പഴയ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. പഴയ റഷ്യൻ സാഹിത്യം സംഗീതത്തിലെ മറ്റ് റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ

എങ്ങനെയാണ് മഹത്തായ പുസ്തകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്? നബോക്കോവ് എങ്ങനെയാണ് ലോലിത എഴുതിയത്? അഗത ക്രിസ്റ്റി എവിടെയാണ് ജോലി ചെയ്തത്? ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ദിനചര്യ എങ്ങനെയായിരുന്നു? പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ ഇവയും മറ്റ് വിശദാംശങ്ങളും ഞങ്ങളുടെ ലക്കത്തിലുണ്ട്.

ഒരു പുസ്തകം എഴുതാൻ ആദ്യം വേണ്ടത് പ്രചോദനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഓരോ എഴുത്തുകാരനും അവരുടേതായ ഒരു മ്യൂസിയമുണ്ട്, അത് എല്ലായ്‌പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും വരുന്നില്ല. പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവും കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ തലയിൽ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്ന സ്ഥലവും നിമിഷവും കണ്ടെത്താൻ പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാർ എന്ത് തന്ത്രങ്ങളും പയറ്റി. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് മഹത്തായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതെന്ന് ആരാണ് കരുതിയിരുന്നത്!

അഗത ക്രിസ്റ്റി (1890-1976), ഇതിനകം ഒരു ഡസൻ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ചോദ്യാവലി വരിയിൽ "തൊഴിൽ" സൂചിപ്പിച്ചു - "വീട്ടമ്മ". അവൾ ഫിറ്റ്‌സ് ആന്റ് സ്റ്റാർട്ടിൽ ജോലി ചെയ്തു, പ്രത്യേക ഓഫീസ് ഇല്ല, ഒരു മേശ പോലുമില്ല. അവൾ വാഷ്‌സ്റ്റാൻഡിലെ കിടപ്പുമുറിയിൽ എഴുതി അല്ലെങ്കിൽ ഭക്ഷണത്തിനിടയിൽ തീൻമേശയിൽ ഇരുന്നു. “എഴുതാൻ പോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് അൽപ്പം ലജ്ജ തോന്നിയിരുന്നു. എന്നാൽ എനിക്ക് വിരമിക്കാനും പിന്നിലെ വാതിൽ അടയ്ക്കാനും ആരും ഇടപെടുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാനും കഴിഞ്ഞാൽ, ഞാൻ ലോകത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മറന്നു.

ഫ്രാൻസിസ് സ്‌കോട്ട് ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡ് (1896-1940) തന്റെ ആദ്യ നോവൽ ദ അദർ സൈഡ് എഴുതിയത് ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ കടലാസ് തുണ്ടുകളിൽ പരിശീലന ക്യാമ്പിൽ വെച്ചാണ്. സേവനത്തിനു ശേഷം, അവൻ അച്ചടക്കം മറന്നു, പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മദ്യം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ഉച്ചഭക്ഷണം വരെ ഉറങ്ങി, ചിലപ്പോൾ ജോലി ചെയ്തു, രാത്രി ബാറുകളിൽ ചെലവഴിച്ചു. പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തിരക്കുകൾ ഉണ്ടായപ്പോൾ, ഒറ്റയടിക്ക് 8000 വാക്കുകൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഒരു നീണ്ട കഥയ്ക്ക് ഇത് മതിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കഥയ്ക്ക് പര്യാപ്തമല്ല. ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡ് ടെൻഡർ ഈസ് ദ നൈറ്റ് എഴുതിയപ്പോൾ, മൂന്നോ നാലോ മണിക്കൂർ ശാന്തമായിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. “എഡിറ്റിംഗ് സമയത്ത് സൂക്ഷ്മമായ ധാരണയും വിധിയും മദ്യപാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല,” മദ്യം സർഗ്ഗാത്മകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് പ്രസാധകനോട് സമ്മതിച്ചുകൊണ്ട് ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ് എഴുതി.

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് (1821-1880) അഞ്ച് വർഷക്കാലം മാഡം ബോവറി എഴുതി. ജോലി വളരെ സാവധാനത്തിലും വേദനാജനകമായും പുരോഗമിക്കുന്നു: "ബോവറി" പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല. ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ - രണ്ട് പേജുകൾ! നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത് നിരാശ നിറയ്ക്കാൻ ചിലതുണ്ട്. രാവിലെ പത്തുമണിക്ക് ഉറക്കമുണർന്ന ഫ്ലൂബെർട്ട്, കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാതെ, കത്തുകളും പത്രങ്ങളും വായിച്ചു, പൈപ്പ് വലിച്ചു, അമ്മയുമായി സംസാരിച്ചു. പിന്നെ കുളികഴിഞ്ഞ് പ്രാതലും ഉച്ചയൂണും ഒരേ സമയം കഴിച്ച് നടക്കാൻ പോയി. ഒരു മണിക്കൂർ അവൻ തന്റെ അനന്തരവളെ ചരിത്രവും ഭൂമിശാസ്ത്രവും പഠിപ്പിച്ചു, പിന്നെ ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു വൈകുന്നേരം ഏഴു മണി വരെ വായിച്ചു. സമൃദ്ധമായ അത്താഴത്തിന് ശേഷം, അവൻ അമ്മയുമായി മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിച്ചു, ഒടുവിൽ, രാത്രി ആരംഭിച്ചതോടെ അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം എഴുതി, "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജോലിയാണ് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം."

ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേ (1899-1961) തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രഭാതത്തിൽ എഴുന്നേറ്റു. തലേദിവസം രാത്രി വൈകി കുടിച്ചാലും രാവിലെ ആറുമണിക്കുമുമ്പ് എഴുന്നേറ്റു ഫ്രഷ് ആയി വിശ്രമിച്ചു. ഹെമിംഗ്വേ ഉച്ചവരെ അലമാരയുടെ അടുത്ത് നിന്നുകൊണ്ട് ജോലി ചെയ്തു. ഷെൽഫിൽ ഒരു ടൈപ്പ്റൈറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു, ടൈപ്പ്റൈറ്ററിൽ അച്ചടിക്കാനുള്ള ഷീറ്റുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു മരം ബോർഡ് കിടന്നു. എല്ലാ ഷീറ്റുകളും പെൻസിൽ കൊണ്ട് എഴുതിയ ശേഷം, അവൻ ബോർഡ് നീക്കി, എഴുതിയത് വീണ്ടും ടൈപ്പ് ചെയ്തു. എല്ലാ ദിവസവും അവൻ എഴുതിയ വാക്കുകളുടെ എണ്ണം കണക്കാക്കി ഒരു ഗ്രാഫ് നിർമ്മിച്ചു. "നിങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ശൂന്യമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ശൂന്യമല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ വീണ്ടും നിറയുന്നു."

ജെയിംസ് ജോയ്സ് (1882-1941) തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "അല്പം സദ്ഗുണമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, അമിതവും മദ്യപാനവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു." ഭരണമില്ല, സംഘടനയില്ല. പത്തുമണി വരെ ഉറങ്ങി, കട്ടിലിൽ കാപ്പിയും ബാഗെലുമായി പ്രാതൽ കഴിച്ചു, ഇംഗ്ലീഷും പിയാനോയും പഠിച്ച് പണം സമ്പാദിച്ചു, നിരന്തരം പണം കടം വാങ്ങി, രാഷ്ട്രീയം പറഞ്ഞ് കടക്കാരെ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു. "യുലിസസ്" എഴുതാൻ, എട്ട് അസുഖങ്ങൾക്കുള്ള ഇടവേളകളും സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പതിനെട്ട് താമസവും കൊണ്ട് ഏഴ് വർഷമെടുത്തു. വർഷങ്ങളായി, അദ്ദേഹം ഏകദേശം 20,000 മണിക്കൂർ ജോലിയിൽ ചെലവഴിച്ചു.

ഹരുകി മുറകാമി (ജനനം: 1949) പുലർച്ചെ നാല് മണിക്ക് എഴുന്നേറ്റ് ആറ് മണിക്കൂർ തുടർച്ചയായി എഴുതുന്നു. ജോലി കഴിഞ്ഞ്, അവൻ ഓടുന്നു, നീന്തുന്നു, വായിക്കുന്നു, സംഗീതം കേൾക്കുന്നു. ഒൻപത് മണിക്ക് വിളക്കുകൾ അണയുന്നു. ആവർത്തന മോഡ് ഒരു മയക്കത്തിലേക്ക് പോകാൻ തന്നെ സഹായിക്കുമെന്ന് മുറകാമി വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ ഉദാസീനമായ ജീവിതശൈലി നയിച്ചു, ശരീരഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ഒരു ദിവസം മൂന്ന് പായ്ക്ക് സിഗരറ്റ് വലിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറി, മത്സ്യവും പച്ചക്കറികളും കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, പുകവലി ഉപേക്ഷിച്ച് 25 വർഷത്തിലേറെയായി ഓടുന്നു. ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അഭാവം മാത്രമാണ് പോരായ്മ. ഭരണകൂടം അനുസരിക്കുന്നതിന്, മുറകാമി എല്ലാ ക്ഷണങ്ങളും നിരസിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഒപ്പം സുഹൃത്തുക്കൾ അസ്വസ്ഥരാകുന്നു. "എന്റെ ദിനചര്യ എന്താണെന്ന് വായനക്കാർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അടുത്ത പുസ്തകം മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ മികച്ചതാണെങ്കിൽ."

വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ് (1899-1977) ചെറിയ കാർഡുകളിൽ നോവലുകൾ വരച്ചു, അത് അദ്ദേഹം ഒരു നീണ്ട കാറ്റലോഗ് ഡ്രോയറിലേക്ക് മടക്കി. അവൻ വാചകത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ കാർഡുകളിൽ എഴുതി, തുടർന്ന് പുസ്തകത്തിന്റെ പേജിന്റെയും അധ്യായത്തിന്റെയും ശകലങ്ങളിൽ നിന്ന് അവ ഒരുമിച്ച് ചേർത്തു. അങ്ങനെ, കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയും ഡെസ്ക്ടോപ്പും ബോക്സിൽ യോജിക്കുന്നു. "ലോലിത" നബോക്കോവ് രാത്രിയിൽ കാറിന്റെ പിൻസീറ്റിൽ ഇരുന്നു, ശബ്ദവും ശല്യവും ഇല്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, നബോക്കോവ് അത്താഴത്തിന് ശേഷം ഒരിക്കലും ജോലി ചെയ്തില്ല, ഫുട്ബോൾ മത്സരങ്ങൾ കാണില്ല, ചിലപ്പോൾ ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ അനുവദിച്ചു, ചിത്രശലഭങ്ങളെ വേട്ടയാടി, ചിലപ്പോൾ അപൂർവ മാതൃകകൾക്കായി 25 കിലോമീറ്റർ വരെ ഓടി.

ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൻ (1775-1817), പ്രൈഡ് ആൻഡ് പ്രിജുഡീസ്, സെൻസ് ആൻഡ് സെൻസിബിലിറ്റി, എമ്മ, കാരണം എന്നിവയുടെ രചയിതാവ്. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ അവളുടെ അമ്മ, സഹോദരി, സുഹൃത്ത്, മൂന്ന് ജോലിക്കാർ എന്നിവർക്കൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. തനിച്ചായിരിക്കാൻ അവൾക്ക് ഒരിക്കലും അവസരം ലഭിച്ചിരുന്നില്ല. ഏത് നിമിഷവും അസ്വസ്ഥയാകാവുന്ന ഫാമിലി ലിവിംഗ് റൂമിലാണ് ജെയ്‌നിന് ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നത്. അവൾ ചെറിയ കടലാസുകളിൽ എഴുതി, വാതിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചയുടനെ, ഒരു സന്ദർശകനെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി, കുറിപ്പുകൾ മറയ്ക്കാനും ഒരു കുട്ട സൂചി വർക്കുകൾ പുറത്തെടുക്കാനും അവൾക്ക് സമയം ലഭിച്ചു. പിന്നീട് ജെയ്നിന്റെ സഹോദരി കസാന്ദ്ര വീട്ടുജോലികൾ ഏറ്റെടുത്തു. നന്ദിയുള്ള ജെയ്ൻ എഴുതി: "ആട്ടിൻ കട്ട്ലറ്റുകളും റബർബാർബും നിങ്ങളുടെ തലയിൽ കറങ്ങുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ രചിക്കാമെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല."

മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റ് (1871-1922) ഏതാണ്ട് 14 വർഷത്തോളം നഷ്ടപ്പെട്ട സമയം തിരഞ്ഞ് എഴുതി. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഒന്നര ദശലക്ഷം വാക്കുകൾ എഴുതി. തന്റെ ജോലിയിൽ പൂർണ്ണമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനായി, പ്രൂസ്റ്റ് സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചോടുകയും തന്റെ പ്രശസ്തമായ ഓക്ക് കിടപ്പുമുറി വിട്ടുപോകുകയും ചെയ്തു. പ്രൂസ്റ്റ് രാത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, പകൽ മൂന്നോ നാലോ മണിക്കൂർ വരെ ഉറങ്ങി. ഉറക്കമുണർന്ന ഉടനെ അയാൾ കറുപ്പ് അടങ്ങിയ ഒരു പൊടി കത്തിച്ചു - ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ആസ്ത്മയെ ചികിത്സിച്ചത്. അവൻ മിക്കവാറും ഒന്നും കഴിച്ചില്ല, പാലിനൊപ്പം കാപ്പിയും പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിന് ഒരു ക്രോസന്റും മാത്രം. കാൽമുട്ടിൽ ഒരു നോട്ട്ബുക്കും തലയ്‌ക്ക് താഴെ തലയിണയും വെച്ച് പ്രൂസ്റ്റ് കിടക്കയിൽ എഴുതി. ഉറങ്ങാതിരിക്കാൻ, അവൻ ഗുളികകളിൽ കഫീൻ കഴിച്ചു, ഉറങ്ങാൻ സമയമായപ്പോൾ, അവൻ വെറോണലിനൊപ്പം കഫീൻ കഴിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ശാരീരിക ക്ലേശങ്ങൾ കലയിൽ ഉയരങ്ങളിലെത്താൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ച് അദ്ദേഹം സ്വയം മനഃപൂർവം പീഡിപ്പിച്ചു.

ജോർജ്ജ് സാൻഡ് (1804-1876) ഒരു രാത്രി 20 പേജുകൾ എഴുതുമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ രാത്രി ജോലി ചെയ്യുന്നത് അവൾക്ക് ഒരു ശീലമായി മാറിയിരുന്നു, അവൾ രോഗിയായ മുത്തശ്ശിയെ നോക്കുകയും രാത്രിയിൽ അവൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് ചെയ്യാൻ കഴിയുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട്, ഉറങ്ങിക്കിടന്ന കാമുകനെ കട്ടിലിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് പാതിരാത്രിയിൽ അവൾ മേശയിലേക്ക് നീങ്ങി. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ അവൾ ഉറക്കത്തിൽ എഴുതിയത് എപ്പോഴും ഓർത്തില്ല. ജോർജ്ജ് സാൻഡ് ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണെങ്കിലും (അവൾ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു, സ്ത്രീകളുമായും പുരുഷന്മാരുമായും ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു), കാപ്പി, മദ്യം അല്ലെങ്കിൽ കറുപ്പ് എന്നിവയുടെ ദുരുപയോഗത്തെ അവൾ അപലപിച്ചു. ഉണർന്നിരിക്കാൻ, അവൾ ചോക്കലേറ്റ് കഴിച്ചു, പാൽ കുടിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സിഗരറ്റ് വലിച്ചു. "നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾക്ക് രൂപം നൽകേണ്ട നിമിഷം വരുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിന്റെ വേദിയിലും നിങ്ങളുടെ ഓഫീസിന്റെ അഭയകേന്ദ്രത്തിലും നിങ്ങൾ സ്വയം പൂർണ്ണമായും നിയന്ത്രിക്കേണ്ടതുണ്ട്."

മാർക്ക് ട്വെയ്ൻ (1835-1910) ദ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ടോം സോയർ എന്ന ഗ്രന്ഥം എഴുതിയത് ഒരു ഫാമിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി ഒരു പ്രത്യേക ഗസീബോ-പഠനം നിർമ്മിച്ചിരുന്നു. തുറന്ന ജാലകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഇഷ്ടികകൾ ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പർ ഷീറ്റുകൾ അമർത്തി അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തു. പഠനത്തെ സമീപിക്കാൻ ആരെയും അനുവദിച്ചില്ല, ട്വെയ്‌നെ ശരിക്കും ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, കുടുംബം ബ്യൂഗിൾ വീശി. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, ട്വെയ്ൻ തന്റെ കുടുംബത്തിന് എഴുതിയത് വായിച്ചു. അവൻ തുടർച്ചയായി സിഗരറ്റുകൾ വലിച്ചു, ട്വെയ്ൻ എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലും മുറിയിൽ വായുസഞ്ചാരം നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ ഉറക്കമില്ലായ്മയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, രാത്രിയിൽ ഷാംപെയ്ൻ ഉപയോഗിച്ച് അവളെ ചികിത്സിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഷാംപെയ്ൻ സഹായിച്ചില്ല - കൂടാതെ ട്വെയിൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ബിയർ ശേഖരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ ട്വെയ്ൻ പറഞ്ഞു, സ്കോച്ച് വിസ്കി മാത്രമാണ് തന്നെ സഹായിച്ചത്. പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, ട്വെയ്ൻ വൈകുന്നേരം പത്ത് മണിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു, പെട്ടെന്ന് ഉറങ്ങി. ഇതെല്ലാം അവനെ വല്ലാതെ രസിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഏതെങ്കിലും ജീവിത സംഭവങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ രസിപ്പിച്ചു.

ജീൻ പോൾ സാർത്രെ (1905-1980) രാവിലെയും വൈകുന്നേരവും മൂന്നു മണിക്കൂറും ജോലി ചെയ്തു. ബാക്കി സമയം സാമൂഹിക ജീവിതം, ഉച്ചഭക്ഷണവും അത്താഴവും, സുഹൃത്തുക്കളുമായും കാമുകിമാരുമായും ഉള്ള മദ്യപാനം, പുകയില, മയക്കുമരുന്ന് എന്നിവയായിരുന്നു. ഈ രീതി തത്ത്വചിന്തകനെ നാഡീ തളർച്ചയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഒരു ഇടവേള എടുക്കുന്നതിനുപകരം, 1971 വരെ നിയമാനുസൃതമായിരുന്ന ആംഫെറ്റാമിൻ, ആസ്പിരിൻ എന്നിവയുടെ മിശ്രിതമായ കോറിദ്രാനുമായി സാർത്രിനെ അടുപ്പിച്ചു. ദിവസത്തിൽ രണ്ടുതവണ ഒരു ടാബ്ലറ്റിന്റെ സാധാരണ ഡോസേജിനുപകരം, സാർത്ർ ഇരുപത് കഷണങ്ങൾ എടുത്തു. ആദ്യത്തേത് ശക്തമായ കാപ്പി ഉപയോഗിച്ച് കഴുകി, ബാക്കിയുള്ളവ ജോലി സമയത്ത് പതുക്കെ ചവച്ചരച്ചു. വൈരുദ്ധ്യാത്മക യുക്തിയുടെ വിമർശനത്തിന്റെ ഒരു പേജാണ് ഒരു ടാബ്‌ലെറ്റ്. ജീവചരിത്രകാരൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സാർത്രിന്റെ ദൈനംദിന മെനുവിൽ രണ്ട് പായ്ക്കറ്റ് സിഗരറ്റുകൾ, നിരവധി പൈപ്പുകൾ കറുത്ത പുകയില, ഒരു ലിറ്ററിലധികം മദ്യം, വോഡ്ക, വിസ്കി, 200 മില്ലിഗ്രാം ആംഫെറ്റാമൈൻ, ബാർബിറ്റ്യൂറേറ്റുകൾ, ചായ, കാപ്പി, കൊഴുപ്പുള്ള ഭക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജോർജ്ജ് സിമേനോൻ (1903-1989) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് 425 പുസ്തകങ്ങൾ ഉണ്ട്: ഓമനപ്പേരുകളിൽ 200 ഡൈം നോവലുകളും സ്വന്തം പേരിൽ 220 നോവലുകളും. മാത്രമല്ല, സിമേനോൻ ഭരണകൂടം അനുസരിച്ചില്ല, രണ്ടോ മൂന്നോ ആഴ്ചകൾ, രാവിലെ ആറ് മുതൽ ഒമ്പത് വരെ അദ്ദേഹം ബൗട്ടുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരേസമയം 80 അച്ചടിച്ച പേജുകൾ നൽകി. പിന്നെ ഞാൻ നടന്നു, കാപ്പി കുടിച്ചു, ഉറങ്ങി, ടിവി കണ്ടു. ഒരു നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ, ജോലിയുടെ അവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അതേ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ശാന്തത ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം പിന്തുണച്ചു, എഴുതിയത് ഒരിക്കലും തിരുത്തിയില്ല, ജോലിക്ക് മുമ്പും ശേഷവും സ്വയം തൂക്കി.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് (1828-1910) ജോലി ചെയ്യുന്ന സമയത്ത് ഒരു ബീച്ച് ആയിരുന്നു. ഒന്പതു മണിയായപ്പോൾ എഴുന്നേറ്റു വൈകി, കഴുകി, വസ്ത്രം മാറും, താടി ചീകും വരെ ആരോടും മിണ്ടിയില്ല. ഞാൻ പ്രഭാതഭക്ഷണവും കാപ്പിയും ഒന്നുരണ്ട് മൃദുവായ പുഴുങ്ങിയ മുട്ടകളും കഴിച്ച് അത്താഴം വരെ ഓഫീസിൽ പൂട്ടി. ചിലപ്പോൾ അവന്റെ ഭാര്യ സോഫിയ അവിടെ ഇരുന്നു, ഒരു എലിയെക്കാൾ നിശബ്ദമായി, നിങ്ങൾക്ക് യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ കൈകൊണ്ട് മാറ്റിയെഴുതുകയോ അല്ലെങ്കിൽ രചനയുടെ അടുത്ത ഭാഗം കേൾക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടിവന്നാൽ. അത്താഴത്തിന് മുമ്പ് ടോൾസ്റ്റോയ് നടക്കാൻ പോയി. അവൻ നല്ല മാനസികാവസ്ഥയിൽ തിരിച്ചെത്തിയാൽ, അയാൾക്ക് തന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ പങ്കിടാനോ കുട്ടികളുമായി പ്രവർത്തിക്കാനോ കഴിയും. ഇല്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുകയും സോളിറ്റയർ കളിക്കുകയും അതിഥികളുമായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോമർസെറ്റ് മൗം (1874-1965) തന്റെ 92 വർഷത്തെ ജീവിതത്തിൽ 78 പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. മൗഗമിന്റെ ജീവചരിത്രകാരൻ തന്റെ രചനയെ വിളിക്കുന്നതല്ല, മറിച്ച് ഒരു ആസക്തി എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്. എഴുത്ത് ശീലത്തെ മദ്യപാന ശീലവുമായി മൗഗം തന്നെ താരതമ്യം ചെയ്തു. രണ്ടും സ്വന്തമാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, രണ്ടും ഒഴിവാക്കാനും പ്രയാസമാണ്. കുളിയിൽ കിടന്നുറങ്ങുമ്പോഴാണ് ആദ്യത്തെ രണ്ട് വാക്യങ്ങളുമായി മൗഗം വന്നത്. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം പ്രതിദിനം ഒന്നര ആയിരം വാക്കുകൾ എഴുതി. "നിങ്ങൾ എഴുതുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അവൻ എപ്പോഴും നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, നിങ്ങൾ അവനുമായി തിരക്കിലാണ്, അവൻ ജീവിക്കുന്നു." എഴുത്ത് നിർത്തിയപ്പോൾ, മൗഗത്തിന് അനന്തമായ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു.

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏത് കൃതികളിലാണ് ചരിത്രകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്, യഥാർത്ഥ ചരിത്രകാരന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വിലയിരുത്തലുമായി അവയെ ഏത് വിധത്തിൽ താരതമ്യം ചെയ്യാം?

ഇനിപ്പറയുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരു സാഹിത്യ സന്ദർഭമായി ഉപയോഗിക്കാം: എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ എമെലിയൻ പുഗച്ചേവ് "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന നോവലിലും അതേ പേരിലുള്ള കവിത എസ്.എ. "വ്യാപാരി കലാഷ്‌നിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം" എന്നതിലെ യെസെനിൻ, ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയും ഇതിഹാസത്തിലെ ജനറൽമാരായ കോർണിലോവ്, ഡെനികിൻ, കാലെഡിൻ എന്നിവരും എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ക്വയറ്റ് ഡോൺ", സ്റ്റാലിനും ഹിറ്റ്ലറും വി.എസ് ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതിയ ഇതിഹാസ നോവലിൽ "ലൈഫ് ആൻഡ് ഫേറ്റ്" (വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം രണ്ട് സ്ഥാനങ്ങൾ).

നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ന്യായീകരിക്കുകയും വിശകലനത്തിന്റെ തന്നിരിക്കുന്ന ദിശയിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക, A.S ലെ പുഗച്ചേവിന്റെ ചിത്രം ശ്രദ്ധിക്കുക. പുഷ്കിൻ, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നെപ്പോളിയനെപ്പോലെ ആത്മനിഷ്ഠമാണ്, രചയിതാവിന്റെ ആശയത്തിന് വിധേയമായ ചരിത്രപരമായി പ്രത്യേകമല്ല - "റഷ്യൻ കലാപത്തിന്റെ ഫലമായ "ജനങ്ങളുടെ സാർ" എന്ന ദുരന്തം കാണിക്കാൻ. വഞ്ചകനെ രചയിതാവ് കാവ്യവൽക്കരിച്ചു: അവൻ ദയയും മാനുഷികവും നീതിമാനും ആണ്, അവന്റെ ആളുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി.

യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന ഇതിഹാസത്തിലെ ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളും നെപ്പോളിയനും എന്ന ഇതിഹാസത്തിലെ പുഗച്ചേവിന്റെ ചിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ ചുമതല മൂലമാണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുക: എൽഎൻ ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് നെപ്പോളിയനിസത്തിന്റെ പൊളിച്ചെഴുത്താണ്, എ. പുഷ്കിൻ - "ഉപദേശകന്റെ" ചിത്രത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണം. രണ്ടും സവിശേഷമായ വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ, സൈനിക പ്രതിഭ, അഭിലാഷം എന്നിവയാണ്. പുഗച്ചേവിന്റെ സ്വയം ഇച്ഛാശക്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനയിൽ പ്രകടമാണ്: "ഇങ്ങനെ നടപ്പിലാക്കുക, അത് നടപ്പിലാക്കുക, അങ്ങനെ ചെയ്യുക: ഇത് എന്റെ ആചാരമാണ് ..." വഞ്ചകന്റെയും ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തിയുടെയും സ്ഥാനത്തിലെ എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങൾക്കും, രണ്ടും കാണിക്കുന്നില്ല. ചരിത്രപുരുഷന്മാരായി മാത്രമല്ല, ജനങ്ങളുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ, സേവകരെന്ന നിലയിലും. ഉയർച്ചയും തകർച്ചയും അവരുടെ വിധിയുടെ സ്വഭാവത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു.

"വ്യാപാരി കലാഷ്‌നിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം" എന്നതിലെ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിത്രീകരണം നാടോടി ഇതിഹാസ കൃതികളുടെ സ്റ്റൈലൈസേഷനോടുള്ള മനോഭാവവും തൽഫലമായി, ആദർശവൽക്കരണത്തോടുള്ള മനോഭാവവും എങ്ങനെ പ്രബലമാക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങളോട് പറയുക. ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തിയെപ്പോലെ, റഷ്യൻ സാർ സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനാണ്: അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ നടപ്പിലാക്കുന്നു, വേണമെങ്കിൽ, അവൻ ക്ഷമിക്കുന്നു. കലാഷ്‌നിക്കോവിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള സാറിന്റെ തീരുമാനത്തിന്റെ അനീതി ജനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനിഷേധ്യമായ അധികാരത്താൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

വി.എസ്. ഗ്രോസ്മാന്റെ "ലൈഫ് ആൻഡ് ഫേറ്റ്" എന്ന നോവലിൽ സ്റ്റാലിനും ഹിറ്റ്ലറും സമയത്തിന്റെ ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള അടിമകളായി, അവർ സൃഷ്ടിച്ച സാഹചര്യങ്ങളുടെ ബന്ദികളായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂ. ഹിറ്റ്ലർ തന്നെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ മാന്ത്രിക വടി സൃഷ്ടിക്കുകയും അതിൽ സ്വയം വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ട് മഹത്തായ രാഷ്ട്രങ്ങളിലെ ഭരണാധികാരികളുടെ വിചിത്രമായ ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യം, ഹിറ്റ്ലറിസത്തെയും സ്റ്റാലിനിസത്തെയും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ രചയിതാവിന് അവസരം നൽകുന്നു, അത് അപലപിക്കുകയും മറികടക്കുകയും വേണം.

പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നെപ്പോളിയൻ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ "തടിച്ച നെഞ്ച്", "വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വയറു", ഇടത് കാലിന്റെ കാളക്കുട്ടിയുടെ വിറയൽ എന്നിവയുള്ള ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക, ഗ്രോസ്മാന്റെ സ്റ്റാലിൻ ഇരുണ്ട മുഖമുള്ള ഒരു പോക്ക് മാർക്ക് ആണ്. നീണ്ട ഓവർ കോട്ട് ധരിച്ച മനുഷ്യൻ (“സ്റ്റാലിന്റെ പേര് ലെനിനെ മറികടന്നതിൽ ഷ്ട്രം രോഷാകുലനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക പ്രതിഭ ലെനിനിസ്റ്റ് മനസ്സിന്റെ സിവിലിയൻ തിരിവിന് എതിരായിരുന്നു”). വിധികളുടെ ഈ മധ്യസ്ഥർ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തി തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.

എസ് ഗ്രോസ്മാൻ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന്, ചരിത്രപരമായ പാറ്റേണുകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അഭൂതപൂർവമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർന്നു, വിഗ്രഹങ്ങൾ പിന്നീട് സ്വന്തം ആളുകളുടെ ഇരകളായിത്തീരുന്നു.

ഇവിടെ തിരഞ്ഞത്:

• ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃതികൾ
• രാജാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട മറ്റൊരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ പേര് നൽകുക
• പരമാധികാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ സൃഷ്ടി

പഴയ റഷ്യൻ സാഹിത്യം എല്ലാ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള വികാസത്തിലെ ചരിത്രപരമായി യുക്തിസഹമായ ഒരു പ്രാരംഭ ഘട്ടമാണ്, കൂടാതെ 11 മുതൽ 17 ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ എഴുതിയ പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ സാഹിത്യ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ രൂപത്തിന് പ്രധാന മുൻവ്യവസ്ഥകൾ വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിവിധ രൂപങ്ങൾ, വിജാതീയരുടെ ഇതിഹാസങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ മുതലായവയായി കണക്കാക്കാം. ഇത് സംഭവിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണങ്ങൾ പുരാതന റഷ്യൻ സംസ്ഥാനമായ കീവൻ റസിന്റെ രൂപീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ റസിന്റെ സ്നാനവുമായി, സ്ലാവിക് രചനയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് പ്രേരണ നൽകിയത് അവരാണ്, ഇത് കൂടുതൽ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ സാംസ്കാരികത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കിഴക്കൻ സ്ലാവിക് വംശീയ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വികസനം.

ബൈസന്റൈൻ പ്രബുദ്ധരും മിഷനറിമാരായ സിറിളും മെത്തോഡിയസും സൃഷ്ടിച്ച സിറിലിക് അക്ഷരമാല, സ്ലാവുകൾക്കായി ബൈസന്റൈൻ, ഗ്രീക്ക്, ബൾഗേറിയൻ പുസ്തകങ്ങൾ തുറക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, കൂടുതലും പള്ളി പുസ്തകങ്ങൾ, അതിലൂടെ ക്രിസ്ത്യൻ പഠിപ്പിക്കലുകൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അക്കാലത്ത് ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ ഇല്ലാതിരുന്നതിനാൽ, അവയുടെ വിതരണത്തിന് കത്തിടപാടുകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, ഇത് പ്രധാനമായും ചെയ്തത് സഭയുടെ ശുശ്രൂഷകരാണ്: സന്യാസിമാർ, പുരോഹിതന്മാർ അല്ലെങ്കിൽ ഡീക്കന്മാർ. അതിനാൽ, എല്ലാ പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യങ്ങളും കൈയക്ഷരങ്ങളായിരുന്നു, അക്കാലത്ത് അത് സംഭവിച്ചത് പാഠങ്ങൾ പകർത്തിയതല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാരണങ്ങളാൽ മാറ്റിയെഴുതുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു: വായനക്കാരുടെ സാഹിത്യ അഭിരുചികൾ മാറി, വിവിധ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പുനഃക്രമീകരണങ്ങൾ ഉയർന്നു. തൽഫലമായി, ഇപ്പോൾ, ഒരേ സാഹിത്യ സ്മാരകത്തിന്റെ വിവിധ പതിപ്പുകളും പതിപ്പുകളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ യഥാർത്ഥ കർത്തൃത്വം സ്ഥാപിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കൂടാതെ സമഗ്രമായ വാചക വിശകലനം ആവശ്യമാണ്.

പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മിക്ക സ്മാരകങ്ങളും അവയുടെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പേരുകളില്ലാതെ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി വന്നു, സാരാംശത്തിൽ അവ അടിസ്ഥാനപരമായി അജ്ഞാതമാണ്, ഇക്കാര്യത്തിൽ ഈ വസ്തുത വാക്കാലുള്ള പുരാതന റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളുടെ കൃതികളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. പഴയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ രചനാശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഗാംഭീര്യവും, പരമ്പരാഗതവും ആചാരപരവും ആവർത്തിച്ചുള്ളതുമായ പ്ലോട്ട് ലൈനുകളും സാഹചര്യങ്ങളും, വിവിധ സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങൾ (എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, പദാവലി യൂണിറ്റുകൾ, താരതമ്യങ്ങൾ മുതലായവ) കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളിൽ അക്കാലത്തെ സാധാരണ സാഹിത്യം മാത്രമല്ല, നമ്മുടെ പൂർവ്വികരുടെ ചരിത്രരേഖകൾ, വാർഷികങ്ങൾ, ക്രോണിക്കിൾ ആഖ്യാനങ്ങൾ, സഞ്ചാരികളുടെ കുറിപ്പുകൾ, പുരാതന നടത്തം അനുസരിച്ച്, വിശുദ്ധരുടെ വിവിധ ജീവിതങ്ങൾ എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ (പള്ളി വിശുദ്ധരായി റാങ്ക് ചെയ്ത ആളുകളുടെ ജീവചരിത്രം) , പ്രസംഗാത്മക സ്വഭാവത്തിന്റെ ഉപന്യാസങ്ങളും സന്ദേശങ്ങളും, ബിസിനസ് കത്തിടപാടുകൾ. പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ എല്ലാ സ്മാരകങ്ങളും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യവും ആ വർഷങ്ങളിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വൈകാരിക പ്രതിഫലനവുമാണ്.

പ്രസിദ്ധമായ പഴയ റഷ്യൻ കൃതികൾ

പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു അജ്ഞാതനായ കഥാകൃത്ത് പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്ൻ" എന്ന ഒരു മികച്ച സാഹിത്യ സ്മാരകം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് നോവ്ഗൊറോഡ്-സെവർസ്കി പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള ഇഗോർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവിച്ച് രാജകുമാരന്റെ പോളോവ്സിക്കെതിരായ പ്രചാരണത്തെ വിവരിക്കുന്നു, അത് പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. റഷ്യൻ ഭൂമി മുഴുവൻ ദുഃഖകരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി. എല്ലാ സ്ലാവിക് ജനതകളുടെയും ഭാവിയെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ദീർഘകാല മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും രചയിതാവ് ആശങ്കാകുലനാണ്, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനകാലവുമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

ഈ കൃതി അതിന്റെ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ "മര്യാദകൾ", പരമ്പരാഗത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എന്നിവയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രോസസ്സിംഗ് ഉണ്ട്, ഇത് റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സമ്പന്നതയും സൗന്ദര്യവും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും വിസ്മയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, താളാത്മക നിർമ്മാണത്തിന്റെയും പ്രത്യേക ഗാനരചനയുടെയും സൂക്ഷ്മതയെ ആകർഷിക്കുന്നു. , ജനങ്ങളുടെ സത്തയെയും ഉയർന്ന നാഗരിക പാത്തോസിനെയും അഭിനന്ദിക്കുകയും പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇതിഹാസങ്ങൾ ദേശഭക്തി ഗാനങ്ങൾ-കഥകളാണ്, അവർ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തെയും ചൂഷണത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു, 9-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സ്ലാവുകളുടെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു, അവരുടെ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളും ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു അജ്ഞാത കഥാകൃത്ത് എഴുതിയ പ്രശസ്ത ഇതിഹാസമായ "ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ് ആൻഡ് നൈറ്റിംഗേൽ ദി റോബർ" സാധാരണ റഷ്യൻ ജനതയുടെ പ്രശസ്ത പ്രതിരോധക്കാരനായ ശക്തനായ നായകൻ ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സിന്റെ വീരകൃത്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം പിതൃരാജ്യത്തെ സേവിക്കുകയും അതിനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു. റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന്.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രധാന നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം - പുരാണ നൈറ്റിംഗേൽ ദി കൊള്ളക്കാരൻ, പകുതി മനുഷ്യൻ, പകുതി പക്ഷി, വിനാശകരമായ "മൃഗങ്ങളുടെ നിലവിളി" ഉള്ളത്, പുരാതന റഷ്യയിലെ കവർച്ചയുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്, ഇത് സാധാരണക്കാർക്ക് വളരെയധികം കുഴപ്പങ്ങളും തിന്മയും കൊണ്ടുവന്നു. ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ് ഒരു ആദർശ നായകന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, നന്മയുടെ വശത്ത് അലറുകയും തിന്മയെ അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതിഹാസത്തിൽ ധാരാളം അതിശയോക്തികളും ഫെയറി-കഥകളും ഉണ്ട്, നായകന്റെ അതിശയകരമായ ശക്തിയും അവന്റെ ശാരീരിക കഴിവുകളും, അതുപോലെ തന്നെ നൈറ്റിംഗേൽ-റോസ്ബോയ്നിക്കിന്റെ വിസിലിന്റെ വിനാശകരമായ ഫലവും, എന്നാൽ പ്രധാനം ഈ സൃഷ്ടിയിലെ കാര്യം നായകൻ ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവുമാണ് - ജന്മനാട്ടിൽ സമാധാനപരമായി ജീവിക്കാനും പ്രവർത്തിക്കാനും, പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും പിതൃരാജ്യത്തെ സഹായിക്കാൻ തയ്യാറാകുക.

പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ ജീവിതരീതി, ജീവിതരീതി, വിശ്വാസങ്ങൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ "സഡ്കോ" എന്ന ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ കഴിയും, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ (വ്യാപാരി-ഗുസ്ലാർ സഡ്കോ) എല്ലാ മികച്ച സവിശേഷതകളും. നിഗൂഢമായ "റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ" സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് കുലീനതയും ഔദാര്യവും, ധൈര്യം, വിഭവസമൃദ്ധി, അതുപോലെ തന്നെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത സ്നേഹം, ശ്രദ്ധേയമായ മനസ്സ്, സംഗീതം, ആലാപന കഴിവ്. ഈ ഇതിഹാസത്തിൽ, ഫെയറി-കഥ-ഫിക്ഷനും റിയലിസ്റ്റിക് ഘടകങ്ങളും അതിശയകരമാംവിധം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണ് റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ, അവ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അതിശയകരമായ സാങ്കൽപ്പിക പ്ലോട്ടുകൾ വിവരിക്കുന്നു, അതിൽ ധാർമ്മികത അനിവാര്യമാണ്, യുവതലമുറയ്ക്ക് ചില നിർബന്ധിത അധ്യാപനങ്ങളും നിർദ്ദേശങ്ങളും. ഉദാഹരണത്തിന്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്ന "തവള രാജകുമാരി" എന്ന യക്ഷിക്കഥ യുവ ശ്രോതാക്കളെ ആവശ്യമില്ലാത്തിടത്ത് തിരക്കുകൂട്ടരുതെന്ന് പഠിപ്പിക്കുന്നു, ദയയും പരസ്പര സഹായവും പഠിപ്പിക്കുന്നു, ദയയും ലക്ഷ്യബോധവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വപ്നത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിലാണ്. എല്ലാ തടസ്സങ്ങളെയും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെയും തരണം ചെയ്യും, തീർച്ചയായും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടും. .

ഏറ്റവും വലിയ ചരിത്ര കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ശേഖരം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഒരേസമയം നിരവധി ആളുകളുടെ ദേശീയ നിധിയാണ്: റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, ബെലാറഷ്യൻ, "എല്ലാ തുടക്കങ്ങളുടെയും തുടക്കം", എല്ലാ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെയും ഉറവിടമാണ്. പൊതുവായ. അതിനാൽ, ഓരോ ആധുനിക വ്യക്തിയും, സ്വയം തന്റെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹിയായി കണക്കാക്കുകയും അതിന്റെ ചരിത്രത്തെയും തന്റെ ജനതയുടെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളെയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവളുടെ കൃതികൾ അറിയാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്, അവന്റെ പൂർവ്വികരുടെ മഹത്തായ സാഹിത്യ പ്രതിഭയെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു.

ഒരു തരം സാഹിത്യകൃതിയാണ് ജെനർ. ഇതിഹാസ, ഗാനരചന, നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ലിറോപിക് വിഭാഗങ്ങളും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വലിയ (റം, ഇതിഹാസ നോവൽ ഉൾപ്പെടെ), ഇടത്തരം ("ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള" സാഹിത്യകൃതികൾ - നോവലുകളും കവിതകളും), ചെറുത് (കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം) എന്നിങ്ങനെ വിഭാഗങ്ങളെ വോളിയം അനുസരിച്ച് തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർക്ക് വിഭാഗങ്ങളും തീമാറ്റിക് വിഭാഗങ്ങളുമുണ്ട്: സാഹസിക നോവൽ, സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ, സെന്റിമെന്റൽ, ഫിലോസഫിക്കൽ മുതലായവ. പ്രധാന വിഭജനം സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പട്ടികയിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

വിഭാഗങ്ങളുടെ തീമാറ്റിക് വിഭജനം തികച്ചും സോപാധികമാണ്. വിഷയമനുസരിച്ച് വിഭാഗങ്ങളുടെ കർശനമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ വരികളുടെ തരം-തീമാറ്റിക് വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ സാധാരണയായി പ്രണയം, ദാർശനിക, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, വരികളുടെ വൈവിധ്യം ഈ സെറ്റിൽ തീർന്നിട്ടില്ല.

നിങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ പുറപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, വിഭാഗങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ പഠിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്:

• ഇതിഹാസം, അതായത്, ഗദ്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ (ഇതിഹാസ നോവൽ, നോവൽ, കഥ, ചെറുകഥ, ചെറുകഥ, ഉപമ, യക്ഷിക്കഥ);
• ഗാനരചയിതാവ്, അതായത്, കാവ്യാത്മക വിഭാഗങ്ങൾ (ഗീത കവിത, എലിജി, സന്ദേശം, ഓഡ്, എപ്പിഗ്രാം, എപ്പിറ്റാഫ്),
• നാടകീയം - നാടകങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ (ഹാസ്യം, ദുരന്തം, നാടകം, ട്രാജികോമഡി),
• ഗാനരചനാ ഇതിഹാസം (ബാലഡ്, കവിത).

പട്ടികകളിലെ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

• ഇതിഹാസ നോവൽ

  ഇതിഹാസ നോവൽ- നിർണായക ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലെ നാടോടി ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന നോവൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ".

• നോവൽ

  നോവൽ- ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മൾട്ടി-പ്രശ്ന സൃഷ്ടി. നോവലിലെ പ്രവർത്തനം ബാഹ്യമോ ആന്തരികമോ ആയ സംഘർഷങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. വിഷയമനുസരിച്ച്, ഇവയുണ്ട്: ചരിത്രപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, അതിശയം, തത്വശാസ്ത്രം മുതലായവ. ഘടന പ്രകാരം: വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ, ഒരു എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ മുതലായവ.

• കഥ

  കഥ- ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ വലിയ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി, സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിലുള്ള ഒരു വിവരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പി.യിൽ മെറ്റീരിയൽ ക്രോണിക്കിൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, മൂർച്ചയുള്ള പ്ലോട്ടില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നീല വിശകലനമില്ല. ആഗോള ചരിത്രപരമായ സ്വഭാവമുള്ള ചുമതലകൾ പി.

• കഥ

  കഥ- ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപം, പരിമിതമായ എണ്ണം പ്രതീകങ്ങളുള്ള ഒരു ചെറിയ കൃതി. R. മിക്കപ്പോഴും ഒരു പ്രശ്നം ഉന്നയിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംഭവം വിവരിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അന്ത്യത്തിൽ ചെറുകഥ R. ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

• ഉപമ

  ഉപമ- സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ. ഒരു ഉപമ ഒരു കെട്ടുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് അതിന്റെ കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: സുവിശേഷ ഉപമകൾ, നീതിയുള്ള ദേശത്തിന്റെ ഉപമ, "അടിഭാഗത്ത്" എന്ന നാടകത്തിൽ ലൂക്കോസ് പറഞ്ഞു.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ

• ഗാനരചന

  ഗാനരചന- രചയിതാവിന് വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഗാനരചയിതാവിന് വേണ്ടി എഴുതിയ വരികളുടെ ഒരു ചെറിയ രൂപം. ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിവരണം, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ.

• എലിജി

  എലിജി- സങ്കടത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു കവിത. ചട്ടം പോലെ, എലിജികളുടെ ഉള്ളടക്കം ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സങ്കടകരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സങ്കടം എന്നിവയാണ്.

• സന്ദേശം

  സന്ദേശം- ഒരു വ്യക്തിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കവിതാ കത്ത്. സന്ദേശത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്, സൗഹൃദം, ഗാനരചന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ ഉണ്ട്. സന്ദേശം ആകാം. ഒരു വ്യക്തിയെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

• എപ്പിഗ്രാം

  എപ്പിഗ്രാം- ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു കവിത. ബുദ്ധിയും സംക്ഷിപ്തവുമാണ് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ.

• ഓ, അതെ

  ഓ, അതെ- ഒരു കവിത, ശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മഹത്വവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ശ്ലോകത്തിൽ സ്തുതി.

• സോണറ്റ്

  സോണറ്റ്- ഒരു സോളിഡ് കാവ്യരൂപം, സാധാരണയായി 14 വാക്യങ്ങൾ (വരികൾ): 2 ക്വാട്രെയിനുകൾ-ക്വാട്രെയിനുകൾ (2 റൈമുകൾക്ക്) കൂടാതെ 2 മൂന്ന്-വരി ടെർസെറ്റുകൾ

നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

• കോമഡി

  കോമഡി- ഒരു തരം നാടകത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും തമാശ രൂപങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ കോമിക്ക് ഉൾക്കൊള്ളിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ കോമഡികളും (“അണ്ടർഗ്രോത്ത്”, “ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ”), ഉയർന്നത് (“വോ ഫ്രം വിറ്റ്”), ഗാനരചന (“ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്”) എന്നിവയുണ്ട്.

• ദുരന്തം

  ദുരന്തം- വീരന്മാരുടെ കഷ്ടപ്പാടിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന, പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത ജീവിത സംഘട്ടനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൃതി. വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഹാംലെറ്റ് നാടകം.

• നാടകം

  നാടകം- മൂർച്ചയുള്ള സംഘട്ടനമുള്ള ഒരു നാടകം, അത് ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത്ര ഉയർന്നതല്ല, കൂടുതൽ ലൗകികവും സാധാരണവും എങ്ങനെയെങ്കിലും പരിഹരിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. ഈ നാടകം പുരാതന വസ്തുക്കളേക്കാൾ ആധുനികതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ സാഹചര്യങ്ങളോട് മത്സരിച്ച ഒരു പുതിയ നായകനെ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

(ഇതിഹാസത്തിനും ഗാനരചനയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ്)

• കവിത

  കവിത- ശരാശരി ഗാനരചന-ഇതിഹാസ രൂപം, ഒരു പ്ലോട്ട്-നറേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷനുമൊത്തുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി, അതിൽ ഒന്നല്ല, ഒരു മുഴുവൻ അനുഭവ പരമ്പരയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സവിശേഷതകൾ: വിശദമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ സാന്നിധ്യവും അതേ സമയം ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക - അല്ലെങ്കിൽ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത എൻ.വി. ഗോഗോൾ

• ബല്ലാഡ്

  ബല്ലാഡ്- ഒരു ശരാശരി ഗാനരചന-ഇതിഹാസ രൂപം, അസാധാരണവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു കൃതി. ഇത് ഒരു വാക്യത്തിലുള്ള കഥയാണ്. കാവ്യരൂപത്തിലോ ചരിത്രപരമായോ പുരാണത്തിലോ വീരോചിതമായോ പറഞ്ഞ ഒരു കഥ. ബല്ലാഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം സാധാരണയായി നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബല്ലാഡ്സ് "സ്വെറ്റ്ലാന", "ല്യൂഡ്മില" വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി