ആത്മഹത്യ എർഡ്മാൻ. നാടകത്തിന്റെ ആത്മഹത്യാ അവലോകനങ്ങൾ

ഡാരിയ എഫിമോവഅവലോകനങ്ങൾ: 1 റേറ്റിംഗുകൾ: 1 റേറ്റിംഗ്: 4

ഒരു സാഹചര്യത്തിലും, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും, ഈ ഉൽപ്പാദനം സന്ദർശിക്കരുത്, വലിയ പണത്തിനോ ചെറുതോ അല്ല.
ലെവ് ഡോഡിൻ എന്ന കലാസംവിധായകനായ എം‌ഡി‌ടിയിൽ ഈ ഭയാനകമായ മോശം അഭിരുചി ഇന്നലെ ഞാൻ കാണാനിടയായി. മുമ്പ്, ഡോഡിനെക്കുറിച്ച് പോസിറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ മാത്രമേ ഞാൻ കേട്ടിട്ടുള്ളൂ, പൊതുവേ, തന്റെ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അത്തരം കാര്യങ്ങൾ കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം അനുവദിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല.
നമുക്ക് പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം. പ്ലോട്ട് ആഗ്രഹിക്കുന്ന പലതും അവശേഷിക്കുന്നു. അതെ, ഒരുപക്ഷേ, ബഹുമാനപ്പെട്ട നിക്കോളായ് എർഡ്മാന്റെ കാലത്ത്, ഇത് തീർച്ചയായും വളരെ പ്രസക്തമായിരുന്നു, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അന്നത്തെ വിഷയത്തിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ഉത്പാദനം അതിന്റെ കാലത്ത് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത്താഴത്തിന് ഒരു സ്പൂൺ വിലയേറിയതാണ്, ഷെനോവാച്ച് ഇപ്പോൾ ഇട്ടത് ഇതിനകം തന്നെ വളരെ മോശവും നിസ്സാരവുമാണ്, അത്തരം പോഡ്സെകാൽനിയോവ് ഇപ്പോൾ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് എവിടെയെങ്കിലും താമസിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഇപ്പോൾ അവനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കുന്നത് തികച്ചും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതും ഭയങ്കര വിരസവുമാണ്. ഉൽപ്പാദനം ശൂന്യവും പ്രവചനാതീതവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ അവസാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും നമുക്ക് സ്വയം ചിന്തിക്കാൻ കഴിയും, അതേസമയം അഭിനേതാക്കൾ അനുചിതമായ താൽക്കാലികമായി നിർത്തി.
നിർഭാഗ്യവശാൽ, നാടകത്തെ നവീകരിക്കാൻ മിസ്റ്റർ ഷെനോവച്ചിന് തോന്നി, അദ്ദേഹം മാത്രമാണ് പൂർണ്ണമായും വിജയിക്കാത്ത ഒരു രീതി തിരഞ്ഞെടുത്തത്. തന്റെ ഇളം കൈകൊണ്ട്, അഭിനേതാക്കൾ "ബിച്ച്", "സ്കിൻ", "ബാസ്റ്റാർഡ്" തുടങ്ങിയ വാക്കുകൾ നിരന്തരം ഉപയോഗിച്ചു, യുവാക്കളെ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് അശ്ലീലതയോടെ ആകർഷിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം ഗൗരവമായി കരുതുന്നുണ്ടോ? അതെ, തീർത്തും അസ്ഥാനത്തായതും കഴിയുന്നത്ര പരിഹാസ്യമായി തോന്നുന്നതുമായ ഒന്ന്. അവിടെ, പൊതുവേ, വളരെ പരിഹാസ്യവും തികച്ചും മണ്ടത്തരവുമായി കാണപ്പെട്ടു.
ഏറ്റവും മോശം, ഈ പ്രവർത്തനം 3 മണിക്കൂറിലധികം നീണ്ടുനിന്നു, 2-ന് ശേഷം നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം സമയം നഷ്ടപ്പെടും, വിനയത്തോടെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുക. എല്ലാം വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, സംഭാഷണങ്ങൾ പലപ്പോഴും അർത്ഥശൂന്യമാണ്, അവർ ഒരേ കാര്യം 1000 തവണ പറയുന്നു. തികച്ചും പരന്ന തമാശകളാണ് അതിനെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നത്. അവ വളരെ പ്രാകൃതമാണ്, അവ ചിരിയല്ല, സഹതാപമാണ് ഉണ്ടാക്കുന്നത്.
അഭിനേതാക്കൾ. "ഇന്നലത്തെ വിദ്യാർത്ഥിയായ വ്യാസെസ്ലാവ് എവ്ലാന്റിവിന്റെ നിരുപാധിക വിജയമാണ് ദുരന്ത ചിത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് രസകരവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും സ്പർശിക്കുന്നതുമാണ്," അവർ അവലോകനങ്ങളിൽ എഴുതുന്നു. V. Evlantiev-ന്റെ അഭിനയ ഗെയിമിൽ ഇത് കാണാൻ വളരെ കഠിനമായി ശ്രമിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ രൂപത്തിൽ, അവൻ പലതവണ വാതിലുകൾ അടിച്ച് വെടിവയ്ക്കണോ വെടിവയ്ക്കണോ എന്ന് തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, ഒരേയൊരു വികാരം സഹതാപമോ സഹതാപമോ ആയിരുന്നില്ല, ഒടുവിൽ തീരുമാനിക്കാൻ (അല്ലെങ്കിൽ അവനുവേണ്ടി ചെയ്യുക) സഹായിക്കാനുള്ള വലിയ ആഗ്രഹം. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മോണോലോഗുകൾ, അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ വിരലിൽ നിന്ന് ഞെക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് വിജയിച്ചില്ല. എല്ലാം വളരെ കപടമായിരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, മടുപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.
പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, നിർമ്മാണത്തിലെ ഒരേയൊരു പ്രകൃതിദൃശ്യമായ വാതിലുകൾ അസാധാരണവും യഥാർത്ഥവുമായ നീക്കമാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ അവ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം അലോസരപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ അവരെ നിരന്തരം ആക്ഷേപിക്കുന്നു, 3 മണിക്കൂർ ആളുകൾ നിരന്തരം വാതിലുകൾ അടിക്കുന്നു, ഇത് വളരെ ക്ഷമയുള്ള ശ്രോതാക്കൾക്കുള്ളതാണ്.
ആദ്യ പ്രവൃത്തി കുറച്ചുകൂടി മികച്ചതും ആദ്യം രസകരവുമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തേത് വളരെ ആകർഷകവും വിരസവുമാണ്, ഇത് പണത്തിന് വേണ്ടിയല്ല, വെറുതെ സമയം പാഴാക്കിയതിന് ഒരു ദയനീയമാണ്. ഒരേ കാര്യം തുടർച്ചയായി ചവയ്ക്കുന്നത് തികച്ചും തമാശയല്ല, എന്നാൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ലജ്ജിക്കുന്നു. ഷോ പകുതിയായി കുറയ്ക്കാമായിരുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യ പ്രവൃത്തിക്ക് ശേഷം ഹാൾ പകുതിയായി കനംകുറഞ്ഞുവെന്ന വസ്തുത വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അവ ഒരുപോലെ പരിഹാസ്യമാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.
ഈ ഷോ ഞാൻ ആരോടും ശുപാർശ ചെയ്യുന്നില്ല. സമാറയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ സാംസ്കാരിക ഗ്രാമത്തിന്റെ നിലവാരമാണിത്.

സ്വെറ്റ ഓർലോവഅവലോകനങ്ങൾ: 198 റേറ്റിംഗുകൾ: 288 റേറ്റിംഗ്: 130

മിടുക്കൻ, എന്നാൽ ധാരണയുടെ വ്യക്തിപരമായ വികലതയ്ക്ക് ഒരു മുന്നറിയിപ്പ്. നിങ്ങൾക്ക് അത്തരത്തിലുള്ള ജീവിതമാകാൻ കഴിയില്ല. ആവേശത്തോടെ അഭിനന്ദിക്കാനുള്ള ശക്തിയില്ല. കെട്ടിപ്പിടിച്ചു കരയും. നാടകകലയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ. പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പൂർണ്ണ അസ്വാഭാവികതയാണ്. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നാടകത്തിന്റെ നിസ്സഹായത എന്നെ വല്ലാതെ അസ്വസ്ഥനാക്കി. തീർച്ചയായും, എല്ലാം അവസാന വാക്കിന് പ്രസക്തവും വേദനാജനകവുമാണ്. പല്ലില്ലാത്ത അവസ്ഥയിൽ നിസ്സഹായത. മികച്ച ദൃശ്യാവിഷ്‌കാരത്തോടൊപ്പം കുറ്റമറ്റ മിസ്-എൻ-സീനുകളും സംയോജിപ്പിച്ചു.
പ്രകടനത്തിന്റെ അസാധാരണവും കുറ്റമറ്റതുമായ കുലീനത ഒരു പോരായ്മ കണ്ടെത്താനുള്ള അവസരമില്ല. മെലിഞ്ഞതും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ അടിവസ്ത്രങ്ങൾ എനിക്ക് തീർത്തും നഷ്ടമായി. കാരണം പലതും പെട്ടെന്ന് വായിക്കും.

മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ അവലോകനങ്ങൾ: 3 റേറ്റിംഗുകൾ: 0 റേറ്റിംഗ്: 2

ജീവനെ സ്നേഹിച്ച ആത്മഹത്യ

അതൊരു നരക പ്രകടനമാണ്. വളരെ കുറച്ച് എസ്ടിഐ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് നാടകത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് അരങ്ങേറുന്നതാണ് (അല്ലാതെ ഇറോഫീവിന്റെ ഹെവി ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിന്നോ ചെക്കോവിന്റെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നോ അല്ല - പ്രതിഭയെ നിന്ദിക്കാനല്ല), ഈ സാഹചര്യം ഇതിന് അഭൂതപൂർവമായ സമഗ്രതയും സമ്പൂർണ്ണതയും നൽകുന്നു. "ആത്മഹത്യ" മുമ്പ് ഞാൻ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ഷെനോവാച്ച് ഈ തിയേറ്ററുമായി പൂർണ്ണമായും പ്രണയത്തിലായി.

വ്യക്തമായും കാസ്റ്റിക്, ഒരു കാലത്ത് വിലക്കപ്പെട്ട, രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയിട്ടില്ലാത്ത നാടകം, ട്രൂപ്പിന്റെ പകുതിയിലധികം (sic!) വേദിയിൽ ശേഖരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കൂടാതെ, ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, എല്ലാവരും കൈകാര്യം ചെയ്തു, ഹാക്ക്‌നീഡ് എക്സ്പ്രഷൻ ക്ഷമിക്കുക, കഥാപാത്രത്തെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ, ഓർമ്മിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉള്ള വിധത്തിൽ കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. നിസ്സാരത, പക്ഷേ സത്യമാണ്. ദീർഘക്ഷമയുള്ള വ്യാചെസ്ലാവ് എവ്‌ലാന്റിയേവിനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ( പോഡ്സെകൽനികോവ്), ഇത് സ്പോട്ട്ലൈറ്റുകൾക്ക് കീഴിൽ ഏറ്റവും ദൃശ്യമായ "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ആയി.

പി.എസ്. തത്സമയ സംഗീതത്തിന് പ്രത്യേക നന്ദി.
പി.പി.എസ്. പിന്നെ ഒരു വലിയ നന്ദി മാത്രം.

ലെന ഉസ്റ്റിനോവഅവലോകനങ്ങൾ: 5 റേറ്റിംഗുകൾ: 5 റേറ്റിംഗ്: 4

വീണ്ടും വീണ്ടും, സെർജി ഷെനോവച്ചിന്റെ നിർമ്മാണത്തെയും അഭിനേതാക്കളുടെ കഴിവുള്ള അഭിനയത്തെയും തിയേറ്ററിലെ മാന്ത്രിക അന്തരീക്ഷത്തെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നത് ഞാൻ ഒരിക്കലും അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല! നിക്കോളായ് എർഡ്മാന്റെ "ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ഇത്തവണയും തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പ് മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു. ഏതാണ്ട് മൂന്ന് മണിക്കൂർ ആരും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പറന്നുപോയി (ഒരുപക്ഷേ, ഇന്നും പ്രസക്തമായി തുടരുന്ന നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വിരോധാഭാസ വാക്യങ്ങൾ കാരണം). പല ഉദ്ധരണികളും ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ എന്റെ തലയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മികച്ച സംഗീത അകമ്പടി ശരിയായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു. പ്രകടനത്തിന്റെ പേരും നാടകീയതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എനിക്ക് അത് വളരെ ജീവനുള്ളതായി കണ്ടെത്തി. ഈ അത്ഭുതകരമായ പ്രകടനത്തിന് പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത എല്ലാവർക്കും നന്ദി!

ഐവർ ബൾഗാക്കോവ്അവലോകനങ്ങൾ: 2 റേറ്റിംഗുകൾ: 2 റേറ്റിംഗ്: 2

ജങ്ക് ഫുഡ്.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, എനിക്ക് ജങ്ക് ഫുഡ് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് എനിക്ക് വാങ്ങാൻ എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല, അത് ആരോഗ്യകരമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു. അത് ലജ്ജാകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് സഹിക്കേണ്ടിവന്നു. പക്ഷേ, എന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത സന്തോഷത്തിന്, "ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകത്തിലൂടെ ഈ ബാലിശമായ ആശ്ചര്യം അടയ്ക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു.
ഒരു വാചകത്തിൽ ഞാൻ കണ്ടത് വിവരിക്കാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടാൽ, എന്റെ മനസ്സിൽ വന്നത് “ആത്മഹത്യ ചിന്തകളിലേക്ക് നയിച്ച പിച്ചള ബാൻഡും കരൾ വടിയും ഉള്ള ഒരു സർക്കസ്” മാത്രമാണ്. പക്ഷേ, ഞാൻ ശ്രമിക്കും, ക്രമത്തിലും കുറച്ചുകൂടി വിശദമായും.
സ്റ്റേജിൽ രണ്ട് നിര പൊളിഞ്ഞ വാതിലുകൾ ഉണ്ട്, ഒന്നിനു മുകളിൽ മറ്റൊന്ന്, പ്രകടനത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച ഒരേയൊരു ദൃശ്യം, 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു വാതിലിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സന്തോഷത്തോടെയും ഉന്മേഷത്തോടെയും ഓടിയപ്പോൾ, വിദേശ കോമഡികളെ പരാമർശിക്കുന്നതുപോലെ. സംഗീതം, എന്നിരുന്നാലും, സബ്ജക്റ്റീവ് മാനസികാവസ്ഥ ഉണ്ടാകരുത്.
വളരെയധികം കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്, ഇതിൽ നിന്ന് വളരെ കുറച്ച് അർത്ഥമുണ്ട്. അളവ് പിന്തുടരുമ്പോൾ, ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് ആരും മറക്കരുത്. വെളിപ്പെടാത്ത ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ഒരു കടലാസിലെ പൊട്ട് പോലെയാകാൻ കഴിയില്ല. കൂടാതെ ഇവിടെ നിരവധി ബ്ലോട്ടുകൾ ഉണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് ഷീറ്റ് കാണാൻ പോലും കഴിയാത്ത വിധം, ഈ ഷീറ്റിലെ വാചകം പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.
എല്ലാവരും സന്തോഷത്തോടെ കഴിച്ച ജങ്ക് ഫുഡിന്റെ ഒരു കഷണമാണ് അസംബന്ധത്തിന്റെ പോയിന്റിലേക്ക് എടുത്ത നർമ്മം. എന്തുകൊണ്ട്? ഇത് ആവശ്യത്തിന് രുചികരമാണ്, വിഴുങ്ങാൻ എളുപ്പമാണ്, കൂടാതെ ഒരു വഞ്ചനാപരമായ ആദ്യ മതിപ്പിന് നൽകേണ്ട ഒരു ചെറിയ വില ഉപയോഗശൂന്യമാണ്.
സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ആദ്യ പ്രവൃത്തി അവസാനിച്ച് ആളുകൾ നിശബ്ദമായി ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവർ കാണിച്ചതിന് ശേഷം തലകുനിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത അഭിനേതാക്കളെ ഞാൻ മാനസികമായി തലോടി. പക്ഷേ ഇല്ല, ഒരു ഇടവേള മാത്രം... ഇതിന് രണ്ടാം ഭാഗം ഉണ്ടാകുമോ? ശരി, സൃഷ്ടിയുടെ സംഗ്രഹം വായിക്കാനും ഇതിവൃത്തം മനസ്സിലാക്കാനും സമയമുണ്ടെങ്കിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും സമയമായി.
രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി കൂടുതൽ രസകരമായിരുന്നു: കൂടുതൽ സജീവവും, കൂടുതൽ തീവ്രവും, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് നിലനിൽക്കാൻ കഴിവുള്ളതും, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഇത് ഉൽപാദനത്തെ ഗുണപരമായി മെച്ചപ്പെടുത്തുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെയാണെങ്കിലും വെളിപ്പെടുത്തി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാണാൻ കുറച്ച് എളുപ്പമായി. നായകന്റെ തികച്ചും സ്പർശിക്കുന്നതും ചിന്തനീയവുമായ മോണോലോഗ്. അവസാനം. അജ്ഞാതന്റെ മരണം. വില്ല്.
താഴേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഒരു നീണ്ട മേശപ്പുറത്ത്, തുടക്കത്തിൽ എനിക്ക് തോന്നിയത്, ബുഫേയുടെ ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, ആത്മഹത്യ ചെയ്ത ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മെഴുക് രൂപം അതിനടുത്തായി ഒരു റിവോൾവറുമായി ഇരുന്നു. യോഗ്യമായ പ്രതീകാത്മകതയും, ഒരുപക്ഷേ, മുഴുവൻ വിചിത്രമായ അപാരതയിലും എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരേയൊരു ശക്തമായ നിമിഷം.
തറയിൽ തൊടാതെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പറന്ന ക്ലോക്ക്റൂം പരിചാരകരുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ജോലി, തിയേറ്റർ ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ പുറത്തുപോകാൻ സഹായിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമായ ഉള്ളടക്കങ്ങളുള്ള മനോഹരമായ ഒരു കെട്ടിടത്തിലേക്ക് നോക്കാൻ ഞാൻ ഒരിക്കൽ മാത്രം തിരിഞ്ഞു.
ഹാസ്യത്തോടുള്ള എന്റെ അനിഷ്ടം, വിമർശനാത്മക ചിന്തകൾ, പ്രകടനങ്ങളിലെ കണിശത എന്നിവയ്‌ക്ക് എന്നെത്തന്നെ ആക്ഷേപിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ കാണാൻ കഴിഞ്ഞതിൽ പ്ലസ് കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വസ്തുതകളെല്ലാം തള്ളിക്കളഞ്ഞാലും ഒന്നും അതിൽ നിന്ന് വരുന്നില്ല.
അതെ, ഇത് പുതിയതാണ്, അത് ആധുനികവും, തീർച്ചയായും, അസാധാരണവുമാണ്. ഈ സ്ഥലത്തിന് സവിശേഷമായ ഒരു പ്രത്യേക, യഥാർത്ഥ ശൈലി ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു ശൈലി, ഒരുപക്ഷേ, സ്റ്റേജിലെ പ്രവർത്തനത്തിന് ആത്മാവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതിന് വളരെ കുറവാണ്. ഭാവിയിൽ ഈ സ്ഥലത്തെ എന്ത് വികസനമാണ് കാത്തിരിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ, ഇപ്പോൾ, അവർ ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പവും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തവരുമാണ് എന്ന് പറയുന്നത് സുരക്ഷിതമാണ്, പക്ഷേ അവർക്ക് ഇപ്പോഴും വേണ്ടത്ര പൊതുജനങ്ങളുണ്ട്, കാരണം ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ എപ്പോഴും "അയൽപക്കത്തെ" സ്നേഹിക്കുന്നവർ ഉണ്ടാകും.

ഞാൻ ചെറുതാകാൻ ശ്രമിക്കാം. ആദ്യ വായനയിൽ, നാടകം സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധമാണെന്ന് തോന്നാം, അത് സർക്കാരിനെതിരെയാണ്, അത് ആളുകളെ നശിപ്പിക്കുകയും ആത്മഹത്യയിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, സ്റ്റാലിൻ ഈ സിരയിൽ ഇത് വായിച്ചു, നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചു, എർഡ്മാനെ ഉടൻ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തു. ശരി, അതായത്, കവിതകൾക്കും പാരഡികൾക്കുമുള്ള ഔദ്യോഗിക രേഖകൾ അനുസരിച്ച്, അച്ചടിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, പക്ഷേ "ആത്മഹത്യ" യ്ക്കും വളരെയധികം സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

അതിനാൽ, നാടകം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇതുപോലെയാണ്, തികച്ചും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള ഒരു സന്ദേശം. അതിനാൽ, ഒരു പരിധിവരെ ദസ്തയേവ്സ്കിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ നിഷ്ക്രിയത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നായകന്റെ വാക്യത്തിലാണ് നാടകത്തിന്റെ സാരം. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം എല്ലാവരും നരകതുല്യമായി ജീവിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആരും ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല, എല്ലാവരും പരസ്പരം പോയി അവർ എത്ര മോശമായി ജീവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അവർ എല്ലാറ്റിനും അധികാരത്തിൽ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ഗിസ, അല്ലേ?

നാടകത്തിന്റെ ഗതിയിൽ, ഒരു വലിയ മാറ്റം കടന്നുപോകുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവ് നായകന്റെ പ്രവൃത്തിയെ ഒരു പരിധിവരെ അംഗീകരിക്കുന്നു എന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പറയുന്നു, എന്തുചെയ്യണം, പിന്നെ നടുവിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്ന എല്ലാ ആളുകളെയും പരിഹസിക്കുന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ചിത്രം ഉണ്ട്. സഭ, ബുദ്ധിജീവികൾ, സംരംഭകത്വം, പ്രണയിക്കുന്ന സ്ത്രീകൾ, എല്ലാവരും പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ മരണത്തെ അവരുടെ സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു റൊമാന്റിക് പ്രവർത്തനത്തെ ബഫൂണറിയിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നു.

ബഫൂണറി, കാർണിവൽ, നാടകം, ദുരന്തം എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ എർഡ്മാൻ എല്ലാ സമയത്തും നീങ്ങുന്നു. നാടകം മുഴുവൻ ക്ലാസിക് നാടോടി തിയേറ്റർ, ഷിറ്റ് ചർച്ചകൾ, ഭക്ഷണം, ടോയ്‌ലറ്റുകൾ, ആദ്യ രംഗം കിടക്കയിൽ, ക്ലാസിക് ഒളിഞ്ഞുനോക്കൽ, ഒളിഞ്ഞുനോക്കൽ, ക്വിഡ് പ്രോ ക്വോ അങ്ങനെ എല്ലാം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവസാനം, കഥയുടെ സാരാംശം മതിയായ അസംബന്ധമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി അത് പരിഹാസ്യമാണ്.

പരീക്ഷാ സമയത്ത് നിങ്ങളുടെ കയ്യിൽ വാചകം ഉണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് വരികളിലൂടെ ഓടിച്ചെന്ന് എത്ര തവണ മരണം പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് കാണാനാകും. "നിങ്ങൾ ചിരിയാൽ മരിക്കും" കൂടാതെ ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റ് പദപ്രയോഗങ്ങൾ എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും കാണപ്പെടുന്നു. അതുപോലെ, വഴിയിൽ, ഭക്ഷണത്തിന്റെ ചിത്രം.

അതിനാൽ, പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം "വിദൂര ഭാവിയിൽ" നിന്ന് "പൊതുവെ, ഇപ്പോൾ, മിക്കവാറും" എന്നതിലേക്ക് മാറുമ്പോഴാണ് പരിവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നത്. പറഞ്ഞാൽ, അവൻ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, എല്ലാത്തരം അസ്തിത്വപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അവന്റെ മനസ്സിലേക്ക് വരുന്നു, മതവും എല്ലാത്തിനും ഒരു പ്ലസ് അല്ല. പോഡ്സെകൽനികോവ് ജീവിതത്തിന് ശേഷം തികച്ചും ഒന്നുമില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഈ "ഒന്നും" അവൻ ഭയപ്പെടുന്നു. ആദ്യമൊക്കെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുക പോലുമില്ല, പിന്നെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, കാരണം അങ്ങനെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണ്, പിന്നെ വീരോചിതമായ ആത്മഹത്യയും നിസ്സാര ജീവിതവും, പിന്നെ നിസ്സാരമായ ജീവിതവും ഒന്നുമില്ലായ്മയും തമ്മിൽ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പുണ്ട്. തീരെ ഒന്നുമില്ല.

നായകന്റെ ഒരു വളർച്ചയുണ്ട്, അവൻ തികച്ചും ദുർബലനായ ഒരു ആത്മീയ വ്യക്തിയായാണ് ആരംഭിച്ചതെങ്കിൽ, അവൻ ഒരു സന്യാസിയായി കഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. പരീക്ഷയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും മോഡേണിസ്റ്റ് വിചിത്രമായ വാചകം എറിയാൻ കഴിയും. പുനർജന്മം, പുതുക്കൽ, റബെലൈസ്, നവോത്ഥാന പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടങ്ങിയ വാക്കുകളോടൊപ്പം.

മറ്റെന്താണ് പറയാനുള്ളത്. കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, അവസാനം. മരണത്തെ കച്ചവടം ചെയ്യുകയും ഒരേ സമയം ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഈ ചെളികളോട് രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം വളരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു, അവസാനഘട്ടത്തിൽ പോഡ്സ്ട്രികൽനിക്കോവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തി കാരണം, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റും നല്ല മനുഷ്യനുമായ ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ പറഞ്ഞു. വെടിവയ്ക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാം ഏതാണ്ട് നന്നായി അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ രചയിതാവ് ചാടിവീഴുന്നു, അവസാനം അവൻ മുകളിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു ബോംബ് എറിയുന്നു. അവസാനം ശൂന്യതയുടെ ഒരു തോന്നൽ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് സാധാരണ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമല്ല, ആത്മീയമല്ല, ലളിതമായ ജീവിതത്തിന്, ശരീരത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന് അവകാശമുണ്ട് എന്നതാണ് പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന്റെ സത്യം. പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏതൊരു ജീവിതവും, പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത ഒന്ന് പോലും, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മരണത്തേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്, കൂടുതൽ ശരിയാണ്, വിലപ്പെട്ടതാണ്. പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന്റെ വായിലൂടെയും ചരിത്രത്തിലൂടെയും, മരിക്കേണ്ട ഒരു ആശയവുമില്ലെന്ന് രചയിതാവ് തെളിയിക്കുന്നു. ഇത് ലോക ക്രമത്തിന്റെ ഒരു കാർണിവൽ കാഴ്ചയാണ്, അവിടെ മരണം "ജനങ്ങളുടെ വളർച്ചയുടെയും പുതുക്കലിന്റെയും പ്രക്രിയയിൽ ആവശ്യമായ ഒരു നിമിഷം മാത്രമാണ്: ഇത് ജനനത്തിന്റെ വിപരീത വശമാണ്", ജീവിതത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ഘടകമാണ്, അതിന്റെ ഉത്തേജനം, അത് ചെയ്യണം. ജീവിതത്തെ ജയിക്കരുത്. മരണം ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഭാഗമാണ്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ നവീകരണത്തിനും അതിന്റെ വലിയ വളർച്ചയ്ക്കും സഹായിക്കുന്നു, അത് ശാരീരികവും ജൈവപരവുമായ മരണമാണ്. നാടകകൃത്ത് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മരണത്തെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, "കൃത്രിമ", "ആത്മീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട" (ഒരു ആത്മാവ് നൽകിയത്). E. Shevchenko (Polikarpova) 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ "ചെറിയ" വ്യക്തിയുടെ "ഉപയോഗപ്രദമായ" ബോധത്തിൽ "എർഡ്മാൻ താല്പര്യപ്പെടുന്നു, അത് ആത്മീയ തത്വങ്ങളേക്കാൾ ജൈവികതയുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു" എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എർഡ്മാൻ മാനവികതയെ അതിന്റെ ഏറ്റവും താഴ്ന്നതും പ്രാകൃതവുമായ രൂപങ്ങളിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു.

അതിനാൽ, നാടകത്തിലെ മരണം ശരീരത്തിന്റെ അടിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് കുറയ്ക്കുന്നു - ലൈംഗിക തലം, മലം, ഭക്ഷണത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ, നവോത്ഥാന വിചിത്രമായ, എർഡ്‌മാന്റെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ നാടകത്തിലുടനീളം, മരണത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ "ദുരന്തവും ഭയാനകവുമായ അർത്ഥങ്ങളില്ലാത്തതാണ്", ഇത് ഒരു "ആഹ്ലാദകരമായ", "തമാശയുള്ള രാക്ഷസൻ" ആണ്. അത്തരമൊരു മരണം പ്രേക്ഷകർക്കും ഭൂരിഭാഗം നായകന്മാർക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഈ ശവസംസ്കാരം ഒന്നുകിൽ അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ അനുകൂലമായ ഭാഗത്ത് നിന്ന് സ്വയം കാണിക്കുന്നതിനോ (എഗോരുഷ്ക) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മനുഷ്യനെ (ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്ന) വീണ്ടെടുക്കുന്നതിനോ ഉള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. രസകരമായ ഒരു കാഴ്ച, ആസ്വദിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം ( വൃദ്ധ സ്ത്രീകൾ, കാണികളുടെ തിരക്ക്).

എന്നിരുന്നാലും, പോഡ്സെകൽനിക്കോവിനും കുടുംബത്തിനും, സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ചിന്റെ "മരണം" ദാരുണമാണ്, അവർക്ക് അത് ഒരു കാർണിവൽ ആത്മാവിൽ കാണാൻ കഴിയില്ല - നവീകരണത്തിലേക്കും പുതിയ ജനനത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ഗതിയായി.

മരിയ ലുക്യനോവ്നയും സെറാഫിമ ഇല്ലിനിച്നയും യഥാർത്ഥത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ശവസംസ്കാര രംഗത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. ഈ രംഗം തന്നെ അതിന്റെ കളിയായ സ്വഭാവം കാരണം കാർണിവലായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് മരിച്ചവരുടെ വേഷം മാത്രമേ ചെയ്യുന്നുള്ളൂവെന്ന് നമുക്കറിയാം). എന്നാൽ മറ്റൊരു അഗാധമായ ആഘാതം സഹിക്കേണ്ടി വന്ന മരിയ ലുക്യാനോവ്നയ്ക്കും സെറാഫിമ ഇലിനിച്നയ്ക്കും ശവസംസ്കാരം ദുരന്തമാണ്. അരിസ്റ്റാർഖ് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച്, വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് എന്നിവർ യെഗോരുഷ്കയെ കായലിൽ നിന്ന് വലിച്ചിഴച്ച് സ്പീക്കർക്ക് സങ്കടത്തിൽ നിന്ന് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുമ്പോൾ, സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് തനിക്ക് മാത്രമല്ല ഉദ്ദേശിച്ചതെന്ന് മരിയ ലുക്യാനോവ്ന വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അങ്ങനെയല്ല.

രചയിതാവ് ഈ നായിക തിരഞ്ഞെടുത്ത പേര് ഒരു തരത്തിലും ആകസ്മികമല്ല. "മറിയം" (ഹെബ്. മറിയം) - "ദൈവത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട" എന്ന പേരിന്റെ പദോൽപ്പത്തി, ക്രിസ്ത്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ അമ്മയായ മേരിയുമായി ഒരു വ്യക്തമായ റോൾ കോളാണ് - ദൈവമാതാവ്, ക്രിസ്ത്യൻ വിശുദ്ധരിൽ ഏറ്റവും വലിയവൻ. ആത്മഹത്യാശ്രമത്തിനുശേഷം തന്റെ മുറിയിൽ ഉണർന്ന് താൻ ഇതിനകം മരിച്ചുവെന്ന് കരുതുന്ന പോഡ്‌സെകൽനികോവ് തന്റെ ഭാര്യയെ ദൈവമാതാവിനായി കൊണ്ടുപോകുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

പോഡ്സെകൽനികോവ് തന്റെ ഭാവി മരണത്തെ ഒരു ദുരന്തമായി കാണുന്നു. മരണത്തിൽ ഒറ്റപ്പെട്ട നായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ധാരണയിലേക്ക് വരുന്നു - വിലയില്ലാത്തതും ശൂന്യവും പീഡിപ്പിക്കുന്നതും - എന്നാൽ വളരെ വിലപ്പെട്ടതാണ്.

സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച്. എന്നാൽ ഞാൻ ലോകത്ത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഉള്ളതിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. മറ്റെന്തിനേക്കാളും മരണത്തെ ഭയപ്പെടുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി മാത്രമേ ലോകത്തുള്ളൂ.

“മരണത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ” യു.മാൻ ഗോഗോളിൽ കണ്ട അതേ “കാർണിവൽ ആരംഭത്തിൽ നിന്നുള്ള പുറപ്പാട്” ഇതാ: “ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ നവീകരണം, അതിന്റെ കണ്ണികളുടെയും “വ്യക്തികളുടെയും” മാറ്റം വ്യക്തിഗത മരണത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല. , നാട്ടുകാരെ നഷ്ടപ്പെട്ടവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാർണിവൽ ധാരണയുടെ പല വശങ്ങളെ സ്വാംശീകരിക്കുകയും അതേ സമയം മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്ന, മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത വികസനം എന്ന ആശയവുമായി നേരിട്ടുള്ള തർക്കത്തിൽ ഈ ആശയം ഉയർന്നുവരുകയും ശക്തമാവുകയും ചെയ്യുന്നു.

"ജനങ്ങളുടെ കൂട്ടായ നിത്യത, അവരുടെ ഭൗമിക ചരിത്ര ജനതയുടെ അനശ്വരത, തുടർച്ചയായ നവീകരണം - വളർച്ച" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ അഭാവമാണ് ഇവിടെ പ്രധാനം. നാടകത്തിൽ അങ്ങനെയൊരു തോന്നലില്ല - കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നും. അവരെല്ലാം പുതിയ ജീവിതത്തിന് പുറത്താണ്, പുതിയ ജീവിതത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ മൊത്തത്തിന് പുറത്താണ്. പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ മരണം മിക്കവാറും മുഴുവൻ നാടകത്തിലുടനീളം ഒരു കാർണിവൽ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു, അതിന് ഒരു കളിയായ സ്വഭാവമുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയും കാർണിവൽ ഇരയെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ ധാരണയും കാരണം മാത്രമാണ്.

Podsekalnikov ജനങ്ങൾക്ക് പുറത്താണ്, അസ്തിത്വപരമായി തനിച്ചാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ "ഏതെങ്കിലും ശക്തിയുടെ" ഭയത്തെ ജയിക്കുന്നത്, പക്ഷേ മരണത്തെയല്ല. അതുകൊണ്ടാണ്, അധികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം ചിരിയിലൂടെയല്ല, മരണത്താൽ കീഴടക്കുന്നത്. ഒന്നുമില്ല എന്ന മോഡേണിസ്റ്റ് ഭയത്താൽ, നായകൻ ഒറ്റയ്ക്കാണ്, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, ആളുകളുടെ ഭാഗമല്ല.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട നാടകം, അതിന്റെ തുടക്കം ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം അടയാളപ്പെടുത്തി, ഇമാജിസത്തിന് അനുസൃതമായി തന്റെ സാഹിത്യ ജീവിതം ആരംഭിച്ച രചയിതാവ്, മധ്യകാല, നവോത്ഥാന വിചിത്രതകളാൽ പൂർണ്ണമായും വ്യാപിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, ആത്മഹത്യയിൽ, കാർണിവൽ തത്വം ഉള്ളിൽ നിന്ന് നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അത് രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം നായകന്റെ സ്ഥാനം ആധുനികതയുടെ വിചിത്രതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി നാടകത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കളിയുടെ അവസാനഭാഗം പുതിയ ഉച്ചാരണങ്ങൾ നൽകുന്നു. കാർണിവൽ സംസ്കാരത്തിൽ, "മരണം ഒരിക്കലും അവസാനമായി വർത്തിക്കുന്നില്ല", "അവസാനത്തിലേക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, അത് ഒരു വിരുന്നിന് ശേഷം", കാരണം "അവസാനം ഒരു പുതിയ തുടക്കത്താൽ നിറഞ്ഞതായിരിക്കണം, മരണം പുതിയതാൽ നിറഞ്ഞതായിരിക്കണം. ജനനം." നാടകത്തിന്റെ അവസാനം, പോഡ്സെകാലിഷ്കോവിന്റെ "പിന്തുടരുന്ന", തന്റെ "പ്രത്യയശാസ്ത്ര" മരണത്തിൽ വിശ്വസിച്ച്, ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

“ശരി, പിന്നെ എന്താണ് നിങ്ങൾ എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്? എന്താണ് എന്റെ കുറ്റം? ഞാൻ ജീവിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രം ... ഞാൻ ലോകത്ത് ആരെയും ദ്രോഹിച്ചിട്ടില്ല ... ആരുടെ മരണത്തിൽ ഞാൻ കുറ്റക്കാരനാണ്, അവൻ ഇവിടെ വരട്ടെ, ”ഫെഡ്യയുടെ ആത്മഹത്യാ വാർത്തയുമായി വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പോഡ്സെക്കൽനികോവ് പറയുന്നു.

പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ കുറ്റം അവൻ ജീവിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലല്ല, മറിച്ച്, താൻ ഒരു ശൂന്യമായ സ്ഥലമല്ലെന്ന് തെളിയിക്കാനുള്ള അവസരത്തിൽ വശീകരിക്കപ്പെട്ടതാണ് (വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ശൂന്യമായ സ്ഥലമാകാൻ - മരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു), അവന്റെ വീരത്വം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രത്യേകത, ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുക, പ്രശസ്തി നേടുക. അവൻ ചിന്തകളിലും പ്രവൃത്തിയിലും ജീവിതത്തിൽ അതിക്രമിച്ചുകടന്നു - അത് തന്റേതാണെന്നത് പ്രശ്നമല്ല, മറ്റൊരാളുടേതല്ല. അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ആത്മഹത്യ യഥാർത്ഥമായ ഒന്നായി മാറുന്നു - ഫെഡി പിറ്റുനീന. വാസ്തവത്തിൽ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള ആശയം ഫെദ്യയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത് വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ചാണ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി ഒരു "പുഴു" അവനിലേക്ക് "ഇഴിച്ചു", എന്നാൽ ഫെഡ്യയുടെ ആത്മഹത്യയുടെ പ്രധാന കുറ്റബോധം പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് വഹിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, യു. സെലിവാനോവ് കുറിക്കുന്നതുപോലെ, "പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് ..., തന്നിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട സ്വമേധയാ സ്വയം നശിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയത്താൽ സ്വയം കൊണ്ടുപോകാൻ അനുവദിച്ചു, അതുവഴി തനിക്കെതിരെ മാത്രമല്ല ... ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ: അവന്റെ മരണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കുറ്റവാളിയായി.

1928-ലെ എർഡ്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് വ്യക്തിയിലേക്കുള്ള, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അനന്തമായ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിൽ നിന്ന് ബഹുജനങ്ങളിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനിലേക്ക്, പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ചുള്ള പോസ്റ്റുലേഷനിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് ഒരു പടി പിന്നോട്ട്, ഒരു പാതയിൽ അവസാനിക്കുന്ന പാതയാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് കാർണിവൽ ഡെത്ത്, ഡെത്ത്-ഗെയിം, ഡെത്ത്-വുൾഫ്, അല്ലെങ്കിൽ പകരം, ജീവിതം, മരണത്തിന്റെ മുഖംമൂടി ധരിച്ച്, യഥാർത്ഥവും അന്തിമവും മാറ്റാനാകാത്തതുമായ മരണമായി മാറുന്നു, "തനിക്ക് സമാനമാണ്." കാർണിവൽ ഘടകം പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു - ഇവിടെ മരണം മാറ്റാനാവാത്തതാണ്, മാത്രമല്ല കാർണിവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ ജനനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല.

താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ കാർണിവൽ ഗാനം അവന്റെ തോളിൽ ഒരു ആശയം കണ്ടെത്തി: “അത് ഒരു കോഴിയെപ്പോലെയാകട്ടെ, തല ഛേദിക്കപ്പെട്ടാലും, ജീവിക്കട്ടെ” ആറാമത്തെ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ - ഫെഡ്യയുടെ ആത്മഹത്യാക്കുറിപ്പ് ഏഴാമത്തെ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. : "Podsekalnikov ശരിയാണ്. ഇത് ശരിക്കും ജീവിക്കാൻ യോഗ്യമല്ല. ” "അങ്ങനെയെങ്കിലും ജീവിക്കണം" എന്ന പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ പ്രസ്താവന തന്റെ വാക്കുകൾ തെളിയിക്കാൻ ധൈര്യം കണ്ടെത്തിയ ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ എഴുതിയ "ഇല്ല, അങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല" എന്ന വാക്കുകളാൽ തകർന്നിരിക്കുന്നു. മരിക്കേണ്ട ഒരു ആശയവുമില്ല, പോഡ്‌സെകൽനികോവ് ഞങ്ങളോട് പറയുന്നു. എന്നാൽ എർഡ്മാന്റെ ആധുനിക സമൂഹത്തിൽ അത്തരമൊരു ആശയം ഇല്ല, അതിനായി അത് ജീവിക്കേണ്ടതാണ്, ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ നമ്മോട് പറയുന്നു. പുതിയ ജീവിതത്തിൽ ഒരു മാനുഷിക ആശയത്തിന്റെ അഭാവം, ഓരോ വ്യക്തിക്കും വഴി തെളിച്ചേക്കാവുന്ന ആ ആശയം: കച്ചവടത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, സഭ, ബുദ്ധിജീവികൾ, കല, നാടകത്തിൽ സ്വയം വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തവർ, ചെറിയ മനുഷ്യൻ പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, കൂടാതെ "ആത്മഹത്യ" എർഡ്മാൻ ആണ് പ്രധാന പ്രശ്നം "ഫെഡ്യ പിറ്റൂനിൻ" എന്ന നല്ല ചിന്താഗതിക്കാരനായ വ്യക്തിയാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി അത്തരമൊരു പുതിയ ജീവിതത്തോട് യോജിക്കുകയില്ല - ഇത് നാടകത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ്. ആരാണ് പുതിയ സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുക - രചയിതാവ് ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുകയും അതിന് ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: പ്രതിഷേധിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്ത ഒരു കൂട്ടം ചെറിയ ആളുകൾ (പോഡ്സെക്കൽനിക്കോവ്സ്), അവസരവാദികൾ, യെഗോരുഷ്കയുടെ വ്യക്തിയിൽ "സോവിയറ്റിസം". സോവിയറ്റ് ജീവിതത്തിൽ ഒരു ആശയത്തിന്റെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം കാർണിവലിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അത് ദാരുണമായ സ്വരങ്ങളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിന്റെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ നമ്മെ ഒരു പുതിയ വഴിയിലാക്കുന്നു, മുഴുവൻ കൃതിയും ഹാസ്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കാൻ മാത്രമല്ല, കോമിക് പാത്തോസിനെ ദുരന്തമായി മാറ്റുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് നാടകത്തിന്റെ ദാരുണമായ നിരാശ അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ നാടകം നിരോധിച്ചത്, അതിന്റെ രൂപീകരണ സമയത്ത് എർഡ്മാൻ പ്രവചിച്ചതിന്റെ ഫലമായി തകർന്നു.

1928-ൽ എഴുതിയ നിക്കോളായ് എർഡ്മാന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു ഈ പ്രകടനം.

യു.ഫ്രീഡിൻ എഴുതിയ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് “എൻ.ആർ. എർഡ്മാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകവും "മെമ്മോയേഴ്സ്" എന്ന എൻ.യ. മണ്ടൽസ്റ്റാം":

ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായ എർഡ്‌മാൻ, നഗരവാസികളുടെ മുഖംമൂടികളുള്ള പോളിഫോണിക് രംഗങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ വിഷമകരവും ദാരുണവുമായ കുറിപ്പുകൾ സ്വമേധയാ അവതരിപ്പിച്ചു (ഇങ്ങനെയാണ് ബുദ്ധിജീവികൾ വിളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, “ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സംഭാഷണങ്ങൾ” എന്നാൽ നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിലുള്ള അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ). എന്നാൽ മാനവികതയുടെ പ്രമേയം യഥാർത്ഥ ആശയത്തിലേക്ക് (ബൗദ്ധിക വിരുദ്ധ, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിരുദ്ധ) കടന്നുപോയി. ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള നായകന്റെ വിസമ്മതവും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: ജീവിതം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും അസഹനീയവുമാണ്, പക്ഷേ ഒരാൾ ജീവിക്കണം, കാരണം ജീവിതം ജീവിതമാണ്. എല്ലാം ആത്മഹത്യയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടെങ്കിലും ഞങ്ങൾ എന്തിന് ജീവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകമാണിത്.

മിഖായേൽ ഡേവിഡോവിച്ച് വോൾപിൻ, സോവിയറ്റ് നാടകകൃത്ത്, കവി, തിരക്കഥാകൃത്ത്:“എന്നാൽ മുഴുവനും അത് കവിത പോലെ, അത്തരമൊരു താളത്തിലും ക്രമത്തിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ദൈനംദിന നാടകങ്ങളായി കളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ് - അപ്പോൾ അത് പരന്നതും അശ്ലീലവുമായി മാറുന്നു. എന്നെങ്കിലും ആരെങ്കിലും "ആത്മഹത്യ"യുമായി വന്നാൽ, അത് തീർച്ചയായും ദൈനംദിന സംസാരമല്ല, മറിച്ച് വാക്യത്തിൽ എഴുതിയതുപോലെയാകും. "ഇൻസ്പെക്ടറുമായി" ശരിയായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. കാവ്യശക്തിയുടെ സാന്ദ്രതയുടെ കാര്യത്തിൽ, പല ലേഖനങ്ങളിലും അത് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.<...>

ഓൾഗ എഗോഷിന, നാടക നിരൂപകൻ:എർഡ്മാന്റെ കോമഡി സൂയിസൈഡിലെ പോഡ്‌സെകാൽനിക്കോവ് ആയിരുന്നു സ്റ്റേജിലെ ഏറ്റവും വലിയ വേഷം. എർഡ്മാന്റെ നിരോധിത നാടകം വാലന്റൈൻ പ്ലൂചെക്ക് വീണ്ടും വേദിയിൽ കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ പൊതു നിരാശയിൽ നിന്ന് ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ശാന്തനായ ഒരു സാധാരണക്കാരനായ സെമിയോൺ സെമെനോവിച്ച് പോഡ്‌സെക്കൽനിക്കോവിന്റെ വേഷം റോമൻ തകാച്ചുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവ് തമാശയായിരുന്നു, തീർച്ചയായും ഇത് ഒരു കോമഡിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ഹാളിലെ സഹതാപം മൂർച്ചയുള്ള സഹതാപത്തിന് കാരണമായി.<...>

ലിയോണിഡ് ട്രൗബർഗിന്റെ ആത്മഹത്യാ ഉത്തരവ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്:

വി.എൻ. പ്ലൂചെക്ക്:"പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു മനുഷ്യൻ, ദയനീയ മനുഷ്യൻ, ഏതാണ്ട് മനുഷ്യത്വരഹിതനാണ്. എളിമയുള്ള, ദയനീയമായ, അവൻ മനുഷ്യത്വത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു: മരിക്കാൻ. അവൻ വളരെ നിസ്സാരനാണ്, വളരെ പ്രേരകനാണ്, അവന്റെ പരിഹാരം ഒരു ജാപ്പനീസ് കാമികേസിന് അർഹമായ ഒരു നേട്ടമാണ്. മോസ്കോ ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെ നായകൻ അത്ഭുതകരമായി ഒരു ലോക നായകനായി മാറുകയും ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ച് തന്റെ മോണോലോഗ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. നിശ്ചയിച്ച സമയം കഴിഞ്ഞുവെന്ന് അവൻ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു.

ക്രൂഷ്ചേവ് ഉരുകുന്ന സമയത്ത്, നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനോ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനോ ഉള്ള ശ്രമങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. 1982-ൽ വി. പ്ലൂചെക്ക് ആക്ഷേപഹാസ്യ തിയേറ്ററിൽ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞയുടനെ നാടകം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിലെയും തഗങ്ക തിയേറ്ററിലെയും പ്രകടനങ്ങളും നിരോധിച്ചു.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

• പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച്.
• മരിയ ലുക്യനോവ്നയാണ് ഭാര്യ.
• സെറാഫിമ ഇല്ലിനിച്ന - അവന്റെ അമ്മായിയമ്മ.
• അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച് കലബുഷ്കിൻ അവരുടെ അയൽക്കാരനാണ്.
• മാർഗരിറ്റ ഇവാനോവ്ന പെരെസ്വെറ്റോവ.
• സ്റ്റെപാൻ വാസിലിവിച്ച് പെരെസ്വെറ്റോവ്.
• അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച് ഗ്രാൻഡ്-സ്കുബിക്.
• എഗോരുഷ്ക (എഗോർ ടിമോഫീവിച്ച്).
• നിക്കിഫോർ ആർസെന്റീവിച്ച് പുഗച്ചേവ് - കശാപ്പുകാരൻ.
• വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്.
• പിതാവ് എൽപിഡി ഒരു വൈദികനാണ്.
• ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്ന.
• റൈസ ഫിലിപ്പോവ്ന.
• വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ.
• ഒലെഗ് ലിയോനിഡോവിച്ച്.
• ഒരു യുവാവ് - ബധിരൻ, സിങ്ക പഡെസ്പാൻ, ഗ്രുന്യ, ഒരു ജിപ്സി ഗായകസംഘം, രണ്ട് വെയിറ്റർമാർ, ഒരു മില്ലിനർ, ഒരു ഡ്രസ്മേക്കർ, രണ്ട് സംശയാസ്പദമായ തരങ്ങൾ, രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ, മൂന്ന് പുരുഷന്മാർ, പള്ളി ഗായകർ - ഒരു ഗായകസംഘം, ടോർച്ച് ബെയർമാർ, ഒരു ഡീക്കൺ, രണ്ട് വൃദ്ധ സ്ത്രീകൾ, പുരുഷന്മാർ , സ്ത്രീകൾ.

പ്ലോട്ട്

പോഡ്സെകൽനികോവ് ഭാര്യയോടും അമ്മായിയമ്മയോടും ഒപ്പം ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിക്കുന്നു. അവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, ആശ്രിതനാണെന്ന ചിന്ത അവനെ വളരെ നിരാശനാക്കുന്നു. കരൾരോഗത്തെച്ചൊല്ലി ഭാര്യയുമായി വഴക്കിട്ട ശേഷം അയാൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവന്റെ ഭാര്യയും അമ്മായിയമ്മയും അയൽവാസിയായ കലാബുഷ്കിനും അവനെ പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മഹത്യയിൽ പലതും അടുത്തിരിക്കുന്നു.

അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച്:

നിങ്ങൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, പൗരനായ പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്. ശരി, ആർക്കാണ് ഇത് വേണ്ടത്, ദയവായി പറയൂ, "ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തരുത്." നേരെമറിച്ച്, നിങ്ങൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും വേണം, പൗരനായ പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്. നിങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യുന്നു. അത്ഭുതം. അത്ഭുതം. നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യത്തിന് ഷൂട്ട് ചെയ്യുക. എന്നാൽ ഒരു പൊതു മനുഷ്യനെപ്പോലെ സ്വയം വെടിവയ്ക്കുക. നിങ്ങൾ സത്യത്തിനായി മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പൗരനായ പോഡ്സെകൽനികോവ്. ഉടൻ മരിക്കുക. ഈ കുറിപ്പ് ഇപ്പോൾ കീറി മറ്റൊന്ന് എഴുതുക. നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നതെല്ലാം അതിൽ ആത്മാർത്ഥമായി എഴുതുക. നിങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ട എല്ലാവരെയും ആത്മാർത്ഥമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുക.

ക്ലിയോപാട്ര മാക്‌സിമോവ്ന പോഡ്‌സെകൽനികോവ് തനിക്കുവേണ്ടി സ്വയം വെടിവയ്ക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിക്കുന്നു, വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് - കലയ്ക്ക് വേണ്ടി, ഫാദർ എൽപിഡി - മതത്തിനുവേണ്ടി.

അവിസ്മരണീയമായ മരിച്ചവർ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്, ആത്മഹത്യാ കുറിപ്പുകൾ ധാരാളം ഉണ്ട്. "ജൂതന്മാർ വേട്ടയാടിയ ദേശീയതയുടെ ഇരയായി ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്." "ഫിനാൻഷ്യൽ ഇൻസ്പെക്ടറുടെ നീചത്വം കാരണം ജീവിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല." "നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സോവിയറ്റ് ശക്തിയെ ഒഴികെ മരണത്തിന് ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തരുതെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു."

എന്റർപ്രൈസിംഗ് കലബുഷ്കിൻ അവരിൽ നിന്ന് പതിനഞ്ച് റുബിളുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു, ഒരു ലോട്ടറി ക്രമീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു.

എന്നാൽ താൻ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു:

എന്താണ് ഒരു സെക്കന്റ്? ടിക്ക്-ടോക്ക്... ടിക്കിനും അത്തരത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു മതിൽ ഉണ്ട്. അതെ, ഒരു മതിൽ, അതായത്, ഒരു റിവോൾവറിന്റെ മൂക്ക് ... പിന്നെ ഇതാ ഒരു ടിക്ക്, ചെറുപ്പക്കാരൻ, അത്രമാത്രം, പക്ഷേ ഇത് പോലെ, ചെറുപ്പക്കാരാ, അത് ഒന്നുമല്ല. ടിക് - ഇവിടെ ഞാൻ എന്നോടും ഭാര്യയോടും അമ്മായിയമ്മയോടും സൂര്യനോടും വായുത്തോടും വെള്ളത്തോടും കൂടെയുണ്ട്, ഞാൻ ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിനാൽ - ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഇതിനകം ഒരു ഭാര്യ ഇല്ലാതെയാണ് ... എനിക്ക് ഭാര്യ ഇല്ലെങ്കിലും - എനിക്കും ഇത് മനസ്സിലായി, എനിക്ക് അമ്മായിയമ്മ ഇല്ല ... ശരി, ഞാൻ ഇത് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ ഞാൻ ഞാനില്ലാതെയാണ് - എനിക്ക് ഇത് ഒട്ടും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാനില്ലാതെ ഞാൻ എങ്ങനെയിരിക്കും? ഞാൻ പറയുന്നത് നിനക്ക് മനസ്സിലാകുന്നുണ്ടോ? ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി. പോഡ്സെകൽനികോവ്. വ്യക്തി.

അടുത്ത ദിവസം, പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന് ആഡംബരപൂർണ്ണമായ വിടവാങ്ങൽ വിരുന്ന് നൽകി, ആത്മഹത്യയുടെ പ്രാധാന്യം അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു:

അല്ല, എനിക്കെന്തു ചെയ്യാനാകുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? എനിക്ക് ആരെയും പേടിക്കാനില്ല സഖാക്കളേ. ആരുമില്ല. എനിക്ക് വേണ്ടത്, ഞാൻ ചെയ്യും. ഇനിയും മരിക്കും. ഇന്ന് എല്ലാ മനുഷ്യരുടെയും മേൽ എനിക്ക് ആധിപത്യമുണ്ട്. ഞാൻ ഒരു ഏകാധിപതിയാണ്. ഞാൻ രാജാവാണ്, പ്രിയ സഖാക്കളേ.

ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം, അവന്റെ നിർജീവ ശരീരം പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് താമസിച്ചിരുന്ന അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു: അവൻ മദ്യപിച്ച് മരിച്ചു. ബോധം വന്നപ്പോൾ, തന്റെ ആത്മാവ് സ്വർഗത്തിലാണെന്ന് പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് ആദ്യം വിശ്വസിക്കുന്നു, അവൻ ഭാര്യയെ കന്യകയ്ക്കും അമ്മായിയമ്മയെ ഒരു മാലാഖയ്ക്കും വേണ്ടി എടുക്കുന്നു. എന്നാൽ മരിയ ലുക്യനോവ്നയും സെറാഫിമ ഇലിനിച്നയും അവൻ ഇപ്പോഴും ഈ ലോകത്തിലാണെന്ന് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, താൻ മദ്യപിച്ചെന്നും ആത്മഹത്യയ്ക്ക് നിശ്ചയിച്ച സമയം നഷ്ടപ്പെട്ടെന്നും പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് വിലപിക്കുന്നു. ഗ്രാൻഡ് സ്കുബിക്ക്, പുഗച്ചേവ്, കലാബുഷ്കിൻ, മാർഗരിറ്റ ഇവാനോവ്ന, ഫാദർ എൽപിഡി തുടങ്ങിയവർ വീടിന് നേരെ വരുന്നത് കണ്ട് അയാൾ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിൽ ഒളിച്ചു. അവൻ മരിച്ചവരാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമേറിയ പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തുന്നു, പക്ഷേ സെമിത്തേരിയിൽ പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന് അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുന്നു:

സഖാക്കളേ, എനിക്ക് വിശക്കുന്നു. പക്ഷെ അതിലുപരിയായി എനിക്ക് ജീവിക്കണം. സഖാക്കളേ, ഞാൻ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല: നിങ്ങൾക്കുവേണ്ടിയല്ല, അവർക്കുവേണ്ടിയല്ല, ക്ലാസിനുവേണ്ടിയല്ല, മനുഷ്യത്വത്തിനല്ല, മരിയ ലുക്യനോവ്നയ്ക്കുവേണ്ടിയല്ല.

“പോഡ്‌സെക്കൽനിക്കോവ് പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്” എന്ന കുറിപ്പ് നൽകി ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ സ്വയം വെടിവച്ചു എന്ന വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ചിന്റെ വാക്കുകളോടെയാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്. ഇത് ശരിക്കും ജീവിക്കാൻ യോഗ്യമല്ല. ”

നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങൾ

“നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം അനുസരിച്ച്, ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഒരു ദയനീയ ജനക്കൂട്ടം, ഭയങ്കരമായ മുഖംമൂടി ധരിച്ച്, ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ അമർത്തുന്നു. അവന്റെ മരണം സ്വന്തം ലക്ഷ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാനാണ് അവർ ശ്രമിക്കുന്നത്...
ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായ എർഡ്‌മാൻ, നഗരവാസികളുടെ മുഖംമൂടികളുള്ള പോളിഫോണിക് രംഗങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ വിഷമകരവും ദാരുണവുമായ കുറിപ്പുകൾ സ്വമേധയാ അവതരിപ്പിച്ചു (അങ്ങനെയാണ് അവർ ബുദ്ധിജീവികളെ വിളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, “ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സംഭാഷണങ്ങൾ” എന്നാൽ നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിലുള്ള അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകളാണ്). എന്നാൽ മാനവികതയുടെ പ്രമേയം യഥാർത്ഥ ആശയത്തിലേക്ക് (ബൗദ്ധിക വിരുദ്ധ, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിരുദ്ധ) കടന്നുപോയി. ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള നായകന്റെ വിസമ്മതവും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: ജീവിതം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും അസഹനീയവുമാണ്, പക്ഷേ ഒരാൾ ജീവിക്കണം, കാരണം ജീവിതം ജീവിതമാണ്. എല്ലാം ആത്മഹത്യയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടെങ്കിലും ഞങ്ങൾ എന്തിന് ജീവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകമാണിത്.

പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു മനുഷ്യൻ, ദയനീയ മനുഷ്യൻ, ഏതാണ്ട് മനുഷ്യത്വരഹിതനാണ്. എളിമയുള്ള, ദയനീയമായ, അവൻ മനുഷ്യത്വത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു: മരിക്കാൻ. അവൻ വളരെ നിസ്സാരനാണ്, വളരെ പ്രേരകനാണ്, അവന്റെ പരിഹാരം ഒരു ജാപ്പനീസ് കാമികേസിന് അർഹമായ ഒരു നേട്ടമാണ്. മോസ്കോ ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെ നായകൻ അത്ഭുതകരമായി ഒരു ലോക നായകനായി മാറുകയും ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ച് തന്റെ മോണോലോഗ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. നിശ്ചയിച്ച സമയം കഴിഞ്ഞുവെന്ന് അവൻ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു.

“പക്ഷേ, ഇത് കവിത പോലെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്, അത്തരമൊരു താളത്തിലും അത്തരമൊരു ക്രമത്തിലും - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ദൈനംദിന നാടകങ്ങളായി കളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്: അത് പരന്നതും അശ്ലീലവുമായി മാറുന്നു. എന്നെങ്കിലും ആരെങ്കിലും "ആത്മഹത്യ"യിൽ വിജയിച്ചാൽ, അത് തീർച്ചയായും ദൈനംദിന സംസാരമല്ല, മറിച്ച് വാക്യത്തിൽ എഴുതിയതുപോലെയാകും. "ഇൻസ്പെക്ടറുമായി" ശരിയായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. കാവ്യശക്തിയുടെ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും നർമ്മത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും ഇത് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു ... "

നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം

എ. വാസിലേവ്സ്കി:

"ആത്മഹത്യ" വിശാലമായ സാമൂഹിക പൊതുവൽക്കരണങ്ങളിലേക്ക് പരസ്യമായി ആകർഷിക്കുന്നു. ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തയ്യാറായ പെട്രൂഷ വെർഖോവെൻസ്‌കി കിറില്ലോവിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ കൈവശമുള്ള ആ രംഗത്തിൽ നിന്നാണ് നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഉടലെടുത്തത്: നിങ്ങൾ, അവർ പറയുന്നു, എന്തിന് മരിക്കണം, അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഒരു കടലാസ് എഴുതുക. ഷാറ്റോവിനെ കൊന്നത് നിങ്ങളാണെന്ന്.
ദാരുണമായ സാഹചര്യം ഒരു പ്രഹസനമായി ആവർത്തിക്കുന്നു: "കരൾ സോസേജ് കാരണം" ഏറ്റവും പുതിയ ആത്മഹത്യയായ Podsekalnikov-ലേക്ക് അപേക്ഷകർ ഒഴുകുന്നു. അവൻ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: നിങ്ങൾ ഒരു നായകൻ, ഒരു മുദ്രാവാക്യം, ഒരു പ്രതീകമായി മാറും; എന്നാൽ എല്ലാം അഴിമതിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു: പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല; അവൻ ഒരിക്കലും മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവൻ ഒരു നായകനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

എൽ. വെലെഖോവ്:

അധികാര വ്യവസ്ഥയെ പരിഹസിച്ച സോവിയറ്റ് നാടകത്തിലെ ഒരേയൊരു ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായി എർഡ്മാൻ തുടർന്നു, അല്ലാതെ വ്യക്തിഗത മനുഷ്യ പോരായ്മകളെയല്ല. 1920-കളിൽ സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രം രൂപപ്പെടുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം ഇത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുംവിധം ചെയ്തു.
"ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകത്തിൽ വളരെ ഗൗരവമേറിയതും ആഴമേറിയതുമായ ഒരു ചിന്തയാണ്, അത് വളരെ വിചിത്രവും വിചിത്രവുമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായ്മയുടെ അവസാന അളവിലുള്ള പരിമിതിയുണ്ട്, എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം മാത്രമല്ല, അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ മരിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

ഇ. സ്ട്രെൽറ്റ്സോവ:

"ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകം പ്രാഥമികമായി അധികാരവും മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചാണ്, വ്യക്തിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്, ഈ വ്യക്തിയെ നമ്മൾ എത്ര അരോചകമായി കണ്ടാലും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന സാധ്യതകളെ അടിച്ചമർത്തൽ, നിരപ്പാക്കൽ, നശിപ്പിക്കൽ എന്നിവയുടെ ഭീമാകാരമായ സംവിധാനത്തിനെതിരെയുള്ള ഒരു "ചെറിയ" വ്യക്തിയുടെ കലാപമാണിത്.

തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങൾ

ആദ്യ ഉത്പാദനം

• - മോസ്കോ അക്കാദമിക് തിയേറ്റർ ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യം, സംവിധായകൻ വാലന്റൈൻ പ്ലൂചെക്ക്, പോഡ്സെകൽനികോവ് - റോമൻ തകാച്ചുക്ക്

ശ്രദ്ധേയമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ

• 1983 - തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോ "ബ്ലൂ ബ്രിഡ്ജ്", ലെനിൻഗ്രാഡ്. കിറിൽ ഡേറ്റ്ഷിഡ്സെയാണ് സംവിധാനം. പ്രീമിയർ മെയ് 18, 1983.
• - നോവോസിബിർസ്ക് അക്കാദമിയുടെ അമേച്വർ തിയേറ്റർ "ലിറ്റ്സെഡെ", സംവിധായകൻ വ്യാസെസ്ലാവ് നോവിക്കോവ് (ആദ്യ പ്രകടനം - ഡിസംബർ 4, 1984) [ ]
• - പെർം തിയേറ്റർ "അറ്റ് ദ ബ്രിഡ്ജ്", സംവിധായകൻ - സെർജി ഫെഡോടോവ്
• - ചെല്യാബിൻസ്ക് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ നൗം ഓർലോവ്
• - ടാഗങ്ക തിയേറ്റർ, സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ - യൂറി ല്യൂബിമോവ് (മുമ്പ് നിരോധിച്ചത്)
• - ത്വെർ സ്റ്റേറ്റ് പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ, സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ - റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ട് വർക്കർ സെർജി ബെൽകിൻ

1920 കളിൽ മോസ്കോ. തൊഴിൽരഹിതനായ സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, രാത്രിയിൽ ഭാര്യ മരിയ ലുക്യാനോവ്നയെ ഉണർത്തുകയും തനിക്ക് വിശക്കുന്നുവെന്ന് അവളോട് പരാതിപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഒരുതരം കുതിരയെയോ ഉറുമ്പിനെപ്പോലെയോ" അവൾ ദിവസം മുഴുവൻ ജോലി ചെയ്തിട്ടും ഭർത്താവ് തന്നെ ഉറങ്ങാൻ അനുവദിക്കാത്തതിൽ പ്രകോപിതയായ മരിയ ലുക്യാനോവ്ന, അത്താഴത്തിൽ നിന്ന് മിച്ചം വന്ന ലിവർ സോസേജ് സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ചിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് ഭാര്യയുടെ വാക്കുകളിൽ അസ്വസ്ഥനായി. , സോസേജിൽ നിന്ന് വിസമ്മതിക്കുകയും മുറി വിടുകയും ചെയ്യുന്നു.

അസന്തുലിതമായ സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് ആത്മഹത്യ ചെയ്യുമെന്ന് ഭയന്ന് മരിയ ലുക്യാനോവ്നയും അവളുടെ അമ്മ സെറാഫിമ ഇല്ലിനിച്നയും അപ്പാർട്ട്മെന്റിലുടനീളം അവനെ തിരയുകയും ടോയ്‌ലറ്റിന്റെ വാതിൽ പൂട്ടിയതായി കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അയൽക്കാരനായ അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച് കലബുഷ്കിനിൽ തട്ടി, വാതിൽ പൊളിക്കാൻ അവർ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ടോയ്‌ലറ്റിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവ് അല്ല, മറിച്ച് ഒരു പഴയ അയൽക്കാരനാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് അടുക്കളയിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വായിൽ വയ്ക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ കണ്ടെത്തി, പ്രവേശിച്ചവരെ കാണുമ്പോൾ അവൻ അത് പോക്കറ്റിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. മരിയ ലുക്യാനോവ്ന ബോധംകെട്ടു വീഴുന്നു, കലബുഷ്കിൻ പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന് ഒരു റിവോൾവർ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് താൻ സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ പോകുന്നുവെന്ന് ആശ്ചര്യത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "എനിക്ക് ഒരു റിവോൾവർ എവിടെ കിട്ടും?" - Podsekalnikov ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, ഒരു ഉത്തരം ലഭിക്കുന്നു: ഒരു പാൻഫിലിച്ച് ഒരു റേസറിനായി ഒരു റിവോൾവർ മാറ്റുന്നു. പൊഡ്‌സെകൽനിക്കോവ്, ഒടുവിൽ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, കലബുഷ്‌കിനെ പുറത്താക്കി, എല്ലാവരും റിവോൾവറാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ച ഒരു ലിവർ സോസേജ് പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു, മേശപ്പുറത്ത് നിന്ന് പിതാവിന്റെ റേസർ പുറത്തെടുത്ത് ആത്മഹത്യാക്കുറിപ്പ് എഴുതുന്നു: “എന്റെ കാര്യത്തിൽ ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തരുതെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മരണം."

അരിസ്റ്റാർഖ് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച് ഗ്രാൻഡ്-സ്കുബിക് പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു, മേശപ്പുറത്ത് കിടക്കുന്ന ഒരു ആത്മഹത്യാക്കുറിപ്പ് കണ്ട് അവനെ ക്ഷണിക്കുന്നു, എന്തായാലും അവൻ വെടിവെച്ചാൽ മറ്റൊരു കുറിപ്പ് ഇടാൻ - റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് വേണ്ടി, നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായതിനാൽ, മരിച്ചവരെ നിശ്ശബ്ദരായിരിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് നിർബന്ധിക്കാനാവില്ല. തുടർന്ന് പോഡ്സെകൽനിക്കോവിന്റെ ഷോട്ട് റഷ്യയെ മുഴുവൻ ഉണർത്തും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം പത്രങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ഗംഭീരമായ ശവസംസ്കാരം ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യും.

ഗ്രാൻഡ് സ്കുബിക്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്ന വരുന്നു, അവൾ കാരണം സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ പോഡ്സെകൽനിക്കോവിനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കാരണം ഒലെഗ് ലിയോനിഡോവിച്ച് റെയ്സ ഫിലിപ്പോവ്നയെ ഉപേക്ഷിക്കും. ഒരു പുതിയ കുറിപ്പ് എഴുതാൻ ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്ന പോഡ്സെക്കൽനിക്കോവിനെ അവളുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച്, കശാപ്പുകാരൻ നിക്കിഫോർ ആർസെന്റീവിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച്, പുരോഹിതൻ എൽപിഡി, അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനികോവിച്ച്, റൈസ ഫിലിപ്പോവ്ന എന്നിവർ മുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഓരോരുത്തരിൽ നിന്നും പണം വാങ്ങിയതിന് അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ചിനെ അവർ നിന്ദിക്കുന്നു, അങ്ങനെ പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് ഒരു പ്രത്യേക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആത്മഹത്യാ കുറിപ്പ് ഉപേക്ഷിച്ചു.

അവിസ്മരണീയമായ മരിച്ചവർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന കുറിപ്പുകൾ കലാബുഷ്കിൻ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, ഏതാണ് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതെന്ന് അറിയില്ല. മരിച്ച ഒരാൾ എല്ലാവർക്കും പര്യാപ്തമല്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് ഫെഡ്യ പിറ്റുനിനെ അനുസ്മരിക്കുന്നു - "ഒരു അത്ഭുതകരമായ തരം, പക്ഷേ ഒരുതരം സങ്കടത്തോടെ - അവനിലേക്ക് ഒരു പുഴുവിനെ വീഴ്ത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്." പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പോഡ്‌സെകൽനികോവ്, നാളെ പന്ത്രണ്ട് മണിക്ക് സ്വയം വെടിവയ്ക്കണമെന്നും അവർ അവനുവേണ്ടി ഒരു വലിയ വിടവാങ്ങൽ ക്രമീകരിക്കുമെന്നും പ്രഖ്യാപിച്ചു - അവർ ഒരു വിരുന്നു നൽകും.

സമ്മർ ഗാർഡനിലെ റെസ്റ്റോറന്റിൽ - ഒരു വിരുന്ന്: ജിപ്സികൾ പാടുന്നു, അതിഥികൾ കുടിക്കുന്നു, അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനികോവിച്ച് പോഡ്സെകൽനിക്കോവിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തി ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുന്നു, അവൻ സമയം എത്രയാണെന്ന് നിരന്തരം ചോദിക്കുന്നു - സമയം ക്രമാനുഗതമായി പന്ത്രണ്ട് അടുക്കുന്നു. Podsekalnikov ഒരു ആത്മഹത്യാ കുറിപ്പ് എഴുതുന്നു, അതിന്റെ വാചകം അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച് തയ്യാറാക്കിയതാണ്.

സെറാഫിമ ഇല്ലിനിച്ന തന്റെ മരുമകനിൽ നിന്ന് അവളെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കത്ത് വായിക്കുന്നു, അതിൽ താൻ ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ലെന്ന് ഭാര്യക്ക് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മരിയ ലുക്യാനോവ്ന കരയുന്നു, ഈ സമയത്ത് വിരുന്നിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവർ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവരോടൊപ്പം വന്ന ഡ്രസ് മേക്കർ ഉടൻ തന്നെ ഒരു വിലാപ വസ്ത്രം തുന്നുന്നതിനായി അവളിൽ നിന്ന് അളവുകൾ എടുക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ വസ്ത്രത്തിന് ഒരു തൊപ്പി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ മില്ലിനർ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അതിഥികൾ പോകുന്നു, പാവം മരിയ ലുക്യാനോവ്ന ആക്രോശിക്കുന്നു: “സെനിയ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു - തൊപ്പി ഇല്ലായിരുന്നു, തൊപ്പിയായി - സെനിയ ഇല്ല! ദൈവം! എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എല്ലാം ഒറ്റയടിക്ക് നൽകാത്തത്? ”

ഈ സമയത്ത്, രണ്ട് അജ്ഞാതർ മരിച്ച മദ്യപാനിയായ പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവിന്റെ ജീവനില്ലാത്ത ശരീരം കൊണ്ടുവരുന്നു, അയാൾക്ക് ബോധം വന്ന്, അവൻ അടുത്ത ലോകത്തിലാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, വലിയ റീത്തുകളുമായി, ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്ര ബ്യൂറോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് അവർ ശവപ്പെട്ടി കൊണ്ടുവരുന്നു. Podsekalnikov സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ കഴിയുന്നില്ല - അയാൾക്ക് ധൈര്യമില്ല; അടുത്തേക്ക് വരുന്ന ശബ്ദം കേട്ട് അവൻ ശവപ്പെട്ടിയിലേക്ക് ചാടുന്നു. ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ പ്രവേശിക്കുന്നു, ഫാദർ എൽപിഡി ഒരു ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ നടത്തുന്നു.

പുതുതായി കുഴിച്ച ശവക്കുഴിയിലെ സെമിത്തേരിയിൽ ശവസംസ്കാര പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. താൻ പ്രതിരോധിക്കുന്ന കാരണത്താലാണ് പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവ് സ്വയം വെടിവെച്ചതെന്ന് അവിടെയുള്ള ഓരോരുത്തരും അവകാശപ്പെടുന്നു: പള്ളികൾ അടച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ (ഫാദർ എൽപിഡി) അല്ലെങ്കിൽ കടകൾ (കശാപ്പുകാരൻ നിക്കിഫോർ അർസെന്റീവിച്ച്), ബുദ്ധിജീവികളുടെ (ഗ്രാൻഡ് സ്കുബിക്) അല്ലെങ്കിൽ കലയുടെ (എഴുത്തുകാരൻ വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച്), കൂടാതെ അവിടെയുണ്ടായിരുന്ന ഓരോ സ്ത്രീകളും - റൈസ ഫിലിപ്പോവ്നയും ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്നയും - മരിച്ചയാൾ അവൾ കാരണം സ്വയം വെടിവച്ചുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു.

അവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സ്പർശിച്ച പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് അപ്രതീക്ഷിതമായി ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ് താൻ ശരിക്കും ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. പോഡ്സെകൽനികോവിന്റെ ഈ തീരുമാനത്തിൽ സന്നിഹിതരായവർ അതൃപ്തരാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു റിവോൾവർ പുറത്തെടുത്ത ശേഷം, തന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് ആരെയും ക്ഷണിക്കുന്നു. അപേക്ഷകരില്ല. ആ നിമിഷം, വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് ഓടിവന്ന് ഫെഡ്യ പിറ്റുനിൻ സ്വയം വെടിവെച്ചതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, ഒരു കുറിപ്പ് നൽകി: “പോഡ്സെകൽനികോവ് പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. ഇത് ശരിക്കും ജീവിക്കാൻ യോഗ്യമല്ല. ”

വീണ്ടും പറഞ്ഞു

നിക്കോളായ് റോബർട്ടോവിച്ച് എർഡ്മാൻ

ആത്മഹത്യ

കഥാപാത്രങ്ങൾ

പോഡ്സെകൽനിക്കോവ് സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച്.

മരിയ ലുക്യനോവ്നയാണ് ഭാര്യ.

സെറാഫിമ ഇല്ലിനിച്നയാണ് അമ്മായിയമ്മ.

അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച് കലബുഷ്കിൻ അവരുടെ അയൽക്കാരനാണ്.

മാർഗരിറ്റ ഇവാനോവ്ന പെരെസ്വെറ്റോവ.

സ്റ്റെപാൻ വാസിലിവിച്ച് പെരെസ്വെറ്റോവ്.

അരിസ്റ്റാർക്ക് ഡൊമിനിക്കോവിച്ച് ഗ്രാൻഡ്-സ്കുബിക്.

എഗോരുഷ്ക (എഗോർ ടിമോഫീവിച്ച്).

നിക്കിഫോർ ആർസെന്റീവിച്ച് പുഗച്ചേവ് - കശാപ്പുകാരൻ.

വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്.

പിതാവ് എൽപിഡി ഒരു വൈദികനാണ്.

ക്ലിയോപാട്ര മാക്സിമോവ്ന.

റൈസ ഫിലിപ്പോവ്ന.

വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ.

ഒലെഗ് ലിയോനിഡോവിച്ച്.

ഒരു യുവാവ് - ബധിരൻ, സിങ്ക പഡെസ്പാൻ, ഗ്രുന്യ, ഒരു ജിപ്സി ഗായകസംഘം, രണ്ട് വെയിറ്റർമാർ, ഒരു മില്ലിനർ, ഒരു ഡ്രസ്മേക്കർ, രണ്ട് സംശയാസ്പദമായ തരങ്ങൾ, രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ, മൂന്ന് പുരുഷന്മാർ, പള്ളി ഗായകർ - ഒരു ഗായകസംഘം, ടോർച്ച് ബെയർമാർ, ഒരു ഡീക്കൺ, രണ്ട് വൃദ്ധ സ്ത്രീകൾ, പുരുഷന്മാർ , സ്ത്രീകൾ.

ഒന്ന് പ്രവർത്തിക്കുക

സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ചിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ ഒരു മുറി. രാത്രി.

ആദ്യത്തെ പ്രതിഭാസം

പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്സ്, സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച്, മരിയ ലുക്യാനോവ്ന എന്നിവർ ഇരട്ട കിടക്കയിൽ ഉറങ്ങുന്നു.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. മാഷേ, മാഷേ! മാഷേ, നീ ഉറങ്ങുകയാണോ മാഷേ?

മരിയ ലുക്യനോവ്ന(ആക്രോശിക്കുന്നു).ആഹ്-അഹ്-ആഹ്-ആഹ്...

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. അത് നീ, നീ ഞാനാണെന്ന്.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. നീ എന്താ സൈമൺ?

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. മാഷേ, എനിക്ക് നിന്നോട് ചോദിക്കാനുണ്ടായിരുന്നു... മാഷേ... മാഷേ, നീ വീണ്ടും ഉറങ്ങുകയാണോ? മാഷേ!

മരിയ ലുക്യനോവ്ന(ആക്രോശിക്കുന്നു).ആഹ്-അഹ്-ആഹ്-ആഹ്...

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. അത് നീ, നീ ഞാനാണെന്ന്.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. അത് നിങ്ങളാണോ സൈമൺ?

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. ശരി, അതെ, ഞാനാണ്.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. നീ എന്താ സൈമൺ?

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. മാഷേ, എനിക്ക് നിന്നോട് ചോദിക്കാനുണ്ടായിരുന്നു...

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. ശരി... നീ എന്തിനാണ് സെമിയോൻ... സെനിയ...

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. മാഷേ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... എന്താണ്, അത്താഴത്തിൽ നിന്ന് കരൾ സോസേജ് അവശേഷിക്കുന്നില്ലേ?

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. എന്ത്?

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. ഞാൻ പറയുന്നു: എന്താണ്, അത്താഴത്തിൽ നിന്ന് കരൾ സോസേജ് അവശേഷിക്കുന്നില്ലേ?

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. ശരി, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, സെമിയോൺ, ഞാൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് എല്ലാം പ്രതീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ രാത്രിയിൽ ക്ഷീണിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുമായി കരൾ സോസേജിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും - എനിക്ക് ഇത് നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതൊരു നിർവികാരതയാണ്, അത്രയേറെ നിർവികാരതയാണ്. പകൽ മുഴുവൻ ഞാൻ ഒരു കുതിരയെപ്പോലെയോ ഉറുമ്പിനെപ്പോലെയോ ജോലി ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ രാത്രിയിൽ എനിക്ക് ഒരു മിനിറ്റെങ്കിലും സമാധാനം നൽകുന്നതിനുപകരം, നിങ്ങൾ എനിക്ക് കിടക്കയിൽ അത്തരമൊരു അസ്വസ്ഥമായ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കുക! നിനക്കറിയാമോ, സെമിയോൻ, ഈ കരൾപടർപ്പുകൊണ്ട് നീ എന്നിൽ ഒരുപാട് കൊന്നു, നീ ഇത്രയധികം കൊന്നു ... നിനക്ക് മനസ്സിലായില്ലേ, സെൻയ, നിങ്ങൾ സ്വയം ഉറങ്ങിയില്ലെങ്കിൽ, മറ്റാരെയെങ്കിലും ഉറങ്ങാൻ അനുവദിക്കൂ ... സെന്യ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ? സൈമൺ, നീ ഉറങ്ങിയോ? സെനിയ!

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. ആഹ്-അഹ്-ആഹ്-ആഹ്...

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. അത് നീ, നീ ഞാനാണെന്ന്.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. അത് നിങ്ങളാണോ മാഷേ?

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. ശരി, അതെ, ഞാനാണ്.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. നിനക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത് മാഷേ?

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. ഞാൻ പറയുന്നു, നിങ്ങൾ സ്വയം ഉറങ്ങുന്നില്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് മറ്റാരെങ്കിലും ഉറങ്ങട്ടെ.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. കാത്തിരിക്കൂ മാഷേ.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. ഇല്ല, നിങ്ങൾ കാത്തിരിക്കൂ. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ കൃത്യസമയത്ത് ഭക്ഷണം കഴിക്കാത്തത്? ഞാനും മമ്മിയും നിങ്ങൾ ആരാധിക്കുന്നതെല്ലാം നിങ്ങൾക്കായി പ്രത്യേകം തയ്യാറാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു; മമ്മിയും ഞാനും മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കൂടുതൽ നിങ്ങളുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. പിന്നെ എന്തിനാണ് നീയും നിന്റെ മമ്മിയും മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ എന്റെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത്? നിങ്ങൾ ഇത് അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, മനഃശാസ്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് എന്റെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് നിങ്ങളാണ്, എല്ലാവരോടും ഊന്നിപ്പറയാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവർ പറയുന്നു, സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി എവിടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, എല്ലാവരേക്കാളും ഞങ്ങൾ അത് അവനിൽ ചുമത്തുന്നു. വേറെ. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതെന്നും അപമാനകരമായ അർത്ഥത്തിലാണ് നിങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതെന്നും എനിക്ക് മനസ്സിലായി, അത് നിങ്ങളാണ് ...

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. കാത്തിരിക്കൂ, സെനിയ.

ബീജം സെമെനോവിച്ച്. ഇല്ല, നിങ്ങൾ കാത്തിരിക്കൂ. രാത്രി മുഴുവൻ സാക്ഷികളില്ലാതെ ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം മാട്രിമോണിയൽ കിടക്കയിൽ പട്ടിണി കിടക്കുമ്പോൾ, അതേ പുതപ്പിനടിയിൽ, നിങ്ങൾ എന്നിൽ സോസേജ് ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. എന്നാൽ ഞാൻ, സെനിയ, ഊഹിക്കുകയാണോ? എന്റെ പ്രിയേ, ദയവായി കഴിക്കൂ. ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിന്നെ കൊണ്ടുവരാം. (കട്ടിലിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. മെഴുകുതിരി കത്തിച്ച് വാതിലിലേക്ക് പോകുന്നു.)കർത്താവേ, ഇത് എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? എ? ഇങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നതിൽ വളരെ സങ്കടമുണ്ട്. (മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു.)

രണ്ടാമത്തെ പ്രതിഭാസം

ഇരുട്ട്. സെമിയോൺ സെമിയോനോവിച്ച് നിശബ്ദമായി ഇരട്ട കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രതിഭാസം

മരിയ ലുക്യനോവ്ന മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അവൾ ഒരു കൈയിൽ മെഴുകുതിരിയും മറുകൈയിൽ ഒരു പ്ലേറ്റും പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്ലേറ്റിൽ സോസേജുകളും ബ്രെഡും ഉണ്ട്.

മരിയ ലുക്യനോവ്ന. നിങ്ങൾ, സെനെച്ച, സോസേജ് എങ്ങനെ പ്രചരിപ്പിക്കാം: വെള്ളയിലോ കറുപ്പിലോ?

1928-ൽ എഴുതിയ നിക്കോളായ് എർഡ്മാന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു ഈ പ്രകടനം.

യു.ഫ്രീഡിൻ എഴുതിയ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് “എൻ.ആർ. എർഡ്മാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആത്മഹത്യ" എന്ന നാടകവും "മെമ്മോയേഴ്സ്" എന്ന എൻ.യ. മണ്ടൽസ്റ്റാം":

“നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം അനുസരിച്ച്, ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഒരു ദയനീയ ജനക്കൂട്ടം, ഭയങ്കരമായ മുഖംമൂടി ധരിച്ച്, ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ അമർത്തുന്നു. അവന്റെ മരണം സ്വന്തം ലക്ഷ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാനാണ് അവർ ശ്രമിക്കുന്നത്...

ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായ എർഡ്‌മാൻ, നഗരവാസികളുടെ മുഖംമൂടികളുള്ള പോളിഫോണിക് രംഗങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ വിഷമകരവും ദാരുണവുമായ കുറിപ്പുകൾ സ്വമേധയാ അവതരിപ്പിച്ചു (ഇങ്ങനെയാണ് ബുദ്ധിജീവികൾ വിളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, “ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സംഭാഷണങ്ങൾ” എന്നാൽ നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിലുള്ള അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ). എന്നാൽ മാനവികതയുടെ പ്രമേയം യഥാർത്ഥ ആശയത്തിലേക്ക് (ബൗദ്ധിക വിരുദ്ധ, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിരുദ്ധ) കടന്നുപോയി. ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള നായകന്റെ വിസമ്മതവും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു: ജീവിതം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും അസഹനീയവുമാണ്, പക്ഷേ ഒരാൾ ജീവിക്കണം, കാരണം ജീവിതം ജീവിതമാണ്. എല്ലാം ആത്മഹത്യയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടെങ്കിലും ഞങ്ങൾ എന്തിന് ജീവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകമാണിത്.

മിഖായേൽ ഡേവിഡോവിച്ച് വോൾപിൻ, സോവിയറ്റ് നാടകകൃത്ത്, കവി, തിരക്കഥാകൃത്ത്:“എന്നാൽ മുഴുവനും അത് കവിത പോലെ, അത്തരമൊരു താളത്തിലും ക്രമത്തിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ദൈനംദിന നാടകങ്ങളായി കളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ് - അപ്പോൾ അത് പരന്നതും അശ്ലീലവുമായി മാറുന്നു. എന്നെങ്കിലും ആരെങ്കിലും "ആത്മഹത്യ"യുമായി വന്നാൽ, അത് തീർച്ചയായും ദൈനംദിന സംസാരമല്ല, മറിച്ച് വാക്യത്തിൽ എഴുതിയതുപോലെയാകും. "ഇൻസ്പെക്ടറുമായി" ശരിയായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. കാവ്യശക്തിയുടെ സാന്ദ്രതയുടെ കാര്യത്തിൽ, പല ലേഖനങ്ങളിലും അത് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.<...>

ഓൾഗ എഗോഷിന, നാടക നിരൂപകൻ:എർഡ്മാന്റെ കോമഡി സൂയിസൈഡിലെ പോഡ്‌സെകാൽനിക്കോവ് ആയിരുന്നു സ്റ്റേജിലെ ഏറ്റവും വലിയ വേഷം. എർഡ്മാന്റെ നിരോധിത നാടകം വാലന്റൈൻ പ്ലൂചെക്ക് വീണ്ടും വേദിയിൽ കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ പൊതു നിരാശയിൽ നിന്ന് ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ശാന്തനായ ഒരു സാധാരണക്കാരനായ സെമിയോൺ സെമെനോവിച്ച് പോഡ്‌സെക്കൽനിക്കോവിന്റെ വേഷം റോമൻ തകാച്ചുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോഡ്‌സെകൽനിക്കോവ് തമാശയായിരുന്നു, തീർച്ചയായും ഇത് ഒരു കോമഡിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ഹാളിലെ സഹതാപം മൂർച്ചയുള്ള സഹതാപത്തിന് കാരണമായി.<...>

ലിയോണിഡ് ട്രൗബർഗിന്റെ ആത്മഹത്യാ ഉത്തരവ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്:

വി.എൻ. പ്ലൂചെക്ക്:"പോഡ്സെകൽനിക്കോവ്, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു മനുഷ്യൻ, ദയനീയ മനുഷ്യൻ, ഏതാണ്ട് മനുഷ്യത്വരഹിതനാണ്. എളിമയുള്ള, ദയനീയമായ, അവൻ മനുഷ്യത്വത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു: മരിക്കാൻ. അവൻ വളരെ നിസ്സാരനാണ്, വളരെ പ്രേരകനാണ്, അവന്റെ പരിഹാരം ഒരു ജാപ്പനീസ് കാമികേസിന് അർഹമായ ഒരു നേട്ടമാണ്. മോസ്കോ ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെ നായകൻ അത്ഭുതകരമായി ഒരു ലോക നായകനായി മാറുകയും ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ച് തന്റെ മോണോലോഗ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. നിശ്ചയിച്ച സമയം കഴിഞ്ഞുവെന്ന് അവൻ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു.