എം.യു

എം.യുവിന്റെ അനശ്വര കൃതി. ലെർമോണ്ടോവ് ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സോഷ്യോ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലായി പ്രശസ്തി നേടി. തീർച്ചയായും, ഈ കൃതി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന “പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്” വലിയതോതിൽ നന്ദി.

പുഷ്കിന്റേത് പോലെ, നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ നായകൻ ഒരു ബഹുതല നോവലാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നമുക്ക് മൂന്ന് സർക്കിളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം: പുറംഭാഗം രചയിതാവായി ലെർമോണ്ടോവ് (ആമുഖം), മധ്യഭാഗം കഥ പറയുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളാണ് (മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ സഹയാത്രികനും, വാസ്തവത്തിൽ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തന്നെയും. ഭാഗങ്ങളിൽ “ബേല”, “മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്” ) കൂടാതെ ഇന്റേണൽ - ഒരു ഡയറിയുടെ രചയിതാവായി (“പെച്ചോറിൻ ജേണൽ”).

മനശാസ്ത്രപരമായ നോവലിനെ പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം കൃത്യമായി ഈ ആന്തരിക വൃത്തമാണ്. ഇത് ആഖ്യാനത്തിന് ഒരു നിശ്ചിത സമ്പൂർണ്ണത നൽകുന്നു, വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് അതിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ വിശകലനം ചെയ്യാൻ വായനക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു. ജോലിയും അത് കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നവനും തമ്മിൽ ഒരുതരം അടുപ്പമുള്ള ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

നോവലിലെ ഈ "ഡയറി" ഭാഗങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ("തമൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്"), ചിത്രം അപൂർണ്ണവും പ്രത്യേകിച്ച് രസകരവുമല്ല: മറ്റ് രണ്ട് കഥകളും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കുറച്ച് ഏകപക്ഷീയമായും ഒരുപക്ഷേ, ചെറിയ താൽപ്പര്യമുണ്ടാകും. ബെല്ലിലെ പെച്ചോറിനെ നമ്മൾ എങ്ങനെ കാണുന്നു? എന്റെ തുറന്നുപറച്ചിലിന് ഞാൻ ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു - കാമമെന്നല്ല, സ്വന്തം ഇഷ്ടം കാരണം ഒരു പെൺകുട്ടിയെ നശിപ്പിച്ച ഒരു തെണ്ടി. "മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ" ഭാഗം ഞങ്ങൾ തുറക്കുന്നു - മുൻ സഹപ്രവർത്തകനായ തന്റെ മുതിർന്ന സഖാവിന്റെ സൗഹാർദ്ദത്തെ അൽപ്പം പോലും വിലമതിക്കാൻ കഴിയാത്ത നിസ്സംഗനും നിഷ്‌കളങ്കനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിനായകനുണ്ടെന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് അനിവാര്യമായും ലഭിക്കുന്നു. എന്നാൽ പുറകിൽ ചിറകുള്ള ഒരാൾ വിരളമാണ്. അതിനാൽ പരമമായ തിന്മയുടെ മൂർത്തീഭാവം ഉള്ളവർ ആരുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തേത്, ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, നിലവിലുണ്ട്, എന്നാൽ ഇത് മനഃശാസ്ത്രത്തേക്കാൾ സൈക്യാട്രിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് സംശയത്തിന്റെ മൂടുപടം ഉയർത്തി, പെച്ചോറിന് തന്നെ തറ നൽകി.

തുടർന്ന് "പെട്ടെന്ന്" എല്ലാം അത്ര ലളിതമല്ലെന്ന് മാറുന്നു. കോപമല്ല അവന്റെ പ്രവൃത്തികളുടെ പ്രധാന പ്രേരണ - പലപ്പോഴും വിവേകശൂന്യവും കരുണയില്ലാത്തതും, പുഷ്കിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ റഷ്യൻ കലാപം പോലെ. മുൻനിരയിലുള്ളത് നിരാശ, കഷ്ടപ്പാട്, വിരസത എന്നിവയാണ്.

പെച്ചോറിനിൽ, സാരാംശത്തിൽ, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും വിധിയെക്കുറിച്ച്, പ്രപഞ്ചത്തിലെ അതിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു: “... ഒരു തുണ്ട് ഭൂമിയെച്ചൊല്ലിയോ അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ നിസ്സാരമായ തർക്കങ്ങളിൽ സ്വർഗ്ഗീയ ശരീരങ്ങൾ പങ്കെടുത്തിട്ടുണ്ടെന്ന് കരുതിയ ജ്ഞാനികളുണ്ടായിരുന്നു. ചില സാങ്കൽപ്പിക അവകാശങ്ങൾ!.. നന്നായി? ഈ വിളക്കുകൾ, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ യുദ്ധങ്ങളെയും ആഘോഷങ്ങളെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി മാത്രമാണ്, അതേ തിളക്കത്തോടെ കത്തിക്കുന്നത്, അവരുടെ അഭിനിവേശങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും അവയ്‌ക്കൊപ്പം വളരെക്കാലമായി മാഞ്ഞുപോയി<…>. പക്ഷേ, അസംഖ്യം നിവാസികൾക്കൊപ്പം ആകാശം മുഴുവനും നിശ്ശബ്ദരാണെങ്കിലും മാറ്റമില്ലാതെ സഹതാപത്തോടെ തങ്ങളെ നോക്കുന്നു എന്ന ആത്മവിശ്വാസം അവർക്ക് എന്തൊരു ഇച്ഛാശക്തിയാണ് നൽകിയത്!.. ഞങ്ങൾ, അവരുടെ ദയനീയ പിൻഗാമികൾ<…>നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ഒരു തെറ്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കുതിച്ചതുപോലെ, അതിന്റെ അസാധ്യത അറിയുകയും നിസ്സംഗതയോടെ സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ, മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ സന്തോഷത്തിനായി പോലും നമുക്ക് വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അവരെപ്പോലെ, പ്രതീക്ഷയില്ല...<…>».

ഒരുപക്ഷേ, ഈ വരികൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും എനിക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തത് മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ വിശ്വാസത്തിന്റെ സാന്നിധ്യവും അഭാവവുമായി നേരിട്ടുള്ള സാമ്യമാണ്. നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് മതത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ഒരു അവിഭാജ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ ഒരു പ്രത്യേക ധാർമ്മിക കാമ്പിനെക്കുറിച്ചാണ്.

ഞാൻ ഇപ്പോൾ രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ സമാന്തരം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന് ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രം ഉണ്ടായിരുന്നോ? ആയിരുന്നു. അവൾ എത്രത്തോളം മാനുഷികവും യുക്തിസഹവും ശരിയും ആയിരുന്നു എന്നതാണ് മറ്റൊരു ചോദ്യം. എന്നാൽ ജീവിതം പല തരത്തിൽ എളുപ്പമായിരുന്നു. ഭാവിയിൽ ആ കുപ്രസിദ്ധമായ ആത്മവിശ്വാസം ഉണ്ടായിരുന്നു, വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നതിന്റെ അർത്ഥപൂർണ്ണത ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. ഇപ്പോൾ ചിലർക്ക് ഇത് നല്ലതാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ദൗർലഭ്യത്തിന്റെ കാലങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ കാലത്താണ്, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു നിശ്ചിത സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട് - കൂടാതെ ഒരൊറ്റ സംസ്ഥാന ആശയത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവവും. ഒരു വശത്ത്, വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം മുതലായവ. മറുവശത്ത്, ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവമുണ്ട്. സ്വാതന്ത്ര്യം, ഒന്നാമതായി, ഒരു വലിയ ഉത്തരവാദിത്തമാണ്, ചിലപ്പോൾ ന്യായീകരിക്കാനാകാത്ത വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളുടെ അവസ്ഥയിൽ ഒരു മനുഷ്യമുഖം നിലനിർത്താൻ കേവലം മനുഷ്യൻ പലപ്പോഴും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നില്ല. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഞങ്ങൾ ധാർമ്മിക ചോദ്യങ്ങൾ നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, ഏത് തീരുമാനവും എടുക്കാനുള്ള അവകാശം ഞങ്ങൾക്ക് ഉണ്ട്. ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, ചില ഉത്തരങ്ങളെങ്കിലും സംസ്ഥാന നിയമങ്ങളാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുമ്പോൾ അത് എളുപ്പമാണ്.

ഒരു വിശ്വാസിക്ക് അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യത കുറവാണ്. അതെ, നാമെല്ലാവരും സംശയങ്ങൾക്ക് വിധേയരാണ്, എന്നാൽ ഒരു ക്രിസ്ത്യാനി തന്റെ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം ബൈബിളിലും ഒരു മുസ്ലീം - ഖുറാനിലും മറ്റും എപ്പോഴും കണ്ടെത്തും. വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഒരു നിരീശ്വരവാദിയാണ് പെച്ചോറിൻ. ഒരുപക്ഷേ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ പോലെ - എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഇവിടെ ചർച്ച ചെയ്തിട്ടില്ല, ഇപ്പോൾ അല്ല. അവന്റെ ആത്മാവിൽ അവൻ ദൈവത്തിലോ പിശാചിലോ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ - അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൻ പരമോന്നത ന്യായാധിപനും കുറ്റവാളിയും ആരാച്ചാരുമാണ്. അയാൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി തോന്നുന്നില്ല എന്നത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്; അവൻ സ്വയം മടുത്തു. കൂടാതെ അതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുക അസാധ്യമാണ്. ഇത് പ്രകൃതിയുടെ സ്വത്താണ്. അവൻ എല്ലാം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അസാധാരണമായ അവബോധവും തുളച്ചുകയറുന്ന മനസ്സും ഉണ്ട്. പക്ഷേ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ് ...

അവൻ എല്ലായിടത്തും അമിതമായ വ്യക്തിയാണെന്നും എവിടെയും സമാധാനം കണ്ടെത്താത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും “പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ” വിശദീകരിക്കുന്നു. കാരണം സമാധാനത്തിന്റെ അവസ്ഥ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക സാഹചര്യങ്ങളാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിതത്തിൽ തന്റേതായ പിന്തുണ ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒരുതരം മാനസിക സന്തുലിതാവസ്ഥ - അയ്യോ, ഇത് തനിക്കോ അവനുമായി അടുത്തിടപഴകുന്ന ആളുകൾക്കോ ​​നല്ലതല്ല. "Pechorin's journal" ന്റെ പങ്ക് തിളച്ചുമറിയുന്നു, ആദ്യം പൂർണ്ണമായും ആഖ്യാന സ്വഭാവമുള്ള കഥ, ഒരു കുറ്റസമ്മത മേൽവിലാസം നേടുന്നു. തീർച്ചയായും, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഇമേജ് ക്രമേണ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പുറത്ത് നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ നോക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഡയറി ആദ്യം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് ഒരു ബാഹ്യ വായനക്കാരന് വേണ്ടിയല്ല, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം തനിക്കുവേണ്ടിയാണ് ...

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ", ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ, സമൂഹത്തിലെ ഒരു "അമിത" വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. ബാഹ്യമായി, പെച്ചോറിൻ ആരോഗ്യമുള്ള, ശാരീരികമായി വികസിത, ആകർഷകമായ മനുഷ്യൻ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സും നല്ല വിദ്യാഭ്യാസവും ഉണ്ട്. ഇതൊരു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ്: സജീവവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും

ഉജ്ജ്വലവും ധീരനും ധീരനും. പെച്ചോറിൻ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവമാണ്, അതിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിൽ ജോലിയും തുടർച്ചയായ വികസനവും നിരന്തരം നടക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ, നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, പെച്ചോറിനെ വളരെ മോശം വ്യക്തി എന്ന് വിളിച്ചു, അത്തരമൊരു വ്യക്തിയുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: “നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ, മാന്യരേ, തീർച്ചയായും ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്, പക്ഷേ അല്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ: ഇത് നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവരുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്.

പെച്ചോറിന്റെ ഇമേജിന്റെ വിശകലനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നായകന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പോരായ്മ അവന്റെ നിരന്തരമായ വിരസതയാണെന്നാണ്. ഇക്കാരണത്താൽ, അവൻ തൻറെയോ മറ്റുള്ളവരുടെയോ ജീവനെ വിലമതിക്കുന്നില്ല. സ്ഥിരമായി നായകൻ

അവന്റെ വിരസത അകറ്റുന്ന പുതിയ അനുഭവങ്ങൾക്കായുള്ള അന്വേഷണം അവനു ലോകത്തിൽ ഇടം നേടിക്കൊടുത്തു. അവൻ അവരെ കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ ദീർഘനേരം അല്ല, വീണ്ടും "വിധിയെ പരീക്ഷിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ അവളെ യുദ്ധത്തിൽ പരീക്ഷിക്കുന്നു, പർവത സ്ത്രീയായ ബേലയുടെ സ്നേഹത്തിൽ അഭയം തേടുന്നു, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ "അവളുടെ ഞരമ്പുകളെ ഇക്കിളിപ്പെടുത്തുന്നു", കള്ളക്കടത്തുകാരെ കണ്ടെത്തുന്നു.

ഇതിനിടയിൽ, ആവേശം തേടി, പെച്ചോറിൻ മനുഷ്യ ഹൃദയങ്ങളെയും വിധികളെയും തകർക്കുന്നു. അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ സ്ത്രീകൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മരിക്കുന്നു, ബേലയുടെ കുടുംബം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവൾ സ്വയം മരിക്കുന്നു.

"ബേല" എന്ന അധ്യായത്തിൽ രചയിതാവ് ഒരു പ്രണയകഥയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നായകനെ കാണിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു തീവ്രവും വികാരാധീനനുമായ മനുഷ്യനായി നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കാരണം ബേലയെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നതിന്, അവൻ വളരെയധികം അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഈ കാമുകൻ വളരെ തന്ത്രശാലിയും ക്രൂരനുമാണ്; ബേലയെ പിന്തുടരുമ്പോൾ, അവൻ മാർഗങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നില്ല. അവൻ അസമത്ത് എന്ന ആൺകുട്ടിയെ സമർത്ഥമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, ബേലയെ അക്രമാസക്തമായി തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ സംഘടിപ്പിക്കുകയും അവളുടെ കുടുംബത്തെ ക്രൂരമായി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയെ ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ നിർബന്ധിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ ചായ്വുള്ളവനല്ല, പക്ഷേ ഒരാൾക്ക് അവനെ വിവേകം നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളുടെ ഹൃദയം അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ, അവൻ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ തന്നോട് സഹതാപം ഉണർത്തുന്നു. സന്തോഷത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ താൻ ആശ്വാസവും വിഷാദവും വിരസതയും കണ്ടെത്തിയെന്ന് നായകൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ വീണ്ടും ബോറടിക്കുന്നു, ബേല അവനോട് താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യനാണ്, ധീരനും, ധൈര്യശാലിയുമാണ്: "ഞാൻ അവൾക്ക് വേണ്ടി എന്റെ ജീവൻ നൽകും ...", ഏറ്റവും മോശമായ പീഡകൻ, കാരണം ഈ മനുഷ്യന്റെ ഉള്ളിൽ തണുപ്പുണ്ട്. ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുമ്പോൾ, കീഴടക്കൽ പൂർത്തിയായി, പെച്ചോറിന് തന്റെ ഊർജ്ജം നൽകാൻ ഒരിടവുമില്ല. ബേല അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഗോൾ മാത്രമായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അനുകമ്പ പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിൽ വസിക്കുന്നു, അവസാനം വരെ അവൻ കാമുകനായി അഭിനയിക്കുന്നു, പക്ഷേ ബേലയുടെ ഹൃദയത്തെ ഇനി വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയില്ല. പെൺകുട്ടി അസന്തുഷ്ടയായി മരിക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്തതായി തോന്നുന്നു, പെച്ചോറിൻ ആത്മാർത്ഥമായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യവികാരങ്ങൾ അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ സജീവമാണ്, എന്നാൽ സ്വയം ഇച്ഛാശക്തി അവനിൽ ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

"തമാൻ" എന്ന അധ്യായത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് പുതുമയും സാഹസികതയും തേടുന്ന ഒരു സ്വപ്നക്കാരനായ യുവാവിനെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരി അവനെ വശീകരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിൽ നിഷ്കളങ്കമായ എന്തോ ഒന്ന് ജീവിക്കുന്നു.

ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ കുട്ടികളുടെ വിശ്വാസം, മികച്ചതും അസാധാരണവും അതിശയകരവുമായ ഒന്നിൽ. വിചിത്രമായ സൗന്ദര്യം അവനെ ആകർഷിക്കുന്നു; അവൾ പെച്ചോറിന് അതുല്യവും അതിശയകരവുമായി തോന്നുന്നു. ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ, അവൻ അജ്ഞാതമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, ക്രൂരമായി വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട്, കൊള്ളയടിക്കപ്പെട്ട് ഏതാണ്ട് മുങ്ങിമരിച്ച നായകൻ, എല്ലാത്തിലും നിരാശനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പതിവ് അവസ്ഥയിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് മടങ്ങുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയതിനും മാന്ത്രികതയിൽ വിശ്വസിച്ചതിനും അവൻ സ്വയം ശകാരിക്കുന്നു.

"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന ഗ്ലേവിൽ, പെച്ചോറിൻ എന്ന വ്യക്തിയിൽ നാം ഒരുതരം പിളർപ്പ് മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇത് ന്യായമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്നും അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ എന്താണെന്നും നന്നായി അറിയാം. മറുവശത്ത്, ഒരു ഭൂതം അവന്റെ ഉള്ളിൽ ഇരിക്കുന്നതുപോലെയാണ്, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത ഒരു ഗെയിം കളിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രണയം നേടുന്നു, അതേസമയം തന്റെ സഖാവിനെ അസന്തുഷ്ടനാക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് ഈ സ്നേഹം തീർത്തും ആവശ്യമില്ല, അവൻ ഗെയിം തന്നെ, സാഹസികത, ലക്ഷ്യത്തിന്റെ നേട്ടം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - അങ്ങനെ നിരപരാധിയും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തതുമായ മേരിയുടെ ആത്മാവ് അവനോട് തുറക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ മാസ്കുകൾ ധരിക്കുന്നു, അവ എളുപ്പത്തിൽ മാറ്റുന്നു, തന്റെ സാരാംശം ആരോടും കാണിക്കാതെ. മേരി തന്റെ ജീവിതത്തെ അവനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ തയ്യാറാകുന്ന തരത്തിൽ പ്രണയത്തിലാകുമ്പോൾ, നായകൻ വേദി വിടുന്നു - ലക്ഷ്യം കൈവരിച്ചു.

താൽക്കാലിക സംതൃപ്തിക്കായി Pechorin ആളുകളെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതേസമയം, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അവൻ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനായി സ്വയം അപലപിക്കുന്നു, അത് തന്റെ ശാപമായി കണക്കാക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ ആത്മാവിൽ തുടരുന്നു. ചിലപ്പോൾ മാനസാന്തരം അവനിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു - വെറയെ കാണാനുള്ള അവന്റെ പ്രേരണ - മുഖംമൂടികളില്ലാതെ, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞ് അവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരേയൊരു സ്ത്രീ. എന്നാൽ ഈ പ്രേരണകൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്, തന്നിലും വിരസതയിലും മുഴുകിയ നായകൻ വീണ്ടും ആളുകളോട് ഊഷ്മളത കാണിക്കുന്നില്ല.

നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായം അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു വശം നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: നായകൻ ജീവിത സമ്മാനത്തെ വിലമതിക്കുന്നില്ല. സാധ്യമായ മരണം പോലും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കളി മാത്രമാണ്, വിരസത ഒഴിവാക്കാനുള്ള അവസരമാണ്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ധീരനാണ്, ധീരനാണ്, ഉരുക്ക് ഞരമ്പുകളുള്ളവനാണ്, നിരാശനായ ഒരു കൊലയാളിയെ കീഴടക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ വീരത്വം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം കഴിവുകളുള്ള, അത്തരം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഈ മനുഷ്യന് എന്ത് നേട്ടങ്ങൾ, എന്ത് നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾ അനിവാര്യമായും അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, സാരാംശത്തിൽ, ഇതെല്ലാം ജീവിതവും മരണവും ഉള്ള ഒരു കളിയായ "രോമാഞ്ചത്തിലേക്ക്" ഇറങ്ങി.

പെച്ചോറിൻ അസുഖം എന്ന നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ്. അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ശാരീരിക ബലഹീനതയല്ല, നായകന്റെ ആത്മാവിനെയാണ് അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചത്. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം നായകൻ തന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ്; ആർക്കും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തി ആവശ്യമില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ വീരോചിതവും മൂല്യവത്തായതും ഉപകാരപ്രദവുമായ തനിക്ക് എന്തുചെയ്യാനാകുമെന്ന് അവനറിയില്ല. തൽഫലമായി, അവന്റെ ശക്തമായ, വിമത, അസ്വസ്ഥമായ സ്വഭാവം ആളുകൾക്ക് നിർഭാഗ്യമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവരുന്നില്ല. ഈ ആശയം, നോവൽ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ, നായകന്റെ മനസ്സിൽ തന്നെ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി "പെച്ചോറിന്റെ ജേണൽ"

റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" അതിന്റെ പുതുമകൊണ്ട് സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാരെ വളരെക്കാലമായി ആകർഷിച്ചു. എം.യുവിന്റെ നോവലിലായിരുന്നു അത്. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ പൂർണ്ണമായും പുതിയ രീതിയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ചിത്രീകരിച്ചു. രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ തന്റെ ആത്മപരിശോധനയിലൂടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എം.യുവിന്റെ നോവലിൽ. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ശൈലിയും രചനയും ഒരു ചുമതലയ്ക്ക് വിധേയമാണ്: പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം കഴിയുന്നത്ര ആഴത്തിലും കൃത്യമായും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തുക, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും ചരിത്രം കണ്ടെത്തുക. “മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം,” “പെച്ചോറിൻസ് ജേണലിന്റെ” ആമുഖത്തിൽ രചയിതാവ് എഴുതുന്നു, “ഏറ്റവും ചെറിയ ആത്മാവ് പോലും, ഒരു മുഴുവൻ ജനതയുടെയും ചരിത്രത്തേക്കാൾ രസകരവും ഉപയോഗപ്രദവുമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അത് വ്യർത്ഥമായ ആഗ്രഹമില്ലാതെ എഴുതുമ്പോൾ. പങ്കാളിത്തം ഉണർത്താനോ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താനോ."

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു: ബാഹ്യ നിരീക്ഷകരുടെ (മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, ആഖ്യാതാവ്) വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി എൻട്രികളുടെ സഹായത്തോടെയും.

നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് തന്നെ പറയാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കാര്യം രചയിതാവ് നമ്മോട് പറയുന്നു: പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര കഴിഞ്ഞ് മടങ്ങുമ്പോൾ പെച്ചോറിൻ മരിച്ചു. "പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ അവകാശത്തെ ഈ വാർത്ത ന്യായീകരിക്കുന്നു: "ഈ കുറിപ്പുകൾ അച്ചടിക്കാനുള്ള അവകാശം ഇത് എനിക്ക് നൽകി, മറ്റൊരാളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ എന്റെ പേര് ഇടാൻ ഞാൻ അവസരം കണ്ടെത്തി."

"Pechorin's Journal" മൂന്ന് കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: "തമാൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "Fatalist". കഥകളുടെ ഇതിവൃത്തം ഒരു കേന്ദ്രീകൃത തരത്തിലുള്ളതാണ്: പെച്ചോറിൻ എല്ലാ സംഭവങ്ങളുടെയും കേന്ദ്രമാണ്. ഇവിടെ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് നമ്മെ നായകനോടൊപ്പം തനിച്ചാക്കി. “ജേണലിന്റെ” പേജുകൾ നായകന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ കുറ്റസമ്മതമാണ്.

"പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ" എന്ന രചനയുടെ ശൈലി "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്നീ കഥകളിലെ രചയിതാവിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ ശൈലിയോട് പല തരത്തിൽ അടുത്താണ്. കൂടാതെ വി.ജി. ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "രചയിതാവ് പെച്ചോറിന് പൂർണ്ണമായും അന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയായി സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അവൻ അവനോട് ശക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വീക്ഷണത്തിൽ അതിശയകരമായ സാമ്യമുണ്ട്."

എല്ലാ ചിന്തകളും, തന്റെ സംഭാഷണക്കാരുടെയും തന്റെയും ഓരോ മാനസികാവസ്ഥയും കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ അറിയാവുന്ന രഹസ്യാത്മക ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ, തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും തന്നോടും തന്റെ മുഴുവൻ പരിസ്ഥിതിയോടുമുള്ള അഗാധമായ അതൃപ്തിയെക്കുറിച്ച് അസാധാരണമായ തുറന്നുപറച്ചിലോടെ സംസാരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു സൂക്ഷ്മ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്. സ്വയം വിശകലനത്തിൽ, "പ്രതിബിംബത്തിൽ" (വി.ജി. ബെലിൻസ്കിയുടെ പദാവലിയിൽ) പെച്ചോറിന്റെ ശക്തിയും അതേ സമയം ബലഹീനതയും ആണ്. അതിനാൽ ചുറ്റുമുള്ളവരേക്കാൾ അവന്റെ ശ്രേഷ്ഠത, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംശയത്തിനും അസംതൃപ്തിക്കും നിരാശയ്ക്കും ഒരു കാരണമാണ്.

ഓരോ കഥയിലും, ഓഫീസർ ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ ഒരു പുതിയ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വായനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

"തമൻ" എന്ന കഥയിൽ എം.യു. പുതുമയും സാഹസികതയും തേടുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ, സ്വപ്നജീവിയെ ലെർമോണ്ടോവ് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരുതരം നിഷ്കളങ്കവും മികച്ചതും അസാധാരണവുമായ ഒന്നിൽ പോലും ബാലിശമായ വിശ്വാസമുണ്ട്. വിചിത്രമായ സൗന്ദര്യം അവനെ ആകർഷിക്കുന്നു; അവൾ പെച്ചോറിന് അതിശയകരവും അതുല്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ, അവൻ അജ്ഞാതമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, ക്രൂരമായി വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട്, കൊള്ളയടിക്കപ്പെട്ട് ഏതാണ്ട് മുങ്ങിമരിച്ച നായകൻ വീണ്ടും ബോധം വരുന്നു. എല്ലാത്തിലും നിരാശനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാധാരണ അവസ്ഥയിലേക്ക് അവൻ മടങ്ങുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നതിനും മാന്ത്രികതയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നതിനും അവൻ സ്വയം അപലപിക്കുന്നു.

"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു ഇരട്ട ചിത്രത്തിൽ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇത് യുക്തിസഹമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും അവയുടെ അനന്തരഫലങ്ങളെയും കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം. മറുവശത്ത്, ഒരു ഭൂതം നായകനിൽ ഇരിക്കുന്നതായി നമുക്ക് തോന്നുന്നു, അവനെ വൃത്തികെട്ട കളി കളിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. യുവതിയായ മേരിയുടെ സ്നേഹം നേടിയെടുക്കാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വിവിധ രീതികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് അവളുടെ സ്നേഹം ഒട്ടും ആവശ്യമില്ല; സാഹസികതയിലൂടെ മാത്രമാണ് അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത്, അവന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിലൂടെ - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ അസന്തുഷ്ടനാക്കാൻ. തന്റെ യഥാർത്ഥ സത്ത ആരോടും കാണിക്കാതെ പെച്ചോറിൻ നിരവധി മാസ്കുകൾ എളുപ്പത്തിൽ മാറ്റുന്നു. മേരി അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുമ്പോൾ, നായകൻ വേദി വിടുന്നു - ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നു.

"ജേണൽ" എന്ന ഈ കഥയുടെ പേജുകളിൽ, താൽക്കാലിക സംതൃപ്തിക്കായി ആളുകളെ ഉപയോഗിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതേ സമയം, അവൻ കണക്കുകൂട്ടുന്നു, അവൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനായി സ്വയം അപലപിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതേ ആത്മാവിൽ തുടരുന്നു. നായകൻ തന്റെ വിരസതയിൽ ലയിച്ചു, ആളുകളോട് ഒരു ഊഷ്മളതയും കാണിക്കുന്നില്ല.

"ജേണലിന്റെ" അവസാന കഥ നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു വശം നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: പെച്ചോറിൻ ജീവിത സമ്മാനത്തെ വിലമതിക്കുന്നില്ല. സാധ്യമായ മരണം പോലും വിരസത ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഗെയിം മാത്രമാണ്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ധീരനും ധീരനും ഉരുക്ക് ഞരമ്പുകളുമാണ്. അത്തരം കഴിവുകളും ഇച്ഛാശക്തിയുമുള്ള ഈ വ്യക്തിക്ക് എന്ത് നേട്ടങ്ങളും നേട്ടങ്ങളും കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾ അനിവാര്യമായും ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം "ത്രിൽ", മരണത്തോടൊപ്പമുള്ള കളിയിലേക്ക് വരുന്നു.

ആളുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം പെച്ചോറിന് പ്രകോപനവും നിരാശയും മാത്രമാണ് കൊണ്ടുവന്നത്. മറ്റുള്ളവർ മനസ്സിലാക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻവലിക്കലും ഒറ്റപ്പെടലും. അതിനാൽ അവനും പരിസ്ഥിതിക്കും ഇടയിലുള്ള മതിൽ. അതിനാൽ ഏകാന്തതയുടെയും ആത്മീയ ശൂന്യതയുടെയും അടിച്ചമർത്തൽ വികാരം.

പെച്ചോറിൻ "ജേണലിൽ" ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവന്റെ ആത്മാവ് "വെളിച്ചത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു", അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾക്കുള്ള പ്രതികാരമാണ്. പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വം സങ്കീർണ്ണവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമാണ്. അത് ആഗ്രഹിക്കാതെ മറ്റുള്ളവരുടെ ദുരനുഭവങ്ങളുടെ കുറ്റവാളിയായി മാറുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ പ്രകടമാണ്, അവന്റെ ആത്മപരിശോധന, അത് പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിന്റെ പേജുകളിൽ കാണാം.

സാഹിത്യം:

ബെലിൻസ്കി വി.ജി. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. - എം.: സോവ്രെമെനിക്, 1988.

ഗ്രിഗോറിയൻ കെ.എൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം: സാഹിത്യ പദങ്ങളുടെ വായനക്കാരൻ: അധ്യാപകർക്കുള്ള ഒരു പുസ്തകം. – എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1984.

ലെർമോണ്ടോവ് എം.യു. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. – എം.: പാൻ പ്രസ്സ്, 2011.

ഉഡോഡോവ് ബി.ടി. റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ": അധ്യാപകർക്കുള്ള ഒരു പുസ്തകം. – എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1989.

1838-ൽ, മിഖായേൽ യൂറിയെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കൊക്കേഷ്യൻ ഇംപ്രഷനുകളെ ആശ്രയിച്ച് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" എന്ന വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. സൃഷ്ടിക്കൽ പ്രക്രിയയിൽ, "ബേല", "തമൻ" എന്നീ കൃതികൾ പ്രത്യേക കഥകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "Fatalist" "Otechestvennye zapiski" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, സമീപഭാവിയിൽ "അച്ചടിച്ചതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതുമായ തന്റെ കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതായി എഡിറ്റർമാർ ഒരു അറിയിപ്പ് നൽകി. വാഗ്ദാനമുള്ളവ വേറിട്ട കഥകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോടെയാണ് പ്രഖ്യാപനം അവസാനിച്ചത്. "Fatalist" "Otechestvennye zapiski" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, സമീപഭാവിയിൽ "അച്ചടിച്ചതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതുമായ തന്റെ കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതായി എഡിറ്റർമാർ ഒരു അറിയിപ്പ് നൽകി. പ്രഖ്യാപനം വാഗ്ദാനത്തോടെ അവസാനിച്ചു: "ഇത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പുതിയ, അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനമായിരിക്കും." അതിനാൽ, വായനക്കാർ ഒരു കഥാസമാഹാരത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, രചയിതാവ് തുടക്കത്തിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സമഗ്രവും യോജിച്ചതുമായ ഒരു വിവരണമായി തന്റെ കൃതിയെ സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല. 1840-ൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കഥകൾക്ക് തുടർച്ചയായ രചനാ ഘടനയുണ്ടായിരുന്നു.

കേന്ദ്ര ചിത്രത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സങ്കീർണ്ണത സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനാപരമായ ഘടനയെ നിർണ്ണയിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ് ക്രമേണ വായനക്കാരനെ തന്റെ നായകനിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിനെ നമുക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുന്നു.

പ്ലോട്ടിന് പുറമേ, സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളും രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" യുടെ രചന വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലെ ഒരു പ്രധാന കാര്യം ആരാണ് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സംസാരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ആഖ്യാതാവിനെ മാറ്റുന്നത് നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്താൻ ലെർമോണ്ടോവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഞങ്ങൾ പെച്ചോറിനെ ബെലിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. കോക്കസസിൽ ഒരു വർഷം അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് നായകനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ദയയുള്ള വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല. അവനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് പറയാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം: "ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത്," "എന്നാൽ വലിയ വിചിത്രതകളോടെ." മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും പെച്ചോറിനും പരസ്പരം അപരിചിതരാണ്. നമുക്ക് മുമ്പിൽ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ആളുകളാണ്, വ്യത്യസ്ത ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് ഒരു പഴയ പ്രചാരകനാണ്, അയാൾ തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരിൽ നിന്നുള്ള ഏത് ഉത്തരവുകളും ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാതെ നടപ്പിലാക്കുന്നു, യുക്തിസഹവും ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ തയ്യാറല്ല.

Pechorin മറ്റൊരു കാര്യം. "ബെൽ" ൽ അവൻ രഹസ്യമാണ്, അതിനാൽ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു റൊമാന്റിക് നായകനോട് സാമ്യമുണ്ട്. അവന്റെ ദാരുണമായ പ്രണയത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും വിഷാദത്തിന്റെയും കഥ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ ആത്മാവിനെ അനാവരണം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.
വായനക്കാരന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പക്ഷേ നായകന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ. പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് പറയാനുള്ള അവകാശം രചയിതാവ് കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന് കൈമാറുന്നു, ആരുടെ പേരിൽ നോവൽ വിവരിക്കുന്നു. ഇത് പെച്ചോറിനെ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അവർ ഒരേ തലമുറയിലെ ആളുകളാണ്, ഒരേ സർക്കിളിലുള്ളവരാണ്. ഞങ്ങൾ അവന്റെ വിധിയിൽ പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവന്റെ വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുന്നു.

നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഒരു ചിത്രം നാം കാണുന്നു. അവന്റെ രൂപം വിശദമായി വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ആഖ്യാതാവ് പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ് കണ്ണുകളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു: “അവൻ ചിരിക്കുമ്പോൾ അവർ ചിരിച്ചില്ല!..” അവർ എന്താണ് മറച്ചുവെക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്താൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവൻ സന്തോഷത്തോടെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ എടുക്കുന്നു.

നായകനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ധാരാളം പഠിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും നിഗൂഢതയുടെ പ്രഭാവലയം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല. തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ രചയിതാവ് പെച്ചോറിനെ അനുവദിക്കുന്നു. നോവൽ പെച്ചോറിൻറെ ജേർണൽ തുടരുന്നു, അതിനുമുമ്പ് ആഖ്യാതാവിന്റെ മുഖവുരയുണ്ട്. ഇവിടെ ഞങ്ങൾ പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ വായിക്കുന്നു: “ഒരുപക്ഷേ ചില വായനക്കാർ പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അഭിപ്രായം അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? എന്റെ ഉത്തരം ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടാണ്." അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ അവന്റെ കാലത്തെ ഒരു നായകനാണ്, ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിത്വം, യുഗത്തിന്റെ മുഖം. എന്നിരുന്നാലും, നായകന്റെ കുറ്റസമ്മതം മാത്രമേ അവനെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കൂ.

"പെച്ചോറിൻസ് ജേർണൽ" ഒരു "നോവലിനുള്ളിലെ നോവൽ" ആണ്. “തമൻ”, “മേരി രാജകുമാരി”, “ഫാറ്റലിസ്റ്റ്” - “മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം, പക്വതയുള്ള മനസ്സിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ അനന്തരഫലം.” ഡയറിക്കുറിപ്പുകളുടെ കുമ്പസാര സ്വഭാവം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികൾക്ക് സമാനമാക്കുന്നു. ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം, യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയൽ, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം ചിലപ്പോൾ പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ കഠിനവും ക്രൂരവുമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. നിരാശ, വിരസത, കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവയാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കൂട്ടാളികളും അവരുടെ വിധി അവനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച ആളുകളുടെ ജീവിതവും.

"ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അവസാന അധ്യായം ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അതിരുകടന്നതായി തോന്നുന്നു, ഇത് നോവലിന്റെ സ്വാഭാവിക വികാസത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" കഥയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; രചയിതാവ് ക്രമേണ ഞങ്ങളെ അതിലേക്ക് നയിച്ചു. പെച്ചോറിൻ ആത്മാഭിമാനത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ തലമുറയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവന്റെ ചിന്തകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ഇവിടെ ലെർമോണ്ടോവ് ഡുമയിൽ ആക്രോശിച്ചതിനെക്കുറിച്ചും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനെ വേട്ടയാടിയതിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു - അവന്റെ തലമുറയുടെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച്: “... ഞങ്ങൾ... ദയനീയമായ പിൻഗാമികൾ, ബോധ്യങ്ങളും അഭിമാനവുമില്ലാതെ, സന്തോഷവും ഭയവുമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു. ... മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്‌ക്കോ നമ്മുടെ സന്തോഷത്തിനോ വേണ്ടി പോലും വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ നമുക്ക് ഇനി കഴിയില്ല, കാരണം അതിന്റെ അസാധ്യത അറിയുകയും നിസ്സംഗതയോടെ സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബേലയുമായുള്ള ദുരന്തം സംഭവിച്ച കോട്ടയിലേക്ക് "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" നമ്മെ തിരികെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. സർക്കിൾ അടച്ചിരിക്കുന്നു. "മോതിരം" കോമ്പോസിഷൻ നായകന്റെ വിധിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. Pechorin ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചോദ്യം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തി സ്വന്തം വിധി നിയന്ത്രിക്കാൻ എത്രമാത്രം സ്വതന്ത്രനാണ്. "തീർച്ചയായും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾക്ക് ഇച്ഛാശക്തിയും കാരണവും നൽകിയത്?" അങ്ങനെ സാമൂഹികവും ധാർമികവും ദാർശനികവുമായ വിഷയങ്ങളാണ് നോവൽ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. സമൂഹവും വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി കൃത്യമായ ചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു.

എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന സൃഷ്ടിയാണ്. അത് രചയിതാവിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെയും ആഴത്തിൽ വേവലാതിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രശ്നങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അവയുടെ പരിധി വളരെ വിശാലമാണ്, ഈ സാഹചര്യം ആഴത്തിലുള്ളതും...

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" യഥാർത്ഥ കലയുടെ ആ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ പെടുന്നു, അത് ഒരു സാഹിത്യ കഥ പോലെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയും ശാശ്വത മൂലധനമായി മാറുന്നു, അത് കാലക്രമേണ ശരിയായ താൽപ്പര്യത്തോടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വർദ്ധിക്കുന്നു. വി.ജി....

ഞങ്ങൾ വെറുക്കുന്നു, യാദൃശ്ചികമായി സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒന്നും ത്യജിക്കാതെ, ദ്രോഹമോ സ്നേഹമോ ഇല്ല, കൂടാതെ ഒരുതരം രഹസ്യ തണുപ്പ് ആത്മാവിൽ വാഴുന്നു, രക്തത്തിൽ തീ തിളയ്ക്കുമ്പോൾ. ഈ ലെർമോണ്ടോവ് വരികൾ "അവന്റെ കാലത്തെ നായകനെ" തികച്ചും വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു - പെച്ചോറിൻ. ഇൻ...

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ നായകനായ ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവവും പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, നോവലിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും പൂർണ്ണവുമാക്കുന്ന പശ്ചാത്തലമായിട്ടല്ല നോക്കേണ്ടത് എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എപ്പോഴെങ്കിലും തോന്നിയിട്ടുണ്ടോ? ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ, നായികമാരിൽ...

വിഷയം: ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻറെ ചിത്രം. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മാനസിക സവിശേഷതകൾ.

ലക്ഷ്യങ്ങൾ: ഒരു സാഹിത്യ നായകനെന്ന നിലയിൽ പെച്ചോറിൻ എന്ന ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുക, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു മാനസിക ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക; വിദ്യാർത്ഥികളുടെ യുക്തിപരമായ ചിന്ത, ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മനോഭാവം എന്നിവ വളർത്തിയെടുക്കുക: തങ്ങളോടും സമൂഹത്തോടും അവരുടെ വാക്കുകൾക്കും പ്രവൃത്തികൾക്കും ഉത്തരവാദികളാകാനുള്ള കഴിവ്.

സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം: നോവൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഛായാചിത്രം, മാനസിക ഛായാചിത്രം, ഡയറി, നായകൻ.

ഉപകരണങ്ങൾ: നോവലിന്റെ വാചകം, എപ്പിഗ്രാഫ്, സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് “പെച്ചോറിൻ മോണോലോഗ്”, നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന ഫോട്ടോ അഭിനേതാക്കൾ (1965, 2006), ടെസ്റ്റ് ടാസ്‌ക്കുകൾ, ഡയഗ്രം “പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ”, താരതമ്യ “സർക്കിളുകൾ ”.

പാഠ തരം: സംയോജിത, ഗവേഷണ പാഠം.

"നിങ്ങൾക്ക്, പെച്ചോറിൻ ഒരു നായകനാണോ?"

വിസാരിയോൺ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ബെലിൻസ്കി

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

സംഘടനാ നിമിഷം

II അടിസ്ഥാന അറിവിന്റെ നവീകരണം

സാഹിത്യ ആശയങ്ങളുടെ ആവർത്തനം: നോവൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഛായാചിത്രം, പാഠത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം.

ടെസ്റ്റ് ടാസ്ക്കുകൾ

1. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ തലക്കെട്ട്.

a) സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ; ബി) ലെഫ്റ്റനന്റ്; സി) സ്വകാര്യം.

2. അസമത്തിന് എത്ര വയസ്സായിരുന്നു?

a) 15; ബി) 20; 10 മണിക്ക്.

3. Kazbich Karagyoz-നോട് എങ്ങനെ പ്രതികാരം ചെയ്തു?

a) ബേലയെ കൊന്നു; ബി) അസമത്തിനെ കൊന്നു; c) ബേലയുടെ പിതാവിനെ കൊന്നു.

4. പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ കാരണം.

a) ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മേരിയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി; ബി) വെറയുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ തീയതി; സി) മേരി പെച്ചോറിനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കണ്ടെത്തി.

5. പെച്ചോറിന് എത്ര വയസ്സുണ്ട്?

a) 18; ബി) 25; സി) 40.

6. ബേല എങ്ങനെയാണ് മരിച്ചത്?

a) കാസ്ബിച്ച് ഷോട്ട്; ബി) പെച്ചോറിൻ ഷോട്ട്; c) കസ്‌ബിച്ചിനെ കഠാര കൊണ്ട് കുത്തി കൊന്നു.

7. മേരിക്കൊപ്പം പെച്ചോറിൻ നൃത്തം ചെയ്ത നൃത്തങ്ങൾ ഏതാണ്?

a) വാൾട്ട്സ്; ബി) മസുർക്ക; സി) ചതുര നൃത്തം; d) കോടിലിയൻ.

8. എന്തുകൊണ്ടാണ് വുലിച്ച് മരിച്ചത്?

a) സ്വയം വെടിവച്ചു; ബി) മദ്യപിച്ച കോസാക്കിനെ വെട്ടിക്കൊന്നു; സി) ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ.

9. ആരാണ് വെർണർ?

a) വെറയുടെ ഭർത്താവ്; ബി) പെച്ചോറിന്റെ സുഹൃത്ത്; സി) ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ സുഹൃത്ത്.

10. തന്റെ സഹോദരിക്ക് പകരമായി അസമത്ത് കാസ്ബിച്ചിനോട് എന്താണ് ചോദിച്ചത്?

ഒരു കുതിര; ബി) ചെക്കർ; സി) സാഡിൽ.

11. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനിടെ പെച്ചോറിനിൽ തമാശ കളിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചത് ആരാണ്?

a) ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി; ബി) ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ; സി) വെർണർ.

12. പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും എത്ര പടികൾ ഷൂട്ട് ചെയ്തു?

a) 32; ബി) 18; 6ന്.

13. കള്ളക്കടത്തുകാരന്റെ പേര്:

a) ഇവാൻ; ബി) യാങ്കോ; സി) ദിമിട്രോ.

14. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ശേഷം പെച്ചോറിന് ആരിൽ നിന്നാണ് നോട്ടുകൾ ലഭിച്ചത്?

a) വെറയിൽ നിന്ന്; ബി) വെർണറിൽ നിന്ന്; സി) മേരിയിൽ നിന്ന്.

III പഠന പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള പ്രചോദനം

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഒരേയൊരു നോവൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കൃതിയായി സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നത് "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ കഥയാണ്", ഒരു ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിന്റെ മുഴുവൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും തന്റെ അതുല്യമായ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്. പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. നോവലിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഐക്യം അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്, ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ, തന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അൽപ്പമെങ്കിലും സംതൃപ്തി കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, തനിക്കും ചുറ്റുമുള്ളവർക്കും സ്ഥിരമായി കഷ്ടപ്പാടുകളും നഷ്ടങ്ങളും ആയി മാറുന്ന ശ്രമങ്ങൾ, അവന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെ കഥ. ശക്തമായ ചൈതന്യവും അസംബന്ധവും അപ്രതീക്ഷിതവും എന്നാൽ എല്ലാം തയ്യാറാക്കിയതും ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാത്തതിൽ നിന്നും ആർക്കും തനിക്കും പ്രയോജനമില്ലാത്തതിൽ നിന്നും മരണത്തെ അറിയിച്ചു.

IV വിഷയത്തിന്റെ സന്ദേശം, പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ

വി പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

എപ്പിഗ്രാഫ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു (പാഠത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം). ഒരു നായകൻ ആരാണെന്ന് കണ്ടെത്തുക (സങ്കൽപ്പം).

പെച്ചോറിന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണം (അവതരണം "സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള നായകന്റെ ഫോട്ടോ" 1965, 2006 .)

- വിവരണങ്ങളുള്ള ഉദ്ധരണികൾ

("...അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമായ ഫ്രെയിമും വീതിയേറിയ തോളും നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രയാസങ്ങളും സഹിക്കാൻ കഴിവുള്ള ശക്തമായ ഒരു ബിൽഡ് തെളിയിച്ചു..."
"...അവൻ കൈകൾ വീശിയില്ല - സ്വഭാവത്തിന്റെ ചില രഹസ്യാത്മകതയുടെ ഉറപ്പായ അടയാളം..."
"... ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന പന്തിന് ശേഷം ബൽസാക്കിന്റെ മുപ്പത് വയസ്സുള്ള കോക്വെറ്റ് അവളുടെ താഴത്തെ കസേരകളിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ അവൻ ഇരുന്നു..."
"... അവന്റെ ചർമ്മത്തിന് ഒരുതരം സ്‌ത്രൈണ ആർദ്രത ഉണ്ടായിരുന്നു..."
"...അവന്റെ മീശയും പുരികവും കറുത്തതായിരുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയിലെ ഈയിനത്തിന്റെ അടയാളം..."
“...കണ്ണുകളെ കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ കൂടി പറയണം.
ഒന്നാമതായി, അവൻ ചിരിച്ചപ്പോൾ അവർ ചിരിച്ചില്ല! ചിലരിൽ ഇത്തരം അപരിചിതത്വം നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
"... മതേതര സ്ത്രീകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന യഥാർത്ഥ മുഖങ്ങളിൽ ഒന്ന്...").

- നിഗമനം: നായകന്റെ രൂപം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു, അവന്റെ ക്ഷീണത്തിനും തണുപ്പിനും, ചെലവഴിക്കാത്ത ശക്തിക്കും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഈ മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സങ്കീർണ്ണതയും ആഖ്യാതാവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

3. പെച്ചോറിൻറെ മാനസിക ഛായാചിത്രം:

- ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ മാനസിക ഛായാചിത്രം എന്ന ആശയം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു;

സൈക്കോളജിക്കൽ ചിത്രം- ഇത് ഒരു നായകന്റെ സ്വഭാവമാണ്, അവിടെ രചയിതാവ് ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണിയിൽ ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും അവർക്ക് മനഃശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

- ഡയഗ്രം "പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ" (പാഠത്തിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയത്);

പെച്ചോറിൻ

- പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി:

1. "ഡയറി" എന്ന ആശയം

ഡയറി - ഇവ ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തിന്റെ രേഖകളാണ്, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക്, അവർ മറ്റുള്ളവർക്ക് അറിയപ്പെടില്ലെന്ന് അറിയുമ്പോൾ, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആന്തരികവും, എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

(പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലാണ് പെച്ചോറിൻ ഡയറി. അതിന്റെ പേജുകളിൽ, പെച്ചോറിൻ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ആത്മാർത്ഥമായി സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞവനാണ്, കാരണം സമൂഹം വികസിപ്പിച്ച വൃത്തികേടുകളും വിരസതയും അവനെ വിചിത്രമായ പ്രവൃത്തികളിലേക്കും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്വുകളിലേക്കും തള്ളിവിടുന്നു. ക്ലെയിം ചെയ്യപ്പെടാതെ തുടരുക).

2. ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കുക (കാർഡുകളിലെ പ്രശ്നകരമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ വിശകലനം)

ആദ്യ ജോഡി: പെച്ചോറിനും അവന്റെ സ്ത്രീകളും;

("നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ബേലയുടെ ചിത്രം

ബേലയുടെ ഹൃദയം പെച്ചോറിനിലേക്ക് വളയുന്നത്, തന്റെ തല അവിടെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ യുദ്ധത്തിന് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുമ്പോൾ മാത്രമാണ്. ഈ എപ്പിസോഡ് ഒരു പെൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ കരുണയും ദയയും ഉള്ള ആത്മാവിനെ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

പെച്ചോറിനുമായുള്ള പരസ്പര സ്നേഹത്തിൽ, ബേലയുടെ മികച്ച വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു. അവൾ സന്തോഷവതിയും വികൃതിയും കഴിവുള്ളവളുമാണ്: അവൾ പാട്ടുപാടുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകൾക്ക് ബോൾ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ബേലയെ നേടുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ പ്രണയത്തിൽ അവൾ ഒരു യഥാർത്ഥ നിധിയാണ്: വികാരാധീനയായ, വിശ്വസ്തനായ, അർപ്പണബോധമുള്ള, ശ്രദ്ധയുള്ള, സെൻസിറ്റീവ്. ബേലയുടെ തീക്ഷ്ണമായ സ്നേഹം ജീവിതത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ഒന്നാണ്.

സാഹസികനായ പെച്ചോറിൻ അവളോടുള്ള ആഴമില്ലാത്ത വികാരങ്ങൾ മങ്ങാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, സ്നേഹനിധിയായ പെൺകുട്ടിക്ക് അത് ഉടനടി അനുഭവപ്പെടുകയും അവളുടെ കൺമുന്നിൽ മങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിന് അവന്റെ തണുപ്പ് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല, ബേല അത് അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ അനുഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ പോലും, അവൾ അഭിമാനിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ നിന്ദിക്കുന്നില്ല, അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല അല്ലെങ്കിൽ തന്ത്രപൂർവ്വം അവളെ അവളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നില്ല. സ്നേഹമില്ലാതെ അവൾക്ക് ജീവിതമില്ല, അതിനാൽ, കോട്ട വിട്ട്, ബേല എങ്ങനെയെങ്കിലും അവളുടെ ആദ്യകാല മരണത്തെ അടുപ്പിക്കുന്നു.

കാസ്‌ബിച് വരുത്തിയ മുറിവിൽ നിന്ന് മരിക്കുമ്പോഴും, ബേലയ്ക്ക് പെച്ചോറിനെ കാണാൻ മാത്രമേ ആഗ്രഹമുള്ളൂ, മതങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം കാരണം, അവനെ സ്വർഗത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടില്ലെന്ന് വേവലാതിപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, അവൾ അവളുടെ വിശ്വാസം മാറ്റാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു - അവൾ ഇതിൽ ജനിച്ചു, ഇതിൽ മരിക്കും. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ അവളെ ഓർക്കാൻ - ഇതാണ് ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ സ്നേഹനിർഭരമായ ഹൃദയത്തിന്റെ അവസാന ആഗ്രഹം.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിലെ ഒരു അൺഡൈന്റെ ചിത്രം

നോവലിലെ മറ്റൊരു പെൺകുട്ടി കള്ളക്കടത്തുകാരിയാണ്. അവളുടെ ശീലങ്ങളിൽ ഒരു മത്സ്യകന്യകയോട് സാമ്യമുള്ള അവൾ വളരെ അസാധാരണമായി കാണപ്പെടുന്നു. "ഒരു സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ ...", എന്നിരുന്നാലും, അവൾ പെച്ചോറിനെ ആകർഷിക്കുന്നു. അവൻ അവളിൽ ഒരു "ഇനം" കാണുന്നു. ഒൻഡൈൻ മനോഹരമാണ്, ഒരു വന്യമൃഗത്തെപ്പോലെ, കലാപരമായ, വിചിത്രമാണ്. അവൾ വിചിത്രമായി പെരുമാറുന്നു: അവൾ മേൽക്കൂരയിൽ പാടുന്നു, സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു, ആരെയും ലജ്ജിപ്പിക്കാതെ. അവളുടെ സ്വാഭാവികത, വന്യത പോലും, അവൾ പെച്ചോറിനെ കീഴടക്കുന്നു. ഇതുപോലൊന്ന് അവൻ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ല; പുതുമയുടെ ചാരുത അവനെ പിടികൂടി.

ആദ്യം, പെൺകുട്ടിക്ക് ഭ്രാന്താണോ, അവളുടെ പെരുമാറ്റം വളരെ യഥാർത്ഥമാണോ എന്ന് പെച്ചോറിൻ കരുതുന്നു. പക്ഷേ “... അവളുടെ മുഖത്ത് ഭ്രാന്തിന്റെ അടയാളങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; നേരെമറിച്ച്, അവളുടെ കണ്ണുകൾ സജീവമായ ഉൾക്കാഴ്ചയോടെ എന്നെ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഈ കണ്ണുകൾക്ക് ഒരുതരം കാന്തിക ശക്തി ഉള്ളതായി തോന്നി ... "

“അവളുടെ രൂപത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വഴക്കം, അവളുടെ തലയുടെ സവിശേഷമായ, ഒരേയൊരു സ്വഭാവമുള്ള ചെരിവ്, നീണ്ട തവിട്ട് മുടി, അവളുടെ കഴുത്തിലും തോളിലും ചെറുതായി ടാൻ ചെയ്ത ചർമ്മത്തിന്റെ ഒരുതരം സ്വർണ്ണ നിറം, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ ശരിയായ മൂക്ക് - ഇതെല്ലാം എനിക്ക് ആകർഷകമായിരുന്നു. .

താമസിയാതെ, ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള പെച്ചോറിൻ പെൺകുട്ടി അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്ര സ്വാഭാവികമല്ലെന്നും അവൾ ഒരു “കോമഡി” കളിക്കുകയാണെന്നും ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ വിശ്വസിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ മനസ്സിൽ ആകർഷകമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുണ്ട്:

"അവളുടെ പരോക്ഷമായ നോട്ടങ്ങളിൽ ഞാൻ വന്യവും സംശയാസ്പദവുമായ എന്തോ ഒന്ന് വായിച്ചു, അവളുടെ പുഞ്ചിരിയിൽ അവ്യക്തമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ... വലത് മൂക്ക് എന്നെ ഭ്രാന്തനാക്കി."

അവസാനം, പെച്ചോറിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ രസകരവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ഒന്നും കണ്ടെത്തുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അവൾ അവനെ മോശമായി ബോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, പ്രണയത്തിലാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് കള്ളക്കടത്തുകാരെ കുറിച്ച് കമാൻഡന്റിനെ അറിയിക്കാതിരിക്കാൻ അവനെ മുക്കിക്കൊല്ലാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇങ്ങനെ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതിൽ പെച്ചോറിൻ നിരാശയും തന്നോട് തന്നെ ദേഷ്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മേരിയുടെ ചിത്രം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" യുടെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ രാജകുമാരി മേരി തുടരുന്നു. ഇത് ഒരു നിഷ്കളങ്കയായ പെൺകുട്ടിയാണ്. മേരി സുന്ദരിയും സമ്പന്നനുമാണ്, അവൾ അസൂയാവഹമായ വധുവാണ്. മേരിക്ക് മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സുണ്ട്, നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുണ്ട്:

“... ബൈറൺ ഇംഗ്ലീഷിൽ വായിക്കുകയും ബീജഗണിതം അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു: മോസ്കോയിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, യുവതികൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ നന്നായി ചെയ്യുന്നു, ശരിക്കും! നമ്മുടെ പുരുഷന്മാർ പൊതുവെ വളരെ ദയയില്ലാത്തവരാണ്, അവരുമായി ശൃംഗരിക്കുന്നത് ഒരു ബുദ്ധിമാനായ ഒരു സ്ത്രീക്ക് അസഹനീയമായിരിക്കും...”

മേരിക്ക് ചുറ്റും ആരാധകരുണ്ട്. അവൾ അഭിമാനത്തോടെ സ്വയം വഹിക്കുന്നു, അഹങ്കാരത്തോടെ പോലും, മൂർച്ചയുള്ള നാവുണ്ട്, സംഭാഷണം എങ്ങനെ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകണമെന്ന് അവൾക്കറിയാം. അവൾ പലപ്പോഴും തികച്ചും കാസ്റ്റിക് ആണ്, ഒപ്പം നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരു സംഭാഷണക്കാരനെ എങ്ങനെ കളിയാക്കണമെന്ന് അവൾക്കറിയാം.

“രാജകുമാരി രസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളാണെന്ന് തോന്നുന്നു; തുടർച്ചയായി രണ്ട് മിനിറ്റ് അവൾക്ക് നിങ്ങളുടെ ചുറ്റും വിരസത തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് മാറ്റാനാകാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെടും: നിങ്ങളുടെ നിശബ്ദത അവളുടെ ജിജ്ഞാസ ഉണർത്തണം, നിങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ഒരിക്കലും അതിനെ പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തരുത്; ഓരോ മിനിറ്റിലും നിങ്ങൾ അവളെ ശല്യപ്പെടുത്തണം ..." - പരിചയസമ്പന്നനായ പെച്ചോറിൻ മേരിയെക്കുറിച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോട് പറയുന്നു.

അതേ സമയം, മേരി ഒരു സൈനികന്റെ ഓവർകോട്ടിൽ രോഗിയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കോയ്യോട് കരുണ കാണിക്കുകയും ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളെ പ്രതിരോധിച്ച പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവൾ വളരെയധികം മതിപ്പുളവാക്കി. ഹൃദയത്തിൽ, മേരി നിഷ്കളങ്കനും ഭയങ്കരനുമായ ഒരു കുട്ടിയായി മാറുന്നു - മദ്യപിച്ചെത്തിയ ഒരു ഗുണ്ടാസംഘം പന്തിൽ പറ്റിനിൽക്കുമ്പോൾ അവൾ ഭയത്താൽ തളർന്നുപോകുന്നു. ജീവിതത്തിൽ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത മേരി, പെച്ചോറിൻ എന്ന വിദഗ്‌ധ വശീകരണകാരിയുടെ എളുപ്പമുള്ള ഇരയാണ്.

പെൺകുട്ടിയുടെ ദയയുള്ള ഹൃദയം പെച്ചോറിനിലേക്ക് ചായുന്നു, അയാൾ സ്വയം തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടവനും സമൂഹത്തിൽ വിലമതിക്കാത്തവനും ആണെന്ന് കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു:

“രാജകുമാരി എന്റെ എതിർവശത്ത് ഇരുന്നു, എനിക്ക് ലജ്ജ തോന്നുന്ന ആഴത്തിലുള്ള, തീവ്രമായ, ആർദ്രമായ ശ്രദ്ധയോടെ എന്റെ അസംബന്ധങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവളുടെ ഉന്മേഷം, അവളുടെ ചങ്കൂറ്റം, അവളുടെ ഇംഗിതങ്ങൾ, അവളുടെ ധീരമായ ഭാവം, അവളുടെ നിന്ദ്യമായ പുഞ്ചിരി, അവളുടെ മനസ്സില്ലാത്ത നോട്ടം എവിടെ പോയി?

മേരിക്ക് അവളുടെ ആദ്യ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു തകർപ്പൻ പ്രഹരം ലഭിക്കുന്നു: അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തവന്റെ ഒരു ഗെയിം മാത്രമായിരുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ അഭിമാനം വേദനിക്കുന്നു, അവളുടെ ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും വെറുപ്പായി മാറുന്നു. “ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു” - പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയുടെ അവസാന വാക്കുകളാണിത്. ഇനി അവൾക്ക് മറ്റാരെയെങ്കിലും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുമോ? അവന് സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമോ?

“പക്ഷേ, കഷ്ടിച്ച് പൂക്കുന്ന ഒരു ആത്മാവിനെ സ്വന്തമാക്കുന്നതിൽ അതിയായ സന്തോഷമുണ്ട്! അവൾ ഒരു പുഷ്പം പോലെയാണ്, അതിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല സുഗന്ധം സൂര്യന്റെ ആദ്യ കിരണത്തിന് നേരെ ബാഷ്പീകരിക്കപ്പെടുന്നു; ഈ നിമിഷം നിങ്ങൾ അത് എടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ സംതൃപ്തിയോടെ അത് ശ്വസിച്ച ശേഷം, അത് റോഡിലേക്ക് എറിയുക: ഒരുപക്ഷേ ആരെങ്കിലും അത് എടുത്തേക്കാം!

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ വെറയുടെ ചിത്രം

വെറ ഒരു സ്ത്രീ-ഇരയാണ്. "അവളുടെ ഹൃദയം വറ്റിച്ച" പെച്ചോറിനുമായി അവൾ വളരെക്കാലമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. അവൾ ഇത് സഹിക്കുന്നു, അടുത്ത ഭർത്താവിൽ നിന്ന് തന്റെ സ്നേഹം മറയ്ക്കുന്നു, അസൂയയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. തന്റെ പ്രിയതമ അവിവാഹിതനാണ് എന്നതാണ് അവളുടെ ഏക ആശ്വാസം.

അതേ സമയം, വെറ ഒരു മിടുക്കിയായ സ്ത്രീയാണ്. പെച്ചോറിൻ ആരാണെന്ന് അവന്റെ എല്ലാ തന്ത്രങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും ദുഷ്പ്രവണതകളും ഉപയോഗിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയതും പ്രണയം തുടരുന്നതും അവൾ മാത്രമാണ്. വെറ രോഗിയാണ്, അവൾക്ക് കൂടുതൽ കാലം ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അറിയാം. പെച്ചോറിനെ വെറുക്കാൻ അവളുടെ മനസ്സ് പറയുന്നതായി അവൾ പറയുന്നു, എന്നാൽ നേരെമറിച്ച്, അവൾ അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ഒരുമിച്ച് ചെലവഴിച്ച എല്ലാ മിനിറ്റുകളിലും അവനോട് നന്ദിയുള്ളവയുമാണ്.

വെറ അസന്തുഷ്ടനാണ്, പെച്ചോറിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിനായി താൻ എല്ലാം ത്യജിച്ചുവെന്ന് അവൾ പറയുന്നു. ഇതിലൂടെ, വെറ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷമാണ്, ചില നേട്ടങ്ങളല്ല (അവൾ സൗകര്യാർത്ഥം, പ്രായമായ ഒരാളുമായി, അവളുടെ മകന്റെ ക്ഷേമത്തിനായി വിവാഹം കഴിച്ചു). "എന്റെ ആത്മാവ് അതിന്റെ എല്ലാ നിധികളും, എല്ലാ കണ്ണീരും, നിനക്കുള്ള പ്രതീക്ഷകളും തീർത്തു..." വെറ ഒരു പരസ്പര ത്യാഗം ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾക്കറിയാവുന്നതിനാൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു: പെച്ചോറിനിൽ നിന്ന് അവൾ ഒരു ത്യാഗവും പ്രതീക്ഷിക്കില്ല:

“സത്യമല്ലേ, നിനക്ക് മേരിയെ ഇഷ്ടമല്ലേ? നീ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കില്ലേ? കേൾക്കൂ, നിങ്ങൾ എനിക്കായി ഈ ത്യാഗം ചെയ്യണം: നിനക്കു വേണ്ടി എനിക്ക് ഈ ലോകത്തിലെ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം വെറയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല: അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സ്നേഹം കഷ്ടതയുടെ കടലാണ്. നിന്ദ, അസൂയ, സ്വയം അപമാനിക്കൽ:

“ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടിമയാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം; നിന്നെ എങ്ങനെ ചെറുക്കണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു... ഇതിന് ഞാൻ ശിക്ഷിക്കപ്പെടും: നീ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തും!

“ഒരുപക്ഷേ,” ഞാൻ വിചാരിച്ചു, “അതുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നെ സ്നേഹിച്ചത്: സന്തോഷങ്ങൾ മറന്നു, പക്ഷേ സങ്കടങ്ങൾ ഒരിക്കലും…”)

രണ്ടാമത്തെ ജോഡി: പെച്ചോറിനും സുഹൃത്തുക്കളും;

("... എനിക്ക് സൗഹൃദത്തിന് കഴിവില്ല: രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ എപ്പോഴും മറ്റൊരാളുടെ അടിമയാണ്; എനിക്ക് ഒരു അടിമയാകാൻ കഴിയില്ല, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആജ്ഞാപിക്കുന്നത് മടുപ്പിക്കുന്ന ജോലിയാണ്..." പെച്ചോറിന് യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തുക്കളില്ല. )

3 ജോഡി: ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധം ( മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മോണോലോഗ്);

- ഡ്യുവൽ സീനിൽ പെച്ചോറിൻ എങ്ങനെയാണ് പെരുമാറുന്നത്?
(ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്ധൈര്യശാലി . ബാഹ്യമായി അവൻ ശാന്തനാണ്. പൾസ് അനുഭവപ്പെട്ടതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് വെർണർ അതിൽ ശ്രദ്ധിച്ചത്ആവേശത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ).

നാലാമത്തെ ജോഡി: എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിന് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തത്?

( ബുദ്ധിയും ഇച്ഛാശക്തിയും ഉള്ള, സജീവമായ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹമുള്ള ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. പെച്ചോറിന് സന്തോഷവാനായിരിക്കാനും ആർക്കും സന്തോഷം നൽകാനും കഴിയില്ല. ഇതാണ് അവന്റെ ദുരന്തം.)

ഉപസംഹാരം: പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണ്, ബുദ്ധിമാനും, വിദ്യാസമ്പന്നനും, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനും, ധീരനുമാണ് ... കൂടാതെ, പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹത്താൽ അവൻ വ്യത്യസ്തനാണ്; ഒരേ ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരിടത്ത്, ഒരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ, പെച്ചോറിന് താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. . ഇതുകൊണ്ടാണോ അയാൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയോടും, താൻ പ്രണയിക്കുന്നവളുമായി പോലും സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, വിരസത അവനെ മറികടക്കുന്നു, അവൻ പുതിയ എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇതിനാണോ അവൻ അവരുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുന്നത്? പെച്ചോറിൻ അത്തരമൊരു വിധിയാൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ, പ്രായോഗികമായി അവരെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതെ, അവൻ സ്വാർത്ഥനാണ്. ഇത് അവന്റെ ദുരന്തമാണ്. എന്നാൽ ഇതിന് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത് പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണോ?

(2006-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ചിത്രത്തിലെ പെച്ചോറിന്റെ വീഡിയോ മോണോലോഗ്)

അതിനാൽ,"എല്ലാം". ആരെയാണ് അവൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്? സ്വാഭാവികമായും, സമൂഹം. അതെ, വൺജിനിൽ ഇടപെട്ട അതേ സമൂഹം, ഒരു വശത്ത്, അസാധാരണനായ, ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തി, മറുവശത്ത്, ഹൃദയങ്ങൾ തകർക്കുകയും ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു അഹംഭാവി, അവൻ ഒരു "ദുഷ്ട പ്രതിഭ" ആണ്, അതേ സമയം ഒരു ഇരയാണ്. സമൂഹം.

4. പെച്ചോറിൻ വൺജിനെപ്പോലെ ഒരു "അധിക വ്യക്തിയാണ്". രണ്ട് നായകന്മാരെ താരതമ്യം ചെയ്യുക.

5. നായകൻ പെച്ചോറിൻ?

VI പാഠ സംഗ്രഹം

1. പ്രശ്നകരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ:

- എന്താണ് പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം?

പെച്ചോറിന്റെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ?

എന്തുകൊണ്ടാണ് ലെർമോണ്ടോവ് നോവലിന്റെ ക്രമം ലംഘിക്കുന്നത്?

2. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വിലയിരുത്തൽ.

ടീച്ചറുടെ അവസാന വാക്കുകൾ : പെച്ചോറിന് സന്തോഷവാനായിരിക്കാനും ആർക്കും സന്തോഷം നൽകാനും കഴിയില്ല - ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഞങ്ങൾ രണ്ട് പെച്ചോറിനുകൾ കാണുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്. ഇപ്പോൾ, അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ കൽപ്പനയിൽ, അവൻ വെറയെ പിന്തുടരാൻ ഓടുന്നു. ഏറ്റവും നല്ല മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ അവനിൽ ഉണർത്തുന്നു.

അവന്റെ മാന്യമായ പ്രചോദനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, പക്ഷേ ... കുതിര മരിച്ചു, അയാൾക്ക് കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവന്റെ ചിന്തകൾ ക്രമേണ സാധാരണ ക്രമത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇപ്പോൾ അവൻ വീണ്ടും തണുത്തു, വീണ്ടും പതിവ് പരിഹാസത്തോടെ സ്വയം ചിരിച്ചുകൊണ്ട് സ്വയം വിലയിരുത്തി. പെച്ചോറിന് മാത്രമേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

മേരിയോട് വിടപറയുന്ന എപ്പിസോഡും പെച്ചോറിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രധാനമാണ്.

രണ്ടുപേരെ യോജിപ്പിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ കണ്ടു. അവന്റെ പെരുമാറ്റം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്: ഒന്നുകിൽ അവൻ തന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ പ്രേരണയ്ക്ക് വഴങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ സംയമനത്തോടെ ചിന്തിക്കുന്നു. അത് സ്വാർത്ഥതയും മനുഷ്യത്വവും, ക്രൂരതയും സഹതാപവും, പ്രതികരണശേഷിയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

നിക്കോളേവ് റഷ്യ പെച്ചോറിന് അഭിനയിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകിയില്ല, അവന്റെ ജീവിതത്തിന് ഉയർന്ന ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, നായകന് നിരന്തരം ഉപയോഗശൂന്യമായി തോന്നുന്നു, അയാൾക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, ഒന്നിലും തൃപ്തനല്ല. കഴിവുകളോ കഴിവുകളോ വിധിയുമായും ആളുകളുമായുള്ള എല്ലാ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും വിജയിയാകാനുള്ള കഴിവോ പെച്ചോറിന് സന്തോഷവും സന്തോഷവും നൽകുന്നില്ല.

VII ഗൃഹപാഠം

നോവലിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന, ഇതുവരെ ഉത്തരം ലഭിക്കാത്ത നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളുള്ള ഒരു കാർഡ് ഉണ്ടാക്കുക.