ഹെയ്ഡന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണിയുടെ വിശകലനം. "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി വൈ" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം

സന്തോഷവാനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായ ജെ ഹെയ്ഡന്റെ കൃതി ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വായിക്കുന്നു, ഓർക്കുന്നു ...)

വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി

ഗലീന ലെവഷോവ

കമ്പോസർ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ വളരെ സന്തോഷവാനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും അതുപോലെ തന്നെ ഉന്മേഷദായകവും പ്രസന്നവുമായിരുന്നു.
മിക്കവാറും എല്ലാ സിംഫണികളിലും - അദ്ദേഹം നൂറിലധികം എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - അപ്രതീക്ഷിതവും രസകരവും രസകരവുമായ ചിലത് ഉണ്ട്.
ഒന്നുകിൽ അവൻ സിംഫണിയിൽ ഒരു വിചിത്രമായ കരടിയെ ചിത്രീകരിക്കും, തുടർന്ന് ഒരു കോഴിയെ പറ്റിക്കുക - ഈ സിംഫണികളെ പിന്നീട് അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു: "കരടി", "ചിക്കൻ", തുടർന്ന് അവൻ കുട്ടികളുടെ വിവിധ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ - വിസിൽ, റാറ്റിൽസ്, കൊമ്പുകൾ എന്നിവ വാങ്ങുകയും അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കുട്ടികളുടെ" സിംഫണിയുടെ സ്കോർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സിംഫണിയെ "ദ അവേഴ്‌സ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് - "ആശ്ചര്യം", കാരണം അവിടെ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ശാന്തവും ശാന്തവുമായ സംഗീതത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ, വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഒരു പ്രഹരം പെട്ടെന്ന് കേൾക്കുന്നു, തുടർന്ന് വീണ്ടും പതുക്കെ, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, ശാന്തമായ, ചില പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീതം പോലും.
ഈ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളെല്ലാം, ഈ "ആശ്ചര്യങ്ങൾ" എല്ലാം സംഗീതസംവിധായകന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവം മാത്രമല്ല. മറ്റ്, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട കാരണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു സിംഫണി രൂപത്തിലുള്ള കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഹെയ്ഡൻ സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ അത്ഭുതകരമായ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സംഗീതം എഴുതിയപ്പോൾ വളരെയധികം കണ്ടുപിടിച്ചത് - അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ തരം സംഗീത സൃഷ്ടി പരീക്ഷിച്ചു, തിരഞ്ഞു, സൃഷ്ടിച്ചു.
"സിംഫണിയുടെ പിതാവ്", "മഹാനായ ഹെയ്ഡൻ", തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം വിളിച്ചിരുന്നത് പോലെ, ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരൻ നിക്കോളോ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ മാത്രമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ അസാധ്യമാണ്.
യൂറോപ്പ് മുഴുവൻ അറിയാവുന്ന, പാരീസിലും ലണ്ടനിലും കച്ചേരികൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന, ഒരു അവധിക്കാലം പോലെ, ഈ സംഗീതസംവിധായകന് എല്ലാ സമയത്തും എസ്റ്റെർഹാസി എസ്റ്റേറ്റ് വിടാൻ "മാസ്റ്ററോട്" അനുമതി ചോദിക്കേണ്ടി വന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. കച്ചേരികൾ.
രാജകുമാരന് സംഗീതം ഇഷ്ടമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത്തരമൊരു "ലാഭകരമായ" സേവകനെ നിരസിക്കാൻ പര്യാപ്തമല്ല.
കപെൽമിസ്റ്റർ ഹെയ്ഡന്റെ കരാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ചുമതലകൾ വ്യവസ്ഥ ചെയ്തു. എസ്റ്റർഹാസി ഹോം ചാപ്പലിന്റെ ചുമതല ഹെയ്ഡനായിരുന്നു - ഒരു ഗായകസംഘം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര. എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങൾക്കും, എല്ലാ വഴക്കുകൾക്കും, സേവകരുടെ-സംഗീതജ്ഞരുടെ പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും ഹെയ്ഡൻ ഉത്തരവാദിയായിരുന്നു. ഒരു കണ്ടക്ടറായതിനാൽ സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തിനും അദ്ദേഹം ഉത്തരവാദിയായിരുന്നു. രാജകുമാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹത്തിന് ഏതെങ്കിലും സംഗീതം രചിക്കേണ്ടിവന്നു, സ്വന്തം രചനകളിൽ യാതൊരു അവകാശവുമില്ലാതെ - അവയും ഹെയ്ഡനെപ്പോലെ രാജകുമാരന്റേതായിരുന്നു.
മാത്രമല്ല തന്റെ ഇഷ്ടത്തിനും അഭിരുചിക്കും അനുസരിച്ച് വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ പോലും അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. വസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപം - സ്റ്റോക്കിംഗ് മുതൽ വിഗ് വരെ - രാജകുമാരൻ സ്ഥാപിച്ചു.
മുപ്പത് വർഷത്തോളം എസ്തർഹാസിയുടെ കൂടെ ജീവിച്ച ഹെയ്ഡൻ മുപ്പത് വർഷത്തോളം ഒരു "സെർഫ് സേവകനായി" തുടർന്നു. അങ്ങനെ അദ്ദേഹം സ്വയം വിളിച്ചു, അതുപോലെ നിക്കോളോ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരനും.
എന്നിട്ടും സംഗീതസംവിധായകൻ ഹെയ്‌ഡൻ സന്തോഷവാനായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു!
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിലൊന്ന് - "വിടവാങ്ങൽ" - സന്തോഷത്തോടെയുള്ളതിനേക്കാൾ സങ്കടകരമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന സംഗീതത്തോടെയാണ് അവസാനിക്കുന്നത്. എന്നാൽ സന്തോഷവാനും ദയയുള്ളവനുമായ ഹെയ്ഡനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ മനസ്സിൽ വരുന്നത് ഈ സിംഫണിയാണ്.
എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്റെ സംഗീതജ്ഞർക്ക് വളരെക്കാലം അവധി നൽകിയില്ല, പണം നൽകിയില്ല. അവരുടെ "അച്ഛൻ ഹെയ്ഡന്" എന്തെങ്കിലും അപേക്ഷകളും അഭ്യർത്ഥനകളും കൊണ്ട് ഇത് നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സംഗീതജ്ഞർ ദുഃഖിതരായി, തുടർന്ന് അവർ പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ സംഗീതജ്ഞരുമായി എങ്ങനെ ഇടപഴകണമെന്ന് ഹെയ്ഡന് എങ്ങനെ അറിയാമായിരുന്നു, തുടർന്ന് അവർ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തി - ജോലിചെയ്യാനും റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാനും ബുദ്ധിമുട്ടായി. വരാനിരിക്കുന്ന അവധിക്കാലത്ത് ഒരു പുതിയ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനം രാജകുമാരൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
ഹെയ്ഡൻ ഒരു പുതിയ സിംഫണി എഴുതി.
ഇത് ഏത് തരത്തിലുള്ള സംഗീതമാണെന്ന് രാജകുമാരന് അറിയില്ലായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു - ഇതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററെ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിച്ചു. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞർ മാത്രം പെട്ടെന്ന് റിഹേഴ്സലുകളിൽ അസാധാരണമായ തീക്ഷ്ണത പ്രകടിപ്പിച്ചു ...
അവധി ദിനം വന്നെത്തി. പുതിയ സിംഫണിയെക്കുറിച്ച് രാജകുമാരൻ അതിഥികളെ മുൻകൂട്ടി അറിയിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ കച്ചേരിയുടെ തുടക്കത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.
മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡുകളിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ തുറന്നു, ഉപകരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി ... കട്ടിയുള്ളതും തടിച്ചതുമായ "അച്ഛൻ ഹെയ്ഡൻ" പൂർണ്ണ വസ്ത്രധാരണത്തിലും പുതുതായി പൊടിച്ച വിഗ്ഗിലും പുറത്തിറങ്ങി. സിംഫണി മുഴങ്ങി...
എല്ലാവരും സന്തോഷത്തോടെ സംഗീതം കേൾക്കുന്നു - ഒരു ഭാഗം, മറ്റൊന്ന് ... മൂന്നാമത്തേത് ... ഒടുവിൽ, നാലാമത്തേത്, ഫൈനൽ. എന്നാൽ പുതിയ സിംഫണിക്ക് ഒരു ഭാഗം കൂടി ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി - അഞ്ചാമത്തേതും കൂടാതെ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും സങ്കടകരവുമാണ്. ഇത് നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായിരുന്നു: ഒരു സിംഫണി നാല് ചലനങ്ങളിൽ എഴുതേണ്ടതായിരുന്നു, അവസാനത്തേതും നാലാമത്തേതും ഏറ്റവും സജീവവും വേഗതയേറിയതുമായിരിക്കണം. എന്നാൽ സംഗീതം മനോഹരമാണ്, ഓർക്കസ്ട്ര നന്നായി കളിക്കുന്നു, അതിഥികൾ വീണ്ടും കസേരയിൽ ചാരി. കേൾക്കുക.
... സംഗീതം സങ്കടകരമാണ്, കുറച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. പെട്ടെന്ന്... അതെന്താ? രാജകുമാരൻ ദേഷ്യത്തോടെ നെറ്റി ചുളിക്കുന്നു. കൊമ്പൻ കളിക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ ചില ബാറുകൾ കളിച്ചു; കുറിപ്പുകൾ അടച്ചു, എന്നിട്ട് തന്റെ ഉപകരണം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മടക്കി, സംഗീത സ്റ്റാൻഡിൽ മെഴുകുതിരി കെടുത്തി... എന്നിട്ട് പോയി!
ഹെയ്ഡൻ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അത് തുടരുന്നു.
അതിശയകരമായ സംഗീതം ഒഴുകുന്നു, ഒരു പുല്ലാങ്കുഴൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകൻ കൊമ്പൻ വാദകനെപ്പോലെ തന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ അടച്ചു, മെഴുകുതിരി കെടുത്തി, പോയി.
ഒപ്പം സംഗീതം തുടരുന്നു. രണ്ടാം കൊമ്പൻ വാദകനും പിന്നാലെ ഒബോയിസ്റ്റും തിരക്കില്ലാതെ ശാന്തമായി വേദി വിടുന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആരും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.
സംഗീത സ്റ്റാൻഡുകളിലെ മെഴുകുതിരികൾ ഒന്നൊന്നായി അണയുന്നു, സംഗീതജ്ഞർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പോകുന്നു... ഹെയ്ഡന്റെ കാര്യമോ? അവൻ കേൾക്കുന്നില്ലേ? അവൻ കാണുന്നില്ലേ? എന്നിരുന്നാലും, ഹെയ്ഡനെ കാണുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം സംശയാസ്പദമായ സമയത്ത്, കണ്ടക്ടർ സദസ്സിനു അഭിമുഖമായി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പുറകിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. ശരി, അവൻ അത് കേട്ടു, തീർച്ചയായും.
ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഇരുട്ടാണ് - രണ്ട് വയലിനിസ്റ്റുകൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. രണ്ട് ചെറിയ മെഴുകുതിരികൾ അവരുടെ ഗുരുതരമായ കുനിഞ്ഞ മുഖങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.
എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ "സംഗീത സ്ട്രൈക്ക്" ആണ് ഹെയ്ഡൻ കൊണ്ടുവന്നത്! തീർച്ചയായും, ഇത് ഒരു പ്രതിഷേധമായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ രസകരവും ഗംഭീരവുമായതിനാൽ രാജകുമാരൻ ദേഷ്യപ്പെടാൻ മറന്നിരിക്കാം. ഹെയ്ഡൻ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.

അത്തരമൊരു യാദൃശ്ചികമായി തോന്നുന്ന അവസരത്തിൽ എഴുതിയ "വിടവാങ്ങൽ" സിംഫണി ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ഇതുവരെ, ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ ഓരോരുത്തരായി വേദി വിടുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര നിശബ്ദവും ദുർബലവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഏകാന്തമായ വയലിനുകൾ ഇപ്പോഴും മരവിക്കുന്നു, സങ്കടം ഹൃദയത്തിലേക്ക് ഇഴയുന്നു.
അതെ, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം വളരെ സന്തോഷവാനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, "മഹാനായ ഹെയ്ഡൻ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ സഹായിക്കാൻ കൊണ്ടുവന്നതിനെ ഒരു തമാശ, സംഗീത സൂചന എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നാൽ സംഗീതം തന്നെ തമാശയല്ല. അവൾ ദുഖിതയാണ്.
Kapelmeister Haydn എപ്പോഴും സന്തോഷവാനായിരുന്നില്ല.

എൻ കുസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ കൊത്തുപണികൾ.

ഹെയ്ഡൻ 104 സിംഫണികൾ എഴുതി, അതിൽ ആദ്യത്തേത് 1759 ൽ കൗണ്ട് മോർസിൻ ചാപ്പലിനായി സൃഷ്ടിച്ചു, അവസാനത്തേത് - 1795 ൽ ലണ്ടൻ പര്യടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സിംഫണിയുടെ തരം ദൈനംദിന, ചേംബർ സംഗീതത്തിന് സമീപമുള്ള സാമ്പിളുകളിൽ നിന്ന് "പാരീസ്", "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിലേക്ക് വികസിച്ചു, അതിൽ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ നിയമങ്ങൾ, തീമാറ്റിക്‌സിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും വികസന സാങ്കേതികതകളും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികളുടെ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ലോകം തുറന്ന മനസ്സ്, സാമൂഹികത, ശ്രോതാക്കളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ സംഗീത ഭാഷയുടെ പ്രധാന ഉറവിടം വർഗ്ഗ-ദൈനം ദിനം, പാട്ട്, നൃത്ത സ്വരങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ നാടോടി സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തവയാണ്.സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അവ പുതിയ ആലങ്കാരികവും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ പക്വമായ സിംഫണികളിൽ, എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങളും (സ്ട്രിംഗുകൾ, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, പിച്ചള, താളവാദ്യം) ഉൾപ്പെടെ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്.

മിക്കവാറും എല്ലാ ഹെയ്ഡ്നിയൻ സിംഫണികളും നോൺ പ്രോഗ്രാം,അവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ടില്ല. "രാവിലെ", "ഉച്ച", "സായാഹ്നം" (നമ്പർ 6, 7, 8) എന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ആദ്യകാല സിംഫണികളാണ് അപവാദം. ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികൾക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ളതും പ്രായോഗികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളതുമായ എല്ലാ പേരുകളും ശ്രോതാക്കൾക്കുള്ളതാണ്. അവയിൽ ചിലത് സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവം അറിയിക്കുന്നു (“വിടവാങ്ങൽ” - നമ്പർ 45), മറ്റുള്ളവ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു (“ഒരു ഹോൺ സിഗ്നലിനൊപ്പം” - നമ്പർ 31, “ട്രെമോലോ ടിമ്പാനിക്കൊപ്പം” - നമ്പർ 103) അല്ലെങ്കിൽ അവിസ്മരണീയമായ ചില ചിത്രങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുക ("കരടി" - നമ്പർ 82, "ചിക്കൻ" - നമ്പർ 83, "ക്ലോക്ക്" - നമ്പർ 101). ചിലപ്പോൾ സിംഫണികളുടെ പേരുകൾ അവയുടെ സൃഷ്ടിയുടെയോ പ്രകടനത്തിന്റെയോ സാഹചര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ("ഓക്സ്ഫോർഡ്" - നമ്പർ 92, 80 കളിലെ ആറ് "പാരീസ്" സിംഫണികൾ). എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും അഭിപ്രായപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണി ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു, അതിൽ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ - ഗൗരവമുള്ളതും നാടകീയവും ഗാനരചനയും ദാർശനികവും നർമ്മവും - ഐക്യത്തിലേക്കും സമനിലയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ സാധാരണയായി നാല് ചലനങ്ങൾ (അലെഗ്രോ, ആന്റേ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. , മിനിറ്റും അവസാനവും), ചിലപ്പോൾ കമ്പോസർ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം അഞ്ചായി വർദ്ധിപ്പിച്ചു (സിംഫണികൾ "ഉച്ച", "വിടവാങ്ങൽ") അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു (ആദ്യ സിംഫണികളിൽ). ചിലപ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ കൈവരിക്കുന്നതിനായി, അവൻ സാധാരണ ചലനങ്ങളുടെ ക്രമം മാറ്റി (സിംഫണി നമ്പർ 49 ഒരു ദുഃഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു.അഡാജിയോ).

സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ (സോണാറ്റ, വേരിയേഷൻ, റൊണ്ടോ മുതലായവ) ഭാഗങ്ങളുടെ പൂർണ്ണവും സമതുലിതവും യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ചതുമായ രൂപങ്ങളിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതതയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ ചിന്താ വികാസ പ്രക്രിയയിൽ താൽപ്പര്യം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ആകർഷകവും നിറഞ്ഞതുമാണ്. സംഭവങ്ങൾ. പ്രിയപ്പെട്ട ഹെയ്‌ഡ്‌നിയൻ "ആശ്ചര്യങ്ങളും" "പ്രാങ്കുകളും" ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ സഹായിച്ചു.

നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ രാജകുമാരന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ഹെയ്ഡൻ സൃഷ്ടിച്ച നിരവധി സിംഫണികളിൽ എസ്റ്റെർഹാസി, 60 കളുടെ അവസാനത്തിലും 70 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ചെറിയ സിംഫണികളുടെ ഒരു കൂട്ടം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇതാണ് സിംഫണി നമ്പർ. 39 ( g-moll ), നമ്പർ 44 ("ശവസംസ്കാരം", ഇ-മാൾ ), നമ്പർ 45 ("വിടവാങ്ങൽ", fis-moll) കൂടാതെ നമ്പർ 49 (f-moll, "La Passione , അതായത്, യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും മരണത്തിന്റെയും പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ

ഹെയ്ഡന്റെ 12 "ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ (നമ്പർ 93-104) ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റും കച്ചേരി സംരംഭകനുമായ സലോമൻ സംഘടിപ്പിച്ച രണ്ട് ടൂറുകൾക്കിടയിൽ ഹെയ്ഡൻ എഴുതിയതാണ്. ആദ്യത്തെ ആറ് 1791-92 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആറ് കൂടുതൽ - 1794-95 ൽ, അതായത്. മൊസാർട്ടിന്റെ മരണശേഷം. ലണ്ടൻ സിംഫണികളിലാണ് കമ്പോസർ തന്റെ സമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സ്വന്തം സ്ഥിരതയുള്ള സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചത്. ഈ ഹെയ്ഡൻ-സാധാരണ സിംഫണി മോഡൽ വ്യത്യസ്തമാണ്:

എല്ലാ "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളും തുറന്നിരിക്കുന്നു മന്ദഗതിയിലുള്ള ആമുഖങ്ങൾ(മൈനർ 95 ഒഴികെ). ആമുഖങ്ങൾ വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു:

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ബാക്കി മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവ ശക്തമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാൽ, അതിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തിൽ, കമ്പോസർ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളുടെ താരതമ്യം നൽകുന്നു;
ആമുഖം എല്ലായ്പ്പോഴും ടോണിക്കിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രസ്താവനയോടെ ആരംഭിക്കുന്നു (അത് അതേ പേരിൽ തന്നെയാണെങ്കിലും, ചെറുത് - ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി നമ്പർ 104 ൽ) - അതായത് സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ പ്രധാന ഭാഗം നിശബ്ദമായി, ക്രമേണ ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും എന്നാണ്. ഉടൻ തന്നെ മറ്റൊരു താക്കോലിലേക്ക് വ്യതിചലിക്കുക, അത് വരാനിരിക്കുന്ന ക്ലൈമാക്‌സുകളിലേക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ അഭിലാഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു;
ചിലപ്പോൾ ആമുഖത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ തീമാറ്റിക് നാടകത്തിലെ പ്രധാന പങ്കാളികളിൽ ഒരാളായി മാറുന്നു. അങ്ങനെ, സിംഫണി നമ്പർ 103 ൽ (എസ്-ഡൂർ, "വിത്ത് എ ട്രെമോലോ ടിമ്പാനി") ആമുഖത്തിന്റെ പ്രധാനവും എന്നാൽ ഇരുണ്ടതുമായ തീം വിശദീകരണത്തിലും കോഡ I ലും ദൃശ്യമാകുന്നു. ഭാഗം, വികസനത്തിൽ അത് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതായിത്തീരുന്നു, വേഗതയും താളവും ഘടനയും മാറുന്നു.

സോണാറ്റ രൂപം ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ വളരെ വിചിത്രമാണ്. ഹെയ്ഡൻ ഇത്തരത്തിലുള്ള സോണാറ്റ സൃഷ്ടിച്ചുഅലെഗ്രോ , ഇതിൽ പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായ തീമുകൾ പരസ്പരം വ്യത്യസ്‌തമാകാത്തതും പലപ്പോഴും ഒരേ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചവയുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി നമ്പർ 98, 99, 100, 104 എന്നിവയുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ മോണോ ഡാർക്ക് ആണ്.ഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 104(ഡി-ദുർ ) പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പാട്ടും നൃത്തവും തീം സ്ട്രിംഗുകളാൽ മാത്രം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നുപി , അവസാന കാഡൻസിൽ മാത്രമാണ് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും പ്രവേശിക്കുന്നത്, അതോടൊപ്പം ചടുലമായ വിനോദവും (ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത ഒരു കലാപരമായ മാനദണ്ഡമായി മാറിയിരിക്കുന്നു). സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ, ഒരേ തീം മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ പ്രബലമായ കീയിലും, സ്ട്രിംഗുകളുള്ള സമന്വയത്തിലും ഇപ്പോൾ വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് മാറിമാറി പ്രകടനം നടത്തുന്നു.

പ്രദർശനങ്ങളിൽ ഐ സിംഫണി നമ്പർ 93, 102, 103 സൈഡ് തീമുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്, പക്ഷേ വൈരുദ്ധ്യമല്ലപ്രധാന തീമുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മെറ്റീരിയൽ. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 103എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ രണ്ട് തീമുകളും ഓസ്ട്രിയൻ ലെൻഡ്‌ലറുമായി അടുപ്പമുള്ളതും ഉത്സാഹഭരിതവും തരം തിരിച്ചുള്ളതുമാണ്, രണ്ടും പ്രധാനമാണ്: പ്രധാനം പ്രധാന കീയിലും ദ്വിതീയമായത് ആധിപത്യത്തിലുമാണ്.

പ്രധാന പാർട്ടി:

സൈഡ് പാർട്ടി:

സൊണാറ്റാസിൽ വികസനങ്ങൾ"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു പ്രചോദിത തരം വികസനം. തീമുകളുടെ നൃത്ത സ്വഭാവമാണ് ഇതിന് കാരണം, അതിൽ താളം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (നൃത്ത തീമുകൾ കാന്റിലീനയെ അപേക്ഷിച്ച് പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്). തീമിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും അവിസ്മരണീയവുമായ ഉദ്ദേശ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതാണ്, പ്രാരംഭമായിരിക്കണമെന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വികസനത്തിൽ ഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 104പ്രധാന തീമിന്റെ 3-4 അളവുകളുടെ രൂപഭാവം മാറ്റങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രാപ്തിയുള്ളതായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്: ഇത് ചോദ്യം ചെയ്യലും അനിശ്ചിതത്വവും, പിന്നീട് ഭയാനകമായും സ്ഥിരതയോടെയും തോന്നുന്നു.

തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഹെയ്ഡൻ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചാതുര്യം കാണിക്കുന്നു. അവൻ ശോഭയുള്ള ടോണൽ താരതമ്യങ്ങൾ, രജിസ്റ്റർ, ഓർക്കസ്ട്ര വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വലിയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും വിഷയങ്ങൾ പലപ്പോഴും ശക്തമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും നാടകീയമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതങ്ങൾ കർശനമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു - സംഭവവികാസങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും എക്സ്പോസിഷനുകളുടെ 2/3 ന് തുല്യമാണ്.

ഹെയ്ഡന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രൂപം പതുക്കെഭാഗങ്ങളാണ് ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ "ഹൈഡ്നിയൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പരസ്പരം മാറിമാറി, രണ്ട് തീമുകൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (സാധാരണയായി ഒരേ കീകളിൽ), സോണറിറ്റിയിലും ടെക്സ്ചറിലും വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ സ്വരസൂചകം അടുത്തതും അതിനാൽ സമാധാനപരമായി പരസ്പരം അടുത്തിരിക്കുന്നതുമാണ്. ഈ രൂപത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്തമായ അണ്ടന്റെ103 സിംഫണികളിൽ നിന്ന്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് തീമുകളും രൂപകൽപന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് നാടോടി (ക്രൊയേഷ്യൻ) നിറത്തിലാണ്, രണ്ട് മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തിലുംടി മുതൽ ഡി വരെ , കുത്തുകളുള്ള താളം, മാറ്റം IV fret സ്റ്റേജ്; എന്നിരുന്നാലും, മൈനർ ഫസ്റ്റ് തീമിന് (സ്ട്രിംഗുകൾ) ഒരു കേന്ദ്രീകൃത ആഖ്യാന സ്വഭാവമുണ്ട്, അതേസമയം പ്രധാന രണ്ടാമത്തേത് (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും) മാർച്ചിംഗും ഊർജ്ജസ്വലവുമാണ്.

ആദ്യ വിഷയം:

രണ്ടാമത്തെ വിഷയം:

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിൽ സാധാരണ വ്യതിയാനങ്ങളും ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, അണ്ടന്റെ94 സിംഫണികളിൽ നിന്ന്.ഇവിടെ ഒരു തീം വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് അതിന്റെ പ്രത്യേക ലാളിത്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ബോധപൂർവമായ ഈ ലാളിത്യം, ടിംപാനി (സിംഫണിയുടെ പേര് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "ആശ്ചര്യം" ഇതാണ്) മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കാതടപ്പിക്കുന്ന പ്രഹരത്താൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെടാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

വ്യതിയാനങ്ങൾക്കൊപ്പം, കമ്പോസർ പലപ്പോഴും സ്ലോ ഭാഗങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു സങ്കീർണ്ണമായ ത്രികക്ഷി രൂപം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻ സിംഫണി നമ്പർ 104. ഇവിടെയുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും പ്രാരംഭ സംഗീത ചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുതിയ എന്തെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളുകളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വരികളുടെയും ശ്രുതിമധുരമായ ഈണത്തിന്റെയും കേന്ദ്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സിംഫണികളിലെ ഹെയ്ഡന്റെ വരികൾ വ്യക്തമായി ആകർഷിക്കുന്നു തരം.സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റുകളുടെ പല തീമുകളും ഒരു പാട്ടിന്റെയോ നൃത്തത്തിന്റെയോ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മിനിറ്റിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എല്ലാ "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിലും, "മെലഡി" എന്ന പരാമർശം ലാർഗോ 93 സിംഫണിയിൽ മാത്രമേ ഉള്ളൂ എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

മിനിറ്റ് - നിർബന്ധിത ആന്തരിക വ്യത്യാസമുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികളിലെ ഒരേയൊരു ചലനം. ഹെയ്‌ഡന്റെ നിമിഷങ്ങൾ ചൈതന്യത്തിന്റെയും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെയും മാനദണ്ഡമായി മാറി (കമ്പോസറുടെ വ്യക്തിത്വം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ - ഇവിടെ ഏറ്റവും നേരിട്ട് പ്രകടമായി എന്ന് പറയാം). മിക്കപ്പോഴും ഇവ നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ തത്സമയ ദൃശ്യങ്ങളാണ്. കർഷക നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന മിനിയറ്റുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഓസ്ട്രിയൻ ലെൻഡ്‌ലർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻ സിംഫണി നമ്പർ 104) "മിലിട്ടറി" സിംഫണിയിൽ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായ ഒരു മിനിറ്റ്, വിചിത്രമായ ഷെർസോ (മൂർച്ചയുള്ള താളത്തിന് നന്ദി) - ഇൻ സിംഫണി നമ്പർ 103.

സിംഫണി നമ്പർ 103-ന്റെ മിനിറ്റ്:

പൊതുവേ, ഹെയ്ഡന്റെ പല മിനിറ്റുകളിലെയും ഊന്നിപ്പറയുന്ന റിഥമിക് മൂർച്ച അവരുടെ തരം രൂപഭാവത്തെ മാറ്റുന്നു, സാരാംശത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ ഷെർസോസിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിക്കുന്നു.

Minuet ഫോം - എപ്പോഴും സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗം da capo മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു വൈരുദ്ധ്യമുള്ള മൂവർക്കൊപ്പം. മൂവരും സാധാരണയായി മിനിയറ്റിന്റെ പ്രധാന തീമുമായി മൃദുവായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും മൂന്ന് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ഇവിടെ കളിക്കൂ (അല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ടെക്സ്ചർ ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സുതാര്യവുമാണ്).

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികളുടെ അവസാനഭാഗങ്ങൾ വലിയതും സന്തോഷകരവുമാണ്. ഇവിടെ, നാടോടി നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളോടുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ മുൻകരുതൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമായി. മിക്കപ്പോഴും, ഫൈനലുകളുടെ സംഗീതം യഥാർത്ഥത്തിൽ നാടോടി തീമുകളിൽ നിന്ന് വളരുന്നു സിംഫണി നമ്പർ 104. അതിന്റെ അവസാനഭാഗം ഒരു ചെക്ക് നാടോടി മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് അതിന്റെ നാടോടി ഉത്ഭവം ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന വിധത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ബാഗ് പൈപ്പുകൾ അനുകരിക്കുന്ന ഒരു ടോണിക്ക് ഓർഗൻ പോയിന്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ.

ഫൈനൽ സൈക്കിളിന്റെ ഘടനയിൽ സമമിതി നിലനിർത്തുന്നു: ഇത് ഫാസ്റ്റ് ടെമ്പോ I ലേക്ക് മടങ്ങുന്നു ഭാഗങ്ങൾ, ഫലപ്രദമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്, സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക്. അന്തിമ രൂപം - റോണ്ടോഅഥവാ റോണ്ടോ സോണാറ്റ (സിംഫണി നമ്പർ 103 ൽ) അല്ലെങ്കിൽ (കുറവ് സാധാരണയായി) - സൊണാറ്റ (സിംഫണി നമ്പർ 104 ൽ). എന്തുതന്നെയായാലും, അത് പരസ്പരവിരുദ്ധമായ നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ വർണ്ണാഭമായ ഉത്സവ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പ് പോലെ കുതിക്കുന്നു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ ആദ്യകാല സിംഫണികളിൽ കാറ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ രണ്ട് ഒബോകളും രണ്ട് കൊമ്പുകളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, പിന്നീടുള്ള ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ, വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ (ക്ലാരിനറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെ) സമ്പൂർണ്ണ ജോടിയാക്കിയ ഘടന വ്യവസ്ഥാപിതമായി കണ്ടെത്തി, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ കാഹളങ്ങളും ടിമ്പാനികളും.

സിംഫണി നമ്പർ 100, ജി-ഡൂറിനെ "മിലിട്ടറി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു: അതിന്റെ അല്ലെഗ്രെറ്റോയിൽ, സൈനിക കാഹളത്തിന്റെ സിഗ്നൽ തടസ്സപ്പെടുത്തി ഗാർഡ് പരേഡിന്റെ ആചാരപരമായ ഗതി പ്രേക്ഷകർ ഊഹിച്ചു. നമ്പർ 101, D-dur-ൽ, രണ്ട് ബാസൂണുകളുടെയും പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളുടെയും മെക്കാനിക്കൽ "ടിക്കിംഗ്" പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആൻഡാന്റേ തീം വികസിക്കുന്നു, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സിംഫണിയെ "ദ അവേഴ്‌സ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

യൂലിയ ബെഡെറോവ തയ്യാറാക്കിയത്

ഹെയ്ഡന്റെ ചുരുക്കം ചില മൈനർ സിംഫണികളിലൊന്നും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരേയൊരു സിംഫണിയും, അക്കാലത്ത് അസ്വാസ്ഥ്യകരമായിരുന്ന എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനറിന്റെ കീയിൽ എഴുതിയതാണ്. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ സ്റ്റേജ് വിട്ടുപോകുന്നു, വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ ഓഫാക്കി, അവസാനം രണ്ട് വയലിനുകൾ മാത്രമേ മുഴങ്ങാൻ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ.

ഐതിഹ്യം അനുസരിച്ച്, ഉപഭോക്താവ്, പ്രിൻസ് എസ്റ്റെർഹാസി ഹെയ്‌ഡൻ രാജകുമാരന്റെ ബാൻഡ്‌മാസ്റ്ററായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, കൂടാതെ എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും അവകാശം ഉണ്ടായിരുന്നു, മാത്രമല്ല സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒഴിവു സമയം പോലും വിനിയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു., അംഗങ്ങൾക്ക് ഒരു അവധിക്കാലം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് - ഒരു ശമ്പളം) - അതാണ് അത്തരമൊരു അസാധാരണമായ അവസാനത്തോടെ അവർ സൂചന നൽകിയത്. ഈ തമാശയുള്ള ഉപകരണം കൊണ്ട് നീതി നേടിയോ എന്നറിയില്ല, പക്ഷേ ഫെയർവെൽ സിംഫണിയുടെ സ്ലോ ഫൈനൽ, അതിന്റെ സംഗീതത്തെ സ്റ്റുർമറിന്റെ സ്വാധീനം ബാധിച്ചു. "Sturm und Drang"(ജർമ്മൻ: Sturm und Drang) ഒരു പ്രീ-റൊമാന്റിക് സാഹിത്യ-കലാ പ്രസ്ഥാനമാണ്, അത് ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും മുതൽ ബീഥോവനും റൊമാന്റിക്‌സും വരെയുള്ള നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെ സ്റ്റർമർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു., അതാകട്ടെ, സിംഫണികളുടെ കൂടുതൽ ചരിത്രത്തെ സ്വാധീനിച്ചു - ബീഥോവൻ മുതൽ ചൈക്കോവ്സ്കി, മാഹ്ലർ വരെ. ഫെയർവെൽ സ്റ്റീലിന് ശേഷം, ക്ലാസിക്കൽ മോഡൽ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത സ്ലോ ഫൈനലുകൾ സാധ്യമാണ്.

ഓർക്കസ്ട്ര രചന: 2 ഓബോകൾ, ബാസൂൺ, 2 കൊമ്പുകൾ, ചരടുകൾ (9 ആളുകളിൽ കൂടരുത്).

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

60-70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാറ്റം സംഭവിച്ചു. ദയനീയമായ സിംഫണികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചെറിയ കീയിൽ ഇടയ്ക്കിടെയല്ല. അവ ഹെയ്‌ഡന്റെ പുതിയ ശൈലിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ജർമ്മൻ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമായ സ്റ്റർം അൻഡ് ഡ്രാംഗുമായി ആവിഷ്‌കാരത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്വേഷണത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

സിംഫണി നമ്പർ 45 ന് വിടവാങ്ങൽ എന്ന പേര് നൽകി, ഇതിന് നിരവധി വിശദീകരണങ്ങളുണ്ട്. ഒന്ന്, ഹെയ്ഡന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സിംഫണി എഴുതുന്ന സമയത്ത്, ഹംഗേറിയൻ മാഗ്നറ്റുകളിൽ ഒരാളായ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്റെ ചാപ്പലിലാണ് ഹെയ്ഡൻ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പത്തും ആഡംബരവും ചക്രവർത്തിക്ക് എതിരാളിയായിരുന്നു. ഐസെൻസ്റ്റാഡ് പട്ടണത്തിലും എസ്റ്റെർഗാസ് എസ്റ്റേറ്റിലുമായിരുന്നു അവരുടെ പ്രധാന വസതികൾ. 1772 ജനുവരിയിൽ, നിക്കോളാസ് എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ എസ്റ്റർഹാസിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത്, ചാപ്പലിലെ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബങ്ങൾ (അക്കാലത്ത് അവരിൽ 16 പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു) അവിടെ താമസിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. രാജകുമാരന്റെ അഭാവത്തിൽ മാത്രമേ സംഗീതജ്ഞർക്ക് എസ്റ്റർഗാസ് വിട്ട് അവരുടെ ഭാര്യമാരെയും കുട്ടികളെയും കാണാൻ കഴിയൂ. ബാൻഡ്മാസ്റ്ററിനും ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റിനും മാത്രമായിരുന്നു ഒരു അപവാദം.

ആ വർഷം, രാജകുമാരൻ അസാധാരണമാംവിധം വളരെക്കാലം എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിച്ചു, ബാച്ചിലർ ജീവിതത്താൽ തളർന്ന സംഗീതജ്ഞർ സഹായത്തിനായി അവരുടെ നേതാവായ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. തന്റെ പുതിയ നാൽപ്പത്തിയഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ ഹെയ്‌ഡൻ ഈ പ്രശ്നം സമർത്ഥമായി പരിഹരിക്കുകയും സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭ്യർത്ഥന രാജകുമാരനെ അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, രാജകുമാരൻ വളരെക്കാലമായി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് നൽകാത്ത ശമ്പളത്തെക്കുറിച്ചാണ് അഭ്യർത്ഥന, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞർ ചാപ്പലിനോട് വിട പറയാൻ തയ്യാറാണെന്ന സൂചന സിംഫണിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ഐതിഹ്യം നേരെ വിപരീതമാണ്: രാജകുമാരൻ തന്നെ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾക്ക് ഉപജീവനമാർഗം ഇല്ലാതെ പോയി. ഒടുവിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിക്‌സ് മുന്നോട്ടുവെച്ച അവസാനത്തെ, നാടകീയമായത്: ദി ഫെയർവെൽ സിംഫണി ജീവിതത്തോട് വിടപറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സ്‌കോറിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് തലക്കെട്ട് കാണുന്നില്ല. തുടക്കത്തിലെ ലിഖിതം - ഭാഗികമായി ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ, ഭാഗികമായി ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ - ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: “എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ സിംഫണി. എന്നിൽ നിന്നുള്ള കർത്താവിന്റെ നാമത്തിൽ, ഗ്യൂസെപ്പെ ഹെയ്ഡൻ. 772", അവസാനം ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ: "ദൈവത്തിന് സ്തുതി!".

1772 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഹെയ്ഡന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രാജകീയ ചാപ്പലിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം എസ്റ്റെർഗാസിൽ നടന്നത്.

വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു. അതിന്റെ ടോണാലിറ്റി അസാധാരണമാണ് - എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ, അക്കാലത്ത് അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചു. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാധാരണമായതല്ല, സിംഫണി അവസാനിക്കുന്നതും മിനിയറ്റ് എഴുതിയിരിക്കുന്നതും അതേ പേരിലുള്ള പ്രധാനമാണ്. എന്നാൽ ഏറ്റവും സവിശേഷമായത് സിംഫണിയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഉപസംഹാരമാണ്, അവസാനത്തെ തുടർന്നുള്ള ഒരുതരം അധിക അഡാജിയോ, അതിനാലാണ് വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി പലപ്പോഴും അഞ്ച്-ചലന സിംഫണിയായി കണക്കാക്കുന്നത്.

സംഗീതം

ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ദയനീയമായ സ്വഭാവം ഇതിനകം പ്രധാന ഭാഗത്ത് നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖം കൂടാതെ, ഒരേസമയം സിംഫണി തുറക്കുന്നു. മൈനർ ട്രയാഡിന്റെ സ്വരങ്ങളിൽ വീഴുന്ന വയലിനുകളുടെ പ്രകടമായ തീം, അകമ്പടിയുടെ സ്വഭാവ സമന്വയിപ്പിച്ച താളം, ഫോർട്ടിന്റെയും പിയാനോയുടെയും ഒത്തുചേരലുകൾ, ചെറിയ കീകളിലേക്ക് പെട്ടെന്നുള്ള മോഡുലേഷനുകൾ എന്നിവയാൽ വഷളാക്കുന്നു. മൈനർ കീകളിൽ ഒന്നിൽ, ഒരു സൈഡ് ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമാണ് (അതേ പേരിലുള്ള പ്രധാനം അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു). ഹെയ്‌ഡന്റെ പതിവുപോലെ ദ്വിതീയൻ, സ്വരമാധുര്യത്തിൽ സ്വതന്ത്രമല്ല, പ്രധാനമായത് ആവർത്തിക്കുന്നു, അവസാനം വയലിനുകളുടെ ഒരു ഞരക്കത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ മാത്രം. ഹ്രസ്വമായ അവസാനഭാഗം, മൈനർ കീയിൽ, വിൻ‌ഡിംഗിനൊപ്പം, ഇംപ്ലോറിംഗ് നീക്കങ്ങൾ പോലെ, പ്രധാന അടിത്തറകളില്ലാത്ത എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ ദയനീയമായ പാത്തോസിനെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, വിപുലീകരണം ഉടനടി പ്രധാനത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം ഒരു പുതിയ തീം ഉള്ള ഒരു ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - ശാന്തവും ഗംഭീരവുമായ വൃത്താകൃതി. ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തിന് ശേഷം, പ്രധാന തീം പെട്ടെന്നുള്ള ശക്തിയോടെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു - ആവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു. കൂടുതൽ ചലനാത്മകം, അത് ആവർത്തനങ്ങളില്ലാത്തതാണ്, സജീവമായ വികസനം നിറഞ്ഞതാണ്.

രണ്ടാം ഭാഗം - അഡാജിയോ - പ്രകാശവും ശാന്തവും, പരിഷ്കൃതവും ധീരവുമാണ്. ഇത് പ്രധാനമായും ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (ഡബിൾ ബാസുകളുടെ ഭാഗം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിട്ടില്ല), വയലിനുകൾ - നിശബ്ദതയോടെ, പിയാനിസിമോയ്ക്കുള്ളിലെ ചലനാത്മകത. സോണാറ്റ ഫോം സമാനമായ തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്, സ്ട്രിംഗുകൾ മാത്രം നടത്തിയ വികസനം, പ്രധാന ഭാഗം കൊമ്പുകളുടെ "ഗോൾഡൻ മൂവ്" കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത ആവർത്തനവും.

മൂന്നാമത്തെ ചലനം, മിനിറ്റ്, പിയാനോ (വയലിനുകൾ മാത്രം), ഫോർട്ടെ (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര) ഇഫക്‌റ്റുകളുടെ നിരന്തരമായ സംയോജനമുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ നൃത്തത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്, വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട തീമും സമൃദ്ധമായ ആവർത്തനങ്ങളും. മൂവരും കൊമ്പുകളുടെ "സുവർണ്ണ നീക്കത്തിൽ" ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ അവസാനം അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു ഇരുണ്ടതുണ്ട് - മേജർ മൈനറിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു, ഫൈനലിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ പ്രതീക്ഷിച്ച്. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് ഈ ക്ഷണികമായ നിഴലിനെ മറക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ ഭാഗം ആലങ്കാരികമായി ആദ്യത്തേത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. സൈഡ് ഭാഗം വീണ്ടും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതല്ല, പക്ഷേ, പ്രധാന ചെറിയ ഭാഗത്ത് നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത് അശ്രദ്ധമായ പ്രധാന ടോണുകളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. വികസനം, ചെറുതാണെങ്കിലും, പ്രചോദിത വികസനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണമാണ്. ആവർത്തനം ഇരുണ്ടതാണ്, എക്സ്പോസിഷൻ ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ഉയരുമ്പോൾ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു ... പൊതുവായ ഒരു ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു പുതിയ അഡാജിയോ ആരംഭിക്കുന്നു. മൂന്നിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ടെൻഡർ തീം ശാന്തമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ സോനോറിറ്റി ക്രമേണ മങ്ങുന്നു, ഉത്കണ്ഠയുടെ ഒരു തോന്നൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. വാദ്യങ്ങൾ ഓരോന്നായി നിശബ്ദമാകുന്നു, സംഗീതജ്ഞർ, അവരുടെ ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി, അവരുടെ കൺസോളുകൾക്ക് മുന്നിൽ കത്തുന്ന മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി, പോയി. ആദ്യ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പിച്ചള കളിക്കാർ ഓർക്കസ്ട്ര വിടുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ബാൻഡിന്റെ പുറപ്പെടൽ ബാസിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു; വയലിനും രണ്ട് വയലിനുകളും സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, നിശബ്ദതയുള്ള വയലിനുകളുടെ ഡ്യുയറ്റ് അവരുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഭാഗങ്ങൾ നിശബ്ദമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു അഭൂതപൂർവമായ സമാപനം എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതിരോധ്യമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു: “ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി നിശബ്ദമായി വിരമിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, എല്ലാവരുടെയും ഹൃദയം വേദനിച്ചു ... ഒടുവിൽ, അവസാനത്തെ വയലിൻ മങ്ങിയ ശബ്ദങ്ങൾ ഇല്ലാതായപ്പോൾ, സദസ്സ് നിശബ്ദരായി പിരിഞ്ഞുപോയി. സ്പർശിക്കുകയും ...” - 1799 ൽ ലീപ്സിഗ് പത്രം എഴുതി. "ആരും ചിരിച്ചില്ല, കാരണം ഇത് തമാശയ്ക്ക് എഴുതിയതല്ല," ഏകദേശം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഷുമാൻ അവളെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു.

എ. കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ്

"ഹെയ്‌ഡിന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"

ഉപന്യാസം

7-ാം ക്ലാസ് എ ടിമോഫി ഒ വിദ്യാർത്ഥിയാണ് പൂർത്തിയാക്കിയത്.

ആമുഖം

ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സംഗീത ശകലമാണ് സിംഫണി. ചട്ടം പോലെ, ഒരു വലിയ മിക്സഡ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി സിംഫണികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ സ്ട്രിംഗ്, ചേമ്പർ, കാറ്റ്, മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രകൾ എന്നിവയ്ക്കായി സിംഫണികളും ഉണ്ട്; ഒരു ഗായകസംഘവും സോളോ വോക്കൽ ശബ്ദങ്ങളും സിംഫണിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാവുന്നതാണ്.

കമ്പോസറെ കുറിച്ച്

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ 1732 മാർച്ച് 31 ന് (ഏപ്രിൽ 1, 1732 ന് മാമോദീസ സ്വീകരിച്ചു) റോറൗ (ലോവർ ഓസ്ട്രിയ) ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു.

ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ, ഹെയ്ൻബർഗിലെ സ്കൂളിലേക്ക് ഹെയ്ഡനെ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വിവിധ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാനും പാടാനും പഠിച്ചു. ഇതിനകം 1740-ൽ, ഹെയ്ഡൻ, തന്റെ മനോഹരമായ ശബ്ദത്തിന് നന്ദി, വിയന്നയിലെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിൽ ഒരു ഗായകനായി. 1749 വരെ അദ്ദേഹം കത്തീഡ്രൽ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി. കടുത്ത ദാരിദ്ര്യത്തിലും ആവശ്യത്തിലും ജീവിച്ച ഹെയ്ഡന് സംഗീതപാഠങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് ആശ്വാസം ലഭിച്ചത്. ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനത്ത്, അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ കവിയും നാടകകൃത്തും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുമായ പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകനും അധ്യാപകനുമായ എൻ. പോർപോറയ്ക്ക് ഹെയ്ഡനെ പരിചയപ്പെടുത്തി.

1753 മുതൽ 1756 വരെ, ഹെയ്ഡൻ പോർപോറയുടെ സഹപാഠിയായി പ്രവർത്തിക്കുകയും അതേ സമയം രചനയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. 1759-ൽ ചെക്ക് കൗണ്ട് മോർസിനിൽ നിന്ന് ചാപ്പൽ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ സിംഫണി എഴുതി, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ എസ്റ്റർഹാസി രാജകുമാരന്റെ സഹതാപം നേടി, അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥാനം ഹെയ്ഡന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

സംഗീതജ്ഞൻ 1761-ൽ ഈ ഓഫർ സ്വീകരിക്കുകയും 30 വർഷം രാജകുമാരനോടൊപ്പം സേവിക്കുകയും ചെയ്തു. 1790-ൽ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ മരണശേഷം, ഹെയ്ഡൻ ഒരു നിശ്ചിത സ്ഥാനമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു, എന്നാൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതിനകം വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. ഹെയ്ഡൻ തന്റെ സിംഫണികൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹം 119 സിംഫണികൾ എഴുതി, അതിൽ 45-ാമത് "വിടവാങ്ങൽ" (1772), ആറ് പാരീസ് സിംഫണികൾ (1785-1786), 92-ാമത് "ഓക്സ്ഫോർഡ്" (1789), പന്ത്രണ്ട് ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ (1791- 1795 വരെ) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1791-1792 ലും 1794-1795 ലും ലണ്ടനിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ.

സിംഫണികൾക്ക് പുറമേ, കമ്പോസർ 22 ഓപ്പറകൾ, 19 മാസ്സ്, 83 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 44 പിയാനോ സോണാറ്റകൾ തുടങ്ങി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

"വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" ഇതിനെ "സിംഫണി ബൈ മെഴുകുതിരി" എന്നും വിളിക്കുന്നു. പിന്നിൽ നമ്പർ 45. F മൂർച്ചയുള്ള മൈനർ. 1772-ൽ ജോസഫ് എഴുതിയത്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, എസ്റ്റർഹാസി രാജകുമാരന്റെ കീഴിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി മുപ്പത് വർഷത്തോളം ഹെയ്ഡൻ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. "ഓർഡർ ചെയ്യാൻ" എന്ന് എഴുതുന്നത് ഒരു മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ട സമയങ്ങളുണ്ട്. ഈ "ഓർഡർ ചെയ്യാൻ നിർമ്മിച്ച" സംഗീതം കുറ്റമറ്റതും പ്രചോദനാത്മകവും വൈകാരികവും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക മനോഭാവവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അതിനാൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ മിസ്റ്റർ എസ്റ്റെർഹാസി, നിരവധി കുടുംബ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല ഇത് ഓർഡർ ചെയ്തു.

പിന്നീട് ഒരു ദിവസം അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു, എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ സംഗീതജ്ഞരെ വളരെക്കാലം അവധിക്കാലം ആഘോഷിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു, വിയന്നയിലേക്കുള്ള മടങ്ങിവരവ് വൈകിപ്പിച്ചു. കരാറിന്റെ കഠിനമായ വ്യവസ്ഥകളാൽ സംഗീതജ്ഞർ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടു, അനുമതിയില്ലാതെ എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടുപോകാൻ കഴിയില്ല. ജോലിയും വിശ്രമവും പ്രതീക്ഷിച്ച് അവർ ക്ഷീണിതരായിരുന്നു, ഗായകസംഘത്തിലെ പല അംഗങ്ങളും നിരാശരായി, ഒരു സൂചനയോടെ ഒരു കൃതി എഴുതാൻ ജോസഫിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പിന്നീട് ബുദ്ധിമാനായ നേതാവും സെൻസിറ്റീവ് കമ്പോസറുമായ ഹെയ്ഡൻ അസാധാരണമായ ഘടനയുള്ള വളരെ സൂക്ഷ്മമായ വൈകാരിക സിംഫണി എഴുതി. സാധാരണയായി ഒരു സിംഫണിയുടെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഘടന ഉണ്ടാക്കുന്ന 4 ചലനങ്ങൾ 5 ചലനങ്ങളാൽ സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. രാജകുമാരനെയും അതിഥികളെയും ഒരു അത്ഭുതം കാത്തിരുന്നു..! അഞ്ചാം ഭാഗത്തിലാണ് സംഗീതജ്ഞർ ഓരോരുത്തരായി കൺസോളുകളിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ച് വേദി വിട്ടത്. അവസാനമായി പോയത് ആദ്യത്തെ വയലിൻ ആയിരുന്നു, ഹെയ്ഡൻ തന്നെ. സങ്കടകരവും വിറയ്ക്കുന്നതുമായ ഈണം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം മാസ്ട്രോ പോയി. ഹാൾ ഇരുട്ടിൽ മുങ്ങി. ഐതിഹ്യം പറയുന്നത്, സംഗീതം സംവേദനക്ഷമതയോടെ മനസ്സിലാക്കുന്ന വളരെ വിദ്യാസമ്പന്നനായ പ്രിൻസ് എസ്റ്റെർഹാസി, എല്ലാം മനസ്സിലാക്കി ചാപ്പൽ വിശ്രമിക്കാൻ വിട്ട് വിയന്നയിലേക്ക് പോയി.

ശബ്ദ വിവരണം

ഒരു പൊതു വിരാമത്തിന് ശേഷം, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു പുതിയ അഡാജിയോ ആരംഭിക്കുന്നു. മൂന്നിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ടെൻഡർ തീം ശാന്തമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ സോനോറിറ്റി ക്രമേണ മങ്ങുന്നു, ഉത്കണ്ഠയുടെ ഒരു തോന്നൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. വാദ്യങ്ങൾ ഓരോന്നായി നിശബ്ദമാകുന്നു, സംഗീതജ്ഞർ, അവരുടെ ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി, അവരുടെ കൺസോളുകൾക്ക് മുന്നിൽ കത്തുന്ന മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി, പോയി. ആദ്യ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പിച്ചള കളിക്കാർ ഓർക്കസ്ട്ര വിടുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ബാൻഡിന്റെ പുറപ്പെടൽ ബാസിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു; വയലിനും രണ്ട് വയലിനുകളും സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, നിശബ്ദതയുള്ള വയലിനുകളുടെ ഡ്യുയറ്റ് അവരുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഭാഗങ്ങൾ നിശബ്ദമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

"ആരും ചിരിച്ചില്ല, കാരണം ഇത് തമാശയ്ക്ക് എഴുതിയതല്ല," ഏകദേശം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഷുമാൻ അവളെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു.

ഔട്ട്പുട്ട്

അത്തരമൊരു യാദൃശ്ചികമായി തോന്നുന്ന അവസരത്തിൽ എഴുതിയ "വിടവാങ്ങൽ" സിംഫണി ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ഇതുവരെ, ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ ഓരോരുത്തരായി വേദി വിടുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര നിശബ്ദവും ദുർബലവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഏകാന്തമായ വയലിനുകൾ ഇപ്പോഴും അതേ രീതിയിൽ മരവിക്കുന്നു .. ഇത് വളരെ മനോഹരവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയായി മാറി.

ഞങ്ങൾ *വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി*ക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു.
അവസാന നിമിഷങ്ങൾ.
പെട്ടെന്ന് ഹാളിൽ മെഴുകുതിരികൾ അണഞ്ഞു
ചില കാരണങ്ങളാൽ.

ഇരുനൂറ് വർഷമായി പാരമ്പര്യം ഇപ്രകാരമാണ്:
എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരും കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു
അവരുടെ മുന്നിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തുമ്പോൾ,
പ്രവൃത്തി നിർവഹിക്കും.

വിറയൽ, ആവേശം പോലെ,
മെഴുകുതിരികളുടെ ജ്വാല.
ഒപ്പം സംഗീതവും ഗംഭീരമാണ്
അനന്തമായി.

വളരെ വേഗം, ഉത്കണ്ഠയോടെ പുറപ്പെടുക
വില്ലുകൾ. കൂടാതെ രക്ഷപ്പെടുക അസാധ്യമാണ്
നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന്.
എനിക്ക് കേൾക്കണം, കേൾക്കണം, കേൾക്കണം...

മെലഡി തിരക്കിലാണ് (വെറുതെയല്ല)
തീ അണയുന്നത് വരെ എല്ലാം പറയുക.
ഇത് കേൾക്കുന്നു, അതിൽ സംശയമില്ല,
അത് എന്റെ ഹൃദയമിടിപ്പുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നതാണ്.

ആ മ്യൂസിക്കൽ മോണോലോഗ് എന്നാണ് വിളിക്കുന്നത്
തന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്.

സന്തോഷവാനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായ ജെ ഹെയ്ഡന്റെ കൃതി ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വായിക്കുന്നു, ഓർക്കുന്നു ...)

വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

സംഗീതം

എഡിറ്ററുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്