മുസ്സോർഗ്സ്കി എവിടെയാണ് ജനിച്ചത്. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും രസകരമായ വസ്തുതകളും

ജീവചരിത്രം

അതിനുശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കി നിരവധി റൊമാൻസുകൾ എഴുതി സോഫക്കിൾസ് "ഈഡിപ്പസ്" എന്ന ദുരന്തത്തിനായി സംഗീതത്തിന് സജ്ജമാക്കി; അവസാന കൃതി പൂർത്തിയായില്ല, 1861 ൽ കെ. എൻ. ലിയഡോവ് അവതരിപ്പിച്ച ഒരു സംഗീത പരിപാടിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഈഡിപ്പസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം മാത്രമാണ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണാനന്തര കൃതികൾക്കിടയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. ഓപ്പറ പ്രോസസ്സിംഗിനായി, മുസ്സോർഗ്സ്കി ആദ്യം ഫ്ലേബർട്ടിന്റെ “സലാംബോ” നോവൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു, എന്നാൽ താമസിയാതെ ഈ കൃതി പൂർത്തിയാകാതെ പോയി, ഒപ്പം ഗോഗോളിന്റെ “മാര്യേജ്” എന്ന ഇതിവൃത്തത്തിൽ സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ശ്രമവും.

നഗരത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി പ്രശസ്തനായി. ചില സംഗീത സർക്കിളുകളിലെ മികച്ച രചനയായി പെട്ടെന്നുതന്നെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഒപെറയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പായിരുന്നു ഇത്, തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിനെ "അമൂല്യത" നിരസിച്ചതിനെത്തുടർന്ന് നാടകീയമായി മാറി. അടുത്ത 10 വർഷങ്ങളിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന് 15 തവണ നൽകുകയും പിന്നീട് ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. നവംബർ അവസാനം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് വീണ്ടും വെളിച്ചം കണ്ടു - പക്ഷേ ഇതിനകം എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ, എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് വീണ്ടും ചെയ്തു, “ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ” തന്റെ വിവേചനാധികാരത്തിൽ “തിരുത്തുകയും” വീണ്ടും നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ രൂപത്തിൽ, സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ അസംബ്ലികളിലെ അംഗങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (കൺസർവേറ്ററിയുടെ പുതിയ കെട്ടിടം) വേദിയിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഫേം ബെസ്സൽ ആൻഡ് കമ്പനി. ഈ സമയം, അവൾ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ഒരു പുതിയ ക്ലാവിയർ പുറത്തിറക്കി, ആമുഖത്തിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് വിശദീകരിക്കുന്നു, ഈ മാറ്റം പരിഹരിക്കാൻ തന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ച കാരണങ്ങൾ “മോശം ടെക്സ്ചർ”, രചയിതാവിന്റെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പതിപ്പിന്റെ “മോശം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ” എന്നിവയാണെന്ന്. മോസ്കോയിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ആദ്യമായി മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറി.ഇക്കാലത്ത്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പുകളിലുള്ള താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു.

റെപ്പിന്റെ ഛായാചിത്രം

1875-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി നാടകീയമായ ഒപെറ ("നാടോടി സംഗീത നാടകം") "ഖോവൻഷ്ചിന" (വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം) ആരംഭിച്ചു, ഗോഗോളിന്റെ സോറോചിൻസ്കി മേളയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കോമിക് ഓപ്പറയിലും പ്രവർത്തിച്ചു. ഖോവൻഷ്ചിനയുടെ സംഗീതവും വാചകവും പൂർത്തിയാക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഏറെക്കുറെ കഴിഞ്ഞു - പക്ഷേ, രണ്ട് ശകലങ്ങൾ ഒഴികെ, ഓപ്പറ ഉപകരണമായിരുന്നില്ല; രണ്ടാമത്തേത് എൻ. റിംസ്കി-കോർസാകോവ് ചെയ്തു, അതേ സമയം തന്നെ ഖോവൻഷ്ചിന (വീണ്ടും, സ്വന്തം മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി) പൂർത്തിയാക്കി സ്റ്റേജിനായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തി. ഫേം ബെസ്സൽ ആൻഡ് കമ്പനി ഓപ്പറയുടെയും ക്ലാവിയറിന്റെയും സ്കോർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ജി.). നഗരത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡ്രാമ സർക്കിളിന്റെ വേദിയിൽ എസ്. യു. ഗോൾഡ്സ്റ്റീന്റെ നിർദേശപ്രകാരം “ഖോവൻഷ്ചിന” അവതരിപ്പിച്ചു. കൊനോനോവ്സ്കി ഹാളിന്റെ വേദിയിൽ - നഗരത്തിൽ, ഒരു സ്വകാര്യ ഓപ്പറ പങ്കാളിത്തത്തോടെ; 1960 ൽ, സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് തന്റെ ഖൊവാൻഷ്ചിന എന്ന ഓപ്പറയുടെ പതിപ്പ് നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടും അരങ്ങേറുന്നു.

“സോറോചിൻസ്കായ മേള” യ്ക്കായി, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ആദ്യ രണ്ട് ഇഫക്റ്റുകളും മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റും രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: ഡ്രീം പരുബ്ക (അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സിംഫണിക് ഫാന്റസിയായ “നൈറ്റ് ഓൺ ദ ബാൽഡ് മ ain ണ്ടെയ്ൻ” എന്നതിന്റെ റീമേക്ക് ഉപയോഗിച്ചു, പൂർത്തീകരിക്കാത്ത കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിനായി - ഓപ്പറ-ബാലെ “മ്ലഡ”), ദുംകു പരാസി, ഹോപക്. മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ വിസാരിയൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ഷെബാലിനാണ് ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി അസാധാരണമായി മതിപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, അടിമയും ദയയുള്ളവനും ദുർബലനുമായിരുന്നു. തന്റെ എല്ലാ ബാഹ്യ വഴക്കവും അനുസരണവും കൊണ്ട്, തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ബോധ്യങ്ങളെ സംബന്ധിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അതീവ ഉറച്ചവനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദശകത്തിൽ വളരെയധികം പുരോഗമിച്ച മദ്യത്തോടുള്ള ആസക്തി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആരോഗ്യത്തിനും ജീവിതത്തിനും ജോലിയുടെ തീവ്രതയ്ക്കും വിനാശകരമായിത്തീർന്നു. ഇതിന്റെ ഫലമായി, സേവനത്തിലെ നിരവധി പരാജയങ്ങൾക്കും മന്ത്രാലയത്തിൽ നിന്ന് അവസാനമായി പുറത്താക്കലിനും ശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ വിചിത്രമായ ജോലികളിൽ ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, സുഹൃത്തുക്കളുടെ പിന്തുണയ്ക്ക് നന്ദി.

ഒരു വശത്ത്, formal പചാരിക റിയലിസത്തിനും, മറുവശത്ത്, ഒരു വാക്ക്, വാചകം, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയെ വഴക്കത്തോടെ പിന്തുടരുന്ന സംഗീതത്തിലൂടെ വർണ്ണാഭമായതും കാവ്യാത്മകവുമായ വെളിപ്പെടുത്തലിന് ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം സംഗീത വ്യക്തികളാണ് സർഗ്ഗാത്മകത. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ദേശീയ ചിന്ത, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിലൂടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലൂടെയും, അതിലെ സ്വരമാധുര്യവും ആകർഷണീയവും താളാത്മകവുമായ സവിശേഷതകളിലൂടെയും ഒടുവിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലൂടെയും വരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി പതിവിനെ വെറുക്കുന്നയാളാണ്; അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സംഗീതത്തിൽ അധികാരികളില്ല; സംഗീത വ്യാകരണ നിയമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കാര്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയില്ല, അവയിൽ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകളല്ല, മറിച്ച് മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഒരു ശേഖരം മാത്രമാണ്. എല്ലായിടത്തും മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ തീക്ഷ്ണമായ ഭാവനയ്ക്ക് വഴങ്ങി, എല്ലായിടത്തും പുതുമ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി പൊതുവെ നർമ്മ സംഗീതത്തിൽ വിജയിച്ചു, ഈ വിഭാഗത്തിൽ അദ്ദേഹം വൈവിധ്യവും നർമ്മവും വിഭവസമൃദ്ധവുമാണ്; പുരോഹിതന്റെ മകളായ “മഷ്റൂം” (മെയ് മാസത്തെ വാചകം), “പെരുന്നാൾ” എന്നിവയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്ന സെമിനാരിസ്റ്റ് ലക്കിംഗിന്റെ കഥയായ “ആടിനെ” കുറിച്ചുള്ള തന്റെ യക്ഷിക്കഥയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ ഓർമിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി അപൂർവ്വമായി “ശുദ്ധമായ” ഗാനരചന തീമുകളിൽ വസിക്കുന്നു, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് നൽകപ്പെടുന്നില്ല (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനരചയിതാക്കൾ “രാത്രി”, പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾ, “ജൂത മെലഡി” എന്നിവ മെയ് മാസത്തിലെ വാക്കുകൾ); റഷ്യൻ കർഷക ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഗാനങ്ങൾ നിറത്തിൽ സമൃദ്ധമായിരുന്നു: “കാളിസ്ട്രാറ്റ്”, “ലാലി ഓഫ് യെരിയോമുഷ്കി” (നെക്രാസോവിന്റെ വാക്കുകൾ), “ഉറക്കം-ഉറക്കം, കർഷക മകൻ” (ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ “വോയിവോഡിൽ” നിന്ന്), “ഹോപാക്” (ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ “ഗെയ്\u200cഡാമിക്\u200cസ്”) "കൂടാതെ" തെറ്റായ നിർമ്മാതാവ് "(രണ്ടും അവസാനമായി - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ തന്നെ വാക്കുകൾ വരെ) കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മറ്റുള്ളവർ; ഗാനരചയിതാവിന്റെ ബാഹ്യ നർമ്മത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആ കനത്തതും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ സങ്കടത്തിന്റെ യഥാർത്ഥവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു നാടകീയ പ്രകടനമാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇവിടെ വിജയകരമായി കണ്ടെത്തിയത്.

“അനാഥൻ”, “മറന്നു” എന്നീ ഗാനങ്ങളുടെ ആവിഷ്\u200cകാരപരമായ പാരായണം (വി.വി. വെരേഷ്ചാഗിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ) ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

“റൊമാൻസ്, പാട്ടുകൾ” പോലുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ പ്രദേശത്ത്, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് പൂർണ്ണമായും പുതിയതും യഥാർത്ഥവുമായ ജോലികൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അതേ സമയം അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി പുതിയ പ്രത്യേക വിദ്യകൾ പ്രയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് കുട്ടികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വരചിത്രങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി, “ചിൽഡ്രൻസ്” (മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ തന്നെ വാചകം) എന്ന പൊതു ശീർഷകം, “മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” എന്ന പൊതുവായ ശീർഷകത്തിൽ (-; ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്കുകൾ; “ട്രെപാക്” - ഒരു കർഷകന്റെ കാട്ടിൽ മരവിപ്പിക്കുന്ന ചിത്രം, ഹിമപാതത്തിൽ, നുറുങ്ങിൽ; "മരിക്കുന്ന കുട്ടിയുടെ കട്ടിലിൽ ഒരു അമ്മയെ അടുപ്പിക്കുന്നു; മറ്റ് രണ്ട് : “സെറനേഡ്”, “ദി ലീഡർ”; എല്ലാം വളരെ വർണ്ണാഭമായതും നാടകീയവുമാണ്), “സാർ ശ Saul ൽ” (പിയാനോയോടൊപ്പമുള്ള ഒരു പുരുഷ ശബ്ദത്തിന്; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ തന്നെ വാചകം), “സെന്നചെരിബിന്റെ പരാജയം” (ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും; ബൈറണിന്റെ വാക്കുകൾ), "ജോഷ്വ", ഉറവിടത്തിൽ വിജയകരമായി നിർമ്മിച്ചത്. ജൂത വിഷയങ്ങൾ.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേകത സ്വരസംഗീതമാണ്. ഒരു വാക്കിന്റെ ചെറിയ വളവുകൾ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ഒരു മാതൃകാപരമായ പാരായണമാണ് അദ്ദേഹം; തന്റെ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവതരണത്തിന്റെ മോണോലജിക്-ആവർത്തിച്ചുള്ള ശേഖരണത്തിന് വിശാലമായ സ്ഥാനം നൽകുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മുസ്സോർഗ്സ്കി അദ്ദേഹത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു, ഒപ്പം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിലും. എന്നിരുന്നാലും, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ പക്വമായ കൃതികളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഓപ്പറയുടെ സവിശേഷതയായ വാചകം നിഷ്ക്രിയമായി പിന്തുടരുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ശുദ്ധമായ "ചിത്രീകരണത്തെ" മറികടക്കുന്നു.

അതേ പേരിലുള്ള പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” (ഈ കഥയുടെ കരംസീന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ വലിയ സ്വാധീനത്തിലും), ലോക സംഗീത നാടകവേദിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ഭാഷയും നാടകശാസ്ത്രവും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു. രാജ്യങ്ങൾ - മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റേജ് നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്ക്, ഒരു വശത്ത്, അന്നത്തെ പരമ്പരാഗത ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ പതിവ് കൺവെൻഷനുകൾ ലംഘിച്ചു, മറുവശത്ത്, പ്രധാനമായും നാടകീയ പ്രവർത്തനം അനാവരണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. യ്കല്ംയ്മി മാർഗങ്ങൾ. അതേസമയം, നാടകശാസ്ത്രത്തിൽ പരസ്പരം കാര്യമായ വ്യത്യാസമുള്ള ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ (1869, 1874) രചയിതാവിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും ഒരേ പ്ലോട്ടിന്റെ രണ്ട് തുല്യ രചയിതാവിന്റെ തീരുമാനങ്ങളാണ്. അക്കാലത്തെ പ്രത്യേകിച്ചും പുതുമയുള്ളത് ആദ്യ പതിപ്പാണ് (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യകാലം വരെ ഈ രംഗത്ത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല), ഇത് നിലവിലുള്ള പതിവ് ഓപ്പറ കാനോനുകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” ഒരു “വിജയിക്കാത്ത ലിബ്രെറ്റോ”, “അനേകം പരുക്കുകളും മിസ്സുകളും” കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചെടുത്തുവെന്നായിരുന്നു നിലവിലുള്ള അഭിപ്രായം.

അത്തരം മുൻവിധികൾ പ്രധാനമായും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായിരുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിൽ അനുഭവപരിചയമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, ചിലപ്പോൾ നിറവും നല്ല വൈവിധ്യമാർന്ന ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളുമില്ലെങ്കിലും. അത്തരമൊരു അഭിപ്രായം സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെ സോവിയറ്റ് പാഠപുസ്തകങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര രചന റിംസ്കി-കോർസകോവിന് അനുയോജ്യമായ ക്യാൻവാസിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയുടെ സവിശേഷതയായ, പ്രത്യേകിച്ച്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ തന്നെ, ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ-അലങ്കാര സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വാദ്യോപകരണ ചിന്തയെക്കുറിച്ചും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ രീതിയെക്കുറിച്ചും (അദ്ദേഹം ശരിക്കും പ്രായോഗികമായി സ്വയം പഠിപ്പിക്കപ്പെട്ടു) വിശദീകരിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മുസോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതശൈലിയുടെ "കുറവുകളെ" കുറിച്ച് അദ്ദേഹവും (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും) വളരെക്കാലം വളർത്തിയെടുത്ത വിശ്വാസം - ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പുതന്നെ - റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിലെ ചരിത്രസംഭവങ്ങളുടെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അടുത്ത സംഗീത നാടകമായ ഖൊവാൻഷ്ചിനയെ സഹപ്രവർത്തകരുടെയും സമകാലികരുടെയും കൂടുതൽ സംശയാസ്പദമായ മനോഭാവം സ്പർശിച്ചു, മുസ്സോർഗ്സ്കി സ്വന്തം തിരക്കഥയിലും വാചകത്തിലും എഴുതിയത്. വലിയ തടസ്സങ്ങളോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ കൃതി എഴുതിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണസമയത്ത് അത് പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു (മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ അവതരിപ്പിച്ച ഓപ്പറയുടെ നിലവിലുള്ള പതിപ്പുകളിൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനും സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ഓപ്പറയുടെ അവസാന പ്രവർത്തനം പൂർത്തിയാക്കിയതും ഒറിജിനലിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തതായി കണക്കാക്കാം). ഈ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപകൽപ്പനയും അതിന്റെ സ്കെയിലും അസാധാരണമാണ്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഖോവൻഷ്ചിന ഒരു ചരിത്രകാരന്റെ നാടകം മാത്രമല്ല (അതിലൂടെ അധികാരം, കുറ്റകൃത്യം, മന ci സാക്ഷി, പ്രതികാരം എന്നിവയുടെ തത്ത്വചിന്തകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു), എന്നാൽ ഇതിനകം ഒരുതരം “ആൾമാറാട്ട” ചരിത്രപരമായ നാടകമാണ്, അതിൽ ഒരു ഉച്ചാരണത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ “ കേന്ദ്ര "സ്വഭാവം (അക്കാലത്തെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഓപ്പറ നാടകത്തിന്റെ മാതൃക), നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ തലങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുകയും മുഴുവൻ രാജ്യത്തിന്റെയും ആത്മീയ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രമേയം ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് പരമ്പരാഗത ചരിത്രപരവും ജീവിതത്തിന്റെ തകർച്ചയും സംഭവിക്കുമ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു നിധി. ഖോവൻഷ്ചിന എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഈ സവിശേഷതയെ emphas ന്നിപ്പറയാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി അവർക്ക് “നാടോടി സംഗീത നാടകം” എന്ന ഉപശീർഷകം നൽകി.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ രണ്ട് സംഗീത നാടകങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം താരതമ്യേന വേഗത്തിൽ അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരം നേടി, ഇന്നുവരെ അവ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന രചനകളിലൊന്നാണ് (ഡെബസ്സി, റാവൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി തുടങ്ങിയ മാനേജർമാരുടെ പ്രശംസനീയമായ മനോഭാവമാണ് അവരുടെ അന്താരാഷ്ട്ര വിജയത്തെ വളരെയധികം സഹായിച്ചത് - മാനേജർ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാരീസിലെ തന്റെ “റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ” ആദ്യമായി സെർജി ഡയാഗിലേവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ). ഇപ്പോൾ, ലോകത്തിലെ മിക്ക ഓപ്പറ ഹ houses സുകളും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളെയും ഉർ\u200cടെക്സ്റ്റ് ടെക്സ്റ്റുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രചയിതാവിന് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത്. അതേസമയം, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ (ഒന്നാമത്തെയോ രണ്ടാമത്തെയോ) വ്യത്യസ്ത ആധികാരിക പതിപ്പുകൾ വ്യത്യസ്ത തീയറ്ററുകളിൽ തുടരുന്നു.

"പൂർത്തിയായ" രൂപങ്ങളിൽ (സിംഫണിക്, ചേംബർ മുതലായവ) മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് സംഗീതത്തോട് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രൽ കൃതികളിൽ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചവയ്ക്ക് പുറമെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തീമിൽ നിർമ്മിച്ച ഇന്റർമെസോ (നഗരത്തിൽ രചിച്ചതും നഗരത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതും), മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മരണാനന്തര കൃതികൾക്കിടയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, റിംസ്കി-കോർസാകോവ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ എന്നിവ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര ഫാന്റസി “നൈറ്റ് ഓൺ ദി ബാൽഡ് മ ain ണ്ടെയ്ൻ” (ഇതിന്റെ മെറ്റീരിയൽ പിന്നീട് “സോറോചിൻസ്കായ മേള” യുടെ ഓപ്പറയുടെ ഭാഗമായിത്തീർന്നു) എൻ. റിംസ്കി-കോർസാകോവ് പൂർത്തിയാക്കുകയും ഉപകരണമാക്കുകയും ചെയ്തു. “ഇരുട്ടിന്റെ ആത്മാക്കളുടെ ശബ്ബത്ത്”, “ചെർനോബോഗിന്റെ മഹത്വം” എന്നിവയുടെ വർണ്ണാഭമായ വർണ്ണാഭമായ ചിത്രമാണിത്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മറ്റൊരു മികച്ച കൃതി - 1874 ൽ പിയാനോയ്ക്കായി എഴുതിയ “പിക്ചേഴ്സ് ഫ്രം എക്സിബിഷൻ”, സംഗീത ചിത്രീകരണങ്ങളായി, വി. എ. ഹാർട്ട്മാന്റെ വാട്ടർ കളറുകളിലേക്കുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ. ഈ കൃതിയുടെ രൂപം ഒരു “ക്രോസ്-കട്ടിംഗ്” സ്യൂട്ട്-റോണ്ടോയാണ്, അവ ഒരുമിച്ച് ഇംതിയാസ് ചെയ്യുന്നു, അവിടെ പ്രധാന തീം-പല്ലവി (“പ്രൊമെനെഡ്”) ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നടക്കുമ്പോൾ മാനസികാവസ്ഥയുടെ മാറ്റം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കിടയിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ഈ തീമിനുള്ള എപ്പിസോഡുകളാണ്. ഈ കൃതി മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആവർത്തിച്ചു പ്രചോദിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് മൗറീസ് റാവലിന്റേതാണ് (മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെട്ട ആരാധകരിൽ ഒരാൾ).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ വി. ബെസെൽ ആൻഡ് കമ്പനി കമ്പനിയാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്; എം\u200cപി ബെല്യേവിന്റെ സ്ഥാപനമാണ് ലീപ്സിഗിൽ കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഒറിജിനൽ പതിപ്പുകളിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ ഉർടെക്സ്റ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, യഥാർത്ഥ ഉറവിടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായ പി.

പല കാലഘട്ടത്തിലും പുതിയ യുഗത്തെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന മുസോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞരെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. കെ. ഡെബൂസിയുടെയും എം. റാവലിന്റെയും (ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ്) ശൈലി (സ്വന്തം പ്രവേശനപ്രകാരം) രൂപീകരിക്കുന്നതിൽ മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിനോടുള്ള മനോഭാവവും അതിന്റെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ വർണ്ണാഭമായ സ്വഭാവവും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശൈലിയും നാടകീയതയും ഇമേജറിയും സർഗ്ഗാത്മകതയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. എൽ. യാനാചെക്, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് (അവരെല്ലാം സ്ലാവിക് സംസ്കാരത്തിന്റെ രചയിതാക്കളാണെന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്), എ. ബെർഗ് (“രംഗം-ശകലം” എന്ന തത്ത്വത്തിൽ “വോസെക്ക്” എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയുടെ നാടകം “ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്” വളരെ അടുത്താണ്), മാസം ഇയാൻ നിരവധി പേർ.

പ്രധാന കൃതികൾ

• ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (1869, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1872)
• ഖോവൻഷ്ചിന (1872-80, എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് പൂർത്തിയാക്കിയത്, 1883)
• കാലിസ്ട്രേറ്റ്
• "അനാഥൻ"
• “സോറോചിൻസ്കായ മേള” (1874-80, സി. എ. കുയി പൂർത്തിയാക്കിയത്, 1916),
• ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രണയങ്ങൾ സെമിനാരിസ്റ്റ് ആൻഡ് ക്ലാസിക് (1870)
• വോക്കൽ സൈക്കിൾ "ചിൽഡ്രൻസ്" (1872),
• പിയാനോ സൈക്കിൾ "പിക്ചേഴ്സ് ഫ്രം എക്സിബിഷൻ" (1874),
• വോക്കൽ സൈക്കിൾ “വിത്തൗട്ട് ദി സൺ” (1874),
• വോക്കൽ സൈക്കിൾ “മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” (1877)
• സിംഫണിക് കവിത “കഷണ്ട പർവതത്തിലെ രാത്രി”

മെമ്മറി

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരത്തിലെ സ്മാരകം

നഗരങ്ങളിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി തെരുവുകൾ

നഗരങ്ങളിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി സ്മാരകങ്ങൾ

• കരേവോ ഗ്രാമം

മറ്റ് വസ്തുക്കൾ

• യെക്കാറ്റെറിൻബർഗിലെ യുറൽ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി.
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും.
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്.

ഇതും കാണുക

ഗ്രന്ഥസൂചിക

അന്റോണിന വാസിലീവ. “റഷ്യൻ ശൈലി. എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം. " Pskov റീജിയണൽ പ്രിന്റിംഗ് ഹ, സ്, 2008.

• റോറിച്ച് എൻ.കെ. മുസ്സോർഗ്സ്കി // ജീവിതത്തിലെ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. - മോസ്കോ: ഇന്റർനാഷണൽ സെന്റർ ഓഫ് ദി റോറിച്ച്സ്, 1993. - 88 പേ.
• വി.വി. സ്റ്റാസോവ്, ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് യൂറോപ്പിലെ ലേഖനം (മെയ്, ജൂൺ).
• വി.വി. സ്റ്റാസോവ്, "പെറോവും എം." (റഷ്യൻ ഓൾഡ് മാൻ, 1883, വി. XXXVIII, പേജ് 433-458);
• വി.വി. സ്റ്റാസോവ്, "എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ (" ചരിത്രം. വെസ്റ്റ്. ", 1886, മാർച്ച്); അദ്ദേഹത്തെ," എം. (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1885);
• വി. ബാസ്\u200cകിൻ, “എം. പി.എം ജീവചരിത്രം. ഉപന്യാസം ”(“ റസ്. ചിന്ത ”, 1884, പ്രി. 9, 10; വെവ്വേറെ, എം., 1887);
• എസ്. ക്രുഗ്ലിക്കോവ്, “എം. ആൻഡ് ഹിസ്” ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (“ആർട്ടിസ്റ്റ്”, 1890, നമ്പർ 5);
• പി. ട്രിഫോനോവ്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (വെസ്റ്റ്. എവ്രോപ്പി, 1893, ഡിസംബർ.).
• ടുമാനിന എൻ., എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എം. - എൽ., 1939;
• അസഫീവ് ബി.വി., തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവർ. നടപടിക്രമങ്ങൾ, ടി. 3, എം., 1954;
• ഓർലോവ എ., എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നടപടിക്രമങ്ങളും ദിവസങ്ങളും. ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ലൈഫ് ആന്റ് വർക്ക്, എം., 1963
• ഖുബോവ് ജി., മുസ്സോർഗ്സ്കി, എം., 1969.
• ഷ്ലിഫ്സ്റ്റെയ്ൻ എസ്. മുസ്സോർഗ്സ്കി. കലാകാരൻ. സമയം. വിധി എം., 1975
• രഖ്മനോവ എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയവും. - സോവിയറ്റ് സംഗീതം, 1980, നമ്പർ 9-10
• എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. എം., 1989

പരാമർശങ്ങൾ

• മുസ്സോർഗ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള മസ്സോർഗ്സ്കി മിതമായ സൈറ്റ്.
• റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി എളിമയുള്ള സൈറ്റ്.
• ബെൽകാന്റോ.രു എന്ന വെബ്\u200cസൈറ്റിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി മോഡസ്റ്റ് ക്രിയേറ്റീവ് പോർട്രെയ്റ്റ്.

കഴിവുള്ള നിരവധി സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളെ ലോകത്തിന് നൽകി. , കൂടാതെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല വിദേശത്തും വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു.

മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പേര് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ വരികളാൽ പൂരിതമാണ്. സംഗീതം ജനങ്ങളുടെ ദേശീയ സ്വത്വത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ വിശ്വസിച്ചു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് അഞ്ചുപേരിൽ അംഗമായിരുന്നു, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ, അന്ന് അവരെ വിളിച്ചിരുന്നു. ഈ അസോസിയേഷന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് ഭൂവുടമയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത് 9. (21) .03.1839. അവർ നന്നായി ജീവിച്ചു, പക്ഷേ കൊഴുപ്പിനെ പറ്റി ചിന്തിച്ചില്ല. ജനിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് കുടുംബത്തിൽ ഇതിനകം കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. രണ്ടുപേർ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു. അവനും ഒരു സഹോദരനും കൂടി അവശേഷിച്ചു.

എളിമ ഏറ്റവും ഇളയവനായിരുന്നു, അതിനാൽ അവന്റെ അമ്മ അവനെ വളരെ സ്നേഹിച്ചു, വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുകയും അമ്മയുടെ എല്ലാ th ഷ്മളതയും നൽകുകയും ചെയ്തു. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ പിയാനോ വായിക്കാൻ അമ്മ അവനെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

മോഡസ്റ്റിന് 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവനും സഹോദരനും റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് ഒരു സൈനിക സ്\u200cകൂളിൽ പഠിക്കാൻ പോയി. പതിനേഴാം വയസ്സിൽ കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം ലൈഫ് ഗാർഡ് പ്രീബ്രഹെൻസ്\u200cകി റെജിമെന്റായി നിയമിതനായി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയർ വിജയകരമായിരുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് നല്ല സൈനിക ഭാവി ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ... അദ്ദേഹം രാജിവയ്ക്കുകയാണ്. രാജിക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ ഒരാൾ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞനായ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. പിന്നീട്, ബാലകിരേവ്, കുയി എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി, അങ്ങനെയാണ് "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" രൂപപ്പെട്ടത്.

ഇപ്പോൾ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി കമ്പോസറുടെ വേഷത്തിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആദ്യം, "സലാംബോ" എന്ന നോവലിലേക്ക് അദ്ദേഹം കണ്ണുകൾ തിരിക്കുന്നു. ഈ നോവൽ കാർത്തേജിന്റെ കഥ പറയുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മൂല്യവത്തായ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.

പിന്നീട്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, നർമ്മപരമായ രീതിയിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു - “വിവാഹം” പുറത്തിറങ്ങി. ക്രിയാത്മക പരീക്ഷണങ്ങൾ ആരംഭിക്കാനുള്ള മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ധൈര്യത്തെ സഹപ്രവർത്തകർ അഭിനന്ദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും പരീക്ഷണാത്മക ജോലികളിൽ കുഴപ്പമുണ്ടാക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

കുറച്ച് സമയം കടന്നുപോകും, \u200b\u200bക്രിയേറ്റീവ് തിരയലിലുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ ശ്രദ്ധിക്കും. 1869 ൽ അദ്ദേഹം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, തിയേറ്ററുകൾ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് നിരസിച്ചു, കമ്പോസറിന് വീണ്ടും പ്രവർത്തിക്കേണ്ടിവന്നു. "" ന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ് "ചിയേഴ്സ്!" ലേക്ക് പോയി, ക o ൺസീയർമാർ സന്തോഷിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിനിടെ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനും സുഹൃത്തും ആയ ക്യൂയിയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചന സഹിക്കേണ്ടി വന്നു, അദ്ദേഹം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് ഒരു വിമർശനാത്മക ലേഖനം എഴുതി, അത് രചയിതാവിന്റെ തന്നെ അലമാരയിൽ ഇട്ടു.

ജീവിതം ക്രമേണ മെച്ചപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, മുസ്സോർഗ്സ്കി നിരവധി പുതിയ കൃതികൾ എഴുതുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ നിരവധി ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളുടെ മരണം ഉണ്ട്, അവരിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയും ഉണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിയുടെ പേര് ആർക്കും അറിയില്ല. കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു കറുത്ത വര വന്നു, അവൻ കുടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആവശ്യമുള്ള ജീവിതങ്ങൾ, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ ആരോഗ്യം ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു.

വിദേശത്തെ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന്റെ അംഗീകാരമായിരിക്കും ആ ദിവസങ്ങളിലെ ഏക സന്തോഷം. 1881-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു. ഇവിടെ പ്രസിദ്ധമാണ്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം എഴുതുന്നു.

പെട്ടെന്നുതന്നെ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മരിച്ചു, അത് 16 വസന്തകാലത്ത് സംഭവിച്ചു. (28) .03.1881 വർഷം. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു സമർത്ഥനായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ കൃതികളായ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷ്ചിന, സോറോചിൻസ്കായ മേള, കൂടാതെ മറ്റു പലതും ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഓർമ്മയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കുന്ന പ്രയാസകരമായ വിധി.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞന്റെയും പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകളും ഈ ലേഖനത്തിൽ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു.

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

മുസ്സോർഗ്സ്കി മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് 1839 മാർച്ച് 21 ന് കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.

ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം കീബോർഡുകൾ പഠിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് മാറിയ മോഡസ്റ്റ് മഹാനായ പിയാനിസ്റ്റ് ഗെർക്കുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. ടീച്ചർ സംഗീതം എഴുതാൻ വിദ്യാർത്ഥിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. 1852 ൽ എഴുതിയ പോളിഷ് പോർട്ടെ-എൻ\u200cസൈൻ പോൾക്കയാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ സംഗീത കൃതി.

കുടുംബത്തിന്റെ ചുവടുപിടിച്ച്, 1852 ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് കാവൽറി ജങ്കേഴ്\u200cസ് ആന്റ് ഗാർഡ് എൻസൈൻസിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1856 - 1858 ൽ അദ്ദേഹം പ്രീബ്രാഹെൻസ്\u200cകി റെജിമെന്റിലെ ലൈഫ് ഗാർഡിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

സേവനത്തിൽ, അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ, സീസർ ക്യൂ, അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്, മിലി ബാലകിരേവ് എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു. അവർ സൃഷ്ടിച്ച "പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിൽ" എളിമ ചേർന്നു. ഇതിന്റെ വിശാലമായ പേര് മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ എന്നാണ്. ബാലകിരേവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി 1858-ൽ സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും രചനയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചു.

1850 -1860 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പിയാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര രചനകൾ, പ്രണയങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ ചില സാഹചര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ 1863-ൽ തിരികെ സേവനത്തിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിച്ചു. 1868 ആയപ്പോഴേക്കും മോഡസ്റ്റ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി ജോലി ചെയ്തു. 1868 മുതൽ 1879 വരെ അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഡ്യൂട്ടി സ്റ്റേഷനിലേക്ക് - ഫോറസ്ട്രി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്കും മറ്റൊരു വർഷത്തിനുശേഷം സ്റ്റേറ്റ് ഓഡിറ്റ് ഓഫീസിലേക്കും മാറി.

1879-ൽ അദ്ദേഹം അനുഗാമിയായി റഷ്യയിലുടനീളം ഗായകൻ ലിയോനോവയ്\u200cക്കൊപ്പം ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരി നടത്തി. 1880-1881 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം അവളുടെ ഓപ്പൺ മ്യൂസിക് ക്ലാസുകളിൽ അനുഗമിച്ചു.

1881 ഫെബ്രുവരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആരോഗ്യം കുത്തനെ ഇളകി. അദ്ദേഹത്തെ നിക്കോളാവ് സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. ഒരിക്കൽ ഒരു സന്ദർശകനായ ഇല്യ റെപിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തെത്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ചിത്രം വരച്ചു. കമ്പോസർ 1881 മാർച്ച് 28 ന് അതേ ആശുപത്രിയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ - “സലാംബോ”, “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്”, “വിവാഹം”, “ഖോവൻഷ്ചിന”, “സോറോചിൻസ്കായ മേള”, “സെമിനാർ”, “ആട്”, “റിവോൾ”, “ഉറക്കം-ഉറക്കം, കർഷക മകൻ”, “ഹോപക്”, “സ്വെറ്റിക് സവിഷ്ന "," ഫ്ലീ "," കാലിസ്ട്രാറ്റ് "," മഷ്റൂമുകളിൽ "," ലാലി ഓഫ് എറെമുഷ്കി "," മിസീവസ് "," നൈറ്റ് ഓൺ ദി ബാൽഡ് പർവതം "," ഇന്റർമെസോ ".

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി രസകരമായ വസ്തുതകൾ

6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മുതൽ അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിച്ചു.

അവൻ   അതിശയകരമായ സംഗീത മെമ്മറി ഉണ്ടായിരുന്നു   സങ്കീർണ്ണമായ ഓപ്പറകളെ ഉടനടി മന or പാഠമാക്കാൻ കഴിയും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവിതത്തിനായി (42 വർഷം), മുസ്സോർഗ്സ്കി 5 ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു   (അവയിൽ 4 എണ്ണം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല), നിരവധി സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ, വോക്കൽ, പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ ചക്രങ്ങൾ, നിരവധി പ്രണയങ്ങളും ഗായകസംഘങ്ങളും.

1863 മുതൽ, കമ്പോസർ തന്റെ അവസാന പേരിൽ “ജി” അക്ഷരം ചേർക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ വർഷം വരെ എല്ലാ രേഖകളും മുസോർസ്\u200cകിയായി ഒപ്പിട്ടു.

മോഡസ്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വരച്ച ഒരേയൊരു ഛായാചിത്രം ഇല്യ റെപിൻ സൃഷ്ടിച്ചു.

മികച്ച കമ്പോസറിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലത്ത് ഇപ്പോൾ ഒരു ബസ് സ്റ്റോപ്പ് ഉണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി   കഠിനമായ വിഷാദം അനുഭവിച്ചു   അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി അംഗീകരിക്കാത്തത്, ഏകാന്തത, ഗാർഹിക, ഭൗതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ എന്നിവ കാരണം.

മുസ്സോർഗ്സ്കി മദ്യപിച്ച് ലഹരിപിടിച്ചു.   മറ്റൊരു അമിതവേഗത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വിഭ്രാന്തിയിലായി. ഒരിക്കൽ ആശുപത്രിയിൽ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ കർശനമായി - മദ്യം കഴിക്കുന്നത് കർശനമായി വിലക്കി. എന്നാൽ മോഡസ്റ്റ് ഒരു തൊഴിലാളിയെ കൈക്കൂലി കൊടുത്തു, അയാൾ ഒരു കുപ്പി വൈൻ വാങ്ങി. അടുത്ത ദിവസം കമ്പോസർ മരിച്ചു.

മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ അവസാന നാളുകൾ

മൂന്ന് തവണ കൂടി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ റെപിൻ നിക്കോളാവ് സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ എത്തി. അടുത്ത സെഷനിലേക്ക് അവർ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല ...

1881 മാർച്ച് രണ്ടാം തിയതി രാവിലെ, ഇല്യ റെപിൻ വലിയ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ചുറ്റിനടന്നു. മാർച്ച് ഒന്നിന് തലേന്ന്, കാതറിൻ കനാലിന്റെ കരയിൽ, സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമനെ കൊന്നു. തീവ്രവാദിയായ ഇഗ്നേഷ്യസ് ഗ്രിനെവിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ചക്രവർത്തിയുടെ കാൽക്കീഴിൽ ഒരു താൽക്കാലിക ബോംബ് എറിഞ്ഞു, അവനെയും തന്നെയും മാരകമായി മുറിവേൽപ്പിച്ചു, അതുപോലെ പരമാധികാരിയോടൊപ്പം വന്ന ഒരു കാവൽക്കാരനും പതിനാലു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയും കടന്നുപോയി. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് തലസ്ഥാനം ഞെട്ടിപ്പോയി, ആളുകൾ വീട് വിട്ട് പോകാൻ ഭയപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അടുത്തിടെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ എത്തിയ റെപിൻ മറ്റൊരു സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു ...

മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതജ്ഞന്റെ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് കഴിഞ്ഞ ദിവസം അദ്ദേഹം ഒരു മോസ്കോ പത്രത്തിൽ ഒരു കുറിപ്പ് വായിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. അടുത്തതായി നിരൂപകൻ സ്റ്റാസോവിന്റെ ഒരു കത്ത് വന്നു. മ്യൂസോറിയൻ വളരെ മോശമാണെന്നും ഡോക്ടർമാർ അപസ്മാരം അല്ലെങ്കിൽ വിഭ്രാന്തി ട്രെമെൻസ്, രോഗിയായ കരൾ, പൂർണ്ണമായും അണിഞ്ഞ ഹൃദയം (മോഡിങ്കി ജീവിതശൈലിയിൽ അതിശയിക്കാനില്ല), കഠിനമായ ജലദോഷം എന്നിവയും കണ്ടെത്തി.

കലാകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്തായിരുന്നു മുസ്സോർഗ്സ്കി. 1870 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവർ അതേ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിൽ കണ്ടുമുട്ടി, യജമാനൻ യുവ പ്രതിഭകളുടെ രക്ഷാധികാരിയായി ചുമതലയേറ്റു. സ്റ്റാസോവിൽ, അവർ മിക്കപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടി. ചിലപ്പോൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ റെപ്പിനിലെത്തി, പിയാനോ വായിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ രസിപ്പിച്ചു. ഖോവൻഷ്ചിനയുടെ കീഴിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് നല്ലതാണെന്ന് ഓർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് പുഞ്ചിരിച്ചു. അത്തരം സംഗീത, കലാപരമായ സെഷനുകൾക്ക് ശേഷം എത്ര വീഞ്ഞ് കുടിച്ചു! ഈ മീറ്റിംഗുകളിൽ ആളുകളെയും വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചും തമാശയെയും ദാരുണത്തെയും കുറിച്ച് വിചിത്രവും മനോഹരവുമായ കലാരൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് എത്ര സന്തോഷകരമായിരുന്നു! മൂന്നുവർഷക്കാലം ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ ഈ സംഭാഷണങ്ങളില്ലാതെയും മൊഡിനയുടെ സംഗീതമില്ലാതെയും ഇല്യയെ വല്ലാതെ മടുത്തു.

കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി, സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചതുപോലെ റെപിൻ അപൂർവ്വമായി മുസോറിയാനിനെ കണ്ടു. ഈ കൂടിക്കാഴ്\u200cചകൾ\u200c വേദനാജനകമായ ഒരു ഭാവം അവശേഷിപ്പിച്ചതിനാൽ\u200c, അവർ\u200c അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് ഞാൻ\u200c അവരിൽ\u200c നിന്ന് കേട്ടു: മോദിയ താഴേക്കിറങ്ങി, മന്ദഗതിയിലായി, മങ്ങിയതായി, രാവിലെ ഒരു ഗ്ലാസിലേക്ക് നീട്ടി. ആർക്കും അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അത് സ്റ്റാസോവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം മുസ്സോർഗ്സ്കി സ്വയം വലിച്ചിഴച്ച് മാന്യമായി കാണപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നൂറ്റാണ്ട് പോലും, മോഡേയ്\u200cക്കൊപ്പം വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് ബേബിസിറ്റിലേക്ക്.

   സ്റ്റാസോവിൽ നിന്നുള്ള ഭയാനകമായ ഒരു കത്തിന്റെ പിറ്റേ ദിവസം, റെപിൻ ഈ യാത്രയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു: വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ ഒൻപതാം എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു, അതിനാൽ വേഗം ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

പരിശീലന ക്യാമ്പ് നടക്കുമ്പോൾ, ഈ ആശയം നല്ലതല്ലെന്ന് ഒരു ആന്തരിക ശബ്ദം ഇല്യ എഫിമോവിച്ചിനോട് ആവർത്തിച്ചു കൊണ്ടിരുന്നു: ഛായാചിത്രം കഴിഞ്ഞതിന് ശേഷം റെപിൻ ചിത്രീകരിച്ച വ്യക്തി മരിക്കുകയാണെന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ സംഭവിച്ചു. വോൾഗയിൽ ബർലാക്കോവിനും എഴുത്തുകാരൻ അലക്സി പിസെംസ്കിക്കും വേണ്ടി പോസ് ചെയ്ത മിക്ക പുരുഷന്മാരും ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്രഷിന്റെ ഇരകളായിത്തീർന്നിട്ടുണ്ട്. തുടർന്ന്, നിഗൂ pattern മായ രീതി ആവർത്തിച്ചു സ്ഥിരീകരിച്ചു: സർജൻ പിറോഗോവ്, എഴുത്തുകാരൻ ഗാർഷിൻ, പ്രധാനമന്ത്രി സ്റ്റോലിപിൻ - റെപ്പിന്റെ ക്യാൻവാസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടയുടനെ എല്ലാവരും മരിച്ചു ...

എന്നിരുന്നാലും, ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് ശബ്ദം കേൾക്കാതെ ട്രെയിനിലേക്ക് തിടുക്കപ്പെട്ടു. സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയ അദ്ദേഹം സ്ലോനോവ സ്ട്രീറ്റിലെ നിക്കോളേവ് മിലിട്ടറി ഹോസ്പിറ്റലിൽ എത്തി മന്ത്രിയോട് ചോദിച്ചു, വിരമിച്ച ഗാർഡ് ലെഫ്റ്റനന്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചേംബർ എവിടെയാണെന്ന്. ഭാഗ്യവശാൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ കട്ടിലിനെ ഒരു സാധാരണ മുറിയിലെ ഇളം മതിലുകളും കുമ്മായം നിറഞ്ഞ ജാലകങ്ങളുമുള്ള സ്\u200cക്രീനുകൾ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു, ഡോ. ബെർട്ടെൻസണിന് നന്ദി. വിഭജനത്തിന് പിന്നിൽ ഞെക്കിപ്പിടിച്ച റെപിൻ കട്ടിയുള്ള ഒരു പുസ്തകം വായിച്ച് കിടക്കുന്ന ഒരു സുഹൃത്തിനെ കണ്ടു. “ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിൽ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്,” ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് ഈ പേരും ചിന്തയും തയ്യാറാക്കി: അല്ലാത്തപക്ഷം തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിലെ വിടവുകൾ നികത്താൻ മൊദിയ തീരുമാനിച്ചു.

  “നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കൂ, നിങ്ങൾ മനോഹരമായിരിക്കുന്നു!” എപ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ എഴുതുന്നത്? ” - അതിശയോക്തിയോടെ വീണ്ടും വിളിക്കുക. വാസ്തവത്തിൽ, രോഗിയുടെ കാഴ്ച ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന് പ്രചോദനമായില്ല. “ഈ വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഗാർഡ് ഓഫീസർ, വിദഗ്ധ ഇന്റർലോക്കട്ടർ, അക്ഷയതയില്ലാത്ത പഞ്ച് എന്നിവയിലേക്ക് മാറിയത് അവിശ്വസനീയമാണ്. ചുവന്ന മൂക്ക് ഉരുളക്കിഴങ്ങ്, സൂചി ധരിച്ച ഒരു ബോൺവിയൻ - കഴുത്തു ഞെരിച്ച്, ശുദ്ധീകരിച്ച, ചൂഷണം ചെയ്യുന്ന ആ ബാലിശമായ ആഹ്ലാദകരമായ ബ്യൂട്ടൂസ എവിടെയാണ്? ഇത് ശരിക്കും അവനാണോ? ” - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നീലകലർന്ന മുഖം, ഇഴചേർന്ന മുടി, കൈ കുലുക്കുക, - അതെ, മോദിയ തന്റെ സൈനിക യൗവനത്തിൽ വീണ്ടും മരവിച്ച ചുവന്ന മൂക്ക്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി, പുസ്തകം താഴെ വച്ചുകൊണ്ട്, ഗായിക ഡാരിയ മിഖൈലോവ്ന ലിയോനോവയെ - വേനൽക്കാലത്ത് തന്റെ ഡച്ചയിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചയാൾ - രണ്ടാഴ്ച മുമ്പ് ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയത് എങ്ങനെയെന്ന് പറയാൻ തുടങ്ങി. അവിടെ അദ്ദേഹം പിയാനോയ്\u200cക്കൊപ്പം പെട്ടെന്നു ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ബോധം വീണ്ടെടുത്തു, വീട്ടിലെത്തി, പക്ഷേ ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - അതിനാൽ ഭയവും ഭയാനകമായ ദർശനങ്ങളും, ഒരു നദി പോലെ വിയർത്തു, കിടന്നപ്പോൾ ശ്വാസംമുട്ടൽ ആരംഭിച്ചു. ഈ അവസ്ഥയിൽ അദ്ദേഹം ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഇത് മികച്ചതാണ്.

താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ച് ചെറുപ്പത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട “ഖോവൻഷ്ചിന”, “സോറോച്ചിൻസ്കി മേള”, “സലാംബോ”, “വിവാഹം” എന്നിവ പൂർത്തിയാക്കും. അതെ, കൂടാതെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്, വിമർശനത്തിന് ഒപെറയോട് അസന്തുഷ്ടനാണെന്നല്ല. “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” സീസർ കുയിയിലെ ഒരു സഹപ്രവർത്തകൻ പോലും “ഗോഡുനോവ്” എന്ന പക്വതയില്ലാത്ത കൃതി എന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവ് - “തനിക്കുതന്നെ കർശനമായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനല്ല” എന്നും. ക്യൂയിക്ക് ഗോഡുനോവിനെ മനസ്സിലാകാത്തതിനാലാണിത് - കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തെ മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുള്ളൂ. തീർച്ചയായും ഇത് ഒരു നാണക്കേടാണ് - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കണ്ണുകളിൽ പതിവായി കണ്ണുനീർ നിറഞ്ഞിരുന്നു - ദൈവം നമ്മുടെ സീസറിന് ഒരു ന്യായാധിപനായിരിക്കുക. എന്നാൽ ഒരു ഷർട്ട്-എംബ്രോയിഡറി ഷർട്ടും warm ഷ്മള വസ്ത്രവും നൽകിയതെന്താണ് - മോഡസ്റ്റ് നെഞ്ചിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് തള്ളി, ഒരിക്കൽ വിലകൂടിയ പച്ച അങ്കിയിലെ കടും ചുവപ്പ് കാണിക്കുന്നു.

ഇതേ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗ own ണിലും ഷർട്ടിലും റെപിൻ ചെയ്ത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ജാലകത്തിനരികിൽ ഒരു കസേരയിൽ വയ്ക്കുക. അന്നത്തെ കാലാവസ്ഥയും അടുത്ത മൂന്ന് ദിവസങ്ങളിൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് സെഷനുകൾക്കായി ആശുപത്രിയിലെത്തിയതും മനോഹരമായിരുന്നു, വെളിച്ചം തികച്ചും വീഴുകയായിരുന്നു. ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് ഈസെൽ പിടിച്ചെടുക്കാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ ആശുപത്രി മേശപ്പുറത്ത് ഒരു ക്യാൻവാസുമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ആദ്യ മണിക്കൂറോളം മോഡിയയെ നിഷ്കരുണം പീഡിപ്പിച്ചു: തിരിഞ്ഞു നിൽക്കുക, നിശ്ചലമായി നിൽക്കുക, ഇവിടെ നോക്കൂ. എന്നിട്ട് എന്നെ ഇരിക്കാനും എന്റെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും അദ്ദേഹം എന്നെ അനുവദിച്ചു. അപ്പോഴാണ് റെപിൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നോട്ടം പിടിച്ചത്, അതേ സമയം ബാലിശവും നിഷ്കളങ്കവും വഞ്ചനാപരവും എങ്ങനെയെങ്കിലും വേർപെടുത്തിയതും. തനിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് തന്റെ സഖാവിന് വളരെ വേഗം അറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു, അദ്ദേഹം വിടപറയുകയും തന്നോടും വിചിത്രമായ ജീവിതത്തോടും ക്ഷമിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കഴിവുകളെ യുക്തിരഹിതമായി വിനിയോഗിച്ചു, അവിടെ ധാരാളം നിരാശകളും ഏകാന്തതയും ഉണ്ടായിരുന്നു ...

   അപ്പോൾ അവർക്ക് ഇതിനകം പത്തും പതിമൂന്നും വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. മാതാപിതാക്കൾ അവരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്കും റഷ്യയിലുടനീളമുള്ള പ്രശസ്തമായ രാജ്യത്തേക്കും പെട്രിഷുലയിലേക്കും കൊണ്ടുപോകുന്നു - നെവ്സ്കി പ്രോസ്\u200cപെക്റ്റിലെ സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ പ്രധാന ജർമ്മൻ സ്\u200cകൂൾ. കാലിഡോസ്കോപ്പിലെ ചിത്രം മാറി, ഇപ്പോൾ അവരും കിറ്റോഷയും സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ് എൻ\u200cസൈൻ\u200cസിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് എങ്ങനെ ആകാം: ഒരു കുടുംബ പാരമ്പര്യം, മുസ്സോർഗ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ എല്ലാ പുരുഷന്മാരും സൈന്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മോഡസ്റ്റ് ഏതാനും വർഷങ്ങൾ മാത്രമേ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, പത്തൊൻപതാം വയസ്സിൽ, സംഗീതത്തിനുവേണ്ടി അദ്ദേഹം സൈനികകാര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് ഒരിക്കലും പ്രൊഫഷണലായി പഠിച്ചിട്ടില്ല.

വർഷങ്ങളോളം അവനും സഹോദരനും തമ്മിൽ അഭേദ്യമായ ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. മോണ്ടിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സമൂഹത്തിലെ കൊച്ചു സ്ത്രീ എല്ലായ്പ്പോഴും ഭീരുക്കളാണ്: ചുറ്റുമുള്ള കൂടുതൽ ആളുകൾ, അവൻ തിളങ്ങി. എനിക്ക് അനായാസമായി മോഹിപ്പിക്കാനും ആകർഷിക്കാനും എന്നെത്തന്നെ പ്രണയിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. സുന്ദരമായ ബാരിറ്റോണും അലങ്കരിച്ച അഭിനന്ദനങ്ങളും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട ഈ സ്ത്രീ, പുരുഷന്മാർ വ്യാമോഹത്തെ പ്രശംസിച്ചു, വിജയകരമായ പങ്ക്, നേർത്ത മൂർച്ച. താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്ന ആളുകളുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടിയ മോദിയ ഉടൻ തന്നെ തന്റെ സർക്കിളിൽ കിതുഷ്കയെ ഉൾപ്പെടുത്തി.

1861-ൽ സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയപ്പോൾ, എല്ലാ റഷ്യൻ ഭൂവുടമകളെയും പോലെ മോഡസ്റ്റും ഫിലാരറ്റും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലി കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടായിരുന്നു - മുൻ സെർഫുകളിൽ നിന്ന് ഭൂമി നേടുന്നതിനും സ്വതന്ത്ര തൊഴിലാളികളെ വാടകയ്\u200cക്കെടുക്കുന്നതിനും നിയമിക്കുന്നതിനും. എളിമയോടെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു: പുരോഗമന, കുലീനരായ ആളുകൾ എന്ന നിലയിൽ അവർ തങ്ങളുടെ വിഹിതം കൃഷിക്കാർക്ക് നൽകണം, തിരിച്ചടയ്ക്കേണ്ട പേയ്\u200cമെന്റുകൾ ആവശ്യമില്ല. എന്നാൽ മൃദുവായ, സാധാരണയായി അനുസരിക്കുന്ന കിതുഷ്ക അപ്രതീക്ഷിതമായി സ്വഭാവത്തിന്റെ ദൃ ness ത കാണിക്കുകയും സഹോദരനുമായി ശക്തമായി വിയോജിക്കുകയും ചെയ്തു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന് സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥയിൽ യാതൊന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം കുറച്ച് ഭൂമിയും പണവും ഏറ്റെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, അയാൾ ലാഭമില്ലാതെ ആയിരിക്കും, പലപ്പോഴും - നഷ്ടത്തിൽ. അമ്മ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ അമ്പതോ നൂറോ റുബിളുകൾ അയച്ചു, പക്ഷേ പണം തൽക്ഷണം ബാഷ്പീകരിക്കപ്പെട്ടു: മുസ്സോർഗ്സ്കി ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വാടക അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, ചിലപ്പോൾ ക്രെഡിറ്റിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. എങ്ങനെ സംരക്ഷിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല, പ്രായമാകുമ്പോൾ അവൻ കൂടുതൽ കുടിച്ചു. “അതെ, മദ്യപാനം ഒരു വിനാശകരമായ ഉപദ്രവമാണ്. എന്റെ കാര്യത്തിൽ ഇത് ഒരുപക്ഷേ മാരകമാണ്, ”മുസ്സോർഗ്സ്കി കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് ദിവസങ്ങളിൽ അവസാനമായി ചിന്തിക്കുകയും സ്വയം മറികടക്കുകയും ചെയ്തു.

   ഇപ്പോൾ, ആശുപത്രിയിൽ, അയാൾക്ക് സഹോദരനെ നഷ്\u200cടമായി. സന്തോഷത്തിലും കുഴപ്പത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും സമീപത്തുള്ള കിതുഷ്കി ഇല്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഇതിനകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു സമ്പന്ന ഭൂവുടമയായ തത്യാന ബാലക്ഷിനയുടെ ഭാര്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ കുടുംബജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നു. ക്വിറ്റോയെ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് മുസ്സോർഗ്സ്കി പതിവുപോലെ ആഴ്സണി ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സഹോദരനായി.

ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസുള്ള എണ്ണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കുകയും സ്റ്റാസോവിനൊപ്പം പരമ്പരാഗത സംഗീത സമ്മേളനങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അവർ പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, മോഡസ്റ്റിന് ഇതിനകം മുപ്പത്തിനാലാം വയസ്സായിരുന്നു, പക്ഷേ ഏതാണ്ട് പത്ത് വയസ്സ് വ്യത്യാസമുണ്ടായിട്ടും, അവനും ആഴ്സണിയും അവിടെത്തന്നെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കി - ഒരു ദിവസം പോലും താമസിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം. “സൂര്യനില്ലാതെ”, “മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും”, “മറന്നു” എന്ന ബല്ലാഡ്, റൊമാൻസ് “വിഷൻ” എന്നിവ അവർ ഒരുമിച്ച് രചിച്ചു. ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ് വാക്കുകൾ എഴുതി, മുസ്സോർഗ്സ്കി സംഗീതം എഴുതി. “സോറോചിൻസ്കി മേള” യുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ സഹ രചയിതാവ് ആഴ്സണി അർക്കാഡെവിച്ചും ആണ്.

അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് പണമടയ്ക്കാത്തതിന് മോഡസ്റ്റിനെ പുറത്താക്കിയപ്പോൾ, ഷ്\u200cപലർനയയിലെ ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിൽ അദ്ദേഹം താമസമാക്കി. ഇപ്പോൾ, ഒരു ആശുപത്രി വാർഡിൽ ഇരിക്കുന്ന മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് യാതൊരു സംശയവുമില്ല: ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു, പതിവ് കുഴപ്പങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ വാഴുന്നുണ്ടെങ്കിലും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, തന്റെ മഹത്തായ സംഗീത ജോലികളൊന്നും അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, ജോലി അവസാനിപ്പിക്കാൻ സ്വയം നിർബന്ധിക്കാനായില്ല: ഒന്നുകിൽ അയാൾ ഒരു പുതിയ ആശയത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു, പെട്ടെന്ന് പ്രചോദനം നഷ്ടപ്പെടുകയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭക്ഷണശാലയായ “ചെറിയ യരോസ്ലാവെറ്റിലേക്ക്” ഓടുകയും ചെയ്തു.

പെട്ടെന്ന് മോഡസ്റ്റ് തന്റെ കസേരയിൽ അസ്വസ്ഥനായി ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു: “ഞാൻ മരിച്ചാൽ ആരാണ് ഇത് ചെയ്യുന്നത്?” (എന്നിരുന്നാലും ഒപെറ വെളിച്ചം കണ്ടു, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി, പക്ഷേ എഡിറ്റിംഗ് ആവശ്യമാണ്.) എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം സ്വയം ഉറപ്പിച്ചു: “എന്റെ ഗോഡുനോവിനെ മിനുസപ്പെടുത്താനും ചീപ്പ് ചെയ്യാനും റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഉത്സുകനാണ്, അദ്ദേഹം വിജയിക്കും.”

ചില കാരണങ്ങളാൽ, അവർ ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവുമായി പിരിഞ്ഞതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം ഉടനെ ഓർത്തു: സഹോദരൻ കിതുഷ്കയെപ്പോലെ, വിവാഹം കഴിച്ച് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വിരസമായ ജോലികളിൽ ഏർപ്പെട്ടു. അവർ സുഹൃത്തുക്കളായി തുടർന്നു, എന്നാൽ അകലെയുള്ള സുഹൃത്തുക്കൾ മർത്യമായ വാഞ്\u200cഛയായിരുന്നു, അവരെ വീട്ടിലെ പേരുകൾ\u200c വിളിക്കാനും കായലുകളിലേക്കും സമ്മർ\u200c ഗാർഡനിലേക്കും നടക്കാനും നല്ല തമാശ പറഞ്ഞ് ചിരിക്കാനും വീഞ്ഞ്\u200c കുടിക്കാനും വ്യക്തമായ കുറ്റസമ്മതമൊഴിക്ക് ശേഷം തോളിൽ തലോടാനും മിതത്വം ആവശ്യമായിരുന്നു. . എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഓരോ വർഷവും അത്തരം സഖാക്കൾ കുറയുകയും കുറയുകയും ചെയ്തു.


   സുഹൃത്തുക്കളുടെ വേർപാട് അദ്ദേഹത്തിന് കടുത്ത വൈകാരിക മുറിവുകൾ വരുത്തുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ നിർബന്ധിതനാക്കി. ഒരു വ്യക്തിയെ തിരികെ നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണെന്നും ഹൃദയത്തിലെ ഈ ദ്വാരത്തിലൂടെ നിങ്ങൾ അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും നിങ്ങളുടെ മരണത്തിലേക്ക് വലിച്ചിടണമെന്നും മനസിലാക്കുന്നതിനൊപ്പം, ഒരു ധാരണ വന്നു: വേദനയ്ക്ക് മനോഹരമായ സംഗീതത്തിന് ജന്മം നൽകാം.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രിയ സുഹൃത്ത് വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണശേഷം ഇത് സംഭവിച്ചു. 1860 കളുടെ അവസാനത്തിൽ എളിമ അദ്ദേഹത്തെ എല്ലാവരേയും ഒരേ സ്റ്റാസോവിൽ കണ്ടുമുട്ടി, ഉടനെ അനുഭവപ്പെട്ടു: ഏതൊരു കമ്പനിയുടെയും കഴിവുള്ള ഈ കലാകാരനും ആത്മാവും തന്റെ കലാപരവും വിവേകവും മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസന്തുഷ്ടമായ സൃഷ്ടിപരമായ വിധിയും തന്നോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തന്റെ പിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, നാലാം വയസ്സുമുതൽ അനാഥനായ ഹാർട്ട്മാൻ പെയിന്റിംഗിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും പഴയ റഷ്യൻ ശൈലി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ വിക്ടറിന്റെ എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികളും ഒന്നുകിൽ ഡിസൈൻ ഘട്ടത്തിൽ തന്നെ തുടരുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഹ്രസ്വകാലത്തേക്കോ ആയിരുന്നു, അതായത് എക്സിബിഷൻ പവലിയനുകൾ പോലുള്ളവ. പെയിന്റിംഗിൽ, കാര്യങ്ങൾ വളരെ വിജയിച്ചില്ല, ഹാർട്ട്മാൻ വളരെയധികം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, എന്നാൽ സുഹൃത്തുക്കളുമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം തമാശകൾ പറഞ്ഞ് കളയുകയും ഹൃദയത്തിൽ ഇടയ്ക്കിടെ വേദനയുണ്ടെന്ന് പരാതിപ്പെടുകയും ചെയ്തില്ല.

1873 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മോസ്കോ അവസാനമായി വിക്ടറിനെ കണ്ടത്, മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള കിരേവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു സുഹൃത്ത് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ എത്തിയപ്പോൾ. ഫർഷ്താറ്റ്സ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അവർ ഒരുമിച്ച് നടന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ആവേശത്തോടെ വാർത്തകൾ പങ്കിട്ടു: ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച്, സാധാരണ സുഹൃത്തുക്കൾ അഭിനന്ദിച്ച അല്ലെങ്കിൽ നിരാശപ്പെടുത്തിയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച്, സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ റഷ്യൻ തീമിനെക്കുറിച്ച്. ഹാർട്ട്മാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ “ദിവ്യൻ” എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്, ഓരോ തവണയും ജിംനേഷ്യം വിദ്യാർത്ഥിയെപ്പോലെ ലജ്ജിക്കുകയും നാണംകെട്ടവനാകുകയും ചെയ്തു. പെട്ടെന്ന്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അര വാക്ക്, വിക്ടർ ഭയങ്കര ഇളം നിറമുള്ളവനായിരുന്നു, വായുവിൽ ഭ്രാന്തമായി ആശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഹൃദയം മുറുകെപ്പിടിച്ച് വീടിന്റെ മതിലിലേക്ക് ചാഞ്ഞു.

തികച്ചും പരിഭ്രാന്തരായി, എങ്ങനെ സഹായിക്കണമെന്ന് അറിയാതെ, മുസ്സോർഗ്സ്കി വിറയ്ക്കുന്ന കൈകളാൽ തന്റെ ഷർട്ട് കോളർ അഴിച്ചു. ശ്വാസം അല്പം പിടിച്ചപ്പോൾ, ചായ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട “ചെറിയ യരോസ്ലാവെറ്റിലേക്ക്” വലിച്ചിട്ടു - വിക്ടറിന് സുഖം തോന്നും, കൂടാതെ ചായയ്ക്ക് പകരം കൂടുതൽ രസകരമായ പാനീയങ്ങൾ വരുമെന്നും. എന്നിരുന്നാലും, ആ സായാഹ്നത്തിൽ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് തമാശ തുടരാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചില്ല: ഹാർട്ട്മാൻ തന്റെ ദിവസങ്ങൾ അക്കമിട്ടതാണെന്ന് ആദ്യം സമ്മതിച്ചു ... ഇത് എത്ര മോശമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു - കാരണം ജീവിതത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒന്നും ചെയ്തിട്ടില്ല! താമസിയാതെ വിക്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഇല്ലാതായി.

   അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സ്റ്റാസോവ് ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിനഞ്ച് വർഷത്തെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു - യൂറോപ്പിലേക്കും റഷ്യയിലേക്കുമുള്ള യാത്രകളിൽ നിർമ്മിച്ച ചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും. വെർനിസേജ് സന്ദർശിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കി അസാധാരണമായ ഒരു പരീക്ഷണം തീരുമാനിച്ചു, ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം എഴുതാൻ പദ്ധതിയിട്ടു. അതിനാൽ "എക്സിബിഷനിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ" ഉണ്ടായിരുന്നു - പക്ഷേ അവയും കമ്പോസർ ഏറ്റെടുത്ത എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പോലെ പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ എഡിറ്റുചെയ്യാനും മിനുക്കുവാനും നിക്കോളായ് റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് ആവർത്തിച്ചു നിർദ്ദേശിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിന്തകൾ കമ്പോസർ ചങ്ങാതിമാരിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു. ഫാഷന് ഇതുവരെ ഇരുപത് വയസ്സ് തികയാത്തപ്പോൾ, “ആദ്യത്തെ വാക്കിൽ നിന്ന്” വൈദ്യനായ അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിനുമായി അദ്ദേഹം ചങ്ങാത്തം കൂട്ടി. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ നാടകങ്ങൾ രചിച്ചതിനാൽ അവർക്ക് ചർച്ച ചെയ്യാനുണ്ടായിരുന്നു.

അപ്പോൾ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സീസർ കുയി. ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ നേതൃത്വം “പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയം” മിലി ബാലകിരേവ് ആയിരുന്നു. കമ്പനിയുടെ ഏറ്റവും പഴക്കമേറിയതും ആദരണീയവുമായ അംഗമായ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്, പുതുമയുള്ളവരുടെ ഗ്രൂപ്പിനെ “ചെറുതും എന്നാൽ ഇതിനകം ശക്തവുമായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ” എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. “എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞങ്ങൾ ഒരു കൂട്ടം ജനകീയ സംഗീതസംവിധായകർ മാത്രമല്ല, അത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൗഹൃദമായിരുന്നു,” മുസ്സോർഗ്സ്കി സങ്കടത്തോടെ ചിന്തിച്ചു. - കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബാലകിരേവ് അകന്നുപോയി, ബാക്കിയുള്ളവർ ചെറിയ കലഹങ്ങൾ കാരണം വഴക്കിട്ടു. “കുല അത്ര ശക്തമായിരുന്നില്ല, ബലഹീനതകൾക്കും തെറ്റുകൾക്കും പരസ്പരം ക്ഷമിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.” സഹപ്രവർത്തകരുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം ഇന്നലെ മാത്രം സംഭവിച്ചതുപോലെ, എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന് വീണ്ടും മൂർച്ചയുള്ള മാനസിക വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. എന്റെ ഹൃദയത്തിലെ രോഗാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും വീണ്ടും അദൃശ്യനായ ഒരു കൈ എന്റെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് ഒരു ശാശ്വത സൂചി എടുക്കുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ശാന്തവും അനന്തവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ആവേശം റെപിന് അനുഭവപ്പെടുകയും അവനെ വ്യതിചലിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു:

മോഡ, നിങ്ങളെ എന്തിനാണ് മോഡസ്റ്റ് എന്ന് വിളിച്ചത്?

ഇപ്പോൾ തന്നെ മുസ്സോർഗ്സ്കി ശ്രദ്ധിച്ചത് റെപിന് ഒരു അസുഖമില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എത്ര അസ ven കര്യമാണെന്ന്. എന്നാൽ ഇല്യ, അസ ven കര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു - അത് ഒരു ഛായാചിത്രം ആയിരിക്കണം. ഒരു ചിത്രം നൽകാത്തപ്പോൾ ഒരു സുഹൃത്ത് എങ്ങനെയാണെന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഇതിനകം അറിയാമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, തുർഗെനെവിന്റെ ഛായാചിത്രം എടുക്കുക, അതിൽ എഴുത്തുകാരൻ വിരസമായ ഒരു വൃദ്ധനായി പുറത്തുവന്നിട്ടുണ്ട്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗഹൃദ സുഹൃത്ത് വിയാർഡോ ആദ്യ - വളരെ വിജയകരമായ - രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും ഇവാൻ സെർജിവിച്ചിനെ മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാടിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

   - ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്\u200cതത് എളിമയുള്ളതാണ്. മാതുഷ്കിനയുടെ ആശയം, അവൾ പേരുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി, ”മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ചെറിയ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം മറുപടി നൽകി. മരിച്ചുപോയ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മയെക്കുറിച്ച് കണ്ണുനീർ ഇല്ലാതെ സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

ആരാണ് ഇവിടെ താഴ്മയുള്ളത്?! അതെ, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, മോഡ, ബോൺ\u200cവിവാൻ, സ്മൂത്തി! കാത്തിരിക്കൂ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ ഗായിക സഷെങ്ക പുർഗോൾഡിനെ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? അവൾ നിങ്ങളെ ആരാധിച്ചു, അവൾ നിങ്ങളെ പിന്തുടർന്നു. ഞാൻ നിങ്ങളെ ഒരു പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കി, മിക്കവാറും ആകാശഗോളങ്ങൾ, കുറവുകളില്ലാത്തവ.

സ്റ്റാസോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള നിങ്ങൾ എല്ലാവരും എന്നെ പിന്തുടർന്ന് സ്വയം വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഗോസിപ്പ് ചെയ്തതായി എനിക്കറിയാം. അസൂയയുള്ള ആളുകൾ!

ക്ഷമിക്കണം, മുസോറിയാനിൻ, പക്ഷേ മാരിൻസ്കിയിലെ ഗോഡുനോവ് പ്രീമിയറിനുശേഷം സാഷ നിങ്ങളുടെ മകനെ ബോറിസ് എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ശപഥം ചെയ്തതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ എന്റെ ചെവിയിൽ കേട്ടു - നിങ്ങളുടെ മഹത്തായ ഓപ്പറയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം!

അക്കാലത്ത് അവൾ മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ഗർഭിണിയാവുകയും ചെയ്തതിനാൽ, വാഗ്ദാനം ഉടൻ നിറവേറി! - മുസ്സോർഗ്സ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. - പക്ഷെ ഞാൻ ഒരു പഴയ ബാച്ചിലറാണ്, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ ...

  “മോഡിങ്ക, എനിക്ക് നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല,” റെപിൻ ഒരു നെടുവീർപ്പോടെ ചിന്തിച്ചു. തന്റെ തുറന്ന മനസ്സോടെയും സാമൂഹികതയോടെയും മുസ്സോർഗ്സ്കി സ്ത്രീകളുമായുള്ള ബന്ധം എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറച്ചുവെക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹത്തെ എപ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി. മോഡ അത് വിദഗ്ദ്ധമായി ചെയ്തു, ഒരു തുമ്പും അവശേഷിച്ചില്ല.

എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഇരുപതുകാരിയായ മോഡയെ ഒരു കബാറ്റ് ഗായകൻ കൊണ്ടുപോയി രഹസ്യമായി അവളോടൊപ്പം ഒരു വാടക അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പകുതി ess ഹക്കച്ചവടമുണ്ടായിരുന്നു - സന്തോഷത്തോടെ, പക്ഷേ അധികനാൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ക്രൂരമായി പീഡിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ച് മറ്റൊരാളുമായി ചില്ല് ഓടിപ്പോകുന്നതുവരെ. ഹോപ്സിൽ പോലും മോഡ ഒരിക്കലും അവളെ ഓർത്തില്ലെങ്കിലും, ഇതല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കഥ സംഭവിച്ചിരിക്കാമെന്ന് റെപിൻ മനസ്സിലാക്കി, അതുകൊണ്ടാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്ന warm ഷ്മളതയും സ്നേഹവുമുള്ള ഒരു കുടുംബവും വീടും ആരംഭിക്കാത്തത്.

ഗായിക ഡാരിയ ലിയോനോവയുമായുള്ള ബന്ധവും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ഒരു രഹസ്യമായിരുന്നു. അടുത്തിടെ, അവൾ മോഡസ്റ്റിനെ വളരെയധികം സംരക്ഷിച്ചു, അവളുടെ വീട്ടിലെ വീട്ടിൽ പോലും താമസമാക്കി. 1879 ലെ വേനൽക്കാലത്തുടനീളം, മുസോറിയാനിനും ലിയോനോവയും തെക്കൻ റഷ്യയിലുടനീളം സംഗീതകച്ചേരികളുമായി സഞ്ചരിച്ചു, ഡാരിയ മിഖൈലോവ്ന മുസ്സോർഗ്സ്കി രചിച്ച “ഫ്ലീ” അവതരിപ്പിച്ചു - ഈ ചെറിയ കാര്യം എഴുതിയത് ബാസ്സിനുവേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, ലിയോനോവ മോഡിയേക്കാൾ വളരെ പഴയയാളായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്വതന്ത്രനല്ല. അതിനാൽ ആർക്കറിയാം, ഒരുപക്ഷേ അവരുടെ ബന്ധം സൗഹൃദമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

   മോഡെസ്റ്റുമായി പ്രത്യേക ബന്ധമുള്ള മറ്റ് രണ്ട് സ്ത്രീകളായ നഡെഹ്ദ പെട്രോവ്ന ഒപൊച്ചിനീനയും മരിയ വാസിലീവ്\u200cന ഷിലോവ്സ്കയയും തന്നേക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ളവരാണെന്ന് റെപിൻ അനുസ്മരിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാർ പറയുന്നതുപോലെ, “ഹൃദയത്തിന് ചുളിവുകളൊന്നുമില്ല” ... മോദിയുടെ സുഹൃത്തുക്കളും വിദൂര ബന്ധുക്കളും ആയിരുന്നു ഗാഫർമാർ. കിറ്റോഷ വിവാഹം കഴിച്ച് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് വിട്ടുപോയപ്പോൾ അദ്ദേഹം മൂന്നുവർഷം എഞ്ചിനീയറിംഗ് കോട്ടയിൽ താമസമാക്കി. തന്നെക്കാൾ പതിനെട്ട് വയസ്സിന് താഴെയുള്ള മോഡസ്റ്റുമായുള്ള ഉയർന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അനന്തമായ സംഭാഷണങ്ങൾ നയിക്കാൻ നാദെഹ്ദ പെട്രോവ്ന എന്ന സെൻസിറ്റീവ്, ബുദ്ധിമാനും, രുചിയുള്ള സ്ത്രീയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മുസോർഗ്സ്കി നഡെഷ്ദ പെട്രോവ്നയ്\u200cക്കായി നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ സമർപ്പിക്കുകയും അവളുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു "ശവകുടീരം" എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഒപൊച്ചിനീനയുടെ മരണം മോഡ എത്രമാത്രം അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് റെപിൻ കണ്ടു. പ്രണയമല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്? എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഇപ്പോൾ പ്രധാനമാണോ ...

ഷിലോവ്സ്കയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇല്യ എഫിമോവിച്ചിന് അറിയാമായിരുന്നു: അവൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീ മാരകയായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയും സമ്മാനദായകനുമായ ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു ദിവ്യ സോപ്രാനോയുടെ ഉടമ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും ഗ്ലിങ്കയുടെയും അടുത്ത സുഹൃത്ത്. ഷിലോവ്സ്കയയ്ക്കും മുസ്സോർഗ്സ്കിക്കും വലിയ പ്രായ വ്യത്യാസമുണ്ട്. മരിയ വാസിലീവ്\u200cന എല്ലാവരേയും വഞ്ചിച്ചുവെങ്കിലും, അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ വർഷങ്ങൾ താഴ്ത്തിപ്പിടിച്ചു, മോഡിയ, അവൾ എത്ര ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, അവൾക്ക് ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരുന്നു, അവളുടെ ഹൃദയം തുറന്നപ്പോൾ ഷിലോവ്സ്കയ പാവത്തെ ഗുരുതരമായി മുറിവേൽപ്പിച്ചിരിക്കണം. മോശം മുസർ!

മുസ്സോർഗ്സ്കി അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ച പ്രണയത്തെ റെപിൻ മന unt പൂർവ്വം ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി:

സ്നേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്?
  നിങ്ങൾ ഡിലൈറിയം എന്ന് വിളിക്കും.
  നിങ്ങൾക്കായി എന്റെ കണ്ണുനീർ എന്താണ്?
  നിങ്ങൾക്ക് കണ്ണുനീർ മനസ്സിലാകില്ല.
  എനിക്ക് സ്വപ്നങ്ങൾ വിടുക.
  ഒരു വാക്കും നോട്ടവുമില്ല
  ഹൃദയത്തിന്റെ th ഷ്മളത
  വിഷം കഴിക്കരുത്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇല്യ എഫിമോവിച്ചിനെ നിന്ദയോടെ നോക്കി: അദ്ദേഹം നിഷ്കരുണം വ്യാജമായി പറഞ്ഞു. "എന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നെ വിടുക ..." - അവയിൽ എന്താണ് പ്രസക്തി? എല്ലാം അവസാനിച്ചോ? ജീവിതം എത്ര വിചിത്രമായിരുന്നു! ”- കരയാനും തുളച്ചുകയറാനും അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അങ്ങനെ നാണംകെട്ട ചിന്തകൾ അവന്റെ തലയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകും. പക്ഷേ, അദ്ദേഹം കണ്ണുകൾ അടച്ച് കലാകാരനോട് നാളെ തുടരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

മൂന്ന് തവണ കൂടി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ റെപിൻ നിക്കോളാവ് സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ എത്തി. അടുത്ത സെഷനിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചില്ല ... എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് കൂടുതൽ വഷളായി, പനിയും വിഭ്രാന്തിയും ആരംഭിച്ചു. മുസൊറിയാനിൻ കൈക്കൂലി വാങ്ങിയ ആശുപത്രി ജീവനക്കാരനെ രഹസ്യമായി വാർഡിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ഒരു കുപ്പി കോഗ്നാക് ആണെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. അല്ലെങ്കിൽ ഈ ലോകം വിടാനുള്ള സമയമായിരിക്കാം. മാർച്ച് 16 ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി മരിച്ചു.

ഇതിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, പാവെൽ ട്രെത്യാക്കോവ് സ്റ്റാസോവിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കി, മരിക്കുന്ന മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം റെപിൻ വരച്ചതായി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയാണ്. പെയിന്റിംഗിനായി അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ നാനൂറ് റുബിളുകൾ കലാകാരന് അയച്ചു. റെപിൻ പണം എടുത്തില്ല: “അവ എന്റേതല്ല, മുസോറിയന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകുക. അല്ലെങ്കിൽ ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിനായി ചെലവഴിക്കുക. ”

മോദിയുടെ മരണത്തിന് രണ്ട് ദിവസം മുമ്പ്, താനും ദാരിയ ലിയോനോവയും അദ്ദേഹത്തെ ടെർട്ടി ഇവാനോവിച്ച് ഫിലിപ്പോവ് എന്ന പ്രമുഖ ഉദ്യോഗസ്ഥനും റഷ്യയിലുടനീളം അറിയപ്പെടുന്ന സ്ലാവോഫിലെയും കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് അതേ സ്റ്റാസോവ് ഇല്യ എഫിമോവിച്ചിനെ അറിയിച്ചു. ഫിലിപ്പോവ് പലപ്പോഴും മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പണം ഉപയോഗിച്ച് സഹായിക്കുകയും ജോലി നേടുകയും ജോലിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തില്ല. ഒരു സുപ്രധാന പ്രബന്ധം ആശുപത്രിയിൽ ഒപ്പിട്ടു: മുസ്സോർഗ്സ്കി ഫിലിപ്പോവിന്റെ പകർപ്പവകാശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികൾക്കും വിറ്റു.

  സിറ്റി മ്യൂസിക് സ്കൂൾ നമ്പർ 2. സ്മാരകം എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ക്രിവോയ് റോഗ്

ടെർട്ടി ഇവാനോവിച്ച് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന് ഒരു വലിയ തുക സംഭാവന ചെയ്തു. ഈ പണം, റെപ്പിന്റെ ഫീസും സുഹൃത്തുക്കൾ സ്വരൂപിച്ച ഫണ്ടും ചേർന്ന് അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ തിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശവക്കുഴിയുടെ ക്രമീകരണത്തിലേക്ക് പോയി. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞരായ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ഗ്ലിങ്ക എന്നിവരുടെ ശവക്കുഴികൾക്കടുത്ത് അവർ അടക്കം ചെയ്തു. ഇല്യാ റെപിന്റെയും ശിൽപി മാർക്ക് അന്റോകോൾസ്കിയുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ കല്ലിൽ ഉയർന്ന ആശ്വാസചിത്രം നിർമ്മിച്ചു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി 1839 മാർച്ച് 9 ന് പിസ്\u200cകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ടൊറോപെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ജില്ലയിലെ കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു പഴയ റഷ്യൻ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും നാനി നിരന്തരമായ മോഡേൺ റഷ്യൻ കഥകൾ പറഞ്ഞു. നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമായുള്ള ഈ പരിചയം പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ പ്രധാന പ്രേരണയായി. ഈ ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മോഡസ്റ്റിനെ അവന്റെ അമ്മ പഠിപ്പിച്ചു. കാര്യങ്ങൾ വളരെ നന്നായി നടന്നു, ഇതിനകം ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ ആൺകുട്ടി ലിസ്റ്റിന്റെ ചെറിയ രചനകൾ കളിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ ധാരാളം ആളുകൾക്കൊപ്പം, മോഡസ്റ്റ് ബിഗ് ഫീൽഡ് കച്ചേരി മുഴുവൻ കളിച്ചു. മോഡസ്റ്റിന്റെ അച്ഛനും സംഗീതത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതിനാൽ, മകന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ അധ്യാപകനായ ഗെർക്കിനൊപ്പം സംഗീത പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

1856-ൽ മാതാപിതാക്കൾ മോഡസ്റ്റ് സ്കൂളിനെ ഗാർഡ് എൻ\u200cസൈനുകളിൽ നിയമിച്ചു. എല്ലാ കേഡറ്റുകളും ഒരു ദാസൻ ലാക്കിയെ വഹിച്ചു, അവരുടെ ഡാൻഡിയെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ അധികാരികൾ അവരെ തട്ടിമാറ്റി.

പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നത് അവരുടെ അന്തസ്സിനെ അപമാനിക്കുന്ന കാര്യമാണെന്ന് കോർണറ്റുകൾ കരുതി എന്ന് മാത്രമല്ല, സ്\u200cകൂൾ പ്രിൻസിപ്പൽ ജനറൽ സുത്\u200cഗോഫ് ഇതിനെ നിരന്തരം പിന്തുണച്ചിരുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികൾ പോരാട്ട വ്യായാമങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാതിരുന്നപ്പോൾ, അവർ നൃത്തവും ഉല്ലാസവുമുള്ള മദ്യപാന പാർട്ടികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. മദ്യപാനത്തിനുശേഷം കാൽനടയായി സ്കൂളിൽ തിരിച്ചെത്തി പ്ലെയിൻ വോഡ്ക കുടിച്ച കേഡറ്റുകളെ കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ഹെഡ്മാസ്റ്റർ. ക്യാബിൽ വന്നവരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അഭിമാനിക്കുകയും ഷാംപെയ്\u200cനിൽ നിന്ന് മദ്യപിക്കുകയും ചെയ്തു.

അത്തരമൊരു സ്ഥാപനത്തിൽ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ലഭിച്ചു. ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്ത, വിദേശ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ, ചരിത്രം എന്നിവ ആവേശപൂർവ്വം പഠിച്ച ഒരേയൊരു ശിഷ്യനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ജനറൽ സട്ട്ഗോഫ് പലപ്പോഴും മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ശാസിച്ചിരുന്നു: “നിങ്ങൾ ഇത്രയധികം വായിച്ചാൽ ഏതുതരം ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ് മോൺ ചെർ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നത്!”

ബാഹ്യമായി, രൂപാന്തരീകരണ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ എല്ലാ ശീലങ്ങളും മോഡസ്റ്റ് പൂർണ്ണമായും പഠിച്ചു, അതായത്, അയാൾക്ക് ഗംഭീരമായ പെരുമാറ്റം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു കോക്കറുമായി ടിപ്റ്റോയിൽ നടന്നു, ഏറ്റവും പുതിയ ഫാഷനിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യമുണ്ടായിരുന്നു, മികച്ച നൃത്തം ചെയ്തു, നന്നായി പാടി, പിയാനോയിൽ സ്വയം പങ്കെടുത്തു.

പക്ഷേ, ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ മൂടുപടം അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, അവൻ കറങ്ങുന്ന ആ അശ്ലീല അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് അവനെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ അവനിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത പരിചയമുള്ള പലരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീത സ്മരണയിൽ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ ഒരു സലൂണിലെ ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ സീഗ്\u200cഫ്രൈഡിൽ നിന്ന് നിരവധി നമ്പറുകൾ ആലപിച്ചു. രണ്ടാമതും പാടാനും വോട്ടൻ രംഗം പ്ലേ ചെയ്യാനും ആവശ്യപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ഇത് മെമ്മറിയിൽ നിന്ന് ചെയ്തു.

മോഡസ്റ്റിനൊപ്പം, വോൺലാർസ്\u200cകി എന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഭാവി സംഗീതജ്ഞനെ അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മുസ്സോർഗ്സ്കി അക്കാലത്ത് റഷ്യയിലെ എല്ലാ സംഗീത കലാകാരന്മാരായ ടി.എസ്. കുയി, എം. ബാലകിരേവ് എന്നിവരുമായി വളരെ പ്രശസ്തരുമായി കണ്ടുമുട്ടി. സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നതിൽ 19 വയസുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ഉപദേഷ്ടാവായി രണ്ടാമത്തേത്, യൂറോപ്യൻ കലയിലെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ചരിത്രപരമായ ക്രമത്തിൽ ബാലകിരേവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയോട് വിശദീകരിച്ചു, സംഗീത കൃതികളെക്കുറിച്ച് കർശനമായ വിശകലനം നടത്തി. രണ്ട് പിയാനോകളിലെ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തോടെയാണ് ഈ ക്ലാസുകൾ നടന്നത്.

റഷ്യയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന കലാസംവിധായകനും നിരൂപകനുമായ സ്റ്റാസോവിനും അതുപോലെ തന്നെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായ എം. ഐ. ഗ്ലിങ്ക - എൽ. ഐ. ഷെസ്തകോവയ്ക്കും സഹോദരിക്ക് ബാലകിരേവ് മോഡസ്റ്റ് പരിചയപ്പെടുത്തി. കുറച്ചുനാൾ കഴിഞ്ഞ്, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർ എൻ. എ. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് എന്നിവരുമായി പ്രഗത്ഭനായ സംഗീതജ്ഞനുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തായി.

1856-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എ.പി. ബോറോഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അക്കാലത്ത് മെഡിക്കൽ, സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിരുന്നു. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അക്കാലത്ത് മോഡസ്റ്റ് “ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയായിരുന്നു, വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വരച്ചതുപോലെ; സൂചി ഉപയോഗിച്ച് ട്യൂണിക്, ക്ലോസ് ഫിറ്റിംഗ്; കാലുകൾ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, മുടി മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു, അഭിഷേകം ചെയ്യുന്നു; നന്നായി മെഷീൻ ചെയ്ത നഖങ്ങൾ ... ഗംഭീരവും പ്രഭുത്വപരവുമായ പെരുമാറ്റം; സംഭാഷണം ഒന്നുതന്നെയാണ്, അല്പം പൊടിച്ച പല്ലുകളിലൂടെ, ഫ്രഞ്ച് ശൈലികൾ തളിച്ചു ... "

1859-ൽ ബോറോഡിനും മുസ്സോർഗ്സ്കിയും രണ്ടാം തവണ കണ്ടുമുട്ടി. ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിയെവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് മോഡസ്റ്റ് ഒരു നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കിയില്ലെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ തവണ അത് പൂർണ്ണമായും മാറി. മുസ്സോർഗ്സ്കി വളരെയധികം മാറി, ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും നൈറ്റിന്റെയും മരണവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നിട്ടും വസ്ത്രത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും കൃപ നിലനിർത്തി. സൈനിക സേവനവും കലയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത കാര്യമാണ്, കാരണം വിരമിച്ചതായി മോഡസ്റ്റ് ബോറോഡിനോട് പറഞ്ഞു. ഇതിനുമുമ്പ്, രാജിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സ്റ്റാസോവ് വളരെ തീക്ഷ്ണതയോടെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി. സാഹിത്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിരുന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മഹാനായ കവിയുടെ ഉദാഹരണം അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിച്ചു. താൻ ലെർമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്നും അതിനാൽ സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെടില്ലെന്നും അതേ സമയം തന്നെ സേവനം ചെയ്യുമെന്നും മോഡസ്റ്റ് പറഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തെ മീറ്റിംഗിനിടെ, ബോറോഡിൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, ഷൂമാന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്ന് ഭാഗങ്ങൾ വായിച്ചു. മോഡസ്റ്റ് തന്നെ സംഗീതം എഴുതുന്നുവെന്ന് അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിയെവിച്ചിന് അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഷെർസോ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തികച്ചും അഭൂതപൂർവമായ, സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ ഘടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി.

അവരുടെ മൂന്നാമത്തെ യോഗം നടന്നത് 1862 ലാണ്. ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ബാലകിരേവും ഒരുമിച്ച് പിയാനോ വായിച്ചതിന് ബോറോഡിൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. അദ്ദേഹം പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു: “മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇതിനകം സംഗീതപരമായി വളർന്നു. മിഴിവ്, അർത്ഥവത്തായ, വധശിക്ഷയുടെ and ർജ്ജം, കാര്യത്തിന്റെ ഭംഗി എന്നിവ എന്നെ ആകർഷിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി 1863 ലെ വേനൽക്കാലം ഗ്രാമത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. വീഴ്ചയിൽ, പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിരവധി ചെറുപ്പക്കാരുമായി താമസമാക്കി. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ മുറി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ പരിധി മുറിയുടെ ഉടമയിൽ നിന്ന് അനുമതി വാങ്ങാതെ മുറിച്ചുകടക്കാൻ ആർക്കും അവകാശമില്ല. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, അവർ ഒരു പൊതു മുറിയിൽ ഒത്തുകൂടി, അവിടെ അവർ സംഗീതം ശ്രവിച്ചു (മുസ്സോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുകയും ഏരിയകളിൽ നിന്നും ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും ഉദ്ധരണികൾ ആലപിക്കുകയും ചെയ്തു) വായിക്കുകയും വാദിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു.

പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലുടനീളം അത്തരം നിരവധി ചെറിയ കമ്യൂണുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചട്ടം പോലെ, അവർ സമർത്ഥരും വിദ്യാസമ്പന്നരുമായ ആളുകളെ ശേഖരിച്ചു, ഓരോരുത്തരും സെനറ്റിന്റെയോ മന്ത്രാലയത്തിന്റെയോ സേവനത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓരോരുത്തരും പ്രിയപ്പെട്ട ശാസ്ത്രീയമോ കലാപരമോ ആയ ചില ജോലികളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

കമ്യൂണിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സഖാക്കൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ കുടുംബത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവർ അവരുടെ ജീവിതത്തെ സമൂലമായി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാവരും ഒരു കുടുംബജീവിതം, അർദ്ധ പുരുഷാധിപത്യം, പഴയ ആതിഥ്യമര്യാദ, ബുദ്ധിപരമായ, സജീവമായ ജീവിതം, യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, ജോലി ചെയ്യാനും സ്വയം ജോലിക്ക് ഉപയോഗിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ മുസ്സോർഗ്സ്കി മൂന്നുവർഷം ജീവിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങളാണിവയെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, കമ്യൂണിലെ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ചിന്തകൾ, അറിവ്, ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവ കൈമാറിയതിന് നന്ദി, മറ്റെല്ലാ വർഷങ്ങളിലും അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്ന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു, ഒപ്പം ന്യായവും അന്യായവും, നല്ലതും ചീത്തയും, കറുപ്പും വെളുപ്പും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഈ തത്ത്വങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തിയില്ല.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോഡസ്റ്റ് ഫ്ലൗബെർട്ടിന്റെ “സലാംബോ” എന്ന നോവൽ വായിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1864 ഡിസംബറിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ അവസാന ഭാഗം ഈ കൃതിക്കായി വളരെയധികം സമയവും പരിശ്രമവും ചെലവഴിച്ചിട്ടും ഓപ്പറ പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു.

അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്ക എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിന്തകളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും ഉണ്ട്. അതുകൊണ്ടാണ് സംഗീതത്തിൽ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതവും പോരാട്ടവും കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അടിച്ചമർത്തുന്നവരിൽ നിന്ന് ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകരുടെ ദാരുണമായ വിധി ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ വ്യക്തമായി കാണാം.

ഒരിക്കൽ, സലാംബോ എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കാത്തതെന്തെന്ന ചോദ്യവുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കമ്പോസർ കുറച്ചുനേരം ആലോചിച്ചു, എന്നിട്ട് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു: “ഇത് ഫലമില്ലാത്തതായിരിക്കും, വിനോദം കാർത്തേജിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകും”.

1865 അവസാനത്തോടെ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായി. ഭാര്യയെ പരിപാലിക്കുന്നതിനായി സഹോദരൻ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ കമ്പോസറെ നിർബന്ധിച്ചു. ആദ്യം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഭാരമായി മാറുന്നത് അസുഖകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് മനസ്സ് മാറ്റി.

1865 ന്റെ അവസാനവും 1866, 1867 ഉം 1868 ന്റെ ഭാഗവും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നായ ഒരു പ്രണയ പരമ്പരയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ കൂടുതലും മോണോലോഗുകളായിരുന്നു, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ .ന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, “സങ്കടത്തോടെ ഇലകൾ” എന്ന പ്രണയത്തിന് “മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റോറി” എന്ന ഉപശീർഷകവുമുണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രിയങ്കരമായത് ലാലിബി ഗാന രീതിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എല്ലായിടത്തും ഇത് ഉപയോഗിച്ചു: "കുട്ടികൾ" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ "ലാലിബി മുതൽ പാവ വരെ" "മരണ ഗാനങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും" ദാരുണമായ ലാലിബി വരെ. ഈ പാട്ടുകളിൽ വാത്സല്യവും ആർദ്രതയും, നർമ്മവും ദുരന്തവും, വിലപിക്കുന്ന മുൻ\u200cവിധികളും പ്രതീക്ഷകളുമില്ല.

1864 മെയ് മാസത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് “കാലിസ്ട്രാറ്റസ്” നെക്രാസോവിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക് ഒരു സ്വരം സൃഷ്ടിച്ചു. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കോമിസത്തെ തന്റെ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമാണിത്. മുഴുവൻ കാലിസ്ട്രാറ്റസ് വിവരണത്തിന്റെയും സ്വരം ഒരു പുഞ്ചിരി, എരിവുള്ള നാടോടി നർമ്മം എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു പരിധിവരെ ഈ കൃതിയുടെ അർത്ഥം ദുരന്തമാണ്, കാരണം ഇത് ദരിദ്രന്റെ ദരിദ്രവും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപമ ഗാനമാണ്, ഇത് നർമ്മത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

1866 - 1868 ൽ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് നിരവധി സ്വര നാടോടി ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: ഹോപക്, അനാഥ, സെമിനാർ, കൂൺ, നികൃഷ്ടം. നെക്രസോവിന്റെ കവിതകളുടെയും വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു മിറർ ഇമേജാണ് അവ.

അതേസമയം, ആക്ഷേപഹാസ്യരീതിയിൽ കമ്പോസർ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. “ആട്”, “ക്ലാസിക്” എന്നീ രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. അസമമായ വിവാഹം എന്ന വിഷയത്തെ സ്പർശിച്ച “മതേതര യക്ഷിക്കഥ” എന്നാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ആദ്യ ഗാനം വിശേഷിപ്പിച്ചത്. "ക്ലാസിക്കുകളിൽ", പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കടുത്ത എതിരാളിയായ സംഗീത നിരൂപകനായ ഫാമിൻ\u200cസിനയ്\u200cക്കെതിരെയാണ് ആക്ഷേപഹാസ്യം.

തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "റയക്" നോവലിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ക്ലാസിക്കുകളിലെ അതേ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവ കൂടുതൽ മൂർച്ച കൂട്ടുകയായിരുന്നു. ഈ റൊമാൻസ് ഒരു റാഷ്നിക്-ബാർക്കറുമൊത്തുള്ള ദേശീയ പപ്പറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ അനുകരണമാണ്. ഈ സംഗീത രചന “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” അസോസിയേഷന്റെ ഒരു കൂട്ടം എതിരാളികളെ കാണിക്കുന്നു.

“സെമിനാരിസ്റ്റ്” എന്ന സ്വര രംഗത്ത് ആരോഗ്യവാനും ലളിതനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് വിരസവും തീർത്തും അനാവശ്യമായ ലാറ്റിൻ വാക്കുകൾ തകർക്കുന്നു, അതേസമയം പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സാഹസികതയുടെ ഓർമ്മകൾ അവന്റെ തലയിൽ കയറുന്നു. പള്ളിയിലെ ശുശ്രൂഷയ്ക്കിടെ, അവൻ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നോക്കി, അതിനായി അവൻ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വലിയൊരു പുരോഹിതനായിരുന്നു - പുരോഹിതൻ. പോപ്പോവ് സ്റ്റേഷയുടെയും അയാളുടെ കുറ്റവാളിയായ - പോപ്പിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് സെമിനാരിയുടെ ധൈര്യവും കരുത്തും ഇല്ലാതെ വിശാലവും പരുഷവുമായ അർത്ഥശൂന്യമായ ലാറ്റിൻ പദങ്ങളുടെ നാവ് വളച്ചൊടിച്ച് ഒരു കുറിപ്പിൽ വാചാലമായ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നത് സ്വര രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും പ്രകടമായ ഭാഗം പാട്ടിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു, അതിൽ ലാറ്റിൻ പദങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസിലാക്കിയ സെമിനാർ, ഒറ്റയടിക്ക് നാവ് വളച്ചൊടിച്ച് അവയെല്ലാം മങ്ങിക്കുന്നു.

തന്റെ സെമിനാറിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ നായകന്റെ സാമൂഹിക പദവിക്ക് അനുസൃതമായി പള്ളി ആലാപനത്തിന്റെ ഒരു പാരഡി സൃഷ്ടിച്ചു. തീർത്തും അനുചിതമായ വാചകവുമായി സംയോജിച്ച് വിലാപഗാനം ആലപിക്കുന്നത് ഒരു കോമിക്ക് മതിപ്പുണ്ടാക്കുന്നു.

സെമിനാരിസ്റ്റിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വിദേശത്ത് അച്ചടിച്ചുവെങ്കിലും റഷ്യൻ സെൻസർഷിപ്പ് ഇത് വിൽക്കുന്നത് വിലക്കി, ഈ രംഗത്തിൽ രസകരമായ രീതിയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന പവിത്രമായ വസ്തുക്കളെയും പവിത്രമായ ബന്ധങ്ങളെയും ഉദ്ധരിച്ച്. ഈ നിരോധനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ വല്ലാതെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. സ്റ്റാസോവിന് അയച്ച കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഇതുവരെ സംഗീതജ്ഞരുടെ സെൻസർഷിപ്പ് അവഗണിക്കപ്പെട്ടു; “സെമിനാരിസ്റ്റ്” നിരോധനം വാദിക്കുന്നത്, “കാടിന്റെയും കൂടാരത്തിൻറെയും കൂടാര” ത്തിന്റെ രാത്രികാലങ്ങളിൽ നിന്ന് സംഗീതജ്ഞർ മനുഷ്യ സമൂഹങ്ങളിൽ അംഗങ്ങളാകുന്നു, എന്നെ വിലക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ തളർന്നുപോകുന്നതുവരെ ഒരു കല്ല് അടിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കില്ല. ”

മറുവശത്ത്, "ചിൽഡ്രൻസ്" സൈക്കിളിലെ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗാനങ്ങൾ കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള പാട്ടുകളായി കുട്ടികൾക്ക് അത്രയധികം പാട്ടുകളല്ല. അവയിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ സ്വയം ഒരു മന psych ശാസ്ത്രജ്ഞനാണെന്ന് തെളിയിച്ചു, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ ഗർഭധാരണത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ള പിങ്ക് നിഷ്കളങ്കൻ. ഈ ചക്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും അർത്ഥവും “ഒരു കുട്ടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം” എന്നാണ് സംഗീതജ്ഞൻ അസഫീവ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ ചക്രത്തിൽ “ചിൽഡ്രൻസ്” അത്തരം തലങ്ങൾ ഉയർത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ആരും തൊടാത്ത രൂപങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഇവിടെ ഒരു കുട്ടി ഒരു നാനിയുമായി ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് സംസാരിക്കുന്നു, ഒരു മൂലയിൽ ഇട്ട ഒരു കുട്ടി, അവൻ ഒരു പൂച്ചക്കുട്ടിയുടെ മേൽ കുറ്റം ചുമത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടത്തിലെ ചില്ലകളിൽ നിന്ന് തന്റെ കുടിലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടി, അവന്റെ മേൽ പറക്കുന്ന ഒരു ബഗ്, ഒരു പെൺകുട്ടി, ഉറങ്ങുന്ന പാവ കിടക്കുന്നു.

ഈ പാട്ടുകളിൽ ഫെറൻക് ലിസ്റ്റ് വളരെയധികം സന്തോഷിച്ചു, ഉടനെ പിയാനോയിൽ ഇടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റാസോവിന് എഴുതി: “ലിസ്റ്റ്, വലിയ പ്ലോട്ടുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെ, ഡെറ്റ്സ്കായയെ ഗ seriously രവമായി മനസിലാക്കാനും അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി അവളെ അഭിനന്ദിക്കുക: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതിലെ കുട്ടികൾ ശക്തമായ പ്രാദേശിക ശേഖരം ഉള്ള റഷ്യക്കാരാണ്” . I.E. റെസ്പിൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൈക്കിൾ “ചിൽഡ്രൻസ്” എന്ന ആകർഷകമായ ശീർഷക പേജ് വികസിപ്പിക്കുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ വാചകം കളിപ്പാട്ടങ്ങളും കുറിപ്പുകളും ചേർന്നതാണ്, അതിൽ അഞ്ച് ചെറിയ തരം രംഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

നിരവധി റൊമാൻസുകൾ എഴുതിയ ശേഷം മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസറാണെന്ന് വ്യക്തമായി. ഓപ്പറകൾ എഴുതാൻ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും കുയിയും അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരു ഉപദേശവുമില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യമായിരുന്നു.

1868-ൽ മിതമായ പെട്രോവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ “വിവാഹം” എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ചും അദ്ദേഹത്തിൻറെ തന്ത്രപ്രധാനമായ രചനയും കമ്പോസറുമായി വളരെ അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം “വിവാഹം” തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ “കല്ല് അതിഥിയെ” മാറ്റിയത് പോലെ, ഒരു പാസ് പോലും ഇല്ലാതെ, മുഴുവൻ കൃതിയും സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി പദ്ധതിയിട്ടതാണ് ബുദ്ധിമുട്ട്. എന്നിട്ടും, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശ്രമം കൂടുതൽ ധീരമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം ഗദ്യമല്ല, ഗദ്യമായിരുന്നു, ആരും അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് അത് ചെയ്തിട്ടില്ല.

1868 ജൂലൈയിൽ, കമ്പോസർ ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് I പൂർത്തിയാക്കി ആക്റ്റ് II രചിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഈ ജോലി വളരെക്കാലം ചെയ്തില്ല, ഈ കാരണത്താലാണ്. “വിവാഹം” എന്ന ആദ്യ അഭിനയം വിവിധ സംഗീതജ്ഞർ നിരവധി തവണ സംഗീത കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതം കേട്ടതിനുശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ സമ്പന്നമായ കാര്യങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഓപ്പറയുടെ എഴുത്ത് മാറ്റിവച്ചു. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ തീമിൽ അദ്ദേഹം താല്പര്യം കാണിച്ചു, എൽ. ഐ. ഷെസ്തകോവയ്\u200cക്കൊപ്പം ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പുഷ്കിൻ ഉപന്യാസം വായിച്ചതിനുശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഇതിവൃത്തം ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊന്നും ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1868 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, നവംബർ 14 ന് ആക്റ്റ് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും എഴുതി. 1869 നവംബർ അവസാനം, ഓപ്പറ പൂർണ്ണമായും തയ്യാറായി. സംഗീതം അവിശ്വസനീയമാണ്, സംഗീതം മാത്രമല്ല, വാചകവും കമ്പോസർ രചിച്ചതായി കണക്കാക്കുന്നു. കുറച്ച് സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പാഠവുമായി അടുത്തെത്തിയത്, പക്ഷേ സംഗീതജ്ഞൻ മിക്ക പാഠങ്ങളും രചിച്ചു.

1870 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മുസ്സോർഗ്സ്കി പൂർത്തിയായ ഓപ്പറയെ സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന് കൈമാറി. കമ്മിറ്റി യോഗത്തിൽ ഈ പ്രവൃത്തി പരിഗണിക്കുകയും നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ പുതുമയും അസാധാരണവുമായ സംഗീതം സംഗീത-കലാസമിതിയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി എന്നതാണ് വസ്തുത. കൂടാതെ, ഓപ്പറയിൽ സ്ത്രീ വേഷം ഇല്ലാത്തതിന്റെ പേരിൽ അവർ രചയിതാവിനെ നിന്ദിച്ചു.

സമിതിയുടെ തീരുമാനം അറിഞ്ഞ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഞെട്ടിപ്പോയി. സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിരന്തരമായ പ്രേരണയും സ്റ്റേജിൽ ഓപ്പറ കാണാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹവും മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഓപ്പറ സ്\u200cകോർ ഏറ്റെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. മൊത്തത്തിലുള്ള രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഗണ്യമായി വികസിപ്പിച്ചു, പ്രത്യേക രംഗങ്ങൾ ചേർത്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, “അണ്ടർ ദി ക്രോമി” എന്ന രംഗം അദ്ദേഹം രചിച്ചു, അതായത് പോളിഷ് മുഴുവൻ. നേരത്തെ എഴുതിയ ചില രംഗങ്ങൾക്ക് ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

1873 ഫെബ്രുവരിയിൽ കോണ്ട്രാട്ടേവിന്റെ പ്രകടനം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ഒപെറയിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ കച്ചേരിയിൽ നൽകി, അതിന്റെ വിജയം വളരെ വലുതാണ്. എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, വർലാം ആലപിച്ച പെട്രോവാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചത്.

ഒരു നീണ്ട അഗ്നിപരീക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം, 1874 ജനുവരി 24 ന്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറ മുഴുവനും നൽകി. ഈ പ്രകടനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ വിജയമായി മാറി. സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പഴയ പ്രതിനിധികൾ, പതിവ്, അശ്ലീല ഓപ്പറ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകർ അവരുടെ ചുണ്ടുകൾ കുത്തി കോപിച്ചു; കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള പെഡന്റുകളും വിമർശകരും വായിൽ നുരയെ ഉപയോഗിച്ച് പ്രതിഷേധിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇതും ഒരുതരം വിജയമായിരുന്നു, അതായത് ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് ആരും നിസ്സംഗരായിരുന്നില്ല.

എന്നാൽ യുവതലമുറ സന്തോഷിക്കുകയും ഓപ്പറയെ “ഒരു ശബ്ദത്തോടെ” സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീതജ്ഞനെ വിഷലിപ്തമാക്കാൻ വിമർശകർ സ്വീകരിച്ച കാര്യങ്ങളെ യുവാക്കൾ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ പരുഷവും രുചിയുമില്ലാത്തതും തിടുക്കവും പക്വതയില്ലാത്തതുമെന്നും ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ തകർക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഒരു വലിയ നാടോടി സൃഷ്ടി ജനങ്ങൾക്ക് കൈമാറിയതായി പലരും മനസ്സിലാക്കി.

ദുഷിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള അത്തരം മൂർച്ചയുള്ള ആക്രമണങ്ങൾക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ലെ തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത കൂട്ടുകാരനിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രഹരം അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, സർക്കിളിലെ സാധാരണ ആശയങ്ങൾക്കായി വിശ്വസ്തനായ ഒരു പോരാളിയെ അവർ പരിഗണിച്ചിരുന്നു - കുയിയിൽ നിന്ന്. കുയിയുടെ ലേഖനത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ച് കമ്പോസർ അസ്വസ്ഥനായി, ഞെട്ടിപ്പോയി, ഒരാൾ പോലും പറഞ്ഞേക്കാം. സ്റ്റാസോവിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “എന്നെ വിട്ടുപോകാത്തതും എന്നെ വിട്ടുപോകാത്തതുമായ എളിമയും പരുഷതയും മസ്തിഷ്കത്തിന് പര്യാപ്തമല്ല, അതേസമയം എന്റെ തലയിലെ തലച്ചോറ് ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായും കത്തുന്നില്ല. ഈ ഭ്രാന്തൻ ആക്രമണത്തിന്, മന ib പൂർവമായ ഈ നുണയ്\u200cക്ക്, ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല, സോപ്പ് വെള്ളം വായുവിൽ ഒഴുകി വസ്തുക്കളെ തടഞ്ഞതുപോലെ. അനുയോജ്യത !!! വേഗത്തിൽ എഴുതുക! അപക്വത! ... ആരുടെ? ... ആരുടെ? ... ഞാൻ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "

സ്റ്റേജിലെ ഓപ്പറ കുറച്ചുകൂടെ അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി, തിരുത്തലുകളും ക്ലിപ്പിംഗുകളും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചെയ്തു. 1874 ൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന് പത്താം തവണയും (മുഴുവൻ നിരക്കിലും) നൽകി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, “അണ്ടർ ദി ക്രോമി” എന്ന ജീനിയസ് രംഗം മുഴുവൻ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, വെട്ടിച്ചുരുക്കിയതും വികൃതമാക്കിയതുമായ ഒപെറയുടെ അവസാന പ്രകടനം 1879 ഫെബ്രുവരി 9 ന് നൽകി.

എഴുപതുകൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായി മാറി. എന്നാൽ അവ അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഇരുണ്ട സ്ട്രിപ്പായിരുന്നു. വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളുടെയും നികത്താനാവാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെയും, ധീരമായ പ്രേരണകളുടെയും വിനാശകരമായ ആത്മീയ കൊടുങ്കാറ്റുകളുടെയും കാലമാണിത്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഖൊവാൻഷ്ചിന, സോറോചിൻസ്കായ ഫെയർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ എഴുതി, സൂര്യനില്ലാതെ വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ, മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും, എക്സിബിഷനിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ, കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾ മികച്ചതായിരുന്നില്ല - സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചു.

1874 ജൂണിൽ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന് ഒരു നാഡീ രോഗത്തിന്റെ കടുത്ത ആക്രമണം നേരിടേണ്ടിവന്നു - മാനസികവും ശാരീരികവുമായ ശക്തിയുടെ സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ഫലം. അതേ വർഷം, സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയായിരുന്ന പ്രതിഭാശാലിയായ കലാകാരനും വാസ്തുശില്പിയുമായ വി. ഹാർട്ട്മാൻ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ഈ മരണം അദ്ദേഹത്തിന് മിക്കവാറും എല്ലാ മാനസിക ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെടുത്തി.

ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണത്തെത്തുടർന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി പിയാനോ സ്യൂട്ട് “പിക്ചേഴ്സ് ഫ്രം എക്സിബിഷൻ” എഴുതി, ഇത് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീത കലകളുടെയും വികാസത്തിനുള്ള ഒരു സാധാരണ ഭാഗമായി മാറി. സ്യൂട്ടിനായുള്ള പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഹാർട്ട്മാന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന വാട്ടർ കളറുകൾ മാത്രമല്ല, വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികളും ആയിരുന്നു: “ഹീറോസ് ഗേറ്റ്”, നാടക നിർമ്മാണത്തിനുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ (“ഹാച്ചിംഗ് കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ”, “ട്രിൽബി”), കളിപ്പാട്ട രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത വർഗ്ഗ സ്കെച്ചുകൾ (“ലിമോജസ് മാർക്കറ്റ്”, “ ടുയിലറീസ് ഗാർഡൻ "), ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകൾ (" രണ്ട് ജൂതന്മാർ - ധനികരും ദരിദ്രരും ").

സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹാർട്ട്മാന്റെ ചിത്രങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ ഒരു ഒഴികഴിവായി മാറി. അവരുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അതിന്റെ കലാപരമായ ശക്തിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്വതന്ത്രവും അസാധാരണവുമായ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ശൃംഖല, സംഗീത സൃഷ്ടികൾ പിറന്നു. അതിനാൽ, "എക്സിബിഷനിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ" ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളുടെ പ്രദർശനത്തിനുള്ള ഒരു ചിത്രമല്ല. ഇത് ഒരു സ്യൂട്ടാണ്, ഇതിന്റെ തരം അദ്വിതീയവും അതുല്യവുമാണ്, അതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയും സൃഷ്ടി ചരിത്രവും എത്രമാത്രം സവിശേഷമാണ്.

എല്ലാ നഷ്ടങ്ങൾക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും ഇടയിൽ, മറ്റൊരു ഭയങ്കരമായ ദു rief ഖം മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിനെ ബാധിച്ചു - എൻ. ഒപൊച്ചിനീന 1874 ജൂൺ 29 ന് അന്തരിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ആകാശത്തിലെ ഒരു ശോഭയുള്ള കിരണമായിരുന്നു അവൾ, വളരെ അടുത്ത ചിന്താഗതിക്കാരനും പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയും ആയിരുന്നു. ഈ നഷ്ടം അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും മോശമായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ സങ്കടം എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറച്ചുവെച്ചു, ഒരിടത്തും പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. പൂർത്തിയാകാത്ത “ശവകുടീര” ത്തിന്റെ രൂപരേഖ മാത്രമേ അനുഭവിച്ച ശിക്ഷയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നുള്ളൂ.

1874-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗോ-ലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് “മറന്നു” എന്ന ബല്ലാഡ് രചിച്ചു. ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് പ്രചോദനമായത് വി.വി. വെരേഷ്ചാഗിൻ "മറന്നു" എന്ന ചിത്രമാണ്, യുദ്ധഭൂമിയിൽ തുടരുന്ന ഒരു റഷ്യൻ സൈനികനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ വിവേകശൂന്യമായ മരണത്തിനെതിരെ സാറിസ്റ്റ് സർക്കാരിന്റെ അന്യായമായ യുദ്ധങ്ങൾക്കെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് എന്നതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക അർത്ഥം. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച്, ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയുമായി സാമൂഹിക അർത്ഥം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കി, ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സൈനികന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു. ഭാര്യയും മക്കളും വീട്ടിൽ കാത്തുനിൽക്കുന്ന ഒരു കർഷകനാണിതെന്ന് അദ്ദേഹം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി. സംഗീത തീരുമാനത്തിന്റെ സാരാംശം രണ്ട് ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് - യുദ്ധരംഗത്തെ ആകർഷിക്കുന്ന ഇരുണ്ട മാർച്ച്, ഭർത്താവ് മടങ്ങിവരുന്നതുവരെ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ ഭാര്യ പാടുന്ന സങ്കടകരമായ ലാലി.

എന്നാൽ “മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” എന്ന പിയാനോ ചക്രത്തിലെ മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കഥ മുസ്സോർഗ്സ്കി സ്റ്റാസോവിനെ നിർദ്ദേശിച്ചു.

“മരണ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” എന്ന കൃതിയിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, അത് നിരവധി ആളുകൾക്ക് മാരകമാണ്. സാമൂഹികമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പദങ്ങളിൽ, മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ കലയിൽ അവസാനത്തേതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്: പെറോവ്, വെരേഷ്ചാഗിൻ, ക്രാംസ്\u200cകോയ്, നെക്രസോവിന്റെ കവിതകളായ “ഫ്രോസ്റ്റ്, റെഡ് നോസ്”, “ഒറീന, സൈനികന്റെ അമ്മ” തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളിൽ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിൾ. റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ഈ ശ്രേണിയിൽ നിൽക്കുക.

ഈ ലേഖനത്തിൽ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മാർച്ച്, ഡാൻസ്, ലാലിബി, സെറനേഡ് എന്നീ വിഭാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. വലുതും വലുതുമായ - ഇത് ഒരു വിരോധാഭാസമാണ്. വെറുക്കപ്പെട്ട മരണത്തിന്റെ ആക്രമണത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതതയും അസംബന്ധവും emphas ന്നിപ്പറയാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഇതിന് കാരണം. ബാല്യം, യുവത്വം, രസകരമായ നൃത്തങ്ങൾ, വിജയകരമായ ഘോഷയാത്രകൾ എന്നിവയേക്കാൾ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ നിന്ന് മറ്റെന്തെങ്കിലും ശരിക്കും ഉണ്ടോ? എന്നാൽ അനന്തമായ ഈ വിദൂര സങ്കൽപ്പങ്ങളെ കൂടുതൽ അടുപ്പിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഏറ്റവും ദു ourn ഖകരവും ദാരുണവുമായ വിലാപ മാർച്ചിലോ റിക്വിയമിലോ നേടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അത്തരമൊരു തീവ്രതയിലെത്തി.

സൈക്കിളിൽ നാല് പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനാത്മകത വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്ന തത്വത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു: "ലാലിബി", "സെറനേഡ്", "ട്രെപാക്", "കമാൻഡർ". പ്രവർത്തനം നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്, ലാലിബിയിലെ സുഖകരവും ആളൊഴിഞ്ഞതുമായ ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന്, ശ്രോതാവിനെ സെറനേഡ് രാത്രി തെരുവിലേക്കും പിന്നീട് ശൂന്യമായ ട്രെപക വയലുകളിലേക്കും ഒടുവിൽ ലീഡറിലെ യുദ്ധക്കളത്തിലേക്കും മാറ്റുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും സംക്ഷിപ്തം, അവർ തമ്മിലുള്ള അവരുടെ ശാശ്വത പോരാട്ടം - ഇതാണ് മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെയും നാടകീയമായ അടിസ്ഥാനം.

മരിക്കുന്ന കുട്ടിയുടെ തൊട്ടിലിൽ ഇരിക്കുന്ന അമ്മയുടെ അഗാധമായ ദു rief ഖത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും ഒരു രംഗം ലാലി കാണിക്കുന്നു. എല്ലാ സംഗീത മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെയും, അമ്മയുടെ സജീവമായ ഉത്കണ്ഠയെയും മരണത്തിന്റെ ശാന്തതയെയും ize ന്നിപ്പറയാൻ കമ്പോസർ ശ്രമിക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെ ശബ്\u200cദം വ്യക്തമാക്കുന്നതും, വാത്സല്യപൂർവ്വം, കാഠിന്യവും മരണവും സംഗീതത്തിൽ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. പാട്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അമ്മയുടെ ശൈലികൾ കൂടുതൽ നിരാശപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, മരണം അതിന്റെ ഏകതാനമായ “ബയൂഷ്കി, ബായു, ബായു” ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഈ ഗാനം മിക്കപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചത് എ. പെട്രോവയാണ്. ഒരിക്കൽ ഒരു ശ്രോതാവ്, ഒരു യുവ അമ്മ, അത് സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ ബോധരഹിതനായിത്തീർന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ഗാനമായ സെറിനേഡിൽ, പ്രണയം മരണത്തെ എതിർക്കുന്നു. ആമുഖം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് കാണിക്കുന്നു എന്ന് മാത്രമല്ല, യുവത്വത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും വൈകാരികമായി ചൂടായ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഗാനത്തിലെ മരണത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ലാലിബിയിലെ അതേ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അതായത്, മരണത്തിന്റെ മറവുകളുടെ അതേ ഗൂ plot ാലോചന ലക്ഷ്യവും അതേ സ്നേഹപൂർവമായ അന്തർലീനങ്ങളും. ജയിലിൽ വിപ്ലവകാരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ മരണം ഈ ഗാനത്തിൽ കമ്പോസർ കാണിച്ചുവെന്ന് ഒരു ധാരണയുണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, മിക്കവാറും, മുസ്സോർഗ്സ്കി വനിതാ വിപ്ലവകാരികളുടെ വിധി മാത്രമല്ല, അനേകം റഷ്യൻ സ്ത്രീകളും പെൺകുട്ടികളും ഫലപ്രദമായി ഉപയോഗശൂന്യമായി മരിച്ചു, അക്കാലത്തെ ദിനചര്യയിൽ തങ്ങളുടെ സേനയ്ക്ക് ഒരു പ്രയോഗവും കണ്ടെത്താതെ, നിരവധി യുവജീവിതങ്ങളെ കഴുത്തു ഞെരിച്ചു.

“ട്രെപാക്” ൽ, ഇത് മേലിൽ ഒരു ഗാനം എഴുതിയതല്ല, മറിച്ച് മദ്യപാനിയായ ഒരു മനുഷ്യനോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുന്ന മരണ നൃത്തമാണ്. നൃത്തത്തിന്റെ പ്രമേയം ക്രമേണ ഒരു വലിയ സംഗീതവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ചിത്രമായി വികസിക്കുന്നു. പാട്ടിലുടനീളം നൃത്തത്തിന്റെ തീം വ്യത്യസ്\u200cതമായി തോന്നുന്നു: ഇത് ലളിതമായ ഹൃദയമുള്ളതും പിന്നീട് ഇരുണ്ടതുമാണ്. നൃത്തത്തിന്റെ മോണോലോഗും ലാലബിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ദൃശ്യതീവ്രത.

"ലീഡർ" എന്ന ഗാനം രചിച്ചത് 1877 ഓടെയാണ്. മക്കളെ യുദ്ധരംഗത്തേക്ക് അയയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്ന ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തമാണ് ഈ ഗാനത്തിന്റെ പ്രധാന വിഷയം. ഇത് "മറന്നു" എന്നതിലെ ഏതാണ്ട് സമാന വിഷയമാണ്, പക്ഷേ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി കാണിക്കുന്നു. ഗാനത്തിന്റെ രചനയ്ക്കിടെ, എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച ദാരുണമായ സൈനിക സംഭവങ്ങൾ ബാൽക്കണിൽ വികസിച്ചു.

പാട്ടിന്റെ ആമുഖം ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭാഗമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, ശവസംസ്കാര മെലഡി “വിത്ത് ദി സെയിന്റ്സ് റിപോസ്” ശബ്ദങ്ങൾ, തുടർന്ന് സംഗീതം ശ്രോതാവിനെ പാട്ടിന്റെ പര്യവസാനത്തിലേക്കും മുഴുവൻ പിയാനോ സൈക്കിളിലേക്കും നയിക്കുന്നു - വിജയകരമായ മരണയാത്ര. 1863 ലെ പ്രക്ഷോഭത്തിനിടെ അവതരിപ്പിച്ച “തീയുടെ പുകയോടെ” എന്ന പോളിഷ് വിപ്ലവഗാനത്തിൽ നിന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഭാഗത്തിന്റെ ഗൗരവമേറിയ മെലഡി സ്വീകരിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന 5-6 വർഷങ്ങളിൽ, ഒരേ സമയം രണ്ട് ഓപ്പറകൾ രചിക്കുന്നതിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു: ഖോവാൻഷ്ചിന, സോറോചിൻസ്കായ മേള. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സമയത്ത് സ്റ്റാസോവ് അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ ഇതിവൃത്തം അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയുടെ ആശയം 1875 ൽ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിലേക്ക് വന്നു. ഒ. എ. പെട്രോവിനായി പ്രത്യേകമായി ഒരു റോൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിലെ സാമൂഹ്യശക്തികളുടെ തീവ്രമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ് “ഖോവൻഷ്ചിന” എന്ന ഓപ്പറ നടക്കുന്നത്, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ജനകീയ അശാന്തി, അമ്പെയ്ത്ത് കലാപം, കൊട്ടാരം കലഹം, മത കലഹങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്. അക്കാലത്ത്, ഫ്യൂഡൽ ബോയാർ പുരാതന കാലത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള തകർച്ച , പുതിയ റഷ്യൻ രാജ്യത്തിന്റെ പാത നിർണ്ണയിച്ചു. ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികൾ വളരെ വിശാലമായിരുന്നു, അത് ഓപ്പറ രചനയുടെ ചട്ടക്കൂടിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. പ്രധാന കാര്യം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കമ്പോസർ ഓപ്പറയുടെ സ്ക്രിപ്റ്റ് പ്ലാനും സംഗീതവും നിരവധി തവണ വീണ്ടും ചെയ്തു. മുമ്പ് സങ്കൽപ്പിച്ച ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് നിരസിക്കേണ്ടി വന്നു.

റഷ്യൻ ഗാന ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയായിട്ടാണ് ഖോവൻഷിനയെ സങ്കൽപ്പിച്ചത്. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഈ കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചും അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ മൗലികതയെക്കുറിച്ചും വിശദമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്ന ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു. ചരിത്രപരമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ച എല്ലാ വസ്തുക്കളും അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പഠിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വഭാവത്തോട് പ്രത്യേക ദാഹമുണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ ചരിത്രരേഖകളുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും ഓപ്പറ പാഠത്തിലേക്ക് മാറ്റി: ഖൊവാൻസ്കിക്ക് അപലപിച്ച ഒരു അജ്ഞാത കത്തിൽ നിന്ന്, വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം വില്ലാളികൾ സ്ഥാപിച്ച ഒരു പോസ്റ്റിലെ ലിഖിതത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു രാജകീയ കത്തിൽ നിന്ന് അനുതപിക്കുന്ന വില്ലാളികളോട് കരുണ കാണിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം പൊതുവെ സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരികവും ചെറുതായി പ്രാചീനവുമായ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഖോവൻഷ്ചിനയിൽ, റഷ്യൻ ചിത്രകാരനായ വി. ഐ. സൂറിക്കോവിന്റെ രണ്ട് മികച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ തീം കമ്പോസർ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഇത് "ആർച്ചറി എക്സിക്യൂഷന്റെ പ്രഭാതം", "ബോയാർ മൊറോസോവ" എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും സുരിക്കോവും സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു, കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നത് വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ യാദൃശ്ചികതയാണ്.

വില്ലാളികളെ ഒപെറയിൽ പൂർണ്ണമായും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ട് തരം മാർച്ചുകളെ താരതമ്യം ചെയ്താൽ അതിന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി വ്യക്തമായി കാണാം (ഖോവൻഷ്ചിനയിലെ രണ്ടാമത്തെ തരം പെട്രോവ്സി). ധനു പാട്ടാണ്, ധൈര്യമുണ്ട്, പെട്രോവ്\u200cസി ഒരു പിച്ചള ബാൻഡിന്റെ ഉപകരണമാണ്.

നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും നാടോടി മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ വീതിക്കും, പെട്രോവ്സി ഒപെറയിൽ ബാഹ്യഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. ക്രൂരമായ, മുഖമില്ലാത്ത, നിഷ്കരുണം അവരുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും പ്രതിനിധികളായ പെട്രോവ്\u200cസി ഒരു ജനതയുടെ കണ്ണിലൂടെ ശ്രോതാവ് അവരെ കാണുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ മറ്റൊരു ജനപ്രിയ ഗ്രൂപ്പ് മോസ്കോ അന്യഗ്രഹ ജനതയാണ്. ഈ കൂട്ടായ ഇമേജിന്റെ രൂപം വിശദീകരിക്കുന്നത്, അവയിൽ പ്രധാന പങ്കുവഹിച്ചവരുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഈ പോരാട്ടത്തെ പുറത്തുനിന്ന് വിഭജിക്കുന്ന ആളുകളുടെ കണ്ണിലൂടെയും സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കാനുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹമാണ്.

ഇതിനകം 1873 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മോഡറേറ്റ് പെട്രോവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ഒപെറയുടെ അഞ്ചാമത്തെ ആക്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ കളിച്ചു. എന്നാൽ അവ മ്യൂസിക്കൽ പേപ്പറിൽ ഇടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് തിടുക്കമുണ്ടായിരുന്നില്ല. ഈ ആശയം പാകമാകാതിരിക്കുന്നത് വളരെ നേരത്തെ ആണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അന്ന് അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്തതും കണ്ടെത്തിയതുമായ എല്ലാം 5 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിച്ചു. 1878-ൽ മാത്രമാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി “മാർത്ത വിത്ത് ആൻഡ്രി ഖോവാൻസ്കിയുമായി സ്വയം ഇമ്മോളേഷന് മുമ്പ്” എന്ന രംഗം രചിച്ചത്. 1880-ൽ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ രൂപീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1880 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന്, സ്റ്റാസോവിന് അയച്ച കത്തിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതി: “നമ്മുടെ“ ഖോവൻഷ്ചിന ”അവസാനിച്ചു, സ്വയം-ഇമോലേഷന്റെ അവസാന രംഗത്തിലെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം ഒഴികെ: ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരുമിച്ച് വിഷമിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം ഈ“ സ്\u200cകമ്പാഗ് ”സ്റ്റേജ് ഉപകരണങ്ങളെ പൂർണമായും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.” എന്നാൽ ഈ ചെറിയ കഷണം പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചും സ്വന്തം രീതിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആശയം സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കി.

മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ സംഭവബഹുലമായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം മേലിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചില്ല, ഒരു കൂട്ടം സുഹൃത്തുക്കൾ രൂപവത്കരിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അലവൻസ് നൽകി, പെൻഷൻ പോലെയുള്ള ഒന്ന്. എന്നാൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് പ്രവർത്തിച്ചു. മിക്കപ്പോഴും, ഗ്ലിങ്കയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ സാമ്രാജ്യത്വ രംഗത്തെ മികച്ച കലാകാരനായ ഡി.എം. ലിയോനോവയ്\u200cക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. 1879-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ലിയോനോവയും ഉക്രെയ്നിലും ക്രിമിയയിലും ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരി നടത്തി. ഗായകനോടൊപ്പം സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ചില ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിശയകരമായ വിജയമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ സജീവമായ സംഭവമായിരുന്നു ഇത്.

ഉക്രെയ്നിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയ ശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ജോലി അന്വേഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അദ്ദേഹത്തിന് പണമോ അപ്പാർട്ട്മെന്റോ ഇല്ലായിരുന്നു. വോയ്\u200cസിനായി സ്വകാര്യ കോഴ്\u200cസുകൾ തുറക്കാൻ ലിയോനോവ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു, അതായത് ഒരു സ്വകാര്യ സംഗീത സ്\u200cകൂൾ പോലെ. സംഗീത സാഹിത്യം പഠിക്കാൻ അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥികളെ സഹായിക്കാൻ അവൾക്ക് ഒരു അനുഗമകൻ ആവശ്യമാണ്. കമ്പോസർ ഈ സ്ഥാനത്ത് പ്രവേശിച്ചു.

1881 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ലിയോനോവയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലായിരുന്നു, അവിടെ ആദ്യത്തെ തിരിച്ചടി അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു. മറ്റുള്ളവർ പിന്തുടർന്നു, പക്ഷേ രോഗികളെ പരിചരിക്കാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ - വി. വി. സ്റ്റാസോവ്, ടി. എ. കുയി, എൻ\u200cഎ. റിംസ്\u200cകി-കോർസാകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ - ഡോ. എൽ. ബെർട്ടെൻസണിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും താഴ്ന്ന സൈനിക പദവികൾക്കുമായുള്ള നിക്കോളേവ് ആശുപത്രിയിലെ ചീഫ് ഡോക്ടർ ആദ്യം ബെർട്ടൻസണിന്റെ അഭ്യർത്ഥന നിരസിച്ചുവെങ്കിലും പിന്നീട് ഒരു യഥാർത്ഥ മാർഗ്ഗം കൊണ്ടുവന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സിവിൽ സർവന്റ് ഓർഡർലി ബെർട്ടെൻസണായി ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ ആർട്ടിസ്റ്റ് I.E. റെപിൻ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് വന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം എഴുതാൻ സ്റ്റാസോവ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് റെപിൻ ചെയ്തു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് വളരെ പ്രസിദ്ധമായി, ചാരനിറത്തിലുള്ള മേലങ്കിയിൽ റാസ്ബെറി ലാപെലുകളിലാണ്, അതിൽ കമ്പോസറെ തലയിൽ ചെറുതായി കുനിഞ്ഞ് മുഖത്ത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗുരുതരമായ ഒരു രോഗത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ അവന്റെ മുഖത്ത് കാണാം, അവന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ കണ്ണുകൾ അവന്റെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കവും എല്ലാ വികാരങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അറിയിക്കുന്നു, അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കരുത്തും കഴിവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

മുസോർഗ്സ്കി പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനെ മഹത്വവൽക്കരിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കി കുലം ആരംഭിച്ചത് റോമൻ വാസിലിയേവിച്ച് മൊണാസ്റ്റൈറേവ് മുസോർഗ രാജകുമാരനാണ്. പിന്നീട് വിളിപ്പേര് തുല്യമായ അടിയിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും പിന്നീട് ഒരു കുടുംബപ്പേരായി മാറുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അവർ അത് മുസ്സോർസ്കി, മുസെർസ്കായയ്ക്ക് എഴുതി. അവൾക്കുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു