ ആദ്യ എഴുത്തു അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഇപ്പോഴും അനിശ്ചിതത്വത്തിലും വിചിത്രതയിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയെ തിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. നഷ്ടപ്പെട്ട ഈ ജീവിതത്തിൽ, മാക്സ് ബ്രോഡിന്റെ സുഹൃദ്\u200cബന്ധം അനന്തമായ ഭാഗ്യമായിരുന്നു. മാക്സ് ബ്രോഡ് ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, കാഫ്കയുടെ പേര് അജ്ഞാതമായിരിക്കാം; അദ്ദേഹമില്ലാതെ കാഫ്ക തുടർന്നും എഴുതുമായിരുന്നുവെന്ന് ആർക്കാണ് പറയാൻ കഴിയുക?

* * *

മാക്സ് ബ്രോഡുമായുള്ള ചങ്ങാത്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കാഫ്കയ്\u200cക്കായി ഒരു വിനോദ വിനോദം വരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ പറയുന്നതുപോലെ പാർട്ടികൾ. അദ്ദേഹം എങ്ങനെ പെരുമാറി എന്നറിയാൻ, "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളുടെ" തുടക്കം വായിച്ചാൽ മാത്രം മതി, കാരണം ഈ സാഹിത്യ അരങ്ങേറ്റങ്ങളിൽ പരിചയസമ്പന്നരെയും ഫിക്ഷനെയും വേർതിരിക്കുന്ന ദൂരം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ള മഞ്ഞ ചർമ്മത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ തലയോട്ടി" വിചിത്രമായി നട്ടുപിടിപ്പിച്ച ഈ "സ്വിംഗിംഗ് പോളിൽ" ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രമോ കാരിക്കേച്ചറോ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തത് എങ്ങനെ? ഒരു ഗ്ലാസ് ബെനഡിക്റ്റൈനും ഒരു പ്ലേറ്റ് കേക്കിനും മുന്നിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കാൻ അവനാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്, മറ്റുള്ളവർ കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ സ്ത്രീകളുടെ പ്രീതി ആസ്വദിക്കുകയും അവരുടെ വിജയങ്ങളിൽ അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1903 ലെ അവധിക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്കിനോട് താൻ ധൈര്യം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് പറയാൻ കഴിയും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെട്ടു (1912-ൽ ഫെലിസ് ബാവറിന് പത്ത് വർഷമായി തനിക്ക് മോശം അനുഭവമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി), അവൻ കൂടുതൽ ശക്തനായി, ലോകത്തിലേക്ക് പോയി, സ്ത്രീകളുമായി സംസാരിക്കാൻ പഠിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും ഒരു സന്യാസിയുടെ ജീവൻ ഉപേക്ഷിച്ചു. ”“ നിങ്ങളുടെ മുട്ടകൾ ലോകമെമ്പാടും സത്യസന്ധമായി ഇടുക, സൂര്യൻ അവയെ വിരിയിക്കും; നിങ്ങളുടെ നാവിനേക്കാൾ നല്ലത് ജീവിതം കടിക്കുക; നിങ്ങൾക്ക് മോളിനെയും അതിന്റെ സവിശേഷതകളെയും ബഹുമാനിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ സന്യാസിയെ അവനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കേണ്ടതില്ല. "ശരിയാണ്, അയാൾ ഉടനെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, പിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു ശബ്ദം ചോദിക്കുന്നു:" ഇത് അവസാനം ആണോ? "പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണ് നമ്മെ വീഴുന്നത് തടയാൻ കഴിയുന്ന സൃഷ്ടികൾ എന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നു. താഴേക്ക്, പക്ഷേ കുറച്ച് മുമ്പ് പൊള്ളാക്കിന് എഴുതുന്നു: “നിങ്ങൾ ഈ പെൺകുട്ടിയുമായി ഡേറ്റിംഗ് നടത്തിയതിൽ എനിക്ക് അതിശയമുണ്ട്. ഇത് നിങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സാണ്, ഞാൻ അവളെ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ നിങ്ങൾ അവളുമായി ഇടയ്ക്കിടെ സംസാരിക്കാറുണ്ട്, മാത്രമല്ല സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി മാത്രമല്ല. ഞാൻ എന്റെ മേശയിലിരുന്ന് നിങ്ങൾ അവളോടൊപ്പം ഇവിടെയോ റോസ്റ്റോക്കിലേക്കോ മറ്റെവിടെയെങ്കിലുമോ പോകുന്നത് സംഭവിക്കാം. നിങ്ങൾ അവളോട് സംസാരിക്കുന്നു, വാക്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ആരെങ്കിലും നിങ്ങളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നതായി കാണുന്നു. മോശമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത വാക്കുകളും മുഖത്ത് പുളിച്ച പ്രകടനവുമാണ് ഇത്. ഇത് ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ നീണ്ടുനിൽക്കൂ, നിങ്ങൾ സംഭാഷണം പുനരാരംഭിക്കുക /.../ ".

പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, തന്റെ യ youth വനകാലത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഫെലിസ് ബാവറിന് എഴുതുന്നു: “ഞാൻ നിങ്ങളെ എട്ടോ പത്തോ വർഷമായി അറിഞ്ഞിരുന്നുവെങ്കിൽ (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഭൂതകാലം നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ വിശ്വസനീയമാണ്), ഈ ദയനീയമായ ഒഴിവാക്കലുകളില്ലാതെ നമുക്ക് ഇന്ന് സന്തോഷവാനായിരിക്കാം, പകരം, ഞാൻ പെൺകുട്ടികളുമായി ചങ്ങാത്തം കൂട്ടി - ഇപ്പോൾ ഇത് ഇതിനകം ഒരു വിദൂര ഭൂതകാലമാണ് - അവരുമായി ഞാൻ എളുപ്പത്തിൽ പ്രണയത്തിലായി, ആരുമായി ഞാൻ തമാശയിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അവർ എന്നെ ഉപേക്ഷിച്ചതിനേക്കാൾ എളുപ്പത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, എന്നെ ഒരു ചെറിയ കഷ്ടപ്പാടും ഉണ്ടാക്കാതെ. ( ബഹുവചനം അവയുടെ ഗുണിതത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ ഇവിടെ പേരുകൾ നൽകാത്തതിനാൽ മാത്രമാണ് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നത്, കാരണം എല്ലാം വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞു) ".

മെച്യൂരിറ്റി പരീക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം, വടക്കൻ കടലിലേക്കും വടക്കൻ ഫ്രിഷ്യൻ ദ്വീപുകളിലേക്കും ഹെൽഗോലാൻഡ് ദ്വീപിലേക്കും ഒരു ചെറിയ യാത്രയിൽ കാഫ്ക തനിച്ചായി. അദ്ദേഹം കുടുംബ അവധിദിനങ്ങൾ ചിലവഴിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും എൽബോയിലെ ലിബോസിൽ. ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ആ താമസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ പ്രതിധ്വനി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. തന്റെ സംഭാഷകന്റെ മുന്നിൽ വളരെ സൗഹാർദ്ദപരമായി കാണാതിരിക്കാൻ, ആവേശഭരിതമായ ഒരു കാമുകൻ, ആഖ്യാതാവ്, അതിശയകരമായ സാഹസങ്ങളുമായി വരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: കടൽത്തീര ഹോട്ടലിൽ ആരോ കളിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഒരു വയലിൻ, രണ്ട് തീരങ്ങളിലും തിളങ്ങുന്ന പുകയുമായി ട്രെയിനുകൾ.

അതിനാൽ ഞാൻ പറഞ്ഞു, രസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളുള്ള ചില പ്രണയകഥകൾ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഭാവനയിൽ കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്നു; അല്പം പരുഷത, നിർണ്ണായകത, അക്രമം എന്നിവ ഉപദ്രവിക്കില്ല. "

ഈ പ്രണയകഥകളിൽ, യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവും വിചിത്രമായി ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു, വഴിയിലും, ജീവിതത്തിലും ഫിക്ഷനിലും, ഈ പ്രണയ ഭൂതകാലമെല്ലാം അവിശ്വസനീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. മാക്സ് ബ്രോഡിന് എഴുതിയ ആദ്യ കത്തുകളിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, പ്രകൃതിവിരുദ്ധമെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു നിസ്സംഗതയോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്യുന്നത്: “അടുത്ത ദിവസം,” അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, “ഒരു പെൺകുട്ടി വെളുത്ത വസ്ത്രമായി മാറി, എന്നിട്ട് എന്നോട് പ്രണയത്തിലായി. അവൾ വളരെ അസന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, ഞാൻ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇവ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ് "(അതേ എപ്പിസോഡ് വീണ്ടും" ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം "ൽ പരാമർശിക്കുന്നു). മാക്സ് ബ്രോഡിന് അയച്ച കത്ത് തുടരുന്നു: “പിന്നെ ഒരാഴ്ച ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ശൂന്യതയിലേക്കോ രണ്ടോ അതിലധികത്തിലേക്കോ അലിഞ്ഞുചേർന്നു, പിന്നെ ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയുമായി പ്രണയത്തിലായി. പിന്നെ ഒരു ദിവസം റെസ്റ്റോറന്റിൽ നൃത്തങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അവിടെ പോയില്ല. അപ്പോൾ ഞാൻ വിഷാദവും വളരെ വിഡ് id ിയുമായിരുന്നു, അഴുക്കുചാലുകളുള്ള റോഡുകളിൽ ഇടറാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്. " മൂടൽ മഞ്ഞ് മൂടുശീല മന a പൂർവ്വം സെമി സയൻസ് ഫിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രദേശം മറയ്ക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അവ പരസ്യമായി നോക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല.

അതേസമയം, കാഫ്കയ്ക്ക് ഒരു സ്ത്രീയുമായി ആദ്യ ഇന്ദ്രിയാനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു. പതിനേഴു വർഷത്തിനുശേഷം, വിയന്നയിൽ നടന്ന കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഈ മിലാനെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പറയുന്നു, അവനിൽ എങ്ങനെ സ്ട്രോച്ചും ടഹയും ഭയവും വാഞ്\u200cഛയും നിലനിൽക്കുന്നുവെന്ന് അവളോട് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലൈംഗിക പ്രശ്\u200cനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പിതാവിനോട് മോശമായി സംസാരിച്ച് നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം 1903 ലാണ് കേസ് നടക്കുന്നത്. ഇരുപത് വയസുള്ള ഇദ്ദേഹം നിയമത്തിൽ ആദ്യ പരീക്ഷയ്ക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ്. തെരുവിലൂടെയുള്ള നടപ്പാതയിലെ ഒരു റെഡി-ടു-വെയർ സ്റ്റോറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിൽപ്പനക്കാരിയെ അയാൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവർ പരസ്പരം അടയാളങ്ങൾ നൽകുന്നു, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹം അവളെ ക്ലീൻ\u200cസൈറ്റ് ഹോട്ടലിലേക്ക് പിന്തുടരുന്നു. പ്രവേശന കവാടത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അവനെ ഭയത്തോടെ പിടികൂടി: "എല്ലാം ആകർഷകവും ആവേശകരവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായിരുന്നു"; ഹോട്ടലിലും അദ്ദേഹം അതേ സംവേദനം അനുഭവിക്കുന്നു: "ഞങ്ങൾ രാവിലെ ചാൾസ് ബ്രിഡ്ജിന് കുറുകെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ഞാൻ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ഈ സന്തോഷം ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് എന്റെ നിത്യമായ ചിറകുള്ള മാംസം ഒടുവിൽ സമാധാനം കണ്ടെത്തി, എല്ലാം കൂടുതൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും കൂടുതൽ വൃത്തികെട്ടതുമായി മാറാത്തതാണ് വലിയ സന്തോഷം. " അവൻ ഒരു യുവ വിൽപ്പനക്കാരിയെ രണ്ടാമതും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, എല്ലാം ആദ്യമായാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. എന്നാൽ (ഇവിടെ ഈ പ്രധാന അനുഭവം അതിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, വളരെ കുറച്ച് എഴുത്തുകാർ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെയും ആത്മാർത്ഥതയോടെയും അറിയിച്ചിട്ടുണ്ട്) അദ്ദേഹം അവധിക്കാലം ആഘോഷിക്കുന്നു, മറ്റ് പെൺകുട്ടികളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ആ നിമിഷം മുതൽ അയാൾക്ക് ഈ ചെറിയ വിൽപ്പനക്കാരിയെ കാണാൻ കഴിയില്ല, നന്നായിട്ടും അവൾ നിഷ്കളങ്കനും ദയയുള്ളവനുമാണെന്ന് അവനറിയാം, അവൻ അവളെ തന്റെ ശത്രുവായി കാണുന്നു. "ഹോട്ടലിൽ എന്റെ കാമുകി നിഷ്കളങ്കമായി ഒരു ചെറിയ മ്ലേച്ഛത അനുവദിച്ചു എന്നല്ല (അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടതില്ല), മാത്രമല്ല അവൾ ഒരു നിസ്സാര ഗ്രീസും പറഞ്ഞു (മാത്രമല്ല ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടതില്ല), എന്നാൽ അത് എന്റെ ഓർമ്മയിൽ കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്, എനിക്ക് ഒരിക്കലും മറക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, ഈ മ്ലേച്ഛതയോ ഗ്രീസോ ബാഹ്യമായി ആവശ്യമില്ലെങ്കിൽ, ആന്തരികമായി സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി (അല്ലെങ്കിൽ സങ്കൽപ്പിച്ചു). ഈ "ഭീകരതകളാണ്" അവനെ ഹോട്ടലിലേക്ക് ആകർഷിച്ചതെന്ന് അവനറിയാം, അതാണ് അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചതും അതേ സമയം വെറുത്തതും. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, അവൻ വീണ്ടും ഒരു അപലപനീയമായ ആഗ്രഹം അനുഭവിക്കുന്നു, "ഒരു ചെറിയ, പൂർണ്ണമായും കൃത്യമായ മ്ലേച്ഛതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം, അല്പം വൃത്തികെട്ട, ലജ്ജാകരമായ, വൃത്തികെട്ട, എനിക്ക് എന്റെ പങ്ക് ലഭിച്ചതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് പോലും, ഇതിന്റെ ഒരു കഷണം അവശേഷിച്ചു, ഒരുതരം ദുർഗന്ധം, കുറച്ച് സൾഫർ, ഒരു ചെറിയ നരകം. ഈ ആസക്തിയിൽ നിത്യമായ യഹൂദന്റെ ചിലത് ഉണ്ട്, വിവേകമില്ലാതെ വൃത്തികെട്ട ലോകത്തോടൊപ്പം വലിച്ചിഴയ്ക്കപ്പെടുന്നു. "

ഭാഷയുടെ ആഡംബരം പോലും വിലക്കിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് അടിവരയിടുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ ലൈംഗികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. ഒരു പിളർപ്പ് മാംസം തുളച്ചു. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് - 1903 ൽ, 1904 ൽ. - മുറിവ് താങ്ങാനാവും; അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിലെ പ്രണയകാര്യങ്ങൾ അവൾ ഇപ്പോഴും അനുവദിച്ചു. എന്നാൽ വേദന ഓരോ വർഷവും തീവ്രമാക്കും, ക്രമേണ അത് അയാളുടെ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ തളർത്തും.

ഒരു വിവരണത്തിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രം ഒരു ചെറിയ പെൻ\u200cകൈഫിന്റെ ബ്ലേഡ് അവന്റെ കൈയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. ചില കമന്റേറ്റർമാർ ഈ രംഗത്തെ പ്രതീകാത്മക ആത്മഹത്യയായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു. എന്നാൽ മന o ശാസ്ത്രവിദഗ്ദ്ധർ ഇത് കാസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ചിത്രമായി കാണും.

* * *

"ഞാൻ പരന്നുകിടക്കുന്ന തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള മെലഞ്ചോളിക് വയലുകളിലേക്ക്, അവശേഷിക്കുന്ന കലപ്പകളുമായി, എന്നിരുന്നാലും, വെള്ളി തിളങ്ങുന്ന പാടങ്ങൾ, എല്ലാം വകവയ്ക്കാതെ സൂര്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എന്റെ വലിയ നിഴൽ /.../ ചാലുകളിൽ ഇടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പിന്നീടുള്ള നിഴലുകൾ എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഇരുണ്ട ഉഴുതുമറിച്ച ഭൂമിയിൽ ശരത്കാല നൃത്തം, യഥാർത്ഥ നർത്തകരെപ്പോലെ നൃത്തം ചെയ്യുക? മേയുന്ന പശുവിനെ കാണാൻ ഭൂമി എങ്ങനെ ഉയരുന്നുവെന്നും അത് എന്ത് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ഉയരുന്നതെന്നും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഭാരമേറിയതും തടിച്ചതുമായ ഒരു കഷണം വളരെ നേർത്ത വിരലുകളിൽ എങ്ങനെ തകർന്നുവീഴുന്നുവെന്നും ഏത് ഗൗരവത്തോടെയാണെന്നും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? തകർന്നടിയുകയാണോ? " ഈ ഭാഗത്തിന്റെ രചയിതാവായി കാഫ്കയെ തിരിച്ചറിയാൻ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു വായനക്കാരന് സംശയമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പൊള്ളാക്ക് അയച്ച കത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗമാണ്. അതുപോലെ, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അതേ വിലാസക്കാരന് അയച്ച കത്തിൽ ഒരു കവിത മഞ്ഞുമൂടിയ ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തെയും പുതുവത്സരത്തിന്റെ മങ്ങിയ വെളിച്ചമുള്ള വീടുകളെയും ഒരു പാലത്തിന്റെ റെയിലിംഗിൽ ചാരിയിരിക്കുന്ന ഏകാന്ത ചിന്താഗതിക്കാരന്റെ ഈ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ നടുവിൽ വിവരിക്കുന്നു. ചെറിയ വാക്കുകളും പുരാവസ്തുക്കളും ഉപയോഗിച്ച് ശൈലി ഓവർലോഡ് ചെയ്യുന്നു. പൊള്ളാക്കും കാഫ്കയും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുകയും അവർ വരിക്കാരായിത്തീരുകയും ചെയ്ത ഒരു കലാ-സാഹിത്യ മാസികയായ "കുൻസ്\u200cവർഡ" യുടെ സ്വാധീനം കാരണമല്ല ഈ രീതി. 1902-ൽ "കൻസ്\u200cറ്റ്വാർഡ്" (ഗാർഡിയൻ ഓഫ് ആർട്സ്) വായിക്കുന്നത് ഇപ്പോൾ യഥാർത്ഥമായിരുന്നില്ല. 15 വർഷത്തോളമായി ഈ മാഗസിൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ആദ്യം അത് നല്ല എഴുത്തുകാരെ അച്ചടിച്ചുവെങ്കിലും കുറച്ചുകൂടെ അത് ആധുനികത, പ്രകൃതിവാദം, പ്രതീകാത്മകത എന്നിവയുടെ വിവിധ പ്രവാഹങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നു. പ്രാദേശിക നിറം വരയ്ക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള കവിതകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം എത്തി, അതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം കാഫ്കയുടെ കത്ത് നൽകുന്നു.

കാഫ്ക എഴുതുന്നത് തുടരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മാത്രമല്ല, "ഡയറി" അല്ലെങ്കിലും കുറഞ്ഞത് ഒരു നോട്ട്ബുക്കെങ്കിലും അദ്ദേഹം സൂക്ഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം നേരത്തെ എഴുതാൻ തുടങ്ങി (“വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ദൗർഭാഗ്യം എന്റെ പുറകിൽ വീണു” എന്ന് അദ്ദേഹം പൊള്ളാക്ക് എഴുതുന്നു) നിർത്തി, 1903 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ആറുമാസക്കാലം മറ്റൊന്നും സൃഷ്ടിക്കാത്തത്. "ദൈവത്തിന് ഇത് വേണ്ട, പക്ഷേ ഞാൻ എഴുതണം. അതിനാൽ നിരന്തരമായ അലർച്ച; അവസാനം ദൈവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, ഇത് നിങ്ങൾക്ക് .ഹിക്കാവുന്നതിലുമധികം ദൗർഭാഗ്യം നൽകുന്നു." യൗവന കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ ഗ്രന്ഥങ്ങളും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അവ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് to ഹിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് വിചിത്രമായ അസമമായ കവിതകൾ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളതെന്ന് നമുക്ക് can ഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, പല ഉദാഹരണങ്ങളും അദ്ദേഹം പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "ദി ചൈൽഡ് ആൻഡ് സിറ്റി" എന്ന പുസ്തകം തയ്യാറാക്കുകയാണെന്നും അദ്ദേഹം ഓസ്കാർ പൊള്ളാക്കിനെ അറിയിച്ചു. ഈ പ്ലാൻ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് to ഹിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ടോ? പെഡഗോഗിയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഫ്കയുടെ ചിന്തകൾക്ക് അനുസൃതമായി, കുട്ടിയുടെ ഉടനടി അടിച്ചമർത്താനാണ് നഗരം ഉദ്ദേശിച്ചത്? അപ്രത്യക്ഷമായ ഈ പുസ്തകവും പരുക്കൻ രേഖാചിത്രങ്ങളും തമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും ബന്ധമുണ്ടോ, അത് സിറ്റി വേൾഡ് അല്ലെങ്കിൽ ലിറ്റിൽ റൂയിൻ ഡ്വല്ലർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുമോ? ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും കണ്ടുപിടിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

മറുവശത്ത്, രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്: ഒന്നാമതായി, കാഫ്ക ഉടൻ തന്നെ തന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന രീതി ഉപേക്ഷിക്കും; രണ്ടാമതായി, യുവത്വത്തിന്റെ ഈ വഞ്ചനകൾ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് അർത്ഥമില്ലായിരുന്നു. "ബാക്ക് ടു എർത്ത്" അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ സ്ഥിരതയുള്ള ഘടകങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്നു: അവ പ്രകൃതിദത്തത, വ്യായാമത്തിനും പൂന്തോട്ടപരിപാലനത്തിനുമുള്ള അഭിരുചി, പൂന്തോട്ടപരിപാലനം, ഭക്ഷണത്തിൽ മിതത്വം പാലിക്കുന്ന പ്രവണത, മരുന്നിനോടും മരുന്നുകളോടുമുള്ള ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവം, "പ്രകൃതി" മരുന്നുകളുടെ മുൻഗണന (ഉദാഹരണത്തിന്, "കാസിലിലെ" നായകനെ ഒരു ദിവസം "കൈപ്പുള്ള പുല്ല്" എന്ന് വിളിക്കും. മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് കാഫ്ക താമസിച്ചിരുന്ന വളരെ ലളിതവും വിരളവുമായ സന്യാസ മുറിയിൽ (ദി മെറ്റമോർഫോസിസിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുപോലുള്ളവ), ഒരേയൊരു അലങ്കാരം ഹാൻസ് തോം കൊത്തിയത് ദി പ്ലോമാൻ, കുൻസ്\u200cറ്റ്വാർഡിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്തത് - അങ്ങനെയായിരുന്നു അവന്റെ വാസസ്ഥലം.

കാഫ്കയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അനിവാര്യവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ ഒരു ഭാഗം ഒന്നാമതായിത്തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, "ലളിതമായ ഒരു ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള" ചായ്\u200cവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വഴിയിൽ, സാഹിത്യത്തെ ഇത്രയധികം ആഴത്തിൽ പുതുക്കുന്ന കാഫ്കയ്ക്ക്, തന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ ഒന്നും തന്നെ അവന്റ് ഗാർഡിനോട് സാമ്യമുള്ളതല്ല.

പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, മാക്സ് ബ്രോഡിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വെയ്മറിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പോൾ ഏണസ്റ്റ്, ജോഹന്നാസ് ഷ്ലാഫ് എന്നിവരെ സന്ദർശിക്കും. പ്രകൃതിദത്ത ഫാഷന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച് യാഥാസ്ഥിതിക സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങളായി മാറിയ രണ്ട് എഴുത്തുകാർ. ശരിയാണ്, കാഫ്ക അവരെ ചെറുതായി പരിഹസിക്കും, അതേസമയം തന്നെ അവരെ ബഹുമാനിക്കുന്നു. ഭീമാകാരമായ ചിത്രശലഭങ്ങൾ, വിഷവാതകങ്ങൾ, അപരിചിതരെ പർപ്പിൾ ജെല്ലികളാക്കി മാറ്റുന്ന മാന്ത്രിക സൂത്രവാക്യങ്ങൾ എന്നിവ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഗുസ്താവ് മെറിങ്കിന്റെ "ദ പർപ്പിൾ ഡെത്ത്" എന്ന ഭാഗത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ മാക്സ് ബ്രോഡ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയപ്പോൾ, കാഫ്ക ഒരു കടുത്ത പ്രതികരണം നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, മാക്സ് ബ്രോഡ് നമ്മോട് പറയുന്നു, അക്രമമോ വികൃതമോ അല്ല; അദ്ദേഹം വെറുത്തു - ഓസ്കാർ വൈൽഡിന്റെയോ ഹെൻ\u200cറിക് മന്നിന്റെയോ മാക്സ് ബ്രോഡിനെ ഞങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ\u200cഗണനകളിൽ, അതേ മാക്സ് ബ്രോഡിൻറെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗൊയ്\u200cഥെ, ഫ്ല ub ബർട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ടോൾസ്റ്റോയ്, ഏറ്റവും പ്രതീക്ഷിച്ച പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, മിതമായ, ചിലപ്പോൾ ലജ്ജാശീലരായ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ പേരുകൾ, ഹെർമൻ ഹെസ്സി, ഹാൻസ് കരോസ, വിൽഹെം ഷേഫർ, എമിൽ സ്ട്രോസ്. പക്ഷേ, പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മന്ദഗതിയിലാകാത്ത മറ്റ് അഭിലാഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.

ഞങ്ങൾ 1903 മുതൽ 1904 വരെയും പൊള്ളാക്കിൽ നിന്ന് മാക്സ് ബ്രോഡിലേക്കും പോകുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരനെ കണ്ടെത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു. മണ്ണ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രീതിശാസ്ത്രം അപ്രത്യക്ഷമായി, പക്ഷേ അതിനെ മറ്റൊരു രീതിയിലൂടെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. വായനക്കാരൻ വിധിക്കാൻ അനുവദിക്കുക: "വേനൽക്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. ഹൃദയം ലഘുവായി സ്പന്ദിക്കുന്നു, ചുവട് ലഘുവാണ്, ഭാവിയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്നു. ഓറിയന്റൽ അത്ഭുതങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനും അതേ സമയം കോമിക്ക് ഭക്തിയോടും വിചിത്രമായ വാക്കുകളോടും കൂടി അവ നിരസിക്കുന്നു - ഈ സജീവമായ ഗെയിം ഞങ്ങളെ സജ്ജമാക്കുന്നു സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥയും വിറയലും ഉണ്ടാക്കുന്നു.ഞങ്ങൾ ഷീറ്റുകൾ വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കട്ടിലിൽ കിടക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ ക്ലോക്കിൽ നിന്ന് എടുക്കാതെ. അവർ പ്രഭാതത്തിന്റെ അന്ത്യം കാണിക്കുന്നു.എന്നാൽ, ഞങ്ങൾ മങ്ങിയ നിറങ്ങളും അനന്തമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും ഉപയോഗിച്ച് സായാഹ്നത്തെ ചീപ്പ് ചെയ്യുകയും ചുവപ്പ് നിറമാകുന്നതുവരെ സന്തോഷത്തോടെ കൈകൾ തടവുകയും ചെയ്യുന്നു, വൈകുന്നേരം നമ്മുടെ നിഴൽ നീളം കൂടുന്നതും മനോഹരമായിത്തീരുന്നതും കാണുന്നത് വരെ. അലങ്കാരം നമ്മുടെ സ്വഭാവമായിത്തീരുമെന്ന രഹസ്യ പ്രതീക്ഷയിൽ ഞങ്ങൾ സ്വയം അലങ്കരിക്കുന്നു /.../ ". കാഫ്ക ഇതുവരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല; താമസിയാതെ അദ്ദേഹം അങ്ങനെ വീണ്ടും എഴുതുകയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇവിടെ പറയുന്നത് ഒരേ സമയം ലളിതവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമാണ്. രാത്രി വന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടാൻ പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ അനുവദനീയമല്ലെന്ന് പറയാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സാഹിത്യം സത്യം സംസാരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് ഏറ്റവും ശൂന്യവും അതേസമയം അനുവദനീയമായ തൊഴിലുമായി മാറും. തെറ്റായ റൊമാന്റിസിസം, ആനന്ദത്തിനുവേണ്ടി സത്യവും നുണയും ഇടകലർന്ന് തന്ത്രപ്രധാനമായ വിഷാദത്തിൽ ആനന്ദം കണ്ടെത്തുന്നത് അതിരുകടന്നതാണ്.

കാഫ്കയുടെ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളും അതേ കാലത്തെ ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാളിന്റെ ആശയങ്ങളും തമ്മിലുള്ള യാദൃശ്ചികത വളരെക്കാലമായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് കുലീനന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൾ, "ദി ലെറ്റർ" എന്ന പേരിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രസിദ്ധവുമായ ഒരു കൃതിയിൽ "ലോർഡ് ഷാൻഡോസിന്റെ കത്ത്" എന്ന പേര് വഹിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വഴിത്തിരിവിൽ തന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വിധി പങ്കിടാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നിയവരുടെ വാക്കാലുള്ള അതിരുകടന്നതാണ് ഇത്. ഡി "അൻ\u200cൻ\u200cജിയോ, ബാരെസ്, ഓസ്കാർ വൈൽഡ്, മറ്റുള്ളവർ. സാഹിത്യം വാക്കുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് ഫലമില്ലാത്തതും നിരുത്തരവാദപരവുമായ ഗെയിമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ) അതേ സമയം എഴുതാനുള്ള അഭിരുചിയും. "നിശബ്ദമായ കാര്യങ്ങൾ തന്നോട് സംസാരിക്കുകയും അജ്ഞാതനായ ഒരു ന്യായാധിപന്റെ മുമ്പാകെ ശവക്കുഴിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പുതിയ ഭാഷയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കാണുന്നു."

സാഹിത്യത്തിലെ ഈ പ്രതിസന്ധിയാണ് കാഫ്ക തന്റെ തീരുമാനമെടുക്കാത്ത ഭാഷയുടെ സഹായത്തോടെ പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്. "സത്യം പറയാൻ" എന്ന പ്രയോഗത്തിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കാൻ, ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാളിന്റെ മറ്റൊരു വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം അദ്ദേഹം മന ingly പൂർവ്വം ഉദ്ധരിക്കുന്നു: "ലോബിയിലെ നനഞ്ഞ ടൈലുകളുടെ ഗന്ധം"; യഥാർത്ഥ സംവേദനം പണത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥയുമായി ഇവിടെ എത്തിക്കുന്നു: എല്ലാം സത്യമാണ്, അതിശയോക്തിയില്ലാതെ ഒരു സ്വീകാര്യ മനസ്സിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള സത്യസന്ധത, യഥാർത്ഥത്തിൽ നേടാൻ ഏറ്റവും പ്രയാസമാണ്, ഭാഷയുടെ ദുരുപയോഗം, തിടുക്കത്തിൽ, കൺവെൻഷനുകൾ എന്നിവയാൽ അത് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൾ, കാഫ്കയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ സാഹചര്യമെങ്കിലും സത്യസന്ധത കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കാഫ്ക, സമാനമായ ഒരു വാക്യവുമായി വരുന്നു: ഒരു സ്ത്രീ, മറ്റൊരു സ്ത്രീ ചോദിക്കുമ്പോൾ, അവൾ എന്താണ് തിരക്കിലാണെന്ന്, മറുപടി നൽകുന്നു: "ഞാൻ ശുദ്ധവായുയിൽ ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു" (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ: "ഞാൻ പുല്ലിൽ ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു", പക്ഷേ ഫ്രഞ്ച് പദപ്രയോഗം പരന്നതായി തോന്നുകയും അർത്ഥത്തെ വളച്ചൊടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ, വിവർത്തനത്തിൽ ഓസ്ട്രിയൻ ജ aus സന്റെ രസത്തെ അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനർത്ഥം: എനിക്ക് ഒരു ലഘുഭക്ഷണം ഉണ്ട്). നഷ്ടപ്പെട്ട ലാളിത്യം കണ്ടെത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചും, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രതീകാത്മക പുഷ്പങ്ങളും അതിരുകടന്നതും മറക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ "യാഥാർത്ഥ്യം" വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്.

“അലങ്കാരം നമ്മുടെ സ്വഭാവമായി മാറുമെന്ന രഹസ്യ പ്രതീക്ഷയിലാണ് ഞങ്ങൾ സ്വയം അലങ്കരിക്കുന്നത്,” കാഫ്ക മാക്സ് ബ്രോഡിന് എഴുതി. പുതിയ സാഹിത്യം അലങ്കാരമാകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കണം. അറബി ഒരു നേർരേഖയിലേക്ക് വഴിമാറണം. ഭാഷയിൽ ഭാവനയുടെ ഒരു ശക്തിയുണ്ടെന്ന് കാഫ്ക ഒട്ടും ചിന്തിക്കുന്നില്ല, മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിവുള്ള ഒരു മാന്ത്രികശക്തി. അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് റൊമാന്റിക് ഒന്നും ഇല്ല, എല്ലാ എഴുത്തുകാരിലും അദ്ദേഹം നിസ്സംശയമായും ഗാനരചനയിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും സ്ഥിരതയാർന്നവനാണ്, ഏറ്റവും ദൃ ute നിശ്ചയമുള്ളയാളാണ്. സമീപകാലത്തെ ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിൽ, ഭാഷ അതിന്റെ രൂപകങ്ങളുടെ തടവുകാരനായി തുടരുന്നു, അത് ആലങ്കാരികമായി മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ എന്നും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരിക്കലും പ്രകടിപ്പിക്കില്ലെന്നും അദ്ദേഹം ആവർത്തിക്കും. 1904 ന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം തന്റെ മനസ്സിൽ പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ അഭിലഷണീയമാണ്: സാഹിത്യത്തിന്റെ പുതിയ തകരാറിന്റെ ഈ ഭാഗത്ത് ശരിയായ സംവേദനം, കൃത്യമായ ആംഗ്യം കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇതുവരെ അറിയാത്ത ഫ്ലൗബെർട്ടിനെ അന്വേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വായിച്ചയുടനെ ആരെയാണ് പിന്തുടരുക. താൻ ഏത് ദിശയിലേക്കാണ് പോകേണ്ടതെന്ന് അവനറിയാം, താൻ പരിശ്രമിക്കുന്ന ലക്ഷ്യം കാണുന്നു, ഇനിയും അത് നേടാൻ കഴിയുന്നില്ല: അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഭാഷ മുൻകാലങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു - ലക്ഷ്യമിടുന്നതിന് ഏതാണ്ട് വിരുദ്ധമാണ്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ ആവിഷ്കരിച്ചതും എഴുതിയതുമായ സൃഷ്ടികൾക്കും ഇതേ വിശകലനം ബാധകമാണ് - "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം". ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റെല്ലാ കൃതികളെയും നശിപ്പിച്ച തീയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട കാഫ്ക ഇത് വായിക്കാൻ നൽകിയതും തന്റെ എഴുത്ത് മേശയുടെ ഡ്രോയറിൽ സൂക്ഷിച്ചതുമായ മാക്സ് ബ്രോഡിന് നന്ദി. ഇതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് കഴിഞ്ഞ സർവകലാശാലകളിലെ (1904 - 1905) അർദ്ധ കൃത്യതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിന്നീട്, 1907 നും 1909 നും ഇടയിൽ, പാഠം പരിഷ്കരിക്കും. പണി പൂർത്തിയായി എന്ന് മാക്സ് ബ്രോഡ് വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് ഉറപ്പില്ല: ഡയറിയിൽ, 1909 ന് ശേഷവും, ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ശകലങ്ങൾ കാണാം. ഈ ചെറിയ കൃതി വളരെ പ്രയാസകരമാണ്: മന del പൂർവമായ പൊരുത്തക്കേടോടെ, ചിത്രീകരിച്ച വീക്ഷണകോണിലെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റങ്ങൾ വായനക്കാരനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇത് ഒരു സ r ജന്യ റാപ്\u200cസോഡിയാണ്, യുക്തിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കപ്പെടാതെ, തരങ്ങളും തീമുകളും ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. ആദ്യം അവിടെ "സമരം", ഭീരുവും ധൈര്യവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം, നേർത്തതും തടിച്ചതും, സ്വപ്നം കാണുന്നവനും ചെയ്യുന്നവനും.

അന്തർമുഖൻ, കൂടുതൽ തന്ത്രശാലിയായ തന്റെ പങ്കാളിയെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്താലും, ഇവയിൽ ഏതാണ് വിജയിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ അധികം ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അയാളുടെ ജീവിതശക്തി ധാരാളം വിഡ് by ിത്തങ്ങളാൽ തൂക്കിനോക്കുകയും അവനെ സ്വയം സംശയിക്കുകയും ചെയ്യും. എന്നാൽ ഈ നർമ്മപരമായ "പോരാട്ടത്തിനൊപ്പം" ഒരു ആഖ്യാന ചട്ടക്കൂട് രൂപപ്പെടുകയും ആത്മകഥാപരമായ നിമിഷങ്ങൾ പെരുകുകയും ചെയ്യുന്നു, തികച്ചും സാങ്കൽപ്പിക സംഭവങ്ങൾ ധാരാളം ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കഥ, ഒരു "തടിച്ച മനുഷ്യനെ" കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രതീകാത്മക കഥയിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്, വ്യക്തമായും, ഒരു പൊണ്ണത്തടിയുള്ള ചൈനീസ്, ഒരു പല്ലക്വിനിലും അവർ നദിയിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു. വിവിധ എപ്പിസോഡുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന മോശം സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യവുമുണ്ട്, അതിന്റെ തുടക്കം 1904 ൽ മാക്സ് ബ്രോഡിന് അയച്ച കത്തിൽ. ലോകത്തെ മാറ്റിമറിക്കാൻ വാക്കുകൾ മതിയെന്നും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഭാവനയ്ക്ക് പകരം വയ്ക്കുകയെന്നതാണ് എഴുത്തിന്റെ പങ്ക് എന്നും വിശ്വസിച്ച് “ബാബേൽ ഗോപുരം” അല്ലെങ്കിൽ നോഹ മദ്യപിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ പോപ്ലർ വയലുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നയാളാണ് മോശം എഴുത്തുകാരൻ. രചയിതാവിനെ ഫാന്റസി അനുസരിക്കുന്നതിന് ലോകത്തെ ചന്ദ്രനെ "പഴയ പേപ്പർ വിളക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുകയും കന്യാമറിയത്തിന്റെ നിരയെ "ചന്ദ്രൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്താൽ മാത്രം പോരാ. "ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണം" സാഹിത്യത്തെ കൈവശപ്പെടുത്തിയ നിസ്സാരത, മണ്ടത്തരങ്ങൾ, നുണകൾ എന്നിവയെ എതിർക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം ഇത് ഏറ്റവും വിചിത്രവും പെരുമാറ്റരീതിയിലുള്ളതുമായ രചനയാണ്, അത് നയിക്കപ്പെടുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ അഭിരുചിയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. യുവത്വത്തിന്റെ ഈ വേലയുടെ വിരോധാഭാസം ഇതാണ്. താമസിയാതെ കാഫ്ക മറ്റ് പാതകളിലേക്ക് പോകും.