वाद्य कार्याचे गतिशीलता कसे निर्धारित करावे. अर्थपूर्ण धातू: डायनॅमिक्स

संगीत मध्ये गतिशीलता, संगीत संघटना, व्हॉल्यूम, आवाज घनता आणि tempo मध्ये बदल संबद्ध. गतिशीलता वाद्य आवाज (उंची, खंड, कालावधी, टिम्ब्रे), दोन्ही स्वतंत्र आणि कॉम्प्लेक्समध्ये विविध गुणधर्मांच्या कृतीद्वारे निर्धारित केली जाते, जी सहजतेने किंवा जंपसूट, विशिष्ट पॅरामीटर्स बदलण्याची तीव्रता आणि वारंवारता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत केली जाते. ते खरबूज, सौहार्द आणि टोनल डेव्हलपमेंट) मध्ये प्रकट होते, ताल, वेगवान, चलन, इ. मध्ये, वाद्य संपूर्ण स्वरूपात (उदाहरणार्थ, एक वेगळ्या ध्वनीमध्ये, हेतू, वाक्यांश, भागांमध्ये , सायकल). गतिशीलतेचा अभ्यास म्युझिकल उद्देश, संगीत आकारातील सामग्री, संगीत शैलीचा सिद्धांत आणि इतिहासाच्या प्रश्नांशी संपर्क साधतो.

संगीत सर्वात तपशीलवार जोरदार गतिशीलता आहे. गतिशील शेड्सची व्यवस्था काळजीपूर्वक विकसित केली जाते (मुख्यतः इटालियन अटींनी वापरली जाते): Forte (abbrevated f) - जोरदार, जोरदार; पियानो (पी) - कमकुवत, शांत; मेझो फोर्ट (एमएफ) - साधारणपणे मोठ्याने; मेझो पियानो (एमपी) - साधारणपणे शांत; फोर्टिसिमो (एफएफ) - खूप मोठ्याने; पियानिसिमो (पीपी) खूप शांत आहे; फोर्ट-फोर्टिसिमो (एफएफएफ) - अत्यंत मोठ्याने; पियानो-पियानिसिमो (पीपीपी) अत्यंत शांत आहे; क्रिसेन्डो (ग्राफिक प्रतिमा:<) - постепенно усиливая; diminuendo (>) - हळूहळू कमी; Sourzando (एसएफ) - तणावग्रस्त शक्ती, I.. अचानक एक वेगळा आवाज (chord) आवाज वाढवणे; उपिटिटो म्हणजे गतिशील सावली अचानक बदल. जोरदार गतिशीलता थेट व्याख्यानात थेट संबंधित आहे, आणि संगीतकाराने दिलेल्या गतिशील निर्देशांशी संबंधित आहे, परंतु विस्तृत श्रेणीमध्ये वैयक्तिक व्याख्या (काही प्रकरणांमध्ये, गतिशील सूचना संगीतकारांशी संबंधित नाहीत, परंतु द्वारे संगीत प्रकाशने संपादक). विद्यमान प्रकारचे जोरदार गतिशीलता ऐतिहासिक आहे, वाद्य अभिव्यक्तीच्या साधनांचे निपुणतेचे काही चरण प्रतिबिंबित करतात [बारोक म्युझिकसाठी एक पाऊल (टेरेस-आकाराचे) डायनॅमिक्सचे वैशिष्ट्य आहे, कारण मॅनहेम स्कूलच्या संगीतासाठी - फोर्टमधून हळूहळू संक्रमणाचे गतिशीलता पियानो किंवा त्याउलट, अनुक्रमे - मोठ्या प्रमाणावर, मोठ्या प्रमाणावर, मोठ्या प्रमाणावर - एक गतिशील नुटे (धर्मादाय स्टॅटिक) सह दीर्घ काळापर्यंत लांबलचक. स्पीकर्सचे काही खास प्रश्न वाद्य ध्वनी, संगीत ऐकण्याचे फिजियोलॉजी, वाद्य मनोविज्ञान (डायनॅमिक सुनावणीचे क्षेत्र, एन. ए. गारबुझोव्ह), साधने (उदाहरणार्थ, वाद्य यंत्रांचे डायनॅमिक वैशिष्ट्ये), साधन सिद्धांत, ऑर्केस्ट्रल शैली.

प्रकाश.: Riemann एन. मशीकलिस डायनॅमिक अंड अगीलिक. हंबी, 1884; डर म्यूसिक व्हॉम बारॉक बीआयएस आधुनिकतेमध्ये बोहम के. डायनॅमिक. डब्ल्यू, 1 9 75; सोकोलोव्ह ए. लक्झरी डायनॅमिक्स वाद्य शास्त्रवचनांचे विश्लेषण // समस्यांचे विषय म्हणून. एम., 1 9 83. समस्या पाच; पेटीर डी ला डायनॅमिक म्युझिक अउ xviiie siècle. 1 9 83; थिमेल एम. Tonale Demendyik: थिर्नी, मशिकलिस्के प्रेक्सिस अंड वोर्टॅगस्लेह्रे यांना 1800. Sinzig, 1 99 6. इंस्ट्रुमेंटेशन करताना साहित्य देखील पहा, संगीत संगीत, संगीत फॉर्म.

रचना

खंड (सापेक्ष)

संगीत मध्ये दोन मूलभूत खंड संकेत:

खालीलप्रमाणे स्पष्ट व्हॉल्यूमचे प्रमाण दर्शविले आहे:

चिन्हे व्यतिरिक्त एफ आणि पी. , देखील आहेत

अतिरिक्त अक्षरे देखील व्हॉल्यूम आणि शांतता आणखी एक अंश दर्शविण्यासाठी वापरली जातात. एफ आणि पी. . तर, बर्याचदा वाद्य साहित्यात तेथे पदनाम आहेत एफएफएफ आणि पीपीपी . त्यांच्याकडे मानक नावे नाहीत, सहसा "फोर्ट-फोर्टिसिमो" आणि "पियानो-पियानिसिमो" किंवा "तीन फोर्ट" आणि "तीन पियानो" म्हणतात.

अतिरिक्त सह दुर्मारित प्रकरणांमध्ये एफ आणि पी. आवाज अधिक तीव्र अंश सूचित. तर, पी. I. tchaikovsky त्याच्या सहाव्या सिम्फनी मध्ये वापरले pppppp. आणि एफएफएफएफ , आणि डी. डी. शोस्टाकोविच चौथ्या सिम्फनीमध्ये - fffff. .

डायनॅमिक्स डिझाइन संबंधित आहेत, परिपूर्ण नाही. उदाहरणार्थ, एमपी अचूक व्हॉल्यूम पातळीवर नाही, परंतु हा मार्ग किंचित किंचित मोठ्याने असावा हे दर्शवितो पी. , आणि थोडीशी शांत एमएफ . काही संगणक ध्वनी रेकॉर्डिंग प्रोग्राम की की प्रमुख कीपॅड मूल्यांचे अस्तित्वात आहेत, एक किंवा दुसर्या व्हॉल्यूम डिझाइनशी संबंधित आहे, परंतु नियम म्हणून, ही मूल्ये कॉन्फिगर केल्या जाऊ शकतात. या डिझाइनचे पालन पार्श्वभूमी आणि मुलांमध्ये ध्वनी व्हॉल्यूमची पातळी खालीलप्रमाणे आहे.

पदनाम	नाव	खंड पातळी, पार्श्वभूमी	आवाज, मुलगा.
एफएफएफ	फोर्ट-फोर्टिसिमो - सर्वात मोठ्याने	100	88
एफएफ	फोर्टिसिमो - खूप मोठ्याने	90	38
एफ	Forte - जोरदार	80	17,1
पी.	पियानो - शांत	50	2,2
पीपी	पियानिसिमो - खूप शांत	40	0,98
पीपीपी	पियानो-पियानिसिमो शांत आहे	30	0,36

हळूहळू बदल

एक हळूहळू व्हॉल्यूम बदल दर्शविण्यासाठी खाणी वापरली जातात क्रिसेन्डो (इटली. Crescendo) आवाज च्या हळूहळू वाढणे, आणि diminuendo (इटाल. DiminTuendo), किंवा desedo (Diccescendo) - हळूहळू कमकुवत. नोट्समध्ये, ते संक्षिप्त रूप म्हणून नियुक्त केले जातात कर्मचारी आणि मंद (किंवा कमी). त्याच उद्देशांसाठी, विशेष चिन्हे "forks" आहेत. ते एका बाजूला जोडलेले आणि एकमेकांवर विघटित करणारे रेखाचित्र आहेत. जर डावीकडून उजवीकडे डाइपरिज<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - कमकुवत. संगीत रेकॉर्डचे पुढील भाग थोडक्यात जोरदार सुरुवात होते, नंतर आवाज वाढवणे आणि नंतर ते कमकुवत होते:

"फोरक्स" सहसा टोनफिशच्या खाली रेकॉर्ड केले जातात, परंतु कधीकधी त्यावर, विशेषतः व्होकल संगीत. सहसा अल्पकालीन व्हॉल्यूम बदल आणि चिन्हे सूचित करतात कर्मचारी आणि मंद - जास्त वेळ अंतरावर बदल.

रचना कर्मचारी आणि मंद अतिरिक्त सूचना सह असू शकते पॉको (Rus. वेदना - थोडे), पोको एक पॉको. (Rus. एक उर्वरित पोको - थोडे थोडे), सबीटो किंवा सब (Rus. sublit - अचानक), इ.

तीक्ष्ण बदल

Sounderzando (इटाल. Soundoando) किंवा sourzato (Sorfzato) अचानक तीक्ष्ण उच्चारण दर्शवते आणि सूचित आहे एसएफ किंवा एसएफझेड . अनेक ध्वनी किंवा एक लहान वाक्यांशाचा अचानक वाढला जातो rinforcando (इटालियन. Rinforzando) आणि सूचित आहे रिनफ , आरएफ किंवा आरएफझेड .

पदनाम एफपी (फोर्ट पियानो) म्हणजे "जोरदारपणे, लगेचच शांत"; एसएफपी. (SUFFFURZAndo Piano) Soundzando नंतर पियानो नंतर सूचित करते.

उच्चारण

उच्चारण (इटाल. ऍसीण्टो) - मजबूत तणावाद्वारे वैयक्तिक टोन किंवा चर्ड निवडणे. जेव्हा लिखाण चिन्हाने सूचित केले जाते > संबंधित नोटिव्ह (चेर्ड) किंवा त्यानुसार.

गतिशीलता संबद्ध संगीत संज्ञा

• अल निइंट. - शांतपणे "काहीही नाही", शांत करणे
• कॅलंडो - "घसरण"; मंद होत आहे आणि व्हॉल्यूम कमी करणे.
• क्रिसेन्डो - मजबुतीकरण
• inccesendo. किंवा diminuendo. - कमी प्रमाणात
• मार्काटो. - प्रत्येक नोटवर जोर देणे
• morendo. - पाय ठेवणे (मूक आणि tempo कमी करणे)
• perdendo. किंवा perdendosi. - शक्ती गमावणे, decline
• più. - अधिक
• पॉको - थोडे
• पोको एक पॉको. - हळूहळू, हळू हळू
• sotto voce. - कमी आवाजात
• सबीटो - अचानक

इतिहास

गतिशील शेड्सचे निर्देश पुनरुत्थान जियोव्हानी गॅब्रिएलीच्या वयाच्या वाद्य नोटेशनमध्ये सादर केले गेले. बॅच अटी पियानो., più पियानो. आणि पियानिसिमो. (शब्दात लिहिलेले) आणि आम्ही ते पद धारण करू शकतो पीपीपी त्या वेळी याचा अर्थ पियानिसिमो..

नोट्स

तसेच पहा

आधुनिक वाद्य नोटेशन
रात्र स्टॅन.
संगीत चिन्हे
स्ट्रिची
लीग
संगीत संगीत सिद्धांत संगीत नोटेशन

विकिमीडिया फाउंडेशन. 2010.

इतर शब्दकोषांमध्ये "डायनॅमिक्स (संगीत)" काय आहे ते पहा:

संगीत (ग्रीक पासून. म्यूक, अक्षरे. कला संगीत), कलाचा प्रकार ज्यामध्ये कलात्मक प्रतिमांच्या अवताराचा अर्थ निश्चितपणे आयोजित संगीताच्या आवाजात सेवा देतो. मुख्य घटक आणि उत्साही म्हणजे मुलाच्या संगीत (पूर पहा) ... ... ... एनसायक्लोपीडिक शब्दकोश

आधुनिक एनसायक्लोपीडिया

- (ग्रीक पासून. म्यूकेट अक्षरे. कला संगीत), कलाचा प्रकार ज्यामध्ये कलात्मक प्रतिमांच्या अवताराचा अर्थ निश्चितपणे व्यवस्थित संगीताच्या आवाजात सेवा देतो. रस्त्याच्या संगीताचे मुख्य घटक आणि अभिव्यक्त संगीत, ताल, मीटर, गती ... ... बिग एनसायक्लोपीडिक शब्दकोश

संगीत - (ग्रीक मुसाइक, अक्षरशः कला संगीत), कलाचे प्रकार म्हणजे कलात्मक प्रतिमा अवताराचा अर्थ निश्चितपणे व्यवस्थित संगीत आवाज म्हणून सेवा देतो. संगीत पीडी, ताल, मीटरचे मुख्य घटक आणि अभिव्यक्त संगीत ... ... ... उदाहरणार्थ ensyclopedic शब्दकोश

- (सी. म्यूक - अक्षरशः: कला संगीत) कला प्रकार आवाज कलात्मक प्रतिमांमध्ये वास्तविकता दर्शवितो किंवा या कलाकृती सक्रियपणे मानवी मानसांवर सक्रियपणे प्रभावित करते. संगीत विशेषतः सक्षम आहे ... सांस्कृतिक अभ्यासांचे विश्वकोष

मी संगीत (ग्रीक पासून. म्यूक, अक्षरशः कला संगीत) आर्ट प्रकार, जे वास्तविकता प्रतिबिंबित करते आणि अर्थपूर्ण आणि विशेषतः आयोजित केलेल्या ध्वनी अनुक्रमांद्वारे एखाद्या व्यक्तीस प्रभावित करते ... ... ... ग्रेट सोव्हिएट एनसायक्लोपीडिया

- (ग्रीक. Mosysikn, माऊस म्युझिक पासून, राय प्रत्यक्षात प्रतिबिंबित करते आणि अर्थपूर्ण आणि विशेषतः आयोजित केलेल्या अर्थाद्वारे आणि ध्वनी अनुक्रमांच्या वेळेस एखाद्या व्यक्तीवर प्रभाव पाडते ... ... संगीत ensyclopedia.

Pedagog पर्यायी

शिक्षण: Lysenko Natalia Anatolevna

गट क्रमांक 4.

तारीखः

योजना-अमूर्त वर्ग.

विषय: डायनॅमिक्स वाद्य अभिव्यक्तीचा एक साधन म्हणून.

उद्दीष्ट: आधीच प्राप्त आणि वाढवाअभिव्यक्ततेचा अर्थ म्हणून, वाद्य आवाज च्या गतिशीलता ज्ञान. गतिशील शेड आणि त्यांच्या चिन्हे परिचित करण्यासाठी.

कार्ये

शैक्षणिक: डायनॅमिक्स, डायनॅमिक शेड्स संकल्पना परिभाषित करण्यासाठी. व्हॉइस, वाद्य वादनांची डायनॅमिक्स वेगळे करणे. वाद्य कार्यात गतिशील शेड ऐकण्यास शिकवा. सर्जनशील कार्ये प्रणालीद्वारे संगीत अभिव्यक्तीच्या अर्थाची संकल्पना.

विकसित होत आहे: संगीत, सजग, समग्र धारणा विकसित करा. सर्जनशील विचार आणि कल्पना विकसित करा. शालेय कामाबद्दल ऐकणे, विश्लेषण आणि बोलणे या शास्त्रीय संगीतात स्वारस्य विकसित करा. ज्ञान प्राप्त करणे, गायन कार्य कौशल्य विकसित करणे.

शैक्षणिक: सक्रिय क्रियाकलापांमध्ये विद्यार्थ्यांना समाविष्ट करण्यासाठी, संगीत गेमच्या मदतीने संघात मोफत संप्रेषण करण्यासाठी योगदान. संगीत वर प्रेम, ऐकण्याची आणि अंमलात आणण्याची इच्छा. संगीत अँटोनियो विवाल्डीच्या उदाहरणावर संगीत मूल्यांकन करण्यासाठी भावनात्मक क्षेत्र, सौंदर्याचा स्वाद सुधारण्यासाठी.

प्रवास कोर्स

Pedagugag: संगीत एखाद्या व्यक्तीच्या अर्थावर प्रभाव पाडण्यास सक्षम आहे, आनंद, चिंता, चिंता किंवा आनंदाच्या विरूद्ध आहे. आम्ही संगीत आमच्याशी बोलतो ज्यावर लेखक आमच्याशी बोलतो ज्यावर आम्ही आमच्याशी बोलतो. आणि आज आपण संगीत अभिव्यक्तीच्या दुसर्या माध्यमाविषयी बोलू, जे आपल्या संकल्पावर प्रभाव पाडण्यास मदत करते आणि मजबूत करते. आणि हे एक वाद्य गतिशील आहे. स्पीकर काय म्हणू शकतो?

(विद्यार्थ्यांचे प्रतिसाद.)

गतिशीलता आवाज शक्ती, वाद्य कार्याच्या आवाजात बदल आहे.

आपल्याला कोणत्या गतिमान शेड्स आधीच माहित आहेत? (विद्यार्थी उत्तरे)

योग्यरित्या, आम्हाला आधीपासूनच माहित आहे की जोरदार आवाज फोर्ट आणि पियानो म्हणतात. पण जोर कमी आहे, तसेच चित्रकला एक रंगाचे रंग आहेत. आणि आम्ही संगीत ऐकतो आपण त्यांना वेगळे करण्यास शिकतो. आपण (स्लाइड वर), गतिशील शेड्स सारणी आधी. आपण संगीतकार पाहू शकता जसे की संगीतकार इतर व्होल्यूम डिझाइन वापरतात, जसे की: खूप शांत किंवा उलट नाही, इतर खूप मोठ्याने असतात.

स्पीकर संगीतकार किंवा कलाकारांना योग्यरित्या आवश्यक भावना आणि मूड ऐकण्यास मदत करते. म्हणून लुलबीला नाक पियानो (शांत) द्वारे विशेषत: सभ्य वाटते. गंभीरपणे मार्च फोर्ट (जोरदार आवाज) इ. देते.

आता मी सुचवितो की आपण संगीत पासून उतार ऐकणे, विश्लेषण आणि गतिशीलता संगीत मूड पास कसे करण्यास मदत करते ते स्पष्ट करते. (विद्यार्थी गटांमध्ये विभागलेले आहेत, परिच्छेद ऐकतात, गटामध्ये चर्चा करतात आणि उत्तरे देतात)

पुढील कार्य गटामध्ये देखील केले जाते.

वाद्य कार्याच्या गतिशील विकासासाठी 4 योजना आहेत. आपण व्हायोलिन कॉन्सर्ट्सकडून 4 उलट्या ऐकू शकता A.VIVILEDI "वर्षाच्या ऋतू". कोणते कार्य आपल्या आवाजाचे तुकडे योग्य आहे हे निर्धारित करणे हे आपले कार्य आहे. (विद्यार्थी कार्य करतात आणि त्यांचे उत्तर स्पष्ट करतात)

मला वाटते की आपण आधीच गतिशील शेड्समध्ये आधीच सुप्रसिद्ध केले आहे आणि आता आम्ही गतिशीलतेसह गमतीदार उदाहरणांचे व्यवहार करू.

आधीच अभ्यास केलेल्या उपयोजन सामग्री आणि गाण्यांच्या उदाहरणावर, विद्यार्थी कार्य करतात. Forte वर गाणे; पियानो वर; पियानो वर सुरू आणि बेस्डो चालवा; पियानो वर प्रारंभ करा आणि कमी करा. कार्ये प्रथम संपूर्ण विद्यार्थी, वैयक्तिकरित्या प्रत्येक विद्यार्थ्यास प्रथम सादर केली जातात. शिक्षकांसह, शिक्षकांसह, अभ्यास केलेल्या गाण्यातील फ्राझिंग आणि स्पीकरची सर्वात लॉजिकल आवृत्ती निवडा आणि योग्य अंमलबजावणी कार्य करा.

परिणामः

शिक्षकांनी त्यांना काय शिकले आहे आणि धडे शिकले आहे ते विद्यार्थ्यांना प्रश्न ठरवतात.

आज, आम्हाला केवळ संगीत गतिशीलतेची कल्पना मिळाली नाही, वाटीच्या कामात लेखकांच्या हेतूने अंमलबजावणी करण्यास कशी मदत होते, परंतु या ज्ञानाने या ज्ञानाचा अभ्यास केला, आवाज व्यायाम आणि गाणी देखील लागू केला. धडा सर्व धन्यवाद!

कलाकार संगीतकारांच्या हातात संगीत स्पीकर सर्वात महत्वाचे साधन आहे. गतिशीलतेचा प्रभाव सर्वात जास्त आणि मजबूत आहे. कोणत्याही श्रोत्यांना स्पष्टपणे मोठ्याने आणि शांत आवाजात फरक जाणवते; विचार न करता, आत्मसंयम मजबूत करणे किंवा कमकुवत राज्य करू शकता. हे सर्व प्रकारच्या वाढीचे प्रमाण आणि ध्वनी शक्तीच्या खाली उतरते हे कारण आसपासच्या व्यक्तीमध्ये वेगवेगळ्या शक्तीचे ध्वनी पूर्णपणे भिन्न आहेत. म्हणून, संगीत गतिशीलतेच्या संकल्पनेसाठी, त्याचा अर्थ आणि अर्थ समजून घेण्यासाठी जवळजवळ प्रारंभिक कलात्मक अनुभव नाही.

प्रत्येक व्यक्ती व्हॉल्यूममध्ये सावधपणे सूक्ष्म सापेक्ष फरक समजून घेण्यास सक्षम आहे. व्हॉल्यूमच्या परिपूर्ण मूल्यांबद्दल जवळजवळ कमी निश्चित आणि अचूक निर्णय. विषयक व्हॅक्ल्यूशन मूल्यांकन टिम्बर, आवाज किंवा कोरल बॅचच्या शारीरिक क्षमता, संबद्ध समीप नुवसारखे परस्परसंवाद, नुटणे कालावधी, इत्यादींवर अवलंबून आहे. म्हणून, उच्च overtones उच्च overail, वारंवारता होईल कमाल "ऐकण्याची संवेदनशीलता (अंदाजे 1000-3000 एचझे), अगदी त्याच शक्तीसह, अगदी कमी overails, ज्यामध्ये कमी overails, जोरदार मानले जाईल; एक उज्ज्वल वैशिष्ट्यपूर्ण रबर रंग सह एक कमकुवत आवाज देखील कट करू शकता एक शक्तिशाली गायन आवाज आणि खूप मोठ्याने समजले; पियानो नंतर पियानो नंतर दृष्टीकोन पूर्णपणे भिन्न आहे; दीर्घकालीन फोर्ट किंवा फोर्टिसिमोसह, या नऊंपाच्या प्रभावाची शक्ती हळूहळू गमावली जाते आणि अगदी मध्यभागी देखील असतात. शांत आवाज ऐकून एक लांब ऐकल्यानंतर बळजबरीने. हे लक्षात घेणे अशक्य आहे की संगीतकाराने दर्शविलेले नुत्व समान मूल्य नसते आणि फॉर्मवर अवलंबून बदलू शकते., शैली, वर्ण आर, कार्य शैली. अखेरीस, विद्यमान स्कोअर सिस्टीम व्हॉल्यूमच्या सर्व रंगांवर समान प्रमाणात प्रतिबिंबित करू शकत नाही कारण स्थानिक वेगाने मेट्रोनोम निर्धारित करते.

हे स्पष्ट आहे की ते स्पष्ट आहे की संगीत प्रॅक्टिसमध्ये वापरल्या जाणार्या क्रमवारीचा आवाज संबंधित आहे. ध्वनीच्या आवाजाविषयी आणि तीन गुणांची सीमा सर्वात योग्य आणि स्पष्ट आहेत: "शांतपणे", "मध्यम" आणि "जोरदार". या "चरणांमध्ये" कोणतीही स्पष्ट सीमा नाहीत. त्यामुळे, संगीत वाजवताना एक किंवा दुसर्या सावलीचे पालन करण्यासाठी विशेष भूमिका बजावत नाही. हे सापेक्ष फरकांपेक्षा बरेच महत्वाचे आहे, संबंध किंवा साधनांच्या भौतिक शक्तीवर अवलंबून नसतात. अशी नातेवाईक, डायनॅमिक पदनामांची सशर्तता नैसर्गिकरित्या त्याच्या सर्जनशील पुढाकाराच्या अभिव्यक्तीसाठी कंत्राटदारांना मोठ्या जागेत देते. बर्याचदा, ठेकेदाराने या किंवा त्या गतिशील निर्देशांचे उल्लंघन केले पाहिजे, शेडच्या लेखकाने सूचित केले आहे, आणि कधीकधी मजकुरात नमूद केलेल्या गोष्टींकडे दुर्लक्ष करणे. याचे कारण हॉल, प्रमाणिक आणि का- च्या ध्वनी परिस्थिती असू शकते. गायन, रजिस्टर, टिम्बर, स्वरांची विविध रचना, हिरव्या रंगाची भूमिका, आवाजाची भूमिका.

उदाहरणार्थ, गायकांचे अनुभवी प्रमुख, ज्याच्या सहभाग्यांना मजबूत मते नाहीत, पियानोचे सर्वोत्कृष्ट क्रमवारी मुख्य नाट्य म्हणून वापरण्याचा प्रयत्न करा जेणेकरुन मीझो फोर्ट्स संगीतकाराने आवश्यक असलेल्या फोर्टिसिमोचा छाप पाडतो. कधीकधी कंडक्टरने कोणत्याही कोरल बॅचच्या विशिष्ट उज्ज्वल टिमरे रंग दिले, त्याच्या ब्राइटनेसने नोट्समध्ये निर्दिष्ट केलेल्या गोष्टी बदलल्या. अशा परिस्थितीत असे घडते जेथे कोणत्याही पक्षास असुविधाजनक नोंदणी (किंवा खूप उच्च आणि नंतर तणावपूर्ण किंवा खूप कमी वाटते - नंतर आवाज शांत आहे). अशा परिस्थितीत, कोरल colmble तयार करण्यासाठी, डोके एकतर कमी करणे किंवा त्याच्या आवाजात वाढ करण्यास भाग पाडले जाते.

वेगवेगळ्या आवाजाच्या डेटासह गायक एकत्रित केले जातात. प्रत्येक वैयक्तिक कोरल बॅचचे गायक, एक नियम म्हणून, आवाजाच्या सामर्थ्याच्या संपूर्ण आवाजाने आणि वेगवेगळ्या टेम्पच्या आवाजाची तीव्रता सह संयोग नाही. रीहर्सल प्रक्रियेत, हे दिसून येते की, फोर्टच्या नाकाने, कमकुवत आवाजात दबावापेक्षा अधिक शक्तिशाली आणि संपूर्ण आवाजात आवाज ऐकू येत आहे, वाद्यस्तूच्या महत्त्वपूर्ण घटकांचे महत्त्वपूर्ण घटक.

म्हणून, गायनमध्ये नेहमीच्या कल्पनांना समायोजित करण्याची गरज आहे. येथे आपण चार मूल्यांमध्ये व्हॉल्यूम संकल्पनाबद्दल बोलू शकता: 1) प्रत्येक आवाज वेगळ्या पद्धतीने; 2) गडद हाडे, हिरव्या रंगाचे आवाज; 3) बॅच व्हॉल्यूम; 4) संपूर्ण ensemble च्या प्रमाणात. अनुभवावर आधारित, असे म्हटले जाऊ शकते की अवकाशास (पार्टीमध्ये) आवाजाची व्हॉल्यूम कमकुवत गायकांच्या गतिशील क्षमतांद्वारे निर्धारित केली जाते. फोर्ट पार्टीच्या उर्वरित सदस्यांसाठी, पश्चिमाने बेंचमार्क म्हणून काम करावे, त्यानुसार ते त्यांच्या आवाजाच्या शक्तीशी संबंधित आहेत. संपूर्ण संमेलनातील स्वतंत्र पक्षाचा आवाज सादरीकरण, पोतांच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असतो. फोर्टे अग्रगण्य पक्षाने फॉर्टे साउंडपेक्षा अधिक तीव्र असणे आवश्यक आहे; उजळ रजिस्टर्समध्ये फोर्ट अधिक सुस्त आवाजाने दुरुस्त करणे आवश्यक आहे; पारदर्शक सह, हलके फोर्टे इनव्हॉइस घन आणि मोठ्या प्रमाणावर भिन्न असेल.

तत्सम टिप्पण्या पियानोच्या नुसतेची पूर्तता करतात. संयुक्त अंमलबजावणीसह पियानो मानक उच्च आणि कमी नर आणि मादी मते आणि त्यांच्या मालकांच्या कौशल्यांवर अवलंबून असते. म्हणून, उदाहरणार्थ, अप्पर रेजिस्टर्समधील पियानिसिमो सहजपणे सोप्रानो आणि टीनरद्वारे केले जातात आणि बास आणि अल्टो यांनी मोठ्या प्रमाणावर कला आवश्यक आहे. म्हणून, काही प्रकरणांमध्ये, सामान्य समतोलच्या हेतूंसाठी, नुंस पियानो थोड्या मोठ्या प्रमाणात "आदर्श" वर पार केला जातो, अर्थात, सामान्य पियानो एन्सेम्बलचा नाश होऊ नये.

काही संगीतकार, सुसंगत गतिशीलतेचे वैशिष्ट्य आणि "सर्वसाधारणपणे" नुएट्स "इनस्बल" मधील फरक समजून घेणे, परिष्कृत, विभेद निर्देश देणे. पण ते क्वचितच घडते. एक नियम म्हणून, ठेकेदाराने आवाजाची आवश्यक शिल्लक साध्य करण्यासाठी नूनेकियन समायोजित करणे आवश्यक आहे.

एक सामान्य गैरसोय म्हणजे ध्वनी दृष्टिकोनाच्या नुकसानीशी संबंधित दुसर्या योजनेच्या पुण्यांप्रमाणेच ओव्हरलोड आहे, म्हणजे मुख्य विषयक सामग्री आणि पार्श्वभूमी दरम्यान आघाडी आणि सहवास दरम्यानचे संबंध. कधीकधी कंडिटिट्स थीमिक आवाजाची मात्रा वाढवून हे प्रमाण पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न करीत असतात. तथापि, या तंत्र, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, पूर्णपणे तार्किक आणि नैसर्गिक, नेहमी इच्छित प्रभाव देऊ शकत नाही. पहिल्या योजनेच्या सहाय्याने प्रथम प्लॅनमध्ये फरक करणे चांगले आहे, परंतु दुसऱ्या योजनेच्या मुलांमध्ये घट झाल्यामुळे. अशा प्रकारचे स्वागत निःसंशयपणे अधिक सूक्ष्म, विशेषत: लज्जास्पद, शांत कामे, जिथे आणि थोरॅटिक आवाज पियानो वाजवावे ("हिवाळा रस्ता", "Bereza", "Bereza", "moooring", "mooring" "एलपीएस" पी. चेसकोवा, "सोलोव्हुष्का" पी. त्चायकोव्स्की, "जुन्या कुर्गनवर", "लार्क" व्हिक्क. कालिन्निकोव्ह इ.).

प्रत्येक बॅचमध्ये नुसते अतुलनीयपणे कोरल साधनांच्या विशिष्टतेशी जोडलेले आहे, इतर पक्षांच्या अर्थाने, वैयक्तिक मतेंचे अर्थपूर्ण मूल्य आणि सामान्य संगीत विकासात त्यांची भूमिका आहे.

समृद्धीचा आवाज पार्श्वभूमी आहे की सर्व कोरल पक्षांचे संयुक्त आवाज प्रत्येकापेक्षा वेगळे असेल. म्हणूनच, संपूर्ण आवाज एकाच वेळी कोरल व्हॉइसच्या संख्येवर अवलंबून असतो आणि दुसर्या दिशेने किंवा इतरांना जोडण्यासाठी किंवा बंद करण्याचा परिणाम होऊ शकतो.

याव्यतिरिक्त, लक्षात घेणे आवश्यक आहे की सर्व गतिशील शेड्स नोट्समध्ये दर्शविलेले नाहीत आणि मजकुरात एक नुसते दिसणे याचा अर्थ असा नाही की ते अगदी सुरुवातीपासूनच असले पाहिजे आणि त्याच शक्तीने पूर्णतः पूर्ण केले पाहिजे. त्याउलट, मुख्य नुसतेच्या काही विचलनांना अंमलबजावणीच्या अधिक अभिव्यक्तीत योगदान देतात. उदाहरणार्थ, covery च्या अंश करण्यासाठी, वाक्यांश च्या climinating आवाजावर जोर देण्यासाठी, आपल्याला "पुश" च्या सहाय्याने एक महत्त्वपूर्ण टीप ठळक करणे आवश्यक आहे, खंडांमध्ये थोडी वाढ, आणि उलट, "काढा" climax नंतर toughness. बर्याचदा, परिणतीच्या टीपवर जोर देऊन अभिव्यक्ति इतकेच नाही, त्यातील किती परिणाम, वाक्यांशाच्या शेवटी स्थिती.

हान्स श्मिट, कंझर्वेटरीचे प्राध्यापक, त्यांच्या पुस्तकात "संगीत अंमलबजावणीच्या नैसर्गिक कायद्यांवर" त्यांच्या पुस्तकात नियम तयार केले ज्यानुसार प्रत्येक काळ लहान नोट लहान पेक्षा मोठ्याने जास्त खर्च करावा. या प्रकरणात, जेव्हा काही लहान नोट्स नंतर दीर्घकालीन नोट अनुसरण करते, तेव्हा त्याने एक लहान मध्यस्थी क्रेस्केन्डो बनविण्याचा सल्ला दिला जेणेकरून आवश्यक शक्तीने मोठी टीप प्राप्त झाली. एक लांब नोट केल्यानंतर, श्मडने "इतका कमकुवत खेळण्यासाठी" सल्ला दिला, "अन्यथा पुढील आवाज लांब लांब (" ओतणे "बंद होणार नाही). पियानो कलाकारांसाठी आपले नियम तयार करणे, त्याचवेळी श्मिटेटने यावर जोर दिला की "आणि एक दीर्घकालीन गाण्यांमध्ये सर्वात मजबूत जोर प्राप्त होतो, बहुतेक प्रकरणांमध्ये गायकाने गायक हे लक्ष केंद्रित केले आहे."

आवाज आणि त्याच्या शक्ती दरम्यान एक विशिष्ट परस्परपणा देखील सुप्रसिद्ध मॉडर्न संगीतकार आणि शिक्षक देखील नोंदविले गेले. तर, ए. गोल्डन्व्हेटर यांनी या संदर्भात लिहिले: "जर मी खेळतो, असे म्हणतो की, क्रीसेन्डो आणि DiminTuendo, एक सुगंधी ओळच्या समान शक्तीसह, जे क्वार्टरवर जाते, आणि नंतर काही तिमाहीत चार सोळावा खेळतात. प्रत्येक वेळी प्रत्येक वेळी बळजबरीने, ऐकणारा मी मोठ्याने खेळतो, त्याच वेळी एकट्या एकट्या एकट्या समजल्या जातील, परंतु चार आवाज. अर्थात, ते अंकगणित समजले जाऊ शकत नाही, म्हणजे, आम्ही मागील तिमाहीत या चार चार वेळा शांतपणे चार वेळा शांत करणे आवश्यक आहे, परंतु, कोणत्याही बाबतीत, आम्ही या षटकाराने उर्वरित लक्ष्यापेक्षा लक्षणीय वाटू इच्छित नसल्यास, आपण आवश्यक आहे खेळा प्रत्येक सोपे आहे "."

संशोधकांनी तालबद्ध स्वरुपाच्या आवाजाच्या आवाजाचे एक निश्चित अवलंबन केले आहे: अधिक शक्तिशाली ताल, जितकी अधिक गतिविधी ^ ^

पेक्षा ^ सिंकपॉप, एसव्हीता नोटपेक्षा कमकुवत आहे, अक्षम

तिच्याबरोबर, तिच्याबरोबर किंवा एकाच वेळी, परंतु दुसर्या आवाजात, ते एक समकालिक मानले जाते, म्हणजे तिचे तालबद्ध आणि गतिशील वैशिष्ट्य गमावते.

लीडा मध्ये चिमटा च्या कार्यात्मक भूमिका सह, संगीत स्थिरता आणि अस्थिरता, वाद्यसंगीत आणि अस्थिरता सह कामगिरी नुटणे मुख्यत्वे हर्मोनिक चळवळ संबंधित आहे. उदाहरणार्थ, एखाद्या विकृतीच्या तारणानंतर, परवानगी खालीलप्रमाणे आहे, ती एका तार्याने केली पाहिजे.

Nuanxion साठी एक महत्त्वपूर्ण मूल्य संगीत च्या दिशेने आहे. बर्याचदा प्रॅक्टिसिंगमध्ये, जेव्हा संगीत चालते आणि खाली जाताना डूबताना आवाज येतो तेव्हा आम्हाला आवाज शक्तीमध्ये वाढ झाली आहे. या तंत्रज्ञानाची अभिव्यक्ती वाढत्या चळवळीच्या संकल्पनेमुळे आणि वरच्या गतिशीलतेमुळे अभिव्यक्ती, भावनिक उचल आणि गतिशीलता आणि डाउनवर्ड चळवळीत घट झाली आहे - भावनिक मंदी म्हणून - तथापि, अशा संघटना नेहमीच वैध नाही. कमीतकमी सुगंधित चळवळ crescendo सह असणे आवश्यक नाही, आणि वरच्या हालचाली, पहिल्या प्रकरणात, मोठ्या प्रमाणावर, गुरुत्वाकर्षण आणि दुसर्या मध्ये वाढते - मदत, आणि ispayvation मध्ये वाढते.

अखेरीस, एक जीवंत प्रदर्शनकारी सराव सतत स्पीकरच्या अवलंबित्व आणि स्पीकरच्या वेगाने लक्षात ठेवला जातो. एक नियम म्हणून जोरदार आवाज, द्रुत, virtuoso हालचाली सह सुसंगत करणे कठीण आहे. आवाज मोठ्याने, अधिक कठीण आणि म्हणून, वेगवान वेगाने व्यवस्थापित करणे जास्त कठीण आहे. त्यामुळे, संगीतकारांनी एकाच वेळी फोर्ट किंवा फोर्टिसिमो आवश्यक असलेल्या कामात, संगीतकाराने संगीत आवश्यक स्वरुप साधण्यासाठी थोडासा आवाज आवश्यक आहे.

हे सर्व सूचित करते की त्या किंवा इतर टेम्पो, मेलोडिक, लयबद्ध, हर्मोनिक, संगीत भाषेच्या मजकूरयुक्त वैशिष्ट्य सहसा कॉपीराइट डायनॅमिक सूचनांमध्ये समायोजित करण्याची आवश्यकता आहे. तथापि, ते मोठ्या काळजीपूर्वक केले पाहिजे. बर्याच वारंवार, मुख्य नयन्समध्ये अन्यायकारक बदल ध्येयापर्यंत पोहोचत नाहीत; ते श्रोत्यांच्या दृष्टीकोनातून आणि सुस्त करतात, शिष्टाचारांसह सुगंध आणतात आणि विनोद करतात. आर. वाग्नेर म्हणाले की, "काहीही नुकसान करू शकत नाही," असे काही अनियंत्रित नूनेरने म्हटले आहे, कारण ते कोणत्याही व्यर्थ कल्पित निर्वासकांच्या विलक्षण चिमटा उघडते, केवळ प्रभावावर अवलंबून आहे. ", 2.

विश्वासू न्युनेलसाठी मुख्य निकष म्हणजे काम, त्याचे गोदाम आणि संरचना, संगीताचे स्वरूप. कोरल साहित्यात एक अंमलबजावणी मध्ये एक विस्तृत, रसदार स्मियर द्वारे लिहिलेले काही भाग आहेत

फ्रॅक्शनल नूनेकियन टाळणे आवश्यक आहे. उलटपक्षी, रंगीत, उज्ज्वल, विरोधाभासी तपशील, मानसिक क्षण, मोनोफोनिक, एकनिष्ठ गतिशीलता गतिशीलतेमध्ये समृद्ध कार्य करते. "वेळेच्या शक्तीच्या प्रमाणाचे तर्क गमावू आणि विविधता आणि पेंट्स समृद्ध एक आवाज पॅलेट तयार करू नये," पॅझोवस्कीने लिहिले आहे, "कंडक्टरने केले पाहिजे त्याच्या द्वारे. एक अस्थायी माध्यमाप्रमाणे, संगीत गतिशीलतेचे पॅलेट आहे, आवाज तणावाचे लिफ्ट आणि डिकल आहेत, हे सतत विरोधाभास, गतिशील नुवास, स्ट्रोक, शेड्स, एकत्रितपणे एक मोठ्या पूर्णांकमध्ये समाकलित केले जातात. "

डायनॅमिक नयन्सच्या विविध वापराद्वारे, कंडक्टर हे उघड करू शकतो किंवा संगीत तयार करण्याच्या संभाव्यतेमुळे, कामाच्या संबंधित सामग्रीवर एक फॉर्म तयार करणे, संगीत तयार करणे, संगीत तयार करणे.

आधीच लक्षात घेतल्याप्रमाणे, तुलनेने स्थिर व्हॉल्यूम फॉर्मच्या युनिफिकेशनमध्ये योगदान देऊ शकते आणि तीक्ष्ण व्हॉल्यूम बदल ही सदस्यता एक साधन आहे. म्हणून, विशिष्ट गतिशील तंत्रज्ञानासह, कलाकार निबंधाच्या स्वरूपावर परिणाम करू शकतो. Nuanxion करणे एक अतिशय सामान्य तंत्र आहे, उदाहरणार्थ, पुनरावृत्ती हेतू, वाक्यांश इत्यादी एक गतिशील विरोधक (प्रथम वेळी मोठ्याने, दुसर्या वेळी शांत, किंवा उलट).

गाण्यांचे आणि विकत घेतलेल्या संरचनेतील गतिशीलता विशेषत: महत्त्वपूर्ण ठरते, ते संगीत विकासाचे मुख्य कार्यकारी साधन नाही. गाण्याच्या विविध गाण्यांमध्ये नुसते बदल आणि विविधता पुनरावृत्ती वाद्य सामग्रीमध्ये आणि फॉर्म पुनरुत्थान करतात. त्याउलट, प्रथम तुकड्यातून आवाजात एक हळूहळू वाढ प्राप्त करणे, विशेषतः वापरलेले, विशेषतः वापरले जाते, विशेषतः वापरले जाते, विशेषतः वापरल्या जाणार्या सैनिक आणि जन्मलेल्या गाण्यांमध्ये एक मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जातात संपूर्ण.

सिद्धांततः, एक लांब क्रेस्केन्डो आणि DiminTuendo फॉर्म आणि मजबूत विकासाचे एक अतिशय महत्वाचे साधन आहेत. परंतु दोन्ही कोणत्याही गोष्टींबद्दल खरोखर विश्वास ठेवणे केवळ हळूहळू आणि समानपणे कार्यान्वित केले जाते. मोठ्या क्रमाने सखोलपणाची वाढ आणि घट झाल्यामुळे, क्रेसेन्डो मुख्य नाटकेंपेक्षा थोडासा कमकुवत सुरू करण्याची शिफारस केली जाते, एक diamendo थोडी जास्त प्रमाणात आहे. सुज्ञ नियमाने शिफारस केली जी. बुलो: "क्रिसेन्डो म्हणजे पियानो, कमी होणे म्हणजे फोर्ट." म्हणजे, लांब क्रेस्केन्डोसाठी समर्थन खोल पियानोमध्ये मागितले पाहिजे आणि दीर्घ काळापर्यंत - एक संतृप्त आणि पूर्ण फोर्टमध्ये. सशर्ताने सशर्त स्वरुपाच्या मालिकेच्या मालिकेवर सशर्तपणे काढून टाकण्यासाठी हळूहळू गतिशील संक्रमण सह खूप उपयुक्त आहे, त्यापैकी प्रत्येकास पूर्वीपेक्षा किंचित किंवा शांतपणे अंमलात आणले पाहिजे. आणि अगदी एपिसोडमध्ये बरेच आवाज आवश्यक आहे, आपल्याला ते सर्व देणे आवश्यक नाही.

क्रिसेन्डो आणि डाउन्टुंडोच्या हळूहळू अंमलबजावणीपेक्षा कदाचित आणखी अडचण आली आहे, कलाकार अचानक अचानक बदल होतो. कलाकार कोणत्याही कंटाळवाणाशिवाय उज्ज्वल आवाज contrasts व्यक्त करण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे. यासाठी उत्तम कौशल्य आवश्यक आहे. बर्याचदा, गायक लगेच एकमेकांना एक नुसता काढू शकत नाही, जे लेखकांच्या गतिशील योजना आणि कामाचे कलात्मक डिझाइन विकृत करते. गायकांमध्ये अशा तात्काळ पुनर्गठनांची विशेष अडचण, काही जडत्व कबूल करणारे श्वसन तंत्रज्ञानाच्या विशिष्टतेशी संबंधित आहे. न्यूपी बदलण्याआधी आवाज विरोधाभासांची स्पष्टता साध्य करण्यासाठी, सेसुरा सामान्यतः (लहान श्वास घेत) वापरला जातो. अशा सिझुरा, याव्यतिरिक्त, श्रोत्यांच्या आधी भविष्यातील शोषणाचा "शोषण" टाळण्यास मदत करते.

उपरोक्त वर्णित असलेल्या डायनॅमिक्स सर्व कलाकार संगीतकारांद्वारे ते खेळत असलेल्या वाद्याकडे दुर्लक्ष करून लागू केले जाऊ शकतात. त्याच वेळी, निवडणुकीत गतिशील शेड्सचे कार्यप्रदर्शन सर्वसाधारणपणे आणि विशेषतः charal गायन यामुळे अनेक वैशिष्ट्ये आहेत. हे ओळखले जाते, उदाहरणार्थ, काय *) डायनॅमिक व्हॉइस मॉड्युलेशनचे नियमन करणारे मुख्य रिफ्लेक्स संबंध म्हणजे श्वास आणि लॅरेन्क्सचे कनेक्शन. आवाज बदलणे प्रामुख्याने संदर्भ दबावाच्या बदलांमुळे, व्हॉइस लिगामेंट्समध्ये चढउतार बदलते: अधिक हवेच्या दबावापेक्षा जास्त आहे. गायन मध्ये व्हॉल्यूम कंट्रोल श्वास घेत आहे असे म्हणणे अतुलनीयतेशिवाय शक्य आहे. म्हणून, गायकांना गायकांवर योग्य श्वासोच्छवासाच्या उत्पादनावर विशेष लक्ष देणे आवश्यक आहे. गायन मतांची आणखी एक महत्वाची नियमितता म्हणजे आवाज उंचीसह आवाज वाढवणे. ध्वनिक अभ्यास सिद्ध झाले आहे की गाणे गाताच्या मास्टर्सवर सहजतेने सुगंधितपणे कमी टेम्पल पर्यंतच्या श्रेणीच्या अत्यंत मर्यादापर्यंत वाढते; उलट, वरच्या टोनवरून खाली हलवून, आवाजाची शक्ती कमी होते. गतिशील शेड्सवर काम करताना मोल्डरच्या चढत्या आणि खाली चळवळीतील आवाजातील हे नैसर्गिक बदल करणे आवश्यक आहे. अन्यथा, गतिशील पेंट एकतर अतिवृद्ध होऊ शकतात किंवा पुरेसे उच्चारले जाऊ शकत नाहीत. त्याच वेळी, लक्षात घ्यावे की, ध्वनीच्या शक्तीमध्ये सहज वाढ, मास्टर्सपासून नैसर्गिक, मोजमाप आणि महत्त्वपूर्ण स्नायू प्रशिक्षण आवश्यक आहे. बहुतेक गायक संपूर्ण श्रेणीमध्ये आवाजाचे प्रमाण प्रशंसा करू शकत नाहीत.

अप्पर टोनवर विशेषतः सामान्य गैरसोय आहे. उच्च ध्वनींचा सामना करण्यासाठी एक पद्धत म्हणून, त्यांची व्हॉल्यूम कमकुवत करणे, चित्रित केले. कोरल प्रॅक्टिसमध्ये मिलिंगचा स्वागत आहे, जेथे प्रत्येक गायकाने सामूहिक कामाच्या विशिष्ट अटींमुळे त्याच्या व्हॉईस डेटाच्या अभिव्यक्तीमध्ये मर्यादित आहे: ते केवळ मतदान शक्तीने विचार करणे आवश्यक आहे. कोरल बॅचचे मिश्रण तयार करण्यासाठी एक सामान्य सामूहिक मृत्यू तयार करणे आवश्यक आहे. या ध्वनीचे गतिशीलता अभ्यास आणि त्याच्या प्रदर्शन योजनेच्या अंतर्गत कामाच्या स्वरुपाच्या अनुसार कंडक्टरद्वारे स्थापित आणि नियमन केले जाते.

दुसर्या विशिष्ट क्षण लक्षात घेणे आवश्यक आहे. संशोधकांनी स्थापन केले आहे की अनुवांशिक गायकांमध्ये वेगळी शक्ती आहे. सर्वात मजबूत vowels आहेत ए, ई, ओएच, आणि स्वर आणि आणि डब्ल्यू - अधिक कमकुवत आणि. गायक असलेल्या कंडक्टरच्या कामामुळेच, स्वरांमधील व्हॉल्यूममधील फरक काढून टाकला जाऊ शकतो. आवाज आवाज त्याच्या निर्मितीशी देखील संबंधित आहे. व्हॉल्यूममध्ये वाढ झाल्यामुळे, अंधारात एकत्रितपणे आवाजाचा विस्तार असतो. सर्वोत्कृष्ट सोव्हिएत कोरल शाळांपैकी एक तत्त्वांनुसार, संपूर्ण कोरल आवाज - चर्चिंग स्कूल ए. Sveshnikov, एक संकीर्ण: प्रथम संकीर्ण - नंतर विस्तृत. श्वास घेण्याआधी गायकांनी जोरदारपणे गाणे सुरु केले तेव्हा चूक फारच सामान्य असते. हाच कारण आहे की गायन मोठ्या प्रमाणावर हवेचा एक मोठा आरक्षित खर्च करण्यासाठी "विस्तृत" आणि "मुक्तपणे" शोधत आहे. कंडक्टरने सतत अशा प्रकारच्या सवयाकडून सतत चेतावणी दिली पाहिजे जी प्रत्यक्षात वाद्य रेखा च्या दिशेने phrasing कार्य करते. हे सुनिश्चित करणे आवश्यक आहे की श्वसन घेण्याआधी आवाज (अर्थातच, नुणा बदल नोट्समध्ये दर्शविल्याशिवाय वगळता असाल तर. इतर प्रकरणांमध्ये, मुख्य नियम खालीलप्रमाणे असावा: गाणे सुरू करणे, नेहमी त्या टोनची शांतता गाणे, जे सर्व शक्यतेमध्ये, क्लाइमॅक्समध्ये असेल! या नियमानंतर वाक्यांश सुलभ होते, ते सहज आणि नैसर्गिक बनवते.

तेच वाद्य वाक्ये च्या समाप्ती संदर्भित. "काढून टाकण्याच्या" वेळेच्या वेळी वाक्यांशांच्या शेवटच्या शेवटी कंडक्टरला श्वासोच्छवासाचे सक्रिय "उत्सर्जन" आवश्यक आहे. हा सक्रिय श्वासोच्छ्वास सामान्यत: सखोलपणाच्या वाढीसह असतो, जो बर्याचदा आवश्यक फेरझिंगशी जुळत नाही. मला हे लक्षात घ्यायचे आहे की, ध्वनीचा शेवट, तसेच त्याच्या मूळ, एक असंख्य गतिशील श्रेणी आहे. आवाज मरत आहे, आग्रह धरतो, आणि नंतर दाखल करण्याच्या गतिशील प्रभावाचा वापर केला जातो, तो अचानक बंद होऊ शकतो. विशेषतः गायन जलद सह-प्रमाणीकरण मध्ये विशेषतः कठीण

साउंड जे सामान्यतः इन्स्टंट श्वासोच्छ्वास विलंबाने साध्य केले जाते ते सॉलिड व्यंजन पत्रांसह जा बी, पी, टी, ध्वनी आणि आवाज थांबवणे.

गायनची गतिशील श्रेणी प्रत्येक गायकांच्या डायनॅमिक श्रेणीच्या अक्षांशांपासून आधीपासून सांगितली गेली आहे. सराव जे अनुभवलेले पर्यवेक्षण करणारे गायक, फोर्ट आणि पियानो यांच्यातील आवाजात फरक फारच लहान आहे. बर्याचदा ते सर्वकाही एक गतिशील पातळीवर, मेझो फोर्टे आवाज संबंधित नेहमीच्या नेहमीप्रमाणे करतात. हे स्पष्ट आहे की गायन स्वत: च्या गायकांसाठी सतत आवाज व्होल्टेजचे धोके उल्लेख न करता यापासून ग्रस्त आहे. म्हणूनच, कंडक्टरने कोरल गायकांमध्ये पियानो आणि पियानिसिमो कौशल्यांवर विशेष लक्ष दिले पाहिजे. मग त्यांच्या गतिशील श्रेणीची सीमा लक्षणीय वाढेल.

वॅगनर आर. आयोजित. - रशियन संगीत वृत्तपत्र. 18 99. जेएस आणि 38.