വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി ജീവചരിത്രം. വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി: മര്യാദയില്ലാത്ത അഹംഭാവി

"," ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ "," ഗെയിമുകൾ "ഒപ്പം" ഉലൻസ്‌പീഗൽ വരെ ".

വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി
1910-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ നിക്കോളായ് ലെഗേറ്റ് പുതുക്കിയ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ "താലിസ്മാൻ" എന്ന ബാലെയിലെ വായുവായി വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി
ജന്മനാമം	വക്ലാവ് ഫോമിച് നിജിൻസ്കി
ജനനത്തീയതി	12 മാർച്ച്(1889-03-12 )
ജനനസ്ഥലം	കിയെവ്, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം
മരണ തീയതി	8 ഏപ്രിൽ(1950-04-08 ) (61 വയസ്സ്)
മരണസ്ഥലം	ലണ്ടൻ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ
പൗരത്വം	റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം
തൊഴിൽ
തിയേറ്റർ	മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്
അവാർഡുകൾ
IMDb	ഐഡി 1166661
വിക്കിമീഡിയ കോമൺസിലെ വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി

ജീവചരിത്രം

പോളിഷ് ബാലെ നർത്തകരുടെ കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ മകനായി കിയെവിൽ ജനിച്ചു - ടോമാസ് നിജിൻസ്കിയുടെയും സോളോയിസ്റ്റ് എലിയോനോറ ബെറെഡയുടെയും ആദ്യ പ്രവൃത്തി. എലീനോർ 33 വയസ്സും അവളുടെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ അഞ്ച് വയസ്സും കൂടുതലായിരുന്നു. വെൻസെസ്ലാസ് വാർസോയിൽ കത്തോലിക്കാ മതത്തിൽ സ്നാനമേറ്റു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവർക്ക് മൂന്നാമത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു, ഒരു മകൾ, ബ്രോണിസ്ലാവ്. 1882 മുതൽ 1894 വരെ, മാതാപിതാക്കൾ ജോസഫ് സെറ്റോവിന്റെ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി പര്യടനം നടത്തി. ചെറുപ്പം മുതലേ അച്ഛൻ എല്ലാ കുട്ടികളെയും നൃത്തത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. അഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ വക്ലാവ് ആദ്യമായി സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒഡെസ തിയേറ്ററിൽ ഒരു സംരംഭമായി ഒരു ഹോപാക്ക് നൃത്തം ചെയ്തു.

1894-ൽ ജോസഫ് സെറ്റോവിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഘം പിരിഞ്ഞു. നിജിൻസ്കി-അച്ഛൻ സ്വന്തം ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ താമസിയാതെ പാപ്പരായി, വർഷങ്ങളോളം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലും വിചിത്രമായ ജോലികളും ആരംഭിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, വക്ലാവ് തന്റെ പിതാവിനെ സഹായിച്ചു, അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ചെറിയ സംഖ്യകളോടെ പ്രകടനം നടത്തി. ക്രിസ്മസിൽ അദ്ദേഹം നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ പ്രകടനം നടത്തിയതായി അറിയാം. 1897-ൽ, ഫിൻലാൻഡിൽ പര്യടനം നടത്തുമ്പോൾ, നിജിൻസ്കിയുടെ പിതാവ് മറ്റൊരു യുവ സോളോയിസ്റ്റ് റുമ്യാൻത്സേവയുമായി പ്രണയത്തിലായി. മാതാപിതാക്കൾ വിവാഹമോചനം നേടി. മൂന്ന് കുട്ടികളുമായി എലീനർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിലെ സുഹൃത്ത്, പോളിഷ് നർത്തകി സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ഗില്ലർട്ട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ സ്കൂളിൽ അധ്യാപികയായിരുന്നു. ഗില്ലർട്ട് അവളെ സഹായിക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

നിജിൻസ്‌കിയുടെ മൂത്ത മകൻ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് (സ്റ്റാസിക്), കുട്ടിക്കാലത്ത് ജനാലയിൽ നിന്ന് വീണു, അതിനുശേഷം "ഈ ലോകത്തിൽ നിന്ന് അൽപ്പം പുറത്തായിരുന്നു", കൂടാതെ പ്രതിഭാധനനും നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ചതുമായ വക്ലാവിനെ ബാലെ ക്ലാസിലേക്ക് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവന്റെ സഹോദരി ബ്രോൺയ അതേ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. സ്കൂളിൽ, വെൻസെസ്ലാസിന്റെ കഥാപാത്രത്തിൽ ചില വിചിത്രതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഒരിക്കൽ മാനസികരോഗികൾക്കായി ഒരു ക്ലിനിക്കിൽ അദ്ദേഹത്തെ പരിശോധിക്കേണ്ടിവന്നു - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യരോഗങ്ങൾ ബാധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നർത്തകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് നിഷേധിക്കാനാവാത്തതും പെട്ടെന്ന് ഒരു അധ്യാപകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ഒരിക്കൽ മികച്ചതും എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ചെറിയ പഴയ രീതിയിലുള്ള നർത്തകിയുമായ എൻ. ലെഗറ്റ്.

1905 മാർച്ച് മുതൽ, സ്കൂളിലെ നൂതന അധ്യാപകനായ മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ ബിരുദധാരികൾക്കായി ഒരു ഉത്തരവാദിത്ത പരീക്ഷ ബാലെ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ബാലെ ആയിരുന്നു - അദ്ദേഹം ആസിസും ഗലാറ്റിയയും തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒരു ബിരുദധാരിയല്ലെങ്കിലും ഫൂൺ കളിക്കാൻ നിജിൻസ്‌കിയെ ഫോക്കൈൻ ക്ഷണിച്ചു. 1905 ഏപ്രിൽ 10 ന് ഞായറാഴ്ച, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഒരു പ്രകടന പ്രകടനം നടന്നു, പത്രങ്ങളിൽ അവലോകനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, യുവ നിജിൻസ്കിയുടെ അസാധാരണ കഴിവുകൾ എല്ലാവരും ശ്രദ്ധിച്ചു:

ബിരുദധാരിയായ നിജിൻസ്കി എല്ലാവരേയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി: യുവ കലാകാരന് 15 വയസ്സ് മാത്രമേ പ്രായമുള്ളൂ, സ്കൂളിൽ രണ്ട് വർഷം കൂടി ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരും. അത്തരം അസാധാരണമായ ഡാറ്റ കാണുന്നത് കൂടുതൽ സന്തോഷകരമാണ്. ലാഘവവും ഉയർച്ചയും, അതിശയകരമാംവിധം സുഗമവും മനോഹരവുമായ ചലനങ്ങൾക്കൊപ്പം, അതിശയകരമാണ് [...] 15 വയസ്സുള്ള കലാകാരൻ ഒരു ബാലപ്രതിഭയായി തുടരരുത്, പക്ഷേ മെച്ചപ്പെടാൻ തുടരട്ടെ.

1906 മുതൽ 1911 ജനുവരി വരെ നിജിൻസ്കി മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഗിസെല്ലെ ബാലെയിൽ അപമര്യാദയായി കണക്കാക്കുന്ന വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ച് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി.

ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ, ബാലെ സീസണിൽ പങ്കെടുക്കാൻ S.P.Dyagilev നിജിൻസ്കിയെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വലിയ വിജയം നേടി. ഉയർന്നതും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ ഉയരത്തിൽ ചാടാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്, അദ്ദേഹത്തെ പക്ഷി-മനുഷ്യൻ, രണ്ടാമത്തെ വെസ്ട്രിസ് എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു.

പാരീസിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പരീക്ഷിച്ച ഒരു ശേഖരം അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്തു (ആർമിഡ പവലിയൻ, 1907; ലാ സിൽഫൈഡ്സ്, 1907; ക്ലിയോപാട്ര, 1909 (ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്സിൽ നിന്ന് പരിഷ്കരിച്ചത് (1908)); ജിസെല്ലെ, 1910; സ്വാൻ തടാകം 1, 191 അതുപോലെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "വിരുന്ന്" വഴിതിരിച്ചുവിടൽ, 1909; ഫോകൈനിന്റെ പുതിയ ബാലെകളിലെ ഭാഗങ്ങളും, ആർ. ഷുമാന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള കാർണിവൽ, 1910; N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, 1910-ൽ "Scheherazade"; എ ഗ്ലാസുനോവ് എഴുതിയ "ഓറിയന്റലുകൾ", 1910; 1911-ൽ കെ.എം.വെബർ രചിച്ച "ദ വിഷൻ ഓഫ് എ റോസ്", അതിൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ജനലിലൂടെ അതിമനോഹരമായ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം നടത്തി; IF സ്ട്രാവിൻസ്കി എഴുതിയ "പെട്രുഷ്ക", 1911; "നീല (നീല) ദൈവം" R. അന, 1912; എം. റാവൽ എഴുതിയ ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും, 1912.

നൃത്തസംവിധായകൻ

ദിയാഗിലേവിന്റെ പ്രോത്സാഹനത്താൽ, നിജിൻസ്കി ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു, രഹസ്യമായി ഫോക്കൈനിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ ബാലെ - "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" കെ. ഡെബസിയുടെ (1912) സംഗീതത്തിൽ പരിശീലിച്ചു. പുരാതന ഗ്രീക്ക് വാസ് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത പ്രൊഫൈൽ പോസുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നൃത്തരൂപം നിർമ്മിച്ചു. ദിയാഗിലേവിനെപ്പോലെ, നിജിൻസ്‌കിയും ഡാൽക്രോസിന്റെ റിഥമോപ്ലാസ്റ്റിയിലും യൂറിഥമിയിലും ആകൃഷ്ടനായി, അതിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അടുത്തതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ബാലെയായ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് 1913-ൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി രചിച്ച ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്‌പ്രിംഗ്, സ്‌വരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണെങ്കിലും, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി രചിച്ചത്, താളത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ നൃത്തരൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ബാലെ ഉടനടി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, കൂടാതെ അതിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു അഴിമതിയിൽ അവസാനിച്ചു, ദി ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ പോലെ, അത് അതിന്റെ അവസാന ലൈംഗിക രംഗം കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം സി. ഡെബസിയുടെ പ്ലോട്ട്ലെസ് ബാലെ ദി ഗെയിംസ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രൊഡക്ഷനുകൾക്ക് നിജിൻസ്കിക്ക് റൊമാന്റിസിസം വിരുദ്ധതയും ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ സാധാരണ ചാരുതയോടുള്ള എതിർപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നു.

കലാകാരന്റെ നിസ്സംശയമായ നാടക കഴിവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിചിത്രമായ രൂപം എന്നിവയിൽ പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങൾ ആകർഷിച്ചു. നിജിൻസ്‌കി ധീരനും യഥാർത്ഥ ചിന്താഗതിയുള്ളതുമായ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി മാറി, അവൻ പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പുതിയ പാതകൾ തുറന്നു, പുരുഷ നൃത്തത്തെ അതിന്റെ മുൻ മുൻഗണനയിലേക്കും വൈദഗ്ധ്യത്തിലേക്കും തിരികെ നൽകി. നിജിൻസ്‌കി തന്റെ വിജയങ്ങൾക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ദിയാഗിലേവിനോട്, ധീരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ തന്നെ വിശ്വസിക്കുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

ചെറുപ്പത്തിൽ, നിജിൻസ്‌കി രാജകുമാരൻ പവൽ ദിമിട്രിവിച്ച് എൽവോവിനോടും പിന്നീട് ഡയഗിലേവിനോടും അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. 1913-ൽ, ഒരു തെക്കേ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിൽ ട്രൂപ്പ് വിട്ടശേഷം, ഒരു കപ്പലിൽ ഹംഗേറിയൻ പ്രഭുവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകനുമൊപ്പം കണ്ടുമുട്ടി. റൊമോള പുൽസ്കോയ്... 1913 സെപ്തംബർ 10 ന് കരയിലേക്ക് പോയ അവർ കുടുംബാംഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ എല്ലാവരോടും രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. നിജിൻസ്‌കിയെ പരിപാലിക്കാൻ നിയോഗിക്കപ്പെട്ട തന്റെ ദാസനായ വാസിലിയിൽ നിന്ന് ഒരു ടെലിഗ്രാമിൽ നിന്ന് സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ദിയാഗിലേവ്, ദേഷ്യത്തിലാകുകയും ഉടൻ തന്നെ നർത്തകിയെ ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു - വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വമായ തലകറങ്ങുന്ന കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചു. ദിയാഗിലേവിന്റെ പ്രിയങ്കരനെന്ന നിലയിൽ, നിജിൻസ്കി അവനുമായി ഒരു കരാറിലും ഒപ്പുവെച്ചില്ല, മറ്റ് കലാകാരന്മാരെപ്പോലെ ശമ്പളം ലഭിച്ചില്ല - ഡയഗിലേവ് തന്റെ എല്ലാ ചെലവുകളും സ്വന്തം പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് നൽകി. ഈ വസ്തുതയാണ് യാതൊരു കാലതാമസവുമില്ലാതെ ആക്ഷേപകരമായി മാറിയ കലാകാരനെ ഒഴിവാക്കാൻ ഇംപ്രസാരിയോയെ അനുവദിച്ചത്.

എന്റർപ്രൈസ്

ദിയാഗിലേവിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുമ്പോൾ, നിജിൻസ്കി വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. ഉപജീവനമാർഗം കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു. നൃത്ത പ്രതിഭയായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന് നിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായിരുന്നു. പാരീസിലെ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ തലവനാകാനുള്ള ഓഫർ അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, സ്വന്തമായി ഒരു സംരംഭം സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. പതിനേഴു പേരുടെ ഒരു ട്രൂപ്പ് കൂട്ടിച്ചേർക്കാനും (അതിൽ ബ്രോണിസ്ലാവയുടെ സഹോദരിയും അവളുടെ ഭർത്താവും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ഡയഗിലേവ് വിട്ടു) ലണ്ടൻ പാലസ് തിയേറ്ററുമായി ഒരു കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാനും സാധിച്ചു. നിജിൻസ്‌കിയുടെ പ്രകടനങ്ങളും ഭാഗികമായി എം. ഫോക്കിന്റെ ("ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്", "കാർണിവൽ", "സിൽഫൈഡ്‌സ്", നിജിൻസ്‌കി മാറ്റിയെഴുതിയവ) എന്നിവയും ഈ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പര്യടനം വിജയിച്ചില്ല, സാമ്പത്തിക തകർച്ചയിൽ അവസാനിച്ചു, ഇത് ഒരു നാഡീ തകരാറിലേക്കും കലാകാരന്റെ മാനസിക രോഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലേക്കും നയിച്ചു. പരാജയങ്ങൾ അവനെ പിന്തുടർന്നു.

അവസാന പ്രീമിയർ

ചിതാഭസ്മം പുനഃസ്ഥാപിക്കൽ

1953-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, റൊമാന്റിക് ബാലെയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ഇതിഹാസ നർത്തകി ജി. വെസ്ട്രിസിന്റെയും നാടകകൃത്ത് ടി. ദുഃഖിതനായ ഒരു വെങ്കല തമാശക്കാരൻ അവന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ശവകുടീരത്തിൽ ഇരിക്കുന്നു.

നിജിൻസ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം

• വിമർശകർ [ who?] നിജിൻസ്കിയെ "ലോകത്തിലെ എട്ടാമത്തെ അത്ഭുതം" എന്ന് വിളിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിച്ചു. താമര കർസവിന, മട്ടിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്കായ, അന്ന പാവ്ലോവ, ഓൾഗ സ്പെസിവ്ത്സേവ എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളികൾ. അവൻ - ബാലെയുടെ ദൈവം - സ്റ്റേജിന് മുകളിൽ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഭാരമില്ലാത്തവരാകാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നി.

അവൻ സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളെയും നിരാകരിക്കുകയും അവയെ തലകീഴായി മാറ്റുകയും ചെയ്തു, അവൻ സീലിംഗിൽ വരച്ച ഒരു മനുഷ്യരൂപത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അയാൾക്ക് വായുവിൽ എളുപ്പത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു ...

പൂർണ്ണമായ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ പുനർജന്മത്തിന്റെ അപൂർവ കഴിവ് നിജിൻസ്‌കിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു:

എനിക്ക് പേടിയാണ്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നടനെയാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്.

ആനന്ദത്തിന്റെ വക്കിൽ അകപ്പെട്ട്, ഒരു കവിയെപ്പോലെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാതെ, നിജിൻസ്കി, സ്ത്രീലിംഗമല്ലാത്ത ശക്തിയോടെ ഒരു എയർ പൈറൗറ്റ് കറക്കി.

പർവതശിഖരങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകി, ഗുരുത്വാകർഷണ ചൈതന്യമുണ്ടായിട്ടും, അവൻ ഒരു നീരുറവ പോലെ പിളർന്ന്, പിന്നെ തൂങ്ങി, ചിറകു ഉയർത്തി.

അവന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ റോളിന്റെ ആത്മാവ്, അവന്റെ മാന്ത്രിക നാശത്തിന്റെ ആത്മാവ് ഭയമില്ലാതെ വിറയ്ക്കുന്നതുപോലെ.

അവൻ മറ്റ് ദൂരങ്ങളിലേക്ക് നോക്കി, അവൻ അഭൗമമായ ഒരു പ്രകാശത്തെ വിളിച്ചു, ഇത് ഒരു അനശ്വരമാണ്

വർഷങ്ങളോളം ഭൂമിയെ ഭ്രമണം ചെയ്യുന്നു.

• ബാലെ കലയുടെ ഭാവിയിലേക്ക് നിജിൻസ്കി ഒരു ധീരമായ മുന്നേറ്റം നടത്തി, പിന്നീട് സ്ഥാപിതമായ ആവിഷ്കാര ശൈലിയും പ്ലാസ്റ്റിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ സാധ്യതകളും കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം ഹ്രസ്വമായിരുന്നു (പത്തു വർഷം മാത്രം), എന്നാൽ തീവ്രമായിരുന്നു. 1971-ൽ മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ബാലെ "നിജിൻസ്കി, ദൈവത്തിന്റെ വിദൂഷകൻ" പിയറി ഹെൻറിയുടെയും പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും സംഗീതത്തിന് നിജിൻസ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

• നിജിൻസ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ വിഗ്രഹമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തം ശക്തിയും ലാഘവത്വവും സമന്വയിപ്പിച്ചു, തന്റെ ആശ്വാസകരമായ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു - നർത്തകി വായുവിൽ "തൂങ്ങിക്കിടക്കുക" എന്ന് പലരും കരുതി. പരിവർത്തനത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ഒരു സമ്മാനം, അസാധാരണമായ മിമിക്രി കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ലജ്ജയും നിശബ്ദനുമായിരുന്നുവെങ്കിലും സ്റ്റേജിൽ, ശക്തമായ കാന്തികത അവനിൽ നിന്ന് ഉയർന്നു.

അവാർഡുകൾ

മെമ്മറി

കലയിലെ ചിത്രം

തിയേറ്ററിൽ

• ഒക്ടോബർ 8 - "നിജിൻസ്കി, ദൈവത്തിന്റെ വിദൂഷകൻ", വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കിയുടെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ ബാലെ (" XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ", ബ്രസ്സൽസ്, നിജിൻസ്കി ആയി - ജോർജ് ഡോൺ).
• ജൂലൈ 21 - "വക്ലാവ്", ജോൺ ന്യൂമേയർ എഴുതിയ ബാലെ, വാക്ലാവ് നിജിൻസ്‌കി തന്റെ ഇഷ്ടാനുസരണം ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത നിർമ്മാണത്തിന്റെ സ്‌ക്രിപ്റ്റ് പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് ( ഹാംബർഗ് ബാലെ).
• 1993 - അലക്സി ബുറിക്കിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "നിജിൻസ്കി" (തീയറ്റർ ഏജൻസി "ബോഗിസ്", നിസിൻസ്കി ഒലെഗ് മെൻഷിക്കോവിന്റെ വേഷത്തിൽ).
• 1999 - "നിജിൻസ്‌കി, ഗോഡ്‌സ് ക്രേസി ക്ലൗൺ", ഗ്ലെൻ ബ്ലംസ്റ്റീന്റെ (1986) നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനം

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച് (1889-1950), ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനും.

1889 ഫെബ്രുവരി 28 (മാർച്ച് 12) ന് കിയെവിൽ പ്രശസ്ത നർത്തകരായ ഫോമാ (ടോമാഷ്) ലാവ്രെന്റിയേവിച്ച് നിജിൻസ്കി, എലിയോനോറ നിക്കോളേവ്ന ബെറെഡ എന്നിവരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, അവരുടെ സ്വന്തം ബാലെ ട്രൂപ്പ്. ട്രൂപ്പ് വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി: പാരീസ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, കിയെവ്, മിൻസ്ക്, ടിഫ്ലിസ്, ഒഡെസ.

ഞാൻ ദൈവത്തിന്റെ കോമാളിയാണ്

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

നിസിൻസ്കിയുടെ മൂന്ന് കുട്ടികളും സംഗീതപരമായും പ്ലാസ്റ്റിക്കിലും കഴിവുള്ളവരായിരുന്നു, നല്ല ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ചെറുപ്പം മുതലേ നൃത്തത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. അവരുടെ ആദ്യ നൃത്തപാഠങ്ങൾ അമ്മയിൽ നിന്നാണ് അവർക്ക് ലഭിച്ചത്. ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാകാൻ എന്റെ പിതാവും ശ്രമിച്ചു. ആറ് വയസ്സുള്ള വക്ലാവ്, അവന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ, ഇളയ സഹോദരി ബ്രോണിസ്ലാവ, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത ബാലെറിനയും നൃത്തസംവിധായകനുമായ അദ്ദേഹം ഒരു പാസ് ഡി ട്രോയിസ് രചിച്ചു - ഇത് ഭാവിയിലെ പ്രതിഭയുടെ ആദ്യത്തെ "പ്രകടനം" ആയിരുന്നു. വിവാഹമോചനത്തിന് ശേഷം അമ്മയും മൂന്ന് മക്കളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താമസമാക്കി.

1900-1908-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം എൻ.ജി. ലെഗറ്റ്, എം.കെ. ഒബുഖോവ്, ഇ. സെച്ചെറ്റി എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിച്ചു. ഒരിക്കൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി. എം.എം.ഫോക്കിന്റെ നൂതന ആശയങ്ങൾ പങ്കുവെച്ച യുവ നർത്തകരുടെ ഗാലക്സിയിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഫോക്കൈൻ ദി വൈറ്റ് സ്ലേവ് (എൻഎൻ ചെറെപ്നിന്റെ അർമിഡയുടെ പവലിയൻ, 1907), യംഗ് മാൻ (ചോപിനിയാന, 1908), എബോണി സ്ലേവ് (എ.എസ്. അരെൻസ്കിയുടെ ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്സ്, 1907), ആൽബർട്ട് (ഗിസെൽ എ119) ബാലെകളിൽ അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്തു.

ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ, 1909 ലെ ബാലെ സീസണിൽ പങ്കെടുക്കാൻ S.P. ഡയഗിലേവ് നിജിൻസ്കിയെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം നേടി. ഉയർന്നതും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ ഉയരത്തിൽ ചാടാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്, അദ്ദേഹത്തെ പക്ഷി-മനുഷ്യൻ, രണ്ടാമത്തെ വെസ്ട്രിസ് എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. ആദ്യത്തെ നർത്തകിയും പിന്നീട് ട്രൂപ്പിന്റെ നൃത്തസംവിധായകനുമായ ദിയാഗിലേവിന്റെ കണ്ടെത്തലായി നിജിൻസ്കി മാറി (1909-1913, 1916).

പാരീസിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പരീക്ഷിച്ച ഒരു ശേഖരം അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്തു (ആർമിഡ പവലിയൻ, 1907; ചോപ്പിനിയാന അല്ലെങ്കിൽ സിൽഫൈഡ്, 1907; ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്സ് അല്ലെങ്കിൽ ക്ലിയോപാട്ര 1909; ജിസെല്ലെ, 1910; സ്വാൻ തടാകം, 1911 കിഴക്കോട്ട് വഴിതിരിച്ചുവിടുക), റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം, 1909; ഫോകൈൻ ഷുമാൻ കാർണിവൽ, 1910-ന്റെ പുതിയ ബാലെകളിലെ ഭാഗങ്ങളും; ഷെഹറസാഡെ എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, 1910; ഓറിയന്റൽസ് എ ഗ്ലാസുനോവ്, 1910; 1911-ൽ കെ.എം.വെബറിന്റെ റോസാപ്പൂവിന്റെ ദർശനം, പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ജനലിലൂടെ അതിമനോഹരമായ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം അടിച്ചു. പെട്രുഷ്ക I.F. സ്ട്രാവിൻസ്കി, 1911; ബ്ലൂ ഗോഡ് ആർ. ഗാന, 1912; ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോ എം. റാവലും, 1912.

ദിയാഗിലേവിന്റെ പ്രോത്സാഹനത്താൽ, നിജിൻസ്കി ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു, രഹസ്യമായി ഫോക്കൈനിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ ബാലെ റിഹേഴ്‌സൽ ചെയ്തു - സി. ഡെബസ്സിയുടെ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ ടു മ്യൂസിക് (1912). പുരാതന ഗ്രീക്ക് വാസ് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത പ്രൊഫൈൽ പോസുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നൃത്തരൂപം നിർമ്മിച്ചു. ദിയാഗിലേവിനെപ്പോലെ, നിജിൻസ്‌കിയും ഡാൽക്രോസിന്റെ റിഥമോപ്ലാസ്റ്റിയിലും യൂറിഥമിയിലും ആകൃഷ്ടനായി, അതിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അടുത്തതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ബാലെയായ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് 1913-ൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അറ്റോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി എഴുതിയതും സങ്കീർണ്ണമായ താളങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ നൃത്തരൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതുമായ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്, ആദ്യത്തെ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് ബാലെകളിൽ ഒന്നായി മാറി. ബാലെ ഉടനടി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, കൂടാതെ അതിന്റെ പ്രീമിയർ അപവാദത്തിൽ അവസാനിച്ചു, ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ പോലെ, അത് അതിന്റെ അവസാന ലൈംഗിക രംഗം കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം പ്ലോട്ടില്ലാത്ത ബാലെ ഡെബസി ഗെയിംസ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രൊഡക്ഷനുകൾക്ക് നിജിൻസ്കിക്ക് റൊമാന്റിസിസം വിരുദ്ധതയും ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ സാധാരണ ചാരുതയോടുള്ള എതിർപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നു.

കലാകാരന്റെ നിസ്സംശയമായ നാടക കഴിവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിചിത്രമായ രൂപം എന്നിവയിൽ പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങൾ ആകർഷിച്ചു. നിജിൻസ്‌കി ധീരനും യഥാർത്ഥ ചിന്താഗതിയുള്ളതുമായ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി മാറി, അവൻ പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പുതിയ പാതകൾ തുറന്നു, പുരുഷ നൃത്തത്തെ അതിന്റെ മുൻ മുൻഗണനയിലേക്കും വൈദഗ്ധ്യത്തിലേക്കും തിരികെ നൽകി. നിജിൻസ്‌കി തന്റെ വിജയങ്ങൾക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ദിയാഗിലേവിനോട്, ധീരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ തന്നെ വിശ്വസിക്കുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. നോൺ-പ്രൊഫഷണൽ നർത്തകി റൊമോള പുൾസ്കായയുമായുള്ള നിജിൻസ്കിയുടെ വിവാഹത്തെത്തുടർന്ന് ദിയാഗിലേവുമായുള്ള ഇടവേള നിജിൻസ്കിയെ ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നതിലേക്കും വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വമായ തലകറങ്ങുന്ന കരിയറിന്റെ അവസാനത്തിലേക്കും നയിച്ചു.

, കൊറിയോഗ്രാഫർ, വിപ്ലവകാരി

വക്ലാവ് ഫോമിച് നിജിൻസ്കി- പോളിഷ് വംശജനായ റഷ്യൻ നർത്തകി, ബാലെ നർത്തകി, നൃത്തസംവിധായകൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരുഷ നൃത്തത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. 1907-1911 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ, 1911 ൽ പിരിച്ചുവിട്ടതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വിദേശത്ത്, പ്രധാനമായും ഫ്രാൻസിൽ താമസിച്ചു. 1909-1913 ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ പങ്കെടുത്തു, 1916-1917 ൽ - സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ഡയഗിലേവിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ (മിഖായേൽ മിഖൈലോവിച്ച് ഫോക്കിൻ അവതരിപ്പിച്ച ബാലെകളിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ, മികച്ചത് - പെട്രുഷ്ക - ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ചിന്റെ "പെട്രുഷ്ക"). ഒരു നൂതന നൃത്തസംവിധായകൻ. നിജിൻസ്‌കി ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (1912), ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ ദി ഗെയിംസ്, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് (രണ്ടും 1913ൽ), റിച്ചാർഡ് സ്‌ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഉലെൻസ്‌പീഗൽ (1916) എന്നീ ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

നിജിൻസ്കിയുടെ ആദ്യ ചുവടുകൾ

വിഡ്ഢികൾ ഭ്രാന്തനാകില്ല. നീച്ച ചിന്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നതിനാൽ തലയിൽ നിന്ന് തലയെടുത്തു. എനിക്ക് ഭ്രാന്ത് പിടിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല.

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി ജനിച്ചുഫെബ്രുവരി 28 (മാർച്ച് 12) 1890 (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, 1888 അല്ലെങ്കിൽ 1889) കിയെവിൽ, പോളിഷ് പ്രവിശ്യാ നർത്തകരായ എലീനോർ ബെറെഡയുടെയും തോമസ് നിജിൻസ്കിയുടെയും കുടുംബത്തിൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരി ബ്രോണിസ്ലാവ നിജിൻസ്കയും ഒരു നർത്തകിയും പിന്നീട് ലോകപ്രശസ്ത കൊറിയോഗ്രാഫറുമായി. കൂടാതെ, അവൾ വെൻസെസ്ലാസിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു.

കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ നിജിൻസ്കി തന്റെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം ബാലെ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതുപോലെ തന്നെ സ്റ്റേജിലും. അവന്റെ പിതാവിൽ നിന്ന് ഒരു ബലൂൺ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വലിയ ജമ്പ് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു (അതായത്, വായുവിൽ "ഹോവർ" ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്). പിതാവ് കുടുംബം വിട്ടുപോയപ്പോൾ, അമ്മയും കുട്ടികളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1898-ൽ വക്ലാവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. എൻ.ജി., എസ്.ജി. ലെഗറ്റി, എം.കെ. ഒബുഖോവ് എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. 1907-ൽ കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ ബാലെരിനകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളികളിൽ പ്രശസ്തരായ പ്രൈമ ബാലെരിനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - മട്ടിൽഡ ഫെലിക്സോവ്ന ക്ഷെസിൻസ്കായ, അന്ന പാവ്ലോവ്ന പാവ്ലോവ, താമര പ്ലാറ്റോനോവ്ന കർസവിന. ബിരുദദാന വർഷത്തിൽ, നിജിൻസ്കി ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയിൽ നിന്ന് ബ്ലൂ ബേർഡ് നൃത്തം ചെയ്തു - അവൻ തന്റെ വേഷം മാറ്റി, വ്യാജ ചിറകുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, കൈ ചലനങ്ങൾ "പ്രചോദിപ്പിച്ചു".

കാമമുള്ള മനുഷ്യൻ മൃഗത്തെപ്പോലെയാണ്.

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

നിജിൻസ്കി ദിയാഗിലേവിനൊപ്പം

പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ മുഴുവൻ അക്കാദമിക് ശേഖരവും നിജിൻസ്കി നൃത്തം ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, പാരീസിലെ ആദ്യത്തെ "റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ" M. M. Fokine ന്റെ ബാലെകളിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം പ്രധാനമായും വെളിപ്പെട്ടത്. ഈ അസാധാരണമായ, ഏതാണ്ട് ആൻഡ്രോജിനസ് നർത്തകിക്കായി, ചോപിനിയാനയിലെ ഒരു യുവകവിയുടെ വേഷം (മസുർക്കയും അന്ന പാവ്‌ലോവയ്‌ക്കൊപ്പം സെവൻത് വാൾട്‌സും), കാർണിവലിലെ ഹാർലെക്വിൻ, ഷെഹറാസാഡിലെ (1910) ഒരു ലൈംഗിക സുവർണ്ണ അടിമയും, വിഷൻ റോസുകളിലെ നിഗൂഢമായ പ്രധാന വേഷവും "ഫോക്കൈൻ അവതരിപ്പിച്ചു. , മനുഷ്യാത്മാവുള്ള ദയനീയമായ പാവ ആരാണാവോ (" ആരാണാവോ "), നാർസിസസ് (" നാർസിസസ് ", 1911), ഡാഫ്നിസ് ഇൻ" ഡാഫ്നിസ് ആൻഡ് ക്ലോ "(1912). നിജിൻസ്കി പാരീസിന്റെ വിഗ്രഹമായി മാറി, ആദ്യ സീസണിലെ "ഏറ്റവും വലിയ ആശ്ചര്യം", അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പ്രമുഖർ ആവേശത്തോടെ എഴുതിയതാണ്. തന്റെ രക്ഷാധികാരി-ഉപദേശകനായ എസ്.പി. ഡിയാഗിലേവിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വളർത്തുമൃഗത്തെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വേലിയിറക്കി ഒരു "സ്വർണ്ണ കൂട്ടിൽ" സൂക്ഷിച്ചു. 1911-ൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രിൻസ് ആൽബർട്ട് (ഗിസെല്ലെ) എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം, മാനേജ്മെന്റിന്റെ അനുമതിയില്ലാതെ, നാടക ഗൂഢാലോചനയുടെ ഫലമായി റഷ്യൻ കലാകാരനായ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ബെനോയിസ് സൃഷ്ടിച്ച "വ്യക്തമല്ലാത്ത" വസ്ത്രം അദ്ദേഹം ധരിച്ചു, നിജിൻസ്കി. തീയറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുകയും "സ്വത്ത്" ദിയാഗിലേവ് ആകുകയും ചെയ്തു.

നിജിൻസ്കി-കൊറിയോഗ്രാഫർ

വാസ്‌ലാവ് നിജിൻസ്‌കിക്ക് അക്കാലത്ത് അസാധാരണമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷികളെപ്പോലെ ചാടുന്നത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധമുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഉയരത്തിൽ ചെറുത്, ഉയർന്ന കവിൾത്തടങ്ങൾ, ചെറുതായി ചരിഞ്ഞ കണ്ണുകൾ, ആശ്വാസം, കാലുകളുടെ ഏതാണ്ട് വാർത്തെടുത്ത പേശികൾ, സ്ത്രീലിംഗം, ചെറുതായി മന്ദത കൈകൾ, "ഇച്ഛയുടെ രോഗം" ബാധിച്ചതുപോലെ, അവൻ ജീവിതത്തിൽ അദൃശ്യനായിരുന്നു, പക്ഷേ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. സ്റ്റേജിൽ. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും പുനർജന്മം ചെയ്തു. 22-ആം വയസ്സിൽ, ദിയാഗിലേവിന്റെയും കലാകാരനായ ലെവ് സമോയിലോവിച്ച് ബക്സ്റ്റിന്റെയും പിന്തുണയോടെ, ഫ്രഞ്ച് പ്രതീകാത്മക കവി സ്റ്റെഫാൻ മല്ലാർമെയുടെ ഒരു കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ ബാലെ ദി ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (1912) അവതരിപ്പിച്ചു.

എനിക്ക് വരണ്ട ആളുകളെ ഇഷ്ടമല്ല, അതിനാൽ എനിക്ക് ബിസിനസുകാരെ ഇഷ്ടമല്ല.

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

നർത്തകി നിജിൻസ്കി സ്റ്റേജിൽ തിളങ്ങിയതെല്ലാം സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ നിജിൻസ്കി ഉപേക്ഷിച്ചു. ഈ ബാലെയിൽ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, വിർച്യുസോ ടെക്നിക് ഇല്ല. ക്രെറ്റൻ-മൈസീനിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ കാലത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച പുരാതന ഫ്രൈസ് പോലെ മൃഗങ്ങളുടെയും നിംഫുകളുടെയും കോണാകൃതിയിലുള്ള, ഏതാണ്ട് ക്യൂബിസ്റ്റ് പോസുകൾ മാത്രം. ആശയക്കുഴപ്പത്തിനും അപവാദത്തിനും കാരണമായ ബാലെ-കുമ്പസാരത്തെക്കുറിച്ച് നൃത്തസംവിധായകൻ പറഞ്ഞു, "ഞാൻ തന്നെയാണ് ഫൺ". എന്നാൽ അതിലും കൂടുതൽ ശത്രുത അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ (1913) IF Stravinsky യുടെ "The Rite of Spring" ഉണർത്തി. ഈ ബാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ, വസ്ത്രങ്ങൾ, സെറ്റുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചത് റഷ്യൻ ചിത്രകാരനായ നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് ആണ്. നിജിൻസ്കി പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ പ്രാകൃത ആചാരങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രീമിയറിന്റെ ദിവസങ്ങളിൽ നിരസിക്കപ്പെട്ടു, ഈ നിർമ്മാണമാണ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക ബാലെയ്ക്ക് വഴി തുറന്നത്. അവബോധജന്യമായ ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, നൃത്തസംവിധായകൻ നിജിൻസ്കി തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് രണ്ട് നിർമ്മാണങ്ങളും പൊതുജനങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചില്ല - ഡെബസിയുടെ "ഗെയിംസ്" (1913), ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ (1916) "തിയേൽ ഉലെൻസ്‌പീഗൽ". നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ നിജിൻസ്‌കിയുടെ വിധി തീരുമാനിച്ചു. സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ദിയാഗിലേവിന് വിജയം ആവശ്യമായിരുന്നു, പരീക്ഷണങ്ങൾ മാത്രമല്ല.

ദിയാഗിലേവുമായി പിരിയുക. നിജിൻസ്കി രോഗം

ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള കൃപ - ബാക്കിയുള്ളത് പഠനത്തിലൂടെയാണ് നൽകുന്നത്.

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

1913-ൽ, വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഹംഗേറിയൻ നർത്തകി റൊമോള ഡി പുൾസ്കയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർക്ക് കിര (1914), താമര (1920) എന്നീ രണ്ട് പെൺമക്കളെ ജനിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവാഹം ദിയാഗിലേവുമായുള്ള വേർപിരിയലിലേക്ക് നയിച്ചു. ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ നർത്തകി ജോലിയും ഉപജീവനവും ഇല്ലാതെ സ്വയം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി ഒരു ട്രൂപ്പ് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അത് രണ്ടാഴ്ച മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ. 1916-1917-ൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ കൂടി ദിയാഗിലേവിലേക്ക് മടങ്ങി, ദിയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പിന്റെ അമേരിക്കൻ, സ്പാനിഷ് ടൂറുകളിൽ പങ്കെടുത്തു.

1918-ൽ, വെൻസെസ്ലാസും കുടുംബവും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പോയി സെന്റ് മോറിറ്റ്സിൽ താമസമാക്കി, അവിടെ 1919 ജനുവരി 19-ന് നിജിൻസ്കിയുടെ അവസാന പൊതുപരിപാടി നടന്നു. മാനസികരോഗത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകടമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. ഈ സമയത്താണ് അദ്ദേഹം തന്റെ "നോട്ട്ബുക്കുകൾ" എഴുതിയത്, അതിൽ, അവബോധത്തിന്റെ ഒരു അവബോധ സ്ട്രീമിന്റെ ആത്മാവിൽ, ഈ മഹാനായ മിസ്റ്റിക് കലാകാരന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ തത്വങ്ങൾ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് അവരുടെ ഒറിജിനൽ ആദ്യമായി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. നിജിൻസ്കി സ്വന്തം ലോകത്തേക്ക് കുതിച്ചു, മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടു. അടുത്ത 30 വർഷം, ഭേദമാക്കാനാവാത്ത മാനസികരോഗം ബാധിച്ച അദ്ദേഹം ആശുപത്രികളിലും സാനിറ്റോറിയങ്ങളിലും ചെലവഴിച്ചു.

നിജിൻസ്കിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി

പ്രേക്ഷകർക്ക് ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ ഇഷ്ടമാണ്. അവൾക്ക് കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ, അതിനാൽ അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

നിജിൻസ്കി വക്ലാവ് ഫോമിച്

മികച്ച നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായ വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്‌കിയുടെ ദാരുണമായ ജീവിതത്തിനായി ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ വാല്യങ്ങൾ നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, ബാലെകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു (നിജിൻസ്കി, ദൈവത്തിന്റെ വിദൂഷകന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ഫ്രഞ്ച് ബാലെ നർത്തകി, നൃത്തസംവിധായകൻ, അധ്യാപകൻ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു). ഗവേഷകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ബാലെകളും പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും വളരെ ആധുനികമായി കാണപ്പെടുന്നു. ബഹുമാനപ്പെട്ട അന്താരാഷ്ട്ര അവാർഡുകൾ, പാരീസിലെ ഒരു തെരുവ് പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലാണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തം പകർത്തുന്ന ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ഫൂട്ടേജ് പോലും ഇല്ല. കൂടാതെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ, ശിൽപങ്ങൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹിപ്നോട്ടൈസിംഗ്, മാന്ത്രിക കഴിവുകളുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ അറിയിക്കൂ.

വക്ലാവ് ഫോമിച് നിജിൻസ്കി - ഉദ്ധരണികൾ

ഞാൻ ദൈവത്തിന്റെ കോമാളിയാണ്

എനിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാനും പെയിന്റ് ചെയ്യാനും പിയാനോ വായിക്കാനും കവിത എഴുതാനും ആഗ്രഹമുണ്ട്. എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇതാണ് എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. ഞാൻ എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് യുദ്ധങ്ങളോ അതിർത്തികളോ വേണ്ട. ലോകം എവിടെയുണ്ടോ അവിടെയാണ് എന്റെ വീട്. എനിക്ക് സ്നേഹിക്കണം, സ്നേഹിക്കണം. ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, ദൈവം എന്നിലുണ്ട്, ഞാൻ അവനിലാണ്. ഞാൻ അവനെ വിളിക്കുന്നു, ഞാൻ അവനെ അന്വേഷിക്കുന്നു. ഞാൻ ദൈവത്തെ അനുഭവിക്കുന്നതിനാൽ ഞാൻ ഒരു അന്വേഷകനാണ്. ദൈവം എന്നെ അന്വേഷിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കണ്ടെത്തും. ഗോഡ് നിജിൻസ്കി ("ഡയറിയിൽ നിന്ന്")

എനിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാനും പെയിന്റ് ചെയ്യാനും പിയാനോ വായിക്കാനും കവിത എഴുതാനും ആഗ്രഹമുണ്ട്.
എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇതാണ് എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. ഞാൻ എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കുന്നു.
എനിക്ക് യുദ്ധങ്ങളോ അതിർത്തികളോ വേണ്ട. ലോകം എവിടെയുണ്ടോ അവിടെയാണ് എന്റെ വീട്.
എനിക്ക് സ്നേഹിക്കണം, സ്നേഹിക്കണം. ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, ദൈവം എന്നിലുണ്ട്,
ഞാൻ അവനിലാണ്. ഞാൻ അവനെ വിളിക്കുന്നു, ഞാൻ അവനെ അന്വേഷിക്കുന്നു. ഞാൻ ദൈവത്തെ അനുഭവിക്കുന്നതിനാൽ ഞാൻ ഒരു അന്വേഷകനാണ്.
ദൈവം എന്നെ അന്വേഷിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കണ്ടെത്തും.

വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ ബാലെയെ പ്രശസ്തനാക്കിയ പോളിഷ് വംശജനായ ഒരു മികച്ച നർത്തകനും നൃത്തസംവിധായകനുമാണ് വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി. തന്റെ വൈദഗ്ധ്യം കൊണ്ട് ആൺ നൃത്തത്തിലേക്ക് സാംസ്കാരിക ചുറ്റുപാടുകളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരുഷ ബാലെ ഭാഗങ്ങൾ വ്യക്തിഗതമാക്കാൻ ആദ്യമായി ധൈര്യപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹമാണ്, കാരണം അതിനുമുമ്പ്, ബാലെയിലെ നർത്തകരെ ഏകദേശം പിന്തുണയ്ക്കാൻ "ക്രച്ചസ്" എന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നും വിളിച്ചിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എളിയ ബാലെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പയനിയറിംഗ് കോറിയോഗ്രാഫി നാടക നിരൂപകർക്കിടയിൽ യുദ്ധസമാനമായ വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി, ശരീരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഉയരത്തിലും നീളത്തിലും അനുകരണീയമല്ല, നിജിൻസ്കിയെ പക്ഷി മനുഷ്യൻ എന്ന് വിളിച്ചതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. അസാധാരണമായ ശാരീരിക സവിശേഷതകളും കഴിവുകളുമുള്ള ഒരു നർത്തകി എന്ന നിലയിൽ. വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി യൂറോപ്പിന്റെ മുഴുവൻ വിഗ്രഹമായിരുന്നു - അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ, ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ, ഇസഡോറ ഡങ്കൻ, ചാർലി ചാപ്ലിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് സമകാലികർ എന്നിവരാൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശംസിച്ചു. വക്ലാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം ചെറുതാണ് - അദ്ദേഹത്തിന് നാല് പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ, മുപ്പത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന നൃത്തം നൃത്തം ചെയ്തു, ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായിരുന്നു.

വക്ലാവ് ഫോമിച് നിജിൻസ്കി (1889-1950) ടൂറിസ്റ്റ് പോളിഷ് നർത്തകരായ ടോമാസ് നിജിൻസ്കിയുടെയും എലീനർ ബെറെഡയുടെയും കുടുംബത്തിൽ കിയെവിൽ ജനിച്ചു. ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് കുടുംബത്തിലെ മൂന്ന് കുട്ടികളിൽ രണ്ട് പേർ മാതാപിതാക്കളുടെ പാത പിന്തുടർന്നു - വക്ലാവും സഹോദരി ബ്രോണിസ്ലാവയും, മൂത്തവനായ സ്റ്റാനിസ്ലാവും മാനസികാരോഗ്യ പ്രശ്‌നങ്ങൾ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ നൃത്തം പരിശീലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു. എലീനോർ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കുടുംബ ഇതിഹാസം അനുസരിച്ച്, ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ഒരു ജനാലയിൽ നിന്ന് വീണു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസിക വികാസം തടസ്സപ്പെട്ടു. നിജിൻസ്‌കിയുടെ സഹോദരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും ഒന്നും അറിയില്ല, 1918 വരെ അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാനസികരോഗാശുപത്രികളിലൊന്നിൽ പാർപ്പിച്ചു എന്നതൊഴിച്ചാൽ, ഒരുപക്ഷേ സ്കീസോഫ്രീനിയ രോഗനിർണയം ഉണ്ടായേക്കാം. റഷ്യയിൽ വിപ്ലവം നടന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം മറ്റ് രോഗികളോടൊപ്പം തെരുവിൽ അവസാനിച്ചു, അതിനുശേഷം അവന്റെ അംശം നഷ്ടപ്പെട്ടു (ചില സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം അദ്ദേഹം ആത്മഹത്യ ചെയ്തു). നിജിൻസ്‌കിയുടെ സഹോദരൻ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സ്കീസോഫ്രീനിയ ബാധിച്ചിരുന്നു എന്നതിന് പുറമേ, അവന്റെ അമ്മയുടെ മുത്തശ്ശിക്ക് വിട്ടുമാറാത്ത വിഷാദം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം, ഇത് ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി അവൾ മരിച്ചു..

വക്ലാവിന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ് തന്റെ യുവ യജമാനത്തിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, തന്റെ മൂത്ത മകന്റെ ചികിത്സയ്ക്കും ഇളയ കുട്ടികളുടെ പഠനത്തിനും പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ തേടി എലീനർ തന്റെ കുട്ടികളുമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. ഇംപീരിയൽ ബാലെ സ്കൂൾ.
കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും വക്ലാവ് ഒരു സ്കീസോയ്ഡ് സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണിച്ചു. അവൻ പിൻവലിച്ചു, നിശബ്ദനായി. ചെറുതായി ചരിഞ്ഞ കണ്ണുകൾക്ക് സ്കൂളിലെ കുട്ടികൾ അവനെ "ജാപ്പനീസ്" ഉപയോഗിച്ച് കളിയാക്കി, അയാൾ അസ്വസ്ഥനാകുകയും അവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത് ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്തു, അവർ അവനോട് അസൂയപ്പെടുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. നൃത്തത്തിൽ മാത്രം തിരഞ്ഞെടുത്ത താൽപ്പര്യം കാണിച്ച അദ്ദേഹം മോശമായി പഠിച്ചു. ക്ലാസ്സ്‌റൂമിൽ, അവൻ മുഖത്ത് ഭാവഭേദമില്ലാതെ ഇരുന്നു, പകുതി തുറന്ന വായും, അവന്റെ സഹോദരി അവനുവേണ്ടി ഗൃഹപാഠം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, കുറഞ്ഞ പഠന ശേഷി, വിജയകരമായ ഒരു കരിയർ തുടക്കത്തെ തടഞ്ഞില്ല - 1907-ൽ, ബിരുദം നേടിയയുടനെ, നിജിൻസ്കിയെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ പ്രധാനമന്ത്രിയായി. മട്ടിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്‌കായ, അന്ന പാവ്‌ലോവ, താമര ക്രാസവിന തുടങ്ങിയ റഷ്യൻ ബാലെയുടെ പ്രൈമയ്‌ക്കൊപ്പം വക്ലാവ് നൃത്തം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം 1911 ൽ ബാലെ ഗിസെല്ലിന്റെ പ്രകടനത്തിനിടെ സംഭവിച്ച അസുഖകരമായ ഒരു സംഭവം കാരണം നിജിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹം വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അന്നത്തെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പരിചിതമായ ട്രൗസറിലല്ല, മറിച്ച് ഇറുകിയ നിലയിലാണ്. leotard രൂപകൽപന ചെയ്തത് ബിനോയിയാണ്. ഹാളിൽ സന്നിഹിതരായിരുന്ന രാജകുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ നിന്നുള്ള ഒരാൾ, വസ്ത്രധാരണം വളരെ തുറന്നുപറയുന്നതായി തോന്നി, കൂടാതെ നർത്തകി മോശമായ പെരുമാറ്റത്തിന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. പിന്നീട്, നിജിൻസ്‌കി അവതരിപ്പിച്ച ഒരു നാടകത്തിൽ ഫൗണിന്റെ വേഷം ചെയ്തപ്പോൾ, സമാനമായ ആരോപണങ്ങൾ വീണ്ടും അവന്റെ മേൽ വരും - ലൈംഗികമായി, സ്വയംഭോഗ പ്രക്രിയയ്ക്ക് സമാനമായി, അയാൾ ലഹരിയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ദൃശ്യത്തിലെ പ്രേക്ഷകർക്കും വിമർശകർക്കും തോന്നും. നദീതീരത്ത് നിംഫ് ഉപേക്ഷിച്ച മുനമ്പിൽ വീഴുന്നു. ഒരുപക്ഷേ വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ വാഴുന്ന സമയത്തിന് മുമ്പായി, വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കിയുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്റെ മാനസിക വിഭ്രാന്തിയുടെ രൂപീകരണത്തിലും ക്ലിനിക്കൽ ചിത്രത്തിലും ലൈംഗികതയുടെ വിഷയം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചുവെന്ന് തിരിച്ചറിയണം.

വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്‌കിക്ക് പുരുഷന്മാരുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് രഹസ്യമല്ല. സെക്യുലർ സർക്കിളുകളിലെ അറിയപ്പെടുന്ന കലാസ്നേഹിയായ പ്രിൻസ് പവൽ എൽവോവുമായുള്ള ആദ്യത്തെ സ്വവർഗരതി, യുവ നർത്തകിയുടെ അമ്മയുടെ പൂർണ്ണ അംഗീകാരത്തോടെയും പ്രോത്സാഹനത്തോടെയും സംഭവിച്ചു, അത്തരം ബന്ധങ്ങൾ ഒരു ബൊഹീമിയൻ പരിതസ്ഥിതിയിൽ അവനെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. എൽവോവ് രാജകുമാരൻ ഒരു ധനികനായിരുന്നു, നിജിൻസ്‌കിയെ നാടക സർക്കിളുകളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, വെൻസെസ്ലാസിനെ പ്രായോഗികമായി പിന്തുണയ്ക്കുകയും വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുകയും അവന്റെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വവർഗാനുരാഗ ബന്ധങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമായി, നിജിൻസ്കി സ്ത്രീകളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുകയും ഇടയ്ക്കിടെ വേശ്യാലയങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. നിജിൻസ്‌കി "അസുഖത്തിലേക്ക് ഓടിപ്പോയത്", അവന്റെ അമ്മയും സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷവും അവന്റെ മേൽ ഭാഗികമായി അടിച്ചേൽപിച്ച അവന്റെ ബൈസെക്ഷ്വാലിറ്റി മൂലമാകാം, നർത്തകിയുടെ ഇരട്ട ലിംഗ-പങ്ക് ഐഡന്റിറ്റി തന്നെ ഒരു പിളർപ്പ്, "പിളർപ്പ്" ആയി കണക്കാക്കാം. ”.
തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയ ഉടൻ, വക്ലാവ് പ്രശസ്ത ഇംപ്രസാരിയോ സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ദിയാഗിലേവിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, റഷ്യൻ സീസണുകളുമായി യൂറോപ്പ് പര്യടനം നടത്തിയ തന്റെ ടീമിന്റെ പ്രകടനത്തിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ തകർത്തു. "റഷ്യൻ സീസണുകളുമായുള്ള" ഇടപഴകലിന്റെ ഹ്രസ്വ കാലയളവ് നർത്തകിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിൽ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമാണ്. ഒരു നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ നിജിൻസ്‌കിയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ദിയാഗിലേവ് തന്നെ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, എന്നിരുന്നാലും, അവനുമായുള്ള ബന്ധം അവ്യക്തമായിരുന്നു - വക്ലാവിന് സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും സാമ്പത്തിക പിന്തുണയും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ലൈംഗികത ഉൾപ്പെടെ അവനെ പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഡിയാഗിലേവ് വിമർശകരുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ രക്ഷാധികാരിയെ സംരക്ഷിച്ചു, അവന്റെ വാങ്ങലുകൾക്ക് പണം നൽകി, കുട്ടിക്കാലത്തെന്നപോലെ, സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിന് പൂർണ്ണമായും അനുയോജ്യമല്ലാത്ത നിജിൻസ്കിക്ക് പ്രായോഗികമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഭക്ഷണം നൽകി, മറ്റുള്ളവരിൽ അന്യഗ്രഹജീവിയുടെ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. ഒറ്റപ്പെടൽ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും മതിയായ വൈകാരികതയല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, അയാൾക്ക് തന്റെ പങ്കാളിയുടെ പതിവ് ആലിപ്പഴം അപ്രതീക്ഷിതമായി ക്രൂരമായ ഒരു നോട്ടത്തോടെയോ ചില സങ്കടകരമായ വാർത്തകൾ പറയുമ്പോൾ പുഞ്ചിരിയോടെയോ തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ കഴിയും). ദിയാഗിലേവ് അദ്ദേഹത്തെ മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കും ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകളിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി, ആധുനിക ബുദ്ധിജീവികളുടെയും കലാലോകത്തിന്റെയും പ്രശസ്ത പ്രതിനിധികളെ പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ അഭിരുചി രൂപപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, നിജിൻസ്കിയെ സ്ത്രീകളുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നത് അദ്ദേഹം വിലക്കി, ആധിപത്യവും അസൂയയും ഉള്ളവനായിരുന്നു, അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിയന്ത്രിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

സെർജി ദിയാഗിലേവിനൊപ്പം വസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി

സെർജി ഡയഗിലേവിനൊപ്പം

സെർജി ഡയഗിലേവിനൊപ്പം

വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഒരു നർത്തകിയെക്കാൾ ആത്മവിശ്വാസം കുറഞ്ഞ നൃത്തസംവിധായകനായിരുന്നു - അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം ചലനങ്ങൾ ആലോചിച്ചു, വേദനയോടെ, ഡയഗിലേവിൽ നിന്ന് നിരന്തരം പിന്തുണ ആവശ്യപ്പെട്ടു, മിക്കവാറും എല്ലാ ഘട്ടങ്ങൾക്കും അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗീകാരം ചോദിച്ചു, വളരെക്കാലം റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു.
വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും പ്രാരംഭ രോഗവും നിജിൻസ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവത്തെ ബാധിക്കില്ല. 1912-ൽ വക്ലാവ് അവതരിപ്പിച്ച ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിന് ഫാൺസ് ആഫ്റ്റർനൂൺ റെസ്റ്റ് ആണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സോളോ പ്രൊഡക്ഷൻ.
പുരാതന ഗ്രീക്ക് പാത്രങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഫൗണിന്റെ അസാധാരണമായ കോണീയ, "ക്യൂബിക്" ചലനങ്ങളിൽ, ഫ്രീസിംഗ് പ്രൊഫൈൽ പോസുകളിൽ, കാറ്ററ്റോണിക് സോളിഡിഫിക്കേഷന്റെ പ്രതീകാത്മകത കാണാൻ കഴിയും. ബാലെയിൽ ഒരു ജമ്പ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - നിജിൻസ്‌കിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഉയർച്ച, ഒരു യുവ ജീവി, പകുതി മൃഗം, പകുതി മനുഷ്യൻ എന്നിവയിൽ ഒരു ലൈംഗിക വികാരത്തിന്റെ ഉണർവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
റോറിച്ച് വരച്ച വസ്ത്രങ്ങളുടെയും അലങ്കാരങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങളോടെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള നിജിൻസ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ ആധുനിക നിർമ്മാണം - പുറജാതീയ “ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്” പൊതുജനങ്ങൾ അവ്യക്തമായി സ്വീകരിച്ചു. മനപ്പൂർവ്വം പരുക്കൻ, അടിസ്ഥാനപരമായ നൃത്തം, കാട്ടു നൃത്തങ്ങൾ, അശ്രദ്ധമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ, കനത്ത ലാൻഡിംഗുകൾ എന്നിവയിൽ തന്നെ ഒരു സ്റ്റേജ് സൈക്കോസിസിനോട് സാമ്യമുണ്ട്, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് രക്ഷപ്പെട്ട സഹജവാസനകളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ്.

ബാലെ "ആരാണാവോ"

ബാലെ "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" 1912

.

ബാലെ "സയാമീസ് ഡാൻസ്" 1910
ഡിയാഗിലേവിനെ ആശ്രയിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് നിജിൻസ്‌കിക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, അവൾ അവനെ ഭാരപ്പെടുത്തി. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് ഒരു കലാപം തുടർന്നു. തന്റെ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം തെക്കേ അമേരിക്കയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തിയെങ്കിലും ഒരു ഉപദേശകനില്ലാതെ, വെള്ളത്തിൽ യാത്ര ചെയ്യാൻ ഭയന്ന് യാത്ര നിരസിച്ച വക്ലാവ് എല്ലാവരേയും അപ്രതീക്ഷിതമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. പ്രൊഫഷണലല്ലാത്ത ഹംഗേറിയൻ നർത്തകി റൊമോള പുൾസ്‌കി അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. നടന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ റൊമോള സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ചു, അതിനാണ് ദിയാഗിലേവിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ജോലി ലഭിക്കാൻ അവൾ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തിയത്. അവസാനം വക്ലാവ് കൈവിട്ടു. ഒരു പ്രോട്ടേജിന്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, പ്രകോപിതനായ ഉപദേഷ്ടാവ് ഉടൻ തന്നെ ഒരു കത്ത് നൽകി, അതിൽ ട്രൂപ്പിന് ഇനി നിജിൻസ്‌കിയുടെ സേവനം ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഹ്രസ്വമായി എഴുതി.
അതിനാൽ, സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും അറിയാത്ത വക്ലാവ് 24-ാം വയസ്സിൽ ജോലി അന്വേഷിക്കാനും കുടുംബത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാനുമുള്ള ദൈനംദിന ആവശ്യം അഭിമുഖീകരിച്ചു. നിജിൻസ്കി എല്ലാ സഹകരണ വാഗ്ദാനങ്ങളും നിരസിക്കുകയും സ്വന്തം ടീമും ശേഖരണവും സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പ്രാഗൽഭ്യമുള്ള സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ വാണിജ്യ സ്ട്രീക്ക് ഇല്ലാത്ത കഴിവുള്ള നർത്തകി ഒരു സാധാരണ മാനേജരായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൂപ്പ് സാമ്പത്തിക പരാജയം നേരിട്ടു.
താമസിയാതെ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, അത് നിജിൻസ്‌കിയെയും കുടുംബത്തെയും റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു - അപ്പോഴേക്കും അവർ ഹംഗറിയിലായിരുന്നു, അവിടെ ശത്രുതാപരമായ ഒരു രാജ്യമെന്ന നിലയിൽ വക്ലാവ്, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു യുദ്ധത്തടവുകാരനായി തടവിലാക്കപ്പെട്ടു. അതേ 1914 ൽ, റൊമോള വക്ലാവിന്റെ ആദ്യ മകൾ കിരയ്ക്ക് ജന്മം നൽകി (രണ്ടാമത്തെ മകൾ താമര 1920 ൽ ജനിച്ചു). നൃത്തം ചെയ്യാനുള്ള അവസരത്തിന്റെ അഭാവം, ബുഡാപെസ്റ്റിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഭാര്യയുടെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം ജീവിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള അത്തരം സുപ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ നർത്തകിക്ക് വളരെ സമ്മർദ്ദമായി മാറി. 1916 ൽ, സുഹൃത്തുക്കളുടെ അപേക്ഷയ്ക്ക് നന്ദി, നിജിൻസ്കിയെയും കുടുംബത്തെയും രാജ്യം വിടാൻ അനുവദിച്ചു. അവർ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ പരാതികളിൽ നിന്ന് വിരമിച്ച ഡയഗിലേവ് കലാകാരനെ അമേരിക്കയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്താൻ ക്ഷണിച്ചു.
പൊതുവേ, ഈ നീക്കം വെൻസെസ്ലാസിന്റെ മാനസിക ക്ഷേമത്തെ മികച്ച രീതിയിൽ സ്വാധീനിച്ചില്ല - 1911 ൽ ജർമ്മനിയിലെ ഒരു പര്യടനത്തിൽ പോലും, എല്ലാ ജർമ്മനികളും വേഷംമാറി അവനെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന രഹസ്യ ഏജന്റുമാരാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. അമേരിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷത്തിൽ, ചുറ്റുമുള്ളവർ നിജിൻസ്‌കിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ മാറ്റങ്ങൾ കാണാൻ തുടങ്ങി. ട്രൂപ്പിലെ ചില കലാകാരന്മാരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, അദ്ദേഹം ടോൾസ്റ്റോയിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ അകപ്പെട്ടു, സസ്യാഹാരിയായി, ഭാര്യ മാംസം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരു വിദൂര സൈബീരിയൻ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറാനും "നീതിപരമായ" ജീവിതശൈലി നയിക്കാനും സ്വപ്നം കണ്ടു. അഭിനയ തൊഴിലിന്റെ പാപം.

താമര കർസവിനയ്‌ക്കൊപ്പം ബാലെ "ജിസെല്ലെ"

.

ബാലെ "ദി വിഷൻ ഓഫ് എ റോസ്" 1911 താമര കർസവിനയ്‌ക്കൊപ്പം

1917 ൽ അദ്ദേഹം അവസാനമായി നാടകവേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടൂർ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം, അവനും റൊമോളയും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ സെന്റ് മോറിറ്റ്സിലെ ചെറിയ പർവത റിസോർട്ടിലേക്ക് മാറി. നിജിൻസ്കി നൃത്തം നിർത്തി, തന്റെ ഭാവി ബാലെകളുടെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന സമയത്തെല്ലാം, ഭാര്യയിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി അദ്ദേഹം ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ അദ്ദേഹം പൊരുത്തമില്ലാത്ത ചിന്തകൾ എഴുതി, പ്രാസമില്ലാതെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ നിറഞ്ഞ വാക്യങ്ങൾ, ഹാലുസിനേറ്ററി അനുഭവങ്ങൾ വിവരിച്ചു, സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി. അവയിൽ, ബാലെ അലങ്കാരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഗോളാകൃതിയിലുള്ള മണ്ഡലങ്ങളും ഭയാനകമായ വികലമായ മനുഷ്യ മുഖങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, ഇടയ്ക്കിടെ മലകളിലേക്ക് പോയി, പാറകൾക്കും പാറകൾക്കും ഇടയിലൂടെ നടന്നു, വഴിതെറ്റുകയോ അഗാധത്തിലേക്ക് വീഴുകയോ ചെയ്തു. അവൻ തന്റെ വസ്ത്രത്തിന് മുകളിൽ ഈന്തപ്പനയുടെ വലിപ്പമുള്ള ഒരു മരക്കുരിശും ധരിച്ചു, ഈ രൂപത്തിൽ സെന്റ് മോറിറ്റ്സിന് ചുറ്റും നടന്നു, വഴിയാത്രക്കാരോട് താൻ ക്രിസ്തുവാണെന്ന് പറഞ്ഞു.
1919-ൽ, നിജിൻസ്കി ഒരു പ്രാദേശിക ഹോട്ടലിലെ അതിഥികൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, തന്റെ നൃത്തം "ദൈവവുമായുള്ള ഒരു കല്യാണം" ആയിരിക്കുമെന്ന് ഭാര്യയോട് പറഞ്ഞു. ക്ഷണിതാക്കൾ ഒത്തുകൂടിയപ്പോൾ, വക്ലാവ് വളരെ നേരം അനങ്ങാതെ നിന്നു, ഒടുവിൽ വെളുത്തതും കറുത്തതുമായ തുണികൾ തറയിൽ അഴിച്ചു, പരസ്പരം കുറുകെ സ്ഥാപിച്ച് പ്രതീകാത്മക കുരിശ് സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വന്യമായ, മണ്ടത്തരമായ നൃത്തം, മറിച്ച്, പ്രേക്ഷകരെ ഭയപ്പെടുത്തി. തന്റെ പ്രസംഗത്തിന് ശേഷം, താൻ ഒരു യുദ്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയാണെന്ന് നിജിൻസ്കി ഒരു ചെറിയ പ്രസംഗത്തിൽ വിശദീകരിച്ചു. ഹാളിൽ സന്നിഹിതനായ എഴുത്തുകാരൻ മൗറീസ് സാൻഡോസ് പ്രകടനത്തെ ഇപ്രകാരം വിവരിച്ചു: “ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ, മുഖം പരിഭ്രാന്തിയോടെ വളച്ചൊടിച്ച്, യുദ്ധക്കളത്തിലൂടെ നടന്ന്, അഴുകിയ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിലൂടെ നടക്കുന്ന നിജിൻസ്കിയെ ഞങ്ങൾ കണ്ടു. ഒരു ഷെൽ ഡോഡ്ജിംഗ്, ഭൂമിയുടെ ഓരോ ഇഞ്ചും സംരക്ഷിക്കുന്നു, രക്തം പൊതിഞ്ഞ്, പാദങ്ങളിൽ പറ്റിനിൽക്കുന്നു; ശത്രുവിനെ ആക്രമിക്കുന്നു; ഓടുന്ന വണ്ടിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു; പിന്നോട്ട് പോകുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ മുറിവേറ്റു മരിക്കുന്നു, അവന്റെ നെഞ്ചിൽ കൈകൊണ്ട് തുണിക്കഷണങ്ങളായി മാറിയ വസ്ത്രങ്ങൾ വലിച്ചുകീറി. നിജിൻസ്‌കി, തന്റെ കുപ്പായത്തിന്റെ തുണിക്കഷണങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട്, ശ്വാസം മുട്ടി, ശ്വാസം മുട്ടി; ഒരു അടിച്ചമർത്തൽ വികാരം ഹാൾ കൈവശപ്പെടുത്തി, അത് വളർന്നു, നിറഞ്ഞു, കുറച്ചുകൂടി - അതിഥികൾ ആക്രോശിക്കുമായിരുന്നു: "മതി!" വെടിയുണ്ടകൾ നിറഞ്ഞതായി തോന്നിച്ച ശരീരം, അവസാനമായി ഞെട്ടി, മഹായുദ്ധത്തിന്റെ അക്കൗണ്ടിലേക്ക് മരിച്ച മറ്റൊരു മനുഷ്യനെ ചേർത്തു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നൃത്തമായിരുന്നു. നിജിൻസ്കി സായാഹ്നം അവസാനിപ്പിച്ചത്: "കുതിര ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു."

വാസ്‌ലാവ് നിജിൻസ്‌കിക്ക് തന്റെ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് ഭാഗികമായി അറിയാമായിരുന്നു - പാരാലോജിക്‌സ് നിറഞ്ഞ ഡയറിയുടെ വരികൾക്കിടയിൽ, 1919 ഫെബ്രുവരി 27 ലെ ഒരു എൻട്രിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാം: “ഞാൻ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാണെന്നോ ഞാനാണെന്നോ ആളുകൾ ചിന്തിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഒരു മികച്ച കലാകാരനാണ്, ഞാൻ ഒരു വലിയ മനുഷ്യനാണ്. ഒരുപാട് കഷ്ടപ്പാടുകൾ സഹിച്ച ഒരു സാധാരണക്കാരനാണ് ഞാൻ. ക്രിസ്തുവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഞാൻ കഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഞാൻ ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കരയുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് കഴിയില്ല - എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് അത്തരം വേദന അനുഭവപ്പെടുന്നു - എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന വേദന. എന്റെ ആത്മാവ് രോഗിയാണ്. എന്റെ ആത്മാവ്, എന്റെ തലച്ചോറല്ല. എന്റെ അസുഖം ഡോക്ടർമാർക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. സുഖം പ്രാപിക്കാൻ എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയാം. പെട്ടെന്ന് മാറാൻ പറ്റാത്തത്ര വലുതാണ് എന്റെ അസുഖം. ഞാൻ സുഖപ്പെടുത്താനാവാത്തവനാണ്. ഈ വരികൾ വായിക്കുന്ന എല്ലാവരും കഷ്ടപ്പെടും - അവർ എന്റെ വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും. എനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഞാൻ ശക്തനാണ്, ബലഹീനനല്ല. എന്റെ ശരീരം ആരോഗ്യകരമാണ് - എന്റെ ആത്മാവ് രോഗിയാണ്. ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും അനുഭവിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യും. ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, മൃഗമല്ല. ഞാൻ എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കുന്നു, എനിക്ക് തെറ്റുകളുണ്ട്, ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ് - ദൈവമല്ല. ഞാൻ ദൈവമാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എനിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യണം, പെയിന്റ് ചെയ്യണം, പിയാനോ വായിക്കണം, കവിത എഴുതണം, എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കണം. ഇതാണ് എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം."
നിജിൻസ്കി ഉറക്കമില്ലായ്മ അനുഭവിക്കുന്നു, ഭാര്യയുമായി പീഡനത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ പങ്കിടുന്നു, അതിനുശേഷം, 1919 മാർച്ചിൽ, റൊമോള വക്ലാവിനൊപ്പം സൂറിച്ചിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ സ്കീസോഫ്രീനിയ രോഗനിർണയം സ്ഥിരീകരിച്ച ബ്ലൂലർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മാനസികരോഗ വിദഗ്ധരുമായി കൂടിയാലോചിക്കുകയും അവളെ അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭർത്താവ് ബെല്ലിവ്യൂ ക്ലിനിക്കിലേക്ക് ചികിത്സയ്ക്കായി. ആറുമാസത്തെ സാനിറ്റോറിയത്തിൽ താമസിച്ചതിന് ശേഷം, നിജിൻസ്‌കിയുടെ ഭ്രമാത്മകത പെട്ടെന്ന് വഷളായി, അവൻ ആക്രമണകാരിയായി, ഭക്ഷണം നിരസിച്ചു, പിന്നീട് കുറവുകളുടെ ലക്ഷണങ്ങൾ വളരാൻ തുടങ്ങി - നിജിൻസ്‌കി ഒന്നിനോടും താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും കൂടുതൽ സമയവും തന്റെ ഭാവഭേദമില്ലാതെ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. മുഖം. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന വർഷങ്ങൾ, വക്ലാവ് യൂറോപ്പിലെ വിവിധ ക്ലിനിക്കുകളിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1938-ൽ അദ്ദേഹം ഇൻസുലിൻ ഷോക്ക് തെറാപ്പിക്ക് വിധേയനായി, പിന്നീട് ഒരു പുതിയ ചികിത്സാരീതി. കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, അവന്റെ പെരുമാറ്റം കൂടുതൽ ചിട്ടയായി, സംഭാഷണം നിലനിർത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ താമസിയാതെ നിസ്സംഗത തിരിച്ചെത്തി.

ചാർളി ചാപ്ലിനൊപ്പം വക്ലാവ് നിജിൻസ്‌കി
നിജിൻസ്കിയെ നാടക സർക്കിളുകളിൽ ഓർമ്മിക്കുകയും ആദരിക്കുകയും ചെയ്തു. പെട്രുഷ്ക എന്ന ബാലെയ്‌ക്കായി 1928-ൽ ഡയഗിലേവ് തന്നെ വെൻസെസ്ലാസിനെ പാരീസ് ഓപ്പറയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതിൽ കലാകാരൻ ഒരിക്കൽ തന്റെ മികച്ച ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് നൃത്തം ചെയ്തു. ട്രൂപ്പിൽ വീണ്ടും ചേരാൻ തന്റെ മുൻ ഉപദേഷ്ടാവ് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ നിജിൻസ്കി ന്യായമായും മറുപടി പറഞ്ഞു: "എനിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, എനിക്ക് ഭ്രാന്താണ്." കൌണ്ട് കെസ്ലർ, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, നിജിൻസ്കി തന്നിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ധാരണ അന്നു വൈകുന്നേരം പങ്കുവയ്ക്കുന്നു: "ഒരു യുവ ദൈവത്തെപ്പോലെ തിളങ്ങുന്ന ആയിരക്കണക്കിന് കാണികളുടെ ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിച്ച അവന്റെ മുഖം ഇപ്പോൾ നരച്ചിരുന്നു, തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ... വല്ലപ്പോഴും മാത്രം. അർത്ഥശൂന്യമായ ഒരു പുഞ്ചിരി അവന്റെ മേൽ അലഞ്ഞു നടന്നു ... ദിയാഗിലേവ് അവനെ കൈപിടിച്ച് താങ്ങി, താഴേക്ക് പോകുന്ന മൂന്ന് പടവുകൾ മറികടക്കാൻ അവനെ സഹായിച്ചു ... ഒരു കാലത്ത് വീടുകളുടെ മേൽക്കൂരകൾക്ക് മുകളിലൂടെ അശ്രദ്ധമായി പറക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നിയവൻ, ഇപ്പോൾ കഷ്ടിച്ച് ചവിട്ടി. ഒരു സാധാരണ ഗോവണിപ്പടിയുടെ പടി മുതൽ പടി വരെ. അവൻ എനിക്ക് നൽകിയ നോട്ടം അർത്ഥശൂന്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ രോഗിയായ മൃഗത്തെപ്പോലെ അനന്തമായി സ്പർശിച്ചു.
ദിയാഗിലേവിന്റെ മരണശേഷം, നിജിൻസ്‌കിയെ നൃത്തത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമം റൊമോള ആവർത്തിച്ചു (ഇത് ഒരു നർത്തകിയുടെ കാര്യത്തിൽ “ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരിക” എന്ന ആശയത്തിന് തുല്യമാണ്). 1939-ൽ കിയെവിൽ ജനിച്ച നിജിൻസ്‌കിയുടെ പ്രശസ്ത സഹ നാട്ടുകാരനായ സെർജ് ലിഫാറിനെ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ മുന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിച്ചു. വക്ലാവ് നൃത്തത്തോട് ഒരു തരത്തിലും പ്രതികരിച്ചില്ല, പക്ഷേ പ്രകടനത്തിന്റെ അവസാനം അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന്, അവിടെയുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ കുതിച്ചു, തുടർന്ന് വീണ്ടും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിസ്സംഗനായി. മികച്ച നർത്തകിയുടെ അവസാന കുതിപ്പ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ജീൻ മാൻസൺ പകർത്തി. പാരീസിലെ മോണ്ട്മാർട്രെ സെമിത്തേരിയിലെ വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കിയുടെ സ്മാരകം

1952-ൽ, പ്രശസ്ത കലാകാരനും ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫറുമായ എസ്. ലിഫർ, ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തിലെ പ്രമുഖ വ്യക്തികളെ അടക്കം ചെയ്തിരിക്കുന്ന പാരീസിലെ മോണ്ട്മാർട്രെ സെമിത്തേരിയിൽ 22-ാം വിഭാഗത്തിൽ ഒരു സ്ഥലം വാങ്ങി. മഹാനായ നർത്തകിയുടെ മരണത്തിന് അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു ഗംഭീരമായ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവിടെ "വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി - സെർജ് ലിഫാർ" എന്ന സ്ലാബിൽ ഒരു ലിഖിതമുള്ള ഒരു എളിമയുള്ള ശവകുടീരം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ബാലെയിൽ നിന്ന് പെട്രുഷ്കയുടെ ചിത്രത്തിൽ നൃത്തത്തിന്റെ പ്രതിഭ പിടിച്ചെടുത്തു.

1980 ൽ ഹെർബർട്ട് റോസ് സംവിധാനം ചെയ്ത "നിജിൻസ്കി" എന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ സിനിമ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് കാണാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉപദേശിക്കുന്നു, എനിക്ക് സിനിമ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത്തിയൊമ്പത് വർഷം, വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഈ ലോകത്തിന്റേതായിരുന്നു. മൊഖോവയയിൽ നിന്ന് ടീട്രൽനയയിലേക്കുള്ള ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റർ സ്കൂളിലേക്കുള്ള റോഡായിരുന്നു അത്. നെവയിലേക്ക് ഗ്രാനൈറ്റ് ഇറക്കം, മാരിൻസ്കിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയപ്പോൾ അവൻ കരഞ്ഞ പടികളിൽ. പാരീസ്, ലണ്ടൻ, നൈസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഡയഗിലേവ് സീസണുകളിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. തന്റെ സ്നേഹവും സ്വാതന്ത്ര്യവും കൈക്കലാക്കി, എന്നാൽ ലോക പ്രശസ്തിയിലേക്ക് നയിച്ച ദിയാഗിലേവ് തന്നെ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ തുടക്കം കുറിക്കുന്ന മൂന്ന് നിർമ്മാണങ്ങൾ.

പിന്നെ നമുക്ക് ഒന്നും അറിയാത്ത സ്വപ്‌നങ്ങളുടെയും ഫാന്റസികളുടെയും സ്വന്തം ലോകത്ത് മുപ്പത് വർഷത്തെ ജീവിതം ഉണ്ടായിരുന്നു. കാരണം ഓരോ സ്കീസോഫ്രീനിക്കും അവരുടേതായ സ്വഭാവമുണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വേദനാജനകമായ വേഷം, ഒരുപക്ഷേ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെയിലെ പെട്രുഷ്ക ആയിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് മനുഷ്യാത്മാവുള്ള ഒരു തുണിക്കഷണം പാവയുടെ ദുരന്തം ശരിക്കും അനുഭവപ്പെട്ടത്. ആളുകൾ ക്രമേണ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടി, അവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരുന്ന ഭ്രമാത്മകവും യഥാർത്ഥവുമായ ലോകത്തിന്റെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതരായി. എന്നാൽ ഈ വിമോചനം ഭയങ്കരമായ ഏകാന്തത വഹിച്ചു, കാരണം ഇപ്പോൾ മനുഷ്യൻ സ്വന്തം ജീവിതത്തിന് ഉത്തരവാദിയാണ്.

കാർണിവൽ, തിയേറ്റർ, ബൂത്ത്, മേള എന്നിവയുടെ തീം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ കലാജീവിതത്തിൽ ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്നു. പാവകൾ മനുഷ്യരെപ്പോലെ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ആളുകൾ പാവകളായി മാറുന്നു. ഇരുവരും മുഖംമൂടി ധരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

1905-ൽ അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് "ബാലഗഞ്ചിക്" എന്ന കവിത എഴുതി.

സന്തോഷവും മഹത്വവുമുള്ള കുട്ടികൾക്കായി ഇവിടെ ഒരു ബൂത്ത് തുറന്നിരിക്കുന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടിയും ആൺകുട്ടിയും സ്ത്രീകളെയും രാജാക്കന്മാരെയും പിശാചുക്കളെയും നോക്കുന്നു.

ഇതെല്ലാം എത്ര മഹത്തായ രീതിയിൽ ആരംഭിച്ചു, ഈ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എത്ര നല്ല യക്ഷിക്കഥ പുറത്തുവരാനാകും.

സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി ഉണർവ്

1890-ൽ, സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയുടെ പ്രീമിയർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറി. അതൊരു നാഴികക്കല്ലായ നിർമ്മാണമായിരുന്നു. പല സമകാലികർക്കും, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ ഭരണം റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ പ്രദേശം ഗണ്യമായി വികസിച്ചു. വ്യവസായവും വ്യാപാരവും വികസിച്ചു. 1893 ആയപ്പോഴേക്കും ഫ്രാങ്കോ-റഷ്യൻ സഖ്യം രൂപീകരിച്ചു.

ആകസ്മികമായോ അല്ലാതെയോ, ഇതെല്ലാം പുതിയ ബാലെയിൽ അതിന്റെ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി. ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ലിബ്രെറ്റോ. കാരാബോസ് എന്ന ഫെയറിയുടെ മുഖത്ത് ദുഷിച്ചവരും അസൂയാലുക്കളും ചേർന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ഉറക്കത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നുപോയ റഷ്യയിലെ മനോഹരമായ അറോറയെ ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് ഡിസൈറി രാജകുമാരൻ (സ്വപ്നം) ഉണരുന്നു. സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ ഉരുകിയ അക്ഷരത്തെറ്റ് തകരുന്നു. യക്ഷിക്കഥയിലെ നായകന്മാരും വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സന്ദേശവാഹകരും അവരുടെ സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നു - നൃത്തങ്ങൾ. അപ്പോത്തിയോസിസ്.

"സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" ഒരുപക്ഷേ ബാലെയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാനത്തെ "ക്ഷമിക്കണം". ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഗംഭീരമായ സംഗീതവും ലെവോട്ടിന്റെയും സഖാക്കളുടെയും ഗംഭീരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, മികച്ച ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ ബാലെ സ്കൂളുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച് പെറ്റിപയുടെ അതിമനോഹരമായ നിർമ്മാണം. ശക്തവും സമ്പന്നവുമായ റഷ്യയുടെ മറ്റൊരു സ്വപ്നമായിരുന്നു അത്, ശത്രുക്കളെ ധിക്കരിച്ച് പുനർജനിച്ചു. സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയെ (സ്വപ്നത്തിനും പ്രഭാതത്തിനും ഒരു അവകാശി ഉണ്ടായിരിക്കണം) പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരാനുള്ള ആഹ്വാനമായിരുന്നു അത്. തങ്ങളുടെ രാജാക്കന്മാരെ ബഹുമാനിക്കാനും മഹത്വപ്പെടുത്താനുമുള്ള പ്രജകളോടുള്ള ആഹ്വാനമായിരുന്നു അത്.

എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിലാണ്. അതിന്റെ ചുവരുകൾക്ക് പുറത്ത്, ബാലെ സോളോയിസ്റ്റ് "വളച്ചൊടിച്ച" 32 അല്ലെങ്കിൽ 64 ഫൗട്ടുകൾ പോലും കാരണത്തെ സഹായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ചുവരുകൾക്ക് പിന്നിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതമായിരുന്നു, അത് ബാലെ തിയേറ്റർ കാണുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1903-ൽ പെറ്റിപ മാരിൻസ്കിയുടെ ചീഫ് ബാലെ മാസ്റ്റർ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് രാജിവച്ചപ്പോൾ ഇത് സാധ്യമായി. അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെ കാലം അദ്ദേഹം നാടകവേദിക്ക് നൽകി. എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ബാലെ യഥാർത്ഥ ജീവിതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരേയൊരു കലാരൂപമായി തുടർന്നു. വൈദ്യുതിയുടെയും കാറുകളുടെയും കാലത്ത് കാമിസോളും പൊടിച്ച വിഗ്ഗും ധരിക്കുന്ന ഒരു വിചിത്രജീവിയുടെ ശേഖരത്തിലെ ഒരു ഉണങ്ങിയ പുഷ്പമോ പൂമ്പാറ്റയോ ആയിരുന്നു അത്.

വാസ്തുവിദ്യയുടെ ലോകത്ത് ദൈവം കാൾ റോസിക്ക് ദീർഘായുസ്സ് നൽകിയതുപോലെ ബാലെ ലോകത്ത് സംഭവിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിന്റെയോ ആർട്ട് നോവുവിന്റെയോ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കെട്ടിടം പോലും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് റോസിയുടെ തുടർച്ചയായ തെരുവുകൾ. അതിനാൽ, പെറ്റിപയുടെ വിടവാങ്ങലോടെ, ബാലെ പത്ത് മൈൽ മുന്നേറ്റത്തോടെ അതിന്റെ സമയത്തെ പിടിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ആദ്യം, നിക്കോളായ് ഗോർസ്കിയും നിക്കോളായ് ലെഗറ്റും ഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. അപ്പോൾ ഒരു യുവ നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായ മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ബാലെ ബ്യൂട്ടിയെ ഉണർത്തുന്ന യഥാർത്ഥ രാജകുമാരൻ ഡിസറി (ദൈവം അവരോടൊപ്പമുണ്ട്, ഫ്രഞ്ചുകാർക്കൊപ്പം) ആയിത്തീർന്നതായി തോന്നുന്നു. പാരീസിൽ "റഷ്യൻ സീസൺസ്" എന്ന പുതിയ നാടകത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന് എല്ലാം തയ്യാറായി. മാന്യരേ, അഭിനേതാക്കൾ റിഹേഴ്സലിനായി ഒത്തുകൂടി. അത് 1907 ആയിരുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടനക്കാരും

മിഖായേൽ മിഖൈലോവിച്ച് ഫോക്കിൻ, 27 വയസ്സ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ നർത്തകി, തിയേറ്റർ സ്കൂളിലെ അധ്യാപകൻ, നൃത്തസംവിധായകൻ. "നാഫ്തലീൻ" ബാലെയെ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല വശത്ത് ഊർജ്ജം വീശുന്നതിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി തേടുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ ഒരുപാട് വായിച്ചു, പെയിന്റിംഗ് ഇഷ്ടമായിരുന്നു, സംഗീതം കളിച്ചു. അദ്ദേഹം മണിക്കൂറുകളോളം ഹെർമിറ്റേജിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, വേദിയിൽ പെയിന്റിംഗുകൾ, പ്രതിമകൾ, ചുവന്ന ചിത്രങ്ങളിലെ ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു.

1906-1907 കാലഘട്ടത്തിൽ സ്വപ്നം യാഥാർത്ഥ്യമായി. ഫോക്കിൻ "ദി ഗ്രേപ്പ് വൈൻ", "യൂനിസ്", "ചോപ്പിനിയാന", "ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്സ്", "ദി സ്വാൻ" ("ദി ഡൈയിംഗ് വൺ" എന്നറിയപ്പെടുന്നു), "ആർമിഡ പവലിയൻ" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിലേക്ക് ബാലെ തിയേറ്റർ പ്രവേശിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്, എല്ലാ കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും നായകന്മാരും കഥകളും വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

കലാകാരന്മാരായ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്, ലെവ് ബാക്സ്റ്റ്, ബാലെരിനാസ് അന്ന പാവ്ലോവ, താമര കർസവിന, നർത്തകി വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി എന്നിവരായിരുന്നു ഫോക്കിന്റെ സഹകാരികൾ.

സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ഡയഗിലേവ്, 35 വയസ്സ്, മാസ്റ്റർ, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, കഴിവുകൾ കണ്ടെത്തിയയാൾ, ധീരമായ പ്രോജക്റ്റുകളുടെ രചയിതാവ്, ഈ അർത്ഥത്തിൽ - ഒരു പോരാളി, ഒരു കളിക്കാരൻ. 1898-ൽ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ആർട്ട് മാസിക "ദ വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1905-ൽ അദ്ദേഹം 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്തായ ചരിത്രപരവും കലാപരവുമായ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അദ്ദേഹം റഷ്യയിലുടനീളം സഞ്ചരിക്കുന്നു, വിദൂര എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്ന് പൂർവ്വികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ദിയാഗിലേവ് തന്റെ സമകാലികർക്ക് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ തുറന്നുകൊടുത്തു.

തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പാരീസിലെ ശരത്കാല സലൂണിൽ "റഷ്യൻ ആർട്ട് മുതൽ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ" എന്ന പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. താമസിയാതെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ യൂറോപ്പിനെ ഗ്ലിങ്ക, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റാച്ച്മാനിനോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞ് - ഓപ്പറ സീസൺ. പാരീസ് ഫ്യോദർ ചാലിയാപിനെ കേട്ടു.

അതേ സമയം, ബാലെയിലെ സ്റ്റേജ് സിന്തസിസ് എന്ന ആശയം ഉയർന്നുവന്നു - നർത്തകർ, സംഗീതജ്ഞർ, നൃത്തസംവിധായകർ, കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ ശക്തികളുടെ ഏകീകരണം. പിന്നീട് "ഡയാഗിലേവ് സീസൺസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടവ ഉടലെടുത്തു.

22 വയസ്സുള്ള താമര പ്ലാറ്റോനോവ്ന കർസവിന ഇതുവരെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിലെ ബാലെറിനയല്ല, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഇതിനകം ബാലെറിന ഭാഗങ്ങൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. കഴിവുള്ളവനും സുന്ദരനും മിടുക്കനും. ഫോക്കിന്റെ ചരിത്രപരമായ നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ മാതൃക. ഈ സമയത്താണ് വികാരാധീനമായ പ്രണയത്തിലുള്ള ഫോക്കിന് അവളിൽ നിന്ന് ഒരു വിസമ്മതം ലഭിച്ചത്, കർസവിന അവനുവേണ്ടി ഒരു പ്രേത സ്വപ്നമായി തുടർന്നു.

വക്ലാവ് ഫോമിച് നിജിൻസ്കി, 17 വയസ്സ്. അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ, അവൻ ഒരു അസാന്നിദ്ധ്യമുള്ള നോട്ടവും പലപ്പോഴും പാതി തുറന്ന വായും ഉള്ള ഒരു വിചിത്രനും വിരൂപനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്. വേദിയിൽ - അവർ അവലോകനങ്ങളിൽ എഴുതിയതുപോലെ, "എലവേഷനും ബലൂണും", കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളുടെയും പോസുകളുടെയും മൂർച്ചയോടെ തിളങ്ങുന്ന, തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളുള്ള സുന്ദരനായ സുന്ദരൻ. ഓവർച്ചറിന്റെ ആദ്യ ശബ്ദത്തിൽ തന്നെ മനുഷ്യനായി മാറുന്ന ഒരു പിനോച്ചിയോ പാവ.

ഈ നരക സംഗീതം മുഴങ്ങുന്നു, മുഷിഞ്ഞ വില്ല് അലറുന്നു. ഭയങ്കരനായ പിശാച് കുഞ്ഞിനെ പിടികൂടി, ക്രാൻബെറി ജ്യൂസ് താഴേക്ക് ഒഴുകുന്നു.

നിത്യ അടിമ

മാരിൻസ്കിയിലെ തന്റെ ആദ്യ സീസണിൽ, നിജിൻസ്കി മിക്കവാറും എല്ലാ ബാലെകളിലും നൃത്തം ചെയ്തു. ഫോക്കിൻ അവതരിപ്പിച്ച ക്ലാസിക്കൽ, പുതിയവ. മട്ടിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്‌കായ, അന്ന പാവ്‌ലോവ, ഓൾഗ പ്രീബ്രാഷെൻസ്‌കായ എന്നിവരുടെ പങ്കാളിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്‌സിലെ ക്ലിയോപാട്രയുടെ അടിമയായ ചോപ്പിനിയാനയിലെ ഒരു റൊമാന്റിക് യുവാവായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ഒരു അടിമയുടെ വേഷവും ഒരു പേജും അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്നത് എങ്ങനെയോ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. ആദ്യം, "മറ്റൊരു പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ" പ്രതിനിധി - പ്രിൻസ് പവൽ ദിമിട്രിവിച്ച് എൽവോവ് അവന്റെ യജമാനനും കാമുകനുമായി. നിജിൻസ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, അശ്രദ്ധമായ ഡ്രൈവർമാർ, രോമക്കുപ്പായങ്ങൾ, നൈറ്റ് ലൈഫ് റെസ്റ്റോറന്റുകൾ, വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഉപയോഗിച്ചതും പിന്നീട് ഉപേക്ഷിച്ചതുമായ പെട്രുഷ്കയുടെ വികാരം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്നു.

പിന്നെ, ഒരു സിനിക്കൽ ബൊഹീമിയയുടെ പിടിയിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിച്ച, ശ്രദ്ധയോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും അവനെ വളഞ്ഞ, എന്നാൽ അതേ സമയം ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഗ്ലാസ് ഭിത്തികൾ കൊണ്ട് വേലി കെട്ടിയ ഡിയാഗിലേവ് ഉണ്ടായിരുന്നു. കാരണം നിജിൻസ്‌കിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് ഡയഗിലേവിന് എപ്പോഴും നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു.

റോമോളിന്റെ ഭാര്യയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾക്ക് എല്ലാം നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, 1918 ആയപ്പോഴേക്കും തന്റെ ഭർത്താവിനെ ഹൃദയശൂന്യമായ ലോകത്ത് നിന്ന് വിജയകരമായി "രക്ഷിച്ചു", അവനെ ഭ്രാന്തിന്റെ പേടിസ്വപ്നത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

എന്നാൽ അടുത്തുണ്ടായിരുന്ന വ്യക്തിയെ അറിയാമെന്ന് അവർക്കൊന്നും അഭിമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - വക്ലാവ് നിജിൻസ്കി. കാരണം നിജിൻസ്കി നൃത്തത്തിൽ മാത്രമായി മാറി, അവിടെ അവൻ തനിച്ചായിരുന്നു, ആ നിമിഷം തന്റെ പങ്കാളിയെ ആവേശത്തോടെ ആലിംഗനം ചെയ്താലും.

ഒരുപക്ഷേ, അതുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് അവിശ്വസനീയമാംവിധം നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞത്, അവൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ സ്വയം പാഴാക്കാതെ, പുഞ്ചിരിക്കുകയും വണങ്ങുകയും ചെയ്തു, ഗംഭീരമായ അഭിനന്ദനങ്ങളോട് ഏകാക്ഷരങ്ങളിൽ പ്രതികരിച്ചു. ചില വഴികളിൽ, വക്ലാവിന് സ്വയം പരിപാലിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ദിയാഗിലേവും റൊമോളയും വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. ഇതുവരെ അവനെ മാത്രമേ പരിചരിച്ചിരുന്നുള്ളൂ.

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അഭിനേതാക്കളുടെ സംഘത്തോടൊപ്പം റഷ്യയിലുടനീളം സഞ്ചരിച്ച നർത്തകരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് 1889-ൽ അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. ബ്രോണിസ്ലാവയ്ക്ക് ഒരു വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് കുറച്ചുകൂടി പ്രായമുള്ളവനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ജ്യേഷ്ഠന് തലയ്ക്ക് പരിക്കേറ്റു, അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു മാനസിക രോഗം വികസിച്ചു. അച്ഛന്റെ ഭയാനകമായ രോഷപ്രകടനങ്ങളും വീട്ടുകാർ ഓർത്തു. അതിനാൽ വക്ലാവിന്റെ സ്കീസോഫ്രീനിയ പാരമ്പര്യമായി ഉണ്ടാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

അവന്റെ പിതാവ് മറ്റൊരു കുടുംബം ആരംഭിച്ചു, അവന്റെ അമ്മ വക്ലാവിനെയും ബ്രോണിസ്ലാവയെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ സ്കൂളിൽ സംസ്ഥാന പിന്തുണ നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ മനോഹരമായി ചാടിയതിനാൽ മാത്രമാണ് അവർ അവനെ എടുത്തത്, അല്ലാത്തപക്ഷം ഡാറ്റ അപ്രധാനമാണ്.

പഠനത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ബാലെ നർത്തകർ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. അവർ പിശാചുക്കൾ, തകര പട്ടാളക്കാർ, ഇടയ ഇടയന്മാർ എന്നിവരായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ, "ഫൺ" നൃത്തത്തിൽ, അവർക്ക് ചിതറിയും ചാടേണ്ടി വന്നു. എല്ലാവരും ഇറങ്ങിക്കഴിഞ്ഞപ്പോൾ ഒരാൾ ഇപ്പോഴും പറക്കുന്നുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. ബാലെ മാസ്റ്റർ (ഇത് ഫോക്കിൻ ആയിരുന്നു) ചാടുന്ന കുട്ടിക്ക് (നിജിൻസ്കി) ഒരു സോളോ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇത് അവരുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയായിരുന്നു.

സ്കൂളിൽ, നിജിൻസ്‌കിയെ "ജാപ്പനീസ്" അവന്റെ ചരിഞ്ഞ കണ്ണുകൾക്ക് കളിയാക്കി, അനാശാസ്യത്തിന് ഉപദ്രവിച്ചു, പക്ഷേ വലിയ ദ്രോഹിച്ചില്ല. പ്രധാന പ്രതിഭ ആരാണെന്ന് അധ്യാപകർ ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമാക്കി. ഹൈസ്കൂളിൽ, അവൻ ഒരുപാട് വായിച്ചു, പക്ഷേ തനിക്കുവേണ്ടി. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ അവന്റെ മാനസിക കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് ഇരുട്ടിൽ തുടർന്നു. സംഗീത പാഠങ്ങളുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു. ക്ലാസ് മുറിയിൽ അഭേദ്യമായ വിഡ്ഢിത്തം കാണിച്ചുകൊണ്ട് ആളൊഴിഞ്ഞ ക്ലാസ് മുറിയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് സംഗീതം വായിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട നോവൽ ദി ഇഡിയറ്റ് ആയിരുന്നു. തുടർന്ന് വെൻസെസ്ലാസ് തന്നെ സെന്റ് മോറിറ്റ്സിൽ വെച്ച് മൈഷ്കിൻ രാജകുമാരനായി പരിഗണിക്കും.

ജിസെല്ലിന്റെ മാനിയ

റഷ്യൻ ബാലെയുടെ ആദ്യ സീസൺ 1909 ൽ പാരീസിൽ സീസൺ അവസാനിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ മാരിൻസ്കിയിൽ ആരംഭിച്ചു. പ്രകടനങ്ങൾ അഭൂതപൂർവമായ വിജയമായിരുന്നു. പ്രധാന വില്ലാളി - ഫോക്കിൻ, "ക്ലിയോപാട്ര", ഐഡ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, "സിൽഫൈഡ്സ്" ("ചോപിനിയാന"), എരിയൽ അന്ന പാവ്‌ലോവ, നിജിൻസ്‌കി തുറന്ന "പവലിയൻ ഓഫ് ആർമിഡ" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള "പോളോവ്‌സിയൻ നൃത്തങ്ങൾ" എല്ലാവരും ഞെട്ടി. ലോകത്തോട്.

ആൺ നൃത്തത്തെ അദ്ദേഹം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലും ഫോക്കിന്റെ ബാലെ പരിഷ്കരണം ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, ബാലെരിനകൾക്കായി മാത്രമായി നൃത്തങ്ങൾ അരങ്ങേറി, ശരിയായ നിമിഷത്തിൽ അവരെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനും അവരുടെ കഴിവുകൾ, സൗന്ദര്യം, കൃപ എന്നിവ കാണിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിനും മാത്രമേ പങ്കാളികൾ ആവശ്യമുള്ളൂ. നർത്തകരെ "ക്രച്ചസ്" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്.

ഫൊക്കീൻ ഇത് സഹിക്കാൻ പോകുന്നില്ല. ഒന്നാമതായി, അവൻ തന്നെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, "ക്രച്ചിന്റെ" വേഷം ഒരു തരത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. രണ്ടാമതായി, ബാലെയ്ക്ക് എന്താണ് നഷ്ടപ്പെട്ടതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, നർത്തകിയെ വേദിയിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമായി നീക്കം ചെയ്തു. ബാലെ പഞ്ചസാരയും പഴവർഗ്ഗവും ആയിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും അലൈംഗികമാണ്. സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തത്തെ പുരുഷ തുല്യമായി എതിർത്താൽ മാത്രമേ കഥാപാത്രങ്ങളെ കാണിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഈ അർത്ഥത്തിൽ, നിജിൻസ്കി ഫോകൈനിന് അനുയോജ്യമായ മെറ്റീരിയൽ ആയിരുന്നു. തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ വെച്ച് അതിമനോഹരമായി തുരന്ന അവന്റെ ശരീരത്തിൽ നിന്ന്, ഏത് രൂപവും വാർത്തെടുക്കാൻ കഴിയും. കൊറിയോഗ്രാഫർ പ്ലാൻ ചെയ്യുന്നതെന്തും അദ്ദേഹത്തിന് നൃത്തം ചെയ്യാനാകും. അതേ സമയം തന്റെ ഓരോ ചലനവും ആത്മീയമാക്കാൻ സ്വന്തം കഴിവുകൊണ്ട്.

ഫോക്കിന്റെ ബാലെകളിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വികാസം ഇപ്പോഴും ഉണ്ടായിട്ടില്ല. അവ സാങ്കൽപ്പിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്നാപ്പ്ഷോട്ടുകളായിരുന്നു. എന്നാൽ നൃത്തത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്ര വികാരങ്ങളും ഭാവങ്ങളും ഉണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം ഇതിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. കൂടുതൽ അഭിനിവേശം, കൂടുതൽ നൃത്തം, കഠിനമായ ചലനം, മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം.

പഴയ ബാലെ പ്രധാനമായും പാന്റോമൈമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു. ആംഗ്യഭാഷയിൽ ഇങ്ങനെയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷെഹറസാദിന്റെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം. "ശ്രദ്ധിക്കുക (ഷായുടെ അടുത്തേക്ക് എത്തുക), നിങ്ങളുടെ രാജ്ഞി (അവളെ ചൂണ്ടി അവളുടെ തലയിൽ ഒരു കിരീടം ചിത്രീകരിക്കുക) ഒരു കറുത്ത മനുഷ്യനുമായി പ്രണയം (ഇരു കൈകൊണ്ടും കെട്ടിപ്പിടിക്കുക) ചെയ്യുന്നതായി സങ്കൽപ്പിക്കുക (നിങ്ങളുടെ നെറ്റിയിൽ മുട്ടുക). കഠിനമായ മുഖഭാവത്തോടെ അവളുടെ കൈകൾ മുഖത്തിന് മുന്നിൽ പിടിക്കുക, കറുപ്പ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു) ".

ഫോക്കിന്റെ ബാലെയിൽ, പേർഷ്യയിലെ ഭരണാധികാരി, വാളിന്റെ മുനയിൽ കൈ വെച്ചു, പതുക്കെ തോൽക്കുന്ന എതിരാളിയെ സമീപിച്ച്, നീഗ്രോയുടെ ശരീരം കാലുകൊണ്ട് മുകളിലേക്ക് തിരിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, അവർ ഒരു മാരകമായ നൃത്തത്തിൽ ഏറ്റുമുട്ടി, നിജിൻസ്കി - "ദി ഗോൾഡൻ നീഗ്രോ" - ഈ നൃത്തത്തിൽ സ്നേഹത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും എല്ലാ പീഡനങ്ങളും പ്രകടിപ്പിച്ചു.

അതെ, അവൻ വീണ്ടും ഒരു അടിമയായിരുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ കളിപ്പാട്ടം ഉണ്ടാക്കുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തി വഹിക്കുന്ന ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ അളവിനെക്കുറിച്ച് സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ ചിന്തകൾ ബാലെ ഗിസെല്ലിലെ ആൽബർട്ടിന്റെ റോളിന്റെ ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനത്തിന് കാരണമായി.

മുമ്പ്, സുന്ദരനായ ആൽബർട്ട് ഒരു യുവ പെയ്സാനെ വശീകരിച്ചു, അവളുടെ ഹൃദയം "കീറി", പക്ഷേ ഉദാരമായി ക്ഷമിക്കപ്പെട്ടു. ആൽബർട്ട് നിജിൻസ്കി ആനന്ദത്തിനല്ല, സൗന്ദര്യത്തിനാണ് നോക്കിയത്. ഗിസെല്ലിന്റെ മരണം അവൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, എല്ലാം എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല. പെൺകുട്ടിയിൽ അപരനെ തിരിച്ചറിയാൻ ആൽബർട്ടിന് കഴിഞ്ഞു - വ്യത്യസ്തവും എന്നാൽ ബന്ധമുള്ളതുമായ ആത്മാവ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ നിരാശയിൽ കഴിയുന്നത്, അതിനാൽ സ്വയം ശിക്ഷിക്കാനും ജീപ്പിനെ (അവന്റെ മനസ്സിന്റെ സന്തതി) പിന്തുടരാനും അവൻ തയ്യാറാണ്.

ഈ വ്യാഖ്യാനം യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ബ്ലോക്കിന്റെ കവിതകളിലോ ചെക്കോവിന്റെ "ദി സീഗൾ" ൽ നിന്നുള്ള "മന്ത്രവാദിനി തടാകത്തിന്റെ" ചിത്രത്തിലോ പകർത്തി. എന്നാൽ അത് ഇംപീരിയൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ദിനചര്യയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, 1910 ലെ പാരീസ് സീസണിന് ശേഷം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി ഗിസെല്ലെ നൃത്തം ചെയ്തു, അനുചിതമായ വേഷവിധാനത്തിൽ അഭിനയിച്ചതിന് നിജിൻസ്കിയെ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. ബെനോയിറ്റിന്റെ രേഖാചിത്രം അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു വസ്ത്രധാരണം അനുചിതമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു: പഫ്ഫി പാന്റ്സ് ഇല്ലാത്ത ഒരു ട്യൂണിക്കും ടൈറ്റും, സമീപകാല ദശകങ്ങളിൽ റഷ്യൻ വേദിയിലെ ആൽബർട്ട്സിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.

ഇപ്പോൾ നിജിൻസ്‌കി ഡിയാഗിലേവിന്റെ അടിമത്തത്തിൽ വീണു, സെന്റ് ജോർജിന്റെ സാമ്രാജ്യത്വ ഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ദിവസം അവനിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളഞ്ഞു.

കറുത്ത കോപത്തിൽ നിന്ന് അവൻ തന്റെ വെളുത്ത കൈയുടെ ഒരു തിരമാല കൊണ്ട് രക്ഷിക്കപ്പെടും. നോക്കൂ: ഇടതുവശത്ത് നിന്ന് വിളക്കുകൾ അടുക്കുന്നു ... നിങ്ങൾ ടോർച്ചുകൾ കാണുന്നുണ്ടോ? നീ മൂടൽമഞ്ഞ് കാണുന്നുണ്ടോ? ഇത് തീർച്ചയായും രാജ്ഞി തന്നെയാണ് ...

നീല ദൈവം

എന്തിനാണ് നിജിൻസ്‌കിയെ പുറത്താക്കിയതെന്ന് നിരവധി അഭ്യൂഹങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരിൽ ഒരാൾ പിരിച്ചുവിടലിനെ ഡയഗിലേവിന്റെ കുതന്ത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി, അങ്ങനെ തനിക്കായി ഒരു സ്ഥിരം കലാകാരനെ സ്വന്തമാക്കി. ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ഇപ്പോൾ വക്ലാവ് അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമുള്ളതാണ്. (ദിയാഗിലേവ് ഒരിക്കൽ കർസവിനയോട് പറഞ്ഞു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഫോക്കിനെ വിവാഹം കഴിക്കാത്തത്? അപ്പോൾ നിങ്ങൾ രണ്ടുപേരും എനിക്കുള്ളവരായിരിക്കും").

ഒരൊറ്റ നക്ഷത്രം - നിജിൻസ്കിയുമായി ഒരു സ്ഥിരം ട്രൂപ്പ് ആരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എല്ലാം അവനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്: കർസവിന (മാരിൻസ്കിയുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തിയിട്ടില്ല), ക്ഷണിച്ച "നക്ഷത്രങ്ങൾ" (പാവ്ലോവ, ക്ഷെസിൻസ്കായ എന്നിവരുമായുള്ള ചർച്ചകൾ), രണ്ട് സ്വഭാവ നർത്തകർ, ബക്സ്റ്റിന്റെയും ബെനോയിറ്റിന്റെയും കല, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം.

1911 ലെ ആദ്യ പ്രകടനം പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങളെ വീണ്ടും ഞെട്ടിച്ചു. കാൾ വോൺ വെബർ സംഗീതം നൽകിയ "ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്" ആയിരുന്നു "ആൻ ഇൻവിറ്റേഷൻ ടു ഡാൻസ്". തിയോഫൈൽ ഗൗൾട്ടിയറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വരിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്: "ഇന്നലെ പന്തിൽ നിങ്ങൾ ധരിച്ച റോസാപ്പൂവിന്റെ പ്രേതമാണ് ഞാൻ."

നിജിൻസ്‌കിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യേണ്ടത് പുരുഷനോ പൂവോ പോലുമല്ല, ഉറങ്ങുന്ന പെൺകുട്ടിയെ ഇന്നലത്തെ പന്തിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന റോസാപ്പൂവിന്റെ സുഗന്ധമാണ്. ജാലകത്തിലൂടെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന നിജിൻസ്‌കിയുടെ അവസാന കുതിപ്പുമായി ഇനി മുതൽ താൻ റോസാപ്പൂവിന്റെ ഗന്ധത്തെ ബന്ധപ്പെടുത്തുമെന്ന് സീസൺസിലെ സ്ഥിരം ആളായ ജീൻ കോക്റ്റോ ആക്രോശിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ ബാലെയാണ് (ഒരു ബാലെ പോലുമല്ല, കർസവിനയും നിജിൻസ്‌കിയും ചേർന്ന് വികസിപ്പിച്ച പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്) വിമർശകരെ വേദിയിൽ കണ്ടതിനെ ചിത്രകലയിലെ ഇംപ്രഷനിസവുമായി പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാൻ അനുവദിച്ചത്.

1911 സീസണിനെ ഏറ്റവും വിജയകരവും ഫലപ്രദവുമാണെന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഫൊക്കൈൻ തന്റെ കരിയറിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസിന് പുറമേ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സാഡ്‌കോ, നിക്കോളായ് ചെറെപ്‌നിന്റെ നാർസിസസ്, പോൾ ഡ്യൂക്കിന്റെ പെരി, ഇഗോർ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ പെട്രുഷ്‌ക എന്നിവയും പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാലെറ്റുകൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും, "വ്യത്യസ്ത ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്": പുരാതന, കിഴക്ക്, റഷ്യൻ എക്സോട്ടിസം.

എങ്ങനെയോ എല്ലാം "പെട്രുഷ്ക" യിൽ ഒത്തുചേർന്നു: സമയവും ആളുകളും. സ്വാതന്ത്ര്യവും അസ്വാതന്ത്ര്യവും എന്ന പ്രധാന പ്രമേയവുമായി XX നൂറ്റാണ്ട്. "ശാശ്വതമായ സ്ത്രീത്വം" (ബാലേറിന കർസവിന), മുഷിഞ്ഞ പുരുഷത്വം (അരാപ് ഒർലോവ), അധികാരത്തിനായുള്ള കാമ (മാന്ത്രികൻ സെച്ചെറ്റി), "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" (പെട്രുഷ്ക നിജിൻസ്കി) എന്നിവ അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി. സുന്ദരിയായ നർത്തകി, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ വാക്കുകളിൽ, "പെട്ടെന്ന് ചങ്ങല പൊട്ടിച്ചു", അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. മനുഷ്യനായി മാറിയ ഒരു പാവയുടെ ആത്മാവ്, അതിൽ വളരെയധികം വേദനയും ദേഷ്യവും നിരാശയും ഉണ്ട്.

പാവയുടെ ദുരന്തം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, പക്ഷേ ആരും അതിനെ നിജിൻസ്‌കിയുടെ ദുരന്തവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തില്ല. പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലെ പ്രശംസയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, കണ്ണാടിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് നോക്കി, മുഖത്ത് നിന്ന് പാളികളായി മേക്കപ്പ് അഴിച്ചുമാറ്റി. എന്നാൽ "മാന്ത്രികൻ" ദിയാഗിലേവ് വന്നു. വിശ്രമിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, നിജിൻസ്‌കിയെ ബോയിസ് ഡി ബൊലോണിൽ അത്താഴത്തിന് കൊണ്ടുപോയി. ആരാണാവോ വീണ്ടും ഒരു പാവയായി.

താമസിയാതെ അവർ "നീലദൈവ"ത്തിനായുള്ള റിഹേഴ്സലുകൾ ആരംഭിച്ചു, ഇത്തവണ ഇന്ത്യൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്. മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളും ഇതിനകം "പ്ലോട്ടുകൾ" കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ അത് ആവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

"സീസണുകളുടെ" എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും റൊമോള പുൾസ്ക എന്ന യുവതിയാണ് പങ്കെടുത്തത്.

അല്ല, എന്തിനാ എന്നെ കളിയാക്കുന്നത്? ഇതൊരു നരകതുല്യമായ പരിവാരമാണ് ... രാജ്ഞി - അവൾ പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ നടക്കുന്നു, എല്ലാം റോസാപ്പൂക്കളുടെ മാലകളാൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു ...

ഒരു വന്യമൃഗത്തെ മെരുക്കുന്നു

1912-ൽ വക്ലാവ് ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം പരീക്ഷിക്കണമെന്ന് ഡയഗിലേവ് പറഞ്ഞു. ഡെബസിയുടെ സിംഫണിക് ആമുഖമായ "ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. ഫോക്കിന് അത് ഇടാൻ കഴിയില്ല. അവൻ വീണ്ടും ബാച്ചിക് നൃത്തങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കും. മാത്രമല്ല, കൂടുതൽ പ്രേരണയ്ക്കായി, ഒരു ആട്ടിൻകൂട്ടത്തെ കൊണ്ടുവരാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടും.

നിജിൻസ്‌കി ഡിബസിയെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നിട്ട് പ്രൊഫൈലിലേക്ക് തല തിരിച്ച് കൈ, കൈപ്പത്തി പുറത്തേക്ക് തിരിച്ചു. മനുഷ്യൻ അപ്രത്യക്ഷനായി, മൃഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് തന്നെ സംഗീതമായി. താൻ നിജിൻസ്‌കിയെ കശാപ്പുചെയ്യുകയാണെന്ന് ദിയാഗിലേവിന് മനസ്സിലായോ എന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഇതുവരെ അത്തരം ബാലെകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവർ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പാരീസിൽ, "റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ" വിചിത്രത ആസ്വദിക്കാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ലായിരുന്നു.

നൃത്തം 12 മിനിറ്റ് മാത്രം നീണ്ടുനിന്നു, ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കാണിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് ദ്വിമാന സ്ഥലത്ത് നീങ്ങാൻ കഴിയുന്നിടത്ത്. പാദങ്ങളുടെ വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് മറക്കാനും കുതികാൽ മുതൽ കാൽ വരെ ചുവടുവെക്കാനും കഴിയുന്നിടത്ത്. എവിടെയാണ് നിങ്ങൾക്ക് നീങ്ങാൻ കഴിയുക സംഗീതവുമായി ഏകീകൃതമായിട്ടല്ല, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പ്രധാന കാര്യം ഇതല്ല, ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് ചൂടാണ്, അത് യുവ മൃഗങ്ങളും നിംഫുകളും ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഫ്രൈസിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ അനുസരിക്കുന്നു. കൂടാതെ നിംഫ് നഷ്ടപ്പെട്ട മൂടുപടം, മൃഗം ഈ ഫെറ്റിഷിലേക്ക് നയിച്ച അവ്യക്തമായ ആഗ്രഹം.

ബാലെ ആക്രോശിച്ചു, അതിനുശേഷം അത് രണ്ടാം തവണയും കാണിച്ചു. അവർ കൂടുതൽ ആക്രോശിച്ചു. എന്നാൽ "പുതിയ" ബാലെയുടെ ആവിർഭാവത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്തവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. നിജിൻസ്‌കിയെ ശക്തമായി പ്രതിരോധിച്ച അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ അവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1912 സീസണിലെ അടുത്ത പ്രീമിയർ ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും ഫൊക്കൈനുമായിരുന്നു. നിരപരാധിയായ ഇടയൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്തവരുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും പുരാതന നൃത്തത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസിൽ താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളുമായി ഐക്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. സ്റ്റേജിനു കുറുകെ ഒരു ആട്ടിൻകൂട്ടം നടന്നുവരികയായിരുന്നു.

അധികനാൾ നീണ്ടുനിൽക്കാത്ത ഫോക്കൈൻ യുഗത്തിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു അത്. കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ ബാലെ അതിന്റെ സമയത്തെ പിടികൂടുകയായിരുന്നു.

പിന്നീടാണ് നിജിൻസ്കി താൻ ഏറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന ഗൗഗിൻ ശൈലിയിൽ അരങ്ങേറിയ ഗെയിംസ് അരങ്ങേറിയത്. ബാലെ, ടെന്നീസ് കളിക്കുന്ന, എന്നാൽ താഹിതി ദ്വീപുവാസികളെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ചെറുപ്പക്കാരെക്കുറിച്ചായിരുന്നു.

തുടർന്ന്, 1913 സീസണിൽ, നിജിൻസ്കിക്ക് ഇത് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്കും നിക്കോളാസ് റോറിച്ചിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലേക്കും "ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" ആയിരുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ അക്ഷരത്തെറ്റിന്റെ പുറജാതീയ അവധി ഹാളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. നൃത്തങ്ങൾ - ഭാവികഥന, പ്രകൃതിശക്തികളെ ഉണർത്തുന്നതിനുള്ള അപേക്ഷ, തിരഞ്ഞെടുത്തവന്റെ ത്യാഗം. ഹാളിന് ഈ ഊർജ്ജം താങ്ങാനായില്ല. ആചാരത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തയ്യാറാകാത്ത കാണികൾക്ക് ആർക്കൈപ്പുകളുടെ ശക്തി വളരെ ഭാരമുള്ളതായിരുന്നു. ബാലെ പലതവണ തടസ്സപ്പെട്ടു, പ്രകോപിതരായ കാണികളെ ബലം പ്രയോഗിച്ച് പുറത്താക്കി തുടർന്നു. അത് മഹത്വമായിരുന്നു, ജീവിതകാലം മാത്രമല്ല, മരണാനന്തരവും.

തുടർന്ന് നിജിൻസ്കി മാരകമായി ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, ഈ അവസ്ഥയിൽ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം തെക്കേ അമേരിക്കയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി. റൊമോള പുൾസ്ക കപ്പലിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ദിയാഗിലേവോ ശാന്തനായ കർസവിനയോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. റൊമോള അവളുടെ അഭിനിവേശത്തെ വളരെ ശക്തമായി ആക്രമിച്ചു, അവളുടെ വിവാഹനിശ്ചയം ഉടൻ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. ബ്യൂണസ് ഐറിസിൽ വച്ചായിരുന്നു ഇവരുടെ വിവാഹം.

അപ്പോൾ റൊമോള തന്റെ ഭർത്താവിനെ ദിയാഗിലേവിന്റെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഡയഗിലേവും ബാലെയും ജീവിതവും അവന്റെ പര്യായങ്ങളാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാതെ. റിയോ ഡി ജനീറോയിൽ, അടുത്ത ബാലെയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിജിൻസ്കി വിസമ്മതിച്ചു, കരാർ കീറുമെന്ന് ഡയഗിലേവ് കണക്കാക്കി. ഇപ്പോൾ നിജിൻസ്‌കിക്ക് സംഗീത ഹാളുകളിൽ മാത്രമേ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, അത് കുറച്ചുകാലം ചെയ്തു. സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള വഴി അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരവിട്ടു.

റൊമോളയെ കുറ്റപ്പെടുത്തിയില്ല. അല്ലെങ്കിൽ ആയിരുന്നു, എന്നാൽ "ജിസെല്ലെ" ലെ ആൽബർട്ടിനെ പോലെ മാത്രം. അത് അങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് അവൾ കരുതിയില്ല. ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് മനസ്സിലായപ്പോൾ, തെറ്റ് തിരുത്താൻ ഞാൻ എന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ചു. വക്ലവിന് അവൾ രണ്ട് പെൺമക്കളെ പ്രസവിച്ചു, അവൻ വളരെ സ്നേഹിച്ചു ... അവൻ പഠിക്കുമ്പോൾ. എവിടെയോ നഷ്ടപ്പെട്ട തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ആത്മാവിൽ പഴയ ഇംപ്രഷനുകൾ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുമെന്ന് കരുതി അവൾ ദിയാഗിലേവിനെ വണങ്ങാൻ പോയി. ഇൻസുലിൻ ഷോക്ക് നൽകിയാണ് അവൾ അവനെ ചികിത്സിച്ചത്.

1950-ൽ നിജിൻസ്കി മരിച്ചു.

പെൺകുട്ടിയും ആൺകുട്ടിയും കരഞ്ഞു, മെറി ബൂത്ത് അടച്ചു

നിജിൻസ്കിയുടെ അനുയായികൾ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ (അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും) നർത്തകരെ മുറുക്കമുള്ള വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും ഹൃദയസ്പർശിയായ സംഗീതത്തിന് കീഴിൽ അവരെ പ്രണയം, വിരഹം, നിരാശ മുതലായവ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജോർജ് ഡോൺ) അവരെ നിജിൻസ്കിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തുടർച്ചയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ത്രെഡ് മനസ്സിലാക്കാൻ. ഭ്രാന്തിന്റെ വക്കിൽ ബാലൻസ് ചെയ്യുന്നു.