വില്യം ഷേക്സ്പിയർ - ഒരു മികച്ച നാടകകൃത്ത്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ കവി, - സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോൺ സ്വദേശിയായിരുന്നു. ഇവിടെ, വാർവിക്ഷെയറിൽ, അദ്ദേഹം 1564-ൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തീയതി അജ്ഞാതമാണ്. ഇത് ഏപ്രിൽ 23 ആണെന്ന് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ സ്നാനത്തിന്റെ ദിവസം, ഏപ്രിൽ 26, വിശ്വസനീയമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. അവന്റെ പിതാവ് ഒരു ധനികനായ കരകൗശല വിദഗ്ധനായിരുന്നു, നഗരത്തിലെ ബഹുമാന്യനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മ ഒരു പഴയ സാക്സൺ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു.

1569-1571 കാലഘട്ടത്തിൽ. ഷേക്സ്പിയർ ഒരു ജൂനിയർ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയും പിന്നീട് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലെ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുമായിരുന്നു. അവൾക്ക് മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ വില്യം അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയോ ഇല്ലയോ എന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല - മിക്കവാറും, കുടുംബ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന് ക്ലാസുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് പിതാവിനെ സഹായിക്കേണ്ടിവന്നു. 18 വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരിക്കെ, തന്നെക്കാൾ 8 വയസ്സിന് മൂത്ത ഗർഭിണിയായ ആനി ഹാത്ത്‌വേയെ വില്യം വിവാഹം കഴിച്ചു; വിവാഹത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ശേഷം, യുവാക്കൾ അപമാനത്തിൽ നിന്നും ശിക്ഷയിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെട്ടു. 1583-ൽ ഷേക്സ്പിയർ ദമ്പതികൾക്ക് ഒരു മകൾ ജനിച്ചു, മറ്റൊരു 2 വർഷത്തിനുശേഷം - ഒരു ജോടി എതിർലിംഗ ഇരട്ടകൾ. 1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഷേക്സ്പിയർ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ് വിട്ടു. ലണ്ടനിലേക്ക് മാറി.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളെ ബാധിക്കുന്ന ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ജീവചരിത്ര കാലഘട്ടത്തെ സാധാരണയായി ഇരുണ്ട അല്ലെങ്കിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട വർഷങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ ഒരു വിവരവുമില്ല. ലണ്ടനിലേക്കുള്ള നീക്കം ഏകദേശം 1587-ലാണ് നടന്നതെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ മറ്റ് പതിപ്പുകളും ഉണ്ട്. അതെന്തായാലും, 1592-ൽ ഷേക്സ്പിയർ ഇതിനകം "ഹെൻറി ആറാമൻ" എന്ന ചരിത്രചരിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവായിരുന്നു.

1592-1594 കാലഘട്ടത്തിൽ. പ്ലേഗ് പകർച്ചവ്യാധി കാരണം ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനത്തെ തിയേറ്ററുകൾ അടച്ചു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന താൽക്കാലിക വിരാമം നികത്താൻ, ഷേക്സ്പിയർ നാടകങ്ങൾ എഴുതി, പ്രത്യേകിച്ചും, ദി ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ, ട്രാജഡി ടൈറ്റസ് ആൻഡ്രോനിക്കസ്, കവിതകൾ ലുക്രേഷ്യസ്, വീനസ്, അഡോണിസ്. 1594 മുതൽ 1600 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ ധാരാളം സോണറ്റുകൾ എഴുതി. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനാക്കുന്നു. തിയേറ്ററുകൾ തുറന്നപ്പോൾ, 1594-ൽ ഷേക്സ്പിയർ പുതിയ രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ചേംബർലെയ്ൻ പ്രഭുവിന്റെ സേവകന്റെ ഒരു സംഘം, അതിന്റെ രക്ഷാധികാരിയുടെ പേരിലാണ്. ഷേക്സ്പിയർ ഒരു അഭിനേതാവ് മാത്രമല്ല, ഒരു ഓഹരിയുടമ കൂടിയായിരുന്നു.

1595-1596 കാലഘട്ടത്തിൽ. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ ദുരന്തവും "ദി മർച്ചന്റ് ഓഫ് വെനീസ്" - ഒരു കോമഡി, പിന്നീട് "ഗൌരവമായ" എന്ന് ആദ്യമായി വിളിക്കപ്പെട്ടു. നേരത്തെ തിയേറ്ററിനായുള്ള നാടകങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ "യൂണിവേഴ്സിറ്റി മൈൻഡ്സ്" ആയിരുന്നുവെങ്കിൽ, അപ്പോഴേക്കും അവരുടെ പങ്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു: ആരെങ്കിലും എഴുത്ത് നിർത്തി, ആരെങ്കിലും മരിച്ചു. നാടകകലയുടെ വികാസത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം അടയാളപ്പെടുത്തി ഷേക്സ്പിയർ അവരെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

1599-ൽ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു സുപ്രധാന സംഭവം നടന്നു - ഗ്ലോബ് തിയേറ്ററിന്റെ ഉദ്ഘാടനം, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു നടനും മുഖ്യ നാടകകൃത്തും ഉടമകളിൽ ഒരാളുമായിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പ്രശസ്തമായ "ഹാംലെറ്റ്" പുറത്തിറങ്ങി, "വലിയ ദുരന്തങ്ങളുടെ" കാലഘട്ടം തുറന്നു, അതിൽ "ഒഥല്ലോ", "കിംഗ് ലിയർ", "മാക്ബത്ത്" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമയത്ത് എഴുതിയ കോമഡികൾക്ക് കൂടുതൽ ഗൗരവമേറിയതും ചിലപ്പോൾ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളതുമായ ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയർ ഒരു കുലീനനായിത്തീർന്നു, നഗരത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിൽ ഒരു വലിയ വീട് സ്വന്തമാക്കി.

1603-ൽ എലിസബത്ത് രാജ്ഞിയുടെ മരണത്തിനും ജെയിംസ് ഒന്നാമന്റെ അധികാരത്തിൽ വന്നതിനും ശേഷം, രാജാവ് തന്നെ ലോർഡ് ചേംബർലെയ്‌ന്റെ ട്രൂപ്പിന്റെ രക്ഷാധികാരിയായി. 1606 ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറി, പ്രത്യേകിച്ചും, പുരാതന കാലത്തെ ("കൊറിയോലനസ്", "ആന്റണി, ക്ലിയോപാട്ര"), അതുപോലെ റൊമാന്റിക് ട്രജികോമഡികൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ദുരന്തങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തി. ടെമ്പസ്റ്റ്", "വിന്റർസ് ടെയിൽ", ഡോ.

1612-ഓടെ, കരിയർ വളരെ വിജയകരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഷേക്സ്പിയർ, അപ്രതീക്ഷിതമായി തലസ്ഥാനം വിട്ട് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലേക്ക് മടങ്ങി, കുടുംബത്തിലേക്ക്. ഗുരുതരമായ രോഗമാണ് ഇത്തരമൊരു സമൂലമായ നടപടിക്ക് കാരണമെന്ന് ഗവേഷകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. 1616 മാർച്ചിൽ ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ നിയമം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്ക്ക് വഴിയൊരുക്കി. ഷേക്സ്പിയറുടെ ചോദ്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ കർത്തൃത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വവും കണക്കിലെടുക്കുന്നു. 1616 മെയ് 3-ന് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നാടകകൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ അന്തരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തെ ജന്മനാടിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള സെന്റ് പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. ത്രിത്വം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കൃതികൾ ഒരു പ്രത്യേക രൂപത്തിൽ മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, ചിലപ്പോൾ ശേഖരങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ (സോണറ്റുകൾ). സുഹൃത്തുക്കളുടെ പരിശ്രമത്താൽ സമാഹരിച്ച ആദ്യത്തെ സമ്പൂർണ കൃതികൾ 1623-ൽ തയ്യാറാക്കി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഷേക്സ്പിയർ കാനൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ 37 നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു; നാടകകൃത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവയിൽ 18 എണ്ണം മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയും സംസ്കാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ അവസാനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി, യൂറോപ്യൻ നവോത്ഥാനത്തിന് കീഴിൽ ഒരു രേഖ വരച്ചു. ഇന്നുവരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ കാലത്ത് ഷേക്സ്പിയറുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ നാടകങ്ങളും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം

വില്യം ഷേക്സ്പിയർ

ജീവചരിത്രം

1654 ഏപ്രിൽ 23-ന് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോൺ എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു. വ്യാപാരികളുടെയും കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെയും കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ പഠിച്ചു. "വ്യാകരണ സ്കൂൾ", അവിടെ പ്രധാന വിഷയം ലാറ്റിനും ഗ്രീക്കിന്റെ അടിസ്ഥാന കാര്യങ്ങളും ആയിരുന്നു. സ്കൂളിൽ, പുരാതന പുരാണങ്ങൾ, ചരിത്രം, സാഹിത്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിപുലമായ അറിവ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. 1582-ൽ അദ്ദേഹം എ. ഹെസൂയിയെ (ഹാത്ത്‌വേ) വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 1587-ൽ അദ്ദേഹം സ്ട്രാഡ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണും കുടുംബവും ഉപേക്ഷിച്ച് ലണ്ടനിലേക്ക് മാറി. കൂടാതെ, 1592 വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല, ഒരു നടനും നാടകകൃത്തുമായ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി പരാമർശിക്കുന്നത് - നാടകകൃത്ത് ആർ. ഗ്രീനിന്റെ മരിക്കുന്ന ലഘുലേഖയിൽ, ഒരു ചില്ലിക്കാശിനു വേണ്ടി, ഒരു ദശലക്ഷം മാനസാന്തരത്തിനായി വാങ്ങി. ഷേക്സ്പിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ കൃത്യമായ ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾ 1593-1594 മുതലുള്ളതാണ്, അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് നാടക കമ്പനികളിലൊന്നായ ആർ. ബർബേജിന്റെ ട്രൂപ്പ് "ദി ലോർഡ് ചേംബർലെയിൻസ് സെർവന്റ്സ്" (ചേംബർലെയിൻസ് മെൻ) ചേർന്നു.

1580-കളുടെ അവസാനത്തിൽ തന്നെ ഷേക്സ്പിയർ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ അഭിനേതാവായി മാറിയെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു; 1590 മുതൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നാടക പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഷേക്സ്പിയർ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ലോക നാടകകൃത്ത് മാത്രമല്ല, ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളിൽ ഒരാളായി മാറുമെന്ന് മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരുന്നില്ല. ഇതുവരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ തൂലികയുടേതാണെന്ന് നിരവധി അനുമാനങ്ങളുണ്ട് (ആദ്യം 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ മുന്നോട്ട് വച്ചത്). ഈ പതിപ്പുകളുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, ഈ നാടകങ്ങളുടെ രചയിതാവിന്റെ "റോളിനായി" ഏകദേശം 30 വ്യത്യസ്ത അപേക്ഷകർ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു - ഫ്രാൻസിസ് ബേക്കൺ, ക്രിസ്റ്റഫർ മാർലോ മുതൽ കടൽക്കൊള്ളക്കാരനായ ഫ്രാൻസിസ് ഡ്രേക്ക്, എലിസബത്ത് രാജ്ഞി വരെ. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പേരിൽ ഒരു കൂട്ടം രചയിതാക്കൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇത് നിസ്സംശയമായും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ വൈവിധ്യത്താൽ പ്രേരിപ്പിച്ചതാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാലറ്റ്, ദുരന്തം, ഹാസ്യം, ചരിത്രചരിത്രങ്ങൾ, ബറോക്ക് നാടകങ്ങൾ, ഗാനരചന, ദാർശനിക കവിതകൾ - പ്രശസ്ത സോണറ്റുകൾ ഓർക്കുക. അതേ സമയം, ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പോലും - മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ ഏതെങ്കിലും - ഷേക്സ്പിയറിന് അതിശയകരമാംവിധം നിരവധി മുഖങ്ങളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ആരായിരുന്നാലും - മഹാനായ നാടകകൃത്തും കവിയും ആയ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി തർക്കങ്ങളിൽ, അവസാനം പെട്ടെന്നുണ്ടാകില്ല, ഒരുപക്ഷേ ഒരിക്കലും - നവോത്ഥാന പ്രതിഭയുടെ സൃഷ്ടികൾ ഇന്നും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംവിധായകരെയും അഭിനേതാക്കളെയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ നാടകങ്ങൾ 1590 കളുടെ തുടക്കത്തിലാണ്, അവസാനത്തേത് - 1612 വരെ. അങ്ങനെ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കരിയർ വളരെ നീണ്ടതായിരുന്നില്ല - ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് ദശകങ്ങളിൽ, നവോത്ഥാന ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പരിണാമം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

ആദ്യകാല കോമഡികളിൽ (നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതുപോലെ, ദ ടു വെറോണീസ്, എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം, മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ്, പന്ത്രണ്ടാം നൈറ്റ്, ദ ലോസ്റ്റ് എഫോർട്ട്‌സ് ഓഫ് ലവ്, ദി ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ, ദ കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്‌സ്, വിൻഡ്‌സർ മോക്കേഴ്‌സ്) പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പൂർണതയുടെ പ്രതിഫലനം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ, സന്തോഷകരമായ, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള കാഴ്ചയാണ്. അന്നത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായിരുന്ന തെമ്മാടിത്തരങ്ങൾ അവർക്കില്ല. ഇവിടെ അവർ വിനോദത്തിനായി രസകരമാണ്, തമാശയ്ക്ക് തമാശ. കോമഡികളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമാണ് - റൊമാന്റിക് കോമഡി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡി, സിറ്റ്കോം, പ്രഹസനങ്ങൾ, "ഉയർന്ന" കോമഡി. മാത്രമല്ല, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ബഹുമുഖമാണ്, മാനസിക നീക്കങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കോമഡികളിലെ നായകന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും മികച്ചവരാണ്, സാധാരണ നവോത്ഥാന സവിശേഷതകൾ അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഇഷ്ടം, മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ്, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, തീർച്ചയായും, ജീവിതത്തോടുള്ള തകർപ്പൻ സ്നേഹം. ഒരു സിറ്റ്‌കോമിന്റെ തികച്ചും പ്രഹസനമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും (കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്‌സിൽ പറയുന്നത് പോലെ) ഷേക്സ്പിയർ സങ്കീർണ്ണമായ റിയലിസ്റ്റിക് കഥാപാത്രങ്ങളെ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ കോമഡികളുടെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ് - ഒരു പുരുഷന് തുല്യവും, സ്വതന്ത്രവും, ഊർജ്ജസ്വലവും, സജീവവും അനന്തമായി ആകർഷകവുമാണ്.

അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ (1590-1600), അദ്ദേഹം നിരവധി ചരിത്രചരിത്രങ്ങൾ എഴുതുന്നു. ഷേക്സ്പിയർ പഠനങ്ങളിൽ, അവയെ രണ്ട് ടെട്രോളജികളായി വിഭജിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നും ഇംഗ്ലീഷ് ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് - ഹെൻറി ആറാമന്റെയും റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമന്റെയും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ - സ്കാർലറ്റ്, വൈറ്റ് റോസാപ്പൂക്കളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ സമയത്തെക്കുറിച്ച്; രണ്ടാമത്തേത് - റിച്ചാർഡ് II, ഹെൻറി നാലാമന്റെയും ഹെൻറി വിയുടെയും രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ - ഫ്യൂഡൽ ബാരൻമാരും സമ്പൂർണ്ണ രാജവാഴ്ചയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ മുൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച്. ഡ്രാമറ്റിക് ക്രോണിക്കിൾ എന്ന തരം ഇംഗ്ലീഷ് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മാത്രം സവിശേഷതയാണ്. മിക്കവാറും, ഇത് സംഭവിച്ചത് ആദ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ് മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ പ്രിയപ്പെട്ട നാടകവിഭാഗം മതേതര ലക്ഷ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നിഗൂഢതകളായിരുന്നു. പക്വമായ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ നാടകീയത അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു; നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിളുകളിൽ നിരവധി നിഗൂഢ സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്: സംഭവങ്ങളുടെ വിശാലമായ കവറേജ്, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ, എപ്പിസോഡുകളുടെ സ്വതന്ത്രമായ ഒരു മാറ്റം. എന്നിരുന്നാലും, രഹസ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ക്രോണിക്കിളുകൾ ബൈബിൾ ചരിത്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെയാണ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. ഇവിടെ, സാരാംശത്തിൽ, അദ്ദേഹം യോജിപ്പിന്റെ ആദർശങ്ങളിലേക്കും തിരിയുന്നു - എന്നാൽ കൃത്യമായി ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഐക്യം, മധ്യകാല ഫ്യൂഡൽ ആഭ്യന്തര കലഹങ്ങൾക്കെതിരായ രാജവാഴ്ചയുടെ വിജയത്തിൽ അദ്ദേഹം കാണുന്നു. നാടകങ്ങളുടെ സമാപനത്തിൽ നല്ല വിജയങ്ങൾ; തിന്മ, അതിന്റെ പാത എത്ര ഭയാനകവും രക്തരൂക്ഷിതമായതാണെങ്കിലും, അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളിൽ - വ്യക്തിപരവും സംസ്ഥാനവും - പ്രധാന നവോത്ഥാന ആശയം വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു: ഐക്യത്തിന്റെയും മാനവിക ആശയങ്ങളുടെയും നേട്ടം. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, രണ്ട് നാടകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ഭാവിയിലെ ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങളുടെ മുൻകരുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ജൂലിയസ് സീസർ. സാർവത്രിക ഐക്യം യാഥാർത്ഥ്യമാകുമെന്ന സംശയത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഇതാദ്യമായി ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി കേൾക്കാനാകും. ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതിയുടെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം (1601−1607) പ്രധാനമായും ട്രാജഡിക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു (വർഷങ്ങളായി അദ്ദേഹം രണ്ട് ഹാസ്യങ്ങൾ മാത്രമാണ് എഴുതിയത്: ദി എൻഡ് ഈസ് എ ക്രൗൺ ആൻഡ് മെഷർ ഫോർ മെഷർ, അവയിൽ രണ്ടാമത്തേത് യഥാർത്ഥത്തിൽ നാടകത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു). ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് നാടകകൃത്ത് തന്റെ കൃതിയുടെ പരകോടിയിലെത്തുന്നത് - ഹാംലെറ്റ് (1601), ഒഥല്ലോ (1604), കിംഗ് ലിയർ (1605), മക്ബെത്ത് (1606), ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര (1607), കോറിയോലനസ് (1607). അവരിൽ ലോകത്തിന്റെ യോജിപ്പിന്റെ ഒരു അടയാളം പോലുമില്ല; ഇവിടെ ശാശ്വതവും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്തതുമായ സംഘർഷങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ മാത്രമല്ല, നായകന്റെ ആത്മാവിലെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ദുരന്തമുണ്ട്. പ്രശ്നം ഒരു പൊതു ദാർശനിക തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അസാധാരണമായി ബഹുമുഖവും മനഃശാസ്ത്രപരമായി വലുതുമായി തുടരുന്നു. അതേസമയം, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വലിയ ദുരന്തങ്ങളിൽ വിധിയോട് മാരകമായ മനോഭാവം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലെന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, അത് ദുരന്തത്തെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു. പ്രധാന ഊന്നൽ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലാണ്, അവന്റെ സ്വന്തം വിധിയും ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ വിധിയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ: സിംബെലിൻ, ദി വിന്റേഴ്സ് ടെയിൽ, ദി ടെമ്പസ്റ്റ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് നയിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക കഥകളാണിത്. റിയലിസത്തെ ബോധപൂർവം നിരസിക്കുകയും റൊമാന്റിക് ഫാന്റസിയിലേക്ക് പിന്മാറുകയും ചെയ്യുന്നത് സ്വാഭാവികമായും ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതർ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് മാനുഷിക ആശയങ്ങളോടുള്ള നാടകകൃത്തിന്റെ നിരാശയാണ്, ഐക്യം കൈവരിക്കാനുള്ള അസാധ്യതയെ തിരിച്ചറിയുക എന്നാണ്. ഈ പാത - യോജിപ്പിലുള്ള വിജയകരമായ വിശ്വാസം മുതൽ ക്ഷീണിച്ച നിരാശ വരെ - യഥാർത്ഥത്തിൽ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ലോകവീക്ഷണവും കടന്നുപോയി. "അകത്ത് നിന്ന്" നാടകകൃത്ത് നാടകവേദിയെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവാണ് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ലോകപ്രശസ്തതയ്ക്ക് സഹായകമായത്. ഷേക്സ്പിയറുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ലണ്ടൻ ജീവിതവും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 1599 മുതൽ - ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായ ഗ്ലോബ് തിയേറ്ററുമായി. ഷേക്സ്പിയർ ട്രൂപ്പിന്റെ ഷെയർഹോൾഡർമാരിൽ ഒരാളായി മാറിയ സമയത്ത്, ആർ. ഏകദേശം 1603 വരെ ഷേക്സ്പിയർ സ്റ്റേജിൽ കളിച്ചു - എന്തായാലും, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തതിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശമില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു നടനെന്ന നിലയിൽ, ഷേക്സ്പിയർ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നില്ല - അദ്ദേഹം ദ്വിതീയവും എപ്പിസോഡിക് വേഷങ്ങളും ചെയ്തതായി വിവരമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റേജ് സ്കൂൾ പാസായി - നടനും പ്രേക്ഷകനും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സംവിധാനങ്ങളും പ്രേക്ഷക വിജയത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളും കൂടുതൽ കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സ്റ്റേജിലെ ജോലി ഷേക്സ്പിയറിനെ സഹായിച്ചു. ഒരു നാടക പങ്കാളി എന്ന നിലയിലും നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലും ഷേക്സ്പിയറിന് കാണികളുടെ വിജയം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു - 1603 ന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഗ്ലോബുമായി ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിന്റെ വേദിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ നാടകങ്ങളും അരങ്ങേറി. "ഗ്ലോബസ്" ഹാളിന്റെ ക്രമീകരണം ഒരു പ്രകടനത്തിൽ വിവിധ സാമൂഹിക, സ്വത്തവകാശ തലങ്ങളിലെ കാണികളുടെ സംയോജനത്തെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു, അതേസമയം തിയേറ്ററിന് കുറഞ്ഞത് 1,500 കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. നാടകകൃത്തും അഭിനേതാക്കളും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ നിലനിർത്തുക എന്ന കഠിനമായ ദൗത്യത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. ഷേക്‌സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഈ ദൗത്യം പരമാവധി നിറവേറ്റി, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലെയും പ്രേക്ഷകരോടൊപ്പം വിജയം ആസ്വദിച്ചു. ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളുടെ മൊബൈൽ ആർക്കിടെക്റ്റോണിക്സ് 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടക സാങ്കേതികതയുടെ പ്രത്യേകതകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. - കർട്ടൻ ഇല്ലാത്ത ഒരു തുറന്ന സ്റ്റേജ്, മിനിമം പ്രോപ്സ്, സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ കൺവെൻഷൻ. ഇത് എന്നെ നടനിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് കഴിവുകളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ ഓരോ വേഷവും (പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക നടനുവേണ്ടി എഴുതിയത്) മനഃശാസ്ത്രപരമായി വലിയതും അതിന്റെ സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന് വലിയ അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നതുമാണ്; സംഭാഷണത്തിന്റെ ലെക്സിക്കൽ ഘടന കളിയിൽ നിന്ന് കളിയിലേക്കും കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് കഥാപാത്രത്തിലേക്കും മാത്രമല്ല, ആന്തരിക വികാസത്തെയും സ്റ്റേജ് സാഹചര്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച് രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു (ഹാംലെറ്റ്, ഒഥല്ലോ, റിച്ചാർഡ് III, മുതലായവ. ). ലോകപ്രശസ്തരായ പല അഭിനേതാക്കളും ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ശേഖരത്തിലെ വേഷങ്ങളിൽ തിളങ്ങിയത് വെറുതെയല്ല. പൊതുവേ, ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകകൃതികളുടെ ഭാഷ അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നമാണ്: ഫിലോളജിസ്റ്റുകളുടെയും സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെയും ഗവേഷണമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഘണ്ടുവിൽ 15,000-ത്തിലധികം വാക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം എല്ലാത്തരം ട്രോപ്പുകളാലും നിറഞ്ഞതാണ് - രൂപകങ്ങൾ, ഉപമകൾ, പെരിഫ്രെയ്‌സുകൾ മുതലായവ. നാടകകൃത്ത് തന്റെ നാടകങ്ങളിൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനരചനയുടെ പല രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. - സോണറ്റ്, കാൻസോണ, ആൽബു, എപ്പിത്തലാമസ് മുതലായവ. അടിസ്ഥാനപരമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ എഴുതിയ വെള്ള വാക്യം വഴക്കമുള്ളതും സ്വാഭാവികവുമാണ്. ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ വിവർത്തകരുടെ കൃതിയുടെ വമ്പിച്ച ആകർഷണത്തിന് കാരണം ഇതാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും, റഷ്യയിൽ, സാഹിത്യ പാഠത്തിലെ പല മാസ്റ്ററുകളും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - എൻ. കരംസിൻ മുതൽ എ. റാഡ്ലോവ, വി. നബോക്കോവ്, ബി. പാസ്റ്റർനാക്ക്, എം. ഡോൺസ്കോയ് തുടങ്ങിയവർ വരെ ലോക നാടകവേദിയുടെ വികസനം, ഡേറ്റിംഗ്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. - സംവിധായകന്റെ തിയേറ്റർ, വ്യക്തിഗത അഭിനയ സൃഷ്ടികളിലല്ല, പ്രകടനത്തിന്റെ പൊതുവായ ആശയപരമായ പരിഹാരത്തിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. എല്ലാ ഷേക്‌സ്‌പിയർ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെയും പൊതുവായ തത്ത്വങ്ങൾ പോലും പട്ടികപ്പെടുത്തുക അസാധ്യമാണ് - വിശദമായ ദൈനംദിന വ്യാഖ്യാനം മുതൽ അങ്ങേയറ്റം പരമ്പരാഗതമായി പ്രതീകാത്മകമായത് വരെ; ഫാർസിക്കൽ-കോമഡി മുതൽ എലിജിയാക്-ഫിലോസഫിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മിസ്റ്ററി-ട്രാജിക് വരെ. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഏതാണ്ട് ഏത് തലത്തിലുള്ള പ്രേക്ഷകരെയും ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ളതാണ് എന്നത് കൗതുകകരമാണ് - സൗന്ദര്യാത്മക ബുദ്ധിജീവികൾ മുതൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രേക്ഷകർ വരെ. സങ്കീർണ്ണമായ ദാർശനിക പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കൊപ്പം, സങ്കീർണ്ണമായ ഗൂഢാലോചനയും വിവിധ സ്റ്റേജ് എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പും ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു, ദയനീയമായ രംഗങ്ങൾ ഹാസ്യാത്മകമായവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റുക, ഡ്യുവലുകൾ, സംഗീത സംഖ്യകൾ മുതലായവയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക. ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ നാടകകൃതികൾ അടിസ്ഥാനമായി. മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾക്കായി (ഓപ്പറകൾ ഒഥല്ലോ, ഫാൽസ്റ്റാഫ് (വിൻസർ പരിഹസിക്കുന്നവർക്ക് ശേഷം), മക്ബെത്ത് ഡി. വെർഡി; ബാലെ റോമിയോ, ജൂലിയറ്റ് എസ്. പ്രോകോഫീവ് എന്നിവയും മറ്റു പലതും). ഏകദേശം 1610-ൽ ഷേക്സ്പിയർ ലണ്ടൻ വിട്ട് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണിലേക്ക് മടങ്ങി. 1612 വരെ അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല: 1611 ൽ വിന്റേഴ്സ് ടെയിൽ എഴുതപ്പെട്ടു, 1612 ൽ - അവസാന നാടകകൃതിയായ ദി ടെമ്പസ്റ്റ്. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ശാന്തമായും അദൃശ്യമായും ജീവിച്ചു. ഇത് ഗുരുതരമായ അസുഖം മൂലമാകാം - ഇത് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സംരക്ഷിത ഇച്ഛാശക്തിയാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് 1616 മാർച്ച് 15 ന് വ്യക്തമായി വരച്ചതും മാറിയ കൈയക്ഷരത്തിൽ ഒപ്പിട്ടതുമാണ്. 1616 ഏപ്രിൽ 23-ന്, എക്കാലത്തെയും പ്രശസ്തനായ നാടകകൃത്ത് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന ദശകത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകം അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിലെത്തി. നവോത്ഥാന ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററിന്റെ ഉത്ഭവം സഞ്ചാര അഭിനേതാക്കളുടെ കലയിൽ നിന്നാണ്. അതേ സമയം, ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രൊഫഷണൽ അഭിനേതാക്കളോടൊപ്പം കരകൗശല വിദഗ്ധർ അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററുകളും വ്യാപകമായി. അക്കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷത, ശൈലികളുടെ സമൃദ്ധി, സാങ്കേതികതയുടെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സമ്പന്നമായ ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കം എന്നിവയാണ്. എന്നാൽ ഇംഗ്ലീഷ് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പരകോടിയാണ് സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം വില്യം ഷേക്സ്പിയർ... തന്റെ കൃതിയിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ തന്റെ മുൻഗാമികൾ നേടിയതെല്ലാം ആഴത്തിലാക്കി.

ജീവചരിത്രം വില്യം ഷേക്സ്പിയർ"വെളുത്ത പാടുകൾ" ധാരാളം. മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്ത് 1564-ൽ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവാൻ പട്ടണത്തിൽ ഒരു സമ്പന്നനായ ഗ്ലോവറിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചതെന്ന് വിശ്വസനീയമായി അറിയാം. ജനനത്തീയതി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഏപ്രിൽ 23 നാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചതെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജോൺ ഷേക്‌സ്‌പിയർ നിരവധി അവസരങ്ങളിൽ പട്ടണത്തിൽ ഓണററി പദവികൾ വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്. അമ്മ, മേരി ആർഡൻ, സാക്സോണിയിലെ ഏറ്റവും പഴയ കുടുംബങ്ങളിലൊന്നിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഷേക്സ്പിയർ പ്രാദേശിക "വ്യാകരണ" സ്കൂളിൽ ചേർന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ലാറ്റിൻ, ഗ്രീക്ക് ഭാഷകൾ നന്നായി പഠിച്ചു. അവൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ഒരു കുടുംബം ആരംഭിച്ചു. 1587-ൽ ഭാര്യയെയും മക്കളെയും ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലേക്ക് മാറി. ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ അപൂർവ്വമായി സന്ദർശിക്കുന്നു, താൻ സമ്പാദിച്ച പണം തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ മാത്രം. ആദ്യം, ഷേക്സ്പിയർ തിയറ്ററുകളിൽ ഒരു പ്രോംപ്റ്ററായും അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറായും പാർട്ട് ടൈം ജോലി ചെയ്തു, 1593-ൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലെ മികച്ച ട്രൂപ്പിൽ ഒരു നടനായി. 1599-ൽ, ഈ ട്രൂപ്പിലെ അഭിനേതാക്കൾ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തിയ ഗ്ലോബസ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. ഷേക്സ്പിയർ, മറ്റ് അഭിനേതാക്കൾക്കൊപ്പം, തിയേറ്ററിലെ ഒരു ഷെയർഹോൾഡർ ആകുകയും അവന്റെ എല്ലാ വരുമാനത്തിന്റെയും ഒരു നിശ്ചിത വിഹിതം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വില്യം ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ അഭിനയ പ്രതിഭയാൽ തിളങ്ങിയില്ലെങ്കിൽ, ഗ്ലോബ് ട്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭാധനനായ നാടകകൃത്തിന്റെ പ്രശസ്തി നേടി, അത് അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ നന്നായി ഏകീകരിച്ചു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിൽ. അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുഷ്പം വീഴുന്നു. എന്നാൽ 1612-ൽ ഷേക്സ്പിയർ അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ ലണ്ടൻ വിട്ട് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലെ തന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, നാടകം പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു. അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ തന്റെ കുടുംബത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട് പൂർണ്ണമായും അദൃശ്യമായി ചെലവഴിക്കുകയും 1616-ൽ തന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ സമാധാനപരമായി മരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഷേക്സ്പിയറുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുടെ ദൗർലഭ്യം 70 കളിൽ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. XVIII നൂറ്റാണ്ട് സിദ്ധാന്തം, അതനുസരിച്ച് നാടകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് ഷേക്സ്പിയറല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച മറ്റൊരു വ്യക്തിയാണ്. ഇക്കാലത്ത്, ഒരുപക്ഷേ, മഹത്തായ നാടകങ്ങളുടെ കർത്തൃത്വം ആരോപിക്കാത്ത ഒരു സമകാലികൻ പോലും ഷേക്സ്പിയറിനില്ല. എന്നാൽ ഈ ഊഹാപോഹങ്ങളെല്ലാം അടിസ്ഥാനരഹിതമാണ്, ഗുരുതരമായ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒന്നിലധികം തവണ അവയെ നിരാകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

3 കാലഘട്ടങ്ങളുണ്ട് ഷേക്സ്പിയറുടെ സർഗ്ഗാത്മകത.

ആദ്യത്തേത് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, പ്രകാശത്തിന്റെ ആധിപത്യം, ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്നതും സന്തോഷപ്രദവുമായ സ്വഭാവമാണ്. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം അത്തരം കോമഡികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: " ഒരു വേനൽക്കാല രാത്രിയിൽ ഒരു സ്വപ്നം"(1595)," വെനീസിലെ വ്യാപാരി"(1596)," ഒന്നുമില്ലായ്മയെ കുറിച്ച് വളരെ വിഷമം"(1598)," അത് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു"(1599)," പന്ത്രണ്ടാം രാത്രി"(1600). ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ ചരിത്രപരമായ "ക്രോണിക്കിൾസ്" (ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ നാടകങ്ങൾ) - "റിച്ചാർഡ് III" (1592), "റിച്ചാർഡ് II" (1595), "ഹെൻറി IV" (1597), "ഹെൻറി വി" (1599) എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ). ഒപ്പം ദുരന്തങ്ങളും" റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും"(1595) ഒപ്പം" ജൂലിയസ് സീസർ "(1599).

വില്യം ഷേക്സ്പിയർ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എഫ്. ഹേയ്സിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം. 1823 ഗ്രാം.

"ജൂലിയസ് സീസർ" എന്ന ദുരന്തം രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള ഒരു തരം പരിവർത്തനമായി മാറുന്നു ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികൾ... 1601 മുതൽ 1608 വരെ, എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിന്റെ വലിയ പ്രശ്‌നങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്തു, നാടകങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഷേക്സ്പിയർ പതിവായി ദുരന്തങ്ങൾ എഴുതുന്നു: ഹാംലെറ്റ് (1601), ഒഥല്ലോ (1604), കിംഗ് ലിയർ (1605), മാഗ്ബെറ്റ് (1605), ആന്റണിയും ക്ലിയോപാട്രയും"(1606)," കോറിയോലനസ് "(1607)," ഏഥൻസിലെ ടിമോൺ "(1608). എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും കോമഡികളിൽ വിജയിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ദുരന്തത്തോടെ അവയെ നാടകങ്ങൾ എന്നും വിളിക്കാം - "മെഷർ ഫോർ മെഷർ" (1604).

ഒടുവിൽ, 1608 മുതൽ 1612 വരെയുള്ള മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം, ട്രാജികോമഡികൾ, വളരെ നാടകീയമായ ഉള്ളടക്കത്തോടെയാണ് കളിക്കുന്നത്, പക്ഷേ സന്തോഷകരമായ അവസാനത്തോടെ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. സെംബെലിൻ (1609), വിന്റേഴ്സ് ടെയിൽ (1610), ദി ടെമ്പസ്റ്റ് (1612) എന്നിവയാണ് അവയിൽ പ്രധാനം.

ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതിതാൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വീതിയിലും ചിന്തയുടെ വ്യാപ്തിയിലും വ്യത്യാസമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്ന തരങ്ങളും സ്ഥാനങ്ങളും കാലഘട്ടങ്ങളും ജനങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഫാന്റസിയുടെ ഈ സമ്പത്ത്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വേഗത, വികാരങ്ങളുടെ ശക്തി എന്നിവ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. ഈ സവിശേഷതകൾ അക്കാലത്തെ മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളിൽ കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയറിന് മാത്രമേ അതിശയകരമായ അനുപാതവും ഐക്യവും ഉള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഷേക്സ്പിയർ പുരാതന കാലത്ത് നിന്ന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ എടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില നാടകങ്ങൾ സെനെക്ക, പ്ലൂട്ടസ്, പ്ലൂട്ടാർക്ക് എന്നിവയെ അനുകരിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ചെറുകഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തവയും ഉണ്ട്. എന്നാൽ ഒരു പരിധി വരെ, ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ കൃതിയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടോടി നാടകത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു. ഇത് ഹാസ്യത്തിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും മിശ്രിതമാണ്, ഇത് സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെ ലംഘനമാണ്. ചടുലത, വർണ്ണാഭം, ശൈലിയുടെ ലാളിത്യം, ഇതെല്ലാം നാടോടി നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

വില്യം ഷേക്സ്പിയർ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അകത്താണെങ്കിലും ഷേക്സ്പിയറുടെ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യംകവിതകളുണ്ട്, പക്ഷേ വിജിബെലിൻസ്കി എഴുതി, "മനുഷ്യരാശിയിലെ എല്ലാ കവികളേക്കാളും ഷേക്സ്പിയറിന് നിർണ്ണായക നേട്ടം നൽകുന്നത് വളരെ ധീരവും വിചിത്രവുമാണ്, ഒരു കവി എന്ന നിലയിൽ, എന്നാൽ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ ഒരു എതിരാളിയില്ലാതെ തുടരുന്നു. അവന്റെ പേരിന്റെ അടുത്ത് വയ്ക്കുക." ഈ പ്രതിഭയായ സ്രഷ്ടാവും ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളും "ആയിരിക്കണോ വേണ്ടയോ?" എന്ന ചോദ്യം ഉന്നയിച്ചു. അതിനു മറുപടിയും പറഞ്ഞില്ല, അതുവഴി എല്ലാവരെയും സ്വന്തമായി അന്വേഷിക്കാൻ വിട്ടു.

വില്യം ഷേക്സ്പിയർ

ഗലീലിയോയുടെ ജനനത്തിന്റെയും കാൽവിന്റെ മരണത്തിന്റെയും വർഷമായ 1564 ഏപ്രിലിൽ, സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോൺ എന്ന ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ ഒരു ധനികനായ കരകൗശല തൊഴിലാളിയുടെയും വ്യാപാരിയുടെയും കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.

1857-ൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് W. ഷേക്സ്പിയർ ജനിച്ച വീട്.

ഷേക്സ്പിയർ ഹൗസ്, സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോൺ

കർഷക തൊഴിലാളികളിൽ ഏർപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ നഗരത്തിലേക്ക് താമസം മാറിയ കവിയുടെ പിതാവ് ജോൺ ഷേക്സ്പിയറിനെ "ഗ്ലൗസ് നിർമ്മാതാവ്" എന്ന് ഉറവിടങ്ങൾ വിളിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം വിവിധതരം തുകൽ വസ്തുക്കൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം ഒരു വീട് വാങ്ങി, വർക്ക്ഷെയറിലെ ഏറ്റവും പഴയ കുടുംബങ്ങളിലൊന്നിൽ പെട്ട ഒരു സമ്പന്ന കർഷകന്റെ മകളായ മേരി ആർഡെനെയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

ഷേക്സ്പിയറിന് ധാരാളം കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇടവക പുസ്തകങ്ങൾ ഇതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ജോൺ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തേത് ഒരു മകളായിരുന്നു, ജോവാൻ; രണ്ടാമത്തെ കുട്ടി മാർഗരറ്റ് ആയിരുന്നു, അവൾ ജനിച്ച് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മരിച്ചു. വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ജന്മദിനം കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ പരമ്പരാഗതമായി ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ സെന്റ് ജോർജിന്റെ ദിനമായ ഏപ്രിൽ 23 നാണ് ഇത് ആഘോഷിക്കുന്നത്.

വില്യം ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ തലമുറ തന്റെ പിതാവിനേക്കാൾ സാക്ഷരരായിരുന്നു. വില്യം അൽപ്പം വളർന്നപ്പോൾ, ജോൺ ഷേക്സ്പിയർ അവനെ "കുറച്ച് കാലം സൗജന്യ സ്കൂളുകളിലൊന്നിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ ചെറിയ അറിവ് നേടിയിരിക്കാം" - ന്യൂ റോയൽ സ്കൂളിൽ (സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോൺ). നാലോ അഞ്ചോ വർഷത്തിനുള്ളിൽ പരിശീലനം ആരംഭിച്ച മികച്ച പ്രൊവിൻഷ്യൽ പ്രിപ്പറേറ്ററി സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്ന്.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ കവൻട്രിയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ കണ്ടു, 1580-കളിൽ, നിരവധി നാടക കമ്പനികൾ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി.

1574 അല്ലെങ്കിൽ 1575-ൽ W. ഷേക്സ്പിയർ വ്യാകരണ സ്കൂളിൽ ഉയർന്ന തലത്തിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാചാടോപവും യുക്തിയും ഇവിടെ പഠിപ്പിച്ചു; ഗദ്യത്തിലും കവിതയിലും പ്രസംഗങ്ങളും പാരായണങ്ങളും, ഒരു നിശ്ചിത വിഷയത്തിൽ കുട്ടികൾ എഴുതിയ ലേഖനങ്ങളും. വിർജിൽ, ജുവനൽ, ഹോറസ്, ഓവിഡ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ സ്കൂളിൽ പരിചയപ്പെട്ട അദ്ദേഹത്തിന് ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിലും അതിന്റെ സാങ്കേതികതകളിലും നല്ല വശമുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് സാമാന്യം വിപുലമായ അറിവ് ലഭിച്ചു. ഡബ്ല്യു. ഷേക്‌സ്‌പിയർ വേണ്ടത്ര തയ്യാറായി, തന്റെ സമകാലികരെക്കാൾ മോശമായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിരുന്നില്ല. പാപ്പരത്തം കാരണം, പിതാവ് ജോൺ ഷേക്സ്പിയർ മകനെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

സ്കൂൾ ഓഫ് ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ. ക്ലാസിന്റെ ഇന്റീരിയർ.

സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ഷോട്ടേരി ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സമ്പന്ന ഭൂവുടമയുടെ മകളായ ആനി ഹാത്ത്വേയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹം ഏറെ ഊഹാപോഹങ്ങൾക്ക് വഴിവെച്ചിരുന്നു. വില്യം പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടില്ല, അവന് 18 വയസ്സായിരുന്നു, ഏഴോ എട്ടോ വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള അവന്റെ പ്രതിശ്രുത വധു ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വധുവിന്റെ കുടുംബത്തിലെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ വിവാഹത്തിന് കോടതി അനുമതി നേടുന്നതിനായി വോർസെസ്റ്ററിലേക്ക് പോയി. എന്നിരുന്നാലും, 1582 നവംബർ 28-ന് എപ്പിസ്കോപ്പൽ രേഖയിൽ ഒരു കോടതി ഗുമസ്തൻ വധുവിന്റെ പേര് ആൻ വീറ്റ്ലി എന്ന് രേഖപ്പെടുത്തി. വില്യം ഷേക്സ്പിയർ ആൻ വീറ്റ്‌ലിയെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അവനാൽ വശീകരിക്കപ്പെട്ട ആനി ഹാത്ത്‌വേയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി എന്നൊരു റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസം ജനിച്ചു. ഈ അതിശയകരമായ കഥ ആന്റണി ബർഗസിന്റെ "ഷേക്സ്പിയർ ഇൻ ലവ്" എന്ന സിനിമയുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി, മകൾ സൂസൻ, 1583 മെയ് 26-ന് സ്നാനമേറ്റു. ഇരട്ടകൾ ഹാംനെറ്റ് (മരണം 11 വയസ്സ്), ജൂഡിത്ത് - ഫെബ്രുവരി 2, 1585. ജീവചരിത്രപരമായ ഇതിഹാസങ്ങളിലൊന്ന് അനുസരിച്ച്, ഇരട്ടകളുടെ ജനനത്തിനുശേഷം, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ കുടുംബവും ജന്മനാടും വിട്ടുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായി, തന്റെ അയൽവാസിയായ ഭൂപ്രഭു, ആരുടെ ദേശങ്ങളിൽ വേട്ടയാടിയോ അവരെ പിന്തുടരുന്നതിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്തു.

1585 മുതൽ 1592 വരെ, ഷേക്സ്പിയർ സ്കോളർഷിപ്പിൽ "നഷ്ടപ്പെട്ട വർഷങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "ഇരുണ്ട" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു.

സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിൽ പര്യടനം നടത്തിയ നിരവധി അഭിനയ സംഘങ്ങളിൽ ഒന്നിനെ പിന്തുടർന്ന് ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി (1592) എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു നടനായി, ബെൻ ജോൺസന്റെ "എവരിവൺ ഇൻ ഹിസ് വേ", "സീഡ്" എന്നീ നാടകങ്ങളിലും തന്റേതുൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് നിർമ്മാണങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തൊഴിലിന്റെ ഉയരങ്ങളിൽ എത്തിയില്ല, സ്വന്തം നാടകങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം ആദ്യ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തില്ല എന്ന വസ്തുത വിലയിരുത്തി, പക്ഷേ നാടകത്തിന്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചും ഓരോന്നിന്റെയും സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന് അറിവ് നൽകിയത് സ്റ്റേജ് അനുഭവമാണ്. ട്രൂപ്പിലെ നടനും എലിസബത്തൻ പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിരുചികളും. ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ 1580-കളുടെ അവസാനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. 1587-ൽ വ്യവസായി ഫിലിപ്പ് ഹെൻസ്ലോ റോസ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. അതിൽ, വില്യം ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ അഭിനയ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കാം, എന്തായാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു നാടകം 1592-ൽ ഇവിടെ അരങ്ങേറിയതായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

തിയേറ്റർ "റോസ്".

അഞ്ച് വർഷക്കാലം (1592-1596) ഡബ്ല്യു ഷേക്സ്പിയർ 12 നാടകങ്ങളും 2 കവിതകളും സൃഷ്ടിച്ചു. 1593-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ കവിത, വീനസ് ആൻഡ് അഡോണിസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് തന്റെ സുഹൃത്തും സാഹിത്യത്തിലെ രക്ഷാധികാരിയുമായ സതാംപ്ടൺ പ്രഭുവിന് സമർപ്പിച്ചു. നാടകം 1583 മുതൽ 1640 വരെ മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു, പതിനാറ് പതിപ്പുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, 36-കാരനായ നാടകകൃത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ 22 നാടകങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1601 മുതൽ 1608 വരെയുള്ള എട്ട് വർഷക്കാലം, ഹാംലെറ്റ്, മാക്ബത്ത്, കിംഗ് ലിയർ, മറ്റ് നാടകങ്ങൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ 10 സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകൾ കൂടി അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.

ഒരു കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്‌സ് ഡിസംബർ 28-ന് ഗ്രേസ് ഇന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു; 1595 മാർച്ചിൽ ഡബ്ല്യു. ഷേക്‌സ്‌പിയർ, ഡബ്ല്യു. ക്യാമ്പ്, ആർ. ബർബേജ് എന്നിവർ ക്രിസ്‌മസ് ദിനത്തിൽ ലോർഡ് ചേംബർലെയ്‌ന്റെ ട്രൂപ്പ് കോടതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച രണ്ട് നാടകങ്ങൾക്ക് പ്രതിഫലം നേടി. നിരവധി വർഷത്തെ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്ക് ശേഷം, ചേംബർലെയ്ൻ പ്രഭുവിന്റെ കീഴിലുള്ള നാടക പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അഭിവൃദ്ധി നേടിക്കൊടുത്തു.

1596-ൽ ജോൺ ഷേക്സ്പിയറിന് ഹെറാൾഡിക് ചേമ്പറിൽ പ്രസിദ്ധമായ ഷേക്സ്പിയർ ഷീൽഡായ അങ്കിയുടെ അവകാശം ലഭിച്ചു, അതിന് വില്യം പണം നൽകി. അനുവദിച്ച പദവി ഡബ്ല്യു ഷേക്സ്പിയറിന് "വില്യം ഷേക്സ്പിയർ, ജെന്റിൽമാൻ" എന്ന് ഒപ്പിടാനുള്ള അവകാശം നൽകി. അതേ വർഷം, സമ്പന്നനായ വില്യം ഷേക്സ്പിയർ 11 വർഷത്തെ അഭാവത്തിന് ശേഷം ജന്മനാട്ടിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1597-ൽ അദ്ദേഹം തനിക്കും കുടുംബത്തിനുമായി ഒരു പൂന്തോട്ടമുള്ള (പുതിയ സ്ഥലം) ഒരു മികച്ച വീട് വാങ്ങി, അത് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലെ രണ്ടാമത്തെ വലിയതായിരുന്നു.

ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം (1594-1597) ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ബർബേജ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു. 1598-ൽ, ബർബേജ് സഹോദരന്മാർ ലണ്ടന്റെ വടക്കേ അറ്റത്തുള്ള പഴയ "തിയേറ്റർ" പൊളിച്ചുമാറ്റി. ഈ തിയേറ്റർ അടച്ചതിനുശേഷം, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ, ട്രൂപ്പിനൊപ്പം, "കർട്ടൻ" (1598-1599) എന്ന ചിത്രത്തിലും, ഒരുപക്ഷേ, ന്യൂവിംഗ്ടൺ ബട്ട്സിലും കുറച്ചുകാലം കളിച്ചു.

ക്യാപിറ്റൽ തിയേറ്റർ "ഗ്ലോബ്" ("ഗ്ലോബ്" - പേരിന്റെ വിവർത്തനം കൃത്യമല്ല, കൂടുതൽ ശരിയാണ് - "ഗ്ലോബ്", നാടകങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും കാണിക്കും എന്നർത്ഥം) "തീയറ്ററിന്റെ" ലോഗുകളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. തെംസ് നദിയുടെ തെക്കേ തീരം. ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ ഓഹരി ഉടമകളിൽ ഒരാളായി.

ആദ്യത്തെ ഗ്ലോബസ് തിയേറ്റർ

1601 വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന് മാരകമായ വർഷമായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഭയാനകമായ ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ മാറ്റിമറിച്ചതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ സ്വാധീനിച്ചതുമായ നിരവധി പതിപ്പുകൾ, ഊഹങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്: എസെക്സിന്റെയും സതാംപ്ടണിന്റെയും ഉന്നത സുഹൃത്തുക്കളെയും രക്ഷാധികാരികളെയും അപലപിക്കുക; സോണറ്റുകളിൽ പാടിയ "ഇരുണ്ട സ്ത്രീ"യോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ അഭിനിവേശം; W. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പിതാവിന്റെ മരണം.

1603-ൽ, ജെയിംസ് ഒന്നാമൻ രാജാവ് വില്യം ഷേക്സ്പിയറുടെ ട്രൂപ്പിനെ നേരിട്ടുള്ള രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ ഏറ്റെടുത്തു. അവൾ "മഹാരാജാവിന്റെ സേവകർ" എന്നറിയപ്പെട്ടു. ട്രൂപ്പ് പലപ്പോഴും കോടതിയിലും നല്ല പ്രതിഫലത്തിലും പ്രകടനം നടത്തി. നാടകകൃത്തിന്റെ കാര്യങ്ങൾ കുത്തനെ ഉയർന്നു, 1605-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന ഭൂവുടമയായി.

1607-1608-ൽ, വില്യം ഷേക്സ്പിയർ, ക്യാപ്റ്റൻ വില്യം ഹോക്കിൻസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ "ഹെക്ടർ" എന്ന മറ്റൊരു കപ്പലിന്റെ അകമ്പടിയോടെ ദീർഘദൂര കടൽ പര്യവേഷണങ്ങൾ നടത്തി.

1608-ൽ, അതിലും ലാഭകരമായ ബ്ലാക്ക്ഫ്രിയേഴ്സ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിന് നൽകിയപ്പോൾ, ഷേക്സ്പിയർ അതിന്റെ ഓഹരിയുടമകളിൽ ഒരാളാകാനുള്ള അവകാശം നേടി.

1611-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന നാടകമായ ദി ടെമ്പസ്റ്റ് എഴുതി. 48-ആം വയസ്സിൽ (1612), വില്യം ഷേക്സ്പിയർ ഒടുവിൽ ലണ്ടനിൽ നിന്ന് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലേക്ക് മാറി, നാടകം ഉപേക്ഷിച്ച് നാടകങ്ങൾ എഴുതുന്നതിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു, വാണിജ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയും കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിക്കുകയും ചെയ്തു.

1616 മാർച്ചിൽ, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കി, ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ഏപ്രിൽ 23-ന്, അദ്ദേഹത്തിന് 52 ​​വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം മരിച്ചു. മഹാനായ നാടകകൃത്തിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലെ ഇടവക പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും പ്രധാന തീയതികൾ

1564, ഏപ്രിൽ 23. വില്യം ഷേക്സ്പിയർ ജനിച്ചത് സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണിലാണ്. ഈ നഗരത്തിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ജീവിച്ചത്.
1582.28 നവംബർ. ആനി ഹെത്വേയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഷേക്സ്പിയറിന് അനുമതി ലഭിച്ചു.
1583.26 മെയ്. ഷേക്സ്പിയറുടെ മകൾ സൂസന്റെ സ്നാനം.
1585, ഫെബ്രുവരി 2. ഹാംനെറ്റിന്റെ മകന്റെയും മകളായ ജൂഡിത്തിന്റെയും സ്നാനം.
1590-1592. "ഹെൻറി VI" എന്ന ചരിത്ര ട്രൈലോജിയുടെ സ്റ്റേജിംഗ്.
1592. തെറ്റുകളുടെ കോമഡി.
1593. "റിച്ചാർഡ് III". "ദ ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ".
1593. "ശുക്രനും അഡോണിസും" എന്ന കവിത അച്ചടിച്ചു.
1594. "ലുക്രേഷ്യസ്" എന്ന കവിത അച്ചടിച്ചു. "ടൈറ്റസ് ആൻഡ്രോനിക്കസ്" അരങ്ങേറി. "രണ്ട് വെറോണീസ്". സ്നേഹത്തിന്റെ അധ്വാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഷേക്‌സ്‌പിയർ ചേംബർലെയ്‌ൻ പ്രഭുവിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നു.
1595. ഒരു മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം. "റിച്ചാർഡ് II". "റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും".
1595. ഷേക്സ്പിയറുടെ മകൻ ഹാംനെറ്റ് മരിച്ചു. "കിംഗ് ജോൺ", "വെനീസിലെ വ്യാപാരി" എന്നിവ അരങ്ങേറി.
1597. മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ്. "ഹെൻറി IV" (ഒന്നാം പ്രസ്ഥാനം).
1598. "ഹെൻറി IV" (രണ്ടാം ഭാഗം). "വിൻഡ്‌സർ പരിഹാസ്യം".
1599. ഗ്ലോബസ് തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം. "ആസ് യു ലൈക്ക് ഇറ്റ്", "ജൂലിയസ് സീസർ" എന്നിവ അരങ്ങേറി.
1600. പന്ത്രണ്ടാം രാത്രി.
1601. "ഹാംലെറ്റ്".
8 സെപ്റ്റംബർ. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പിതാവിന്റെ ശവസംസ്കാരം.
1602. ട്രോയിലസും ക്രെസിഡയും.
1603. എലിസബത്ത് രാജ്ഞിയുടെ മരണം. ജെയിംസ് ഒന്നാമൻ സിംഹാസനത്തിൽ കയറുന്നു.ലോർഡ് ചേംബർലെയ്‌ന്റെ ട്രൂപ്പിനെ രാജാവിന്റെ ട്രൂപ്പ് എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. "ദി എൻഡ് - ദി ക്രൗൺ ഓഫ് ദി ബിസിനസ്" എന്ന പ്രകടനം.
1604. ഒഥല്ലോ. "അളവിനുള്ള അളവ്".
1605. കിംഗ് ലിയർ.
1606. മക്ബെത്ത്.
1607. ഷേക്സ്പിയറുടെ മകൾ സൂസൻ ഡോ. ജോൺ ഹാളിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.
"ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര" എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം.
1608. ഗ്ലോബ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം, കിംഗ്സ് ട്രൂപ്പ് മുൻ ബ്ലാക്ക്ഫ്രിയേഴ്സ് മൊണാസ്റ്ററിയുടെ അടച്ച പരിസരത്ത് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. "ഏഥൻസിലെ ടിമോൺ" എന്ന ദുരന്തം എഴുതിയതാണ്.
1609. പെരിക്കിൾസ്. "സോണറ്റുകൾ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
1610. സിംബെലിൻ.
1611. "ശീതകാല കഥ".
1612. കൊടുങ്കാറ്റ്. ഷേക്സ്പിയർ സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.
1613. "ഹെൻറി എട്ടാമൻ". ഗ്ലോബസ് തിയേറ്ററിൽ തീപിടിത്തം.
1616, ഫെബ്രുവരി 10. ജൂഡിത്ത് ഷേക്സ്പിയറിന്റെയും തോമസ് ക്യൂനിയുടെയും വിവാഹം.
മാർച്ച് 25. ഷേക്സ്പിയർ വിൽപത്രം ഒപ്പിട്ടു.
ഏപ്രിൽ 23. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മരണം.
ഏപ്രിൽ 25. ഷേക്സ്പിയറുടെ ശവസംസ്കാരം.

ഈ മെറ്റീരിയൽ കംപൈൽ ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉപയോഗിച്ചു:

1. വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. ഷാപോവലോവ എം.എസ്., റുബനോവ ജി.എൽ., മോട്ടോണി വി.എ. - ലിവിവ്: വിഷ്ച സ്കൂൾ. Lvov.un-those എന്നതിലെ പ്രസിദ്ധീകരണശാല. 1982.- 440 പേ.
2. കൊചെമിറോവ്സ്കയ ഇ.എ. "സാഹിത്യത്തിലെ 10 പ്രതിഭകൾ" / ആർട്ടിസ്റ്റ് എൽ.ഡി. കിർകാച്ച്-ഒസിപോവ. - ഖാർകോവ്: ഫോളിയോ, 2006 .-- 381 പേ.
3. ഷെൻബോം എസ്. ഷേക്സ്പിയർ. ഹ്രസ്വ ഡോക്യുമെന്ററി ജീവചരിത്രം. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം. എ.എ. അനിക്സ്റ്റും എ.എൽ. വെലിചാൻസ്കിയും. പ്രസിദ്ധീകരണശാല "പുരോഗതി". എം .: 1985 .-- 432 പേ.
4. അനിക്സ്റ്റ് എ.എ. അത്ഭുതകരമായ ആളുകളുടെ ജീവിതം. ഷേക്സ്പിയർ: ദി യംഗ് ഗാർഡ്; മോസ്കോ: 1964.
5. ഷേക്സ്പിയർ. എൻസൈക്ലോപീഡിയ / കമ്പ്., എൻട്രി. ലേഖനം, V.D യുടെ സൂചിക നിക്കോളേവ്. - എം .: അൽഗോരിതം, എക്സ്മോ; ഖാർകിവ്: ഓക്കോ, 2007 .-- 448 പേജ് .: അസുഖം.

ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങളുടെ ദൗർലഭ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ രചയിതാവായ എഫ്. ബേക്കൺ, കൗണ്ട്‌സ് ഓഫ് റെറ്റ്‌ലാൻഡ്, ഓക്‌സ്‌ഫോർഡ്, നാടകകൃത്ത് കെ. മാർലോ തുടങ്ങിയവരുടെ റോളിലേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെടുന്നതിന് കാരണമായി. ഷേക്സ്പിയർ ഈ അനുമാനങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രീയ പൊരുത്തക്കേട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നവോത്ഥാനകാലത്തെ ദാർശനിക ഗാനരചനയുടെ പാരമ്പര്യം വികസിപ്പിച്ച വീനസ്, അഡോണിസ് (1593), ലുക്രേഷ്യസ് (1594) എന്നീ കവിതകളാണ് ഷേക്സ്പിയറിന് കാവ്യാത്മകമായ പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. 1592-നും 1600-നും ഇടയിൽ 154 സോണറ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (1609-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്). അവരുടെ ഇതിവൃത്ത രൂപരേഖ - ഒരു സുഹൃത്തും (1-126) പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായ (127-152) ഗാനരചയിതാവിന്റെ ബന്ധം - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആത്മകഥാപരമാണ്, തീമുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും നവോത്ഥാന കവിതയുടെ സാധാരണമാണ്, എന്നാൽ ജീവിതത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ധാരണ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകം സോണറ്റ്സ് ഇതിനകം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ കാനോനിൽ 37 നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു; ഷേക്സ്പിയറുടെ ജീവിതകാലത്ത് 18 പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 36 ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആദ്യത്തെ ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ അച്ചടിച്ചു (1623, "പെരിക്കിൾസ്" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല). ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളുടെ കാലഗണന സ്ഥാപിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ആരംഭിച്ചു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് അവരുടെ എഴുത്തിന്റെ തീയതികൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആനുകാലികവൽക്കരണം, ഷേക്സ്പിയർ നിരൂപണത്തിൽ സ്വീകരിച്ച തരം നിർവചനങ്ങൾ എന്നിവ ചുവടെയുണ്ട്.

ആദ്യ കാലഘട്ടം (1590-1594). ആദ്യകാല വൃത്താന്തങ്ങൾ: ഹെൻറി VI, ഭാഗം 2 (1590); ഹെൻറി VI, ഭാഗം 3 (1591); ഹെൻറി VI, ഭാഗം 1 (1592); "റിച്ചാർഡ് III" (1593). ആദ്യകാല കോമഡികൾ: ദി കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്സ് (1592), ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ (1593). ആദ്യകാല ദുരന്തം: ടൈറ്റസ് ആൻഡ്രോനിക്കസ് (1594).

രണ്ടാം കാലഘട്ടം (1595-1600). ദുരന്തത്തോട് അടുത്ത വൃത്താന്തങ്ങൾ: "റിച്ചാർഡ് II" (1595); കിംഗ് ജോൺ (1596). റൊമാന്റിക് കോമഡികൾ: "ടൂ ഓഫ് വെറോണ" (1594); ലവ്സ് ലേബർസ് ലോസ്റ്റ് (1594); എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം (1596); വെനീസിലെ വ്യാപാരി (1596). ആദ്യത്തെ പക്വമായ ദുരന്തം: റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (1595). കോമഡിക്ക് സമീപമുള്ള ക്രോണിക്കിൾസ്: "ഹെൻറി IV", ഭാഗം 1 (1597); ഹെൻറി IV, ഭാഗം 2 (1598); ഹെൻറി വി (1598). ഷേക്സ്പിയർ കോമഡിയുടെ ഉച്ചകോടി സൃഷ്ടികൾ: മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ് (1598); "ദി വൈവ്സ് ഓഫ് വിൻഡ്സർ" (1598); "ആസ് യു ലൈക്ക് ഇറ്റ്" (1599); പന്ത്രണ്ടാം രാത്രി (1600).

മൂന്നാം കാലഘട്ടം (1600-1608). ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതിയിലെ വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തിയ ദുരന്തങ്ങൾ: "ജൂലിയസ് സീസർ" (1599); ഹാംലെറ്റ് (1601). "ഡാർക്ക് കോമഡികൾ" (അല്ലെങ്കിൽ "പ്രശ്ന നാടകങ്ങൾ"): "ട്രോയിലസ് ആൻഡ് ക്രെസിഡ" (1602); "അവസാനം ജോലിക്ക് ഒരു കിരീടമാണ്" (1603); മെഷർ ഫോർ മെഷർ (1604). ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ പരകോടി: ഒഥല്ലോ (1604); കിംഗ് ലിയർ (1605); മക്ബെത്ത് (1606). പുരാതന ദുരന്തങ്ങൾ: ആന്റണിയും ക്ലിയോപാട്രയും (1607); കോറിയോലനസ് (1607); ഏഥൻസിലെ ടിമോൺ (1608).

നാലാം കാലഘട്ടം (1609-1613). പ്രണയ ദുരന്തങ്ങൾ: പെരിക്കിൾസ് (1609); സിംബെലിൻ (1610); "ശീതകാല കഥ" (1611); കൊടുങ്കാറ്റ് (1612). ലേറ്റ് ക്രോണിക്കിൾ: ഹെൻറി എട്ടാമൻ (1613; ഒരുപക്ഷേ ജെ. ഫ്ലെച്ചറിനൊപ്പം).

കാനോണിന് പുറത്ത്: "എഡ്വേർഡ് III" (1594-1595; കർത്തൃത്വം സംശയാസ്പദമാണ്); തോമസ് മോർ (1594-1595; ഒരു രംഗം); "രണ്ട് കുലീനരായ ബന്ധുക്കൾ" (1613, ഫ്ലെച്ചറിനൊപ്പം). ചില ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതന്മാർ (സോവിയറ്റുകാർ ഉൾപ്പെടെ - എ. എ. സ്മിർനോവ്) ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളെ 1-ഉം 2-ഉം കാലഘട്ടങ്ങൾ (1590-1600) ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ച് മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതി നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എല്ലാ വികിരണങ്ങളും ആഗിരണം ചെയ്തു - സൗന്ദര്യാത്മകം (ജനപ്രിയ റൊമാന്റിക് വിഭാഗങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കൽ, നവോത്ഥാന കവിതകളും ഗദ്യങ്ങളും, നാടോടിക്കഥകളും, മാനവികവും നാടോടി നാടകങ്ങളും), പ്രത്യയശാസ്ത്രവും (അക്കാലത്തെ മുഴുവൻ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സമുച്ചയവും പ്രകടമാക്കുന്നു: പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങൾ. ലോകക്രമം, ഫ്യൂഡൽ-പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതരീതിയുടെയും രാഷ്ട്രീയ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെയും സംരക്ഷകരുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ, ക്രിസ്ത്യൻ ധാർമ്മികതയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, നവോത്ഥാന നിയോപ്ലാറ്റോണിസവും സ്റ്റോയിസിസവും, സെൻസേഷനലിസത്തിന്റെയും മച്ചിയവെല്ലിയനിസത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ മുതലായവ). ഈ സിന്തറ്റിക്സ്, ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സമഗ്രമായ കവറേജുമായി ചേർന്ന്, ഷേക്സ്പിയറുടെ സൃഷ്ടികളുടെ സുപ്രധാന സമ്പൂർണ്ണത നിർണ്ണയിച്ചു. എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ കരിയറിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ യാഥാർത്ഥ്യം വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങളിലും വ്യത്യസ്ത വെളിച്ചത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മാനവികതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം, ജനങ്ങളുടെ ആദർശങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ച് ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി നിലകൊള്ളുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പ്രതിഭ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടത് നാടകത്തിലാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിന്റെ സത്തയിൽ, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളെ അപേക്ഷിച്ച്, ജീവിതത്തിന്റെ നാടകത്തെ അറിയിക്കാൻ പ്രാപ്തമാണ്. നവോത്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സാംസ്കാരിക വിപ്ലവത്തിന് കാരണമായ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക പ്രക്രിയകൾ പിന്നീട് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആരംഭിക്കുകയും ഭൂഖണ്ഡത്തേക്കാൾ വേഗത്തിൽ മുന്നേറുകയും ചെയ്തു. യുഗത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ഇവിടെ കൂടുതൽ മൂർച്ചയോടെയും വേഗത്തിലും വെളിപ്പെടുത്തി, മാനവിക ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ നാഴികക്കല്ലുകൾ (മാനുഷിക ആദർശങ്ങളുടെ ആസന്നമായ വിജയത്തിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം - അത് നിരസിക്കൽ, പ്രതീക്ഷകളുടെയും നിരാശകളുടെയും സമയം), വേർതിരിക്കപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇറ്റലിയിൽ, നൂറ്റാണ്ടുകളായി, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു തലമുറയുടെ ബോധത്തിന് അനുയോജ്യമാണ് ... തന്റെ കാലത്തെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാനും തുറന്നുകാട്ടാനും അറിയാവുന്ന മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് ഷേക്സ്പിയർ മൂർച്ചയുള്ളവനായിരുന്നു - അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ചലനാത്മകതയും നാടകീയതയും, പോരാട്ടത്തിന്റെ സമ്പന്നത, കൂട്ടിയിടികൾ, സംഘർഷങ്ങൾ. അക്കാലത്തെ പ്രവണതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഗ്രാഹ്യവും യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയെ വ്യവസ്ഥപ്പെടുത്തി, അത് നൈപുണ്യത്തിന്റെ വളർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം അവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിണാമത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഒന്നാം കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഷേക്സ്പിയറിന് ജീവിതത്തിന്റെ ഹാസ്യവും ദാരുണവുമായ പൊരുത്തക്കേടുകൾ നിശിതമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവ പരമ്പരാഗതമായി പല തരത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നു: ദുരന്തം ഭയാനകവും ഹാസ്യാത്മകവും പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെടലും. ഷേക്സ്പിയർ ഇപ്പോഴും പഠിക്കുന്നു, ദേശീയ പാരമ്പര്യവും (സി. മാർലോയുടെ "രക്തരൂക്ഷിതമായ ദുരന്തം"), പാൻ-യൂറോപ്യൻ ഒന്ന് (പുരാതന സാമ്പിളുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു - "ദ കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്‌സ്" ലെ പ്ലൗട്ടസ്, "ടൈറ്റസ് ആൻഡ്രോണിക്കസ്" ലെ സെനെക്ക - കൂടാതെ "The Taming of the Shrew" എന്നതിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഹ്യൂമനിസ്റ്റിക് കോമഡിയിൽ). ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മാനവിക നിലപാട് ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി രൂപപ്പെട്ടിട്ടില്ല: ക്രോണിക്കിളുകളുടെ പോസിറ്റീവ് നായകന്മാർ പുരാതനതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പുരുഷാധിപത്യ ധാർമ്മികതയുടെ സ്വാധീനം കോമഡികളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ നാടകം ഇപ്പോഴും ഷേക്സ്പിയറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനമാണ്, എന്നാൽ നാടകങ്ങളുടെ പൊതുവായ ടോണാലിറ്റിയും അവസാനവും ജീവിത വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സമന്വയ പരിഹാരത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ വിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടികളുടെ അന്തരീക്ഷം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംസ്ഥാനത്ത്, സാമൂഹികവും വ്യക്തിപരവുമായ ബന്ധങ്ങളിൽ (റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, വിയോള, ഹെൻറി വി) ഐക്യം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നവരാണ്. തിന്മയുടെ വാഹകർ (ടൈബാൾട്ട്, ഷൈലോക്ക്, മാൽവോലിയോ) ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ നാടകങ്ങളിലെ കോമിക്കിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും ജൈവ സംയോജനം, മാനവികതയുടെ തത്വങ്ങളുടെ നിരുപാധികമായ വിജയം, സാഹചര്യങ്ങളിലും സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രങ്ങളിലും ആശയങ്ങൾ അലിയിക്കാനുള്ള കഴിവ്, സമ്പൂർണ്ണ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ആദർശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ പക്വതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഷേക്സ്പിയറുടെ കഴിവിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും.

1590-കളിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളിൽ ക്രോണിക്കിൾ, കോമഡി നാടകങ്ങൾ പ്രബലമാണ്. 1397-1485 ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ചരിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന 8 ക്രോണിക്കിളുകൾ 2 സൈക്കിളുകളായി മാറുന്നു. ആദ്യകാല ചക്രം ("ഹെൻറി ആറാമൻ", "റിച്ചാർഡ് II" എന്നിവയുടെ 3 ഭാഗങ്ങൾ) സ്കാർലറ്റിന്റെയും വൈറ്റ് റോസിന്റെയും യുദ്ധവും ലങ്കാസ്റ്റർ രാജവംശത്തിന്റെ പതനവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഫ്യൂഡൽ വേട്ടയാടൽ മൂലം സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണം കാണിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് ("റിച്ചാർഡ് II", "ഹെൻ‌റി IV", "ഹെൻ‌റി V" എന്നിവയുടെ 2 ഭാഗങ്ങൾ) മുൻ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ലങ്കാസ്റ്ററിന്റെ ഉയർച്ചയും നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വിജയവും - കൂടാതെ അരാജകത്വത്തിലേക്കുള്ള വഴി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. സംസ്ഥാന ഐക്യം. റോമൻ കത്തോലിക്കാ സഭയ്‌ക്കെതിരായ ഇംഗ്ലീഷ് രാജവാഴ്ചയുടെ പോരാട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "കിംഗ് ജോണും" "ഹെൻറി എട്ടാമനും" രാജ്യത്തിനുള്ളിൽ സംഘർഷങ്ങൾ വരച്ചുകാട്ടുന്നു. ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് എടുത്ത സംസ്ഥാനത്തിന്റെ വിധിയാണ് ക്രോണിക്കിളുകളുടെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തം; പ്രധാന സംഘട്ടനം ഭരണകൂടത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യപ്പെടുന്ന മുഴുവൻ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും പോരാട്ടത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു, ആദ്യകാല ചരിത്രങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ആസൂത്രിതമായും പക്വതയുള്ളവരിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തികളായും (ഹോട്സ്പർ, ഹാരി രാജകുമാരൻ) , ഫാൾസ്റ്റാഫ്). ക്രോണിക്കിളുകളുടെ പ്രധാന ആശയം - അരാജകത്വ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ മേൽ കേന്ദ്രീകൃത ശക്തിയുടെ (സമ്പൂർണത) വിജയത്തിന്റെ നിയമസാധുത - മാനവികവാദികളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നല്ലതും ചീത്തയുമായ ഭരണാധികാരികളെക്കുറിച്ചുള്ള ജനപ്രിയ സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കൊപ്പം മാനുഷിക വീക്ഷണങ്ങളും, അനുയോജ്യമായ രാജാവായ ഹെൻറി അഞ്ചിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്റിപോഡ് റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമനെയും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന രീതിയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്രോണിക്കിളുകളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ രാജാക്കന്മാരുടെയും വ്യക്തിത്വങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത്, ആദർശത്തിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ അധികാരവാഹകർ എത്രമാത്രം അകലെയാണെന്നും സമ്പൂർണ്ണ രാജവാഴ്ചയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ആദർശത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയെക്കുറിച്ചും ഷേക്സ്പിയറിന് അറിയാമായിരുന്നു.

ക്രോണിക്കിളുകളുടെ മണ്ഡലം മനുഷ്യനും ഭരണകൂടവുമാണെങ്കിൽ, 1590-കളിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കോമഡികളുടെ മണ്ഡലം മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയുമാണ്, മനുഷ്യവാദികൾ പ്രകൃതിയോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്ന സാർവത്രികവും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളതുമായ അർത്ഥത്തിൽ, അതിൽ ഒരു നല്ലതും സർവ്വശക്തവുമായ ശക്തിയെ കാണുകയും മനുഷ്യനെ പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സമൂഹം അതിന്റെ ഭാഗമായി. ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡികൾ സ്വാഭാവികതയ്ക്ക് സമാനമായ ആദർശമാണ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്. അതിനാൽ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യവുമായുള്ള ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡികളുടെ ബന്ധുത്വം: ഇതിവൃത്തം നാടോടിക്കഥകൾ, സാഹസികത, പാസ്റ്ററൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, പ്രധാന പ്രമേയം പ്രണയവും സൗഹൃദവുമാണ്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടം ഗാനരചയിതാക്കളും റൊമാന്റിക് നായകന്മാരും നായികമാരുമാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ ചലനം അതിന്റെ പൂർണ്ണതയിലും സമൃദ്ധിയിലും തടസ്സമില്ലാത്ത ഒരു ചലനമാണ്, ഷേക്സ്പിയറിലെ കോമിക്കിന്റെ അതുല്യമായ ഉറവിടമാണ്, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ യൂറോപ്യൻ കോമഡികളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹാസ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്വഭാവം ഇല്ലാത്തത് എന്തുകൊണ്ടെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. ബുദ്ധിപരമായ വഴക്കുകൾ, തമാശക്കാരുടെ കോമാളിത്തരങ്ങൾ, ലളിതമായവരുടെ വിനോദം (കോമിക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ഗ്രൂപ്പ്), പുരാതന ആചാരങ്ങളിലേക്കും കാർണിവലുകളിലേക്കും മടങ്ങുന്ന സൗഹൃദത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ - സ്വതന്ത്ര പ്രകൃതിയുടെ ഈ കളികളെല്ലാം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ രസകരവും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും നിറഞ്ഞ അന്തരീക്ഷത്തെ നിർവചിക്കുന്നു. കോമഡികൾ. ലോകം യോജിപ്പും സമഗ്രവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ജീവിതം സന്തോഷകരമായ ഒരു അവധിക്കാലമാണ്, ആളുകൾ അടിസ്ഥാനപരമായി ദയയും മാന്യരുമാണ്. കോമഡികളിലും നാടകീയമായ സങ്കീർണതകൾ ഉണ്ട് (ദ ടു വെറോനീസിലെ പ്രോട്ടിയസിന്റെ വഞ്ചന, വെനീസിലെ വ്യാപാരി ഷൈലോക്കിന്റെ ഗൂഢാലോചനകൾ), എന്നാൽ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യത്വത്തോട് വിരോധമായ എല്ലാം എളുപ്പത്തിൽ മറികടക്കാൻ കഴിയും, ചട്ടം പോലെ, സാമൂഹിക കാരണങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ല. 1590-കളിലെ ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാസ്യത്തിന് മൂർത്തമായ സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ല; വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചിത്രം - 1600കളിലെ കോമഡികളിൽ. പ്രധാനപ്പെട്ട സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇവിടെ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു (സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ - "അവസാനം ജോലിക്ക് ഒരു കിരീടമാണ്", നിയമവും ധാർമ്മികതയും - "അളവിനുള്ള അളവ്"); ആക്ഷേപഹാസ്യവും വിചിത്രവുമായ ഘടകങ്ങൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, പ്രവർത്തനം ദുരന്തത്തോട് അടുക്കുന്നു, വിജയകരമായ ഫലങ്ങൾ ഔപചാരികമാണ്, സന്തോഷകരമായ സ്വരം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

"പ്രശ്ന കോമഡികളുടെ" ഇരുണ്ട നിറങ്ങൾ ഷേക്സ്പിയറിൽ മൂന്നാം കാലഘട്ടത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ആ വർഷങ്ങളിൽ ദുരന്തത്തെ പ്രബലമായ വിഭാഗമാക്കി മാറ്റി. ബൂർഷ്വാ പുരോഗതിയും സമ്പൂർണ്ണ പരിവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, ഫ്യൂഡലിസത്തിന്റെയും മുതലാളിത്തത്തിന്റെയും ജംഗ്ഷനിൽ, സാമൂഹിക വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ ഇപ്പോൾ മൊത്തത്തിലുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ദാരുണമായി ലയിക്കാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഉടനടിയുള്ളതുമായ മുഴുവൻ മാനുഷിക ആദർശങ്ങളുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേടാണ്. മനുഷ്യരാശിയുടെ. ഷേക്‌സ്‌പിയറിലെ സാമൂഹിക അടിത്തറ അപൂർവ്വമായി ഏഥൻസിലെ ടിമൺ (പണത്തിന്റെ സത്ത) അല്ലെങ്കിൽ കോറിയോലനസ് (ജനങ്ങളും ഭരണത്തിലെ ഉന്നതരും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ) പോലെ നഗ്നമാണ്. സാമൂഹിക സംഘർഷം സാധാരണയായി ധാർമ്മിക, കുടുംബ സംഘർഷം ("ഹാംലെറ്റ്", "കിംഗ് ലിയർ"), വ്യക്തിഗത ("ഒഥല്ലോ"), അഭിലാഷങ്ങളുടെ പോരാട്ടമായി ("മാക്ബത്ത്", "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര") പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രമേയം - മനുഷ്യനും സമൂഹവും - പ്രാഥമികമായി വ്യക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, സംഘർഷം സത്തയുടെ മുഴുവൻ ശൃംഖലയെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒരു സാർവത്രികവും പ്രാപഞ്ചികവുമായ സ്വഭാവം നേടുന്നത്, അത് ഒരേസമയം നായകന്റെ ബോധത്തിലേക്ക് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഏഥൻസിലെ കിംഗ് ലിയർ, കോറിയോലനസ്, ടിമോൺ എന്നിവയിൽ, ആദ്യത്തേതിന് ഊന്നൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഒഥല്ലോ, മക്ബത്ത്, ആന്റണി, ക്ലിയോപാട്ര എന്നിവയിൽ രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഹാംലെറ്റിൽ ഉച്ചാരണങ്ങൾ തുല്യമാണ്. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്ത ഹ്യൂമനിസത്തിന്റെ സാരാംശം നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. ദുരന്തങ്ങളിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശക്തിയിലും സാമൂഹികവും ആഗോളവുമായ പ്രശ്‌നങ്ങൾ വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ കാണാനുള്ള കഴിവിലും ടൈറ്റാനിക് ആണ്. നായകന്മാർക്ക് ആത്മീയ വളർച്ചയ്ക്കുള്ള കഴിവ് നൽകിയ ഷേക്സ്പിയർ, ലോകസാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി വികസനത്തിൽ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ചിത്രം നൽകി, ഇത് സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും സ്വന്തം സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും നായകന്റെ ക്രമേണ അവബോധത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ സംഭവിക്കുന്നു. അതേസമയം, ചില നായകന്മാർ പ്രകൃതിയുടെ സമഗ്രത കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു (റിച്ചാർഡ് III, റോമിയോ, ജൂലിയറ്റ്, കോറിയോലനസ്), മറ്റുള്ളവർ തങ്ങളുടേയും പൊതുവെ മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടേയും ദ്വൈതത്വം മനസ്സിലാക്കുന്നു (ബ്രൂട്ടസ്, ഹാംലെറ്റ്, മാക്ബെത്ത്, ആന്റണി); എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ആത്മജ്ഞാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അറിവ് എല്ലാവർക്കുമായി ദാരുണമായ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ഉറവിടമായി വർത്തിക്കുന്നു (പലപ്പോഴും അവരുടെ മാരകമായ തെറ്റുകൾ - ആന്റണി, മക്ബെത്ത്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒഥല്ലോ, ലിയർ തിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെ) അത് ആത്മീയ മാറ്റത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായ പരിവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ (ലിയർ). സദ്ഗുണങ്ങളുടെ മഹത്വം - കാരണം (ബ്രൂട്ടസ്, ഹാംലെറ്റ്), വികാരങ്ങൾ (റോമിയോ, ഒഥല്ലോ), സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തി (മാക്ബെത്ത്) - നായകനെ മരണത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. നായകന്റെയും ലോകത്തിന്റെയും പൊരുത്തക്കേടിൽ നിന്ന് അനിവാര്യമായും പിന്തുടരുന്നു (ദാരുണമായ നിന്ദയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അപകടങ്ങളുടെ ഗണ്യമായ പങ്ക് ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു നിഗൂഢതയെ പ്രകടമാക്കുന്നുവെങ്കിലും), നായകന്റെ മരണവും, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പോലെ, അതിന്റെ മഹത്വം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വവും നിരാശാജനകമായ ഒരു വികാരവും അവശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല. ദുരന്തങ്ങളുടെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, തുടക്കത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു നിശ്ചിത സന്തുലിതാവസ്ഥയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് എപ്പോഴും ഉണ്ടാകും. ദുരന്തങ്ങളുടെ ഈ രചനാ സവിശേഷത ഒരു നിശ്ചിത മാനദണ്ഡത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ ഒരു മാനവികവാദിയെന്ന നിലയിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ ജീവിതം അസാധ്യമാണ്.

മാനവികതയുടെ ആഴമേറിയ പ്രതിസന്ധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ കാഴ്ചപ്പാട് ഷേക്സ്പിയർ നാലാം കാലഘട്ടത്തിൽ മാനറിസത്തിന്റെയും ബറോക്കിന്റെയും സവിശേഷതയായ റൊമാന്റിക് ട്രജികോമഡി വിഭാഗത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ദാരുണമായ സംഘട്ടനങ്ങളിലും ഉയർച്ച താഴ്ചകളിലും ജീവിതത്തിന്റെ ദാരുണമായ വശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ധാരണ ഇവിടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ മാനവിക ആശയങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസം - പ്രധാനമായും സമൃദ്ധമായ നിന്ദയിൽ, എന്നിരുന്നാലും, പരസ്യമായി ഉട്ടോപ്യൻ. നാടോടിക്കഥകളുടെയും അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധി, പ്ലോട്ടുകളുടെ അവ്യക്തതയും ആശയക്കുഴപ്പവും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലളിതവൽക്കരണം, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ പരമ്പരാഗതതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകി (പ്രത്യേകിച്ച് അന്തിമഘട്ടത്തിൽ) - ഇതെല്ലാം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ നാടകങ്ങളുടെ അയഥാർത്ഥവും റൊമാന്റിക് രസവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ സർഗ്ഗാത്മക പാതയുടെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങളിലെ എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളോടും കൂടി, കലാപരമായ രീതിയുടെ ഐക്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു. "... അദ്ദേഹത്തിന്റെ (അതായത് ഷേക്സ്പിയർ - എഡ്.) കൃതികളുടെ മഹത്തായ അടിസ്ഥാനം സത്യവും ജീവിതവുമാണ്" എന്ന് ഗോഥെ കുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഷേക്സ്പിയറിലെ ജീവിതത്തിന്റെ സത്യസന്ധതയുടെ സ്വഭാവം പിന്നീടുള്ള റിയലിസത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, കൂടാതെ ലോകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ദർശനത്താൽ വ്യവസ്ഥാപിതമാണ്, ഇത് ഇതിനകം വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ വ്യക്തമാണ്. ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ മൂന്ന് നാടകങ്ങൾക്ക് മാത്രം പ്ലോട്ട് സ്രോതസ്സുകളൊന്നും കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല (ലവ്‌സ് ലേബർ ലോസ്റ്റ്, എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം, ദി വൈവ്‌സ് ഓഫ് വിൻഡ്‌സർ). മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഷേക്സ്പിയർ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് റെഡിമെയ്ഡ് പ്ലോട്ടുകൾ എടുത്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രോണിക്കിൾസ് ഓഫ് ആർ. ഹോളിൻഷെഡിൽ നിന്ന്), ഐതിഹ്യങ്ങൾ, കവിതകൾ, ചെറുകഥകൾ. പ്ലോട്ടുകളുടെ പാരമ്പര്യം, ഒന്നാമതായി, പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു ഇതിഹാസ സ്വഭാവം നൽകുകയും മനുഷ്യരാശിയുടെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും രാഷ്ട്രീയ ചരിത്രത്തിന്റെയും പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി; രണ്ടാമതായി, പ്ലോട്ടുകളിൽ പകർത്തിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് ഇത് വിശ്വാസ്യത നൽകി, വിശദാംശങ്ങളുടെ വിശ്വസനീയത നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനും സംഭവങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും ന്യായീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് അവരെ മോചിപ്പിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, ലിയർ അധികാരം നിഷേധിക്കുന്നത് വിശദീകരിക്കാൻ); മൂന്നാമതായി, നാടോടി കാവ്യചിന്തയുടെ പ്രത്യേകതകൾ, യക്ഷിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾക്കൊപ്പം ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. അനാക്രോണിസങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി (പുരാതന ഏഥൻസിലെ ഡ്യൂക്ക്, പുരാതന ഈജിപ്തിലെ ബില്യാർഡ്സ് മുതലായവ), സീനിന്റെ കൺവെൻഷൻ (ചിലപ്പോൾ കൃത്യമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല) സമയവും (വ്യത്യസ്തമായ, ഉദാഹരണത്തിന്, വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് - അങ്ങനെ -ഇരട്ട സമയം എന്ന് വിളിക്കുന്നു) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും ഷേക്സ്പിയറുടെ "കൃത്യതകളില്ലാത്ത" (നാടക സാഹചര്യങ്ങളാലും വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു, സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് നാടകം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ), ഫാന്റസിയുടെയും അമാനുഷികതയുടെയും ഘടകങ്ങൾ, പരമ്പരാഗതവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ (പൊതുവെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സംയോജനം) ) - ഇതെല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള കാവ്യാത്മകമായ ഭാവനാത്മക സമീപനത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളാണ്. രണ്ടോ അതിലധികമോ പ്ലോട്ട് ലൈനുകളുള്ള ഒരു നാടകത്തിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സാന്നിധ്യം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക ദർശനത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു: താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന കഥകൾ (ലിയറും ഗ്ലൗസെസ്റ്റർ, ഹാംലെറ്റും ലാർട്ടെസും) ചില ജീവിത നിയമങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക ആശയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു; സമാനതകളില്ലാത്ത ("സിംബെലൈൻ" എന്നതിൽ ബ്രിട്ടനും റോമും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം) ഒരുമിച്ച് നാടകത്തെ ലോകത്തിന്റെ ഒരു കാവ്യ മാതൃകയാക്കി മാറ്റുന്നു. ക്രോണിക്കിളുകളിലും ദുരന്തങ്ങളിലും അദ്ദേഹം ചരിത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന രീതിയിലും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കാവ്യരീതി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികളെ അദ്ദേഹം ധൈര്യത്തോടെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, അത് ജീവിതത്തിന്റെ പൊതുവായ ചിത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാക്കുകയും ഭൂതകാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളെ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സമകാലിക ധാരണയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചരിത്രത്തെ നാടകീയമാക്കുന്ന ഷേക്സ്പിയർ വ്യക്തികളുടെ കൂട്ടിയിടികളിലൂടെ അതിനെ വരച്ചുകാട്ടുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളുടെയും കേന്ദ്രബിന്ദു മനുഷ്യനാണ്, കൂടാതെ മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും പ്രാധാന്യത്തിലും മഹത്വത്തിലും സങ്കീർണ്ണതയിലും ആത്മീയ വികാസത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാപരമായ നേട്ടമാണ്. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വൈവിധ്യവും വൈവിധ്യവും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിത്രീകരണം സത്തയിൽ നാടകീയമാണ്, കാരണം വ്യക്തിത്വത്തിലെ മാറ്റം നായകന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്ത് - അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ, അവന്റെ പരിതസ്ഥിതിയിലെ - മാറ്റവുമായി പ്രധാനമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈവിധ്യം കാണിക്കുന്ന ഷേക്സ്പിയർ നാടകത്തിന്റെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നതിനായി തന്റെ യുക്തിയെ പലപ്പോഴും ത്യജിക്കാറുണ്ട്. അതേ സമയം, നായകന്മാർ അവരുടെ വികാരങ്ങളെയും ചിന്തകളെയും ഒരു രൂപകമായ കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ ധരിക്കുന്നു. പല പ്രസംഗങ്ങളും സ്വതന്ത്ര കവിതകളാണ്. കാവ്യാത്മക ബിംബങ്ങളുടെ എല്ലാ സമ്പന്നതയും ഷേക്സ്പിയർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആലങ്കാരിക വരികൾ നായകന്റെ സ്വഭാവത്തോടും അവന്റെ പരിണാമത്തോടും യോജിക്കുന്നു (നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒഥല്ലോയുടെ സംഭാഷണത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉദാത്തവും അനുയോജ്യമായതുമായ ഘടന, ഇയാഗോയുടെ സംസാരത്തോട് അടുത്ത്, ഒഥല്ലോയുടെ ഭാഷയെ "ശുദ്ധീകരിക്കുന്നതിലൂടെ" താഴ്ന്ന ചിത്രങ്ങളാൽ കൂടുതൽ പാളികളുള്ളതാണ്. ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), ആലങ്കാരിക ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ നാടകത്തിന്റെ പൊതുവായ നിറവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. കാവ്യാത്മകവും നാടകീയവുമായ മാർഗങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരവും വൈവിധ്യവും ഷേക്സ്പിയറുടെ സൃഷ്ടിയെ ലോക കലയുടെ പരകോടികളിൽ ഒന്നാക്കി മാറ്റി.

ഷേക്സ്പിയറിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ (എഫ്. മിർസ്, ബി. ജോൺസൺ) വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ, "പ്രകൃതി" പിന്തുടരാനുള്ള കഴിവിന് ഷേക്സ്പിയർ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ "നിയമങ്ങളുടെ" അജ്ഞതയ്ക്ക് അപലപിക്കപ്പെട്ടു: വോൾട്ടയർ അദ്ദേഹത്തെ "ബുദ്ധിമാനായ ബാർബേറിയൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് വിദ്യാഭ്യാസ നിരൂപണം ഷേക്സ്പിയറുടെ സുപ്രധാനമായ സത്യസന്ധതയെ വിലമതിച്ചു. ജർമ്മനിയിൽ, I. ഹെർഡറും ഗോഥെയും ഷേക്സ്പിയറിനെ അപ്രാപ്യമായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി (Goethe's etude "Shakespeare and Never End", 1813-1816). റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, A. V. Schlegel, G. Hegel, S. T. Coleridge, Stendhal, V. Hugo എന്നിവരാൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യം ആഴത്തിലാക്കി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ജർമ്മനിയിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതിയുടെ (ജി. ഗെർവിനസ്) പരിണാമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ആദ്യമായി ഉയർന്നു. ഷേക്സ്പിയർ പഠനത്തിന് സാംസ്കാരിക-ചരിത്ര സ്കൂളിന്റെ സംഭാവനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഐ. ടെയിൻ, ഇ. ഡൗഡൻ, എം. കോച്ച്, ജി. ബ്രാൻഡസ് എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ്. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "കാനോനൈസേഷൻ" പോസിറ്റിവിസ്റ്റ് വിമർശനത്താൽ എതിർക്കപ്പെട്ടു (ജി. റുമെലിൻ, ഭാഗികമായി ബി. ഷാ). ഷേക്സ്പിയറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വസ്തുതാപരമായ ഡാറ്റയുടെ പഠനത്തിൽ, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇ.സി ചേമ്പേഴ്സിന്റെ കൃതികൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

റഷ്യയിൽ, ഷേക്സ്പിയറിനെ ആദ്യമായി പരാമർശിച്ചത് 1748-ൽ എ.പി. സുമറോക്കോവ് ആണ്, എന്നിരുന്നാലും, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പോലും ഷേക്സ്പിയർ റഷ്യയിൽ അത്രയൊന്നും അറിയപ്പെടുന്നില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഷേക്സ്പിയർ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുതയായിത്തീർന്നു: ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എഴുത്തുകാർ അവനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (V.K.Kyukhelbeker, K.F.Ryleev, A.S. Griboyedov, A.A. AS പുഷ്കിൻ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പ്രധാന ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയിൽ കണ്ടിരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സത്യവും "സമയത്തിന്റെ ശരിയായ ചിത്രവും" "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ദുരന്തത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ V.G.Belinsky ഷേക്സ്പിയറെയും ആശ്രയിക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-50 കളിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പ്രാധാന്യം പ്രത്യേകിച്ചും വർദ്ധിച്ചു. ഷേക്സ്പിയറുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആധുനികതയിലേക്ക് ഉയർത്തിക്കാട്ടി, എ.ഐ.ഹെർസൻ, ഐ.എ.ഗോഞ്ചറോവ് തുടങ്ങിയവർ അക്കാലത്തെ ദുരന്തത്തെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിച്ചു. N. Polevoy (1837) P. S. Mochalov (Moscow), V. A. Karatygin (St. Petersburg) എന്നിവരെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി വിവർത്തനം ചെയ്ത "ഹാംലെറ്റ്" അരങ്ങേറിയതാണ് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സംഭവം. ഹാംലെറ്റിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ, വി.ജി.ബെലിൻസ്‌കിയും അക്കാലത്തെ മറ്റ് പുരോഗമനവാദികളും അവരുടെ തലമുറയുടെ ദുരന്തം കണ്ടു. ഹാംലെറ്റിന്റെ ചിത്രം I. S. തുർഗനേവിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം "അമിതരായ ആളുകളുടെ" (കല. "ഹാംലെറ്റും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും", 1860), F. M. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. 1860 കളിൽ, നിശിത സാമൂഹിക പോരാട്ടത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറോടുള്ള മനോഭാവം ഒരു വശത്ത് കൂടുതൽ അക്കാദമിക് ആയിത്തീർന്നു (റഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഷേക്സ്പിയർ പഠനത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ എൻഐ സ്റ്റോറോഷെങ്കോയുടെ കൃതികൾ), മറുവശത്ത് - കൂടുതൽ വിമർശനാത്മകമായി (" ഷേക്സ്പിയറെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച്" L.N. ടോൾസ്റ്റോയ്, 1903-1904, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1906).

റഷ്യയിലെ ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളുടെ ഗ്രാഹ്യത്തിന് സമാന്തരമായി, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളുമായുള്ള പരിചയം തന്നെ ആഴത്തിലാക്കുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഫ്രഞ്ച് രൂപാന്തരങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപകുതിയിലെ വിവർത്തനങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ("ഹാംലെറ്റ്" എന്ന പാതയിൽ എം. വ്രൊൻചെങ്കോ, 1828), അല്ലെങ്കിൽ അമിതമായ സ്വാതന്ത്ര്യം (പോളേവോയുടെ വിവർത്തനത്തിലെ "ഹാംലെറ്റ്"). 1840-1860-ൽ, എ.വി. ഡ്രുജിനിൻ, എ.എ.ഗ്രിഗോറിയേവ്, പി.ഐ. 1865-1868 ൽ, "റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ വിവർത്തനം ചെയ്ത ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകകൃതികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം" എൻ.വി. ഗെർബെലിന്റെ എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1902-1904-ൽ, S.A. വെംഗറോവിന്റെ എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

പുരോഗമന റഷ്യൻ ചിന്തയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ കെ. മാർക്സും എഫ്. ഏംഗൽസും നടത്തിയ അഗാധമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സോവിയറ്റ് ഷേക്സ്പിയർ പഠനങ്ങൾ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, എ.വി. ഷേക്സ്പിയറുടെ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ കലാവിമർശന വശം മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു (V.K.Müller, I.A.Aksyonov). ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ മോണോഗ്രാഫുകളും (എ. എ. സ്മിർനോവ്) ചില പ്രശ്നകരമായ കൃതികളും (എം. എം. മൊറോസോവ്) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആധുനിക ശാസ്ത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭാവനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് A. A. Anikst, N. Ya. Berkovsky, കൂടാതെ L. E. Pinsky യുടെ മോണോഗ്രാഫ് എന്നിവയാണ്. ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കളായ ജി.എം.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികൾ 28 ഭാഷകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നാടകങ്ങളുടെയും തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികളുടെയും വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകൾക്ക് പുറമേ, 1936-1950 ലും 1957-1960 ലും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മുഴുവൻ കൃതികളും റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, വിവർത്തകരുടെ ഒരു വിദ്യാലയം ഉയർന്നുവന്നു - ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതിയുടെ ചിന്താശേഷിയുള്ള വ്യാഖ്യാതാക്കൾ (എം.എൽ. ലോസിൻസ്കി, ബി.എൽ. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, വി.വി. ലെവിക്, ടി.ജി. ഗ്നെഡിച്ച്, എസ്. യാ. മാർഷക്ക്, മുതലായവ).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളുടെ പകുതി മുതൽ, റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ ശേഖരത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ട്. P. S. Mochalov (Richard III, Othello, Lear, Hamlet), V. A. Karatygin (Hamlet, Lear) ഷേക്‌സ്‌പിയർ വേഷങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ അഭിനേതാക്കളാണ്. G. Fedotov, A. Lensky, A. Yuzhin, M. Ermolova തുടങ്ങിയ മികച്ച ഷേക്സ്പിയർ വ്യാഖ്യാതാക്കളെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്ത മോസ്കോ മാലി തിയേറ്റർ, അവരുടെ നാടക രൂപീകരണത്തിന്റെ തന്റെ സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു - റൊമാൻസ് ഘടകങ്ങളുള്ള സ്റ്റേജ് റിയലിസത്തിന്റെ സംയോജനം. ... ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ശേഖരത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (ജൂലിയസ് സീസർ, 1903, കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ VI നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ അരങ്ങേറി; ഹാംലെറ്റ്, 1911, ജി. ക്രെയ്ഗും ഹാംലെറ്റും; സീസർ - V. I. കച്ചലോവ്).

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണങ്ങൾ പരീക്ഷണാത്മകവും ചിലപ്പോൾ ഔപചാരികവുമായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ചേംബർ തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ എ. തൈറോവ്, 1921), അവയിൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ഹാംലെറ്റിനെപ്പോലെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നു. (1924) എം. ചെക്കോവിനൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. 1935-ൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളുടെ സാമൂഹിക-ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ സ്കെയിൽ വീരോചിതമായ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒഥല്ലോ (മോസ്കോ മാലി തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്ലോവ്, ഒഥല്ലോ - എ. ഒസ്തുഷെവ്), കിംഗ് ലിയർ (മോസ്കോ ജൂതൻ), സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾക്ക് അംഗീകാരം നൽകി. തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ റാഡ്‌ലോവ്, ലിയർ - എസ്. മിഖോൾസ്), "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (തിയേറ്റർ ഓഫ് ദി റെവല്യൂഷൻ, സംവിധായകൻ എ. പോപോവ്, റോമിയോ - എം. അസ്റ്റാൻഗോവ്, ജൂലിയറ്റ് - എം. ബാബനോവ), തുടർന്ന് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വിജയകരമായ അവതാരങ്ങൾ രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ - ദേശീയ ഭാഷകളിൽ (എ. ഖോരവ, എ. വസാദ്സെ, വി. വഘർഷ്യൻ, വി. ത്ഖാപ്സേവ്, മുതലായവ). വർണ്ണാഭമായ നാടകീയതയും ഉത്സവവും ഉയർന്ന മാനവികതയും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രവും ചേർന്ന്, പന്ത്രണ്ടാം രാത്രി (1933, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ 2, സംവിധായകൻ എസ്. ജിയാറ്റ്സിന്റോവ), മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ് (1936, ഇ. വഖ്താങ്കോവ് തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ എസ്. . റാപ്പോപോർട്ട്), "ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ" (1937, TsTKA, സംവിധായകൻ എ. പോപോവ്) എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും. 1954-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്ററിൽ "ഹാംലെറ്റ്" പ്രൊഡക്ഷൻസ്. പുഷ്കിൻ (സംവിധാനം ജി. കോസിന്റ്സെവ്) മോസ്കോ തിയേറ്ററിൽ. മായകോവ്സ്കി (സംവിധാനം ചെയ്തത് എൻ. ഒഖ്ലോപ്കോവ്), സോവിയറ്റ് നാടകമായ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറന്നത്, ദുരന്തപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ആഴം കൂട്ടൽ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ റൊമാന്റിക്വൽക്കരണം നിരസിക്കൽ (പ്രത്യേകിച്ച് 1960-70 കളിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ) പലപ്പോഴും സംവിധായകന്റെ രൂപകല്പനയാണ്. അഭിനയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തീരുമാനങ്ങളും നാടകങ്ങളുടെ ശ്രേണിയുടെ വികാസവും ഷേക്സ്പിയറെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ഓരോ പ്രകടനവും രാജ്യത്തിന്റെ നാടക ജീവിതത്തിലെ ഒരു സംഭവമാണ്.

1929 മുതൽ ("The Taming of the Shrew", M. Pickford, D. Fairbanks അഭിനയിച്ചത്), ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളുടെ സ്ക്രീൻ പതിപ്പുകളുടെ പ്രവാഹം നിലച്ചിട്ടില്ല.