നായകന്മാരുടെ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് വിശകലനം. ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിൻ്റെയും പട്ടിക

ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ രസകരമായ നിരവധി കൃതികളുണ്ട്, അവയുടെ കഥകൾ ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്.

ആൻ്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ് എഴുതിയ കൃതികൾ ഈ വിവരണത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. ഈ ലേഖനത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നാടകമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ഒരു ഹ്രസ്വ സംഗ്രഹത്തിൽ പരിചയപ്പെടാം.

നാടകം സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രം എ.പി. ചെക്കോവിൻ്റെ "ചെറി തോട്ടം"

നാടകത്തിൻ്റെ ആരംഭ തീയതി 1901-ൽ സജ്ജീകരിച്ചു, ആദ്യത്തെ പ്രകടനം 3 വർഷത്തിന് ശേഷം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതി രചയിതാവിൻ്റെ തന്നെ അസുഖകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ പല എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും സ്വന്തം സ്വത്തുക്കളുടെയും തകർച്ച നിരീക്ഷിച്ചതിൽ നിന്ന് ഉടലെടുത്തു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ചുവടെയുണ്ട്:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ ഉടമ;
• അന്യ സ്വന്തം മകളാണ്;
• ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് - സഹോദരൻ;
• ട്രോഫിമോവ് പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് - "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി";
• ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച് - വാങ്ങുന്നയാൾ.

ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ

ചെറിയ പ്രതീകങ്ങളുടെ പട്ടിക:

• അനിയയുടെ അർദ്ധസഹോദരിയാണ് വാര്യ;
• സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് - എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ ഉടമ;
• ഷാർലറ്റ് ഒരു അധ്യാപികയാണ്;
• ദുന്യാഷ - വേലക്കാരി;
• എപിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച് - ഗുമസ്തൻ;
• ഫിർസ് - ദാസൻ, വൃദ്ധൻ;
• യാഷ ഒരു വേലക്കാരനാണ്, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്.

"ചെറി തോട്ടം" - പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം

1 പ്രവർത്തനം

റാണെവ്സ്കയയെ കാത്തിരിക്കുമ്പോഴാണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്. ലോപഖിനും ദുനിയയും സംസാരിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് ഒരു തർക്കം ഉണ്ടാകുന്നു. എപിഖോഡോവ് മുറിയിലേക്ക് വരുന്നു. അവൻ പൂച്ചെണ്ട് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, താൻ ഒരു പരാജയമാണെന്ന് മറ്റുള്ളവരോട് പരാതിപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം അവൻ പോകുന്നു. എപിഖോഡോവ് തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വേലക്കാരി വ്യാപാരിയോട് പറയുന്നു.

റാണെവ്സ്കയയും അവളുടെ പെൺമക്കളായ ഗേവും ഷാർലറ്റും ഭൂവുടമയും എത്തുന്നു. തൻ്റെ ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രയെക്കുറിച്ച് അന്യ സംസാരിക്കുകയും തൻ്റെ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ലോപാഖിൻ വാര്യയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോവുകയാണോ എന്നും അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. അതിന് അവളുടെ അർദ്ധസഹോദരി മറുപടി പറഞ്ഞു, ഒന്നും നടക്കില്ലെന്നും സമീപഭാവിയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് വയ്ക്കുമെന്നും. അതേ സമയം, ദുനിയ ഒരു യുവ കാൽനടനുമായി ശൃംഗരിക്കുന്നു.

തങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടത്തിന് വിൽക്കുകയാണെന്ന് ലോപാഖിൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. പ്രശ്നത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന പരിഹാരം അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു: പ്രദേശത്തെ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച് വാടകയ്ക്ക് നൽകുക. എന്നാൽ ഇതിനായി നിങ്ങൾ ചെറി തോട്ടം വെട്ടിക്കളയേണ്ടതുണ്ട്. എൻസൈക്ലോപീഡിയയിലെ പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി ഭൂവുടമയും അവളുടെ സഹോദരനും വിസമ്മതിക്കുന്നു. ദത്തെടുത്ത മകൾ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് അമ്മയ്ക്ക് ടെലിഗ്രാമുകൾ കൊണ്ടുവരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവ വായിക്കാതെ കീറിമുറിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയുടെ മരണപ്പെട്ട മകൻ്റെ ഉപദേഷ്ടാവായ പെത്യ ട്രോഫിമോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കടങ്ങൾ നികത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ലാഭം നേടാനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ ഗേവ് തുടരുന്നു. അനിയയെ ഒരു ധനികനുമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് അത് വരുന്നു. ആ സമയത്ത്, വര്യ അവളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ സഹോദരിയോട് പറയുന്നു, പക്ഷേ ഇളയ സഹോദരി റോഡിൽ നിന്ന് ക്ഷീണിതയായി ഉറങ്ങുന്നു.

നിയമം 2

ഒരു പഴയ ചാപ്പലിന് സമീപമുള്ള ഒരു മൈതാനത്താണ് ഇവൻ്റുകൾ നടക്കുന്നത്. ഷാർലറ്റ് തൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു.

എപിഖോഡോവ് പാട്ടുകൾ പാടുന്നു, ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നു, ദുനിയയുടെ മുന്നിൽ സ്വയം ഒരു റൊമാൻ്റിക് ആയി കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൾ, യുവ ഫുട്‌മാനെ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഭൂവുടമകളും ഒരു വ്യാപാരിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭൂമിയുടെ ഉടമയ്ക്ക് വാടകയ്ക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നതും അദ്ദേഹം തുടരുന്നു. എന്നാൽ റാണെവ്സ്കയയും അവളുടെ സഹോദരനും വിഷയം "ഇല്ല" എന്നതിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അനാവശ്യ ചെലവുകളെക്കുറിച്ച് ഭൂവുടമ സഹതാപത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

യാക്കോവ് ഗേവിൻ്റെ മന്ത്രോച്ചാരണത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയ തൻ്റെ പുരുഷന്മാരെ ഓർക്കുന്നു. അവരിൽ അവസാനത്തെയാൾ അവളെ നശിപ്പിച്ച് മറ്റൊരാൾക്കായി മാറ്റി. അതിനുശേഷം ഭൂവുടമ മകളിലേക്ക് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. ലോപാഖിൻ്റെ വിഷയം മാറ്റി അവൾ വാര്യയുടെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ഗേവിൻ്റെ പുറംവസ്ത്രവുമായി ഒരു പഴയ കാൽനടക്കാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ സെർഫോഡത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അത് ഒരു ദൗർഭാഗ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള തത്ത്വചിന്തയിലേക്കും ഊഹാപോഹങ്ങളിലേക്കും പോകുന്ന ട്രോഫിമോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭൂവുടമ അവളുടെ വളർത്തു മകളോട് അവളെ ഒരു വ്യാപാരിയോട് വശീകരിച്ചതായി പറയുന്നു.

അക്കാലത്ത്, അനിയ ട്രോഫിമോവിനൊപ്പം ഒറ്റപ്പെട്ടു. അവൻ തൻ്റെ ചുറ്റുമുള്ള സാഹചര്യത്തെ പ്രണയപരമായി വിവരിക്കുന്നു. അനിയ സംഭാഷണത്തെ സെർഫോം വിഷയത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ആളുകൾ സംസാരിക്കുകയും ഒന്നും ചെയ്യാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്നും പറയുന്നു. അതിനുശേഷം "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" അനിയയോട് എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാകാൻ പറയുന്നു.

നിയമം 3

ഭൂവുടമയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു പന്ത് പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് റാണെവ്സ്കയ അനാവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്നു. പണം കടം കൊടുക്കുന്ന ഒരാളെ കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമത്തിലാണ് പിസ്ചിക്ക്. റാണേവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ അമ്മായിയുടെ പേരിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങാൻ പോയി. ലോപാഖിൻ കൂടുതൽ സമ്പന്നനാകുന്നത് കണ്ട റാണെവ്സ്കയ അവനെ വിമർശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, കാരണം വാര്യ അവനെ ഇതുവരെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. അവൻ ചിരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് മകൾ പരാതിപ്പെടുന്നു.

തൻ്റെ കാമുകൻ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നതായി ഭൂവുടമ തൻ്റെ മകൻ്റെ മുൻ അധ്യാപികയുമായി പങ്കുവെക്കുന്നു. താൻ അവളെ നശിപ്പിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ ഉടമ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ട്രോഫിമോവ് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഒരു സ്ത്രീയും അരികിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ അവൾ അവനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. അസ്വസ്ഥനായ സഹോദരൻ തിരിച്ചെത്തി ലോപാഖിൻ എങ്ങനെയാണ് എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മോണോലോഗ് ആരംഭിക്കുന്നു.

കച്ചവടക്കാരൻ എല്ലാവരോടും അഭിമാനത്തോടെ പറയുന്നു, താൻ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റാൻ തയ്യാറാണ്, അങ്ങനെ തൻ്റെ സെർഫ് പിതാവും മുത്തച്ഛനും ജോലി ചെയ്ത സ്ഥലത്ത് തൻ്റെ കുടുംബം തുടരും. സ്വന്തം മകൾ കരയുന്ന അമ്മയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ മുന്നിലാണെന്ന് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

നിയമം 4

മുൻ താമസക്കാർ വീട് വിടുന്നു. അലസതയിൽ മടുത്ത ലോപാഖിൻ ഖാർകോവിലേക്ക് പോകാൻ പോകുന്നു.

അവൻ ട്രോഫിമോവിന് പണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, താമസിയാതെ ആളുകൾ സത്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയിലെത്തുമെന്ന് ന്യായവാദം ചെയ്യുന്നു. ഗേവ് ഒരു ബാങ്ക് ജീവനക്കാരനായി.

ചികിത്സയ്‌ക്ക് അയയ്‌ക്കില്ലെന്ന് ഭയന്ന് റാണേവ്‌സ്കയ പഴയ കാലാളിനെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുന്നു.

ലോപാഖിനും വര്യയും തനിച്ചാണ്. വീട്ടുജോലിക്കാരിയായി മാറിയെന്ന് നായിക പറയുന്നു. തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വ്യാപാരി അപ്പോഴും അവളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടില്ല. അന്യ അമ്മയോട് വിട പറയുന്നു. റാണെവ്സ്കയ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു. ഭാവിയിൽ സ്‌കൂളിൽ പോകാനും അമ്മയെ സഹായിക്കാനും അനിയ പദ്ധതിയിടുന്നു. ഗേവിന് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു.

പെട്ടെന്ന് പിഷ്ചിക് എത്തി കടം വാങ്ങിയ പണം എല്ലാവർക്കും നൽകുന്നു. അവൻ അടുത്തിടെ സമ്പന്നനായി: അവൻ്റെ ഭൂമിയിൽ വെളുത്ത കളിമണ്ണ് കണ്ടെത്തി, അത് അവൻ ഇപ്പോൾ വാടകയ്ക്ക് നൽകുന്നു. ഭൂവുടമകൾ തോട്ടത്തോട് വിട പറയുന്നു. എന്നിട്ട് അവർ വാതിലുകൾ പൂട്ടുന്നു. ഒരു അസുഖമുള്ള ഫിർസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നിശബ്ദതയിൽ ഒരു മഴു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു.

ജോലിയുടെയും നിഗമനത്തിൻ്റെയും വിശകലനം

ഒന്നാമതായി, ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ശൈലി രണ്ട് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ തിളക്കമാർന്ന വ്യത്യാസത്തിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: ലോപാഖിൻ, റാണെവ്സ്കയ. അവൻ സംരംഭകനാണ്, ലാഭം തേടുന്നു, പക്ഷേ അവൾ നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമാണ്. രസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളുമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷാർലറ്റിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങൾ, ക്ലോസറ്റുമായുള്ള ഗേവിൻ്റെ ആശയവിനിമയം മുതലായവ.

ഈ പുസ്തകം ഒറിജിനലിൽ, അധ്യായങ്ങളിലൂടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും വായിക്കുമ്പോൾ, ചുരുക്കത്തിലല്ല, ചോദ്യം ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു: നാടകത്തിലെ നായകന്മാർക്ക് ചെറി തോട്ടം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഭൂവുടമകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പൂന്തോട്ടം ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ഒരു മുഴുവൻ കഥയാണ്, ലോപഖിന് ഇത് അവൻ്റെ ഭാവി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന സ്ഥലമാണ്.

രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബന്ധങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തിൻ്റെ പ്രശ്നം ഈ കൃതിയിൽ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു. സെർഫോഡത്തിൻ്റെ പൈതൃകത്തെയും അതിൻ്റെ അനന്തരഫലങ്ങളോടുള്ള സമൂഹത്തിൻ്റെ വിവിധ മേഖലകളുടെ മനോഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യവുമുണ്ട്. പ്രാദേശിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭാവി എങ്ങനെ കെട്ടിപ്പടുക്കുമെന്ന ചോദ്യമാണ് ഉയരുന്നത്. പലരും ന്യായവാദം ചെയ്യാനും ഉപദേശിക്കാനും തയ്യാറാണെങ്കിലും കുറച്ചുപേർക്ക് മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ചോദ്യം ഉയരുന്നു.

ആൻ്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ് അക്കാലത്ത് പ്രസക്തമായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഇപ്പോൾ അത് പ്രധാനമാണ്, അതിനാൽ എല്ലാവരും ഈ ഗാനരചന വായിക്കണം. ഈ കൃതി എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതിയിലെ അവസാനത്തേതായിരുന്നു.

നാടകത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര ചിത്രമായി ചെറി തോട്ടം

എ.പി.യുടെ അവസാന കൃതിയുടെ പ്രവർത്തനം. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ചെക്കോവ് നടക്കുന്നത്, അത് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ കടങ്ങൾക്കായി ലേലത്തിൽ വിൽക്കപ്പെടും, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രമാണ് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഇത്രയും വലിയ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ സാന്നിധ്യം അമ്പരപ്പിന് കാരണമാകുന്നു. ഈ സാഹചര്യം I.A യുടെ കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി. ബുനിൻ, പാരമ്പര്യ പ്രഭുവും ഭൂവുടമയും. പ്രത്യേകിച്ച് ഭംഗിയില്ലാത്ത, കടപുഴകി, ചെറുപുഷ്പങ്ങൾ ഉള്ള ചെറി മരങ്ങളെ എങ്ങനെ പ്രശംസിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. മനോറിയൽ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ഒരിക്കലും ഒരു ദിശയിലുള്ള പൂന്തോട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ബുനിൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; ചട്ടം പോലെ, അവ മിശ്രിതമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ കണക്ക് പരിശോധിച്ചാൽ, പൂന്തോട്ടത്തിന് ഏകദേശം അഞ്ഞൂറ് ഹെക്ടർ വിസ്തൃതിയുണ്ട്! അത്തരമൊരു പൂന്തോട്ടത്തെ പരിപാലിക്കാൻ, വളരെയധികം ആളുകൾ ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തമായും, സെർഫോം നിർത്തലാക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, പൂന്തോട്ടം ക്രമത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു, മാത്രമല്ല വിളവെടുപ്പ് അതിൻ്റെ ഉടമകൾക്ക് ലാഭം നൽകാനും സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ 1860-നുശേഷം, ഉടമകൾക്ക് പണമോ തൊഴിലാളികളെ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമോ ഇല്ലാത്തതിനാൽ പൂന്തോട്ടം നശിച്ചുതുടങ്ങി. 40 വർഷത്തിലേറെയായി പൂന്തോട്ടം കടന്നുപോകാത്ത കാടായി മാറിയത് എന്താണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഭയമാണ്, കാരണം ഈ നാടകം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ നടക്കുന്നു, അതിൻ്റെ തെളിവുകൾ മനോഹരമായ കുറ്റിക്കാടുകളിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ഉടമകളുടെയും സേവകരുടെയും നടത്തത്തിൽ കാണാം. ഒരു വയൽ.

ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക ദൈനംദിന അർത്ഥങ്ങളൊന്നും നാടകത്തിൽ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഇതെല്ലാം കാണിക്കുന്നു. ലോപാഖിൻ അതിൻ്റെ പ്രധാന നേട്ടം മാത്രം വേർതിരിച്ചു: "ഈ പൂന്തോട്ടത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം അത് വലുതാണ് എന്നതാണ്." എന്നാൽ നാടകത്തിലെ ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രമാണ് ചെക്കോവ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, കലാപരമായ ഇടം എന്ന വസ്തുവിൻ്റെ അനുയോജ്യമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ പ്രതിഫലനമായി, സ്റ്റേജ് ചരിത്രത്തിലുടനീളം, പഴയതിനെ ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതാണ്. തോട്ടം. നാടകകൃത്തിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പൂക്കുന്ന പൂന്തോട്ടം അനുയോജ്യമായതും എന്നാൽ മങ്ങിപ്പോകുന്നതുമായ സൗന്ദര്യത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മാറി. ചിന്തകളിലും വികാരങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ക്ഷണികവും നശിപ്പിക്കാവുന്നതുമായ ഈ ചാരുത നാടകകൃത്തിനും പ്രേക്ഷകർക്കും ആകർഷകമാണ്. എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ വിധിയെ നായകന്മാരുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ചെക്കോവ് പ്രകൃതിയെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി, അവയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുകയും അതുവഴി തൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ആളുകളുടെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണെന്നും, ആത്മീയ നവീകരണം ആവശ്യമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും, അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യവും സന്തോഷവും എന്താണെന്നും നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് ചെറി തോട്ടം

നാടകത്തിൻ്റെ പ്ലോട്ട് വികസനത്തിൽ ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അവനോടുള്ള മനോഭാവത്തിലൂടെയാണ് നായകന്മാരുടെ ലോകവീക്ഷണവുമായി ഒരാൾ പരിചയപ്പെടുന്നത്: റഷ്യയ്ക്ക് സംഭവിച്ച ചരിത്രപരമായ മാറ്റങ്ങളിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം വ്യക്തമാകും. പൂവിടുന്ന അത്ഭുതകരമായ സമയത്ത് മെയ് മാസത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൻ്റെ സൌരഭ്യം ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തെ നിറയ്ക്കുന്നു. പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ഉടമ വിദേശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തുന്നത് ഏറെ നാളത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ യാത്ര ചെയ്ത വർഷങ്ങളിൽ, വീട്ടിൽ ഒന്നും മാറിയില്ല. വളരെക്കാലമായി ഒരു കുട്ടി പോലും ഇല്ലാത്ത നഴ്സറിക്ക് പോലും അതേ പേരുണ്ട്. ഒരു പൂന്തോട്ടം റാണെവ്സ്കയയ്ക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

ഇത് അവളുടെ കുട്ടിക്കാലമാണ്, അവൾ അവളുടെ അമ്മയെയും അവളുടെ യൗവനത്തെയും അവളെപ്പോലെ ഒരു പുരുഷനുമായുള്ള വളരെ വിജയകരമല്ലാത്ത വിവാഹത്തെയും പോലും സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, നിസ്സാരമായ ചിലവഴിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി; ഭർത്താവിൻ്റെ മരണശേഷം ഉടലെടുത്ത പ്രണയാസക്തി; ഇളയ മകൻ്റെ മരണം. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം അവൾ ഫ്രാൻസിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച്, രക്ഷപ്പെടാൻ അവളെ മറക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ വിദേശത്ത് പോലും അവൾ സമാധാനവും സന്തോഷവും കണ്ടെത്തിയില്ല. ഇനി എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ വിധി അവൾ തീരുമാനിക്കണം. ലോപാഖിൻ അവൾക്ക് ഒരേയൊരു വഴി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു - ഒരു പ്രയോജനവും നൽകാത്തതും വളരെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടതുമായ പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റുക, കൂടാതെ സ്വതന്ത്രമായ ഭൂമി ഡാച്ചകൾക്കായി നൽകുക. എന്നാൽ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്ന റാണെവ്സ്കയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പണത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നതും അതിനെ അളക്കുന്നതും എല്ലാം ഇല്ലാതായി. ലോപാഖിൻ്റെ നിർദ്ദേശം നിരസിച്ച അവൾ വീണ്ടും വീണ്ടും അവൻ്റെ ഉപദേശം ചോദിക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടം നശിപ്പിക്കാതെ സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യണം? എന്താണ് പഠിപ്പിക്കുക? ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന ഇപ്പോഴും അവളുടെ ബോധ്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല, പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ നഷ്ടം അവൾക്ക് കയ്പേറിയ നഷ്ടമായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റതോടെ തൻ്റെ കൈകൾ സ്വതന്ത്രമായെന്നും അധികം ആലോചിക്കാതെ പെൺമക്കളെയും സഹോദരനെയും ഉപേക്ഷിച്ച് വീണ്ടും ജന്മനാട് വിടാൻ പോകുകയാണെന്നും അവൾ സമ്മതിച്ചു.

എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള വഴികളിലൂടെ ഗേവ് കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ അവയെല്ലാം ഫലപ്രദമല്ലാത്തതും അതിശയകരവുമാണ്: ഒരു അനന്തരാവകാശം സ്വീകരിക്കുക, അനിയയെ ഒരു ധനികനെ വിവാഹം കഴിക്കുക, ധനികയായ അമ്മായിയോട് പണം ചോദിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് വീണ്ടും കടം വാങ്ങുക. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഊഹിക്കുന്നു: "... എനിക്ക് ധാരാളം പണമുണ്ട്... അതിനർത്ഥം... ഒന്നല്ല." തൻ്റെ കുടുംബ കൂട് നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ അയാൾക്ക് കയ്പുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ്റെ വികാരങ്ങൾ അവൻ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്ര ആഴത്തിലുള്ളതല്ല. ലേലത്തിന് ശേഷം, തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബില്യാർഡ്സിൻ്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുമ്പോൾ തന്നെ അവൻ്റെ സങ്കടം അലിഞ്ഞുപോകുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയ്ക്കും ഗേവിനും, ചെറി തോട്ടം ഭൂതകാലത്തിലേക്കുള്ള ഒരു കണ്ണിയാണ്, അവിടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ സാമ്പത്തിക വശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ഒന്നും തീരുമാനിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത, ഞെട്ടലുകളൊന്നുമില്ലാത്ത, അവർ യജമാനന്മാരായിരുന്ന സന്തോഷകരമായ, അശ്രദ്ധമായ സമയമാണിത്.

അനിയ തൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു പ്രകാശമായി പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു. "ഞാൻ വീട്ടിലാണ്!" നാളെ രാവിലെ ഞാൻ എഴുന്നേറ്റ് പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ഓടാം..." അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി വേവലാതിപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പഴയ ബന്ധുക്കളുടെ തീരുമാനങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, അവൾ അമ്മയെയും അമ്മാവനെക്കാളും വളരെ ന്യായയുക്തയാണ്. പെത്യ ട്രോഫിമോവിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, പൂന്തോട്ടം കുടുംബത്തിലെ പഴയ തലമുറയെപ്പോലെ അനിയയ്ക്കും അർത്ഥമാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ ജന്മദേശത്തോടുള്ള അൽപ്പം വേദനാജനകമായ ഈ അടുപ്പം അവൾ കവിയുന്നു, പിന്നീട് അവൾക്ക് പൂന്തോട്ടത്തോടുള്ള പ്രണയം നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ അവൾ തന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി: “എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ പഴയതുപോലെ ചെറി തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കാത്തത് ... അവിടെ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. നമ്മുടെ പൂന്തോട്ടത്തേക്കാൾ മികച്ച സ്ഥലം ഭൂമിയിൽ ഇല്ല. അവസാന സീനുകളിൽ, വിറ്റ എസ്റ്റേറ്റിലെ താമസക്കാരിൽ അവൾ മാത്രമാണ് ഭാവിയിലേക്ക് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്നത്: “... ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിലും ആഡംബരത്തോടെ, നിങ്ങൾ അത് കാണും, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും ...”

പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ പൂന്തോട്ടം സെർഫോഡത്തിൻ്റെ ജീവനുള്ള സ്മാരകമാണ്. "ജീവനുള്ള ആത്മാക്കളുടെ" ഉടമകളായിരുന്ന റാണെവ്സ്കയ കുടുംബം ഇപ്പോഴും പഴയ കാലത്താണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നു, അടിമത്തത്തിൻ്റെ ഈ മുദ്ര അവരിൽ ഉണ്ട്: "... നിങ്ങൾ... നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നത് ഇനി ശ്രദ്ധിക്കില്ല. കടത്തിൽ, മറ്റൊരാളുടെ ചെലവിൽ ...", കൂടാതെ റാണെവ്സ്കയയും ഗേവും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ മൂല്യം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി "പുതിയ റഷ്യൻ" ലോപാഖിൻ ആണ്. അവൻ അതിനെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അതിനെ "ലോകത്തിൽ കൂടുതൽ മനോഹരമായി മറ്റൊന്നില്ല" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മരങ്ങളുടെ പ്രദേശം എത്രയും വേഗം വൃത്തിയാക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ നാശത്തിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനല്ല, മറിച്ച് ഈ ഭൂമിയെ ഒരു പുതിയ രൂപത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനാണ്, അത് "കൊച്ചുമക്കളും കൊച്ചുമക്കളും" കാണും. എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ റാണെവ്സ്കായയെ സഹായിക്കാൻ അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രമിച്ചു, അവളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ പൂന്തോട്ടം അവനുള്ളതാണ്, അനിയന്ത്രിതമായ സന്തോഷം ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയോടുള്ള അനുകമ്പയുമായി വിചിത്രമായി കലർന്നിരിക്കുന്നു.

ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രം

യുഗത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ എഴുതിയ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം രാജ്യത്ത് സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമായി മാറി. പഴയത് ഇതിനകം പോയി, അജ്ഞാതമായ ഒരു ഭാവിയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിലെ ഓരോ പങ്കാളിക്കും, പൂന്തോട്ടം സ്വന്തമാണ്, എന്നാൽ ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രം ലോപാഖിനും ട്രോഫിമോവും ഒഴികെ എല്ലാവർക്കും തുല്യമാണ്. “ഭൂമി മഹത്തായതും മനോഹരവുമാണ്, അതിൽ അതിശയകരമായ നിരവധി സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്,” പെത്യ പറയുന്നു, അതുവഴി പുതിയ യുഗത്തിലെ ആളുകൾ, താൻ ഉൾപ്പെടുന്ന ആളുകൾ, അവരുടെ വേരുകളോടുള്ള അറ്റാച്ച്‌മെൻ്റിൻ്റെ സ്വഭാവമല്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകൾ അത് എളുപ്പത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, കാരണം പെത്യ ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നതുപോലെ “എല്ലാ റഷ്യയും ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്” എങ്കിൽ, എല്ലാവരും റഷ്യയുടെ ഭാവി അതേ രീതിയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചാൽ എന്ത് സംഭവിക്കും? ചരിത്രം ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ, നമ്മൾ കാണുന്നു: 10 വർഷത്തിലേറെയായി, റഷ്യയിൽ അത്തരം പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി, രാജ്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ നിഷ്കരുണം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ചെറി തോട്ടമായി. അതിനാൽ, നമുക്ക് വ്യക്തമായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയും: നാടകത്തിൻ്റെ പ്രധാന ചിത്രം റഷ്യയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രം, നാടകത്തിലെ അതിൻ്റെ അർത്ഥത്തിൻ്റെ വിശകലനം, അതിനോടുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിൻ്റെ വിവരണം എന്നിവ പത്താം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികളെ "ദി ചെറി" എന്ന നാടകത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഉപന്യാസം തയ്യാറാക്കാൻ സഹായിക്കും. ചെക്കോവ് എഴുതിയ തോട്ടം.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക പദവികൾ - സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ ഒന്നായി

അവസാന നാടകത്തിൽ എ.പി. ചെക്കോവിൻ്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" പ്രധാന, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അവയെല്ലാം പ്രധാനവും, എപ്പിസോഡിക് വേഷങ്ങൾ പോലും, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ" നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം അവരുടെ സാമൂഹിക പ്രാതിനിധ്യത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സോഷ്യൽ സ്റ്റാറ്റസ് ഇതിനകം ആളുകളുടെ തലയിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ മാത്രമല്ല. അതിനാൽ, ലോപാഖിൻ എന്ന വ്യാപാരി, ഉച്ചത്തിലുള്ളതും തന്ത്രപരവുമായ ഒരു വ്യാപാരിയുമായി മുൻകൂട്ടി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സൂക്ഷ്മമായ വികാരങ്ങൾക്കും അനുഭവങ്ങൾക്കും കഴിവില്ല, എന്നാൽ തൻ്റെ വ്യാപാരി ഈ ക്ലാസിലെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാണെന്ന് ചെക്കോവ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ഭൂവുടമകളായി നിയുക്തരായ റാണെവ്സ്കയയും സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കും വളരെ വിചിത്രമായി കാണപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിനുശേഷം, ഭൂവുടമകളുടെ സാമൂഹിക പദവികൾ പഴയ കാര്യമായി തുടർന്നു, കാരണം അവർ പുതിയ സാമൂഹിക ക്രമവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഗേവ് ഒരു ഭൂവുടമ കൂടിയാണ്, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ അദ്ദേഹം "റണേവ്സ്കായയുടെ സഹോദരനാണ്", ഇത് ഈ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ഒരുതരം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ അഭാവത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കായയുടെ പെൺമക്കളോടൊപ്പം, എല്ലാം കൂടുതലോ കുറവോ വ്യക്തമാണ്. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ കഥാപാത്രങ്ങളാണെന്ന് കാണിക്കുന്ന അനിയയുടെയും വര്യയുടെയും പ്രായം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും പഴയ കഥാപാത്രമായ ഫിർസിൻ്റെ പ്രായവും സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവ് പെറ്റർ സെർജിവിച്ച് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഇതിൽ ഒരുതരം വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്, കാരണം അവൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണെങ്കിൽ, അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, ഒരു മധ്യനാമം നൽകുന്നത് വളരെ നേരത്തെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ അത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം, കഥാപാത്രങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിന് സാധാരണമായ ഒരു രൂപത്തിലാണ് - അവരോ മറ്റ് പങ്കാളികളോ നൽകിയ സംഭാഷണ സവിശേഷതകളിൽ.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സവിശേഷതകൾ

നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചെക്കോവ് ഒരു പ്രത്യേക വരിയായി എടുത്തുകാണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവ തിരിച്ചറിയാൻ എളുപ്പമാണ്. ഇവ റാണെവ്സ്കയ, ലോപാഖിൻ, ട്രോഫിമോവ് എന്നിവയാണ്. അവരുടെ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടാണ് മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും അടിസ്ഥാന പ്രേരണയായി മാറുന്നത്. പഴയ ചെറി തോട്ടവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെയാണ് ഈ സമയം കാണിക്കുന്നത്.

Ranevskaya Lyubov Andreevna- "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ൻ്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം മുൻ ധനികയായ പ്രഭുവാണ്, അവളുടെ ഹൃദയത്തിൻ്റെ കൽപ്പനകൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ ശീലിച്ചവളാണ്. അവളുടെ ഭർത്താവ് വളരെ നേരത്തെ മരിച്ചു, ഒരുപാട് കടങ്ങൾ ബാക്കിയാക്കി. അവൾ പുതിയ വികാരങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ചെറിയ മകൻ ദാരുണമായി മരിച്ചു. ഈ ദുരന്തത്തിൽ താൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് കരുതി, അവൾ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, വിദേശത്തുള്ള കാമുകനിൽ നിന്ന്, അവളെ പിന്തുടരുകയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവിടെ കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല. അവൾക്ക് അവളുടെ പൂന്തോട്ടവും അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റും ഇഷ്ടമാണ്, പക്ഷേ അത് സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. ലോപാഖിൻ്റെ നിർദ്ദേശം അംഗീകരിക്കുന്നത് അവൾക്ക് അചിന്തനീയമാണ്, കാരണം "ഭൂവുടമ" എന്ന തലക്കെട്ട് തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ക്രമം ലംഘിക്കപ്പെടും, സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ പൈതൃകവും അലംഘനീയതയും വിശ്വാസവുമുണ്ട്. ലോകവീക്ഷണം.

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും അവളുടെ സഹോദരൻ ഗേവും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ മികച്ച സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളാണ്: പ്രതികരണശേഷി, ഔദാര്യം, വിദ്യാഭ്യാസം, സൗന്ദര്യബോധം, സഹതപിക്കാനുള്ള കഴിവ്. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക കാലത്ത്, അവരുടെ എല്ലാ നല്ല ഗുണങ്ങളും ആവശ്യമില്ല, വിപരീത ദിശയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഔദാര്യം അടക്കാനാവാത്ത ചെലവായി മാറുന്നു, പ്രതികരണശേഷിയും സഹതപിക്കാനുള്ള കഴിവും മന്ദബുദ്ധിയായി മാറുന്നു, വിദ്യാഭ്യാസം നിഷ്ക്രിയ സംസാരമായി മാറുന്നു.

ചെക്കോവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ രണ്ട് നായകന്മാരും സഹതാപം അർഹിക്കുന്നില്ല, അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ അവർ തോന്നിയേക്കാവുന്നത്ര ആഴത്തിലുള്ളതല്ല.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരേക്കാൾ കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നു, ഒരേയൊരു വ്യക്തി പ്രവർത്തനമാണ്. ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച്, രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം. തൻ്റെ പ്രതിച്ഛായ പരാജയപ്പെട്ടാൽ നാടകം മുഴുവൻ പരാജയപ്പെടുമെന്ന് ചെക്കോവിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ലോപാഖിനെ ഒരു വ്യാപാരിയായി നിയമിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ "ബിസിനസ്മാൻ" എന്ന ആധുനിക വാക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാകും. സെർഫുകളുടെ മകനും ചെറുമകനും അവൻ്റെ സഹജാവബോധം, നിശ്ചയദാർഢ്യം, ബുദ്ധി എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് കോടീശ്വരനായിത്തീർന്നു, കാരണം അവൻ വിഡ്ഢിയും വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്തവനുമാണെങ്കിൽ, എങ്ങനെ തൻ്റെ ബിസിനസ്സിൽ അത്തരം വിജയം നേടാമായിരുന്നു? പെത്യ ട്രോഫിമോവ് തൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച് മാത്രമേ പഴയ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ മൂല്യവും അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നുള്ളൂ. എന്നാൽ അവൻ്റെ വാണിജ്യ മനോഭാവം വളരെ അകലെയാണ്, തോട്ടം നശിപ്പിക്കാൻ അവൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

ട്രോഫിമോവ് പെത്യ- ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയും "കുഴപ്പമുള്ള മാന്യനും" പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവനും ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്, പക്ഷേ അടിസ്ഥാനപരമായി വീടില്ലാത്ത ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവനായി, പൊതുനന്മയും സന്തോഷവും സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ ഒരുപാട് സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശോഭനമായ ഭാവിയുടെ വേഗത്തിലുള്ള തുടക്കത്തിനായി ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളും ഒരു സ്ഥലത്തോടുള്ള അടുപ്പവും അവനില്ല. അവൻ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രം ജീവിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തൻ്റെ ആശയങ്ങൾ കൊണ്ട് അനിയയെ ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

റാണെവ്സ്കായയുടെ മകൾ അനിയ. 12-ാം വയസ്സിൽ അമ്മ അവളെ സഹോദരൻ്റെ സംരക്ഷണയിൽ വിട്ടു. അതായത്, വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണത്തിന് വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള കൗമാരത്തിൽ, അന്യയെ അവളുടെ സ്വന്തം ഇഷ്ടങ്ങൾക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിൻ്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ അവൾക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. അവൾ ചെറുപ്പത്തിൽ നിഷ്കളങ്കയാണ്, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം പെറ്റ്യയുടെ ആശയങ്ങൾ അവളെ എളുപ്പത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നത്.

ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സവിശേഷതകൾ

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നത് അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന സമയത്തിനനുസരിച്ച് മാത്രമാണ്. അതിനാൽ, വര്യ, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് ദുനിയാഷ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന എന്നിവരും സഹപ്രവർത്തകരും എസ്റ്റേറ്റിനെക്കുറിച്ച് പ്രായോഗികമായി സംസാരിക്കുന്നില്ല, അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നില്ല; അവർ അതിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു.

വര്യ- റാണെവ്സ്കായയുടെ ദത്തുപുത്രി. എന്നാൽ അടിസ്ഥാനപരമായി അവൾ എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയാണ്, അവരുടെ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളിൽ ഉടമകളെയും സേവകരെയും പരിപാലിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. അവൾ ദൈനംദിന തലത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നു, ദൈവത്തെ സേവിക്കാൻ സ്വയം സമർപ്പിക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ആരും ഗൗരവമായി എടുക്കുന്നില്ല. പകരം, അവളോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്ന ലോപഖിന് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്.

സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്- റാണെവ്സ്കായയുടെ അതേ ഭൂവുടമ. നിരന്തരം കടത്തിൽ. എന്നാൽ അവൻ്റെ പോസിറ്റീവ് മനോഭാവം അവൻ്റെ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. അതിനാൽ, തൻ്റെ ഭൂമി വാടകയ്ക്ക് നൽകാനുള്ള ഒരു ഓഫർ ലഭിക്കുമ്പോൾ അയാൾ അൽപ്പം മടിക്കുന്നില്ല. അങ്ങനെ, നിങ്ങളുടെ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ പരിഹരിക്കുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ഉടമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും.

യാഷ- യുവ ഫുട്മാൻ. വിദേശത്തായിരുന്നതിനാൽ, അവൻ്റെ ജന്മദേശം അവനെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല, അവനെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്ന അമ്മയെപ്പോലും അയാൾക്ക് ആവശ്യമില്ല. അഹങ്കാരം അവൻ്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയാണ്. അവൻ തൻ്റെ ഉടമകളെ ബഹുമാനിക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് ആരോടും അടുപ്പമില്ല.

ദുന്യാഷ- ഒരു സമയത്ത് ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുകയും പ്രണയം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്ന ചെറുപ്പക്കാരിയായ, പറക്കുന്ന പെൺകുട്ടി.

എപിഖോഡോവ്- ഒരു ഗുമസ്തൻ, അവൻ ഒരു വിട്ടുമാറാത്ത പരാജിതനാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം. സാരാംശത്തിൽ, അവൻ്റെ ജീവിതം ശൂന്യവും ലക്ഷ്യരഹിതവുമാണ്.

ഫിർസ്- സെർഫോം നിർത്തലാക്കൽ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തമായി മാറിയ ഏറ്റവും പഴയ കഥാപാത്രം. അവൻ തൻ്റെ ഉടമകളുമായി ആത്മാർത്ഥമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റുന്ന ശബ്ദത്തിൽ ആളൊഴിഞ്ഞ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചതും വളരെ പ്രതീകാത്മകമാണ്.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന- ഭരണവും സർക്കസ് കലാകാരനും ഒന്നായി. നാടകത്തിൻ്റെ പ്രഖ്യാപിത വിഭാഗത്തിൻ്റെ പ്രധാന പ്രതിഫലനം.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ൻ്റെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു സിസ്റ്റമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവ പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, അതുവഴി സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

കഥാപാത്രങ്ങൾ

"റണേവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന, ഭൂവുടമ.
അനിയ, അവളുടെ മകൾ, 17 വയസ്സ്.
വാരിയ, അവളുടെ ദത്തുപുത്രി, 24 വയസ്സ്.
ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്, റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ.
ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച്, വ്യാപാരി.
ട്രോഫിമോവ് പീറ്റർ സെർജിവിച്ച്, വിദ്യാർത്ഥി.
സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച്, ഭൂവുടമ.
ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ഗവർണസ്.
എപിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച്, ഗുമസ്തൻ.
ദുന്യാഷ, വേലക്കാരി.
ഫിർസ്, ഫുട്മാൻ, വൃദ്ധൻ 87 വയസ്സ്.
യഷ, ഒരു യുവ കാൽനടക്കാരൻ.
വഴിയാത്രക്കാരൻ.
സ്റ്റേഷൻ മാനേജർ.
തപാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ.
അതിഥികൾ, സേവകർ” (13, 196).

നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ചെക്കോവിൻ്റെ അവസാന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഓരോ റോളിൻ്റെയും സാമൂഹിക അടയാളങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മുൻ നാടകങ്ങളിലെന്നപോലെ അവയും ഔപചാരിക സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്, കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സ്വഭാവമോ യുക്തിയോ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കാതെ. സ്റ്റേജിലെ പെരുമാറ്റം.
അങ്ങനെ, 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ ഭൂവുടമ / ഭൂവുടമയുടെ സാമൂഹിക പദവി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇല്ലാതായി, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ പുതിയ ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, റാണെവ്‌സ്കയയും സിമിയോനോവ്-പിഷ്‌ചിക്കും പേഴ്സണ നോൺ ഗ്രാറ്റ എന്ന നാടകത്തിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നു; അതിലെ അവരുടെ സാരാംശവും ലക്ഷ്യവും ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യവുമായി, അതായത്, മറ്റ് ആളുകൾ, പൊതുവെ, എന്തെങ്കിലും സ്വന്തമാക്കാനുള്ള പ്രേരണയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല.
ലോപാഖിൻ്റെ "നേർത്ത, സൗമ്യമായ വിരലുകൾ", "മെലിഞ്ഞ, സൗമ്യമായ ആത്മാവ്" (13, 244) ഒരു തരത്തിലും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിലെ ("വ്യാപാരി") ആദ്യ രചയിതാവിൻ്റെ സ്വഭാവത്താൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല. എ.എൻ്റെ നാടകങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വളരെ കൃത്യമായ സെമാൻ്റിക് പ്രഭാവലയം നേടി. ലോപാഖിൻ ആദ്യമായി സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഒരു പുസ്തകം പോലെയുള്ള ഒരു വിശദാംശത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പെത്യ ട്രോഫിമോവ് എന്ന നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി സാമൂഹിക മാർക്കറുകളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് സാക്ഷാത്കാരവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിൻ്റെ യുക്തി തുടരുന്നു. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ നൽകിയ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന അല്ലെങ്കിൽ ലോപാഖിൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, പോസ്റ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രചയിതാവിൻ്റെ പേര് ഒരു ഓക്സിമോറോൺ പോലെ തോന്നുന്നു.
പ്ലേബില്ലിലെ അടുത്തത്: ബക്കിളിനെയും ആത്മഹത്യയുടെ സാധ്യതയെയും കുറിച്ച് നാടകത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്യുന്ന ഒരു ഗുമസ്തൻ; അസാധാരണമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം സ്വപ്നം കാണുകയും പന്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വേലക്കാരി: “നിങ്ങൾ വളരെ ആർദ്രതയുള്ള ദുനിയാഷയാണ്,” ലോപാഖിൻ അവളോട് പറയും. "നിങ്ങൾ ഒരു യുവതിയെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, അതുപോലെ നിങ്ങളുടെ മുടിയും" (13, 198); താൻ സേവിക്കുന്ന ജനങ്ങളോട് അൽപ്പം പോലും ബഹുമാനമില്ലാത്ത ഒരു യുവ കാൽനടക്കാരൻ. ഒരുപക്ഷേ, ഫിർസിൻ്റെ പെരുമാറ്റ മാതൃക മാത്രമേ പോസ്റ്ററിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടുള്ള സ്റ്റാറ്റസുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ മേലിൽ നിലവിലില്ലാത്ത യജമാനന്മാരുടെ കീഴിലുള്ള ഒരു കുരങ്ങൻ കൂടിയാണ്.
ചെക്കോവിൻ്റെ അവസാന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന വിഭാഗം ഇപ്പോൾ ഓരോരുത്തരും വഹിക്കുന്ന പങ്ക് (സാമൂഹികമോ സാഹിത്യപരമോ) അല്ല, മറിച്ച് ഓരോരുത്തരും സ്വയം അനുഭവിക്കുന്ന സമയമായി മാറുന്നു. മാത്രമല്ല, ഓരോ കഥാപാത്രവും തിരഞ്ഞെടുത്ത ക്രോണോടോപ്പാണ് അവൻ്റെ സ്വഭാവത്തെയും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവൻ്റെ ബോധത്തെയും അതിൽ തന്നെയും വിശദീകരിക്കുന്നത്. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, തികച്ചും കൗതുകകരമായ ഒരു സാഹചര്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: നാടകത്തിലെ ബഹുഭൂരിപക്ഷം കഥാപാത്രങ്ങളും വർത്തമാനകാലത്ത് ജീവിക്കുന്നില്ല, ഭൂതകാലത്തെയോ സ്വപ്നത്തെയോ ഓർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതായത്, ഭാവിയിലേക്ക് കുതിക്കുക.
അങ്ങനെ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും ഗേവും വീടും പൂന്തോട്ടവും അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ മനോഹരവും സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ളതുമായ ഒരു ലോകമായി കരുതുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കോമഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ ലോപാഖിനുമായുള്ള അവരുടെ സംഭാഷണം വിവിധ ഭാഷകളിൽ നടത്തുന്നത്: പൂന്തോട്ടത്തെ വിൽക്കുന്നതിനും വാങ്ങുന്നതിനുമുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുവായി അദ്ദേഹം അവരോട് പറയുന്നു, അത് എളുപ്പത്തിൽ ഡച്ചകളാക്കി മാറ്റാൻ കഴിയും, അവർ അതാകട്ടെ, ഐക്യം എങ്ങനെ വിൽക്കാമെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, സന്തോഷം വിൽക്കുന്നു:
"ലോപാഖിൻ. എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, മാന്യരേ, നിങ്ങളെപ്പോലെ നിസ്സാരരായ ആളുകളെ ഞാൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, അത്തരം ബിസിനസ്സില്ലാത്ത, വിചിത്രരായ ആളുകളെ. അവർ നിങ്ങളോട് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പറയുന്നു, നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്കാണ്, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും മനസ്സിലാകില്ല.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. എന്തു ചെയ്യണം? എന്താണ് പഠിപ്പിക്കുക?
ലോപാഖിൻ.<…>മനസ്സിലാക്കുക! നിങ്ങൾ ഒടുവിൽ dachas ഉണ്ടാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അവർ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത്ര പണം നൽകും, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ രക്ഷിക്കപ്പെടും.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. Dachas ഉം വേനൽക്കാല നിവാസികളും വളരെ അശ്ലീലമാണ്, ക്ഷമിക്കണം.
ഗേവ്. ഞാൻ നിങ്ങളോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു.
ലോപാഖിൻ. ഒന്നുകിൽ ഞാൻ പൊട്ടിക്കരയും, അല്ലെങ്കിൽ നിലവിളിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ തളർന്നുപോകും. എനിക്ക് കഴിയില്ല! നീ എന്നെ പീഡിപ്പിച്ചു! (13, 219).
ബാല്യകാല ഐക്യത്തിൻ്റെ ലോകത്ത് റാണെവ്സ്കായയുടെയും ഗേവിൻ്റെയും അസ്തിത്വം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത് രചയിതാവ് സ്റ്റേജ് ദിശകളിൽ ("ഇപ്പോഴും നഴ്സറി എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു മുറി") നിയുക്തമാക്കിയ പ്രവർത്തന സ്ഥലം മാത്രമല്ല, സ്ഥിരമായ പെരുമാറ്റം മാത്രമല്ല. ഗേവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "നാനി" ഫിർസ്: "ഫിർസ് (ഗേവിനെ ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് വൃത്തിയാക്കുന്നു, പ്രബോധനപരമായി). അവർ വീണ്ടും തെറ്റായ പാൻ്റ് ഇട്ടു. പിന്നെ ഞാൻ നിന്നെ എന്തു ചെയ്യണം! (13, 209), മാത്രമല്ല കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രഭാഷണത്തിലെ അച്ഛൻ്റെയും അമ്മയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക രൂപം കൊണ്ടും. റാണെവ്സ്കയ "അന്തരിച്ച അമ്മയെ" ആദ്യ ആക്ടിൻ്റെ വെളുത്ത പൂന്തോട്ടത്തിൽ കാണുന്നു (13, 210); ട്രിനിറ്റി ഞായറാഴ്ച നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ (13, 252) തൻ്റെ പിതാവ് പള്ളിയിൽ പോയത് ഗേവ് ഓർക്കുന്നു.
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൻ്റെ കുട്ടികളുടെ മാതൃക അവരുടെ സമ്പൂർണ്ണ അപ്രായോഗികതയിലും, പ്രായോഗികതയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിലും, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ മൂർച്ചയുള്ളതും നിരന്തരമായതുമായ മാറ്റത്തിൽ പോലും തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, റാണെവ്സ്കായയുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ഒരു "സാധാരണ വ്യക്തിയുടെ" പ്രകടനമാണ് ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുക, "എപ്പോഴും സുന്ദരമല്ലാത്ത തൻ്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും കീഴടങ്ങുന്നു, ഓരോ തവണയും സ്വയം വഞ്ചിക്കുന്നു." അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ "റോൾ-പ്ലേയിംഗ് ജീവിതരീതിയുടെ വ്യക്തമായ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തലും" ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പലരുടെയും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഇത് കൃത്യമായി നിസ്വാർത്ഥത, നിസ്വാർത്ഥത, അസ്തിത്വത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിൻ്റെ ഉടനടി, ഒരു കുട്ടിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന, പെട്ടെന്നുള്ളതും അസംബന്ധവുമായ മാറ്റങ്ങളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഹാസ്യ ഗവേഷകർ, ഗേവിൻ്റെയും റാണെവ്സ്കയയുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനത്തിലേക്ക്. ഒരിക്കലും മുതിർന്നവരാകാത്ത, മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്ത് സ്ഥാപിതമായ പെരുമാറ്റ മാതൃക സ്വീകരിക്കാത്ത കുട്ടികളാണ് നമ്മുടെ മുമ്പിൽ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഗേവിൻ്റെ എല്ലാ ഗൗരവമേറിയ ശ്രമങ്ങളും പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ കളിക്കുന്നത് പോലെയാണ്:
"ഗേവ്. മിണ്ടാതിരിക്കുക, ഫിർസ് (നാനി താൽക്കാലികമായി പിൻവാങ്ങുന്നു - ടി.ഐ.). നാളെ എനിക്ക് നഗരത്തിലേക്ക് പോകണം. എനിക്ക് ഒരു ബിൽ തരാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ജനറലിന് എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താമെന്ന് അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
ലോപാഖിൻ. നിങ്ങൾക്കായി ഒന്നും പ്രവർത്തിക്കില്ല. നിങ്ങൾ പലിശ നൽകില്ല, ഉറപ്പ്.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. അവൻ വിഭ്രാന്തിയാണ്. ജനറൽമാരില്ല” (13, 222).
പരസ്പരം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അവർ എന്നേക്കും സഹോദരങ്ങളും സഹോദരിമാരുമാണ്, ആർക്കും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, പക്ഷേ വാക്കുകളില്ലാതെ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുന്നു:
“ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും ഗയേവും തനിച്ചായി. അവർ തീർച്ചയായും അതിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അവർ പരസ്പരം കഴുത്തിൽ എറിയുകയും സംയമനത്തോടെ, നിശബ്ദമായി, തങ്ങൾ കേൾക്കില്ലെന്ന് ഭയപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
ഗേവ് (നിരാശയോടെ). എൻ്റെ സഹോദരി, എൻ്റെ സഹോദരി ...
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഓ എൻ്റെ പ്രിയേ, എൻ്റെ ആർദ്രമായ, മനോഹരമായ പൂന്തോട്ടം!.. എൻ്റെ ജീവിതം, എൻ്റെ യൗവനം, എൻ്റെ സന്തോഷം, വിട!..” (13, 253).
പ്രതീകങ്ങളുടെ ഈ മൈക്രോ ഗ്രൂപ്പിനോട് ചേർന്ന് ഫിർസ് ആണ്, അതിൻ്റെ ക്രോണോടോപ്പ് ഭൂതകാലമാണ്, എന്നാൽ സാമൂഹിക പാരാമീറ്ററുകൾ വ്യക്തമായി നിർവചിച്ച ഒരു ഭൂതകാലമാണ്. കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സംഭാഷണത്തിൽ നിർദ്ദിഷ്ട സമയ മാർക്കറുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല:
“ഫിർസ്. പഴയ കാലങ്ങളിൽ, ഏകദേശം നാൽപ്പതും അൻപതും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ചെറി ഉണക്കി, കുതിർത്ത്, അച്ചാറിട്ട്, ജാം ഉണ്ടാക്കി, അത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു ... ”(13, 206).
അവൻ്റെ ഭൂതകാലം നിർഭാഗ്യത്തിന് മുമ്പുള്ള സമയമാണ്, അതായത്, അടിമത്തം നിർത്തലാക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള സമയമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിയമങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും സ്ഥാപിതമായ ഒരു ക്രമത്തിൽ, കർക്കശമായ ശ്രേണിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരുതരം ഉട്ടോപ്യയുടെ സാമൂഹിക ഐക്യത്തിൻ്റെ ഒരു പതിപ്പ് നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്:
“ഫിർസ് (കേൾക്കുന്നില്ല). എന്നിട്ടും. പുരുഷന്മാർ മാന്യന്മാർക്കൊപ്പമാണ്, മാന്യന്മാർ കർഷകർക്കൊപ്പമാണ്, ഇപ്പോൾ എല്ലാം ശിഥിലമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകില്ല. ”(13, 222).
രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ സോപാധികമായി ഭാവിയിലെ പ്രതീകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ ഭാവിയുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം ഓരോ തവണയും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാമൂഹിക അർത്ഥം ഇല്ല: ഇവയാണ്, ഒന്നാമതായി, പെത്യ ട്രോഫിമോവ്, അനിയ, പിന്നെ ദുന്യാഷ, വര്യ യാഷയും.
ഫിർസിൻ്റെ ഭൂതകാലം പോലെ പെറ്റിറ്റിൻ്റെ ഭാവിയും ഒരു സാമൂഹിക ഉട്ടോപ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുക്കുന്നു, അത് സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ വിശദമായ വിവരണം നൽകാൻ ചെക്കോവിന് കഴിഞ്ഞില്ല, കലാപരമായ കാരണങ്ങളാൽ അത് ആഗ്രഹിച്ചില്ല, നിരവധി പ്രത്യേക സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെയും പഠിപ്പിക്കലുകളുടെയും യുക്തിയും ലക്ഷ്യങ്ങളും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു. : "മനുഷ്യത്വം ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യത്തിലേക്ക്, ഭൂമിയിൽ സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഞാൻ മുൻപന്തിയിലാണ്" (13, 244).
ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മുൻകരുതൽ, ഒരു സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിൻ്റെ തലേന്ന് എന്ന തോന്നലും ദുനിയാഷയുടെ സവിശേഷതയാണ്. “ദയവായി, നമുക്ക് പിന്നീട് സംസാരിക്കാം, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. ഇപ്പോൾ ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, ”അവൾ എപിഖോഡോവിനോട് പറയുന്നു, അവൾ അത്ര മനോഹരമല്ലാത്ത വർത്തമാനത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു (13, 238). അവളുടെ സ്വപ്നം, ഏതൊരു യുവതിയുടെയും സ്വപ്നം പോലെ, അവൾ സ്വയം അനുഭവിക്കുന്നതുപോലെ, സ്നേഹമാണ്. അവളുടെ സ്വപ്നത്തിന് നിർദ്ദിഷ്ടവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ രൂപരേഖകളില്ല എന്നത് സവിശേഷതയാണ് (കുറ്റവാളിയായ യാഷയും അവനോടുള്ള “സ്നേഹവും” സ്വപ്നത്തിൻ്റെ ആദ്യ ഏകദേശം മാത്രമാണ്). അവളുടെ സാന്നിദ്ധ്യം തലകറക്കത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വികാരത്താൽ മാത്രം അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് നൃത്ത രൂപത്തിൻ്റെ സെമാൻ്റിക് ഫീൽഡിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: “... കൂടാതെ നൃത്തം എന്നെ തലകറങ്ങുന്നു, എൻ്റെ ഹൃദയം മിടിക്കുന്നു, ഫിർസ് നിക്കോളാവിച്ച്, ഇപ്പോൾ പോസ്റ്റ് ഓഫീസിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു. എൻ്റെ ശ്വാസം കെടുത്തിയ എന്തോ ഒന്ന്” (13, 237 ).
ദുനിയാഷ അസാധാരണമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നതുപോലെ, യാഷ പാരീസിനെ തമാശയും അയഥാർത്ഥവുമായ ഒരു ബദലായി സ്വപ്നം കാണുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്: “ഈ ഷാംപെയ്ൻ യഥാർത്ഥമല്ല, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുതരാം.<…>ഇവിടെ എനിക്ക് വേണ്ടിയല്ല, എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല ... ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ വേണ്ടത്ര അജ്ഞത കണ്ടു-അത് എനിക്ക് മതി” (13, 247).
നിയുക്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ, വാര്യ ഒരു അവ്യക്തമായ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അവൾ പരമ്പരാഗത വർത്തമാനത്തിലും നൈമിഷിക പ്രശ്‌നങ്ങളിലും ജീവിക്കുന്നു, ഈ ജീവിതാനുഭവത്തിൽ അവൾ ലോപാഖിനുമായി അടുക്കുന്നു: “എനിക്ക് മാത്രം ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, മമ്മീ. ഓരോ മിനിറ്റിലും എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യണം” (13, 233). അതുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ വളർത്തു അമ്മയുടെ വീട്ടിൽ വീട്ടുജോലിക്കാരി എന്ന നിലയിൽ അവളുടെ പങ്ക് അപരിചിതരോടൊപ്പം സ്വാഭാവികമായും തുടരുന്നത്:
"ലോപാഖിൻ. നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എവിടെ പോകുന്നു, വർവര മിഖൈലോവ്ന?
വര്യ. ഞാൻ? രാഗുളിൻമാരോട്... അവരുടെ വീട്ടുജോലികൾ നോക്കാൻ ഞാൻ സമ്മതിച്ചു.
മറുവശത്ത്, അവളുടെ ആത്മബോധത്തിൽ, വർത്തമാനകാലത്തെ അതൃപ്തിയുടെ അനന്തരഫലമായി, ആഗ്രഹിച്ച ഭാവിയും നിരന്തരം നിലനിൽക്കുന്നു: “എനിക്ക് പണമുണ്ടെങ്കിൽ, കുറച്ച്, നൂറ് റുബിളെങ്കിലും, ഞാൻ എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് മാറും. . ഞാൻ ഒരു ആശ്രമത്തിൽ പോകുമായിരുന്നു” (13, 232).
സോപാധിക വർത്തമാനത്തിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ലോപാഖിൻ, എപിഖോഡോവ്, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇന്നത്തെ ഈ സ്വഭാവത്തിന് കാരണം, പേരുള്ള ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അവൻ ജീവിക്കുന്ന കാലത്തെ കുറിച്ച് അവരുടേതായ പ്രതിച്ഛായയുണ്ട്, അതിനാൽ, മുഴുവൻ നാടകത്തിനും പൊതുവായുള്ള ഇന്നത്തെ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഒരൊറ്റ ആശയവുമില്ല. അതുപോലെ ഭാവിയുടെ സമയം. അതിനാൽ, ലോപാഖിൻ്റെ സമയം ഇന്നത്തെ മൂർത്തമായ സമയമാണ്, അത് അവൻ്റെ ജീവിതത്തിന് ദൃശ്യമായ അർത്ഥം നൽകുന്ന ദൈനംദിന “കർമങ്ങളുടെ” തടസ്സമില്ലാത്ത ഒരു ശൃംഖലയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: “ഞാൻ വളരെക്കാലം, അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എൻ്റെ ചിന്തകൾ എളുപ്പമാകും, അത് ഞാൻ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ നിലനിൽക്കുന്നതെന്നും അറിയുക" (13, 246). കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സംസാരം ചില സംഭവങ്ങളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട സമയത്തിൻ്റെ സൂചനകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല (താഴെ നൽകിയിരിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇനിപ്പറയുന്നവ പോലെ അവൻ്റെ ഭാവി കാലഘട്ടം വർത്തമാനകാലത്തിൻ്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയാണ്, പ്രധാനമായും ഇതിനകം തിരിച്ചറിഞ്ഞത്) : "ഞാൻ ഇപ്പോൾ, രാവിലെ അഞ്ച് മണിക്ക്, പോകാൻ ഖാർകോവിലാണ്" (13, 204); "ഞങ്ങൾ ഒന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒന്നുമില്ലെങ്കിൽ, ഓഗസ്റ്റ് ഇരുപത്തിരണ്ടാം തീയതി ചെറി തോട്ടവും മുഴുവൻ എസ്റ്റേറ്റും ലേലത്തിൽ വിൽക്കും" (13, 205); "മൂന്നാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണും" (13, 209).
ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ എപിഖോഡോവും സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കും എതിർ ജോഡിയായി മാറുന്നു. ആദ്യത്തേത്, ജീവിതം നിർഭാഗ്യങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്, ഈ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വിശ്വാസം (വീണ്ടും അവൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്) സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് ബക്കിളിൻ്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ നിർണ്ണയ സിദ്ധാന്തമാണ്:
"എപിഖോഡോവ്.<…>നിങ്ങൾ മദ്യപിക്കാൻ kvass ഉം എടുക്കുന്നു, എന്നിട്ട് ഇതാ, ഒരു പാറ്റയെപ്പോലെ അങ്ങേയറ്റം അസഭ്യം.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.
നിങ്ങൾ ബക്കിൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ? (13, 216).
രണ്ടാമത്തേതിന്, നേരെമറിച്ച്, ജീവിതം അപകടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്, ആത്യന്തികമായി സന്തോഷമുള്ളവയാണ്, അത് നിലവിലെ ഏത് സാഹചര്യത്തെയും എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയാക്കും: “എനിക്ക് ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ, ഞാൻ കരുതുന്നു, എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ മരിച്ചു, ഇതാ, റെയിൽപാത എൻ്റെ ഭൂമിയിലൂടെ കടന്നുപോയി, ... അവർ എനിക്ക് പണം നൽകി. എന്നിട്ട് നോക്കൂ, ഇന്നോ നാളെയോ അല്ല മറ്റെന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കും” (13, 209).
ചെക്കോവിൻ്റെ അവസാന കോമഡിയിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ ചിത്രമാണ് ഷാർലറ്റിൻ്റെ ചിത്രം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ എപ്പിസോഡിക് ആയ കഥാപാത്രം, എന്നിരുന്നാലും രചയിതാവിന് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു. “ഓ, നിങ്ങൾ എൻ്റെ നാടകത്തിൽ ഒരു ഗവർണസ് കളിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ,” ചെക്കോവ് ഒ.എൽ. നിപ്പർ-ചെക്കോവ്. "ഇതാണ് ഏറ്റവും മികച്ച വേഷം, പക്ഷേ ബാക്കിയുള്ളത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല" (P 11, 259). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഈ വേഷം ചെയ്യുന്ന നടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം രചയിതാവ് മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കും: "ആരാണ്, ആരാണ് എൻ്റെ ഭരണം അവതരിപ്പിക്കുക?" (പി 11, 268); “ആരാണ് ഷാർലറ്റിനെ അവതരിപ്പിക്കുകയെന്നും എഴുതുക. ഇത് ശരിക്കും റേവ്സ്കയയാണോ? (പി 11, 279); "ആരാണ് ഷാർലറ്റായി അഭിനയിക്കുന്നത്?" (പി 11, 280). ഒടുവിൽ, Vl.I ക്കുള്ള ഒരു കത്തിൽ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, റോളുകളുടെ അന്തിമ വിതരണത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുകയും, ആരാണ് റാണെവ്സ്കയയെ അവതരിപ്പിക്കുകയെന്ന് സംശയവുമില്ലാതെ, ചെക്കോവ് ഇപ്പോഴും ഈ പ്രത്യേക റോളിൻ്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഭാര്യയുടെ ധാരണയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു: “ഷാർലറ്റ് ഒരു ചോദ്യചിഹ്നമാണ്.<…>ഇതാണ് മിസിസ് നിപ്പറിൻ്റെ വേഷം” (പി 11, 293).
ഷാർലറ്റിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യം രചയിതാവും നാടകത്തിൻ്റെ വാചകവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. സ്റ്റേജിലെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ചുരുക്കം ചില അവതരണങ്ങളിൽ ഓരോന്നും അവൻ്റെ രൂപത്തെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ രചയിതാവിൻ്റെ വ്യാഖ്യാനത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. രചയിതാവിൻ്റെ ഈ ശ്രദ്ധ (ഫോക്കസ്) കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും, കാരണം ഷാർലറ്റിൻ്റെ പരാമർശങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, നാടകത്തിൽ മിനിമം ആയി സൂക്ഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്റ്റേജിലെ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം (പറയുക, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന) അഭിപ്രായപ്പെടുന്നില്ല. രചയിതാവ്: സ്റ്റേജ് ദിശകൾ അവളുടെ ഛായാചിത്രത്തിൻ്റെ നിരവധി മാനസിക വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ.
ഷാർലറ്റിൻ്റെ ചിത്രത്തിലെ നിഗൂഢത എന്താണ്? ആദ്യത്തേതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ നിരീക്ഷണം, കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ രൂപം ഒരേ സമയം സ്ത്രീലിംഗവും പുരുഷ സ്വഭാവവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു എന്നതാണ്. അതേ സമയം, പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വയം ഉദ്ധരണി എന്ന് വിളിക്കാം. അങ്ങനെ, രചയിതാവ് ഷാർലറ്റിൻ്റെ സ്റ്റേജിലെ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഒരു പരാമർശത്തോടെ അനുഗമിക്കുന്നു: “ചങ്ങലയിൽ ഒരു നായയുമായി ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന” (13, 199); "യഷയും ഷാർലറ്റും നായയുമായി പോകുന്നു" (13, 253). ചെക്കോവിൻ്റെ കലാപരമായ ലോകത്ത് "നായയ്‌ക്കൊപ്പം" എന്ന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഇത് അന്ന സെർജീവ്നയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു - ഒരു നായയുമായി ഒരു സ്ത്രീ - ചെക്കോവിൻ്റെ ഗദ്യത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ വളരെ അപൂർവമായ കാവ്യാത്മക ചിത്രം. ശരിയാണ്, നാടകത്തിൻ്റെ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വിശദാംശത്തിന് ഒരു ഹാസ്യ സാക്ഷാത്കാരം ലഭിക്കുന്നു. “എൻ്റെ നായ പരിപ്പ് പോലും കഴിക്കുന്നു,” ഷാർലറ്റ് സിമിയോനോവ്-പിഷ്‌ചിക്കിനോട് (13, 200) പറയുന്നു, ഉടൻ തന്നെ അന്ന സെർജീവ്നയിൽ നിന്ന് സ്വയം വേർപെടുത്തുന്നു. ചെക്കോവ് തൻ്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തുകളിൽ, നായയുടെ സെമാൻ്റിക്‌സ് കൂടുതൽ കുറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റേജ് ആൾരൂപത്തിൻ്റെ ഈ പതിപ്പാണ് രചയിതാവ് നിർബന്ധിക്കുന്നത്: “... ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ നായ ആവശ്യമാണ്, ഷാഗി, ചെറുത് , പാതി ചത്ത, പുളിച്ച കണ്ണുകളോടെ” (P 11, 316); “സ്‌നാപ്പ്, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, നല്ലതല്ല. നിങ്ങൾ കണ്ട ആ ചീത്ത നായയെ ഞങ്ങൾക്ക് വേണം” (P 11, 317-318).
അതേ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ തന്നെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മറ്റൊരു കോമിക് പരാമർശമുണ്ട്: “വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, വളരെ മെലിഞ്ഞതും ഇറുകിയതും ബെൽറ്റിൽ ലോർഗ്നെറ്റുമായി സ്റ്റേജിന് കുറുകെ നടക്കുന്നു” (13, 208). രചയിതാവ് സൂചിപ്പിച്ച മൂന്ന് വിശദാംശങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് എടുത്താൽ, മറ്റൊരു ഗവർണസിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അൽബിയോണിൻ്റെ മകൾ: “അയാളുടെ അരികിൽ ഉയരവും മെലിഞ്ഞതുമായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീ നിന്നു.<…>അവൾ ഒരു വെളുത്ത മസ്ലിൻ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു, അതിലൂടെ അവളുടെ മെലിഞ്ഞ മഞ്ഞ തോളുകൾ വ്യക്തമായി കാണാമായിരുന്നു. ഒരു ഗോൾഡൻ ബെൽറ്റിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സ്വർണ്ണ വാച്ച്” (2, 195). ഷാർലറ്റിൻ്റെ ബെൽറ്റിലെ വാച്ചിനുപകരം ലോർഗ്നെറ്റ് ഒരുപക്ഷേ അന്ന സെർജീവ്നയുടെ "ഓർമ്മ" ആയി നിലനിൽക്കും, കാരണം ഈ വിശദാംശമാണ് "ദി ലേഡി വിത്ത് ദി ഡോഗ്" ൻ്റെ ഒന്നും രണ്ടും ഭാഗങ്ങളിൽ രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത്.
ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രിയബോവിൻ്റെ തുടർന്നുള്ള വിലയിരുത്തലും സാധാരണമാണ്: “ഒപ്പം അരക്കെട്ടും? ഈ പാവ എന്നെ ഒരു നീണ്ട നഖത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു” (2, 197). വളരെ നേർത്ത ഒരു വിശദാംശം ചെക്കോവിൻ്റെ സ്വന്തം എപ്പിസ്റ്റോളറി വാചകത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വാചകം പോലെ തോന്നുന്നു: "യാർട്‌സെവ്സ് പറയുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഭാരം കുറഞ്ഞുവെന്ന്, എനിക്ക് അത് ശരിക്കും ഇഷ്ടമല്ല," ചെക്കോവ് ഭാര്യക്ക് എഴുതുന്നു, താഴെ കുറച്ച് വരികൾ. കടന്നുപോകുമ്പോൾ, തുടരുന്നു, "സോഫിയ പെട്രോവ്ന സ്രെഡിന അവൾ വളരെ മെലിഞ്ഞവളും പ്രായമായിത്തീർന്നു" (പി 11, 167). അത്തരം മൾട്ടി-ലെവൽ ഉദ്ധരണികളുള്ള അത്തരം വ്യക്തമായ ഗെയിം കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സ്വഭാവത്തെ അവ്യക്തവും മങ്ങുന്നതും അർത്ഥവ്യത്യാസമില്ലാത്തതുമാക്കുന്നു.
നാടകത്തിൻ്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന് മുമ്പുള്ള പരാമർശം ഷാർലറ്റിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു, കാരണം ഇപ്പോൾ, അവളുടെ രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വസ്ത്രത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗതമായി പുല്ലിംഗമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു: “ഷാർലറ്റ് ഒരു പഴയ തൊപ്പി ധരിക്കുന്നു; അവൾ തോളിൽ നിന്ന് തോക്ക് എടുത്ത് ബെൽറ്റിലെ ബക്കിൾ ക്രമീകരിച്ചു” (13, 215). ഈ വിവരണം വീണ്ടും ഒരു യാന്ത്രിക ഉദ്ധരണിയായി വായിക്കാം, ഇത്തവണ "ഇവാനോവ്" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന്. അതിൻ്റെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിക്ക് മുമ്പുള്ള പരാമർശം അവസാനിക്കുന്നത് ബോർക്കിൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ രൂപഭാവത്തോടെയാണ്: “വലിയ ബൂട്ടുകളിൽ തോക്കോടെ, പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ആഴത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അവൻ ടിപ്പാണ്; ഇവാനോവിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ്റെ നേരെ കാൽവിരലുകൾ ചൂണ്ടി, അവനെ പിടികൂടി, അവൻ്റെ മുഖത്തേക്ക് ലക്ഷ്യമിടുന്നു<…>അവൻ്റെ തൊപ്പി എടുത്തുകളയുന്നു" (12, 7). എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പത്തെ കേസിലെന്നപോലെ, വിശദാംശം സ്വഭാവമല്ല, കാരണം, "ഇവാനോവ്" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ഷാർലറ്റിൻ്റെ തോക്കോ എപിഖോഡോവിൻ്റെ റിവോൾവറോ ഒരിക്കലും വെടിവയ്ക്കില്ല.
കോമഡിയുടെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ രചയിതാവ് ഉൾപ്പെടുത്തിയ പരാമർശം, നേരെമറിച്ച്, ഷാർലറ്റിൻ്റെ രൂപത്തിൽ മുമ്പ് രേഖപ്പെടുത്തിയ രണ്ട് തത്വങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും നിർവീര്യമാക്കുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു); ഇപ്പോൾ രചയിതാവ് അവളെ ഒരു രൂപമായി വിളിക്കുന്നു: "ഹാളിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള തൊപ്പിയും ചെക്കർഡ് ട്രൗസറും ധരിച്ച ഒരു രൂപം കൈകൾ വീശി ചാടുന്നു: "ബ്രാവോ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന!" (13, 237). ഈ ലെവലിംഗ് - ഗെയിം - പുരുഷ/സ്ത്രൈണ തത്ത്വത്തോടുകൂടിയ, രചയിതാവ് തികച്ചും ബോധപൂർവ്വം കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സെമാൻ്റിക് ഫീൽഡിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: "ഷാർലറ്റ് സംസാരിക്കുന്നത് തകർന്നതല്ല, ശുദ്ധമായ റഷ്യൻ ഭാഷയാണ്," ചെക്കോവ് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയ്ക്ക് എഴുതുന്നു, " ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രം അവൾ ഒരു വാക്കിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ b എന്നതിന് പകരം കൊമ്മേഴ്‌സൻ്റ് ഉച്ചരിക്കുകയും പുരുഷ, സ്ത്രീ ലിംഗഭേദങ്ങളിലെ നാമവിശേഷണങ്ങളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു” (P 11, 294).
ഈ ഗെയിം ഷാർലറ്റിൻ്റെ ആന്തരിക ശബ്‌ദവുമായുള്ള സംഭാഷണവും വിശദീകരിക്കുന്നു, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ലിംഗഭേദം തിരിച്ചറിയുന്നതിൻ്റെ അതിരുകൾ മങ്ങുന്നു:
"ഷാർലറ്റ്.<…>ഇന്ന് എത്ര നല്ല കാലാവസ്ഥ!
നിഗൂഢമായ ഒരു സ്ത്രീ ശബ്ദം തറയിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ അവൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നു: "ഓ, അതെ, കാലാവസ്ഥ ഗംഭീരമാണ്, മാഡം."
നീ വളരെ നല്ലവനാണ്, എൻ്റെ ആദർശം...
ശബ്ദം: "എനിക്കും നിങ്ങളെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മാഡം" (13, 231).
ഒരു സ്ത്രീയും പുരുഷനും തമ്മിലുള്ള ചെറിയ സംസാരത്തിൻ്റെ മാതൃകയിലേക്ക് സംഭാഷണം പോകുന്നു; അതിൻ്റെ ഒരു വശത്ത് മാത്രം മാഡം എന്ന് പേരിട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല, പക്ഷേ സംഭാഷണം നടത്തുന്നത് രണ്ട് സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളാണ്.
വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു നിരീക്ഷണം സ്റ്റേജിലെ ഷാർലറ്റിൻ്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചാണ്. അവളുടെ എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നുകയും ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൻ്റെ ബാഹ്യ യുക്തിയാൽ പ്രചോദിതമല്ല; സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി അവർക്ക് നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. അങ്ങനെ, കോമഡിയുടെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, ലോപഖിന് അവളുടെ കൈയിലെ ആചാരപരമായ ചുംബനം നിഷേധിക്കുന്നത് പിന്നീട് അയാൾക്ക് കൂടുതൽ എന്തെങ്കിലും ആഗ്രഹിച്ചേക്കാം എന്നതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമാണ്:
"ഷാർലറ്റ് (അവളുടെ കൈ നീക്കം ചെയ്യുന്നു). എൻ്റെ കൈയിൽ ചുംബിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ കൈമുട്ടിലും പിന്നെ തോളിലും ആഗ്രഹിക്കും...” (13, 208).
രചയിതാവിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്, നാടകത്തിൻ്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി, അവളുടെ സ്വന്തം മോണോലോഗിൻ്റെ ഏറ്റവും ദയനീയമായ നിമിഷത്തിൽ, നമ്മൾ ഇതുവരെ സംസാരിക്കാത്ത, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇരിക്കുമ്പോൾ, ചിന്താശേഷിയുള്ള, സ്വമേധയാ ഉള്ള ഐക്യത്തിൽ മുഴുകുമ്പോൾ, ഷാർലറ്റ് "അവളുടെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു കുക്കുമ്പർ എടുത്ത് തിന്നുന്നു" (13, 215 ). ഈ പ്രക്രിയ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അവൾ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതവും എപിഖോഡോവിനുള്ള കോമഡി അഭിനന്ദനത്തിൻ്റെ വാചകം സ്ഥിരീകരിക്കാത്തതും ചെയ്യുന്നു: “എപിഖോഡോവ്, നിങ്ങൾ വളരെ മിടുക്കനും ഭയങ്കരനുമാണ്; സ്ത്രീകൾ നിങ്ങളെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കണം” (13, 216) - വേദി വിട്ടു.
മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ ഷാർലറ്റിൻ്റെ കാർഡും വെൻട്രിലോക്വിസ്റ്റ് തന്ത്രങ്ങളും, പുതപ്പിനടിയിൽ നിന്ന് അന്യയോ വര്യയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവളുടെ മിഥ്യാധാരണ പരീക്ഷണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ പ്ലോട്ട് സാഹചര്യം ഔപചാരികമായി പ്രവർത്തനത്തെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, പകുതിയായി വിഭജിക്കുന്നതുപോലെ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയുടെ ഒരൊറ്റ പരാമർശം: “എന്തുകൊണ്ടാണ് ലിയോണിഡ് ഇത്രയും കാലം പോയത്? അവൻ നഗരത്തിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?<…>എന്നാൽ ലിയോണിഡിനെ ഇപ്പോഴും കാണാനില്ല. ഇത്രയും കാലം അവൻ നഗരത്തിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല! (13; 231, 232).
ഒടുവിൽ, കോമഡിയുടെ നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, വീടിനും പൂന്തോട്ടത്തിനും ശേഷിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ വിടവാങ്ങൽ സമയത്ത്
“ഷാർലറ്റ് (ചുരുട്ടിയ കുഞ്ഞിനെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു കെട്ട് എടുക്കുന്നു). എൻ്റെ കുഞ്ഞേ, ബൈ, ബൈ.<…>
മിണ്ടാതിരിക്കൂ, എൻ്റെ നല്ല, എൻ്റെ പ്രിയ കുട്ടി.<…>
എനിക്ക് നിങ്ങളോട് വളരെ സഹതാപം തോന്നുന്നു! (ബണ്ടിൽ സ്ഥലത്തേക്ക് എറിയുന്നു)” (13, 248).
ഒരു സ്റ്റേജ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഈ സംവിധാനം ചെക്കോവിൻ്റെ തിയേറ്ററിലെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, “അങ്കിൾ വന്യ” യുടെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ മെറീനയുടെ പരാമർശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: “ചിക്ക, ചിക്ക്, ചിക്ക്<…>പെസ്ട്രുഷ്ക കോഴികളോടൊപ്പം പോയി ... കാക്കകൾ അവരെ വലിച്ചിഴക്കില്ല ..." (13, 71), ഇത് വോയിനിറ്റ്സ്കിയുടെ വാചകം നേരിട്ട് പിന്തുടരുന്നു: "ഈ കാലാവസ്ഥയിൽ സ്വയം തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത് നല്ലതാണ് ..." (Ibid.). മറീന, ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതുപോലെ, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ബാഹ്യമായ സംഭവങ്ങളുടെ യുക്തിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ നൽകുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സാഹചര്യങ്ങൾക്കൊപ്പവും പരസ്‌പരവുമായുള്ള മറ്റു കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോരാട്ടങ്ങളിൽ അവൾ പങ്കെടുക്കാത്തത്.
മറ്റ് ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഷാർലറ്റിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. ഈ സവിശേഷത മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ രചയിതാവ് മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടത്; അത് കഥാപാത്രത്തിന് തന്നെ മനസ്സിലാകുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഇവർ ഭയങ്കരമായി പാടുന്നു" (13, 216), ഷാർലറ്റ് പറയുന്നു, അവളുടെ പരാമർശം "ദി സീഗൽ" എന്ന നാടകത്തിലെ ഡോ. ഡോണിൻ്റെ പദപ്രയോഗവുമായി തികച്ചും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പുറമേ നിന്ന് നോക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിൽ: "ആളുകൾ ബോറടിക്കുന്നു" (13, 25). കോമഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി തുറക്കുന്ന ഷാർലറ്റിൻ്റെ മോണോലോഗ്, ഈ സവിശേഷതയെ വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇത് ആദ്യം തന്നെ അവളുടെ ഇമേജിൻ്റെ സാമൂഹിക മാർക്കറുകളുടെ അഭാവത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവളുടെ പ്രായം അജ്ഞാതമാണ്: "എനിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ പാസ്‌പോർട്ട് ഇല്ല, എനിക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഇപ്പോഴും ഞാൻ ചെറുപ്പമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു" (13, 215). അവളുടെ ദേശീയതയും അജ്ഞാതമാണ്: "അച്ഛനും അമ്മയും മരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീ എന്നെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി എന്നെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി." കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും കുടുംബ വൃക്ഷത്തെക്കുറിച്ചും ഒന്നും അറിയില്ല: "എൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ ആരാണ്, അവർ വിവാഹം കഴിച്ചില്ലായിരിക്കാം ... എനിക്കറിയില്ല" (13, 215). ഹാസ്യത്തിലെ കുട്ടികൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഔപചാരികമായി വളർന്നതിനാൽ ഷാർലറ്റിൻ്റെ തൊഴിലും നാടകത്തിൽ ക്രമരഹിതവും അനാവശ്യവുമാണെന്ന് മാറുന്നു.
മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ" മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒന്നോ അതിലധികമോ പരമ്പരാഗത സമയങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; ഓർമ്മകളുടെ പ്രചോദനമോ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷയോ അവരിൽ ഭൂരിഭാഗത്തിനും പ്രധാനമായി മാറുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ഫിർസും പെത്യയും കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സ്വയം ധാരണയുടെ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളെയാണ് ട്രോഫിമോവ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. അതുകൊണ്ടാണ് നാടകത്തിലെ "മറ്റെല്ലാവരും" യഥാർത്ഥ ക്രോണോടോപ്പിനേക്കാൾ (ചെറി തോട്ടം, പുതിയ പൂന്തോട്ടം, പാരീസ്, ഡാച്ചസ്) വെർച്വലിലാണെന്ന് തോന്നുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്നെക്കുറിച്ച് ഉള്ള ഈ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങൾക്കെല്ലാം പുറത്താണ് ഷാർലറ്റ് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത്. അതിൻ്റെ സമയം അടിസ്ഥാനപരമായി രേഖീയമല്ല: അതിന് ഭൂതകാലമില്ല, അതിനാൽ ഭാവിയുമില്ല. അവൾ ഇപ്പോൾ തന്നെ സ്വയം അനുഭവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, ഈ പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് മാത്രം, അതായത്, ഒരു യഥാർത്ഥ നിരുപാധികമായ ക്രോണോടോപ്പിൽ. അങ്ങനെ, ഒരു വ്യക്തി എന്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിൻ്റെ ഒരു വ്യക്തിത്വം നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്, ചെക്കോവ് മാതൃകയാക്കി, തുടർച്ചയായി, ഓരോ പാളിയും പാളി, അവൻ്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ എല്ലാ പാരാമീറ്ററുകളും - സാമൂഹികവും ഫിസിയോളജിക്കൽ പോലും - പൂർണ്ണമായും നീക്കം ചെയ്താൽ, അവനെ മോചിപ്പിക്കുക. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിൻ്റെ ഏതെങ്കിലും ദൃഢനിശ്ചയം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഷാർലറ്റ് അവശേഷിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, അവൾ ഇല്ലാത്തതും സ്ഥല / സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയാത്തതുമായ മറ്റ് ആളുകൾക്കിടയിൽ ഏകാന്തതയാണ്: "എനിക്ക് ശരിക്കും സംസാരിക്കണം, പക്ഷേ ആരുമില്ല ... എനിക്ക് ആരുമില്ല" (13, 215) . രണ്ടാമതായി, സമൂഹം ഒരു വ്യക്തിയുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്വന്തം ആന്തരിക പ്രേരണകൾക്ക് മാത്രം വിധേയമായ പെരുമാറ്റം:
"ലോപാഖിൻ.<…>ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, തന്ത്രം കാണിക്കൂ!
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഷാർലറ്റ്, എനിക്ക് ഒരു തന്ത്രം കാണിക്കൂ!
ഷാർലറ്റ്. ആവശ്യമില്ല. എനിക്ക് ഉറങ്ങണം. (ഇലകൾ)" (13, 208-209).
ഈ രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളുടെയും അനന്തരഫലമാണ് കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സമ്പൂർണ്ണ സമാധാനം. ഷാർലറ്റിൻ്റെ വികാരങ്ങൾ കേവല പൂജ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ കുറിപ്പ് പോലും നാടകത്തിലില്ല, അതേസമയം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് കണ്ണുനീർ, ദേഷ്യം, സന്തോഷം, ഭയം, നിന്ദ, ലജ്ജ, മുതലായവയിലൂടെ സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. അവസാനമായി, ഈ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ അതിൻ്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനം ഒരു പ്രത്യേക പെരുമാറ്റ മാതൃകയിൽ കണ്ടെത്തുന്നു - സ്വതന്ത്രമായ സർക്കുലേഷനിൽ, കളിക്കുക, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പരിചിതവും മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും മാറ്റമില്ല. ലോകത്തോടുള്ള ഈ മനോഭാവം അവളുടെ പ്രസിദ്ധമായ തന്ത്രങ്ങളാൽ വ്യക്തമാക്കുന്നു.
"ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കിടക്കയിൽ സാൾട്ടോ മോർട്ടേൽ (ഷാർലറ്റ് - ടി.ഐ. പോലെ) ചെയ്യുന്നു," ചെക്കോവ് തൻ്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതുന്നു, "കാർ" ഇല്ലാതെ മൂന്നാം നിലയിലേക്ക് കയറുന്നത് ഇതിനകം മറികടക്കാനാവാത്ത ഒരു തടസ്സമായിരുന്നു, "ഞാൻ തലകീഴായി നിന്നുകൊണ്ട്, തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. നീ എഴുന്നേറ്റു, പലതവണ തിരിഞ്ഞ്, സീലിംഗിലേക്ക് എറിഞ്ഞ്, ഞാൻ നിന്നെ എടുത്ത് ചുംബിക്കുന്നു" (P 11, 33).

ചെക്കോവിൻ്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഈ സ്ത്രീ അക്കാലത്തെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്ത്രീ പകുതിയുടെ എല്ലാ തിന്മകളും പോസിറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങളും ഉള്ള പ്രധാന പ്രതിനിധിയാണ്. അവളുടെ വീട്ടിലാണ് നാടകം നടക്കുന്നത്.

അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകൾ അവൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ള, യഥാർത്ഥ കുലീനയായ, ദയയുള്ള, എന്നാൽ ജീവിതത്തിൽ വളരെ വിശ്വസിക്കുന്ന പ്രകൃതിദത്ത സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയാണ് റാണേവ്സ്കയ. ഭർത്താവിൻ്റെ മരണത്തിനും മകൻ്റെ ദാരുണമായ മരണത്തിനും ശേഷം അവൾ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ കാമുകനോടൊപ്പം അഞ്ച് വർഷം താമസിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ അവളെ കൊള്ളയടിക്കുന്നു. അവിടെ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന ഒരു ആഡംബര ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു: പന്തുകൾ, റിസപ്ഷനുകൾ, ഇതിനെല്ലാം ധാരാളം പണം ചിലവാകും. അതേസമയം, അവളുടെ പെൺമക്കൾ ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവർക്ക് അവരോട് ശാന്തമായ മനോഭാവമുണ്ട്.

അവൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവളുടെ സ്വന്തം ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നു. മാതൃരാജ്യത്തിനുവേണ്ടി, നഷ്ടപ്പെട്ട യൗവനത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള വാഞ്‌ഛയിലാണ് അവളുടെ വൈകാരികത പ്രകടമാകുന്നത്. വളരെക്കാലത്തെ അഭാവത്തിന് ശേഷം വീട്ടിലെത്തി, അവിടെ വസന്തകാലത്ത് തിരിച്ചെത്തിയ റാണെവ്സ്കയ സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രകൃതി തന്നെ, അതിൻ്റെ സൗന്ദര്യത്താൽ, അവളെ ഇതിൽ സഹായിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, അവൾ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അവളുടെ ഭാവി ജീവിതത്തിന് പണമില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൾ ഒരു പന്ത് എറിയുന്നു. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയ്ക്ക് മനോഹരമായ ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അവൾ ദയയുള്ളവളാണ്, മറ്റുള്ളവരെ സഹായിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വൃദ്ധനായ ഫിർസിനെ. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ട്, അവൾ അവനെ മറക്കുന്നു, അവനെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

അലസമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാകില്ല. തോട്ടത്തിൻ്റെ മരണത്തിന് അവളുടെ തെറ്റ്. അവൾ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നല്ല കാര്യവും ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ അവൾ വളരെ അസന്തുഷ്ടയായി ഭൂതകാലത്തിൽ തുടർന്നു. ചെറി തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾക്ക് സ്വന്തം നാടും നഷ്ടമായി, പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ലിയോണിഡ് ഗേവ്

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ ഭൂവുടമ ലിയോണിഡ് ഗേവിന് ഒരു അതുല്യമായ കഥാപാത്രമുണ്ട്. ചില വഴികളിൽ അവൻ തൻ്റെ സഹോദരി റാണെവ്സ്കയയോട് സാമ്യമുള്ളവനാണ്. റൊമാൻ്റിസിസവും വൈകാരികതയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്. അവൻ പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അത് വിൽക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെ വേവലാതിപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ അവൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല.

അമ്മായി പണം നൽകുമെന്നോ അനിയ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കുമെന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ആരെങ്കിലും അവർക്ക് ഒരു അനന്തരാവകാശം നൽകുമെന്നും പൂന്തോട്ടം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുമെന്നും കരുതി അവൻ യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്ത പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദർശവാദം പ്രകടമാണ്.

ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് വളരെ സംസാരശേഷിയുള്ളവനാണ്, പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്താൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് മണ്ടത്തരങ്ങൾ പറയാൻ കഴിയും. അവൻ്റെ മരുമക്കൾ പലപ്പോഴും അവനോട് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

തികച്ചും അപ്രായോഗികം, അലസത, മാറ്റത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. അവൻ റെഡിമെയ്ഡ് എല്ലാത്തിലും ജീവിക്കുന്നു, തൻ്റെ പഴയ ലോകത്ത് കലാപഭരിതമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു, പുതിയ പ്രവണതകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. കാലക്രമേണ തൻ്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള സരളവൃക്ഷങ്ങളെ ഓർക്കാൻ പോലും ദാസൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു.

അയാൾക്ക് ഒരു കുടുംബമില്ല, കാരണം അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കുന്നു, ചൂതാട്ട സ്ഥാപനങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച്, ബില്യാർഡ്സ് കളിച്ച്, ആസ്വദിച്ചു. അതേ സമയം, അവൻ ധാരാളം കടം ഉള്ള പണം വലിച്ചെറിയുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. തോട്ടം വിൽക്കില്ലെന്ന് ആണയിട്ടെങ്കിലും വാക്ക് പാലിക്കുന്നില്ല. തൻ്റെ പൂന്തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ഗേവിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു ബാങ്ക് ജീവനക്കാരനായി പോലും ജോലി ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ മടി കാരണം അയാൾ അവിടെ തുടരുമെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എർമോലൈ ലോപാഖിൻ

വ്യാപാരി എർമോലൈ അലക്‌സീവിച്ച് ലോപാഖിൻ ഒരു പുതിയ ക്ലാസിൻ്റെ പ്രതിനിധിയാണ് - പ്രഭുക്കന്മാരെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ബൂർഷ്വാസി.

സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് വരുന്ന അദ്ദേഹം ഇത് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, സാധാരണക്കാരോട് നന്നായി പെരുമാറുന്നു, കാരണം അവൻ്റെ മുത്തച്ഛനും പിതാവും റാണെവ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിലെ സെർഫുകളായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, സാധാരണ ആളുകൾ എന്താണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വയം ഒരു മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കി.

അവൻ്റെ ബുദ്ധി, സ്ഥിരോത്സാഹം, കഠിനാധ്വാനം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, അവൻ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറുകയും വളരെ ധനികനായിത്തീർന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൻ നേടിയ മൂലധനം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് അവൻ എപ്പോഴും ഭയപ്പെടുന്നു. എർമോലൈ അലക്‌സീവിച്ച് നേരത്തെ എഴുന്നേറ്റ് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും വിജയം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലോപാഖിൻ ചിലപ്പോൾ സൗമ്യനും ദയയും വാത്സല്യവും ഉള്ളവനാണ്, അവൻ സൗന്ദര്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, സ്വന്തം രീതിയിൽ, ചെറി തോട്ടത്തോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു. പൂന്തോട്ടം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരു പദ്ധതി അവൻ റാണെവ്സ്കയ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഒരു കാലത്ത് അവൾ അവനുവേണ്ടി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തുവെന്ന് മറക്കരുത്. ഡാച്ചകൾക്കായി പൂന്തോട്ടം വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാൻ റാണെവ്സ്കയ വിസമ്മതിക്കുമ്പോൾ, വേട്ടക്കാരനായ ഒരു ജേതാവിൻ്റെ സിര അവൻ്റെ സവിശേഷതകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തൻ്റെ പൂർവ്വികർ അടിമകളായിരുന്ന എസ്റ്റേറ്റും പൂന്തോട്ടവും അവൻ വാങ്ങി, തൻ്റെ പഴയ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചതിനാൽ വിജയിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൻ്റെ കച്ചവട ബുദ്ധി വ്യക്തമായി കാണാം. "എല്ലാത്തിനും ഞാൻ പണം നൽകാം," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പൂന്തോട്ടം നശിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവൻ വിഷമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അവൻ്റെ നേട്ടത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു.

അന്യ

ഭാവിക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന നായകന്മാരിൽ ഒരാളാണ് അന്യ.

പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സു മുതൽ അവൾ അമ്മാവൻ്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർന്നു, വിദേശത്തേക്ക് പോയ അമ്മ ഉപേക്ഷിച്ചു. തീർച്ചയായും, അവൾക്ക് ശരിയായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം മുൻകാലത്തെ ഭരണം ഒരു സർക്കസ് കലാകാരനായിരുന്നു. എന്നാൽ അനിയ സ്ഥിരമായി, പുസ്തകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അറിവിൻ്റെ വിടവുകൾ നികത്തി.

അവൾ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ച ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ഭംഗിയും എസ്റ്റേറ്റിലെ സമയ സമൃദ്ധിയും അവളുടെ സൂക്ഷ്മമായ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിന് പ്രേരണ നൽകി.

അന്യ ആത്മാർത്ഥവും സ്വതസിദ്ധവും ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കവുമാണ്. അവൾ ആളുകളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ ഇളയ സഹോദരൻ്റെ മുൻ അധ്യാപകനായ പെത്യ ട്രോഫിമോവ് അവളിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്.

പെൺകുട്ടി വിദേശത്ത് താമസിച്ച് നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, അമ്മയോടൊപ്പം, പതിനേഴുകാരിയായ അനിയ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അവിടെ പെത്യയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ അവൾ യുവ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയെയും അവൻ്റെ ആശയങ്ങളെയും ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. ട്രോഫിമോവ് ചെറി തോട്ടത്തോടും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും അവളുടെ മനോഭാവം മാറ്റി.

ഹൈസ്കൂൾ പരീക്ഷകളിൽ വിജയിച്ച് സ്വന്തമായി ജോലി ചെയ്ത് ജീവിക്കാൻ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് വിട്ട് പുതിയ ജീവിതം തുടങ്ങാനാണ് അന്യയുടെ ആഗ്രഹം. പെത്യയെ എവിടെയും പിന്തുടരാൻ പെൺകുട്ടി തയ്യാറാണ്. ചെറി തോട്ടത്തെയോ അവളുടെ പഴയ ജീവിതത്തെയോ കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഇനി സങ്കടം തോന്നുന്നില്ല. അവൾ ശോഭനമായ ഭാവിയിൽ വിശ്വസിക്കുകയും അതിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സന്തോഷകരമായ ഒരു ഭാവിയിൽ വിശ്വസിച്ച്, അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി അമ്മയോട് വിട പറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിലും ആഡംബരത്തോടെ ...".

റഷ്യയുടെ ഭാവി മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന യുവാക്കളുടെ പ്രതിനിധിയാണ് അന്യ.

പെത്യ ട്രോഫിമോവ്

കൃതിയിലെ പെത്യ ട്രോഫിമോവിൻ്റെ ചിത്രം റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയുടെ മകൻ്റെ മുൻ അധ്യാപികയാണ് പെത്യ. ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാത്തതിനാൽ അവനെ നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അവൻ രാജ്യത്തുടനീളം അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, സൗന്ദര്യവും നീതിയും വിജയിക്കുന്ന ഒരു മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു.

ട്രോഫിമോവ് നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടം മനോഹരമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിൻ്റെ നാശം അനിവാര്യമാണ്. അവൻ പ്രഭുക്കന്മാരെ വെറുക്കുന്നു, അവരുടെ സമയം കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ബോധ്യമുണ്ട്, മറ്റുള്ളവരുടെ ജോലി ഉപയോഗിക്കുന്ന ആളുകളെ അപലപിക്കുന്നു, എല്ലാവരും സന്തുഷ്ടരാകുന്ന ശോഭനമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ പ്രസംഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം പ്രസംഗിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്, ഈ ഭാവിക്ക് വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല എന്നതാണ് കാര്യം. ട്രോഫിമോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ തന്നെ ഈ ഭാവിയിലെത്തുന്നുണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് വഴി കാണിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നത് പ്രശ്നമല്ല. കൂടാതെ, എങ്ങനെ നന്നായി സംസാരിക്കാനും ബോധ്യപ്പെടുത്താനും അവനറിയാം.

പഴയ ജീവിതം നയിക്കുക അസാധ്യമാണെന്നും മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമാണെന്നും ദാരിദ്ര്യവും അശ്ലീലതയും അഴുക്കും ഒഴിവാക്കി സ്വതന്ത്രരാകേണ്ടതുണ്ടെന്നും പെത്യ അന്യയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

അവൻ സ്വയം ഒരു സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കുകയും ലോപാഖിൻ്റെ പണം നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ സ്നേഹം നിരസിക്കുകയും നിഷേധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ ബന്ധം പ്രണയത്തേക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് അദ്ദേഹം അന്യയോട് പറയുകയും തന്നെയും അവൻ്റെ ആശയങ്ങളെയും വിശ്വസിക്കാൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതേ സമയം, പെത്യ നിസ്സാരനാണ്. തൻ്റെ പഴയ ഗാലോഷുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവൻ വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഗലോഷുകൾ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ സന്തോഷിച്ചു.

അവൻ ഇങ്ങനെയാണ്, പെത്യ ട്രോഫിമോവ് - പുരോഗമന വീക്ഷണങ്ങളുള്ള, ധാരാളം പോരായ്മകളുള്ള ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവി.

വര്യ

വര്യ, സൃഷ്ടിയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഭൂതകാലത്തും ഭാവിയിലുമല്ല, വർത്തമാനകാലത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്.

24 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവൾ ലളിതവും യുക്തിസഹവുമാണ്. അമ്മ വിദേശത്ത് പോയപ്പോൾ, വീട്ടുജോലികളെല്ലാം അവളുടെ ചുമലിൽ വീണു, തൽക്കാലം അവൾ അത് സഹിച്ചു. വരയ രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ഓരോ ചില്ലിക്കാശും ലാഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ അതിരുകടന്നത് എസ്റ്റേറ്റിനെ നാശത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

അവൾ വളരെ മതവിശ്വാസിയാണ്, ഒരു ആശ്രമത്തിൽ ചേരാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് പോകാൻ പണം സ്വരൂപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ അവളുടെ മതവിശ്വാസത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ അങ്ങനെയാണ്.

വാര്യ നേരിട്ടുള്ളതും കർശനവുമാണ്, അഭിപ്രായങ്ങൾ പറയാൻ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ അവ ശരിയായി ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, അവൾക്ക് സ്നേഹത്തിൻ്റെയും ആർദ്രതയുടെയും ഒരു വികാരമുണ്ട്. അവൾ അവളുടെ സഹോദരി അനിയയെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളെ പ്രിയേ, സുന്ദരി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പെത്യ ട്രോഫിമോവുമായി അവൾ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് വളരെ വേവലാതിപ്പെടുന്നു, കാരണം അവൻ അവളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

അമ്മ തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ലോപാഖിനെ വാര്യ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം അവൻ സ്വന്തം സമ്പത്ത് ശേഖരിക്കുന്ന തിരക്കിലാണ്.

എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ ട്രോഫിമോവ് വര്യയെ പരിമിതമായി കണക്കാക്കുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇത് അങ്ങനെയല്ല, എസ്റ്റേറ്റ് ജീർണാവസ്ഥയിലായി നശിച്ചുവെന്നും അത് വിൽക്കുമെന്നും ചെറി തോട്ടം സംരക്ഷിക്കപ്പെടില്ലെന്നും പെൺകുട്ടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ ഇത് യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, നമ്മൾ ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ജീവിക്കണം.

അവളുടെ പുതിയ ജീവിതത്തിൽ, വാര്യ പണമില്ലാതെ പോലും അതിജീവിക്കും, കാരണം അവൾക്ക് ഒരു പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുണ്ട്, ഒപ്പം ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന നാടകത്തിലെ ഒരു ചെറിയ കഥാപാത്രമാണ്. അവൾ റാണെവ്സ്കി കുടുംബത്തിൻ്റെ ഭരണാധികാരിയാണ്. അവൾ സ്വയം സർക്കസ് കലാകാരന്മാരുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അവർ പ്രകടനം നടത്തി ഉപജീവനം കഴിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഷാർലറ്റ് അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെ സർക്കസ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ സഹായിച്ചു, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ മരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീയാണ് അവളെ വളർത്തിയത്, അവൾക്ക് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകി. വളർന്നപ്പോൾ, ഷാർലറ്റ് ഒരു ഗവർണറായി ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അവളുടെ ഉപജീവനമാർഗം.

ഷാർലറ്റിന് തന്ത്രങ്ങളും മാന്ത്രിക തന്ത്രങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാനും വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ സംസാരിക്കാനും കഴിയും. ഇതെല്ലാം അവളുടെ മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു, അവൾക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് കൂടുതലൊന്നും അറിയില്ലെങ്കിലും അവളുടെ പ്രായം പോലും. ചില നായകന്മാർ അവളെ ആകർഷകമായ സ്ത്രീയായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ നായികയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയുന്നില്ല.

ഷാർലറ്റ് വളരെ ഏകാന്തയാണ്, അവൾ പറയുന്നതുപോലെ: "...എനിക്ക് ആരുമില്ല." എന്നാൽ അവൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാണ്, സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, അവൾ പുറത്തു നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുകയും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സ്വന്തം രീതിയിൽ വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അവളുടെ ഉടമസ്ഥരുടെ പാഴ്‌വേലയെക്കുറിച്ച് അവൾ ചെറിയ നിന്ദയോടെ സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഷാർലറ്റിൻ്റെ ചിത്രം പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവളുടെ ചില പരാമർശങ്ങൾ നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജോലിയുടെ അവസാനം, തനിക്ക് താമസിക്കാൻ ഒരിടമില്ലെന്നും നഗരം വിട്ടുപോകേണ്ടതുണ്ടെന്നും ഷാർലറ്റ് വിഷമിക്കുന്നു. അവളുടെ ഉടമകളെപ്പോലെ തന്നെ അവൾ ഭവനരഹിതയാണ് എന്ന വസ്തുത ഇത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാർ

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കയ- പണമില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീ, എന്നാൽ തനിക്കും അത് ഉണ്ടെന്ന് പൊതുജനങ്ങൾക്കും തെളിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിരുത്തരവാദപരവും വൈകാരികവുമാണ്. ചട്ടം പോലെ, "പിന്നീട്" എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അവൻ ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അവൻ ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുന്നു. ആഡംബരപൂർണ്ണമായ വിനോദത്തിൻ്റെ ഒരു കൊക്കൂണിൽ അവൾ ദൈനംദിന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, ആശങ്കകൾ, ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. വിദേശത്ത് താമസിക്കുമ്പോഴാണ് അവളുടെ പാപ്പരത്വം സംഭവിച്ചത് - അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് തിടുക്കത്തിൽ വിറ്റ് അവൾ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി.

എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച് ലോപാഖിൻ- സാധാരണ വർഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സമ്പന്ന വ്യാപാരി. തികച്ചും തന്ത്രശാലിയും സംരംഭകനും. പരുഷമായ, എന്നാൽ അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിഭവസമൃദ്ധമായ. കണക്കുകൂട്ടുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങുന്നത് അവനാണ്.

ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ

ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ഗേവ്- റാണെവ്സ്കായയുടെ വികാരാധീനനായ സഹോദരൻ. എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റതിന് ശേഷം അവളുടെ സഹോദരിയുടെ സങ്കടം കുറച്ച് "മധുരമാക്കാൻ", അവൾ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കാനുള്ള പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. മിക്കപ്പോഴും അവ അസംബന്ധവും ഫലപ്രദമല്ലാത്തതുമാണ്.

ട്രോഫിമോവ് പീറ്റർ സെർജിവിച്ച്- തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തി, വിചിത്രതകളോടെ. യുക്തിവാദമാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രധാന ഹോബി. ട്രോഫിമോവിന് കുടുംബമില്ല, എവിടെയും സേവനം ചെയ്യുന്നില്ല, സ്ഥിരമായ വാസസ്ഥലമില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണ്. അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ള വ്യക്തിയാണെങ്കിലും, ചിലപ്പോൾ പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് സ്വയം വിരുദ്ധമാണ്.

അന്യ- ചെറുപ്പവും ദുർബലവും റൊമാൻ്റിക് പെൺകുട്ടിയും. നായിക മാതാപിതാക്കളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ചില നൂതന സ്വഭാവങ്ങളും മാറ്റത്തിനായുള്ള ദാഹവും അവളിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വര്യ- റിയലിസ്റ്റിക്. ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, കുറച്ചുകൂടി താഴെയുള്ള, ഒരു കർഷക പെൺകുട്ടി പോലും. അവൾ എസ്റ്റേറ്റ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, റാണെവ്സ്കയയുടെ ദത്തുപുത്രിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ലോപാഖിനോട് വികാരങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ അത് സമ്മതിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നു.

സിമിയോനോവ് - പിസ്ചിക്- ഒരു പാപ്പരായ പ്രഭു, "പട്ടു പോലെ കടത്തിൽ." തൻ്റെ എല്ലാ കടങ്ങളും മറയ്ക്കാൻ അവൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. എപ്പോഴും ഉപജീവനമാർഗം തേടി. അവനെ സാമ്പത്തികമായി സഹായിക്കുന്നതിനായി, ഒരു പശ്ചാത്താപവും അനുഭവിക്കാതെ, അവൻ സ്വയം പരിഹസിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഭാഗ്യം അവൻ്റെ പക്ഷത്തായിരിക്കും.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന- ഭരണം. പ്രായം അറിയില്ല. ആൾക്കൂട്ടത്തിനിടയിലും അവൾ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നു. അവൾക്ക് മാന്ത്രിക തന്ത്രങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയും, ഇത് അവളുടെ കുട്ടിക്കാലം ഒരു സർക്കസ് കുടുംബത്തിൽ ചെലവഴിച്ചിരിക്കാമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

എപിഖോഡോവ്- "വിധിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ" ഉണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. നായകന് എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു, അവൻ വിചിത്രനും നിർഭാഗ്യവാനും "ഭാഗ്യത്താൽ വ്രണിതനുമാണ്." മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തൻ്റെ ചിന്തകൾ എങ്ങനെ ശരിയായി പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല.

ദുന്യാഷ- ഈ പെൺകുട്ടി ഒരു ലളിതമായ ജോലിക്കാരനാണ്, പക്ഷേ അവൾക്ക് അഭിലാഷങ്ങളും ആവശ്യങ്ങളും ഉണ്ട്. ചട്ടം പോലെ, അവളുടെ വാർഡ്രോബിൻ്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യൻ്റെ സത്ത അതേപടി തുടരുന്നു. അതിനാൽ, ആഡംബരത്തിൻ്റെ തിളക്കത്തിൽപ്പോലും, ദുനിയ ഒരു കർഷകനാണെന്ന വസ്തുത ഒരാൾക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. കൂടുതൽ മാന്യമായി കാണാനുള്ള അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾ ദയനീയമാണ്.

ഫിർസ്, സേവകൻ- അവൻ തൻ്റെ മാന്യന്മാരോട് നന്നായി പെരുമാറുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവരെ ശിശുക്കളെപ്പോലെ പരിപാലിക്കുന്നു, അവൻ അമിതമായി സംരക്ഷിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, നായകൻ തൻ്റെ ഉടമകളുടെ ചിന്തയിൽ പോലും മരിക്കുന്നു.

യാഷ- അവൻ ഒരിക്കൽ ഒരു കാൽനടയായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ പാരീസിലെത്തിയ ആത്മാവില്ലാത്തതും ശൂന്യവുമായ ഒരു ഡാൻഡി. നാട്ടുകാരോട് അനാദരവോടെ പെരുമാറുന്നു. റഷ്യ പാശ്ചാത്യരെ വേട്ടയാടുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ അദ്ദേഹം അപലപിക്കുന്നു, ഇത് വിദ്യാഭ്യാസമില്ലായ്മയുടെയും അജ്ഞതയുടെയും പ്രകടനമായി കണക്കാക്കുന്നു.

ഓപ്ഷൻ 3

ചെക്കോവ് 1903 ൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതി. മരിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ഇത് കാണിക്കുന്നു. നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അന്നത്തെ സമൂഹത്തിൻ്റെ ദുരാചാരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ കൃതി റഷ്യയുടെ ഭാവി വിധി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു.

നാടകത്തിൻ്റെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും നടക്കുന്ന വീടിൻ്റെ യജമാനത്തിയാണ് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. അവൾ സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയാണ്, നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ള, വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള, ദയയുള്ള, ജീവിതത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നവളാണ്. അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ കനത്ത നഷ്ടങ്ങൾ, ഭർത്താവിൻ്റെയും മകൻ്റെയും മരണം, അവൾ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു, കാമുകൻ കൊള്ളയടിക്കാൻ മാത്രം. വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്ന അവൾ ആഡംബര ജീവിതമാണ് നയിക്കുന്നത്, അവരുടെ നാട്ടിലെ പെൺമക്കൾ ദരിദ്രരാണ്. അവൾക്ക് അവരുമായി തണുത്ത ബന്ധമുണ്ട്.

പിന്നെ ഒരു വസന്തകാലത്ത് അവൾ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. വീട്ടിൽ മാത്രം അവൾ സമാധാനം കണ്ടെത്തി, അവളുടെ നേറ്റീവ് പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം ഇതിൽ അവളെ സഹായിച്ചു.

പണമില്ലെങ്കിലും സുന്ദരമായ ജീവിതം നിരസിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല.

എന്നാൽ ഒരു മോശം വീട്ടമ്മയായതിനാൽ അവൾക്ക് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടുന്നു: വീടും പൂന്തോട്ടവും ആത്യന്തികമായി അവളുടെ മാതൃഭൂമിയും. അവൾ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ലിയോണിഡ് ഗേവ് ഒരു ഭൂവുടമയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സഹോദരനായിരുന്നു, അവളെപ്പോലെ അവനും റൊമാൻ്റിക്, വികാരഭരിതനായിരുന്നു. അവൻ തൻ്റെ വീടും പൂന്തോട്ടവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അത് സംരക്ഷിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. അവൻ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവൻ പറയുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ്റെ മരുമക്കൾ പലപ്പോഴും അവനോട് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

അവന് സ്വന്തം കുടുംബമില്ല, അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവൻ ജീവിക്കുന്നു. അവൻ ചൂതാട്ട സ്ഥാപനങ്ങളിൽ പോകുന്നു, ബില്യാർഡ്‌സ് കളിക്കുന്നു, വിനോദിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ഒരുപാട് കടങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആരും അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

ഈ നായകനിൽ എഴുത്തുകാരൻ അക്കാലത്തെ യുവാക്കളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ തിന്മകളും കാണിച്ചു.

എർമോലൈ ലോപാഖിൻ ഒരു വ്യാപാരിയായിരുന്നു, പുതിയ ബൂർഷ്വാ വർഗ്ഗത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു. അവൻ ജനങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. അവൻ നന്മയെ ഓർക്കുന്നു, ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞുപോകുന്നില്ല. തൻ്റെ പൂർവ്വികർ സെർഫുകളാണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. തൻ്റെ സ്ഥിരോത്സാഹവും കഠിനാധ്വാനവും കൊണ്ട് ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറുകയും ധാരാളം പണം സമ്പാദിക്കുകയും ചെയ്തു.

പൂന്തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും സംരക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ റാണെവ്സ്കയ വിസമ്മതിച്ചു. പിന്നെ അവൻ മുഴുവൻ എസ്റ്റേറ്റും ലേലത്തിൽ വാങ്ങുകയും അവൻ്റെ പൂർവ്വികർ അടിമകളായിരുന്നിടത്ത് ഉടമയാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രഭുക്കന്മാരേക്കാൾ ബൂർഷ്വാസിയുടെ ശ്രേഷ്ഠതയാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രം കാണിക്കുന്നത്.

അവൻ തോട്ടം വാങ്ങി, എല്ലാവരും എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടപ്പോൾ അവൻ അത് വെട്ടിക്കളഞ്ഞു.

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയുടെ മകളാണ് അന്യ. അവൾ അമ്മയോടൊപ്പം വിദേശത്ത് താമസിച്ചു, 17 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ അവളുടെ സഹോദരൻ്റെ മുൻ അധ്യാപകനുമായി പ്രണയത്തിലായി. പെട്ര ട്രോഫിമോവ. അവൾ അവൻ്റെ ആശയങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവൻ പെൺകുട്ടിയെ പൂർണ്ണമായും പുനഃക്രമീകരിച്ചു. അവൾ പുതിയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധിയായി.

പെത്യ ഒരിക്കൽ റാണെവ്സ്കായയുടെ മകനെ പഠിപ്പിച്ചു. ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. ജീവിതം മാറ്റേണ്ടതുണ്ടെന്നും ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടേണ്ടതുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം അന്യയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. അവൻ അന്നയുടെ സ്നേഹത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവരുടെ ബന്ധം സ്നേഹത്തേക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് അവൻ അവളോട് പറയുന്നു. തന്നോടൊപ്പം പോകാൻ അവളെ വിളിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയുടെ ദത്തുപുത്രിയാണ് വാര്യ, ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ ഫാം പരിപാലിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ലോപാഖിനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്.

അവൾ ഭൂതകാലത്തും ഭാവിയിലുമല്ല, വർത്തമാനത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. ഒരു പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുള്ളതിനാൽ വാര്യ അവളുടെ പുതിയ ജീവിതത്തിൽ അതിജീവിക്കും.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ദുനിയാഷ, യാഷ, റാണെവ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിലെ ഫിർസ് സേവകർക്ക് എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം എവിടെ പോകണമെന്ന് അറിയില്ല. വാർദ്ധക്യം കാരണം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയാതെ ഫിർസ്, എല്ലാവരും എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടപ്പോൾ അവൻ വീട്ടിൽ മരിക്കുന്നു.

ഈ കൃതി കുലീനവർഗത്തിൻ്റെ അധഃപതനത്തെ കാണിച്ചു.

രസകരമായ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ

• ലെർമോണ്ടോവിൻ്റെ ദാർശനിക വരികൾ

  പല കവികളും അവരുടെ കൃതികൾ ജീവിതത്തിൻ്റെയും പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെയും അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യൻ്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും ഈ ജീവിതത്തിലെ അവൻ്റെ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചും ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചു.

  ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ ഒന്നിലധികം തലമുറകൾ പഠിപ്പിക്കുകയും പഠിപ്പിക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്യും. "ദി സ്റ്റെഡ്ഫാസ്റ്റ് ടിൻ സോൾജിയർ", "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്", "ദ അഗ്ലി ഡക്ക്ലിംഗ്", "തംബെലിന"