“ശക്തനായ കൈയ്യുടെ” സൃഷ്ടിയുടെ കഥ. അതിശക്തമായ കുല: സംഗീതസംവിധായകർ, ചരിത്രം, രസകരമായ വസ്\u200cതുതകൾ, വീഡിയോ, രചന ആരാണ് ശക്തരായ കുലയുടെ ഭാഗം

"പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ" അല്ലെങ്കിൽ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ രൂപംകൊണ്ട റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കമ്മ്യൂണിറ്റി. പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകനായ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ നേരിയ കൈകൊണ്ടാണ് പേര് ഉറപ്പിച്ചത് - ഇത് റഷ്യയിലാണ്. യൂറോപ്പിൽ, സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂട്ടായ്മയെ “ഗ്രൂപ്പ് ഓഫ് ഫൈവ്” എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ നതാലിയ ലെറ്റ്നിക്കോവ ശേഖരിച്ചു.

മിലി ബാലകിരേവ്.

സീസർ കുയി.

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി.

നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്.

അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ.

1. “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനുള്ള ആദ്യപടി 1855-ൽ 18 വയസുള്ള സംഗീതജ്ഞൻ മിലി ബാലകിരേവിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്കുള്ള വരവാണ്. മികച്ച പ്രകടനങ്ങളിലൂടെ, പിയാനിസ്റ്റ് അത്യാധുനിക പൊതുജനങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ സംഗീത നിരൂപകന്റെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂട്ടായ്മയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനായി മാറിയ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്.

2. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബാലകിരേവ് ഒരു സൈനിക എഞ്ചിനീയർ സീസർ കുയിയെ കണ്ടു. 1857-ൽ ഒരു മിലിട്ടറി സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരിയായ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, 1862-ൽ നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായ നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, രസതന്ത്ര പ്രൊഫസർ അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിനൊപ്പം പൊതുവായ സംഗീത കാഴ്ചകൾ വെളിപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ ഒരു മ്യൂസിക് ക്ലബ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

3. ബാലകിരേവ് പുതിയ സംഗീതജ്ഞരെ കോമ്പോസിഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, ഐക്യം എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾ ഒരുമിച്ച് ബെലിൻസ്കിയും ചെർണിഷെവ്സ്കിയും ചേർന്ന് അക്കാദമിക് ദിനചര്യയെ എതിർത്തു, പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായി തിരഞ്ഞു - ദേശീയതയുടെ പൊതുവായ ആശയത്തിന് കീഴിൽ സംഗീതവികസനത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശ.

4. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" സംഗീത യൂണിയനെ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ലേഖനങ്ങളിലൊന്നിൽ നിരൂപകൻ ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: “റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ചെറുതും എന്നാൽ ശക്തവുമായ ഒരു കൂട്ടം കവിത, വികാരം, കഴിവ്, കഴിവ് എന്നിവ എത്രത്തോളം ഉണ്ട്”. ഈ വാചകം ചിറകുള്ളതായിത്തീർന്നു - കൂടാതെ സംഗീത കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളെ “കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ” എന്ന് മാത്രമേ പരാമർശിക്കൂ.

5. മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ രചയിതാക്കൾ തങ്ങൾ അടുത്തിടെ പുറപ്പെട്ട മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ അവകാശികളായി സ്വയം കണക്കാക്കുകയും റഷ്യൻ ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള ആശയങ്ങൾ സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്തു. ജനാധിപത്യത്തിന്റെ ചൈതന്യം അന്തരീക്ഷത്തിലായിരുന്നു, റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികൾ സാംസ്കാരിക വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, അക്രമവും രക്തച്ചൊരിച്ചിലും ഇല്ലാതെ - കലയുടെ ശക്തിയാൽ മാത്രം.

6. ക്ലാസിക്കുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി നാടൻ പാട്ട്. കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുകയും റഷ്യൻ പള്ളി ആലാപനം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. മുഴുവൻ സംഗീത പര്യവേഷണങ്ങളും സംഘടിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, 1860 ൽ കവി നിക്കോളായ് ഷെർബീനയ്\u200cക്കൊപ്പം വോൾഗയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് ബാലകിരേവ് മുഴുവൻ ശേഖരത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനമായ വസ്തുക്കൾ കൊണ്ടുവന്നു - “40 റഷ്യൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ”.

7. പാട്ട് തരം മുതൽ വലിയ രൂപങ്ങൾ വരെ. നാടോടി ബാലകിരേവ്സി ഓപ്പറ കൃതികളിൽ പ്രവേശിച്ചു: “പ്രിൻസ് ഇഗോർ” ബോറോഡിൻ, “പിസ്\u200cകോവിത്യങ്ക” റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, “ഖോവൻഷ്ചിന”, “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” മുസ്സോർസ്\u200cകി. ഇതിഹാസങ്ങളും നാടോടി കഥകളും ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണിക്, വോക്കൽ രചനകൾക്ക് പ്രചോദനമായി.

8. സഹപ്രവർത്തകരും സുഹൃത്തുക്കളും. ബാലകിരേവ്സെവിന് ഉറ്റ ചങ്ങാത്തമുണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞർ പുതിയ രചനകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുകയും വിവിധ കലാരൂപങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ വൈകുന്നേരങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ എഴുത്തുകാരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി -

ഒരു കുരങ്ങന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പൈപ്പിൽ - വി. എ. ഹാർട്ട്മാൻ); എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് (ഒരു ഞണ്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ) സഹോദരിമാരായ പർഗോൾഡിനൊപ്പം (വളർത്തുമൃഗങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ); എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി (കോഴിയുടെ ചിത്രത്തിൽ); റിംസ്കി-കോർസകോവിന് പിന്നിൽ, എ.പി. ബോറോഡിൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; കോപാകുലരായ പെറുൺസ് A.N. സെറോവ് മുകളിൽ വലതുവശത്തെ മേഘങ്ങളിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിഞ്ഞു.

മൈറ്റി ഹീപ്പ്  (കൂടാതെ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ  അല്ലെങ്കിൽ ചിലപ്പോൾ   റഷ്യൻ അഞ്ച്) 1850 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ വികസിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയാണ്. അതിൽ ഉൾപ്പെട്ടവ: മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസോർഗ്സ്കി (1839-1881), അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറെവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908), സീസർ അന്റോനോവിച്ച് 18 (സി) . ഒരു കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (1824-1906) ആയിരുന്നു സൈക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനും സംഗീതേതര സംഗീത ഉപദേഷ്ടാവും.

“മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” എന്ന പേര് ആദ്യം കണ്ടെത്തിയത് സ്റ്റാസോവിന്റെ “സ്ലാവിക് കച്ചേരി ഓഫ് ബാലകിരേവ്” (): “കവിത, വികാരം, കഴിവ്, കഴിവ് എന്നിവ ചെറുതും എന്നാൽ ഇതിനകം ശക്തവുമായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൈവശമുണ്ട്”. “ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ” എന്ന പേര് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ തന്നെ മുന്നോട്ടുവച്ചു, അവർ സ്വയം എം. ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ അവകാശികളായി കരുതുകയും റഷ്യൻ ദേശീയ ആശയം സംഗീതത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിൽ അവരുടെ ലക്ഷ്യം കണ്ടു.

അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിനെ സ്വീകരിച്ചിരുന്ന വിപ്ലവകരമായ അഴുകൽ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് ഉയർന്നു. കൃഷിക്കാരുടെ കലാപങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളായി മാറി, ഇത് കലാകാരന്മാരെ ദേശീയ പ്രമേയത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നു. സമുദായത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായ സ്റ്റാസോവ്, ബാലകിരേവ് എന്നിവർ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ-സൗന്ദര്യാത്മക തത്ത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നത് എംപി പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കുറവാണ് - സി. എ. “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” പങ്കെടുക്കുന്നവർ റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെയും റഷ്യൻ പള്ളി ആലാപനത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകൾ ആസൂത്രിതമായി രേഖപ്പെടുത്തുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അവർ തങ്ങളുടെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രൂപത്തിൽ ചേംബറും പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും ചേർത്തു, പ്രത്യേകിച്ച് ദ സാർസ് ബ്രൈഡ്, സ്നെഗുറോച്ച, ഖോവൻഷ്ചിന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള ഓപ്പറകളിൽ. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിൽ ദേശീയ സ്വത്വത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ അന്വേഷണം നാടോടിക്കഥകളുടെയും ആരാധനാക്രമങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല, മാത്രമല്ല നാടകം, തരം (രൂപം), ചില ഭാഷാ സംഗീത ഭാഷകളിലേക്ക് (യോജിപ്പുകൾ, താളം, ഘടന മുതലായവ) വ്യാപിപ്പിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിൽ ബാലകിരേവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവർ ഉൾപ്പെടുന്നു, ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവ വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ അവരുടെ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, സംഗീതം അഭ്യസിക്കുന്നതിനായി പ്രിയോബ്രാഹെൻസ്\u200cകി റെജിമെന്റിലെ ഓഫീസർ പദവി ഉപേക്ഷിച്ചു. 1862-ൽ എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത പ്രതിഭകളും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ ഇതിനകം പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രസതന്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, റഷ്യൻ ശാസ്ത്ര-കലയിലെ അതികായന്മാരായ മെൻഡലീവ്, സെചെനോവ് , കോവാലെവ്സ്കി, ബോട്\u200cകിൻ, വാസ്\u200cനെറ്റ്സോവ്.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്. ഈ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരായ എ. വി. ഗ്രിഗോരോവിച്ച്, എ. എഫ്. പിസെംസ്കി, ഐ. എസ്. തുർഗെനെവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ. ഇ. റെപിൻ, ശിൽപി എം. എം. അടയ്ക്കുക, ഒരു കാരണവശാലും പീറ്റർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി എല്ലായ്പ്പോഴും സുഗമമായ ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

എഴുപതുകളിൽ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ഒരു ക്ലോസ്-നിറ്റ് ഗ്രൂപ്പായി നിലനിൽക്കുന്നില്ല. റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു യുഗമായി “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

"മൈറ്റി ഹീപ്പ്" ന്റെ തുടർച്ച

അഞ്ച് റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ പതിവ് മീറ്റിംഗുകൾ അവസാനിപ്പിച്ചതോടെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ വർദ്ധനവ്, വികസനം, സജീവമായ ചരിത്രം എന്നിവ അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല. പ്രധാനമായും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാരണം കുച്ച്കിസ്റ്റ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കേന്ദ്രം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ക്ലാസുകളിലേക്കും അതുപോലെ തന്നെ മധ്യവർഗം മുതൽ ബെല്യാവ് സർക്കിളിലേക്കും മാറി, അവിടെ ഏകദേശം 20 വർഷമായി റിംസ്കി-കോർസകോവ് അംഗീകൃത തലവനും നേതാവുമായിരുന്നു. പിന്നീട്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എ.കെ. ലിയഡോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, കുറച്ചുനാൾ കഴിഞ്ഞ് (1907 മെയ് മുതൽ) എൻ.വി. ആർട്ടിബുഷെവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം "വിജയകരമായ" നേതൃത്വം പങ്കിട്ടു. അങ്ങനെ, ബാലകിരേവിന്റെ റാഡിക്കലിസത്തിന്റെ വലയായ ബെലയേവിന്റെ വൃത്തം മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയായി മാറി.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഇത് വളരെ കൃത്യമായി ഓർമ്മിപ്പിച്ചു:

“ബെലയേവ് സർക്കിളിനെ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ തുടർച്ചയായി കണക്കാക്കാമോ, അവ തമ്മിൽ സമാനതകളിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്കുണ്ടോ, അതിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കാലാനുസൃതമായ മാറ്റത്തിന് പുറമെ എന്താണ് വ്യത്യാസം? ബെലയേവ്സ്കി സർക്കിൾ ബാലകിരേവ്സ്കിയുടെ തുടർച്ചയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സമാനത, എന്റെയും ലിയഡോവിന്റെയും വ്യക്തികളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾക്ക് പുറമെ, പൊതുവായതും മറ്റൊന്ന് പുരോഗതിയും പുരോഗമനപരതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ ബാലകിരേവിന്റെ വൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ കാലഘട്ടത്തിനും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ആക്രമണത്തിനും ബെലയേവിന്റെ വൃത്തത്തിനും ശാന്തമായ ഘോഷയാത്രയുടെ കാലഘട്ടവുമായി യോജിച്ചു; ബാലകിരേവ്സ്കി വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, അതേസമയം ബെല്യേവ്സ്കി പുരോഗമനവാദിയായിരുന്നു ... "

- (എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, "എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ")

ബെല്യേവിന്റെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്വയം “ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾ” (ബാലകിരേവിനുപകരം സർക്കിളിന്റെ പുതിയ തലവൻ), ബോറോഡിൻ (മരണത്തിന് മുമ്പ് അവശേഷിച്ച ചുരുങ്ങിയ കാലം), ലിയാഡോവ് എന്നിങ്ങനെ സ്വയം വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. 80 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ബെലയേവിന്റെ “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ൽ ഗ്ലാസുനോവ്, സഹോദരന്മാരായ എഫ്. എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, എസ്. എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, കണ്ടക്ടർ ഒ. ഐ. ഡ്യുത്ഷ്, പിയാനിസ്റ്റ് എൻ. എസ്. ലാവ്\u200cറോവ്. കുറച്ചുകഴിഞ്ഞ്, കൺസർവേറ്ററി ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ, ബെലയേവൈറ്റ്സിൽ എൻ. എ. സോകോലോവ്, കെ. എ. ആന്റിപോവ്, വൈ. വിറ്റോൾ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇതിൽ ധാരാളം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പിൽക്കാല ബിരുദധാരികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, “ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്റ്റാസോവ്” എല്ലായ്പ്പോഴും ബെലിയേവ് സർക്കിളുമായി നല്ലതും അടുത്തതുമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലേതുപോലെയല്ല. സർക്കിളിന്റെ പുതിയ ഘടനയും (അതിന്റെ മിതമായ തലയും) നിർണ്ണയിക്കുന്നത് “പോസ്\u200cലൂച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ” പുതിയ മുഖമാണ്: അവ അക്കാദമിസത്തോട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുക്കളായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് വഴിതുറക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നു, അവ “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” ന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സ്വീകാര്യമല്ലെന്ന് മുമ്പ് കരുതിയിരുന്നു. ബെൽ\u200cയേവിയർ\u200cമാർ\u200c ധാരാളം “അന്യഗ്രഹ” സ്വാധീനങ്ങൾ\u200c അനുഭവിക്കുകയും വാഗ്\u200cനർ\u200c, ചൈക്കോവ്സ്കി മുതൽ\u200c “റാവൽ\u200c, ഡെബസി” വരെ വിശാലമായ സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്\u200cതു. ഇതുകൂടാതെ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ പിൻഗാമിയെന്ന നിലയിലും മൊത്തത്തിൽ അതിന്റെ ദിശ തുടരുന്നതിനാലും ബെൽ\u200cയേവ് സർക്കിൾ ഒരൊറ്റ സൗന്ദര്യാത്മകതയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല, ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്രമോ പരിപാടിയോ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്നു.

കോടതി ചാപ്പലിന്റെ തലപ്പത്തുണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ കൂടുതൽ വിദ്യാർത്ഥികളെ വിട്ടയച്ചുകൊണ്ട് ബാലകിരേവ് തന്റെ പ്രവർത്തനം നഷ്\u200cടപ്പെടുത്താതിരിക്കുകയും സ്വാധീനം വ്യാപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരേതനായ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തൻ (പിന്നീട് റിംസ്കി-കോർസാകോവ് ക്ലാസ് പൂർത്തിയാക്കിയതും) കമ്പോസർ വി. എ. സോളോടാരെവ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപനത്തിനും സ ess ജന്യ ഉപന്യാസ ക്ലാസുകൾക്കും മാത്രമായിരുന്നില്ല ഈ വിഷയം. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകളുടെയും സ്റ്റേജുകളിലെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രകടനം, ബോറോഡിനോയുടെ “പ്രിൻസ് ഇഗോർ”, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ” രണ്ടാം പതിപ്പ്, നിരവധി വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ, സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ സ്വാധീനം - ഇവയെല്ലാം ക്രമേണ ദേശീയതലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ റാങ്കുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. സംഗീത സ്കൂൾ. റിംസ്\u200cകി-കോർസാകോവിലെയും ബാലകിരേവിലെയും നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ രചനകളുടെ ശൈലി അനുസരിച്ച്, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” എന്നതിന്റെ പൊതുവായ വരിയുടെ തുടർച്ചയുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ കാലതാമസം നേരിട്ട അംഗങ്ങളല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് വിശ്വസ്തരായ അനുയായികളെയെങ്കിലും വിളിക്കാം. ചില സമയങ്ങളിൽ അനുയായികൾ അവരുടെ അധ്യാപകരുടെ കൂടുതൽ “സത്യം” (യാഥാസ്ഥിതികർ) ആയിത്തീർന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യകാലം വരെ, സ്\u200cക്രാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽപ്പോലും, ചില അനക്രണിസവും പഴയ രീതിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും മുൻഗണനകളും തുടർന്നു തികച്ചും "കുച്ച്കിസ്റ്റ്"  മിക്കപ്പോഴും - അടിസ്ഥാന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അനുയായികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സ്കൂളുകളുടെ ഒരു “സംയോജനം” കണ്ടെത്തി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തെ ഒരു പരിധിവരെ “കുച്ച്കിസ്റ്റ്” തത്വങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവും വിദൂരവുമായ വ്യക്തിത്വം എ. എസ്. അരെൻസ്\u200cകി, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, അധ്യാപകനോട് (റിംസ്കി-കോർസാകോവ്) വ്യക്തിപരമായ (വിദ്യാർത്ഥി) വിശ്വസ്തത നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് വളരെ അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി. കൂടാതെ, അങ്ങേയറ്റം അയഞ്ഞതും അധാർമികവുമായ ഒരു ജീവിതരീതി അദ്ദേഹം നയിച്ചു. ഇത്, പ്രത്യേകിച്ച്, ബെല്യാവ് സർക്കിളിലെ അദ്ദേഹത്തോടുള്ള വളരെ വിമർശനാത്മകവും വിവേകശൂന്യവുമായ മനോഭാവത്തെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. മോസ്കോയിൽ കൂടുതൽ കാലം താമസിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിശ്വസ്തനായ വിദ്യാർത്ഥി കൂടിയായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെച്ചാനോവിന്റെ ഉദാഹരണം ഒട്ടും കുറവല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ധ്യാപകൻ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അനുഭാവപൂർവ്വം പ്രതികരിക്കുകയും അവനെ “ഭാഗികമായി പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗർ” എന്ന് പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1890 ന് ശേഷം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പതിവ് സന്ദർശനങ്ങൾ

സ്വതന്ത്ര വിജ്ഞാനകോശമായ വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്ന്

“ശക്തമായ ഒരു കൂട്ടം”  (കൂടാതെ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ  അല്ലെങ്കിൽ ചിലപ്പോൾ റഷ്യൻ അഞ്ച് ) 1850 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ വികസിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയാണ്. അതിൽ ഉൾപ്പെട്ടവ: മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസോർഗ്സ്കി (1839-1881), അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറെവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908), സീസർ അന്റോനോവിച്ച് 18 (സി) . ഒരു കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (1824-1906) ആയിരുന്നു സൈക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനും സംഗീതേതര സംഗീത ഉപദേഷ്ടാവും.

അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിനെ സ്വീകരിച്ചിരുന്ന വിപ്ലവകരമായ അഴുകൽ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് ഉയർന്നു. കൃഷിക്കാരുടെ കലാപങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളായി മാറി, ഇത് കലാകാരന്മാരെ ദേശീയ പ്രമേയത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നു. സമുദായത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായ സ്റ്റാസോവ്, ബാലകിരേവ് എന്നിവർ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ-സൗന്ദര്യാത്മക തത്ത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നത് എംപി പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കുറവാണ് - സി. എ. “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” പങ്കെടുക്കുന്നവർ റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെയും റഷ്യൻ പള്ളി ആലാപനത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകൾ ആസൂത്രിതമായി രേഖപ്പെടുത്തുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ചേംബറും പ്രധാന ഇനങ്ങളും, പ്രത്യേകിച്ച് സാറിന്റെ മണവാട്ടി, സ്നെഗുറോച്ച, ഖോവൻഷ്ചിന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള ഒപെറകളിൽ അവർ തങ്ങളുടെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രൂപത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിൽ ദേശീയ സ്വത്വത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ അന്വേഷണം നാടോടിക്കഥകളുടെയും ആരാധനാക്രമങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല, മാത്രമല്ല നാടകം, തരം (രൂപം), ചില ഭാഷാ സംഗീത ഭാഷകളിലേക്ക് (യോജിപ്പുകൾ, താളം, ഘടന മുതലായവ) വ്യാപിപ്പിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിൽ ബാലകിരേവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവർ ഉൾപ്പെടുന്നു, ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവ വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ അവരുടെ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, സംഗീതം അഭ്യസിക്കുന്നതിനായി പ്രിയോബ്രാഹെൻസ്\u200cകി റെജിമെന്റിലെ ഓഫീസർ പദവി ഉപേക്ഷിച്ചു. 1862-ൽ എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ ഇതിനകം പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രാസ ശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ അതികായന്മാരായ മെൻഡലീവ്, സെചെനോവ്, കോവാലെവ്സ്കി ബോട്ട്കിൻ.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്. ഈ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ എ. വി. ഗ്രിഗോരോവിച്ച്, എ. എഫ്. പിസെംസ്കി, ഐ. എസ്. തുർഗെനെവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ. ഇ. റെപിൻ, ശിൽപി എം. എ. അന്റോകോൾസ്കി എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. അടയ്ക്കുക, ഒരു കാരണവശാലും പീറ്റർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി എല്ലായ്പ്പോഴും സുഗമമായ ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

എഴുപതുകളിൽ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ഒരു ക്ലോസ്-നിറ്റ് ഗ്രൂപ്പായി നിലനിൽക്കുന്നില്ല. റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു യുഗമായി “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

അഞ്ച് റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ പതിവ് മീറ്റിംഗുകൾ അവസാനിപ്പിച്ചതോടെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ വർദ്ധനവ്, വികസനം, സജീവമായ ചരിത്രം എന്നിവ അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല. പ്രധാനമായും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാരണം കുച്ച്കിസ്റ്റ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കേന്ദ്രം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ക്ലാസുകളിലേക്കും അതുപോലെ തന്നെ മധ്യവർഗം മുതൽ ബെല്യാവ് സർക്കിളിലേക്കും മാറി, അവിടെ ഏകദേശം 20 വർഷമായി റിംസ്കി-കോർസകോവ് അംഗീകൃത തലവനും നേതാവുമായിരുന്നു. പിന്നീട്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എ.കെ. ലിയഡോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, കുറച്ചുനാൾ കഴിഞ്ഞ് (1907 മെയ് മുതൽ) എൻ.വി. ആർട്ടിബുഷെവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം "വിജയകരമായ" നേതൃത്വം പങ്കിട്ടു. അങ്ങനെ, ബാലകിരേവിന്റെ റാഡിക്കലിസത്തിന്റെ വലയായ ബെലയേവിന്റെ വൃത്തം മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയായി മാറി.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഇത് വളരെ കൃത്യമായി ഓർമ്മിപ്പിച്ചു:

“ബെലയേവ് സർക്കിളിനെ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ തുടർച്ചയായി കണക്കാക്കാമോ, അവ തമ്മിൽ സമാനതകളിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്കുണ്ടോ, അതിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കാലാനുസൃതമായ മാറ്റത്തിന് പുറമെ എന്താണ് വ്യത്യാസം? ബെലയേവ്സ്കി സർക്കിൾ ബാലകിരേവ്സ്കിയുടെ തുടർച്ചയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സമാനത, എന്റെയും ലിയഡോവിന്റെയും വ്യക്തികളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾക്ക് പുറമെ, പൊതുവായതും മറ്റൊന്ന് പുരോഗതിയും പുരോഗമനപരതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ ബാലകിരേവിന്റെ വൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ കാലഘട്ടത്തിനും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ആക്രമണത്തിനും ബെലയേവിന്റെ വൃത്തത്തിനും ശാന്തമായ ഘോഷയാത്രയുടെ കാലഘട്ടവുമായി യോജിച്ചു; ബാലകിരേവ്സ്കി വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, അതേസമയം ബെല്യേവ്സ്കി പുരോഗമനവാദിയായിരുന്നു ... "

- (N.A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, “എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ”)

ബെല്യേവിന്റെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്വയം “ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾ” (ബാലകിരേവിനുപകരം സർക്കിളിന്റെ പുതിയ തലവൻ), ബോറോഡിൻ (മരണത്തിന് മുമ്പ് അവശേഷിച്ച ചുരുങ്ങിയ കാലം), ലിയാഡോവ് എന്നിങ്ങനെ സ്വയം വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. 80 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ബെൽ\u200cയേവിന്റെ “മൈറ്റി ഹാൻ\u200cഡ്\u200cഫുൾ” ൽ ഗ്ലാസുനോവ്, സഹോദരന്മാരായ എഫ്. എം. ബ്ലൂമെൻ\u200cഫെൽഡ്, എസ്. എം. ബ്ലൂമെൻ\u200cഫെൽഡ്, കണ്ടക്ടർ ഒ. ഐ. ലാവ്\u200cറോവ്. കുറച്ചുകഴിഞ്ഞ്, കൺസർവേറ്ററി ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ, ബെലയേവൈറ്റ്സിൽ എൻ. എ. സോകോലോവ്, കെ. എ. ആന്റിപോവ്, വൈ. വിറ്റോൾ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇതിൽ ധാരാളം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പിൽക്കാല ബിരുദധാരികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, “ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്റ്റാസോവ്” എല്ലായ്പ്പോഴും ബെലിയേവ് സർക്കിളുമായി നല്ലതും അടുത്തതുമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലേതുപോലെയല്ല. സർക്കിളിന്റെ പുതിയ ഘടനയും (അതിന്റെ മിതമായ തലയും) നിർണ്ണയിക്കുന്നത് “പോസ്\u200cലൂച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ” പുതിയ മുഖമാണ്: അവ അക്കാദമിസത്തോട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുക്കളായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് വഴിതുറക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നു, അവ “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” ന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സ്വീകാര്യമല്ലെന്ന് മുമ്പ് കരുതിയിരുന്നു. ബെൽ\u200cയേവിയർ\u200cമാർ\u200c ധാരാളം “അന്യഗ്രഹ” സ്വാധീനങ്ങൾ\u200c അനുഭവിക്കുകയും വാഗ്\u200cനർ\u200c, ചൈക്കോവ്സ്കി മുതൽ\u200c “റാവൽ\u200c, ഡെബസി” വരെ വിശാലമായ സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്\u200cതു. ഇതുകൂടാതെ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ പിൻഗാമിയെന്ന നിലയിലും മൊത്തത്തിൽ അതിന്റെ ദിശ തുടരുന്നതിനാലും ബെൽ\u200cയേവ് സർക്കിൾ ഒരൊറ്റ സൗന്ദര്യാത്മകതയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല, ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്രമോ പരിപാടിയോ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്നു.

കോടതി ചാപ്പലിന്റെ തലപ്പത്തുണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ കൂടുതൽ വിദ്യാർത്ഥികളെ വിട്ടയച്ചുകൊണ്ട് ബാലകിരേവ് തന്റെ പ്രവർത്തനം നഷ്\u200cടപ്പെടുത്താതിരിക്കുകയും സ്വാധീനം വ്യാപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരേതനായ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തൻ (പിന്നീട് റിംസ്കി-കോർസാകോവ് ക്ലാസ് പൂർത്തിയാക്കിയതും) കമ്പോസർ വി. എ. സോളോടാരെവ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപനത്തിനും സ ess ജന്യ ഉപന്യാസ ക്ലാസുകൾക്കും മാത്രമായിരുന്നില്ല ഈ വിഷയം. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകളുടെയും സ്റ്റേജുകളിലെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രകടനം, ബോറോഡിനോയുടെ “പ്രിൻസ് ഇഗോർ”, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ” രണ്ടാം പതിപ്പ്, നിരവധി വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ, സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ സ്വാധീനം - ഇവയെല്ലാം ക്രമേണ ദേശീയതലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ റാങ്കുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. സംഗീത സ്കൂൾ. റിംസ്\u200cകി-കോർസാകോവിലെയും ബാലകിരേവിലെയും നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ രചനകളുടെ ശൈലി അനുസരിച്ച്, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” എന്നതിന്റെ പൊതുവായ വരിയുടെ തുടർച്ചയുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ കാലതാമസം നേരിട്ട അംഗങ്ങളല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് വിശ്വസ്തരായ അനുയായികളെയെങ്കിലും വിളിക്കാം. ചില സമയങ്ങളിൽ അനുയായികൾ അവരുടെ അധ്യാപകരുടെ കൂടുതൽ “സത്യം” (യാഥാസ്ഥിതികർ) ആയിത്തീർന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യകാലം വരെ, സ്\u200cക്രാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽപ്പോലും, ചില അനക്രണിസവും പഴയ രീതിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും മുൻഗണനകളും തുടർന്നു തികച്ചും "കുച്ച്കിസ്റ്റ്" മിക്കപ്പോഴും - അടിസ്ഥാന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അനുയായികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സ്കൂളുകളുടെ ഒരു “സംയോജനം” കണ്ടെത്തി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തെ ഒരു പരിധിവരെ “കുച്ച്കിസ്റ്റ്” തത്വങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവും വിദൂരവുമായ വ്യക്തിത്വം എ. എസ്. അരെൻസ്\u200cകി, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, അധ്യാപകനോട് (റിംസ്കി-കോർസാകോവ്) വ്യക്തിപരമായ (വിദ്യാർത്ഥി) വിശ്വസ്തത നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് വളരെ അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി. കൂടാതെ, അങ്ങേയറ്റം അയഞ്ഞതും അധാർമികവുമായ ഒരു ജീവിതരീതി അദ്ദേഹം നയിച്ചു. ഇത്, പ്രത്യേകിച്ച്, ബെല്യാവ് സർക്കിളിലെ അദ്ദേഹത്തോടുള്ള വളരെ വിമർശനാത്മകവും വിവേകശൂന്യവുമായ മനോഭാവത്തെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. മോസ്കോയിൽ കൂടുതൽ കാലം താമസിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിശ്വസ്തനായ വിദ്യാർത്ഥി കൂടിയായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെച്ചാനോവിന്റെ ഉദാഹരണം ഒട്ടും കുറവല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ധ്യാപകൻ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അനുഭാവപൂർവ്വം പ്രതികരിക്കുകയും അവനെ “ഭാഗികമായി പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗർ” എന്ന് പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1890 നും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്കുള്ള പതിവ് സന്ദർശനങ്ങൾക്കും ശേഷം, അഭിരുചികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ യാഥാസ്ഥിതിക പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന മനോഭാവവും ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളിൽ വളർന്നു. ക്രമേണ, ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയാഡോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും വ്യക്തിപരമായി ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സമീപിച്ചു, അതുവഴി "സ്കൂളുകളുടെ ശത്രുത" എന്ന മുമ്പത്തെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത (ബാലകിരേവ്) പാരമ്പര്യത്തിന് അറുതിവരുത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ, പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും രണ്ട് പ്രവണതകളുടെയും സ്കൂളുകളുടെയും സമന്വയത്തെ കൂടുതലായി കണ്ടെത്തുന്നു: പ്രധാനമായും അക്കാദമിസത്തിലൂടെയും “ശുദ്ധമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ” മണ്ണൊലിപ്പിലൂടെയും. ഈ പ്രക്രിയയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സംഗീത അഭിരുചികളായ എൽ. എൽ. സബനേയേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ “സ്വാധീനങ്ങളോടുള്ള തുറന്നുകാണൽ” അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകരേക്കാൾ വളരെ വഴക്കമുള്ളതും വിശാലവുമായിരുന്നു.

XIX ന്റെ അവസാനത്തെ പല റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും - XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആദ്യ പകുതി സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമികളായി കണക്കാക്കുന്നു; അവരുടെ ഇടയിൽ

പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സിക്സ്, എറിക് സതി (“മിലിയ ബാലകിരേവിന്റെ വേഷത്തിൽ”), ജീൻ കോക്റ്റോ (“വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ വേഷത്തിൽ” എന്നപോലെ) എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒത്തുകൂടി എന്നത് “റഷ്യൻ അഞ്ചുപേരോടുള്ള” നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണമാണ് പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നത്. "- മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരെ പാരീസിൽ വിളിച്ചതുപോലെ. പ്രശസ്ത നിരൂപകനായ ഹെൻ\u200cറി കോളിന്റെ ഒരു ലേഖനം, ഒരു പുതിയ കൂട്ടം സംഗീതജ്ഞരുടെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച് ലോകത്തെ അറിയിച്ചുകൊണ്ട്: "റഷ്യൻ അഞ്ച്, ഫ്രഞ്ച് സിക്സ്, മിസ്റ്റർ സാറ്റി".

"മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

അഭിപ്രായങ്ങൾ

ഉറവിടങ്ങൾ

1. മ്യൂസിക്കൽ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു / സി.എച്ച്. ed. ജി.വി കെൽഡിഷ്. - എം .: “സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ”, 1990. - എസ്. 348. - 672 പേ. - 150,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 5-85270-033-9.
2. റിംസ്കി-കോർസകോവ് N.A.  എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രം. - ഒമ്പതാമത്. - എം .: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 207-210. - 440 സെ.
3. Shteinpress B.S., Yampolsky I.M.  എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് സംഗീത നിഘണ്ടു. - എം .: “സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ”, 1966. - എസ്. 48. - 632 പേ. - 100,000 പകർപ്പുകൾ.
4. റിംസ്കി-കോർസകോവ് N.A.  എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രം. - ഒമ്പതാമത്. - എം .: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 293. - 440 പേ.
5. റിംസ്കി-കോർസകോവ് N.A.  എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രം. - ഒമ്പതാമത്. - എം .: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 269. - 440 പേ.
6. റിംസ്കി-കോർസകോവ് N.A.  എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രം. - ഒമ്പതാമത്. - എം .: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 223-224. - 440 സെ.
7. സബാനീവ് എൽ.  റഷ്യയുടെ ഓർമ്മകൾ. - എം .: ക്ലാസിക്- XXI, 2005.- എസ്. 59. - 268 പേ. - 1,500 കോപ്പികൾ - ISBN 5 89817-145-2.

8. പാനസ് O.YU. "ഗോൾഡൻ ലൈർ, ഗോൾഡൻ കിന്നാരം" - എം. "സ്പുട്\u200cനിക് +", 2015. - പി .599 - ഐ.എസ്.ബി.എൻ 978-5-9973-3366-9

മൈറ്റി കൂമ്പാരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗം

കാറ്റ് വീണു, യുദ്ധമേഖലയിൽ കറുത്ത മേഘങ്ങൾ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, ചക്രവാളത്തിൽ പൊടി പുകയുമായി ലയിക്കുന്നു. ഇരുട്ടാകുകയായിരുന്നു, കൂടുതൽ വ്യക്തമായി തീയുടെ തിളക്കം രണ്ട് സ്ഥലങ്ങളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു. പീരങ്കി ദുർബലമായി, പക്ഷേ പിന്നിൽ നിന്നും വലത്തോട്ടുള്ള റൈഫിളുകളുടെ ശല്യം കൂടുതൽ കൂടുതൽ അടുത്തും അടുത്തും കേട്ടു. തുഷിൻ, തോക്കുകളുമായി, ചുറ്റിനടന്ന് പരിക്കേറ്റവരിലേക്ക് കുതിച്ചുകയറുന്നതിനിടയിൽ, തീക്കടിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി മലയിടുക്കിലേക്ക് ഇറങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേലധികാരികളും അനുയായികളും അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സ് ഓഫീസറും ഷെർകോവും ഉൾപ്പെടെ, രണ്ടുതവണ അയച്ചിട്ടും തുഷിന്റെ ബാറ്ററിയിൽ എത്തിയിട്ടില്ല. എല്ലാവരും പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തി, എങ്ങനെ, എവിടെ പോകണം എന്നുള്ള ഉത്തരവുകൾ നൽകുകയും കൈമാറ്റം ചെയ്യുകയും അവനോട് നിന്ദയും പരാമർശങ്ങളും നടത്തുകയും ചെയ്തു. തുഷിൻ ഒന്നും വിനിയോഗിച്ചില്ല, നിശബ്ദമായി, സംസാരിക്കാൻ ഭയപ്പെട്ടു, കാരണം ഓരോ വാക്കിലും അവൻ തയ്യാറായിരുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അറിയാതെ, കരയാൻ, പീരങ്കിപ്പടയുടെ പിന്നിൽ സവാരി ചെയ്യുക. പരിക്കേറ്റവരെ ഉപേക്ഷിക്കണമെന്ന് ഉത്തരവിട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും അവരിൽ പലരും സൈനികർക്ക് പിന്നിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും തോക്കുകൾ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് തുഷീന്റെ കുടിലിൽ നിന്ന് ചാടിയ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, വയറ്റിൽ വെടിയുണ്ടയുമായി മാറ്റ്വെവ്നയുടെ വണ്ടിയിൽ ഇട്ടു. പർവതത്തിനടിയിൽ, ഒരു ഇളം ഹുസാർ ജങ്കർ, ഒരു കൈകൊണ്ട് മറ്റേ കൈകൊണ്ട് പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, തുഷിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
“ക്യാപ്റ്റൻ, ദൈവത്തിനു വേണ്ടി, ഞാൻ എന്റെ കൈയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി,” അദ്ദേഹം ഭയത്തോടെ പറഞ്ഞു. “ദൈവത്തിനു വേണ്ടി, എനിക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ല.” ദൈവത്തിനു വേണ്ടി!
  ഈ ജങ്കർ ഒന്നിലധികം തവണ എവിടെയെങ്കിലും ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും എല്ലായിടത്തും വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. അവ്യക്തവും ദയനീയവുമായ ശബ്ദത്തിൽ അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു.
  - ദൈവത്തിനു വേണ്ടി നടാൻ ആജ്ഞാപിക്കുക.
  “നടുക, നടുക,” തുഷിൻ പറഞ്ഞു. “അമ്മാവനേ, നിങ്ങളുടെ കോട്ട് ഇടുക,” അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പട്ടാളക്കാരനോട് പറഞ്ഞു. “പരിക്കേറ്റ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എവിടെ?”
  “അവർ അത് താഴെയിട്ടു, അവസാനിച്ചു,” ആരോ മറുപടി പറഞ്ഞു.
  - പ്ലാന്റ്. ഇരിക്കൂ, തേനേ, ഇരിക്കുക. ഓവർ\u200cകോട്ട് ഇടുക, അന്റോനോവ്.
  റോസ്റ്റോവായിരുന്നു ജങ്കർ. അയാൾ ഒരു കൈ മറ്റേ കൈയിൽ പിടിച്ച് വിളറി, താഴത്തെ താടിയെല്ല് പനിപിടിച്ചു. മരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വെച്ച ആയുധം ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റ്വെവ്നയിൽ ഇട്ടത്. ഓവർ\u200cകോട്ടിന്മേൽ രക്തം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ റോസ്റ്റോവിന്റെ കാലുകളും കൈകളും വൃത്തിഹീനമായിരുന്നു.
  “എന്താ, പ്രിയേ, നിനക്ക് വേദനയുണ്ടോ?” - തുഷിൻ പറഞ്ഞു, റോസ്തോവ് ഇരുന്ന തോക്കിന് സമീപം.
  - ഇല്ല, ഷെൽ-ഷോക്ക്.
  “കട്ടിലിൽ രക്തം എന്തിനാണ്?” തുഷിൻ ചോദിച്ചു.
  “ഇത് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, നിങ്ങളുടെ കുലീനത, രക്തച്ചൊരിച്ചിൽ,” പട്ടാളക്കാരൻ തോക്കുധാരിയോട് മറുപടി പറഞ്ഞു, തന്റെ ഗ്രേറ്റ്കോട്ടിന്റെ സ്ലീവ് ഉപയോഗിച്ച് രക്തം തുടച്ചു, തോക്കിന്റെ അശുദ്ധിയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നതുപോലെ.
  സേന, കാലാൾപ്പടയുടെ സഹായത്തോടെ തോക്കുകൾ മുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ഗുണ്ടേഴ്\u200cസ്\u200cഡോർഫ് ഗ്രാമത്തിലെത്തിയപ്പോൾ അവർ നിർത്തി. ഇതിനകം ഇരുട്ടായതിനാൽ പത്ത് ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ സൈനികരുടെ യൂണിഫോം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, ഒപ്പം സംഘർഷം കുറഞ്ഞുതുടങ്ങി. പെട്ടെന്ന്, വലതുവശത്ത് അടച്ച്, നിലവിളികളും വെടിവയ്പ്പും വീണ്ടും കേട്ടു. ഷോട്ടുകൾ ഇതിനകം ഇരുട്ടിൽ തിളങ്ങുന്നുണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ അവസാന ആക്രമണമായിരുന്നു ഇത്, ഗ്രാമത്തിലെ വീടുകളിൽ താമസമാക്കിയ സൈനികർ ഇതിന് ഉത്തരം നൽകി. വീണ്ടും, ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം പാഞ്ഞു, പക്ഷേ തുഷീന്റെ തോക്കുകൾ അനക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, തോക്കുധാരികളായ തുഷിനും കേഡറ്റും പരസ്പരം നിശബ്ദമായി നോക്കി, അവരുടെ വിധി കാത്തിരിക്കുന്നു. തീ കൈമാറ്റം കുറഞ്ഞുതുടങ്ങി, ചോർച്ചയാൽ ആനിമേറ്റുചെയ്\u200cത സൈനികർ സൈഡ് തെരുവിൽ നിന്ന് ഒഴുകി.
  - കേടുകൂടാതെ, പെട്രോവ്? - ഒരാൾ ചോദിച്ചു.
  - ചോദിച്ചു, സഹോദരാ, ചൂട്. ഇപ്പോൾ അവർ തിരിയുകയില്ല, മറ്റൊരാൾ പറഞ്ഞു.
  - ഒന്നും കാണരുത്. എങ്ങനെയാണ് അവർ സ്വന്തമായി വറുത്തത്! കാണാനില്ല; ഇരുട്ട്, സഹോദരന്മാരേ. മദ്യപിക്കരുത്?
  ഫ്രഞ്ചുകാരെ അവസാനമായി വിരട്ടിയോടിച്ചു. വീണ്ടും, തികഞ്ഞ ഇരുട്ടിൽ, തുഷീന്റെ തോക്കുകൾ, കാലാൾപ്പടയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഒരു ഫ്രെയിം പോലെ മുന്നോട്ട് നീങ്ങി.
ഇരുട്ടിൽ, ഒരു അദൃശ്യവും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു നദി ഒഴുകുന്നതുപോലെ തോന്നി, എല്ലാം ഒരു ദിശയിൽ, ഒരു ശബ്ദവും ശബ്ദവും കുളിയും ചക്രങ്ങളും മുഴങ്ങുന്നു. പൊതുവായ ശബ്ദത്തിൽ, മറ്റെല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും കാരണം, രാത്രിയിലെ ഇരുട്ടിൽ മുറിവേറ്റവരുടെ ഞരക്കങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും എല്ലാവരേക്കാളും വ്യക്തമായിരുന്നു. സൈന്യത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഈ ഇരുട്ടുകളെല്ലാം അവരുടെ വിലാപങ്ങൾ നിറയുന്നതായി തോന്നി. അവരുടെ വിലാപങ്ങളും ഈ രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടും ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ചലിക്കുന്ന ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ആവേശം സംഭവിച്ചു. ആരോ ഒരു വെളുത്ത കുതിരപ്പുറത്ത് കയറി വാഹനമോടിക്കുമ്പോൾ എന്തോ പറഞ്ഞു. നിങ്ങൾ എന്താണ് പറഞ്ഞത്? ഇപ്പോൾ എവിടെ? നിൽക്കുക, എന്ത്? നന്ദി, അല്ലെങ്കിൽ എന്ത്? - അത്യാഗ്രഹപരമായ ചോദ്യങ്ങൾ\u200c എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും കേട്ടു, ചലിക്കുന്ന പിണ്ഡം മുഴുവനും സ്വയം തള്ളിത്തുടങ്ങി (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ\u200c, മുൻ\u200cവശം നിർത്തി), ഒപ്പം നിർ\u200cത്താൻ\u200c നിർ\u200cദ്ദേശിച്ചതായി ഒരു ശ്രുതി പരന്നു. എല്ലാവരും നടന്നുപോകുമ്പോൾ, വൃത്തികെട്ട റോഡിന് നടുവിൽ നിർത്തി.
  വിളക്കുകൾ കത്തി, ശബ്ദം ഉച്ചത്തിലായി. ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ, കമ്പനിയോട് ഉത്തരവിട്ട ശേഷം, കേഡറ്റിനായി ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനെയോ ഡോക്ടറെയോ അന്വേഷിക്കാൻ ഒരു സൈനികനെ അയച്ച് സൈനികർ റോഡിൽ കത്തിച്ച തീയിൽ ഇരുന്നു. റോസ്തോവും സ്വയം തീയിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. വേദന, തണുപ്പ്, നനവ് എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിറയൽ അയാളുടെ ശരീരം മുഴുവൻ നടുക്കി. സ്വപ്നം അപ്രതിരോധ്യമായി അവനെ ഓടിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ വേദനയിലെ വേദനയിൽ നിന്ന് ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒപ്പം സ്ഥാനം കണ്ടെത്താനായില്ല. ഒന്നുകിൽ അയാൾ കണ്ണുകൾ അടച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ തനിക്ക് ചൂടുള്ള ചുവപ്പായി തോന്നിയ തീയെ നോക്കി, അല്ലെങ്കിൽ തുർക്കിഷ് ഭാഷയിൽ അരികിൽ ഇരുന്ന തുഷീന്റെ ദുർബലമായ രൂപത്തിലേക്ക്. സഹതാപത്തോടും അനുകമ്പയോടുംകൂടെ തുഷീന്റെ വലിയ, ദയയും ബുദ്ധിമാനും നിറഞ്ഞ കണ്ണുകൾ അയാളുടെ നേരെ പാഞ്ഞു. തുഷിന്\u200c തന്റെ പൂർണ്ണമനസ്സോടെ ആഗ്രഹമുണ്ടെന്നും ഒരു തരത്തിലും അവനെ സഹായിക്കാനാവില്ലെന്നും അദ്ദേഹം കണ്ടു.
  എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും കാലടികളും കാലാൾപ്പടയെ കടന്നുപോകുന്നതും കടന്നുപോകുന്നതും ചുറ്റുപാടും സംസാരിക്കുന്നതും കേട്ടു. ചെളിയിൽ പുന ran ക്രമീകരിച്ച ശബ്\u200cദങ്ങളുടെയും കാൽപ്പാടുകളുടെയും കുതിരപ്പടയുടെയും ശബ്\u200cദം, വിറകിന്റെ സമീപവും വിദൂരവുമായ വിള്ളൽ ഒരു ശൂന്യമായ ഹമ്മിൽ ലയിച്ചു.
  ഇപ്പോൾ അദൃശ്യമായ നദി മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഇരുട്ടിൽ ഒഴുകുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനുശേഷം ഒരു ഇരുണ്ട കടൽ നിറഞ്ഞു വിറയ്ക്കുന്നതുപോലെ. റോസ്തോവ് അർത്ഥരഹിതമായി നോക്കി, അവന്റെ മുന്നിലും ചുറ്റിലും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഒരു കാലാൾപ്പട സൈനികൻ തീയിലേക്ക് കയറി, താഴേക്ക് ചാടി, കൈകൾ തീയിൽ ഇട്ടു, മുഖം തിരിച്ചു.
  - ഒന്നുമില്ല, നിങ്ങളുടെ കുലീനത? തുഷീനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - നിങ്ങളുടെ കമ്പനിയെ തോൽപ്പിക്കുക, നിങ്ങളുടെ ബഹുമതി; എവിടെയാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. കുഴപ്പം!
  പട്ടാളക്കാരനോടൊപ്പം, ഒരു കവിൾത്തടമുള്ള ഒരു കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തീയുടെ അടുത്തെത്തി, തുഷിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ്, വണ്ടി കയറ്റുന്നതിനായി ഒരു ചെറിയ തോക്ക് നീക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. കമ്പനി കമാൻഡറുടെ പിന്നാലെ രണ്ട് സൈനികർ ഓടി. അവർ പരസ്പരം ശപിക്കുകയും യുദ്ധം ചെയ്യുകയും പരസ്പരം ഒരുതരം ബൂട്ട് വലിക്കുകയും ചെയ്തു.
  - ശരി, നിങ്ങൾ വളർന്നു! നിങ്ങൾ ചുറുചുറുക്കുള്ളവനാണ്, ”അയാൾ ഒരു ശബ്ദമുയർത്തി.
അപ്പോൾ മെലിഞ്ഞതും ഇളം നിറമുള്ളതുമായ ഒരു സൈനികൻ കഴുത്തിൽ രക്തം പുരണ്ട അടിവസ്ത്രത്തിൽ കെട്ടി, കോപാകുലമായ ശബ്ദത്തിൽ തോക്കുധാരികളിൽ നിന്ന് വെള്ളം ആവശ്യപ്പെട്ടു.
  - ശരി, മരിക്കണോ അതോ നായയെപ്പോലെയോ? അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
  തുഷിൻ വെള്ളം നൽകാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അപ്പോൾ കാലാൾപ്പടയിൽ വെളിച്ചം ചോദിച്ച് സന്തോഷവാനായ ഒരു സൈനികൻ ഓടി.
  - കാലാൾപ്പടയിൽ ഒരു ചെറിയ തീ! താമസിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, സ്വഹാബികളേ, ഞങ്ങൾ വെളിച്ചത്തിന് നന്ദി, ഞങ്ങൾ ശതമാനം തിരികെ നൽകും, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, നാണംകെട്ട ഫയർബ്രാൻഡ് എവിടെയെങ്കിലും ഇരുട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.
  ഈ പട്ടാളക്കാരന്റെ പുറകിൽ, നാല് സൈനികർ, അവരുടെ മേലങ്കിയിൽ ഭാരമുള്ള എന്തോ ചുമന്ന് തീ പടർന്നു. അതിലൊരാൾ ഇടറി.
  “നാശം, അവർ വിറക് റോഡിൽ ഇട്ടു,” അദ്ദേഹം പിറുപിറുത്തു.
  - അവസാനിച്ചു, എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ധരിക്കണം? - അവരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു.
  - ശരി, നിങ്ങൾ!
  അവർ തങ്ങളുടെ ഭാരത്തോടെ ഇരുട്ടിൽ ഒളിച്ചു.
  - എന്ത്? വേദനിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ? - തുസ്തീൻ റോസ്തോവിൽ നിന്ന് ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ചോദിച്ചു.
  - ഇത് വേദനിപ്പിക്കുന്നു.
  “നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം, ജനറലിന്.” ഇവിടെ അവർ ഒരു കുടിലിൽ നിൽക്കുന്നു, ”പടക്കങ്ങൾ തുഷീനെ സമീപിച്ചു.
  - ഇപ്പോൾ, പ്രിയേ.
  തുഷിൻ എഴുന്നേറ്റു, ഓവർകോട്ട് ബട്ടൺ ചെയ്ത് സുഖം പ്രാപിച്ചു, തീയിൽ നിന്ന് മാറി ...
  തോക്കുധാരികളുടെ കത്തിക്കയറുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ അത്താഴത്തിന് ഇരുന്നു, തന്റെ സ്ഥലത്ത് തടിച്ചുകൂടിയ ചില യൂണിറ്റ് മേധാവികളുമായി സംസാരിച്ചു. പകുതി അടഞ്ഞ കണ്ണുകളുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ, ആകാംക്ഷയോടെ ഒരു ആട്ടിൻ അസ്ഥി കടിച്ചുകീറുന്നു, ഇരുപത്തിരണ്ടുകാരനായ കുറ്റമറ്റ ജനറൽ, ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്കയിൽ നിന്നും അത്താഴത്തിൽ നിന്നും ഒഴുകി, വ്യക്തിഗത മോതിരമുള്ള ഒരു ആസ്ഥാന ഉദ്യോഗസ്ഥനും, അസ്വസ്ഥതയോടെ ചുറ്റും നോക്കിയ ഷെർകോവും, ഇളം നിറമുള്ള ചുണ്ടുകൾ മിന്നിത്തിളങ്ങുന്ന ആൻഡ്രെ രാജകുമാരനും കണ്ണുകൾ.
  കുടിലിൽ ഒരു മൂലയിൽ ചാരിയിരിക്കുന്ന ഒരു ഫ്രഞ്ച് പതാക ഉണ്ടായിരുന്നു, നിഷ്കളങ്കമായ മുഖമുള്ള ഓഡിറ്റർ ബാനർ തുണി അനുഭവിക്കുകയും പരിഭ്രാന്തരായി തല കുലുക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരുപക്ഷേ ബാനറിന്റെ രൂപത്തിൽ അയാൾക്ക് ശരിക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരിക്കാം, ഒരുപക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കാം അത്താഴം കാണാൻ വിശക്കുന്നു, അതിനുള്ള ഉപകരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു. അടുത്തുള്ള ഒരു കുടിലിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് കേണൽ ഡ്രാഗണുകൾ പിടിച്ചെടുത്തു. ഞങ്ങളുടെ ഓഫീസർമാരായ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് തിങ്ങിനിറഞ്ഞു. പ്രിൻസ് ബഗ്രേഷൻ വ്യക്തിഗത മേലധികാരികൾക്ക് നന്ദി പറയുകയും കേസിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചും നഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചോദിച്ചു. കേസ് ആരംഭിച്ചയുടനെ കാട്ടിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങി, മരക്കട്ടകൾ ശേഖരിച്ച്, തനിയെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, രണ്ട് ബറ്റാലിയനുകൾ ബയണറ്റുകളിൽ തട്ടി ഫ്രഞ്ചുകാരെ തട്ടിമാറ്റിയതായി ബ്ര un നൗവിനടുത്ത് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ രാജകുമാരനെ അറിയിച്ചു.
  - ആദ്യത്തെ ബറ്റാലിയൻ അസ്വസ്ഥനാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടതുപോലെ, ഞാൻ റോഡിൽ നിന്നുകൊണ്ട് ചിന്തിച്ചു: “ഞാൻ ഇവ നഷ്ടപ്പെടുത്തി യുദ്ധ തീയിൽ കണ്ടുമുട്ടാം”; അങ്ങനെ ചെയ്തു.
റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ ഇത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ ഇത് ചെയ്യാൻ തനിക്ക് സമയമില്ലാത്തതിൽ ഖേദിക്കുന്നു, ഇതെല്ലാം തീർച്ചയായും ആണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഒരുപക്ഷേ അത് ശരിക്കും ആയിരുന്നോ? എന്താണ്, എന്താണ് അല്ലാത്തത് എന്ന് ഈ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും?
  കുട്ടുസോവുമായുള്ള ഡൊലോഖോവിന്റെ സംഭാഷണവും തരംതാഴ്ത്തപ്പെട്ടവരുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയും ഓർമിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “സ്വകാര്യവും തരംതാഴ്ത്തപ്പെട്ടതുമായ ഡൊലോഖോവ് ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥനെ എന്റെ കൺമുന്നിൽ പിടികൂടി.
  “നിങ്ങളുടെ മികവ്, പാവ്\u200cലോഗ്രാഡ് നിവാസികളുടെ ആക്രമണം ഞാൻ ഇവിടെ കണ്ടു,” ഷെർകോവ് തടസ്സപ്പെടുത്തി, ചുറ്റും നോക്കി, അന്ന് ഹുസാർ കാണാത്ത, എന്നാൽ കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് മാത്രമേ അവരെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടുള്ളൂ. “അവർ രണ്ട് ചതുരങ്ങൾ തകർത്തു, ശ്രേഷ്ഠത.”
  എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു തമാശ പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ ചിലർ ഷെർകോവിന്റെ വാക്കുകൾ കേട്ട് പുഞ്ചിരിച്ചു; പക്ഷേ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ നമ്മുടെ ആയുധങ്ങളുടെയും ഇന്നത്തെ മഹത്വത്തിന്റെയും പ്രവണതയിലാണെന്ന കാര്യം അവർ ഗൗരവമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഷെർകോവ് പറയുന്നത് നുണയാണെന്ന് പലർക്കും നന്നായി അറിയാമെങ്കിലും ഒന്നിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല. പ്രിൻസ് ബഗ്രേഷൻ വൃദ്ധനായ കേണലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
  - എല്ലാവരോടും ഞാൻ നന്ദി പറയുന്നു, മാന്യരേ, എല്ലാ യൂണിറ്റുകളും വീരോചിതമായി പ്രവർത്തിച്ചു: കാലാൾപ്പട, കുതിരപ്പട, പീരങ്കി. രണ്ട് തോക്കുകൾ മധ്യഭാഗത്ത് അവശേഷിക്കുന്നത് എങ്ങനെ? കണ്ണുകളുള്ള ഒരാളെ അന്വേഷിച്ച് അയാൾ ചോദിച്ചു. (ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ ഇടത് വശത്തെ ഉപകരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചില്ല; കേസിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ എല്ലാ തോക്കുകളും അവിടെ എറിയപ്പെട്ടതായി അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു.) “ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിച്ചു,” അദ്ദേഹം ഡ്യൂട്ടിയിലുണ്ടായിരുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.
  “ഒരാൾക്ക് പരിക്കേറ്റു,” ഡ്യൂട്ടിയിലുണ്ടായിരുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, “മറ്റൊന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല; ഞാൻ എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും അവിടെയുണ്ടായിരുന്നു, ഓർഡർ ചെയ്\u200cത് പോയി ... അത് ചൂടായിരുന്നു, എങ്കിലും, ”അദ്ദേഹം എളിമയോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
  ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ ഗ്രാമത്തിനടുത്തായി ഇവിടെ നിൽക്കുന്നുണ്ടെന്നും അത് ഇതിനകം തന്നെ അയച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും ആരോ പറഞ്ഞു.
  “അതെ, നിങ്ങളായിരുന്നു,” ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത് ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു.
  “ശരി, ഞങ്ങൾ കുറച്ചുകൂടി ഒത്തുചേർന്നില്ല,” ഡ്യൂട്ടിയിലുണ്ടായിരുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ബോൾകോൺസ്\u200cകിയെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു.
  “നിങ്ങളെ കണ്ടതിന്റെ സന്തോഷം എനിക്കില്ല,” ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരൻ തണുത്തും പെട്ടെന്നും പറഞ്ഞു.
  എല്ലാവരും നിശബ്ദരായിരുന്നു. തുഷിൻ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജനറലുകളുടെ മുതുകിലൂടെ ഭയചകിതനായി. ഇറുകിയ കുടിലിൽ ജനറലുകളെ ചുറ്റിനടന്ന്, ലജ്ജിച്ചു, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരെ കാണുമ്പോൾ, തുഷിൻ ഫ്ലാഗ്പോളിനെ പരിശോധിക്കാതെ അതിൽ ഇടറി. കുറച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ ചിരിച്ചു.
  “തോക്ക് എങ്ങനെ അവശേഷിച്ചു?” - ബഗ്രേഷൻ ചോദിച്ചു, ക്യാപ്റ്റനെ അത്രയധികം കോപിച്ചില്ല, ചിരിക്കുന്നവരെ നോക്കി, അതിൽ ഷെർകോവിന്റെ ശബ്ദം എല്ലാവരേക്കാളും ഉച്ചത്തിൽ കേട്ടു.
തുഷിൻ ഇപ്പോൾ, ശക്തരായ അധികാരികളുടെ കാഴ്ചയിൽ, അയാളുടെ കുറ്റബോധത്താൽ പരിഭ്രാന്തരായി, രക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം രണ്ട് തോക്കുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു എന്ന നാണക്കേട്. അവൻ വളരെ ആവേശഭരിതനായിരുന്നു, ഇതുവരെ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിരി അവനെ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. വിറയ്ക്കുന്ന താഴത്തെ താടിയെല്ലുമായി അദ്ദേഹം ബാഗ്രേഷന് മുന്നിൽ നിന്നു, കഷ്ടിച്ച് സംസാരിച്ചു:
  “എനിക്കറിയില്ല ... ശ്രേഷ്ഠൻ ... ആളുകളില്ല, ശ്രേഷ്ഠൻ.”
  “നിങ്ങൾക്ക് കവറിൽ നിന്ന് എടുക്കാമായിരുന്നു!”
  ഒരു കവറും ഇല്ലെന്ന് തുഷിൻ ഇത് പറഞ്ഞില്ല, അത് ശരിയാണെങ്കിലും. മറ്റ് ബോസിനെ ഇറക്കിവിടാൻ അയാൾ ഭയപ്പെട്ടു, നിശബ്ദമായി, നിശ്ചിത കണ്ണുകളോടെ, പരീക്ഷകന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് പരീക്ഷകൻ വഴിതെറ്റിപ്പോയതിനാൽ ബാഗ്രേഷന്റെ മുഖത്തേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കി.

"പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ" അല്ലെങ്കിൽ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ രൂപംകൊണ്ട റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കമ്മ്യൂണിറ്റി.

പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകനായ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ നേരിയ കൈകൊണ്ടാണ് പേര് ഉറപ്പിച്ചത് - ഇത് റഷ്യയിലാണ്. യൂറോപ്പിൽ, സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂട്ടായ്മയെ “ഗ്രൂപ്പ് ഓഫ് ഫൈവ്” എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

1.

1855-ൽ 18 വയസുള്ള സംഗീതജ്ഞൻ മിലി ബാലകിരേവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്കുള്ള വരവാണ് “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനുള്ള ആദ്യപടി.

അതിശയകരമായ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെ, പിയാനിസ്റ്റ് അത്യാധുനിക പൊതുജനങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ സംഗീത നിരൂപകന്റെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂട്ടായ്മയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനായി മാറിയ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്.

2.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബാലകിരേവ് ഒരു സൈനിക എഞ്ചിനീയർ സീസർ ക്യൂയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. 1857 ൽ - മിലിട്ടറി സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരിയായ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി.

1862-ൽ നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായ നിക്കോളായ് റിംസ്\u200cകി-കോർസാകോവിനൊപ്പം രസതന്ത്ര പ്രൊഫസർ അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിനൊപ്പം പൊതുവായ സംഗീത കാഴ്ചകൾ വെളിപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ ഒരു മ്യൂസിക് ക്ലബ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

3.

രചന, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, ഐക്യം എന്നീ സിദ്ധാന്തങ്ങളിലേക്ക് ബാലകിരേവ് പുതിയ സംഗീതജ്ഞരെ പരിചയപ്പെടുത്തി. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾ ഒരുമിച്ച് ബെലിൻസ്കിയും ചെർണിഷെവ്സ്കിയും ചേർന്ന് അക്കാദമിക് ദിനചര്യയെ എതിർത്തു, പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായി തിരഞ്ഞു - ദേശീയതയുടെ പൊതുവായ ആശയത്തിന് കീഴിൽ സംഗീത വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശ.

4.

മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയനെ വ്ലാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ലേഖനങ്ങളിലൊന്നിൽ നിരൂപകൻ ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു:

“റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ചെറുതും എന്നാൽ ശക്തവുമായ ഒരു കൂട്ടം കവിത, വികാരം, കഴിവ്, കഴിവ് എന്നിവ എത്രത്തോളം ഉണ്ട്.”

ഈ വാചകം ചിറകുള്ളതായിത്തീർന്നു - കൂടാതെ സംഗീത കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളെ “കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ” എന്ന് മാത്രമേ പരാമർശിക്കൂ.

5.

അടുത്തിടെ പോയ മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ അവകാശികളായി സ്വയം കരുതിയ ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ രചയിതാക്കൾ റഷ്യൻ ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള ആശയങ്ങൾ സ്വപ്നം കണ്ടു. ജനാധിപത്യത്തിന്റെ ചൈതന്യം അന്തരീക്ഷത്തിലായിരുന്നു, റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികൾ സാംസ്കാരിക വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, അക്രമവും രക്തച്ചൊരിച്ചിലും ഇല്ലാതെ - കലയുടെ ശക്തിയാൽ മാത്രം.

6.

ക്ലാസിക്കുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി നാടൻ പാട്ട്. കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുകയും റഷ്യൻ പള്ളി ആലാപനം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. മുഴുവൻ സംഗീത പര്യവേഷണങ്ങളും സംഘടിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, 1860 ൽ കവി നിക്കോളായ് ഷെർബീനയ്\u200cക്കൊപ്പം വോൾഗയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് ബാലകിരേവ് മുഴുവൻ ശേഖരത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനമായ വസ്തുക്കൾ കൊണ്ടുവന്നു - “40 റഷ്യൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ”.

7.

പാട്ട് തരം മുതൽ വലിയ രൂപങ്ങൾ വരെ. നാടോടി ബാലകിരേവ്സി ഓപ്പറ കൃതികളിൽ പ്രവേശിച്ചു: “പ്രിൻസ് ഇഗോർ” ബോറോഡിൻ, “പിസ്\u200cകോവിത്യങ്ക” റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ്, “ഖോവൻഷ്ചിന”, “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” മുസ്സോർസ്\u200cകി. ഇതിഹാസങ്ങളും നാടോടി കഥകളും ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണിക്, വോക്കൽ രചനകൾക്ക് പ്രചോദനമായി.

8.

സഹപ്രവർത്തകരും സുഹൃത്തുക്കളും. ബാലകിരേവ്സെവിന് ഉറ്റ ചങ്ങാത്തമുണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞർ പുതിയ രചനകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുകയും വിവിധ കലാരൂപങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ വൈകുന്നേരങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. എഴുത്തുകാരായ കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ - ഇവാൻ തുർഗെനെവ്, അലക്സി പിസെംസ്കി, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇല്യ റെപിൻ, ശിൽപി മാർക്ക് അന്റോകോൾസ്കി.

9.

ജനങ്ങൾക്ക് മാത്രമല്ല, ജനങ്ങൾക്കും. ബാലകിരേവികളുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ വിവിധ ക്ലാസുകളിലെ പ്രഗത്ഭരായ ആളുകൾക്കായി ഒരു സ music ജന്യ സംഗീത സ്കൂൾ ആരംഭിച്ചു. സ്കൂളിൽ അവർ കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും മികച്ച സംഗീത കച്ചേരികൾ നൽകി. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട ഈ വിദ്യാലയം വിപ്ലവം വരെ പ്രവർത്തിച്ചു.

10.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 70 കളിൽ ബാലകിരേവികൾ വിവാഹമോചനം നേടി. “ശക്തരായ കുല” പിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ അഞ്ച് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ബോറോഡിൻ എഴുതിയതുപോലെ, സ്കൂളിനെക്കാൾ വ്യക്തിത്വം നിലനിന്നിരുന്നു, പക്ഷേ

“പൊതുവായ സംഗീത വെയർഹ house സ്, പായലിന്റെ പൊതു അസ്വസ്ഥത സ്വഭാവം അവശേഷിക്കുന്നു”:

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ക്ലാസുകളിലും റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിനൊപ്പം അനുയായികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ.

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

കുട്ടികളുടെ തുടർ വിദ്യാഭ്യാസം

"കുട്ടികളുടെ സംഗീത വിദ്യാലയം"
ABSTRACT

വിഷയത്തിൽ:

“മൈറ്റി ഹമ്പിന്റെ” കമ്പോസിറ്റർമാർ

വിഷയത്തിൽ

മ്യൂസിക് ലിറ്ററേച്ചർ
ജോലി ചെയ്തു

ഗ്രേഡ് 7 വിദ്യാർത്ഥി

കോറൽ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ്

വോലോസ്നികോവ ടാറ്റിയാന

പരിശോധിച്ചു:

ബിസെറോവ ജൂലിയ പെട്രോവ്ന

1.1. സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം …………………………………………… ... 4

1.2. “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

2. മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന കമ്പോസർമാർ

2.1. മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910) ..................................... 12

2.2. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (1839-1881) ……………………… ... 14

2.3. അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറിവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887) …………………… .15

2.4. സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1835-1918) …………………………… ..18

2.5. നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908) …………… ... 19

ഉപസംഹാരം …………………………………………………………… .22

ഉപയോഗിച്ച ഉറവിടങ്ങളുടെ പട്ടിക ………………………………… ..26

അനെക്സ് 1 …………………………………………………………… 27

അനുബന്ധം 2 …………………………………………………………… 28

അനെക്സ് 3 …………………………………………………………… 29

അനുബന്ധം 4 …………………………………………………… 30

അനുബന്ധം 5 ………………………………………………… 31

അനുബന്ധം 6 …………………………………………………………… 32

ആമുഖം

1867-ൽ സ്റ്റാസോവ് യാദൃശ്ചികമായി ഉപയോഗിച്ച “മൈറ്റി ബഞ്ച്” എന്ന പ്രയോഗം ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും കമ്പോസർമാരുടെ ഗ്രൂപ്പിന് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പേരായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നവ: മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസോർഗ്സ്കി (1839-1881), അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറെവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833- 1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908), സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1835-1918). മിക്കപ്പോഴും “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” നെ “ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്\u200cകൂൾ” എന്നും “ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ” എന്നും വിളിക്കുന്നു, അതിന്റെ നേതാവ് എം. എ. ബാലകിരേവിന്റെ പേരിലാണ്. വിദേശത്ത്, ഈ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഗ്രൂപ്പിനെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളുടെ എണ്ണം "അഞ്ച്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിലെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ രചയിതാക്കൾ സൃഷ്ടിപരമായ രംഗത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്.

“ശക്തമായ കൂമ്പാരം”

ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം ഇപ്രകാരമാണ്: 1855 ൽ എം. എ. ബാലകിരേവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് കസാനിൽ നിന്ന് എത്തി. പതിനെട്ട് വയസുകാരന് സംഗീതപരമായി അങ്ങേയറ്റം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1856 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി വേദിയിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം നേടി, ജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. വി. വി. സ്റ്റാസോവുമായുള്ള പരിചയമാണ് ബാലകിരേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനം.

റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ രസകരമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ് വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. ഒരു നിരൂപകനും കലാചരിത്രകാരനും ചരിത്രകാരനും പുരാവസ്തു ഗവേഷകനുമായ സ്റ്റാസോവ് സംഗീത നിരൂപകനായി സംസാരിക്കുന്നത് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെയും ഉറ്റ ചങ്ങാതിയായിരുന്നു. എല്ലാ പ്രധാന റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുമായുള്ള ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃദ്\u200cബന്ധം അദ്ദേഹത്തെ ബന്ധിപ്പിച്ചു, അവരുടെ മികച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രചാരണവുമായി അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒപ്പം അവരുടെ മികച്ച ഉപദേശകനും സഹായിയുമായിരുന്നു.

വിശിഷ്ട വാസ്തുശില്പിയായ വി.പി. സ്റ്റാസോവ് വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു, വിദ്യാഭ്യാസം സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ നിന്ന് നേടി. ജീവിതത്തിലുടനീളം സ്റ്റാസോവിന്റെ സേവനം ഒരു പൊതു ലൈബ്രറി പോലുള്ള ഒരു അത്ഭുത സ്ഥാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹെർസൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്, റെപിൻ, അന്റോകോൾസ്കി, വെരേഷ്ചാഗിൻ, ഗ്ലിങ്ക എന്നിവരെ വ്യക്തിപരമായി അറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ബാലകിരേവിനെക്കുറിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ അഭിപ്രായം സ്റ്റാസോവ് കേട്ടു: "ൽ ... ബാലകിരേവ് എന്റെ അടുത്തുള്ള കാഴ്ചകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി." യുവ സംഗീതജ്ഞനേക്കാൾ ഏകദേശം പന്ത്രണ്ട് വയസ്സ് പ്രായമുള്ളയാളാണെങ്കിലും, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനുമായി ഉറ്റ ചങ്ങാതിമാരായി. ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവർ നിരന്തരം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, നിസ്സംശയം കൂടുതൽ പക്വതയുള്ളവരും വികസിതരും വിദ്യാസമ്പന്നരും ക്ലാസിക്കൽ, സമകാലീന കലകളെക്കുറിച്ചുള്ള മിടുക്കരായ അറിവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി ബാലകിരേവിനെ നയിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1856-ൽ ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി കച്ചേരിയിൽ, ബാലകിരേവ് സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അക്കാലത്ത് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ പഠിക്കുകയും സൈനിക കോട്ടകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വിദഗ്ധനുമായിരുന്നു. കുയിക്ക് സംഗീതത്തോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകനായ മോന്യുഷ്കോയ്\u200cക്കൊപ്പം പഠിച്ചു.

സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയതും ധീരവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളിലൂടെ ബാലകിരേവ് കുയിയെ ആകർഷിക്കുന്നു, കലയിൽ ഗൗരവമായ താൽപര്യം ജനിപ്പിക്കുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം കുയി 1857 ൽ പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾ എഴുതി, ദി പ്രിസൺ ഓഫ് ദി കോക്കസസ്, 1859 ൽ ദി സൺ ഓഫ് ദി മന്ദാരിൻ എന്ന ഒറ്റ-ആക്റ്റിക് കോമിക് ഓപ്പറ.

ബാലകിരേവ് - സ്റ്റാസോവ് - ക്യൂ ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്ന അടുത്ത സംഗീതജ്ഞൻ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയായിരുന്നു. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ഒരു കാവൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു. വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ ജീവിതം സംഗീതത്തിനായി നീക്കിവയ്ക്കണമെന്ന് വളരെ വേഗം മനസ്സിലായി. രണ്ടുതവണ ആലോചിക്കാതെ, ഇതിനകം തന്നെ പ്രീബ്രാഹെൻസ്\u200cകി റെജിമെന്റിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്ന അദ്ദേഹം രാജിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും (18 വയസ്സ്) മുസ്സോർഗ്സ്കി വൈവിധ്യമാർന്ന താൽപ്പര്യങ്ങൾ കാണിച്ചു: സംഗീതം, ചരിത്രം, സാഹിത്യം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവ പഠിച്ചു. ബാലകിരേവുമായുള്ള പരിചയം 1857-ൽ എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി സംഭവിച്ചു. എല്ലാം ബാലകിരേവിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ബാധിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം, ശോഭയുള്ള വിചിത്രമായ ഗെയിം, ധീരമായ ചിന്തകൾ. ഇപ്പോൾ മുതൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിന്റെ പതിവ് സന്ദർശകനാകുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഒരു പുതിയ ലോകം അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പിൽ വെളിപ്പെട്ടു, അത് ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് അജ്ഞാതമാണ്."

1862-ൽ എൻ.എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി. ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ ഇതിനകം പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രാസ ശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ അതികായന്മാരായ മെൻഡലീവ്, സെചെനോവ്, കോവാലെവ്സ്കി ബോട്ട്കിൻ.

സംഗീതത്തിൽ, ബോറോഡിൻ സ്വയം പഠിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള താരതമ്യേന ഉയർന്ന അറിവാണ് പ്രധാനമായും ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ സാഹിത്യവുമായി ഗൗരവമായ പരിചയം. ബോറോഡിൻ മെഡിക്കൽ ആന്റ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ പോലും സെല്ലോ കളിച്ച അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സംഗീത പ്രേമികളുടെ മേളകളിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നു. വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്വിന്ററ്റുകൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ട്രിയോസ് എന്നിവയുടെ എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളെയും അദ്ദേഹം മറികടന്നു. ബാലകിരേവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പ് ബോറോഡിൻ തന്നെ നിരവധി ചേംബർ രചനകൾ എഴുതി. ബൊറോഡീന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീത പ്രതിഭയെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന വിവേകത്തെയും ബാലകിരേവ് പെട്ടെന്ന് വിലമതിച്ചു.

അങ്ങനെ, 1863 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ നമുക്ക് രൂപംകൊണ്ട ബാലകിരേവ്സ് സർക്കിളിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം.

"ശക്തനായ കൈയ്യുടെ" ദേശീയ അഭിലാഷങ്ങൾ ദേശീയ സങ്കുചിത മനോഭാവത്തിന്റെ നിഴലുകളില്ല. മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ സംഗീത സംസ്കാരങ്ങളോട് കമ്പോസർമാർ വളരെ അനുഭാവം പുലർത്തിയിരുന്നു, ഉക്രേനിയൻ, ജോർജിയൻ, ടാറ്റർ, സ്പാനിഷ്, ചെക്ക്, മറ്റ് ദേശീയ പ്ലോട്ടുകളും മെലഡികളും അവരുടെ കൃതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചതിന്റെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്. കിഴക്കൻ ഘടകം (താമര, ഇസ്ലാമി ബാലകിരേവ, പ്രിൻസ് ഇഗോർ ബോറോഡിൻ; സ്കീറസാഡ്, അന്റാര, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ, മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ഖോവൻഷ്ചിന) കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വലിയ സ്ഥാനമുണ്ട്.

ആളുകൾക്കായി കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തോട് വ്യക്തവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ ഒരു ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ സംഗീതം പ്രേക്ഷകരുടെ വിശാലമായ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ആക്സസ് ചെയ്തു. ഈ ജനാധിപത്യ അഭിലാഷം "പുതിയ റഷ്യൻ വിദ്യാലയം" പ്രോഗ്രാമിലേക്കുള്ള മികച്ച പ്രവണതയെ വിശദീകരിക്കുന്നു. ആശയങ്ങൾ, ഇമേജുകൾ, പ്ലോട്ടുകൾ എന്നിവ രചയിതാവ് തന്നെ വിശദീകരിച്ച അത്തരം ഉപകരണ രചനകളെ “ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ” എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്. രചയിതാവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വിശദീകരണം കൃതിയിൽ അറ്റാച്ചുചെയ്തിരിക്കുന്ന വിശദീകരണ വാചകത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ തലക്കെട്ടിലോ നൽകാം. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ മറ്റ് പല രചനകളും പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ആണ്: റിംസ്\u200cകി-കോർസകോയ് എഴുതിയ അന്റാർ ആൻഡ് ടെയിൽ, ഇസ്ലാമിയും കിംഗ് ലിയർ ബാലകിരേവും, നൈറ്റ് ഓൺ ദി ബാൽഡ് മ ain ണ്ടെയ്ൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ എക്സിബിഷനിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ.

അവരുടെ മുൻഗാമികളായ ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡ്രാഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” അംഗങ്ങൾ ഒരേ സമയം ധീരരായ പുതുമയുള്ളവരായിരുന്നു. നേടിയ കാര്യങ്ങളിൽ അവർ സംതൃപ്തരല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ സമകാലികരെ “പുതിയ തീരങ്ങളിലേക്ക്” വിളിച്ചു, നമ്മുടെ കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങൾക്കും ആവശ്യങ്ങൾക്കും ഉടനടി സജീവമായ പ്രതികരണം തേടി, പുതിയ കഥകൾ, പുതിയ തരം ആളുകൾ, സംഗീതരൂപത്തിന്റെ പുതിയ മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവ അന്വേഷിച്ചു.

റഷ്യൻ ഭരണാധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും പണ്ടേ കഠിനമായി നട്ടുപിടിപ്പിച്ച വിദേശ സംഗീതത്തിന്റെ ആധിപത്യവുമായി മൂർച്ചയുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകളിൽ കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾക്ക് പിന്തിരിപ്പനും യാഥാസ്ഥിതികവുമായ എല്ലാത്തിനും എതിരായ ധാർഷ്ട്യവും നിഷ്\u200cകളങ്കവുമായ പോരാട്ടത്തിൽ തങ്ങളുടേതായ ഈ പുതിയ റോഡുകൾ നിർമ്മിക്കേണ്ടിവന്നു. സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും നടന്ന യഥാർത്ഥ വിപ്ലവ പ്രക്രിയകളെ ഭരണവർഗങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗാർഹിക കലയ്ക്ക് സഹതാപവും പിന്തുണയും ലഭിച്ചില്ല. മാത്രമല്ല, പുരോഗമിച്ചതും പുരോഗമനപരവുമായ എല്ലാം പിന്തുടരുകയായിരുന്നു. ചെർണിഷെവ്സ്കിയെ പ്രവാസത്തിലേക്ക് അയച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധന സ്റ്റാമ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യക്ക് പുറത്ത് ഹെർസൻ താമസിച്ചിരുന്നു. ധിക്കാരപൂർവ്വം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് വിട്ടുപോയ കലാകാരന്മാരെ സംശയാസ്പദമായി കണക്കാക്കുകയും സാറിസ്റ്റ് രഹസ്യ പോലീസിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ തിയേറ്ററുകളുടെ സ്വാധീനം എല്ലാ സംസ്ഥാന പൂർവികരും ഉറപ്പാക്കി: ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പുകൾ ഓപ്പറ വേദിയിൽ കുത്തകയാക്കി, വിദേശ സംരംഭകർ റഷ്യൻ കലയ്ക്ക് അപ്രാപ്യമായ വിശാലമായ ആനുകൂല്യങ്ങൾ ആസ്വദിച്ചു.

"ദേശീയ" സംഗീതത്തിന്റെ പ്രമോഷൻ, വിമർശകരുടെ ആക്രമണം എന്നിവ മൂലമുണ്ടായ പ്രതിബന്ധങ്ങളെ മറികടന്ന്, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" ന്റെ രചയിതാക്കൾ അവരുടെ നേറ്റീവ് ആർട്ട് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ തുടർന്നു, സ്റ്റാസോവ് പിന്നീട് എഴുതിയതുപോലെ, "ബാലകിരേവ് കൂട്ടായ്മ പൊതുജനങ്ങളെയും സംഗീതജ്ഞരെയും പരാജയപ്പെടുത്തി. ഇത് ഒരു പുതിയ അനുഗ്രഹീത ധാന്യം വിതച്ചു. അത് താമസിയാതെ ആ lux ംബരവും സമൃദ്ധവുമായ വിളവെടുപ്പ് നൽകി.

ബാലകിരേവ്സ്കി സർക്കിൾ സാധാരണയായി പരിചിതമായതും അടുത്തതുമായ നിരവധി വീടുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടി: എൽ. ഐ. ഷെസ്തകോവയിൽ (എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി), ടി.എസ്. എ. കുയിയിൽ, എഫ്. പി. മുസോർഗ്സ്കിയിൽ (കമ്പോസറിന്റെ സഹോദരൻ), വി.വി. .സ്റ്റാസോവ. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരായ എ.വി. ഗ്രിഗോരോവിച്ച്, എ.എഫ്. പിസെംസ്കി, ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ.ഇ. റെപിൻ, ശിൽപി എം.എ.അന്റോകോൾസ്കി എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി. പീറ്റർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു.

“മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ രചയിതാക്കൾ മികച്ച പൊതുവിദ്യാഭ്യാസം നടത്തി. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ആദ്യ പൊതുപ്രകടനം 1862 ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ ഉദ്ഘാടനമായിരുന്നു. പ്രധാന സംഘാടകരായ എം.ഐ. ബാലകിരേവ്, ഗായകസംഘം ജി.വൈ.ലോമകിൻ എന്നിവരായിരുന്നു. സംഗീത സംഗീത പരിജ്ഞാനം പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ പ്രചരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു സ്വതന്ത്ര സംഗീത വിദ്യാലയത്തിന്റെ പ്രധാന ദ task ത്യം.

അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ വ്യാപകമാക്കാനും ചുറ്റുമുള്ള പൊതു പരിതസ്ഥിതിയിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാധീനം ശക്തിപ്പെടുത്താനും ശ്രമിച്ച “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” അംഗങ്ങൾ കച്ചേരി പ്ലാറ്റ്ഫോം മാത്രമല്ല, പത്രങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രസംഗങ്ങൾ സ്വഭാവത്തിൽ തീക്ഷ്ണമായ വാദപ്രതിവാദങ്ങളായിരുന്നു, വിധിന്യായങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ കഠിനവും വർഗ്ഗീയവുമായിരുന്നു, ആക്രമണങ്ങളും നെഗറ്റീവ് വിലയിരുത്തലുകളും മൂലമാണ് മൈറ്റി ഹീപ്പിന് പിന്തിരിപ്പൻ വിമർശനങ്ങൾ നേരിടേണ്ടിവന്നത്.

പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിലയിരുത്തലുകളുടെയും വക്താവായി സ്റ്റാസോവിനൊപ്പം Ts.A. കുയി പ്രവർത്തിച്ചു. 1864 മുതൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ന്യൂസ് എന്ന പത്രത്തിന്റെ സ്ഥിരം സംഗീത നിരൂപകനായിരുന്നു. ക്യൂയിക്ക് പുറമേ, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും പത്രങ്ങളിൽ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. വിമർശനം അവരുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനമല്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ സംഗീത ലേഖനങ്ങളിലും അവലോകനങ്ങളിലും അവർ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യവും കൃത്യവുമായ വിലയിരുത്തലുകൾക്ക് ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകി, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി.

“മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ മതിലുകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. 1871 ൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസുകളിൽ പ്രൊഫസർ തസ്തികയിലേക്ക് റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിനെ ക്ഷണിച്ചു. അക്കാലം മുതൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൺസർവേറ്ററിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള യുവ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹം മാറുന്നു. എഴുപതുകളുടെ അവസാനം മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രധാന പ്രവണതയായിരുന്നു റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ് സ്\u200cകൂളിന്റെ സവിശേഷത, ഉറച്ചതും ദൃ solid വുമായ അക്കാദമിക് അടിത്തറയുള്ള മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ നൂതന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സംയോജനം.

എഴുപതുകളുടെ അവസാനത്തിലും 80 കളുടെ തുടക്കത്തിലും “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ രചയിതാക്കളുടെ പ്രവർത്തനം രാജ്യത്ത് മാത്രമല്ല വിദേശത്തും പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും നേടിക്കൊണ്ടിരുന്നു. "പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ" കടുത്ത ആരാധകനും സുഹൃത്തും ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു. ബോറോഡിൻ, ബാലകിരേവ്, റിംസ്കി-കോർസാകോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ വിതരണത്തിന് ലിസ്റ്റ് get ർജ്ജസ്വലമായി സംഭാവന നൽകി. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ മൗറീസ് റാവൽ, ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാനസെക്, ക്ല ude ഡ് ഡെബസ്സി എന്നിവരായിരുന്നു മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കടുത്ത ആരാധകർ.

“സാധ്യമായേക്കാവുന്ന” ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കമ്പോസിറ്റർമാർ

- റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, പ്രശസ്ത അഞ്ചിന്റെ തലയും സൂത്രധാരനും - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ (ബാലകിരേവ്, ക്യൂ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസാകോവ്).

1837 ജനുവരി 2 ന് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ദരിദ്രരായ കുലീന കുടുംബത്തിൽ ബാലകിരേവ് ജനിച്ചു. പത്താം വയസ്സിൽ മോസ്കോയിൽ കൊണ്ടുവന്ന അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം ജോൺ ഫീൽഡിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു; പിന്നീട്, എ. ഡി. യുലിബിഷെവ് തന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. പ്രബുദ്ധമായ അമേച്വർ സംഗീതജ്ഞൻ, മനുഷ്യസ്\u200cനേഹി, മൊസാർട്ടിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ മോണോഗ്രാഫിന്റെ രചയിതാവ്. ബാലകിരേവ് കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഭൗതികശാസ്ത്ര, ഗണിതശാസ്ത്ര വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ 1855 ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുമായി കണ്ടുമുട്ടി. റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും നാടോടി സഭയെയും റഷ്യൻ വിഷയങ്ങളെയും പാഠങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച് ഒരു ദേശീയ ചൈതന്യത്തിൽ രചനയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

1857 നും 1862 നും ഇടയിൽ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ഒരു “ശക്തമായ കൂട്ടം” രൂപപ്പെട്ടു, ബാലകിരേവ് അതിന്റെ നേതാവായി. അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിക്കുകയും പ്രധാനമായും പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് അറിവ് നേടുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം അക്കാലത്ത് സ്വീകരിച്ച പാഠപുസ്തകങ്ങളും യോജിപ്പും ക counter ണ്ടർപോയിന്റും നിരസിച്ചു, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളും അവയുടെ വിശദമായ വിശകലനവും ഉപയോഗിച്ച് അവർക്ക് വിശാലമായ പരിചയമുണ്ടാക്കി. ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷൻ എന്ന നിലയിൽ “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” വളരെക്കാലം നിലവിലില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിക്ക് വിരുദ്ധമായി 1863 ൽ ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്\u200cകൂൾ സ്ഥാപിച്ചു. ബാലകിരേവ് കോസ്മോപൊളിറ്റൻ, യാഥാസ്ഥിതികൻ എന്ന് വിലയിരുത്തി. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പ്രകടനം നടത്തി, തന്റെ സർക്കിളിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളെ ശ്രോതാക്കളെ പതിവായി പരിചയപ്പെടുത്തി. 1867 ൽ ബാലകിരേവ് ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ കണ്ടക്ടറായി. എന്നാൽ 1869 ൽ ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. 1870-ൽ ബാലകിരേവ് കടുത്ത ആത്മീയ പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് സംഗീതം ചെയ്തില്ല. 1876-ൽ അദ്ദേഹം രചനയിലേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ അപ്പോഴേക്കും സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണിൽ ദേശീയ സ്കൂളിന്റെ തലവന്റെ പ്രശസ്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1882-ൽ ബാലകിരേവ് വീണ്ടും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ തലവനായി. 1883-ൽ കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജർ (ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പള്ളി രചനകളും പുരാതന മന്ത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു).

ദേശീയ സംഗീത വിദ്യാലയം രൂപീകരിക്കുന്നതിൽ ബാലകിരേവ് വലിയ പങ്കുവഹിച്ചുവെങ്കിലും താരതമ്യേന കുറച്ച് മാത്രമേ അദ്ദേഹം രചിച്ചിട്ടുള്ളൂ. സിംഫണിക് ഇനങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം രണ്ട് സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, നിരവധി ഓവർട്ടറുകൾ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കിംഗ് ലിയറിനായി സംഗീതം (1858-1861), താമരയുടെ സിംഫണിക് കവിതകൾ (സി. 1882), റഷ്യ (1887, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1907), ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ (1867, 2 മത്) പുതുക്കിയ 1905). പിയാനോയ്\u200cക്കായി അദ്ദേഹം ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ (1905), ഇസ്\u200cലാമിന്റെ അതിശയകരമായ ഫാന്റസി (1869), വിവിധ ഇനങ്ങളിലെ നിരവധി നാടകങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി. റൊമാൻസ്, നാടോടി ഗാന സംസ്കരണം എന്നിവയ്ക്ക് ഉയർന്ന മൂല്യമുണ്ട്. ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീത ശൈലി ഒരു വശത്ത്, പള്ളി സംഗീതത്തിന്റെ നാടോടി ഉറവിടങ്ങളെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മറുവശത്ത്, പുതിയ പശ്ചിമ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ അനുഭവം, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ, ബെർലിയോസ്. 1910 മെയ് 29 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ബാലകിരേവ് അന്തരിച്ചു.

1839 മാർച്ച് 9 ന് (21) സസ്\u200cകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ടൊറോപെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ജില്ലയിലെ കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ജനിച്ചു.

റഷ്യൻ കമ്പോസർ. കുട്ടിക്കാലത്ത് പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടും ചിട്ടയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചില്ല. കുടുംബ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് യുവാവിനെ ഗാർഡ് സ്കൂളിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു. 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ബാലകിരേവ് എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവരുമായി ചങ്ങാത്തം കൂട്ടി. അവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ യഥാർത്ഥ കോളിംഗ് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞനെ സഹായിച്ചു: അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിനായി സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. 1858-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി രാജിവച്ച് നൂതന സംഗീതസംവിധായകരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പിൽ സജീവ അംഗമായി. ചരിത്രത്തിൽ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" എന്നറിയപ്പെടുന്നു.

അഗാധമായ ദേശീയതയും യാഥാർത്ഥ്യബോധവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി 60 കളിലെ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങളുടെ സ്ഥിരവും ibra ർജ്ജസ്വലവും ധീരവുമായ വക്താവായിരുന്നു. ഒപെറകളിലാണ് കമ്പോസറിന്റെ കഴിവുകൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തിയത്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (പുഷ്കിൻ അനുസരിച്ച്), ഖോവൻഷ്ചിന എന്നിവരുടെ സ്മാരക നൂതന സംഗീത നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ പരകോടി. ഈ കൃതികളിലും സോറോചിൻസ്കായ മേളയിലും (ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ) പ്രധാന കഥാപാത്രം ആളുകളാണ്. സംഗീത സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ സമർത്ഥനായ മുസ്സോർഗ്സ്കി വിവിധ ക്ലാസുകളിലെ ആളുകളുടെ സജീവവും രസകരവുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും സങ്കീർണ്ണതയിലും മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വം കാണിക്കുന്നു. മന os ശാസ്ത്രപരമായ ആഴവും ഉയർന്ന നാടകവും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ മൗലികതയും പുതുമയും റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ നൂതന ഉപയോഗത്തിൽ, സജീവമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വരമാറ്റത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

തന്റെ കൃതികളിൽ "ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾ പറയുന്നതുപോലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ സംസാരിച്ചു ..." എന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ കമ്പോസർ ശ്രമിച്ചു. ഒപെറകളിൽ മാത്രമല്ല, സോളോ വോക്കൽ സംഗീതത്തിലും അദ്ദേഹം ഇത് നേടി - കർഷക ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാനങ്ങൾ, നാടകീയ കഥകൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. ഒന്നാമതായി, “കാലിസ്ട്രാറ്റ്”, “എറേമുഷ്കിയുടെ ലാലി”, “മറന്നു”, “പൊതുവായ”, “സെമിനാർ”, “പറുദീസ”, “അഹങ്കാരം”, “ക്ലാസിക്”, “ഒരു ഈച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം” തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഇവയാണ്. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ “ചിൽഡ്രൻസ്” എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിൾ, “നൈറ്റ് ഓൺ ദി ബാൽഡ് മ ain ണ്ടെയ്ൻ” എന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഫാന്റസി, പിയാനോയ്ക്കുള്ള അതിശയകരമായ “പിക്ചേഴ്സ് ഫ്രം എക്സിബിഷൻ” എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ചരിത്രത്തിന്റെ ഗ്രാഹ്യം, ദേശീയ ചൈതന്യം, മാനസികാവസ്ഥ, മനസ്സ്, വിഡ് idity ിത്തം, ശക്തിയും ബലഹീനതയും, ദുരന്തവും നർമ്മവും - ഇവയെല്ലാം മുസ്സോർഗ്സ്കിയിൽ അഭൂതപൂർവമാണ്," വി. വി. സ്റ്റാസോവ് എഴുതി.

നേരത്തേ സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം പ്രകടിപ്പിച്ച ബോറോഡിൻ എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് - പിയാനോയിലും സെല്ലോയിലും. ആൺകുട്ടിക്ക് ഒൻപത് വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, പിയാനോയ്ക്കായി നാല് കൈകളുള്ള ഒരു പോൾക്ക രചിച്ചു, പതിനാറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത രചനകളെ സംഗീത നിരൂപകർ പ്രശംസിച്ചു, യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ “അതിലോലമായ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചിയും കാവ്യാത്മക ആത്മാവും” ശ്രദ്ധിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ മേഖലയിൽ വ്യക്തമായ വിജയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അലക്സാണ്ടർ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞന്റെ തൊഴിൽ സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു, 1850 ൽ മെഡിക്കൽ ആന്റ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി ചേർന്നു, 1856 ൽ ബിരുദം നേടി.

1858-ൽ ബോറോഡിൻ വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഡോക്ടറേറ്റ് നേടിയശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ശാസ്ത്രീയ ദൗത്യത്തിനായി പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെവെച്ച് തന്റെ ഭാവി ഭാര്യ, പിയാനിസ്റ്റ് എകറ്റെറിന പ്രോട്ടോപോപോവയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി നിരവധി റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരെ കണ്ടെത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് ഷുമാൻ, ചോപിൻ.

ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, ബോറോഡിൻ തന്റെ സംഗീത പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. വിദേശയാത്രയ്ക്കിടെ അദ്ദേഹം സ്ട്രിംഗ്, പിയാനോ ക്വിന്ററ്റുകൾ, സ്ട്രിംഗ് സെക്സ്റ്റെറ്റ്, മറ്റ് ചില ചേംബർ വർക്കുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു.

1862 ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം മെഡിക്കൽ, സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസറായി. 1864 ൽ അദ്ദേഹം അതേ വകുപ്പിൽ ഒരു സാധാരണ പ്രൊഫസറായി.

അതേ 1862 ൽ, ബോറോഡിനായി ഒരു സുപ്രധാന കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു - അദ്ദേഹം എം. ബാലകിരേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി "മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ" (Ts. കുയി, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി ) “പിന്നീട് കാണാം,” അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു അമേച്വർ മാത്രമായി കരുതി, രചനയിലെ തന്റെ വ്യായാമങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ബിസിനസ്സ് കമ്പോസറാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തോട് ആദ്യമായി പറഞ്ഞത് ഞാനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ”

“കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ” സംഗീതജ്ഞരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ബോറോഡിന്റെ സംഗീത, സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്\u200cചകൾ ഒടുവിൽ രൂപപ്പെടുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, റഷ്യൻ ദേശീയ സ്\u200cകൂളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ജോലികളും റഷ്യൻ ജനതയുടെ മഹത്വം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നീ വിഷയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി “സ്ലാവിക് ഹീറോയിക്” എന്ന് വിളിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ച രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയും പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകനായ വി. സ്റ്റാസോവ് - “ഹീറോയിക്” ഉം ഇതിന് വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.

മാസങ്ങളോളം വലിച്ചിഴക്കപ്പെടുന്ന ഓരോ പുതിയ സൃഷ്ടികളിലും ബോറോഡിൻ തന്റെ ജോലിയേക്കാൾ കൂടുതൽ സമയം സംഗീതത്തിനായി കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്ന ധാരാളം ശാസ്ത്രീയവും പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളും കാരണം. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതിയായ - "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" - 1860 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ. പതിനെട്ട് വർഷം ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഒരിക്കലും സമയമില്ല.

അതേസമയം, ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ബോറോഡിൻ നൽകിയ സംഭാവനകളെ അമിതമായി വിലയിരുത്തുക പ്രയാസമാണ്. മികച്ച റഷ്യൻ രസതന്ത്രജ്ഞൻ ഡി.ഐ. മെൻഡലീവ് പറഞ്ഞു: "ബോറോഡിൻ രസതന്ത്രത്തിൽ ഇതിലും ഉയർന്ന നിലയിലാകുമായിരുന്നു, ശാസ്ത്രം രസതന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വ്യതിചലിച്ചില്ലെങ്കിൽ ശാസ്ത്രത്തിന് ഇതിലും കൂടുതൽ നേട്ടങ്ങൾ ലഭിക്കുമായിരുന്നു."

ബോറോഡിൻ രസതന്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് 40 ലധികം ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതി (ഒരു പ്രത്യേക രാസപ്രവർത്തനത്തിന്റെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം "ബോറോഡിൻ പ്രതികരണം" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു).

1874 മുതൽ ബോറോഡിൻ മെഡിക്കൽ ആന്റ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയുടെ കെമിക്കൽ ലബോറട്ടറിയുടെ തലവനായി. കൂടാതെ, സ്ത്രീകൾക്കായി ഒരു ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ സംഘാടകരിലൊരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം - വിമൻസ് മെഡിക്കൽ കോഴ്സുകൾ (1872–1887), പിന്നീട് അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതാവസാനം, ബോറോഡിൻ കമ്പോസർ റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടി. ബോറോഡിൻ സ friendly ഹാർദ്ദപരമായിരുന്ന എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെ മുൻകൈയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ ജർമ്മനിയിൽ ആവർത്തിച്ചു. 1885 ലും 1886 ലും. ബോറോഡിൻ ബെൽജിയത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് പ്രവർത്തനങ്ങൾ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ രചിച്ചു, എ മൈനറിലെ തേർഡ് സിംഫണിയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ, “മധ്യേഷ്യയിൽ” എന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സംഗീത ചിത്രം, നിരവധി പ്രണയങ്ങളും പിയാനോ പീസുകളും.

അന്തരിച്ച A.P. ബോറോഡിൻ 1887 ഫെബ്രുവരി 15, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ, ഒപെറ പ്രിൻസ് ഇഗോർ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ലാതെ (അവ എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. കെ. ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവർ പൂർത്തിയാക്കി).

റിംസ്കി-കോർസകോവിന് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ നാവിക കേഡറ്റ് കോർപ്സിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ജനനം മുതൽ സ്വപ്നം കണ്ടു.

അതേ സമയം, അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്ററിലെ യൂലിച് തിയേറ്ററിലെ സെലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് റിംസ്കി-കോർസകോവ് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങി. 1858-ൽ ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ അധ്യാപകനെ മാറ്റി. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ഫെഡോർ ആൻഡ്രിയേവിച്ച് കാനിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ അദ്ധ്യാപകനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നിക്കോളായ് സ്വന്തമായി സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ, സംഗീതം ഒരു നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിന്തകളെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.

1861 അവസാനത്തോടെ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എം. ബാലകിരേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി "ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ" അംഗമായി.

1862-ൽ, പിതാവിന്റെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നിക്കോളായ് ആൻഡ്രേവിച്ച് ലോകമെമ്പാടും ഒരു യാത്ര പോയി (യൂറോപ്പിലെയും വടക്കൻ, തെക്കേ അമേരിക്കയിലെയും നിരവധി രാജ്യങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു), ഈ സമയത്ത് ടാറ്റർ ഫുളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിൽ സിൻഡോണിക്ക് അദ്ദേഹം ആൻഡാന്റേയെ രചിച്ചു, ബാലകിരേവ് നിർദ്ദേശിച്ചു.

ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എഴുത്തിൽ മുഴുകി. കമ്പോസറിന് 27 വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് കോമ്പോസിഷൻ ആന്റ് ഓർക്കസ്ട്ര റൈറ്റിംഗ് പ്രൊഫസർ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. 29-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം മാരിടൈം ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിന്റെ മിലിട്ടറി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായി. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ തലവനായി, പിന്നീട് പോലും - കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജരുടെ സഹായിയായി.

1870 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് പ്രതിഭാധനനായ പിയാനിസ്റ്റ് നഡെഷ്ഡ പർഗോൾഡിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അപൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് ബോധമുള്ള അദ്ദേഹം കഠിനമായി പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ മെയ് നൈറ്റ് (1878) എന്ന ഓപ്പറ എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, സൃഷ്ടിപരമായ പരാജയങ്ങൾ അവനെ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി വേട്ടയാടുന്നു.

“മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” - ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി - റിംസ്കി-കോർസാകോവ് എന്നിവരിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കളുടെ മരണശേഷം അവർ ആരംഭിച്ച ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു, പക്ഷേ പൂർത്തിയായില്ല.

എ.എസ് ജനനത്തിന്റെ ശതാബ്ദിയാഘോഷത്തിൽ. പുഷ്കിൻ (1899) കോർസകോവ് "എ സോംഗ് എബൗട്ട് ദി തിംഗ് ഒലെഗ്", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വവും ശക്തനുമായ നായകൻ ഗ്വിഡൺ സാൾട്ടനോവിച്ച്, മനോഹരമായ സ്വാൻ രാജകുമാരി" എന്നിവ എഴുതി.

1905 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ആവശ്യങ്ങളെ പിന്തുണച്ച റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഓപ്പറ ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ കാഴ്ചക്കാർ കേട്ടു.

ഉപസംഹാരം

ഒരൊറ്റ ക്രിയേറ്റീവ് ടീം എന്ന നിലയിൽ “ശക്തരായ പിടി” 70 കളുടെ പകുതി വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഈ സമയം, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെയും ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളുടെയും കത്തുകളിലും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും, ക്രമേണ വിഘടിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് കൂടുതൽ യുക്തിയും പ്രസ്താവനകളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. സത്യത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തത് ബോറോഡിൻ. 1876-ൽ ഗായകൻ എൽ. ഐ. കർമലീനയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “... പ്രവർത്തനം വികസിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, ഒരു വ്യക്തി മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി നേടിയതിനേക്കാൾ സ്കൂളിനെക്കാൾ പ്രാധാന്യം നേടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ... അവസാനമായി, ഒന്നിനായി, വികസനത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, മനോഭാവങ്ങളും അഭിരുചികളും പ്രത്യേകിച്ചും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. ”

ക്രമേണ, നൂതന സംഗീതശക്തികളുടെ നേതാവിന്റെ പങ്ക് റിംസ്കി-കോർസകോവിലേക്ക് പോകുന്നു. 1877 മുതൽ അദ്ദേഹം ഫ്രീ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കണ്ടക്ടറും മറൈൻ ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിന്റെ സംഗീത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടറുമായി. 1883 മുതൽ അദ്ദേഹം കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിൽ അദ്ധ്യാപനം നടത്തുന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നേതാക്കളിൽ ആദ്യത്തേത് അന്തരിച്ചു. 1881 ൽ അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അസ്ഥിരമായ ആരോഗ്യം, ഭ material തിക അരക്ഷിതാവസ്ഥ - ഇതെല്ലാം രചയിതാവിനെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു, അശുഭാപ്തി മാനസികാവസ്ഥയെയും അന്യവൽക്കരണത്തെയും പ്രകോപിപ്പിച്ചു.

1887 ൽ A.P. ബോറോഡിൻ അന്തരിച്ചു.

ബോറോഡിന്റെ മരണത്തോടെ, “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” എന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ വഴികൾ ഒടുവിൽ പിരിഞ്ഞു. ബാലകിരേവ് സ്വയം പിൻവാങ്ങി, റിംസ്കി-കോർസാകോവിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും പുറപ്പെട്ടു, ക്യൂ തന്റെ സമകാലികർക്ക് വളരെ പിന്നിലായിരുന്നു. ഒരു സ്റ്റാസോവ് മൂന്നുപേരുമായും ഒരേ ബന്ധത്തിൽ തുടർന്നു.

ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചത് ബാലകിരേവും കുയിയും (ബാലകിരേവ് 1910 ൽ മരിച്ചു, കുയി - 1918 ൽ). എഴുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ ബാലകിരേവ് സംഗീത ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നിരുന്നുവെങ്കിലും (70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബാലകിരേവ് സംഗീത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു), അറുപതുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ച energy ർജ്ജവും മനോഹാരിതയും അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികൾ ജീവിതത്തിനുമുമ്പ് മരിച്ചുപോയി.

ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിനും കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിനും നേതൃത്വം നൽകി. അദ്ദേഹവും റിംസ്കി-കോർസാകോവും ചാപ്പലിൽ സ്ഥാപിച്ച അക്കാദമിക് ദിനചര്യകൾ അവളുടെ പല വിദ്യാർത്ഥികളെയും യഥാർത്ഥ പാതയിലേക്ക് നയിച്ചു, അസാധാരണ സംഗീതജ്ഞരായി.

കുയിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയും ആന്തരിക രൂപവും ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളുമായുള്ള മുമ്പത്തെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മപ്പെടുത്തിയില്ല. തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രത്യേകതയിൽ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി മുന്നേറി: 1888-ൽ മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ കോട്ടയുടെ വകുപ്പിലെ പ്രൊഫസറായി. വിലയേറിയ നിരവധി അച്ചടിച്ച ശാസ്ത്രീയ സൃഷ്ടികൾ ഈ പ്രദേശത്ത് അവശേഷിച്ചു.

റിംസ്കി-കോർസാകോവും വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു (1908-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു). ബാലകിരേവിനും കുയിക്കും വിപരീതമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ മുകളിലേക്ക് പോയി. റിയലിസത്തിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും തത്ത്വങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു, 60 കളിലെ മഹത്തായ ജനാധിപത്യ ഉയർച്ചയുടെ സമയത്ത് അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു.

ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഒരു തലമുറയിലെ മുഴുവൻ സംഗീതജ്ഞരെയും വളർത്തി. ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയഡോവ്, അരെൻസ്\u200cകി, ലിസെൻകോ, സ്\u200cപെൻ\u200cഡിയാരോവ്, ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്, സ്റ്റെയ്ൻ\u200cബെർഗ്, മ്യാസ്കോവ്സ്കി തുടങ്ങി നിരവധി മികച്ച കലാകാരന്മാരും അക്കൂട്ടത്തിലുണ്ട്. അവർ ഈ പാരമ്പര്യങ്ങളെ സജീവവും ഫലപ്രദവുമായി നമ്മുടെ കാലത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

“മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” ന്റെ സംഗീതജ്ഞരുടെ സൃഷ്ടികൾ ലോക സംഗീത കലയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളാണ്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ക്ലാസിക് പാരമ്പര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഗ്ലിങ്ക, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ജനങ്ങളുടെ മഹത്തായ ശക്തികളെ ആലപിച്ചു, റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ അത്ഭുതകരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രോഗ്രാമിലെ സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയിലും ഓർക്കസ്ട്ര, നോൺ-പ്രോഗ്രാം കോമ്പോസിഷനുകളിലും ഗ്ലിങ്കയുടെ നേട്ടങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നത്, ബാലകിരേവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവർ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ലോക ട്രഷറിയിൽ വലിയ സംഭാവന നൽകി. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ രചയിതാക്കൾ അതിശയകരമായ നാടോടി ഗാന മെലഡികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവരുടെ സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് അനന്തമായി സമ്പന്നമാക്കി. റഷ്യൻ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത മാത്രമല്ല, അവരുടെ കൃതികളിൽ ഉക്രേനിയൻ, പോളിഷ്, ഇംഗ്ലീഷ്, ഇന്ത്യൻ, ചെക്ക്, സെർബിയൻ, ടാറ്റർ, പേർഷ്യൻ, സ്പാനിഷ് തുടങ്ങി നിരവധി തീമുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ് ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനം; അതേസമയം, ഇത് ആക്\u200cസസ് ചെയ്യാവുന്നതും ചെലവേറിയതും വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. ഇതാണ് അതിന്റെ വലിയ നിലനിൽക്കുന്ന മൂല്യം.

ചെറുതും എന്നാൽ ശക്തവുമായ ഈ ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതം ആളുകളെ അവരുടെ കലയുമായി സേവിക്കുന്നതിനുള്ള ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ്, യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം, വീരോചിതമായ കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം.

ഉപയോഗിച്ച ഉറവിടങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. 
   http://www.bestreferat.ru/referat-82083.html
2. 
   http://music.edusite.ru/p29aa1.html
3. 
   http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_colier/6129/CUI
4. 
   http://music.edusite.ru/p59aa1.html
5. 
   http://referat.kulichki.net/files/page.php?id\u003d30926

അനുബന്ധം 1

അനുബന്ധം 2

അനുബന്ധം 3

അനുബന്ധം 4

അനുബന്ധം 6