പെച്ചോറിന് യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾക്ക് കഴിവുണ്ടോ? പെച്ചോറിൻ - "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"? പെച്ചോറിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്

നോവലിന്റെ തലക്കെട്ട് രചയിതാവ് എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു

മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര ചിത്രം ഗ്രിഗറി അലക്സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ആണ്. അദ്ദേഹത്തെ വ്യക്തിപരമായി അറിയാവുന്ന മറ്റൊരു നായകനായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൻ "വളരെ വിചിത്രനായിരുന്നു." എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"? എന്ത് മികച്ച സേവനങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഇത്രയും ഉയർന്ന പദവി നൽകാൻ രചയിതാവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്? ആമുഖത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ തീരുമാനം വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഈ പേര് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. പെച്ചോറിൻ പിന്തുടരാനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമല്ല, നോക്കേണ്ട ആളല്ല. ഇതൊരു ഛായാചിത്രമാണ്, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ അല്ല. "മുഴുവൻ ... തലമുറ, അവരുടെ പൂർണ്ണമായ വികസനത്തിൽ" എന്ന ദുഷ്പ്രവണതകൾ കൊണ്ടാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ ലക്ഷ്യം അത് വരയ്ക്കുക എന്നതാണ്, അതുവഴി വായനക്കാർക്ക് ഈ പ്രതിഭാസത്തെ പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കുകയും പരിഭ്രാന്തരാകുകയും ചെയ്യുന്നു, അത്തരം വൃത്തികെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം സാധ്യമായ സമൂഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയും.

പെച്ചോറിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്

പൊതു പരിസ്ഥിതി

"നിക്കോളേവ് പ്രതികരണം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമയത്താണ് നോവൽ എഴുതിയത്.

സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള ആരോഹണം ഡിസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തും, പിന്നീട് സ്വതന്ത്ര ചിന്തയുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുകയും പൊതു, സാംസ്കാരിക, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും കർശന നിയന്ത്രണത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു. സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലും വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും സ്തംഭനാവസ്ഥയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത. അക്കാലത്ത് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അത് പെച്ചോറിന്റെ ഉദാഹരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിൽ നാം നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ

അവൻ തന്റെ സ്ഥലവും തൊഴിലും കണ്ടെത്താതെ ഓടുന്നു: "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്? .. തീർച്ചയായും, അത് നിലനിന്നിരുന്നു, അത് ശരിയാണ്, എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് വലിയ ശക്തി തോന്നുന്നു ... എന്നാൽ ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഞാൻ ഊഹിച്ചില്ല, എന്നെ ചുമന്നു. ശൂന്യവും നന്ദികെട്ടതുമായ അഭിനിവേശങ്ങളാൽ അകന്നുപോകുന്നു."

ശാസ്ത്രം പഠിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നിരാശ സമ്മാനിച്ചു: പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള കഴിവ് മാത്രമാണ് വിജയം കൊണ്ടുവരുന്നത്, അറിവും കഴിവും അല്ല എന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഏകതാനമായ സൈനിക സേവനത്തിലും അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടെത്തിയില്ല. കുടുംബജീവിതം അവനെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. അവന് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ - കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ വിനോദങ്ങൾക്കായി തിരയുക, പലപ്പോഴും തനിക്കും മറ്റുള്ളവർക്കും വളരെ അപകടകരമാണ്, അങ്ങനെ ബോറടിക്കാതിരിക്കാൻ.

ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ ഒരു സ്വഭാവ അവസ്ഥയായി വിരസത

വിരസതയാണ് പെച്ചോറിന്റെ പതിവ് അവസ്ഥ. "... നീ എന്ത് ചെയ്യുകയായിരുന്നു?" - വളരെക്കാലത്തിനു ശേഷം വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടാൻ അവസരം കിട്ടിയപ്പോൾ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവനോട് ചോദിക്കുന്നു. "എനിക്ക് നിന്നെ മിസ്സാകുന്നു!" - പെച്ചോറിൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഈ സംസ്ഥാനത്ത് അദ്ദേഹം ഒറ്റയ്ക്കല്ല. പെച്ചോറിനെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിളിച്ചതിന്റെ ഒരു കാരണം ഇതാണ്. “നിങ്ങൾ തലസ്ഥാനത്ത് പോയതായി തോന്നുന്നു, ഈയിടെയായി: ശരിക്കും അവിടെ എല്ലാ യുവാക്കളും ഉണ്ടോ?

"- മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, തന്റെ സഹയാത്രികനെ പരാമർശിച്ച് (രചയിതാവ് അവന്റെ റോളിലാണ്). അവൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: "... ഒരേ കാര്യം പറയുന്ന ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട് ... ഒരുപക്ഷേ സത്യം സംസാരിക്കുന്നവരുണ്ട് ... ഇക്കാലത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ മിസ് ചെയ്യുന്നവർ ഈ ദൗർഭാഗ്യത്തെ ഒരു ദുഷിച്ചതായി മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു."

പെച്ചോറിനെ അക്കാലത്തെ നായകനായി കണക്കാക്കാമോ?

പെച്ചോറിനെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കാമോ? ഈ നിർവചനത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് നൽകിയ കാരിക്കേച്ചർ അർത്ഥം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ പോലും, ഇത് ചെയ്യാൻ എളുപ്പമല്ല. പെച്ചോറിന്റെ അവിഹിത പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ബേലയോട് അദ്ദേഹം പെരുമാറിയ രീതി, നിർഭാഗ്യവാനായ വൃദ്ധയായ മേരി, "തമാൻ" എന്ന അധ്യായത്തിലെ അന്ധനായ ഒരു കുട്ടി, രാജകുമാരി എന്നിവ ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു: ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാലത്ത് അത്തരം ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നോ, പെച്ചോറിൻ ഒരു പ്രതിഫലനം മാത്രമായിരുന്നു. ഒരു പൊതു പ്രവണത? ഒരു തരത്തിലും അത്രത്തോളം സ്വഭാവമാറ്റം എല്ലാവർക്കും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ കാര്യത്തിന്റെ വസ്തുത, പെച്ചോറിനിൽ ഈ പ്രക്രിയ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമായി, അവൻ എല്ലാവരിൽ നിന്നും അൽപ്പം എടുത്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഈ പദവിക്ക് പൂർണ്ണമായും അർഹനായിരുന്നു (പക്ഷേ വിരോധാഭാസത്തോടെ മാത്രം).

മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ "അമിതരായ ആളുകളുടെ" തലമുറയിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്. തന്റെ സമകാലികരുടെ മാനസികാവസ്ഥ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വരികളുടെ ഉടമയാണ് അദ്ദേഹം:

“ഇത് വിരസവും സങ്കടകരവുമാണ്, കൈ കൊടുക്കാൻ ആരുമില്ല

മാനസിക വിഷമത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷത്തിൽ...

ആഗ്രഹങ്ങൾ!

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു, എല്ലാ മികച്ച വർഷങ്ങളും "

അതിനാൽ, താൻ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം.

ഉൽപ്പന്ന പരിശോധന

(314 വാക്കുകൾ) "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതികളിൽ റൊമാന്റിസിസവും റിയലിസവും തമ്മിലുള്ള പരിവർത്തന ലിങ്കായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ തലമുറയെ അസ്വസ്ഥത, ആത്മാവിന്റെ രോഗമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. അക്കാലത്തെ നായകൻ പെച്ചോറിൻ ആണ് - ക്ഷീണിതനായ, ചെറുതായി വിചിത്രനായ മനുഷ്യൻ, പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഹൃദയത്തെ വേർപിരിയലിന്റെ മറവിൽ മറയ്ക്കുന്നു.

തന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു ബ്രൂഡിംഗ്, അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, എന്നാൽ കഴിവുള്ള, കഴിവുള്ള ഒരു യുവാക്കളുടെ പ്രതിനിധിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ പല എഴുത്തുകാരും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ അതിനെ മറികടന്നിട്ടുള്ളൂ. രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തമായ വിവരണത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന വായനക്കാരൻ, കളിക്കാർ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, സർക്കാസിയൻ ഗറില്ലകൾ, പിസ്റ്റൾ-ഉപയോഗിക്കുന്ന ഡ്യുയലിസ്റ്റുകൾ എന്നിവർ അവരുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന നാടകീയ സാഹസികതകളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ പെച്ചോറിനെ പിന്തുടരുന്നു. പേജ് തോറും, തെറ്റില്ലാത്ത മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉൾക്കാഴ്ചയോടെ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ ഒരു മാസ്റ്റർ മാനിപ്പുലേറ്ററായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അത് പുരുഷന്മാരെയും സ്ത്രീകളെയും ഒരുപോലെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഹൃദയശൂന്യമായ നിസ്സംഗതയോടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ ആവേശത്തിലും കഷ്ടപ്പാടുകളിലും പെച്ചോറിൻ ആനന്ദിക്കുന്നു, കാരണം അവന്റെ "ചൂഷണങ്ങൾ" നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു: ബേല, ഒരു നിരപരാധിയായ സർക്കാസിയൻ പെൺകുട്ടിയെ ഗ്രിഗറി ഒരു കുതിരയ്ക്ക് വാങ്ങുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി, ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലായ ഒരു കേഡറ്റ്, അവളുടെ പ്രണയ പ്രതീക്ഷകൾ മരിയ ലിഗോവ്‌സ്‌കായ രാജകുമാരിയിൽ, ദുർബലയായ, സുന്ദരിയായ ഒരു യുവതിയിലാണ്. സ്വന്തം വിനാശകരമായ ശക്തിയാൽ ഞെട്ടിപ്പോയ പെച്ചോറിൻ അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും വിധിയും മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം ഫലവത്തായില്ല. അവന്റെ സമൂലമായ അഹംഭാവത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ മോഹിപ്പിക്കുകയും പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ ഒരു നികൃഷ്ട വഞ്ചകനാണ്, മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "അത്ഭുതകരമായ ഒരു വ്യക്തി, അൽപ്പം വിചിത്രം മാത്രം."

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ മനുഷ്യൻ തന്റെ കാലത്തെ നായകൻ? ഒന്നാമതായി, അവൻ യോഗ്യനായ ഒരു വിളി കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു നിഷ്ക്രിയ കുലീനനാണ്. ലെർമോണ്ടോവിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും ഈ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. അവൻ തന്നെ അങ്ങനെ ആയിരുന്നു. അതിനാൽ, അനന്തമായ സാറിസ്റ്റ് റഷ്യയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ചിന്താഗതിക്കാരായ എല്ലാ യുവാക്കളെയും വിഷമിപ്പിക്കുന്നതാണ് പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും. രണ്ടാമതായി, ഗ്രിഗറി റൊമാന്റിസിസത്തിനായുള്ള ഫാഷൻ പിന്തുടരുന്നതിനാൽ, എല്ലാ "അസാധാരണമായ" ആളുകളും സ്വയം മോഹത്തിലേക്ക് നയിക്കാനും ലോകമെമ്പാടും അലഞ്ഞുതിരിയാനും ജോലിയിലോ കുടുംബത്തിലോ സ്വയം ഭാരപ്പെടാതിരിക്കാനും ആരോപിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത്, പല വായനക്കാരും ഈ ചിന്താരീതി ഏറ്റുപറഞ്ഞിരുന്നു. പെച്ചോറിൻ അവന്റെ മുന്നിൽ പോലും വരച്ചിട്ടുണ്ട്, ജീവിതത്തെ മനോഹരമായ ഒരു ടെംപ്ലേറ്റിലേക്ക് ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ഈ ആഗ്രഹത്തെ രചയിതാവ് അപലപിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ ശരിക്കും ഒരു തലമുറയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, കാരണം അവന്റെ എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും അവനിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഗവേഷകർ പെച്ചോറിന്റെ ഈ ചിന്തകളെ ഹെഗലിയൻ തത്ത്വചിന്തയുമായി ശരിയായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. ഹെഗലിൽ, യുവാക്കളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ എതിർപ്പും വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പക്വമായ, "ന്യായമായ" അംഗീകാരവും, സ്വതന്ത്രമായി സ്വന്തം പാത പിന്തുടരുന്നതും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. പ്രതീക്ഷകളാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെടാൻ പെച്ചോറിൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവയാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെടുന്നില്ല. പൂർണത കൈവരിക്കുന്നത് മുൻനിശ്ചയത്തിന്റെ ബലത്താലല്ല, അനിവാര്യമായും പുരോഗതിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുപോലെ ജീവിത ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനത്തിന്റെ ഫലമല്ല, മറിച്ച് സാഹചര്യങ്ങളുമായുള്ള വ്യക്തിയുടെ പോരാട്ടത്തിലാണ്, പ്രധാന വ്യക്തി ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യക്തിത്വ വ്യക്തിത്വവും സാമൂഹിക ചിന്തയും കടന്നുപോയ കുലീന ബുദ്ധിജീവിയുടെ അവബോധത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ ലെർമോണ്ടോവ് നായകനെ സ്ഥിരമായി നയിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ നായകന്റെ ധാർമ്മിക പുനരുജ്ജീവനം ഒരു കാട്ടാളന്റെ അല്ലെങ്കിൽ റൊമാന്റിക് "ഉണ്ടൈൻ" വഴി സാധ്യമാണോ?
പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേടും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേടും വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഇവിടെയാണ്. പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിൽ, യാഥാർത്ഥ്യം തന്നെ, വന്യമായത് പോലും - റൊമാന്റിക് അഭിലാഷത്തിന്റെ വിഷയം - നായകന്റെ ബോധത്തിൽ അതിന്റെ മുൻ ആദർശ സ്വഭാവം ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടു. കോക്കസസ് വന്യമായ പ്രകൃതി മാത്രമല്ല, സ്വന്തം ആചാരങ്ങളും അതിലേറെയും ഉള്ള ഒരു പ്രബുദ്ധമല്ലാത്ത, അപരിഷ്‌കൃത രാജ്യം കൂടിയാണ്. റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ, കോക്കസസ് മുഴുവൻ, സ്വതന്ത്രരും, അഭിമാനവും, "സ്വാഭാവികവുമായ" ആളുകളുടെ അനുയോജ്യമായ വാസസ്ഥലമാണെങ്കിൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിൽ കോക്കസസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ നിഷ്കളങ്കമായ ആശയം ഇതിനകം മറികടന്നു. മനുഷ്യൻ എല്ലായിടത്തും ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു; ഈ അനുഗ്രഹീത ഭൂമിയിലൂടെ നാഗരികത കടന്നുപോയിട്ടില്ല. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചുമായുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ ആദ്യ സംഭാഷണം കോക്കസസിന്റെ പരമ്പരാഗത റൊമാന്റിക് ആശയത്തിൽ ഒരു സുപ്രധാന ഭേദഗതി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ ചോദിക്കുന്നു: "എന്നോട് പറയൂ, ദയവായി, നിങ്ങളുടെ ഭാരമുള്ള വണ്ടി നാല് കാളകൾ തമാശയായി വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നത് എന്തിനാണ്, എന്റെ ഒഴിഞ്ഞ ആറ് കന്നുകാലികൾ ഈ ഒസ്സെഷ്യക്കാരുടെ സഹായത്തോടെ കഷ്ടിച്ച് നീങ്ങുന്നു?" മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഉത്തരം നൽകാൻ മടിച്ചില്ല, തുടർന്ന് വിശദീകരിച്ചു: “ഭയങ്കര തെമ്മാടികൾ! നിങ്ങൾ അവരിൽ നിന്ന് എന്ത് എടുക്കും? എനിക്ക് അവരെ ഇതിനകം അറിയാം, അവർ എന്നെ ചതിക്കില്ല ”. തീർച്ചയായും, താമസിയാതെ ഒസ്സീഷ്യക്കാർ ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് വോഡ്കയ്ക്കായി ശബ്ദമുയർത്തി. കൊക്കേഷ്യൻ ജനതയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ റൊമാന്റിക് ഹാലോയുടെ കുറവ് സംശയാതീതമാണ്. മാക്‌സിം മാക്‌സി-മിച്ച് അസമത്തിൽ പണത്തോടുള്ള അതേ അഭിനിവേശം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു ("ഒരു കാര്യം അവനെക്കുറിച്ച് മോശമായിരുന്നു: അയാൾക്ക് പണത്തോട് അത്യാഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു").
വികൃതമായ അഭിനിവേശങ്ങളും കൊക്കേഷ്യൻ ആകാശത്തിന് കീഴിലാണ് ജീവിക്കുന്നത് - ഇവിടെ ഒരു സഹോദരൻ തന്റെ ആത്മസ്നേഹം തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ സഹോദരിയെ വിൽക്കുന്നു, ഇവിടെ കുറ്റവാളിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതിനായി നിരപരാധിയായ ബേല കൊല്ലപ്പെടുന്നു. ആളുകളെ ചലിപ്പിക്കുന്ന നീരുറവകൾ പെച്ചോറിന് നന്നായി അറിയാം, മാത്രമല്ല അവരുടെ യഥാർത്ഥ വിശുദ്ധിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള വികാരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അസമത്ത് പണത്തോട് നിസ്സംഗനല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുവരുത്തി, ഒരു യുവ സ്വയം കാമുകന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു - കരാഗേസിന്റെ വിലയ്ക്ക് അയാൾക്ക് ബേല ലഭിക്കുന്നു. പ്രാദേശിക ആചാരങ്ങളിലും മറ്റും ചെറിയ ഭേദഗതികളോടെ എല്ലായിടത്തും ഒരു നിയമം ഉണ്ട്. ജീവിത പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഒരു തത്വമായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ച പെച്ചോറിന്റെ അഹംഭാവപരമായ സ്ഥാനം, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖവും അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിയും കാണാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു.
പെച്ചോറിന്റെ വിശകലന മനസ്സ് ഈ വിഡ്ഢിത്തം തുറന്നുകാട്ടുന്നു, കസ്ബിച്ചിന്റെയും അസമത്തിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സത്തയിലേക്ക് കുഴിച്ചെടുക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ "സ്വാഭാവിക വ്യക്തി" ബേലയാണ്. വികാരങ്ങളുടെ സ്വാഭാവികമായ ലാളിത്യം, സ്നേഹത്തിന്റെ ഉടനടി, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള സജീവമായ പരിശ്രമം, ആന്തരിക അന്തസ്സ് എന്നിവ അവൾ നിലനിർത്തി. എന്നാൽ ബേലയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ബോധത്തിലേക്ക് ഇതിനകം കടന്നുപോയ അഹംഭാവ മനഃശാസ്ത്രവുമായുള്ള "സ്വാഭാവിക മനുഷ്യന്റെ" പൊരുത്തക്കേടാണ് അവളുടെ മരണം അനിവാര്യമാക്കുന്നത്. പെച്ചോറിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന് നന്ദി മാത്രമല്ല, അവളുടെ സഹ ഗോത്രക്കാരുടെ മനസ്സിനെയും വികാരങ്ങളെയും വേദനിപ്പിക്കുന്ന സ്വാർത്ഥ അഭിനിവേശം കാരണം ബേല അവളുടെ പതിവ് ബന്ധങ്ങളിൽ നിന്ന് കീറിമുറിച്ചു. വ്യക്തിഗത അഭിനിവേശങ്ങളുള്ള ഒരു സ്വാഭാവിക, സ്വാഭാവിക മനുഷ്യന്റെ കൂട്ടിയിടി യഥാർത്ഥ പുരുഷാധിപത്യ സമഗ്രതയുടെ അനിവാര്യമായ മരണത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വശത്ത്, വിനാശകരമായ ഒരു നാഗരികതയുടെ ശക്തമായ പ്രഹരങ്ങളിൽ പ്രകൃതി ലോകത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെ ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷത്തെ കഥ പകർത്തുന്നു.
മറുവശത്ത്, പെച്ചോറിൻ ഇനിമുതൽ പുരുഷാധിപത്യ സമഗ്രതയിൽ ചേരാൻ കഴിയില്ല, യഥാർത്ഥ ഉറവിടങ്ങളിലേക്ക്. അയാൾക്ക് അന്യമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നായകന്റെ പുനരുജ്ജീവനം അസാധ്യമാണ്: "... ഒരു കാട്ടാളന്റെ സ്നേഹം ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ അല്പം മികച്ചതാണ്; ഒരാളുടെ അജ്ഞതയും ലാളിത്യവും മറ്റൊന്നിന്റെ കോക്വെട്രി പോലെ അരോചകമാണ്; നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കുറച്ച് മധുരമുള്ള നിമിഷങ്ങൾക്ക് ഞാൻ അവളോട് നന്ദിയുള്ളവനാണ്, അവൾക്കായി ഞാൻ എന്റെ ജീവിതം നൽകും, എനിക്ക് അവളോട് മാത്രം ബോറടിക്കുന്നു ... ”(VI, 232). അടിസ്ഥാനപരമായി അഹംഭാവപരമായ സ്ഥാനം, കോമ പെച്ചോറിൻ തന്റെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ആരംഭ പോയിന്റായി, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റ് ആളുകളെയും, ഈ ശാന്തമായ വീക്ഷണത്തിലേക്ക് വരാൻ അവനെ സഹായിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ്, പുഷ്കിന്റെ ജിപ്‌സികളിലെ സ്ഥിതിഗതികൾ മാറ്റിമറിക്കുന്നു: സ്വാഭാവികവും പരിഷ്കൃതമല്ലാത്തതുമായ ഒരു വ്യക്തി തന്റെ പരിചിതമായ ലോകത്ത് നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന് അന്യഗ്രഹ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, "ജിപ്സി" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന് സമാനമായ മറ്റൊരു സാഹചര്യം അദ്ദേഹം നൽകുന്നു, പക്ഷേ നായകൻ അവിടെ ഏതാണ്ട് മരിക്കുന്നു ("തമൻ"), അതേസമയം അലെക്കോ പുഷ്കിൻസിൽ സെംഫിറയെ കൊല്ലുന്നു.
"തമൻ" ലെർമോണ്ടോവ് "ബേല" യുടെ ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യം മറുവശത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു. "ബേല", "തമൻ" കഥകൾ, ഒന്നിലൂടെ മറ്റൊന്ന് വീക്ഷിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആശയം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് കീറിമുറിച്ച ഒരു വന്യജീവിയുടെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് നായകന്റെ പുനരുജ്ജീവനം അസാധ്യമാണെങ്കിൽ, "സത്യസന്ധതയുള്ള, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ" അപകടലോകം നിറഞ്ഞ, ഒരുപക്ഷെ നായകന്റെ കാട്ടിൽ മുങ്ങുന്നത്, അതേ സ്വാഭാവിക അവസ്ഥയുടെ ചില സാദൃശ്യങ്ങൾ. , പെച്ചോറിന് സല്യൂട്ട് ആയിരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ ശാന്തതയും ജാഗ്രതയും ലെർമോണ്ടോവിനെ മധുരമുള്ള ബൈറോണിക് മിഥ്യാധാരണകളാൽ ആഹ്ലാദിക്കാതിരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ റൊമാന്റിക് ലോകം തന്നെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വാഭാവികതയിൽ നിന്ന് വന്യവും പ്രബുദ്ധമല്ലാത്തതുമായ കൊക്കേഷ്യൻ പ്രദേശം പോലെ വളരെ അകലെയാണ്. ലളിതവും പരുഷവുമായ ബന്ധങ്ങൾ അവനിൽ വാഴുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ ചിന്തയുടെ ആഴത്തിൽ പോലും, പെച്ചോറിൻ ഒരു സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ഊഹിക്കുന്നു.
പാവപ്പെട്ട അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പെച്ചോറിന്റെ കഥയുടെ മുഴുവൻ സ്വരവും മഹത്തായ പ്രാരംഭ സ്വതസിദ്ധമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മാറ്റാനാകാത്ത റൊമാന്റിക് ലോകത്തിനായുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന പോലെയാണ്: “മാസത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ വളരെക്കാലം ഇരുണ്ട തിരമാലകൾക്കിടയിൽ ഒരു വെളുത്ത കപ്പൽ പാഞ്ഞു; അന്ധൻ അപ്പോഴും കരയിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു, അപ്പോൾ ഞാൻ കരച്ചിൽ പോലെ എന്തോ കേട്ടു; അന്ധനായ ആൺകുട്ടി കരയുന്നതായി തോന്നി, വളരെക്കാലമായി ... ”. എന്നിരുന്നാലും, അന്ധനായ ആൺകുട്ടി ഒരു അനുയോജ്യമായ കഥാപാത്രമല്ല, മറിച്ച് ദുഷ്പ്രവണതകൾ ബാധിച്ച ഒരു ചെറിയ സ്വയം കാമുകനാണ്.
"സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരൻ" ജീവിക്കുന്ന ലോകം അപൂർണ്ണവും യഥാർത്ഥ വിശുദ്ധിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുമാണ്, അതിന്റെ സ്വഭാവം കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്, മുമ്പത്തെ അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങിവരില്ല. ഒന്നാമതായി, ആകസ്മികമായി ഈ ലോകത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന നായകൻ തന്നെ അതിൽ അങ്ങേയറ്റം അസ്വസ്ഥത അനുഭവിക്കുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ പരിതസ്ഥിതി സ്വയം സേവിക്കുന്നതും സ്വാഭാവികവുമാണ്. സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യങ്ങളും ലളിതമായ വികാരങ്ങളും അവളിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. തമൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്താണ് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ഇത് ഒരു വിദൂര, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട, വൃത്തികെട്ട നഗരമാണ്, നാഗരികതയോടും പ്രകൃതിയോടും അടുത്താണ്, പക്ഷേ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ സ്വാധീനം പ്രബലമായിരുന്നില്ല. നാഗരികതയും കടലും അതിന് ഒരു മുഖം നൽകുന്നു. ഇവിടെയുള്ള ആളുകൾ സ്വാർത്ഥതയാൽ ബാധിച്ചവരാണ്, പക്ഷേ അവർ ധീരരും ശക്തരും അഭിമാനവും ധീരരുമാണ്.
ബുദ്ധിമാനും പരിഷ്കൃതനുമായ ഒരു നായകൻ പെട്ടെന്ന് സാധാരണക്കാരേക്കാൾ സംശയാസ്പദമായ നേട്ടങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവനെ അവരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ അനുവദിക്കുന്നില്ല. സാധാരണക്കാരുടെ ധൈര്യത്തിലും വൈദഗ്ധ്യത്തിലും അസൂയപ്പെടാനും സ്വാഭാവിക ലോകത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിൽ ഖേദിക്കാനും മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയൂ. "ബേല"യിൽ ലളിതമായ ജീവിതം ആഖ്യാതാവിന് അപ്രാപ്യമാണ്, "തമാൻ" പെച്ചോറിനിൽ. "ബേല"യിൽ നായകൻ സാധാരണക്കാരുടെ ആത്മാവുമായി കളിക്കുന്നു, "തമൻ" എന്നതിൽ അവൻ തന്നെ അവരുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറുന്നു. രണ്ട് കഥകളിലും ലെർമോണ്ടോവ് സജ്ജമാക്കിയ ഇരട്ട ചുമതല - നാഗരികത തൊട്ടുതീണ്ടാത്ത ലോകത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെ അനിവാര്യതയും പ്രകൃതി ലോകവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താനുള്ള നായകന്റെ ആന്തരിക കഴിവില്ലായ്മയും കാണിക്കുക - വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പരിഹരിക്കുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം: പെച്ചോറിൻ ഉയർന്ന വികാരത്തിന് പ്രാപ്തനാകുമോ?

മറ്റ് കോമ്പോസിഷനുകൾ:

1. I. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥ, മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ ഭാവനയെയും അസത്യത്തെയും ശൂന്യതയെയും പരിഹസിക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ കുറ്റസമ്മതമാണ്. പെച്ചോറിനും "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" യുടെ പ്രതിനിധികളും: താൽപ്പര്യങ്ങൾ, തൊഴിലുകൾ, തത്വങ്ങൾ. പെച്ചോറിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" യുടെ ശത്രുതയുടെ കാരണങ്ങൾ. “... എന്നെങ്കിലും നമ്മൾ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വഴിയിലൂടെ അവനിലേക്ക് ഓടിയെത്തും, ഒന്ന് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
2. പെച്ചോറിൻ എന്ന യാന്ത്രിക സ്വഭാവം കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് ഒരുതരം തിരശ്ശീല തുറക്കുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ രീതികൾ ഇവിടെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്: കഥ അവനെക്കുറിച്ച് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം നൽകുന്നു, കൂടുതൽ വായിക്കുക ...
3. എംബോസ്ഡ്, കംപ്രസ്ഡ്, ഹാർഡ്, ഒരു വ്യാജ വാക്യം പോലെ, ചിത്രങ്ങളുടെ ശിൽപപരമായി കുത്തനെയുള്ള വ്യക്തത, പഴഞ്ചൊല്ലിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ വാക്യം - ഇതെല്ലാം വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയിൽ പെടുന്നു, അവൻ ബ്രയൂസോവിന്റെ പുസ്തകം ആദ്യം എടുക്കുമ്പോൾ പോലും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഗംഭീരവുമായ ഘടന. Bryusov കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
4. ഒബ്ലോമോവ് എല്ലാവരോടും ദയ കാണിക്കുകയും അതിരുകളില്ലാത്ത സ്നേഹത്തിന് അർഹനാണ്. A. V. Druzhinin ഒരു നല്ല വ്യക്തിക്ക് "അധികം" ആകാൻ കഴിയുമോ? ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, നമുക്ക് I. A. ഗോഞ്ചറോവ് "Oblomov" എന്ന നോവലിലെ നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് തിരിയാം. ഇല്യ ഇലിച് ഒബ്ലോമോവ് വിശാലമായ ആത്മാവുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
5. "ഒബ്ലോമോവ്" ന്റെ രചയിതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃകലയുടെ മറ്റ് ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പ്രതിനിധികൾക്കൊപ്പം, ശുദ്ധവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു കലാകാരനാണ്, തൊഴിൽപരമായും അദ്ദേഹം ചെയ്തതിന്റെ എല്ലാ സമഗ്രതയിലും ഒരു കലാകാരനാണ്. അവൻ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യവാദിയാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിയലിസം ആഴത്തിലുള്ള കവിതയാൽ നിരന്തരം ചൂടാക്കപ്പെടുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരീക്ഷണത്തിലും രീതിയിലും കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
6. ഷില്ലറുടെ ബല്ലാഡ് അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിലും അതേ സമയം വികാരങ്ങളുടെ സമ്പന്നതയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. രസകരവും ക്രൂരവുമായ കാഴ്ചകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വികാരങ്ങളും മനോഹരമായ ശക്തമായ വേട്ടക്കാരുടെ പെരുമാറ്റവും ഹ്രസ്വ കൃതിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി വിനോദത്തിനായി സ്വയം എറിയുന്നു. കൂടാതെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
7. ചോദ്യം, തീർച്ചയായും, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒന്നാണ്. ഒരൊറ്റ കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ വിഷയമാണിത് എന്നത് എങ്ങനെയെങ്കിലും വിചിത്രമാണ്. സമാനമായ ഒരു ചോദ്യം, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു തത്ത്വശാസ്ത്ര പാഠത്തിലും, ബുദ്ധിമാനായ അനുഭവമുള്ള ഒരു വൃദ്ധനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിലും, ഒരു ചരിത്ര പാഠത്തിലും ചോദിക്കാം. വിഷയം വളരെ സമഗ്രമായതിനാൽ കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
8. 1829-ൽ, പുഷ്കിൻ തന്നെ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു: ഇപ്പോഴും സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ" എന്ന കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയം അടയാളപ്പെടുത്തി. കവിയുടെ കൃതികളുടെ വലിയ അക്കാദമിക് ശേഖരത്തിൽ, ഈ തീയതി വ്യക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു: “1829, നവംബറിന് ശേഷമല്ല”. ഈ കവിത ആദ്യമായി പഞ്ചഭൂതത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു “വടക്കൻ പൂക്കൾ 1830 ൽ കൂടുതൽ വായിക്കുക ......

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന ഗാന-മനഃശാസ്ത്ര നോവലിൽ, നായകന്റെ സ്വഭാവവും അവന്റെ പരാജയങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളും വിശദമായി അറിയിക്കാൻ എം യു ലെർമോണ്ടോവ് ലക്ഷ്യമിടുന്നു. ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ തനിക്ക് സംഭവിച്ച ചില പതിവ് "കഥകൾ" കാരണം കോക്കസസിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ നിന്നും പ്രവർത്തന മേഖലകളിൽ നിന്നുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആളുകളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലുടനീളം, നായകന്റെ സ്വഭാവം പ്രണയത്തിലും സൗഹൃദത്തിലും അടിയന്തിര സാഹചര്യങ്ങളിലും പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

അവന്റെ ബന്ധം വിജയിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതം അവനെ സങ്കടപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവമാണ്, കൂടാതെ രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വാർത്ഥതയുടെയും സംശയത്തിന്റെയും ഗണ്യമായ പങ്ക് ആരോപിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ പ്രധാന ശത്രു ഇപ്പോഴും വിരസതയാണ്. അവൻ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം അവന്റെ ആത്മീയ ശൂന്യത എങ്ങനെയെങ്കിലും നിറയ്ക്കാൻ മാത്രമാണ്. നായകന് ധൈര്യം, ഇച്ഛാശക്തി, ഉയർന്ന ബുദ്ധി, ഉൾക്കാഴ്ച, ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവന, അവനു മാത്രം സവിശേഷമായ ഒരു സവിശേഷമായ ധാർമ്മികത എന്നിവയുണ്ട് എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അയാൾക്ക് ഊഷ്മളതയില്ല.

അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് തണുത്തതോ ഉദാസീനമായോ പെരുമാറുന്നു, പകരം ഒന്നും നൽകില്ല. സ്ത്രീകളെല്ലാം അവന് ഒരുപോലെയാണ്, അവനെ ബോറടിപ്പിക്കുന്നു. എതിർലിംഗത്തിലുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിൽ പെച്ചോറിന് സമ്പന്നമായ അനുഭവമുണ്ട്, ഒരു സ്ത്രീക്ക് മാത്രമേ വർഷങ്ങളോളം അവന്റെ ശ്രദ്ധ നിലനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. ഇതാണ് വെറ, വിധി അവനെ വീണ്ടും ലിഗോവ്സ്കിയിലെ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ തള്ളിവിട്ടു. അവൾ വിവാഹിതയാണ്, ഗുരുതരമായ അസുഖം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ ഇപ്പോഴും ഗ്രിഗറിയെ അവന്റെ എല്ലാ കുറവുകളോടും കൂടി അതേ ഭക്തിയിൽ സ്നേഹിക്കുന്നു. അവന്റെ ദുഷിച്ച ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാനും ഭയപ്പെടാതിരിക്കാനും അവൾക്ക് മാത്രമേ കഴിയുന്നുള്ളൂ.

എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ ഈ ഭക്തിയെ വിലമതിച്ചില്ല, അതിനാൽ കഥയുടെ അവസാനം, വെറ അവനെ വിട്ടുപോകുന്നു, അതോടൊപ്പം, ജീവിതത്തിൽ വിശ്വാസം, ശോഭനമായ ഭാവിയിലുള്ള വിശ്വാസം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ കടുത്ത അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഇത് സ്നേഹിക്കാൻ അറിയാത്ത ആളാണ്. അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന് ഒന്നുമില്ല. വേർപിരിയുമ്പോൾ, വെറ അവനോട് പറയുന്നു, "അവനെപ്പോലെ ആർക്കും യഥാർത്ഥത്തിൽ അസന്തുഷ്ടനാകാൻ കഴിയില്ല", ഇതിൽ അവൾ, അയ്യോ, ശരിയാണ്. കോക്കസസിൽ, സ്ത്രീകളുമായി കൂടുതൽ അടുക്കാൻ അദ്ദേഹം മറ്റ് ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി, പക്ഷേ അവയെല്ലാം ദാരുണമായി അവസാനിച്ചു.