ജീവചരിത്രം. ശിൽപിയായ വെരാ മുഖിനയുടെ ജീവചരിത്രം മുഖിൻ നിർമ്മിച്ച സ്മാരക ശിൽപം

1937 ൽ "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോജക്റ്റിന് പ്രശസ്തനായ വെരാ മുഖിന, സ്മാരക പ്രചാരണത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി. കൂടാതെ, സ്ത്രീക്ക് നിരവധി അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും നേടിയ മറ്റ് ജനപ്രിയ കൃതികളുണ്ട്.

ശിൽപശാലയിൽ വെരാ മുഖിന

അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ ലിവോണിയൻ പ്രവിശ്യയുടെ ഭാഗമായിരുന്ന റിഗയിലാണ് 1889-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വെറ ജനിച്ചത്. പെൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ് ഇഗ്നേഷ്യസ് കുസ്മിച്ച് ഒരു പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും വ്യാപാരിയുമായിരുന്നു, അവളുടെ കുടുംബം വ്യാപാരി വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവരായിരുന്നു.

വെറയ്ക്ക് 2 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവളുടെ അമ്മ ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ച് മരിക്കുന്നു. പിതാവ് തന്റെ മകളെ സ്നേഹിക്കുകയും അവളുടെ ആരോഗ്യത്തെ ഭയക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഫിയോഡോസിയയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അവൾ 1904 വരെ താമസിച്ചു. അവിടെ, ഭാവി ശിൽപിക്ക് പെയിന്റിംഗിലും ഡ്രോയിംഗിലും അവളുടെ ആദ്യ പാഠങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

1904-ൽ, വെറയുടെ പിതാവും മരിക്കുന്നു, അതിനാൽ പെൺകുട്ടിയെയും അവളുടെ മൂത്ത സഹോദരിയെയും കുർസ്കിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. കുടുംബത്തിന്റെ ബന്ധുക്കൾ അവിടെ താമസിച്ചു, അവർ രണ്ട് അനാഥർക്ക് അഭയം നൽകി. അവരും സമ്പന്നരായ ആളുകളായിരുന്നു, പണം ലാഭിക്കാതെ, ഗവർണസ് സഹോദരിമാരെ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഡ്രെസ്‌ഡൻ, ടൈറോൾ, ബെർലിൻ എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യാൻ അവരെ അയച്ചു.

കുർസ്കിൽ, മുഖിന സ്കൂളിൽ പോയി. ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. വെറയുടെ പദ്ധതികളുടെ ഭാഗമല്ലെങ്കിലും പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു വരനെ കണ്ടെത്താൻ രക്ഷിതാക്കൾ പദ്ധതിയിട്ടു. ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാനും എന്നെങ്കിലും പാരീസിലേക്ക് മാറാനും അവൾ സ്വപ്നം കണ്ടു. ഇതിനിടയിൽ, ഭാവി ശിൽപി മോസ്കോയിലെ ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോകളിൽ പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ശില്പവും സർഗ്ഗാത്മകതയും

പിന്നീട്, പെൺകുട്ടി ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൾ ഒരു ശില്പിയാകാൻ വിളിച്ചതായി അവൾ മനസ്സിലാക്കി. ഈ മേഖലയിലെ ആദ്യത്തെ ഉപദേഷ്ടാവ് മുഖിനയുടെ ഇതിഹാസമായ അഗസ്റ്റെ റോഡിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എമിൽ അന്റോയ്ൻ ബർഡെല്ലായിരുന്നു. അവൾ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ പഠിച്ചു. 1914-ൽ മുഖിന മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ അവസാനത്തിനുശേഷം, നഗര സ്മാരകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി അദ്ദേഹം വികസിപ്പിക്കുകയും ഇതിനായി യുവ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1918-ൽ മുഖിനയ്ക്ക് ഒരു സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു. പെൺകുട്ടി കളിമണ്ണ് കൊണ്ട് ഒരു മാതൃക ഉണ്ടാക്കി ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ അംഗീകാരത്തിനായി അയച്ചു. വെറയുടെ പ്രവൃത്തി പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൾക്ക് അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വർക്ക്‌ഷോപ്പിലെ ശീതീകരിച്ച മുറിയിൽ മോഡൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നതിനാൽ, കളിമണ്ണ് ഉടൻ വിണ്ടുകീറി, ജോലി നശിച്ചു.

"സ്മാരക പ്രചാരണത്തിനായുള്ള ലെനിന്റെ പദ്ധതി" യുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ മുഖിന സ്മാരകങ്ങൾ, V. M. സാഗോർസ്കി, "വിപ്ലവം", "വിമോചന തൊഴിലാളി" എന്നീ ശിൽപങ്ങൾക്കായി രേഖാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വഭാവം അവളെ പാതിവഴിയിൽ നിർത്താൻ അനുവദിച്ചില്ല; വെറ അവളുടെ ഓരോ ജോലിയും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കി, ചെറിയ ഘടകങ്ങൾ പോലും കണക്കിലെടുക്കുകയും എല്ലായ്പ്പോഴും ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ കവിയുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, അവളുടെ കരിയറിലെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വെറയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത ശിൽപത്തിൽ മാത്രമല്ല പ്രകടമായത്. 1925-ൽ അവൾ ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിച്ചു. തയ്യലിനായി ഞാൻ നാടൻ കാലിക്കോ, നെയ്ത്ത് തുണി, ക്യാൻവാസ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ വിലകുറഞ്ഞ നാടൻ മെറ്റീരിയലുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ബട്ടണുകൾ മരത്തിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്തു, തൊപ്പികൾ മാറ്റിംഗ് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്. അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെയല്ല. അലങ്കാരത്തിനായി, ശിൽപി "റൂസ്റ്റർ പാറ്റേൺ" എന്ന യഥാർത്ഥ അലങ്കാരവുമായി വന്നു. സൃഷ്ടിച്ച ശേഖരം ഉപയോഗിച്ച്, സ്ത്രീ പാരീസിലെ ഒരു എക്സിബിഷനിലേക്ക് പോയി. ഫാഷൻ ഡിസൈനർ എൻ.പി.ലമനോവയ്‌ക്കൊപ്പം വസ്ത്രങ്ങൾ സമ്മാനിക്കുകയും മത്സരത്തിൽ പ്രധാന സമ്മാനം നേടുകയും ചെയ്തു.

1926 മുതൽ 1930 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, ഹയർ ആർട്ട് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും ആർട്ട് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ കോളേജിലും മുഖിന പഠിപ്പിച്ചു.

"കർഷക സ്ത്രീ" എന്ന ശില്പം ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രൊഫഷണൽ കരിയറിലെ ഒരു പ്രധാന സൃഷ്ടിയായി മാറി. ഈ കൃതി "ഒക്ടോബറിന്റെ" പത്താം വാർഷികത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രശസ്ത കലാകാരൻ ഇല്യ മാഷ്കോവ് പോലും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചു. പ്രദർശനത്തിൽ സ്മാരകം ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. "കർഷകൻ" വെനീഷ്യൻ എക്സിബിഷനിലേക്ക് മാറ്റിയതിനുശേഷം, അത് ട്രൈസ്റ്റെ നഗരത്തിലെ മ്യൂസിയം വാങ്ങി. ഇന്ന് ഈ ഭാഗം റോമിലെ വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

"വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന സൃഷ്ടിയിലൂടെ വെറ രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകി. 1937-ലെ വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനിൽ ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും രൂപങ്ങൾ പാരീസിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും പിന്നീട് രചയിതാവിന്റെ നാട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും VDNKh-ൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സ്മാരകം പുതിയ മോസ്കോയുടെ പ്രതീകമായി മാറി, മോസ്ഫിലിം ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോ പ്രതിമയുടെ ചിത്രം ഒരു ചിഹ്നമായി ഉപയോഗിച്ചു.

വെരാ മുഖിനയുടെ മറ്റ് കൃതികളിൽ - സ്മാരകങ്ങളും. വർഷങ്ങളോളം സ്ത്രീ മോസ്ക്വൊറെറ്റ്സ്കി പാലത്തിനായി ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, എന്നാൽ അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് അവൾക്ക് ഒരു പ്രോജക്റ്റ് മാത്രമേ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ - "ബ്രെഡ്" എന്ന രചന. ബാക്കിയുള്ള 5 സ്മാരകങ്ങൾ മുഖിനയുടെ മരണശേഷം സ്കെച്ചുകൾ പ്രകാരം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു മ്യൂസിയം വെറ സൃഷ്ടിച്ചു. സ്ത്രീകളുടെ ഗാലറി N. Burdenko, B. Yusupov, I. Khizhnyak എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ചു. പ്രശസ്ത ഗ്ലാസിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ മുഖിനയുടെ മനോഭാവം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന രേഖകളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും, സോവിയറ്റ് വർഷങ്ങളിൽ കാന്റീനുകളിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഈ ടേബിൾവെയറിന്റെ കർത്തൃത്വം പലരും അവർക്ക് ആരോപിക്കുന്നു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പാരീസിൽ വച്ചാണ് വെറ തന്റെ ആദ്യ പ്രണയത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. പെൺകുട്ടി അവിടെ ശിൽപം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കല പഠിച്ചപ്പോൾ, അറിവ് നേടുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചതിനാൽ അവളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവൾ ചിന്തിച്ചില്ല. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തെ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒളിച്ചോടിയ എസ്ആർ-ഭീകരനായ അലക്സാണ്ടർ വെർട്ടെപോവ് ആയിരുന്നു മുഖിന തിരഞ്ഞെടുത്തത്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ദമ്പതികൾ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, 1914-ൽ ചെറുപ്പക്കാർ പിരിഞ്ഞു. റഷ്യയിലെ ബന്ധുക്കളെ കാണാൻ വെറ പോയി, അലക്സാണ്ടർ യുദ്ധത്തിന് മുന്നിലേക്ക് പോയി. റഷ്യയിൽ താമസിക്കുന്ന, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെൺകുട്ടി തന്റെ കാമുകന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചും അറിഞ്ഞു.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത് മുഖിന തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾ ഒരു നഴ്‌സായി ജോലി ചെയ്തു, പരിക്കേറ്റവരെ പരിചരിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഒരു യുവ സൈനിക ഡോക്ടർ അലക്സി സാംകോവ് അവളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാർ പ്രണയത്തിലാവുകയും 1918 ൽ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇന്റർനെറ്റിൽ ദമ്പതികളുടെ സംയുക്ത ഫോട്ടോകൾ പോലും ഉണ്ട്. ആദ്യം, ചെറുപ്പക്കാർ കുട്ടികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല. അവർക്ക് ഒരുമിച്ച് യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു, അത് കുടുംബത്തെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരികയും ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

മുഖിനയുടെ വിവാഹത്തിൽ, ഒരു മകൻ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് വെസെവോലോഡ് എന്ന് പേരിട്ടു. 4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ആൺകുട്ടി വളരെ രോഗബാധിതനായി. കാലിന് പരിക്കേറ്റ ശേഷം, ക്ഷയരോഗം മുറിവിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. കേസ് നിരാശാജനകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, മാതാപിതാക്കളാൽ ബൈപാസ് ചെയ്ത എല്ലാ ഡോക്ടർമാരും അവനെ ചികിത്സിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ മറ്റൊരു വഴിയുമില്ലാതായപ്പോൾ തളരാതെ പിതാവ് തന്നെ വീട്ടിൽ വെച്ച് കുട്ടിയെ ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി മകന്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു. വെസെവോലോഡ് സുഖം പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം പഠിക്കാതെ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായി, പിന്നീട് മാതാപിതാക്കൾക്ക് കൊച്ചുമക്കളെ നൽകി.

ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ വ്യാവസായിക ഔഷധമായി മാറിയ ഗ്രാവിഡൻ എന്ന ഹോർമോൺ മരുന്ന് സൃഷ്ടിച്ചതോടെ സാംകോവിന്റെ കരിയർ ഉയർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഡോക്ടറുടെ വികസനം രോഗികൾ മാത്രമാണ് അഭിനന്ദിച്ചത്, സോവിയറ്റ് ഡോക്ടർമാർ ഇതിൽ പ്രകോപിതരായി. ഏതാണ്ട് അതേ കാലയളവിൽ, കമ്മീഷൻ വെറയുടെ എല്ലാ പുതിയ സ്കെച്ചുകളും അംഗീകരിക്കുന്നത് നിർത്തി, പ്രധാന ലക്ഷ്യം "രചയിതാവിന്റെ ബൂർഷ്വാ ഉത്ഭവം" ആയിരുന്നു. അനന്തമായ തിരച്ചിലുകളും ചോദ്യം ചെയ്യലുകളും ഉടൻ തന്നെ സ്ത്രീയുടെ ഇണയെ ഹൃദയാഘാതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതിനാൽ കുടുംബം ലാത്വിയയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ലക്ഷ്യസ്ഥാനത്ത് എത്തുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ വീട്ടുകാരെ തടഞ്ഞുനിർത്തി മടങ്ങി. ഒളിച്ചോടിയവരെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അവരെ വൊറോനെഷിലേക്ക് നാടുകടത്തുന്നു. മാക്സിം ഗോർക്കി ദമ്പതികളുടെ സാഹചര്യം രക്ഷിച്ചു. കുറച്ച് കാലം മുമ്പ് എഴുത്തുകാരനെ ഒരു മനുഷ്യൻ ചികിത്സിക്കുകയും ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തത് "ഗ്രാവിഡൻ" നന്ദി പറഞ്ഞു. രാജ്യത്തിന് അത്തരമൊരു ഡോക്ടർ ആവശ്യമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, അതിനുശേഷം കുടുംബത്തെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് തിരിച്ചയക്കുകയും സാംകോവിനെ സ്വന്തം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് തുറക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു.

മരണം

1953 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് വെരാ മുഖിന മരിച്ചത്, അവൾക്ക് 64 വയസ്സായിരുന്നു. ഏറെ നാളായി അവളെ അലട്ടിയ ആൻജീനയാണ് മരണകാരണം.

നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സൈറ്റിലാണ് ശില്പിയുടെ ശവക്കുഴി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

ജോലി

• മോസ്കോയിലെ "തൊഴിലാളിയും കൊൽഖോസ് സ്ത്രീയും" സ്മാരകം
• മോസ്കോയിലെ "റൊട്ടി", "ഫെർട്ടിലിറ്റി" എന്നീ ശിൽപങ്ങൾ
• മോസ്കോയിലെ "കടൽ" ശിൽപങ്ങൾ
• മോസ്കോയിലെ മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ സ്മാരകം
• മോസ്കോയിലെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ ഹെഡ്സ്റ്റോണുകൾ
• വോൾഗോഗ്രാഡിലെ "ഫർഹാദും ഷിറിനും" എന്ന ശിൽപ രചന
• നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ സ്മാരകം
• വോൾഗോഗ്രാഡിലെ "സമാധാനം" എന്ന ശിൽപം

സ്റ്റീൽ ചിറകുകൾ

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വനിതാ ശിൽപിയായ വെരാ മുഖിന, ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് കൊണ്ട് മാത്രം പ്രശസ്തയായി - "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന ഭീമാകാരമായ പ്രതിമ. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പറുദീസയിലെ ഒരു ഗായികയായി, ഒരു സോവിയറ്റ് മതഭ്രാന്തിയായി അവളെ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു.

സോവിയറ്റ് ശക്തിയെ സ്നേഹിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ജീനുകൾ വെരാ മുഖിനയെ തടഞ്ഞു. അവളുടെ പൂർവ്വികർ, ആദ്യത്തെ ഗിൽഡിന്റെ വ്യാപാരികൾ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കുർസ്ക് പ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് റിഗയിലേക്ക് മാറുകയും യൂറോപ്പിലേക്ക് ആദിമ റഷ്യൻ സാധനങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു - ചണ, ചണ, റൊട്ടി. സമ്പാദിച്ച പണം ഉപയോഗിച്ച്, ശില്പിയുടെ മുത്തച്ഛൻ കുസ്മ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് റിഗയിൽ ഒരു കല്ല് മാളികയും സ്മോലെൻസ്കിലെ ഒരു ജിംനേഷ്യവും റോസ്ലാവിൽ ഒരു ആശുപത്രിയും ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂളും നിർമ്മിച്ചു. "ലാറ്റിനുകൾക്ക് കോസ്മ മെഡിസി ഉണ്ട്, ഞങ്ങൾക്കുണ്ട് - ഞാൻ അവനുവേണ്ടിയാണ്!" - അദ്ദേഹം തമാശ പറഞ്ഞു, യുവ കലാകാരന്മാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും പണം സംഭാവന ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുട്ടികളും രക്ഷാകർതൃത്വത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ ബിസിനസിനെക്കുറിച്ചും മറന്നില്ല. ഇതും മൂത്തവൻ ഇഗ്നേഷ്യസ് ആയിരുന്നു. ഒരു കാര്യം കുസ്മയെ സങ്കടപ്പെടുത്തി - മുപ്പത് വയസ്സ് വരെ, ഏറ്റവും ലാഭകരമായ വിവാഹങ്ങൾ നിരസിച്ചുകൊണ്ട് അവന്റെ അവകാശി ഏകാകിയായിരുന്നു. പഴയ വ്യാപാരി തന്റെ പേരക്കുട്ടികൾക്കായി കാത്തുനിന്നില്ല. മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഇഗ്നേഷ്യസ് റോസ്ലാവ് ഫാർമസിസ്റ്റ് നഡെഷ്ദ മുഡെയുടെ മകളെ കണ്ടുമുട്ടി - ജീവിതത്തോട് പ്രണയത്തിലായി. അവളുടെ പിതാവ് ജർമ്മൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രഞ്ച് ആയിരുന്നു; കുടുംബ ഇതിഹാസമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ബോണപാർട്ടിന്റെ സൈന്യത്തോടൊപ്പം റഷ്യയിലെത്തി, അദ്ദേഹം ഇവിടെ തുടർന്നു.

1885-ൽ ചെറുപ്പക്കാർ വിവാഹിതരായി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അവരുടെ മകൾ മരിയ ജനിച്ചു, 1889 ജൂണിൽ വെറ ജനിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ജനനത്തിനുശേഷം, നഡെഷ്ദ വിൽഹെൽമോവ്ന പലപ്പോഴും അസുഖബാധിതനായിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ഇഗ്നേഷ്യസ് കുസ്മിച്ച് ഉടൻ തന്നെ ഒരു ഡോക്ടറിലേക്ക് തിരിയാത്തതിന് സ്വയം നിന്ദിച്ചു: രോഗനിർണയം ഭയങ്കരമായിരുന്നു - ക്ഷയം. പെൺമക്കളെ നദീനയുടെ സുഹൃത്ത് അനസ്താസിയ സോബോലെവ്സ്കായയുടെ സംരക്ഷണയിൽ വിട്ട്, മുഖിൻ തന്റെ ഭാര്യയെ വിദേശത്തെ മികച്ച റിസോർട്ടുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. എല്ലാം വെറുതെയായി - 1891 ൽ നൈസിൽ, നഡെഷ്ദ അവൾക്ക് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സ് തികയുന്നതിനുമുമ്പ് മരിച്ചു. ബിസിനസ്സ് ഉപേക്ഷിച്ച്, കുട്ടികളെ മറന്നുകൊണ്ട്, ഇഗ്നേഷ്യസ് കുസ്മിച്ച് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ സ്വയം പൂട്ടി, കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ സ്വയം മറക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഫ്ളാക്സ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് പുതിയ യന്ത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. വെറയുടെ അസുഖം മൂലം ഈ ജോലിയിൽ നിന്ന് അവൻ വ്യതിചലിച്ചു: ജലദോഷം മാറിയതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പെൺകുട്ടി മന്ദബുദ്ധിയോടെ ചുമ തുടർന്നു. അമ്മയുടെ ക്ഷയരോഗം പാരമ്പര്യമായി വരാം, ഇഗ്നേഷ്യസ് ഉടൻ തന്നെ തന്റെ പെൺമക്കളെ മേഘാവൃതമായ റിഗയിൽ നിന്ന് ഫിയോഡോഷ്യയെ ചൂടാക്കാൻ കൊണ്ടുപോയി. അവിടെ, കടൽത്തീരത്ത്, തന്റെ നഷ്ടം മറക്കാൻ കഴിയാതെ അദ്ദേഹം താമസിയാതെ നിശബ്ദനായി മരിച്ചു.

അനാഥരായ കുട്ടികളെ - വെറയ്ക്ക് പതിനാല് വയസ്സായിരുന്നു - കുർസ്കിലെ ബന്ധുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, 1907 ൽ അവരെ പഠിക്കാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു. ക്രിമിയയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, വെറ ചിത്രരചനയിൽ അതീവ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും പ്രശസ്ത കലാകാരനായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ യുവന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. നരച്ച കണ്ണുകളും കുത്തനെയുള്ള, ശാഠ്യമുള്ള നെറ്റിയും ഉള്ള ഈ കുറിയ പെൺകുട്ടി എത്ര അത്യാഗ്രഹത്തോടെയാണ് വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ ഗ്രഹിക്കുന്നത് എന്ന് സഹ പരിശീലകർ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ക്രമം എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയായിരുന്നു: ആദ്യം ഡ്രോയിംഗ്, പിന്നെ പെയിന്റിംഗ്, നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ, സ്കെച്ചുകൾ, നഗ്നത. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, വെറയ്ക്ക് യുവണിനോട് വിരസത തോന്നി, അവൾ ഇല്യ മാഷ്കോവിലേക്ക് മാറി, പക്ഷേ പെയിന്റിംഗ് ഇനി അവളെ ആകർഷിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. മറ്റൊരു കാര്യം ശിൽപമാണ്, അവിടെ ഇലാസ്റ്റിക്, ഏതാണ്ട് ജീവനുള്ള മാംസം യജമാനന്റെ കൈയ്യിൽ ജനിക്കുന്നു. ശിൽപശാലയിൽ, ആദ്യമായി കളിമണ്ണിൽ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ, മുഖിനയ്ക്ക് അഭൂതപൂർവമായ സന്തോഷം അനുഭവപ്പെട്ടു. ശവകുടീരങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച വിനീതനായ യജമാനൻ എഗോറോവിന് അവളെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അവൾ വേഗത്തിൽ പഠിച്ചു. അവൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവളെ പാരീസിൽ പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കാൻ അവൾ കുർസ്ക് രക്ഷാധികാരികളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. വ്യാപാരികൾ നിരസിച്ചു - മതിയായ വിഡ്ഢിത്തം, വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമയമായി.

വിശ്രമിക്കാൻ ശ്രമിച്ച്, വെറ 1912 ക്രിസ്മസിന് റോസ്ലാവിലിനടുത്തുള്ള അവളുടെ പിതാവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ കൊച്ചനിയിലേക്ക് പോയി. അവൾ കുട്ടിക്കാലത്തേക്ക് മടങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു - ഒരു മരം, ജപ്തികൾ, ഒരു കുന്നിൽ നിന്ന് സ്ലെഡ്ഡിംഗ്. ഒരിക്കൽ തമാശ മോശമായി അവസാനിച്ചു: ആക്സിലറേഷനിൽ നിന്ന് അവളുടെ സ്ലീ ഒരു മരത്തിലേക്ക് പാഞ്ഞു, മൂർച്ചയുള്ള ഒരു കൊമ്പ് അവളുടെ കവിൾ കീറുകയും അവളുടെ മൂക്കിന്റെ ഒരു ഭാഗം റേസർ പോലെ മുറിക്കുകയും ചെയ്തു. പെൺകുട്ടിയെ അടിയന്തിരമായി സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ഡോക്ടർമാർ ഒമ്പത് ഓപ്പറേഷനുകൾ നടത്തി. മൂക്ക് തുന്നിക്കെട്ടി, പക്ഷേ മുഖത്ത് ആഴത്തിലുള്ള പാടുകൾ അവശേഷിച്ചു. ബാൻഡേജുകൾ നീക്കം ചെയ്തപ്പോൾ, വെറ വളരെ നേരം കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം നോക്കി, എന്നിട്ട് കൈ വീശി: "അവർ ജീവിക്കുന്നു, മോശമാണ്." ആറുമാസക്കാലം അവൾ കൊച്ചനിയിൽ തുടർന്നു, പിന്നീട് വീണ്ടും പാരീസിനായുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി രക്ഷാധികാരികളെ സമീപിച്ചു. സംഭവത്തിനുശേഷം വെറയെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചവർ സമ്മതിച്ചു.

ഫ്രാൻസിൽ, വിശ്വാസത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ എമിൽ അന്റോയിൻ ബോർഡെല്ലെ ആയിരുന്നു, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള മാസ്റ്റർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിമകളിൽ തീജ്വാല മരവിച്ചതുപോലെയായിരുന്നു. വീണ്ടും, യുവ ശില്പിയുടെ ശാഠ്യത്തിൽ സ്റ്റുഡിയോ കൂട്ടുകാർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: ടീച്ചർ അവളുടെ തെറ്റുകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചാൽ, അവൾ ജോലി പൊളിച്ച് വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു.

ബൊഹീമിയ ചുറ്റും ഇരമ്പി, പക്ഷേ വെറ അത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് വിനോദമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ,” അവൾ പിന്നീട് ഓർത്തു. - സമയമില്ലായിരുന്നു. രാവിലെ അവർ അത് കൊത്തിയെടുത്തു. വൈകുന്നേരം, രേഖാചിത്രങ്ങൾ ... ”അവൾ തന്റെ സമയം സ്റ്റുഡിയോയ്ക്കും ബൊളിവാർഡ് റാസ്‌പെയിലിലെ മാഡം ജീനിന്റെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിനും ഇടയിൽ വിഭജിച്ചു, അവിടെ ഭൂരിഭാഗം റഷ്യൻ വിദ്യാർത്ഥികളും താമസിച്ചിരുന്നു. അവിടെ അവൾ അലക്സാണ്ടർ വെർട്ടെപോവ് എന്ന സാമൂഹിക വിപ്ലവ ഭീകരനെ കണ്ടുമുട്ടി, 1905 ലെ വിപ്ലവത്തിൽ, പ്യാറ്റിഗോർസ്കിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ജെൻഡാർം ജനറലിനെ വെടിവച്ചു, പിന്തുടരലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട് ഒരു മത്സ്യബന്ധന ബോട്ടിൽ വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. അവൻ ആകസ്‌മികമായി ബോർഡെല്ലിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ വന്നപ്പോൾ, ഒരു ശിൽപിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ കഴിവ് കണ്ടെത്തുകയും യുവാവിനെ സൗജന്യമായി പഠിപ്പിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അവളും വെറയും സുഹൃത്തുക്കളായി: അല്ലെങ്കിൽ, അവൾ ഈ തോന്നൽ സൗഹൃദം പരിഗണിച്ചു, കാരണം അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവൾ കരുതി, രൂപഭേദം വരുത്തി, അവൾക്ക് ഖേദിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, പക്ഷേ അവൾക്ക് സഹതാപം ആവശ്യമില്ല. 1914 ലെ വസന്തകാലത്ത് വെറയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ അവസാന ദിവസം വരെ അവനും അവളോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞില്ല. പണമില്ലാത്ത കാമുകൻ വെർട്ടെപോവിന് അവരോടൊപ്പം പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവർ പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ തലേന്ന് അവർ ഒരിക്കലും ഉറങ്ങാത്ത നഗരത്തിലെ ബൊളിവാർഡുകളിലൂടെ രാത്രി മുഴുവൻ നടന്നു, അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ വീഴ്ചയിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് സംസാരിച്ചു ...

എന്നാൽ യോഗം നടന്നില്ല. മാന്ത്രിക ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന്, അവളെ വിസ്മയിപ്പിച്ച മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ നിന്ന്, മുഖിന മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അവൾ ഉടൻ തന്നെ നഴ്സിംഗ് കോഴ്സുകളിലേക്ക് പോയി, രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം ഇതിനകം ആശുപത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. “പരിക്കേറ്റവർ മുന്നിൽ നിന്ന് നേരെ വന്നു,” അവൾ അനുസ്മരിച്ചു. - വൃത്തികെട്ട ഉണങ്ങിയ ബാൻഡേജുകൾ, രക്തം, പഴുപ്പ്. നിങ്ങൾ പെറോക്സൈഡ്, പേൻ ഉപയോഗിച്ച് കഴുകുക. അവർ സൗജന്യമായി ജോലി ചെയ്തു, പണം എടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പണമടച്ചുള്ള സ്ഥാനങ്ങൾ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഞാൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു." വെർട്ടെപോവ് ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിനായി സന്നദ്ധസേവനം നടത്തി, അവർ അതിർത്തി കടന്ന് കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം കത്തുകൾ എത്തി. ഒരു ദിവസം മറ്റൊരാളുടെ കൈയക്ഷരം കൊണ്ട് ഒരു കവർ വന്നു - സാഷയുടെ സഖാക്കൾ ഒരു ഷെൽ അവന്റെ കിടങ്ങിൽ വീണതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാവരെയും ഒരു പൊതു ശവക്കുഴിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, ഫ്രാൻസിലെത്തിയ വെറ ഈ ശവക്കുഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ കഴിഞ്ഞില്ല. വെർട്ടെപോവിനുള്ള അവളുടെ സ്മാരകം "പിയേറ്റ" ആയിരുന്നു, അവിടെ ഒരു നഴ്‌സിന്റെ സ്കാർഫിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി ഒരു സൈനികനെ വിലപിക്കുന്നു. ഈ കളിമൺ പ്രതിമ വിസ്മൃതിയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി - മാർബിളിൽ അത് ഉൾക്കൊള്ളാൻ മുഖിനയ്ക്ക് ഒരിക്കലും കഴിഞ്ഞില്ല. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക്, അവൾ ശിൽപം ഉപേക്ഷിച്ച് തൈറോവ് ചേംബർ തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പന ഏറ്റെടുത്തു.

ഒരിക്കൽ ഒരു സുഹൃത്തിനെ അവളുടെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു - ഒരു യുവ ഡോക്ടർ അലക്സി സാംകോവ്. അവൻ ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിക്കുകയായിരുന്നു, അവൾ അവനെ വിട്ടുപോകുകയായിരുന്നു. പരസ്പരബന്ധം പ്രതീക്ഷിക്കാതെ പ്രണയത്തിലായി. 1917 ഒക്ടോബറിൽ, ഒരു ഷെൽ ആശുപത്രി കെട്ടിടത്തിൽ പതിച്ചപ്പോൾ, ഒരു സ്ഫോടന തിരമാലയിൽ വെറ മതിലിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ടു. അവൾ ഉണർന്നപ്പോൾ, ഭയത്താൽ വെളുത്ത സാംകോവിനെ കണ്ടു - അപ്പോഴേക്കും അവൻ ആശുപത്രിയിലെ ചീഫ് ഡോക്ടറായി മാറിയിരുന്നു. "ദൈവമേ നന്ദി! അവൻ മന്ത്രിച്ചു. "നീ മരിച്ചാൽ എനിക്കും ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല." താമസിയാതെ അവർ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1918 വേനൽക്കാലത്ത് അവർ വിവാഹിതരായി.

വെറയുടെ ബന്ധുക്കൾ വിവാഹത്തിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നില്ല. ജർമ്മൻകാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയ റിഗയിൽ ആരോ താമസിച്ചു, പലരും വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരി മാഷ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെ വിവാഹം കഴിച്ച് അവനോടൊപ്പം പോയി. അവൾ വെറയെ അവളോടൊപ്പം വിളിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ വിസമ്മതിച്ചു, രാജ്യത്ത് ക്ഷാമം ആരംഭിച്ചെങ്കിലും - ജോലി ചെയ്യാൻ, അതിനർത്ഥം അവൾക്ക് അവളുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് മാത്രമേ ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ എന്നാണ്. ബുദ്ധിജീവികൾക്കുള്ള റേഷൻ പ്രതിദിനം 300 ഗ്രാം ബ്രെഡായി കുറച്ചപ്പോൾ, സാംകോവ് തന്റെ ജന്മഗ്രാമമായ ക്ലിനിനടുത്തുള്ള ബോറിസോവോയിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അവിടെ അദ്ദേഹം കർഷകരെ പരിചരിക്കുകയും ഉരുളക്കിഴങ്ങും പാലും ഈടാക്കുകയും വിലയേറിയ ഭക്ഷണം വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോവുകയും ചെയ്തു, അവിടെ വിശന്നുവലഞ്ഞ വെറ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.

സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരായ പോരാളികൾക്ക് സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ പുതിയ സർക്കാർ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, മുഖിന സ്വന്തം പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു. ഇത് അംഗീകരിച്ചു, പക്ഷേ ചൂടാക്കാത്ത വർക്ക്ഷോപ്പിൽ പ്രതിമ കഷണങ്ങളായി വീണു. മറ്റ് പദ്ധതികളും യാഥാർഥ്യമായില്ല. NEP വർഷങ്ങളിൽ, അവൾ ശിൽപം ഏതാണ്ട് ഉപേക്ഷിച്ചു - വിലകുറഞ്ഞ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് ആളുകൾക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അപ്രതീക്ഷിതമായി, അവളുടെ സന്തോഷകരമായ "കോഴി പാറ്റേൺ" യൂറോപ്പിൽ അംഗീകാരം നേടി - നെതർലാൻഡ്സ് രണ്ടായിരം വസ്ത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്തു, പാരീസിലെ ലോക എക്സിബിഷനിൽ മുഖിനയുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്ക് ആരാധക സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

എന്നാൽ 1920 ലെ വസന്തകാലത്ത് ജനിച്ച തന്റെ ഏക മകൻ വെസെവോലോഡിന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. നാലാമത്തെ വയസ്സിൽ ഡോക്ടർമാർ അദ്ദേഹത്തിന് അസ്ഥി ക്ഷയരോഗമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. അവർ അവനെ ചികിത്സിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, തുടർന്ന് സാംകോവ് തന്നെ വീട്ടിൽ, ഡൈനിംഗ് ടേബിളിൽ മകന് ഒരു ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി. കുട്ടി രക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വീൽചെയറിൽ നിന്ന് അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് എഴുന്നേറ്റില്ല. മുഖിന അവനെ ക്രിമിയൻ സാനിറ്റോറിയത്തിലേക്കും പിന്നീട് ബോറിസോവോയിലേക്കും ശുദ്ധവായുയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവിടെ, ഇരുണ്ട ചിന്തകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ, അവൾ ശില്പകലയിലേക്ക് മടങ്ങി. അവളുടെ ആദ്യ കൃതി, "ജൂലിയ", അവൾ ഒരു ലിൻഡൻ മരത്തിന്റെ തുമ്പിക്കൈ വെട്ടിമാറ്റി. ദുർബലമായ ബാലെറിന അവൾക്കായി പോസ് ചെയ്തു, പക്ഷേ മുഖിന അവളുടെ സവിശേഷതകൾ വലുതാക്കി തൂക്കി, അത് ചൈതന്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പ്രതിമ, "കാറ്റ്", രോഗത്തിന്റെ അന്ധമായ മൂലകവുമായി ഒരു മനുഷ്യന്റെ - അവളുടെ മകൻ - നിരാശാജനകമായ പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു. "ജനങ്ങളുടെ ഫെർട്ടിലിറ്റിയുടെ ദേവത" എന്ന് വെറ തന്നെ വിളിച്ച "കർഷക സ്ത്രീ" എന്ന മൂന്നാമത്തെ പ്രതിമ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പത്താം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന പ്രദർശനത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി. മുൻ അധ്യാപകൻ മാഷ്കോവ് അവളെ കണ്ടപ്പോൾ അഭിനന്ദിച്ചു: “നന്നായി, മുഖിന! അങ്ങനെയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ നിന്നുകൊണ്ട് പ്രസവിക്കും, പിറുപിറുക്കില്ല.

രചന "ബ്രെഡ്"

ഹാൻഡിക്രാഫ്റ്റ് ആർട്ട് കോളേജിൽ മോഡലിംഗ് പഠിപ്പിച്ചു. നൈപുണ്യവും ഉത്സാഹവും വിദ്യാർത്ഥികളെ അറിയിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിച്ചു: "വികാരങ്ങളുടെ തീ ആളിക്കത്തുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അതിനെ പിന്തുണയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്; ലിയോനാർഡോയെപ്പോലെ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ ക്ഷേമത്തിന്റെയും ആത്മസംതൃപ്തിയുടെയും കഠിനമായ പുറംതോട് ഉപയോഗിച്ച് വളരാൻ അനുവദിക്കാതിരിക്കാൻ. ." അപ്പോൾ ഈ പ്രചോദിതമായ അപ്പീലുകൾ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു, എന്നാൽ പെട്ടെന്നുതന്നെ, "ഏക ശരിയായ രീതി" എന്ന മാർക്സിസം-ലെനിനിസത്തിന്റെ കവചത്തിന് പിന്നിൽ ഒളിച്ച്, കലയിൽ അവരുടേതായ നിയമങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചവർ അത് ഒരു ഭീഷണിയായി കണ്ടു.

ഡോക്ടർ സാംകോവ് കുന്നിൻ മുകളിലേക്ക് പോയി എന്ന വസ്തുതയാണ് വെരാ മുഖിനയെ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചത് - ഗർഭാവസ്ഥയുടെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ സ്ത്രീകളുടെ മൂത്രത്തിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച "ഗ്രാവിഡൻ" എന്ന അത്ഭുത മരുന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു. ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഹോർമോൺ മരുന്ന് വിജയകരമായിരുന്നു, പലരും അതിൽ നിന്ന് കരകയറുകയും ചെറുപ്പമാണെന്ന് തോന്നുകയും ചെയ്തു. പ്രധാന വ്യക്തികൾ - മൊളോടോവ്, കലിനിൻ, ഗോർക്കി - ഡോക്ടറുടെ രോഗികളായി. ചികിത്സയ്ക്ക് ശേഷം അവരിൽ ചിലർ കൂടുതൽ വഷളായി, ഉടൻ തന്നെ ഒരു ചാർലാറ്റൻ ഡോക്ടറെക്കുറിച്ചുള്ള വിനാശകരമായ ഒരു ലേഖനം ഇസ്വെസ്റ്റിയയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1930-ലെ വസന്തകാലത്ത് സാംകോവ് വൊറോനെജിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു. മുഖിന അവനോടൊപ്പം പോയി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഗ്രാവിഡനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി തൽക്ഷണം സൃഷ്ടിച്ച ഗവേഷണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ തലവനായി ഡോക്ടർമാരെ നിയമിച്ചു - വളരെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള പാർട്ടി അംഗങ്ങളിൽ ഒരാൾ അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി നിലകൊണ്ടു. കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" ന്റെ നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയത് വെരാ മുഖിനയുടെ ഭർത്താവാണ്, കഥ 1925 ൽ എഴുതിയതാണെങ്കിലും, സാംകോവിന്റെ അത്ഭുത മരുന്നിനെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു.

1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക എക്സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയനിനായുള്ള ഒരു സ്മാരകത്തിനായുള്ള മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ പുതിയ പദവി മുഖിനയെ അനുവദിച്ചു. പ്രോജക്റ്റിന്റെ രചയിതാവായ ബോറിസ് ഇയോഫാൻ വിഭാവനം ചെയ്തതുപോലെ, 35 മീറ്റർ പവലിയൻ "സോവിയറ്റ് ഭൂമിയുടെ യജമാനന്മാരെ - തൊഴിലാളിവർഗവും കൂട്ടായ കർഷകരും വ്യക്തിപരമാക്കിയ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും പെൺകുട്ടിയും" കിരീടമണിയണം. അവർ സോവിയറ്റ് നാടിന്റെ ചിഹ്നം ഉയർത്തുന്നു - അരിവാളും ചുറ്റികയും. 1.5 മീറ്റർ പ്ലാസ്റ്റർ മോഡൽ അവതരിപ്പിച്ച് മുഖിന എളുപ്പത്തിൽ മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചു; രണ്ട് ശക്തമായ രൂപങ്ങൾ പീഠത്തിൽ നിന്ന് പറന്നുയരുന്നതായി തോന്നി, ഒരു സ്കാർഫ് കൊണ്ട് പിണഞ്ഞു. ശരിയാണ്, പ്രതിമകൾ നഗ്നമാക്കാനുള്ള ശിൽപിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം കമ്മീഷൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല - അവർ ഇത് നിരസിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മറ്റൊരു കാര്യം ലജ്ജാകരമായിരുന്നു: താനടക്കം ആരും ഇതുവരെ ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വലിയ ശിൽപം സ്റ്റീൽ ഷീറ്റുകൊണ്ട് മുഖിന നിർമ്മിക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. കലാകാരന്റെ അവബോധത്താൽ, ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തിളങ്ങുന്ന ഉരുക്ക് പഴയകാല പാറ്റീനയിൽ പൊതിഞ്ഞ ചെമ്പ് അല്ലെങ്കിൽ വെങ്കലം എന്നിവയേക്കാൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. ഇതാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ, പുതിയ കലയുടെ മെറ്റീരിയൽ.

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മെക്കാനിക്കൽ എഞ്ചിനീയറിംഗിന്റെ പരീക്ഷണശാലയിൽ രണ്ട് മാസമാണ് പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചത്. എന്നിട്ട് അവർ അത് വേർതിരിച്ച് 28 കാറുകളിൽ പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു. ഏറ്റവും ഭാരമേറിയത് 60 ടൺ സ്റ്റീൽ ഫ്രെയിമും ഏറ്റവും കനം കുറഞ്ഞതും അര മില്ലിമീറ്റർ സ്റ്റീൽ ഷീറ്റുകളും 12 ടൺ മാത്രമായിരുന്നു. "വസ്തു" കൈമാറിയപ്പോൾ, ഒരു അപവാദം ഉണ്ടായിരുന്നു - അപമാനിതനായ ട്രോട്സ്കിയുടെ മുഖം പെൺകുട്ടിയുടെ പാവാടയുടെ മടക്കുകളിൽ ദൃശ്യമാണെന്ന് ആരോ അപലപിച്ചു. മൊളോടോവും വോറോഷിലോവും വ്യക്തിപരമായി പരിശോധിക്കാൻ വന്നു, ഒന്നും കണ്ടെത്താതെ പറഞ്ഞു: "ശരി, അവനെ പോകട്ടെ."

തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കർഷകനും

പാരീസിൽ, "തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കർഷക സ്ത്രീയും" ആവേശകരമായ സ്വീകരണത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് തന്റെ അതിഥി പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി: "സീനിന്റെ തീരത്ത്, രണ്ട് യുവ സോവിയറ്റ് ഭീമന്മാർ അടങ്ങാത്ത പ്രേരണയിൽ ഒരു ചുറ്റികയും അരിവാളും ഉയർത്തുന്നു, അവരുടെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് ഒരു വീരഗാനം ഒഴുകുന്നത് ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, അത് ജനങ്ങളെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. ഐക്യം." പ്രശസ്ത ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫ്രാൻസ് മസെറൽ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളുടെ ശിൽപം ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാരെ, തലയിൽ ഒരു നിതംബം പോലെ ഞങ്ങളെ അടിച്ചു." പിന്നീട്, എക്സിബിഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ച തേർഡ് റീച്ചിലെ ശിൽപികളുടെ സൃഷ്ടികളുമായുള്ള പ്രതിമയുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറയപ്പെട്ടു; അവരെപ്പോലെ തന്നെ മുഖിനയും വാഗ്നറുടെ സംഗീതത്തെ ആരാധിച്ചിരുന്നുവെന്നും കർക്കശക്കാരിയായ വടക്കൻ കന്യകയായ വാൽക്കറിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവൾ തന്നെ ഒന്നിലധികം തവണ അനുസ്മരിച്ചു. ശിൽപങ്ങൾ തമ്മിൽ തീർച്ചയായും സാമ്യമുണ്ട്, എന്നാൽ നാസി "സൂപ്പർമാൻ" സ്ഥിരമായി ഒരു വാൾ കൈയിൽ പിടിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മുഖിനയിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ സമാധാനപരമായ അധ്വാന ഉപകരണങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. വ്യത്യാസം ചെറുതാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാനമാണ്.

മോസ്കോയിൽ, അൺലോഡിംഗ് സമയത്ത് പ്രതിമയ്ക്ക് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, അത് വളരെക്കാലം നന്നാക്കി, 1939 ൽ ഇത് VDNKh യുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അവൾക്കായി, അവളുടെ അഞ്ച് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത് മുഖിനയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. പക്ഷേ അവൾ സന്തോഷിച്ചില്ല -
അവളുടെ ആശയത്തിന് വിരുദ്ധമായി, 25 മീറ്ററോളം ഉയരമുള്ള "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ", താഴ്ന്ന പത്ത് മീറ്റർ പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് പറക്കുന്നതിന്റെ വികാരത്തെ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിച്ചു (2009 ൽ മാത്രം, ഒരു നീണ്ട നവീകരണത്തിന് ശേഷം, സ്മാരകം. പാരീസിലെ പോലെ 34 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു). എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ശിൽപിക്ക് കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അലക്സി സാംകോവിന്റെ തലയിൽ "വലിയ ഭീകരതയുടെ" അന്തരീക്ഷത്തിൽ, മേഘങ്ങൾ വീണ്ടും കട്ടികൂടി. 1938-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് അടച്ചു, ഗ്രാവിഡന്റെ സ്റ്റോക്കുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു (മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അവ പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാനപ്പെട്ട രോഗികൾക്ക് കണ്ടുകെട്ടി). അടുത്ത പഠനം കഴിഞ്ഞ് വീട്ടിലെത്തിയ ഡോക്ടർ ഹൃദയാഘാതവുമായി ഇറങ്ങി. മുഖിന അവനെ ഒരു വർഷം മുഴുവൻ ചികിത്സിച്ചു, ഒരു സ്പൂൺ ഫീഡ് ചെയ്തു, നിസ്സാരകാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ആവശ്യത്തിന് ഓർഡറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവൾ തന്റെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു: ചെല്യുസ്കിനിറ്റുകളുടെ ഒരു സ്മാരകം, ഗോർക്കിയുടെ സ്മാരകം, മോസ്ക്വൊറെറ്റ്സ്കി പാലത്തിന്റെ ഉപമകൾ ... അഭ്യുദയകാംക്ഷികൾ ഒരു അടിയന്തര അഭ്യർത്ഥന അറിയിച്ചു - "സ്വയം" ഒരു ഛായാചിത്രം ശിൽപം ചെയ്യാൻ. അവൾ ശാന്തമായി മറുപടി പറഞ്ഞു: “സഖാവ് സ്റ്റാലിൻ എന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് വരട്ടെ. പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള സെഷനുകൾ ആവശ്യമാണ്. കൂടുതൽ അപേക്ഷകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മുഖിനയുടെ പ്രോജക്റ്റുകൾ, കമാൻഡ് പോലെ, മരവിച്ചു.

ആ കാലയളവിൽ, വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന വീണ്ടും ഒരു പുതിയ മെറ്റീരിയലിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു - കലാപരമായ ഗ്ലാസ്. ലെനിൻഗ്രാഡിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഗ്ലാസ്സിലെ ഒരു പൈലറ്റ് പ്ലാന്റിൽ അവൾ വളരെക്കാലം ജോലി ചെയ്തു, ഡികാന്ററുകൾ, ഗ്ലാസുകൾ, ഗ്ലാസ് പ്രതിമകൾ പോലും ഉണ്ടാക്കി. അപ്പോഴാണ് അവൾ എല്ലാവർക്കും പരിചിതമായ മുഖമുള്ള ഗ്ലാസിന്റെ ഡിസൈൻ വികസിപ്പിച്ചതായി തോന്നിയത്. ഇത് ശരിയാണോ അല്ലയോ എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് - 1920 കളിൽ ഗ്ലാസ് ഉൽ‌പാദനത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ GOST ലേക്ക് ഒന്നിലധികം തവണ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. ഒരുപക്ഷേ മുഖിന അവരിൽ ശരിക്കും ഒരു കൈ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും പരിചിതമായ ഒരു അര ലിറ്റർ ബിയർ മഗ് ശരിക്കും അവളുടെ സ്കെച്ച് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്. മറ്റൊരു ഇതിഹാസം - മദ്യത്തോടുള്ള പ്രത്യേക സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഗ്ലാസ് സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ ഏറ്റെടുത്തു. ഇത് ഇതിനകം തികഞ്ഞ അസംബന്ധമാണ്: അവളെ എപ്പോഴും വിഷാദത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചത് മദ്യമല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലിയാണ്.

യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം മുഖിനയുടെ തൊഴിൽ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. ഈ വികാരം പിന്നീട് പലർക്കും അനുഭവപ്പെട്ടു: ആളുകൾക്ക് വീണ്ടും ഒരു പൊതു ദൗർഭാഗ്യവും ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് എല്ലാവരേയും ഒന്നിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, യുദ്ധകാലത്തെ അവളുടെ ശിൽപങ്ങളുടെ ആദ്യ നായകന്മാർ മുൻനിര സൈനികരല്ല, മറിച്ച് ബാലെറിന ഗലീന ഉലനോവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളായിരുന്നു. "മുഖിനയുമായി നിസ്സാരകാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ പ്രധാന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു" എന്ന് അവൾ ഓർമ്മിച്ചു. അർത്ഥം നിറഞ്ഞ നിശബ്ദത ഒരു ശില്പിയുടെ കൈകളിലെ കളിമണ്ണ് പോലെ ഇടതൂർന്നതായി മാറി. “പുറമേ, അവൾ എന്നെ ഒരു വാൽക്കറിയെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു,” ഉലനോവ എഴുതി. സ്റ്റേറ്റ് സെക്യൂരിറ്റി ജനറൽ പ്രോകോഫീവ് ഒരിക്കൽ അവളോട് ഏറ്റുപറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്ന, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടിരുന്ന രണ്ട് പേർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - ഫെലിക്സ് എഡ്മുണ്ടോവിച്ചും നിങ്ങളും. നിങ്ങളുടെ തിളക്കമുള്ള കണ്ണുകളോടെ നിങ്ങൾ ഒരു പക്ഷിയെ നോക്കുമ്പോൾ, തലയുടെ പിൻഭാഗം വരെ നിങ്ങൾ എല്ലാം കാണുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് പൂർണ്ണമായ ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട്.

ജർമ്മൻകാർ മോസ്കോയെ സമീപിച്ചപ്പോൾ, മുഖിനയെ വിദൂര കാമെൻസ്ക്-യുറാൽസ്കിയിലേക്ക് മാറ്റി. കഴിയുന്നതും വേഗം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. ക്ലിനിക്കിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഭർത്താവാണ് അവളെ പരിചയപ്പെട്ടത്. അവൾ അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല: ആറുമാസത്തെ വേർപിരിയലിനുശേഷം അവൻ വാടിപ്പോയ ഒരു വൃദ്ധനായി മാറി. രാവിലെ, അവൻ പതുക്കെ, സ്തംഭനാവസ്ഥയിൽ, വീട്ടിൽ നിന്ന് ജോലിസ്ഥലത്തേക്ക് പോയി: "എനിക്ക് ഒരാളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ഇനിയും സമയമുണ്ട്", അടുത്ത ദിവസം രണ്ടാമത്തെ ഹൃദയാഘാതം മൂലം അദ്ദേഹം മരിച്ചു. നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ, വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന രണ്ട് സ്ഥലങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു - അലക്സിക്കും തനിക്കും: "ഉടൻ ഞാനും ഇവിടെ ഉറങ്ങാൻ പോകും." ഒരു ശവകുടീരത്തിനുപകരം, അവൾ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമായ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ പഴയ പ്രതിമ ഇട്ടു: "ഞാൻ ആളുകൾക്കായി എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്തു."

പൂർത്തിയാകാത്ത ശിൽപം "ദി റിട്ടേൺ" - കാലുകളില്ലാത്ത അസാധുവായ ഒരു സ്ത്രീ ദുഃഖകരമായ മരവിപ്പിൽ മരവിച്ചു, അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്മാരകമായി മാറി, അതേ സമയം യുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ ഇരകൾക്കും. മൂന്ന് ദിവസം വിശ്രമമില്ലാതെ ഈ പ്രതിമയിൽ പ്രവർത്തിച്ച മുഖിന, പ്ലാസ്റ്റർ ഓഫ് പാരീസ് ചെറിയ കഷണങ്ങളാക്കി, മെഴുക് രേഖാചിത്രം മാത്രം സൂക്ഷിച്ചു. പ്രതിമ പരാജയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മിക്കവാറും അത് മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയിരിക്കുമെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. യുദ്ധാനന്തര കലയിൽ പ്രധാനവും ഉന്മേഷദായകവുമായ കുറിപ്പുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി, ദുരന്തമായ "റിട്ടേൺ" യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ അവസരമുണ്ടായില്ല. കൂടാതെ, ഇത് ശിൽപിയുടെ വിധിയെ ഗുരുതരമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കും - ഉപമയും പ്രതീകാത്മകതയും സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന് വിരുദ്ധമല്ലെന്ന രാജ്യദ്രോഹപരമായ ബോധ്യത്തിന് അവളെ ഇതിനകം തന്നെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രെസിഡിയത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. ശരിയാണ്, ഓരോ തവണയും അവളെ വീണ്ടും പ്രെസിഡിയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി - ഒന്നുകിൽ ആരുടെയെങ്കിലും ഉയർന്ന ഉത്തരവിലൂടെ, അല്ലെങ്കിൽ തന്നെ ഉപദ്രവിച്ച അധികാരികളായ മംഗ്ലീഷുകളേക്കാൾ അവൾ എത്രയോ ഉയർന്നതാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവ്
ശിൽപി വേരാ മുഖിന

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, മുഖിന ധാരാളം നിർമ്മിച്ചു - ജനറൽമാരുടെയും സാധാരണ സൈനികരുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ, കൺസർവേറ്ററിയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്മാരകങ്ങൾ, ബെലോറുസ്കി റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനിലെ ഗോർക്കി. അവസാനത്തെ സ്ത്രീ രൂപം - "സമാധാനം" - അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിലെ പ്ലാനറ്റോറിയത്തിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്. ഈ സ്ത്രീ യുവത്വത്തിന്റെ പ്രേരണകളെ മറികടന്നു, അവൾ ശാന്തവും മാന്യവും അൽപ്പം ദുഃഖിതയുമാണ്. അവളുടെ ഒരു കൈയിൽ ചെവി കറ്റയുണ്ട്, മറ്റൊന്നിൽ - ഒരു ഭൂഗോളമാണ്, അതിൽ നിന്ന് സമാധാനത്തിന്റെ ഒരു ഇളം പ്രാവ്, ഉരുക്ക് ഷീറ്റിൽ നിന്ന് ഉരുട്ടിയ ചിറകുകളുടെ ഒരു സ്ട്രിപ്പ് മുകളിലേക്ക് ഉയരുന്നു. വെരാ മുഖിനയുടെ അവസാന ഉരുക്ക് വിമാനമായിരുന്നു ഇത്.

അവളുടെ പല കൃതികളെയും പോലെ, ഇതും "ജനങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ്" എന്ന ആശയത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. പ്രാവിനെ വലുതാക്കണമെന്ന് സ്വീകരിക്കുന്ന കമ്മീഷൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അവൻ തന്റെ പിണ്ഡം കൊണ്ട് ദുർബലമായ ഒരു ഭൂഗോളത്തെ തകർത്തു. മുഖിനയ്ക്ക് വാദിക്കാനുള്ള ശക്തിയില്ലായിരുന്നു - കല്ലുവെട്ടുന്നവരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും രോഗമായ ആൻജീന പെക്റ്റോറിസ് ബാധിച്ച് അവൾ മരിക്കുകയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവിയാൽ നിയോഗിക്കപ്പെട്ട ക്രെംലിൻ ആശുപത്രിയിൽ അവൾ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന മാസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, സ്റ്റാലിൻ മരിച്ചു, എല്ലാ ആളുകളുമായും ദുഃഖിക്കണോ അതോ അടുത്തിടെ വരെ "ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടവരുമായി സന്തോഷിക്കണമോ എന്ന് അവൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, അവരിൽ നിരവധി സുഹൃത്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡോക്ടർമാർ അവളെ ജോലി ചെയ്യാൻ കർശനമായി വിലക്കി, പക്ഷേ അവരിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി അവൾ അവളുടെ അവസാന മാസ്റ്റർപീസ് ഉണ്ടാക്കി - ഒരു ചെറിയ ഗ്ലാസ് പറക്കുന്ന കാമദേവനെ. 1953 ഒക്ടോബർ 6 ന് വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്ന മരിച്ചു.

തെരുവുകൾ, കപ്പലുകൾ, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ ആർട്ട്, പ്രശസ്തമായ "ഫ്ലൈ" എന്നിവയ്ക്ക് അവളുടെ പേര് നൽകി, ഏറ്റവും ഉയർന്ന സോവിയറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ അവളെ സംസ്കരിച്ചു. കലാചരിത്രകാരന്മാർ അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തെ "യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത അവസരങ്ങളുടെ ശ്മശാനം" എന്ന് വിളിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ അവളുടെ സൃഷ്ടികളിലൂടെ, അവൾക്ക് ഇപ്പോഴും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞു, അവൾക്ക് പ്രധാന കാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു - അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവളെ അനുഗമിച്ച പറക്കുന്ന സ്വപ്നം ആളുകളുടെ ഹൃദയത്തിൽ വളർത്തുക.

വാഡിം എർലിഖ്മാൻ,
ഗാല ജീവചരിത്രം, നമ്പർ 12, 2011

"വെങ്കലം, മാർബിൾ, മരം എന്നിവയിൽ, വീരോചിതമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ധീരവും ശക്തവുമായ ഉളി കൊണ്ട് കൊത്തിയെടുത്തു - മഹത്തായ വർഷങ്ങളുടെ അതുല്യമായ മുദ്രയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ മനുഷ്യന്റെയും മനുഷ്യരുടെയും ഒരൊറ്റ ചിത്രം.

ഒപ്പംകലാ നിരൂപകൻ ആർക്കിൻ

1889 ജൂലൈ 1 ന് റിഗയിൽ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിലാണ് വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന മുഖിന ജനിച്ചത്.വീട്ടിൽ നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു.അവളുടെ അമ്മ ഫ്രഞ്ച് ആയിരുന്നുഅച്ഛൻ ഒരു അമേച്വർ കലാകാരനായിരുന്നുകലയോടുള്ള താൽപര്യം വെറയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു.സംഗീതവുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധം വിജയിച്ചില്ല:വെറോച്ചഅവൾ കളിക്കുന്നത് അവന്റെ പിതാവിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൻ തന്റെ മകളെ വരയ്ക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.കുട്ടിക്കാലംവേരാ മുഖിനഅമ്മയുടെ ഗുരുതരമായ അസുഖം കാരണം കുടുംബം മാറാൻ നിർബന്ധിതരായ ഫിയോഡോസിയയിൽ കടന്നുപോയി.വെറയ്ക്ക് മൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവളുടെ അമ്മ ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ച് മരിച്ചു, അവളുടെ അച്ഛൻ മകളെ ഒരു വർഷത്തേക്ക് വിദേശത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ജർമ്മനിയിലേക്ക്. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, കുടുംബം വീണ്ടും ഫിയോഡോഷ്യയിൽ താമസമാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എന്റെ അച്ഛൻ വീണ്ടും താമസസ്ഥലം മാറ്റി: അവൻ കുർസ്കിലേക്ക് മാറി.

വെരാ മുഖിന - കുർസ്ക് ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി

1904-ൽ വെറയുടെ പിതാവ് മരിച്ചു. 1906-ൽ മുഖിന ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിമോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. ഉണ്ട്അവൾ കലയിൽ ഏർപ്പെടുമോ എന്ന കാര്യത്തിൽ അവൾക്ക് സംശയമില്ലായിരുന്നു.1909-1911 ൽ വെറ ഒരു സ്വകാര്യ സ്റ്റുഡിയോയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നുപ്രശസ്ത ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻയുവോന. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ശിൽപകലയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. യുവോൺ, ഡുഡിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം പെയിന്റിംഗും ഡ്രോയിംഗും സമാന്തരമായി,വേരാ മുഖിനഅർബത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്വയം-പഠിപ്പിച്ച ശിൽപിയായ സിനിറ്റ്സിനയുടെ സ്റ്റുഡിയോ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവിടെ, ന്യായമായ തുകയ്ക്ക്, ഒരാൾക്ക് ജോലിസ്ഥലവും ഒരു യന്ത്ര ഉപകരണവും കളിമണ്ണും ലഭിക്കും. 1911 അവസാനത്തോടെ, മുഖിൻ യുവോനിൽ നിന്ന് ചിത്രകാരനായ മാഷ്കോവിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് മാറി.
1912-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ വെറഇംഗറ്റീവ്നഅവൾ സ്മോലെൻസ്‌കിനടുത്തുള്ള ഒരു എസ്റ്റേറ്റിൽ ബന്ധുക്കൾക്കൊപ്പം താമസിച്ചു, പർവതത്തിൽ നിന്ന് സ്ലീയിൽ കയറുമ്പോൾ, അവൾ ഇടിച്ച് അവളുടെ മൂക്ക് വികൃതമാക്കി. വീട്ടിൽ വളർന്ന ഡോക്ടർമാർ എങ്ങനെയോ മുഖം "തയ്യുന്നു"വിശ്വാസംനോക്കാൻ പേടിയായിരുന്നു. അമ്മാവന്മാർ വെറയെ ചികിത്സയ്ക്കായി പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു. അവൾ സ്ഥിരമായി നിരവധി മുഖം പ്ലാസ്റ്റിക് സർജറികൾക്ക് വിധേയയായി. എന്നാൽ കഥാപാത്രം ... അവൻ പരുഷമായി. പിന്നീട് പല സഹപ്രവർത്തകരും അവളെ "കടുത്ത സ്വഭാവമുള്ള" വ്യക്തിയായി നാമകരണം ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. വെറ തന്റെ ചികിത്സ പൂർത്തിയാക്കി, അതേ സമയം പ്രശസ്ത ശിൽപിയായ ബോർഡെല്ലിനൊപ്പം പഠിച്ചു, അതേ സമയം ലാ പാലറ്റ് അക്കാദമിയിലും പ്രശസ്ത അദ്ധ്യാപകനായ കൊളറോസിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂളിലും പഠിച്ചു.
1914-ൽ വെരാ മുഖിന ഇറ്റലിയിൽ പര്യടനം നടത്തി, തന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ ശിൽപമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവൾ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു - നവോത്ഥാന ശില്പങ്ങളുടെ തീമുകളുടെ വ്യതിയാനമായും മരിച്ചവർക്കുള്ള അഭ്യർത്ഥനയായും വിഭാവനം ചെയ്ത "പിയേറ്റ" എന്ന ശിൽപ ഗ്രൂപ്പ്.

യുദ്ധം ജീവിതരീതിയെ അടിമുടി മാറ്റിമറിച്ചു. Vera Ignatievna ശിൽപ ക്ലാസുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് നഴ്സിംഗ് കോഴ്സുകളിൽ പ്രവേശിക്കുകയും 1915-17 ൽ ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അവിടെഅവൾ തന്റെ വിവാഹനിശ്ചയത്തെയും കണ്ടുമുട്ടി:അലക്സി ആൻഡ്രീവിച്ച് സാംകോവ് ഒരു ഡോക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു. വെരാ മുഖിനയും അലക്സി സാംകോവും 1914 ൽ കണ്ടുമുട്ടി, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് വിവാഹിതരായത്. 1919-ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കലാപത്തിൽ (1918) പങ്കെടുത്തതിന് വധിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, 1907 ൽ റഷ്യ വിടാൻ സഹായിച്ച മെൻഷിൻസ്കിയുടെ കാബിനറ്റിലെ ചെക്കയിൽ അദ്ദേഹം അവസാനിച്ചു (1923 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒജിപിയുവിന് നേതൃത്വം നൽകി). "ഓ, അലക്സി," മെൻഷിൻസ്കി അവനോട് പറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ 1905 ൽ ഞങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ വെള്ളക്കാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല."
തുടർന്ന്, തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവിലേക്ക് തന്നെ ആകർഷിച്ചതെന്താണെന്ന് വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്നയോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അവൾ വിശദമായി ഉത്തരം നൽകി: "അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ശക്തമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുണ്ട്. ആന്തരിക സ്മാരകം. അതേ സമയം മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് ധാരാളം. വലിയ മാനസിക സൂക്ഷ്മതയോടെയുള്ള ആന്തരിക പരുഷത. കൂടാതെ, അവൻ വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു. ”


അലക്സി ആൻഡ്രീവിച്ച് സാംകോവ് തീർച്ചയായും വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു ഡോക്ടറായിരുന്നു, അദ്ദേഹം പാരമ്പര്യേതര രീതിയിൽ ചികിത്സിച്ചു, നാടോടി രീതികൾ പരീക്ഷിച്ചു. ഭാര്യ വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്നയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹം സൗഹാർദ്ദപരവും സന്തോഷവാനും സൗഹൃദപരവുമായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള, വർദ്ധിച്ച കടമബോധത്തോടെ. അത്തരം ഭർത്താക്കന്മാരെക്കുറിച്ച് അവർ പറയുന്നു: "അവനോടൊപ്പം അവൾ ഒരു കൽമതിൽ പോലെയാണ്."

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന സ്മാരക ശില്പകലയിൽ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും വിപ്ലവ തീമുകളിൽ നിരവധി രചനകൾ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: "വിപ്ലവം", "വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല". എന്നിരുന്നാലും, ക്യൂബിസത്തിന്റെ സ്വാധീനവുമായി ചേർന്ന് മോഡലിംഗിന്റെ അവളുടെ സ്വഭാവ പ്രകടനശേഷി വളരെ നൂതനമായിരുന്നു, കുറച്ച് ആളുകൾ ഈ കൃതികളെ വിലമതിച്ചു. മുഖിന പ്രവർത്തന മേഖലയെ പെട്ടെന്ന് മാറ്റുകയും പ്രായോഗിക കലയിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്യുന്നു.

മുഖിൻസ്കി പാത്രങ്ങൾ

വേരാ മുഖിനഅടുത്തുവരികയാണ്ഞാൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളായ പോപോവ, എക്‌സ്‌റ്റർ എന്നിവർക്കൊപ്പമാണ്. അവരോടൊപ്പംമുഖിനചേംബർ തിയേറ്ററിൽ ടൈറോവിന്റെ നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകൾക്കായി സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും വ്യാവസായിക രൂപകൽപ്പനയിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. Vera Ignatievna രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ലേബലുകൾലാമനോവയ്‌ക്കൊപ്പം, പുസ്തക കവറുകൾ, തുണിത്തരങ്ങളുടെയും ആഭരണങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ.1925 ലെ പാരീസ് എക്സിബിഷനിൽവസ്ത്രങ്ങളുടെ ശേഖരംമുഖിനയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചത്,ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് ലഭിച്ചു.

ഐക്കറസ്. 1938

"ഇപ്പോൾ നമ്മൾ തിരിഞ്ഞുനോക്കിയാൽ, മുഖിനയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ദശാബ്ദത്തെ സർവേ ചെയ്യാനും ചുരുക്കാനും സിനിമാറ്റിക് സ്പീഡിൽ ഒരിക്കൽ കൂടി ശ്രമിച്ചാൽ,- എഴുതുന്നു പി.കെ. സുസ്ദലേവ്, - പാരീസിനും ഇറ്റലിക്കും ശേഷം, പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ, വിപ്ലവത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും തീയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഒരു സ്ത്രീ കലാകാരിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മക തിരയലുകളുടെയും രൂപീകരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പ്രക്ഷുബ്ധവുമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തെ നാം അഭിമുഖീകരിക്കും. പഴയ ലോകത്തിന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ വേദനാജനകമായി അതിജീവിച്ച് മുന്നോട്ടുള്ള അദമ്യമായ പരിശ്രമം. ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ ശക്തികൾക്കിടയിലും, അജ്ഞാതമായതിലേക്ക്, കാറ്റിനും കൊടുങ്കാറ്റിനും നേരെയുള്ള ആവേശകരമായ ചലനം - ഇതാണ് മുഖിനയുടെ കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിലെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സാരം, അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ദയനീയത. "

അതിമനോഹരമായ ജലധാരകളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ മുതൽ ("ജഗ്ഗുള്ള സ്ത്രീയുടെ രൂപം"), "അഗ്നി" വസ്ത്രങ്ങൾ മുതൽ ബെനെല്ലിയുടെ "എ ഡിന്നർ ഓഫ് ജോക്സ്" വരെ, "അമ്പെയ്ത്ത്" യുടെ തീവ്രമായ ചലനാത്മകതയിൽ നിന്ന് "വിമോചന തൊഴിലാളി" സ്മാരകങ്ങളുടെ പദ്ധതികളിലേക്ക് അവൾ വരുന്നു. "വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല", അവിടെ ഈ പ്ലാസ്റ്റിക് ആശയം ശിൽപപരമായ അസ്തിത്വം സ്വീകരിക്കുന്നു, ഒരു രൂപം, ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി കണ്ടെത്തുകയും പരിഹരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും, ആലങ്കാരികമായി നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.“യൂലിയ” ജനിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - ബാലെറിന പോഡ്‌ഗുർസ്കായയുടെ പേരിലാണ് പേര്, സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ ആകൃതികളെയും അനുപാതങ്ങളെയും കുറിച്ച് നിരന്തരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി വർത്തിച്ചു, കാരണം മുഖിന മോഡലിനെ വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. “അത് അത്ര ഭാരമുള്ളതായിരുന്നില്ല,” മുഖിന പറഞ്ഞു. ബാലെറിനയുടെ പരിഷ്കൃതമായ കൃപ "ജൂലിയ" യിൽ ബോധപൂർവ്വം തൂക്കമുള്ള രൂപങ്ങളുടെ കോട്ടയിലേക്ക് വഴിമാറി. ശിൽപിയുടെ സ്റ്റാക്കിനും ഉളിക്കും കീഴിൽ, ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ ജനിച്ചത് മാത്രമല്ല, ആരോഗ്യമുള്ള ശരീരത്തിന്റെ നിലവാരവും, ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതും, യോജിപ്പിച്ച് മടക്കിക്കളയുന്നു.
സുസ്ദലേവ്: "" ജൂലിയ," മുഖിന അവളുടെ പ്രതിമയെ വിളിച്ചതുപോലെ, ഒരു സർപ്പിളാകൃതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: എല്ലാ ഗോളാകൃതിയിലുള്ള വോള്യങ്ങളും - തല, നെഞ്ച്, വയറ്, തുടകൾ, കാളക്കുട്ടികൾ - എല്ലാം, പരസ്പരം വളരുന്നു, അത് ആ രൂപത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ വികസിക്കുകയും വീണ്ടും കറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ ജീവനുള്ള മാംസരൂപം നിറഞ്ഞ, ഖരാവസ്ഥയിലേക്ക് ഉയരുക. പ്രത്യേക വോള്യങ്ങളും മുഴുവൻ പ്രതിമയും നിർണ്ണായകമായി അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഇടം നിറയ്ക്കുന്നു, അതിനെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കുന്നതുപോലെ, ഇലാസ്റ്റിക് ആയി വായുവിനെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നത് "ജൂലിയ" ഒരു ബാലെറിനയല്ല, അവളുടെ ഇലാസ്റ്റിക്, ബോധപൂർവ്വം തൂക്കമുള്ള രൂപങ്ങളുടെ ശക്തി ശാരീരികമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അധ്വാനം; ഇത് ഒരു തൊഴിലാളിയുടെയോ കർഷകന്റെയോ ശാരീരികമായി പക്വതയുള്ള ശരീരമാണ്, എന്നാൽ വികസിത വ്യക്തിയുടെ അനുപാതത്തിലും ചലനത്തിലും രൂപങ്ങളുടെ എല്ലാ തീവ്രതയ്ക്കും സമഗ്രതയും ഐക്യവും സ്ത്രീ കൃപയും ഉണ്ട്.
1930-ൽ, മുഖിനയുടെ സുസ്ഥിരമായ ജീവിതം കുത്തനെ തകർന്നു: അവളുടെ ഭർത്താവ്, പ്രശസ്ത ഡോക്ടർ സാംകോവ്, തെറ്റായ ആരോപണങ്ങളിൽ അറസ്റ്റിലായി. വിചാരണയ്ക്ക് ശേഷം, അവനെ വൊറോനെജിലേക്ക് അയച്ചു, മുഖിനയും അവളുടെ പത്തുവയസ്സുള്ള മകനും അവളുടെ ഭർത്താവിനെ പിന്തുടരുന്നു. ഗോർക്കിയുടെ ഇടപെടലിന് ശേഷം, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. പിന്നീട് മുഖിന പെഷ്കോവിനായി ഒരു ശവകുടീരത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു.

ഒരു മകന്റെ ചിത്രം. 1934 അലക്സി ആൻഡ്രീവിച്ച് സാംകോവ്. 1934

മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയ മുഖിന വീണ്ടും വിദേശത്ത് സോവിയറ്റ് എക്സിബിഷനുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഡിസൈൻ അവൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "വർക്കറും കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന പ്രശസ്ത ശില്പം മുഖിനയുടെ ആദ്യത്തെ സ്മാരക പദ്ധതിയായി മാറി. മുഖിനയുടെ രചന യൂറോപ്പിനെ ഞെട്ടിക്കുകയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസ് ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.


കൂടാതെ. വുടൈനിലെ രണ്ടാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ മുഖിന
മുപ്പതുകളുടെ അവസാനം മുതൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, മുഖിന പ്രധാനമായും ഒരു ശിൽപ്പി-ഛായാഗ്രാഹകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. യുദ്ധകാലത്ത്, ഓർഡർ വഹിക്കുന്നവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറിയും അക്കാദമിഷ്യൻ അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് ക്രൈലോവിന്റെ (1945) പ്രതിമയും അവൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരത്തെ അലങ്കരിക്കുന്നു.

ക്രൈലോവിന്റെ തോളുകളും തലയും എൽമിന്റെ ഒരു സ്വർണ്ണ ബ്ലോക്കിൽ നിന്ന് വളരുന്നു, ഒരു ഡമ്പി മരത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക വളർച്ചയിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്നതുപോലെ. സ്ഥലങ്ങളിൽ, ശിൽപ്പിയുടെ ഉളി മരക്കഷണങ്ങൾക്ക് മുകളിലൂടെ തെന്നി നീങ്ങുന്നു, അവയുടെ ആകൃതി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. തോളുകളുടെ സുഗമമായ പ്ലാസ്റ്റിക് ലൈനുകളിലേക്കും തലയുടെ ശക്തമായ വോള്യത്തിലേക്കും റിഡ്ജിന്റെ ചികിത്സയില്ലാത്ത ഭാഗത്ത് നിന്ന് സൌജന്യവും ശാന്തവുമായ പരിവർത്തനമുണ്ട്. എൽമിന്റെ നിറം രചനയ്ക്ക് പ്രത്യേകവും സജീവവുമായ ഊഷ്മളതയും ഗംഭീരമായ അലങ്കാര ഫലവും നൽകുന്നു. ഈ ശിൽപത്തിലെ ക്രൈലോവിന്റെ തല പുരാതന റഷ്യൻ കലയുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതേ സമയം അത് ഒരു ബുദ്ധിജീവി, ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ തലയാണ്. വാർദ്ധക്യം, ശാരീരിക വംശനാശം എന്നിവ ആത്മാവിന്റെ ശക്തിയെ എതിർക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ ചിന്തയുടെ സേവനത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇച്ഛാശക്തി. അവന്റെ ജീവിതം ഏതാണ്ട് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു - അവൻ ചെയ്യേണ്ടത് ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി.

ബാലെരിന മറീന സെമയോനോവ. 1941.

സെമിയോനോവയുടെ സെമി-ഫിഗർ ഛായാചിത്രത്തിൽ, ബാലെരിനയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നുബാഹ്യമായ അചഞ്ചലതയും ആന്തരിക ശാന്തതയും ഉള്ള അവസ്ഥയിൽസ്റ്റേജിൽ കയറുന്നതിന് മുമ്പ്. "ചിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന" ഈ നിമിഷത്തിൽ മുഖിന തന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഴിവിന്റെ പ്രഥമസ്ഥാനത്തുള്ള കലാകാരന്റെ ആത്മവിശ്വാസം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - യുവത്വത്തിന്റെ ബോധം, കഴിവ്, വികാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണത.യഥാർത്ഥ പോർട്രെയിറ്റ് ടാസ്ക് അതിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന മുഖിന നൃത്ത പ്രസ്ഥാനത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു.

പക്ഷപാതം. 1942

"ചരിത്രപരമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്കറിയാം, -ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ റാലിയിൽ മുഖിന പറഞ്ഞു. - ജീൻ ഡി ആർക്കിനെ ഞങ്ങൾക്കറിയാം, ശക്തനായ റഷ്യൻ പക്ഷപാതിയായ വാസിലിസ കൊഴിനയെ ഞങ്ങൾക്കറിയാം, നദീഷ്ദ ദുറോവയെ നമുക്കറിയാം ... എന്നാൽ ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടങ്ങളുടെ നാളുകളിൽ സോവിയറ്റ് സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്ന യഥാർത്ഥ വീരത്വത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ, ഭീമാകാരമായ പ്രകടനമാണ്. നമ്മുടെ സോവിയറ്റ് സ്ത്രീ മനപ്പൂർവ്വം പോകുന്നു സോയ കോസ്മോഡെമിയൻസ്കായ, എലിസവേറ്റ ചൈകിന, അന്ന ഷുബെനോക്, അലക്സാണ്ട്ര മാർട്ടിനോവ്ന ഡ്രീമാൻ തുടങ്ങിയ സ്ത്രീകളെയും പെൺകുട്ടികളെയും കുറിച്ച് മാത്രമല്ല ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് - തന്റെ മകനെയും അവളുടെ ജീവിതത്തെയും മാതൃരാജ്യത്തിന് ബലിയർപ്പിച്ച മൊഷൈസ്ക് പക്ഷപാതപരമായ അമ്മ, ഞാൻ അജ്ഞാതരായ ആയിരക്കണക്കിന് നായികമാരെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത്.ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ലെനിൻഗ്രാഡ് വീട്ടമ്മ തന്റെ ജന്മനാടിന്റെ ഉപരോധത്തിന്റെ കാലത്ത് അവസാനത്തെ അപ്പക്കഷണം ഭർത്താവിനോ സഹോദരനോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുരുഷനോ നൽകിയത് ഒരു നായികയല്ലേ? ഷെല്ലുകൾ ഉണ്ടാക്കിയ അയൽക്കാരൻ?"

യുദ്ധത്തിനു ശേഷംVera Ignatievna Mukhinaരണ്ട് വലിയ ഔദ്യോഗിക ഉത്തരവുകൾ നിറവേറ്റുന്നു: മോസ്കോയിൽ ഗോർക്കിയുടെ ഒരു സ്മാരകവും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രതിമയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് കൃതികളും അവയുടെ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ അക്കാദമിക് സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല കലാകാരൻ മനഃപൂർവ്വം ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സ്മാരകത്തിന്റെ പദ്ധതി പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി. 1945. ഇടത് - "ഇടയൻ കുട്ടി" - സ്മാരകത്തിന് ഉയർന്ന ആശ്വാസം.

വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്ന തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ സ്വപ്നം നിറവേറ്റി. പ്രതിമഇരിക്കുന്ന പെൺകുട്ടി, ഒരു പിണ്ഡമായി ചുരുക്കി, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, വരികളുടെ സ്വരമാധുര്യം എന്നിവയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ചെറുതായി ഉയർത്തിയ കാൽമുട്ടുകൾ, ക്രോസ് ചെയ്ത കാലുകൾ, നീട്ടിയ കൈകൾ, കമാനം, താഴ്ത്തിയ തല. സുഗമമായ ശിൽപം, "വെളുത്ത ബാലെ" ഉപയോഗിച്ച് സൂക്ഷ്മമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന എന്തോ ഒന്ന്. ഗ്ലാസിൽ, അത് കൂടുതൽ ഗംഭീരവും സംഗീതപരവുമായിത്തീർന്നു, സമ്പൂർണ്ണത നേടി.

ഇരിക്കുന്ന പ്രതിമ. ഗ്ലാസ്. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

വർക്കറും കളക്റ്റീവ് ഫാം വുമണും ഒഴികെ, വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആലങ്കാരികവും കൂട്ടായ-പ്രതീകാത്മകവുമായ ദർശനം ഉൾക്കൊള്ളാനും അവസാനിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞ ഒരേയൊരു കൃതി, അവളുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തും ബന്ധുവുമായ മഹാനായ റഷ്യൻ ശവകുടീരമാണ്. ഗായകൻ ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് സോബിനോവ്. ഗായികയെ ഓർഫിയസിന്റെ വേഷത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു സന്യാസി എന്ന നിലയിലാണ് ഇത് ആദ്യം വിഭാവനം ചെയ്തത്. തുടർന്ന്, വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ഒരു വെളുത്ത ഹംസത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി - ആത്മീയ വിശുദ്ധിയുടെ പ്രതീകം മാത്രമല്ല, "ലോഹെൻഗ്രിൻ", മഹാനായ ഗായകന്റെ "സ്വാൻ ഗാനം" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള രാജകുമാരനുമായി കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ജോലി വിജയകരമായിരുന്നു: മോസ്കോയിലെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ് സോബിനോവിന്റെ ശവകുടീരം.

മോസ്കോ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ സോബിനോവിന്റെ സ്മാരകം

വെരാ മുഖിനയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും ഭൂരിഭാഗവും സ്കെച്ചുകൾ, ലേഔട്ടുകൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവയുടെ ഘട്ടത്തിൽ തുടർന്നു, അവളുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ അലമാരയിലെ റാങ്കുകൾ നിറയ്ക്കുകയും (വളരെ അപൂർവമായെങ്കിലും) കയ്പേറിയ പ്രവാഹത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു.സ്രഷ്ടാവിന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും ബലഹീനതയുടെ അവരുടെ കണ്ണുനീർ.

വേരാ മുഖിന. കലാകാരനായ മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവിന്റെ ഛായാചിത്രം

“അവൻ തന്നെ എല്ലാം തിരഞ്ഞെടുത്തു, പ്രതിമ, എന്റെ പോസ്, കാഴ്ചപ്പാട്. ക്യാൻവാസിന്റെ കൃത്യമായ വലിപ്പം അദ്ദേഹം തന്നെ നിർണ്ണയിച്ചു. എല്ലാം ഞാൻ തന്നെ"- മുഖിന പറഞ്ഞു. പ്രവേശിപ്പിച്ചു: “ഞാൻ ജോലി ചെയ്യുന്നത് അവർ കാണുമ്പോൾ എനിക്ക് വെറുപ്പാണ്. വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ ഞാൻ ഒരിക്കലും അനുവദിച്ചില്ല. എന്നാൽ മിഖായേൽ വാസിലിയേവിച്ച് തീർച്ചയായും എന്നെ ജോലിസ്ഥലത്ത് എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എനിക്ക് n കഴിഞ്ഞില്ല അവന്റെ അടിയന്തിര ആഗ്രഹത്തിന് വഴങ്ങരുത്."

ബോറേ. 1938

"ബോറിയ" ശിൽപം ചെയ്യുമ്പോൾ നെസ്റ്ററോവ് ഇത് എഴുതി: “അദ്ദേഹം എഴുതുമ്പോൾ ഞാൻ തുടർച്ചയായി ജോലി ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, എനിക്ക് പുതിയതായി എന്തെങ്കിലും ആരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് പരിഷ്കരിക്കുകയായിരുന്നു ... മിഖായേൽ വാസിലിയേവിച്ച് ശരിയായി പറഞ്ഞതുപോലെ, ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി ".

നെസ്റ്ററോവ് സന്തോഷത്തോടെ, സന്തോഷത്തോടെ എഴുതി. "എന്തോ പുറത്തുവരുന്നു," അദ്ദേഹം എസ്.എൻ. ഡ്യുറിലിൻ. കോമ്പോസിഷണൽ സൊല്യൂഷന്റെ ഭംഗിയുടെ കാര്യത്തിൽ (ബോറി, കലാകാരന്റെ അടുത്തേക്ക് പറക്കുന്നതുപോലെ, തന്റെ പീഠം വലിച്ചുകീറുന്നു), നിറങ്ങളുടെ കുലീനതയിൽ: ഇരുണ്ട നീല അങ്കി, അതിനടിയിൽ നിന്ന് ഒരു വെളുത്ത ബ്ലൗസ് ; അതിന്റെ നിറത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഊഷ്മളത പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ മാറ്റ് പല്ലറുമായി വാദിക്കുന്നു, അതിൽ കളിക്കുന്ന നീലകലർന്ന ധൂമ്രനൂൽ പ്രതിഫലനങ്ങളാൽ ഇത് കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.

നിരവധി വർഷങ്ങളായി, നെഇതിനെതിരെ, നെസ്റ്ററോവ് ഷാദ്രയ്ക്ക് എഴുതി: “അവളും ഷാദറും നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ചതും ഒരുപക്ഷേ, നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ ശിൽപികളുമാണ്,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "അവൻ കൂടുതൽ കഴിവുള്ളവനും ഊഷ്മളവുമാണ്, അവൾ മിടുക്കനും കൂടുതൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവളുമാണ്."അവൻ അവളെ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - മിടുക്കനും വൈദഗ്ധ്യവും. ശ്രദ്ധയുള്ള കണ്ണുകളോടെ, ബോറിയസിന്റെ രൂപം തൂക്കുന്നത് പോലെ, ഏകാഗ്രമായ പുരികങ്ങൾ, സെൻസിറ്റീവ് കൈകൾ, എല്ലാ ചലനങ്ങളും കണക്കാക്കാൻ കഴിയും.

ഒരു വർക്ക് ബ്ലൗസല്ല, വൃത്തിയുള്ളതും മികച്ചതുമായ വസ്ത്രങ്ങൾ പോലും - ബ്ലൗസിന്റെ വില്ലു പോലെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചുവന്ന ബ്രൂച്ച് ഉപയോഗിച്ച് ഫലപ്രദമായി പിൻ ചെയ്തിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഷാദർ വളരെ മൃദുവും ലളിതവും കൂടുതൽ തുറന്നതുമാണ്. അവൻ ഒരു സ്യൂട്ടിനെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും - അവൻ ജോലിയിലാണ്! എന്നിട്ടും ഛായാചിത്രം മാസ്റ്റർ ആദ്യം വിവരിച്ച ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. നെസ്റ്ററോവിന് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു, അതിൽ സന്തോഷിച്ചു. ഛായാചിത്രം സമർത്ഥമായ കരകൗശലത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല - സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെക്കുറിച്ച്, ഇച്ഛാശക്തിയാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു; അഭിനിവേശത്തെക്കുറിച്ച്, തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നുയുക്തിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. കലാകാരന്റെ ആത്മാവിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ച്.

ഈ ഛായാചിത്രത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്ജോലി സമയത്ത് മുഖിനയോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി. കാരണം, വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് അനുവദിച്ചില്ലെങ്കിലും, അത്തരം ചിത്രങ്ങളുണ്ട് - അവ എടുത്തത് വെസെവോലോഡാണ്.

ഫോട്ടോ 1949 - "റൂട്ട് ഇൻ ദി റോൾ ഓഫ് മെർക്കുറ്റിയോ" എന്ന പ്രതിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരുമിച്ച് വരച്ച പുരികങ്ങൾ, നെറ്റിയിൽ ഒരു തിരശ്ചീന മടക്കുകൾ, നെസ്റ്ററോവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലെ അതേ തീവ്രമായ നോട്ടം. ചുണ്ടുകളും ചെറുതായി ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുകയും അതേ സമയം ദൃഢമായി മടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആ രൂപത്തെ സ്പർശിക്കുന്ന അതേ ചൂടുള്ള ശക്തി, വിരലിന്റെ വിറയലിലൂടെ ജീവനുള്ള ആത്മാവിനെ അതിലേക്ക് പകരാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം.

മറ്റൊരു സന്ദേശം

"വെങ്കലം, മാർബിൾ, മരം എന്നിവയിൽ, ധീരവും ശക്തവുമായ ഉളി കൊണ്ട് കൊത്തിയെടുത്ത വീരയുഗത്തിലെ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ - മഹത്തായ വർഷങ്ങളുടെ അതുല്യമായ മുദ്രയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ മനുഷ്യന്റെയും മനുഷ്യരുടെയും ഒരൊറ്റ ചിത്രം," കലാ നിരൂപകൻ ഡി. ആർക്കിൻ എഴുതി. മുഖിനയുടെ കലയെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പുതിയ സോവിയറ്റ് കലയുടെ രൂപത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു. വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന മുഖിന ഒരു സമ്പന്ന വ്യാപാരി കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അമ്മയുടെ മരണശേഷം താമസിയാതെ, അച്ഛനും മകളും റിഗയിൽ നിന്ന് ക്രിമിയയിലേക്ക് മാറി ഫിയോഡോഷ്യയിൽ താമസമാക്കി. അവിടെ, ഭാവി കലാകാരിക്ക് ഡ്രോയിംഗിന്റെയും പെയിന്റിംഗിന്റെയും ആദ്യ പാഠങ്ങൾ ഒരു പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യം ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ഐകെ ഐവസോവ്സ്കിയുടെ ഗാലറിയിൽ, ടൗറിഡയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വരച്ച പ്രശസ്ത സീസ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അവൾ പകർത്തി.

മുഖിന കുർസ്കിലെ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, അവിടെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ മരണശേഷം അവളുടെ രക്ഷകർത്താക്കൾ അവളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. 1900 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു പെൺകുട്ടി മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൾ പെയിന്റിംഗ് ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1909-1911-ൽ അവൾ കെ.എഫ്.യൂണിന്റെ സ്വകാര്യ സ്റ്റുഡിയോയിലെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മുഖിന ആദ്യമായി ശിൽപകലയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. യുവോൺ, ഡുഡിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം പെയിന്റിംഗിനും ഡ്രോയിംഗിനും സമാന്തരമായി, അവൾ അർബാറ്റിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്വയം-പഠിപ്പിച്ച ശിൽപിയായ എൻ.എ. സിനിറ്റ്സിനയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അവിടെ ന്യായമായ നിരക്കിൽ ജോലിചെയ്യാനുള്ള സ്ഥലവും ഒരു യന്ത്ര ഉപകരണവും കളിമണ്ണും ലഭിക്കും. സ്റ്റുഡിയോയിൽ സ്വകാര്യ ആർട്ട് സ്കൂളുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ, സ്ട്രോഗനോവ് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ പങ്കെടുത്തു; ഇവിടെ അധ്യാപകരില്ലായിരുന്നു; ഒരു മോഡൽ ഇട്ടു, ഓരോന്നും അവനാൽ കഴിയുന്നത്ര ശിൽപം ചെയ്തു. പലപ്പോഴും, അവളുടെ അയൽക്കാരൻ, ശിൽപി എൻ.എ. ആൻഡ്രീവ്, എൻ.വി. ഗോഗോളിന് അടുത്തിടെ തുറന്ന സ്മാരകത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്, സിനിറ്റ്സിനയുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ വന്നു. സ്ട്രോഗനോവ്ക വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ശിൽപം പഠിപ്പിച്ചു. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം വെരാ മുഖിനയുടെ കൃതികളിൽ നിർത്തി, കലാപരമായ രീതിയുടെ മൗലികത അദ്ദേഹം ഉടനടി ശ്രദ്ധിച്ചു.

1911 അവസാനത്തോടെ, മുഖിൻ യുവോനിൽ നിന്ന് ചിത്രകാരൻ I. I. മാഷ്കോവിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് മാറ്റി. 1912 അവസാനത്തോടെ അവൾ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ ചിത്രകാരന്മാരും ശിൽപികളും റോമിലേക്ക് പരിശ്രമിച്ചു, അതിനാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, യുവതലമുറ പാരീസിലേക്ക് പോകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, അത് പുതിയ കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെ നിയമനിർമ്മാതാവായി മാറി. പാരീസിൽ, മുഖിന ഗ്രാൻഡ് ചൗമിയർ അക്കാദമിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ എമിൽ-ആന്റോയ്ൻ ബർഡെല്ലെ ശിൽപ ക്ലാസിന്റെ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. റഷ്യൻ കലാകാരൻ റോഡിന്റെ മുൻ സഹായിയുമായി രണ്ട് വർഷമായി പഠിക്കുന്നു, അവളുടെ ശിൽപം "അടക്കാനാവാത്ത സ്വഭാവവും" യഥാർത്ഥ സ്മാരകവും കൊണ്ട് അവളെ ആകർഷിച്ചു. അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിലെ ബോർഡെല്ലിലെ ക്ലാസുകൾക്കൊപ്പം, മുഖിന ഒരു അനാട്ടമി കോഴ്‌സ് കേൾക്കുന്നു. യുവ ശിൽപ്പിയുടെ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസം ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും ശിൽപപരവുമായ സ്മാരകങ്ങൾ, തിയേറ്ററുകൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ, ആർട്ട് ഗാലറികൾ എന്നിവയാൽ പൂരകമാണ്.

1914 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വെരാ ഇഗ്നറ്റീവ്ന മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. ഓഗസ്റ്റിൽ ആരംഭിച്ച ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം സാധാരണ ജീവിതരീതിയെ അടിമുടി മാറ്റിമറിച്ചു. മുഖിന ശിൽപ ക്ലാസുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് നഴ്സിംഗ് കോഴ്സുകളിൽ പ്രവേശിച്ച് 1915-1917 ൽ ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. വിപ്ലവം കലാകാരനെ കലയുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. നിരവധി റഷ്യൻ ശിൽപികൾക്കൊപ്പം, ലെനിന്റെ മഹത്തായ സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അവൾ പങ്കെടുക്കുന്നു. അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പൊതു വ്യക്തിയും പബ്ലിസിസ്റ്റും പ്രസാധകനുമായ I.N. നോവിക്കോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം മുഖിന നിർവഹിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, 1918-1919 ലെ കഠിനമായ ശൈത്യകാലത്ത് ശിൽപിയുടെ ചൂടാക്കാത്ത വർക്ക്ഷോപ്പിൽ വച്ച് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ അംഗീകരിച്ചത് ഉൾപ്പെടെ സ്മാരകത്തിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും നശിച്ചു.

വിപ്ലവാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും നടന്ന നിരവധി ശിൽപ മത്സരങ്ങളിൽ Vera Ignatievna പങ്കെടുക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ക്ലിനിനായി "വിപ്ലവം", മോസ്കോയ്ക്ക് വേണ്ടി "വിമോചന തൊഴിലാളി" എന്നീ സ്മാരകങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ അവൾ പൂർത്തിയാക്കി. യാ.എം. സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ (1923) സ്മാരകത്തിന്റെ പദ്ധതിയിൽ ശിൽപി കണ്ടെത്തിയ ഏറ്റവും രസകരമായ പരിഹാരം, കൈയിൽ ഒരു ടോർച്ചുമായി മുകളിലേക്ക് കുതിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പുരുഷ രൂപം വിപ്ലവത്തിന്റെ കാരണത്തിന്റെ നിസ്വാർത്ഥ സേവനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വിശ്വസ്തനായ ബോൾഷെവിക്-ലെനിനിസ്റ്റ്. "വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന് കീഴിലാണ് ഈ പദ്ധതി കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നത്. 1920-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, മാസ്റ്ററുടെ ഒരു വ്യക്തിഗത കലാപരമായ ശൈലി രൂപപ്പെട്ടു, ക്യൂബിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ അമൂർത്തമായ സാങ്കൽപ്പികതയിൽ നിന്നും സോപാധികമായ സ്കീമാറ്റിക് പരിഹാരങ്ങളിൽ നിന്നും കൂടുതൽ കൂടുതൽ മാറി. ഒക്ടോബറിലെ പത്താം വാർഷികത്തിന്റെ എക്സിബിഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രണ്ട് മീറ്റർ "കർഷക സ്ത്രീ" (1926, ജിപ്സം, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) പ്രോഗ്രാം വർക്ക് ആയി മാറി. രൂപങ്ങളുടെ സ്മാരകം, ശിൽപകലയുടെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാസ്തുവിദ്യ, കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ശക്തി എന്നിവ ഇപ്പോൾ മുഖിനയുടെ ഈസലിന്റെയും സ്മാരക ശിൽപത്തിന്റെയും മുഖമുദ്രയാണ്.

1936-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ "കല, സാങ്കേതികവിദ്യ, ആധുനിക ജീവിതം" എന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ ആരംഭിച്ചു. മൾട്ടിസ്റ്റേജ് സോവിയറ്റ് പവലിയന്റെ രചയിതാവ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് ബിഎം ഇയോഫാൻ, അതിന്റെ 33 മീറ്റർ ഹെഡ് പൈലോൺ നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ചിഹ്നത്തോടുകൂടിയ രണ്ട് രൂപങ്ങളുള്ള ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിനൊപ്പം പൂർത്തിയാക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു - അരിവാളും ചുറ്റികയും. മറ്റ് കലാകാരന്മാരുമായി ചേർന്ന് ഈ തീം വികസിപ്പിച്ച മുഖിനയുടെ പ്ലാസ്റ്റർ സ്കെച്ച് മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. എല്ലായ്പ്പോഴും മഹത്തായ ഒരു സ്കെയിൽ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്ന ശിൽപിക്ക്, മൊത്തം 75 ടൺ ഭാരമുള്ള 25 മീറ്റർ പ്രതിമയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലിക്ക് നേതൃത്വം നൽകേണ്ടിവന്നു. സ്റ്റീൽ ട്രസ്സുകളും ബീമുകളും അടങ്ങുന്ന ശിൽപ ചട്ടക്കൂട് ക്രമേണ ക്രോം-നിക്കൽ സ്റ്റീൽ പ്ലേറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അണിയിച്ചു. വ്യാവസായിക രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് ഏറ്റവും പുതിയ സാമഗ്രികൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെയും കർഷകരുടെയും സഖ്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന സംഘം, ശിൽപ്പിയുടെ വാക്കുകളിൽ, "നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഊർജ്ജസ്വലവും ശക്തവുമായ പ്രേരണ" അറിയിച്ചു. ഇപ്പോൾ "തൊഴിലാളിയും കൊൽഖോസ് സ്ത്രീയും" എന്ന സ്മാരകം, അതിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് ശക്തി "അതിന്റെ സ്മാരക രൂപങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തിലല്ല, മറിച്ച് വോളിഷണൽ ആംഗ്യത്തിന്റെ വേഗമേറിയതും വ്യക്തവുമായ താളത്തിലാണ്, കൃത്യമായി കണ്ടെത്തിയതും മുന്നോട്ട് മുകളിലേക്ക് ശക്തമായതുമായ ചലനത്തിൽ. ", മോസ്കോയിലെ VDNKh ന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ മാന്യമായ ഒരു സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അവിടെ ചെറിയ ഘടനാപരമായ മാറ്റങ്ങളോടെ 1938 ൽ ഇത് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു.

1929-ൽ, മുഖിന തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകങ്ങളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്നു - എം. ഗോർക്കിയുടെ പേര് വഹിക്കുന്ന നഗരത്തിനായുള്ള സ്മാരകം. സ്വദേശമായ വോൾഗയുടെ തീരത്ത് നിൽക്കുന്ന, ലംബമായി ചെറുതായി നീളമുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ രൂപം വ്യക്തമായ സിലൗറ്റായി വായിക്കപ്പെടുന്നു. വിമത എഴുത്തുകാരന്റെ ആളുകളിൽ നിന്ന് വന്ന "വിപ്ലവത്തിന്റെ പെട്രൽ" എന്ന ശിൽപി സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രമാണ് തലയുടെ സ്വഭാവ തരംഗങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നത്. 1930 കളിൽ, മുഖിന സ്മാരക ശില്പത്തിലും പ്രവർത്തിച്ചു: എം.എ. പെഷ്കോവിന്റെ (1935) ശവകുടീരം പരിഹരിക്കുന്നതിൽ അവൾ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു, മാർബിളിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്ത ഒരു മുഴുനീള രൂപം കൊണ്ട്, ചിന്താപൂർവ്വം കുനിഞ്ഞ തലയും അവന്റെ ട്രൗസറിന്റെ പോക്കറ്റിൽ കൈകളും.

സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ആത്മീയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മഹത്വവൽക്കരണമാണ് ശില്പിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വിഷയം. സമകാലിക - പുതിയ ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്രതിച്ഛായയുടെ സ്മാരക ശിൽപത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനൊപ്പം, ഈ തീം ഈസൽ ഛായാചിത്രത്തിൽ മാസ്റ്റർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 30 കളിൽ, ശിൽപ്പിയുടെ പോർട്രെയിറ്റ് ഗാലറിയിലെ നായകന്മാർ ഡോ. എ.എ.സാംകോവ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് എസ്. യുദ്ധകാലത്ത്, മുഖിനയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ ലാക്കോണിക് ആയിത്തീർന്നു, അവയിൽ അനാവശ്യമായ എല്ലാ ഇഫക്റ്റുകളും നീക്കം ചെയ്തു. മെറ്റീരിയലും മാറുകയാണ്: പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന മാർബിൾ വെങ്കലം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇത് A.V. ബകുഷിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സിലൗറ്റിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ശിൽപത്തിൽ രൂപങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന്, ചലനത്തിനായി" കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു. കേണൽമാരായ IL Khizhnyak, BA യൂസുപോവ് (രണ്ടും - 1943, വെങ്കലം, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "Partizanka" (1942, പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റ്, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, അവരുടെ എല്ലാ വ്യക്തിത്വത്തിനും, ഒരു യുദ്ധകാലത്തെ സോവിയറ്റ് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. ശത്രുവിനെതിരെ പോരാടാനുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള സന്നദ്ധത.