കലാകാരനായ പിറോസ്മാനിഷ്വിലിയുടെ കൃതികൾ. ഒരു ദശലക്ഷം സ്കാർലറ്റ് റോസാപ്പൂക്കൾ, അല്ലെങ്കിൽ ആ സ്ത്രീ ആരാണ്, നിക്കോ പിറോസ്മാനി എന്ന കലാകാരൻ പാപ്പരായി

കലാമണ്ഡലത്തിൽ പ്രാകൃതത്വം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. കിന്റർഗാർട്ടനിലെ അനന്തരവന്റെ ചിത്രങ്ങളുമായി കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്നതാണ് അത്തരം കലയോടുള്ള ഏറ്റവും വ്യക്തമായ പ്രതികരണം. എന്നിരുന്നാലും, വിഡ്bിത്തങ്ങൾ വലിച്ചെറിഞ്ഞ് നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം തുറക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് വളരെ സവിശേഷമായ എന്തെങ്കിലും ലഭിക്കും. നിഷ്കളങ്കമായ പെയിന്റിംഗുകളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച മതിപ്പുകൾ അക്കാദമികതയുടെ മഹത്തായ ഉദാഹരണങ്ങളുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തേക്കാൾ ചിലപ്പോൾ തിളക്കവും മൂർച്ചയുമുള്ളതാണ്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രാകൃതവാദികളിൽ ഒരാൾ നിക്കോളായ് പിറോസ്മാനാഷ്വിലിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, "ലളിതമായ" വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ച് എങ്ങനെ ഒരു ശക്തമായ പ്രഭാവം കൈവരിക്കാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

അവൾ 1917 ൽ തന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങളുമായി സഹിക്കുന്നു

ഒരു ചെറിയ ജീവചരിത്രം

നിക്കോ പിറോസ്മാനി ഒരു ജോർജിയൻ കലാകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം കെട്ടുകഥകളും ഇതിഹാസങ്ങളും തമ്മിൽ അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാവിമർശകർക്ക് കൃത്യമായി എപ്പോഴാണ് ജനിച്ചതെന്ന് പോലും അറിയില്ല, കാരണം രേഖകൾ നിലനിൽക്കില്ല, നിക്കോ പിറോസ്മാനി തന്നെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. വ്യവസ്ഥാപിത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാത്തതിനാൽ, ഞാൻ ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ ഭാഷകളിൽ എഴുതാനും വായിക്കാനും പഠിച്ചു. ഇടയ്ക്കിടെ ജോലിസ്ഥലം മാറ്റിക്കൊണ്ട് (പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്, ഡയറി ഷോപ്പ്, റെയിൽവേ), പിറോസ്മാണി ഇപ്പോഴും ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ സമയവും പണവും കണ്ടെത്തി. ക്രമേണ, പിറോസ്മാണി മറ്റെല്ലാ ജോലികളും ഉപേക്ഷിച്ച് കഫേകളുടേയോ ദുഖാനുകളുടേയോ ഉടമകളുടെ ഉത്തരവുകൾ നിറവേറ്റാൻ തുടങ്ങി. പൈറോസ്മാണി പണത്തിനും ഭക്ഷണത്തിനുമായി സ്ഥാപനങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങളും ചായം പൂശിയ മതിലുകളും ജനലുകളും ഉണ്ടാക്കി.

1912-ൽ റഷ്യൻ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ പിറോസ്മാനിയുടെ കൃതികൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും മോസ്കോയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് റെഡിമെയ്ഡ് പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. പിറോസ്മാനിയുടെ കൃതികളുടെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിച്ചു, കലാകാരന്മാരുടെ പ്രോത്സാഹനത്തിനായി ടിബിലിസി സൊസൈറ്റിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, 1914 -ലെ വരണ്ട നിയമം പിറോസ്മാനിയെ ഓർഡറുകൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തി, കലാകാരൻ 1918 -ൽ ക്ഷീണത്തിന്റെയും ഹൈപ്പോഥെർമിയയുടെയും ഫലമായി മരിച്ചു, കാരണം അയാൾ ഉപജീവനമില്ലാതെ നനഞ്ഞ അടിത്തറയിൽ ജീവിച്ചു. നിക്കോ പിറോസ്മാനിയുടെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, 10 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗുരുതരമായ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം ആരംഭിക്കുന്നു. പിറോസ്മാനിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ടിബിലിസിയിലെ പഴയ കഫേകളിൽ കണ്ടെത്തുകയും മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. വിലകുറഞ്ഞ കുടിവെള്ള സ്ഥാപനങ്ങൾ അശ്രദ്ധമായി ഇപ്പോൾ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പണികൾ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട് എന്നത് അവിശ്വസനീയമാണ്. 2016 ൽ, സോതെബിയുടെ ലണ്ടൻ ലേലത്തിൽ "റോ ഡിയർ ബൈ ബ്രൂക്ക്" 629 ആയിരം പൗണ്ടുകൾക്ക് (ഏകദേശം 916 ആയിരം ഡോളർ) വിറ്റു. ഒരു വർഷം മുമ്പ്, "ആഴ്സണൽനയ പർവ്വതം" ക്രിസ്റ്റിയുടെ ലേലശാല 963 ആയിരം പൗണ്ടുകൾക്ക് വിറ്റു (1 $ 5 ദശലക്ഷം).

വാണിജ്യപരമായും (ദുഖാനുകൾക്കുള്ള ചിഹ്നങ്ങളും ഭക്ഷണശാലകളുടെ പെയിന്റിംഗും) വ്യക്തിഗത പ്രോജക്റ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച്, നിക്കോ പിറോസ്മാനി തന്റെ കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും തുടർന്ന് വിജയകരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിന് നന്ദി, കലാകാരനെ ഒരു ആദിമവാദിയായി തരംതിരിക്കാനാവില്ലെന്ന് പല കലാ നിരൂപകരും വിശ്വസിക്കുന്നു, പകരം അക്കാലത്തെ കലയിലെ ഏറ്റവും പുതിയ യൂറോപ്യൻ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു.

നിറം

പിറോസ്മണിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലെ പ്രശസ്തമായ കറുത്ത നിറം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പെയിന്റിംഗുകളുടെ അടിസ്ഥാനം പലപ്പോഴും കറുത്ത എണ്ണ തുണിയാണ് എന്നതാണ്. കലാകാരൻ കഫേ ടേബിളുകളിൽ നിന്ന് ഒരു സാധാരണ ഓയിൽ തുണി എടുത്തുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും വായിക്കാനാകും, അതിനായി അദ്ദേഹം അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി. ഇത് ഒരു പാവപ്പെട്ട കലാകാരന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് അനുയോജ്യമാണ്, പക്ഷേ അത് യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ക്യാൻവാസ്, ലിനോലിം, ഓയിൽക്ലോത്ത്, കാർഡ്ബോർഡ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പിറോസ്മാനി മനerateപൂർവ്വം പരീക്ഷിച്ചു. ഈ അഭിപ്രായത്തെ പിന്തുണച്ച്, ഈ മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഏകദേശം തുല്യ വില സംസാരിക്കുന്നു. പിറോസ്മാനി ഓയിൽക്ലോത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, കാരണം അതിന്റെ കറുത്ത യൂണിഫോം നിറം വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹം എഴുതിയത് ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റിലല്ല, മറിച്ച്, വെള്ളയിൽ കറുത്ത നിറത്തിലാണ്. ചില സമയങ്ങളിൽ, ഓയിൽക്ലോത്തിന്റെ കറുത്ത പ്രതലത്തെ പൂർണ്ണമായും പ്രൈമിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഞാൻ ലെയറിന്റെ സാന്ദ്രത മാറ്റുകയും ആവശ്യമായ ആശ്വാസ രൂപം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫോണ്ട്

ചിഹ്നത്തിന്റെ പ്രയോഗിച്ച ചുമതല വിവര ഉള്ളടക്കത്തെയും വാക്കുകളുടെ സാന്നിധ്യത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിക്കോ പിറോസ്മാനി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ വാചകം ഉൾപ്പെടെ, അവയെ ഒരു ജൈവ ഭാഗമാക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്ക് പുറത്തുള്ള ഈ ഹ്രസ്വ വാചകങ്ങളിലും ചുരുക്കങ്ങളിലും പതിവ് വ്യാകരണ പിശകുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത് വെറും ലിഖിതങ്ങളല്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്ന മുഴുവൻ ശാസ്ത്രീയ കൃതികളും പിറോസ്മാനിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അവൻ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കില്ല, കണക്കുകൾ ഒരു ലിഖിതം കൊണ്ട് മൂടുന്നില്ല, പക്ഷേ അക്ഷരങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര സ്ഥലത്ത് അക്ഷരങ്ങൾ ആലേഖനം ചെയ്യുന്നു, പ്രധാന പങ്ക് ചിത്രത്തിലേക്കല്ല, പാഠത്തിലേക്കാണ്. അതിനാൽ ചിഹ്നത്തിലെ നാരങ്ങാവെള്ളം എന്ന വാക്ക് ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ധാരാളം നാരങ്ങകളാൽ അബദ്ധവശാൽ പിന്തുണയ്ക്കപ്പെടുന്നില്ല.

കഖേതിയൻ വൈൻ "കർദനാഖ്"

ടെക്സ്ചർ

കൃതികളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഓയിൽക്ലോത്ത് ടെക്സ്ചർ ദൃശ്യമാകില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ ഒരു മ്യൂസിയത്തിലെ പെയിന്റിംഗുകൾ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് വ്യക്തമാകും. "പന്നി" എന്ന ചിത്രം പഠിക്കുമ്പോൾ ഒരു കാട്ടുമൃഗത്തിന്റെ പരുക്കൻ ചർമ്മം നിങ്ങൾ കാണുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. ജോർജിയൻ പുരുഷന്മാരുടെ വിരുന്നോടുകൂടിയ ചിത്രങ്ങളിൽ, ചെറിയ വിള്ളലുകളും ക്രമക്കേടുകളും ഉള്ള നഗ്ന പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ഘടനയും കർശനമായ പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. സ്ത്രീകളുടെയും കുട്ടികളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, പിറോസ്മാണി എല്ലായ്പ്പോഴും പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പരുക്കൻത മറയ്ക്കുന്നു, ഇതിനായി ഒരു നേരിയ പെയിന്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു.

ഇന്ന് പിറോസ്മാനിയുടെ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ജോർജിയയിൽ മാത്രമല്ല, ലോകമെമ്പാടും വിലമതിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മ്യൂസിയങ്ങളെ അലങ്കരിക്കുന്നു, സമ്പന്നരായ കളക്ടർമാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി വേട്ടയാടുന്നു. അവർ അവനെക്കുറിച്ച് പാട്ടുകളും കവിതകളും എഴുതുകയും സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുകയും സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവയെല്ലാം വിശ്വസനീയമായ ഒരു വസ്തുവിനെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. വളരെ ലളിതവും അസംസ്കൃതവുമായ, നോക്കാനും കാണാനും തയ്യാറായവർക്ക് അവർ നൂറിലധികം വർഷങ്ങളായി പ്രചോദനവും ആവേശകരവുമാണ്.

(നിക്കോളായ് പിറോസ്മാനിഷ്വിലി) - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ ജോർജിയൻ സ്വയം പഠിപ്പിച്ച കലാകാരൻ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ആദിമവാദത്തിന്റെ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത, മരിക്കുന്നതിന് മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട, ഏതാണ്ട് 2000 പെയിന്റിംഗുകളും ചുവർച്ചിത്രങ്ങളും അടയാളങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ച്, ഏതാണ്ട് സൗജന്യമായി ജോലി ചെയ്യുകയും അപ്രത്യക്ഷനായി മരിക്കുകയും, പാരീസിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരാൾ നൂറ്റാണ്ടിനു ശേഷം ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം ദു sadഖകരവും ഭാഗികമായി ദുരന്തപരവുമായ ഒരു കഥയാണ്, റഷ്യയിൽ പ്രധാനമായും അറിയപ്പെടുന്നത് "എ മില്യൺ സ്കാർലറ്റ് റോസസ്" എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ ഗാനത്തിലെ "ജോർജിയൻ കലാകാരൻ" പിറോസ്മാണി ആണെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയില്ല.

ജോർജിയയിൽ ഈ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി കാര്യങ്ങളുണ്ട്, അതിനാൽ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. ഇതിനായി ഞാൻ ഈ ചെറിയ വാചകം എഴുതുന്നു.

പിറോസ്മാനി മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രകടനം നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ("പിറോസ്മാനി", 1969 സിനിമ)

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ

സിഗ്നാഗിക്കടുത്തുള്ള മിർസാനി ഗ്രാമത്തിലാണ് നിക്കോ പിറോസ്മാനി ജനിച്ചത്. അവന്റെ പിതാവ് തോട്ടക്കാരൻ അസ്ലാൻ പിറോസ്മാനിഷ്വിലിയായിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മ അയൽ ഗ്രാമമായ സെമോ-മച്ച്ഖാനിയിൽ നിന്നുള്ള ടെക്ലെ ടോക്ലികാഷ്വിലിയായിരുന്നു. പിറോസ്മാനിഷ്വിലി എന്ന കുടുംബപ്പേര് അക്കാലത്ത് സുപരിചിതവും അനവധിയുമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവയിൽ പലതും മിർസാനിയിൽ ഉണ്ടെന്ന് അവർ പറയുന്നു. തുടർന്ന്, അവൾ കലാകാരന്റെ ഒരുതരം അപരനാമമായി മാറും. അവനെ പിറോസ്മാൻ, പിറോസ്മാനി, പിറോസ്മാൻ എന്നും ചിലപ്പോൾ അവന്റെ പേര് - നികല എന്നും വിളിക്കും. അദ്ദേഹം "പിറോസ്മാണി" ആയി ചരിത്രത്തിൽ ഇടം പിടിക്കും.

അവന്റെ ജന്മദിനം അജ്ഞാതമാണ്. ജനന വർഷം പരമ്പരാഗതമായി 1862 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മൂത്ത സഹോദരൻ ജോർജും രണ്ട് സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിതാവ് 1870 -ൽ മരിച്ചു, സഹോദരൻ അതിനുമുമ്പുതന്നെ മരിച്ചു. പിറോസ്മാനി പിതാവിന്റെ മരണം വരെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ 8 വർഷം മുഴുവൻ മിർസാനിയിൽ താമസിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ടിബിലിസിയിലേക്ക് അയച്ചു. അതിനുശേഷം, അവൻ മിർസാനിയിൽ ഇടയ്ക്കിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ ഗ്രാമത്തിൽ മിക്കവാറും ഒന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല, ആ വർഷങ്ങളിൽ മിർസാൻ ക്ഷേത്രം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് വ്യക്തമായി നിലകൊണ്ടു എന്നതൊഴിച്ചാൽ.

1870 മുതൽ 1890 വരെ പിറോസ്മാനിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒരു വലിയ വിടവ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പൗസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ വർഷങ്ങളിൽ പിറോസ്മാനി ടിബിലിസിയിൽ താമസിക്കുകയും ഒരു നല്ല കുടുംബത്തിന്റെ സേവകനായി ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ പതിപ്പ് വളരെയധികം വിശദീകരിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, പെയിന്റിംഗുമായി ഒരു പൊതുവായ പരിചയം, പിറോസ്മാനിയെ മധ്യവയസ്കയിൽ വേർതിരിച്ചുള്ള കള്ളത്തരങ്ങൾ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ എവിടെയെങ്കിലും അദ്ദേഹം കർഷക വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നത് നിർത്തി യൂറോപ്യൻ വസ്ത്രങ്ങളിലേക്ക് മാറി.

അവൻ ടിബിലിസിയിൽ താമസിച്ചിരുന്നതായി ഞങ്ങൾക്കറിയാം, ഇടയ്ക്കിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാമം സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് വിശദാംശങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല. 20 വർഷത്തെ അവ്യക്തത. 1890 -ൽ അദ്ദേഹം റെയിൽവേയിൽ ഒരു ബ്രേക്ക് കണ്ടക്ടറായി. ജോലി വിവരണം ലഭിക്കുമ്പോൾ 1890 ഏപ്രിൽ 1 -ന് ഒരു രസീത് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ ജോർജിയയിലെയും അസർബൈജാനിലെയും നിരവധി നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച് പിറോസ്മാനി ഏകദേശം നാല് വർഷത്തോളം കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഒരു നല്ല കണ്ടക്ടർ ആയിരുന്നില്ല, 1893 ഡിസംബർ 30 ന് പിറോസ്മാനിയെ 45 റൂബിൾസ് വേതനത്തോടെ പിരിച്ചുവിട്ടു. ഈ വർഷം അദ്ദേഹത്തിന് "ട്രെയിൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം നൽകിയതായി കരുതപ്പെടുന്നു, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ "കഖേതി ട്രെയിൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പൗസ്റ്റോവ്സ്കി ആ സംഭവങ്ങളുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് നൽകുന്നു: പിറോസ്മാനി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തന്റെ ആദ്യ ചിത്രം വരച്ചു - റെയിൽവേ തലവന്റെയും ഭാര്യയുടെയും ഛായാചിത്രം. ഛായാചിത്രം അൽപ്പം വിചിത്രമായിരുന്നു, മുതലാളി ദേഷ്യപ്പെടുകയും പിറോസ്മാനിയെ സേവനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ഇത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു മിഥ്യയാണ്.

ഒരു വിചിത്രമായ യാദൃശ്ചികതയുണ്ട്. പിറോസ്മാനി റെയിൽവേയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ, റഷ്യൻ ട്രാംപ് പെഷ്കോവ് 1891 ൽ അവിടെ ജോലിക്ക് വന്നു. 1891 മുതൽ 1892 വരെ അദ്ദേഹം ടിബിലിസിയിൽ റെയിൽവേ റിപ്പയർ ഷോപ്പുകളിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഇവിടെ എഗ്നേറ്റ് നിനോഷ്വിലി അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ പറയുന്നത് നന്നായി എഴുതുക." പെഷ്കോവ് എഴുതാൻ തുടങ്ങി, "മകർ ചുദ്ര" എന്ന കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പെഷ്കോവ് മാക്സിം ഗോർക്കിയായി. പിറോസ്മാനിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ഗോർക്കി ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവിൽ സ്ക്രൂകൾ മുറുക്കുന്ന ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിക്കാൻ ഒരു സംവിധായകനും ഇതുവരെ ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ എവിടെയെങ്കിലും - മിക്കവാറും 1880 കളിൽ, പിറോസ്മാനി പണം ലാഭിക്കുകയും മിർസാനിയിൽ ഒരു ചെറിയ വീട് നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

മിർസാനിയിലെ പിറോസ്മാനിയുടെ വീട്

ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗുകൾ

റെയിൽവേയ്ക്ക് ശേഷം, പിറോസ്മാനി വർഷങ്ങളോളം പാലിൽ കച്ചവടം ചെയ്തു. ആദ്യം, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു സ്റ്റോർ ഇല്ല, പക്ഷേ ഒരു മേശ. അവൻ എവിടെയാണ് ട്രേഡ് ചെയ്തതെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല - ഒന്നുകിൽ വെറെസ്കി സ്പസ്കിലോ (റാഡിസൺ ഹോട്ടൽ ഇപ്പോൾ എവിടെയാണ്) അല്ലെങ്കിൽ മൈതാനത്ത്. അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം സ്ഥലം മാറ്റിയേക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന് ഈ നിമിഷം പ്രധാനമാണ് - അപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹം പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയത്. അവയിൽ ആദ്യത്തേത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കടയുടെ ചുമരിലെ ചിത്രങ്ങളാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂട്ടാളിയായ ദിമിതാർ ആലുഗീഷ്‌വിലിയുടെയും ഭാര്യയുടെയും ഓർമ്മകളുണ്ട്. ആദ്യത്തെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് കൃത്യമായി ആലുഗിഷ്വിലിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു ("ഞാൻ കറുത്തവനും ഭയങ്കരനുമായിരുന്നു. കുട്ടികൾ ഭയപ്പെട്ടു, എനിക്ക് അവരെ കത്തിക്കേണ്ടി വന്നു"). അലുഗിഷ്വിലിയുടെ നഗ്നരായ സ്ത്രീകളെ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വരച്ചിരുന്നുവെന്ന് ഭാര്യ പിന്നീട് ഓർത്തു. ഈ വിഷയം പിന്നീട് പിറോസ്മാനി പൂർണ്ണമായും കൈമാറിയതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള ചിത്രങ്ങളിൽ ലൈംഗികത പൂർണ്ണമായും ഇല്ലെന്നതും രസകരമാണ്.

പൈറോമണിയുടെ പാൽ വ്യാപാരം നന്നായി നടന്നില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഡ്yിത്തവും സാമൂഹ്യവാദവും പ്രകടമായി. അവൻ തന്റെ ജോലിയെ ബഹുമാനിച്ചില്ല, അവൻ ആളുകളുമായി മോശമായി ഇടപഴകി, ടീമുകളെ ഒഴിവാക്കി, ഇതിനകം തന്നെ ആ വർഷങ്ങളിൽ വളരെ വിചിത്രമായി പെരുമാറി, അവർ അവനെ ഭയപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ, അത്താഴത്തിനുള്ള ക്ഷണത്തിൽ, അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ എന്തെങ്കിലും തന്ത്രം ഇല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് എന്നെ ക്ഷണിക്കുന്നത്?"

ക്രമേണ, പിറോസ്മാണി ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് വ്യതിചലിക്കുന്ന ജീവിതശൈലിയിലേക്ക് മാറി.

പുഷ്പിക്കുന്നു

1895 മുതൽ 1905 വരെയുള്ള ദശകമാണ് പിറോസ്മാനിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങൾ. അദ്ദേഹം ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാകാരന്റെ ജീവിതശൈലിയിലേക്ക് നീങ്ങി. കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും രക്ഷാധികാരികളുടെ ചെലവിൽ ജീവിക്കുന്നു - ടിബിലിസിയിൽ, ദുഖാൻ ജനതയായിരുന്നു. അവർ സംഗീതജ്ഞർക്കും ഗായകർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും ഭക്ഷണം നൽകി. അവർക്കുവേണ്ടിയാണ് പിറോസ്മാനി ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. അവൻ വേഗത്തിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യുകയും വിലകുറഞ്ഞ രീതിയിൽ വിൽക്കുകയും ചെയ്തു. മികച്ച സൃഷ്ടികൾക്ക് 30 റുബിളാണ് വില, ലളിതമായവയ്ക്ക് ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക വിലവരും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപഭോക്താക്കളിലൊരാളായിരുന്നു ആധുനിക ബരാതാഷ്വിലി സ്മാരകത്തിന് സമീപം എവിടെയെങ്കിലും ദുഖാൻ സൂക്ഷിച്ച ബെഗോ യാക്‌സീവ്. പിറോസ്മാനിഷ്വിലി വർഷങ്ങളോളം ഈ ദുഖാനിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് "ബെഗോയുടെ പ്രചാരണം" എന്ന ചിത്രം വരച്ചു. തൊപ്പിയിലെ മനുഷ്യനും കൈകളിൽ മത്സ്യവുമായി പിറോസ്മാനി തന്നെയാണെന്ന ഒരു പതിപ്പുണ്ട്.

ബെഗോയുടെ കമ്പനി, 1907.

ഓർത്തച്ചൽ തോട്ടങ്ങളിലെ "എൽദോറാഡോ" ദുഖാനിൽ പിറോസ്മാണി തിതിചേവിനൊപ്പം ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. അത് ഒരു ദുഖാൻ പോലുമല്ല, ഒരു വലിയ അമ്യൂസ്‌മെന്റ് പാർക്ക് ആയിരുന്നു. ഇവിടെയാണ് പിറോസ്മാണി തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് - "ജിറാഫ്", "ഒർട്ടചാലയുടെ സുന്ദരികൾ", "ജാനിറ്റർ", "ബ്ലാക്ക് സിംഹം". രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ദുഖന്റെ മകനുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഭൂരിഭാഗവും പിന്നീട് Zdanevich ശേഖരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവ റുസ്തവേലിയിലെ നീല ഗാലറിയിലാണ്.

ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം "രാച്ച" എന്ന ദുഖാനിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് - ഇപ്പോൾ ലെർമോണ്ടോവ് സ്ട്രീറ്റിലുള്ള അതേ "രാച്ച" യിൽ ഉണ്ടോ എന്നത് അജ്ഞാതമാണ്.

ഭക്ഷണവും പെയിന്റും വാങ്ങാൻ അവർ ആവശ്യത്തിന് സമ്പാദിച്ചു. ഒരു ദുഖാനാണ് വീട് നൽകിയത്. ഇടയ്ക്കിടെ മിർസാനി ഗ്രാമത്തിലേക്കോ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലേക്കോ പോയാൽ മതിയായിരുന്നു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ ഗോറിയിലും ഏതാനും ചിത്രങ്ങൾ സെസ്റ്റഫോണിയിലും കണ്ടെത്തി. പിറോസ്മാണി സിഗ്നാഗിയിൽ പോയിട്ടുണ്ടോ? വിവാദപരമായ പ്രശ്നം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള ഏറ്റവും വലിയ വാസസ്ഥലമാണെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അവിടെ കണ്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.

പക്ഷേ മറ്റൊന്നും വേണ്ടത്ര ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

നല്ല സാഹചര്യങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിരുന്നെങ്കിലും അദ്ദേഹം അധികകാലം എവിടെയും താമസിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം ടിബിലിസി സ്റ്റേഷന്റെ പ്രദേശത്ത് - ഡിഡ്യൂബ്, ചുഗുരെത്തി, കുക്കിയ എന്നീ ക്വാർട്ടേഴ്സുകളിൽ, അദ്ദേഹം സ്ഥലത്തുനിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറി. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം സ്റ്റേഷനു സമീപമുള്ള മോലോകാൻസ്കയ തെരുവിൽ താമസിക്കും (ഇപ്പോൾ - പിറോസ്മാനി സ്ട്രീറ്റ്).

യൂറോപ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ - പിറോസ്മാണി പ്രധാനമായും നല്ല നിലവാരമുള്ള പെയിന്റുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചു. ഒരു അടിസ്ഥാനമായി, ഞാൻ മതിലുകൾ, ബോർഡുകൾ, ടിൻ ഷീറ്റുകൾ, മിക്കപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചു - ഭക്ഷണശാലകളിലെ കറുത്ത എണ്ണ തുണികൾ. അതിനാൽ, പിറോസ്മാനിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലെ കറുത്ത പശ്ചാത്തലം പെയിന്റല്ല, മറിച്ച് ഓയിൽക്ലോത്തിന്റെ സ്വന്തം നിറമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്തമായ "ബ്ലാക്ക് സിംഹം" ഒരു കറുത്ത ഓയിൽ തുണിയിൽ ഒരു വെളുത്ത പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ചു. മെറ്റീരിയലിന്റെ വിചിത്രമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പിറോസ്മാനിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു - ക്യാൻവാസുകളിൽ വരച്ച ആ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ നല്ലത്.

മാർഗരിറ്റയുമായുള്ള കഥ

പിറോസ്മാനിയുടെ വിധിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവുണ്ടായി, അത് 1905 ൽ സംഭവിച്ചു. ഈ നിമിഷം മനോഹരവും സങ്കടകരവുമായ ഒരു കഥയാണ്, "ഒരു ദശലക്ഷം സ്‌കാർലറ്റ് റോസാപ്പൂക്കൾ" എന്നറിയപ്പെടുന്നു. ആ വർഷം, ഫ്രഞ്ച് നടി മാർഗരിറ്റ ഡി സെവ്രസ് പര്യടനത്തിൽ ടിബിലിസിയിൽ വന്നു. ബദൽ പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും വെറി ഗാർഡനിലെ വിനോദ വേദികളിൽ അവൾ പാടി: ഓർത്തച്ചൽ ഗാർഡൻസ്, മുഷ്തൈദ് പാർക്ക്. പിറോസ്മാണി ഒരു നടിയുമായി എങ്ങനെ പ്രണയത്തിലായി എന്ന് വിശദമായും കലാപരമായും പൗസ്തോവ്സ്കി വിവരിക്കുന്നു - അറിയപ്പെടുന്നതും പ്രത്യക്ഷമായും ചരിത്രപരമായ വസ്തുത. നടി തന്നെ ഒരു ചരിത്ര കഥാപാത്രമാണ്, അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളുടെ പോസ്റ്ററുകളും അജ്ഞാതമായ ഒരു വർഷത്തിന്റെ ഫോട്ടോയും പോലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

കൂടാതെ, പിറോസ്മാനിയുടെ ഛായാചിത്രവും 1969 ലെ ഒരു ഫോട്ടോയും ഉണ്ട്. സംഭവങ്ങളുടെ ക്ലാസിക് പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഒരു ദശലക്ഷം സ്കാർലറ്റ് റോസാപ്പൂക്കൾ എങ്ങനെ വാങ്ങുന്നുവെന്ന് പിറോസ്മാനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഒരു അതിരാവിലെ അത് മാർഗരിറ്റയ്ക്ക് നൽകുന്നു. 2010 ൽ, മാധ്യമപ്രവർത്തകർ ഒരു ദശലക്ഷം റോസാപ്പൂക്കൾ മോസ്കോയിലെ 12 ഒറ്റമുറി അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളുടെ വിലയാണെന്ന് കണക്കാക്കി. പൗസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ വിശദമായ പതിപ്പിൽ റോസാപ്പൂക്കളെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല, പൊതുവേ എല്ലാത്തരം വ്യത്യസ്ത പൂക്കളും.

വിശാലമായ ആംഗ്യം കലാകാരനെ സഹായിച്ചില്ല: നടി ടിബിലിസി മറ്റൊരാളുമായി വിട്ടു. നടി പോയതിനു ശേഷമാണ് പിറോസ്മാണി അവളുടെ ഛായാചിത്രം വരച്ചത് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ ഇത് ഭാഗികമായി ഒരു കാരിക്കേച്ചർ ആണെന്നും പ്രതികാരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയതാണെന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും എല്ലാ കലാ നിരൂപകരും ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല.

പിറോസ്മാനിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ കഥ തന്നെ പൗസ്തോവ്സ്കിക്ക് അറിയപ്പെട്ടു, പിന്നീട് ഈ പ്ലോട്ടിൽ അവർ "എ മില്യൺ സ്കാർലറ്റ് റോസസ്" എന്ന ഗാനം എഴുതി (ലാറ്റ്വിയൻ ഗാനമായ "മാരിൻ പെൺകുട്ടിക്ക് ജീവൻ നൽകി"), 1983 ൽ പുഗച്ചേവ ആദ്യമായി പാടിയത്, ഈ ഗാനം ഉടനടി ഉജ്ജ്വലമായ പ്രശസ്തി നേടി. ആ സമയത്ത്, പ്ലോട്ടിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ മാർഗരിറ്റയുമായുള്ള കഥ ഒരുതരം സാംസ്കാരിക ബ്രാൻഡായി മാറി, 2011 ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ലവ് വിത്ത് എ ആക്സന്റ്" എന്ന സിനിമയിൽ ഒരു പ്രത്യേക നോവൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

തരംതാഴ്ത്തൽ

മാർഗരിറ്റയുമായുള്ള കഥ പിറോസ്മാനിയുടെ ജീവിതം തകർത്തു എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ തികച്ചും അലസമായ ജീവിതശൈലിയിലേക്ക് മാറുന്നു, രാത്രി ബേസ്മെന്റുകളിലും ബൂത്തുകളിലും ചെലവഴിക്കുന്നു, ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഷണം റൊട്ടി എടുക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും ആ കാലഘട്ടത്തിൽ (1905 - 1910), അവൻ ബെഗോ യാക്സീവിനൊപ്പം താമസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ അവൻ എവിടെയാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. അദ്ദേഹം ഇതിനകം ടിബിലിസിയിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, എല്ലാ ദുഖാനുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ കലാകാരൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു യാചകനായി മാറി.

കുമ്പസാരം

1912-ൽ ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനായ മിഷേൽ ലെ-ഡാന്റിയു ജോർജിയയിലെത്തിയത് Zdanevich സഹോദരന്മാരുടെ ക്ഷണപ്രകാരമാണ്. ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിൽ "സൂര്യാസ്തമയം മാഞ്ഞുപോകുമ്പോൾ, മഞ്ഞ ആകാശത്തിലെ നീല, പർപ്പിൾ പർവതങ്ങളുടെ സിലൗറ്റുകൾ അവയുടെ നിറം നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ," അവർ മൂന്ന് പേരും സ്റ്റേഷൻ സ്ക്വയറിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി വര്യാഗ് ഭക്ഷണശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. പിറോസ്മാനിയയുടെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ അവർ കണ്ടെത്തി, അത് അവരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി: ലെ ഡാന്റിയു പിറോസ്മാനിയെ ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനായ ജിയോട്ടോയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തതായി സ്ഡാനെവിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു. അക്കാലത്ത്, ജിയോട്ടോയുടെ മിത്ത് ഉപയോഗത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, അതനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു ഇടയനായിരുന്നു, ആടുകളെ മേയ്ക്കുകയും, കൽക്കരി കൊണ്ട് ഒരു ഗുഹയിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, പിന്നീട് അവ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ താരതമ്യം സാംസ്കാരിക പഠനങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയതാണ്.

("വര്യാഗ്" സന്ദർശിക്കുന്ന രംഗം "പിറോസ്മാനി" എന്ന സിനിമയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അത് ഏതാണ്ട് തുടക്കത്തിൽ തന്നെ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു)

കലാകാരന്റെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ ലേ ഡാന്റ്യൂ സ്വന്തമാക്കി ഫ്രാൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അവരുടെ അംശം നഷ്ടപ്പെട്ടു. കിറിൽ സഡാനെവിച്ച് (1892 - 1969) പിറോസ്മാനിയുടെ കലയുടെ ഗവേഷകനും ആദ്യത്തെ കളക്ടറുമായി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം ടിബിലിസി മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് മാറ്റി, മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്സിലേക്ക് മാറ്റി, റുസ്തവേലിയിലെ ബ്ലൂ ഗാലറിയിൽ ഇപ്പോൾ (താൽക്കാലികമായി) പ്രദർശിപ്പിച്ചത് അവളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. Zdanevich Pirosmani- യുടെ ഛായാചിത്രവും ഓർഡർ ചെയ്തു, അത് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

തത്ഫലമായി, Zdanevich "Niko Pirosmanishvili" എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. 1913 ഫെബ്രുവരി 10 ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ഇല്യ, "ട്രാൻസ്കാക്കേഷ്യൻ സ്പീച്ച്" എന്ന പത്രത്തിൽ "ദി നഗ്ഗറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ പിറോസ്മാനിയുടെ കൃതികളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് നൽകി, അത് ഏത് ദുഖാനിലാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചു. പിറോസ്മാനി വിലാസത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്നതായും അവിടെ സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു: സെല്ലാർ കർദനാഖ്, മോലോകാൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റ്, ബിൽഡിംഗ് 23. ഈ ലേഖനത്തിന് ശേഷം, നിരവധി കൂടുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1916 മെയ് മാസത്തിൽ, Zdanevichs അവരുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പിറോസ്മാനിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ആദ്യ ചെറിയ പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ദിമിത്രി ഷെവർഡ്നാഡ്‌സെ സ്ഥാപിച്ച "സൊസൈറ്റി ഓഫ് ജോർജിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്സ്" ആണ് പിറോസ്മാനിയെ ശ്രദ്ധിച്ചത് - 1937 ൽ മേതെഖി ക്ഷേത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബെരിയയുമായി വിയോജിച്ചതിന് വെടിവച്ചു. 1916 മെയ് മാസത്തിൽ, പിറോസ്മാനിയെ ഒരു മീറ്റിംഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും നിശബ്ദമായി ഇരുന്നു, ഒരു പോയിന്റ് നോക്കി, അവസാനം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു:

അതിനാൽ, സഹോദരങ്ങളേ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും നഗരത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് ഒരു വലിയ മരം വീട് പണിയണം, അങ്ങനെ എല്ലാവരും അടുത്ത് നിൽക്കും, ഒരു സ്ഥലത്ത് ഒത്തുകൂടാൻ ഞങ്ങൾ ഒരു വലിയ വീട് നിർമ്മിക്കും, ഞങ്ങൾ ഒരു വലിയ സമോവർ വാങ്ങും, ഞങ്ങൾ കുടിക്കും ചായയും കലയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുക. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല, നിങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

ഈ വാചകം പിറോസ്മാനിയിൽ മാത്രമല്ല, പിന്നീട് ജോർജിയയിൽ വംശനാശം സംഭവിച്ച ചായ കുടിക്കുന്ന സംസ്കാരത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ആ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ഷെവർഡ്നാഡ്സെ പിറോസ്മാനിയെ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫറാക്കി കുറയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിനാൽ കലാകാരന്റെ ഒരു ഫോട്ടോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് വളരെക്കാലമായി മാത്രം കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

ഈ അംഗീകാരം പിറോസ്മാനിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല. അവന്റെ രക്ഷപ്പെടൽ പുരോഗമിച്ചു - ഒരു സഹായവും അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സൊസൈറ്റി ഓഫ് ജോർജിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾക്ക് 200 റുബിളുകൾ ശേഖരിച്ച് ലഡോ ഗുഡിയാഷ്വിലി വഴി അവനു കൈമാറാൻ കഴിഞ്ഞു. പിന്നീട് അവർ 300 കൂടി ശേഖരിച്ചു, പക്ഷേ അവർക്ക് ഇനി പിറോസ്മാനിയെ കണ്ടെത്താനായില്ല.

ആ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ - 1916, 1917 - പിറോസ്മാണി പ്രധാനമായും താമസിച്ചിരുന്നത് മൊളോക്കൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലാണ് (ഇപ്പോൾ പിറോസ്മാനി സ്ട്രീറ്റ്). അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുറി നിലനിൽക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ഒരു മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. ഗുഡിയാഷ്വിലി 200 റൂബിളുകൾ നൽകിയ അതേ മുറിയാണിത്.

മരണം

1918 -ൽ 60 വയസ്സിനു താഴെ പ്രായമുള്ളപ്പോൾ പിറോസ്മാനി മരിച്ചു. ഈ സംഭവത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ കുറച്ച് അവ്യക്തമാണ്. മോളോക്കൻസ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ 29 -ാം നമ്പർ വീടിന്റെ ബേസ്മെന്റിൽ അദ്ദേഹത്തെ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിച്ചതായി കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, പിറോസ്മാനിയുടെ അവസാനനാളുകൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച ഷൂ നിർമ്മാതാവ് ആർച്ചിൽ മൈസുറാഡ്‌സെയെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ടിറ്റിയൻ ടാബിഡ്‌സിക്ക് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അടുത്ത ദിവസങ്ങളിൽ പിറോസ്മാണി സ്റ്റേഷനു സമീപമുള്ള അബാഷിഡ്‌സെയുടെ ദുഖാനിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. ഒരിക്കൽ, തന്റെ ബേസ്മെന്റിലേക്ക് (വീട് 29) പോകുമ്പോൾ, മൈസുറാഡ്സെ പിറോസ്മാനി തറയിൽ കിടന്ന് ഞരങ്ങുന്നത് കണ്ടു. "എനിക്ക് സുഖമില്ല. ഞാൻ മൂന്ന് ദിവസമായി ഇവിടെ കിടക്കുകയാണ്, എഴുന്നേൽക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല ..." മൈസുറാഡ്‌സെ ഫെയ്‌ടനെ വിളിച്ചു, കലാകാരനെ അരമയന്റ്സ് ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

കൂടുതൽ അജ്ഞാതമാണ്. പിറോസ്മാനി അപ്രത്യക്ഷനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലം അജ്ഞാതമാണ്. Mtatsminda- ലെ പന്തീയോണിൽ, മരണ തീയതി ഉള്ള ഒരു ഫലകം നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അത് ശവക്കുഴി ഇല്ലാതെ സ്വന്തമായി കിടക്കുന്നു. പിറോസ്മാനിയുടെ കാര്യങ്ങളൊന്നും അവശേഷിച്ചില്ല - നിറങ്ങൾ പോലും അവശേഷിച്ചില്ല. കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, 1918 ലെ പാം ഞായറാഴ്ച രാത്രി അദ്ദേഹം മരിച്ചു - നിലവിലുള്ള ഒരേയൊരു ഡേറ്റിംഗ് ഇതാണ്.

ഇഫക്റ്റുകൾ

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ജനിച്ച നിമിഷത്തിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1919 -ൽ, ഗാലക്ഷൻ ടാബിഡ്സെ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു വാക്യത്തിൽ പ്രശസ്തനായ ഒരാളായി പരാമർശിക്കും.

പിറോസ്മാനി മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ടിബിലിസിയുടെ ദുഖാനുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു, സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും Zdanevich സഹോദരന്മാർ അവ ശേഖരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. പൗസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1922 -ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഹോട്ടലിൽ താമസിച്ചു, അതിന്റെ ഭിത്തികൾ പിറോസ്മാനിയുടെ ഓയിൽക്ലോത്ത് കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടു. ഈ ചിത്രങ്ങളുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് പൗസ്റ്റോവ്സ്കി എഴുതി:

ഞാൻ വളരെ നേരത്തെ ഉണർന്നിരിക്കണം. കഠിനവും വരണ്ടതുമായ സൂര്യൻ എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ ചരിഞ്ഞു കിടക്കുന്നു. ഞാൻ ഈ മതിൽ നോക്കി ചാടി എഴുന്നേറ്റു. എന്റെ ഹൃദയം ശക്തമായും വേഗത്തിലും മിടിക്കാൻ തുടങ്ങി. മതിലിൽ നിന്ന് അവൻ എന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കി - ആകാംക്ഷയോടെ, ചോദ്യോത്തരമായും വ്യക്തമായും കഷ്ടത അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ചില വിചിത്രമായ മൃഗങ്ങൾ - ഒരു ചരട് പോലെ പിരിമുറുക്കം. അതൊരു ജിറാഫായിരുന്നു. പഴയ ടിഫ്ലിസ് മൃഗശാലയിൽ പിറോസ്മാൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ കണ്ട ഒരു ലളിതമായ ജിറാഫ്. ഞാൻ പിന്തിരിഞ്ഞു. പക്ഷേ, എനിക്ക് തോന്നി, ജിറാഫ് എന്നെ തുറിച്ചുനോക്കുകയാണെന്നും എന്റെ ആത്മാവിൽ നടക്കുന്നതെല്ലാം അറിയാമെന്നും. വീടുമുഴുവൻ മരണനിശബ്ദമായിരുന്നു. അവർ അപ്പോഴും ഉറക്കത്തിലായിരുന്നു. ഞാൻ ജിറാഫിൽ നിന്ന് എന്റെ കണ്ണുകൾ പിൻവലിച്ചു, അയാൾ പെട്ടെന്ന് ഒരു ലളിതമായ തടി ഫ്രെയിമിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയതായി എനിക്ക് തോന്നി, സമീപത്ത് നിന്നുകൊണ്ട് വളരെ ലളിതവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഞാൻ കാത്തിരുന്നു, അത് അവനെ നിരാശപ്പെടുത്തുകയും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും വർഷങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും വേണം ഈ ഉണങ്ങിയ, പൊടി നിറഞ്ഞ എണ്ണപ്പട്ടയോടുള്ള അറ്റാച്ച്മെന്റ്.

(ഖണ്ഡിക വളരെ വിചിത്രമാണ് - പ്രസിദ്ധമായ "ജിറാഫ്" സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓർസ്റ്റാലയിലെ "എൽദോറാഡോ" അമ്യൂസ്മെന്റ് ഗാർഡനിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ പൗസ്തോവ്സ്കിക്ക് രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു.)

1960 ൽ, മിർസാനി ഗ്രാമത്തിൽ പിറോസ്മാനി മ്യൂസിയം തുറന്നു, അതേ സമയം ടിബിലിസിയിലെ ബ്രാഞ്ച് - മൊളോക്കൻസ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ പിറോസ്മാനി മ്യൂസിയം, അദ്ദേഹം മരിച്ച വീട്ടിൽ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ വർഷം 1969 ആയിരുന്നു. ഈ വർഷം, പിറോസ്മാനിയുടെ പ്രദർശനം ലൂവറിൽ തുറന്നു - ഫ്രാൻസിലെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി വ്യക്തിപരമായി തുറന്നു. അതേ മാർഗരിറ്റ ആ എക്സിബിഷനിൽ വന്നുവെന്ന് അവർ എഴുതുന്നു, ചരിത്രത്തിനായി അവളെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ പോലും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു.

അതേ വർഷം തന്നെ ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോ "ജോർജിയ-ഫിലിം" "നിക്കോ പിറോസ്മാനി" എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചു. കുറച്ചൊക്കെ ധ്യാനാത്മകമാണെങ്കിലും സിനിമ വളരെ നന്നായി വന്നു. നടൻ പിറോസ്മാനിയുമായി പ്രത്യേകിച്ച് സാമ്യമുള്ളയാളല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുപ്പത്തിൽ.

അതിനുശേഷം, ജപ്പാൻ വരെ ലോകത്തിലെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും നിരവധി പ്രദർശനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ പ്രദർശനങ്ങളുടെ നിരവധി പോസ്റ്ററുകൾ ഇപ്പോൾ മിർസാനിയിലെ പിറോസ്മാനി മ്യൂസിയത്തിൽ കാണാം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, യൂറോപ്പ് ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ ഒരു വിപ്ലവം അനുഭവിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, അതേ സമയം, സാങ്കേതിക പുരോഗതി നിരസിക്കപ്പെട്ടു. പുരാതന, പുരാതന കാലം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, മുൻകാലങ്ങളിൽ ആളുകൾ സ്വാഭാവിക ലാളിത്യത്തിൽ ജീവിക്കുകയും സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന മിഥ്യാധാരണ. യൂറോപ്പ് ഏഷ്യയുടെയും ആഫ്രിക്കയുടെയും സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടുകയും പെട്ടെന്ന് ഈ പ്രാകൃത സർഗ്ഗാത്മകത അനുയോജ്യമായ സ്വാഭാവിക ലാളിത്യമാണെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. 1892 -ൽ ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനായ ഗൗഗിൻ പാരീസ് വിട്ട് താഹിതിയിലെ നാഗരികതയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട് പ്രകൃതിയിൽ ജീവിക്കാൻ, ലാളിത്യത്തിനും സ്വതന്ത്രമായ സ്നേഹത്തിനും ഇടയിൽ. 1893 -ൽ ഫ്രാൻസ് കലാകാരനായ ഹെൻറി റൂസോയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ക്ഷണിച്ചു, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് മാത്രം പഠിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു.

ഇവിടെ എല്ലാം വ്യക്തമാണ് - പാരീസ് നാഗരികതയുടെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു, അതിൽ അത് മടുത്തുതുടങ്ങി. എന്നാൽ അതേ വർഷങ്ങളിൽ - ഏകദേശം 1894 - പിറോസ്മാണി പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം നാഗരികതയിൽ മടുത്തുവെന്നോ പാരീസിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തെ അദ്ദേഹം അടുത്തു പിന്തുടർന്നതോ ആണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. തത്ത്വത്തിൽ പിറോസ്മാനി നാഗരികതയുടെ ശത്രുവായിരുന്നില്ല (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപഭോക്താക്കൾ - ദുഖാൻ - അതിലും കൂടുതൽ). അയാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ പർവതങ്ങളിൽ പോയി കാർഷിക മേഖലയിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയും - കവി വാഴ ശവേലയെപ്പോലെ - എന്നാൽ അയാൾക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു കർഷകനാകാൻ ആഗ്രഹമില്ല, അവന്റെ എല്ലാ പെരുമാറ്റങ്ങളാലും അവൻ ഒരു നഗര മനുഷ്യനാണെന്ന് വ്യക്തമാക്കി. അവൻ വരയ്ക്കാൻ പഠിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവൻ വരയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - അവൻ ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രരചനയിൽ ഗൗഗ്വിനിലും റൂസോയിലും ഉള്ളതുപോലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സന്ദേശമൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം ഗൗഗിനെ പകർത്തുകയല്ല, മറിച്ച് ലളിതമായി വരച്ചു - പക്ഷേ ഗൗഗിനെപ്പോലെ അത് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തരം മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതല്ല, മറിച്ച് അത് സ്വയം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹം പ്രാകൃതതയുടെ അനുയായിയായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ സ്ഥാപകനായി, ജോർജിയ പോലുള്ള വിദൂര കോണിൽ ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനനം വിചിത്രവും അവിശ്വസനീയവുമാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് പുറമേ, ആദിമവാദികളുടെ യുക്തിയുടെ കൃത്യത പിറോസ്മാനി തെളിയിച്ചു - യഥാർത്ഥ കല നാഗരികതയ്ക്ക് പുറത്താണ് ജനിച്ചതെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ അത് ട്രാൻസ്കാക്കേഷ്യയിൽ ജനിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് പിറോസ്മാനി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ ഇത്രയധികം ജനപ്രിയമായത്.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി (യഥാർത്ഥ പേര് നിക്കോളായ് അസ്ലനോവിച്ച് പിറോസ്മാനാഷ്വിലി (പിറോസ്മാനിഷ്വിലി), 1862 - മേയ് 5, 1918, ടിബിലിസി) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്ത ജോർജിയൻ കലാകാരനാണ്, സ്വയം പഠിപ്പിച്ച, പ്രാകൃതവാദത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ്.

നിക്കോ പിറോസ്മാനിയുടെ ജീവചരിത്രം

1862 -ൽ മിർസാനി ഗ്രാമത്തിൽ (കഖേതി) ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിലാണ് പിറോസ്മാണി ജനിച്ചത്, നാലാമത്തെയും അവസാനത്തെയും കുട്ടി (സഹോദരൻ ജോർജ്, സഹോദരിമാർ മറിയം, പെപുത്സ). 1870 -ൽ അവന്റെ അച്ഛൻ മരിച്ചു, താമസിയാതെ അവന്റെ അമ്മയും ജ്യേഷ്ഠനും.

കുടുംബത്തിലെ ഏകനായ നിക്കോ പിറോസ്മാനി, ബാകു നിർമ്മാതാവായ എപ്രോസിൻ കലന്തറോവയുടെ വിധവയായ പിതാവിന്റെ അവസാന തൊഴിലുടമയോടൊപ്പം ശൂലവേരി ഗ്രാമത്തിൽ താമസിച്ചു. കലന്തറോവ് കുടുംബത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ പതിനഞ്ചു വർഷം ചെലവഴിച്ചു, ആദ്യം ശൂലവേരിയിൽ, പിന്നെ മകൻ എപ്രോസിൻ ജോർജി കലന്തറോവിനൊപ്പം 1870 കളുടെ മധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹം ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ ഭാഷകൾ പഠിക്കാൻ പഠിച്ചു, പക്ഷേ forപചാരിക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. മാസങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ഒരു പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ കരകൗശലം പഠിക്കുകയായിരുന്നു, തുടർന്ന് അവിടെ നിന്ന് പോയി എലിസബഡ് ഖങ്കലമോവയുടെ (കലന്തരോവിന്റെ സഹോദരി) വീട്ടിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് അവളുടെ സഹോദരനോടൊപ്പം. 1876 ​​-ൽ അദ്ദേഹം മിർസാനിയിലേക്ക് തന്റെ സഹോദരിയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിച്ചെത്തി ഒരു ഇടയനായി ജോലി ചെയ്തു.

കടകളുടെയും ദുഖാനുകളുടെയും അടയാളങ്ങൾ വരച്ച സഞ്ചാരികളായ കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ക്രമേണ പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു. 1880-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ആർട്ടിസ്റ്റ് ജിഗോ സസിയാഷ്വിലിയുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിൽ ഒരു അലങ്കാര പെയിന്റിംഗ് വർക്ക് ഷോപ്പ് തുറന്നു.

പിറോസ്മാനിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത

പിറോസ്മാനിയുടെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ് അടയാളങ്ങൾ, അവ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഒരുപക്ഷേ നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ടിഫ്ലിസിൽ, ഇത് വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു വിഭാഗമായിരുന്നു. ചിഹ്നങ്ങളിൽ സാധാരണയായി റഷ്യൻ, ജോർജിയൻ ഭാഷകളിലുള്ള ലിഖിതങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്, റഷ്യക്കാർക്ക് പലപ്പോഴും തെറ്റുകൾ ഉണ്ടാകും, വ്യക്തമായും, കലാകാരൻ ഇതിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. മിക്കപ്പോഴും അവ കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

പിറോസ്മാനിയുടെ മറ്റ് സൃഷ്ടികൾക്ക് കറുത്ത പശ്ചാത്തലം സാധാരണമാണ്, പ്രാഥമികമായി പോർട്രെയ്റ്റുകൾക്കാണ്. വെളുത്ത മുഖവും കറുത്ത പശ്ചാത്തലവും തമ്മിൽ വളരെ തിളക്കമുള്ള വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കാതിരിക്കാൻ, അവൻ പിഗ്മെന്റ് വെളുത്ത പെയിന്റിൽ കലർത്തി.

അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ നിന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ഇല്യ സഡാനെവിച്ചിന്റെ (1913) ഛായാചിത്രവും അലക്സാണ്ടർ ഗാരനോവിന്റെ (1906) ഛായാചിത്രവും വരച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ സഡാനെവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചതായി അറിയാം. പിറോസ്മാണി വേഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, തന്റെ ജോലി എങ്ങനെയെങ്കിലും മെച്ചപ്പെടുത്താനോ ശരിയാക്കാനോ ശ്രമിച്ചില്ല.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ മൃഗീയ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. കലാകാരൻ വരച്ച മൃഗങ്ങൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതല്ല. ലാഡോ ഗുഡിയാഷ്വിലി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ചിത്രങ്ങളിലെ മൃഗങ്ങൾക്ക് കലാകാരന്റെ കണ്ണുകളുണ്ട്. ചട്ടം പോലെ, എല്ലാ മൃഗങ്ങളെയും മുക്കാൽ വളവിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു അവധിക്കാലത്തിന്റെയോ വിരുന്നിന്റെയോ രംഗങ്ങളാണ് പിറോസ്മാനിയുടെ കൃതിയിൽ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്ന വിഷയം. അവ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഭാഗമാകാം, അല്ലെങ്കിൽ അവ ഒരു സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയമാകാം. ഈ രംഗങ്ങൾ കലാകാരന്റെ തന്നെ അർദ്ധ പട്ടിണി അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ വൈരുദ്ധ്യത്തെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ദി ജാനിറ്റർ (1904); "വിറക് വിൽപ്പനക്കാരൻ"; പാറകൾക്കിടയിലെ മത്സ്യത്തൊഴിലാളി (1906); "ബിയർ ഓൺ എ മൂൺലിറ്റ് നൈറ്റ്" (1905); "കളപ്പുര" (1915); ഡോ (1916); "ദി റിഡിൽ ഓഫ് ത്രീ പ്രിൻസസ്", "മാർഗരിറ്റ (1909)", "ജിറാഫ്".

പിറോസ്മാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളിൽ ഐതിഹ്യങ്ങളും സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ സഹായകരമായി ഓരോ ഘട്ടത്തിലും ഉയർന്നുവരുന്നു: സേവനത്തിൽ നൽകിയ ഒരു അനാഥന്റെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്, പെയിന്റുകൾക്ക് പണമില്ലാത്ത ഒരു ഭിക്ഷക്കാരന്റെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്, ശത്രുക്കളാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു രോഗിയുടെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഇതിഹാസങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു, അവ ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പിറോസ്മാനാഷ്വിലിയുടെ സമർത്ഥവും ലളിതവുമായ അസ്തിത്വത്തിൽ, വിശദീകരിക്കാനാവാത്തതും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ കല അദ്ദേഹത്തിന് വിചിത്രമായ ഒരു വെളിച്ചം പകർന്നു. അസാധാരണമായ വിധി, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യം, അവൻ ഒരു ഇതിഹാസത്തിനായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതുപോലെയായിരുന്നു.

അതിന്റേതായ രീതിയിൽ, അവനെ അറിയുന്ന ഓരോ ലോകത്തിനും ഇത് ദുരൂഹമായി തോന്നി: ദുഖാൻമാരുടെ ലോകം, വൈൻ നിലവറകൾ, ഒരു ബാരൽ അവയവം - കലാകാരന്മാർ, എഴുത്തുകാർ, പത്രപ്രവർത്തകർ എന്നിവരുടെ ലോകം. ഈ രണ്ട് ലോകങ്ങളും - ഓരോന്നും അവരുടേതായ രീതിയിൽ - അവനെക്കുറിച്ച് ഐതിഹ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും സത്യസന്ധമായി ഫിക്ഷനെ വസ്തുതകളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

പിറോസ്മാനാഷ്വിലിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ, പക്ഷേ സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ. 1910 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഉത്സാഹികൾ - കവികൾ, കലാകാരന്മാർ, പത്രപ്രവർത്തകർ - പിറോസ്മാനാഷ്വിലിയുമായി പരിചയമുള്ള ആളുകളെ തിരയാനും അവരുടെ കഥകൾ എഴുതാനും തുടങ്ങി. പല എൻട്രികളും ഒരേ സമയം അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ശേഖരം ഇപ്പോൾ വരെ നിർത്തിയിട്ടില്ല, കാലാകാലങ്ങളിൽ, സംശയാസ്പദമല്ലാത്ത അപ്പോക്രിഫ, വിചിത്രമായ വ്യാജങ്ങൾ, ലജ്ജയില്ലാത്ത സമാഹാരങ്ങൾ, പുതിയതും രസകരവുമായ എന്തെങ്കിലും തിരയുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് മിക്കപ്പോഴും രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്നോ മൂന്നാമത്തേതിൽ നിന്നോ വരുന്നു.

ശരിയാണ്, ഈ മെറ്റീരിയലുകൾ വളരെ നിർദ്ദിഷ്ടമാണ്. പിറോസ്മാനാഷ്വിലിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള മസാലക്കാരുടെ കഥകൾ ഒഴികെ, ഒരു വാമൊഴി കഥ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് പൊതുവെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ഉറവിടമല്ല. അവരുടെ കഥകൾ ചിലപ്പോഴൊക്കെ അവരിൽ തന്നെ വളരെ കൗതുകമുണർത്തുന്നവയാണ്, അവർ കലാകാരനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ പറയുന്നു. പക്ഷേ, അവർ അപൂർണ്ണതയും അസന്തുലിതാവസ്ഥയും അനുഭവിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും കഥാകൃത്തുക്കളെ ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചില്ല, അവരുടെ സ്വന്തം ധാരണയാൽ വളരെയധികം വികലമാണ്; വർഷങ്ങളായി പരസ്പരം വേർപിരിഞ്ഞ സംഭവങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; പരസ്പരം ബന്ധമുള്ള സംഭവങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധമില്ലാത്തതുപോലെ സംസാരിക്കുന്നു.

ത്രെഡ് പൊട്ടി, മിക്ക വസ്തുതകളും നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബാക്കിയുള്ളവ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി - ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം നമുക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്.

പിറോസ്മാനാശ്വിലി തന്നെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. ഗ്രാമത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സഹോദരിയുമായി അദ്ദേഹം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി; ഈ കത്തുകൾക്ക് ഒരു മൂല്യവുമില്ല, പക്ഷേ അവ അസംബന്ധമായ രീതിയിൽ മരിച്ചു - പെട്ടെന്നുതന്നെ അവർ ഭയപ്പെട്ടു, ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ സഹോദരനെക്കുറിച്ച് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന എല്ലാ അന്വേഷണങ്ങളും.

അവൻ ഒരു കട്ടിയുള്ള നോട്ട്ബുക്ക് കൊണ്ടുപോയി, പലപ്പോഴും അതിൽ കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കി; നോട്ട്ബുക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അപ്രത്യക്ഷമായി. അവന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ കൂട്ടാളികൾക്ക് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ആക്സസ് ചെയ്യാനായില്ല, വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സൂചനകൾ മാത്രമേ അവരുടെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയൂ. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, പിറോസ്മാനാഷ്വിലി വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അവർ അവന്റെ ജോലിയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അവനിൽ താൽപര്യം കാണിച്ചതുപോലെ, അങ്ങേയറ്റം അശ്രദ്ധമായി മാറി: അവർ എഴുതിയില്ല, ഓർത്തില്ല.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി ഒരു യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസ കലാകാരനാണ്. ഒന്നാമതായി, പ്രാകൃതമായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾക്ക് നന്ദി. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ഈ മെറ്റീരിയലിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തുതകൾ ബിറ്റ് ബിറ്റ് ശേഖരിക്കുന്നു.

വസ്തുത 1. ജോർജിയൻ ഉൾപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അനാഥനാണ് നിക്കോ പിറോസ്മാനി

അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റേതായിരുന്ന ടിഫ്ലിസ് പ്രവിശ്യയിലെ മിർസാനിയിലെ കഫെറ്റ ഗ്രാമത്തിലാണ് നിക്കോളായ് പിറോസ്മാനാഷ്വിലി ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനന വർഷം 1862 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പിറോസ്മാനാഷ്വിലി കുടുംബം കർഷകരും ദരിദ്രരുമായിരുന്നു. ഏറ്റവും ഇളയ കുട്ടി നിക്കോയ്ക്ക് ആറു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അപ്പനും അച്ഛനും താമസിയാതെ - അവന്റെ അമ്മയും ജ്യേഷ്ഠനും മരിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതലേ നികോ തന്റെ പിതാവിന്റെ തൊഴിലുടമകളുടെ കുടുംബത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു. അവരോടൊപ്പം, ആ കുട്ടി 1870 -ൽ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ ഭാഷകൾ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും മാസങ്ങളോളം ഒരു പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ കരകൗശല പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. സഞ്ചാര കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം ചിത്രരചനയും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, അവരോടൊപ്പം കടകൾക്കും ദുഖാനുകൾക്കുമായി അടയാളങ്ങൾ വരച്ചു. എന്നാൽ പിറോസ്മാനിക്ക് ഒരിക്കലും educationപചാരിക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചിട്ടില്ല.

വസ്തുത 2. നിക്കോ പിറോസ്മാനി ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ ബിസിനസുകാരനാണ്

റെയിൽവേയിൽ ബ്രേക്ക് കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തതിന്റെ പരാജയപ്പെട്ട അനുഭവത്തിനുശേഷം, നിക്കോ പിറോസ്മാനിയും സഖാവ് ദിമിത്ര അലുഗിഷ്വിലിയും ചേർന്ന് സ്വന്തമായി ഒരു ബിസിനസ്സ് ആരംഭിച്ചു: അവർ ഒരു ഡയറി ഷോപ്പ് തുറന്നു. പിറോസ്മാണി തന്നെ അവൾക്കായി അടയാളങ്ങൾ വരച്ചു, ചുവരുകൾ വരച്ചു. പക്ഷേ, കലാകാരന്റെ വാണിജ്യ പരസ്യം ഒരിക്കലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല. ചുറ്റുമുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തെ വിചിത്രനും നിരുത്തരവാദപരവും "ഈ ലോകത്തിന് പുറത്ത്" ആയി കണക്കാക്കി. 1900 -ൽ, പിറോസ്മാനി, താൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതും സന്തോഷത്തോടെ ചെയ്തതും - പെയിന്റിംഗിലൂടെ മാത്രം ജീവിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

വസ്തുത 3. ഇന്ന് നിക്കോ പിറോസ്മാനിയെ ഒരു ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനർ എന്ന് വിളിക്കും

നിക്കോ പിറോസ്മാനിയുടെ പ്രധാന വരുമാന മാർഗ്ഗം വിവിധ തരത്തിലുള്ള വ്യാപാര സ്ഥാപനങ്ങൾക്ക് അടയാളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത്തരത്തിലുള്ള അലങ്കാര കല അക്കാലത്ത് ടിഫ്ലിസിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. കടകൾ, ദുഖാൻ, പബ്ബുകൾ, ഭക്ഷണശാലകൾ എന്നിവയ്ക്കായി സമ്പന്നവും ആകർഷകവും വായിൽ നനവുള്ളതും ചിലപ്പോൾ വിചിത്രമായ നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങളും സങ്കീർണ്ണമായ രചനകളും കലാകാരൻ സൃഷ്ടിച്ചു. ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ ഭാഷകളിലെ ചിഹ്നങ്ങളിൽ ഞാൻ ലിഖിതങ്ങൾ ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ കാര്യത്തിൽ - പലപ്പോഴും പിശകുകൾ.

വസ്തുത 4. നിക്കോ പിറോസ്മാനി എണ്ണ തുണിയിൽ എഴുതി

റെഡിമെയ്ഡ് വാങ്ങുന്നത് അഭൂതപൂർവമായ ഒരു ആഡംബരമായിരുന്നു എന്നതിനാൽ, പൈറോസ്മാനി സ്വന്തമായി അടയാളങ്ങൾക്കും അലങ്കാര പാനലുകൾക്കുമായി പെയിന്റുകൾ തയ്യാറാക്കി. ക്യാൻവാസുകളോ മറ്റ് പ്രത്യേക വസ്തുക്കളോ കണ്ടെത്താനായില്ല. അതിനാൽ, കലാകാരൻ എപ്പോഴും കയ്യിലുള്ളത് ഉപയോഗിച്ചു - അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സ്ഥാപനങ്ങളുടെ മേശകളിൽ നിന്നുള്ള എണ്ണ തുണികൾ. ഈ എണ്ണക്കട്ടികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കറുപ്പായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തലമായി വർത്തിച്ചു, കൂടാതെ പ്രൊഫഷണൽ കലാകാരന്മാർക്ക് പോലും essഹിക്കാനും നിർവ്വചിക്കാനും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര നിറമായിരുന്നു. “ഈ രീതിയിൽ ചെയ്ത ചില കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മതിപ്പ് അസാധാരണമായിരുന്നു,” എഴുത്തുകാരൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പൗസ്റ്റോവ്സ്കി പറഞ്ഞു.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "വിറക് വിൽപ്പനക്കാരൻ"

വസ്തുത 5. നിക്കോ പിറോസ്മാനിയുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ മൃഗങ്ങൾക്ക് ഒരു മുഖമുണ്ട്

കർഷകരുടെ ചിത്രീകരണത്തോടൊപ്പം പിറോസ്മാനിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒന്നാണ് മൃഗശാസ്ത്ര വിഷയങ്ങൾ. പല പ്രാകൃത കലാകാരന്മാർക്കും സാധാരണപോലെ, പിറോസ്മാനിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലെ മൃഗങ്ങൾക്ക് അവയുടെ യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ മാതൃകകളുമായി ചെറിയ സാമ്യമുണ്ട്. എന്നാൽ അവർക്ക് ഒരേ രൂപമാണ് - സങ്കടവും ഇനി ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. കലാകാരന്റെ രൂപം.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "കറുത്ത സിംഹം"

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "ജിറാഫ്"

വസ്തുത 6. നിക്കോ പിറോസ്മാനി നടിയെ സ്നേഹിച്ചിരിക്കാം - പൂക്കളെ സ്നേഹിച്ചയാൾ

നിക്കോ പിറോസ്മാനി ഫ്രഞ്ച് നടി മാർഗരിറ്റ ലെ സാവ്രെസുമായി അവിചാരിതമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്നും അവളുടെ വീടിനു മുന്നിലെ നടപ്പാതയിൽ പൂക്കൾ വിതറാൻ വേണ്ടി തന്റെ സമ്പാദ്യം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചുവെന്നും ഒരു പതിപ്പുണ്ട്. പാതി നഷ്ടപ്പെട്ട ഈ അർദ്ധ ഇതിഹാസം ആൻഡ്രി വോസ്നെസെൻസ്‌കിക്കും റെയ്മണ്ട് പോൾസിനും "എ മില്യൺ സ്കാർലറ്റ് റോസസ്" എന്ന ജനപ്രിയ ഗാനം എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "നടി മാർഗരിറ്റ"

വസ്തുത 7. നിരോധനം നിക്കോ പിറോസ്മാനിയിൽ നിന്ന് അപ്പം എടുത്തു

1914 -ന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിൽ ഒരു ഉണങ്ങിയ നിയമം അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ടിഫ്ലിസിലെ മിക്ക കാറ്ററിംഗ് സ്ഥാപനങ്ങളും അടച്ചു. നിക്കോ പിറോസ്മാനിക്ക് തന്റെ മിക്ക ക്ലയന്റുകളും നഷ്ടവും അതനുസരിച്ച് സമ്പാദ്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടു.

വസ്തുത 8. നിക്കോ പിറോസ്മാനി പെയിന്റിംഗുകളിൽ മാത്രം വിരുന്നു കഴിച്ചു, വീടില്ലാത്ത ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു

പിറോസ്മാനിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ, ജോർജിയൻ പുരുഷന്മാർ അശ്രദ്ധമായി വിരുന്നെത്തുന്നതും, വൈൻ ഒരു നദി പോലെ ഒഴുകുന്നതും, മേശകൾ ലഘുഭക്ഷണങ്ങളാൽ പൊട്ടുന്നതുമായ രംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും നമ്മൾ കാണാറുണ്ട്. പിറോസ്മാനിയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, അത്തരം അവധിദിനങ്ങൾ വിരളമായിരുന്നു. ടിഫ്ലിസിൽ, അയാൾക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു വീടില്ല, ബേസ്മെന്റുകളിൽ ഒതുങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. വീണ്ടും, തുടർച്ചയായി ദിവസങ്ങളോളം, മോളോകാൻസ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ ബേസ്മെന്റിലെ അബോധാവസ്ഥയിൽ മരവിച്ച കലാകാരന്റെ ശരീരത്തിന് വിശപ്പും ബുദ്ധിമുട്ടും സഹിക്കാനായില്ല. അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടെത്തി, ആശുപത്രിയിൽ കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ താമസിയാതെ നിക്കോ പിറോസ്മാനി മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 56 വയസ്സായിരുന്നു. പാവങ്ങൾക്കായുള്ള ഒരു പൊതു ശവക്കുഴിയിൽ അവനെ അടക്കം ചെയ്തു.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "അവധി"

വസ്തുത 9. യഥാർത്ഥ വിജയം നിക്ക് പിറോസ്മാനിക്ക് മരണാനന്തരം ലഭിച്ചു

കലാകാരനായ പിറോസ്മാനിയെ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ജോർജിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകളും ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളും അവരുടെ കൂട്ടായ എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും കലാചരിത്ര സാമഗ്രികൾ തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാകൃത കൃതികൾ പൊതുജനങ്ങളിൽ വലിയ വിജയം നേടിയില്ല. ഇന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആയിരക്കണക്കിന് സൃഷ്ടികളിൽ 300 ഓളം പേർ മാത്രമേ അതിജീവിച്ചിട്ടുള്ളൂ. മതിൽ പെയിന്റിംഗുകൾ പഴയ കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം അല്ലെങ്കിൽ ബോധപൂർവ്വം ബോൾഷെവിക്കുകൾ നശിപ്പിച്ചു. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങളിൽ, ഉടമകൾ തടി ബോർഡുകളിൽ നിർമ്മിച്ച പെയിന്റിംഗുകളിൽ നിന്ന് സ്റ്റൗവിനായി മതിലുകൾ ഉണ്ടാക്കി. ടിബിലിസിയിലെ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ജോർജിയ, സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഓറിയന്റൽ ആർട്ട്, മോസ്കോയിലെ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ഗ്രാമത്തിലെ കലാകാരന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം എന്നിവയിൽ നിങ്ങൾക്ക് നിക്കോ പിറോസ്മാനിയുടെ തനതായ പാരമ്പര്യം പരിചയപ്പെടാം. മിർസാനിയുടെ. കൂടാതെ, ജോർജിയൻ ദേശീയ പാചകരീതിയിലെ മിക്ക കഫേകളിലും റെസ്റ്റോറന്റുകളിലും പിറോസ്മാനിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെ അഭിനന്ദിക്കാം.

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "വെള്ളവുമായി പോകുന്ന കർഷക സ്ത്രീ"

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "നിശ്ചല ജീവിതം"

നിക്കോ പിറോസ്മാനി. "ഗംഭീരം"

പിറോസ്മാണി പിറോസ്മാനി

നിക്കോ (യഥാർത്ഥ പേര് പിറോസ്മാനാഷ്വിലി നിക്കോളായ് അസ്ലനോവിച്ച്) (1862, ഗ്രാമം മിർസാനി, കഖേതി - 1918, ടിബിലിസി), ജോർജിയൻ സ്വയം പഠിപ്പിച്ച കലാകാരൻ, പ്രതിനിധി നിഷ്കളങ്കമായ കല... കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് ചിത്രരചന ഇഷ്ടമായിരുന്നു. നേരത്തേ അനാഥനായ അദ്ദേഹം ഒരു സമ്പന്നനായ അർമേനിയൻ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്, ഇതിനായി പിതാവ് മുമ്പ് ജോലി ചെയ്തിരുന്നു. റെയിൽവേയിൽ കണ്ടക്ടറായും പിന്നീട് കച്ചവടക്കാരനായും ജീവിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്ത്, അമേച്വർ ആർട്ടിസ്റ്റ് ജി. സസിയാഷ്വിലിയുമായി ഒരു സൈൻ മേക്കിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടർന്ന പ്രതികൂലാവസ്ഥ, പെട്ടെന്നുള്ള പ്രകോപനവും പ്രവചനാതീതമായ അപരിചിതത്വത്തിന്റെയും ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും ഏകാന്തതയുടെയും പ്രശസ്തി പിറോസ്മാനിയെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റി. അവൻ തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്ത് സ്വയം അടച്ചു, പെയിന്റിംഗിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. സ്ഥിരമായ ഒരു വീടില്ലാതെ, അവൻ വ്യാപാര കടകളിലും കുടിവെള്ള സ്ഥാപനങ്ങളിലും താമസിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹം അടയാളങ്ങൾ എഴുതി, മതിൽ പാനൽ, ചായം പൂശിയ ജനൽ പാളികൾ. 1912-ൽ ടിഫ്ലിസിൽ എത്തിയ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരായ കെ. കലാകാരൻ ഒരു കറുത്ത ലെതർ ഓയിൽ തുണിയിൽ പ്രാഥമിക രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഇല്ലാതെ എഴുതി.

തന്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെ മകനെന്ന നിലയിൽ, പിറോസ്മാണി ഏറ്റവും സാധാരണവും ലളിതവുമായ പ്ലോട്ടുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു: കൃഷിക്കാർ, ഗ്രാമ വിരുന്നുകൾ, കുട്ടികൾ, മൃഗങ്ങൾ മുതലായവ. പിറോസ്മാനിയുടെ ചിത്രരചനാശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതല്ല. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ നിഷ്കളങ്കമായ പെയിന്റിംഗ് ആരോഗ്യകരമായ, ശക്തവും, ഇളക്കാനാവാത്തതുമായ ഒരു ലോകം അവതരിപ്പിച്ചു, വ്യാപാര ചിഹ്നങ്ങളിൽ നിത്യമായ സമൃദ്ധിക്ക് സമാനമാണ്. Backgroundർജ്ജസ്വലമായ, ഭാരമേറിയ രൂപങ്ങളും വസ്തുക്കളും കുറച്ച് പെയിന്റുകളും കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചെറിയ സ്ട്രോക്കുകളും കൊണ്ട് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മാന്ത്രിക ലോകത്തിന്റെ ഒരു വികാരമുണ്ട് - ശാന്തവും ജ്ഞാനവും അൽപ്പം സങ്കടവും. വിരുന്നിന്റെ മുഖങ്ങൾ പോലും ചിന്താശൂന്യവും സങ്കടകരവുമാണ്, സൗമ്യമായ മൃഗങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ തുളച്ചുകയറുന്നു, ആളുകളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പവിത്രമായ ആചാരം പോലെയാണ്.

പിറോസ്മാനിയുടെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു നല്ല ജീവിതത്തിന്റെയും ലളിതമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും സ്വപ്നം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിസ്മൃതിയിലും ദാരിദ്ര്യത്തിലും മരണമടഞ്ഞ കലാകാരനെ പെട്ടെന്നുതന്നെ ശോഭയുള്ളതും ധീരവുമായ ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായി അംഗീകരിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് യജമാനന്മാരിൽ "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്"... 1982 ൽ മിർസാനി ഗ്രാമത്തിൽ പിറോസ്മാനി മ്യൂസിയം സ്ഥാപിച്ചു.

(ഉറവിടം: "കല. മോഡേൺ ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ." എഡിറ്റ് ചെയ്തത് പ്രൊഫ. എ.പി. ഗോർക്കിൻ; മോസ്കോ: റോസ്മെൻ; 2007.)

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "പിറോസ്മാണി" എന്താണെന്ന് കാണുക:

നാമം., പര്യായങ്ങളുടെ എണ്ണം: 1 വീഞ്ഞ് (216) ASIS പര്യായ നിഘണ്ടു. വി.എൻ. ത്രിഷിൻ. 2013 ... പര്യായ നിഘണ്ടു

പിറോസ്മാണി: പിറോസ്മാനിഷ്വിലി, നിക്കോളായ് അസ്ലനോവിച്ച്, അല്ലെങ്കിൽ നിക്കോ പിറോസ്മാനി ഒരു പ്രാകൃത ജോർജിയൻ കലാകാരനാണ്. നിക്കോ പിറോസ്മാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള 1969 ലെ ഫീച്ചർ ഫിലിമാണ് "പിറോസ്മാണി". ചുവന്ന ജോർജിയൻ വൈൻ വൈവിധ്യമാണ് പിറോസ്മാനി ... വിക്കിപീഡിയ

പിറോസ്മാണി (ചലച്ചിത്രം, 1969) പിറോസ്മാണി പിറോസ്മാനി വിഭാഗത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം ... വിക്കിപീഡിയ

പിറോസ്മാനി പിറോസ്മാനി വിഭാഗത്തിന്റെ ജീവചരിത്ര ഡയറക്ടർ ജോർജി ഷെംഗലയ തിരക്കഥാകൃത്ത് ജോർജി ഷെംഗലയ ... വിക്കിപീഡിയ

- "PIROSMANI", USSR, ജോർജിയ ഫിലിം, 1969, നിറം, 86 മിനിറ്റ്. ജീവചരിത്ര സിനിമ. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ജോർജിയൻ കലാകാരനെക്കുറിച്ച്, സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ആദിമവാദിയായ നിക്കോ പിറോസ്മാനാഷ്വിലി (1862 1918). അഭിനേതാക്കൾ: അവതാണ്ടിൽ വരാസി, ഡേവിഡ് അബാഷിഡ്‌സെ (കാണുക. അബാഷിഡ്സ് ഡേവിഡ് ഇവാനോവിച്ച്), സുറാബ് ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് സിനിമ

- "PIROSMANI", ജോർജിയ ഫ്രാൻസ്, SODAPERAGA (ഫ്രാൻസ്) / SKHIVI (ജോർജിയ), 1997, നിറം, 49 മിനിറ്റ്. ഡോക്യുമെന്ററി. ജോർജിയൻ കലാകാരനായ നിക്കോ പിറോസ്മാനിഷ്വിലിയുടെ വിധിയെയും സർഗ്ഗാത്മകതയെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം. സംവിധായകൻ: ജോർജി ഷെംഗെലിയ (ഷെഞ്ചെലിയ ജോർജി ലെവനോവിച്ച് കാണുക). ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് സിനിമ

ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, പിറോസ്മാണി കാണുക. പിറോസ്മാനി Wik ... വിക്കിപീഡിയ

ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, പിറോസ്മാണി കാണുക. പിറോസ്മാനി (ფიროსმანი) സെമി-ഡ്രൈ റെഡ് ജോർജിയൻ വൈൻ, 1981 മുതൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. അലസാനി താഴ്വരയിൽ പ്രശസ്തമായ ... ... വിക്കിപീഡിയയിൽ കൃഷി ചെയ്യുന്ന സപെരവി മുന്തിരി ഇനങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്

പിരോസ്മനാശ്‌വില്ലി (പിറോസ്മാനി) നിക്കോ (നിക്കോളായ് അസ്ലനോവിച്ച്)-(പിറോസ്മാനി) നിക്കോ (നിക്കോളായ് അസ്ലനോവിച്ച്) (സി. 1862-1918), സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ചിത്രകാരൻ. അദ്ദേഹം ടിബിലിസിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, ദുഖാനുകൾക്കായുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ പ്രാകൃത രീതിയിൽ അടയാളങ്ങൾ എഴുതി, നഗരവാസികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ, ഭൂപ്രകൃതികൾ, നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ. നേരിട്ട് കൈവശം വയ്ക്കുക. കാവ്യാത്മകമായ. ലോകത്തിന്റെ ദർശനം ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

- ნიკო ფიროსმანი പേര് ... വിക്കിപീഡിയ