ഓഡിറ്റർ എന്നതിന്റെ അർത്ഥം. "ഇൻസ്പെക്ടർ": വിശകലനം

ദേശീയ റഷ്യൻ നാടകകലയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് ശക്തമായ അടിത്തറയിട്ടതിന് ഞങ്ങൾ ഗോഗോളിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ( ഓഡിറ്റർ എൻ.വി.ഗോഗോൾ എന്ന വിഷയത്തിൽ സമർത്ഥമായി എഴുതാൻ ഈ മെറ്റീരിയൽ സഹായിക്കും. ഭാഗം 1. സംഗ്രഹം സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും വ്യക്തമാക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരുടെയും കവികളുടെയും സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, കവിതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗപ്രദമാകും.) എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരാൾക്ക് ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്", ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്നിവ മാത്രമേ പേരിടാൻ കഴിയൂ - രണ്ട് നാടകങ്ങൾ, അതിൽ നമ്മുടെ സ്വഹാബികൾ കലാപരമായി പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഏതാണ്ട് മുഴുവനായും വിവർത്തനം ചെയ്ത നാടകങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രകോപിതനായ ഗോഗോൾ 1835-1836 ൽ എഴുതി: “ഞങ്ങൾ റഷ്യൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു! നിങ്ങളുടേത് ഞങ്ങൾക്ക് തരൂ! ഫ്രഞ്ചുകാരും എല്ലാ വിദേശികളും ഞങ്ങൾക്ക് എന്താണ്? നമുക്ക് നമ്മുടെ ആളുകൾ പോരേ? റഷ്യൻ പ്രതീകങ്ങൾ! നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ! നമുക്ക് സ്വയം! ഞങ്ങളുടെ തെമ്മാടികളെ തരൂ... അവരെ സ്റ്റേജിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകൂ! എല്ലാ ആളുകളും അവരെ കാണട്ടെ! അവർ ചിരിക്കട്ടെ!"

"റഷ്യൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ" അരങ്ങിലെത്തിച്ച കോമഡിയായിരുന്നു ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ. "നമ്മുടെ തെമ്മാടികൾ" പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ കൂടാതെ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ-ഫ്യൂഡൽ വ്യവസ്ഥിതി സൃഷ്ടിച്ച സാമൂഹിക ദുരാചാരങ്ങളും സാമൂഹിക അൾസറുകളും തുറന്നുകാട്ടപ്പെട്ടു. ഗവൺമെന്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ പൊതുവായുള്ള കൈക്കൂലി, തട്ടിപ്പ്, കൊള്ളയടിക്കൽ, വളരെ വ്യക്തതയോടും ബോധ്യത്തോടും കൂടി ഗോഗോൾ പ്രകടമാക്കി, ഗോഗോൾ തന്റെ "ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ" ഗോഗോളിന്റെ കാലത്തെ മാത്രമല്ല, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള മുഴുവൻ സമ്പ്രദായത്തെയും തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഒരു രേഖയുടെ ശക്തി നേടി. .

ഗോഗോളിന്റെ സമകാലിക വായനക്കാരുടെയും കാഴ്ചക്കാരുടെയും മാത്രമല്ല, ഭാവി തലമുറകളിലും പൊതുബോധത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന് അനിഷേധ്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രധാനമായും ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, സുഖോവോ-കോബിലിൻ, സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ എന്നീ നാടകങ്ങളുടെ നിർണായക ദിശയുടെ സ്ഥാപനത്തിലും വികാസത്തിലും ഗോഗോൾ തന്റെ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലുമായി ചെലുത്തിയ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് സംശയമില്ല.

അവസാനമായി, ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിന് മുമ്പുള്ള ഏതൊരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയെക്കാളും ഗോഗോൾ സൃഷ്ടിച്ച കോമഡി, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും റഷ്യൻ വേദിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ വിദേശ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത കളിരീതികളിൽ നിന്ന് നമ്മുടെ റഷ്യൻ അഭിനയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാറുമെന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി. , മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ദേശീയ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് സ്റ്റേജ് ആർട്ടിന്റെ മുഖ്യധാരയായി മാറിയ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ രീതി മാസ്റ്റർ ചെയ്യുക.

1835 ഒക്ടോബറിൽ, ഗോഗോൾ പുഷ്കിന് എഴുതി: “സ്വയം ഒരു ഉപകാരം ചെയ്യുക, ഒരുതരം ഗൂഢാലോചന നടത്തുക, കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും തമാശയോ തമാശയോ അല്ല, മറിച്ച് പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ കഥ. ഇതിനിടയിൽ, ഒരു കോമഡി എഴുതാൻ എന്റെ കൈ വിറയ്ക്കുന്നു ... എനിക്ക് ഒരു ഉപകാരം ചെയ്യൂ, എനിക്ക് ഒരു പ്ലോട്ട് തരൂ, ആത്മാവ് അഞ്ച് പ്രവൃത്തികളുടെ ഒരു കോമഡി ആയിരിക്കും, അത് പിശാചിനെക്കാൾ തമാശയായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു.

പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിന് ഒരു തന്ത്രം നൽകി.

ഒരു കത്തിൽ, ഇൻസ്പെക്ടറെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ തനിക്ക് "ആദ്യത്തെ ചിന്ത" നൽകിയെന്ന് ഗോഗോൾ എഴുതി: ബെസ്സറാബിയയിൽ എത്തി, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഒരു പ്രധാന ഉദ്യോഗസ്ഥനായി നടിച്ച ഒരു നിശ്ചിത പവൽ സ്വിനിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അദ്ദേഹം തടവുകാരിൽ നിന്ന് അപേക്ഷകൾ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, "നിർത്തപ്പെട്ടു." കൂടാതെ, 1833-ൽ പുഗച്ചേവ് കലാപത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുമ്പോൾ, പ്രവിശ്യാ ഭരണകൂടം പരിശോധിക്കാൻ അയച്ച ഒരു രഹസ്യ ഓഡിറ്ററായി പ്രാദേശിക ഗവർണർ തെറ്റിദ്ധരിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിനോട് പറഞ്ഞു.

അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ സമാനമായ കേസുകൾ ഒന്നിലധികം തവണ നടന്നു. നാടകരചനയിൽ പോലും സമാനമായ വസ്തുതകൾ പ്രതിഫലിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ രചനയ്ക്ക് ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ്, പ്രശസ്ത ഉക്രേനിയൻ എഴുത്തുകാരൻ ജി.ആർ. ക്വിറ്റ്ക-ഓസ്നോവിയാനെങ്കോ സമാനമായ ഒരു പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എ വിസിറ്റർ ഫ്രം ദി ക്യാപിറ്റൽ അല്ലെങ്കിൽ ടർമോയിൽ ഇൻ എ കൗണ്ടി ടൗൺ എന്ന കോമഡി എഴുതി.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ഇതിവൃത്തം വായനക്കാരെയും കാഴ്ചക്കാരെയും അവർക്ക് പരിചിതമായ വസ്തുതകൾ ഓർമ്മിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഹാസ്യത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവർക്കറിയാവുന്ന ഒരു മുഖത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഉണർത്തുന്നു.

“ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിൽ നിന്നുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകൾ അടുത്ത ദിവസം (മോസ്കോയിൽ കോമഡിയുടെ പകർപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം. - Vl. F.) അവരുടെ സ്വന്തം പേരുകളായി മാറി: ഖ്ലെസ്റ്റകോവ്സ്, അന്ന ആൻഡ്രീവ്ന, മരിയ അന്റോനോവ്ന, ഗൊറോഡ്നിച്ചീസ്, സ്ട്രോബെറി. , Tyapkins-Lyapkins Famusov, Molchalin, Chatsky, Prostakov എന്നിവരുമായി കൈകോർത്തു ... അവർ, ഈ മാന്യന്മാരും സ്ത്രീകളും, Tverskoy Boulevard ലൂടെ, പാർക്കിൽ, നഗരത്തിന് ചുറ്റും, എല്ലായിടത്തും, ഒരു ഡസൻ ആളുകൾ ഉള്ളിടത്തെല്ലാം, അവർക്കിടയിൽ നടക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ കോമഡി "(മോൾവ മാഗസിൻ", 1836) എന്നതിൽ നിന്ന് ഒരുപക്ഷേ ഒന്ന് പുറത്തു വന്നേക്കാം.

തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും തനിക്കറിയാവുന്ന ആളുകളുടെ സവിശേഷതകൾ എല്ലാവർക്കും കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന കലാരൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് ഗോഗോളിനുണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പല റഷ്യൻ പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർമാരും ഷ്പെക്കിനിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, പോസ്റ്റ് ഓഫീസ് മേധാവിയെപ്പോലെ സ്വകാര്യ കത്തുകളും പാഴ്സലുകളും തുറന്നു, ഗോഗോളിന്റെ കത്തുകളിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, അമ്മയുമായുള്ള കത്തിടപാടുകൾ വായിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെർമിലെ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ, നാടകം അവളുടെ ക്രിമിനൽ നടപടികളെ കൃത്യമായി അപലപിച്ചതായി കരുതിയ പോലീസ്, പ്രകടനം നിർത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലെ അഴിമതി കോമഡി ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം തെളിയിക്കുന്നില്ലേ, അവിടെ മേയർ പ്രകടനം "അധികാരികളുടെ അപമാനമായി" കണക്കാക്കുകയും പ്രകടനം നിർത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും അഭിനേതാക്കളെ ജയിലിലടക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ഇതിവൃത്തം, മിക്കവാറും എല്ലാവരേയും ആരെയെങ്കിലും ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, അല്ലാത്തപക്ഷം അവയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ അവർ അനുവദിച്ചു, ഹാസ്യത്തെ ആധുനികമാക്കി.

വ്യത്യസ്തവും നിരവധി വിശദാംശങ്ങളും ഇതിന് സംഭാവന നൽകി.

നാടകത്തിൽ, ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് അക്കാലത്ത് പ്രചാരത്തിലിരുന്ന സാഹിത്യകൃതികളെ പരാമർശിക്കുകയും അവയിൽ "റോബർട്ട് ദി ഡെവിൾ", "നോർമ", "ഫെനെല്ല" എന്നീ പേരുകൾ പരാമർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് "ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉടനടി എല്ലാം എഴുതി, തോന്നുന്നു." ഇതിന് ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ ചിരിയുണ്ടാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - എല്ലാത്തിനുമുപരി, മൂന്ന് കൃതികളും ഓപ്പറകളാണ്. ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ് മാഗസിനെക്കുറിച്ചും വളരെ ജനപ്രിയമായ കൃതികളുടെ രചയിതാവായ ബാരൺ ബ്രാംബിയസിനെയും പരാമർശിച്ച് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് ഉറപ്പുനൽകിയപ്പോഴും പ്രേക്ഷകരെ നോക്കി ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല: “ഇതെല്ലാം ബാരൺ ബ്രാംബിയസിന്റെ പേരിലാണ് ... ഞാൻ എല്ലാം എഴുതി. ഇത്," അന്ന ആൻഡ്രീവ്നയുടെ ചോദ്യത്തിന്: "പറയൂ, നിങ്ങൾ ബ്രാംബിയസ് ആയിരുന്നോ?" - മറുപടി: "ശരി, അവർക്കെല്ലാം ഞാൻ ലേഖനങ്ങൾ ശരിയാക്കുന്നു." ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗിന്റെ എഡിറ്റർ എന്ന നിലയിൽ, എഡിറ്റർമാർക്ക് ലഭിച്ച എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും അവയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കാതെ, അവ റീമേക്ക് ചെയ്യുകയോ അതിൽ നിന്ന് ഒരെണ്ണം നിർമ്മിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ബ്രാംബ്യൂസ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന സെൻകോവ്സ്കി തുറന്നു പറഞ്ഞു എന്നതാണ് വസ്തുത. രണ്ട്.

"ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിൽ" പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നത് വായനക്കാരുടെ സർക്കിളുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നവയാണ്, യഥാർത്ഥ കുടുംബപ്പേരുകൾ. പ്രശസ്ത സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രസാധകനും പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരനും, ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളും വിറ്റു, രചയിതാക്കൾക്ക് ഒരു ചില്ലിക്കാശും നൽകിയ സ്മിർഡിൻ, ലേഖനങ്ങൾ "തിരുത്താൻ" ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന് "നാല്പതിനായിരം" പ്രതിഫലം നൽകുന്നു. എല്ലാവരും.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിൽ മറ്റ് പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ പ്രേക്ഷകർ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കി.

“അതിനാൽ, ഇത് ശരിയാണ്, കൂടാതെ“ യൂറി മിലോസ്ലാവ്സ്കി ”നിങ്ങളുടെ ഉപന്യാസമാണ് ...” - അന്ന ആൻഡ്രീവ്ന ഖ്ലെസ്റ്റകോവ ചോദിക്കുന്നു. “അതെ, ഇത് എന്റെ ഉപന്യാസമാണ്.” - “ഞാൻ ഊഹിച്ചു.” - “ഓ, അമ്മേ, ഇത് മിസ്റ്റർ സാഗോസ്കിന്റെ ഉപന്യാസമാണെന്ന് അത് പറയുന്നു.” - “ഓ, അതെ, ഇത് ശരിയാണ്: ഇത് തീർച്ചയായും സാഗോസ്കിൻ തന്നെ,” ഖ്ലെസ്റ്റകോവ് പറയുന്നു, ഒട്ടും ലജ്ജിച്ചില്ല, ഉടനെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "എന്നാൽ മറ്റൊന്ന്" യൂറി മിലോസ്ലാവ്സ്കി ", അങ്ങനെ ഒന്ന് എന്റേതാണ്."

മിക്ക കാഴ്ചക്കാർക്കും, ഇത് ഒരു ജനപ്രിയ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റഫറൻസായിരുന്നു, അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലായിടത്തും വായിക്കപ്പെട്ടു - "ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും വർക്ക്ഷോപ്പുകളിലും, സാധാരണക്കാരുടെ സർക്കിളുകളിലും പരമോന്നത കോടതിയിലും." 1829-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും അതിവേഗം പ്രചരിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ നോവൽ ആ കൗണ്ടി ടൗണുകളിൽ പോലും എത്തി, അവിടെ നിന്ന് "നിങ്ങൾ മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് സവാരി ചെയ്താൽ നിങ്ങൾ ഒരു സംസ്ഥാനത്തും എത്തില്ല." അതിനാൽ, മേയറും മകളും അത് വായിച്ചു. മറ്റുള്ളവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ സംഭാഷണം 1930 കളിലെ ജനപ്രിയ കൃതികളുടെ പേരുകളുള്ളതും എന്നാൽ അജ്ഞാതരായ രചയിതാക്കളുടെ പേരുകളുള്ളതുമായ പുസ്തകങ്ങൾ പുസ്തക വിപണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചിരിക്കാം. അതിനാൽ, അക്കാലത്ത് കെട്ടിച്ചമച്ച പുസ്തകങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നതായി ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ കുറ്റസമ്മതം മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു.

ഗോഗോളിന്റെ സമകാലികതയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന സൂചനകളാൽ നാടകം മുഴുവൻ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

"ബോർസോയ് നായ്ക്കുട്ടികളുടെ" കൈക്കൂലിയെക്കുറിച്ച് നാടകം സംസാരിക്കുന്നു (ഇതും ഒരു "കൈക്കൂലി" ആണെന്ന് അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല), കമ്മീഷൻ ചെയ്യാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യയെ ചമ്മട്ടിയടിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള മേയറുടെ ഭയത്തെക്കുറിച്ച് (ഒരു പ്രത്യേക വിലക്ക് നിലവിലുണ്ട്. കമ്മീഷൻ ചെയ്യാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഭാര്യമാരെ ശാരീരിക ശിക്ഷയ്ക്ക് വിധേയരാക്കുന്നതിന്, കുറ്റവാളികൾ ഇരകൾക്ക് അനുകൂലമായി പിഴ ചുമത്തി).

അക്കാലത്തെ "ലബാർദൻ" (പുതുതായി ഉപ്പിട്ട കോഡ്) എന്ന നാടകത്തിലെ പരാമർശം, സമ്പന്നർ പരിഗണിക്കുക മാത്രമല്ല, പരസ്പരം സമ്മാനമായി അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുതകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു; "പാരീസിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒരു ചീനച്ചട്ടിയിലെ സൂപ്പ്" എത്തി, ഇപ്പോൾ ആത്യന്തിക നുണയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു, ഒരു കാലത്ത് യാഥാർത്ഥ്യമായിരുന്നു. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ കീഴിൽ, ടിന്നിലടച്ച ഭക്ഷണം ആദ്യമായി റഷ്യയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വിദേശത്ത് നിന്ന് ഇറക്കുമതി ചെയ്യുന്നത് നിരോധിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ അവ കുറച്ച് പേർക്ക് മാത്രമേ ലഭ്യമായിരുന്നുള്ളൂ. ജോക്കിമിന്റെ പേര് പരാമർശിക്കുന്നത് പോലും ("ജോക്കിം ഒരു വണ്ടി വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാത്തത് ഖേദകരമാണ്") സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വണ്ടി നിർമ്മാതാവിന്റെ സൂചന മാത്രമല്ല, ഗോഗോൾ തന്റെ മുൻ വീട്ടുകാരുമായുള്ള കണക്കുകൾ തീർപ്പാക്കിയതും കൂടിയാണ്. തലസ്ഥാനത്ത് താമസിച്ചതിന്റെ ആദ്യ വർഷം ഗോഗോൾ താമസിച്ചിരുന്ന നാലാം നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്. അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉടമയ്ക്ക് കൃത്യസമയത്ത് പണം നൽകാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കാതിരുന്ന ഗോഗോൾ, "ഒരു കോമഡിയിൽ തന്റെ പേര് തിരുകാൻ" ഉപദ്രവിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി.

നൽകിയിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ (അവരുടെ എണ്ണം ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും) ഗോഗോൾ ഒന്നും കണ്ടുപിടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത കാര്യങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വിജയിച്ചത്.

ജീവിത നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രചിക്കപ്പെട്ട അത്ഭുതകരമായ നാടക കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തവും അതിൽ ഉരുത്തിരിഞ്ഞ തരങ്ങളും വൈവിധ്യമാർന്ന വിശദാംശങ്ങളും അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും വെളിപ്പെടുത്തി.

1835 ഒക്ടോബറിൽ പുഷ്കിനോട് നാടകത്തിന് ഒരു പ്ലോട്ട് നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട ഗോഗോൾ ഡിസംബർ ആദ്യം അത് പൂർത്തിയാക്കി. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ പതിപ്പായിരുന്നു അത്. അതിലെ വേദനാജനകമായ ജോലി ആരംഭിച്ചു: ഗോഗോൾ കോമഡി പുനർനിർമ്മിച്ചു, തുടർന്ന് രംഗങ്ങൾ തിരുകുകയോ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയോ ചെയ്തു, തുടർന്ന് അവയെ ചുരുക്കി. 1836 ജനുവരിയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്ത് പോഗോഡിന് എഴുതിയ കത്തിൽ കോമഡി പൂർണ്ണമായും തയ്യാറായി മാറ്റിയെഴുതി, "എന്നാൽ ഞാൻ ഇപ്പോൾ കാണുന്നതുപോലെ, നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ റീമേക്ക് ചെയ്യണം." അതേ വർഷം മാർച്ചിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് അയയ്‌ക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി, കാരണം, സ്റ്റേജിംഗിന്റെ തിരക്കിലായതിനാൽ, അദ്ദേഹം അത് “തുടർച്ചയായി” കൈമാറുന്നു.

ആവശ്യപ്പെടുന്ന രചയിതാവ് ആദ്യം ശ്രമിച്ചത് "അമിതത്വത്തിൽ നിന്നും മിതത്വത്തിൽ നിന്നും" സ്വയം മോചിപ്പിക്കാനാണ്. ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ കഠിനമായ ജോലി ഏകദേശം എട്ട് വർഷമെടുത്തു (അവസാന, ആറാമത്തെ, പതിപ്പ് 1842 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). ഗോഗോൾ നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, നിരവധി രംഗങ്ങൾ ചുരുക്കി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടറുടെ വാചകം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പൂർത്തിയാക്കാനും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും കുറയ്ക്കാനും ഒതുക്കാനും പ്രകടിപ്പിക്കാനും ഏതാണ്ട് പഴഞ്ചൊല്ല് രൂപം നേടാനും വിധേയമാക്കി.

ഒരു ഉദാഹരണം പറഞ്ഞാൽ മതി. "ഇൻസ്‌പെക്ടറുടെ" പ്രസിദ്ധമായ പ്ലോട്ട് - "മാന്യന്മാരേ, അസുഖകരമായ വാർത്ത നിങ്ങളോട് പറയാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ക്ഷണിച്ചു: ഓഡിറ്റർ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു" - പതിനഞ്ച് വാക്കുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ പതിപ്പിൽ എഴുപത്തിയെട്ട് വാക്കുകളും രണ്ടാമത്തേതിൽ നാൽപ്പത്തിയഞ്ചും മൂന്നാമത്തേതിൽ മുപ്പത്തിരണ്ടും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീടുള്ള പതിപ്പിൽ, കോമഡിയുടെ ആമുഖ ഭാഗം അസാധാരണമായ വേഗതയും പിരിമുറുക്കവും നേടി.

"ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ" ജോലി മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് പോയി. പ്രേക്ഷകരെ രസിപ്പിക്കുകയും രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന ഒരേയൊരു ദൗത്യം വാഡ്‌വില്ലെ ഞങ്ങളുടെ വേദിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ ഒരു സമയത്ത് തന്റെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച ഗോഗോളിന് വാഡ്‌വില്ലെ അഭിനേതാക്കൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട രീതികൾക്ക് വഴങ്ങാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നാടകത്തിന്റെ ആദ്യകാല ഡ്രാഫ്റ്റുകളിലും അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പുകളിലും, അതിശയോക്തി, അനാവശ്യ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒന്നും കൊണ്ടുവരാത്ത, എല്ലാത്തരം അസംബന്ധങ്ങളും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, വാഡ്‌വില്ലെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനം വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, 1842 ലെ അവസാന പതിപ്പിൽ പോലും ഗോഗോൾ ചില വാഡ്‌വില്ലെ ടെക്നിക്കുകൾ നിലനിർത്തി. ഇവിടെ നാം നാവിന്റെ വഴുവഴുപ്പുകൾ (“എല്ലാവരും തെരുവിലിറങ്ങട്ടെ...”), വാക്കുകളുടെ ഒരു കളി (“കുറച്ച് ചുറ്റിനടന്നു, എന്റെ വിശപ്പ് മാറുമോ എന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു - ഇല്ല, നാശം, അത് ഇല്ല. ”) അല്ലെങ്കിൽ അർത്ഥമില്ലാത്ത വാക്കുകളുടെ സംയോജനം (“ഞാൻ ഒരു തരത്തിലാണ്... ഞാൻ വിവാഹിതനാണ്”). ഡോബ്ചിൻസ്കിയുടെയും ബോബ്ചിൻസ്കിയുടെയും നെറ്റിയിലെ കൂട്ടിയിടി, “ഹാൻഡിലിന് അനുയോജ്യം”, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പതനം (“വേദിയിലേക്കുള്ള വാതിലിനൊപ്പം ബോബ്ചിൻസ്കി പറക്കുന്നു”) എന്നിവയും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മേയറുടെ തുമ്മലും നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, ആശംസകൾ നേരുന്നു: “ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് നല്ല ആരോഗ്യം നേരുന്നു, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം!”, “നൂറു വർഷവും ഒരു ബാഗ് ചെർവോനെറ്റും!”, “ദൈവം നാൽപ്പത് നാൽപ്പത് വരെ നീട്ടി!”, അതിനുശേഷം ശബ്ദങ്ങൾ. കേട്ടു - സ്ട്രോബെറി: "നിങ്ങൾ പോയേക്കാം!" കൂടാതെ കൊറോബ്കിന്റെ ഭാര്യ: "നാശം!", അതിന് മേയർ മറുപടി നൽകുന്നു: "വളരെ നന്ദി! ഞാൻ നിങ്ങൾക്കും അങ്ങനെ തന്നെ ആശംസിക്കുന്നു! ”

എന്നാൽ നാടകകൃത്ത് നീക്കം ചെയ്ത, അർത്ഥശൂന്യമായ ചിരിക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത തീർത്തും പ്രഹസനമായ നിരവധി ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ശേഷിക്കുന്ന എല്ലാ പരിഹാസ്യമായ രംഗങ്ങളും പരമ്പരാഗതമായി രൂപത്തിൽ മാത്രമാണ്. അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അവ പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം അവ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രതീകങ്ങളാൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുകയും അവയുടെ സാധാരണമാണ്.

എല്ലാത്തരം ആധിക്യങ്ങളിൽ നിന്നും നാടകത്തെ സമഗ്രമായി ശുദ്ധീകരിക്കാനുള്ള ഗോഗോളിന്റെ വ്യക്തമായ ആഗ്രഹം നാടകകൃത്തിന്റെ മനസ്സിൽ തിയേറ്ററിന്റെ വലിയ സ്വാധീനത്തിൽ വളർന്നുവരുന്ന ബോധ്യമായിരുന്നു. “തിയേറ്റർ ഒരു മികച്ച സ്കൂളാണ്, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ആഴമേറിയതാണ്: ഇത് ഒരു മുഴുവൻ ജനക്കൂട്ടത്തിനും, ഒരേ സമയം ആയിരം ആളുകൾക്കും സജീവവും ഉപയോഗപ്രദവുമായ ഒരു പാഠം വായിക്കുന്നു ...” - അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, പുഷ്കിന്റെ സോവ്രെമെനിക്കിനായി ഒരു ലേഖനം തയ്യാറാക്കുന്നു.

മറ്റൊരു ലേഖനത്തിൽ, ഗോഗോൾ എഴുതുന്നു: "തിയേറ്റർ ഒരു തരത്തിലും നിസ്സാര കാര്യമല്ല, ശൂന്യമായ കാര്യമല്ല ... ഇത് അത്തരമൊരു പ്രസംഗപീഠമാണ്, അതിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് ലോകത്തിന് ഒരുപാട് നല്ലത് പറയാൻ കഴിയും."

തിയേറ്ററിന്റെ മഹത്തായ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, ഗോഗോളിന് തന്റെ "ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിൽ" നിന്ന് തിയേറ്ററിന്റെ മഹത്തായ ജോലികളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതെല്ലാം നീക്കംചെയ്യേണ്ടിവന്നുവെന്നത് വ്യക്തമാണ്.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ കോമഡിയുടെ ഡയട്രിബ്-ആക്ഷേപഹാസ്യ ശബ്‌ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനായി നാടകകൃത്ത് നിർദ്ദേശിച്ചു, ഇത് സാറിസ്റ്റ് റഷ്യയിലെ കൗണ്ടി ടൗണുകളിലൊന്നിൽ സംഭവിച്ച ഒരു പ്രത്യേക കേസിന്റെ ചിത്രമായി മാറി. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാധാരണ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പൊതുവായ പ്രദർശനം.

1842-ലെ അവസാന പതിപ്പിൽ, ഗോഗോൾ ആദ്യമായി മേയറുടെ വായിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു നിലവിളി നൽകുന്നു: “നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിരിക്കുന്നത്? സ്വയം ചിരിക്കുക!..”, ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും നേരെ നേരെ.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ശബ്‌ദം കുറയ്ക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ഭരണവർഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളും പത്രമാധ്യമങ്ങളിലെ അവരുടെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ വക്താക്കളും ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം “ഈ മണ്ടൻ പ്രഹസനത്തെ കാണേണ്ടതില്ല” എന്ന് വാദിച്ചു. നാടകം "ഒരു രസികൻ പ്രഹസനമാണ്, തമാശയുള്ള കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്", "ഇത് ഒരു അസാധ്യമാണ്, ഒരു അപവാദമാണ്, ഒരു പ്രഹസനമാണ്." ശരിയാണ്, യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ, പ്രഹസന നിമിഷങ്ങൾ നാടകത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, തിയേറ്ററിന്റെ പിഴവിലൂടെ അവ അഭിനേതാക്കൾ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ 1842 ലെ അവസാന "കാനോനിക്കൽ" പതിപ്പിൽ, ഗോഗോൾ ഈ നിന്ദകളെ അകറ്റാൻ മാത്രമല്ല, "മുഖം വളഞ്ഞതാണെങ്കിൽ കണ്ണാടിയെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഒന്നുമില്ല" എന്ന നാടോടി പഴഞ്ചൊല്ലായി നാടകത്തിലേക്ക് ചേർത്തു. , എല്ലാ മൂർച്ചയോടെയും തന്റെ സമകാലികരുടെ "വക്രമായ മുഖങ്ങൾ" ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു ...

സ്വേച്ഛാധിപത്യ-ഫ്യൂഡൽ സമ്പ്രദായമായ നിക്കോളേവ് രാജ്യത്തിന്റെ നിഷേധാത്മക പ്രതിഭാസങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കോമഡിയുടെ സാമൂഹിക കുറ്റാരോപണ പ്രാധാന്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തിയ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചില ഉദാഹരണങ്ങളാണിത്.

ഈ "ഉയർന്ന കലാപരമായ ഹാസ്യം", ബെലിൻസ്കി എഴുതി, "അഗാധമായ നർമ്മം നിറഞ്ഞതും യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയിൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്", അതിനാൽ ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക അൾസറുകളുടെയും സാമൂഹിക തിന്മകളുടെയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട പ്രകടനമായിരുന്നു ഇത്.

പൊതുവായ പരിഹാസത്തിന് വിധേയമായ ഔദ്യോഗിക കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിനെ വലിയ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ശക്തിയുടെ സൃഷ്ടിയാക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു വ്യക്തിയെ ബോധപൂർവമായ കൈക്കൂലിക്കാരനായി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയും ഗോഗോൾ വെളിപ്പെടുത്തി.

"ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിനെ ശരിയായി കളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കുള്ള മുൻകരുതൽ" എന്നതിൽ ഗോഗോൾ തന്നെ ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “അവർ അദ്ദേഹത്തിന് സംഭാഷണത്തിനുള്ള വിഷയങ്ങൾ നൽകുന്നു. അവർ തന്നെ എല്ലാം അവന്റെ വായിൽ വെച്ച് ഒരു സംഭാഷണം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിനെ കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നയാളായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സമാനമായ ചിലത് സംഭവിക്കുന്നു - ചുറ്റുമുള്ളവർ അവനെ "സൃഷ്ടിച്ചതാണ്".

പല സീനുകളിലും, താൻ കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നുവെന്ന് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന് ഒരിക്കലും സംഭവിക്കുന്നില്ല.

മേയർ "ഈ നിമിഷം സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണ്" എന്നും പണം നൽകുമെന്നും കേട്ടപ്പോൾ, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് സന്തോഷിച്ചു: "എനിക്ക് ഒരു കടം തരൂ, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരനുമായി കരയും." പണം ലഭിച്ച ഉടൻ, താൻ അത് ചെയ്യുമെന്ന ആത്മാർത്ഥമായ ബോധ്യത്തോടെ, അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: "ഞാൻ അവരെ ഉടൻ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അയയ്ക്കും ..."

അയാൾക്ക് കൈക്കൂലി ലഭിച്ചു എന്ന ചിന്ത അവനിൽ ഉദിക്കുന്നില്ല: എന്തുകൊണ്ടാണ്, എന്തിനാണ് "കുലീനൻ" പണം കടം കൊടുത്തത്, അവൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ അറിയൂ - അയാൾക്ക് കടം വീട്ടാൻ കഴിയും, ഒടുവിൽ ശരിയായി കഴിക്കുക.

തീർച്ചയായും, ഒരു ചാരിറ്റബിൾ സ്ഥാപനത്തിലെ പ്രഭാതഭക്ഷണം അദ്ദേഹം "ലൂബ്രിക്കേഷൻ" ആയി കാണുന്നില്ല, ആത്മാർത്ഥമായ ആശ്ചര്യത്തോടെ അദ്ദേഹം ചോദിക്കുന്നു: "എന്താണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് എല്ലാ ദിവസവും ഉണ്ടോ?" അടുത്ത ദിവസം, ഈ പ്രഭാതഭക്ഷണം സന്തോഷത്തോടെ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "ഞാൻ സൗഹാർദ്ദം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, അവർ താൽപ്പര്യം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, ശുദ്ധമായ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് എന്നെ പ്രസാദിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്." താൻ "താൽപ്പര്യത്തിന് പുറത്താണ്" പെരുമാറുന്നതെന്ന് അയാൾക്ക് എങ്ങനെ ഊഹിക്കാൻ കഴിയും!

ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ലിയാപ്കിൻ-ത്യാപ്കിൻ, ആവേശത്തിൽ പണം തറയിൽ വീഴ്ത്തുന്നു. “പണം വീണതായി ഞാൻ കാണുന്നു... എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അവ എനിക്ക് കടം തരൂ." അവ സ്വീകരിച്ച ശേഷം, എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ വായ്പ ചോദിച്ചതെന്ന് വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു: "നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞാൻ റോഡിൽ പണം ചെലവഴിച്ചു: ഇതും അതും ... എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അയയ്ക്കും."

പോസ്റ്റ്മാസ്റ്ററോട് ലോണും ചോദിക്കുന്നു. ഖ്ലെസ്റ്റകോവ് "പണം ചോദിക്കുന്നു, കാരണം അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും അവന്റെ നാവിൽ നിന്ന് വരുന്നതിനാലും അവൻ ഇതിനകം ആദ്യത്തേത് ചോദിച്ചതിനാലും അവൻ ഉടൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു" എന്ന് ഗോഗോൾ വിശദീകരിക്കുന്നു.

അടുത്ത സന്ദർശകൻ - സ്കൂളുകളുടെ സൂപ്രണ്ട് - ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത ചോദ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് "ലജ്ജിച്ചു". ഇത് ശ്രദ്ധിച്ച ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന് അഭിമാനിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല: "... എന്റെ കണ്ണിൽ, തീർച്ചയായും, ഭീരുത്വത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്." ഉടനെ, "അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വിചിത്രമായ സംഭവം സംഭവിച്ചു: അവൻ പൂർണ്ണമായും റോഡിൽ ചെലവഴിച്ചു" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും വായ്പ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്ട്രോബെറി വരുന്നു. തന്റെ സഹ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ (“പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായി, ഞാൻ ഇത് ചെയ്യണം”) അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, കൈക്കൂലി നൽകാതെ ഒളിച്ചോടാൻ സ്ട്രോബെറി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗോസിപ്പിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് സ്ട്രോബെറി തിരികെ നൽകുകയും ഒരു "വിചിത്രമായ കേസ്" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ശേഷം "വായ്പ പണം" ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവസാനമായി, താൻ കൈക്കൂലി വാങ്ങുകയാണെന്ന് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് ഒരു നിമിഷം പോലും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, ബോബ്ചിൻസ്കിയും ഡോബ്ചിൻസ്കിയുമൊത്തുള്ള മറ്റൊരു രംഗം. അവരിൽ ഒരാൾ "പ്രാദേശിക നഗരത്തിലെ താമസക്കാരനാണ്", മറ്റൊരാൾ ഒരു ഭൂവുടമയാണ്, അവർക്ക് കൈക്കൂലി നൽകാൻ അവർക്ക് യാതൊരു കാരണവുമില്ല, എന്നിട്ടും ഒരു "വിചിത്രമായ സംഭവം" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ പോലും ശ്രമിക്കാതെ "പെട്ടെന്ന് പെട്ടെന്ന്". , അവൻ "ഞാൻ റോഡിൽ ചെലവഴിച്ചു", ചോദിക്കുന്നു: "നിങ്ങളുടെ പക്കൽ പണമുണ്ടോ?" ആയിരം റുബിളുകൾ ചോദിച്ചപ്പോൾ, അവൻ നൂറ് സമ്മതിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, അറുപത് റുബിളിൽ സംതൃപ്തനാണ്.

ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൻ "ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനായി എടുത്തിരിക്കുന്നത്" എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു. പക്ഷേ, തനിക്ക് കൈക്കൂലി നൽകിയതായി അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഒരു ധാരണയുമില്ല - "ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥർ ദയയുള്ളവരാണ്: അവർ എനിക്ക് കടം നൽകിയത് അവരുടെ ഒരു നല്ല സവിശേഷതയാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഉറപ്പുണ്ട്.

ഒടുവിൽ, വ്യാപാരികൾ മേയറിൽ നിന്ന് സഹിക്കുന്ന "ബാധ്യതകളെ" കുറിച്ചുള്ള പരാതികളുമായി വരുന്നു. വ്യാപാരികൾ ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിനോട് ചോദിക്കുന്നു: “ഞങ്ങളുടെ പിതാവേ, അപ്പത്തെയും ഉപ്പിനെയും വെറുക്കരുത്. പഞ്ചസാരയും ഒരു പെട്ടി വീഞ്ഞും ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ വണങ്ങുന്നു, ”എന്നാൽ ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് അന്തസ്സോടെ നിരസിക്കുന്നു:“ ഇല്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കരുത്, ഞാൻ കൈക്കൂലി ഒന്നും വാങ്ങുന്നില്ല.

ഒടുവിൽ, അത് അവനിൽ തെളിഞ്ഞു: "കൈക്കൂലി" എന്ന വാക്ക് അവൻ ആദ്യമായി ഉച്ചരിച്ചു, അതിനർത്ഥം വ്യാപാരികളിൽ നിന്നുള്ള "വാഗ്ദാനങ്ങൾ" എന്നാണ്, അവൻ ഉടനെ പറയുന്നു: "ഇപ്പോൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ എനിക്ക് മൂന്ന് വായ്പ വാഗ്ദാനം ചെയ്താൽ നൂറ് റൂബിൾസ്, പിന്നെ ഇത് തികച്ചും മറ്റൊരു കാര്യമാണ്: എനിക്ക് ഒരു ലോൺ എടുക്കാം ... നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ വായ്പയെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും പറയില്ല: ഞാൻ അത് എടുക്കും. എന്നിട്ട് "ട്രേ" എടുക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും വീണ്ടും "പഞ്ചസാര" നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഓ, ഇല്ല: എനിക്ക് കൈക്കൂലി ഇല്ല ..." ഒസിപ്പിന്റെ ഇടപെടൽ മാത്രം, "എല്ലാം പ്രയോജനപ്പെടും" എന്ന് തന്റെ യജമാനനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. വഴിയിൽ", "ട്രേ" എന്നത് കൈക്കൂലിയായി കണക്കാക്കുന്ന ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ്, താൻ രണ്ടുതവണ നിരസിച്ചു, ഒസിപ്പ് എല്ലാം എടുക്കുന്നുവെന്ന് നിശബ്ദമായി സമ്മതിക്കുന്നു ... അവൻ ബോധപൂർവമായ കൈക്കൂലിക്കാരനും അതിലുപരി കൊള്ളയടിക്കുന്നവനും ആയിത്തീർന്നു. .

കോമഡിയുടെ ഒരു സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിലും ഗോഗോൾ ഒരു പോസിറ്റീവ് നായകനെ കണ്ടെത്തിയില്ല. ബ്യൂറോക്രസി, വ്യാപാരികൾ, നഗര ഭൂവുടമകൾ - എല്ലാവരും പൂർണ്ണമായും നഗ്നമായ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരുതരം കുരു പോലെ, റഷ്യയെ നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അൾസർ പോലെ. കോമഡിയുടെ രചയിതാവിന് ചിത്രങ്ങളിൽ ക്രമരഹിതമല്ല, മറിച്ച് സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അവശ്യ വശങ്ങൾ പകർത്താനും അവതരിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് ഈ മതിപ്പ് ഉണ്ടായത്.

കോമഡിയുടെ ഓരോ ചിത്രത്തിനും പിന്നിൽ, നിക്കോളേവ് റഷ്യയിലെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം കാണാൻ കഴിയും, അത് വ്യാപകമായ ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്വേച്ഛാധിപത്യവും കൊള്ളയടിക്കുന്ന വ്യാപാരി വ്യാപാരികളും അനുഭവിച്ചു. ഹെർസൻ ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിനെ "മദ്യപിച്ചതും ഭാരപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഭരണകൂടത്തിനെതിരെ, കള്ളന്മാരുടെ പോലീസിനെതിരെ, പൊതു മോശം സർക്കാരിനെതിരെ" ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിഷേധമായി കണക്കാക്കിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. “കൊഴുൻ വിത്ത്” (അതായിരുന്നു ബ്യൂറോക്രസിയുടെ പേര്, വളരെക്കാലമായി ഗുമസ്തന്മാർ) ശരിക്കും ജനസംഖ്യയ്ക്ക് ഒരു ബാധയായിരുന്നു: കർഷകരും ചെറുപട്ടണങ്ങളും അതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടു, വ്യാപാരികൾ പോലും കഷ്ടപ്പെട്ടു ... കൂടാതെ സെർഫോം റഷ്യയെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ നശിപ്പിച്ചെങ്കിലും, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് അധ്വാനിക്കുന്ന കർഷകരായിരുന്നു ഇരകൾ, എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോൾ കോട്ട വ്യവസ്ഥയിൽ ഒരു തിന്മയും കണ്ടില്ല; അവൻ, ദി ഓൾഡ് വേൾഡ് ഭൂവുടമകളിൽ കാണുന്നത് പോലെ, നല്ല ഭൂവുടമകളുടെ പിതൃ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ സെർഫുകളുടെ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് സെർഫോം അലങ്കരിക്കുന്നു.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ പ്രമേയം 1930 കളിലെ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ താരതമ്യേന ഇടുങ്ങിയ ലോകത്തെ, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ലോകം (ഭൂവുടമകളും വ്യാപാരികളും എപ്പിസോഡിക്കലായി നൽകിയിരിക്കുന്നു) ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹാസ്യം അസാധാരണമായ കലാപരവും സാമൂഹികവുമായ മൂല്യമുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്.

ഗൊഗോളിന്റെ സമകാലികർക്ക് കോമഡിയിൽ ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഗുരുതരമായ വിമർശനം അനുഭവപ്പെട്ടു. കോമഡിക്ക് ചുറ്റും, വികാരാധീനമായ തർക്കങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ഗോഗോളിന്റെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വന്തം മുഖം കണ്ട ഭരണ വൃത്തങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് ബ്യൂറോക്രസി) രചയിതാവിനോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു. കലാകാരൻ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയും അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം അവരുടെ വർഗ വിദ്വേഷം മൂടി, ഹാസ്യത്തിന്റെ കലാപരവും സാമൂഹികവുമായ മൂല്യം നിരസിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു.

അഴിമതിക്കാരനായ വിമർശകൻ ബൾഗറിൻ ആക്രോശിച്ചു: "റഷ്യയിൽ ഗോഗോൾ ഒരു കോമഡിയിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ അത്തരം ധാർമ്മികതകളൊന്നുമില്ല, രചയിതാവിന്റെ നഗരം റഷ്യൻ അല്ല ... ഒരു ഹാസ്യത്തിൽ ഒരു സമർത്ഥമായ വാക്ക് പോലും കേൾക്കുന്നില്ല, മനുഷ്യന്റെ ഒരു മാന്യമായ സവിശേഷത പോലും ഇല്ല. ഹൃദയം കാണാൻ കഴിയും ...” അതേ നിരകളിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു വിമർശകൻ, സെൻകോവ്സ്കി, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ ഒരു കോമഡിയല്ല, "മറിച്ച് ഒരു ശൂന്യമായ കഥയാണ്" എന്ന് വാദിച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ഓഡിറ്റോറിയങ്ങൾ തടിച്ചുകൂടിയ കോമഡിയുടെ ഒരു മൂല്യവും വിവേചനരഹിതമായി നിഷേധിക്കുന്ന, വികാരാധീനരായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്മാരുടെ ഈ അലർച്ച, ഗോഗോളിന് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വിജയം അസാധാരണവും അപൂർവവുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊന്ന് സംഭവിച്ചു.

കോമഡി ചർച്ച ചെയ്തത് പിന്തിരിപ്പൻ ബ്യൂറോക്രാറ്റുകളല്ല, മറിച്ച് സ്വേച്ഛാധിപത്യ-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സംവിധാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അതിന്റെ വലിയ വെളിപ്പെടുത്തൽ ശക്തിക്ക് ഊന്നൽ നൽകിയ വിപ്ലവ ക്യാമ്പിന്റെ പ്രതിനിധികളാണ്, ഗോഗോളിന് ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടു. രാജവാഴ്ചയുടെ ഏറ്റവും വിശ്വസ്തനും അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ സംരക്ഷകനായ അദ്ദേഹം മിക്കവാറും വിപ്ലവകാരികളിൽ ചേർന്നു. കലാകാരന് ഇത് ശരിക്കും ഒരു പ്രഹരമായിരുന്നു, അവൻ അത് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. ജാഗരൂകനായ സാറിന്റെ കണ്ണിൽ നിന്ന് ഒരു അസത്യവും ഒരു ദുരുപയോഗവും മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും, എത്രയും വേഗം അർഹിക്കുന്ന ശിക്ഷ എല്ലാവരുടെയും തലയിൽ പതിക്കുമെന്നും അവസാന രംഗത്തിൽ ഗോഗോൾ ന്യായീകരിച്ചു. പരമോന്നത ശക്തിയുടെ വിശ്വാസം കുറ്റകരമായി ഉപയോഗിക്കണോ?

അങ്ങനെ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമഡി മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കുത്തനെ വ്യതിചലിച്ചതായി നാം കാണുന്നു. ആളുകളുടെ ധാർമ്മിക അധഃപതനത്തെ ഊന്നിപ്പറയാനും മാനേജ്മെന്റിലെ ക്രമക്കേട് വിശദീകരിക്കാനും ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചു. വായനക്കാരും കാഴ്ചക്കാരും ഹാസ്യത്തിൽ കണ്ടത് വ്യക്തിപരമായ ഉദ്യോഗസ്ഥരെയല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയെയും നിശിതമായി വിമർശിക്കുന്നതാണ്.

ഗോഗോളിന്റെ കാലത്തെ കോമഡി യഥാർത്ഥത്തിൽ സാമൂഹ്യ-രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയുടെ അടിത്തറ പുനർനിർണയിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സൂചനയായി തോന്നി, മാനേജ്മെന്റ് സിസ്റ്റത്തോടുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവം ഉണർത്തി. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, അവൾ പൊതുബോധത്തിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു?

ഈ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കണം. ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്‌പെക്‌ടറിൽ താൻ വ്യക്തിപരവും ക്രമരഹിതവുമായ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളെ കുറിച്ച് ഒരു വിമർശനം നടത്തിയതായി ഗോഗോൾ കരുതി; അതേസമയം, ഒരു റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരനായതിനാൽ, നിക്കോളേവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആകസ്മിക പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് അദ്ദേഹം നൽകിയത്, പക്ഷേ അതിന് ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമാണ്. കോമഡിയിൽ, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് മാനേജ്മെന്റിന്റെ അലർച്ചകൾ പ്രേക്ഷകർ കണ്ടു.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ ആണ് ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ കോമഡി. വായനയിലും സ്റ്റേജിൽ സ്റ്റേജിലും അവൾ എപ്പോഴും രസകരമാണ്. അതിനാൽ, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ഏതെങ്കിലും പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പൊതുവെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നവരെ കയ്പേറിയ ഗോഗോളിന്റെ ചിരിയിൽ ചിരിപ്പിക്കാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ ഗോഗോൾ പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ചട്ടം പോലെ, നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ, ആഴത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും, നടനെയോ പ്രേക്ഷകനെയോ ഒഴിവാക്കുന്നു.

സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1836 ഏപ്രിൽ 19 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്ന കോമഡിയുടെ പ്രീമിയർ വൻ വിജയമായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ മികച്ച അഭിനേതാക്കളായ ഇവാൻ സോസ്നിറ്റ്സ്കി, ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് - നിക്കോളായ് ദ്യൂർ എന്നിവരാണ് മേയറായി അഭിനയിച്ചത്.

അതേ സമയം, ഗോഗോളിന്റെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ ആരാധകർക്ക് പോലും ഹാസ്യത്തിന്റെ അർത്ഥവും അർത്ഥവും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലായില്ല; ഭൂരിഭാഗം ജനങ്ങളും അതിനെ ഒരു പ്രഹസനമായാണ് കണ്ടത്. പലരും നാടകത്തെ റഷ്യൻ ബ്യൂറോക്രസിയുടെ കാരിക്കേച്ചറായും അതിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു വിമതനായും കണ്ടു. സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് അക്സകോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ രൂപം മുതൽ ഗോഗോളിനെ വെറുക്കുന്ന ആളുകളുണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഗോഗോൾ "റഷ്യയുടെ ശത്രുവാണെന്നും അവനെ ചങ്ങലയിട്ട് സൈബീരിയയിലേക്ക് അയക്കണമെന്നും" തിരക്കേറിയ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ കൗണ്ട് ഫിയോഡർ ഇവാനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് (അമേരിക്കൻ എന്ന് വിളിപ്പേര്) പറഞ്ഞു. സെൻസർ അലക്സാണ്ടർ വാസിലിയേവിച്ച് നികിറ്റെങ്കോ 1836 ഏപ്രിൽ 28 ന് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "ഗോഗോളിന്റെ കോമഡി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. ക്രൂരമായി അപലപിക്കപ്പെട്ട ഈ നാടകത്തെ സർക്കാർ അംഗീകരിച്ചതിൽ തെറ്റുണ്ടെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു.

അതേസമയം, ഏറ്റവും ഉയർന്ന റെസല്യൂഷൻ കാരണം കോമഡി അരങ്ങേറാൻ അനുവദിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസനീയമായി അറിയാം (അതിന്റെ ഫലമായി അച്ചടിക്കാൻ). നിക്കോളായ് പാവ്‌ലോവിച്ച് ചക്രവർത്തി കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഹാസ്യം വായിച്ച് അംഗീകരിച്ചു; മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെ കൊട്ടാരത്തിൽ രാജാവിന് വായിച്ചു കേൾപ്പിച്ചു. 1836 ഏപ്രിൽ 29 ന്, ഗോഗോൾ പ്രശസ്ത നടൻ മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച് ഷ്ചെപ്കിന് എഴുതി: “പരമാധികാരിയുടെ ഉയർന്ന മധ്യസ്ഥത ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, എന്റെ നാടകം ഒന്നിനും വേദിയിൽ ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല, ഇതിനകം തിരക്കുള്ള ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അത് നിരോധിക്കുന്നു." പരമാധികാര ചക്രവർത്തി സ്വയം പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുക്കുക മാത്രമല്ല, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെ കാണാൻ മന്ത്രിമാരോട് കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം കൈകൊട്ടി ഒരുപാട് ചിരിച്ചു, ബോക്സ് വിട്ട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ശരി, ഒരു നാടകം! എല്ലാവർക്കും അത് ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ - മറ്റാരേക്കാളും!

രാജാവിന്റെ പിന്തുണ ലഭിക്കുമെന്ന് ഗോഗോൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു, തെറ്റിദ്ധരിച്ചില്ല. കോമഡി അരങ്ങേറിയ ഉടൻ, നാടകയാത്രയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ദുഷിച്ചവർക്ക് ഉത്തരം നൽകി: "നിങ്ങളെക്കാൾ ആഴമുള്ള മഹത്തായ സർക്കാർ എഴുത്തുകാരന്റെ ലക്ഷ്യം ഉയർന്ന മനസ്സോടെ കണ്ടു."

നാടകത്തിന്റെ നിസ്സംശയമായ വിജയത്തിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വ്യത്യാസം ഗോഗോളിന്റെ കയ്പേറിയ കുറ്റസമ്മതമാണ്:

"... ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ" കളിച്ചു - എന്റെ ആത്മാവ് വളരെ അവ്യക്തമാണ്, വളരെ വിചിത്രമാണ് ... ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ പോകുമെന്ന് എനിക്ക് മുൻകൂട്ടി അറിയാമായിരുന്നു, അതിനെല്ലാം, സങ്കടവും വിഷമവും എന്നെ ഭാരപ്പെടുത്തി. . എന്റെ സൃഷ്ടി എനിക്ക് വെറുപ്പുള്ളതും വന്യവും എന്റേതല്ലാത്തതുമായി തോന്നി.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണം പരാജയപ്പെട്ടത് ഗോഗോൾ മാത്രമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താത്തത് ഇവിടെ എന്താണ്? ഭാഗികമായി, പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലെ പഴയ വാഡ്‌വില്ലെ ടെക്നിക്കുകളും നാടകത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ ചൈതന്യവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്, അത് സാധാരണ ഹാസ്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. ഗോഗോൾ ശക്തമായി മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു: “എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒരു കാരിക്കേച്ചറിൽ വീഴാതിരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഭയപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. അവസാന വേഷങ്ങളിൽ പോലും ഒന്നും അതിശയോക്തിയോ നിസ്സാരമോ ആകരുത് ”(“ എക്സാമിനർ ശരിയായി കളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കുള്ള മുൻകരുതൽ).

എന്തുകൊണ്ട്, നമുക്ക് വീണ്ടും ചോദിക്കാം, പ്രീമിയറിൽ ഗോഗോൾ അതൃപ്തനായിരുന്നു? പ്രധാന കാരണം പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രഹസന സ്വഭാവം പോലുമായിരുന്നില്ല - കാണികളെ ചിരിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം - പക്ഷേ, കളിയുടെ കാരിക്കേച്ചർ ശൈലിയിൽ, ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നവർ സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സ്വയം പ്രയോഗിക്കാതെ മനസ്സിലാക്കി. കാരണം കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിശയോക്തി കലർന്ന തമാശകളായിരുന്നു. അതേസമയം, ഗോഗോളിന്റെ പദ്ധതി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തത് വിപരീത ധാരണയ്‌ക്ക് വേണ്ടിയാണ്: കാഴ്ചക്കാരനെ പ്രകടനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക, കോമഡിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നഗരം എവിടെയോ ഇല്ലെന്ന് തോന്നിപ്പിക്കുക, ഒരു പരിധിവരെ റഷ്യയിലെ ഒരു സ്ഥലത്തും, ഒപ്പം അഭിനിവേശങ്ങളും. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ നമ്മുടെ ഓരോരുത്തരുടെയും ഹൃദയത്തിലാണ്. ഗോഗോൾ എല്ലാവരേയും എല്ലാവരേയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിന്റെ വലിയ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യം അതിലാണ്. ഗൊറോഡ്നിച്ചിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ പരാമർശത്തിന്റെ അർത്ഥം ഇതാണ്: “നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിരിക്കുന്നത്? സ്വയം ചിരിക്കൂ!" - പ്രേക്ഷകരെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു (അതായത്, പ്രേക്ഷകരോട്, ഈ സമയത്ത് ആരും സ്റ്റേജിൽ ചിരിക്കാത്തതിനാൽ). എപ്പിഗ്രാഫ് ഇതിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു: "മുഖം വളഞ്ഞതാണെങ്കിൽ കണ്ണാടിയിൽ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഒന്നുമില്ല." നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നാടക വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ - "തിയറ്റർ ജേർണി", "ഡീകൂപ്ലിംഗ് ഓഫ് ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" - പ്രേക്ഷകരും അഭിനേതാക്കളും കോമഡി ചർച്ച ചെയ്യുന്നിടത്ത്, ഗോഗോൾ, സ്റ്റേജിനെയും ഓഡിറ്റോറിയത്തെയും വേർതിരിക്കുന്ന മതിൽ നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട എപ്പിഗ്രാഫിനെക്കുറിച്ച്, 1842 പതിപ്പിൽ, ഈ നാടോടി പഴഞ്ചൊല്ല് അർത്ഥമാക്കുന്നത് കണ്ണാടിക്ക് കീഴിലുള്ള സുവിശേഷം എന്നാണ്, ആത്മീയമായി ഓർത്തഡോക്സ് സഭയിൽ പെട്ട ഗോഗോളിന്റെ സമകാലികർക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, ഈ പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ ധാരണയെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ പോലും കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രൈലോവിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ കെട്ടുകഥയോടൊപ്പം " കണ്ണാടിയും മങ്കിയും.

ബിഷപ്പ് വർണവ (ബെലിയേവ്), "ഫണ്ടമെന്റൽസ് ഓഫ് ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഹോളിനസ്" (1920-കൾ) എന്ന തന്റെ അടിസ്ഥാന കൃതിയിൽ, ഈ കെട്ടുകഥയുടെ അർത്ഥത്തെ സുവിശേഷത്തിനെതിരായ ആക്രമണങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഇതാണ് (മറ്റുള്ളവയിൽ) ക്രൈലോവിന്റെ അർത്ഥം. ഒരു കണ്ണാടി എന്ന നിലയിൽ സുവിശേഷം എന്ന ആത്മീയ ആശയം ഓർത്തഡോക്സ് മനസ്സിൽ വളരെക്കാലമായി നിലനിൽക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോളിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായ സാഡോൺസ്കിലെ സെന്റ് ടിഖോൺ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ഒന്നിലധികം തവണ വീണ്ടും വായിച്ചു, പറയുന്നു: “ക്രിസ്ത്യാനി! ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പുത്രന്മാർക്ക് എന്തൊരു കണ്ണാടിയാണ്, ക്രിസ്തുവിന്റെ സുവിശേഷവും കുറ്റമറ്റ ജീവിതവും നമുക്കായിരിക്കട്ടെ. അവർ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കി, അവരുടെ ശരീരം ശരിയാക്കുകയും മുഖത്തെ ദുരാചാരങ്ങൾ ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, നമുക്ക് ഈ ശുദ്ധമായ കണ്ണാടി നമ്മുടെ ആത്മീയ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ വയ്ക്കുകയും അതിലേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്യാം: നമ്മുടെ ജീവിതം ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടോ?

ക്രോൺസ്റ്റാഡിലെ വിശുദ്ധ നീതിമാനായ ജോൺ, "മൈ ലൈഫ് ഇൻ ക്രൈസ്റ്റ്" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തന്റെ ഡയറികളിൽ "സുവിശേഷങ്ങൾ വായിക്കാത്തവരോട്" പരാമർശിക്കുന്നു: "സുവിശേഷം വായിക്കാതെ നിങ്ങൾ ശുദ്ധനും വിശുദ്ധനും പരിപൂർണ്ണനുമാണോ, നിങ്ങൾ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല. ഈ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കേണ്ടതുണ്ടോ? അതോ നിങ്ങൾ മാനസികമായി വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണോ നിങ്ങളുടെ വൃത്തികെട്ടതയെ ഭയപ്പെടുന്നുണ്ടോ? .. "

സഭയിലെ വിശുദ്ധ പിതാക്കന്മാരിൽ നിന്നും അധ്യാപകരിൽ നിന്നുമുള്ള ഗോഗോളിന്റെ എക്‌സ്‌ട്രാക്‌റ്റുകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന എൻട്രി കാണാം: “മുഖം വൃത്തിയാക്കാനും വെളുപ്പിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ സാധാരണയായി കണ്ണാടിയിൽ നോക്കുന്നു. ക്രിസ്ത്യാനി! നിങ്ങളുടെ കണ്ണാടി കർത്താവിന്റെ കൽപ്പനകളാണ്; നിങ്ങൾ അവയെ നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ വയ്ക്കുകയും അവയെ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുകയും ചെയ്താൽ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ പാടുകളും എല്ലാ കറുപ്പും എല്ലാ വിരൂപതയും അവർ നിങ്ങൾക്ക് വെളിപ്പെടുത്തും. തന്റെ കത്തുകളിൽ ഗോഗോൾ ഈ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിനാൽ, 1844 ഡിസംബർ 20-ന് (N.S.), അദ്ദേഹം ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിൽ നിന്ന് മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് പോഗോഡിന് എഴുതി: "... നിങ്ങൾക്ക് ആത്മീയ കണ്ണാടിയായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം എപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുക"; ഒരാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം - അലക്സാണ്ട്ര ഒസിപോവ്ന സ്മിർനോവയോട്: “നിങ്ങളിലേക്കും നോക്കുക. ഇതിനായി, മേശപ്പുറത്ത് ഒരു ആത്മീയ കണ്ണാടി വയ്ക്കുക, അതായത്, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പുസ്തകം ... "

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു ക്രിസ്ത്യാനി സുവിശേഷ നിയമപ്രകാരം വിധിക്കപ്പെടും. "ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിന്റെ നിഷേധം" എന്ന കൃതിയിൽ, അവസാന വിധിയുടെ നാളിൽ നാമെല്ലാവരും "വക്രമായ മുഖങ്ങളുമായി" സ്വയം കണ്ടെത്തും എന്ന ആശയം ഗോഗോൾ ആദ്യത്തെ കോമിക് നടന്റെ വായിൽ വയ്ക്കുന്നു: "... നമുക്ക് കുറഞ്ഞത് ഒന്ന് നോക്കാം. എല്ലാ ആളുകളെയും മുഖാമുഖം വിളിക്കുന്നവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ നമ്മിൽത്തന്നെ അൽപ്പം, നമ്മിൽ ഏറ്റവും മികച്ചവർ, ഇത് മറക്കരുത്, അവരുടെ കണ്ണുകൾ നാണക്കേടിൽ നിന്ന് നിലത്തേക്ക് താഴ്ത്തും, എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ എന്ന് നോക്കാം "എനിക്ക് വളഞ്ഞ മുഖമുണ്ടോ?" എന്ന് ചോദിക്കാനുള്ള ധൈര്യം നമ്മിലുണ്ട്. ഇവിടെ, പ്രത്യേകിച്ച്, എപ്പിഗ്രാഫിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകോപിതനായ എഴുത്തുകാരൻ മിഖായേൽ നിക്കോളയേവിച്ച് സാഗോസ്കിന് ഗോഗോൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു, അതേ സമയം പറഞ്ഞു: "എന്നാൽ എന്റെ മുഖം എവിടെയാണ് വളഞ്ഞത്?"

ഗോഗോൾ ഒരിക്കലും സുവിശേഷവുമായി വേർപിരിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് അറിയാം. “സുവിശേഷത്തിൽ ഇതിനകം ഉള്ളതിനേക്കാൾ ഉയർന്നതൊന്നും നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടുപിടിക്കാൻ കഴിയില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "മനുഷ്യരാശി അതിൽ നിന്ന് എത്ര തവണ പിന്മാറി, എത്ര തവണ തിരിഞ്ഞു."

തീർച്ചയായും, സുവിശേഷം പോലെ മറ്റൊരു "കണ്ണാടി" സൃഷ്ടിക്കുക അസാധ്യമാണ്. എന്നാൽ ഓരോ ക്രിസ്ത്യാനിയും സുവിശേഷ കൽപ്പനകൾ അനുസരിച്ച് ജീവിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരിക്കുന്നതുപോലെ, ക്രിസ്തുവിനെ അനുകരിച്ച് (മനുഷ്യശക്തിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചത്), ഗോഗോൾ തന്റെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി വേദിയിൽ തന്റെ കണ്ണാടി ക്രമീകരിക്കുന്നു. ക്രൈലോവ്സ്കയ മങ്കി ഏതെങ്കിലും കാഴ്ചക്കാരാകാം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാഴ്‌ചക്കാരൻ "ഗോസിപ്പുകൾ... അഞ്ചോ ആറോ" കണ്ടു, പക്ഷേ താനല്ല. ഡെഡ് സോൾസിലെ വായനക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ പിന്നീട് ഇതേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: “നിങ്ങൾ ചിച്ചിക്കോവിനെ നോക്കി ഹൃദ്യമായി ചിരിക്കും, ഒരുപക്ഷേ രചയിതാവിനെ പ്രശംസിച്ചേക്കാം. നിങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "എന്നാൽ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, ചില പ്രവിശ്യകളിൽ വിചിത്രരും പരിഹാസ്യരുമായ ആളുകളുണ്ട്, കൂടാതെ നീചന്മാരും ഉണ്ട്, അതിലുപരി ചെറുതല്ല!" ക്രിസ്തീയ വിനയം നിറഞ്ഞ നിങ്ങളിൽ ആരാണ്, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവിലേക്ക് ഈ കനത്ത അന്വേഷണം ആഴത്തിലാക്കും: "ചിച്ചിക്കോവിന്റെ എന്തെങ്കിലും അംശം എന്നിലും ഉണ്ടോ?" അതെ, എങ്ങനെയായാലും!

1842-ൽ എപ്പിഗ്രാഫ് പോലെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഗവർണറുടെ പരാമർശത്തിനും ഡെഡ് സോൾസിൽ സമാന്തരമുണ്ട്. പത്താം അധ്യായത്തിൽ, മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയുടെയും തെറ്റുകളെയും വ്യാമോഹങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു: “ഇപ്പോൾ ഇന്നത്തെ തലമുറ എല്ലാം വ്യക്തമായി കാണുന്നു, വ്യാമോഹങ്ങളിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, പൂർവ്വികരുടെ വിഡ്ഢിത്തം കണ്ട് ചിരിക്കുന്നു, തുളച്ചുകയറുന്ന വിരൽ വെറുതെയല്ല. അതിൽ എല്ലായിടത്തും, ഇപ്പോഴത്തെ തലമുറയിൽ; എന്നാൽ ഇന്നത്തെ തലമുറ ചിരിക്കുന്നു, അഹങ്കാരത്തോടെ, അഭിമാനത്തോടെ പുതിയ വ്യാമോഹങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് പിൻഗാമികളാൽ ചിരിക്കും.

ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിൽ, ഗോഗോൾ തന്റെ സമകാലികരെ അവർ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതും അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചതും ചിരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവർ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ അശ്രദ്ധയാണ് ശീലിച്ചിരിക്കുന്നത്. ആത്മീയമായി മരിക്കുന്ന നായകന്മാരെ നോക്കി പ്രേക്ഷകർ ചിരിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു മരണം കാണിക്കുന്ന നാടകത്തിലെ ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം.

മേയർ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു, "തന്റെ പിന്നിൽ ചില പാപങ്ങൾ ഇല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുമില്ല. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ദൈവം തന്നെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, വോൾട്ടേറിയന്മാർ അതിനെതിരെ വെറുതെ സംസാരിക്കുന്നു. അമ്മോസ് ഫെഡോറോവിച്ച് ലിയാപ്കിൻ-ത്യാപ്കിൻ എതിർക്കുന്നു: "ആന്റൺ അന്റോനോവിച്ച്, പാപങ്ങൾ നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? പാപങ്ങൾ പാപങ്ങൾ - വിയോജിപ്പ്. ഞാൻ കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നുവെന്ന് എല്ലാവരോടും തുറന്ന് പറയുന്നു, പക്ഷേ എന്തിനാണ് കൈക്കൂലി? ഗ്രേഹൗണ്ട് നായ്ക്കുട്ടികൾ. ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യമാണ്."

ഗ്രേഹൗണ്ട് നായ്ക്കുട്ടികളുടെ കൈക്കൂലി കൈക്കൂലിയായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ജഡ്ജിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, “എന്നാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരാൾക്ക് അഞ്ഞൂറ് റൂബിൾ വിലയുള്ള രോമക്കുപ്പായം ഉണ്ടെങ്കിൽ, അവന്റെ ഭാര്യക്ക് ഒരു ഷാൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ ...” ഇവിടെ ഗവർണർ മനസ്സിലാക്കി. സൂചന, തിരിച്ചടിക്കുന്നു: “എന്നാൽ നിങ്ങൾ ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല; നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും പള്ളിയിൽ പോകുന്നില്ല; എങ്കിലും ഞാൻ വിശ്വാസത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും പള്ളിയിൽ പോകാറുണ്ട്. നീയും ... ഓ, എനിക്ക് നിന്നെ അറിയാം: നിങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ, നിങ്ങളുടെ മുടി അറ്റത്ത് ഉയരുന്നു. അതിന് അമ്മോസ് ഫെഡോറോവിച്ച് മറുപടി നൽകുന്നു: "അതെ, അവൻ സ്വയം വന്നു, സ്വന്തം മനസ്സോടെ."

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ മികച്ച നിരൂപകനാണ് ഗോഗോൾ. "മുന്നറിയിപ്പ് ..." എന്ന കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം ജഡ്ജിയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: "അയാൾ ഒരു കള്ളം പറയാൻ പോലും ഒരു വേട്ടക്കാരനല്ല, പക്ഷേ നായയെ വേട്ടയാടാനുള്ള അഭിനിവേശം വളരെ വലുതാണ്. അവൻ തന്നോടും അവന്റെ മനസ്സിനോടും തിരക്കിലാണ്, ഈ ഫീൽഡിൽ അവന് സ്വയം കാണിക്കാൻ ഇടമുള്ളതിനാൽ മാത്രമാണ് നിരീശ്വരവാദി.

താൻ വിശ്വാസത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നുവെന്ന് മേയർ വിശ്വസിക്കുന്നു; അവൻ അത് എത്രത്തോളം ആത്മാർത്ഥമായി പറയുന്നുവോ അത്രത്തോളം രസകരമാണ്. ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, അദ്ദേഹം തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥർക്ക് കൽപ്പന നൽകുന്നു: “അതെ, അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് തുക അനുവദിച്ച ഒരു ചാരിറ്റബിൾ സ്ഥാപനത്തിൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് പള്ളി പണിയാത്തതെന്ന് അവർ ചോദിച്ചാൽ, അത് നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് പറയാൻ മറക്കരുത്. , പക്ഷേ കത്തിച്ചു. ഞാൻ ഇത് സംബന്ധിച്ച് ഒരു റിപ്പോർട്ട് സമർപ്പിച്ചു. എന്നിട്ട്, ഒരുപക്ഷേ, ആരെങ്കിലും മറന്നുകൊണ്ട്, അത് ഒരിക്കലും ആരംഭിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് മണ്ടത്തരമായി പറയും.

ഗവർണറുടെ ചിത്രം വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ പറയുന്നു: “താൻ ഒരു പാപിയാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു; അവൻ പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, താൻ വിശ്വാസത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നുവെന്ന് പോലും അവൻ കരുതുന്നു, പിന്നീട് എന്നെങ്കിലും പശ്ചാത്തപിക്കാൻ പോലും അവൻ ചിന്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ കൈകളിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും പ്രലോഭനം വളരെ വലുതാണ്, ജീവിതത്തിന്റെ അനുഗ്രഹങ്ങൾ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതാണ്, ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടുത്താതെ എല്ലാം പിടിച്ചെടുക്കുന്നത് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ശീലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ഇപ്പോൾ, സാങ്കൽപ്പിക ഓഡിറ്ററുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഗവർണർ വിലപിക്കുന്നു: "പാപികളും, പലവിധത്തിൽ പാപങ്ങളും ... ഞാൻ എത്രയും വേഗം അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ദൈവം മാത്രമേ അനുവദിക്കൂ, മറ്റാരും വയ്ക്കാത്ത ഒരു മെഴുകുതിരി ഞാൻ അവിടെ സ്ഥാപിക്കും. : ഓരോ മൃഗത്തിനും മൂന്നു പൗണ്ട് മെഴുക് വിതരണം ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യാപാരിയെ ഞാൻ നിയമിക്കും. ഗവർണർ തന്റെ പാപത്തിന്റെ ഒരു ദൂഷിത വലയത്തിലേക്ക് വീണുപോയതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: അവന്റെ പശ്ചാത്താപ ചിന്തകളിൽ, പുതിയ പാപങ്ങളുടെ മുളകൾ അദ്ദേഹത്തിന് അദൃശ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (വ്യാപാരികൾ മെഴുകുതിരിക്ക് പണം നൽകും, അവനല്ല).

ഒരു പഴയ ശീലം അനുസരിച്ച് എല്ലാം ചെയ്യുന്നതിനാൽ, മേയർ തന്റെ പ്രവൃത്തികളുടെ പാപം അനുഭവപ്പെടാത്തതുപോലെ, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ മറ്റ് നായകന്മാരും അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ ഇവാൻ കുസ്മിച്ച് ഷ്പെക്കിൻ മറ്റുള്ളവരുടെ കത്തുകൾ ജിജ്ഞാസയിൽ നിന്ന് തുറക്കുന്നു: “ലോകത്തിലെ പുതിയതെന്താണെന്ന് അറിയാൻ മരണം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇത് വളരെ രസകരമായ ഒരു വായനയാണെന്ന് എനിക്ക് നിങ്ങളോട് പറയാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ മറ്റൊരു കത്ത് വായിക്കും - വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ ഈ രീതിയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു ... എന്ത് പരിഷ്കരണം ... മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റിയേക്കാൾ മികച്ചത്!

നിരപരാധിത്വം, ജിജ്ഞാസ, എല്ലാത്തരം നുണകളും ശീലമാക്കൽ, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സ്വതന്ത്ര ചിന്ത, അതായത്, അവരുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഓഡിറ്റർ, കുറ്റവാളികളുടെ അന്തർലീനമായ ഭയത്തിന്റെ ആക്രമണത്താൽ ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. കഠിനമായ പ്രതികാരത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. അതേ അശ്രദ്ധനായ സ്വതന്ത്രചിന്തകൻ അമ്മോസ് ഫെഡോറോവിച്ച്, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ മുന്നിലിരുന്ന് സ്വയം പറയുന്നു: “കർത്താവേ! ഞാൻ എവിടെയാണ് ഇരിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. നിങ്ങളുടെ കീഴിലുള്ള ചൂടുള്ള കനൽ പോലെ." അതേ സ്ഥാനത്തുള്ള ഗവർണർ മാപ്പ് ചോദിക്കുന്നു: “നശിപ്പിക്കരുത്! ഭാര്യ, ചെറിയ കുട്ടികൾ... ഒരാളെ അസന്തുഷ്ടനാക്കരുത്. കൂടാതെ: “അനുഭവപരിചയത്തിൽ നിന്ന്, ദൈവത്താൽ, അനുഭവപരിചയമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന്. സംസ്ഥാനത്തിന്റെ അപര്യാപ്തത ... നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, സ്വയം വിധിക്കുക: ചായയ്ക്കും പഞ്ചസാരയ്ക്കും പോലും സംസ്ഥാന ശമ്പളം പര്യാപ്തമല്ല.

ഖ്ലെസ്റ്റകോവ് കളിക്കുന്ന രീതിയിൽ ഗോഗോൾ പ്രത്യേകിച്ച് അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ചു. "പ്രധാന വേഷം പോയി," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, "ഞാൻ വിചാരിച്ചതുപോലെ. ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് എന്താണെന്ന് ദ്യുറിന് ഒരു മുടിയിഴയും മനസ്സിലായില്ല. ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് ഒരു സ്വപ്നക്കാരൻ മാത്രമല്ല. താൻ എന്താണ് പറയുന്നതെന്നും അടുത്ത നിമിഷം എന്ത് പറയുമെന്നും അവനു തന്നെ അറിയില്ല. അവനിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരാൾ അവനുവേണ്ടി സംസാരിക്കുന്നതുപോലെ, അവനിലൂടെ നാടകത്തിലെ എല്ലാ നായകന്മാരെയും പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ തന്നെയല്ലേ നുണകളുടെ പിതാവ്, അതായത് പിശാച്? ഗോഗോൾ ഇത് മനസ്സിൽ കരുതിയിരുന്നതായി തോന്നുന്നു. നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ, ഈ പ്രലോഭനങ്ങൾക്ക് മറുപടിയായി, അത് സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കാതെ, അവരുടെ എല്ലാ പാപങ്ങളിലും വെളിപ്പെടുന്നു.

കൗശലക്കാരനായ ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് തന്നെ പ്രലോഭിപ്പിച്ച്, ഒരു ഭൂതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി. 1844 മെയ് 16 ന് (എൻ. സെന്റ്), ഗോഗോൾ അക്സകോവിന് എഴുതി: “നിങ്ങളുടെ ഈ ആവേശവും മാനസിക സംഘട്ടനവും ഞങ്ങളുടെ പൊതു സുഹൃത്തിന്റെ, എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്ന, പിശാചിന്റെ പ്രവൃത്തിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. എന്നാൽ അവൻ ഒരു ക്ലിക്കറാണെന്നും എല്ലാം ഊതിപ്പെരുപ്പിക്കുന്നതാണെന്നും നിങ്ങൾ കാണാതെ പോകരുത്. നിങ്ങൾ ഈ മൃഗത്തെ മുഖത്ത് അടിക്കുക, ഒന്നിലും ലജ്ജിക്കരുത്. അന്വേഷണത്തിനെന്നോണം നഗരത്തിൽ കയറിയ ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെയാണ്. പൊടി എല്ലാവരെയും വിക്ഷേപിക്കും, ചുട്ടെടുക്കും, നിലവിളിക്കും. ഒരാൾക്ക് അൽപ്പം പേടിച്ച് പുറകിലേക്ക് ചാഞ്ഞാൽ മതി - അപ്പോൾ അവൻ ധൈര്യമായി പോകും. നിങ്ങൾ അവനെ ചവിട്ടിയാൽ ഉടൻ അവൻ വാൽ മുറുക്കും. നാം തന്നെ അവനിൽ നിന്ന് ഒരു ഭീമനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പഴഞ്ചൊല്ല് വെറുതെയല്ല, പഴഞ്ചൊല്ല് പറയുന്നു: പിശാച് ലോകം മുഴുവൻ കൈവശപ്പെടുത്തുമെന്ന് വീമ്പിളക്കി, പക്ഷേ ദൈവം അവന് പന്നിയുടെ മേൽ അധികാരം നൽകിയില്ല. ഈ വിവരണത്തിൽ, ഇവാൻ അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് അത്തരത്തിലുള്ളവയാണ്.

നാടകത്തിലെ നായകന്മാർക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭയം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അഭിപ്രായങ്ങളും രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും ("എല്ലായിടത്തും നീട്ടി വിറയ്ക്കുന്നു") തെളിവാണ്. ഈ ഭയം പ്രേക്ഷകരിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓഡിറ്റർമാരെ ഭയപ്പെടുന്നവർ ഹാളിൽ ഇരുന്നു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥവർ മാത്രം - പരമാധികാരി. ഇതിനിടയിൽ, ഗോഗോൾ, ഇത് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവരെ പൊതുവെ, ക്രിസ്ത്യാനികൾ, ദൈവഭയത്തിലേക്കും, മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശുദ്ധീകരണത്തിലേക്കും വിളിച്ചു, അത് ഒരു ഓഡിറ്ററെയും, അവസാനത്തെ ന്യായവിധിയെപ്പോലും ഭയപ്പെടില്ല. ഭയത്താൽ അന്ധരായതുപോലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം കാണാൻ കഴിയില്ല. അവർ എപ്പോഴും അവരുടെ പാദങ്ങളിലേക്കാണ് നോക്കുന്നത്, ആകാശത്തേക്കല്ല. ദ റൂൾ ഓഫ് ലിവിംഗ് ഇൻ ദ വേൾഡിൽ, അത്തരം ഭയത്തിന്റെ കാരണം ഗോഗോൾ ഈ രീതിയിൽ വിശദീകരിച്ചു: “എല്ലാം നമ്മുടെ കണ്ണുകളിൽ അതിശയോക്തിപരവും നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്. കാരണം നമ്മൾ കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തി നിൽക്കുകയും അവയെ ഉയർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. എന്തെന്നാൽ, അവരെ കുറച്ച് മിനിറ്റ് ഉയർത്തിയാൽ, ദൈവവും അവനിൽ നിന്നുള്ള വെളിച്ചവും മാത്രമേ അവനിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നുള്ളൂ, എല്ലാം അതിന്റെ ഇന്നത്തെ രൂപത്തിൽ പ്രകാശിപ്പിക്കും, എന്നിട്ട് അവർ സ്വന്തം അന്ധതയെ ഓർത്ത് ചിരിക്കും.

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ പ്രധാന ആശയം അനിവാര്യമായ ആത്മീയ പ്രതികാരം എന്ന ആശയമാണ്, അത് ഓരോ വ്യക്തിയും പ്രതീക്ഷിക്കണം. ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറലിനെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിലും പ്രേക്ഷകർ അത് എങ്ങനെ കാണുന്നു എന്നതിലും അതൃപ്തനായ ഗോഗോൾ, ദി എക്സാമിനേഴ്‌സ് ഡിനോയ്‌മെന്റിൽ ഈ ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

“നാടകത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ നഗരത്തെ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കൂ! - ആദ്യത്തെ കോമിക് നടന്റെ വായിലൂടെ ഗോഗോൾ പറയുന്നു. - റഷ്യയിൽ ഉടനീളം അത്തരമൊരു നഗരം ഇല്ലെന്ന് എല്ലാവരും സമ്മതിക്കുന്നു.<…>ശരി, ഇത് നമ്മുടെ ആത്മീയ നഗരമാണെങ്കിൽ, അത് നമ്മിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഒപ്പം ഇരിക്കുന്നെങ്കിലോ?<…>നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് പറയൂ, പക്ഷേ ശവപ്പെട്ടിയുടെ വാതിൽക്കൽ ഞങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഓഡിറ്റർ ഭയങ്കരനാണ്. ഈ ഓഡിറ്റർ ആരാണെന്ന് അറിയാത്ത പോലെ? എന്ത് നടിക്കാൻ? ഈ ഓഡിറ്റർ നമ്മുടെ ഉണർന്നിരിക്കുന്ന മനസ്സാക്ഷിയാണ്, അത് പെട്ടെന്ന് നമ്മെ എല്ലാ കണ്ണുകളോടെയും നോക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കും. ഈ ഓഡിറ്റർക്ക് മുന്നിൽ ഒന്നും മറയ്ക്കില്ല, കാരണം നാമമാത്രമായ സുപ്രീം കമാൻഡ് പ്രകാരം അവനെ അയച്ചു, ഒരു ചുവട് പോലും പിന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ അവനെക്കുറിച്ച് പ്രഖ്യാപിക്കും. പെട്ടെന്ന് അത് നിങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ തുറക്കും, നിന്നിൽ, ഭയാനകതയിൽ നിന്ന് ഒരു മുടി ഉയരുന്ന അത്തരമൊരു രാക്ഷസൻ. ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലല്ല, അവസാനത്തിലല്ല, നമ്മിലുള്ളതെല്ലാം പരിഷ്കരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

ഇത് അവസാനത്തെ വിധിയെക്കുറിച്ചാണ്. ഇപ്പോൾ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ അവസാന രംഗം വ്യക്തമാകുന്നു. അവസാനത്തെ ന്യായവിധിയുടെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രമാണിത്. ഇതിനകം യഥാർത്ഥ ഓഡിറ്ററുടെ "വ്യക്തിഗത ഓർഡർ പ്രകാരം" സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള വരവ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ഒരു ജെൻഡാർമിന്റെ രൂപം അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ പരാമർശം: “സംസാരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഇടിമിന്നൽ പോലെ എല്ലാവരേയും ബാധിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് വിസ്മയത്തിന്റെ ശബ്ദം ഏകകണ്ഠമായി പുറപ്പെടുന്നു; മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പും, പൊടുന്നനെ സ്ഥാനം മാറി, പരിഭ്രാന്തിയിൽ തുടരുന്നു.

ഈ "നിശബ്ദ ദൃശ്യത്തിന്" ഗോഗോൾ അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നൽകി. അദ്ദേഹം അതിന്റെ ദൈർഘ്യം ഒന്നര മിനിറ്റായി നിർവചിക്കുന്നു, കൂടാതെ "ഒരു കത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി ..." എന്നതിൽ അദ്ദേഹം രണ്ടോ മൂന്നോ മിനിറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ "പെട്രിഫിക്കേഷനെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ രൂപമുള്ള ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും, തന്റെ വിധിയിൽ ഇനി ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഒരു വിരൽ എങ്കിലും ചലിപ്പിക്കുക - അവൻ ജഡ്ജിയുടെ മുന്നിലാണ്. ഗോഗോളിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, ഈ നിമിഷം, പൊതു പ്രതിഫലനത്തിനായി ഹാളിൽ നിശബ്ദത വരണം.

അവസാന വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഡെഡ് സോൾസിലും വികസിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, കാരണം അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. പരുക്കൻ രേഖാചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് (പ്രത്യക്ഷമായും മൂന്നാം വാല്യത്തിന്) അവസാന വിധിയുടെ ഒരു ചിത്രം നേരിട്ട് വരയ്ക്കുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നെ ഓർക്കാത്തത്, ഞാൻ നിങ്ങളെ നോക്കുന്നു, ഞാൻ നിങ്ങളുടേതാണ്? എന്നിൽ നിന്നല്ല, എന്തിനാണ് നിങ്ങൾ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലവും ശ്രദ്ധയും പ്രോത്സാഹനവും പ്രതീക്ഷിച്ചത്? നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്വർഗീയ ഭൂവുടമയുള്ളപ്പോൾ ഭൂമിയിലെ ഭൂവുടമ നിങ്ങളുടെ പണം എങ്ങനെ ചെലവഴിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് എന്തായിരിക്കും? ഭയമില്ലാതെ അവസാനം എത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ആർക്കറിയാം? സ്വഭാവത്തിന്റെ മഹത്വം കൊണ്ട് നിങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടും, ഒടുവിൽ നിങ്ങൾ വിജയിക്കുകയും നിങ്ങളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും; ധീരതയുടെ ശാശ്വത സ്മാരകമായി നിങ്ങൾ ഒരു പേര് അവശേഷിപ്പിക്കും, കണ്ണുനീർ ഒഴുകും, നിങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കണ്ണുനീർ അരുവികൾ, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ നന്മയുടെ ജ്വാല വീശും. കാര്യസ്ഥൻ ലജ്ജിച്ചു തല കുനിച്ചു, എങ്ങോട്ട് പോകണമെന്ന് അറിയാതെ. അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, നിരവധി ഉദ്യോഗസ്ഥരും കുലീനരും സുന്ദരന്മാരും സേവനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുകയും പിന്നീട് വയലിൽ നിന്ന് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു, സങ്കടത്തോടെ തല കുനിച്ചു.

ഉപസംഹാരമായി, അവസാനത്തെ ന്യായവിധിയുടെ പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വ്യാപിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, സന്യാസത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം. ക്രിസ്തുവിന്റെ ന്യായാസനത്തിൽ ഉത്തരത്തിനായി സ്വയം തയ്യാറെടുക്കുന്ന, ലോകം വിട്ടുപോയ ഒരു വ്യക്തിയാണ് സന്യാസി. ഗോഗോൾ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി തുടർന്നു, ലോകത്തിലെ ഒരു സന്യാസിയായി. ഒരു വ്യക്തി മോശക്കാരനല്ല, പാപമാണ് അവനിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളിൽ കാണിക്കുന്നു. ഓർത്തഡോക്സ് സന്യാസം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ കാര്യം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ധാർമ്മികമായ പുനർജന്മത്തിലേക്കുള്ള വഴി കാണിക്കാൻ കഴിയുന്ന കലാപരമായ വാക്കിന്റെ ശക്തിയിൽ ഗോഗോൾ വിശ്വസിച്ചു. ഈ വിശ്വാസത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെ സൃഷ്ടിച്ചത്.

1836-ൽ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് സൃഷ്ടിച്ച പ്രശസ്തമായ നാടകം പരിഗണിക്കുക, ഞങ്ങൾ അത് വിശകലനം ചെയ്യും. (ജോലി) സ്ഥലങ്ങളിൽ നിരന്തരം സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാ അനീതികളുടെയും ശേഖരണമായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് നീതി അടിയന്തിരമായി ആവശ്യമുള്ള ഒരു സമയത്ത്. സമൂഹത്തിൽ (ഉദ്യോഗസ്ഥ മണ്ഡലത്തിൽ) താൻ നിരീക്ഷിച്ച എല്ലാ മോശം കാര്യങ്ങളും ഗ്രന്ഥകർത്താവ് വിവരിക്കുകയും അതിൽ ചിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിരിക്ക് പുറമേ, ഗോഗോൾ (ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ) നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ കയ്പോടെ വിവരിക്കുന്നത് വായനക്കാരൻ കാണുന്നു.

പ്രധാന സംഘർഷം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ വിശകലനം ആരംഭിക്കാം.

നാടകത്തിലെ സംഘർഷം

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ നിർമ്മാണം രസകരമായ ഒരു യാദൃശ്ചികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തങ്ങളുടെ തട്ടിപ്പുകൾ പുറത്തായേക്കുമെന്ന് ഭയക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പരിഭ്രാന്തിയും ഇതിനോടൊപ്പമുണ്ട്. നഗരം ഉടൻ തന്നെ ഓഡിറ്ററെ സന്ദർശിക്കും, അതിനാൽ ഈ വ്യക്തിയെ തിരിച്ചറിയുകയും കൈക്കൂലി നൽകുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് അവർക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്ഷൻ. വിശകലനം കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് വളരെ പരിചിതമായ വഞ്ചനയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രവർത്തനം.

അക്കാലത്തെ സാധാരണ അധികാരത്തിലുള്ളവരുടെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനാണ് ഗോഗോൾ "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" സൃഷ്ടിച്ചത്. സ്വേച്ഛാധിപത്യ വ്യവസ്ഥയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ലോകവും അത് അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ളതാണ് സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന സംഘർഷം. ജനസാമാന്യത്തോടുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കുള്ള വിരോധം ആദ്യ വരികളിൽ തന്നെ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഗോഗോൾ ("ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ") കോമഡിയിൽ ഈ സംഘർഷം നേരിട്ട് കാണിച്ചില്ലെങ്കിലും ജനങ്ങൾ അക്രമത്തിനും അടിച്ചമർത്തലിനും വിധേയരാകുന്നു. അതിന്റെ വിശകലനം അടുത്തിടെ വികസിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ, ഈ സംഘർഷം മറ്റൊന്നിനാൽ സങ്കീർണ്ണമാണ് - "ഓഡിറ്ററും" ബ്യൂറോക്രസിയും തമ്മിലുള്ള. ഈ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ, പ്രാദേശിക ജില്ലാ അധികാരികളുടെ പ്രതിനിധികളെയും നഗരത്തിലെത്തിയ പെറ്റി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനെയും കുത്തനെ തുറന്നുകാട്ടാനും വ്യക്തമായി വിവരിക്കാനും ഗോഗോളിനെ അനുവദിച്ചു, അതേ സമയം അവരുടെ ജനവിരുദ്ധ സത്ത കാണിക്കാനും.

ജോലിയിൽ കൈക്കൂലിയും അഴിമതിയും

കോമഡിയിലെ എല്ലാ നായകന്മാർക്കും അവരുടെ പാപങ്ങളുണ്ട്, കാരണം അതിന്റെ വിശകലനം പരിശോധിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ ("ഇൻസ്പെക്ടർ") ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകളുടെ അന്യായ പ്രകടനം കാരണം, ഓഡിറ്ററുടെ വരാനിരിക്കുന്ന വരവിനെ ഭയപ്പെടുന്നു. ഭയം നിമിത്തം ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് വിവേകത്തോടെ ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നില്ല. ആത്മവിശ്വാസവും അഹങ്കാരവുമുള്ള ഖ്ലെസ്റ്റകോവാണ് ഓഡിറ്ററെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു പുരോഗമന അപകടകരമായ രോഗം - ഒരു നുണ - ഗോഗോൾ ("ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ") പ്രകടമാക്കുന്നു. അതിന്റെ ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാതെ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

കൈക്കൂലി പ്രശ്നത്തെ രചയിതാവ് വിരോധാഭാസമായും കൃത്യമായും അപലപിക്കുന്നു. കൈക്കൂലിയുടെയും അഴിമതിയുടെയും കുറ്റം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇരുവശത്തും കിടക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സമൂഹത്തിന് വളരെ സാധാരണമാണ്, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഓഡിറ്ററുടെ പണത്തിന്റെ പരാമർശത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥർ ആശ്വാസത്തോടെ നെടുവീർപ്പിടുന്നു: അയാൾക്ക് കൈക്കൂലി നൽകാം, അതായത് എല്ലാം പരിഹരിക്കപ്പെടും. കൈക്കൂലി അങ്ങനെ നിസ്സാരവും സ്വാഭാവികവുമാണ്. ഒരു നാടകത്തിലെ പോസിറ്റീവ് ഓഫീസർമാരുടെ അഭാവം വായനക്കാർക്ക് എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും സുപരിചിതമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, റഷ്യയിലെ "ഓഡിറ്റോറിസം" ഇതുവരെ നിലച്ചിട്ടില്ല, എല്ലാ അട്ടിമറികളും ഉണ്ടായിട്ടും.

നിരവധി സന്ദർശകർ അഭ്യർത്ഥനകളുമായി ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിലേക്ക് ഓടുന്നു. ജനാലകൾക്കിടയിലൂടെ യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടിവരുന്ന അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്. അഭ്യർത്ഥനകൾക്കും പരാതികൾക്കും ഉത്തരം ലഭിക്കാതെ പോകും. തങ്ങളെത്തന്നെ അപമാനിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥർ ലജ്ജിക്കുന്നില്ല. അധികാരികളുടെ മുമ്പാകെ, അവർ വളർത്താൻ തയ്യാറാണ്, കാരണം അവന്റെ പുറപ്പാടോടെ പ്രതികാരം ആരംഭിക്കും - അവർക്ക് അവരുടെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥരെ തിരിച്ചുപിടിക്കാനും അവരെ അപമാനിക്കാനും കഴിയും. താഴ്ന്ന ധാർമ്മികതയാൽ സമൂഹം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഗോഗോൾ ("ഇൻസ്പെക്ടർ") പറയുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനം, നാടകത്തിൽ അവൾ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ശക്തിയെങ്കിലും നേടിയ ആരോടൊപ്പമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മണ്ടത്തരവും അറിവില്ലായ്മയും

തന്നെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ വിദ്യാസമ്പന്നരും മണ്ടന്മാരുമല്ലെന്ന് ഖ്ലെസ്റ്റകോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് നാടകത്തിലെ നായകന് താൻ പറഞ്ഞ നുണകൾ ഓർക്കാൻ പോലും മെനക്കെടുന്നില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ വഞ്ചന സത്യസന്ധമായ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് എല്ലാവർക്കും ഉപകാരപ്രദമാണ്, നുണകളിൽ ആരും ലജ്ജിക്കേണ്ടതില്ല. പ്രധാന കാര്യം Khlestakov പണം ലഭിക്കും എന്നതാണ്, ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് ഒരു ശ്വാസം എടുക്കാം.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ വിശാലത, സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള ചിത്രങ്ങൾ

എൻ.വി. ഗോഗോൾ ("ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ") സൃഷ്ടിച്ച നാടകം, വരാനിരിക്കുന്ന പരിശോധനയെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കുന്ന ഒരു കത്തിൽ തുടങ്ങുന്നു. അത് വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അതും അവസാനിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാവുന്നതാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം ലാക്കോണിക് ആയി മാറുന്നു - ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ കത്ത് സത്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. യഥാർത്ഥ ഓഡിറ്റർക്കായി കാത്തിരിക്കാൻ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. അതേസമയം, മുഖസ്തുതി കൈക്കൂലി വീണ്ടും ഉദ്യോഗസ്ഥർ ആവർത്തിക്കുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാറ്റം ഫലത്തെ ബാധിക്കില്ല - അധാർമ്മികത ആ ഘട്ടത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ അഴിമതി അധികാരത്തിൽ നിന്നല്ല, വ്യക്തിപരമായ അനിയന്ത്രിതത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് എന്നതിനാൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ കാലക്രമേണ അവരുടേതായ രീതിയിൽ മാറ്റപ്പെടും.

ഗോഗോളിന്റെ "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്ന കോമഡി വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ വീതി കോമഡിയിൽ അഭിനയിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മികച്ച ഫിനിഷിംഗിൽ പ്രകടമാകുന്നത് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഓഫ് സ്റ്റേജ് ചിത്രങ്ങളുടെ ആമുഖം അഭിനേതാക്കളുടെ ഗാലറി വിപുലീകരിക്കുന്നു. വേദിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മുഖങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ആഴത്തിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഉജ്ജ്വലമായ ജീവിത കഥാപാത്രങ്ങളാണിവ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതാണ് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ പിതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സുഹൃത്ത് ട്രയാപിച്കിൻ, വീട്ടുജോലിക്കാരൻ അവ്ഡോത്യ, ഡോബ്ചിൻസ്കിയുടെ മകനും ഭാര്യയും, സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ വ്ലാസ്, സ്ട്രോബെറിയുടെ മകൾ, സ്ട്രോബെറിയുടെ മകൾ, വിസിറ്റിംഗ് ഓഡിറ്റർ, വിസിറ്റിംഗ് ഓഡിറ്റർ, ത്രൈമാസിക പ്രോഖോറോവും മറ്റുള്ളവരും.

നിക്കോളേവ് റഷ്യയുടെ സാധാരണ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങൾ

അക്കാലത്തെ നിക്കോളേവ് റഷ്യയുടെ സാധാരണമായ കോമഡിയിൽ വിവിധ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങൾ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് സമൂഹത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിനാൽ, പാലത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് വ്യാപാരി ലാഭം നേടുന്നു, മേയർ അദ്ദേഹത്തെ ഇതിൽ സഹായിക്കുന്നു. ജഡ്ജി 15 വർഷമായി ജുഡീഷ്യൽ കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അടുത്ത മെമ്മോറാണ്ടം കണ്ടെത്താനായിട്ടില്ല. വ്യാപാരികളിൽ നിന്ന് അവർക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച് മേയർ വർഷത്തിൽ രണ്ടുതവണ നാമദിനങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുന്നു. പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ മറ്റുള്ളവരുടെ കത്തുകൾ തുറക്കുന്നു. കൗണ്ടി ഡോക്ടർ റഷ്യൻ സംസാരിക്കില്ല.

ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ദുരുപയോഗം

ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അധിക്ഷേപങ്ങൾ ഒരുപാട് കോമഡിയിൽ പരാമർശിക്കുന്നുണ്ട്. ക്രൂരമായ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു അവയെല്ലാം. വിവാഹിതനായ ഒരു പൂട്ടുതൊഴിലാളി തന്റെ നെറ്റി അനധികൃതമായി ഷേവ് ചെയ്തു. കമ്മീഷൻ ചെയ്യാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യയെ ചമ്മട്ടികൊണ്ട് അടിച്ചു. തടവുകാർക്ക് വ്യവസ്ഥകൾ നൽകുന്നില്ല. പള്ളിയിലെ ജീവകാരുണ്യ സ്ഥാപനത്തിൽ നിർമാണത്തിന് അനുവദിച്ച തുക സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം ചെലവഴിക്കുന്നതായും പള്ളി കത്തിനശിച്ചതായും റിപ്പോർട്ടിൽ പറയുന്നു. മേയർ വ്യാപാരിയെ മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ട് മത്തി തിന്നാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. രോഗികൾക്ക് വൃത്തികെട്ട തൊപ്പികളുണ്ട്, അവർക്ക് കമ്മാരന്മാരോട് സാമ്യമുണ്ട്.

നല്ല സ്വഭാവത്തിന്റെ അഭാവം

"ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ" (ഗോഗോൾ) എന്ന കൃതിയുടെ വേദിയിൽ കാണിച്ച നടപടികളിൽ നിന്നല്ല, സ്വന്തം ചുണ്ടുകളിൽ നിന്നാണ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ചെയ്ത ക്രിമിനൽ പ്രവൃത്തികളെക്കുറിച്ച് വായനക്കാർ പഠിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്വഭാവ വിശകലനം മറ്റ് ചില രസകരമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥ ലോകത്ത് നിയമവിരുദ്ധമായ പ്രവൃത്തികൾ നടക്കുന്നുവെന്ന വസ്തുതയുടെ സ്ഥിരീകരണം, ഉദ്യോഗസ്ഥരാൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മേയറുടെ മർദനമേറ്റ ജനങ്ങളുടെ പരാതികളാണ്. ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ മുഖപത്രമായ ഒരു യുക്തിവാദിയും സദ്ഗുണങ്ങളുടെ വാഹകനുമായ ഒരു പോസിറ്റീവ് നായകനെ ഗോഗോൾ തന്റെ നാടകത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല. സാമൂഹിക തിന്മകളും സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണത്തിന്റെ അടിത്തറയും അലട്ടുന്ന ചിരിയാണ് ഏറ്റവും പോസിറ്റീവ് ഹീറോ.

ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ ചിത്രം

ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിയിൽ കേന്ദ്രമാണ്. നമുക്ക് അത് വിശകലനം ചെയ്യാം. സാഹചര്യം എളുപ്പത്തിൽ നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യുന്ന "ഓഡിറ്റർ" ആയി ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ മണവാട്ടിയായ മരിയ അന്റോനോവ്നയുടെ മുന്നിൽ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൻ സാഗോസ്കിന്റെ "യൂറി മിലോസ്ലാവ്സ്കി" എന്ന കൃതി സ്വയം ആരോപിക്കുന്നു, എന്നാൽ പെൺകുട്ടി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രചയിതാവിനെ ഓർക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നിരാശാജനകമായ ഒരു സാഹചര്യം സംജാതമായിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് ഇവിടെയും വേഗത്തിൽ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു. അതേ പേരിലുള്ള മറ്റൊരു കൃതി തനിക്കുള്ളതായി അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

ഓർമ്മക്കുറവ്

ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷതയാണ് മെമ്മറിയുടെ അഭാവം. അവന് ഭാവിയും ഭൂതകാലവുമില്ല. അവൻ വർത്തമാനകാലത്തിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ സ്വാർത്ഥവും അത്യാഗ്രഹവുമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്ക് ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് കഴിവില്ല. ഒരു മിനിറ്റ് മാത്രമാണ് നായകൻ ജീവിക്കുന്നത്. നിരന്തരമായ പരിവർത്തനമാണ് അതിന്റെ സ്വാഭാവിക അവസ്ഥ. ഗോഗോളിന്റെ "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ" ഫലപ്രദമായ വിശകലനം നടത്തിയ ശേഷം, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയിലുള്ള പെരുമാറ്റം സ്വീകരിക്കുന്ന ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് തൽക്ഷണം അതിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനത്ത് എത്തുന്നത് നിങ്ങൾ കാണും. എന്നിരുന്നാലും, എളുപ്പത്തിൽ നേടിയത് എളുപ്പത്തിൽ നഷ്ടപ്പെടും. ഒരു ഫീൽഡ് മാർഷൽ അല്ലെങ്കിൽ കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫ് ആയി ഉറങ്ങിപ്പോയ അദ്ദേഹം ഒരു നിസ്സാര വ്യക്തിയായി ഉണരുന്നു.

ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ പ്രസംഗം

ഈ നായകന്റെ പ്രസംഗം അദ്ദേഹത്തെ ഉയർന്ന വിദ്യാസമ്പന്നനാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു ചെറിയ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഉദ്യോഗസ്ഥനായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അക്ഷരങ്ങളുടെ ഭംഗിക്കായി സങ്കീർണ്ണമായ സാഹിത്യ ക്ലീഷേകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ, അതേ സമയം, അസഭ്യവും അസഭ്യവും ഉണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് സാധാരണക്കാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. അവന്റെ ദാസനായ ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ് ഒസിപ്പ് "വിഡ്ഢി", "കന്നുകാലികൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമയോട് "അപമാനികൾ!", "റാസ്കലുകൾ!", "ലോഫർമാർ!" എന്ന് നിലവിളിക്കുന്നു. ഈ നായകന്റെ സംസാരം ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതാണ്, ഇത് ഒന്നിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവൾ അവന്റെ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യം അറിയിക്കുന്നു.

കഷണത്തിന്റെ രണ്ട് കേന്ദ്രങ്ങൾ

കൃതിയിലെ ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് വരച്ച വ്യക്തിയാണ്. മേയർ അവനെ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ബന്ധങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ യുക്തിക്കനുസരിച്ച് അവൻ പ്രവർത്തിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, ഈ നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രസംഗങ്ങളിലും പ്രകടമാകുന്ന ആശ്ചര്യങ്ങളും നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതാണ് "നുണകളുടെ രംഗം", ഒരേ സമയം തന്റെ മകളുടെയും അമ്മയുടെയും സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ വിശദീകരണം, മരിയ അന്റോനോവ്നയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻവലിക്കാനാകാത്തതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വേർപാട്. ഗോഗോളിന്റെ നാടകത്തിൽ രണ്ട് കേന്ദ്രങ്ങളും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന് നേതൃത്വം നൽകുന്ന രണ്ട് വ്യക്തികളും ഉണ്ട്: ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവും മേയറും. ഗോഗോൾ രചിച്ച "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിശകലനം രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ചിത്രവുമായി നമുക്ക് തുടരാം.

മേയറുടെ ചിത്രം

മേയർ (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - അതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കോമഡിയുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു. ഇത് "വളരെ ബുദ്ധിയുള്ള", "സേവനത്തിൽ പ്രായമുള്ള" വ്യക്തിയാണ്. താഴേത്തട്ടിൽ നിന്ന് കഠിനമായ സേവനം ആരംഭിച്ച ആരുടെയും മുഖഭാവം കഠിനവും പരുഷവുമാണ്. നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മേയർ തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥർക്ക് കത്ത് വായിക്കുന്നു. ഓഡിറ്ററുടെ വരവിനെക്കുറിച്ച് ഇത് അറിയിക്കുന്നു. ഈ വാർത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരെ വല്ലാതെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഭയത്തോടെ, മേയർ തന്റെ വരവിനായി നഗരത്തെ "സജ്ജമാക്കാൻ" ഉത്തരവിടുന്നു (ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന് അനാവശ്യ രോഗികളെ പുറത്താക്കാൻ, സ്കൂളുകളിലെ അധ്യാപകരെ ശരിയായ രൂപത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ, പൂർത്തിയാകാത്ത കെട്ടിടങ്ങൾ വേലി കൊണ്ട് മൂടുക മുതലായവ).

ഓഡിറ്റർ ഇതിനകം എത്തിയിട്ടുണ്ടെന്നും എവിടെയോ ആൾമാറാട്ടത്തിൽ താമസിക്കുന്നുണ്ടെന്നും ആന്റൺ ആന്റനോവിച്ച് അനുമാനിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളായ ബോബ്‌ചിൻസ്‌കിയും ഡോബ്‌ചിൻസ്‌കിയും അവനെ ഒന്നും സംശയിക്കാത്ത ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ വ്യക്തിയിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് അതേ ഓഡിറ്റർ ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന മേയർക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് സ്വയം പിന്മാറാൻ കഴിയില്ല. അവൻ എല്ലാത്തിലും വിശ്വസിക്കുന്നു, "ഓഡിറ്ററുടെ" അതിശയകരമായ നുണകളിൽ പോലും - ഒരു പരിധി വരെ മേയറുടെ അടിമത്തമാണ്.

ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ് തന്റെ മകളായ മരിയ അന്റോനോവ്നയെ ആകർഷിച്ചപ്പോൾ, ഒരു "പ്രധാന വ്യക്തി" യുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ തനിക്ക് എന്ത് പ്രയോജനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തുവെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, "ഒരു ജനറലാകുന്നത് മഹത്വമുള്ളതാണ്" എന്ന് തീരുമാനിച്ചു. ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക്, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത വെളിപ്പെടുത്തൽ മേയറെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹം "രാഗം", "ഐസിക്കിൾ" എന്നിവ തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്ന് ഒടുവിൽ മനസ്സിലായി. അപമാനകരമായ ഒരു ഞെട്ടൽ അനുഭവിച്ച മേയർ, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ആത്മീയമായി വ്യക്തമായി കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. മുഖത്തിനുപകരം "പന്നി മൂക്കുകൾ" ആദ്യമായി കാണുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

കോമഡിയുടെ വിശകലനം പൂർത്തിയാക്കി എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ", കോമഡിയുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമിക് ചിത്രം ഒരു ദുരന്തമായി വികസിക്കുന്നു എന്ന് ഞങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ഓഡിറ്ററുടെ വരവിനെക്കുറിച്ച് അറിയുമ്പോൾ നിശബ്ദമായ രംഗത്തിലാണ് ദുരന്തം ഏറ്റവും വ്യക്തമാകുന്നത്.