मेरीया बोलकोन्स्काया: अध्यात्म, अंतर्गत कामांची समस्या. हेलन कुरगिनाची प्रतिमा (कादंबरीवर आधारित एल

लिओ टॉलस्टॉय यांनी आपल्या कामांमध्ये अथकपणे असे मत मांडले की महिलांची सामाजिक भूमिका अत्यंत उत्कृष्ट आणि फायदेशीर आहे. तिची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंब, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये यांचे रक्षण. नताशा रोस्तोवा आणि प्रिन्सेस मेरीया यांच्या प्रतिमांमधील “वॉर अँड पीस” या कादंबरीत लेखकांनी तत्कालीन धर्मनिरपेक्ष समाजातील दुर्मिळ स्त्रिया, १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीच्या उदात्त वातावरणाची उत्कृष्ट प्रतिनिधी दर्शविली. या दोघांनीही आपले जीवन कुटुंबासाठी समर्पित केले, 1812 च्या युद्धाच्या वेळी तिच्याशी तिचा घनिष्ट संबंध जाणवला आणि कुटुंबासाठी सर्व काही बलिदान दिले.
  उदात्त वातावरणातील स्त्रियांच्या सकारात्मक प्रतिमांनी हेलन कुरगिनॉय यांच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीवर आणि त्याच्या विरोधाभासापेक्षा आणखी मोठा आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली प्राप्त केली. ही प्रतिमा रेखाटताना, त्याच्या सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्यांना अधिक स्पष्टपणे प्रकाशित करण्यासाठी लेखकाने पेंट्स सोडले नाहीत.
  हेलन कुरगिना हा उच्च समाजातील सलूनची विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, ती तिच्या वेळची आणि वर्गांची मुलगी. तिची श्रद्धा आणि वागणूक बर्\u200dयाच बाबींमध्ये एका सभ्य समाजात स्त्रीच्या स्थानावरून ठरविली गेली, जिथे एका स्त्रीने सुंदर बाहुलीची भूमिका साकारली, ज्याचे लग्न वेळेत आणि यशस्वीरित्या केले जाणे आवश्यक आहे आणि या विषयावर कोणीही तिचे मत विचारले नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे चेंडूंमध्ये चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन कुलीनांची संख्या वाढवणे.
  टॉल्स्टॉयने हे दर्शविण्याचा प्रयत्न केला की बाह्य सौंदर्य म्हणजे अंतर्गत, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना लेखिका तिचे स्वरुप अशुभ वैशिष्ट्ये देतात, जणू एखाद्या व्यक्तीच्या चेह and्यावर आणि आकृतीच्या अगदी सुंदरतेत पाप आधीपासून बंद आहे. हेलन हे प्रकाशाशी संबंधित आहे, ती तिचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.
  अचानक काम करणार्\u200dया श्रीमंत हास्यास्पद पियरे बेझुखोवशी लग्न करण्यासाठी तिच्या वडिलांनी घाईघाईने जारी केले आहे, जे बेकायदेशीर असल्याच्या प्रकाशात तुच्छ लेखण्याची सवय आहेत, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनत नाही. तिने सतत रिक्त सामाजिक जीवन जगले आहे, जे तिला उत्तम प्रकारे शोभते.
कथेच्या सुरूवातीस हेलन वाचकांवर उमटणारी भावना तिच्या सौंदर्याचे कौतुक आहे. पियरे तिच्या तारुण्याबद्दल आणि दुरवरुन तिच्या वैभवाची प्रशंसा करते; प्रिन्स आंद्रेई आणि आजूबाजूचे प्रत्येकजण तिचे कौतुक करतो. “राजकुमारी हेलन हसत होती, त्याच सुंदर स्त्रीच्या त्याच बदलत्या हास्याने ती उठली ज्याच्याबरोबर ती राहत्या खोलीत गेली. तिच्या पांढर्\u200dया बॉल गाऊन किंचित गोंगाट करणारा, आयव्ही आणि मॉसने साफ केलेला आणि पांढ should्या खांद्यांसह चमकणारा, केसांचा आणि हिरेचा चमकदार, ती अर्धवट पुरुषांदरम्यान आणि थेट कोणाकडे न पाहता, प्रत्येकाकडे पाहत हसत होता आणि जणू दयाळूपणाने सर्वांना तिच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा हक्क देत आहे "खांद्याने भरलेला कॅम्प, त्यावेळच्या फॅशन, छाती आणि पाठानुसार अगदी मोकळा, जणू काही बॉलची चमक आपल्याबरोबर घेऊन येत आहे."
  टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेह on्यावर चेहर्यावरील भाव नसण्यावर जोर देते, तिची नेहमीच “एकरस सुंदर सुंदर स्मित” असते, जी आत्म्याचे अंतर्गत रिकामेपणा, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे “संगमरवरी खांदे” जिवंत स्त्रीची नव्हे तर एक रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय आपले डोळे दर्शवित नाही, ज्यामध्ये स्पष्टपणे भावना प्रतिबिंबित होत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलेन कधीही घाबरली नव्हती, खूश नव्हती, कोणालाही वाईट वाटले नाही, दु: ख वाटले नाही, त्रास झाला नाही. तिला फक्त स्वतःवरच प्रेम आहे, तिचे फायदे आणि सुविधांचा विचार आहे. कुटुंबातील प्रत्येकजण असा विचार करतो
  कुरागिन्स, जेथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता काय आहे हे माहित नाही. निराश होऊन पियरे आपल्या पत्नीला सांगतो: "तुम्ही जिथे आहात तिथे - तेथे वाईटपणा आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला देता येतो.
  पियरे आणि हेलेन विश्वास आणि चारित्र्य विरुद्ध आहेत. पियरेला हेलेन आवडले नाही, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने तिला धडक दिली. प्रामाणिक आणि प्रामाणिकपणाच्या दयाळूपणाने, नायक चतुराईने प्रिन्स वासिलीने ठेवलेल्या नेटवर्कमध्ये पडला. पियरे एक उदात्त, प्रतिसादात्मक हृदय आहे. हेलेन तिच्या निधर्मीय साहसांमधे शीत, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि हुशार आहे. तिचा स्वभाव नेमकेपणाने नेपोलियनच्या प्रतिकृतीनुसार निश्चित केला जातो: "हा एक सुंदर प्राणी आहे." नायिका तिच्या चमकदार सौंदर्याचा वापर करते. यातनांनी पीडित हेलन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. यात टॉल्स्टॉयच्या मते तिचे सर्वात मोठे पाप.
शिकारीच्या शिकार करण्याच्या मनोविज्ञानासाठी हेलन नेहमीच एक सबब शोधून काढतो. पियरे आणि डोलोखोव यांच्यातील द्वंद्वयुद्धानंतर ती पियरेशी खोटे बोलते आणि प्रकाशात तिच्याबद्दल काय म्हणते याचा विचार करते: “हे काय घडेल? मला संपूर्ण मॉस्कोचा हसणारा साठा करण्यासाठी; म्हणून प्रत्येकजण असे म्हणू शकेल की आपण मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला लक्षात न ठेवता, ज्याला आपण विनाकारण मत्सर करता त्या माणसाला द्वैधासाठी आव्हान दिले होते, जे तुमच्यापेक्षा सर्व बाबतीत श्रेष्ठ आहे. ” केवळ तिलाच चिंता वाटते, उच्च समाजात जगात प्रामाणिक भावनांना स्थान नाही. आता नायिका आधीच वाचकांना कुरुप वाटली आहे. युद्धाच्या घटनांनी एक कुरुप, अव्यावसायिक सुरुवात केली, जी हेलन नेहमीच सार राहिली आहे. निसर्गाने दिलेलं सौंदर्य नायिकेला आनंद देत नाही. आनंद आध्यात्मिक उदारतेने मिळविला पाहिजे.
  काउंटेस बेझुखोवा यांचे निधन तिच्या आयुष्याइतके मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटे बोलणे, षडयंत्रात अडकलेले आणि तिच्या जिवंत पतीबरोबर दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करताना, ती चुकून औषधांचा एक मोठा डोस घेतो आणि भयानक वेदनांनी तिचा मृत्यू होतो.
  हेलेनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजातील नैतिकतेच्या चित्राला मोठ्या प्रमाणात पूरक ठरते. हे तयार करताना टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक आश्चर्यकारक मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचे सूक्ष्म रूपांतर दर्शविले.

लिओ टॉल्स्टॉय यांनी आपल्या कामांमध्ये अथकपणे असे मत मांडले की महिलांची सामाजिक भूमिका अत्यंत उत्कृष्ट आणि फायदेशीर आहे. तिची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंब, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये यांचे रक्षण. नताशा रोस्तोवा आणि प्रिन्सेस मेरीया यांच्या प्रतिमांमधील “वॉर अँड पीस” या कादंबरीत लेखकांनी तत्कालीन धर्मनिरपेक्ष समाजातील दुर्मिळ स्त्रिया, १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीच्या उदात्त वातावरणाची उत्कृष्ट प्रतिनिधी दर्शविली. या दोघांनीही आपले जीवन कुटुंबासाठी समर्पित केले, 1812 च्या युद्धाच्या वेळी तिच्याशी तिचा घनिष्ट संबंध जाणवला आणि कुटुंबासाठी सर्व काही बलिदान दिले.
   उदात्त वातावरणातील स्त्रियांच्या सकारात्मक प्रतिमांनी हेलन कुरगिनॉय यांच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीवर आणि त्याच्या विरोधाभासापेक्षा आणखी मोठा आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली प्राप्त केली. ही प्रतिमा रेखाटताना, त्याच्या सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्यांना अधिक स्पष्टपणे प्रकाशित करण्यासाठी लेखकाने पेंट्स सोडले नाहीत.
हेलन कुरगिन- उच्च-स्तरीय सलून एक विशिष्ट प्रतिनिधी, तिच्या वेळ आणि वर्गांची मुलगी. तिची श्रद्धा, वागण्याची पद्धत मुख्यत्वे एखाद्या उदात्त समाजातील स्त्रीच्या स्थानावर अवलंबून असते, जिथे एका महिलेने एका सुंदर बाहुलीची भूमिका केली होती,   ज्यांचे वेळेवर आणि यशस्वीरित्या लग्न होणे आवश्यक आहे आणि या प्रकरणात कोणीही तिचे मत विचारत नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे चेंडूंमध्ये चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन कुलीनांची संख्या वाढवणे.
टॉल्स्टॉयने हे दर्शविण्याचा प्रयत्न केला की बाह्य सौंदर्य म्हणजे अंतर्गत, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना लेखिका तिचे स्वरुप अशुभ वैशिष्ट्ये देतात, जणू एखाद्या व्यक्तीच्या चेह and्यावर आणि आकृतीच्या अगदी सुंदरतेत पाप आधीपासून बंद आहे. हेलन हे प्रकाशाशी संबंधित आहे, ती तिचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.
   अचानक काम करणार्\u200dया श्रीमंत हास्यास्पद पियरे बेझुखोवशी लग्न करण्यासाठी तिच्या वडिलांनी घाईघाईने जारी केले आहे, जे बेकायदेशीर असल्याच्या प्रकाशात तुच्छ लेखण्याची सवय आहेत, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनत नाही. तिने सतत रिक्त सामाजिक जीवन जगले आहे, जे तिला उत्तम प्रकारे शोभते.
   कथेच्या सुरूवातीस हेलन वाचकांवर उमटणारी भावना तिच्या सौंदर्याचे कौतुक आहे. पियरे तिच्या तारुण्याबद्दल आणि दुरवरुन तिच्या वैभवाची प्रशंसा करते; प्रिन्स आंद्रेई आणि आजूबाजूचे प्रत्येकजण तिचे कौतुक करतो. “राजकुमारी हेलन हसत होती, त्याच सुंदर स्त्रीच्या त्याच बदलत्या हास्याने ती उठली ज्याच्याबरोबर ती राहत्या खोलीत गेली. तिच्या पांढर्\u200dया बॉल गाऊन किंचित गोंगाट करणारा, आयव्ही आणि मॉसने साफ केलेला आणि पांढ should्या खांद्यांसह चमकणारा, केसांचा आणि हिरेचा चमकदार, ती कुणाकडे न पाहता सरळ पुरुषांदरम्यान सरळ चालला होता, परंतु सर्वांना पाहून हसून प्रेमळपणे सर्वांना तिच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा हक्क देतो. "खांद्याने भरलेला कॅम्प, त्यावेळच्या फॅशन, छाती आणि पाठानुसार अगदी मोकळा, जणू काही बॉलची चमक आपल्याबरोबर घेऊन येत आहे."
   टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेह on्यावर चेहर्यावरील भाव नसण्यावर जोर देते, तिची नेहमीच “एकरस सुंदर सुंदर स्मित” असते, जी आत्म्याचे अंतर्गत रिकामेपणा, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे “संगमरवरी खांदे” जिवंत स्त्रीची नव्हे तर एक रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय आपले डोळे दर्शवित नाही, ज्यामध्ये स्पष्टपणे भावना प्रतिबिंबित होत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलेन कधीही घाबरली नव्हती, खूश नव्हती, कोणालाही वाईट वाटले नाही, दु: ख वाटले नाही, त्रास झाला नाही. तिला फक्त स्वतःवरच प्रेम आहे, तिचे फायदे आणि सुविधांचा विचार आहे. कुटुंबातील प्रत्येकजण असा विचार करतो
   कुरागिन्स, जेथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता काय आहे हे माहित नाही. निराश होऊन पियरे आपल्या पत्नीला सांगतो: "तुम्ही जिथे आहात तिथे - तेथे वाईटपणा आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला देता येतो.
   पियरे आणि हेलेन विश्वास आणि चारित्र्य विरुद्ध आहेत. पियरेला हेलेन आवडले नाही, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने तिला धडक दिली. प्रामाणिक आणि प्रामाणिकपणाच्या दयाळूपणाने, नायक चतुराईने प्रिन्स वासिलीने ठेवलेल्या नेटवर्कमध्ये पडला. पियरे एक उदात्त, प्रतिसादात्मक हृदय आहे. हेलेन तिच्या निधर्मीय साहसांमधे शीत, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि हुशार आहे. तिचा स्वभाव नेपोलियनची प्रतिकृती अचूकपणे निश्चित करतो: "हा एक सुंदर प्राणी आहे" . नायिका तिच्या चमकदार सौंदर्याचा वापर करते. यातनांनी पीडित हेलेन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. यात टॉल्स्टॉयच्या मते तिचे सर्वात मोठे पाप.
   शिकारीच्या शिकार करण्याच्या मनोविज्ञानासाठी हेलन नेहमीच एक सबब शोधून काढतो. पियरे आणि डोलोखोव यांच्यातील द्वंद्वयुद्धानंतर ती पियरेशी खोटे बोलते आणि प्रकाशात तिच्याबद्दल काय म्हणते याचा विचार करते: “हे काय घडेल? मला संपूर्ण मॉस्कोचा हसणारा साठा बनविण्यासाठी; म्हणून प्रत्येकजण असे म्हणू शकेल की आपण मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला लक्षात न ठेवता, ज्याला आपण विनाकारण मत्सर करता त्या माणसाला द्वैधासाठी आव्हान दिले होते, जे तुमच्यापेक्षा सर्व बाबतीत श्रेष्ठ आहे. ” केवळ तिलाच चिंता वाटते, उच्च समाजात जगात प्रामाणिक भावनांना स्थान नाही. आता नायिका आधीच वाचकांना कुरुप वाटली आहे. युद्धाच्या घटनांनी एक कुरुप, अव्यावसायिक सुरुवात केली, जी हेलन नेहमीच सार राहिली आहे. निसर्गाने दिलेलं सौंदर्य नायिकेला आनंद देत नाही. आनंद आध्यात्मिक उदारतेने मिळविला पाहिजे.
   काउंटेस बेझुखोवा यांचे निधन तिच्या आयुष्याइतके मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटे बोलणे, षडयंत्रात अडकलेले आणि तिच्या जिवंत पतीबरोबर दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करताना, ती चुकून औषधांचा एक मोठा डोस घेतो आणि भयानक वेदनांनी तिचा मृत्यू होतो.
   हेलेनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजातील नैतिकतेच्या चित्राला मोठ्या प्रमाणात पूरक ठरते. हे तयार करताना टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक आश्चर्यकारक मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचे सूक्ष्म रूपांतर दर्शविले.

  हेलनच्या पोर्ट्रेट रेखाटनेची वैशिष्ट्ये
  हेलनच्या पोर्ट्रेट रेखाटनेचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे उपहासात्मक पोर्ट्रेट तयार करण्याची एक पद्धत म्हणून हायपरबोलिझेशन.   हेलेनचे बाह्य, शारीरिक सौंदर्य अतिशयोक्तीकरण करून टॉल्स्टॉय त्याद्वारे तिच्या आतील, आध्यात्मिक सामग्रीचे महत्त्व (बाह्य आणि अंतर्गत यांच्यात न जुळणारे) महत्त्व पटवून देतात.
  नायिकेच्या बाह्य पोर्ट्रेट स्केचेसच्या लिकिकल रचनेच्या विस्तृत विश्लेषणात, आम्हाला अलंकारिक अर्थ (म्हणजे, रूपक आणि मेटोनीमी सारख्या प्रतीकात्मक अर्थांचे प्रकार), उपकला आणि तुलना यामध्ये शब्द वापरण्यात रस आहे. टॉल्स्टॉय उपहासात्मक आणि प्रकट करणारी छायाचित्रे तयार करण्यात मोठ्या कौशल्याने या सर्व मार्गांचा उपयोग करतात.
उपकरणे
  टॉल्स्टॉयने पोर्ट्रेट्युट करण्याचे एक महत्त्वपूर्ण साधन म्हणजे एपिथेट्स. “चित्रित चित्रात वस्तुस्थिती स्पष्टतेची आणि निश्चितता आणण्यासाठी, ती सर्व दृश्यमान आणि विषयासक्त स्पर्शात सादर करण्यासाठी लेखक दृष्टांत आणि तुलना वापरतो. "प्रतीक एक ऑब्जेक्ट काढणे आवश्यक आहे, एक प्रतिमा द्या ..." - लेखक म्हणाले.
टॉल्स्टॉयची उपकल्पना एखाद्या व्यक्तीचे आतील जग दर्शविण्याचे कलात्मक माध्यम म्हणून काम करतात, एका मानसशास्त्रीय अवस्थेत दुसर्यामध्ये जटिल संक्रमण आणि या अनुभवांचे त्वरित प्रसारण करतात. ” (बायचकोव्ह एसपी कादंबरी “वॉर अँड पीस” // एल.एन. टॉल्स्टॉय लेखांचे संग्रह, पृष्ठ 210) म्हणूनच टॉल्स्टॉय बर्\u200dयाचदा क्लिष्ट उपकरणे घेतात.
  हेलन कॉम्प्लेक्स एपिथेट्सच्या वर्णनात अत्यंत दुर्मिळ आहेत हे खरे आहे:
  "तिच्या बदललेल्या, अप्रिय गोंधळलेल्या अभिव्यक्तीने तिचा चेहरा पियरेवर आदळला";
  "तो ... प्रकाशात शांतपणे सन्मानित होण्याच्या तिच्या विलक्षण शांत क्षमतेबद्दल विचार करीत होता."
  आमच्या दृष्टीने विशेष रुची म्हणजे उपकथने आहेत, जी शब्दांची व्याख्या करतात जी विशेषण (गुणात्मक) आहेतः
  “ती उठली ... एक अतिशय सुंदर स्त्रीचे स्मित”;
  "हेलन ... हसले ... एक स्मित, स्पष्ट, सुंदर";
  आणि क्रियाविशेषण (कृती):
  “काउन्टेस ... शांतपणे आणि भव्यतेने खोलीत दाखल झाला”;
  "ती ... ठामपणे म्हणाली."
  बर्\u200dयाचदा हेलनच्या वर्णनात एपिथेट्स असतात, जे शब्दांना लाक्षणिक अर्थाने परिभाषित करतात (संवेदनांच्या समानतेद्वारे रुपांतरित हस्तांतरण):
  "त्याने तिचे संगमरवरी सौंदर्य पाहिले नाही ...";
  "... ती प्राचीन काळातील खांद्यावर सुंदर डोके फिरवत म्हणाली."
  बर्\u200dयाचदा टॉल्स्टॉय चित्रित इंद्रियगोचरचे गुणधर्म वाढविणारे अनेक एकसंध उपसर्ग वापरतात:
  "हेलन ... हसत हसत, स्पष्ट, सुंदर, ज्याने ती प्रत्येकाकडे हसली";
  "ती नेहमीच आनंदी, भरवसा ठेवणारी आणि एक हसत हसत त्याला संबोधित करते जी फक्त त्याच्याशी संबंधित होती."
  एपिथेट्स, एक कार्यक्षम कार्य करत, कधीकधी थेट नायिकेला अपमानास्पद वैशिष्ट्य देतात:
  "हेलनचा चेहरा भीतीदायक झाला";
  "ती ... तिच्या डोक्याच्या असभ्य हालचालीने त्याचे ओठ टेकले."
तुलना
  “टॉल्स्टॉयच्या कलात्मक तुलना, नियमानुसार, नायकाच्या मनाच्या अवस्थेच्या साध्या वैशिष्ट्यीकरणाच्या पलिकडे जाते. त्यांच्यामार्फत, टॉल्स्टॉय नायकाच्या अंतर्गत जगाची जटिलता तयार करतो आणि म्हणूनच बहुतेकदा तपशीलवार तुलना वापरतो "(एसपी बायचकोव्ह, रोमन" वॉर अँड पीस "// एल.एन. टॉल्स्टॉय लेखांचे संग्रह, पृष्ठ 211).
  हेलनच्या वर्णनात काही तुलना आहेतः
  "... जणू काही आपल्याबरोबर बॉलची चमक घेऊन ती अण्णा पावलोव्हनाकडे गेली";
  "... जणू काही हेलेन आधीच तिच्या शरीरावर चमकत असलेल्या हजारो दृष्टीकोनातून पॉलिश करीत होती."
रूपक
  मूलभूतपणे, हेलेन रूपकांच्या पोर्ट्रेट स्केचेस आढळतात, ज्यामुळे संवेदना समानतेत स्थानांतरित केल्या जातात:
  "काउन्टेस बेझुखोवा ... तिच्या जड ... सौंदर्यासह पोलिश स्त्रिया" या चेंडूवर होती;
  "... तिच्या चमकदार चेह with्याने सुंदर हेलनकडे पहात आहे."
उपनाम
बर्\u200dयाचदा लेखक “प्रॉपर्टी असणे - जे एक कारण आहे” या मॉडेलनुसार मेटोनिमिक हायफिनेशन वापरतात. उदाहरणार्थ, "एक सुंदर स्मित एक सुंदर व्यक्ती आहे." विशेषण नावांच्या अर्थांचे हे हस्तांतरण टॉल्स्टॉयचे बाह्य आणि अंतर्गत पोर्ट्रेट नेहमी एकमेकांशी जोडलेले असते आणि बाह्य हे अंतर्गत गोष्टींचे थेट अभिव्यक्ती असते हे स्पष्ट करते:
  "... हेलेनने दिलेली एक मोहक सुट्टी";
  "तिने उत्तर दिले ... मूक हसत."
  हेलेनच्या वर्णनात वापरलेल्या खुणा त्यांच्या एकसमानपणासाठी उल्लेखनीय आहेत. वारंवार पुनरावृत्ती केलेली उपकरणे ("सुंदर", "सुंदर" आणि इतर) हेलेनच्या शारीरिक सौंदर्याच्या हायपरबोलिझेशनमध्ये योगदान देतात. समान मॉडेलनुसार केलेल्या रूपक आणि मेटोनिमिक बदल्यांचा पुरावा आहे की नायिकेचे अंतर्गत जग समृद्ध नाही आणि मोठ्या संख्येने मार्ग वापरुन अलंकारिक अभिव्यक्तीची आवश्यकता नाही.

  सौंदर्य

वर नमूद केल्याप्रमाणे, हेलेनच्या पोट्रेट वर्णनात मूलभूत तत्व म्हणजे तिच्या शारीरिक सौंदर्याचे हायपरबोलिझेशन. हे "सुंदर", "सुंदर", "मोहक" मोनोसाईलॅबिक उपवाकराचे वारंवार वापर स्पष्ट करते:
  “कधीकधी त्याच्या पूर्ण सुंदर हाताकडे पहातो, तर मग त्याच्या अगदी सुंदर छातीवर” (या उदाहरणात तुलनात्मक पदवी वापरुन, लेखक गुणधर्म बळकट करण्याचा प्रयत्न करतो);
  “तिच्या सुंदर चेह on्यावर हास्य आणखी उजळले”;
  “काउंटेस बेझुखोवाला मोहक स्त्री म्हणून चांगली प्रतिष्ठा होती”;
  तसेच “राजसी” (“राजसी”), “हेवी” या नावाचे उपखारे:
  "... तिच्या भव्य सौंदर्यावर, तिच्या धर्मनिरपेक्ष युक्तीचा अभिमान आहे";

  "... त्यांच्या जड, तथाकथित रशियन सौंदर्य, परिष्कृत पोलिश स्त्रियांसह अंधुक होत आहे."
  त्याच हेतूसाठी टॉल्स्टॉय नायिकेच्या नावासह किंवा त्याच्याऐवजी “सौंदर्य” या नावाचा वापर करतात.
  "... प्रिन्स वसिलीची मुलगी राजकुमारी एलेनचे सौंदर्य";
  "... अण्णा पावलोव्हना सुंदर राजकुमारीला म्हणाली";
  "पियरे पाहिले ... या सौंदर्याकडे";
  "... नौकाविहार भव्य सौंदर्य दर्शवित आहे";
  "फूटमेन ... सुंदर हेलेनकडे पाहिले",
  "बोरिस ... अनेक वेळा त्याच्या शेजार्\u200dयाकडे, सुंदर हेलेनकडे वळून पाहिलं."
  हेलनच्या वर्णनात “सौंदर्य” ही संज्ञा सतत दिसून येतेः
  “तिला तिच्या निर्विवाद सौंदर्याबद्दल लाज वाटली जी खूपच बलवान आणि विजयी आहे. तिला तिच्या सौंदर्याच्या प्रभावाची जाणीव होते आणि ती कमी करू शकत नाही असे वाटते. "
  “आत्म्याच्या दुस of्या बाजूला त्याची प्रतिमा तिच्या सर्व स्त्री सौंदर्याने प्रकाशली”,
  "... तिच्या भव्य सौंदर्यावर, तिच्या धर्मनिरपेक्ष युक्तीचा अभिमान आहे",
  "काउन्टेस बेझुखोवा ... तिच्या जड, तथाकथित रशियन सौंदर्य, परिष्कृत पोलिश स्त्रिया मंद करीत होती."
लेखक “सौंदर्य” या शब्दाला वारंवार न वापरता, तर मोजमाप आणि पदवी ही क्रिया करतात: “... सौंदर्य खूप सामर्थ्यवान आणि विजयी आहे” ही वैशिष्ट्ये वाढवतात.
  परंतु हेलनचे सौंदर्य बाह्य, शारीरिक सौंदर्य आहे. अशा सौंदर्यास हायपरबोलिंग करीत लेखक हेलनमधील काही प्राण्यांच्या तत्त्वावर जोर देतात.
  "बॉडी" संज्ञाचा वारंवार वापर करणे हे वर्णनांचे वैशिष्ट्यः
  “त्याने तिच्या शरीराची कळकळ ऐकली”;
  “त्याला ... तिच्या शरीरातील सर्व आकर्षण वाटले”;
  तसेच जे शरीराच्या अवयवांना कॉल करतात: “बाहू” (“उघडा”, “पूर्ण”), “छाती”, “खांदे” (“नग्न”).
  “आत्मा,” “विचार” आणि त्यांचे संज्ञा अशा वर्णनांमध्ये क्वचितच वापरले जातातः
  "विचारांची असभ्यता आणि अभिव्यक्तींचे अश्लीलता";
  “काउन्टेस बेझुखोवा चांगल्या स्वभावाच्या आणि सभ्य हास्याने चमकत असलेल्या खोलीत शिरल्या”;
  "तिने ... तिच्या संपूर्ण आत्म्याने, स्वतःच्या मार्गाने, नताशाला शुभेच्छा दिल्या."
  उलट लेखकाने वारंवार हेलेनच्या बौद्धिक विकृतीवर जोर दिला आहे. हे विशेषतः “बेवकूफ”, “एलेना वॅसिलीव्हना ... जगातील सर्वात मूर्ख महिलांपैकी एक” विशेषण वापरुन मॉर्फोलॉजिकल स्तरावर स्पष्टपणे प्रकट होते; आणि या विशेषणाचे लहान रूप (विशेषणांचे लहान स्वरुप, जसे की आपल्याला आठवते, बहुतेक वेळा गुणवत्तेचा अत्यधिक अर्थ दर्शवितो, सर्वसामान्य प्रमाणातील काही प्रकारचे विचलन): "पण ती मूर्ख आहे, मी स्वतः म्हणालो की ती मूर्ख आहे."
  परंतु हेलेनच्या सौंदर्याबद्दल “शारीरिकता” वरच नव्हे तर तिच्या “कृत्रिमता” आणि सजावटीवरदेखील भर देणे लेखकासाठी महत्वाचे आहे. हेलनचे सौंदर्य आयुष्यापासून वंचित राहिले आहे असे दिसते आणि स्वत: ही ही नायिका देखील या सौंदर्याने संपन्न, आम्हाला दगडापासून बनविलेली प्राचीन मूर्ती म्हणून ओळखली जाते ("... म्हणाले, प्राचीन काळातील खांद्यावर डोके फिरवत राजकुमारी हेलन"), ज्याने हे पहाण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे , तिचे कौतुक झाले आणि तिचे कौतुक केले गेले: "... ती विभक्त पुरुषांदरम्यान गेली ... जणू काय दयाळूपणाने प्रत्येकाला त्याच्या छावणीच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा अधिकार दिला गेला ...", "पियरे पाहिले ... या सौंदर्याकडे."
  हेलनच्या सौंदर्याच्या संदर्भात "संगमरवरी" या शब्दाचा उल्लेख एकापेक्षा जास्त वेळा केला जातो:
  “संगमरवरी सौंदर्य”, “तिची दिवाळे, जी नेहमी पियरेवर संगमरवरी दिसते”;
  "फक्त संगमरवर किंचित उत्तल कपाळावर तिची रागापासून सुरकुती होती."
  हेलनच्या वर्णनात लेखकांनी वापरलेली रूपके नायिकेच्या सौंदर्याचा “निर्जीवपणा” देखील दर्शवतात:
  “... तिच्या खांद्यांच्या पांढ with्या चमकाने, केसांचा आणि हिam्यांचा चमका, ती विभक्त पुरुषांदरम्यान गेली”;
  "हेलनचे चमकदार बेअर खांदे."
सेक्युलर सलूनची सुंदर वस्तू, वस्तू, सजावट यासारख्या हेलेन ग्लिटरस ("काही दिवसांपूर्वी काउंटेस अचानक आजारी पडली होती, तिला सजवण्याच्या अनेक सभा चुकल्या"). संध्याकाळी हेलन जेव्हा अण्णा पावलोव्हना स्केयररसमवेत उपस्थित झाली तेव्हा व्हिसाऊंटच्या प्रतिक्रियेचे वर्णन हे आहे: “एखाद्या विचित्र गोष्टीमुळे त्याचा डोळा सरकला आणि डोळे खाली केले ...” (लेखक हेतुपुरस्सर “काहीतरी” सर्वनाम वापरतात (आणि “कोणी नाही” ”, उदाहरणार्थ), जो सिद्धांतात एका निर्जीव नावेच्या जागी वापरला जावा).

शांत

या "शगुन" चे वैशिष्ट्यीकरण करताना "शांत" या शब्दाला अनुज्ञेय शब्दांचा वारंवार वापर लक्षात घेणे आवश्यक आहे:
  "... पुन्हा एक तेजस्वी स्मित शांत झाले";
  "... शांतपणे आणि भव्यतेने खोलीत प्रवेश केला";
  "ती, तिच्या सर्व शांततेने, वॉलेटवर बोलली नाही."
  शांत हेलन केवळ बाह्य शांतता किंवा चिंता आणि काळजीची अनुपस्थिती नाही: ती म्हणजे अनुभवाची आत्म्याची अक्षमता, अनुभवाची असमर्थता, अध्यात्माच्या कोणत्याही घटकांचे वंचितपणा.
  हेलनच्या वर्णनात फक्त दोनच वेळा “अस्वस्थता” असे क्रियापद आम्हाला आढळते:
  “... अस्वस्थपणे नताशापासून अनाटोलेकडे डोळे पार करून हेलेन म्हणाली”;
  "हेलन अस्वस्थपणे हसला."

"नग्न"

हे चिन्ह बाह्य, शारीरिक सौंदर्य आणि हेलनची प्रतिमा कमी करण्यासाठी थेट "कार्य" करण्याच्या हायपरबोलिझेशनसाठी देखील महत्त्वपूर्ण आहे.
  यासारख्या उपहास लक्षात घेण्यासारखे आहे:
  "अगदी खुल्या, छातीत आणि मागच्या फॅशनमध्ये,"
  "पूर्ण हात उघडा"
  "... तिचे शरीर, फक्त एक राखाडी पोशाख सह झाकलेले,"
  “उघड्या खांद्यांसह”
  "अनातोले ... तिच्या खांद्यावर चुंबन घेतले,"
  "तिचे स्तन पूर्णपणे नग्न होते,"
  "नेकेड हेलन,"
  "चमकदार बेअर खांदे."
  महान ओझे पुढील वाक्यांमध्ये "केवळ" क्रियाविशेषणाचा वापर करतात:
  “तिला तिच्या कपड्यांनी झाकलेले तिच्या शरीराचे सर्व मोहिनी पाहिल्या आणि जाणवल्या”,
  “... मी तिचे संपूर्ण शरीर पाहिले, फक्त राखाडी पोशाखाने झाकलेले” (विशेषणानुसार, “आच्छादित” प्रत्यय - कृतीची अपूर्णता व्यक्त करतो: जर पहिल्या प्रकरणात शरीर “बंद” असेल तर येथे ते ड्रेसद्वारे केवळ “आच्छादित” आहे);
  आणि मोजमाप आणि पदवी क्रियाविशेषण: "पूर्णपणे नग्न", "अगदी खुले" (अतिशयोक्ती)
  तथापि, टॉल्स्टॉय हेलनच्या पोशाखांच्या वर्णनाकडे बरेच लक्ष देते:
  “त्याच्या पांढ white्या बॉल गाउनसह किंचित गोंधळ घालणारा, आयव्ही आणि मॉसने साफ केलेला ...”;
  “पांढ sat्या रंगाच्या साटनच्या झग्यातील काउंटेस, चांदीची नक्षीदार आणि साध्या केसांमध्ये (दोन विशाल वेणी तिच्या डोक्यावर दोनदा फिरली)”;
  “काउन्टेस बेझुखोवा खोलीत घुसली ... एका गडद जांभळ्या, उच्च मान असलेल्या, मखमली ड्रेसात”;
“हेलेन पांढ white्या कपड्यात होती जी तिच्या खांद्यावर आणि छातीवर चमकली होती”;
  "गडद गॅस आणि सोन्याच्या ड्रेसमधून बाहेर पडलेल्या हेलेनच्या चमकदार बेअर खांद्यांकडे बोरिस शांतपणे पाहिले."
  बर्\u200dयाचदा वेशभूषाच्या वर्णनाचा संदर्भ देताना लेखक त्याच्या काळातील वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न करतात, टॉल्स्टॉय सह “त्या काळाच्या फॅशननुसार” असे वारंवार वाक्प्रचार याची साक्ष देतो, परंतु माझ्यामते लेखकाची प्राथमिकता वेगळी उद्दीष्ट होतीः हेलनच्या पोशाखांविषयी माहिती सादर करणे, या कपड्यांसह नायिकेच्या अनिर्बंध कनेक्शनवर जोर देण्यात आला आहे, “बॉल रॅब”, “डायमंड नेकलेस” किंवा “गडद जांभळा ड्रेस” (“तिला तिचे संगमरवरी सौंदर्य दिसले नाही, जे तिच्या कपड्यांसारखेच होते ...”). शिवाय, हे वैशिष्ट्य केवळ शब्दावली वरच नव्हे तर कृत्रिम पातळीवर देखील शोधले जाऊ शकते: कपड्यांचे आणि शरीराच्या अवयवांचे घटक अनेकदा वाक्यात एकसंध सदस्य बनतात: “आयव्ही आणि मॉसने काढलेल्या, केसांच्या आणि हिam्यांची चमक, चमक दाखवणाing्या खांद्याच्या चमकदार पोशाखाने किंचित आवाज काढणे, हे. अर्धवट पुरुषांमधे उत्तीर्ण झाले ”(ग्लॉस (का?) केसांचा, तकाकी (काय?) हिरे; एकसंध जोड).

हसू

हेलनच्या हसर्\u200dयाच्या वर्णनात आपल्याला असे नाटके सापडतात जी नायिकेच्या अशा “चिन्हे” वर सौंदर्य आणि शांतता यावर लक्ष केंद्रित करतात:
  “हेलनने पियरेकडे पाहिले आणि त्याच्याकडे त्या स्मितहास्य, स्पष्ट, सुंदर, ज्यात ती मुस्कान हसली”;
  "... नग्न, हेलेनच्या शांत आणि गर्विष्ठ हास्याने";
  "... अचानक तिच्या मोहक स्मित्याने हेलेनला कंटाळा आला."
  परंतु आमच्यासाठी सर्वात मनोरंजक गोष्ट म्हणजे व्याख्या आणि परिभाषांचा आणखी एक गट, जो हेलेनच्या अस्मितेचा तिचा अपरिवर्तनीय प्रकार, तिचा “अनैसर्गिकपणा”, अस्पष्टपणा आणि “अप्राकृतिकपणा” दर्शवितो:
  "एका अतिशय सुंदर स्त्रीच्या त्याच बदलत्या हास्याने ती उठली ...";
  “हेलेनने पियरेकडे वळून पाहिलं आणि त्या स्मितहास्यानं त्याच्याकडे पाहिलं ... ज्याने ती सर्वांकडे हसली”;
  “ती नेहमीच आनंदाने, भरवशाने, एक हास्य घेऊन त्याच्याकडे वळली, ज्यात नेहमीच तिच्या चेहर्\u200dयाला सुशोभित करणार्\u200dया सामान्य स्मितपेक्षा त्यापेक्षा काहीतरी अधिक महत्त्वपूर्ण असावे”;
  "ती तिच्या नेहमीच्या स्मितने त्याच्याकडे वळली";
  "नग्न हेलन तिच्या शेजारी बसली आणि सर्वांना समान हसली."
या परिभाषांमुळे हेलेनच्या हसण्याबद्दलची आमची कल्पना समाजात दिसताना तिने घातलेली मुखवटे बनवते आणि हा “मुखवटा” नेहमी सारखाच असतोः “पियरे या हसर्\u200dयाची इतकी सवय आहे, तिने तिला इतके छोटेसे व्यक्त केले की तो तिने तिच्याकडे लक्ष दिले नाही. " म्हणूनच, हेलनच्या चेह on्यावर तिची अनुपस्थिती आसपासच्या लोकांना विचित्र आणि अप्राकृतिक वाटली: "काउंटर तिच्याशी थोडेसे बोलले, आणि जेव्हा त्याने तिच्या हाताला चुंबन घेतले तेव्हा तिला निरोप दिला, अनोळखीपणे त्याला कुजबुजली ...".
  रूपक (संवेदनांच्या समानतेद्वारे रूपक हस्तांतरण) मी पुन्हा एकदा वरील सर्व गोष्टीची पुष्टी केली:
  “ती त्याच्या समोर बसली आणि त्याच त्याच न बदलत्या स्मित्याने त्याला प्रकाशित केले”;
  "... आणि नंतर पुन्हा एक तेजस्वी स्मित शांत झाले";
  “आणि तिच्या सुंदर चेह on्यावर हास्य आणखी उजळलं”;
  "... काउंटेस बेझुखोवा चांगल्या स्वभावाच्या आणि सभ्य स्मितने चमकत खोलीत प्रवेश केला."
  अशा रूपकांशी तुलना साधण्यास मदत करते: हेलेनचे स्मित हा एक तेजस्वी, “तेजस्वी” विषय आहे. जशी स्वतः हेलन धर्मनिरपेक्ष सलूनची शोभा म्हणून काम करते, तशीच तिची हास्य तिच्या चेह just्यावरची फक्त एक शोभा आहे (जी नेहमी तिच्या चेह always्यावर नेहमीच सुशोभित असणारी सामान्य स्मित होती).
  प्रत्येक गोष्टीव्यतिरिक्त एक स्मित हास्य हेलेनच्या स्वभावाचे आणि वागण्याचे द्वैतदेखील आहे याचा पुरावा आहे (खाली प्रत्यक्षात अस्तित्त्वात आहे). ऑक्सीमोरॉनच्या सहाय्याने लेखक सर्वांत उत्कृष्ट दर्शवितो:
  "भेकड आणि क्षुल्लक हसर्\u200dयाची ही अभिव्यक्ती, त्याची पत्नी त्याला परिचित होती, त्याने पियरेचा स्फोट केला";
  "तिच्या आईचा आक्षेप ऐकल्यानंतर हेलन हळूवारपणे आणि थट्टा करुन हसला."
  या प्रकरणात, आपण इतर पात्रांच्या रेटिंगकडे लक्ष दिले पाहिजे. सुरुवातीला, पियरे आणि नताशा हसतात हेलेन “आनंदित”, “विश्वास ठेवणारी” (पियरे), “प्रेमळ”, “प्रेमळ” आणि “प्रेमळ” (नताशा) दिसते, जरी प्रत्यक्षात ती “तिरस्कार” आहे: “ती ... तिरस्करणीय हास्याने पाहत राहिली त्याला ”(“ दिसणारा ”आणि“ अस्तित्व ”यामधील विरोधाभास).
  आकृतिबंध
  रूपात्मक पातळीवर, सर्वात लक्षणीय म्हणजे सहभागी "हसणे" याचा वारंवार वापर करणे, हे सूचित करते की अतिरिक्त कार्य म्हणून हसणे हेलनने केलेल्या कोणत्याही इतरात जोडले गेले आहे:
  "ती हसत होती, वाट पहात होती";
  "काउन्टेस बेझुखोवा हसत हसत येणा ,्याकडे वळले."
  वाक्यरचना
  विषयाच्या भूमिकेत, "स्मित" हा संज्ञा फक्त एकदाच दिसून येतो: "आणि तिच्या सुंदर चेह on्यावर हास्य आणखी उजळले."
  मजकूरामध्ये बर्\u200dयाचदा “हसरा”, “स्मित” या क्रियापदांद्वारे व्यक्त केलेले भविष्यवाणी आपल्याला आढळते आणि बहुतेक प्रकरणांमध्ये त्यास शिक्षेच्या (सजाती) अनेक एकसमान सदस्यांचा समावेश होतो:
  “राजकुमारी हेलन हसत होती”;
  "हेलनने पियरेकडे पाहिले आणि त्याच्याकडे हसले";
"तिने आजूबाजूला पाहिलं, त्याच्याकडे पाहिलं, काळ्या डोळ्यांनी चमकत, हसलं."
  हसराचे "अतिरिक्त" आणि "कायमस्वरूपी" वर्ण देखील स्वतंत्र परिभाषांद्वारे दर्शविले जाते (एकल क्रियाविशेषण संबंधी सहभाग आणि क्रियाविशेषण क्रांती):
  "हेलन त्याला जागा देण्यासाठी पुढे झुकला, आणि हसत हसत त्याने इकडे तिकडे पाहिले";
  “आणि ... त्याच्याशी प्रेमळपणे हसत हसत बोलणे चालू झाले”;
  तसेच “सी” या उपस्थितीसह वाद्य प्रकरणात “स्मित” या संज्ञेद्वारे अप्रत्यक्ष भर घालणे:
  “ती त्याच बदलत्या हास्याने उठली”;
  "हेलनने हसत उत्तर दिले;"
  "तिच्या नेहमीच्या स्मितने ती त्याच्याकडे वळली."

पोर्ट्रेट तपशील

कोणत्याही साहित्यिक नायकाच्या पोर्ट्रेट वर्णनात, नेहमीच चेहरा, डोळे, आवाज, चाल, हातवारे इत्यादीवरील अभिव्यक्तीवर टिप्पण्या असतात.

चेहरा

चेहरा हेलेनच्या पोर्ट्रेटच्या काही तपशीलांपैकी एक आहे जो गतिशीलतेमध्ये सादर केला आहे: एकतर हेलन “सन्माननीय दासीच्या चेह on्यावरची तीच भावना” स्वीकारते, “तिचा चेहरा लाल झाला आहे”, त्यानंतर तिचा चेहरा पियरेला “तिच्या बदललेल्या, अप्रिय गोंधळलेल्या अभिव्यक्तीने” प्रहार करते. किंवा "हेलनचा चेहरा भीतीदायक झाला आहे." हेलनच्या शांततेच्या बाह्य आणि अंतर्गत (उदाहरणार्थ भीती) चे कोणतेही उल्लंघन नायिकेच्या चेहर्\u200dयावर दिसून येते, परंतु या भावना त्याला कोणत्याही प्रकारे सजवतात, कारणांशिवाय लेखक वर्णनात “अप्रिय गोंधळ”, “भयानक” या शब्दांचा वापर करतात. हे सर्व आणखी एक पुरावा आहे की हेलेन कोणत्याही "आत्म्याच्या हालचालींना" अनुकूलित करत नाही.
  चेहर्\u200dयाच्या वर्णनात आपल्याला पूर्वीसारखेच दिसते, मोनोसाईलॅबिक एपीटीट्सची पुनरावृत्ती करणे: "तिच्या सुंदर चेह face्यावर एक स्मित चमकले";
  रूपकः "पादचारी ... तेजस्वी चेह with्याने सुंदर हेलेनकडे पहात सेवेचा क्रम विसरला."
  टॉल्स्टॉयच्या ग्रंथांमध्ये सर्वकाही अगदी लहान तपशीलांसाठी विचारात घेतले जाते, अगदी विशिष्ट अर्थ अगदी पूर्वतयारीच्या निवडीमध्ये देखील दिसू शकतो. उदाहरणार्थ, “मठाधीश ... तिच्या चेह at्याकडे अधूनमधून पाहिले आणि टक लावून पहा” या वाक्यात लेखक “चेहरा” पहा या शब्दाऐवजी “चेह ”्यावर” हा शब्द वापरतात (काही विषयानुसार) .
  वरील चेहर्यावरील वैशिष्ट्यांवरून हेलेनचा चेहरा, हसरा चेहरा हळूच न येणारा आणि अनुभवहीन नसलेला आहे.

  डोळे

इतर पोर्ट्रेट तपशील
  हेलेनच्या पोर्ट्रेटचा उर्वरित तपशील फक्त उत्तीर्ण झाल्यावर नमूद केला आहे, ते फारच नगण्य आहेत. या तपशिलांच्या हेलेनच्या पोर्ट्रेटचे जवळजवळ वंचित ठेवून टॉल्स्टॉय तिच्या विशिष्ट प्रतिमेची प्रतिमा वंचित ठेवतात.
  आवाज, भाषण, प्रवृत्ती
या पोर्ट्रेट तपशीलाबद्दल फारच कमी सांगितले जाते, कारण हेलन स्वत: म्हणते “लहान” (“काउंटर तिच्याशी थोडे बोलले”). हेलेनच्या आवाजाशी, भाषणाशी संबंधित, लेखक अशा परिभाषा वापरतात ज्या नायिकेचे थेट अपमानात्मक वर्णन करतात:
  "उच्चारांच्या क्रूड अचूकतेसह, उच्चार करत ...";
  "ती तिरस्कारपूर्वक हसले"; "अभिव्यक्तीची स्पष्टता."
  हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पियरे हेलेनच्या दृश्यात "फ्रेंच भाषेत." हे ज्ञात आहे की कादंबरीत फ्रेंच भाषेचे मुख्य कार्य म्हणजे परंपरागतपणाचा शोध, जे घडत आहे त्याची कृत्रिमता.
  गायत, हावभाव
  चाल, हावभाव मध्ये, हेलन स्वत: साठी सर्व समान शांतता आणि कौतुक दर्शविते, जे सहजपणे शब्दाच्या पातळीवर पाहिले जाऊ शकते:
  “ती म्हणाली ... नौकाविहार भव्य सौंदर्याकडे लक्ष वेधून” (रूपक, संवेदनांच्या समानतेनुसार अर्थ हस्तांतरण);
  “खाली बसून, नखांनी फोल्डिंग्स ... कपडे” (एपिथेट);
  "पुरुषांमधील", "खुर्च्यांच्या दरम्यान गेला" (भूतकाळ नाही, म्हणजे "दरम्यान" (क्रियाविशेष स्थान))
  परंतु कधीकधी पुन्हा, अनियमितपणे सोडून दिलेल्या शब्दांसह, लेखक हेलनच्या पोर्ट्रेट स्केचेसच्या ("तिच्या डोक्याच्या वेगवान आणि असभ्य हालचालीने ओठांनी पकडले गेले") चे दोषारोप पथ पुन्हा मजबूत करते.
  हे विसरू नका की हेलेन काही क्रिया आणि शरीराच्या हालचाली करतात (त्यापैकी सर्वात सामान्य म्हणजे "चालू", "चालू"), मजकुराच्या लहान संख्येने आणि त्यांच्या पुनरावृत्तीच्या पुराव्यानुसार; आणि व्यावहारिकरित्या त्या प्रत्येकासह काही इतर असतात (क्रियांचे "स्वातंत्र्य") नसतात.

राजकुमारी मरीयाच्या वर्णनातील सर्वात महत्वाची पोर्ट्रेट तपशील म्हणजे तिचे डोळे, सुंदर, तेजस्वी, तिच्या कुरूप चेहरा बदलतात. हे डोळे आहेत जे सर्व बोलकॉन्स्की, प्रिन्सेस मेरी सारख्या स्थिर आंतरिक कार्याला प्रतिबिंबित करतात. राजकुमारी मेरीला उदारतेसाठी कौशल्य दिले गेले आहे आणि तिने लोकांना समजण्याची क्षमता दर्शविली. त्यांचे अशक्तपण विसरुन, कोणालाही काहीही दोष देणार नाही - फक्त स्वत: साठी. “ज्याला सर्व काही समजले असेल ते सर्व माफ करील”, “जर एखाद्याने तुमच्यापुढे एखाद्याला दोषी ठरवले असे तुम्हाला वाटत असेल तर ते विसरून मला क्षमा करा. आम्हाला शिक्षा करण्याचा अधिकार नाही. आणि आपण क्षमा करण्याचा आनंद समजून घ्याल "," एखाद्याने लहान कमकुवतपणाकडे दुर्लक्ष केले पाहिजे. प्रत्येकाच्या स्थितीत प्रवेश करणे आवश्यक आहे. ” मेरी आध्यात्मिकदृष्ट्या इतकी श्रीमंत आहे की तिने स्वेच्छेने आपले गुण इतरांकडे हस्तांतरित केले, सर्व लोकांमध्ये प्रथम पाहिले: चांगले: “आंद्रे! आपली पत्नी किती खजिना आहे ”(लहान राजकुमारीबद्दल),“ ती खूप गोड आणि दयाळू आहे आणि सर्वात महत्त्वाची म्हणजे - एक दयनीय मुलगी ”(एका फ्रेंच वुमन बद्दल),“ तिला दयाळू, शूर, निर्णायक, धैर्यवान आणि उदार वाटली ”(तिच्याबद्दल अ\u200dॅटोल बद्दल).

प्रेम आणि आत्मत्याग ही राजकुमारी मेरीच्या जीवनाचा पाया आहे, म्हणूनच सतत लक्ष स्वतःवर नसते तर नेहमीच इतरांवर असते. ती स्वत: वर क्वचितच समाधानी होती, स्वतःला दोष देण्यासाठी नेहमी तयार असायची. "तो म्हातारा आणि अशक्त आहे, परंतु मी त्याचा निषेध करण्याची हिम्मत करतो!" अशा क्षणी तिने स्वतःवर तिरस्काराने विचार केला. स्वतःशी सतत असंतोष, स्वतःच्या बाबतीत जास्तीतजास्तपणा आणि कठोरपणा ही खरोखरच नैतिक व्यक्तीची संपत्ती आहे कारण त्यातून आध्यात्मिक अस्वस्थता, आणि म्हणूनच आध्यात्मिक विकास दर्शविला जातो. "काउंटीस मेरीच्या आत्म्याने नेहमीच अनंत, चिरंतन आणि परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न केले आणि म्हणून कधीही शांत राहू शकले नाही."

हे उच्च अध्यात्मिक जीवनाचे प्रकटीकरण होते की मरीया बोलकोन्स्काया निकोलॉय रोस्तोव्हच्या प्रेमात पडली, तिच्यामध्ये सोन्या कशापासून वंचित राहिली हे पाहून - नि: स्वार्थ, प्रामाणिकपणा आणि सर्वोच्च नैतिकता. प्रिन्सेस मेरीच्या प्रेरणेने त्याच्यामध्ये सर्वोत्कृष्ट भावना निर्माण केली: “आणि, प्रिन्सेस मेरीच्या आठवणीने प्रभावित होऊन त्याने प्रार्थना केली नाही कारण त्याने बराच वेळ प्रार्थना केली नाही,” “त्याच्या पत्नीबद्दल त्याच्या ठाम, सौम्य आणि गर्विष्ठ प्रेमाचा मुख्य आधार नेहमीच तिच्या आधीच्या या भावनांच्या आधारे होता. आत्मिकपणा, त्याआधी, निकोलईला, जवळजवळ प्रवेश नसलेला, उदात्त, नैतिक जग ज्यामध्ये त्याची पत्नी नेहमीच राहत होती. ” मन, युक्ती, व्यंजन - हे तिच्याकडून निकोलई रोस्तोवच्या कुटुंबात आहे.

टॉल्स्टॉय यांच्या म्हणण्यानुसार बाईचा मुख्य हेतू मातृत्व आहे, म्हणूनच कादंबरीच्या लेखात प्रिय नायिका, नताशा आणि मेरी यांना नवीन कुटुंबांचे निर्माता म्हणून दाखवले आहे. काउंटेस मरीया रोस्तोवा एक आई म्हणून प्रामुख्याने आपल्या मुलांच्या आध्यात्मिक विकासाची काळजी घेतात, म्हणूनच भावना आणि नातेसंबंधांची संस्कृती जोपासणे तिच्यासाठी महत्वाचे आहे - आणि यात पुन्हा ती आपली परंपरा पुढे चालू ठेवते.

हेलन कुरगिना: अहंकाराच्या समस्या. अध्यात्म

हेलेनसुद्धा सर्व कुरगिणीप्रमाणेच सर्वसामान्य अहंकार, अश्लीलता आणि अध्यात्माचा अभाव ही शिक्के आहेत. हेलेन नेहमीच सारखीच असते, बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही अविरहीत, तिची संगमरवरी सौंदर्य कधीही आध्यात्मिक बदल प्रतिबिंबित करत नाही, कारण हेलन आत्म्याच्या जीवनापासून वंचित आहे. टॉशटॉय पुष्किनप्रमाणेच “तेजोमयपणा” आणि “मोहक” या संकल्पना तयार करतात. हेलनमध्ये कोणतेही खरे आकर्षण नाही, जे आतील प्रकाशापासून जन्माला आले आहे, बाह्य तेज त्याच्या सर्व वैयक्तिक सामग्रीस थकवते: “एक पांढरा बॉल झगा”, “खांद्यांच्या पांढ with्या चमकाने, केसांचा आणि हिam्यांचा चमक”, “हेलेनकडे आधीपासूनच सर्व हजारो रूपांचे वार्निश होते, तिच्या शरीरावरुन सरकते ”, नेहमी सारखेच स्मित, सर्वांसाठी तितकेच चमकणारे, कधीही तिची अंतर्गत अवस्था व्यक्त करीत नाहीत, हे हेलन तिच्या शौचालयाचा भौतिक भाग म्हणून होते. "पियरे या हसर्\u200dयाची इतकी सवय होती, तिने तिच्याबद्दल इतके थोडेसे व्यक्त केले की त्याने तिच्याकडे लक्ष दिले नाही."

हेलनचे सौंदर्य अप्रसिद्ध आहे. जर एखाद्या व्यक्तीमध्ये सर्व गोष्टी वाढवण्यास सुंदर म्हटले जाते तर हेलनचे सौंदर्य केवळ "कुरुप", "निषिद्ध" काहीतरी उत्तेजित करते.

हेलनचा मृत्यू तिच्या जीवनाचा तार्किक निष्कर्ष ठरला - त्याच गडद, \u200b\u200bअश्लील, उद्धट, व्यत्यय आलेल्या मातृत्वाच्या मोठ्या पापाचा बदला म्हणून तिला मागे टाकले.

लिओ टॉल्स्टॉय यांनी आपल्या कामांमध्ये अथकपणे असे मत मांडले की महिलांची सामाजिक भूमिका अत्यंत उत्कृष्ट आणि फायदेशीर आहे. तिची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंब, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये यांचे रक्षण. नताशा रोस्तोवा आणि प्रिन्सेस मेरीया यांच्या प्रतिमांमधील “वॉर अँड पीस” या कादंबरीत लेखकांनी तत्कालीन धर्मनिरपेक्ष समाजातील दुर्मिळ स्त्रिया, १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीच्या उदात्त वातावरणाची उत्कृष्ट प्रतिनिधी दर्शविली. या दोघांनीही आपले जीवन कुटुंबासाठी समर्पित केले, 1812 च्या युद्धाच्या वेळी तिच्याशी तिचा घनिष्ट संबंध जाणवला आणि कुटुंबासाठी सर्व काही बलिदान दिले.

उदात्त वातावरणातील स्त्रियांच्या सकारात्मक प्रतिमांनी हेलन कुरगिनॉय यांच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीवर आणि त्याच्या विरोधाभासापेक्षा आणखी मोठा आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली प्राप्त केली. ही प्रतिमा रेखाटताना, त्याच्या सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्यांना अधिक स्पष्टपणे प्रकाशित करण्यासाठी लेखकाने पेंट्स सोडले नाहीत.

हेलन कुरगिना हा उच्च समाजातील सलूनची विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, ती तिच्या वेळची आणि वर्गांची मुलगी. तिची श्रद्धा आणि वागणूक बर्\u200dयाच बाबींमध्ये एका सभ्य समाजात स्त्रीच्या स्थानाद्वारे ठरविली गेली, जिथे एका स्त्रीने एक सुंदर बाहुलीची भूमिका बजावली, ज्याचे लग्न वेळेत आणि यशस्वीरित्या केले जाणे आवश्यक आहे आणि या विषयावर कोणीही तिचे मत विचारत नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे चेंडूंमध्ये चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन कुलीनांची संख्या वाढवणे.

टॉल्स्टॉयने हे दर्शविण्याचा प्रयत्न केला की बाह्य सौंदर्य म्हणजे अंतर्गत, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना लेखिका तिचे स्वरुप अशुभ वैशिष्ट्ये देतात, जणू एखाद्या व्यक्तीच्या चेह and्यावर आणि आकृतीच्या अगदी सुंदरतेत पाप आधीपासून बंद आहे. हेलेन प्रकाशाशी संबंधित आहे, ती त्याचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.

अचानक काम करणार्\u200dया श्रीमंत हास्यास्पद पियरे बेझुखोवशी लग्न करण्यासाठी तिच्या वडिलांनी घाईघाईने जारी केले आहे, जे बेकायदेशीर असल्याच्या प्रकाशात तुच्छ लेखण्याची सवय आहेत, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनत नाही. तिने सतत रिक्त सामाजिक जीवन जगले आहे, जे तिला उत्तम प्रकारे शोभते.

कथेच्या सुरूवातीस हेलन वाचकांवर उमटणारी भावना तिच्या सौंदर्याचे कौतुक आहे. पियरे तिच्या तारुण्याबद्दल आणि दुरवरुन तिच्या वैभवाची प्रशंसा करते; प्रिन्स आंद्रेई आणि आजूबाजूचे प्रत्येकजण तिचे कौतुक करतो. “राजकुमारी हेलन हसत होती, त्याच सुंदर स्त्रीच्या त्याच बदलत्या हास्याने ती उठली ज्याच्याबरोबर ती राहत्या खोलीत गेली. तिच्या पांढ ball्या बॉल गाउनसह किंचित गोंगाट, आयव्ही आणि मॉसने स्वच्छ केलेला, तिच्या खांद्यांच्या पांढ with्या चमकाने, केस आणि हिam्यांचा चमक, ती भाग पाडलेल्या पुरुषांदरम्यान आणि थेट कोणाकडेही न पाहता, प्रत्येकाकडे पाहून हसत राहिली आणि दयाळूपणे सर्वांना तिच्या शिबिराच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा अधिकार दिला. ", संपूर्ण खांदे, अगदी खुल्या, त्यावेळेच्या फॅशन, छाती आणि पाठानुसार, जणू काही बॉलची चमक आपल्याबरोबर आणत आहे."

टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेह on्यावर चेहर्यावरील भाव नसण्यावर जोर देते, तिची नेहमीच “एकरस सुंदर सुंदर स्मित” असते, जी आत्म्याचे अंतर्गत रिकामेपणा, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे “संगमरवरी खांदे” जिवंत स्त्रीची नव्हे तर एक रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय आपले डोळे दर्शवित नाही, ज्यामध्ये स्पष्टपणे भावना प्रतिबिंबित होत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलेन कधीही घाबरली नव्हती, खूश नव्हती, कोणालाही वाईट वाटले नाही, दु: ख वाटले नाही, त्रास झाला नाही. तिला फक्त स्वतःवरच प्रेम आहे, तिचे फायदे आणि सुविधांचा विचार आहे. कुरगिन कुटुंबातील प्रत्येक जण असा विचार करतो, जेथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता आहे हे माहित नसते. निराश होऊन पियरे आपल्या पत्नीला सांगतो: "तुम्ही जिथे आहात तिथे - तेथे वाईटपणा आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला देता येतो.

पियरे आणि हेलेन विश्वास आणि चारित्र्य विरुद्ध आहेत. पियरेला हेलेन आवडले नाही, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने तिला धडक दिली. प्रामाणिक आणि प्रामाणिकपणाच्या दयाळूपणाने, नायक चतुराईने प्रिन्स वासिलीने ठेवलेल्या नेटवर्कमध्ये पडला. पियरे एक उदात्त, प्रतिसादात्मक हृदय आहे. हेलेन तिच्या निधर्मीय साहसांमधे शीत, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि हुशार आहे. तिचा स्वभाव नेमकेपणाने नेपोलियनच्या प्रतिकृतीनुसार निश्चित केला जातो: "हा एक सुंदर प्राणी आहे." नायिका तिच्या चमकदार सौंदर्याचा वापर करते. यातनांनी पीडित हेलन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. यात टॉल्स्टॉयच्या मते तिचे सर्वात मोठे पाप.   साइटवरील साहित्य

शिकारीच्या शिकार करण्याच्या मनोविज्ञानासाठी हेलन नेहमीच एक सबब शोधून काढतो. पियरे आणि डोलोखोव यांच्यातील द्वंद्वयुद्धानंतर ती पियरेशी खोटे बोलते आणि प्रकाशात तिच्याबद्दल काय म्हणते याचा विचार करते: “हे काय घडेल? मला संपूर्ण मॉस्कोचा हसणारा साठा बनविण्यासाठी; म्हणून प्रत्येकजण असे म्हणू शकेल की आपण मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला लक्षात न ठेवता, ज्याला आपण विनाकारण मत्सर करता त्या माणसाला द्वैधासाठी आव्हान दिले होते, जे तुमच्यापेक्षा सर्व बाबतीत श्रेष्ठ आहे. ” केवळ तिलाच चिंता वाटते, उच्च समाजात जगात प्रामाणिक भावनांना स्थान नाही. आता नायिका आधीच वाचकांना कुरुप वाटली आहे. युद्धाच्या घटनांनी एक कुरुप, अव्यावसायिक सुरुवात केली, जी हेलन नेहमीच सार राहिली आहे. निसर्गाने दिलेलं सौंदर्य नायिकेला आनंद देत नाही. आनंद आध्यात्मिक उदारतेने मिळविला पाहिजे.

काउंटेस बेझुखोवा यांचे निधन तिच्या आयुष्याइतके मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटे बोलणे, षडयंत्रात अडकलेले आणि तिच्या जिवंत पतीबरोबर दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करताना, ती चुकून औषधांचा एक मोठा डोस घेतो आणि भयानक वेदनांनी तिचा मृत्यू होतो.

हेलेनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजातील नैतिकतेच्या चित्राला मोठ्या प्रमाणात पूरक ठरते. हे तयार करताना टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक आश्चर्यकारक मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचे सूक्ष्म रूपांतर दर्शविले.

आपण ज्याचा शोध घेत होता ते सापडले नाही? शोध वापरा

या पृष्ठावर, विषयांवर सामग्रीः

• वॉर अँड पीस या कादंबरीतील वाळलेल्या जर्दाळूचे कोट आणि phफोरिझमचे कुटुंब
• हेलन ची प्रतिमा
• एलेन कुरगिनाची कोट वैशिष्ट्ये
• एलेंग कुरगिना) बेझुखोव) सिटीटफ
• कादंबरी युद्ध आणि हेलन कुरगिन बद्दल शांतता उद्धृत

लेख मेनू:

त्यातील कार्य, कार्ये आणि पात्रांचे सार यांचे अधिक तपशीलवार आणि सखोल अनुमती देणारे एक तत्व म्हणजे या किंवा त्या समस्येसंबंधाने लेखकांच्या चरित्रविषयक डेटा, प्राधान्ये आणि त्याच्या भूमिकेचा अभ्यास करणे. एल. टॉल्स्टॉयच्या पात्रांच्या संकल्पनेसाठी एक महत्त्वाचा मुद्दा म्हणजे त्याचे कौटुंबिक स्थान आणि सार्वजनिक जीवनात महिलांचे स्थान.

टॉल्स्टॉयला खात्री होती की स्त्रीने आपले जीवन आपल्या कुटुंबासाठी समर्पित केले पाहिजे; कुटुंबातील सदस्यांची काळजी घेणे, मुलांचे संगोपन करणे ही एखाद्या महिलेची आवड असणे आवश्यक आहे. हे मुलांना केवळ नैतिकतेची तत्वेच शिकवू नये, तर या गुणांचे परिपूर्ण वाहक देखील असले पाहिजे त्याचे अनुसरण करण्याचे उदाहरण घ्या. या पदाच्या आधारे, बर्\u200dयाचदा टॉल्स्टॉयच्या कामांचे नायक दोन छावण्यांमध्ये विभागले जातात. टॉल्स्टॉयच्या दृष्टिकोनातून प्रथम, आदर्श आहेत, नैतिक गुणांचे वाहक, तत्त्वे आणि पात्रांची स्थिती.

ते नेहमी कार्य करतात, न्यायाच्या भावनेने मार्गदर्शित करतात, त्यांच्या कृतींची तुलना मानाच्या कायद्याशी केली जाते. त्याउलट, इतरांकडे, एक अनैतिक देखावा असतो - ते अनैतिक, विरघळणारी जीवनशैली जगतात. खोटे, कपट, षड्यंत्र - हे शब्द त्यांच्या वैशिष्ट्यासाठी वारंवार सहचर असतात. फक्त दुसर्\u200dया प्रकारची पात्रं आणि एलेना वासिलीएवना कुरगिन - एक कोर्टाच्या अधिका Prince्याची मुलगी, प्रिन्स वॅसिली सर्गेइविच कुरगिन यांची संबंधित.

मूळ, देखावा

हेलेनच्या बालपण आणि तारुण्याबद्दल लेखक माहिती देत \u200b\u200bनाहीत, म्हणून डायक्रॉनिक विभागात समांतर रेखाटणे अशक्य आहे. आम्हाला मुलीच्या शिक्षणाबद्दलही माहिती नाही. बहुधा तिने स्मोल्ली इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली असेल. टॉल्स्टॉय हे सरळ मजकूरात सांगत नाही, परंतु तिने कोड घातला ही वस्तुस्थिती ही समजूत घालण्याचा अधिकार देते (मानाच्या दासीनेही कोड परिधान केले, म्हणून या डेटामध्ये परिपूर्ण निश्चितता नाही). कादंबरीच्या प्रारंभाच्या वेळी एलेना किती वर्षांची होती हा देखील एक महत्त्वाचा मुद्दा आहे, कारण लिओ निकोलाविच ही माहिती देत \u200b\u200bनाही. मजकूराच्या सुरूवातीला कूर्गिनला बर्\u200dयाचदा “तरुण” म्हटले जाते, ज्यामुळे तिचे वय तात्पुरते निश्चित करणे शक्य होते, जे 18-25 वर्षांच्या अंतराला ठळक करते.

आम्ही सुचवितो की आपण लिओ टॉल्स्टॉय यांच्या कादंबर्\u200dया "वॉर अँड पीस" ची ओळख करुन घ्या.

ही स्थिती 25 वर्षांनंतर मुली म्हातारी मानल्या गेल्यामुळे, त्यांनी सुंदर आणि उदात्त असूनही, अगदी कमी रस निर्माण केला आणि एलेनाची परिस्थिती तशी नाही. त्याच वेळी, तिचे वय 18 पेक्षा कमी नाही - अन्यथा वयाची पात्रता तिच्या व्यक्तीच्या संबंधातील आवड कायम ठेवण्याचे कारण असेल.

कादंबरीचा कथानक विकसित करण्याच्या प्रक्रियेत आपण पाहू शकता की कधीकधी पात्रांचा देखावा किती जलद आणि नाटकीयपणे बदलतो. एलेना कुरगिना ही एक नायिका आहे जी अक्षरशः कोणतेही मूलभूत बदल न करता स्वत: ला वाचवते. काळे डोळे, तकतकीत केस, एक पुरातन शरीर, संपूर्ण हात, सुंदर स्तना, पांढरी त्वचा - टॉल्स्टॉय ऐलेनाच्या देखाव्याच्या वर्णनासह कंजूस आहे, म्हणून केवळ तिच्या वर्णनाद्वारे तिचा न्याय करणे अशक्य आहे. आसपासच्या इतरांच्या प्रतिक्रियेचे विश्लेषण करून अधिक माहिती मिळविली जाऊ शकते.

कादंबरीच्या पहिल्या पानांमधून आपण अकल्पनीय सौंदर्याबद्दल आणि एलेनाचे जोखड यांच्याबद्दल शिकतो - ती सर्वांना मोहित करण्यास सक्षम आहे. पुरुष आणि स्त्रिया दोघेही कुतूहलने परीक्षण करतात आणि हे आश्चर्यकारक नाही - अनन्य सौंदर्य, समाजात वागण्याची क्षमता बर्\u200dयाच लोकांमध्ये आनंद आणि मत्सर आणते. “ती किती सुंदर आहे!” - तरुण घोडेस्वार तिच्या म्हणण्याने आता-पुन्हा बोलतात.

अशी व्यवस्था बहुधा केवळ मुलीच्या नैसर्गिक डेटामुळेच झालेली नाही - ती नेहमीच आनंदी दिसत होती, तिच्या ओठांवर एक गोड, प्रामाणिक स्मित गोठलेले - अशा मूडला स्वत: साठीही जागा नसते, कारण एखाद्या व्यक्तीशी संवाद साधणे खूप सोपे, अधिक आनंददायक आणि सोपे आहे. ट्यून केलेला, जो आपल्याशी संप्रेषण करण्यास आनंददायक आहे (जरी तो फक्त एक खेळ असला तरीही) कंटाळवाणा, ज्याचा कोणताही मार्ग दिसत नाही आणि त्याऐवजी इतरांनाही त्याच्या दलदलीमध्ये ओढतो.

एलेनाला उच्च समाजात वेळ घालवणे आवडते आणि ती ती कुशलतेने करते. तिने सर्वकाही परिपूर्ण केले आहे: तिच्या हालचालींचे प्लॅस्टिकिटी आणि बोलण्याची आणि हसण्याची पद्धत. तिला कसे वर्तन करावे हे माहित आहे आणि ते उच्च स्तरावर करते.

  असे दिसते की तिला संपूर्ण पीटर्सबर्ग माहित आहे - एलेना खूपच मिलनसार आहे. मुलगी स्वत: ला खूप संयमित, शांतपणे प्रकट करते, ज्यात तिच्याशी संवाद साधण्याची क्षमता देखील असते.

समाजात असे मत आहे की ती उच्च बुद्धिमत्ता आणि खोल ज्ञानाची स्त्री आहे. परंतु, खरं तर, सर्व काही पूर्णपणे चुकीचे आहे - तिच्या शब्दांचा अनेकदा गैरसमज केला जातो, त्यांच्यात काही लपलेले अर्थ शोधण्याचा प्रयत्न करतात, जे प्रत्यक्षात अस्तित्वात नाही.

पियरे बेझुखोव्ह यांच्याशी विवाह

एलेना एक स्व-सेवा देणारी महिला आहे. ती श्रीमंत होण्याचा प्रयत्न करते - यामुळे तिला तिच्याकडे आकर्षित झालेल्या समाजात वेगळ्या प्रकाशात पाहण्याची संधी मिळते. तिचा पती कोण असेल, तो किती म्हातारा असेल आणि तो कसा दिसेल याची तिला पर्वा नाही. ही अशी स्थिती होती की पियरे बेझुखोव्ह यांच्यातील संबंध आणि लग्नासाठी ते त्रासदायक बनले.

पियरेला एलिनाच्या अवास्तव वागण्याविषयी माहित आहे की मुलगी त्याच्यावर प्रेम करीत नाही? कदाचित याविषयी त्याच्या मनात शंका निर्माण होण्याची शक्यता आहे, परंतु प्रिन्स वसिली (तिचे वडील) आणि अगदी लहान वयातच एलेना स्वतःला ओळखत असत यानेही तिला ब many्याच गोष्टींकडे डोळे बंद केले.

याव्यतिरिक्त, ज्याला आपली पत्नी अशी सुंदरता नको होती, शेवटी, प्रत्येक पुरुषाने अतिशयोक्ती न करता, तिचे स्वप्न पाहिले. पियरेच्या सौंदर्य आणि सडपातळ शरीराने हे वेगळे नसून ही परिस्थिती चापलूस होते.

आणि म्हणूनच, तो "सुंदर पत्नीचा मालक" झाला, परंतु, पियरे आश्चर्यचकित झाले की यामुळे त्याने आनंद मिळविला नाही, परंतु निराशेचे कारण बनले. एलेना लग्नानंतर आपली सवय बदलणार नव्हती - ती अजूनही बर्\u200dयाचदा घराबाहेर वेळ घालवत असे, किंवा तिच्या नवीन मध्ये किंवा रात्री बेझुखोव्ह कुटुंबात, घरात डिनर पार्टीची व्यवस्था करीत असे. तिच्यापुढील संपत्ती आणखीनच चर्चेत राहिली. तिचे घर, अलीकडे पुनर्बांधणी, अजूनही जुनी गणना, अभिमानाचा अवसर ठरली. तिचे कपडे अधिक विस्तृत झाले आणि उघडणे - खूप बेअर आणि छाती - तिच्यासाठी ही सामान्य गोष्ट होती. आपण पहातच आहात की, एलेनासह प्रत्येक गोष्ट स्वत: कडे लक्ष वेधण्यासाठी आहे - चिथावणी देणारे कपडे, महागड्या डोळ्यात भरणारा गोष्टी, समाजात राहण्याची क्षमता आणि संभाषण.

लग्नाच्या पहिल्या दिवसापासूनच पियरे यांना आपल्या या कृत्याची संपूर्ण चूक स्वतःवरच वाटली.

त्याच्या पत्नीने त्याला पती म्हणून पूर्णपणे ओळखले नाही आणि प्रत्येक प्रकारे आपल्या मुलांची आई होण्याची कल्पनाही नाकारली.

नंतरच्या काळात, दोन अपरिवर्तनीय तथ्य बहुधा त्वरित निकालात काढले गेले होते - काउन्टेस बेझुखोवाला प्रीतीची आई बनण्याची इच्छा नव्हती - गर्भधारणेचा आणि मातृत्वाचा विचार तिच्यासाठी परका होता - यामुळे तिला सहजपणे सामाजिक जीवनाचा आनंद घेता येणार नाही. शिवाय, पियरे तिची घृणास्पद होती - केवळ श्रीमंत होण्याच्या इच्छेने तिचे लग्न झाले.

विवाहामध्ये, आणखी एक वाइस स्पष्टपणे प्रकट होतो - ती आपल्या पतीची फसवणूक करण्यास गुरुत्वाकर्षण करते. पियरेबरोबर तिच्या लग्नाआधी तिचा भाऊ अनाटोले याच्याशी तिच्या प्रेमाबद्दल अफवा पसरल्या होत्या, परंतु प्रिन्स वसिलीने ही परिस्थिती थांबविली, ज्यामुळे अनैतिकतेने संपण्याची धमकी दिली गेली. कुरगिनने प्रादेशिकरित्या प्रेमींना वेगळे केले आणि अशा प्रकारे कुटुंबाला लाजपासून वाचवले. परंतु यामुळे भाऊ-बहिणीमधील आकर्षण कमी होण्यास मदत झाली. Atनाटोल नेहमीच तिच्या आधीपासूनच विवाहित बहिणीकडे येत असे आणि तिच्या खांद्यावर चुंबन घेण्यास गुंतली. यावर एलेना आनंद झाला आणि त्याने अशा कृत्या थांबविल्या नाहीत. यामुळे स्त्रीच्या प्रेमसंबंधांचा अंत होत नाही - प्रभावशाली गृहस्थ, एकामागून एक तिची प्रेयसींची यादी पुन्हा भरते. नाइव्ह पियरे, सामान्यत: दोषी नव gu्यांप्रमाणेच, हे अगदी नवीनतम असल्याचे समजते आणि विश्वासघात केल्याचा थेट पुरावा मिळाल्यानंतरही आपल्या पत्नीच्या नैतिकतेच्या धूर्तपणामुळे आणि घसरणांवर विश्वास ठेवू इच्छित नाही. हे निंदनीय आहे याची त्याला गंभीरपणे खात्री आहे. बेझुखोव मूर्ख नव्हता या वस्तुस्थितीवर आधारित, एखादी व्यक्ती एलेनाची आणखी एक गुणवत्ता ओळखू शकते - आवश्यक माहिती पटवून देण्याची आणि प्रेरित करण्याची क्षमता.

तिला परिस्थितीचा कसा फायदा घ्यावा हे स्पष्टपणे माहित आहे आणि लोकांमध्ये ते पारंगत आहे. तिच्या पतीच्या संबंधातील तिच्या कृतीतून याची पुन्हा एकदा पुष्टी होते. काउंटरला जास्त दूर जाण्याची भीती वाटत नाही - तिला पक्का विश्वास आहे की पियरे तिला रस्त्यावर घालणार नाही, परंतु तिची सर्व कृत्ये सहन करेल. आणि याची पूर्ण अंमलबजावणी केली जात आहे. डोलोखोव्हशी - तिच्या प्रेयसींपैकी एक द्वंद्वयुद्धानंतर एलेना रागाच्या भरात बदलली, तिने सर्व निर्लज्जपणा असूनही तिने निर्लज्जपणे पतीवर अनुचित वागण्याचे आरोप केले. पियरेने केलेल्या या घोटाळ्यामुळे संतप्त झालेल्या प्रसंगाने तिला शांत केले, परंतु फार काळ थांबला नाही - तिच्या पतीच्या भावना कमी झाल्या आणि ती पुन्हा आपला अर्थ आणि प्रभाव वापरते.

कालांतराने, एखाद्या महिलेची आपल्या पतीशी घटस्फोट घेण्याची इच्छा असते. मुद्दा असा नाही की ही परिस्थिती तिच्यासाठी खूप वेदनादायक बनली आहे, परंतु ती दुसर्\u200dया व्यक्तीशी लग्न करण्याची योजना आखत आहे. ऑर्थोडॉक्सी अशा प्रक्रियेस पुरवत नाही, म्हणून एलेना कॅथोलिक धर्म स्वीकारते. तथापि, तिचे दुसरे लग्न करण्याची योजना साकार करण्याचे ठरले नव्हते - तिचा अचानक एका आजाराने मृत्यू झाला.

मृत्यूचे कारण

बेझुखोवाच्या मृत्यूचे कारण वाचकांच्या आणि संशोधकांच्या विविध मंडळांमध्ये चर्चेचा विषय ठरला. टॉल्स्टॉयने मृत्यूमुळे नेमके काय घडले हे स्पष्ट केले नाही आणि अनिश्चितता नेहमीच इशारा करते आणि गुप्ततेचा पडदा उघडते. एक सामान्य आवृत्ती म्हणजे सिफिलीस आणि गर्भपात. गर्भपाताच्या परिणामाच्या बाजूने, पियरे यांना एलेनाशी लग्नानंतर किंवा नंतरच्या काळात संक्रमणाची कोणतीही चिन्हे दिसली नाहीत. पतीशी कोणत्याही संपर्काची समाप्ती झाल्यावर सिफलिसची लागण होण्यामागील वस्तुस्थिती देखील वगळण्यात आली आहे - अशा अल्पावधीत हा आजार मृत्यू होऊ शकत नाही.

एलेनाला मातृत्वाची पूर्वस्थिती नव्हती, म्हणून अवांछित गर्भधारणेपासून मुक्त होण्याची तिची इच्छा शक्य आहे. याची देखील पुष्टी केली जाते की काही काळापर्यंत काउंटरने काही थेंब घेतले - अशा प्रकारे गर्भपात त्यावेळी करण्यात आला. एका शब्दात, गर्भपात झाल्याने रक्तस्त्राव होण्याची घटना मोठी आहे, परंतु टॉल्स्टॉय निश्चित उत्तर देत नसल्यामुळे, ही एकमेव योग्य आवृत्ती आहे हे सांगणे अशक्य आहे.

अशाप्रकारे, एलेना कुरगिन, ती, नंतर, काउन्टेस बेझुखोवा, एक पूर्णपणे नकारात्मक पात्र आहेत. तिचा बाह्य डेटा फक्त तिच्याबद्दल सकारात्मक म्हणता येईल. टॉल्स्टॉय यांना खात्री होती की अशा प्रकारचे वर्तनाचे मॉडेल एखाद्या महिलेसाठी अस्वीकार्य आहे (केवळ उच्च समाजच नाही तर गोरा लिंगाचा कोणताही प्रतिनिधी देखील आहे). म्हणूनच, नायिकेच्या नैतिक पतन आणि अधोगतीची पातळी दर्शविण्यासाठी त्याने कोणतीही पेंट सोडली नाही.

“युद्ध आणि पीस” (हेलन बेझुखोवा) कादंबरीतले हेलन कुरगिना यांची प्रतिमा व व्यक्तिचित्रण: स्वरुप व वर्णनाचे वर्णन