ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കഥകൾ. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാഹിത്യ കഥ

പല രചയിതാക്കളുടെ കഥകളും നാടോടി യക്ഷിക്കഥകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ രചയിതാവ് ഈ പ്ലോട്ടുകൾ ഓരോന്നും തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കഥകൾ ഇതിനകം തന്നെ സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യകൃതികളായി മാറുന്നു.

ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച് കിരീവ്സ്കി (1806-1856)

ഐ.വി. കിരീവ്സ്കി ഒരു റഷ്യൻ മത തത്ത്വചിന്തകൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, സ്ലാവോഫിലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തികന്മാരിൽ ഒരാളായാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫിക്ഷനിലും 1830 ൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ "ഓപൽ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിലും ഉണ്ട്.

ഓപൽ യക്ഷിക്കഥ

ഈ കഥ ആദ്യമായി കൗണ്ടസ് സൈനൈഡ വോൾക്കോൺസ്കായയുടെ സലൂണിൽ വായിച്ചു, കൂടാതെ IV കിരീവ്സ്കി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ "യൂറോപ്യൻ" (1832) മാസികയുടെ ആദ്യ ലക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ രണ്ടാം ലക്കം മുതൽ മാഗസിൻ നിരോധിച്ചു.
കഥ ഒരു റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ - യഥാർത്ഥവും ആദർശവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം. ക്രൂരമായ യഥാർത്ഥ ലോകത്ത്, ആദർശത്തിനായുള്ള ദാഹമുള്ള ഒരു വ്യക്തി പ്രതിരോധമില്ലാത്തവനും ശക്തിയില്ലാത്തവനുമായി മാറുന്നു.

ഹ്രസ്വമായ പ്ലോട്ട്

സിറിയൻ രാജാവായ നുറെദ്ദീൻ തന്റെ അജയ്യതയ്ക്കും യുദ്ധസമാനമായ സ്വഭാവത്തിനും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. “അങ്ങനെ, ഭാഗ്യത്താലും ധൈര്യത്താലും, സിറിയൻ രാജാവ് തനിക്കായി അധികാരവും ബഹുമാനവും നേടി; എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഇടിമുഴക്കത്താൽ ബധിരരായ അവന്റെ ഹൃദയം ഒരു സൗന്ദര്യം മാത്രം മനസ്സിലാക്കി - അപകടം, ഒരേയൊരു വികാരം മാത്രമേ അറിയൂ - മഹത്വത്തിനായുള്ള ദാഹം, അടങ്ങാത്ത, അതിരുകളില്ലാത്ത. കണ്ണട ഞെക്കലുകളോ, ട്രൂബഡോറുകളുടെ പാട്ടുകളോ, സുന്ദരികളുടെ പുഞ്ചിരികളോ, അവന്റെ ചിന്തകളുടെ ഏകതാനമായ ഗതിയെ ഒരു നിമിഷം പോലും തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല; യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അവൻ ഒരു പുതിയ യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുത്തു; വിജയത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം വിശ്രമത്തിനായി നോക്കിയില്ല, മറിച്ച് പുതിയ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിച്ചത്, പുതിയ സൃഷ്ടികളും വിജയങ്ങളും.
എന്നാൽ സിറിയൻ രാജാവായ നുറെദ്ദീന്റെയും ചൈനീസ് രാജാവായ ഒറിഗലിന്റെയും പ്രജകൾ തമ്മിലുള്ള ചെറിയ കലഹങ്ങൾ അവർ തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, പരാജയപ്പെട്ട ഒറിഗെൽ, തിരഞ്ഞെടുത്ത സൈനികരോടൊപ്പം, തന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് സ്വയം പൂട്ടി. ഉപരോധം തുടങ്ങി. ഒറിഗൽ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഇളവുകൾ നൽകി, പക്ഷേ നൂറ്ദ്ദീൻ നിർവികാരനായിരുന്നു, അവസാന വിജയം മാത്രം ആഗ്രഹിച്ചു. അപമാനിതനായ ഒറിഗെൽ എല്ലാം സമ്മതിക്കുന്നു: നിധികൾ, പ്രിയങ്കരങ്ങൾ, കുട്ടികൾ, ഭാര്യമാർ, ജീവിതം മാത്രം ചോദിക്കുന്നു. ഈ നിർദ്ദേശവും നുറെഡിൻ നിരസിച്ചു. തുടർന്ന് ചൈനീസ് രാജാവ് മന്ത്രവാദിയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിയാൻ തീരുമാനിച്ചു. നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശത്തേക്ക് കണ്ണുയർത്തി അത് പഠിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഒറിഗലിനോട് പറഞ്ഞു: “ചൈനയിലെ രാജാവേ, നിനക്ക് കഷ്ടം, കാരണം നിങ്ങളുടെ ശത്രു അജയ്യനാണ്, ഒരു മന്ത്രത്തിനും അവന്റെ സന്തോഷത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല; അവന്റെ സന്തോഷം അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവ് ദൃഢമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവന്റെ എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും നിറവേറ്റപ്പെടണം; കാരണം, അവൻ ഒരിക്കലും അസാധ്യമായത് ആഗ്രഹിച്ചില്ല, യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്തതിനെ ഒരിക്കലും നോക്കിയില്ല, അഭൂതപൂർവമായതിനെ ഒരിക്കലും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ ഒരു മന്ത്രവാദത്തിനും അവനിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല!
എന്നാൽ ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗത്തെക്കുറിച്ച് മന്ത്രവാദി പറഞ്ഞു: “... തന്റെ ഹൃദയത്തെ തന്റെ നക്ഷത്രത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തുകയും വിവരണാതീതമായ ചിന്തകളെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന അത്തരം സ്നേഹം അവനിൽ ഉണർത്താൻ കഴിയുന്ന അത്തരമൊരു സുന്ദരി ലോകത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, വികാരങ്ങൾ തേടുക. അസഹനീയവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ വാക്കുകൾ സംസാരിക്കുക; അപ്പോൾ എനിക്ക് അവനെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും."
നൂറുദ്ദീന് ഓപ്പൽ കല്ലുള്ള ഒരു മോതിരം ലഭിക്കുന്നു, അത് അവനെ ഒരു അയഥാർത്ഥ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൻ ഒരു സുന്ദരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവനുമായി ഓർമ്മയില്ലാതെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. ഇപ്പോൾ സിറിയൻ രാജാവ് സൈനിക കാര്യങ്ങളിൽ നിസ്സംഗനായി, അവന്റെ രാജ്യം ക്രമേണ ഒറിഗെല്ലസ് കീഴടക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ നൂറുദ്ദീൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, അവന് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ: എല്ലായ്പ്പോഴും നക്ഷത്രം, സൂര്യനും സംഗീതവും, പുതിയ ലോകം, മേഘാവൃതമായ കൊട്ടാരം എന്നിവ കാണാൻ. കന്യകയും. സമാധാനത്തിനുള്ള ഒരു നിർദ്ദേശം ഒറിഗലിന് ആദ്യമായി അയച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്, അത് സ്വയം ലജ്ജാകരമായ നിബന്ധനകളിൽ അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു നക്ഷത്രത്തിലെ ജീവിതം സ്വപ്നത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു മധ്യനിരയായിരുന്നു.
ഒടുവിൽ, വിജയിയായ ഒറിഗെൽ പോലും നൂറുദ്ദീനോട് അനുകമ്പയോടെ ചോദിച്ചു: "പറയൂ, നിനക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടത്? നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് കൂടുതൽ ഖേദിക്കുന്നത്? ഏത് കൊട്ടാരമാണ് നിങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്? ഏത് അടിമയാണ് ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത്? എന്റെ നിധികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് തിരഞ്ഞെടുക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ മുൻ സിംഹാസനത്തിൽ എന്റെ വൈസ്രോയി ആകാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും!
ഇതിന് നൂറുദ്ദീൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: “നന്ദി സർ! എന്നാൽ നിങ്ങൾ എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തതിൽ എനിക്ക് പശ്ചാത്താപമില്ല. അധികാരം, സമ്പത്ത്, മഹത്വം എന്നിവയെ ഞാൻ വിലമതിച്ചപ്പോൾ, എങ്ങനെ ശക്തനും സമ്പന്നനുമാകണമെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. ഈ അനുഗ്രഹങ്ങൾ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചപ്പോൾ മാത്രമാണ് എനിക്ക് നഷ്ടമായത്, ആളുകൾ അസൂയപ്പെടുന്നതിനെ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ യോഗ്യനല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. മായയാണ് ഭൂമിയുടെ എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങളും! ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആഗ്രഹങ്ങളെ വശീകരിക്കുന്ന എല്ലാം മായയാണ്, കൂടുതൽ ആകർഷകവും, കുറവ് സത്യവും, കൂടുതൽ മായയും! വഞ്ചന എല്ലാം മനോഹരമാണ്, കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, കൂടുതൽ വഞ്ചന; ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും നല്ല കാര്യം ഒരു സ്വപ്നമാണ്."

ഒറെസ്റ്റ് മിഖൈലോവിച്ച് സോമോവ് (1793-1833)

ഒറെസ്റ്റ് സോമോവിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഗദ്യം പ്രധാനമായും ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ കലാപരമായ ലോകത്ത് നിരവധി നാടോടി ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വംശീയ സവിശേഷതകൾ (മിക്കപ്പോഴും ഉക്രേനിയൻ) ഉൾപ്പെടുന്നു. സോമോവിന്റെ ചില യക്ഷിക്കഥകളും കഥകളും മിസ്റ്റിക് ഫാന്റസിയുടെ സവിശേഷതയാണ്: "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ട്രഷേഴ്സ്", "കിക്കിമോറ", "മെർമെയ്ഡ്", "കീവ് വിച്ചസ്", "ദ ടെയിൽ ഓഫ് നികിത വോഡോവിച്ച്".

"നികിത വോഡോവിച്ചിന്റെ കഥ" (1832)

സോമോവിന്റെ ഒരു നിഗൂഢ പ്ലോട്ട് സ്വഭാവമുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ.

ഹ്രസ്വമായ പ്ലോട്ട്

മഹത്തായ നഗരമായ ചുക്ലോമയിൽ ഒരു നികൃഷ്ട വൃദ്ധയായ ഉലിത മിനീവ്ന താമസിച്ചിരുന്നു. അവളുടെ ഭർത്താവ് അവ്‌ഡെ ഫെഡുലോവ് ഒരു വലിയ ഉല്ലാസക്കാരനായിരുന്നു, ബെഞ്ചിന് കീഴിൽ മദ്യപിച്ച് മരിച്ചു. അവർക്ക് ഒരു മകനുണ്ടായിരുന്നു, നികിത, എല്ലാവരും ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെ, അവൻ ഇതുവരെ മദ്യപിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ മുത്തശ്ശിയിൽ സമർത്ഥമായി കളിച്ചു. പ്രദേശവാസികൾക്ക് ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, കാരണം അവൻ അവരെ നിരന്തരം അടിച്ചു. ഒരു ദിവസം നികിത താൻ നേടിയ പണം പിതാവിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒളിപ്പിക്കാൻ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് പോയി. പക്ഷേ, ശവക്കുഴി അൽപ്പം കുഴിച്ചപ്പോൾ അച്ഛന്റെ ശബ്ദം കേട്ടു. മരിച്ചവരോടൊപ്പം മാവ് കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം നികിതയെ ക്ഷണിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം മൂന്നാം രാത്രിയിൽ കറുത്ത മുത്തശ്ശിയെ വിജയിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് - അവൾക്ക് എല്ലാ ശക്തിയും ഉണ്ട്.
മരിച്ചുപോയ മുത്തശ്ശിമാരുടെ കളിയാട്ടത്തിന്റെ മുഴുവൻ രതിമൂർച്ഛയും ലേഖകൻ വർണ്ണാഭമായി വിവരിക്കുന്നു.
നികിത വിജയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കറുത്ത മുത്തശ്ശി അവനോടൊപ്പം അവസാനിച്ചു. മരിച്ചുപോയ പിതാവ് അവനെ മന്ത്രവാദം പഠിപ്പിച്ചു: "മുത്തശ്ശി, മുത്തശ്ശി, കറുത്ത കണങ്കാൽ! നിങ്ങൾ കൃത്യം 33 വർഷമായി ബാസുർമാൻ മന്ത്രവാദിയായ ചെലുബെ സ്മെലാനോവിച്ചിനെ സേവിച്ചു, ഇപ്പോൾ എന്നെ സേവിച്ചു, ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത്. ഏത് ആഗ്രഹവും സഫലമാകും.
നികിതയും അവന്റെ അമ്മയും ഒരു "മധുരമായ" ജീവിതം ആരംഭിച്ചു: ഏതെങ്കിലും ആഗ്രഹങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഒരു കറുത്ത മുത്തശ്ശി നിറവേറ്റി.
അപ്പോൾ നികിത സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവരുടെ മകൻ ഇവാൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവന്റെ ഭാര്യ നികിതയെ അനന്തമായ അഭ്യർത്ഥനകളുമായി ഉപദ്രവിക്കാൻ തുടങ്ങി - "പകലോ രാത്രിയോ വിശ്രമം അറിയില്ല, എല്ലാം അവളെ ദയവായി." അവൻ കറുത്ത മുത്തശ്ശിയോട് ചോദിച്ചു “പേടകങ്ങൾ നിറയെ സ്വർണ്ണവും നിറയെ വെള്ളിയും; അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെലവഴിക്കട്ടെ, അത് എന്റെ സെഞ്ച്വറി പിടിച്ചെടുക്കുന്നില്ല ”, അവൻ തന്നെയും പിതാവിനെപ്പോലെ ഒരു കടുത്ത മദ്യപാനിയായി.
അവരുടെ നഗരമായ ചുക്ലോമയിൽ ഒരു കറുത്ത ആൺകുട്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുവരെ ജീവിതം തുടർന്നു. "അവൻ ഒരു വണ്ടിനെപ്പോലെ കറുത്തവനായിരുന്നു, ചിലന്തിയെപ്പോലെ കൗശലക്കാരനായിരുന്നു, വേരില്ലാത്ത കാപ്പിക്കുരു പോലെ അവൻ സംസാരിച്ചു." വാസ്‌തവത്തിൽ, അത്‌ "പ്രായമായ പിശാചുക്കളും നശിച്ച മന്ത്രവാദികളും അയച്ച ഒരു പിശാചായിരുന്നു." അവൻ നികിതയിൽ നിന്ന് കറുത്ത മുത്തശ്ശിയെ നേടി, എല്ലാം കുഴപ്പത്തിലായി: അവന് ഒരു മാളികയില്ല, സമ്പത്തില്ല ... മകൻ ഇവാൻ, മുത്തശ്ശിയിൽ അച്ഛനും മുത്തച്ഛനും പോലെ അതേ കളിക്കാരൻ, ലോകം ചുറ്റി, നികിത വോഡോവിച്ച് തന്നെ " എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു: സന്തോഷവും സമ്പത്തും മാനുഷിക ബഹുമാനവും, അവൻ തന്നെ തന്റെ വയറു തീർത്തു, അവന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ, ഒരു ബെഞ്ചിന്റെ കീഴിലുള്ള ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ, കൊടുക്കുകയോ വാങ്ങുകയോ ചെയ്തില്ല. മക്രീഡ മകരീവ്ന (ഭാര്യ) ഏതാണ്ട് സ്വയം കൈ വെച്ചു, ദുഃഖവും ദാരിദ്ര്യവും കാരണം ക്ഷീണിതനും തളർന്നിരുന്നു; അവരുടെ മകൻ ഇവാനുഷ്‌ക ഒരു നാപ്‌ചാക്കുമായി ലോകം ചുറ്റിനടന്നു, കാരണം ശരിയായ സമയത്ത് അയാൾക്ക് ബുദ്ധി കിട്ടാത്തതിനാൽ. ”
ഉപസംഹാരമായി, എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ തന്റെ യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ഒരു ചെറിയ ധാർമ്മികത നൽകുന്നു: " ദൈവമേ, ദുഷ്ടയായ ഭാര്യയിൽ നിന്ന്, അശ്രദ്ധയും വിചിത്രവും, മദ്യപാനത്തിൽ നിന്നും അസഭ്യത്തിൽ നിന്നും, മണ്ടൻ കുട്ടികളിൽ നിന്നും പൈശാചിക ശൃംഖലകളിൽ നിന്നും വിടുവിക്കണമേ. എല്ലാവരും ഈ യക്ഷിക്കഥ വായിക്കുക, മിടുക്കനായിരിക്കുക, സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുക.

പ്യോട്ടർ പാവ്‌ലോവിച്ച് എർഷോവ് (1815-1869)

പി.പി. എർഷോവ് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ എഴുത്തുകാരനായിരുന്നില്ല. "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ യക്ഷിക്കഥ എഴുതുന്ന സമയത്ത് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഫിലോസഫി ആൻഡ് ലോ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു.
സൈബീരിയയിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലത്ത് ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു: ടോബോൾസ്കിലെ ബെറെസോവിലെ ഓംസ്കിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്നത്. കർഷകർ, ടൈഗ വേട്ടക്കാർ, പരിശീലകർ, കോസാക്കുകൾ, വ്യാപാരികൾ എന്നിവരിൽ നിന്ന് കേട്ട നിരവധി നാടോടി കഥകൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ ബാഗേജുകളെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിലും വ്യക്തിഗത രേഖകളിലും മാത്രമാണ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്. എന്നാൽ പുഷ്കിന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ വായിച്ചപ്പോൾ, സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഘടകത്താൽ അദ്ദേഹം അകപ്പെട്ടു, ഒരു ടേം പേപ്പറായി അദ്ദേഹം "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ ആദ്യ ഭാഗം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ കഥ തിരിച്ചറിയുകയും ഉടനടി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, 1836-ൽ ഇത് വായിച്ച പുഷ്കിൻ പറഞ്ഞു: "ഇപ്പോൾ ഇത്തരത്തിലുള്ള എഴുത്ത് എനിക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാം."

യക്ഷിക്കഥ "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" (1834)

ദിമിത്രി ബ്രുഖാനോവിന്റെ ചിത്രീകരണം
കാവ്യാത്മക മീറ്ററിൽ (കൊറിയ) കഥ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. കൃഷിക്കാരനായ ഇവാനുഷ്ക എന്ന വിഡ്ഢിയും മാന്ത്രിക കൂന്തൻ കുതിരയുമാണ് കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ.
ഇത് റഷ്യൻ കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ ലാളിത്യവും അനുയോജ്യമായ നിരവധി പദപ്രയോഗങ്ങളും കൊണ്ട് കഥയെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഏകദേശം 200 വർഷമായി കുട്ടികൾക്കും മുതിർന്നവർക്കും ഇടയിൽ ഇത് പ്രചാരത്തിലുണ്ട്.
ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ് ഒരു രചയിതാവിന്റെ യക്ഷിക്കഥയാണെങ്കിലും, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് ഒരു നാടോടി കൃതിയാണ്, കാരണം, എർഷോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് അദ്ദേഹം കേട്ട കഥാകൃത്തുക്കളുടെ വായിൽ നിന്നാണ് എടുത്തത്. എർഷോവ് അവനെ കൂടുതൽ മെലിഞ്ഞ രൂപത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും സ്ഥലങ്ങളിൽ അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു.
കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഞങ്ങൾ വീണ്ടും പറയില്ല, കാരണം സ്കൂളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളുടെ സൈറ്റിന്റെ വായനക്കാർക്ക് അവളെ അറിയാം.
ബാൾട്ടിക് കടലിന്റെ തീരത്ത് താമസിക്കുന്ന സ്ലാവുകൾക്കിടയിലും സ്കാൻഡിനേവിയക്കാർക്കിടയിലും നാടോടി കഥ വളരെ പ്രസിദ്ധമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. സമാനമായ ഇതിവൃത്തമുള്ള നോർവീജിയൻ നാടോടി കഥ, സ്ലോവാക്, ബെലാറഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ.

വ്ലാഡിമിർ ഫെഡോറോവിച്ച് ഒഡോവ്സ്കി (1803-1862)

വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കി ഒരു പഴയ രാജകുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. അമ്മാവന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ വളർന്നത്, വീട്ടിൽ നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, തുടർന്ന് മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. ഡി. വെനിവിറ്റിനോവ്, ഐ. കിറീവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെട്ട സൊസൈറ്റി ഓഫ് വിസ്ഡത്തിന്റെ സംഘാടകരിലൊരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഭാവി ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുമായി ഒഡോവ്സ്കി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കസിൻ അലക്സാണ്ടർ ഒഡോവ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ സന്ദേശത്തിനുള്ള ഉത്തരം “ആഴത്തിൽ നിന്ന് സൈബീരിയൻ അയിരുകളുടെ ... ".
വി. ഒഡോവ്സ്കി ഒരു സാഹിത്യ-സംഗീത നിരൂപകൻ, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, മ്യൂസിയം, ലൈബ്രറി പ്രവർത്തകൻ എന്നീ നിലകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. കുട്ടികൾക്കുവേണ്ടിയും അദ്ദേഹം ധാരാളം എഴുതി. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, കുട്ടികൾക്ക് വായിക്കാൻ നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ദ ടൗൺ ഇൻ എ സ്നഫ്-ബോക്സ്" (1834-1847), "മുത്തച്ഛൻ ഐറേനിയസിന്റെ കുട്ടികൾക്കുള്ള കഥകളും കഥകളും" (1838-1840), "കുട്ടികളുടെ പാട്ടുകളുടെ ശേഖരം. മുത്തച്ഛൻ ഐറേനിയസിന്റെ" (1847), "ഞായറാഴ്ചകൾക്കുള്ള കുട്ടികളുടെ പുസ്തകം" (1849).
നിലവിൽ, വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കിയുടെ രണ്ട് കഥകളാണ് ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത്: "മോറോസ് ഇവാനോവിച്ച്", "ടൗൺ ഇൻ എ സ്നഫ്ബോക്സ്".
ഒഡോവ്സ്കി ജനങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി; പൊതു വായനയ്ക്കായി അദ്ദേഹം നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതി. റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സംഗീത നിരൂപണത്തിന്റെയും സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളാണ് പ്രിൻസ് ഒഡോവ്സ്കി; അദ്ദേഹം തന്നെ ഓർഗനുകൾ ഉൾപ്പെടെ സംഗീതം രചിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

യക്ഷിക്കഥ "ടൗൺ ഇൻ എ സ്നഫ്ബോക്സ്" (1834)

റഷ്യൻ ബാലസാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കൃതിയാണ് "ടൗൺ ഇൻ എ സ്നഫ്ബോക്സ്". ബാലസാഹിത്യ ഗവേഷകനായ ഐ.എഫ്. സെറ്റിൻ എഴുതി: “പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ കുടുംബങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു കുട്ടിക്ക് ഇത്ര നിഗൂഢവും നിഗൂഢവുമായ, എരിവ് ഉണർത്താൻ കഴിയുന്ന മറ്റൊരു വസ്തു ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു സംഗീത പെട്ടി പോലെ ജിജ്ഞാസ. അവൾ കുട്ടികളെ നിരവധി ചോദ്യങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, അകത്തേക്ക് നോക്കാൻ മാന്ത്രിക നെഞ്ച് ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണർത്തി.

അച്ഛൻ (യക്ഷിക്കഥയിൽ അദ്ദേഹത്തെ "പപ്പാ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അക്കാലത്തെ ആചാരമനുസരിച്ച്) ഒരു സംഗീത സ്നഫ് ബോക്സ് കൊണ്ടുവന്നു. അതിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ വീടുകളും ഗോപുരങ്ങളും ഗേറ്റുകളുമുള്ള ഒരു പട്ടണമുണ്ടായിരുന്നു. “സൂര്യൻ പുറത്തുവരുന്നു, ആകാശത്ത് നിശബ്ദമായി ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു, ആകാശവും പട്ടണവും കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും തിളക്കമുള്ളതുമാണ്; ജാലകങ്ങൾ തിളങ്ങുന്ന തീയും ഗോപുരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു തിളക്കം പോലെ കത്തുന്നു. ഇപ്പോൾ സൂര്യൻ ആകാശം കടന്ന് മറുവശത്തേക്ക്, താഴ്ന്നും താഴെയുമായി, ഒടുവിൽ, കുന്നിന് പിന്നിൽ, അത് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായി, നഗരം ഇരുണ്ടുപോയി, ഷട്ടറുകൾ അടച്ചു, ഗോപുരങ്ങൾ മങ്ങി, പക്ഷേ വളരെക്കാലമായില്ല. ഇതാ ഒരു ചെറിയ നക്ഷത്രം, ഇതാ മറ്റൊന്ന്, ഇവിടെ കൊമ്പുള്ള ചന്ദ്രൻ മരങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കി, നഗരം വീണ്ടും പ്രകാശപൂരിതമായി, ജാലകങ്ങൾ വെള്ളിനിറമായിരുന്നു, ഗോപുരങ്ങളിൽ നിന്ന് നീല കിരണങ്ങൾ നീണ്ടു.

സ്‌നഫ്‌ബോക്‌സിൽ നിന്ന് ശ്രുതിമധുരമായ ഒരു മുഴക്കം കേട്ടു. ആൺകുട്ടിക്ക് ഈ വിഷയത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, പ്രത്യേകിച്ച് ഉപകരണം അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, വിചിത്രമായ ചെറിയ കാര്യത്തിലേക്ക് നോക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. “അച്ഛൻ ലിഡ് തുറന്നപ്പോൾ മിഷ മണികളും ചുറ്റികകളും ഒരു റോളറും ചക്രങ്ങളും കണ്ടു. മിഷ അത്ഭുതപ്പെട്ടു.
- എന്തിനാണ് ഈ മണികൾ? എന്തിനാണ് ചുറ്റികകൾ? എന്തിനാണ് ഒരു ഹുക്ക് റോളർ? - മിഷ പപ്പയോട് ചോദിച്ചു.
പാപ്പാ മറുപടി പറഞ്ഞു:
- ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയില്ല, മിഷ. സ്വയം സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക, ചിന്തിക്കുക: ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ ഊഹിച്ചേക്കാം. ഈ വസന്തത്തിൽ മാത്രം തൊടരുത്, അല്ലാത്തപക്ഷം എല്ലാം തകരും.
പപ്പാ പുറത്തേക്ക് പോയി, മിഷ സ്‌നഫ്‌ബോക്‌സിന് മുകളിൽ തുടർന്നു. അതിനാൽ അവൻ അതിന് മുകളിൽ ഇരുന്നു, നോക്കി, നോക്കി, ചിന്തിച്ചു, ചിന്തിച്ചു: എന്തുകൊണ്ടാണ് മണി മുഴങ്ങുന്നത്.
സ്നഫ് ബോക്സിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, മിഷ ഉറങ്ങിപ്പോയി, ഉറക്കത്തിൽ അവൻ ഒരു യക്ഷിക്കഥ നഗരത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. അതിലൂടെ സഞ്ചരിച്ച്, കുട്ടി സംഗീത ബോക്‌സിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കുകയും സ്‌നഫ്‌ബോക്‌സിൽ നഗരവാസികളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു: ബെൽ ബോയ്‌സ്, ചുറ്റിക-അങ്കിൾ, വാർഡൻ മിസ്റ്റർ വാലിക്ക്. അവരുടെ ജീവിതത്തിനും ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, അതേ സമയം, മറ്റുള്ളവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സ്വന്തം കാര്യം മനസ്സിലാക്കാൻ അവനെ സഹായിച്ചു. ദൈനംദിന പാഠങ്ങൾ അത്ര ഭയാനകമല്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു - ബെൽ ബോയ്‌സിന് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യമുണ്ട്: “ഇല്ല, മിഷാ, ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം മോശമാണ്. ശരിയാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് പാഠങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ എന്താണ് കാര്യം. പാഠങ്ങളെ ഞങ്ങൾ ഭയപ്പെടുകയില്ല. ദരിദ്രരായ ഞങ്ങൾക്ക് ഇതുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ മുഴുവൻ പ്രശ്‌നവും. ഞങ്ങളുടെ പക്കൽ പുസ്തകങ്ങളോ ചിത്രങ്ങളോ ഇല്ല; അവിടെ പപ്പയോ മമ്മയോ ഇല്ല; ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല; ദിവസം മുഴുവൻ കളിക്കുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്യുക, പക്ഷേ ഇത് മിഷ വളരെ വിരസമാണ്!

“അതെ,” മിഷ മറുപടി പറഞ്ഞു, “നിങ്ങൾ സത്യമാണ് പറയുന്നത്. ഇത് എനിക്കും സംഭവിക്കുന്നു: സ്കൂൾ കഴിഞ്ഞ് നിങ്ങൾ കളിപ്പാട്ടങ്ങളുമായി കളിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അത് വളരെ രസകരമാണ്; ഒരു അവധിക്കാലത്ത് നിങ്ങൾ ദിവസം മുഴുവൻ കളിക്കുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, വൈകുന്നേരമാകുമ്പോൾ അത് വിരസമാകും; അതിനും മറ്റ് കളിപ്പാട്ടത്തിനും നിങ്ങൾ എടുക്കും - എല്ലാം മനോഹരമല്ല. ഇത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്ക് വളരെക്കാലമായി മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എനിക്ക് മനസ്സിലായി.
വീക്ഷണം എന്ന ആശയവും മിഷ മനസ്സിലാക്കി.
"നിങ്ങളുടെ ക്ഷണത്തിന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്," മിഷ അവനോട് പറഞ്ഞു, "എന്നാൽ എനിക്ക് അത് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല. ശരിയാണ്, ഇവിടെ എനിക്ക് സ്വതന്ത്രമായി കടന്നുപോകാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അവിടെ കൂടുതൽ, നിങ്ങൾക്ക് എത്ര താഴ്ന്ന നിലവറകളുണ്ടെന്ന് നോക്കൂ; അവിടെ ഞാൻ, ഞാൻ തുറന്നു പറയട്ടെ, അവിടെ ഞാൻ ഇഴയുക പോലുമില്ല. നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് അവരുടെ കീഴിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു ...
- ഡിംഗ്, ഡിംഗ്, ഡിംഗ്, - ആൺകുട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു, - നമുക്ക് പോകാം, വിഷമിക്കേണ്ട, എന്നെ പിന്തുടരുക.
മിഷ അനുസരിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഓരോ ചുവടുവെപ്പിലും നിലവറകൾ ഉയരുന്നതായി തോന്നി, ഞങ്ങളുടെ ആൺകുട്ടികൾ എല്ലായിടത്തും സ്വതന്ത്രമായി നടന്നു; അവർ അവസാന നിലവറയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ബെൽ ബോയ് മിഷയോട് തിരിഞ്ഞു നോക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. മിഷ ചുറ്റും നോക്കി, അവൻ എന്താണ് കണ്ടത്? ഇപ്പോൾ അവൻ വന്ന ആദ്യത്തെ നിലവറ, വാതിലുകൾ കടന്ന്, അയാൾക്ക് ചെറുതായി തോന്നി, അവർ നടക്കുമ്പോൾ നിലവറ വീണുപോയതുപോലെ. മിഷ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.
- ഇതെന്തുകൊണ്ടാണ്? അയാൾ തന്റെ വഴികാട്ടിയോട് ചോദിച്ചു.
- ഡിംഗ്, ഡിംഗ്, ഡിംഗ്, - ഗൈഡ് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു, - ദൂരെ നിന്ന് അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അങ്ങനെ തോന്നുന്നു; നിങ്ങൾ ദൂരെയുള്ള ഒന്നിനെയും ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണാൻ കഴിയും: ദൂരത്ത് എല്ലാം ചെറുതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അതിനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ അത് വലുതാണ്.
- അതെ, ഇത് ശരിയാണ്, - മിഷ മറുപടി പറഞ്ഞു, - ഞാൻ ഇപ്പോഴും അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല, അതുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഇത് സംഭവിച്ചത്: തലേദിവസം അമ്മ എന്റെ അടുത്ത് പിയാനോ വായിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് വരയ്ക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒപ്പം പപ്പാ. മുറിയുടെ മറുവശത്ത് പുസ്തകം വായിക്കുന്നു. ഇത് മാത്രം എനിക്ക് ഒരു തരത്തിലും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല! ഞാൻ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ ജോലി ചെയ്യുന്നു, കഴിയുന്നത്ര കൃത്യമായി വരയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ കടലാസിലെ എല്ലാം എനിക്ക് പുറത്തുവരും, പപ്പ അമ്മയുടെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവന്റെ ചാരുകസേര പിയാനോയുടെ അടുത്താണ്; എന്നിട്ടും ജനാലയ്ക്കരികിൽ പിയാനോ എന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുന്നതും പപ്പ മറ്റേ അറ്റത്ത് അടുപ്പിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്നതും ഞാൻ നന്നായി കാണുന്നു. പപ്പയെ ചെറുതാക്കണമെന്ന് മമ്മ എന്നോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അമ്മ തമാശ പറയുകയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി, കാരണം പപ്പയ്ക്ക് അവളെക്കാൾ ഉയരമുണ്ട്; പക്ഷേ, മമ്മ സത്യം പറയുന്നതായി ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നു: പപ്പയെ ചെറുപ്പത്തിൽ വരയ്ക്കണമായിരുന്നു, കാരണം അവൻ അകലെ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു: വിശദീകരണത്തിന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്, വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്.

വി. ഒഡോവ്സ്കിയുടെ ശാസ്ത്രീയ കഥ കുട്ടിയെ ചിന്തിക്കാനും നേടിയ അറിവ് വിശകലനം ചെയ്യാനും അവ തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾ കാണാനും സ്വതന്ത്ര ജോലിയുടെ കഴിവുകൾ നേടാനും പഠിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.
“ശരി, ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നു,” പാപ്പാ പറഞ്ഞു, “സ്നഫ് ബോക്സിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും മനസ്സിലായി; എന്നാൽ നിങ്ങൾ മെക്കാനിക്സ് പഠിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ നന്നായി മനസ്സിലാകും.

ഒരു നല്ല പുസ്തകം എന്റെ കൂട്ടുകാരനാണ്, സുഹൃത്തേ,
വിശ്രമം നിങ്ങളോടൊപ്പം കൂടുതൽ രസകരമാണ്
ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് നല്ല സമയം ആസ്വദിക്കുന്നു
ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം തന്ത്രപരമായി നടത്തുന്നു.
എന്റെ റോഡ് നിങ്ങളോടൊപ്പം വളരെ അകലെയാണ് -
ഏത് രാജ്യത്തിനും, ഏത് നൂറ്റാണ്ടിലും.
ധൈര്യശാലികളുടെ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയുന്നു,
ദുഷ്ട ശത്രുക്കളെക്കുറിച്ചും തമാശയുള്ള വികേന്ദ്രീകൃതരെക്കുറിച്ചും.
ഭൂമിയുടെ രഹസ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഗ്രഹങ്ങളുടെ ചലനത്തെക്കുറിച്ചും.
നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി ഒന്നുമില്ല.
സത്യസന്ധനും ധീരനുമാകാൻ നിങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുന്നു,
പ്രകൃതി, ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും.
ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു,
ഒരു നല്ല പുസ്തകമില്ലാതെ എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എൻ.നൈഡെനോവ.

ഇന്ന്, നമ്മുടെ ആധുനിക ലോകത്ത്, എന്നത്തേക്കാളും, ഒരു കുട്ടിയിൽ ആത്മീയമായി പൂർണ്ണമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുത്തേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, യോഗ്യതയുള്ള ഒരു വായനക്കാരനെ തയ്യാറാക്കുക. സാഹിത്യവായനയുടെ പാഠങ്ങളാണ് ഇത് ചെയ്യുന്നത്.

കലാസൃഷ്ടികളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, കലാപരമായ അഭിരുചി വികസിക്കുന്നു, വാചകവുമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിക്കുന്നു, ഇത് കുട്ടികളെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവരെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കൊണ്ട് അവരെ സമ്പന്നമാക്കുന്നതിനും സഹായിക്കുന്നു.

പുസ്തകത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, സംസ്ക്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവുമുള്ള ആളുകളെ ഞങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ ചുമതല, പ്രൈമറി സ്കൂൾ അധ്യാപകർ, പാഠങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുക, അവ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുക, പുതിയ ഫലപ്രദമായ രൂപങ്ങളും അധ്യാപന രീതികളും കണ്ടെത്തുക, അങ്ങനെ വായന പ്രക്രിയ കുട്ടിക്ക് അഭികാമ്യവും സന്തോഷകരവുമാണ്.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ.

1) പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ അറിവ് സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും വ്യവസ്ഥാപിതമാക്കാനും, അവർ വായിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാനും അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകാനും അവരെ പഠിപ്പിക്കുക;

2) ശ്രദ്ധ, സംസാരം, വായനയോടുള്ള ചിന്താപരമായ മനോഭാവം, ഭാവന എന്നിവ വികസിപ്പിക്കുക;

3) ദയ, വായനയോടുള്ള ഇഷ്ടം, കഠിനാധ്വാനം എന്നിവ വളർത്തിയെടുക്കുക.

ഉപകരണങ്ങൾ:

1. പാഠപുസ്തകം ഗ്രേഡ് 4 വായിക്കുന്നു (ബുനീവ് ആർ.എൻ., ബുനീവ ഇ.വി.)
2. A.S. പുഷ്കിൻ, N.V. ഗോഗോൾ, V.A. സുക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ.
3. സി. പെറോൾട്ട്, ബ്രദേഴ്സ് ഗ്രിം.
4. കുട്ടികളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ.
5. സഹായകരമായ കുട്ടികൾ.
6. V.A. Zhukovsky, A. Pogorelsky, V.F. Odoevsky, A.S. പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ,
7. പി.പി.എർഷോവ, എം.യു.ലെർമോണ്ടോവ്, എൻ.വി.ഗോഗോൾ, എസ്.അക്സകോവ്, ഗാർഷിൻ, ഡാൽ.
8. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷയായ ഡാലിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു.
9. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരുടെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ.
10. സംഗീത ട്രാക്കുകൾ: P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി. ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള വാൾട്ട്സ്.
11. റിംസ്കി-കോർസകോവ്. "ബംബിൾബീയുടെ ഫ്ലൈറ്റ്".
12. കാർഡുകൾ:

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഒന്ന്). ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം.

2). പൊതിഞ്ഞ മെറ്റീരിയലിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ "സുവർണ്ണകാലം" എന്ന് വിളിക്കാം.

പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ, സുക്കോവ്സ്കി, ക്രൈലോവ്, ഗ്രിബോഡോവ് എന്നിവരുടെ പ്രതിഭയാൽ സമ്മാനിച്ച റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഒരു വലിയ മുന്നേറ്റം നടത്തി. ഇത് പ്രാഥമികമായി റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം മൂലമാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇത്രയും ശക്തമായ രാക്ഷസ കുടുംബം മറ്റൊരു രാജ്യത്തും ഇല്ല, കലാപരമായ വാക്കിന്റെ മഹത്തായ യജമാനന്മാർ, ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ തിളങ്ങുന്ന പേരുകളുടെ ഒരു മിഴിവേറിയ നക്ഷത്രസമൂഹം ഉയർന്നുവന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് കുട്ടികൾക്കായി എഴുതിയ കഴിവുള്ള കൃതികൾ റഷ്യൻ ബാലസാഹിത്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു:

- V. A. Zhukovsky യുടെ ചെറുപ്പക്കാർക്കുള്ള കവിത;

- A. പോഗോറെൽസ്കിയുടെ "കറുത്ത കോഴി അല്ലെങ്കിൽ ഭൂഗർഭ ആളുകൾ" എന്ന കഥ;

- V.F.Odoevsky യുടെ കഥകളും കഥകളും;

- A.S. പുഷ്കിന്റെ കഥകൾ;

- പി പി എർഷോവിന്റെ "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന കഥ;

- എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതകൾ;

- N. V. ഗോഗോളിന്റെ കഥകൾ;

- എസ്. അക്സകോവിന്റെ കഥകൾ, വി.എം. ഗാർഷിൻ, വി.എൽ. ഡാൽ.

ഇന്ന് നമ്മൾ ഒരു ടൈം മെഷീനിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ പാത ഒരു നാടോടി കഥയിൽ നിന്ന് ഒരു സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥയിലേക്കാണ്.

3). പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും സ്വപ്നത്തിലും അല്ല,
ഭയവും നാണവുമില്ലാതെ
ഞങ്ങൾ വീണ്ടും നാട്ടിൽ കറങ്ങുന്നു
ഭൂഗോളത്തിൽ ഇല്ലാത്തത്.
മാപ്പ് ചെയ്തിട്ടില്ല
പക്ഷെ നിനക്കും എനിക്കും അറിയാം
അവൾ എന്താണ്, എന്താണ് രാജ്യം
സാഹിത്യം.

പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി (1889)

ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള വാൾട്ട്സ്.

നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കാണുന്ന എഴുത്തുകാർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്താണ്?

സി. പെറോൾട്ട് - ദി ബ്രദേഴ്സ് ഗ്രിം - സുക്കോവ്സ്കി.

Vl എന്ന വാക്യം നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ. ഡാൽ: "ഫ്രണ്ട് റിയർ ആക്സിൽ"?

ഫ്രണ്ട് റിയർ ആക്സിൽ.

- വാചാടോപക്കാരുടെ മത്സരം.

(പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠഭാഗങ്ങൾക്കായി തയ്യാറാക്കിയ ലേഖനങ്ങൾ കുട്ടികൾ വായിക്കുന്നു.)

- ഏത് കൃതിയിൽ നിന്നാണ് ഉദ്ധരണി?

(ഗ്രൂപ്പ് - വരികളിൽ + പ്രതിരോധം)

(ഗ്രൂപ്പുകൾ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ സ്വീകരിക്കുകയും തലക്കെട്ടും രചയിതാവിനെയും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.)

- കവിതാ മത്സരം "ഞങ്ങൾ വാക്ക് കളിക്കുന്നു".

ഞാൻ എല്ലായിടത്തും വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തും:
ആകാശത്തിലും വെള്ളത്തിലും,
തറയിൽ, സീലിംഗിൽ
മൂക്കിലും കൈയിലും!
നിങ്ങൾ അത് കേട്ടിട്ടില്ലേ?
ഒരു പ്രശ്നവുമില്ല! വാക്ക് കളിക്കാം!

(റൈം ഡേ)

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏത് കവിതാ മത്സരത്തെക്കുറിച്ചാണ് നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുക?

(എ.എസ്. പുഷ്കിനും വി.എ. സുക്കോവ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള മത്സരം)

സാഹിത്യത്തിലെ ആചാര്യന്മാരെ വിലയിരുത്താൻ ആരാണ് ചുമതലപ്പെടുത്തിയത്?

ഈ മത്സരത്തിന്റെ ഫലം എന്തായിരുന്നു?

- പത്ര സമ്മേളനം.

ഇന്ന്, നിങ്ങളുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത് വെർബൽ സയൻസസിലെ മാസ്റ്റർ, ഒരു കവിതാ മത്സരത്തിലെ വിജയി, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ വിദഗ്ദ്ധൻ.

(കുട്ടികൾ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിനെക്കുറിച്ച് "വിദഗ്ധ" ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു).

- റൗണ്ട് റോബിൻ ചോദ്യങ്ങൾ.

FIZMINUTKA (കൈനേഷ്യോളജിക്കൽ വ്യായാമങ്ങൾ)

- ബ്ലിറ്റ്സ് ടൂർണമെന്റ്.

1) റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുക.

ഒരു verst എന്നത് നീളത്തിന്റെ അളവാണ്, 1 കിലോമീറ്ററിൽ കൂടുതൽ.

മുകൾഭാഗം നീളത്തിന്റെ അളവാണ്, 4.4 സെ.മീ.

ക്ലബ് ഒരു കനത്ത ക്ലബ്ബാണ്.

പുഡ് എന്നത് 16 കി.ഗ്രാം ഭാരത്തിന്റെ അളവാണ്.

Ssek മാവിന്റെ ഒരു നെഞ്ചാണ്.

വിരൽ വിരലാണ്.

ടവൽ - ടവൽ.

മാൻഷൻ ഒരു വലിയ വീടാണ്.

2) ശൈലികൾ പിടിക്കുക.

“അയ്യോ, പഗ്! ആനയെ കുരയ്ക്കുന്ന അവൾ ശക്തയാണെന്ന് അറിയാൻ "

ഐ.എ. ക്രൈലോവ്. "ആനയും പഗ്ഗും"

"ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്തിൽ, നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്ത് അല്ല."

റഷ്യൻ നാടോടി കഥകൾ.

"നീലാകാശത്തിൽ, നക്ഷത്രങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു."

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. "സാൾട്ടന്റെ കഥ..."

"എല്ലാത്തിനുമുപരി, പുസ്തകം പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വലിയ പ്രയോജനമുണ്ട്"

ക്രോണിക്ലർ.

“കാറ്റ്, കാറ്റ്! നിങ്ങൾ ശക്തനാണ്."

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. "മരിച്ച രാജകുമാരിയുടെ കഥ ..."

"കഥ ഒരു നുണയാണ്, പക്ഷേ അതിൽ ഒരു സൂചനയുണ്ട്,

നല്ല കൂട്ടുകാർക്ക് ഒരു പാഠം."

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ."

"കടലിനക്കരെ ജീവിക്കുന്നത് മോശമല്ല."

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. "സാൾട്ടന്റെ കഥ."

"ഒരു വ്യക്തിയെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാതെ കാണാതെ പോകരുത്."

വ്‌ളാഡിമിർ മോണോമാകിന്റെ പാഠം.

3) വി. ഡാലിന്റെ റഷ്യൻ നാടോടി കടങ്കഥകൾ.

ഭൂമി വെളുത്തതാണ്, അതിലുള്ള പക്ഷികൾ കറുത്തതാണ്. (പേപ്പർ)

ഒരു മുൾപടർപ്പല്ല, ഇലകൾ കൊണ്ട്,
ഒരു ഷർട്ട് അല്ല, തുന്നിച്ചേർത്തതാണ്,
ഒരു മനുഷ്യനല്ല, ഒരു കഥ. (പുസ്തകം)

അളവിലല്ല, ഭാരത്തിലല്ല,
എല്ലാ ആളുകൾക്കും ഉണ്ട്. (മനസ്സ്)

ഒരു അച്ഛൻ, ഒരു അമ്മ
ഒന്നോ മറ്റോ പുത്രനല്ലേ? (മകൾ)

ഒരു തൂണിൽ വെള്ളം എവിടെയാണ് നിൽക്കുന്നത്, ഒഴുകുന്നില്ല? (ഗ്ലാസിൽ)

പോപ്പ് എന്തിനാണ് തൊപ്പി വാങ്ങിയത്? (പണത്തിനു വേണ്ടി)

നീയും ഞാനും നീയും ഞാനും.
അവയിൽ എത്ര പേർ മാറി? (രണ്ട്)

4) നാടോടി പഴഞ്ചൊല്ലുകളും വാക്കുകളും.

എന്നാൽ ഭാര്യ ഒരു കൈത്തണ്ടയല്ല.
നിങ്ങൾക്ക് വെളുത്ത ഹാൻഡിൽ നിന്ന് കുലുക്കാൻ കഴിയില്ല
പിന്നെ ബെൽറ്റിൽ മിണ്ടാൻ പറ്റില്ല. (സാൾട്ടന്റെ കഥ)

ഇനി മുതൽ, അറിവില്ലാത്ത, ശാസ്ത്രം,
നിങ്ങളുടെ സ്ലീയിൽ കയറരുത്! (മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ)

വിഡ്ഢി, വിഡ്ഢി!
യാചിച്ചു, വിഡ്ഢി, തൊട്ടി!
തൊട്ടിയിൽ സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യമുണ്ടോ? (മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ)

- പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു?

വായനയാണ് ഏറ്റവും നല്ല പഠിപ്പിക്കൽ.

പലതും അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആർക്കും ചെറിയ ഉറക്കം ആവശ്യമാണ്.

അവയിൽ ഏതാണ് A.S. പുഷ്കിന്റേത്?

നാടോടി കഥ - ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ റെക്കോർഡിംഗും പ്രോസസ്സിംഗും - രചയിതാവിന്റെ സാഹിത്യ കഥ.

- XX നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങുക. (റിംസ്കി - കോർസകോവ്. "ഫ്ലൈറ്റ് ഓഫ് ബംബിൾബീ".)

4). പാഠ സംഗ്രഹം.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കുട്ടികൾക്കായി എഴുതിയ പുസ്തകങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ വായിക്കുക

- പഠിപ്പിക്കുക

- വിനോദം,

- അറിയിക്കുക,

- രൂപം,

- അഭ്യസിപ്പിക്കുന്നത്.

ബാലസാഹിത്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വായനക്കാരന്റെ ആവശ്യകതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

(ശ്രദ്ധയും ചിന്താശേഷിയുമുള്ള ഒരു വായനക്കാരനാകുക, ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ മടിക്കരുത്, നിങ്ങളുടെ ഭാവനയെ നിരന്തരം ഓണാക്കുക, ഒരു അത്ഭുതത്തിൽ വിശ്വസിക്കുക).

ആധുനിക വായനക്കാർക്ക് ഈ ഗുണങ്ങൾ പ്രധാനമാണോ?

അറിവിലേക്കുള്ള പാതയെ ആദ്യ ചുവടും അവസാനവും ഇല്ലാത്ത ഒരു ഗോവണിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിൽ നമ്മൾ ഒരു പടി കൂടി കയറി. എന്നാൽ ഗോവണി അവസാനിക്കുന്നില്ല. ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണം അവിടെയും അവസാനിക്കുന്നില്ല. രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള ഞങ്ങളുടെ യാത്രകൾ Literaturiya അടുത്ത പാഠത്തിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തുടരാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു.

XIX നൂറ്റാണ്ട് തുടരുന്നു........

അതിശയിപ്പിക്കുന്ന, മനോഹരവും നിഗൂഢവുമായ, അസാധാരണ സംഭവങ്ങളും സാഹസികതകളും നിറഞ്ഞ, എല്ലാവർക്കും പരിചിതമാണ് - പഴയതും ചെറുതുമായ. ഇവാൻ സാരെവിച്ച് സർപ്പം ഗോറിനിച്ചിനോട് യുദ്ധം ചെയ്തപ്പോൾ നമ്മിൽ ആരാണ് സഹാനുഭൂതി കാണിക്കാത്തത്? ബാബ യാഗയെ പരാജയപ്പെടുത്തിയ വാസിലിസ ദി വൈസിനെ നിങ്ങൾ അഭിനന്ദിച്ചില്ലേ?

ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടി

ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ജനപ്രീതി നഷ്ടപ്പെടാത്ത നായകന്മാർ മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അറിയാം. യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നാണ് അവർ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നത്. ആദ്യത്തെ കഥ എപ്പോൾ, എങ്ങനെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. എന്നാൽ പുരാതന കാലം മുതൽ, അതിശയകരമായ കഥകൾ തലമുറകളിൽ നിന്ന് തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അത് കാലക്രമേണ പുതിയ അത്ഭുതങ്ങളും സംഭവങ്ങളും വീരന്മാരും നേടിയിട്ടുണ്ട്.

പഴയ കഥകളുടെ ചാരുത, സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ അർത്ഥപൂർണ്ണവും, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ തന്റെ ആത്മാവോടെ അനുഭവിച്ചു. റഷ്യൻ നാടോടി എഴുത്തുകാരുടെ യക്ഷിക്കഥകളെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗത്തിലേക്ക് വേർതിരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കിയ രണ്ടാം തരം സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു യക്ഷിക്കഥ ആദ്യമായി ഊഹിച്ചെടുത്തത് അദ്ദേഹമാണ്.

അവയുടെ ഇമേജറി, ലോജിക്കൽ പ്ലോട്ട്, ആലങ്കാരിക ഭാഷ എന്നിവ കാരണം, യക്ഷിക്കഥകൾ ഒരു ജനപ്രിയ അധ്യാപന ഉപകരണമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അവയെല്ലാം വിദ്യാഭ്യാസവും പരിശീലനവും സ്വഭാവമുള്ളവയല്ല. പലരും ഒരു വിനോദ പ്രവർത്തനം മാത്രമാണ് നടത്തുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ:

• ഫിക്ഷനിൽ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ;
• പ്രത്യേക രചനയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകളും;
• കുട്ടികളുടെ പ്രേക്ഷകരിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക;
• വിദ്യാഭ്യാസ, വളർത്തൽ, വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സംയോജനം;
• ഉജ്ജ്വലമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പിക് ചിത്രങ്ങളുടെ വായനക്കാരുടെ മനസ്സിലുള്ള അസ്തിത്വം.

കഥയുടെ തരം വളരെ വിശാലമാണ്. ഇതിൽ നാടോടി കഥകളും രചയിതാവും, കാവ്യാത്മകവും ഗദ്യവും, പ്രബോധനപരവും വിനോദവും, ലളിതമായ ഒറ്റ-പ്ലോട്ട് കഥകളും സങ്കീർണ്ണമായ മൾട്ടി-പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യക്ഷിക്കഥ എഴുത്തുകാർ

റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥ എഴുത്തുകാർ അതിശയകരമായ കഥകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ നിധി സൃഷ്ടിച്ചു. A.S. പുഷ്കിൻ മുതൽ, പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിലേക്ക് ഫെയറി-കഥ ത്രെഡുകൾ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. അതിശയകരമായ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഇവയായിരുന്നു:

• അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ;
• മിഖായേൽ യുർജെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ്;
• പീറ്റർ പാവ്ലോവിച്ച് എർഷോവ്;
• സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് അക്സകോവ്;
• വ്ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് ദാൽ;
• വ്ളാഡിമിർ ഫെഡോറോവിച്ച് ഒഡോവ്സ്കി;
• അലക്സി അലക്സീവിച്ച് പെറോവ്സ്കി;
• കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ദിമിട്രിവിച്ച് ഉഷിൻസ്കി;
• മിഖായേൽ ലാരിയോനോവിച്ച് മിഖൈലോവ്;
• നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് നെക്രാസോവ്;
• മിഖായേൽ എവ്ഗ്രാഫോവിച്ച് സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ;
• Vsevolod Mikhailovich Garshin;
• ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്;
• നിക്കോളായ് ജോർജിവിച്ച് ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി;
• ദിമിത്രി നർകിസോവിച്ച് മാമിൻ-സിബിരിയക്.

അവരുടെ ജോലി കൂടുതൽ വിശദമായി പരിഗണിക്കാം.

പുഷ്കിന്റെ കഥകൾ

ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലേക്കുള്ള മഹാകവിയുടെ ആകർഷണം സ്വാഭാവികമായിരുന്നു. മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന്, മുറ്റത്ത് നിന്ന്, നാനി അരിന റോഡിയോനോവ്നയിൽ നിന്ന് അവൻ അവ കേട്ടു. നാടോടി കവിതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പ് അനുഭവിച്ചറിയുന്ന പുഷ്കിൻ എഴുതി: "ഈ യക്ഷിക്കഥകൾ എന്തൊരു ആനന്ദമാണ്!" തന്റെ കൃതികളിൽ, കവി നാടോടി സംസാരത്തിന്റെ ശൈലികൾ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവയെ ഒരു കലാരൂപത്തിൽ പൊതിയുന്നു.

കഴിവുള്ള കവി അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും തന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ അത്ഭുതകരമായ മാന്ത്രിക ലോകവും സംയോജിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിമനോഹരമായ യക്ഷിക്കഥകൾ ലളിതമായ ജീവനുള്ള ഭാഷയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അവ ഓർമ്മിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. കൂടാതെ, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ പല യക്ഷിക്കഥകളും പോലെ, അവർ വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും, നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം തികച്ചും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

സാൽത്താന്റെ കഥ അവസാനിക്കുന്നത് നന്മയെ സ്തുതിക്കുന്ന ഒരു ഉല്ലാസ വിരുന്നോടെയാണ്. പുരോഹിതന്റെ കഥ പള്ളിയിലെ ശുശ്രൂഷകരെ കളിയാക്കുന്നു, മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ അത്യാഗ്രഹത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു, മരിച്ച രാജകുമാരിയുടെ കഥ അസൂയയെയും കോപത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കഥകളിൽ, പല നാടോടി കഥകളിലെയും പോലെ, തിന്മയുടെ മേൽ നന്മ വിജയിക്കുന്നു.

പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരായ എഴുത്തുകാർ-കഥാകൃത്ത്

V. A. Zhukovsky പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതുന്നതുപോലെ, യക്ഷിക്കഥകളാൽ അകപ്പെട്ട അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളുടെ വിഷയത്തിൽ ഒരു കവിതാ ടൂർണമെന്റ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സുക്കോവ്സ്കി വെല്ലുവിളി സ്വീകരിച്ച് സാർ ബെറെൻഡേയെ കുറിച്ചും ഇവാൻ സാരെവിച്ചിനെയും ഗ്രേ വുൾഫിനെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ എഴുതി.

യക്ഷിക്കഥകളിലെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അടുത്ത വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കുറച്ച് കൂടി എഴുതി: "വിരലുള്ള ആൺകുട്ടി", "ഉറങ്ങുന്ന രാജകുമാരി", "എലികളുടെയും തവളകളുടെയും യുദ്ധം."

റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ വായനക്കാർക്ക് വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഥകൾ പരിചയപ്പെടുത്തി. വിദേശ യക്ഷിക്കഥകളുടെ ആദ്യ വിവർത്തകനായിരുന്നു സുക്കോവ്സ്കി. നാലിന്റെയും ദമയന്തിയുടെയും കഥയും പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്‌സ് എന്ന യക്ഷിക്കഥയും അദ്ദേഹം തർജ്ജമ ചെയ്ത് പദ്യത്തിൽ പറഞ്ഞു.

എ.എസിന്റെ ഉത്സാഹിയായ ആരാധകൻ. പുഷ്കിൻ എം യു ലെർമോണ്ടോവ് "ആഷിക്-കെരിബ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ എഴുതി. അവൾ മധ്യേഷ്യയിലും മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലും ട്രാൻസ്‌കാക്കേഷ്യയിലും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. കവി അത് ഒരു കാവ്യാത്മക രീതിയിൽ വയ്ക്കുകയും അപരിചിതമായ എല്ലാ വാക്കുകളും വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അങ്ങനെ അത് റഷ്യൻ വായനക്കാർക്ക് വ്യക്തമായി. മനോഹരമായ ഒരു പൗരസ്ത്യ കഥ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയായി മാറി.

യുവകവി പി.പി.എർഷോവും നാടോടിക്കഥകൾ പദ്യരൂപത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥയായ ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സിൽ, മഹാനായ സമകാലികന്റെ അനുകരണം ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും. പുഷ്കിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, യുവ കവി പേനയിലെ തന്റെ പ്രശസ്തനായ സഹപ്രവർത്തകന്റെ പ്രശംസ നേടി.

ദേശീയ രസമുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ

പുഷ്കിന്റെ സമകാലികനായതിനാൽ, എസ്.ടി. അക്സകോവ്, ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അറുപത്തിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ജീവചരിത്ര പുസ്തകം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ അനുബന്ധം "ദി സ്കാർലറ്റ് ഫ്ലവർ" ആയിരുന്നു. പല റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥ എഴുത്തുകാരെയും പോലെ, കുട്ടിക്കാലത്ത് താൻ കേട്ട കഥ അദ്ദേഹം വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി.

വീട്ടുജോലിക്കാരനായ പെലഗേയയുടെ രീതിയിൽ ജോലിയുടെ ശൈലി നിലനിർത്താൻ അക്സകോവ് ശ്രമിച്ചു. യഥാർത്ഥ ഭാഷാഭേദം മുഴുവൻ കൃതിയിലും സ്പഷ്ടമാണ്, ഇത് "സ്കാർലറ്റ് ഫ്ലവർ" ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടികളുടെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ ഒന്നായി മാറുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല.

പുഷ്കിന്റെ യക്ഷിക്കഥകളുടെ സമ്പന്നവും സജീവവുമായ പ്രസംഗം റഷ്യൻ ഭാഷയായ വിഐഡാളിന്റെ മഹാനായ ആസ്വാദകനെ ആകർഷിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടില്ല. ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ-ഫിലോളജിസ്റ്റ് തന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിലെ ദൈനംദിന സംസാരത്തിന്റെ ആകർഷണീയത സംരക്ഷിക്കാനും നാടോടി പഴഞ്ചൊല്ലുകളുടെയും വാക്കുകളുടെയും അർത്ഥവും ധാർമ്മികതയും അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "ഹാഫ്-ബിയർ", "ഫോക്സ്-ലപോട്ട്നിറ്റ്സ", "സ്നെഗുറോച്ച്ക ഗേൾ", "കാക്ക", "ഇഷ്ടപ്പെട്ട" എന്നീ യക്ഷിക്കഥകൾ ഇവയാണ്.

"പുതിയ" യക്ഷിക്കഥകൾ

V.F. ഒഡോവ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ സമകാലികനാണ്, കുട്ടികൾക്കായി ആദ്യമായി യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതിയവരിൽ ഒരാളാണ്, അത് വളരെ അപൂർവമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സിറ്റി ഇൻ എ സ്നഫ്-ബോക്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ആദ്യത്തെ സൃഷ്ടിയാണ്, അതിൽ വ്യത്യസ്തമായ ജീവിതം പുനഃസൃഷ്ടിച്ചു. മിക്കവാറും എല്ലാ യക്ഷിക്കഥകളും കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അത് റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥ എഴുത്തുകാർ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, സമൃദ്ധമായി ജീവിക്കുന്ന ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിലെ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് പറഞ്ഞു.

"ദി ഫോർ ബധിരർ" എന്നത് ഇന്ത്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഒരു ഉപമ-കഥയാണ്. "മൊറോസ് ഇവാനോവിച്ച്" എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ യക്ഷിക്കഥ റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും കടമെടുത്തതാണ്. എന്നാൽ രചയിതാവ് രണ്ട് കൃതികൾക്കും പുതുമ അവതരിപ്പിച്ചു - ക്യാൻവാസിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന നഗര വീടിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലെയും സ്കൂളിലെയും കുട്ടികൾ-വിദ്യാർത്ഥികൾ.

A. A. Perovsky "The Black Chicken" എന്ന കഥ രചയിതാവ് അലിയോഷയുടെ മരുമകനുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ അമിതമായ പ്രബോധനത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിശയകരമായ പാഠങ്ങൾ ഒരു തുമ്പും അവശേഷിപ്പിക്കാതെ കടന്നുപോകുന്നില്ലെന്നും പിന്നീട് പ്രശസ്ത ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്താവുമായി മാറിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൻ അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ ഗുണപരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എ. പുഷ്കിൻ വളരെയധികം വിലമതിച്ച "ലഫെർടോവ്സ്കയ മക്കോവ്നിറ്റ്സ" എന്ന കഥാ-കഥയിൽ പെറു ഉൾപ്പെടുന്നു.

മഹത്തായ അധ്യാപക-പരിഷ്കർത്താവായ കെ ഡി ഉഷിൻസ്കിയുടെ കൃതികളിൽ ഉപദേശങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണാം. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളുടെ ധാർമ്മികത തടസ്സമില്ലാത്തതാണ്. അവർ നല്ല വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു: വിശ്വസ്തത, സഹതാപം, കുലീനത, നീതി. ഇവയിൽ യക്ഷിക്കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "എലികൾ", "കുറുക്കൻ പത്രികീവ്ന", "കുറുക്കനും ഫലിതവും", "കാക്കയും കാൻസറും", "ചെറിയ ആടുകളും ചെന്നായയും".

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് കഥകൾ

എല്ലാ സാഹിത്യത്തെയും പോലെ, യക്ഷിക്കഥകൾക്ക് XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിലെ വിമോചന സമരത്തെയും വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തെയും കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല. ഇതിൽ എം.എൽ.യുടെ കഥകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. മിഖൈലോവ: "ഫോറസ്റ്റ് മാൻഷനുകൾ", "ഡുമാസ്". പ്രശസ്ത കവി എൻ.എ. നെക്രാസോവ്. ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായ എം.ഇ. സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ ഭൂവുടമയുടെ സാധാരണക്കാരോടുള്ള വെറുപ്പിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്തി, കർഷകരുടെ അടിച്ചമർത്തലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

വി എം ഗാർഷിൻ തന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ തന്റെ കാലത്തെ സുപ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ യക്ഷിക്കഥകൾ "ദി ഫ്രോഗ് ദി ട്രാവലർ", "തവളയെയും റോസിനെയും കുറിച്ച്" എന്നിവയാണ്.

നിരവധി യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതിയത് എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് സ്കൂളിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ടോൾസ്റ്റോയ് ചെറിയ യക്ഷിക്കഥകളും ഉപമകളും കെട്ടുകഥകളും എഴുതി. മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ മഹത്തായ ഉപജ്ഞാതാവ് ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് തന്റെ കൃതികളിൽ മനസ്സാക്ഷിയും സത്യസന്ധമായ ജോലിയും ആവശ്യപ്പെട്ടു. സാമൂഹിക അസമത്വത്തെയും അന്യായ നിയമങ്ങളെയും എഴുത്തുകാരൻ വിമർശിച്ചു.

എൻ.ജി. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി കൃതികൾ എഴുതി, അതിൽ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ സമീപനം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. "മൂന്ന് സഹോദരന്മാർ", "വോൾമേ" എന്നീ കഥകൾ അങ്ങനെയാണ്. ഗാരിൻ ലോകത്തിലെ പല രാജ്യങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു, തീർച്ചയായും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. കൊറിയയിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം നൂറിലധികം കൊറിയൻ യക്ഷിക്കഥകളും പുരാണങ്ങളും ഇതിഹാസങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്‌തു.

എഴുത്തുകാരൻ ഡി.എൻ. "ദി ഗ്രേ നെക്ക്", "അലെനുഷ്കയുടെ കഥകൾ", "സാർ പീയെക്കുറിച്ച്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ തുടങ്ങിയ അത്ഭുതകരമായ കൃതികളുമായി മാമിൻ-സിബിരിയക് മഹത്തായ റഷ്യൻ കഥാകൃത്തുക്കളുടെ നിരയിൽ ചേർന്നു.

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ പിൽക്കാല കഥകളും ഈ വിഭാഗത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളുടെ പട്ടിക വളരെ നീണ്ടതാണ്. എന്നാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യക്ഷിക്കഥകൾ ക്ലാസിക്കൽ ഫെയറിടെയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി നിലനിൽക്കും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾക്കൊപ്പം, വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ ഒരു യക്ഷിക്കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, എർഷോവ്, പോഗോറെൽസ്കി, ഗാർഷിൻ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് എഴുത്തുകാർ എന്നിവരാണ് ഇതിന്റെ രചയിതാക്കൾ.

നാടോടി കഥകളുടെയും സാഹിത്യ കഥകളുടെയും സഹവർത്തിത്വം എല്ലാ സാഹിത്യ വികാസത്തോടൊപ്പമുള്ള ഒരു തുടർച്ചയായ പ്രക്രിയയാണ്. ഒരു സാഹിത്യ കഥ എന്താണ്? ഉത്തരം, വ്യക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഇത് തരം നാമത്താൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വായനക്കാരന്റെ അനുഭവം അതിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് ഒരു സാഹിത്യ കഥ തത്വത്തിൽ ഒരു നാടോടി കഥയ്ക്ക് തുല്യമാണ്, പക്ഷേ ഒരു നാടോടി കഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു സാഹിത്യ കഥ സൃഷ്ടിച്ചത് ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്, അതിനാൽ രചയിതാവിന്റെ അതുല്യമായ, സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു.

ഒരു നാടോടി കഥയിലേക്കുള്ള എല്ലാ ആകർഷണങ്ങളും ഒരു സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥയുടെ ആവിർഭാവത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ലെന്ന് ആധുനിക ഗവേഷണങ്ങൾ തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഒരു നാടോടി കഥയുടെ സംസ്കരണം മാത്രമുള്ള ഒരു സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥയുടെ തരം കാണാൻ പ്രയാസമില്ല, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തവും ചിത്രവും ശൈലിയും മാറ്റമില്ലാതെ വളർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു (വി.പി. അനികിൻ).

വി.പി. ഒരു നാടോടി കഥയോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു പുതിയ കൃതി എഴുത്തുകാരൻ രചിച്ചാൽ മാത്രമേ വ്യത്യസ്തമായ, നാടോടി പാരമ്പര്യേതര കലാസംവിധാനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അനികിൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു യക്ഷിക്കഥയായി അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു സാഹിത്യകൃതിക്ക് നാടോടി കവിതാ പാരമ്പര്യവുമായി വളരെ ഏകദേശവും പരോക്ഷവുമായ ബന്ധം ഉണ്ടായിരിക്കും. പക്ഷേ, സ്വതന്ത്രമായ വികസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നാടോടി കഥയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെട്ട ഒരു സാഹിത്യ കഥ ഇപ്പോഴും അചിന്തനീയമാണ്.

നാടോടിക്കഥകളുമായുള്ള കമ്മ്യൂണിറ്റി പ്രധാന തരം സവിശേഷതകളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ നഷ്ടം സ്ഥിരമായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

തികച്ചും പുതിയ ഒരു പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് ആവശ്യമില്ലാത്ത ചുരുക്കം ചില വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് സാഹിത്യ കഥ. മാത്രമല്ല, നാടോടി യക്ഷിക്കഥകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രനാകാൻ എഴുത്തുകാരന് സ്വാതന്ത്ര്യമില്ല. ഒരു സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥയുടെ ഒറിജിനാലിറ്റി "മറ്റൊരാളുടെ വാക്കിന്" നേരെയുള്ള നിരന്തരമായ ഓറിയന്റേഷനിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ ഓറിയന്റേഷൻ പ്ലോട്ടിനെ മാത്രമല്ല, രചന, ശൈലി, ഫാന്റസി മുതലായവയെയും ബാധിക്കുന്നു.

1830 കളിലും 40 കളിലും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഫെയറി കഥാ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉയർന്ന ഉയർച്ച കണ്ടെത്താനാകും. റൊമാന്റിക് സംസ്കാരത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുമായും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ സാഹചര്യത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായും ഇത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ആദ്യം തിരിഞ്ഞവരിൽ ഒരാൾ വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "വലിയതും ചെറുതുമായ നിരവധി യക്ഷിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചില റഷ്യക്കാരല്ല, അവ പിന്നീട് നൽകാനും ... കുട്ടികൾക്കായി സമർപ്പിക്കാനും." ഈ കത്തിനൊപ്പം അദ്ദേഹം "ഇവാൻ സാരെവിച്ചിന്റെയും ഗ്രേ വുൾഫിന്റെയും കഥ" അയച്ചു.

കവി രണ്ടുതവണ ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 1831 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സാർസ്‌കോ സെലോയിൽ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡാച്ചയിൽ താമസിച്ചപ്പോഴാണ് ആദ്യമായി. ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള മീറ്റിംഗുകളും ഊഷ്മളമായ സംഭാഷണങ്ങളും കവികളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും അവർക്കിടയിൽ ഒരു കാവ്യാത്മക മത്സരത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ആ വേനൽക്കാലത്ത് എഴുതിയത് "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ", വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി - "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ ബെറെൻഡേ", "സ്ലീപ്പിംഗ് പ്രിൻസസ്", "വോയ്നുമിഷെസ് ആൻഡ് ഫ്രോഗ്സ്".

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ ബെറെൻഡേ".പഴയ റഷ്യൻ ശീർഷകങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ കവി തന്റെ ആദ്യത്തെ യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് പേര് നൽകി: "സാർ ബെറെൻഡിയുടെ കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഇവാൻ സാരെവിച്ച്, കോഷ്ചെയിയുടെ തന്ത്രങ്ങൾ അനശ്വരവും കോഷ്ചീവയുടെ മകളായ മരിയ രാജകുമാരിയുടെ ജ്ഞാനവും."

സുക്കോവ്സ്കി നാടോടി കഥ സംരക്ഷിച്ചു. നാടോടി ഭാഷ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ വാക്കുകളും ശൈലികളും, സാധാരണ ഫെയറി-കഥ പദപ്രയോഗങ്ങൾ (മുട്ടുവരെയുള്ള താടി, മഞ്ഞുമൂടിയ വെള്ളം, ഒരുപക്ഷേ, പക്ഷേ ഇല്ല, മുതലായവ) അദ്ദേഹം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. അതോടൊപ്പം നാടോടിക്കഥയിലെ ചില തന്ത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നും ബാലസാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്നും മുന്നോട്ട് പോയ സുക്കോവ്സ്കി, യക്ഷിക്കഥയെ മികച്ചതാക്കാനും ശോഭയുള്ള വികാരങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

കഥ "ഉറങ്ങുന്ന രാജകുമാരി", (1831) സുക്കോവ്സ്കി വിവർത്തനം ചെയ്ത ഗ്രിം സഹോദരങ്ങളുടെ യക്ഷിക്കഥയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. നാടോടിക്കഥകൾ കുറവാണെങ്കിലും ഈ കഥ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ ജനപ്രിയമല്ല. എന്നാൽ അതിന്റെ ദേശീയത ഉപരിതലത്തിൽ കിടക്കുന്നില്ല, അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ബാഹ്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, വാക്യങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെയല്ല (അവയിൽ പലതും ഇവിടെയുണ്ടെങ്കിലും), അത് സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഘടനയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളാൽ കവി വിദേശ ഇതിവൃത്തത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. രസകരമായ ഒരു പ്ലോട്ടിനൊപ്പം, യക്ഷിക്കഥ വായനക്കാരെ ഹൃദ്യമായ, ഒഴുകുന്ന വാക്യങ്ങൾ, ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ, ഗംഭീരമായ ലഘു സാഹിത്യ ഭാഷ എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു.

കഥ "എലികളുടെയും തവളകളുടെയും യുദ്ധം" 1831-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട, ഇതിഹാസ കവിതകളുടെ ഒരു പാരഡിയാണ്. സുക്കോവ്സ്കി ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ തന്റെ കാലത്തെ സാഹിത്യ കലഹത്തെ പരിഹസിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സൃഷ്ടിയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥം കുട്ടികൾക്ക് അപ്രാപ്യമാണ്; അവർ അതിനെ ഒരു തമാശ യക്ഷിക്കഥയായി കാണുന്നു.

നാടോടി കലകളോട് താൽപര്യം എ.എസ്. പുഷ്കിൻകുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഉയർന്നു. അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, തൊട്ടിലിൽ കേട്ട കഥകൾ അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങി. 1920-കളിൽ മിഖൈലോവ്സ്കിയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ ദേശീയ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും നാടോടി കലയോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും തർക്കങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടപ്പോൾ 30 കളിൽ അദ്ദേഹം നാടോടി കഥകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി പ്രീസ്റ്റ് ആൻഡ് ഹിസ് വർക്കർ ബാൽഡ" (1830), "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഡെഡ് പ്രിൻസസ് ആൻഡ് സെവൻ ഹീറോസ്", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഫിഷർമാൻ ആൻഡ് ദി ഫിഷ്" എന്നിവ 1833-ൽ ബോൾഡിനോയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. കവി 1831-ൽ സാർസ്‌കോ സെലോയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, "സാർ സാൾട്ടന്റെ കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വവും ശക്തനുമായ നായകനായ പ്രിൻസ് ഗ്വിദ്രനയുടെയും സുന്ദരിയായ സ്വാൻ രാജകുമാരിയുടെയും കഥ". അവയിൽ അവസാനത്തേത്, ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ 1834-ൽ എഴുതിയതാണ്. .

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ" എന്നതിന്റെ ഇതിവൃത്തം 1824 അവസാനം മിഖൈലോവ്സ്കോയിൽ അരിന റോഡിയോനോവ്നയുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് രേഖപ്പെടുത്തിയ ഒരു റഷ്യൻ നാടോടി കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പുഷ്കിൻ നാടോടി കഥ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം പ്രധാന ലിങ്കുകൾ മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ചു, കഥയ്ക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷകമായ കഥാപാത്രങ്ങളും ജീവിതത്തോട് ചേർന്നുള്ള വിശദാംശങ്ങളും നൽകി.

ഗ്രിം സഹോദരന്മാരുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടാണ് "മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും" കഥകളുടെ ഉറവിടം എന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സമാനമായ കഥകൾ റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി പ്രീസ്റ്റ് ആൻഡ് ഹിസ് വർക്കർ ബാൽഡ" പുഷ്കിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. അവളുടെ ആദ്യ ശ്രോതാവ് ഗോഗോൾ ആയിരുന്നു, അവളിൽ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു, അവളെ പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയെന്നും സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ചാരുതയെന്നും വിളിച്ചു. മിഖൈലോവ്സ്കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ കേട്ട ഒരു നാടോടി കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്

മിഖൈലോവ്സ്കിയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഒരു റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് "മരിച്ച രാജകുമാരിയുടെയും ഏഴ് ബോഗറ്റേഴ്സിന്റെയും കഥ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. "ദി മാജിക് മിറർ" എന്ന റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയും പുഷ്കിന് ഉപയോഗിക്കാം.

അവസാനമായി, 1935-ൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ, അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനായ വാഷിംഗ്ടൺ ഇർവിങ്ങിന്റെ കഥയിൽ വരച്ചുകാട്ടുന്നു.

എസിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത പിൻഗാമി. കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ ഒരു സാഹിത്യ കഥയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പുഷ്കിൻ, നാടോടി ശൈലിയിലുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു പീറ്റർ പാവ്ലോവിച്ച് എർഷോവ്(1815-1869). എർഷോവിനെ പലപ്പോഴും "ഒരു പുസ്തകത്തിലെ മനുഷ്യൻ" എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്: ഈ കഴിവുള്ള മനുഷ്യൻ എഴുതിയ എല്ലാറ്റിനെയും മറികടന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സിന്റെ" മഹത്വം വളരെ വലുതാണ്. എർഷോവിന്റെ പ്രധാന കൃതി - "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ, ഒടുവിൽ കുട്ടികൾക്കുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ നിധിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, ഇത് കുട്ടികളുടെ വായനയുടെ സ്വത്തായി മാറി.

1830 കളുടെ ആരംഭം യക്ഷിക്കഥയുടെ പൊതുവായ ആവേശത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു. ഈ തരംഗം എർഷോവിന്റെ കലാപരമായ മതിപ്പുകളെ ഇളക്കിമറിച്ചു. 1834 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു കോഴ്‌സ് പഠിപ്പിച്ച പ്ലെറ്റ്‌നെവിന്റെ കോടതിയിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ. യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ പ്ലെറ്റ്നെവ് ഈ കഥ വായിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പത്തൊമ്പതു വയസ്സുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആദ്യ സാഹിത്യ വിജയമായിരുന്നു ഇത്. കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, റഷ്യ വായിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും എർഷോവിന്റെ പേര് അറിയപ്പെട്ടു. അതിന്റെ വിധിയിൽ എ.എസ്. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ കഥയുമായി പരിചയപ്പെട്ട പുഷ്കിൻ. കഴിവുള്ള ഒരു യുവ കവിയുടെ ആദ്യ കൃതി അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു: “ഇപ്പോൾ ഇത്തരത്തിലുള്ള രചന എനിക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാം. "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" ചിത്രങ്ങളോടെ, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ വിലയിൽ, ധാരാളം പകർപ്പുകളിൽ - റഷ്യയിലുടനീളം വിതരണത്തിനായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കണമെന്ന് പുഷ്കിൻ വിശ്വസിച്ചു. വിജയത്തിൽ ആഹ്ലാദഭരിതനായ എർഷോവ്, റഷ്യയിലുടനീളം ഒരു പര്യവേഷണം സംഘടിപ്പിക്കാനും ഒരു മഹത്തായ യക്ഷിക്കഥ കവിത സൃഷ്ടിക്കാനും സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നാൽ ഈ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം ടൊബോൾസ്കിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു - ആദ്യം ഒരു സാധാരണ അധ്യാപകനായി, പിന്നീട് ഒരു ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ ഡയറക്ടറായി.

ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ് ഒരു സാഹിത്യ കാവ്യ യക്ഷിക്കഥയുടെ പാരമ്പര്യം മാന്യമായി തുടർന്നു, ഒന്നാമതായി, പുഷ്കിന്റേത്, അതേ സമയം അത് കാവ്യസാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ വാക്കായിരുന്നു. സാധാരണ നാടോടി, "മുഴിക്ക്" യക്ഷിക്കഥയുടെ ഘടകത്തിൽ ധീരമായ മുഴുകിയത് അസാധാരണമായിരുന്നു. "ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് സമാനമായ ഏതെങ്കിലും ഒരു പ്രത്യേക യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് പേര് നൽകുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പ്രശസ്ത നാടോടി കഥകളുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ഇതിവൃത്ത നീക്കങ്ങൾ എർഷോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സിന്റെ പ്രതിഭാസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് പറഞ്ഞു: "എന്റെ എല്ലാ യോഗ്യതയും ദേശീയ സിരയിലേക്ക് കടക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ്. സ്വദേശി മുഴങ്ങി - റഷ്യൻ ഹൃദയം പ്രതികരിച്ചു ... ”ജനങ്ങൾ എർഷോവിന്റെ സൃഷ്ടിയെ തങ്ങളുടേതായി അംഗീകരിച്ചു.

ഈ അത്ഭുതകരമായ കഥയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി അതിമനോഹരവും അത്ഭുതകരവുമായ ഇഴചേരലാണ്.

ഒരു നാടോടി കഥയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ - പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം - ഇവാൻ. ചട്ടം പോലെ, യക്ഷിക്കഥകളിൽ, ശക്തമായ ഒരു നായകൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ സഹായിയുടെ സഹായത്തോടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലികൾ ചെയ്യുന്നയാളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എർഷോവിൽ, ഇവാൻ ദി ഫൂൾ ആണ് ഈ വേഷം ചെയ്യുന്നത്.

എർഷോവിന്റെ നായകൻ അതിശയകരമായ "വിഡ്ഢികളുടെ" എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വിചിത്രമായ, മന്ദഗതിയിലുള്ള, ഉറങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന.

ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സിന്റെ വിജയം വായനക്കാർക്കിടയിൽ വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, അത് ധാരാളം അനുകരണങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. 1860 അവസാനം മുതൽ പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ, എർഷോവിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 60 ലധികം പതിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി(1787-1836). റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാർ "ഉയർന്ന" സാഹിത്യത്തിനുള്ള യക്ഷിക്കഥയുടെ തരം കണ്ടെത്തി. ഇതിന് സമാന്തരമായി, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാല്യം ഒരു അതുല്യവും അനുകരണീയവുമായ ലോകമായി കണ്ടെത്തി, അതിന്റെ ആഴവും മൂല്യവും മുതിർന്നവരെ ആകർഷിക്കുന്നു.

കുലീനയായ കാതറിൻ മുത്തശ്ശി റസുമോവ്‌സ്‌കിയുടെ ബാസ്റ്റാർഡ് പുത്രനായ അലക്സി അലക്‌സീവിച്ച് പെറോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഓമനപ്പേരാണ് ആന്റണി പോഗോറെൽസ്‌കി.

"ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി" എന്ന ഓമനപ്പേര് ചെർനിഗോവ് പ്രവിശ്യയിലെ എഴുത്തുകാരൻ പോഗോറെൽറ്റ്സിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പേരുമായും ഒരിക്കൽ ചെർനിഗോവിൽ ലോകത്തുനിന്ന് വിരമിച്ച ഗുഹകളിലെ സെന്റ് ആന്റണിയുടെ പേരുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിഗൂഢവും നിഗൂഢവുമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമായ ചിത്രീകരണവും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ആചാരങ്ങളും ചേർന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ സവിശേഷത. സജീവവും രസകരവും വിരോധാഭാസവുമായ കഥപറച്ചിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ ആകർഷകമാക്കുന്നു.

ദി ബ്ലാക്ക് ഹെൻ (1828) എന്ന ചിത്രത്തിന് കുട്ടികൾക്കുള്ള ഒരു ഫെയറി ടെയിൽ എന്ന ഉപശീർഷകമുണ്ട്. ഇതിന് രണ്ട് വരികളുണ്ട് - യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവും. അവരുടെ വിചിത്രമായ സംയോജനം സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം, ശൈലി, ഇമേജറി എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പോഗോറെൽസ്കി തന്റെ പത്തുവയസ്സുള്ള മരുമകനുവേണ്ടി ഒരു കഥ എഴുതി. അവൻ അലിയോഷയെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ അലിയോഷയുടെ ബാല്യകാലത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ തന്നെയും (അലക്സിയും) പ്രതിധ്വനികൾ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അവനെ ഒരു അടച്ച ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ കുറച്ചുകാലം പാർപ്പിച്ചു, വീട്ടിൽ നിന്ന് വേർപിരിയുന്നതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, കാലൊടിഞ്ഞു. ബോർഡിംഗ് യാർഡും അതിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ താമസസ്ഥലവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഉയർന്ന തടി വേലി ബ്ലാക്ക് ഹെനിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ "ബാല്യകാല ഓർമ്മ" യുടെ പ്രതീകാത്മക അടയാളം കൂടിയാണ്.

എല്ലാ വിവരണങ്ങളും ശോഭയുള്ളതും പ്രകടവുമാണ്, കുട്ടികളുടെ ധാരണ കണക്കിലെടുത്ത് നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഒരു കുട്ടിക്ക്, മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിൽ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും പ്രധാനമാണ്. ഭൂഗർഭ നിവാസികളുടെ രാജ്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, “വളരെ സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച ഹാളിലേക്ക് അലിയോഷ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലെ മിനറൽ സ്റ്റഡിയിൽ കണ്ടതുപോലെ, ചുവരുകൾ വെണ്ണക്കല്ലിൽ തീർത്തതാണെന്ന് അവനു തോന്നി. പലകകളും വാതിലുകളും കട്ടിയുള്ള സ്വർണ്ണമായിരുന്നു. മുറിയുടെ അറ്റത്ത്, ഒരു പച്ച മേലാപ്പിന് കീഴിൽ, ഉയർന്ന സ്ഥലത്ത് സ്വർണ്ണ ചാരുകസേരകൾ നിന്നു. അലിയോഷ ഈ അലങ്കാരത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു, പക്ഷേ ചെറിയ പാവകളെപ്പോലെ എല്ലാം ഏറ്റവും ചെറിയ രൂപത്തിലാണെന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വിചിത്രമായി തോന്നി.

റിയലിസ്റ്റിക് ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകൾ, ഫെയറി-ടെയിൽ എപ്പിസോഡുകളിലെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ (വെള്ളി ഷണ്ഡലുകളിൽ ചെറിയ കത്തിച്ച മെഴുകുതിരികൾ, തല കുനിക്കുന്ന പോർസലൈൻ ചൈനീസ് പാവകൾ, തൊപ്പികളിൽ കടും ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള സ്വർണ്ണ കവചം ധരിച്ച ഇരുപത് ചെറിയ നൈറ്റ്‌സ്) രണ്ട് ആഖ്യാന പദ്ധതികളും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു, അൽയോഷയുടെ പരിവർത്തനം. യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലേക്ക് മാന്ത്രിക-അതിശയകരമായ ...

വികസിത ഭാവന, സ്വപ്നം കാണാനുള്ള കഴിവ്, ഭാവനകൾ എന്നിവ വളരുന്ന വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമ്പത്താണ്. അതുകൊണ്ടാണ് കഥയിലെ നായകൻ വളരെ ആകർഷകമായത്. ബാലസാഹിത്യത്തിലെ ഒരു കുട്ടിയുടെ, ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവനുള്ള, സ്കീമാറ്റിക് അല്ലാത്ത ആദ്യ ചിത്രം ഇതാണ്.

നായകന് സംഭവിച്ചതെല്ലാം വായനക്കാരനെ ഗുരുതരമായ പല പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വിജയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തു തോന്നുന്നു? അപ്രതീക്ഷിതമായ വലിയ ഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ അഭിമാനിക്കരുത്? നിങ്ങളുടെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കും? എന്താണ് വാക്ക് വിശ്വസ്തത? നിങ്ങളിലുള്ള തിന്മയെ മറികടക്കുന്നത് എളുപ്പമാണോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ദോഷങ്ങൾ സാധാരണയായി വാതിലിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും വിള്ളലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു." രചയിതാവ് ധാർമിക പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ ഒരു സങ്കീർണ്ണത ഉയർത്തുന്നു, നായകന്റെ പ്രായത്തിനോ വായനക്കാരന്റെ പ്രായത്തിനോ വിധേയമല്ല. കുട്ടികളുടെ ജീവിതം മുതിർന്നവരുടെ കളിപ്പാട്ടമല്ല: ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം ഒരിക്കൽ, ആത്മാർത്ഥമായി സംഭവിക്കുന്നു.

മാനുഷികമായ പെഡഗോഗിക്കൽ ആശയം, ഹൃദയസ്പർശിയായ ആഖ്യാനം, കലാപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രൂപം, വായനക്കാരന് വിനോദം എന്നിവയുടെ ജൈവ സംയോജനം പോഗോറെൽസ്കിയുടെ കഥയെ ബാലസാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് സൃഷ്ടിയാക്കുന്നു, ആഭ്യന്തര മാത്രമല്ല, വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലും തുല്യതയില്ല.

എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി"സ്നോ മെയ്ഡൻ". പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥ വംശപരമായ അഫിലിയേഷനിലെ മാറ്റത്തിന്റെ പാത പിന്തുടർന്ന് വികസിക്കാം, തുടർന്ന് ഒരു യക്ഷിക്കഥ നാടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ സ്പ്രിംഗ് ഫെയറി കഥയിൽ വസിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല (രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ വിളിച്ചത് പോലെ) - "സ്നോ മെയ്ഡൻ", അത് എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. (1873)

നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ആകർഷണം യാദൃശ്ചികമല്ല, മറിച്ച് സ്വാഭാവികം പോലും. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ദേശീയത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ജൈവികമായി അന്തർലീനമായ നിലവാരമുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, അവനല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യമായി പ്രിയപ്പെട്ട രണ്ട് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ ആരാണ് പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത്? തീർച്ചയായും, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് ഈ കേസിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഷ്ചെലിക്കോവോയ്ക്ക് (കോസ്ട്രോമ പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ്) വിശ്രമിക്കാനുള്ള ഒരു സ്ഥലം മാത്രമല്ല, ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയും അതുപോലെ തന്നെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കരുതൽ ശേഖരമുള്ള ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് സ്റ്റോർറൂം കൂടിയാണ്. ഇവിടെ വച്ചാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രശസ്തമായ പല കൃതികളും എഴുതിയത്. 1867-ൽ ഇവിടെ വച്ചാണ് നാടകകൃത്ത് തന്റെ "സ്നോ മെയ്ഡൻ" ഗർഭം ധരിച്ചത്. ഷ്ചെലിക്കോവോയിൽ താമസിക്കുന്ന ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കർഷകരുടെ പെരുമാറ്റവും ആചാരങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിച്ചു, അവരുടെ പഴയതും പുതിയതുമായ പാട്ടുകൾ കേൾക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പ്രാദേശിക ജനസംഖ്യയുടെ എല്ലാ അവധിദിനങ്ങളും ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഓർമ്മിച്ചു, അവരുടെ നിരന്തരമായ കാഴ്ചക്കാരനായിരുന്നു. ക്രിയാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ച രൂപത്തിൽ, ഷ്ചെലിക്കോവോയിലെ നാടകകൃത്ത് കേൾക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്ത വാക്കാലുള്ള നാടോടി കവിതയുടെ നിരവധി ഗാന-ആചാര, റൗണ്ട് നൃത്ത രൂപങ്ങൾ ദി സ്നോ മെയ്ഡനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

"ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിലും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാനി തന്റെ സംഭാവന നൽകി. കുട്ടികളില്ലാത്ത കർഷക ദമ്പതികളായ ഇവാനും മരിയയും മഞ്ഞിൽ നിന്ന് ഒരു സ്നോ മെയ്ഡനെ എങ്ങനെ വാർത്തെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഈ സ്നോ മെയ്ഡൻ എങ്ങനെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നു, വളർന്നു, എങ്ങനെ രൂപം പ്രാപിച്ചു എന്നതിന്റെ കഥ അവളിൽ നിന്നായിരിക്കാം. പതിമൂന്നു വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടി, അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം നടക്കാൻ കാട്ടിലേക്ക് പോയതെങ്ങനെ, അവർ എങ്ങനെയാണ് തീയിൽ ചാടാൻ തുടങ്ങിയത്, അവൾ ചാടിയപ്പോൾ - ഉരുകി, പിന്നീട് അവരുടെ ജോലിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി അവളെ സ്വീകരിച്ചു.

ഒരു നാടോടി കഥയെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എങ്ങനെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്? അവൻ ചെയ്യുന്ന പ്രധാന കാര്യം തന്റെ യക്ഷിക്കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം വികസിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

കഥയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഥയുടെ സവിശേഷത, അവൻ തന്റെ കഥയിൽ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മാത്രമല്ല, മൃഗങ്ങൾ, പക്ഷികൾ, ഗോബ്ലിൻ, സ്പ്രിംഗ് എന്നിവയും അവതരിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. - ഒരു യുവതിയുടെ രൂപത്തിൽ ഞാൻ ചുവപ്പാണ്, ക്രൂരനായ ഒരു വൃദ്ധന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഫ്രോസ്റ്റ്. പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളും മറ്റ് ലോകത്തിലെ നിവാസികളും ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വ്യക്തിപരമാണ്.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഥയിൽ കുട്ടികളില്ലാത്ത ദമ്പതികളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നാടോടി കഥയേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദം, വ്യത്യസ്തമായ നിറം ലഭിക്കുന്നു. കുട്ടികളില്ലാത്ത ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലെ കർഷക ദമ്പതികളാണ് ബോബിലും ബോബിലിഖയും. ബോബിലും ബോബിലിഖയും സ്‌നെഗുറോച്ചയെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് കൂലിപ്പടയാളികളുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ്. ദത്തെടുക്കപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളും സ്‌നെഗുറോച്ചയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ യക്ഷിക്കഥ-നാടകത്തിലെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പതിപ്പാണിത്.

കൂടാതെ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ കൃതിയിൽ ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: മിസ്ഗിർ, ലെൽ, കുപാവ, സ്നെഗുറോച്ച്ക മുതലായവ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അവ തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇവിടെ അസൂയ, ഭയം, അസൂയ, വഞ്ചന എന്നിവയുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ യക്ഷിക്കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഒരു നാടോടി കഥയുടെ രേഖീയ ഇതിവൃത്തത്തേക്കാൾ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

നാടോടി കഥയിലെന്നപോലെ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ സ്നോ മെയ്ഡൻ മരിക്കുന്നു - ഉരുകുന്നു, പക്ഷേ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അവളുടെ മരണത്തിന്റെ കാരണം വ്യത്യസ്തമാണ്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയിൽ, സ്നോ മെയ്ഡൻ സ്പ്രിംഗ് സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ ബാഹ്യമായി ഉരുകുന്നു, ആന്തരികമായി, അഭിനിവേശത്തിന്റെ ജ്വാല അവളെ ജ്വലിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവളെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് കത്തിക്കുന്നു. ഒരു നാടോടി കഥയിൽ, സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, തീയിൽ ചാടി തീയിൽ ഉരുകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നാടോടി കഥയുടെ അവസാനത്തെ ഒരു രചയിതാവിന്റെ യക്ഷിക്കഥയുടെ അവസാനവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക അസോസിയേറ്റീവ് ജനുസ്സ് നടപ്പിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാണ്.

മിക്കപ്പോഴും, ഒരു നാടോടി കഥയ്ക്ക് സന്തോഷകരമായ അന്ത്യമുണ്ട്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയിൽ, "സാർ ബെറെൻഡിയുടെ ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന പ്രസംഗം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും:

സ്നോ മെയ്ഡൻ ദുഃഖകരമായ മരണം

മിസ്ഗിറിന്റെ ദാരുണമായ മരണവും

അവർക്ക് ഞങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്താനാവില്ല; സൂര്യന് അറിയാം

ആരെ ശിക്ഷിക്കാനും മാപ്പ് നൽകാനും. തീർന്നു

യഥാർത്ഥ വിധി! മഞ്ഞ് മുട്ടയിടൽ -

തണുത്ത സ്നോ മെയ്ഡൻ മരിച്ചു.

അതിനാൽ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ യക്ഷിക്കഥയായ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന കൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടവുമായി ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം തന്നെ അദ്ദേഹം തന്റേതായ പലതും അറിയപ്പെടുന്ന പ്ലോട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ഇത് നാടോടി കഥയാക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ. നാടോടി കഥയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അതിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ നിശ്ചലവും ഗൂഢാലോചനയും നിശിത സംഘട്ടനവുമില്ലാത്ത എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഥകളി. സ്നോ മെയ്ഡൻ അസാധാരണമാംവിധം ചലനാത്മകമാണ്, അത് പിരിമുറുക്കവും എതിർപ്പും നിറഞ്ഞതാണ്, അതിലെ സംഭവങ്ങൾ കൂടുതൽ തീവ്രമായി വികസിക്കുകയും ഏകാഗ്രമായ സ്വഭാവവും വ്യക്തമായ വൈകാരിക നിറവുമുണ്ട്.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ ജോലിയിൽ രൂക്ഷമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നു, ആശയവിനിമയ പ്രക്രിയയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന സംഘർഷങ്ങൾ. തന്റെ യക്ഷിക്കഥ-നാടകത്തിൽ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ കീറിമുറിച്ച സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവങ്ങൾ അദ്ദേഹം വരയ്ക്കുന്നു.

സ്ലാവിക് മിത്തോളജിയിൽ അന്തർലീനമായതും കൃതിയുടെ വാചകത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നതുമായ എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും, ആചാരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ക്രിയാത്മകമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും പരിഷ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു യക്ഷിക്കഥ-നാടകത്തിലെ പുരാണപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും പ്രത്യേകതകൾ കാണിക്കുന്നതിനും ലോകത്തെ പുറജാതീയ ചിത്രം പൂർണ്ണമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ സഹായിക്കുന്നു.

വാമൊഴി നാടൻ കലകളും എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലിയിൽ നാടോടി ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവർക്ക് വ്യത്യസ്തമായ യഥാർത്ഥ ശബ്ദം നൽകുന്നു. ഫാന്റസിയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും സമന്വയം എ.എൻ എഴുതിയ ഫെയറി ടെയിൽ പ്ലേയിലെ രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നാണ്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "സ്നോ മെയ്ഡൻ".

പരമ്പരാഗതമായി, ഒരു യക്ഷിക്കഥ-നാടകം എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്നോ മെയ്ഡൻ" സ്നേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ എല്ലാ-ദഹിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സൃഷ്ടി.

എന്നിരുന്നാലും, യക്ഷിക്കഥയുടെ വിശകലനം, ദി സ്നോ മെയ്ഡനിൽ, നാടകകൃത്ത് അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാറ്റിനെയും തുടച്ചുനീക്കുന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ ശക്തി കാണിക്കുന്നു എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ രീതിയുമായി യോജിക്കുന്നു. അവന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്.

നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ തന്റെ ആദർശം കണ്ടെത്താൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ശ്രമിക്കുന്നു, കൂടാതെ എം.എം. "സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന നാടകത്തിൽ, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സത്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയ പുറജാതീയ പ്രകൃതിദത്ത മൂലകത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണത്തെ ഒരിക്കൽ ദുനേവ് എതിർത്തില്ല.

നാടകത്തിനിടയിൽ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു പുറജാതീയ ലോകവീക്ഷണത്തിന് സമാനമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു: അഭിനിവേശം, നീരസം, പ്രതികാര ദാഹം, അസൂയയുടെ പീഡനം. അഭിനിവേശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളും രചയിതാവ് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു: സ്നോ മെയ്ഡന്റെ മരണം, മിസ്ഗിറിന്റെ ആത്മഹത്യ. ഈ സംഭവങ്ങളെ യാരിലയ്ക്കുള്ള ത്യാഗം പോലെ സാധാരണവും സ്വാഭാവികവുമായ ഒന്നായി ബെറെൻഡേ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിനാൽ, യക്ഷിക്കഥയിലെ നായകന്മാർ എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി പുറജാതീയ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കി പ്രശംസിച്ച ബെറെൻഡേവോയുടെ സന്തോഷകരമായ രാജ്യം എവിടെയാണ്? പിന്നെ സന്തോഷമാണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ്, അത്തരമൊരു ആനന്ദകരമായ രാജ്യത്തിൽ, ഏറ്റവും മികച്ചത് നശിക്കുന്നത് - അവന്റെ ധാരണയിൽ, സ്നോ മെയ്ഡനും മിസ്ഗിറും? ഇക്കാര്യത്തിൽ, വി.ഐ.യുടെ പ്രസിദ്ധമായ "വിശദീകരണ നിഘണ്ടു"യിലെ "ബെറെൻഡേ" ("ബെറെൻഡെയ്ക") എന്ന വാക്കിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നു. ഡാൽ "ബെറെൻഡേയ്ക ഒരു മുത്തശ്ശിയാണ്, ഒരു കളിപ്പാട്ടം, ഒരു സ്പില്ലിക്കിൻ, ഒരു ഉളി അല്ലെങ്കിൽ വെട്ടിയ വസ്തു, ഒരു ബാലബോൾക ... ബെറെൻഡേയ് പിന്നെ, ഒരു ബെരെൻഡെയ്ക ആസൂത്രണം ചെയ്യാൻ - നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ, കളിപ്പാട്ടങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ"(63; 12)

ഈ വിശദീകരണം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സ്നോ മെയ്ഡനെക്കുറിച്ചുള്ള യക്ഷിക്കഥയുടെ രചയിതാവ് തന്റെ ആശയത്തിലേക്ക് വായനക്കാർക്കും കാഴ്ചക്കാർക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പ്രത്യേക ദ്വിതീയ അർത്ഥം അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? ഒരു വശത്ത്, നമ്മുടെ മുന്നിൽ, തീർച്ചയായും, "പ്രകാശ" രാജ്യത്തിന്റെ ലോകമാണ്, നന്മയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും നീതിയുടെയും വിജയം. മറുവശത്ത് - ഒരു പാവ, കളിപ്പാട്ടം പോലെയുള്ള ഒന്ന്.

© AST പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് LLC

* * *

ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി

കറുത്ത കോഴി, അല്ലെങ്കിൽ ഭൂഗർഭ നിവാസികൾ

ഏകദേശം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ആദ്യ വരിയിൽ, ഒരു പുരുഷ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിന്റെ ഒരു സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം, ബോർഡിംഗ് ഉള്ള വീടാണെങ്കിലും, ഇന്നും പലരുടെയും പുതിയ ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വീട് ഇതിനകം മറ്റൊന്നിന് വഴിമാറിക്കഴിഞ്ഞു, മുമ്പത്തേതുപോലെയല്ല. അക്കാലത്ത്, നമ്മുടെ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന് യൂറോപ്പിലുടനീളം ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അത് ഇപ്പോഴുള്ളതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. അക്കാലത്ത്, വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ വഴികളിൽ ആഹ്ലാദകരമായ നിഴൽ പാതകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: തടി സ്കാർഫോൾഡിംഗുകൾ, പലപ്പോഴും ചീഞ്ഞ ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് ഇടിച്ചു, ഇന്നത്തെ മനോഹരമായ നടപ്പാതകളുടെ സ്ഥാനത്ത്. അക്കാലത്ത് ഇടുങ്ങിയതും അസമത്വവുമായ സെന്റ് ഐസക്ക് പാലം ഇപ്പോഴുള്ളതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചയായിരുന്നു; സെന്റ് ഐസക്ക് സ്ക്വയർ തന്നെ അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല. തുടർന്ന് പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ സ്മാരകം സെന്റ് ഐസക്ക് പള്ളിയിൽ നിന്ന് ഒരു കിടങ്ങിലൂടെ വേർപെടുത്തി; അഡ്‌മിറൽറ്റി മരങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരുന്നില്ല; Konnogvardeisky Manege സ്ക്വയർ അതിന്റെ മനോഹരമായ നിലവിലെ മുൻഭാഗം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചില്ല - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അന്ന് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഇന്നത്തെപ്പോലെ ആയിരുന്നില്ല. നഗരങ്ങൾക്ക് ആളുകളെക്കാൾ ഒരു നേട്ടമുണ്ട്, വഴിയിൽ, അവർ ചിലപ്പോൾ പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് കൂടുതൽ സുന്ദരികളാകുന്നു ... എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ ഇത് അതല്ല. മറ്റൊരു അവസരത്തിലും മറ്റൊരു അവസരത്തിലും, ഒരുപക്ഷേ, എന്റെ നൂറ്റാണ്ടിൽ പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലേക്ക് തിരിയാം. ആദ്യ വരി, നാൽപ്പത് വർഷം മുമ്പ്.

ഇപ്പോൾ - ഞാൻ ഇതിനകം നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞതുപോലെ - നിങ്ങൾ കണ്ടെത്താത്ത വീട്, ഡച്ച് ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ രണ്ട് നിലകളായിരുന്നു. അകത്ത് കടന്ന പൂമുഖം, മരവും തെരുവിലേക്ക് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമാണ് ... പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന്, കുത്തനെയുള്ള ഒരു ഗോവണി മുകളിലെ വീട്ടിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിൽ എട്ടോ ഒമ്പതോ മുറികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിന്റെ ഉടമ താമസിച്ചിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ക്ലാസുകൾ മറുവശത്ത്. ഡോർട്ടോയറുകൾ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികളുടെ കിടപ്പുമുറികൾ, താഴത്തെ നിലയിൽ, വെസ്റ്റിബ്യൂളിന്റെ വലതുവശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഇടതുവശത്ത് രണ്ട് വൃദ്ധ സ്ത്രീകൾ താമസിച്ചിരുന്നു, ഡച്ച് സ്ത്രീകൾ, അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും നൂറു വയസ്സിലധികം പ്രായമുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിനെ കണ്ടു. സ്വന്തം കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് അവനോട് സംസാരിച്ചു പോലും ...

ആ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ പഠിച്ചിരുന്ന മുപ്പതും നാൽപ്പതും കുട്ടികളിൽ അന്ന് ഒൻപതോ പത്തോ വയസ്സ് കവിയാത്ത അൽയോഷ എന്നൊരു ആൺകുട്ടിയുണ്ടായിരുന്നു. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെ താമസിച്ചിരുന്ന അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ രണ്ട് വർഷം മുമ്പ് അവനെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ച് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, അധ്യാപകന് സമ്മതിച്ച പ്രതിഫലം വർഷങ്ങളോളം മുൻകൂറായി നൽകി. അൽയോഷ ഒരു മിടുക്കനായിരുന്നു, സുന്ദരനായിരുന്നു, അവൻ നന്നായി പഠിച്ചു, എല്ലാവരും അവനെ സ്നേഹിക്കുകയും ലാളിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ പലപ്പോഴും ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ വിരസനായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ദുഃഖിതനായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യം അവൻ തന്റെ ബന്ധുക്കളിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞു എന്ന ആശയം ഉപയോഗിക്കാനായില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട്, ക്രമേണ, അവൻ തന്റെ സ്ഥാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, സഖാക്കളോടൊപ്പം കളിക്കുന്നത്, ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിനേക്കാൾ വളരെ രസകരമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയ നിമിഷങ്ങൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പൊതുവേ, അദ്ധ്യാപനത്തിന്റെ നാളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് വേഗത്തിലും സന്തോഷകരമായും കടന്നുപോയി; എന്നാൽ ശനിയാഴ്ച വന്നപ്പോൾ അവന്റെ എല്ലാ സഖാക്കളും അവരുടെ ബന്ധുക്കളുടെ വീട്ടിലേക്ക് തിടുക്കത്തിൽ പോയപ്പോൾ, അലിയോഷയ്ക്ക് അവന്റെ ഏകാന്തത കഠിനമായി അനുഭവപ്പെട്ടു. ഞായറാഴ്‌ചകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും അവൻ പകൽ മുഴുവൻ തനിച്ചായിരുന്നു, പിന്നെ അവന്റെ ഏക ആശ്വാസം ടീച്ചർ തന്റെ ചെറിയ ലൈബ്രറിയിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങാൻ അനുവദിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. അദ്ധ്യാപകൻ ജന്മനാ ജർമ്മൻ ആയിരുന്നു, അക്കാലത്ത് ജർമ്മൻ സാഹിത്യത്തിൽ നൈറ്റ്ലി നോവലുകൾക്കും യക്ഷിക്കഥകൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഫാഷൻ നിലനിന്നിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അലിയോഷ ഉപയോഗിച്ച ലൈബ്രറി ഇത്തരത്തിലുള്ള മിക്ക പുസ്തകങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അതിനാൽ, അലോഷയ്ക്ക്, പത്താം വയസ്സിൽ പോലും, ഏറ്റവും മഹത്വമുള്ള നൈറ്റ്സിന്റെ പ്രവൃത്തികൾ ഇതിനകം തന്നെ ഹൃദ്യമായി അറിയാമായിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് നോവലുകളിൽ വിവരിച്ചതുപോലെ. നീണ്ട ശീതകാല സായാഹ്നങ്ങളിലും, ഞായറാഴ്‌ചകളിലും മറ്റ് അവധി ദിവസങ്ങളിലും, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദം, പുരാതന, നീണ്ട നൂറ്റാണ്ടുകളിലേക്ക് മാനസികമായി കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു ... പ്രത്യേകിച്ചും ഒരു ഒഴിഞ്ഞ സമയത്ത്, സഖാക്കളിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം വേർപിരിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ പലപ്പോഴും മുഴുവൻ ദിവസങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുമ്പോൾ. ഏകാന്തതയിൽ, അവന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങൾ നൈറ്റ്ലി കോട്ടകളിലൂടെയോ ഭയാനകമായ അവശിഷ്ടങ്ങളിലൂടെയോ ഇരുണ്ട ഇടതൂർന്ന വനങ്ങളിലൂടെയോ അലഞ്ഞു.

ബറോക്ക് ബോർഡുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച തടി വേലി കൊണ്ട് ഇടവഴിയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ സാമാന്യം വിശാലമായ ഒരു നടുമുറ്റം ഈ വീടിന്റേതാണെന്ന് നിങ്ങളോട് പറയാൻ ഞാൻ മറന്നു. ഇടവഴിയിലേക്കുള്ള ഗേറ്റും ഗേറ്റും എല്ലായ്പ്പോഴും പൂട്ടിയിരിക്കുകയായിരുന്നു, അതിനാൽ അലിയോഷയ്ക്ക് ഒരിക്കലും ഈ ഇടവഴി സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജിജ്ഞാസയെ വളരെയധികം ഉണർത്തി. ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ പുറത്ത് കളിക്കാൻ അനുവദിക്കുമ്പോഴെല്ലാം, അവന്റെ ആദ്യ നീക്കം വേലിയിലേക്ക് ഓടുക എന്നതായിരുന്നു. ഇവിടെ അവൻ കാൽവിരലിൽ നിൽക്കുകയും വേലിയിൽ കുതിച്ചുകയറുന്ന വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ദ്വാരങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ദ്വാരങ്ങൾ തടികൊണ്ടുള്ള ആണികളിൽ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് അലിയോഷയ്ക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മന്ത്രവാദി തനിക്കായി ഈ ദ്വാരങ്ങൾ തുരന്നതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. എന്നെങ്കിലും ഈ മന്ത്രവാദിനി ഇടവഴിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്നും ദ്വാരത്തിലൂടെ തനിക്ക് ഒരു കളിപ്പാട്ടമോ താലിസ്മാനോ പപ്പയുടെയോ അമ്മയുടെയോ ഒരു കത്ത് നൽകുമെന്ന് അവൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു, അവനിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലമായി ഒരു വാർത്തയും ലഭിച്ചില്ല. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം ഖേദത്തിന്, ആരും ഒരു മന്ത്രവാദിനിയെപ്പോലെ പോലും കണ്ടില്ല.

വേലിക്കരികിൽ അവർക്കായി പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന കോഴികൾക്ക് ഭക്ഷണം നൽകുകയും പകൽ മുഴുവൻ മുറ്റത്ത് കളിച്ചും ഓടുകയും ചെയ്യുന്നതായിരുന്നു അലിയോഷയുടെ മറ്റൊരു തൊഴിൽ. അലിയോഷ അവരെ വളരെ ചുരുക്കമായി പരിചയപ്പെട്ടു, എല്ലാവരേയും പേരെടുത്ത് പരിചയപ്പെട്ടു, അവരുടെ വഴക്കുകൾ തകർത്തു, ചിലപ്പോൾ തുടർച്ചയായി ദിവസങ്ങളോളം അവൻ എപ്പോഴും ശേഖരിക്കുന്ന നുറുക്കുകളിൽ നിന്ന് അവർക്ക് ഒന്നും നൽകിയില്ല എന്ന വസ്തുത ഉപയോഗിച്ച് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നയാൾ അവരെ ശിക്ഷിച്ചു. ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനും അത്താഴത്തിനും ശേഷം മേശവിരി. കോഴികൾക്കിടയിൽ, ചെർനുഷ്ക എന്ന് പേരുള്ള ഒരു കറുത്ത ചിഹ്നത്തെ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. നിഗെല്ല അവനോട് മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ വാത്സല്യമുള്ളവളായിരുന്നു; അവൾ ചിലപ്പോൾ സ്വയം തല്ലാൻ അനുവദിച്ചു, അതിനാൽ അലിയോഷ അവൾക്ക് മികച്ച കഷണങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. അവൾക്ക് ശാന്തമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു; അവൾ മറ്റുള്ളവരുമായി അപൂർവ്വമായി നടക്കുകയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളേക്കാൾ അലിയോഷയെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരിക്കൽ (അത് ശീതകാല അവധിക്കാലത്താണ് - ദിവസം മനോഹരവും അസാധാരണമായ ചൂടും, മൂന്നോ നാലോ ഡിഗ്രിയിൽ കൂടുതൽ മഞ്ഞ് ഇല്ല) മുറ്റത്ത് കളിക്കാൻ അലിയോഷയെ അനുവദിച്ചു. അന്ന് ടീച്ചറും ഭാര്യയും വലിയ വിഷമത്തിലായിരുന്നു. അവർ സ്കൂളുകളുടെ ഡയറക്ടർക്ക് ഉച്ചഭക്ഷണം നൽകി, തലേദിവസം പോലും, രാവിലെ മുതൽ രാത്രി വൈകും വരെ, വീട്ടിലെ എല്ലായിടത്തും അവർ തറ കഴുകി, പൊടി തുടച്ചു, മഹാഗണി മേശകളും ഡ്രസ്സറുകളും മെഴുകി. ടീച്ചർ തന്നെ മേശയ്ക്കുള്ള വിഭവങ്ങൾ വാങ്ങാൻ പോയി: വെളുത്ത അർഖാൻഗെൽസ്ക് കിടാവിന്റെ, ഒരു വലിയ ഹാം, കിയെവ് ജാം. തന്റെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി തയ്യാറെടുപ്പുകൾക്ക് അലിയോഷയും സംഭാവന നൽകി: വെള്ള പേപ്പറിൽ നിന്ന് ഹാമിനായി മനോഹരമായ ഒരു വല മുറിക്കാനും പ്രത്യേകം വാങ്ങിയ ആറ് മെഴുക് മെഴുകുതിരികൾ പേപ്പർ കൊത്തുപണികളാൽ അലങ്കരിക്കാനും അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. നിശ്ചയിച്ച ദിവസം, മുടിക്കാരൻ അതിരാവിലെ വന്ന് ടീച്ചറുടെ ചുരുളൻ, ഊമ, നീളമുള്ള അരിവാൾ എന്നിവയിൽ തന്റെ കഴിവ് കാണിച്ചു. എന്നിട്ട് അയാൾ ഭാര്യയെ പണിയാൻ തുടങ്ങി, അവളുടെ ചുരുളുകളും മുടിയും പൊടിച്ച്, അവളുടെ തലയിൽ വിവിധ നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു ഹരിതഗൃഹം മുഴുവനും, അതിനിടയിൽ രണ്ട് ഡയമണ്ട് മോതിരങ്ങൾ വിദഗ്ധമായി സ്ഥാപിച്ചു, ഒരിക്കൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവളുടെ ഭർത്താവിന് സമ്മാനിച്ചു. തിളങ്ങി. ശിരോവസ്ത്രത്തിന്റെ അവസാനം, അവൾ പഴയതും ജീർണിച്ചതുമായ ഒരു മേലങ്കി ധരിച്ച് വീട്ടുജോലികളെക്കുറിച്ച് കലഹിക്കാൻ പോയി, മാത്രമല്ല, അവളുടെ ഹെയർസ്റ്റൈൽ ഒരു തരത്തിലും മോശമാകാതിരിക്കാൻ കർശനമായി നിരീക്ഷിച്ചു; അതിനായി അവൾ തന്നെ അടുക്കളയിൽ കയറാതെ വാതിൽക്കൽ നിന്നുകൊണ്ട് പാചകക്കാരനോട് ആജ്ഞാപിച്ചു. ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, മുടി അത്ര ഉയരമില്ലാത്ത ഭർത്താവിനെ അവൾ അവിടെ അയച്ചു.

ഈ ആശങ്കകളുടെയെല്ലാം തുടർച്ചയിൽ, നമ്മുടെ അലിയോഷയെ പൂർണ്ണമായും മറന്നു, അവൻ മുറ്റത്ത് കളിക്കാൻ ഇത് മുതലെടുത്തു. പതിവുപോലെ അവൻ ആദ്യം ബോർഡിന്റെ വേലിക്കരികിൽ പോയി, കുഴിയിലേക്ക് വളരെ നേരം നോക്കി; എന്നാൽ അന്ന് ആരും ഇടവഴിയിലൂടെ കടന്നുപോയില്ല, ഒരു നെടുവീർപ്പോടെ അവൻ തന്റെ സ്നേഹമുള്ള കോഴികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഒരു തടിയിൽ ഇരിക്കാൻ സമയം കിട്ടി, അവരെ തന്നോട് ആംഗ്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, പെട്ടെന്ന് ഒരു പാചകക്കാരനെ തന്റെ അരികിൽ ഒരു വലിയ കത്തിയുമായി അയാൾ കണ്ടു. ഈ പാചകക്കാരനെ അലിയോഷ ഒരിക്കലും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല - ദേഷ്യവും ശകാരവും. എന്നാൽ ഇടയ്ക്കിടെ കോഴികളുടെ എണ്ണം കുറയാൻ കാരണം അവളാണെന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചതിനാൽ, അവൻ അവളെ അതിലും കുറഞ്ഞു സ്നേഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു ദിവസം അബദ്ധവശാൽ അടുക്കളയിൽ, കഴുത്ത് മുറിച്ച് കാലിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന സുന്ദരിയായ, വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു കോഴിയെ കണ്ടപ്പോൾ, അയാൾക്ക് അവളോട് ഭയവും വെറുപ്പും തോന്നി. ഇപ്പോൾ ഒരു കത്തിയുമായി അവളെ കണ്ടപ്പോൾ, ഇത് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നതെന്ന് അയാൾ പെട്ടെന്ന് ഊഹിച്ചു, സുഹൃത്തുക്കളെ സഹായിക്കാൻ കഴിയാത്ത സങ്കടത്തോടെ അയാൾ ചാടിയെഴുന്നേറ്റു ദൂരേക്ക് ഓടി.

- അലിയോഷ, അലിയോഷ! ഒരു കോഴിയെ പിടിക്കാൻ എന്നെ സഹായിക്കൂ! പാചകക്കാരൻ നിലവിളിച്ചു.

എന്നാൽ കോഴിക്കൂടിന് പിന്നിലെ വേലിയിൽ മറഞ്ഞിരുന്ന അലിയോഷ കൂടുതൽ ശക്തമായി ഓടാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി കണ്ണുനീർ ഒഴുകി നിലത്തേക്ക് വീഴുന്നത് താൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

വളരെ നേരം അവൻ കോഴിക്കൂടിനരികിൽ നിന്നു, അവന്റെ ഹൃദയം അവനിൽ ശക്തമായി മിടിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, പാചകക്കാരൻ മുറ്റത്ത് ഓടുന്നു - ചിലപ്പോൾ കോഴികളെ വിളിച്ചു: "കുഞ്ഞേ, കോഴി, കോഴി!", എന്നിട്ട് അവരെ ശകാരിച്ചു.

പെട്ടെന്ന്, അലിയോഷയുടെ ഹൃദയമിടിപ്പ് കൂടുതൽ ശക്തമായി: അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെർനുഷ്കയുടെ ശബ്ദം കേട്ടു! അവൾ ഏറ്റവും നിരാശാജനകമായ രീതിയിൽ അമർത്തി, അവൾ നിലവിളിക്കുന്നതായി അവനു തോന്നി:

എവിടെ, എവിടെ, എവിടെ, എവിടെ!
അലിയോഷ, ചെർനുഖയെ രക്ഷിക്കൂ!
കുഡുഖു, കുടുഖു,
ചെർനുഖ, ചെർനുഖ!

അൽയോഷയ്ക്ക് തന്റെ സ്ഥാനത്ത് തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഉറക്കെ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് പാചകക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവളുടെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിഞ്ഞു, അവൾ ഇതിനകം ചെർനുഷ്കയെ ചിറകിൽ പിടിച്ചു.

- പ്രിയ, പ്രിയ ത്രിനുഷ്ക! - അവൻ കരഞ്ഞു, കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു, - ദയവായി, എന്റെ ചെർണൂഖയെ തൊടരുത്!

അലിയോഷ അപ്രതീക്ഷിതമായി പാചകക്കാരന്റെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിഞ്ഞു, അവൾ ചെർനുഷ്കയെ അവളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, ഇത് മുതലെടുത്ത്, ഭയന്ന് കളപ്പുരയുടെ മേൽക്കൂരയിലേക്ക് പറന്ന് അവിടെ തപ്പി തുടർന്നു.

എന്നാൽ അവൾ പാചകക്കാരനെ കളിയാക്കുകയും ആക്രോശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി അലിയോഷ ഇപ്പോൾ കേട്ടു:

എവിടെ, എവിടെ, എവിടെ, എവിടെ!
നിങ്ങൾ ചെർണൂഖയെ പിടികൂടിയില്ല!
കുഡുഖു, കുടുഖു,
ചെർനുഖ, ചെർനുഖ!

ഇതിനിടയിൽ, പാചകക്കാരൻ അലോസരത്തോടെ അടുത്തിരുന്നു, ടീച്ചറുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അലിയോഷ അവളെ അനുവദിച്ചില്ല. അവൻ അവളുടെ വസ്ത്രത്തിന്റെ അറ്റത്ത് മുറുകെപ്പിടിച്ച് വളരെ മധുരമായി യാചിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവൾ നിർത്തി.

- പ്രിയേ, ത്രിനുഷ്ക! - അവൻ പറഞ്ഞു, - നീ വളരെ സുന്ദരിയാണ്, വൃത്തിയുള്ളവനാണ്, ദയയുള്ളവനാണ് ... ദയവായി, എന്റെ ചെർനുഷ്കയെ ഉപേക്ഷിക്കൂ! നീ ദയയുള്ളവനാണെങ്കിൽ ഞാൻ നിനക്ക് എന്ത് തരുമെന്ന് നോക്കൂ!

അലിയോഷ തന്റെ മുഴുവൻ എസ്റ്റേറ്റും ഉണ്ടാക്കിയ സാമ്രാജ്യത്വം തന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു, അത് സ്വന്തം കണ്ണുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ സൂക്ഷിച്ചു, കാരണം അത് അവന്റെ ദയയുള്ള മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്നുള്ള സമ്മാനമാണ് ... പാചകക്കാരൻ സ്വർണ്ണ നാണയത്തിലേക്ക് നോക്കി, ജനാലകൾക്ക് ചുറ്റും നോക്കി. ആരും അവരെ കണ്ടില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ വീട്, സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പിന്നിൽ അവളുടെ കൈ നീട്ടി. സാമ്രാജ്യത്തോട് അലിയോഷയ്ക്ക് വളരെ ഖേദമുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ ചെർനുഷ്കയെ ഓർത്തു - ഉറച്ചതയോടെ വിലയേറിയ സമ്മാനം നൽകി.

അങ്ങനെ, ക്രൂരവും അനിവാര്യവുമായ മരണത്തിൽ നിന്ന് Chernushka രക്ഷപ്പെട്ടു.

പാചകക്കാരൻ വീട്ടിലേക്ക് വിരമിച്ച ഉടൻ, ചെർനുഷ്ക മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് പറന്ന് അലിയോഷയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. അവനാണ് തന്റെ രക്ഷകനെന്ന് അവൾക്കറിയാമെന്ന് തോന്നി: അവൾ അവനു ചുറ്റും വട്ടമിട്ട് ചിറകടിച്ചു, പ്രസന്നമായ സ്വരത്തിൽ മുഴങ്ങി. രാവിലെ മുഴുവൻ അവൾ ഒരു നായയെപ്പോലെ മുറ്റത്ത് അവനെ പിന്തുടർന്നു, അവൾക്ക് അവനോട് എന്തെങ്കിലും പറയണമെന്ന് തോന്നി, പക്ഷേ കഴിഞ്ഞില്ല. ചുരുങ്ങിയത് അവളുടെ ഞെരുക്കം കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. അത്താഴത്തിന് ഏകദേശം രണ്ട് മണിക്കൂർ മുമ്പ് അതിഥികൾ ഒത്തുകൂടാൻ തുടങ്ങി. അൽയോഷയെ മുകൾനിലയിലേക്ക് വിളിച്ചു, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കോളർ ഉള്ള ഒരു ഷർട്ടും ചെറിയ മടക്കുകളുള്ള ക്യാംബ്രിക് കഫുകളും വെളുത്ത ട്രൗസറും വീതിയേറിയ സിൽക്ക് ബ്ലൂ സാഷും ഇട്ടു. ഏകദേശം അരയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന നീണ്ടുകിടക്കുന്ന തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള മുടി നന്നായി ചീകി, രണ്ടായി പിളർന്ന് നെഞ്ചിന്റെ ഇരുവശത്തും മുന്നിൽ വച്ചു.

അങ്ങനെ അവർ കുട്ടികളെ അണിയിച്ചു. സംവിധായകൻ മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ എങ്ങനെ കാൽ കുലുക്കണമെന്നും എന്തെങ്കിലും ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചാൽ എന്ത് മറുപടി നൽകണമെന്നും അവർ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു.

മറ്റൊരിക്കൽ, താൻ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്ന സംവിധായകനെ കാണാൻ അൽയോഷ വളരെ സന്തോഷിക്കുമായിരുന്നു, കാരണം, ടീച്ചറും ടീച്ചറും അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചതിന്റെ ബഹുമാനം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അത് ഏതെങ്കിലും പ്രശസ്തനായ നൈറ്റ് ആയിരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു. തിളങ്ങുന്ന കവചവും വലിയ തൂവലുകളുള്ള ഹെൽമെറ്റും. എന്നാൽ ഇത്തവണ ഈ ജിജ്ഞാസ ഒരു ചിന്തയ്ക്ക് വഴിമാറി, അത് അവനെ ആകർഷിച്ചു: ഒരു കറുത്ത കോഴിയെക്കുറിച്ച്. പാചകക്കാരൻ കത്തിയുമായി അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നതെങ്ങനെയെന്നും ചെർനുഷ്‌ക എങ്ങനെ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ കുലുങ്ങുന്നുവെന്നും അവൻ സങ്കൽപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അവൾ തന്നോട് എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിൽ അയാൾ വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവൻ കോഴിക്കൂട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു ... പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല: അത്താഴം കഴിയുന്നതുവരെ അയാൾക്ക് കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു!

ഒടുവിൽ സംവിധായകൻ എത്തി. ഏറെ നേരം ജനാലയ്ക്കരികിലിരുന്ന് അവർ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്ന ദിശയിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി ടീച്ചറാണ് അവന്റെ വരവ് അറിയിച്ചത്.

എല്ലാം ചലിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു: ടീച്ചർ വാതിലിനു പുറത്തേക്ക് കുതിച്ചു, താഴെ, പൂമുഖത്ത് അവനെ എതിരേറ്റു; അതിഥികൾ അവരുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, അൽയോഷ പോലും തന്റെ കോഴിയെക്കുറിച്ച് ഒരു മിനിറ്റ് മറന്നു, തീക്ഷ്ണതയുള്ള കുതിരയിൽ നിന്ന് നൈറ്റ് ഇറങ്ങുന്നത് കാണാൻ ജനാലയിലേക്ക് പോയി. പക്ഷേ അയാൾക്ക് അവനെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അയാൾ ഇതിനകം വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. പൂമുഖത്ത്, തീക്ഷ്ണതയുള്ള ഒരു കുതിരയ്ക്ക് പകരം, ഒരു സാധാരണ ക്യാബ് സ്ലെഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അൽയോഷ ഇത് വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു! "ഞാൻ ഒരു നൈറ്റ് ആയിരുന്നെങ്കിൽ," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു ക്യാബ് സവാരി ചെയ്യില്ല, പക്ഷേ എപ്പോഴും കുതിരപ്പുറത്ത്!"

അതിനിടയിൽ, എല്ലാ വാതിലുകളും വിശാലമായി തുറന്നു, അത്തരമൊരു മാന്യനായ അതിഥിയെ പ്രതീക്ഷിച്ച് ടീച്ചർ പതുങ്ങിയിരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വാതിൽക്കൽ തന്നെ നിൽക്കുന്ന തടിച്ച ടീച്ചറുടെ കഴുത്തിന് പിന്നിൽ അവനെ കാണാൻ ആദ്യം കഴിഞ്ഞില്ല; എന്നാൽ അവൾ, തന്റെ നീണ്ട ആശംസകൾ അവസാനിപ്പിച്ച്, പതിവുപോലെ, അൽയോഷയുടെ താഴെ ഇരുന്നു, അവളുടെ കണ്ടത് കാരണം, അത്യന്തം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ... തൂവലുള്ള ഹെൽമെറ്റല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചെറിയ മൊട്ടത്തല, പൂർണ്ണമായും പൊടിച്ച, അതിന്റെ ഒരേയൊരു അലങ്കാരം , അൽയോഷ പിന്നീട് ശ്രദ്ധിച്ചതുപോലെ, ഒരു ചെറിയ കൂട്ടമായിരുന്നു! അവൻ സ്വീകരണമുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, തിളങ്ങുന്ന കവചത്തിന് പകരം സംവിധായകന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ലളിതമായ ടെയിൽ കോട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എല്ലാവരും അവനോട് അസാധാരണമായ ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറുന്നത് കണ്ട് അൽയോഷ കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം അൽയോഷയ്ക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നി, മറ്റ് സമയങ്ങളിൽ മേശയുടെ അസാധാരണമായ അലങ്കാരത്തിൽ അവൻ എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കുമായിരുന്നു, എന്നാൽ അന്ന് അദ്ദേഹം അത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. രാവിലെ ചെർനുഷ്കയുമായുള്ള സംഭവം അവന്റെ തലയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുകയായിരുന്നു. ഡെസേർട്ട് വിളമ്പി: എല്ലാത്തരം ജാം, ആപ്പിൾ, ബെർഗാമോട്ടുകൾ, ഈന്തപ്പഴം, വൈൻ സരസഫലങ്ങൾ, വാൽനട്ട്; എന്നാൽ ഇവിടെയും അവൻ ഒരു നിമിഷം പോലും തന്റെ കോഴിയെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല. ഭയവും പ്രതീക്ഷയും കൊണ്ട് വിറയ്ക്കുന്ന ഹൃദയത്തോടെ ടീച്ചറുടെ അടുത്ത് ചെന്ന് മുറ്റത്ത് പോയി കളിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ അവർ മേശയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു.

- വരൂ, - ടീച്ചർ മറുപടി പറഞ്ഞു, - അധികനേരം അവിടെ നിൽക്കരുത്: താമസിയാതെ അത് ഇരുട്ടാകും.

അലിയോഷ തിടുക്കത്തിൽ അണ്ണാൻ രോമങ്ങളുള്ള തന്റെ ചുവന്ന ബെക്കേഷയും പച്ച വെൽവെറ്റ് തൊപ്പിയും സേബിൾ ബാൻഡും ധരിച്ച് വേലിയിലേക്ക് ഓടി. അവൻ അവിടെ എത്തിയപ്പോൾ, കോഴികൾ രാത്രി ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഉറക്കത്തിൽ, അവർ കൊണ്ടുവന്ന നുറുക്കുകൾ കൊണ്ട് തീരെ സന്തോഷിച്ചില്ല. ഒരു ചെർനുഷ്കയ്ക്ക്, ഉറങ്ങാനുള്ള ആഗ്രഹം തോന്നിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: അവൾ ആഹ്ലാദത്തോടെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, ചിറകുകൾ അടിച്ച് വീണ്ടും മുട്ടാൻ തുടങ്ങി. അൽയോഷ അവളോടൊപ്പം വളരെക്കാലം കളിച്ചു; ഒടുവിൽ, നേരം ഇരുട്ടി, വീട്ടിലേക്ക് പോകാനുള്ള സമയമായപ്പോൾ, അവൻ തന്നെ കോഴിക്കൂട് അടച്ചു, തന്റെ ദയയുള്ള കോഴി ഒരു തൂണിൽ ഇരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് മുൻകൂട്ടി ഉറപ്പുവരുത്തി. അവൻ കോഴിക്കൂടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, ചെർനുഷ്കയുടെ കണ്ണുകൾ നക്ഷത്രങ്ങളെപ്പോലെ ഇരുട്ടിൽ തിളങ്ങുന്നതായി അവനു തോന്നി, അവൾ നിശബ്ദമായി അവനോട് പറഞ്ഞു:

- അലിയോഷ, അലിയോഷ! എനിക്കൊപ്പം താമസിക്കുക!

അൽയോഷ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, വൈകുന്നേരം മുഴുവൻ ക്ലാസ് മുറികളിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ചെലവഴിച്ചു, അതിഥികൾ പതിനൊന്ന് വരെ ബാക്കിയുള്ള ഒരു മണിക്കൂറിൽ താമസിച്ചു. അവർ പോകുന്നതിന് മുമ്പ്, അൽയോഷ താഴത്തെ നിലയിലേക്ക് പോയി, കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക്, വസ്ത്രങ്ങൾ അഴിച്ച്, ഉറങ്ങാൻ പോയി തീ അണച്ചു. ഏറെ നേരം ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒടുവിൽ, സ്വപ്നം അവനെ കീഴടക്കി, ഉറക്കത്തിൽ ചെർനുഷ്കയോട് സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അതിഥികൾ പോകുന്നതിന്റെ ബഹളം കേട്ട് അവൻ ഉണർന്നു.

കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, മെഴുകുതിരിയുമായി സംവിധായകനെ കാണുന്ന ടീച്ചർ, അവന്റെ മുറിയിൽ കയറി, എല്ലാം ക്രമത്തിലാണോ എന്ന് നോക്കി, ഒരു താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച് വാതിൽ പൂട്ടി പുറത്തിറങ്ങി.

മാസത്തിലൊരിക്കലുള്ള രാത്രിയായിരുന്നു, മുറുകെ അടച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഷട്ടറുകൾക്കിടയിലൂടെ, നിലാവിന്റെ വിളറിയ ഒരു കിരണം മുറിയിലേക്ക് വീണു. അൽയോഷ തുറന്ന കണ്ണുകളോടെ കിടന്നു, വളരെ നേരം ശ്രദ്ധിച്ചു, മുകളിലത്തെ വാസസ്ഥലത്ത്, അവന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ, അവർ മുറികളിലൂടെ നടന്നു, കസേരകളും മേശകളും ക്രമീകരിച്ചു.

ഒടുവിൽ എല്ലാം ശാന്തമായി ... അവൻ തന്റെ അരികിലുള്ള കിടക്കയിലേക്ക് നോക്കി, പ്രതിമാസ തിളക്കത്താൽ ചെറുതായി പ്രകാശിച്ചു, വെളുത്ത ഷീറ്റ്, ഏതാണ്ട് തറയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്, എളുപ്പത്തിൽ നീങ്ങുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു. അവൻ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി ... കട്ടിലിനടിയിൽ എന്തോ മാന്തികുഴിയുന്നത് പോലെ അവൻ കേട്ടു - കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ആരോ പതിഞ്ഞ ശബ്ദത്തിൽ അവനെ വിളിക്കുന്നതായി തോന്നി:

- അലിയോഷ, അലിയോഷ!

അലിയോഷ ഭയന്നുപോയി ... മുറിയിൽ അവൻ തനിച്ചായിരുന്നു, കട്ടിലിനടിയിൽ ഒരു കള്ളൻ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് തോന്നി. പക്ഷേ, കള്ളൻ തന്നെ പേരെടുത്ത് വിളിക്കില്ല എന്ന് മനസ്സിലാക്കി, ഹൃദയം വിറച്ചെങ്കിലും ധൈര്യം സംഭരിച്ചു.

അവൻ കട്ടിലിൽ അൽപ്പം എഴുന്നേറ്റു, ഷീറ്റ് ചലിക്കുന്നത് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കണ്ടു ... അതിലും വ്യക്തമായി ആരോ പറയുന്നത് അവൻ കേട്ടു:

- അലിയോഷ, അലിയോഷ!

പെട്ടെന്ന് വെളുത്ത ഷീറ്റ് ഉയർന്നു, അതിനടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് വന്നു ... ഒരു കറുത്ത കോഴി!

- ആഹ്! ഇത് നിങ്ങളാണ്, ചെർനുഷ്ക! - അലിയോഷ സ്വമേധയാ കരഞ്ഞു. - നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇവിടെ വന്നു?

നൈഗെല്ല ചിറകടിച്ചു, അവന്റെ കിടക്കയിലേക്ക് പറന്നു, മനുഷ്യസ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു:

- ഇത് ഞാനാണ്, അലിയോഷ! നിനക്ക് എന്നെ പേടിയില്ല, അല്ലേ?

- ഞാൻ എന്തിന് നിന്നെ ഭയപ്പെടണം? - അവൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു. - ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു; നിങ്ങൾ നന്നായി സംസാരിക്കുന്നത് എനിക്ക് വിചിത്രമാണ്: നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു!

"നിങ്ങൾ എന്നെ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിൽ," ചിക്കൻ തുടർന്നു, "എന്നിട്ട് എന്നെ പിന്തുടരുക. ഉടൻ വസ്ത്രം ധരിക്കൂ!

- നിങ്ങൾ എന്താണ്, Chernushka, തമാശ! - അലിയോഷ പറഞ്ഞു. - എനിക്ക് എങ്ങനെ ഇരുട്ടിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കാനാകും? എനിക്ക് ഇപ്പോൾ എന്റെ വസ്ത്രം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നില്ല; എനിക്കും നിന്നെ കാണാം!

“ഞാൻ ഇത് സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം,” കോഴി പറഞ്ഞു.

അപ്പോൾ അവൾ ഒരു വിചിത്രമായ ശബ്ദത്തിൽ അലറി, പെട്ടെന്ന് എവിടെ നിന്നോ ചെറിയ മെഴുകുതിരികൾ വെള്ളി ഷാൻഡിലുകളിൽ വന്നു, അലിയോഷിനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ വിരൽ പോലെയല്ല. ഈ ഷണ്ഡലുകൾ തറയിൽ, കസേരകളിൽ, ജനാലകളിൽ, വാഷ്‌സ്റ്റാൻഡിൽ പോലും കണ്ടെത്തി, മുറി പകൽ സമയത്തെന്നപോലെ വളരെ തെളിച്ചമുള്ളതും തിളക്കമുള്ളതുമായി മാറി. അലിയോഷ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ചിക്കൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വസ്ത്രം നൽകി, അങ്ങനെ അവൻ ഉടൻ തന്നെ പൂർണ്ണമായും വസ്ത്രം ധരിച്ചു.

അലിയോഷ തയ്യാറായപ്പോൾ, ചെർനുഷ്ക വീണ്ടും വിളിച്ചു, എല്ലാ മെഴുകുതിരികളും അപ്രത്യക്ഷമായി.

- എന്നെ പിന്തുടരുക! അവൾ അവനോട് പറഞ്ഞു.

അവൻ ധൈര്യത്തോടെ അവളെ അനുഗമിച്ചു. അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് കിരണങ്ങൾ പുറത്തേക്ക് വരുന്നതുപോലെ, അത് ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം പ്രകാശിപ്പിച്ചു, ചെറിയ മെഴുകുതിരികൾ പോലെ തിളങ്ങുന്നില്ല. അവർ മുന്നിലൂടെ നടന്നു...

- വാതിൽ ഒരു താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച് പൂട്ടിയിരിക്കുന്നു, - അലിയോഷ പറഞ്ഞു.

പക്ഷേ കോഴി അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല: അവൾ ചിറകടിച്ചു, വാതിൽ സ്വയം തുറന്നു ... പിന്നെ, പ്രവേശന കവാടത്തിലൂടെ കടന്ന്, അവർ നൂറു വയസ്സുള്ള ഡച്ച് സ്ത്രീകൾ താമസിച്ചിരുന്ന മുറികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അലിയോഷ ഒരിക്കലും അവരെ സന്ദർശിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ മുറികൾ പഴയ രീതിയിലാണ് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്നും അവയിലൊന്നിൽ ഒരു വലിയ ചാരനിറത്തിലുള്ള തത്തയുണ്ടെന്നും മറ്റേതിൽ ചാരനിറത്തിലുള്ള പൂച്ചയുണ്ടെന്നും വളരെ മിടുക്കനാണ്, വളയത്തിന് മുകളിലൂടെ ചാടാൻ അറിയാവുന്നതും അവൻ കേട്ടു. ഒരു പാവ് കൊടുക്കുക. ഇതെല്ലാം കാണാൻ അയാൾക്ക് പണ്ടേ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ കോഴി വീണ്ടും ചിറകടിച്ചപ്പോൾ വൃദ്ധ സ്ത്രീകളുടെ അറകളിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറന്നപ്പോൾ അവൻ വളരെ സന്തോഷിച്ചു.

ആദ്യ മുറിയിൽ അലിയോഷ എല്ലാത്തരം പുരാതന ഫർണിച്ചറുകളും കണ്ടു: കൊത്തിയെടുത്ത കസേരകൾ, കസേരകൾ, മേശകൾ, ഡ്രെസ്സറുകൾ. വലിയ കട്ടിൽ ഡച്ച് ടൈലുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്, അതിൽ ആളുകളെയും മൃഗങ്ങളെയും നീല ഉറുമ്പ് കൊണ്ട് വരച്ചിരുന്നു. ഫർണിച്ചറുകളും പ്രത്യേകിച്ച് സോഫയിലെ രൂപങ്ങളും പരിശോധിക്കാൻ അൽയോഷ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ചെർനുഷ്ക അവനെ അനുവദിച്ചില്ല.

അവർ രണ്ടാമത്തെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു - തുടർന്ന് അലിയോഷ സന്തോഷിച്ചു! മനോഹരമായ ഒരു സ്വർണ്ണ കൂട്ടിൽ ചുവന്ന വാലുള്ള ഒരു വലിയ ചാര തത്ത ഇരുന്നു. അലിയോഷ ഉടനെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. നിഗല്ല വീണ്ടും അവനെ അനുവദിച്ചില്ല.

“ഇവിടെ ഒന്നും തൊടരുത്,” അവൾ പറഞ്ഞു. - പ്രായമായ സ്ത്രീകളെ ഉണർത്തുന്നത് സൂക്ഷിക്കുക!

തത്തയുടെ അരികിൽ വെളുത്ത മസ്ലിൻ മൂടുശീലകളുള്ള ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടെന്ന് അലിയോഷ ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിലൂടെ കണ്ണടച്ച് കിടക്കുന്ന ഒരു വൃദ്ധയെ അയാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും: അവൾ അവന് മെഴുക് പോലെ തോന്നി. മറ്റൊരു മൂലയിൽ സമാനമായ ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ മറ്റൊരു വൃദ്ധ ഉറങ്ങി, അവളുടെ അടുത്തായി ഒരു ചാരനിറത്തിലുള്ള പൂച്ച ഇരുന്നു അതിന്റെ മുൻകാലുകൾ കൊണ്ട് കഴുകി. അവളുടെ അരികിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അലിയോഷയ്ക്ക് അവളോട് കൈകാലുകൾ ചോദിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ... പെട്ടെന്ന് അവൾ ഉച്ചത്തിൽ മിയാവ് ചെയ്തു, തത്ത അലറി ഉറക്കെ നിലവിളിക്കാൻ തുടങ്ങി: “വിഡ്ഢി! മണ്ടൻ!" അതേ സമയം, മസ്ലിൻ കർട്ടനുകൾക്കിടയിലൂടെ, വൃദ്ധകൾ കട്ടിലിൽ എഴുന്നേറ്റിരിക്കുന്നതും ദൃശ്യമായിരുന്നു. ചെർനുഷ്ക തിടുക്കത്തിൽ പോയി, അലിയോഷ അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടി, വാതിൽ അവരുടെ പിന്നാലെ ഇടിച്ചു ... വളരെ നേരം തത്ത ആക്രോശിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാം: “വിഡ്ഢി! മണ്ടൻ!"

- നിനക്ക് നാണമില്ലേ! - അവർ വൃദ്ധരുടെ മുറികളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ ചെർനുഷ്ക പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ നൈറ്റ്സിനെ ഉണർത്തി ...

- ഏതുതരം നൈറ്റ്സ്? - അലിയോഷ ചോദിച്ചു.

“നിങ്ങൾ കാണും,” കോഴി മറുപടി പറഞ്ഞു. - ഭയപ്പെടേണ്ട, എന്നിരുന്നാലും, ഒന്നുമില്ല; ധൈര്യമായി എന്നെ അനുഗമിക്കുക.

അവർ ഒരു നിലവറയിലേക്ക് എന്നപോലെ പടികൾ ഇറങ്ങി, അലിയോഷ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത വിവിധ വഴികളിലൂടെയും ഇടനാഴികളിലൂടെയും വളരെക്കാലം നടന്നു. ചിലപ്പോൾ ഈ ഇടനാഴികൾ വളരെ താഴ്ന്നതും ഇടുങ്ങിയതുമായിരുന്നു, അലിയോഷയെ വളയാൻ നിർബന്ധിതനായി. പെട്ടെന്ന് അവർ മൂന്ന് വലിയ ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയറുകൾ കൊണ്ട് പ്രകാശമുള്ള ഒരു മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഹാൾ ജനാലകളില്ലാത്തതായിരുന്നു, ഇരുവശത്തും തിളങ്ങുന്ന കവചം ധരിച്ച നൈറ്റ്സ്, ഹെൽമെറ്റിൽ വലിയ തൂവലുകൾ, ഇരുമ്പ് കൈകളിൽ കുന്തങ്ങളും പരിചകളും, ചുമരുകളിൽ തൂക്കിയിട്ടു.

ചെർനുഷ്‌ക കാൽവിരലുകൊണ്ട് മുന്നോട്ട് നടന്നു, അൽയോഷ അവനെ നിശബ്ദമായി പിന്തുടരാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു.

മുറിയുടെ അറ്റത്ത് ഇളം മഞ്ഞ ചെമ്പിന്റെ വലിയൊരു വാതിൽ. അവർ അവളുടെ അടുത്തെത്തിയ ഉടൻ, രണ്ട് നൈറ്റ്സ് മതിലുകൾ ചാടി, കുന്തം കൊണ്ട് പരിചകളിൽ തട്ടി കരിങ്കോഴിയുടെ അടുത്തേക്ക് പാഞ്ഞു.

ചെർനുഷ്ക ചിഹ്നം ഉയർത്തി, ചിറകുകൾ വിരിച്ചു ... പെട്ടെന്ന് അവൾ വലുതായി, വലുതായി, നൈറ്റ്സിനെക്കാൾ ഉയരമുള്ളവളായി, അവരുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി!

നൈറ്റ്‌സ് അവളെ ശക്തമായി ആക്രമിച്ചു, അവൾ ചിറകും മൂക്കും ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം പ്രതിരോധിച്ചു. അലിയോഷയ്ക്ക് ഭയം തോന്നി, അവന്റെ ഹൃദയം ശക്തമായി വിറച്ചു, അവൻ ബോധരഹിതനായി.

അവൻ വീണ്ടും സ്വയം വന്നപ്പോൾ, സൂര്യൻ ഷട്ടറിലൂടെ മുറിയെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു, അവൻ തന്റെ കട്ടിലിൽ കിടന്നു: ചെർനുഷ്കയെയോ നൈറ്റ്സിനെയോ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അൽയോഷയ്ക്ക് വളരെക്കാലം സുഖം പ്രാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. രാത്രിയിൽ തനിക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല: അവൻ എല്ലാം ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടോ, അതോ അത് ശരിക്കും സംഭവിച്ചോ? വസ്ത്രം ധരിച്ച് മുകളിലേക്കു പോയെങ്കിലും തലേന്ന് കണ്ട കാഴ്ച പുറത്തുവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പുറത്ത് കളിക്കാൻ പോകാവുന്ന നിമിഷത്തിനായി അവൻ നോക്കിനിന്നു, പക്ഷേ ആ ദിവസം മുഴുവനും, മനപ്പൂർവ്വം പോലെ, കനത്ത മഞ്ഞ്, വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

ഉച്ചഭക്ഷണ സമയത്ത്, ടീച്ചർ, മറ്റ് സംഭാഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ, കരിങ്കോഴി എവിടെയാണ് ഒളിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് വ്യക്തമല്ലെന്ന് ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു.

"എന്നിരുന്നാലും," അവൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, "അവൾ അപ്രത്യക്ഷയായാൽ അത് വലിയ കാര്യമല്ല: അവളെ വളരെക്കാലം മുമ്പ് അടുക്കളയിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു. സങ്കൽപ്പിക്കുക, പ്രിയേ, അവൾ ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിന് ശേഷം ഒരു വൃഷണം പോലും വെച്ചിട്ടില്ല.

അടുക്കളയിൽ കയറുന്നതിനേക്കാൾ എവിടെയും കണ്ടെത്താതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് മനസ്സിൽ തോന്നിയെങ്കിലും അലിയോഷ കരയാൻ തുടങ്ങി.

ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം അൽയോഷ വീണ്ടും ക്ലാസ് മുറികളിൽ തനിച്ചായി. തലേന്ന് രാത്രി നടന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അയാൾ നിരന്തരം ചിന്തിച്ചു, പ്രിയപ്പെട്ട ചെർനുഷ്കയുടെ നഷ്ടത്തിൽ ഒരു തരത്തിലും സ്വയം ആശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കോഴിക്കൂട്ടിൽ നിന്ന് അവൾ അപ്രത്യക്ഷയായിട്ടും അടുത്ത രാത്രി തീർച്ചയായും അവളെ കാണണമെന്ന് ചിലപ്പോൾ അയാൾക്ക് തോന്നി. എന്നാൽ ഇത് അസാധ്യമായ ഒരു ബിസിനസ്സാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, അവൻ വീണ്ടും സങ്കടത്തിൽ മുങ്ങി.

ഉറങ്ങാൻ സമയമായി, അൽയോഷ അക്ഷമയോടെ വസ്ത്രം അഴിച്ച് ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു. ശാന്തമായ നിലാവെളിച്ചത്താൽ വീണ്ടും പ്രകാശിതമായി, അടുത്ത കിടക്കയിലേക്ക് നോക്കാൻ അയാൾക്ക് സമയം കിട്ടും മുമ്പ്, വെളുത്ത ഷീറ്റ് ചലിക്കാൻ തുടങ്ങി - തലേദിവസം പോലെ ... വീണ്ടും അവനെ വിളിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദം അവൻ കേട്ടു: "അലിയോഷാ, അലിയോഷ!" - കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ചെർനുഷ്ക കട്ടിലിനടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് കിടക്കയിലേക്ക് പറന്നു.

- ആഹ്! ഹലോ, Chernushka! അവൻ കരഞ്ഞു, സന്തോഷിച്ചു. “ഞാൻ നിന്നെ ഒരിക്കലും കാണില്ല എന്ന് ഭയപ്പെട്ടു. നിങ്ങൾ ആരോഗ്യവാനാണോ?

- ശരി, - കോഴി മറുപടി പറഞ്ഞു, - പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ കൃപയാൽ മിക്കവാറും അസുഖം വന്നു.

- എങ്ങനെയുണ്ട്, ചെർനുഷ്ക? - ഭയത്തോടെ അലിയോഷ ചോദിച്ചു.

"നിങ്ങൾ ഒരു നല്ല കുട്ടിയാണ്," കോഴി തുടർന്നു, "എന്നാൽ, മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾ കാറ്റുള്ളവനാണ്, ആദ്യ വാക്കിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും അനുസരിക്കുന്നില്ല, ഇത് നല്ലതല്ല! ഇന്നലെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു, പ്രായമായ സ്ത്രീകളുടെ മുറികളിൽ ഒന്നും തൊടരുതെന്ന് - പൂച്ചയോട് ഒരു പാവ് ചോദിക്കുന്നത് ചെറുക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. പൂച്ച തത്തയെ ഉണർത്തി, പ്രായമായ സ്ത്രീകളുടെ തത്ത, നൈറ്റ്സിന്റെ വൃദ്ധസ്ത്രീകൾ - ഞാൻ അവരെ ബലാത്സംഗം ചെയ്തു!

- ക്ഷമിക്കണം, പ്രിയ ചെർനുഷ്ക, ഞാൻ മുന്നോട്ട് പോകില്ല! എന്നെ ഇന്ന് വീണ്ടും അവിടേക്ക് കൊണ്ടുപോകൂ. ഞാൻ അനുസരിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും.

- ശരി, - ചിക്കൻ പറഞ്ഞു, - നമുക്ക് കാണാം!

കോഴി തലേദിവസത്തെപ്പോലെ കരഞ്ഞു, അതേ വെള്ളിത്തണ്ടുകളിൽ അതേ ചെറിയ മെഴുകുതിരികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അൽയോഷ വീണ്ടും വസ്ത്രം ധരിച്ച് ചിക്കൻ എടുക്കാൻ പോയി. അവർ വീണ്ടും വൃദ്ധ സ്ത്രീകളുടെ അറകളിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ ഇത്തവണ അവൻ ഒന്നും തൊട്ടില്ല.

അവർ ആദ്യത്തെ മുറിയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, സോഫയിൽ വരച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളും മൃഗങ്ങളും പലതരം തമാശകൾ കാണിക്കുകയും തന്നിലേക്ക് ആംഗ്യം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി അവനു തോന്നി, പക്ഷേ അവൻ മനഃപൂർവം അവരിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു. രണ്ടാമത്തെ മുറിയിൽ പഴയ ഡച്ച് സ്ത്രീകൾ, തലേദിവസം പോലെ, മെഴുക് പോലെ കിടക്കകളിൽ കിടന്നു. തത്ത അലിയോഷയെ നോക്കി കണ്ണിറുക്കി, നരച്ച പൂച്ച വീണ്ടും കാലുകൾ കഴുകുകയായിരുന്നു. കണ്ണാടിയുടെ മുമ്പിലെ വൃത്തിയാക്കിയ മേശപ്പുറത്ത്, ഇന്നലെ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത രണ്ട് പോർസലൈൻ ചൈനീസ് പാവകളെ അൽയോഷ കണ്ടു. അവർ അവന്റെ നേരെ തലയാട്ടി; എന്നാൽ അവൻ ചെർനുഷ്കയുടെ ഓർഡർ ഓർത്തു, നിർത്താതെ നടന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകുമ്പോൾ അവരെ വണങ്ങാതിരിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. പാവകൾ ഉടനെ മേശയിൽ നിന്ന് ചാടി അവന്റെ പിന്നാലെ ഓടി, അപ്പോഴും തല കുനിച്ചു. അവൻ അല്പം നിർത്തിയില്ല - അവ അവന് വളരെ തമാശയായി തോന്നി; എന്നാൽ ചെർനുഷ്ക ദേഷ്യത്തോടെ അവനെ നോക്കി, അയാൾക്ക് ബോധം വന്നു. പാവകൾ അവരെ അനുഗമിച്ച് വാതിൽക്കൽ എത്തി, അലിയോഷ തങ്ങളെ നോക്കുന്നില്ലെന്ന് കണ്ട് അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി.

അവർ വീണ്ടും പടികൾ ഇറങ്ങി, ഇടനാഴികളിലൂടെയും ഇടനാഴികളിലൂടെയും നടന്ന് മൂന്ന് ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയറുകൾ കൊണ്ട് പ്രകാശിപ്പിച്ച അതേ ഹാളിൽ എത്തി. അതേ നൈറ്റ്സ് ചുമരുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, വീണ്ടും - അവർ മഞ്ഞ ചെമ്പിന്റെ വാതിലിനടുത്തെത്തിയപ്പോൾ - രണ്ട് നൈറ്റ്സ് മതിലിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി അവരുടെ വഴി തടഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, അവർ തലേദിവസത്തെപ്പോലെ ദേഷ്യപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് തോന്നി; ശരത്കാല ഈച്ചകളെപ്പോലെ അവർ കാലുകൾ വലിച്ചിഴച്ചു, അവർ തങ്ങളുടെ കുന്തങ്ങൾ ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പിടിക്കുകയായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു ...

നിഗല്ല വളർന്നു വലുതായിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൾ ചിറകുകൾ കൊണ്ട് അവരെ അടിച്ചു, അവ തകർന്നു, അവ ശൂന്യമായ കവചമാണെന്ന് അലിയോഷ കണ്ടു! പിച്ചള വാതിൽ തനിയെ തുറന്നു, അവർ മുന്നോട്ട് പോയി.

കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് അവർ മറ്റൊരു മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, വിശാലവും എന്നാൽ ഉയരവുമല്ല, അങ്ങനെ അലിയോഷയ്ക്ക് കൈകൊണ്ട് സീലിംഗിലെത്താൻ കഴിഞ്ഞു. അവൻ തന്റെ മുറിയിൽ കണ്ട അതേ ചെറിയ മെഴുകുതിരികളാൽ ഈ മുറി പ്രകാശിച്ചു, പക്ഷേ ഷണ്ഡലുകൾ വെള്ളിയല്ല, സ്വർണ്ണമായിരുന്നു.

ഇവിടെ ചെർനുഷ്ക അലിയോഷയെ വിട്ടു.

“അൽപ്പം ഇവിടെ നിൽക്കൂ,” അവൾ അവനോട് പറഞ്ഞു, “ഞാൻ ഉടൻ മടങ്ങിവരും. പോർസലൈൻ പാവകളെ വണങ്ങി അശ്രദ്ധമായി പ്രവർത്തിച്ചെങ്കിലും ഇന്ന് നിങ്ങൾ മിടുക്കനായിരുന്നു. നിങ്ങൾ അവരെ വണങ്ങിയില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, നൈറ്റ്സ് മതിലിൽ അവശേഷിക്കുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് നിങ്ങൾ പഴയ സ്ത്രീകളെ ഉണർത്തില്ല, അതുകൊണ്ടാണ് നൈറ്റ്സിന് ശക്തിയില്ലാതിരുന്നത്. - അതിനുശേഷം, ചെർനുഷ്ക ഹാൾ വിട്ടു.

തനിച്ചായി, വളരെ സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച ഹാളിലേക്ക് അലിയോഷ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലെ മിനറൽ സ്റ്റഡിയിൽ കണ്ടതുപോലെ ചുവരുകൾ വെണ്ണക്കല്ലിൽ തീർത്തതാണെന്ന് അവനു തോന്നി. പലകകളും വാതിലുകളും കട്ടിയുള്ള സ്വർണ്ണമായിരുന്നു. മുറിയുടെ അറ്റത്ത്, ഒരു പച്ച മേലാപ്പിന് കീഴിൽ, ഉയർന്ന സ്ഥലത്ത്, സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ചാരുകസേരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അലിയോഷ ഈ അലങ്കാരത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു, പക്ഷേ ചെറിയ പാവകളെപ്പോലെ എല്ലാം ഏറ്റവും ചെറിയ രൂപത്തിലാണെന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വിചിത്രമായി തോന്നി.

അവൻ കൗതുകത്തോടെ എല്ലാം പരിശോധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഇതുവരെ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഒരു വശത്തെ വാതിൽ തുറന്നു, ഒരു വലിയ കൂട്ടം ചെറിയ ആളുകൾ അകത്തു പ്രവേശിച്ചു, അര അർഷിൽ കവിയാത്ത, ഗംഭീരമായ മൾട്ടി-കളർ വസ്ത്രങ്ങൾ. അവരുടെ രൂപം പ്രധാനമായിരുന്നു: അവരുടെ വസ്ത്രത്തിൽ ചിലർ സൈനികരാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മറ്റുള്ളവർ - സിവിലിയൻ ഉദ്യോഗസ്ഥർ. അവരെല്ലാം സ്പാനിഷ് തൊപ്പികൾ പോലെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തൊപ്പികൾ ധരിച്ചിരുന്നു. അവർ അലിയോഷയെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, മുറികളിലൂടെ അലസമായി നടന്നു, പരസ്പരം ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിച്ചു, പക്ഷേ അവർ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് അവന് മനസ്സിലായില്ല.

വളരെ നേരം മിണ്ടാതെ അവരെ നോക്കി, ഹാളിന്റെ അറ്റത്തുള്ള വലിയ വാതിൽ എങ്ങനെ തുറന്നു എന്ന ചോദ്യവുമായി അവരിലൊരാളുടെ അടുത്തേക്ക് കയറാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... എല്ലാവരും നിശബ്ദരായി, മതിലുകൾക്ക് നേരെ രണ്ട് വരികളായി നിന്നു. അവരുടെ തൊപ്പികൾ അഴിച്ചുമാറ്റി.

തൽക്ഷണം, മുറി കൂടുതൽ തെളിച്ചമുള്ളതായി, എല്ലാ ചെറിയ മെഴുകുതിരികളും കൂടുതൽ തെളിച്ചമുള്ളതായി, അൽയോഷ സ്വർണ്ണ കവചത്തിൽ ഇരുപത് ചെറിയ നൈറ്റ്സിനെ കണ്ടു, അവരുടെ ഹെൽമെറ്റിൽ കടും ചുവപ്പ് തൂവലുകൾ, ശാന്തമായ മാർച്ചിൽ ജോഡികളായി പ്രവേശിച്ചു. പിന്നെ അഗാധമായ നിശബ്ദതയിൽ അവർ കസേരയുടെ ഇരുവശത്തും നിന്നു. അൽപ്പം കഴിഞ്ഞ്, ഒരു മനുഷ്യൻ ഗംഭീരമായ താങ്ങുമായി, തലയിൽ വിലയേറിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന കിരീടവുമായി ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. എലിയുടെ രോമങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഇളം പച്ച നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം, സിന്ദൂര വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച് ഇരുപത് ചെറിയ പേജുകളുള്ള ഒരു നീണ്ട ട്രെയിനും അദ്ദേഹം ധരിച്ചിരുന്നു.

അത് രാജാവായിരിക്കുമെന്ന് അലിയോഷ ഉടൻ ഊഹിച്ചു. അയാൾ അവനെ ആഴത്തിൽ വണങ്ങി. രാജാവ് വളരെ സ്നേഹപൂർവ്വം തന്റെ വില്ലിന് മറുപടി നൽകി ഒരു സ്വർണ്ണ കസേരയിൽ ഇരുന്നു. എന്നിട്ട് തന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുന്ന നൈറ്റ്മാരിൽ ഒരാളോട് അവൻ എന്തെങ്കിലും ഓർഡർ ചെയ്തു, അവർ അലിയോഷയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, കസേരകളെ സമീപിക്കണമെന്ന് അവനോട് പ്രഖ്യാപിച്ചു. അലിയോഷ അനുസരിച്ചു.

രാജാവ് പറഞ്ഞു, "നീ നല്ല കുട്ടിയാണെന്ന് എനിക്ക് വളരെക്കാലമായി അറിയാം; എന്നാൽ തലേദിവസം നിങ്ങൾ എന്റെ ജനത്തിന് ഒരു വലിയ സേവനം ചെയ്തു, അതിന് നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതിഫലം അർഹിക്കുന്നു. അനിവാര്യവും ക്രൂരവുമായ ഒരു മരണത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ അവനെ രക്ഷിച്ചുവെന്ന് എന്റെ മുഖ്യമന്ത്രി എന്നെ അറിയിച്ചു.

- എപ്പോൾ? - അൽയോഷ ആശ്ചര്യത്തോടെ ചോദിച്ചു.

- തലേദിവസം, - രാജാവ് മറുപടി പറഞ്ഞു. - ഇതാ നിങ്ങളോട് ജീവിതം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നവൻ.

രാജാവ് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച ആളെ അലിയോഷ നോക്കി, കൊട്ടാരത്തിലെ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യൻ നിൽക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു. അവന്റെ തലയിൽ ഒരു പ്രത്യേകതരം സിന്ദൂര തൊപ്പി ഉണ്ടായിരുന്നു, മുകളിൽ പല്ലുകൾ, ഒരു വശത്തേക്ക് അൽപ്പം ധരിച്ചിരുന്നു; കഴുത്തിൽ ഒരു വെളുത്ത സ്കാർഫ് ഉണ്ടായിരുന്നു, വളരെ അന്നജം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അല്പം നീലകലർന്നതായി തോന്നി. അവനെ എവിടെയാണ് കണ്ടതെന്ന് ഓർമ്മയില്ലെങ്കിലും, അവന്റെ മുഖം പരിചിതമാണെന്ന് തോന്നിയ അലിയോഷയെ നോക്കി അവൻ മധുരമായി പുഞ്ചിരിച്ചു.

അത്തരമൊരു ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തി തന്നിൽ ആരോപിക്കപ്പെട്ടത് അലിയോഷയ്ക്ക് എത്ര ആഹ്ലാദകരമായിരുന്നാലും, അവൻ സത്യത്തെ സ്നേഹിച്ചു, അതിനാൽ ആഴത്തിലുള്ള വില്ലു ഉണ്ടാക്കി പറഞ്ഞു:

- മിസ്റ്റർ കിംഗ്! ഞാൻ ഒരിക്കലും ചെയ്യാത്തത് എനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരു മുട്ട പോലും ഇടാത്തതിനാൽ പാചകക്കാരന് ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഞങ്ങളുടെ കരിങ്കോഴിയെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ദിവസം എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായി, നിങ്ങളുടെ മന്ത്രിയല്ല.

- നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്? - രാജാവ് കോപത്തോടെ അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. - എന്റെ മന്ത്രി ഒരു കോഴിയല്ല, ബഹുമാനപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്!

അപ്പോൾ മന്ത്രി അടുത്തേക്ക് വന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെർനുഷ്കയാണെന്ന് അലിയോഷ കണ്ടു. അവൻ വളരെ സന്തുഷ്ടനായി, രാജാവിനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ അതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായില്ല.

- എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്? രാജാവ് തുടർന്നു. - എനിക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ആവശ്യം ഞാൻ തീർച്ചയായും നിറവേറ്റും.

- ധൈര്യമായി പറയൂ, അലിയോഷ! മന്ത്രി ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു.

അലിയോഷ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, എന്താണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് അറിയില്ല. അവർ അവനു കൂടുതൽ സമയം നൽകിയിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ മനോഹരമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുമായിരുന്നു; എന്നാൽ രാജാവിനെ കാത്തിരിക്കുന്നത് മര്യാദയില്ലാത്തവനായി തോന്നിയതിനാൽ അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു.

- ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, - അവൻ പറഞ്ഞു, - പഠിക്കാതെ, എന്നോട് ചോദിച്ചതെന്തും എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ പാഠം അറിയാമായിരുന്നു.

“നിങ്ങൾ ഇത്രയും മടിയനാണെന്ന് ഞാൻ കരുതിയില്ല,” രാജാവ് തലയാട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു. - എന്നാൽ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല: ഞാൻ എന്റെ വാഗ്ദാനം നിറവേറ്റണം.

അവൻ കൈ വീശി, പേജ് ഒരു ചണവിത്ത് കിടന്ന ഒരു സ്വർണ്ണ വിഭവം കൊണ്ടുവന്നു.

“ഈ വിത്ത് എടുക്കുക,” രാജാവ് പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾക്കത് ഉള്ളിടത്തോളം കാലം, നിങ്ങളോട് എന്ത് ചോദിച്ചാലും, നിങ്ങളുടെ പാഠം നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അറിയാം, എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ ഇവിടെ കണ്ടതിനെക്കുറിച്ചോ അതിൽ കാണുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ ആരോടും ഒരു വാക്ക് പോലും പറയില്ല. ഭാവി. ചെറിയ വിവേചനാധികാരം നിങ്ങൾക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി ഞങ്ങളുടെ ആനുകൂല്യങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തും, അത് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം കുഴപ്പങ്ങളും പ്രശ്‌നങ്ങളും ഉണ്ടാക്കും.

അൽയോഷ ചണവിത്ത് എടുത്ത് ഒരു കടലാസിൽ പൊതിഞ്ഞ് പോക്കറ്റിൽ ഇട്ടു, മിണ്ടാതിരിക്കാനും വിനയം കാണിക്കാനും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, രാജാവ് കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, അതേ രീതിയിൽ ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, ആദ്യം അൽയോഷയോട് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി പെരുമാറാൻ മന്ത്രിയോട് ആജ്ഞാപിച്ചു.

രാജാവ് പോയയുടൻ, എല്ലാ കൊട്ടാരക്കാരും അലിയോഷയെ വളയുകയും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവനെ തഴുകുകയും മന്ത്രിയെ രക്ഷിച്ചതിന് നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അവരെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് അവരുടെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: പൂന്തോട്ടത്തിൽ നടക്കണോ അതോ രാജകീയ മൃഗശാല കാണണോ എന്ന് ചിലർ ചോദിച്ചു; മറ്റുള്ളവർ അവനെ വേട്ടയാടാൻ ക്ഷണിച്ചു. എന്ത് തീരുമാനിക്കണമെന്ന് അലിയോഷയ്ക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. ഒടുവിൽ പ്രിയ അതിഥിയെ താൻ തന്നെ ഭൂമിക്കടിയിലെ അപൂർവതകൾ കാണിക്കുമെന്ന് മന്ത്രി പ്രഖ്യാപിച്ചു.