ചരിത്രകാരൻ: ബീഥോവൻ. ബീഥോവൻ - ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (സ്നാനം 12/17/1770, ബോൺ, - 3/26/1827, വിയന്ന), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ. ഫ്ലെമിഷ് വംശജരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ബീഥോവന്റെ മുത്തച്ഛൻ ബോൺ കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അച്ഛൻ ഒരു കോടതി ഗായകനായിരുന്നു. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ നേരത്തെ ഹാർപ്‌സികോർഡ്, ഓർഗൻ, വയലിൻ, വയല, കൂടാതെ പുല്ലാങ്കുഴൽ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. 1781 മുതൽ, ലുഡ്‌വിഗ് ബീഥോവന്റെ പഠനങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്തത് സംഗീതസംവിധായകനും ഓർഗാനിസ്റ്റും പ്രമുഖ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ എച്ച്.ജി. താമസിയാതെ, ബീഥോവൻ കോർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ കച്ചേരിമാസ്റ്ററും ചാപ്പലിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ഓർഗനിസ്റ്റുമായി. 1789-ൽ അദ്ദേഹം ബോൺ സർവകലാശാലയിൽ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ബീഥോവന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ തീവ്രവാദ ജനാധിപത്യവും സ്വാതന്ത്ര്യ സ്നേഹവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. 1789-ൽ ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളും റൈൻലാൻഡിലെ ഫ്യൂഡൽ വിരുദ്ധ പ്രസ്ഥാനവും സംഗീതജ്ഞന്റെ റിപ്പബ്ലിക്കൻ ബോധ്യങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. വിപ്ലവകാരിയായ ഫ്രാൻസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ അഭിനിവേശം സംഗീതജ്ഞന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു പ്രധാന അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് 1782-ലാണ് (കമ്പോസർ ഇ.കെ. ഡ്രെസ്ലറുടെ മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തിൽ ക്ലാവിയറിനുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ). 2 യുവ കാന്ററ്റകൾ (1790) - ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ സ്വര, സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ. 1787-ൽ യുവ ബീഥോവൻ വിയന്ന സന്ദർശിക്കുകയും ഡബ്ല്യു.എ.മൊസാർട്ടിൽ നിന്ന് നിരവധി പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. 1792-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ജന്മദേശം എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ച് വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ജീവിതാവസാനം വരെ വിശ്രമമില്ലാതെ ജീവിച്ചു. വിയന്നയിലേക്ക് താമസം മാറിയപ്പോൾ ബീഥോവന്റെ പ്രാഥമിക ലക്ഷ്യം ഐ. ഹെയ്ഡന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രചന മെച്ചപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഹെയ്ഡനുമായുള്ള പാഠങ്ങൾ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ബീഥോവന്റെ അധ്യാപകരിൽ I. G. ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗർ, A. Salieri എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും നേടി - ആദ്യം വിയന്നയിലെ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഇംപ്രൊവൈസർ, പിന്നീട് ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ. ബീഥോവന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ നൂതന സൃഷ്ടികൾ കടുത്ത വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. ബീഥോവന്റെ നാടകം ആഴമേറിയതും കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതുമായ നാടകവും വിശാലവും ശ്രുതിമധുരവുമായ കാന്റിലീനയും സംയോജിപ്പിച്ചു.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള മികച്ച കഴിവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. 1801-12-ൽ, സൊണാറ്റ ഇൻ സി ഷാർപ് മൈനർ (മൂൺലൈറ്റ്, 1801 എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), യുവത്വത്തിൽ പ്രസന്നമായ 2nd സിംഫണി (1802), ദി ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ (1803), ദി ഹീറോയിക് (3- i) സിംഫണി, എന്നിങ്ങനെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സോണാറ്റാസ് "അറോറ", "അപ്പാസിയോനാറ്റ" (1804), ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ" (1805), നാലാമത്തെ സിംഫണി (1806), പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. 1808-ൽ, ബീഥോവൻ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സിംഫണിക് കൃതികളിലൊന്ന് പൂർത്തിയാക്കി - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയും അതേ സമയം പാസ്റ്ററൽ (6-ആം) സിംഫണിയും, 1810-ൽ - I. V. Goethe "Egmont" ന്റെ ദുരന്തത്തിലേക്കുള്ള സംഗീതം, 1812-ൽ - 7-ആം (" ആർ. വാഗ്നർ നിർവചിച്ചതുപോലെ, നൃത്തത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് "," 8 ആം ("നർമ്മം", ആർ. റോളണ്ടിന്റെ വാക്കുകളിൽ) സിംഫണി.

27-ആം വയസ്സ് മുതൽ, ബിഥോവൻ ബധിരത ബാധിച്ചു, അത് എല്ലാ സമയത്തും പുരോഗമിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞനുള്ള ഗുരുതരമായ അസുഖം ആളുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം പരിമിതപ്പെടുത്തി, പിയാനിസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി, ഒടുവിൽ, അവരെ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിക്കാൻ ബീഥോവനെ നിർബന്ധിച്ചു.

ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ 1813-17 വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഇടിവ് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ച 1818-ൽ ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹം അവസാന 5 പിയാനോ സോണാറ്റകളും (1816-22) 5 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും (1823-26) സൃഷ്ടിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി "വൈകി" ബീഥോവൻ - ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി (1824).

തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ കടുത്ത സാമ്പത്തിക ആവശ്യത്തിലും ഏകാന്തതയിലും ആയിരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം പോലും അദ്ദേഹം കേട്ടില്ല; സംഭാഷണക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അദ്ദേഹം നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. തന്റെ വികസിത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പങ്കിട്ട ഒരു ചെറിയ സുഹൃദ് വലയത്തിൽ മാത്രമാണ് കമ്പോസർ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയത്.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സിംഫണിക് വർക്കിന് വ്യക്തമായ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സ്വഭാവമുണ്ട്. ബീഥോവന്റെ വീരകൃതികളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാം: "വിജയത്തിലേക്കുള്ള പോരാട്ടത്തിലൂടെ." ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മക പോരാട്ടം ബീഥോവനിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ - സിംഫണികൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, സോണാറ്റകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ മുതലായവയിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു കലാരൂപം കണ്ടെത്തുന്നു. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ, വൈരുദ്ധ്യ തീമുകളുടെ എതിർപ്പും വികാസവും, വ്യക്തിഗത തീമുകൾക്കുള്ളിലെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഘടകങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കി സോണാറ്റ തത്വം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിലെ ബീഥോവന്റെ മുൻഗാമികളായ ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, ജെ ഹെയ്ഡൻ - ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളും സോണാറ്റകളും അവരുടെ വലിയ തോതിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, പ്രധാന തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ തീവ്രമായ വിപുലീകൃത വികസനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു, ഫോമിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. ആഴത്തിലാകുന്നു, വിപരീത എപ്പിസോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ രൂക്ഷമാകുന്നു. , തീമുകൾ. ഹെയ്ഡൻ അംഗീകരിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് ബീഥോവൻ മുന്നോട്ട് പോയി, അത് ചെറുതായി വിപുലീകരിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ ശക്തിയും തിളക്കമാർന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നേടി. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ, സിംഫണികളുടെയും സൊണാറ്റകളുടെയും ഭാഗമായിരുന്ന പഴയ മിനുറ്റിനെ ഒരു ഷെർസോ ആക്കി മാറ്റി, ഈ "തമാശ"ക്ക് വിശാലമായ ഒരു ആവിഷ്‌കാര ശ്രേണി നൽകി - ശക്തമായ മിന്നുന്ന തമാശയിൽ നിന്ന് (മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ) ഉത്കണ്ഠയുടെയും ഉത്കണ്ഠയുടെയും പ്രകടനത്തിലേക്ക് (ഇൽ. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി). ഓവർച്ചറുകൾ, സിംഫണികൾ, സോണാറ്റാസ് എന്നിവയിൽ സിംഫണികളിലും കോഡുകളിലും (ഉപമങ്ങൾ) ഫൈനലുകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു; അവ വിജയകരമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ആണ് ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിക് കമ്പോസർ. 9 സിംഫണികൾ, 11 ഓവർച്ചറുകൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി 5 കച്ചേരികൾ, ഒരു വയലിൻ കച്ചേരി, 2 മാസ്സ്, മറ്റ് സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം രചിച്ചു. ബിഥോവന്റെ സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ മൂന്നാമത്തേതും ("ഹീറോയിക്") അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയും ഉൾപ്പെടുന്നു; രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ആശയം കമ്പോസർ ഈ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: "വിധിയുമായി പോരാടുക." അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അതേ സമയം സൃഷ്ടിച്ച അഞ്ചാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ അതിന്റെ സജീവമായ വീര കഥാപാത്രത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു; ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആറാമത്തെ സിംഫണി, ബീഥോവന്റെ പ്രകൃതിയോടുള്ള ആവേശകരമായ സ്നേഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെയും പരകോടി ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ഒരു കോറൽ ഫിനാലെ അവതരിപ്പിച്ചു (ടു ജോയ്, എഫ്. ഷില്ലറുടെ വരികൾ). സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ചിത്രത്തിന്റെ വികസനം ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ഭയാനകവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ദുരന്ത പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് ഫൈനലിലെ ശോഭയുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. അതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലെ 9-ാമത്തെ സിംഫണിക്ക് സമീപം, "സോലം മാസ്" (1823) ഒരു ദാർശനിക സ്വഭാവമുള്ള ഒരു മഹത്തായ സ്മാരക സൃഷ്ടിയാണ്, ആരാധനാസംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി കാര്യമായി ബന്ധമില്ല.

ബീഥോവന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ" (പോസ്റ്റ്. 1805, വിയന്ന, 2nd എഡി. - 1806, 3rd - 1814) ഗവർണറുടെ പ്രതികാരത്തിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും ഇരയായ - ഭർത്താവിനെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ച ഒരു സ്ത്രീയുടെ വീരകൃത്യത്തിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ജനങ്ങളോടുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതി. ശൈലീപരമായി, "ഫിഡെലിയോ" മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് ഉടലെടുത്ത "രക്ഷയുടെ ഓപ്പറ" എന്ന തരത്തോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നു, അതേ സമയം ഓപ്പറയുടെ സിംഫണൈസേഷന്റെ വഴി തുറക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ ബാലെ ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രോമിത്യൂസ് (എസ്. വിഗനോട്ട്, 1801-ൽ പോസ് ചെയ്തത്) വീരോചിതമായ ഒരു പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ ചേംബർ സംഗീതത്തിൽ 32 പിയാനോ സൊണാറ്റകളും (ബോണിൽ എഴുതിയ 6 യുവ സോണാറ്റകളും കണക്കാക്കുന്നില്ല) വയലിനും പിയാനോയ്‌ക്കുമായി 10 സോണാറ്റകളും 16 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും 7 പിയാനോ ട്രിയോകളും മറ്റ് നിരവധി മേളങ്ങളും (സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോസ്, മിശ്ര രചനയ്ക്കുള്ള സെപ്റ്ററ്റ്) ഉൾപ്പെടുന്നു. ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ചേംബർ കൃതികൾ - പാഥെറ്റിക് സൊണാറ്റസ്, പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള അപ്പാസിയോനാറ്റ, വയലിനും പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള ക്രൂറ്റ്‌സർ സൊണാറ്റയും മറ്റുള്ളവയും - അവരുടെ ആശയങ്ങളുടെ തോത്, വികാരാധീനമായ, തീവ്രമായ നാടകം, ഉപകരണങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ ധീരമായ വികാസം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ, കേന്ദ്രസ്ഥാനം 3 ക്വാർട്ടറ്റുകളുടേതാണ്, ഓപസ് 59 (വിയന്നയിലെ റഷ്യൻ അംബാസഡർ എ കെ റസുമോവ്സ്കിയുടെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം എഴുതിയത്), ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനരചനയെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള ദേശീയതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (ഈ ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ 2 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു) . ബീഥോവന്റെ അവസാന ചേംബർ കൃതികൾ - പിയാനോ സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 28-32, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ നമ്പർ 12-16, ആഴത്തിലുള്ള, ഏകാഗ്രമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിനും അതുപോലെ വിചിത്രമായ രൂപങ്ങൾ, ആത്മനിഷ്ഠമായ ധ്യാനം, റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കലയെ മുൻനിർത്തിയുള്ള പരിശ്രമങ്ങൾ എന്നിവ കാണിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പുതുമയും പ്രാധാന്യവും നിലവിലുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂട് വിപുലീകരിക്കുന്നതിനും എല്ലാത്തരം സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള പരിവർത്തനത്തിനും കാരണമായി. കച്ചേരി വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിലെ നിർണ്ണായക ഘട്ടം നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും പിയാനോ കച്ചേരികളും ബീഥോവന്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയും ആയിരുന്നു, അവ സിംഫണിയുടെയും കച്ചേരിയുടെയും സമന്വയമാണ്. ബീഥോവനിലെ സോണാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം ഒന്നാം സ്ഥാനത്തുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപവും (ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം - പിയാനോയ്ക്കുള്ള സി മൈനറിലെ 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ) കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി.

"ബാഗറ്റെല്ലെ" (ട്രിഫിൾസ്, ട്രൈഫിൾസ്) - നൃത്തങ്ങളുടെയും പഴയ സ്യൂട്ടിന്റെ മറ്റ് ചെറിയ ഭാഗങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ബീഥോവൻ തികച്ചും പുതിയ ഉപകരണ മിനിയേച്ചർ സൃഷ്ടിച്ചു.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ സ്വര പൈതൃകത്തിൽ പാട്ടുകൾ, 70-ലധികം ഗായകസംഘങ്ങൾ, കാനോനുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈരടി ഗാനങ്ങൾ, അരിയാസ്, ഓഡുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന്, വാചകം ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള പങ്ക് വഹിച്ചു, ബീഥോവൻ ക്രമേണ ഒരു പുതിയ തരം ഗാനങ്ങളിലേക്ക് വന്നു, അതിൽ കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ഓരോ ഖണ്ഡവും പുതിയ സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു ("മിഗ്നൺ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ജെ.വി. ഗോഥെയുടെ വാക്കുകൾക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ. ", "വീണ്ടും ഒഴിക്കുക , സ്നേഹത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ "," ഹൃദയം, ഹൃദയം ", മുതലായവ). തുടർച്ചയായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പ്ലോട്ട് ആശയം ("വിദൂര പ്രിയങ്കരന്", എ. ഈറ്റൽസിന്റെ വാചകങ്ങൾ, 1816) ഉപയോഗിച്ച് ഒറ്റ സൈക്കിളിലേക്ക് നിരവധി ഗാന-പ്രണയങ്ങളെ ഏകീകരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടി. "ഓൺ ദി ഫ്ലീ" എന്ന ഗാനം ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന ഗാനം ബീഥോവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരേയൊരു വാചകമാണ്, എന്നിരുന്നാലും "ഫോസ്റ്റിന്" സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ചിന്ത തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ കമ്പോസർ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ബീഥോവൻ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള 188 ഗാനങ്ങൾ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെ ശബ്ദത്തിനായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു, നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ (റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ ഉൾപ്പെടെ) പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കി. അദ്ദേഹം നാടോടി ഈണങ്ങളെ പല ഉപകരണ രചനകളിലും അവതരിപ്പിച്ചു.

ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ കൊടുമുടികളിലൊന്നാണ് ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ജോലിയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ടൈറ്റാനിക് വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭയായ സംഗീത പ്രതിഭയെ ഉജ്ജ്വലവും വിമത സ്വഭാവവും സംയോജിപ്പിച്ചു, അചഞ്ചലമായ ഇച്ഛാശക്തിയും അപാരമായ ആന്തരിക ഏകാഗ്രതയ്ക്കുള്ള കഴിവും നൽകുന്നു. പൊതു കടമയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ഉയർന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രം, ഒരു പൗര സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ ബീഥോവന്റെ മുഖമുദ്രയായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സമകാലികനായ ബീഥോവൻ തന്റെ കൃതിയിൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മഹത്തായ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെയും അതിന്റെ ഏറ്റവും പുരോഗമന ആശയങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. വിപ്ലവ കാലഘട്ടം ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും നൂതന ദിശയും നിർണ്ണയിച്ചു. വിപ്ലവ വീരത്വം ബീഥോവന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ പ്രതിഫലിച്ചു - പോരാടുന്നതും കഷ്ടപ്പെടുന്നതും ആത്യന്തികമായി വിജയിച്ച വീരോചിതമായ വ്യക്തിത്വവും.

ബീഥോവൻ 1770-ൽ ബോൺ നഗരത്തിൽ ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിൽ ഡിസംബർ 16 ന് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നാനത്തിന്റെ തീയതി മാത്രമേ അറിയൂ - ഡിസംബർ 17) ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവർ അവനെ ഓർഗൻ, ഹാർപ്സികോർഡ്, വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ആദ്യമായി, സംഗീതസംവിധായകൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്‌ലോബ് നെഫെ ലുഡ്‌വിഗിനൊപ്പം ഗൗരവമായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇതിനകം 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, ഒരു സംഗീത ഓറിയന്റേഷന്റെ ആദ്യ കൃതി വീണ്ടും നിറച്ചു - കോടതിയിലെ ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് ഓർഗനിസ്റ്റ്. ബീഥോവൻ നിരവധി ഭാഷകൾ പഠിച്ചു, സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം

1787-ൽ അമ്മയുടെ മരണശേഷം, കുടുംബത്തിന്റെ ഭൗതിക ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. ബോണിൽ വെച്ച് ആകസ്മികമായി ഹെയ്ഡനുമായി കൂട്ടിയിടിച്ച ബീഥോവൻ അവനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഇതിനായി അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് മാറുന്നു. ഇതിനകം ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ ഒന്ന് ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, മഹാനായ മൊസാർട്ട് പറഞ്ഞു: "അവൻ എല്ലാവരേയും തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും!" ചില ശ്രമങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹെയ്ഡൻ ബീഥോവനെ ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗറുമായുള്ള ക്ലാസുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. തുടർന്ന് അന്റോണിയോ സാലിയേരി ബീഥോവന്റെ അധ്യാപകനും ഉപദേശകനുമായി.

ഒരു സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം

ബീഥോവന്റെ സംഗീതം ഇരുണ്ടതും വിചിത്രവുമാണെന്ന് ഹെയ്ഡൻ സംക്ഷിപ്തമായി കുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ആ വർഷങ്ങളിൽ, പിയാനോ വായിക്കുന്ന വിർച്വോസോ ലുഡ്വിഗിന് തന്റെ ആദ്യ മഹത്വം കൊണ്ടുവന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ഹാർപ്‌സികോർഡ് വാദനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ. അതേ സ്ഥലത്ത്, വിയന്നയിൽ, ഭാവിയിൽ പ്രശസ്തനാകാൻ പോകുന്ന രചനകൾ എഴുതി: ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, പാഥെറ്റിക് സോണാറ്റ.

പൊതുസ്ഥലത്ത് പരുഷവും അഭിമാനവുമുള്ള കമ്പോസർ, കമ്പോസർ വളരെ തുറന്നതും സുഹൃത്തുക്കളോട് സൗഹാർദ്ദപരവുമായിരുന്നു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ പുതിയ കൃതികളാൽ നിറഞ്ഞു: ഒന്ന്, രണ്ടാമത്തേത് സിംഫണികൾ, "പ്രോമിത്യൂസിന്റെ സൃഷ്ടി", "ഒലിവ് മലയിൽ ക്രിസ്തു." എന്നിരുന്നാലും, ചെവി രോഗത്തിന്റെ വികാസത്താൽ ബീഥോവന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതവും ജോലിയും സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു - ടിനിറ്റിസ്.

ഗീലിജൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ വിരമിക്കുന്നു. അവിടെ അദ്ദേഹം മൂന്നാമത്തെ - ഹീറോയിക് സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായ ബധിരത ലുഡ്‌വിഗിനെ പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സംഭവത്തിന് പോലും അദ്ദേഹത്തെ രചന നിർത്താൻ കഴിയില്ല. വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കഴിവിനെ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "ഫിഡെലിയോ" എന്ന ഓപ്പറ വിയന്ന, പ്രാഗ്, ബെർലിനിൽ അരങ്ങേറി.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1802-1812-ൽ ബീഥോവൻ ഒരു പ്രത്യേക ആഗ്രഹത്തോടും തീക്ഷ്ണതയോടും കൂടി സോണാറ്റകൾ എഴുതി. തുടർന്ന് പിയാനോ, സെല്ലോ, പ്രസിദ്ധമായ ഒമ്പതാം സിംഫണി, സോളം മാസ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കൃതികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും സൃഷ്ടിച്ചു.

ആ വർഷങ്ങളിലെ ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം പ്രശസ്തിയും പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിന്തകൾക്കിടയിലും അധികാരികൾ പോലും സംഗീതജ്ഞനെ തൊടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവൻ കസ്റ്റഡിയിലെടുത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവനോടുള്ള ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ കമ്പോസറെ വേഗത്തിൽ വാർദ്ധക്യം പ്രാപിച്ചു. 1827 മാർച്ച് 26-ന് കരൾ രോഗം ബാധിച്ച് ബീഥോവൻ മരിച്ചു.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ പല കൃതികളും മുതിർന്ന ശ്രോതാക്കൾക്ക് മാത്രമല്ല, കുട്ടികൾക്കും ക്ലാസിക്കുകളായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന് നൂറോളം സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്.

II. സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്രം:

കുട്ടിക്കാലം

ബധിരതയെ സമീപിക്കുന്നു.

പക്വമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടം. "പുതിയ വഴി" (1803 - 1812).

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ.

III. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ.

IV. ഗ്രന്ഥസൂചിക.

ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയനും നിർവ്വഹിച്ചതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്, ക്ലാസിക്കലിസത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനും ഇടയിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പാശ്ചാത്യ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിയാണ്.

ഓപ്പറ, ബാലെ, നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം, കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ തന്റെ കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം എഴുതി. പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ സൊണാറ്റാസ്, പിയാനോ, വയലിൻ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, സിംഫണികൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള കച്ചേരികൾ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഉപകരണ സൃഷ്ടികളാണ്.

സോണാറ്റ, സിംഫണി എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ ബീഥോവൻ സ്വയം പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചു. വൈരുദ്ധ്യമുള്ള സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെയും കൂട്ടിമുട്ടലിനെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി "സംഘർഷ സിംഫണിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് ആദ്യം വ്യാപകമായത് ബീഥോവനൊപ്പമായിരുന്നു. കൂടുതൽ നാടകീയമായ സംഘർഷം, വികസന പ്രക്രിയ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും ഉജ്ജ്വലവുമാണ്, അത് ബീഥോവന്റെ പ്രധാന പ്രേരകശക്തിയായി മാറുന്നു.

തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ബീഥോവൻ പുതിയ സ്വരങ്ങൾ കണ്ടെത്തി - ചലനാത്മകവും വിശ്രമമില്ലാത്തതും കഠിനവുമാണ്. അതിന്റെ ശബ്ദം കൂടുതൽ പൂരിതവും ഇടതൂർന്നതും നാടകീയമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത തീമുകൾ അഭൂതപൂർവമായ ലാക്കോണിക്സവും കർശനമായ ലാളിത്യവും കൈവരുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ വളർന്ന ശ്രോതാക്കൾ, ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വൈകാരിക ശക്തിയാൽ സ്തംഭിക്കുകയും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അത് ഇപ്പോൾ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നാടകത്തിൽ, ഇപ്പോൾ ഗംഭീരമായ ഇതിഹാസ സ്കെയിലിൽ, ഇപ്പോൾ ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളിൽ പ്രകടമാകുന്നു. എന്നാൽ റൊമാന്റിക് സംഗീതജ്ഞരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചത് ബീഥോവന്റെ കലയുടെ ഈ ഗുണങ്ങളാണ്.

റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള ബീഥോവന്റെ ബന്ധം അനിഷേധ്യമാണ്, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രധാന രൂപരേഖകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല അവനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. ബീഥോവൻ അതുല്യവും വ്യക്തിഗതവും ബഹുമുഖവുമാണ്.

ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലം

ബീഥോവൻ ജനിച്ച കുടുംബം ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്, കുടുംബനാഥൻ തന്റെ കുട്ടികളുടെയും ഭാര്യയുടെയും ആവശ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും അവഗണിച്ച് സ്വന്തം സന്തോഷങ്ങൾക്കായി മാത്രം പണം സമ്പാദിച്ചു.

നാലാം വയസ്സിൽ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ ബാല്യം അവസാനിച്ചു. കുട്ടിയുടെ പിതാവ് ജോഹാൻ കുട്ടിയെ തുരത്താൻ തുടങ്ങി. അവൻ തന്റെ മകനോടൊപ്പം വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവ പഠിച്ചു, അവൻ ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി, പുതിയ മൊസാർട്ട്, തന്റെ കുടുംബത്തെ പരിപാലിക്കും എന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ. വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയ അനുവദനീയമായതിന്റെ അതിരുകൾ ലംഘിച്ചു, യുവ ബീഥോവന് സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം നടക്കാൻ പോലും അവകാശമില്ല, സംഗീത പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി. കുട്ടിയുടെ കരച്ചിലുകൾക്കോ ​​ഭാര്യയുടെ അപേക്ഷകൾക്കോ ​​പിതാവിന്റെ ശാഠ്യത്തെ കുലുക്കാനായില്ല.

ഉപകരണത്തിലെ തീവ്രമായ ജോലി മറ്റൊരു അവസരം ഇല്ലാതാക്കി - ഒരു പൊതു ശാസ്ത്ര വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നതിന്. ആൺകുട്ടിക്ക് ഉപരിപ്ലവമായ അറിവ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അവൻ അക്ഷരവിന്യാസത്തിലും വാക്കാലുള്ള എണ്ണത്തിലും ദുർബലനായിരുന്നു. പുതിയ എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും പഠിക്കാനുമുള്ള വലിയ ആഗ്രഹം ആ വിടവ് നികത്താൻ സഹായിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ലുഡ്വിഗ് സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഷേക്സ്പിയർ, പ്ലേറ്റോ, ഹോമർ, സോഫക്കിൾസ്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തുടങ്ങിയ മഹാനായ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ ചേർന്നു.

ഈ പ്രതികൂലങ്ങളെല്ലാം ബീഥോവന്റെ അത്ഭുതകരമായ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വികസനം തടയുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. അവൻ മറ്റ് കുട്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു, രസകരമായ ഗെയിമുകളാലും സാഹസികതകളാലും അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, വിചിത്രമായ കുട്ടി ഏകാന്തതയാണ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്. സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ സ്വന്തം കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മുന്നോട്ട് പോയി.

പ്രതിഭ വികസിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി ടീച്ചറെ മറികടന്നത് ജോഹാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നനായ അദ്ധ്യാപകനായ ഫൈഫറിനെ തന്റെ മകനുമായുള്ള പാഠങ്ങൾ ഏൽപ്പിച്ചു. അധ്യാപകൻ മാറി, പക്ഷേ രീതികൾ അതേപടി തുടരുന്നു. രാത്രി വൈകി, കുട്ടിയെ കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാനും പുലർച്ചെ വരെ പിയാനോ വായിക്കാനും നിർബന്ധിതനായി. ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരമൊരു താളം നിലനിർത്താൻ, ഒരാൾക്ക് ശരിക്കും മികച്ച കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, ലുഡ്വിഗിന് അവയുണ്ടായിരുന്നു.

1787-ൽ, ബീഥോവന് ആദ്യമായി വിയന്ന സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിന്റെ സംഗീത തലസ്ഥാനം. കഥകൾ അനുസരിച്ച്, മൊസാർട്ട്, യുവാവിന്റെ നാടകം ശ്രദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച ഭാവി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ താമസിയാതെ ബീഥോവന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടിവന്നു - അവന്റെ അമ്മ മരിക്കുകയായിരുന്നു. പിരിഞ്ഞുപോയ പിതാവും രണ്ട് ഇളയ സഹോദരന്മാരും അടങ്ങുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ ഏക ആശ്രയമായി അദ്ദേഹം തുടർന്നു.

ആദ്യത്തെ വിയന്ന കാലഘട്ടം (1792 - 1802).

1792-ൽ ബീഥോവൻ രണ്ടാം തവണ വന്ന വിയന്നയിൽ, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അവിടെ താമസിച്ചു, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പേരുള്ള സുഹൃത്തുക്കളെ, കലയുടെ രക്ഷാധികാരികളെ കണ്ടെത്തി.

യുവ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകൾ ഇരുപത് വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകനെ വിശേഷിപ്പിച്ചത്, പാൻചേയ്ക്ക് സാധ്യതയുള്ള, ചിലപ്പോൾ ചങ്കൂറ്റമുള്ള, എന്നാൽ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ മധുരമുള്ള ഒരു യുവാവാണെന്നാണ്. തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അപര്യാപ്തത മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക് മേഖലയിലെ അംഗീകൃത വിയന്ന അധികാരിയായ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ അടുത്ത് പോയി (മൊസാർട്ട് ഒരു വർഷം മുമ്പാണ് മരിച്ചത്) പരീക്ഷിക്കുന്നതിനായി കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് കൗണ്ടർപോയിന്റ് വ്യായാമങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഹെയ്‌ഡിന് താമസിയാതെ, കഠിനാധ്വാനിയായ വിദ്യാർത്ഥിയിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബീഥോവൻ, അവനിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, I. ഷെങ്കിൽ നിന്നും പിന്നീട് കൂടുതൽ സമഗ്രമായ I. G. ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബർഗറിൽ നിന്നും പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. കൂടാതെ, തന്റെ സ്വര രചന മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം പ്രശസ്ത ഓപ്പറ കമ്പോസർ അന്റോണിയോ സാലിയേരിയെ സന്ദർശിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഒരു സർക്കിളിൽ പ്രവേശിച്ചു, അത് അമേച്വർമാരെയും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു. കാൾ ലിഖ്നോവ്സ്കി രാജകുമാരൻ തന്റെ സുഹൃദ് വലയത്തിലേക്ക് യുവ പ്രവിശ്യയെ പരിചയപ്പെടുത്തി.

അക്കാലത്തെ യൂറോപ്പിന്റെ രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക ജീവിതം ഭയാനകമായിരുന്നു: 1792-ൽ ബീഥോവൻ വിയന്നയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ വാർത്തകളാൽ നഗരം പ്രക്ഷുബ്ധമായിരുന്നു. ബീഥോവൻ ആവേശത്തോടെ വിപ്ലവ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയും തന്റെ സംഗീതത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അഗ്നിപർവ്വതവും സ്ഫോടനാത്മകവുമായ സ്വഭാവം അക്കാലത്തെ ചൈതന്യത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമാണ്, എന്നാൽ സ്രഷ്ടാവിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു പരിധിവരെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മാത്രം. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ ധീരമായ ലംഘനം, ശക്തമായ സ്വയം സ്ഥിരീകരണം, ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഇടിമുഴക്കം നിറഞ്ഞ അന്തരീക്ഷം - മൊസാർട്ടിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഇതെല്ലാം അചിന്തനീയമായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാനോനുകൾ പിന്തുടരുന്നു: ഇത് ട്രയോസ് (സ്ട്രിംഗുകളും പിയാനോയും), വയലിൻ, പിയാനോ, സെല്ലോ സോണാറ്റാസ് എന്നിവയ്ക്ക് ബാധകമാണ്. ബിഥോവന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ഉപകരണമായിരുന്നു പിയാനോ, പിയാനോ വർക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥതയോടെ ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ദി ഫസ്റ്റ് സിംഫണി (1801) ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർണ്ണമായ ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയാണ്.

ബധിരതയെ സമീപിക്കുന്നു.

ബിഥോവന്റെ ബധിരത അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ എത്രത്തോളം സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. രോഗം ക്രമേണ വികസിച്ചു. ഇതിനകം 1798-ൽ അദ്ദേഹം ടിന്നിടസിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു, ഉയർന്ന സ്വരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, ഒരു സംസാരത്തിൽ നടത്തിയ സംഭാഷണം മനസ്സിലാക്കാൻ. സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി മാറാനുള്ള സാധ്യതയിൽ പരിഭ്രാന്തനായി - ഒരു ബധിര സംഗീതസംവിധായകൻ, തന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ കാൾ അമെൻഡെയോട് തന്റെ അസുഖത്തെക്കുറിച്ചും ഡോക്ടർമാരോടും പറഞ്ഞു, സാധ്യമാകുമ്പോഴെല്ലാം അവന്റെ കേൾവി സംരക്ഷിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ വിയന്നീസ് സുഹൃത്തുക്കളുടെ സർക്കിളിൽ നീങ്ങുന്നത് തുടർന്നു, സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, ധാരാളം രചിച്ചു. തന്റെ ബധിരത മറച്ചുവെക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം വളരെ സമർത്ഥനായിരുന്നു, 1812 വരെ അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആളുകൾ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസുഖം എത്രത്തോളം ഗുരുതരമാണെന്ന് സംശയിച്ചിരുന്നില്ല. ഒരു സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അനുചിതമായി ഉത്തരം നൽകിയത് ഒരു മോശം മാനസികാവസ്ഥയോ അസാന്നിദ്ധ്യമോ ആണ്.

1802-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബീഥോവൻ വിയന്നയിലെ ശാന്തമായ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഹൈലിജൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് വിരമിച്ചു. അതിശയകരമായ ഒരു രേഖ അവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് ടെസ്റ്റ്മെന്റ്", അസുഖത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ വേദനാജനകമായ കുറ്റസമ്മതം. വിൽപത്രം ബീഥോവന്റെ സഹോദരങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം വായിക്കാനും നടപ്പിലാക്കാനുമുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളോടെ); അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മാനസിക ക്ലേശങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: “എന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരാൾ എനിക്ക് കേൾക്കാത്ത, ദൂരെ നിന്ന് ഓടക്കുഴൽ വായിക്കുന്നത് കേൾക്കുമ്പോൾ അത് വേദനാജനകമാണ്; അല്ലെങ്കിൽ ആരെങ്കിലും ഇടയൻ പാടുന്നത് കേൾക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് ശബ്ദം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. പക്ഷേ, ഡോ. വെഗെലറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു: "ഞാൻ വിധി തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കും!" 31, മൂന്ന് വയലിൻ സൊണാറ്റസ്, ഒപ്. മുപ്പത്.

"വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആശയം" - ടാസ്ക് "ഉച്ചരിക്കുക". വിഷയം. വ്യക്തിയുടെ ഘടന: (അനനീവ് ബിജി) - ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഗുണങ്ങൾ: "വ്യക്തിത്വമാണ് മനുഷ്യവികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലം. "വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം". വ്യക്തിത്വം ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു." അവർ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നു. "വ്യക്തി", "വിഷയം", "വ്യക്തിത്വം", "വ്യക്തിത്വം" എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം.

"വ്യക്തിഗത വികസനം" - കെ കെ പ്ലാറ്റോനോവ് അനുസരിച്ച് വ്യക്തിത്വ ഘടനയുടെ മാതൃക: സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശ തത്വം: മുഴുവൻ വ്യക്തിത്വ സ്വഭാവങ്ങളുടെയും തുടർച്ചയായ വികസനം. യോജിപ്പോടെ വികസിപ്പിച്ച വ്യക്തിത്വം. സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിത്വ വികസനം. റിപ്പോർട്ടിന്റെ രൂപരേഖ: വ്യക്തിത്വ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിലവാരം. കുട്ടിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികസനം ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും രൂപങ്ങളും.

"വിൻസെന്റ് വാൻ ഗോഗ്" - 1868 മാർച്ചിൽ, സ്കൂൾ വർഷത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ, വിൻസെന്റ് അപ്രതീക്ഷിതമായി സ്കൂൾ ഉപേക്ഷിച്ച് പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. 1864 ഒക്ടോബർ 1 ന് വാൻ ഗോഗ് തന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് 20 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള സെവൻബെർഗനിലെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പോയി. വാൻ ഗോഗ് മിക്കവാറും മറ്റ് കുട്ടികളുമായി കളിച്ചിട്ടില്ല. വിൻസെന്റ്, അവൻ രണ്ടാമനായി ജനിച്ചെങ്കിലും, കുട്ടികളിൽ മൂത്തവനായി ... വിൻസെന്റ് ഭാഷകളിൽ സമർത്ഥനാണ് - ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, ജർമ്മൻ.

"വ്യക്തിഗത ജീവചരിത്രം" - ജീവചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കളുടെ പഠനത്തിനായുള്ള പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഉള്ളടക്കം. ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പേജുകൾ - ആധുനിക വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് രചയിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രാധാന്യമുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളുമായുള്ള പരിചയം. നല്ലതും സത്യവുമായ ഒരു കാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ജീവിതം എത്ര നല്ലതായിരിക്കും. ഗ്രേഡുകൾ 5-6 - "നിഷ്കളങ്കമായ റിയലിസത്തിന്റെ" കാലഘട്ടം മിക്കപ്പോഴും എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഉജ്ജ്വലമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ അവർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

"ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം" - 13 വയസ്സ് മുതൽ, ബോൺ കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ ഓർഗനിസ്റ്റ്. ബീഥോവന്റെ ആദ്യ സിംഫണി 1800 ൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കമ്പോസറെ കുറിച്ച്. 1780 മുതൽ ജർമ്മൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ ആത്മാവിൽ ബീഥോവനെ പഠിപ്പിച്ച കെ.ജി.നെഫെയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ബീഥോവൻ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ (1770-1827) - ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. മികച്ചതും എപ്പോഴും പ്രശസ്തവുമാണ്.

"വ്യക്തിത്വ ഘടന" - വിഎൻ മൈസിഷ്ചേവ്. അതിനാൽ, ന്യൂറോ സൈക്കിക് റിയാക്റ്റിവിറ്റിയുടെ ചലനാത്മകതയാൽ വിഎൻ മൈസിഷ്ചേവ് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഐക്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 3. ഫ്രോയിഡ്. വ്യക്തിത്വ ഘടന 3. ഫ്രോയിഡ്. കി. ഗ്രാം. ജംഗ് (1875-1961). 3. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഘടന പഠിക്കുന്നതിനുള്ള "ബ്ലോക്ക്" തന്ത്രം. 2. വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള "ഫാക്ടോറിയൽ" തന്ത്രം. വ്യക്തിത്വ ഘടനയും ജൈവശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ സംയോജനത്തിന്റെ ചോദ്യത്തിലേക്കുള്ള സമീപനങ്ങളും.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും പിയാനിസ്റ്റുമാണ്.

ബോണിൽ, 1770 ഡിസംബറിൽ, കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞനായ ബീഥോവന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു മകൻ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ലുഡ്വിഗ് എന്ന് പേരിട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തീയതി കൃത്യമായി അറിയില്ല. 1770 ഡിസംബർ 17-ന് ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവൻ മാമോദീസ സ്വീകരിച്ചതായി ബോൺ കാത്തലിക് ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് റെമിജിയസിന്റെ രജിസ്റ്ററിലെ ഒരു എൻട്രി മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. 1774 ലും 1776 ലും കുടുംബത്തിൽ കാസ്പർ ആന്റൺ കാൾ, നിക്കോളായ് ജോഹാൻ എന്നീ രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ കൂടി ജനിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ലുഡ്‌വിഗിനെ അപൂർവമായ ഏകാഗ്രത, സ്ഥിരോത്സാഹം, ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. മകന്റെ അസാമാന്യമായ കഴിവ് കണ്ടെത്തിയ പിതാവ്, അവനോടൊപ്പം സംഗീതം പഠിക്കാൻ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ചെറിയ ബീഥോവൻ കൊളോൺ നഗരത്തിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി. മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും ആൺകുട്ടിയുടെ കച്ചേരികൾ നടന്നു.

പത്ത് വയസ്സ് വരെ, ലുഡ്‌വിഗ് പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിൽ പഠിച്ചു, അവിടെ പ്രധാന വിഷയം ലാറ്റിൻ ആയിരുന്നു, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവർ ഗണിതവും ജർമ്മൻ സ്പെല്ലിംഗും ആയിരുന്നു. സ്കൂൾ വർഷങ്ങൾ ചെറിയ ബീഥോവന് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. കുടുംബം ആവശ്യക്കാരായതിനാൽ ലുഡ്‌വിഗിന് സെക്കൻഡറി വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം യുവ ബീഥോവൻ ലാറ്റിൻ നന്നായി വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, സിസറോയുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്തു, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി.

പത്താം വയസ്സിൽ, ഓർഗാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്‌ലീബ് നെഫെയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിച്ചുകൊണ്ട്, കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴമേറിയതും സമഗ്രവുമായ പഠനത്തിലൂടെയാണ് പരിശീലനം ആരംഭിച്ചത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ, ദി ക്ലാവിയർ ഓഫ് ഗുഡ് ട്യൂണിംഗിന്റെ ആമുഖങ്ങളുടെയും ഫ്യൂഗുകളുടെയും ഒരു ശേഖരം ചെറിയ ബീഥോവനുമായി പഠിച്ചതായി നെഫെ തന്റെ ജേണൽ ലേഖനങ്ങളിലൊന്നിൽ എഴുതി. അക്കാലത്ത്, ബാച്ചിന്റെ പേര് സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിന് മാത്രമേ അറിയാമായിരുന്നുള്ളൂ, അവർ അത് വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു. നമുക്ക് അറിയാവുന്ന ബീഥോവന്റെ ആദ്യ കൃതി 1782 മുതലുള്ളതാണ് - ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയ സംഗീതസംവിധായകൻ ഇ. ഡ്രെസ്‌ലറുടെ മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പിയാനോ വ്യത്യാസങ്ങൾ. അടുത്ത കൃതി - ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനുള്ള മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ - 1783-ൽ, ബീഥോവന്റെ പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ എഴുതിയതാണ്. കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ആൺകുട്ടിയെ ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി. അദ്ദേഹം ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായി കോടതി ചാപ്പലിൽ പ്രവേശിച്ചു.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റുമായി ശക്തിപ്രാപിച്ച ബീഥോവൻ തന്റെ ദീർഘകാല സ്വപ്നം പൂർത്തീകരിച്ചു - 1787 ൽ അദ്ദേഹം മൊസാർട്ടിനെ കാണാൻ വിയന്നയിലേക്ക് പോയി. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ബീഥോവൻ തന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ധൈര്യവും ഭാവനയുടെ സമ്പന്നതയും, അസാധാരണമായ പ്രകടനവും, കൊടുങ്കാറ്റും ആവേശഭരിതവും മൊസാർട്ടിനെ ഞെട്ടിച്ചു. അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് മൊസാർട്ട് പറഞ്ഞു: “അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുക! അവൻ എല്ലാവരേയും തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും! ”

രണ്ട് മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ബീഥോവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, അവർക്ക് അത്യധികം സ്നേഹവും സ്നേഹവും ആയിരുന്നു. കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ആശങ്കകളും സ്വയം ഏറ്റെടുക്കാൻ യുവാവ് നിർബന്ധിതനായി. രണ്ട് ചെറിയ സഹോദരന്മാരെ വളർത്തുന്നത് ശ്രദ്ധയും കരുതലും പണവും ആവശ്യപ്പെട്ടു. ബീഥോവൻ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ സേവിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വയല വായിച്ചു, കച്ചേരികൾ നൽകി, പാഠങ്ങൾ നൽകി.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബീഥോവൻ ഒരു വ്യക്തിയായി രൂപപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനങ്ങൾ ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, നെഫെയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം വളരെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പങ്കെടുത്തു. അവന്റെ ജന്മനാട് അവനുവേണ്ടി ഞെരുങ്ങുകയാണ്. ബോണിലൂടെ കടന്നുപോകുകയായിരുന്ന ഹെയ്ഡനെ കണ്ടുമുട്ടിയത്, വിയന്നയിലേക്ക് പോകാനും പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനോടൊപ്പം പഠിക്കാനുമുള്ള തീരുമാനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി 1795 ൽ വിയന്നയിൽ നടന്നു. തുടർന്ന് യുവ സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു നീണ്ട യാത്ര ആരംഭിച്ചു - പ്രാഗ്, ന്യൂറംബർഗ്, ലീപ്സിഗ് - ബെർലിനിലേക്ക്. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വീണ്ടും പ്രാഗിൽ പര്യടനം നടത്തി.

വിയന്നയിലെ മികച്ച സംഗീത അധ്യാപകരോടൊപ്പമാണ് ബീഥോവൻ പഠിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ ഏറ്റവും മഹാനായ മൊസാർട്ടും ഹെയ്ഡനും ഒരു പുതിയ ക്ലാസിക്കൽ ദിശയിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണിച്ചു. ആൽബ്രെക്റ്റ്‌സ്‌ബെർഗർ അദ്ദേഹവുമായി കൗണ്ടർ പോയിന്റിലൂടെ നന്നായി കടന്നുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് ബീഥോവൻ വളരെ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. സാലിയേരി അദ്ദേഹത്തെ ഓപ്പറ റോളുകൾ എഴുതാനുള്ള കല പഠിപ്പിച്ചു. അലോയിസ് ഫോസ്റ്റർ ബീഥോവനെ ക്വാർട്ടറ്റ് രചനയുടെ കല പഠിപ്പിച്ചു. പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ കഴിവിനൊപ്പം, അദ്ദേഹം സ്വാംശീകരിച്ചതും പുനർനിർമ്മിച്ചതുമായ ഈ സംഗീത സംസ്കാരമെല്ലാം ബീഥോവനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സംഗീതജ്ഞനാക്കി.

വിയന്നയിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ബീഥോവൻ ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം കാണികളെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. അങ്ങേയറ്റത്തെ രജിസ്റ്ററുകളെ ബീഥോവൻ ധൈര്യത്തോടെ എതിർത്തു (അക്കാലത്ത് അവർ പ്രധാനമായും ശരാശരിയിൽ കളിച്ചു), പെഡൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു (അതും അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂ), വമ്പിച്ച കോർഡ് കരാറുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഹാർപ്സികോർഡിസ്റ്റുകളുടെ അതിമനോഹരമായ ശൈലിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ പിയാനോ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്.

ഈ ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 8 - പാഥെറ്റിക് (കമ്പോസർ തന്നെ പേര് നൽകിയത്), നമ്പർ 13, നമ്പർ 14 എന്നിവയിൽ കാണാം, ഇവ രണ്ടിനും രചയിതാവിന്റെ ഉപശീർഷകമുണ്ട്: "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" (ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിൽ ). കവി റെൽഷ്താബ് പിന്നീട് സോണാറ്റ നമ്പർ 14 "ചന്ദ്ര" എന്ന് വിളിച്ചു, ഈ പേര് ആദ്യ ചലനത്തിന് മാത്രമേ അനുയോജ്യമാകൂ, അവസാനമല്ലെങ്കിലും, അത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലും എന്നെന്നേക്കുമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ വ്യാപകമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുകയും വിജയം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്നയിലെ ആദ്യ പത്ത് വർഷങ്ങളിൽ, ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: ഇരുപത് പിയാനോ സൊണാറ്റകളും മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികളും, എട്ട് വയലിൻ സൊണാറ്റകളും, ക്വാർട്ടറ്റുകളും മറ്റ് ചേംബർ വർക്കുകളും, ഒലീവ് പർവതത്തിലെ ഒറട്ടോറിയോ ക്രിസ്റ്റ്, ബാലെ ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്, ആദ്യത്തേതും. രണ്ടാമത്തെ സിംഫണികൾ.

1796-ൽ ബീഥോവന്റെ കേൾവി നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അവൻ ടിന്നിടസ് വികസിപ്പിക്കുന്നു, ചെവിയിൽ മുഴങ്ങുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അകത്തെ ചെവിയുടെ വീക്കം. ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, അദ്ദേഹം ഗെയിലിജൻസ്റ്റാഡ് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിൽ വളരെക്കാലം വിരമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സമാധാനവും ശാന്തതയും അവനെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ബധിരത ഭേദമാക്കാനാവില്ലെന്ന് ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

Heiligenstadt-ൽ, കമ്പോസർ ഒരു പുതിയ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു, അതിനെ അദ്ദേഹം ഹീറോയിക് എന്ന് വിളിക്കും.

പിയാനോ വർക്കിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വന്തം ശൈലി ആദ്യകാല സോണാറ്റകളിൽ ഇതിനകം ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നാൽ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ, പക്വത പിന്നീട് അവനിലേക്ക് വന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ മാത്രമാണ് "ബീഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിഭയുടെ മുഴുവൻ അപാരവും അതിശയകരവുമായ ശക്തി ആദ്യമായി വെളിപ്പെടുത്തിയത്."

ബധിരത കാരണം, ബീഥോവൻ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞു, ശബ്ദ ധാരണ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ മന്ദബുദ്ധിയായി, പിൻവാങ്ങുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് കമ്പോസർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറയായ ഫിഡെലിയോയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയായിരുന്നു. 1814-ൽ ഓപ്പറ ആദ്യം വിയന്നയിലും പിന്നീട് പ്രാഗിലും അരങ്ങേറിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് "ഫിഡെലിയോ" യുടെ വിജയം വന്നത്, അവിടെ പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വെബർ നടത്തി, ഒടുവിൽ ബെർലിനിൽ.

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, കമ്പോസർ തന്റെ സുഹൃത്തും സെക്രട്ടറിയുമായ ഷിൻഡ്‌ലറിന് "ഫിഡെലിയോ" യുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി കൈമാറി: “എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഈ കുട്ടി മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കഠിനമായ പീഡനത്തിൽ ലോകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ സങ്കടം നൽകി. അതിനാൽ, അത് മറ്റാരെക്കാളും എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ് ... "

1812 ന് ശേഷം, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം താൽക്കാലികമായി നിരസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവൻ അതേ ഊർജ്ജത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഇരുപത്തിയെട്ടാം മുതൽ അവസാനത്തേത് വരെയുള്ള പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, മുപ്പത്തിരണ്ടാം, സെല്ലോയ്‌ക്കായുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, "വിദൂര പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക്" എന്ന സ്വര ചക്രം സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ സമീപ വർഷങ്ങളിലെ പ്രധാന സൃഷ്ടികൾ ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും സ്മാരകമായ രണ്ട് കൃതികളായി മാറിയിരിക്കുന്നു - ഗാനമേളയും ഒമ്പതാം സിംഫണി വിത്ത് ക്വയറും.

ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണി 1824 ൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രേക്ഷകർ സംഗീതസംവിധായകന് നിറഞ്ഞ കൈയടി നൽകി. കരഘോഷം ഏറെ നേരം നീണ്ടുനിന്നതിനാൽ അവിടെയുണ്ടായിരുന്ന പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഇത് നിർത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ചക്രവർത്തിയുടെ വ്യക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമേ അത്തരം ആശംസകൾ അനുവദിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

ഓസ്ട്രിയയിൽ, നെപ്പോളിയന്റെ പരാജയത്തിനുശേഷം, ഒരു പോലീസ് ഭരണകൂടം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. വിപ്ലവത്തെ ഭയന്ന ഭരണകൂടം ഏത് സ്വതന്ത്ര ചിന്തയും പിന്തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവന്റെ പ്രശസ്തി വളരെ വലുതായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ തൊടാൻ സർക്കാർ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ബധിരത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഗീതസംവിധായകന് രാഷ്ട്രീയം മാത്രമല്ല, സംഗീത വാർത്തകളെക്കുറിച്ചും ബോധവാന്മാരാണ്. അദ്ദേഹം റോസിനിയുടെ നിരവധി ഓപ്പറകൾ വായിച്ചു, ഷുബെർട്ടിന്റെ പാട്ടുകളുടെ ശേഖരം നോക്കുന്നു, ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനായ വെബറിന്റെ ഓപ്പറകളുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു.

ഇളയ സഹോദരന്റെ മരണശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ മകന്റെ സംരക്ഷണം ഏറ്റെടുത്തു. ബീഥോവൻ തന്റെ അനന്തരവനെ മികച്ച ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അവനോടൊപ്പം സംഗീതം പഠിക്കാൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി കാൾ സെർണിയെ ഏൽപ്പിച്ചു. ആൺകുട്ടി ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനോ കലാകാരനോ ആകണമെന്ന് കമ്പോസർ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ആകർഷിച്ചത് കലയല്ല, മറിച്ച് കാർഡുകളും ബില്യാർഡുകളുമാണ്. കടക്കെണിയിൽ പെട്ട് ആത്മഹത്യക്ക് ശ്രമിച്ചു. ഈ ശ്രമം വലിയ ദോഷം വരുത്തിയില്ല: ബുള്ളറ്റ് തലയിൽ ചർമ്മത്തിൽ ചെറുതായി മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി. ഇതിൽ ബീഥോവൻ വളരെ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. ആരോഗ്യനില വഷളായി. കമ്പോസർ ഗുരുതരമായ കരൾ രോഗം വികസിപ്പിക്കുന്നു.

1827 മാർച്ച് 26 ന് ബീഥോവൻ മരിച്ചു. ഇരുപതിനായിരത്തിലധികം ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവപ്പെട്ടിയെ പിന്തുടർന്നു. കവി ഗ്രിൽപാർസർ എഴുതിയ ഒരു പ്രസംഗം ശവക്കുഴിയിൽ മുഴങ്ങി: "അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു ... ഒരാൾക്ക് അവനെക്കുറിച്ച് മറ്റൊന്നും പോലെ പറയാൻ കഴിയും: അവൻ മഹത്തരമായി, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവനിൽ തെറ്റൊന്നുമില്ല."