जोसेफ हेडन प्रसिद्ध कामे. हेडनचे जीवन आणि कारकीर्द

1. हेडनच्या सर्जनशील शैलीची वैशिष्ट्ये.

जे. हेडन (1732 - 1809) - ऑस्ट्रियाचे संगीतकार (व्हिएन्ना जवळ रोराऊ बाजार शहर) - व्हिएन्ना शास्त्रीय शाळेचा प्रतिनिधी. सिम्फोनीज, सोनाटास, इन्स्ट्रुमेंटल कॉन्सर्ट, चौकडी, तसेच पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म - शास्त्रीय शैली तयार करण्यात त्यांचे योगदान आहे.

हेडनच शास्त्रीय सिम्फोनिझमचे संस्थापक होण्याचे ठरले होते. शेवटी त्यांनी पियानोवर वाजवायचे संगीत-सिम्फॉनिक सायकल बांधण्याच्या शास्त्रीय तत्त्वांना मान्यता दिली. पियानोवर वाजवायचे संगीत-सिम्फॉनिक सायकलमध्ये सामान्यत: 3 किंवा 4 भाग असतात. 3-भाग चक्र (पियानोवर वाजवायचे संगीत, मैफिल) मध्ये पियानोवर वाजवायचे संगीत बीफ्रो, हळू भाग (अडागिओ, अँडंट, लार्गो) आणि अंतिम हळू भाग आणि शेवटच्या दरम्यानच्या 4-भाग चक्रामध्ये (सिम्फनी, चौकडी) एक मिनीट आहे (बीथोव्हेन या परंपरेपासून भटकत आहे आणि मिनीटऐवजी शेरझोची ओळख करुन देतो).

हेडनच्या कामात कायम स्ट्रिंग चौकडी असते, जी चेंबर इन्स्ट्रुमेंटल म्युझिकचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिनिधी बनली: 2 व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो.

हेडनने शास्त्रीय - दुहेरी - सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची रचना देखील मंजूर केली: 2 बासरी, 2 ओबो, 2 बेसॉन, 2 शिंगे, 2 कर्णे, एक जोडी टिम्पनी आणि स्ट्रिंग पंचक: व्हायोलिनचे 2 गट (I आणि II), व्हायोलस, सेलो आणि दुहेरी बेसेस. कधीकधी हॅडनच्या सिम्फनीमध्ये क्लेरीनेट्स दिसतात. परंतु प्रथमच बीथोव्हेन ट्रोम्बोन वापरतो.

हेडनने विविध प्रकारांमध्ये संगीत लिहिले:

104 सिम्फोनी;

चेंबरची मोठी संख्या (83 चौकटी, त्रिकूट);

यासह विविध साधनांसाठी 30 पेक्षा जास्त मैफिली आणि क्लेव्हिअर;

क्लेव्हियर सोलोसाठी रचना: 52 सोनाटास, रोंडो, भिन्नता;

2 भाषणः “जगाची निर्मिती” आणि “asonsतू”;

सुमारे 50 गाणी;

हेडनची कारकीर्द अत्यंत लांबली होती. हेडनच्या अधीन बाख आणि त्याच्या मुलांचे कार्य पुढे गेले, त्याच्याबरोबर त्याने आपले ऑपेरा सुधार ग्लूक चालवले, त्यांनी मोझार्टशी चर्चा केली, ज्यांना तो जगातील पहिला संगीतकार मानतो (त्याउलट, मोझार्टने हेडनला 6 चौकडी समर्पित केली). हेडनच्या आयुष्यादरम्यान, बीथोव्हेनच्या बहुतेक सिम्फोनी लिहिल्या गेल्या, ज्याने तारुण्यातच त्याच्याकडून धडा घेतला. तरुण शुबर्टने आपली गाणी तयार करण्यास सुरवात करण्याच्या अगोदर हेडनचा मृत्यू झाला. अगदी त्याच्या शेवटच्या वर्षांत, संगीतकार एक विलक्षण ताजे आणि जोमदार व्यक्ती होता, तो सर्जनशील सामर्थ्य आणि तरुण उत्साहाने परिपूर्ण होता.

हेडनची कला प्रबोधनाशी जवळून जोडली गेली आहे, जी यात प्रकट झाली आहे:

त्याच्या कामाचा तर्कसंगत आधार;

कलात्मक प्रतिमेच्या सर्व घटकांची सुसंवाद, संतुलन आणि विचारशीलता;

लोकसाहित्यांशी संबंध (जर्मन आत्मज्ञानाच्या मुख्य घोषणाांपैकी एक). हेडनचे कार्य म्हणजे वेगवेगळ्या लोकांच्या (आस्ट्रियन, जर्मन, हंगेरियन, स्लाव्हिक, फ्रेंच) लोकसाहित्यांमधील एक प्रकारचे कविता. हॅडनचा जन्म हंगेरीपासून काही अंतरावर ऑस्ट्रियामध्ये झाला होता. तथापि, या जिल्ह्यावर क्रोएशियन लोकांचे वर्चस्व राहिले. दोन वर्ष, हेडनने काउंट मॉरझिनकडे झेक इस्टेटमध्ये आणि हंगेरियन राजपुत्र एस्स्टरगाझीबरोबर 30 वर्षे सेवा केली. आयुष्यभर त्याने वेगवेगळ्या राष्ट्रांचे वाद्य आत्मसात केले. परंतु हेडनच्या सर्वात जवळील ऑस्ट्रो-जर्मन घरगुती गाणे-नृत्य संगीताचा घटक होता.

कामांची आशावादी प्रणाली. पिप्पी, उत्साही, आनंदी, हेडन यांचे संगीत माणसाच्या सामर्थ्यावर विश्वास वाढवते, त्याच्या आनंदाच्या इच्छेस समर्थन देते. हेडनने त्यांच्या एका पत्रात असे लिहिले: “बर्\u200dयाचदा जेव्हा मी माझ्या कामाच्या मार्गाने उद्भवलेल्या सर्व प्रकारच्या अडथळ्यांशी झगडत होतो तेव्हा जेव्हा मनाची आणि शरीराने माझी शक्ती सोडली आणि मी ज्या मार्गावर आलो त्या मार्गावर न जाणे कठीण होते, तेव्हा एक गुप्त भावना कुजबुजली. माझ्यासाठी: "पृथ्वीवर खूपच आनंदी आणि समाधानी लोक आहेत, काळजी आणि दु: ख त्यांची सर्वत्र वाट पाहत आहेत, कदाचित आपले कार्य एक स्त्रोत बनले असेल ज्यामधून व्यस्त आणि व्यापाराने ग्रस्त असलेला माणूस शांतता आणि शांती आणेल आणि काही क्षण विश्रांती घेईल."

हेडनच्या सर्जनशीलतेची आवडती प्रतिमा:

विनोदी

राष्ट्रीय घरगुती. ते हँडलचे महान वीर लोक नाहीत, परंतु सामान्य लोक, शेतकरी, संगीतकारांचे समकालीन (हेडनचे वडील ग्रामीण प्रशिक्षक आहेत, त्याची आई एक स्वयंपाकी आहेत).

2. सिंफनी आणि स्ट्रिंग चौकडी.

हेडनच्या कामातील सिंफोनीज आणि स्ट्रिंग क्वारेट्स ही आघाडीच्या शैली आहेत, जरी त्याच्या सोनाटास, मैफिली, त्रिकुट, वक्तेदारांचे महत्त्व देखील चांगले आहे.

हेडनच्या बर्\u200dयाच सिम्फोनी आणि चौकडी अनधिकृत नावाने ओळखल्या जातात. काही प्रकरणांमध्ये, ते हेडनच्या थीमचे oनोमेटोपोइक किंवा व्हिज्युअल पैलू प्रतिबिंबित करतात, इतरांमध्ये ते त्यांच्या निर्मितीची परिस्थिती किंवा पहिल्या कामगिरीची आठवण करून देतात.

गट I मध्ये खालील सिम्फोनी समाविष्ट आहेत:

हंट, क्रमांक 73

अस्वल, क्रमांक 82

चिकन, क्रमांक 83

सैन्य, क्रमांक 100

तास, क्रमांक 101;

तसेच चौकडी:

पक्षी, सहकारी. 33, क्रमांक 3

द फ्रोग ऑप. 6, क्रमांक 6

द लार्क, सहकारी. 64, क्रमांक 5

हॉर्समन, सहकारी. 74, क्रमांक 3.

सिंफनी दुसर्\u200dया गटाचे आहेतः

शिक्षक, क्रमांक 55

"मारिया थेरेसा", क्रमांक 48

ऑक्सफर्ड, क्रमांक (२ (ऑक्सफर्ड विद्यापीठात जेव्हा डॉक्टर ऑफ म्युझिकचा मानद उपाधी मिळाला तेव्हा हेडनने हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत) केले.

80 च्या दशकात, "पॅरिसमधील" सिम्फनी लिहिले (कारण ते प्रथम पॅरिसमध्ये सादर केले गेले होते). 90 च्या दशकात, हेडनने प्रसिद्ध "लंडन" सिम्फोनी तयार केली (त्यापैकी 12 आहेत, त्यापैकी क्रमांक 103 आहेत "ट्रेमोलो टिम्पनीसह", क्रमांक 104 "सलोमन किंवा लंडन"). हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हेडनने स्वत: फक्त तीन प्रारंभिक वृदांवनासाठी नावे दिली: “सकाळी”, “दुपार”, “संध्याकाळ” (१6161१).

हेडनच्या बहुसंख्य सिम्फनी उज्ज्वल, आशावादी आणि प्रमुख आहेत. हेडनचे “गंभीर”, नाट्यमय सिम्फोनी देखील आहेत - हे 1760 आणि 70 च्या दशकातले छोटे सिम्फोनी आहेत: “तक्रार”, क्रमांक 26; "अंत्यसंस्कार", क्रमांक 44; निरोप, क्रमांक 45; “पीडित”, क्रमांक... हेडन आणि प्रिन्स निकोलस एस्टरगाझी यांच्यात असहमती दर्शविण्याची वेळ आली आहे, जे त्यांच्या मते, हॅडनच्या संगीताच्या स्वरात, अत्यधिक दुःखद समाधानी नव्हते. म्हणून, हेडनने 18 स्ट्रिंग चौकडी (ऑप. 9, 17, 20) लिहिली ज्याला त्यांनी "सौर चौकडी" म्हटले.

सुरुवातीच्या सिम्फनींमध्ये, फेअरवेल सिम्फनी (1772) विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. त्यातील 4 भागांऐवजी 5 - शेवटचा भाग मूळ उद्देशासाठी अतिरिक्तपणे सादर केला गेला होता: हॅडनच्या योजनेनुसार, संगीतकारांनी मेणबत्त्या लावून त्यांचे वाद्य घेतले आणि निघून गेले - प्रथम पहिला ओबो, दुसरा शिंग, त्यानंतर - 2 रा ओबो आणि 1 ला हॉर्न. सिंफनी 2 व्हायोलिन वादकांनी पूर्ण केली. त्याच्या पूर्णतेबद्दल, एक आख्यायिका विकसित केली गेली जी आता विवादित आहे. प्रिन्स एस्टरहाझी यांनी आपल्या उन्हाळ्याच्या निवासस्थानी बराच काळ चॅपल ठेवला आणि संगीतकारांना रजा दिली नाही. ऑर्केस्ट्राच्या संगीतकारांनी राजकन्यासमोर ठोकण्याच्या विनंतीसह हेडनकडे वळाले. त्यानंतर हेडनने हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत लिहिले, ज्याचा शेवट, जिथे संगीतकार वळण घेतात, त्या राजकुमारला इशारा वाटतो.

80 च्या दशकात. हेडनने “रशियन” चौकडी तयार केली. 33 (एकूण 6 आहेत) 80 च्या दशकात, रशियाचा भावी सम्राट ग्रँड ड्यूक पॉल यांच्या समर्पणानुसार हे नाव स्पष्ट केले गेले. व्हिएन्ना मध्ये वास्तव्य. १878787 मध्ये, इतर of चौकडी ऑप. 50, प्रुशियाच्या राजाला समर्पित (मोझार्टच्या प्रभावाने चिन्हांकित).

3. वक्तृत्व रचनात्मकता.

हेडनच्या शिखर सृष्टीशी संबंधित त्यांचे भाषण - “क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड” “सीझन”. हेडनने लंडनमध्ये ऐकलेल्या हँडलच्या वक्तृत्वाच्या छापखाली हे दोघे लिहिलेले आहेत. ते इंग्रजी साहित्यिक स्रोतांवर आधारित आहेत: मिल्टनची कविता “पॅराडाइझ गमावले” आणि थॉमसन यांची कविता “द सीझन”. पहिल्या वक्तृत्वाचा कथानक पारंपारिकपणे बायबलसंबंधी आहे: जगाची निर्मिती आणि स्वर्गात आदाम आणि हव्वा यांचे जीवन. "Asonsतू" - एक धर्मनिरपेक्ष वक्ते. मुख्य पात्र सामान्य माणसे, शेतकरी आहेतः जुना हळू हळू सायमन, त्याची मुलगी गं आणि तरुण शेतकरी लूक. वक्ताच्या 4 भागांमध्ये, संगीतकार सर्व .तूंचे वर्णन करतात आणि निसर्गाच्या छायाचित्रांची (उन्हाळ्याच्या गडगडाटी, हिवाळ्यातील थंडी) शेतकरी जीवनातील चित्रांसह तुलना करतात.

ग्रेट ऑस्ट्रियन संगीतकार जोसेफ हेडन   - व्हिएनिस अभिजात सर्वात जुने. आपल्या दीर्घ आयुष्यात त्यांनी मोठ्या संख्येने कामे लिहिली. त्यापैकी 104 सिम्फोनी, 80 हून अधिक चौकटी, 60 हून अधिक क्लेव्हिअर सोनाटास. हेडनला "सिम्फनी अँड चौकडीचे जनक" म्हटले जाते, कारण या शैलींमध्ये यापूर्वी संगीत तयार केलेल्या पूर्वीच्या संगीतकारांच्या तुलनेत त्याने या रचनांना शास्त्रीय स्वरुपाचे एक विशेष परिपूर्णता दिली. “सिम्फॉनिक कंपोजिंगच्या साखळीमध्ये हेडन एक आवश्यक आणि भक्कम दुवा आहे; ते नसते तर तेथे मोझार्ट किंवा बीथोव्हेनही नसते, ”पी.आय. त्चैकोव्स्की.
  जोसेफ हेडन 1732-1809

हेडन यांचे संगीत आशावादी आहे आणि वृत्तीचा त्वरित आनंद व्यक्त करते. त्याच्या बहुतेक कामे मुख्य कड्यांत लिहिल्या गेल्या हे योगायोग नाही. हेडनचे संगीत ऑस्ट्रियन लोकगीते आणि नृत्यांसारखे आहे, त्यांना विलक्षण कृपेने आणि स्पष्टतेने ओळखले जाते. म्हणूनच महान गुरु यांचे संगीत केवळ त्याच्या समकालीनांनीच नव्हे तर त्यानंतरच्या पिढ्यांद्वारे देखील उत्साहाने स्वीकारले गेले आहे.

  जीवनाचा मार्ग

जोसेफ हेडनचा जन्म 1732 मध्ये व्हिएन्नाजवळील रोराऊ गावात झाला होता. त्याचे वडील गाड्या बनविणारे कारागीर होते. याव्यतिरिक्त, तो एक असामान्यपणे संगीत म्हणून हुशार माणूस होता आणि बर्\u200dयाच वेळा गाणे, स्वत: वर वीणा वाजवत असे.

लहान जोसेफची वाद्य क्षमता वयाच्या पाचव्या वर्षी दिसून आली. त्याच्याकडे उच्च प्रतिध्वनी करणारा आवाज आणि उत्कृष्ट संगीत स्मृती होती. हेनबर्ग शहरातील चर्च स्कूलमध्ये त्याने प्राथमिक संगीताचा अभ्यास केला. वयाच्या 8 व्या वर्षापासून जोसेफने ऑस्ट्रियामधील व्हिएन्नामधील सेंट स्टीफनच्या मुख्य कॅथेड्रलमध्ये चर्चमधील गायन स्थळावर गायली. नंतर, हेडनने त्यांच्या आयुष्याच्या या प्रसंगांबद्दल आपल्या आठवणींमध्ये लिहिले: “... मी माझे शिक्षण सुरू ठेवून, मी गाणे, हार्पिसर्ड आणि व्हायोलिन वाजवत अभ्यास केले आणि खूप चांगले शिक्षक असलेल्या. मी अठरा वर्षांचा होईपर्यंत, केवळ कॅथेड्रलमध्येच नव्हे, तर कोर्टातही मोठ्या यशाने सोलो सोप्रानो भाग केले. ” तथापि, चॅपलमधील मुलांचे आयुष्य सोपे नव्हते. असंख्य वर्ग, कामगिरी आणि तालीमांनी बरीच उर्जा घेतली. तथापि, या वर्षांत आधीच, हेडनने त्यांच्या पहिल्या लेखन लिहू लागल्या.

जेव्हा जोसेफ 18 वर्षांचा झाला आणि मुलांच्या गायनगृहात गाणे अयोग्य म्हणून त्याचा आवाज खंडित होऊ लागला, तेव्हा त्याला चॅपलमधून काढून टाकण्यात आले. स्वत: साठी रहिवासी आणि उदरनिर्वाह न घेता, हेडनला अनौपचारिक कमाईमुळे केवळ व्यत्यय आला. त्यांनी संगीताचे धडे दिले, उत्सवाच्या संध्याकाळी व्हायोलिन वादन केले, पथ संगीत संगीताच्या कार्यक्रमात भाग घेतला. हॅडनच्या पहिल्या कामांपैकी, ज्यांना सार्वजनिक स्तुति मिळाली होती, संगीत नाटक म्हणजे द लेम डेमन, जो त्याने विएनेसी प्रसिद्ध अभिनेता I. कुर्त्झ यांच्या लिब्रेटोवर रचला होता.

त्याच्या पहिल्या सर्जनशील यशानंतरही हेडन यांना समजले की संगीत तयार करण्यासाठी आपल्याकडे पुरेसे ज्ञान नाही. प्रशिक्षणासाठी निधी नाही | त्यांच्या मते, तो प्रसिद्ध इटालियन संगीतकार, गायक आय तसाई शिक्षक निककोलो पोरपोरा या गायन वर्गात सामील झाला, तसेच फुटमन म्हणून काम करत होता. त्याच्या कामासाठी पैसे देण्याऐवजी हेडन आपला बहुमूल्य रचनात्मक सल्ला वापरू शकले.

प्रिन्स एस्टरहाझी चॅपल मध्ये सेवा

वयाच्या २. व्या वर्षी, हेडन, ज्याला त्यावेळी ओळखले गेले होते, त्याला श्रीमंत हंगेरियन राजपुत्र एस्टरहॅझी याच्याबरोबर सेवा करण्यास बोलवले गेले होते. जवळजवळ years० वर्षे त्याने आयंगेनस्टॅट या छोट्या हंगेरियन शहरात आणि एस्टरहॅझीच्या उन्हाळ्याच्या पॅलेसमध्ये घालविली. हेडन यांनी कोर्ट संगीतकार आणि बॅन्डमास्टर म्हणून काम पाहिले. करारानुसार, राजकुमारच्या पाहुण्यांच्या आगमनाच्या वेळी त्याला ऑर्केस्ट्रा आणि गायक सिंफोनी, चौकडी, ऑपेरासमवेत रचना करणे आणि अभ्यास करणे बंधनकारक होते. याव्यतिरिक्त, बॅन्डमास्टरला गायकांना धडे देणे, उपकरणे आणि नोटांच्या सुरक्षिततेवर नजर ठेवणे बंधनकारक होते. कधीकधी राजकुमारांनी संगीतकाराला दुसर्\u200dया दिवसापर्यंत नवीन काम तयार करण्याचे आदेश दिले.
  केवळ त्याच्या विलक्षण कौशल्यामुळे आणि प्रचंड मेहनतीमुळे हेडनने त्याच्या कर्तव्याचा सामना केला.

राजकुमारच्या राजवाड्यातील अवलंबित स्थिती अनेकदा संगीतकाराला निराश करते. दररोज सकाळी, इतर नोकरांसह, त्याला त्याच्या ऑर्डरची प्रतीक्षा करावी लागली. त्याला आपली कामे विकण्याचा किंवा देणगीचा अधिकार नव्हता, राजपुत्राच्या संमतीशिवाय रियासत सोडण्याचा अधिकार नव्हता.

एस्टरहेझीच्या सेवेमध्ये देखील त्याची सकारात्मक वैशिष्ट्ये होती. संगीतकाराला उच्च भौतिक पुरस्कार देण्यात आला. राजकुमारच्या उच्चपदस्थ पाहुण्यांचे आभार, ज्यांच्यामध्ये परदेशी बरेचदा उपस्थित होते, हेडनची ख्याती ऑस्ट्रियाच्या पलीकडे पसरली. याव्यतिरिक्त, त्याने ऑर्केस्ट्राद्वारे केलेली त्यांची कामे सतत ऐकली आणि त्यांच्या मते, जे योग्य वाटत नाही, ते सुधारण्याची संधी त्यांना मिळाली.

व्हिएन्नाच्या प्रवासात हेडन खूप खूष झाला, तिथे त्याने मोझार्टला भेट दिली. संगीतकारांनी एकमेकांना त्यांची नवीन रचना वाजवली, संगीत आणि सर्जनशीलताबद्दल बोलले. विशेष मैत्रीचे चिन्ह म्हणून, मोझार्टने हेडनला सहा आश्चर्यकारक स्ट्रिंग चौकडी समर्पित केल्या.

हेडनने आपल्या काही सिम्फनी नावे दिली: “मॉर्निंग”, “दुपार”, “संध्याकाळ”, “अस्वल”, “टिम्पनी स्ट्राईक”.

एक असामान्य क्रिएशन स्टोरीमध्ये सिंफनी क्रमांक 45 आहे, ज्याला नंतर “फेअरवेल” म्हटले गेले. एकदा उन्हाळ्याच्या राजवाड्यात राजकुमार आणि त्याच्या चॅपलचा मुक्काम शरद .तूतील उशिरापर्यंत उशिरा झाला. थंड ओलसर हवामानात संगीतकारांना त्रास होऊ लागला. याव्यतिरिक्त, कित्येक महिन्यांपर्यंत त्यांनी त्यांची कुटुंबे पाहिली नाहीत ज्यांना देशाच्या राजवाड्यात राहण्यास मनाई होती. आणि मग हेडनने त्याच्या मालकाला असामान्य मार्गाने संगीतकारांच्या असंतोषाबद्दल "सांगणे" ठरविले. एका मैफिलीत ऑर्केस्ट्राने आपली नवीन वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत सादर केले. तथापि, तिचे संगीत नेहमीप्रमाणेच आनंदी आणि आनंदी नव्हते. ती चिंताग्रस्त आणि दुःखी वाटली. चौथा भाग पूर्ण झाल्यानंतर ऑर्केस्ट्रा अचानक पुन्हा खेळायला लागला. वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत दुसर्\u200dया, शेवटच्या भागाची कामगिरी असामान्य होती. एकेक करून ऑर्केस्ट्रा संगीतकारांनी त्यांच्या संगीत स्टँडवरील मेणबत्त्या विझवून शांतपणे स्टेज सोडला. संगीत शांत आणि खिन्न वाटले. शेवटपर्यंत, केवळ दोन व्हायोलिन वादकांनी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (त्यापैकी एक हेडन होते) वाजविले. मग त्यांनी शेवटचा मेणबत्ती बाहेर काढून अंधारात स्टेज सोडला. संगीतकाराचा इशारा समजला. दुस .्या दिवशी, राजकुमारने आयसनस्टॅटला परत जाण्याचा आदेश दिला.

शेवटचा कालावधी

1790 मध्ये, प्रिन्स एस्टरहाझी यांचे निधन झाले. त्याचा संगीताचा वारस उदासीन होता. त्याने चॅपल उघडली. तथापि, हेडनला कोर्ट कोर्टाचा बॅन्डमास्टर म्हणून कायम ठेवण्याची त्यांची इच्छा असल्याने तरुण एस्टरहेझीने त्याला पेन्शनची नियुक्ती केली. हे पैसे इतरत्र सेवा न देण्यासाठी पुरेसे होते. हेडन आनंदी होता! आता, त्याच्या ti व्या वाढदिवसाच्या आदल्या दिवशी, तो कोणत्याही जबाबदा .्यापासून मुक्त होता आणि केवळ सर्जनशीलतेतच व्यस्त राहू शकतो.

काही काळानंतर, हॅडनने मैफिलीसह इंग्लंडला जाण्याची ऑफर स्वीकारली. एका जहाजात प्रवास करताना त्याने प्रथम समुद्र पाहिले. लंडनमध्ये, हेडनने मोठ्या संख्येने श्रोत्यांसमोर कॉन्सर्ट हॉलमध्ये आपली कामे केली. ही भाषणे इंग्रजांनी उत्साहाने घेतली. संगीतकारांची इंग्लंडला मैफिलीची दुसरी सहलही खूप यशस्वी ठरली. ऑक्सफर्ड युनिव्हर्सिटीने हेडन यांना डॉक्टर ऑफ म्युझिकचा मानद पदवी दिली. बर्\u200dयाच वर्षांमध्ये, संगीतकाराने त्याचे 12 लंडनचे प्रसिद्ध सिम्फोनी तयार केले.

या शैलीत तयार झालेल्या लंडनमधील हँडलच्या कार्याच्या छापातून त्यांनी लिहिलेल्या “क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड” आणि “द सीझन” या वचनात्मक कार्ये हेडनची सर्वात महत्त्वपूर्ण कामे आहेत. त्यांच्या व्हिएन्नामधील कामगिरीला मोठा विजय मिळाला.

  हेडनच्या जीवनाची शेवटची वर्षे

1802 नंतर, हेडनने अधिक काही लिहिले नाही. आयुष्याची शेवटची वर्षे तो व्हिएन्नाच्या हद्दीत एका छोट्या घरात राहत होता. संगीतकाराच्या निर्जन घरी बर्\u200dयाचदा मित्र आणि त्याच्या प्रतिभेचे प्रशंसक भेट देत असत. मे 1809 मध्ये, हेडनच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वीच नेपोलियनच्या सैन्याने व्हिएन्नावर कब्जा केला. हे समजल्यावर, आधीच गंभीरपणे आजारी असलेल्या संगीतकाराला पलंगावरुन खाली येण्याची आणि हार्पीसॉर्डवर पूर्वी सादर केलेले ऑस्ट्रियन गान वाजवण्याची शक्ती मिळाली.

हेडनला व्हिएन्ना येथे पुरण्यात आले. नंतर, त्याचे अवशेष आयसेनस्टॅड येथे हलविण्यात आले, जिथे त्याने आपल्या जीवनाचा बराचसा भाग घालविला.

अलेक्झांड्रोवा मिरोस्लाव्हा 6 पेशी

एमबीयू डीओ डीएमएसएच "फॉरेस्ट ग्लेड्स" अलेक्झांड्रोवा मिरोस्लाव्हाच्या विद्यार्थ्याचा अहवाल

(ग्रेड 6, स्पेशलिटी पियानो, सामान्य विकास कार्यक्रम) जे. हेडन यांनी केलेल्या संगीताच्या अधिक चांगल्या आकलनासाठी,

संगीतकाराच्या युगात अंतर्निहित ध्वनी उत्पादन, संगीतकारांची विशिष्ट शैली समजून घेणे.

डाउनलोड करा:

पूर्वावलोकन:

सर्जनशीलता वैशिष्ट्यपूर्ण. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

सोनाटा फॉर्म. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

चरित्र

1. बालपण वर्षे . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
3. सर्जनशील परिपक्वताचा कालावधी. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4. सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

पियानोच्या निर्मितीची कहाणी. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

संदर्भ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

सर्जनशीलता वैशिष्ट्यपूर्ण

फ्रांझ जोसेफ हेडन   - आत्मज्ञान या कलेचे एक प्रमुख प्रतिनिधी. महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, त्याने एक प्रचंड सर्जनशील वारसा सोडला - सुमारे 1000 विविध शैलींमध्ये कार्य करते. या संस्कृतीचा मुख्य, सर्वात महत्वाचा भाग, ज्याने जागतिक संस्कृतीच्या विकासामध्ये हेडनचे ऐतिहासिक स्थान निश्चित केले, त्यामध्ये मोठ्या चक्रीय कामांचा समावेश आहे. तो आहे104   वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (त्यापैकी: “विदाई”, “अंत्यसंस्कार”, “सकाळी”, “दुपार”, “संध्याकाळ”, “मुलांचे”, “घड्याळ”, “अस्वल”, Paris पॅरिस, १२ लंडन आणि इतर), quar 83 चौकटी ( सहा "रशियन", 52 क्लेव्हियर सोनाटास, ज्यामुळे हेडनने शास्त्रीय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत स्थापनेचा गौरव जिंकला.

हेडनची कला गंभीरपणे लोकशाही आहे. त्यांच्या संगीत शैलीचा आधार म्हणजे लोक कला आणि दैनंदिन जीवनाचे संगीत. हेडन यांचे संगीत केवळ लोककलांच्या तालबद्धी आणि स्वभावांमध्येच नाही तर लोक विनोद, अक्षय आशावाद आणि चैतन्य देखील आहे. बहुतेक कामे मुख्य कळावर लिहिली जातात.

हेडनने सिम्फोनीज, सोनाटास, चौकडींचे उत्कृष्ट नमुने तयार केले. प्रौढ वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (लंडन) मध्ये, शास्त्रीय पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म आणि पियानोवर वाजवायचे संगीत-सिम्फोनिक सायकल तयार झाली. सिम्फनीमध्ये - 4 भाग, सोनाटामध्ये, मैफिलीमध्ये - 3 भाग.

सिंफॉनिक सायकल

भाग 1 वेगवान आहे. सोनाटा बीएक्रो (व्यक्ती कृती करते);

भाग 2 मंद आहे. अंडेन्टे किंवा अ\u200dॅडॅगिओ (एक व्यक्ती विश्रांती घेत आहे, विचार करीत आहे);

भाग 3 - मध्यम. मिनेट (एक माणूस नाचत आहे);

भाग 4 वेगवान आहे. अंतिम (एक व्यक्ती प्रत्येकासह एकत्र कार्य करते).

सोनाटा फॉर्म किंवा पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म्रो फॉर्म

परिचय - प्रदर्शन - विकास - पुनर्प्रसार - कोड

प्रदर्शन   - मुख्य आणि दुय्यम पक्षांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये एक बांधणारा आहे आणि अंतिम पक्ष प्रदर्शन पूर्ण करतो.

विकास   - फॉर्मचा मध्य विभागपियानोवर वाजवायचे संगीत पुन्ह   तसेच काहीविनामूल्य   आणि मिश्र फॉर्म जिथे विषय विकसित केले जातातप्रदर्शन . कधीकधी पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म विकास मध्ये नवीन थीम बाह्यरेखा एक भाग समाविष्टीत आहे, किंवा पूर्णपणे नवीन वाद्य साहित्य एक भाग करून बदलले आहे.

पुन्हा उत्पन्न करा   - संगीताच्या कार्याचा एक भाग जो त्याच्या मूळ किंवा सुधारित स्वरूपात वाद्य सामुग्रीची पुनरावृत्ती निश्चित करतो.

कोड   (“टेल, एंड, ट्रेन”) - शेवटी एक अतिरिक्त विभागवाद्य रचना   आणि त्याची रचना निश्चित करताना विचारात घेत नाही.

हेडनची कारकीर्द सुमारे पन्नास वर्षे चालू राहिली आणि व्हिएन्ना शास्त्रीय शाळेच्या विकासाच्या सर्व टप्प्यांना व्यापून टाकले - 18 व्या शतकाच्या 60 व्या दशकापासून ते बीथोव्हेनच्या कार्याच्या दिवसापर्यंत.

1. बालपण वर्षे

हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी रोझौ (लोअर ऑस्ट्रिया) गावात प्रशिक्षकाच्या कोचच्या कुटुंबात झाला होता, त्याची आई साधी कूक होती. वयाच्या 5 व्या वर्षापासून, तो वारा आणि तारांची वाद्ये, तसेच हार्पिसॉर्ड वाजवणे शिकतो, आणि चर्चमधील गायनस्थानामध्ये गातो.

हेडनच्या जीवनाचा पुढील टप्पा सेंट कॅथेड्रल येथील संगीतमय चॅपलशी जोडलेला आहे. स्टीफन व्हिएन्ना मध्ये. चॅपलचे प्रमुख (जॉर्ज रीटर) वेळोवेळी नवीन गायकांची नेमणूक करण्यासाठी देशभर फिरत असे. छोट्या हेडनने गायलेल्या चर्चमधील गायन ऐकून त्याने त्वरित त्याच्या आवाजाचे सौंदर्य आणि दुर्मिळ वाद्य प्रतिभा यांचे कौतुक केले. व्हिएन्नाची मुख्य संगीतमय संपत्ती म्हणजे विविध लोककथा (शास्त्रीय शाळेच्या स्थापनेची सर्वात महत्त्वाची पूर्वस्थिती).

संगीताच्या कार्यक्षमतेत सतत सहभाग - केवळ चर्चच नाही तर ऑपेरा देखील - हेडनने बहुतेक विकसित केले. याव्यतिरिक्त, रीटर चॅपलला इम्पीरियल पॅलेसमध्ये सहसा आमंत्रित केले जात असे, जिथे भविष्यातील संगीतकार वाद्य संगीत ऐकू शकेल.

1. 1749-1759 - व्हिएन्नामधील स्वतंत्र जीवनाचे पहिले वर्ष

हेडनच्या संपूर्ण चरित्रात ही 10 व्या वर्धापनदिन सर्वात कठीण होते, विशेषत: प्रथम. डोक्यावर छप्पर नसलेले, खिशात पैसा नसलेला तो अत्यंत गरीब होता. सेकंड-हँड बुक डीलरकडून संगीत सिद्धांतावर अनेक पुस्तके खरेदी केल्यावर, हेडन स्वतंत्रपणे काउंटरपॉईंटमध्ये गुंतलेला आहे, मोठ्या जर्मन सिद्धांताकारांच्या कार्यांशी परिचित होतो आणि फिलिप इमॅन्युएल बाखच्या क्लॅव्हियर सोनाटासचा अभ्यास करतो. नशिबाच्या विसंगती असूनही, त्याने एक खुले चरित्र आणि विनोद दोन्ही ठेवून ठेवले ज्यामुळे त्याने कधीही विश्वासघात केला नाही.

हळूहळू व्हिएन्नाच्या संगीतमय मंडळांमध्ये या तरुण संगीतकाराने प्रसिद्धी मिळविली. १ -50० च्या दशकाच्या मध्यापासून, त्याला बहुतेक वेळा श्रीमंत व्हिएन्नेस अधिका (्याच्या घरी (फर्नबर्ग असे नाव दिले गेले) घरी संगीताच्या संध्याकाळी सहभागी होण्यास आमंत्रित केले गेले. हेडनने या घरातील मैफिलींसाठी प्रथम स्ट्रिंग ट्रायओस आणि चौकट (एकूण 18) लिहिले.

1759 मध्ये, फर्नबर्गच्या सूचनेनुसार, हेडनला त्याचे पहिले स्थायी स्थान प्राप्त झाले - झेक खानदानी, काऊंट मॉरझिन या होम ऑर्केस्ट्रामध्ये बॅन्डमास्टरचे स्थान. त्यासाठी वाद्यवृंद लिहिले गेले होतेहेडनची पहिली वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत   - डी-डूर तीन भागात. ही बनण्याची सुरूवात होतीव्हिएनेस शास्त्रीय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत. 2 वर्षानंतर, मॉरकिनने आर्थिक अडचणींमुळे चैपल उघडला आणि हेडनने सर्वात श्रीमंत हंगेरियन टायकून, जो संगीताचा उत्कट प्रशंसक होता त्याच्याशी करार केला -पॉल अँटोन एस्टरहाझी.

1. सर्जनशील परिपक्वताचा कालावधी

एस्टरहेझी राजकुमारांच्या सेवेत, हेडनने 30 वर्षे काम केलेः प्रथम व्हाइस-बॅन्डमास्टर (सहाय्यक) म्हणून आणि 5 वर्षांनंतर मुख्य-बॅन्डमास्टर म्हणून काम केले. त्याच्या जबाबदार्यांमध्ये संगीत तयार करणेच नव्हते. हेडनला तालीम करायची होती, चॅपलच्या ऑर्डरवर नजर ठेवणे आवश्यक होते, नोट्स आणि इन्स्ट्रुमेंट्सच्या सुरक्षिततेसाठी जबाबदार रहाणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्स्टरगाझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतर व्यक्तींच्या आदेशानुसार संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता; तो राजकन्या स्वतंत्रपणे सोडू शकत नव्हता. बहुतेक एस्टरहाझी चॅपल आणि होम थिएटरसाठी लिहिलेले आहेहेडन सिंफोनीज   (1760 ~ 40 मध्ये, 70 ~ 30 मध्ये, 80 ~ 18 मध्ये), चौकडी आणि ऑपेरा. वेगवेगळ्या शैलींमध्ये केवळ 24 ऑपेरा आहेत, त्यापैकी हेडनसाठी सर्वात सेंद्रिय होतेम्हैस . उदाहरणार्थ, “पुरस्कृत निष्ठा” या नाटकातून लोकांमध्ये मोठा यश मिळाला. १8080० च्या दशकाच्या मध्यभागी, फ्रेंच लोकांना सहा पॅम्फोनिजसह परिचित झाले, ज्याला “पॅरिसियन” म्हटले जाते (क्रमांक -२--87, ते विशेषतः पॅरिसच्या “ऑलिम्पिक बॉक्स कॉन्सर्ट” साठी तयार केले गेले होते).

1. सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी.

१90. ० मध्ये, प्रिन्स मिक्लोस Öस्टरगाझी हेडन यांना आजीवन सेवानिवृत्त झाल्यावर निधन झाले. हेडन येथील बॅन्डमास्टरची पदवी कायम ठेवून, त्याचे वारस चॅपल डिसमिस केले. सेवेतून पूर्णपणे मुक्त केले गेले, ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्यासाठी - संगीतकारास एक जुने स्वप्न साकार करण्यास सक्षम केले.

1790 च्या दशकात, त्यांनी "सबस्क्रिप्शन कॉन्सर्ट" व्हायोलिन वादक आय.पी. सलोमन (1791-92, 1794-95) च्या आयोजकांच्या आमंत्रणानुसार लंडनच्या दोन दौर्\u200dया केल्या. प्रसंगी लिहिलेले"लंडन" वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत   हेडनच्या कार्यात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएन्ना शास्त्रीय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत परिपक्वताची पुष्टी केली. इंग्रजी जनतेने हॅडन यांचे संगीत उत्साहाने जाणवले.ऑक्सफोर्ड येथे त्यांना सन्माननीय डॉक्टर ऑफ म्युझिक ही पदवी देण्यात आली.

लंडनमध्ये ऐकल्या गेलेल्या हँडल हेडन यांच्या वक्तृत्वाने प्रभावित होऊन त्याने 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तव्ये लिहिली -जगाची निर्मिती   (1798) आणि "Seतू"   (1801). या स्मारक, महा-तत्वज्ञानाची कामे, सौंदर्य आणि जीवनातील सुसंवाद या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी देणारी, मनुष्य आणि निसर्गाची एकता याने संगीतकाराच्या सर्जनशील मार्गास योग्यरित्या मुकुट घातला.

31 मे, 1809 रोजी फ्रान्सच्या सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच ताब्यात घेतलेली असताना नेपोलियनच्या मोहिमेच्या उंचीवर हेडन यांचे निधन झाले. व्हिएन्नाच्या वेढा घेण्याच्या वेळी हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले:“मुलांनो घाबरू नका, जेथे हेडन, काहीही वाईट घडू शकत नाही”.

पियानोच्या निर्मितीची कहाणी

पियानो   - हे एक आश्चर्यकारक वाद्य यंत्र आहे, कदाचित सर्वात प्रगत. हे दोन प्रकारांमध्ये अस्तित्वात आहे -पियानो आणि पियानो . आपण पियानोवर कोणतेही संगीत वाद्य वाजवू शकता, मग ते वाद्यवृंद, गायन, वाद्य, तसेच कोणतीही आधुनिक रचना, चित्रपट, व्यंगचित्र किंवा पॉप गाण्याचे संगीत असेल. पियानो माहितीपत्रक सर्वात विस्तृत आहे. वेगवेगळ्या युगातील महान संगीतकारांनी या वाद्यासाठी संगीत दिले.

1711 मध्ये, बार्टोलोमीओ क्रिस्टोफोरीने एक कीबोर्ड साधन शोध लावला ज्यामध्ये कीलेटच्या बोटला स्पर्श करण्यास संवेदनशीलतेने प्रतिसाद देणारी माललेट थेट तारांना मारते. एखादा विशेष तंत्रज्ञानाने स्ट्रिंग मारल्यानंतर हातोडीला त्वरेने मूळ स्थितीकडे परत येऊ दिले, जरी कलाकाराने बोट धरले तरी. नवीन इन्स्ट्रुमेंटचे प्रथम नाव “ग्रेव्हसेम्बालो कोल पियानो ई फोर्टे” ठेवले गेले, नंतर “पियानो फोर्टे” वर लहान केले गेले. आणि नंतर त्याचे आधुनिक नाव "पियानो. "

पियानोचे थेट पूर्ववर्ती आहेतहार्पीसकोर्ड्स आणि क्लेव्हिचॉर्ड्स . या वाद्यांवर पियानोचा मोठा फायदा आहे, आवाजाची गती बदलण्याची संधी आहे, पीपी आणि पी पासून अनेक फॅ पर्यंत रंगांची एक प्रचंड श्रेणी पुनरुत्पादित करण्याची क्षमता. द्राक्षांचा हंगाम उपकरणे कराहरपीसकोर्ड आणि क्लेव्हिकॉर्ड   त्यात बरेच फरक आहेत.

क्लेविचर्ड   - एक लहान वाद्य, त्याच्या आकाराशी संबंधित शांत आवाज सह. तो मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात दिसू लागला, तथापि नेमके कोणास ठाऊक नाही. जेव्हा आपण क्लेविचॉर्डची की दाबाल, तेव्हा ध्वनीला एक स्ट्रिंग दिली जाईल. इन्स्ट्रुमेंटचा आकार कमी करण्यासाठी, स्ट्रिंगची संख्याक्लॅव्हिचॉर्ड   कीजच्या संख्येपेक्षा बरेचदा कमी होते. या प्रकरणात, एका स्ट्रिंगने अनेक कळा दिल्या (योग्य यंत्रणेद्वारे).क्लेविचर्ड   चमकदार शेड्स आणि ध्वनी विरोधाभास चमत्कारिक नाहीत. तथापि, कीस्ट्रोकच्या स्वरूपावर अवलंबून, क्लेव्हिचॉर्डवर वाजवलेली चाल, काही आवाज लवचिकता दिली जाऊ शकते आणि त्याहीपेक्षा, सुसंस्कृत स्वर दिले जाऊ शकते. क्लाव्हीचॉर्डकडे प्रत्येक की साठी एक स्ट्रिंग होती, किंवा दोन - अशाक्लॅव्हिचॉर्ड   म्हणतात "कनेक्ट केलेले." खूप शांत साधन असल्याने,क्लॅव्हिचॉर्ड   तरीही क्रेसेंदो आणि डिमिनेन्डो करण्याची परवानगी दिली.

सूक्ष्म आणि प्रामाणिक सोनोरिटी विपरीतक्लेव्हिकॉर्ड, हरपीसकोर्ड   एक खेळ अधिक प्रेमळ आणि तल्लख आहे. हार्पीसकोर्ड की दाबून, कलाकाराच्या विनंतीनुसार एक ते चार तार ध्वनीमध्ये आणले जाऊ शकतात. हरपीसकोर्ड आर्टच्या उत्कर्षात, हार्पीसकोर्डच्या ब varieties्याच जाती होती.हार्पिसकोर्ड बहुधा, XV शतकात इटलीमध्ये याचा शोध लागला. हार्पिसॉर्डमध्ये, एक किंवा दोन मॅन्युअल (तीन वेळा कमी वेळा) असतात आणि आपण की दाबल्यावर पक्ष्याच्या पंख (मध्यस्थांप्रमाणे) पासून पलेक्ट्रमसह स्ट्रिंग तोडून आवाज काढला जातो. हार्डीसकोर्डच्या तारांच्या किनांना समांतर, आधुनिक पियानोसारखे, आणि लंब नसतात, जसेक्लॅव्हिकॉर्ड आणि आधुनिक पियानो . मैफिलीचा आवाजहरपीसकोर्ड   - मोठ्या हॉलमध्ये संगीत वाजवण्याइतकी तीक्ष्ण, पण कमकुवत, म्हणून संगीतकारांनी हार्पीसॉर्डसाठी नाटकांमध्ये बर्\u200dयापैकी मेलीझम (सजावट) घातली जेणेकरून

नोट्स बर्\u200dयाच लांब वाटू शकतात.हार्पिसकोर्ड   धर्मनिरपेक्ष गाण्यांच्या संगीतासाठी, चेंबर संगीतात आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये डिजिटल बासचा भाग बजावण्यासाठीही याचा वापर केला जात असे.

क्लेविचर्ड

हार्पिसकोर्ड

संदर्भ

ई. यु. स्टोलोवा, ई.ए. केलख, एन.एफ. नेस्टरोवा "संगीतमय साहित्य"

एल.मिखिवा "एन्साक्लोपेडिक डिक्शनरी ऑफ द यंग म्युझिशियन"

I.A. ब्रूडो “कीबोर्ड आणि क्लाव्हीचर्ड”

डीके सलीन "100 महान संगीतकार"

एम.ए. झिलबर्कव्हिट "स्कूल लायब्ररी. हेडन

यू.ए. क्रेलेव्ह “जे. हेडन. जीवन आणि कार्य यावर निबंध

एल. नोवाक “आय. हेडन. जीवन, सर्जनशीलता, ऐतिहासिक महत्त्व ”

एमबीयू डीओ डीएमएसएच फॉरेस्ट हर्षित

विषयावर अहवालः एफ. जे. हैडन

पूर्ण: सहावी इयत्ता विद्यार्थी

पियानो वैशिष्ट्ये

अलेक्झांड्रोवा मिरोस्लावा

चेक केलेः एलिसोवा नॉन्ना लव्होव्हना

परिचय

फ्रांझ जोसेफ हेडन (जर्मन फ्रांझ जोसेफ हेडन   , 1 एप्रिल 1732 - 31 मे 1809) - ऑस्ट्रियाचे संगीतकार, व्हिएनेस शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी, एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आणि स्ट्रिंग चौकडी अशा संगीत शैलीचे संस्थापक होते. मेलडीचा निर्माता, ज्याने नंतर जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या गीतांचा आधार तयार केला.

1. चरित्र

1.1. तारुण्य

जोसेफ हेडन (संगीतकार स्वत: ला फ्रांझ नावाने कधीच ओळखत नाहीत) यांचा जन्म 1 एप्रिल 1732 रोजी हंगरीच्या सीमेजवळ रोराऊच्या लोअर ऑस्ट्रियन गावात मथियास हेडन (1699-1763) च्या कुटुंबात झाला. ज्यांना गायन व हौशी संगीत वाजविण्यास फार आवड होती अशा पालकांनी मुलामध्ये वाद्य क्षमता शोधली आणि 1737 मध्ये त्याला हेनबर्ग एर डर डोनाऊ शहरात त्याच्या नातेवाईकांकडे पाठविले, जिथे जोसेफ गायनगीत आणि संगीत शिकू लागला. 1740 मध्ये, सेंट व्हिएन्ना कॅथेड्रलच्या चॅपलचे संचालक जोसेफ वॉन रियटर यांनी जोसेफच्या लक्षात आणले. स्टीफन रीटरने प्रतिभावान मुलास चॅपलवर नेले आणि त्याने नऊ वर्षे चर्चमधील गायनगृहात (त्याच्या लहान भावांबरोबर कित्येक वर्षे समावेश) गाणी गायली. गायनगृहात गाणे चांगले होते परंतु हेडनसाठी एकमेव शाळा होते. जसजशी त्याची क्षमता विकसित होते, तसतसे अवघड सोलो पार्ट्सने त्याला शुल्क आकारण्यास सुरवात केली. चर्चमधील गायन स्थळांसह, हेडन सहसा शहर सण, विवाहसोहळा, दफनभूमी येथे सादर करत असे आणि न्यायालयीन उत्सवांमध्ये भाग घेत असे.

१49 49 In मध्ये, योसेफने आपला आवाज मोडण्यास सुरवात केली आणि तो सरदार बाहेर घालवला. त्यानंतरचा दहा वर्षांचा कालावधी त्याच्यासाठी खूप कठीण होता. जोसेफने इटालियन संगीतकार निकोला पोरपोरा चा सेवक होण्यासह विविध कामे केली, ज्यांच्याकडून त्यांनी रचना धडेदेखील घेतले. हेडन यांनी आपल्या वाद्य शिक्षणातील रिक्त जागा भरण्याचा प्रयत्न केला, इमॅन्युएल बाख आणि रचना सिद्धांताचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला. त्यावेळी त्यांच्यामार्फत लिहिलेल्या हार्पिसॉर्डसाठी सनाटस प्रकाशित करण्यात आले आणि त्यांचे लक्ष वेधून घेतले. हेडन यांनी १49 49 two मध्ये लिहिलेल्या एफ-डूर आणि जी-दुर या दोन जनतेच्या ब्रीव्हिस ही त्यांची पहिली प्रमुख कामे होती. त्याने सेंट चेपल सोडण्यापूर्वी. स्टीफन ऑपेरा लॅम डेमन (जतन केलेले नाही); सुमारे एक डझन चौकडी (1755), प्रथम वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (1759).

१59 59 In मध्ये, संगीतकारास काउंट कार्ल फॉन मॉरझिनच्या दरबारात बॅन्डमास्टरचे पद प्राप्त झाले, जेथे हेडनच्या मार्गदर्शनाखाली एक छोटेसे वाद्यवृंद आहे ज्यासाठी संगीतकार त्याचे प्रथम वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आहे. तथापि, लवकरच फॉन मॉरझिनला आर्थिक अडचणी येऊ लागल्या आणि त्याने त्यांचा संगीत प्रकल्प बंद केला.

1760 मध्ये, हेडनने मेरी-neनी केलरशी लग्न केले. त्यांना कोणतीही मुले नव्हती, ज्याचा संगीतकाराने खूप खेद व्यक्त केला.

१. 1.2. एस्टरहाझी येथे सेवा

1761 मध्ये, हेडनच्या जीवनात एक भयंकर घटना घडली - ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या सर्वात प्रभावशाली आणि शक्तिशाली खानदानी कुटुंबांपैकी एक असलेल्या एस्टरहॅझी राजकुमारांच्या दरबारात तो दुसरा बॅन्डमास्टर म्हणून घेण्यात आला. बॅन्डमास्टरच्या कर्तव्यांमध्ये संगीत तयार करणे, ऑर्केस्ट्रा दिग्दर्शित करणे, काँट्रिजसमोर चेंबर संगीत वाजवणे आणि ओपेरा स्टेज करणे समाविष्ट आहे.

एस्टरहाझीच्या दरबारात जवळजवळ तीस वर्षांच्या कारकीर्दीसाठी, संगीतकाराने मोठ्या संख्येने कामे केली आहेत, त्याची कीर्ति वाढत आहे. 1781 मध्ये, व्हिएन्ना येथे मुक्कामी असताना, हेडनची भेट झाली आणि त्यांनी मोझार्टशी मैत्री केली. तो सिगीसमंद फॉन नेयकोमु यांना संगीताचे धडे देतो, जो नंतर त्याचा जवळचा मित्र झाला.

अठराव्या शतकात, अनेक देशांमध्ये (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स आणि इतर), नवीन शैली तयार करण्याचे आणि वाद्य संगीताचे प्रकार घडले जे शेवटी रूप धारण केले आणि तथाकथित "व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूल" मध्ये शिगेला पोहोचले - हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांच्या कामांमध्ये . पॉलीफोनिक पोतऐवजी, होमोफोनिक-हार्मोनिक पोतला खूप महत्त्व प्राप्त झाले आहे, परंतु त्याच वेळी संगीत फॅब्रिकला गतिमान करणारे पॉलीफोनिक भाग बहुतेक वेळा मोठ्या वाद्य कार्यात समाविष्ट केले जातात.

1.3. पुन्हा विनामूल्य संगीतकार

1790 मध्ये, निकोलस एस्टरहाझी मरण पावला आणि त्याचा उत्तराधिकारी प्रिन्स अँटोन संगीत प्रेमी नसून ऑर्केस्ट्रा विरघळला. 1791 मध्ये, हेडनला इंग्लंडमध्ये कामाचे कंत्राट मिळाले. त्यानंतर त्यांनी ऑस्ट्रिया आणि यूकेमध्ये बरेच काम केले. लंडनच्या दोन सहलींमध्ये, जिथे त्याने शलमोनच्या मैफिलीसाठी सर्वोत्कृष्ट सिम्फोनी लिहिल्या, त्यांनी हेडनची ख्याती आणखी मजबूत केली.

त्यानंतर हेडन व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाले आणि तेथे त्यांनी आपली दोन प्रसिद्ध वक्ते: क्रिएशन आणि द सीझन लिहिली.

1792 मध्ये बॉनमधून जात असताना, तो एका बीथोव्हेन नावाच्या तरूणाला भेटतो आणि विद्यार्थी म्हणून घेते.

हेडनने सर्व प्रकारच्या संगीत रचनांमध्ये आपला हात प्रयत्न केला परंतु सर्व शैलींमध्ये त्याचे कार्य समान सामर्थ्याने प्रकट झाले नाही. वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात, १ the व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील आणि १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील तो सर्वात योग्य संगीतकारांपैकी एक मानला जातो. संगीतकार म्हणून हेडनची महानता त्याच्या दोन अंतिम रचनांमध्ये मोठ्या प्रमाणात प्रकट झाली: मोठ्या वक्तृत्व - क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि सीझन (1801). वक्तृत्व "सीझन" संगीत अभिजाततेचे अनुकरणीय मानक म्हणून काम करू शकते. आयुष्याच्या शेवटी, हेडन खूप लोकप्रिय होते.

वक्तांच्या कामांमुळे संगीतकाराची शक्ती कमी झाली. त्याची शेवटची कामे हार्मोनिमेसे (1802) आणि अपूर्ण स्ट्रिंग चौकडी ऑप. 103 (1803). शेवटचा मसुदा 1806 चा उल्लेख आहे, या तारखेनंतर हेडन काहीही लिहित नव्हते. 31 मे 1809 रोजी व्हिएन्ना येथे या संगीतकाराचा मृत्यू झाला.

संगीतकारांच्या सर्जनशील वारशामध्ये 104 सिम्फोनी, 83 चौकडी, 52 पियानो सोनाटास, व्हेरिओरियोज (“वर्ल्डचे क्रिएशन” आणि “सीझन”), 14 जनसाधारण, ऑपेरा आहेत.

हेडनच्या सन्मानार्थ, बुधवरील खड्ड्याचे नाव देण्यात आले आहे.

२. कामांची यादी

2.1. चेंबर संगीत

व्हायोलिन आणि पियानोसाठी 8 सोनाटस (ई अल्पवयीन मुलामध्ये पियानोवर वाजवायचे संगीत समावेश, डी प्रमुख मध्ये पियानोवर वाजवायचे संगीत)

दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलोसाठी 83 स्ट्रिंग चौकडी

व्हायोलिन आणि व्हायोलिनसाठी 6 युक्ति

पियानो, व्हायोलिन (किंवा बासरी) आणि सेलोसाठी 41 त्रिकूट

21 व्हायोलिन आणि सेलोसाठी 21 त्रिकुट

बॅरिटोन, व्हायोला (व्हायोलिन) आणि सेलोसाठी 126 त्रिकुट

मिश्र वारा आणि तारांसाठी 11 त्रिकुट

२.२. मैफिली

ऑर्केस्ट्रासह एक किंवा अधिक साधनांसाठी 35 मैफिली, यासह:

व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी चार मैफिली

सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन मैफिली

हॉर्न आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन मैफिली

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 11 मैफिली

6 अवयव मैफिली

दुचाकी भाड्याने देण्यासाठी 5 मैफिली

बॅरिटोन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 4 मैफिली

ऑर्केस्ट्रासह डबल बास मैफिली

बासरी आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

रणशिंग आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

क्लेव्हियरसह 13 डायव्हर्टिसेसेटमेंट्स

२.3. मुखर कामे

एकूण 24 ऑपेरा, यासह:

लॅमे दानव (डेर क्रूममे ट्यूफेल), 1751

"खरे सुसंगतता"

"ऑर्फियस आणि युरीडिस, किंवा तत्वज्ञानाची आत्मा", 1791

"Mसमोडियस किंवा नवीन लंगडा दानव"

"फार्मासिस्ट"

Isसिस आणि गॅलॅटिया, 1762

निर्जन बेट (L’lsola disabitata)

आर्मीडा, 1783

फिशरमेन (ले पेस्काट्रिसी), 1769

"फसवलेली बेवफाई" (L’Infedelta delusa)

"अनपेक्षित बैठक" (L'Incontro सुधारित), 1775

मून वर्ल्ड (II मोंडो डेला लूना), 1777

ट्रू कॉन्स्टन्सी (ला वेरा कॉस्टॅन्झा), 1776

पुरस्कृत निष्ठा (ला फेडेल्टा प्रीमिआटा)

हिरॉईक-कॉमिक ऑपेरा "रोलँड पॅलादिन" (ऑरलैंडो रालाडिनो, "फ्रँटिक रोलँड" ostरिओस्टो कवितेच्या कल्पनेवर आधारित)

Otorios

14 वक्ते, यासह:

जगाची निर्मिती

"Seतू"

"क्रॉसवरील तारणकाचे सात शब्द"

तोबियाचा परतावा

अल्गोरिकल कॅनटाटा वक्ता "टाळ्या"

वक्तृत्व संगीत स्टॅबॅट मॅटर

14 लोक, ज्यात:

लिटल मास (मिस्सा ब्रीव्हिस, एफ-डूर, सर्का 1750)

ग्रेट ऑर्गन मास एएस-दुर (1766)

सेंट च्या सन्मानार्थ मास. निकोलस (मिस्टा इन ऑनोर सेन्टी निकोलॉई, जी-दुर, 1772)

सेंट मास सेसिलिया (मिस्सा सँक्टे कॅसिलिया, सी-मॉल, 1769 आणि 1773 दरम्यान)

लिटल ऑर्गन मास (बी-डूर, 1778)

मारिझेल मास (मारियाझेलर्मेसी, सी-दुर, 1782)

टिंपनी, किंवा मास ऑफ टाइम ऑफ मॅस (पॉकेन्मेसी, सी-दुर, 1796)

मास हेलिग्मेसे (बी-दुर, 1796)

नेल्सन-मेसे, डी-मॉल, 1798

मास थेरेसा (थेरेसिमेन्से, बी-दुर, 1799)

ओरेटेरियो क्रिएशनच्या थीमसह वस्तुमान (स्कोपफंग्समेसे, बी-दुर, 1801)

पवन उपकरणांसह मास (हार्मोनिमेसी, बी-डूर, 1802)

2.4. सिंफॉनिक संगीत

एकूण 104 वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, यासह:

"फेअरवेल सिम्फनी"

ऑक्सफोर्ड सिंफनी

"अंत्यसंस्कार"

6 पॅरिस सिम्फनीस (1785-1786)

सिम्फनी क्रमांक 103 “ट्रॅमोलो टिम्पनी विथ” सह 12 लंडन सिम्फनीज (1791-1792, 1794-1795)

66 डायव्हर्टिसेमेंट्स आणि कॅसेशन्स

2.5. पियानो साठी रचना

कल्पनारम्य भिन्नता

पियानोसाठी 52 सोनॅटेस

जॉर्ज सँड "कन्सुएलो" संदर्भातील कल्पित कथा जोसेफ हेडन

जर्मन नाव उच्चारण (माहिती)

संगीतकाराच्या जन्म तारखेविषयी कोणतीही विश्वसनीय माहिती नाही, अधिकृत डेटा फक्त हेडनच्या बाप्तिस्म्याविषयी बोलली, जी 1 एप्रिल 1732 रोजी झाली. हेडन आणि त्याच्या नातेवाईकांच्या जन्माच्या तारखेविषयीचे संदेश भिन्न आहेत - हे 31 मार्च किंवा 1 एप्रिल 1732 असू शकतात.

जे. हेडनच्या जन्मापासून हे वर्ष 280 वर्षे आहे. या संगीतकाराच्या जीवनातून काही तथ्य जाणून घेण्यास मला रस होता.

१. “जन्मतारीख” स्तंभातील संगीतकाराचे मेट्रिक “एप्रिलचा पहिला महिना” म्हणत असला तरी, त्याने दावा केला की त्याचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी झाला होता. १787878 मध्ये प्रकाशित झालेल्या एका छोट्या चरित्र अभ्यासानुसार हेडन यांना पुढील शब्द दिले आहेत: “माझा भाऊ मिखाईल म्हणाला की माझा जन्म March१ मार्च रोजी झाला होता. मी“ एक एप्रिल फूल ”म्हणून जगात आलो असे लोक म्हणू इच्छित नाहीत.

२. हेडनचे चरित्रकार अल्बर्ट क्रिस्टॉफ डीस, ज्यांनी आपल्या जीवनाच्या सुरुवातीच्या वर्षांबद्दल लिहिले होते, ते सांगते की सहाव्या वर्षी वयाच्या काळात त्याने ड्रम वाजवणे देखील शिकले आणि पवित्र आठवड्यात त्याने मिरवणुकीत भाग घेतला, जिथे त्याने अचानक मृत ड्रमची जागा घेतली. ड्रमला कुंचल्याच्या मागील बाजूस बांधले होते जेणेकरून लहान मुलगा त्यावर खेळू शकेल. हे साधन अजूनही हेनबर्ग चर्चमध्ये ठेवले आहे.

Hay. हेडन संगीत लिहायला लागला, संगीताच्या सिद्धांताविषयी पूर्णपणे नकळत. एकदा बॅन्डमास्टरला व्हॅजिनच्या सन्मानार्थ हेडनने बारा आवाजातील गायन स्थळ लिहिलेले आढळले, परंतु सुरुवातीच्या संगीतकारास सल्ला देण्यास किंवा मदत करण्यासही त्याने त्रास दिला नाही. हेडनच्या म्हणण्यानुसार, कॅथेड्रलमध्ये राहण्याच्या संपूर्ण प्रवासात मार्गदर्शकाने त्यांना केवळ दोन सिद्धांत शिकवले. मुलास शिकले गेले की संगीताची प्रॅक्टिस कशी केली गेली आहे, सेवांमध्ये गाण्यासारखे जे काही आहे त्याचा अभ्यास करा.
   नंतर तो जोहान फ्रेडरिक रोहलिट्झला म्हणाला: “मला खरा शिक्षक कधीच नव्हता. मी व्यावहारिक बाजूने शिकण्यास सुरुवात केली - प्रथम गाणे, नंतर वाद्य वाजवणे आणि त्यानंतरच - रचना. मी अभ्यासापेक्षा जास्त ऐकले. मी काळजीपूर्वक ऐकले आणि प्रयत्न केले ज्याचा मला सर्वात जास्त प्रभाव पडला ते वापरण्यासाठी. मी ज्ञान आणि कौशल्य या प्रकारे प्राप्त केले. "

17. 1754 मध्ये, हेडन यांना बातमी मिळाली की त्याच्या आईचे वयाच्या पंच्यासाठव्या वर्षी निधन झाले. त्यानंतर पंचवीस वर्षीय मथियास हेडनने लवकरच त्याच्या दासीशी लग्न केले. ती फक्त एकोणीस वर्षांची होती. तर हेडनला सावत्र आई होती, ती त्याच्यापेक्षा तीन वर्षांनी लहान होती.

   Some. काही अज्ञात कारणास्तव, हेडनच्या प्रिय मुलीने लग्नासाठी मठ निवडले. हे का नाही ते माहित नाही, परंतु हेडनने तिच्या मोठ्या बहिणीशी लग्न केले, जी वेडसर आणि संगीताबद्दल पूर्णपणे उदासीन होती. संगीतकारांच्या मते हेडनने तिच्या नव husband्याला त्रास देण्याचा प्रयत्न केला आणि बेकिंग पेपरऐवजी त्याच्या कृत्यांची हस्तलिखिते वापरली. याव्यतिरिक्त, जोडप्याने पालकांच्या भावनांचा अनुभव घेण्याचे व्यवस्थापन केले नाही - या जोडप्यास मुले नाहीत.

   Their. त्यांच्या कुटूंबापासून लांबून विरक्त होऊन ऑर्केस्ट्रा संगीतकारांनी राजवंताला त्यांच्या नातेवाईकांना पाहण्याची इच्छा दाखविण्याची विनंती करून हेडनकडे वळाले आणि उस्ताद नेहमीप्रमाणेच त्यांच्या चिंतेविषयी सांगण्यासाठी एक अवघड मार्ग घेऊन आला - या वेळी संगीताच्या विनोदने. सिंफनी क्रमांक 45 मध्ये, अंतिम भाग अपेक्षित सी शार्प मेजर ऐवजी सी शार्प मेजरच्या की मध्ये समाप्त होईल (यामुळे अस्थिरता आणि तणाव निर्माण होतो ज्याचे निराकरण आवश्यक आहे) या वेळी, हेडनने आद्यगीयोला आपल्या संरक्षकांकडे मूड व्यक्त करण्यासाठी ठेवले. वाद्यवृंद मूळ आहे: वाद्ये एक एक करून शांत होतात आणि प्रत्येक संगीतकार, भाग संपल्यानंतर, आपल्या संगीत स्टँडवर मेणबत्ती विझवतो, नोट्स गोळा करतो आणि शांतपणे निघतो आणि शेवटी हॉलच्या शांततेत फक्त दोन व्हायोलिन राहतात. सुदैवाने, अजिबात संतापलेला नाही, राजकुमारला हा इशारा समजला: संगीतकारांना सुट्टीवर जायचे आहे. दुस day्या दिवशी, त्याने सर्वांना ताबडतोब व्हिएन्ना येथे जाण्यासाठी तयारी करण्याचे आदेश दिले, जिथे त्याच्या बहुतेक नोकरांची कुटुंबे राहत होती. आणि त्यानंतर सिम्फनी क्रमांक 45 ला “फेअरवेल” म्हटले गेले.


   London. जॉन ब्लेंड, लंडनमधील प्रकाशक, १89 89 Es मध्ये एस्टरहॅज येथे आले जेथे हेडन आपले नवीन काम मिळवण्यासाठी राहत होते. या भेटीशी एक कथा जोडली गेली आहे जी एफ मायनर, ऑप मधील स्ट्रिंग चौकडी का स्पष्ट करते. 55 क्रमांक 2, त्याला "रेझर" म्हटले गेले. कंटाळवाणा वस्तरासह मुंडण करण्यात अडचण सह, हेडन, आख्यायिकानुसार उद्गारले: "मी चांगल्या वस्तरासाठी माझे सर्वोत्तम चौकडी देऊ." हे ऐकून, ब्लेंडने ताबडतोब त्याला त्याच्या इंग्रजी स्टीलच्या वस्तराचा सेट दिला. त्याच्या म्हणण्याप्रमाणे, हेडन यांनी हे हस्तलिखित प्रकाशकासमोर सादर केले.

8. हेडन आणि मोझार्टची प्रथम भेट 1781 मध्ये व्हिएन्ना येथे झाली होती. ईर्षेची सावली किंवा शत्रुत्व नसल्याखेरीज या दोन संगीतकारांमधील अगदी जवळची मैत्री निर्माण झाली. एकमेकांच्या कार्याशी संबंधित असलेल्या प्रत्येकाने परस्पर समंजसपणासाठी योगदान दिले. मोझार्टने जुन्या मित्राला आपली नवीन कामे दर्शविली आणि कोणतीही टीका बिनशर्त स्वीकारली. तो हेडनचा विद्यार्थी नव्हता, परंतु त्याच्या मते कोणत्याही इतर संगीतकारांच्या, अगदी त्याच्या वडिलांच्या मतापेक्षा जास्त आहेत. वय आणि स्वभावामध्ये ते खूप भिन्न होते, परंतु पात्रांमध्ये फरक असूनही मित्र कधीही भांडत नाहीत.


   Mo. मोझार्टच्या ओपेरास परिचित होण्यापूर्वी हेडन यांनी स्टेजसाठी नियमितपणे अधिक किंवा अधिक नियमितपणे लिहिले. त्याला त्याच्या ओपेराचा अभिमान वाटला, परंतु या संगीत प्रकारात मोझार्टची श्रेष्ठता जाणवल्यानंतर आणि त्याच वेळी आपल्या मित्राचा हेवा वाटू नये म्हणून त्याने त्यांच्यामध्ये रस गमावला. १878787 च्या शरद .तूत, हेडनला प्राग कडून नवीन ऑपेरासाठी ऑर्डर मिळाली. उत्तर खालील पत्रात होते, ज्यातून कोणी मॉझार्टशी संगीतकाराचे संलग्नक आणि हेडन वैयक्तिक फायद्याच्या शोधात कसे परके होते हे पाहू शकेल: "तुम्ही मला ऑपेरा बाफा लिहायला सांगता. जर तुम्ही ते प्रागमध्ये ठेवू इच्छित असाल तर मला आपली ऑफर नाकारली पाहिजे, माझे सर्व ऑपेरा एस्टरहॅजशी इतके कसे जोडले गेले आहेत की त्यांना बाहेर योग्यरित्या चालविणे अशक्य आहे. विशेषतः प्राग थिएटरसाठी मी पूर्णपणे नवीन तुकडा लिहू शकले असते तर हे वेगळे असेल परंतु या प्रकरणातही मला स्पर्धा करणे अवघड आहे. अशा सह मोझार्ट सारखा माणूस. "

   १०. फ्लॅट मेजर मधील सिम्फनी क्रमांक १०२ ला “चमत्कार” का म्हटले आहे हे सांगणारी एक कथा आहे. या सिंफनीच्या प्रीमिअरच्या वेळी, शेवटचा आवाज गप्प पडताच, सर्व प्रेक्षक संगीतकारांकडे त्यांचे कौतुक करण्यासाठी सभागृहाच्या समोर गेले. त्या क्षणी, एक प्रचंड झूमर छतावरून खाली पडला आणि प्रेक्षक नुकताच बसलेल्या ठिकाणी पडला. कोणालाही दुखापत झाली नाही ही एक चमत्कार होती.

   थॉमस हार्डी, 1791-1792

११. प्रिन्स ऑफ वेल्सने (नंतर किंग जॉर्ज चौथा) जॉन हॉपनरला हेडनचे पोर्ट्रेट दिले. संगीतकार जेव्हा कलाकारासमोर उभे राहण्यासाठी खुर्चीवर बसला तेव्हा त्याचा चेहरा, नेहमीच आनंदी आणि आनंदाने नेहमीपेक्षा गंभीर झाला. हेडनला मूळतः हसू परत करायच्या उद्देशाने, कलाकाराने पोर्ट्रेट चित्रित करताना प्रख्यात अतिथीचे मनोरंजन करण्यासाठी जर्मन मोलकरीण खास करून घेतले. परिणामी, चित्रात (आता बकिंगहॅम पॅलेसच्या संग्रहात संग्रहित आहे), हेडनची अशी ताणलेली अभिव्यक्ती नाही.

   जॉन हॉप्नर, 1791

१२. हेडनने स्वत: ला कधीही सुंदर मानले नाही, त्याउलट, त्याला असा विचार होता की निसर्गाने त्याला बाह्यरित्या वंचित ठेवले, परंतु त्याच वेळी संगीतकार स्त्रियांच्या लक्षातून कधीच वंचित राहिले नाही. त्याच्या आनंदी चरित्र आणि सूक्ष्म चापटपणाने त्यांना त्यांच्या पसंतीस पुरवले. त्यापैकी बर्\u200dयाच जणांशी त्याचे चांगले संबंध होते, पण एकाबरोबर, संगीतकार जोहान सॅम्युएल श्रोएटरची विधवा श्रीमती रेबेका श्रोएटर विशेषतः जवळची होती. हेडनने अगदी अल्बर्ट ख्रिस्तोफ डीस यांना कबूलही केले की जर त्यावेळी तो अविवाहित असेल तर तो तिच्याशी लग्न करील. रेबेका श्रोएटर यांनी संगीतकाराला वारंवार ज्वलंत प्रेमाचे संदेश पाठवले आहेत, जे त्याने काळजीपूर्वक डायरीत लिहिले. त्याच वेळी, त्याने दोन इतर महिलांशी पत्रव्यवहार केला, ज्यांच्याशीही तिची तीव्र भावना होती: त्या वेळी इटलीमध्ये राहणा Es्या एस्टरहाझा येथील गायिका लुईझिया पोलझेली आणि मारियाना फॉन जेंटीझिंगर यांच्याशी.


   १.. एकदा संगीतकाराचा मित्र, प्रसिद्ध सर्जन जॉन हंटर यांनी हेडनला त्याच्या नाकातले पॉलीप्स काढून टाकण्यास सुचवले, ज्यापासून संगीतकाराने त्याचे आयुष्यभर कष्ट भोगले. जेव्हा ऑपरेशन रूममध्ये रूग्ण आला आणि त्याला चार डझन ऑर्डिल्स दिसले ज्यांना ऑपरेशन दरम्यान त्याला ठेवायला हवे होते, तेव्हा तो घाबरुन गेला आणि किंचाळला आणि भयानक त्रास देऊ लागला, म्हणून त्याचे ऑपरेशन करण्याचे सर्व प्रयत्न सोडून दिले गेले.

   14. 1809 च्या सुरूवातीस, हेडन आधीच जवळजवळ अक्षम झाला होता. त्याच्या आयुष्यातील शेवटचे दिवस त्रासदायक होते: मेच्या सुरुवातीच्या काळात नेपोलियनच्या सैन्याने व्हिएन्नाला ताब्यात घेतले. फ्रेंच हल्ल्याच्या वेळी, कवचाचा मूळ भाग हेडनच्या घराजवळ पडला, संपूर्ण इमारत हादरली आणि नोकरदारांमध्ये घाबरुन गेले. तोफांच्या गर्जनाने रूग्णाला मोठा त्रास झाला असेल, जे एका दिवसापेक्षा जास्त थांबले नाही. तरीसुद्धा, आपल्या सेवकांना धीर देण्याची त्याच्याजवळ अजूनही सामर्थ्य आहे: "काळजी करू नका, वडील हेडन येथे आहेत, तुला काहीही होणार नाही." व्हिएन्नाने शरणागती पत्करली, तेव्हा नेपोलियनने हेडनच्या घराजवळ एक सेन्ट्री ठेवण्यासाठी ठेवला, की मरण पावलेला माणूस आणखी त्रास देऊ नये. असे म्हटले जाते की जवळजवळ दररोज, त्याच्या अशक्तपणा असूनही, हेडन यांनी पियानो ऑस्ट्रियन राष्ट्रगीत वाजविले - आक्रमणकर्त्यांचा निषेध म्हणून.

15. 31 मे च्या सकाळी लवकर, हेडन कोमात पडले आणि शांतपणे हे जग सोडून गेले. शत्रूच्या सैनिकांनी आयोजित केलेल्या शहरात, हॅडनच्या मृत्यूविषयी लोकांनी ऐकण्यापूर्वी बरेच दिवस लागले, त्यामुळे त्यांचे अंत्यसंस्कार जवळजवळ कोणाचेही लक्षात न आले. 15 जून रोजी संगीतकाराच्या सन्मानार्थ स्मारक सेवा आयोजित करण्यात आली होती, त्या वेळी मोझार्टची विनंती केली गेली. या सेवेस फ्रेंच अधिका of्यांच्या अनेक वरिष्ठ अधिका attended्यांनी हजेरी लावली. हेडन यांना प्रथम व्हिएन्नामधील स्मशानभूमीत पुरण्यात आले, परंतु 1820 मध्ये त्याचे अवशेष आयसेनस्टॅटमध्ये हस्तांतरित करण्यात आले. जेव्हा कबर उघडली गेली तेव्हा असे झाले की संगीतकाराची कवटी गायब आहे. हेडनच्या दोन मित्रांनी संगीताच्या डोक्यावर जाण्यासाठी अंत्यविधीच्या वेळी قبر खणणार्\u200dयाला लाच दिली असे दिसून आले. १95 95 From ते १ 4 .4 दरम्यान ही कवटी व्हिएन्नामधील सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्सच्या संग्रहालयात होती. त्यानंतर, १ 4 in4 मध्ये, त्याला उर्वरित अवशेषांसह बर्गेकिर्चेच्या बागेत पुरण्यात आले - आयसनस्टाड शहर चर्च.