ചിത്ര വിശകലനം. III

ടെർമിനോളജി ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ദുരന്തം എന്താണെന്നും അത് ഏത് സാഹിത്യ ജനുസ്സിൽ പെട്ടതാണെന്നും ഓർക്കാം

ബാധകമാണോ?

പ്രത്യേകിച്ച് നിശിതവും പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്തതുമായ സംഘട്ടനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയാണ് ദുരന്തം, അത് മിക്കപ്പോഴും നായകന്റെ മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. (നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിർവചനം എഴുതുക ). ("A.S. പുഷ്കിന്റെ വരികളുടെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഈ സമയത്ത് 5 വിദ്യാർത്ഥികൾ വ്യക്തിഗത ടെസ്റ്റ് ജോലികൾ ചെയ്യുന്നു).

"ലിറ്റിൽ ട്രാജഡീസ്" സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും സവിശേഷതകളും.വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാൾ ഈ വിഷയത്തിൽ മുൻകൂട്ടി ഒരു സന്ദേശം തയ്യാറാക്കി.

[“ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ” സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്.

1830-ൽ, ബോൾഡിനോയിൽ, പുഷ്കിൻ നാല് നാടകങ്ങൾ എഴുതി: "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "മൊസാർട്ട് ആൻഡ് സാലിയേരി", "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്", "പ്ലേഗ് സമയത്ത് ഒരു വിരുന്ന്". പി.എക്ക് അയച്ച കത്തിൽ. "നിരവധി നാടകീയ രംഗങ്ങളോ ചെറിയ ദുരന്തങ്ങളോ" കൊണ്ടുവന്നതായി പുഷ്കിൻ പ്ലെറ്റ്നെവിനോട് പറഞ്ഞു.

നാടകങ്ങളെ "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവ ശരിക്കും വോളിയത്തിൽ വലുതല്ല, കൂടാതെ കുറച്ച് സീനുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്. “നാടക രംഗങ്ങൾ”, “നാടകീയ ഉപന്യാസങ്ങൾ”, “നാടക പഠനങ്ങൾ” - ഇവയാണ് എഎസ് പുഷ്കിൻ തന്റെ നാടകങ്ങൾക്ക് നൽകാൻ ആഗ്രഹിച്ച പേരുകൾ, പരമ്പരാഗതവയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസം, നിശിത നാടകീയമായ സംഘർഷം, ശക്തമായ അഭിനിവേശത്താൽ പിടിമുറുക്കുന്ന നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റം, അവരുടെ വൈദഗ്ധ്യം, വ്യക്തിപരവും സാധാരണവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണം എന്നിവയാണ് "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ".

"ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലെ മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. "ദ മിസർലി നൈറ്റ്" പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെയും ഒരു നൈറ്റ് കോട്ടയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മേൽ സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു. "മൊസാർട്ടിലും സാലിയേരിയിലും" അസൂയയുടെ വിനാശകരമായ ശക്തി വെളിപ്പെട്ടു (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്). "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ൽ, തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്ന, ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാത്ത ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പഴയ സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; ധൈര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വിവേകം - ആനന്ദത്തിനായി തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു.

മരണത്തിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനമാണ് "പ്ലേഗിന്റെ കാലത്ത് ഒരു വിരുന്ന്".

ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള സൃഷ്ടികളാണെന്നാണ്. "ആസക്തികളുടെ സത്യം, നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളിൽ വികാരങ്ങളുടെ വിശ്വാസ്യത - ഇതാണ് നമ്മുടെ മനസ്സ് ഒരു നാടക എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നത്," പുഷ്കിൻ ഉറപ്പിച്ചു പറഞ്ഞു.

III. പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നു.

"ലിറ്റിൽ ട്രാജഡീസ്" സൈക്കിളിന്റെ കൃതികൾ അസ്വസ്ഥമായ അനുഭവങ്ങളുടെ നാടകത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അവയുടെ കലാപരവും ദാർശനികവുമായ വിശകലനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" എന്ന കേന്ദ്ര തീം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു - വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ദാരുണമായ വിധിയുടെ പ്രമേയം. - ഈ ദുരന്തങ്ങൾ ഒരു പൊതു ആശയത്താൽ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു - അഭിനിവേശം - ജീവിതത്തിൽ സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിനുള്ള ദാഹം. കുടുംബം, സ്നേഹം, സൗഹൃദം, കൂടുതൽ വിശാലമായി പറഞ്ഞാൽ, സാർവത്രിക മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവരുടെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, നായകന്മാർ ഒന്നിനും കൊള്ളില്ല, ഏത് മാർഗവും ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ബോൾഡിനോയുടെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രധാന ഏകീകൃത ആശയം മാനവികതയുടെ ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളെയും മനുഷ്യന്റെ യഥാർത്ഥ അന്തസ്സിനെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയാണ്.

"ലിറ്റിൽ ട്രാജഡീസ്" പരമ്പരയുടെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ വിദ്യാർത്ഥികൾ എഴുതുന്നു:

1) ചെറിയ വോളിയം, ചെറിയ എണ്ണം സീനുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും.

2) പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം, നിശിത നാടകീയ സംഘർഷം.

3) ശക്തമായ അഭിനിവേശത്താൽ പിടിമുറുക്കിയ നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ ആഴം.

4) വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലെ മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കുക.

"ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശങ്ങളോ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളോ കാണിക്കുന്നു. എന്താണ് ഈ ദുരാചാരങ്ങൾ?

[ നോട്ട്ബുക്ക് എൻട്രി:

• എല്ലാവരെയും നിന്ദിക്കുന്ന അഹങ്കാരം;
• ആത്മീയതയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിമിഷം പോലും ചിന്തിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത അത്യാഗ്രഹം;
• കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അസൂയ;
• ആഹ്ലാദപ്രകടനം, ഉപവാസമൊന്നും അറിയാതെ, വിവിധ വിനോദങ്ങളോടുള്ള തീക്ഷ്ണമായ അടുപ്പവും കൂടിച്ചേർന്ന്;
• കോപം ഭയാനകമായ വിനാശകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.

IN "ദി സ്റ്റിംഗി നൈറ്റ്"പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, നൈറ്റ്സ് കോട്ടയുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും കാണിക്കുന്നു സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തിമനുഷ്യാത്മാവിനു മേൽ. IN "കല്ല് അതിഥി"തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്ന, ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാത്ത ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പഴയ സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; ധൈര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ബുദ്ധി - ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹം നയിച്ചു ഒരാളുടെ ആഗ്രഹങ്ങളുടെ സംതൃപ്തിആനന്ദം തേടി. "പ്ലേഗിന്റെ കാലത്ത് പെരുന്നാൾ"- മരണത്തിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനം.]

അപ്പോൾ, "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എന്ന ദുരന്തത്തിൽ എന്ത് തീം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു?

("മൊസാർട്ടിലും സാലിയേരിയിലും" അസൂയയുടെ വിനാശകരമായ ശക്തി വെളിപ്പെട്ടു.)

കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയും അസൂയയുമാണ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനോടുള്ള എല്ലാ-ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശവും, അവനെ വില്ലനിലേക്ക് നയിക്കുന്നതും. "അസൂയ" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അത് പ്രധാനമായും അതിന്റെ തീം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

മൊസാർട്ടിന്റെയും സാലിയേരിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില വസ്തുതകളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന രണ്ടാമത്തെ സ്പീക്കർ നമുക്ക് കേൾക്കാം.
[മൊസാർട്ടിന്റെയും സാലിയേരിയുടെയും ഇതിഹാസവും ജീവിത വസ്തുതകളും

ദുരന്തത്തിലെ നായകന്മാർ യഥാർത്ഥ ആളുകളാണ്: ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് (1756-1791), ഇറ്റാലിയൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ അന്റോണിയോ സാലിയേരി (1750-1825).

ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ് വൂൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട്. അഞ്ചാം വയസ്സു മുതൽ മൊസാർട്ട് സംഗീതം രചിച്ചു. പതിനാലാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സാൽസ്ബർഗിൽ ഒരു കോടതി സംഗീതജ്ഞനായി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇറ്റലി സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം ബൊലോഗ്നയിലെ ഫിൽഹാർമോണിക് അക്കാദമിയിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. 1787-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനി എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം പ്രാഗിൽ നടന്നു. അടുത്ത വർഷം അത് വിയന്നയിൽ അരങ്ങേറി, സാലിയേരിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ.

മൊസാർട്ടിന്റെ കൃതികളുടെ ഉയർന്ന ഐക്യം, കൃപ, കുലീനത, മാനുഷിക ദിശാബോധം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ശ്രദ്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം "വെളിച്ചവും സമാധാനവും ആത്മീയ വ്യക്തതയും നിറഞ്ഞതാണെന്ന് നിരൂപകർ എഴുതി, ഭൂമിയിലെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഈ മനുഷ്യന്റെ ഒരു ദൈവിക വശം മാത്രമേ ഉണർത്തുന്നുള്ളൂ, ചിലപ്പോൾ സങ്കടത്തിന്റെ നിഴൽ മിന്നിമറയുന്നുവെങ്കിൽ, അതിൽ മനസ്സമാധാനം ഉയർന്നുവരുന്നത് കാണാൻ കഴിയും. പൂർണ്ണമായ സമർപ്പണത്തിൽ നിന്ന് പ്രൊവിഡൻസിന്." മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതം വ്യതിരിക്തവും യഥാർത്ഥവുമാണ്. 17 ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടെ 628 കൃതികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു: “ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ”, “ഡോൺ ജിയോവാനി”, “ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്” മുതലായവ.

"റിക്വിയം" - മൊസാർട്ട് മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഒരു കൃതി പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

1766 മുതൽ വിയന്നയിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്ത സാലിയേരിയുടെ വിഷബാധയുടെ ഇതിഹാസം, വിയന്നയിലെ ഒരു കോർട്ട് ചേംബർ കണ്ടക്ടറും ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ കമ്പോസറും ആയിരുന്നു, മൊസാർട്ടിന്റെ അകാല മരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകനായ ഗ്ലക്കുമായി അടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിഷ്യനും അനുയായിയുമായി. വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം കോടതി കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. എൽ.വാൻ ബീഥോവൻ, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, എഫ്. ഷുബെർട്ട് എന്നിവരായിരുന്നു സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ. സാലിയേരി 39 ഓപ്പറകൾ എഴുതി: "തരാർ", "ഫാൾസ്റ്റാഫ്" (കോമിക് ഓപ്പറ) മുതലായവ.

സാലിയേരി മൊസാർട്ടിനെ വിഷം കഴിച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന പതിപ്പിന് കൃത്യമായ സ്ഥിരീകരണമില്ല, മാത്രമല്ല ഒരു ഇതിഹാസമായി തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. ജർമ്മൻ പത്രങ്ങളിൽ പ്രചരിച്ച ഒരു പ്രസ്താവനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മൊസാർട്ടിനെ കൊലപ്പെടുത്തിയതിന്റെ പാപം സാലിയേരി തന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ വച്ച് ഏറ്റുപറഞ്ഞു.]

ഇനി നമുക്ക് നോക്കാം കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ ചരിത്ര വ്യക്തികളുമായി ഒത്തുപോകുന്നുണ്ടോ എന്ന്.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ.

(ഗൃഹപാഠത്തിൽ നിന്നുള്ള ചോദ്യങ്ങളുടെ അവലോകനം)

മൊസാർട്ട് ജീവിതവും ലോകക്രമവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

· ജീവിതത്തെയും ലോകക്രമത്തെയും കുറിച്ച് സാലിയേരിക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?

• മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് എന്താണ്?
• അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എന്താണ് പറയുന്നത്, പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത എന്താണ്? സാലിയേരി തന്റെ പ്രശസ്തി എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു?
• മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - മനുഷ്യനെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും കുറിച്ച്? മൊസാർട്ടിന് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് എന്തു തോന്നുന്നു, കലയുടെ സേവകരെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്?
• എന്തുകൊണ്ടാണ് സാലിയേരി മൊസാർട്ടിനോട് അസൂയപ്പെടുന്നത്?
• മൊസാർട്ട് ചോദ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ?
• സാലിയേരി തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തെ "ന്യായീകരിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തത്?
• വില്ലനിലൂടെ സാലിയേരി എന്താണ് തെളിയിച്ചത്, എന്ത് നിഗമനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം എത്തുന്നത്?

ചർച്ചയ്ക്കിടെ, വിദ്യാർത്ഥികൾ നായകന്മാരുടെ താരതമ്യ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കുന്നു.

(ഉദാഹരണത്തിന്:

[ മൊസാർട്ട് ജീവിതവും ലോകക്രമവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

പ്രശസ്തിയും മഹത്വവും ആസ്വദിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണ് മൊസാർട്ട്. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, ദൈവിക ലോകക്രമം ന്യായവും ന്യായവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. അവൻ ഭൗമിക ജീവിതത്തെ അതിന്റെ സന്തോഷങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും സ്വീകരിക്കുന്നു, ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉയർന്ന ആദർശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. മൊസാർട്ട് ഒരു പ്രതിഭയാണ്, ശാശ്വതവും ശാശ്വതവുമായ മൂല്യങ്ങളായി സംഗീത നന്മയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും യോജിപ്പിൽ ആളുകളെ അറിയിക്കാൻ സ്വർഗം അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

മൊസാർട്ടിന്റെ ജീവിതവും കലയും ഒരൊറ്റ മൊത്തമാണ്.

ആഹ്ലാദഭരിതനായ, തന്റെ കഴിവിന്റെ അപാരതയിൽ നിന്ന് അശ്രദ്ധനായ, അഗാധമായ മാനുഷികതയുള്ള മൊസാർട്ട് തന്റെ സൃഷ്ടികൾ സ്വയം ഉയർന്നുവരുന്നതുപോലെ എളുപ്പത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇത് കഠിനാധ്വാനത്തിന്റെയും സാങ്കേതിക സാങ്കേതിക വിദ്യകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെയും ഫലമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ദൈവിക സമ്മാനം - പ്രതിഭ. അതേസമയം, തന്റെ കൃതികൾ "ഉറക്കമില്ലായ്മ, നേരിയ പ്രചോദനം" എന്നിവയുടെ ഫലങ്ങളാണെന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല:

സാലിയേരി

നിങ്ങൾ എനിക്ക് എന്താണ് കൊണ്ടുവന്നത്?

മൊസാർട്ട്

അല്ല അതെ; നിസ്സാരകാര്യം. മറ്റേ രാത്രി
എന്റെ ഉറക്കമില്ലായ്മ എന്നെ വേദനിപ്പിച്ചു.

ഒപ്പം രണ്ടുമൂന്നു ചിന്തകൾ മനസ്സിൽ വന്നു.

ഇന്ന് ഞാൻ അവ വരച്ചു. ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു

എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം കേൾക്കണം...

ജീവിതത്തെയും ലോകക്രമത്തെയും കുറിച്ച് സാലിയേരിക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?

സാലിയേരിയും കലാ ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ കൂടിയാണ്. എന്നാൽ ദൈവിക ലോകക്രമത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം മൊസാർട്ടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്:

എല്ലാവരും പറയുന്നു: ഭൂമിയിൽ സത്യമില്ല.
എന്നാൽ ഒരു സത്യവുമില്ല - അതിനപ്പുറവും. എനിക്കായി
അതിനാൽ ഇത് ഒരു ലളിതമായ സ്കെയിൽ പോലെ വ്യക്തമാണ്.

സാലിയേരിയുടെ ഈ വാക്കുകളോടെ ദുരന്തം ആരംഭിക്കുന്നു. അവർ ദൈവിക ലോകക്രമത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതവുമായുള്ള അവന്റെ സംഘർഷം.

___________________________________________________________________

മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് എന്താണ്?

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ജനപ്രിയമാണ്, ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ നിന്നുള്ള അന്ധനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനം ഇതിന് തെളിവാണ്; അദ്ദേഹത്തിന് കുറിപ്പുകൾ കാണാനും അതും സംഗീതജ്ഞന്റെ മറ്റ് കൃതികളും ചെവിയിൽ മനഃപാഠമാക്കാനും കഴിയില്ല. ഭക്ഷണശാലയിൽ, വയലിനിസ്റ്റ് ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ചെറൂബിനോയുടെ ഏരിയയും ഡോൺ ജിയോവാനി എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള സാലിയേരിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഏരിയയും അവതരിപ്പിച്ചു. കൃത്യമല്ലാത്ത പ്രകടനം മൊസാർട്ടിനെ ചിരിപ്പിക്കുന്നു; അയാൾക്ക് വൃദ്ധനോട് പുച്ഛം തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് നന്ദി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എന്താണ് പറയുന്നത്, പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത എന്താണ്?

കലയെ സേവിക്കുന്ന സാലിയേരി പ്രശസ്തി നേടാനുള്ള ലക്ഷ്യം വെച്ചു, അവൻ കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ജീവിതം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, അതിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒറ്റപ്പെട്ടു, സംഗീതം മാത്രം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി:

സാലിയേരി

നിഷ്ക്രിയ വിനോദങ്ങൾ ഞാൻ നേരത്തെ നിരസിച്ചു;

സംഗീതത്തിന് അന്യമായിരുന്നു ശാസ്ത്രങ്ങൾ
എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ; ശാഠ്യവും അഹങ്കാരിയും

ഞാൻ അവരെ ത്യജിച്ചു കീഴടങ്ങി
ഒരു സംഗീതം.<...>

... ക്രാഫ്റ്റ്

കലയ്ക്ക് അടിത്തറ പാകിയത് ഞാനാണ്...

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, "ഹാർമോണി" എന്നത് "ബീജഗണിതം" ഉപയോഗിച്ച് പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ചു; മോട്ടിഫൈഡ് സംഗീതം ഒരു ശവശരീരം പോലെ വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സാങ്കേതിക സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടി പൂർണ്ണമായും സാങ്കേതികമായി നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് സാലിയേരിക്ക് മനസ്സിലായില്ല; അത് എല്ലായ്പ്പോഴും മുകളിൽ നിന്ന് നൽകുന്ന പ്രചോദനത്തിന്റെ ഫലമാണ്. അദ്ദേഹം ഗ്ലക്കിന്റെ അനുയായിയായിത്തീർന്നു, കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെ ഒടുവിൽ അംഗീകാരവും മഹത്വവും നേടി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം കലയെ സേവിക്കുന്നത് തന്റെ നേട്ടമായി കണക്കാക്കുകയും തുടക്കമില്ലാത്തവരെ അവജ്ഞയോടെ പരിഗണിക്കുകയും അവരെ കരകൗശല വിദഗ്ധരായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

____________________________________________________________________

സാലിയേരി തന്റെ പ്രശസ്തി എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു?

ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ നിശബ്ദമായി, പക്ഷേ രഹസ്യമായി,

മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഇതുവരെ ധൈര്യപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

പലപ്പോഴും. ഒരു നിശബ്ദ സെല്ലിൽ ഇരിക്കുന്നു

രണ്ടും മൂന്നും ദിവസം ഉറക്കവും ഭക്ഷണവും മറന്നു.

ആനന്ദവും പ്രചോദനത്തിന്റെ കണ്ണീരും ആസ്വദിച്ചു,

ഞാൻ എന്റെ ജോലി കത്തിച്ചു തണുത്ത് നോക്കി,

എന്റെ ചിന്തകളും ശബ്ദങ്ങളും പോലെ, അവയും ഞാൻ ജനിച്ചതാണ്,

കത്തുന്ന, നേരിയ പുകയിൽ അവർ അപ്രത്യക്ഷരായി...

____________________________________________________________________

മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - മനുഷ്യനെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും കുറിച്ച്? മൊസാർട്ടിന് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് എന്തു തോന്നുന്നു, കലയുടെ സേവകരെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്?

മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രതിഭയെ സാലിയേരി തിരിച്ചറിയുന്നു.

എല്ലാവർക്കും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സമ്മാനം നൽകിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഭൂമിയിൽ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സേവകർ കുറവാണെന്ന് മൊസാർട്ട് തന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

...പിന്നെ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല

നിലനിൽക്കാനുള്ള ലോകം; ആരും ചെയ്യില്ല

താഴ്ന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക;

എല്ലാവരും സ്വതന്ത്ര കലയിൽ മുഴുകും.

അവന്റെ സമ്മാനം മനസ്സിലാക്കിയ മൊസാർട്ടിന് ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു. തന്നെ ദൈവമെന്ന് വിളിച്ച സാലിയേരിയോട് അദ്ദേഹം തമാശയായി മറുപടി പറയുന്നു:

ബാഹ്! ശരിയാണോ? ഒരുപക്ഷേ...

പക്ഷേ എന്റെ ദേവന് വിശന്നു.

മൊസാർട്ടിന്റെ ജീവിതവും കലയും ഒരൊറ്റ മൊത്തമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ, അവൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായ നേട്ടത്തിനല്ല, "നിന്ദ്യമായ നേട്ടത്തിന്", മറിച്ച് കലയ്ക്ക് വേണ്ടി തന്നെ. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ പ്രശസ്തി ആവശ്യപ്പെടാതെ തന്നെ കലയ്ക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു - ഇതാണ് മൊസാർട്ടിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട്.

____________________________________________________________________

എന്തുകൊണ്ടാണ് സാലിയേരി മൊസാർട്ടിനോട് അസൂയപ്പെടുന്നത്?

മൊസാർട്ടിന് ദൈവത്തിന്റെ ദാനമുണ്ടെന്ന് സാലിയേരി മനസ്സിലാക്കി, ഈ സമ്മാനം ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിക്ക്, "നിഷ്‌ക്രിയ വിനോദ" ക്കാരനാണ് നൽകിയതെന്ന് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അല്ലാതെ തളരാത്ത ജോലിക്കാരനല്ല. അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ പ്രതിഭയിൽ അസൂയപ്പെടുന്നു. അസൂയാലുക്കളായ വ്യക്തിയെ പാമ്പിനോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ അസൂയയെ ഒരു പൈശാചിക ആസക്തിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം പാമ്പ് സാത്താന്റെ രൂപങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ലോകക്രമവുമായും മൊസാർട്ടുമായുള്ള സാലിയേരിയുടെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഇങ്ങനെയാണ്.

____________________________________________________________________

മൊസാർട്ട് ചോദ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ?

മൊസാർട്ടിന് അസൂയ അറിയില്ല, വില്ലനാകാൻ കഴിവില്ല. "സ്വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഒരാൾ - തന്റെ കലാപരമായ പൂർണ്ണതയുടെയും ഉയർന്ന ആദർശങ്ങളുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് - ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്:

മൊസാർട്ട്

...അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭയാണ്.

നിങ്ങളെയും എന്നെയും പോലെ. ഒപ്പം പ്രതിഭയും വില്ലനും -

രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. സത്യമല്ലേ?

____________________________________________________________________

സാലിയേരി തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തെ "ന്യായീകരിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തത്?

സ്വർഗ്ഗത്തിലെ അനീതി തനിക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ തിരുത്താനുള്ള അവകാശം സാലിയേരി ഏറ്റെടുക്കുന്നു:

നീതി എവിടെ, ഒരു വിശുദ്ധ സമ്മാനം,
അനശ്വര പ്രതിഭ ഒരു പ്രതിഫലം അല്ലാത്തപ്പോൾ
കത്തുന്ന സ്നേഹം, നിസ്വാർത്ഥത,
അയച്ച പ്രവൃത്തികൾ, തീക്ഷ്ണത, പ്രാർത്ഥനകൾ -

അത് ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ തലയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു,
നിഷ്‌ക്രിയ വിനോദക്കാരോ?..<...>

ഇല്ല! എനിക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിയില്ല
എന്റെ വിധിയിലേക്ക്: ഞാൻ അവന്റേതായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു
നിർത്തുക - അല്ലെങ്കിൽ നമ്മൾ എല്ലാവരും മരിക്കും ...

മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതം അനശ്വരമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു, തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിന് ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ ദുഷിച്ച സ്വഭാവവും ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മിതത്വവും കൂടുതൽ കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു:

മൊസാർട്ട് ജീവിച്ചാൽ എന്ത് പ്രയോജനം?
ഇനിയും ഉയരങ്ങളിൽ എത്തുമോ?
അവൻ കലയെ ഉയർത്തുമോ? ഇല്ല;

അവൻ അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ അത് വീണ്ടും വീഴും:
അവൻ നമുക്ക് ഒരു അനന്തരാവകാശിയെ അവശേഷിപ്പിക്കില്ല.

അവൻ തന്റെ "മൂക" മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവൻ "മണ്ണിന്റെ മക്കൾ" ആണെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച്.

____________________________________________________________________

വില്ലനിലൂടെ സാലിയേരി എന്താണ് തെളിയിച്ചത്, എന്ത് നിഗമനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം എത്തുന്നത്?

വർഷങ്ങളോളം അവൻ വിഷം വഹിക്കുന്നു, അത് "സ്നേഹത്തിന്റെ സമ്മാനം" ആയിരുന്നു, അത് "സൗഹൃദത്തിന്റെ കപ്പിലേക്ക്" അയയ്ക്കുന്നു.

മൊസാർട്ടിനെ വിഷം കഴിച്ച സാലിയേരി അവന്റെ കളി കേൾക്കുകയും കരയുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ മൊസാർട്ട് കരുതുന്നതുപോലെ സംഗീതത്തിന്റെ യോജിപ്പല്ല കൊലയാളിയെ സ്പർശിക്കുന്നത്: ഇപ്പോൾ ഒരു സുഹൃത്തും ഉണ്ടാകില്ല, അവൻ ഒരു പ്രതിഭയെപ്പോലെ അനുഭവപ്പെടും. കുറ്റകൃത്യം പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ സാലിയേരിയുടെ ആത്മാവിൽ സമാധാനമില്ല:

...നീ ഉറങ്ങും
നീണാൾ വാഴട്ടെ, മൊസാർട്ട്! എന്നാൽ അവൻ ശരിയാണോ?

പിന്നെ ഞാനൊരു പ്രതിഭയല്ലേ? പ്രതിഭയും വില്ലനും
രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല...]

അങ്ങനെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ കൃതിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കുന്നത് മൊസാർട്ടിനെ സാലിയേരി വിഷം നൽകിയതിന്റെ ഇതിഹാസമാണ്, അല്ലാതെ ചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകളല്ല.

മൊസാർട്ടിന് വിഷം നൽകിയത് സാലിയേരിയാണെന്ന് പുഷ്കിൻ ആദ്യമായി കലാപരമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു.

തുടർന്ന് - ഇതിഹാസമായി (അക്ഷരങ്ങളിലൊന്നിൽ): “ഡോൺ ജവാനിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ, പിന്നെ

മൊസാർട്ടിന്റെ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ നിശ്ശബ്ദമായി ആഹ്ലാദിച്ച തിയേറ്റർ മുഴുവൻ, ഒരു വിസിൽ മുഴങ്ങി - എല്ലാവരും രോഷത്തോടെ തിരിഞ്ഞു, പ്രശസ്ത സാലിയേരി ഹാൾ വിട്ടു - രോഷാകുലനായി, അസൂയയോടെ. സാലിയേരി 8 വർഷം മുമ്പ് മരിച്ചു. ഡോൺ ജുവാനെ ചീത്തവിളിക്കാൻ കഴിയുന്ന അസൂയാലുക്കൾക്ക് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ വിഷലിപ്തമാക്കാം. എന്നാൽ ഈ വിഷയത്തിൽ കോടതിയിൽ നടന്ന വാദത്തിനിടെ സാലിയേരിയെ കുറ്റവിമുക്തനാക്കി. ഇതിനർത്ഥം ഈ കഥ കവിയുടെ കലാപരമായ കണ്ടുപിടുത്തമാണ്, അത് ആളുകളുടെ മനസ്സിൽ വളരെ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്.

പാഠ പദ്ധതി 1. "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് 2. ദുരന്തത്തിന്റെ തീം "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" ദുരന്തത്തിന്റെ തീം "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" 3. ഇതിഹാസവും മൊസാർട്ടിന്റെയും സാലിയേരിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുതകളും മൊസാർട്ടിന്റെയും സാലിയേരിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുതകളും 4 .ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം 5. "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഉള്ളടക്കം അലക്സാണ്ടർ സെർജിയെവിച്ച്. വി.എ.ട്രോപിനിൻ

1830-ൽ ബോൾഡിനോയിൽ "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ നാല് നാടകങ്ങൾ എഴുതി: "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "മൊസാർട്ട് ആൻഡ് സാലിയേരി", "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്", "പ്ലേഗ് സമയത്ത് ഒരു വിരുന്ന്". P.A. Pletnev-ന് എഴുതിയ കത്തിൽ, പുഷ്കിൻ "നിരവധി നാടകീയ രംഗങ്ങളോ ചെറിയ ദുരന്തങ്ങളോ" കൊണ്ടുവന്നതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. (അധ്യാപകന്റെ പ്രഭാഷണം)

"ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശങ്ങളോ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളോ കാണിക്കുന്നു: അഹങ്കാരം, അത് എല്ലാവരെയും പുച്ഛിക്കുന്നു; ആത്മീയതയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിമിഷം പോലും ചിന്തിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത അത്യാഗ്രഹം; കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അസൂയ; ആഹ്ലാദപ്രകടനം, ഉപവാസമൊന്നും അറിയാതെ, വിവിധ വിനോദങ്ങളോടുള്ള തീക്ഷ്ണമായ അടുപ്പവും കൂടിച്ചേർന്ന്; കോപം ഭയാനകമായ വിനാശകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.

"ദ മിസർലി നൈറ്റ്" പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെയും ഒരു നൈറ്റ് കോട്ടയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മേൽ സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു. "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ൽ, തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്ന, ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാത്ത ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പഴയ സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; ധൈര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ബുദ്ധി - ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ആനന്ദത്തിനായി തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. മരണത്തിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനമാണ് "പ്ലേഗിന്റെ കാലത്ത് ഒരു വിരുന്ന്".

മൊസാർട്ടിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം (ഗ്രൂപ്പ് 1-നുള്ള ചുമതലകൾ) മൊസാർട്ട് ജീവിതവും ലോകക്രമവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഒരു മനുഷ്യനും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിൽ മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? മൊസാർട്ടിന് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് എന്തു തോന്നുന്നു, കലയുടെ സേവകരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എന്താണ് പറയുന്നത്? മൊസാർട്ട് ചോദ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? (പാറ്റേൺ വിശകലനം)

"പ്രതിഭയും വില്ലനും" പൊരുത്തമില്ലാത്ത രണ്ട് കാര്യങ്ങളാണോ? (A.S. പുഷ്കിൻ "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" നടത്തിയ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) പാഠ പദ്ധതി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് വി.എ. ട്രോപിനിൻ 1. "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് 2. ദുരന്തത്തിന്റെ തീം "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" 3. ഇതിഹാസം മൊസാർട്ടിന്റെ ജീവിതത്തെയും സാലിയേരിയെയും കുറിച്ചുള്ള വസ്തുതകളും 4. ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം 5. “മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും” എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം “ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ” സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് 1830 ൽ ബോൾഡിനോയിൽ പുഷ്കിൻ നാല് നാടകങ്ങൾ എഴുതി: “ദി മിസർലി നൈറ്റ് ”, “മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും”, “കല്ല് അതിഥി”, “ പ്ലേഗിന്റെ സമയത്ത് വിരുന്ന്”. P.A. Pletnev-ന് എഴുതിയ കത്തിൽ, പുഷ്കിൻ "നിരവധി നാടകീയ രംഗങ്ങളോ ചെറിയ ദുരന്തങ്ങളോ" കൊണ്ടുവന്നതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. (അധ്യാപകന്റെ പ്രഭാഷണം) ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ "ദി മിസർലി നൈറ്റ്" "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" "കല്ല് അതിഥി" "പ്ലേഗിലെ ഒരു വിരുന്ന്" "ലിറ്റിൽ ട്രാജഡീസ്" എന്നതിൽ എ.എസ്. ഏതാണ്? "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശങ്ങളോ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളോ കാണിക്കുന്നു: അഹങ്കാരം, അത് എല്ലാവരെയും പുച്ഛിക്കുന്നു; ആത്മീയതയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിമിഷം പോലും ചിന്തിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത അത്യാഗ്രഹം; കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അസൂയ; ആഹ്ലാദപ്രകടനം, ഉപവാസമൊന്നും അറിയാതെ, വിവിധ വിനോദങ്ങളോടുള്ള തീക്ഷ്ണമായ അടുപ്പവും കൂടിച്ചേർന്ന്; കോപം ഭയാനകമായ വിനാശകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. "ദ മിസർലി നൈറ്റ്" പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെയും ഒരു നൈറ്റ് കോട്ടയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മേൽ സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു. "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ൽ, തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്ന, ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാത്ത ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പഴയ സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; ധൈര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വിവേകം - ആനന്ദത്തിനായി തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. മരണത്തിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനമാണ് "പ്ലേഗിന്റെ കാലത്ത് ഒരു വിരുന്ന്". "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രമേയം എന്താണ്? കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയും അസൂയയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനോടുള്ള എല്ലാ-ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശവും അവനെ വില്ലനിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെയും സാലിയേരിയുടെയും വുൾഫ്ഗാങ്ങിന്റെ ഇതിഹാസവും ജീവിത വസ്തുതകളും അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് അന്റോണിയോ സാലിയേരി (വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്നുള്ള സന്ദേശങ്ങൾ) മൊസാർട്ടിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം (ഗ്രൂപ്പ് 1 ന്റെ ചുമതലകൾ) മൊസാർട്ട് ജീവിതവുമായി, ലോക ക്രമവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് എന്താണ്? മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - മനുഷ്യനെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും കുറിച്ച്? മൊസാർട്ടിന് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് എന്തു തോന്നുന്നു, കലയുടെ സേവകരെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്? മൊസാർട്ട് ചോദ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? (ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം) സാലിയേരിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം (ഗ്രൂപ്പ് 2-നുള്ള ടാസ്‌ക്കുകൾ) സാലിയേരി ജീവിതവുമായും ലോകക്രമവുമായും എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എന്താണ് പറയുന്നത്, പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത എന്താണ്? സാലിയേരി തന്റെ പ്രശസ്തി എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു? (ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം) സാലിയേരിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം (ഗ്രൂപ്പ് 3-നുള്ള ടാസ്‌ക്കുകൾ) എന്തുകൊണ്ടാണ് സാലിയേരി മൊസാർട്ടിനോട് അസൂയപ്പെടുന്നത്? സാലിയേരി തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തെ "ന്യായീകരിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? വില്ലനിലൂടെ സാലിയേരി എന്താണ് തെളിയിച്ചത്, എന്ത് നിഗമനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം എത്തുന്നത്? (ചിത്ര വിശകലനം) എ. ബോറിസോവ്. M.A. Vrubel ന്റെ "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം. "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം. ഐ. പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്തിമ പരിശോധന (ടെസ്റ്റ്) സ്വയം പരീക്ഷിക്കുക I ഓപ്ഷൻ 1. B 2. B 3. A 4. B II ഓപ്ഷൻ 1. B 2. A 3. B 4. C "പ്രതിഭയും വില്ലനും പൊരുത്തമില്ലാത്ത രണ്ട് കാര്യങ്ങളാണ്" നിഘണ്ടു റിക്വിയം - വിലാപ വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കൽ വർക്ക്.

പ്രിവ്യൂ:

അവതരണ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് സൃഷ്‌ടിച്ച് അതിൽ ലോഗിൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

"പ്രതിഭയും വില്ലനും" - പൊരുത്തപ്പെടാത്ത രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ? (A.S. പുഷ്കിൻ "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" എഴുതിയ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി).

ശക്തിയില്ലാത്ത ശത്രു നമ്മുടെ ഏറ്റവും നല്ല സുഹൃത്താണ്, അസൂയയുള്ള ഒരു സുഹൃത്ത് നമ്മുടെ ശത്രുക്കളിൽ ഏറ്റവും മോശമാണ്. ചാദേവ്. മൂന്ന് അജയ്യമായ കാര്യങ്ങളുണ്ട്: പ്രതിഭ, വീര്യം, ജനനം. ചാദേവ്. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം പാതയാണ്. ഹെഗൽ.

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ 1799-1837

1830 ആദ്യത്തെ ബോൾഡിനോ ശരത്കാലം.

1830-ൽ ബോൾഡിനോയിൽ "ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ നാല് നാടകങ്ങൾ എഴുതി: "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "മൊസാർട്ട് ആൻഡ് സാലിയേരി", "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്", "പ്ലേഗ് സമയത്ത് ഒരു വിരുന്ന്". P.A. പ്ലെറ്റ്നെവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, "നിരവധി നാടകീയ രംഗങ്ങളോ ചെറിയ ദുരന്തങ്ങളോ" താൻ കൊണ്ടുവന്നതായി പുഷ്കിൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.

സംഘർഷത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നാടകീയ വിഭാഗമാണ് ദുരന്തം - ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ, വിവിധ ശക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ. സംഘർഷം കഷ്ടപ്പാടുകളോടൊപ്പമുണ്ട്, പലപ്പോഴും മരണം. ദുരന്തത്തിന്റെ അവസാനം, ഒന്നുകിൽ നായകന്മാർ മരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ജീവിത മൂല്യങ്ങൾ തകരുന്നു.

"ദ മിസർലി നൈറ്റ്" പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെയും ഒരു നൈറ്റ് കോട്ടയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മേൽ സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു. "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ൽ, തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്ന, ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാത്ത ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പഴയ സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; ധൈര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ബുദ്ധി - ആനന്ദത്തിനായി തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. മരണത്തിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനമാണ് "പ്ലേഗിന്റെ കാലത്ത് ഒരു വിരുന്ന്".

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാന ദുരന്തത്തിന്റെയും പരിഷ്കരണം നടത്തിയ ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക്. നിക്കോളോ പിക്കിന്നി (16.1.1728, ബാരി, - 7.5.1800, പാസി, പാരീസിന് സമീപം) - ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ.

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി ഇറ്റാലിയൻ ശില്പി, ചിത്രകാരൻ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കവി പിയറി-അഗസ്റ്റിൻ കരോൺ ഡി ബ്യൂമാർച്ചെയ്സ് 1732 - 1799, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തും പബ്ലിസിസ്റ്റും.

വൂൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് 1756 -1791 അന്റോണിയോ സാലിയേരി 1750 - 1825

മൊസാർട്ട് (ഗ്രൂപ്പ് 1-നുള്ള ടാസ്‌ക്കുകൾ) മൊസാർട്ട് ജീവിതവും ലോകക്രമവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് എന്താണ്? മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - മനുഷ്യനെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും കുറിച്ച്? മൊസാർട്ടിന് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് എന്തു തോന്നുന്നു, കലയുടെ സേവകരെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്? മൊസാർട്ട് ചോദ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? സാലിയേരി (ഗ്രൂപ്പ് 2-നുള്ള ടാസ്‌ക്കുകൾ) ജീവിതവുമായും ലോകക്രമവുമായും സാലിയേരി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് സാലിയേരി എന്താണ് പറയുന്നത്, പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത എന്താണ്? സാലിയേരി തന്റെ പ്രശസ്തി എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു? എന്തുകൊണ്ടാണ് സാലിയേരി മൊസാർട്ടിനോട് അസൂയപ്പെടുന്നത്? സാലിയേരി തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തെ "ന്യായീകരിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? വില്ലനിലൂടെ സാലിയേരി എന്താണ് തെളിയിച്ചത്, എന്ത് നിഗമനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം എത്തുന്നത്?

അന്ധനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനുമായുള്ള രംഗം

മൊസാർട്ട് ക്രാഫ്റ്റ്‌സ്മാനെ കുറിച്ച് നിങ്ങളെ കുറിച്ച് അസൂയയുള്ള പുരോഹിതൻ കലയുടെ സേവകൻ ഒരു പ്രതിഭയല്ല ഭ്രാന്തൻ നിഷ്‌ക്രിയ ആനന്ദി (കണ്ണുകൾക്ക് പിന്നിൽ) ദൈവം (വ്യക്തിപരമായി) ഒരു പ്രത്യേക കെരൂബ് (ഉയർന്ന മാലാഖമാരിൽ ഒരാൾ) ശത്രു ന്യൂ ഹെയ്ഡൻ സാലിയേരി

എന്നെ കുറിച്ച് സാലിയേരിയെക്കുറിച്ച്... നിങ്ങളെയും എന്നെയും പോലെ ഒരു പ്രതിഭ. മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും, ഹാർമണിയുടെ രണ്ട് പുത്രന്മാർ. ...ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ചിലർ, സന്തോഷമുള്ള നിഷ്ക്രിയർ, നിന്ദ്യമായ നേട്ടങ്ങൾ അവഗണിക്കുന്ന, ഒരു സുന്ദര പുരോഹിതർ. മൊസാർട്ട്

വൈദിക ശില്പി കലയുടെ സേവകൻ അസൂയയുള്ള പ്രതിഭ അവനെ തടയാൻ എന്നെ തിരഞ്ഞെടുത്തു ഒരു പ്രതിഭയല്ല സാലിയേരി

തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒന്ന്. ഒരു സുന്ദരനായ പുരോഹിതൻ, ഒരു പ്രതിഭ, ഒരു കെരൂബ്, ഒരു ഭ്രാന്തൻ. റവലർ ഐഡൽ ഗോഡ് മൊസാർട്ട്

പ്രതിഭയും വില്ലനും - പൊരുത്തപ്പെടാത്ത രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ?