बाल्झॅकची मानवी कॉमेडी. ह्युमन कॉमेडी एपिक ह्युमन कॉमेडी
Honore de Balzac
मानवी विनोद
इव्हगेनिया ग्रँड
फादर गोरियोट
Honore de Balzac
इव्हगेनिया ग्रँड
Y. Verkhovsky द्वारे फ्रेंचमधून अनुवाद. OCR आणि शब्दलेखन तपासणी: Zmiy
"गोब्सेक" (1830) ही कथा, ओ. बाल्झॅकच्या "युजीन ग्रँडेट" (1833) आणि "फादर गोरियोट" (1834) या कादंबर्‍या, ज्या "मानवी विनोद" चक्राचा भाग आहेत, जागतिक साहित्यातील उत्कृष्ट कृती आहेत. तिन्ही कामांमध्ये, महान कलात्मक सामर्थ्याने लेखक बुर्जुआ समाजाच्या दुर्गुणांचा निषेध करतो, मानवी व्यक्तिमत्त्वावर आणि मानवी नातेसंबंधांवर पैशाचा हानिकारक प्रभाव दर्शवितो.
तुमचे नाव, ज्याचे पोर्ट्रेट आहे त्याचे नाव
या कामाची सर्वोत्तम सजावट, होय
हिरव्या फांदीप्रमाणे येथे असेल
धन्य बॉक्स, फाटलेला
मला कुठे माहीत नाही, पण मला खात्री आहे
धर्म पवित्र केला आणि नूतनीकरण केले
न बदलणारा ताजेपणा पवित्र
घरी साठवण्यासाठी हात.
डी बाल्झॅक
इतर प्रांतीय शहरांमध्ये अशी घरे आहेत जी त्यांच्या दिसण्याने खिन्नता निर्माण करतात, जसे की सर्वात उदास मठ, सर्वात राखाडी गवताळ प्रदेश किंवा सर्वात निराशाजनक अवशेषांमुळे. या घरांमध्ये मठाच्या शांततेतून, गवताळ प्रदेशाच्या वाळवंटातून आणि अवशेषांच्या क्षयातून काहीतरी आहे. त्यांच्यातील जीवन आणि हालचाल इतकी शांत आहे की ते एखाद्या अनोळखी व्यक्तीला निर्जन वाटले असते, जर त्याला अचानक एका गतिहीन प्राण्याचे निस्तेज आणि थंड टक लावून पाहिलं नसतं, ज्याच्या आवाजात खिडकीच्या वर अर्ध-मठवासी शरीरयष्टी दिसली. अपरिचित पावले. खिन्नतेच्या या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमुळे सौमुरच्या वरच्या भागात, टेकडीवरून उठून किल्ल्याकडे जाणार्‍या वाकड्या रस्त्याच्या शेवटी असलेल्या निवासस्थानाचे स्वरूप चिन्हांकित होते. आता तुरळक लोकवस्ती असलेल्या या रस्त्यावर उन्हाळ्यात उष्णता असते, हिवाळ्यात थंड असते, कधी कधी दिवसाही अंधार असतो; लहान कोबलेस्टोन्सच्या फरसबंदी, सतत कोरड्या आणि स्वच्छ, वळणाच्या मार्गाचा अरुंदपणा, जुन्या शहरातील घरांची शांतता, ज्यावर प्राचीन शहराच्या तटबंदी उगवते त्याबद्दल हे उल्लेखनीय आहे. तीन शतके जुन्या, या इमारती लाकडी असल्या तरी अजूनही मजबूत आहेत आणि त्यांचे विषम स्वरूप मौलिकतेला कारणीभूत ठरते जे पुरातन काळातील प्रेमी आणि कलाप्रेमींचे लक्ष सौमूरच्या या भागाकडे आकर्षित करते. या घरांजवळून जाणे कठीण आहे आणि ओकच्या मोठ्या तुळयांचे कौतुक करणे कठीण आहे, ज्याचे टोक विचित्र आकृत्यांनी कोरलेले आहेत, यापैकी बहुतेक घरांच्या खालच्या मजल्यांवर काळ्या बेस-रिलीफ्सचा मुकुट आहे. इमारतीच्या ढासळलेल्या भिंतींवर क्रॉसबीम स्लेटने झाकलेले आणि रेखीव निळ्या रंगाचे आहेत, ज्याच्या वरच्या बाजूला लाकडी टोकदार छत आहे जे कालांतराने ढासळले आहे, पाऊस आणि सूर्याच्या आलटून पालटून विस्कटलेल्या कुजलेल्या शिंगल्ससह. काही ठिकाणी खिडकीच्या चौकटी, जीर्ण, काळसर, अगदी सहज लक्षात येण्याजोग्या बारीक नक्षीकाम असलेल्या दिसतात आणि असे दिसते की ते कार्नेशनच्या झुडूपांसह किंवा काही गरीब कामगारांनी उगवलेल्या गुलाबांच्या गडद मातीच्या भांड्याचे वजन सहन करू शकत नाहीत. पुढे, गेटमध्ये चालविलेल्या प्रचंड नेल हेड्सचा नमुना, ज्यावर आपल्या पूर्वजांच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने कौटुंबिक हायरोग्लिफ्स कोरले आहेत, ज्याचा अर्थ कोणीही उलगडू शकत नाही, तुमचे लक्ष वेधून घेईल. एकतर येथे प्रोटेस्टंटने त्याच्या विश्वासाची कबुली दिली किंवा लीगच्या काही सदस्याने हेन्री IV ला शाप दिला. एका विशिष्ट शहरवासीने येथे त्याच्या प्रख्यात नागरिकत्वाची चिन्हे कोरली, व्यापारी फोरमॅनची त्याची दीर्घकाळ विसरलेली गौरवशाली पदवी. येथे फ्रान्सचा संपूर्ण इतिहास आहे. खडबडीत घराच्या शेजारी, ज्याच्या भिंती एका कारागीराच्या कामाची आठवण करून देणार्‍या खडबडीत प्लास्टरने झाकलेल्या आहेत, एका थोर माणसाचा वाडा उगवतो, जिथे गेटच्या दगडी तिजोरीच्या अगदी मध्यभागी, कोटच्या खुणा दिसतात. 1789 पासून देशाला हादरवून सोडलेल्या क्रांतीने तुटलेली शस्त्रे अजूनही दिसतात. या रस्त्यावर व्यापाऱ्यांच्या घरांच्या खालच्या मजल्यांवर दुकाने किंवा गोदामे नाहीत; मध्ययुगाच्या चाहत्यांना येथे आपल्या वडिलांचे सर्व स्पष्ट साधेपणाचे अभेद्य भांडार सापडेल. या कमी प्रशस्त खोल्या शोकेसशिवाय, शोभिवंत प्रदर्शनांशिवाय, पेंट केलेल्या काचेशिवाय, अंतर्गत आणि बाह्य कोणत्याही सजावटीशिवाय आहेत. प्रवेशद्वाराचा जड दरवाजा साधारणपणे लोखंडाने झाकलेला असतो आणि त्यात दोन भाग असतात: वरचा एक आतील बाजूस झुकतो, एक खिडकी बनवतो आणि खालचा दरवाजा, स्प्रिंगवर घंटा वाजवतो, प्रत्येक वेळी उघडतो आणि बंद होतो. हवा आणि प्रकाश या प्रकारच्या ओलसर गुहेत एकतर दरवाजाच्या वर कोरलेल्या ट्रान्सममधून प्रवेश करतात किंवा व्हॉल्ट आणि कमी उंचीच्या भिंतीच्या दरम्यानच्या उघड्याद्वारे प्रवेश करतात - खोबणीमध्ये मजबूत आतील शटर मजबूत केले जातात, जे सकाळी काढले जातात. आणि संध्याकाळी घाला. ठेवा आणि लोखंडी बोल्टने ढकलून द्या. या भिंतीवर वस्तू प्रदर्शित केल्या आहेत. आणि इथे ते डोळ्यात धूळ फेकत नाहीत. व्यापाराच्या प्रकारानुसार, नमुन्यांमध्ये वरच्या बाजूला मीठ आणि कॉडने भरलेले दोन किंवा तीन टब, सेलिंग कापडाच्या अनेक गाठी, दोरखंड, छताच्या तुळईपासून लटकलेल्या तांब्याच्या भांड्यांपासून, भिंतींच्या कडेला ठेवलेल्या हुप्सपासून बनवलेले असतात. कपाटावर कापडाचे अनेक तुकडे. साइन इन करा. एक व्यवस्थित तरुण मुलगी, आरोग्याने परिपूर्ण, बर्फ-पांढर्या स्कार्फमध्ये, लाल हाताने, विणकाम सोडते, तिच्या आईला किंवा वडिलांना कॉल करते. त्यातील एकजण बाहेर जातो आणि चारित्र्यानुसार उदासीनपणे, प्रेमळपणे किंवा उद्धटपणे वागताना, दोन सूस किंवा वीस हजारांच्या मालासाठी आपल्याला आवश्यक असलेली वस्तू विकतो. तुम्ही ओकच्या फळ्यांचा एक व्यापारी त्याच्या दारात बसलेला आणि अंगठा मारताना, शेजाऱ्याशी बोलतांना दिसेल आणि त्याच्याकडे फक्त बॅरलसाठी साध्या पाट्या आणि दोन किंवा तीन बंडल आहेत; आणि घाटावर त्याचे फॉरेस्ट यार्ड सर्व अँजेविन कूपर्स पुरवते; द्राक्षाची कापणी चांगली झाल्यास तो किती बॅरलवर मात करेल हे त्याने एका फळीवर मोजले: सूर्य - आणि तो श्रीमंत होता, पावसाळी हवामान - त्याचा नाश झाला; त्याच दिवशी सकाळी वाइन बॅरलची किंमत अकरा फ्रँक किंवा सहा लिव्हरवर पडते. या प्रदेशात, टूरेनप्रमाणेच, हवामानातील उतार-चढाव व्यापारी जीवनावर राज्य करतात. द्राक्षांचा वेल उत्पादक, जमीन मालक, लाकूड व्यापारी, कूपर, सराय, जहाजवाले - सर्वजण सूर्यप्रकाशाच्या किरणांच्या प्रतीक्षेत आहेत; संध्याकाळी झोपायला जाताना, ते थरथर कापतात, जणू सकाळी त्यांना रात्री काय गोठले आहे ते कळणार नाही; त्यांना पाऊस, वारा, दुष्काळ याची भीती वाटते आणि त्यांना ओलावा, उबदारपणा, ढग हवे आहेत - जे त्यांना अनुकूल आहे. स्वर्ग आणि पृथ्वीवरील स्वार्थ यांच्यात सतत द्वंद्व सुरू आहे. बॅरोमीटर वैकल्पिकरित्या दु: खी करते, ज्ञान देते, आनंदाने शरीरविज्ञान प्रकाशित करते. या गल्लीच्या टोकापासून टोकापर्यंत, सौमुरचा प्राचीन ग्रँड रु, शब्द “गोल्डन डे! पोर्च मधून पोर्च पर्यंत उडणे. आणि प्रत्येक शेजाऱ्याला प्रतिसाद देतो. "आकाशातून लुइडर्स ओतत आहेत," सूर्य किंवा पावसाचा एक किरण त्याच्यासाठी काय आणतो हे लक्षात आले, जे वेळेवर पोहोचले. उन्हाळ्यात, शनिवारी, दुपारपासून, या प्रामाणिक व्यापाऱ्यांकडून एक पैसाही माल खरेदी करू शकत नाही. प्रत्येकाची स्वतःची द्राक्ष बाग आहे, स्वतःची शेती आहे आणि दररोज तो दोन दिवसांसाठी शहराबाहेर जातो. येथे, खरेदी, विक्री, नफा - सर्वकाही मोजले जाते तेव्हा व्यापाऱ्यांकडे पिकनिकसाठी, सर्व प्रकारच्या गप्पांसाठी, एकमेकांकडे सतत डोकावून पाहण्यासाठी बारापैकी दहा तास असतात. पक्षी यशस्वीरित्या तळलेले आहे की नाही हे शेजार्‍यांनी नंतर तिच्या पतीला विचारल्याशिवाय गृहिणीने तीतर विकत घेणे अशक्य आहे. एका मुलीसाठी तुम्ही तुमचे डोके खिडकीतून बाहेर काढू शकत नाही, जेणेकरून निष्क्रिय लोकांचा समूह तिला सर्व बाजूंनी पाहू शकणार नाही. या अभेद्य, खिन्न आणि निःशब्द घरांमध्ये घडणाऱ्या सर्व घटनांप्रमाणेच येथे, प्रत्येकाचे आध्यात्मिक जीवन पूर्ण दृश्यात आहे. शहरवासीयांचे जवळजवळ संपूर्ण आयुष्य मोकळ्या हवेत जाते. प्रत्येक कुटुंब त्याच्या पोर्चमध्ये बसते, येथे ते नाश्ता, रात्रीचे जेवण आणि भांडण करतात. रस्त्यावरून चालणाऱ्याला डोक्यापासून पायापर्यंत पाहिले जाते. आणि जुन्या दिवसात, प्रांतीय गावात एक अनोळखी व्यक्ती दिसल्याबरोबर त्यांनी प्रत्येक दारात त्याची थट्टा करायला सुरुवात केली. म्हणून - मनोरंजक कथा, म्हणूनच - टोपणनाव मॉकिंगबर्ड्स अँजर्सच्या रहिवाशांना दिले गेले, जे या गप्पांमध्ये विशेषतः वेगळे होते.
जुन्या शहरातील प्राचीन वाड्या रस्त्याच्या शीर्षस्थानी स्थित आहेत, ज्यामध्ये एकेकाळी स्थानिक रहिवाशांचे वास्तव्य होते. या कथेत वर्णन केलेल्या घटना ज्या उदासीन घरामध्ये घडल्या ते असेच एक निवासस्थान होते, जुन्या काळातील एक आदरणीय तुकडा, जेव्हा गोष्टी आणि लोक त्या साधेपणाने वेगळे केले गेले होते जे फ्रेंच चालीरीती दररोज गमावत आहेत. या नयनरम्य रस्त्यावरून जाताना, जिथे प्रत्येक कुंड भूतकाळाच्या आठवणी जागृत करतो आणि सामान्य ठसा अनैच्छिक निराशाजनक विचारशीलता जागृत करतो, तुम्हाला एक गडद तिजोरी दिसते, ज्याच्या मध्यभागी महाशय ग्रँडेटच्या घराचा दरवाजा लपलेला आहे. श्री ग्रांडे यांचे चरित्र जाणून घेतल्याशिवाय या वाक्यांशाचा संपूर्ण अर्थ समजणे अशक्य आहे.
बाल्झॅक सामान्य शेतकऱ्यांकडून येतो. पण वडिलांच्या कारकिर्दीमुळे त्यांना शिक्षण घेण्याची संधी मिळाली. लेखकाने राजेशाहीला सामाजिक रचना म्हणून मान्यता दिली आणि प्रजासत्ताक संरचनेला विरोध केला. त्याचा असा विचार होता की भांडवलदार हा लोभी आणि भित्रा आहे आणि शिवाय, देशावर राज्य करू शकत नाही. त्याच्या लेखन क्रियाकलापात, तो मायक्रोग्राफीचा सिद्धांत वापरतो, जे भिंगाखाली राखाडी आठवड्याचे दिवस तपासते.
चेकाची कल्पना 30 च्या दशकात उद्भवली. उद्देशः फ्रेंच समाजाच्या नैतिकतेचा इतिहास लिहिणे आणि 1841 पर्यंत बहुतेक कादंबऱ्या छापल्या गेल्या. असामान्य नाव दांतेच्या दैवी विनोदाने सुचवले होते आणि भांडवलदार वर्गाला एक उपरोधिक आणि नकारात्मक पात्र सूचित करते.
चेकाची स्वतःची रचना आहे. 143 कादंबऱ्या लिहिल्या गेल्या, पण 195 नियोजित होत्या
1) नैतिकतेबद्दल अभ्यास
२) तात्विक अभ्यास
3) विश्लेषणात्मक अभ्यास.
पहिला गट सर्वात विकसित आहे. लेखकाच्या कल्पनेनुसार, हा गट आधुनिक समाजाचे सामान्य चित्र दर्शवितो. हा भाग दृश्ये (6 तुकडे) खाजगी जीवन, प्रांतीय जीवन, पॅरिसियन जीवन, लष्करी जीवन, राजकीय जीवन, ग्रामीण जीवनात विभागलेला आहे.
तात्विक अभ्यास हे विज्ञान, कला, मानवी नशिबाशी निगडीत दार्शनिक समस्या, धर्माच्या प्रश्नांबद्दल होते.
आधुनिक समाजाच्या स्थितीच्या कारणांचा विश्लेषणात्मक अभ्यास (2 कादंबऱ्या) "लग्नाचे शरीरविज्ञान" "विवाहित जीवनातील किरकोळ त्रास"
चक्राच्या प्रस्तावनेत, B. कार्याचे कार्य आणि ऐतिहासिक स्वरूप दर्शविते. कलाकाराचे कार्य केवळ विशिष्ट घटना पाहणेच नाही तर सामाजिक जीवनाला एकमेकांशी जोडलेल्या घटनांची एक साखळी समजून घेणे देखील आहे.
त्याच वेळी, सामाजिक संघर्षाच्या नियमांमध्ये मानवी वर्णांचे स्पष्टीकरण शोधणे आणि घटनेच्या प्रतिमेचे गंभीर मूल्यांकन करणे. B. नुसार या चक्राने जीवनाचे सामाजिक वास्तव दाखवले पाहिजे. कादंबरीच्या केंद्रस्थानी मानवी हृदयाची किंवा राष्ट्रीय संबंधांची कथा आहे, काल्पनिक तथ्य नसून वास्तविक जीवनात काय घडते. ते खरोखर कसे आहे. काम ऐतिहासिक स्वरूपाचे आहे, आणि म्हणतात की फ्रेंच समाजाचा इतिहास आहे, आणि त्याच्या सचिवाबद्दल. इतिहासकारांना विसरलेला इतिहास लिहायचा आहे, त्या शिष्टाचारांचा इतिहास लिहायचा आहे, असे बी.
कलात्मक तत्त्वे.
1. निसर्गाची नक्कल करणे आवश्यक नाही, परंतु एक वास्तविक प्रतिमा देणे आवश्यक आहे, एक सत्य आहे.
2. नायकाचा प्रकार सामूहिक असला पाहिजे, जे त्याच्याशी कमी-अधिक प्रमाणात साम्य असलेल्यांची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये व्यक्त करतात. तो वंशाचा आदर्श आहे. नायक बहुतेकदा बनण्याच्या प्रक्रियेत दिला जातो, लोकांवर प्रभाव पडतो. तो परीक्षांमधून जात असताना, तो त्याचा भ्रम गमावतो. अशाप्रकारे हे दिसून येते की माणसाचे पतन त्याच्या वैयक्तिक इच्छेविरुद्ध केले जाऊ शकते.
3.शैली: सामाजिक कादंबरी. त्याच्या अंतर्गत अधिवेशनांसह सामाजिक जग
B एक जटिल रचना वापरते. एक तीव्र नाट्यमय कथानक, परंतु घटनांना वास्तववादी प्रेरणा आहे. कोणतेही एक मुख्य पात्र नाही, त्यात 3,000,000 हून अधिक वर्ण आहेत, ज्यांचे भाग्य एकमेकांशी जोडलेले आहे. बर्‍याचदा, एका छोट्या माणसाची कथा वेगळ्या कादंबरीच्या आधारे ठेवली जाते. तथापि, ते आदर्शवत नाही आणि लेखकाचे मत प्रतिबिंबित करत नाही.
कथा संवाद आणि वर्णनांनी बनलेली आहे, जी यामधून खूप तपशीलवार आहे. पात्रांची कथा सहसा एका कादंबरीच्या शेवटी संपत नाही, इतर कथा, कादंबरीकडे वळते. या "परत" नायकांचे परस्परसंबंध चेकाचे तुकडे एकत्र ठेवतात.
चेका व्यक्तिमत्त्वाचे नायक त्यांच्या पात्राच्या जिवंतपणामध्ये एक प्रकारे किंवा दुसर्या अपवादात्मक आणि अद्वितीय आहेत. आणि ते सर्व अशा प्रकारे अद्वितीय आहेत की विशिष्ट आणि वैयक्तिक पात्रांमध्ये एकमेकांशी जोडलेले आहेत.
त्याच्या महाकाव्याच्या सामान्य योजनेनुसार बी.ने तयार केलेले पहिले काम - "फादर गोरियोट." बाल्झॅकने त्याच्या महाकाव्याच्या सामान्य योजनेनुसार तयार केलेले पहिले काम म्हणजे "फादर गोरियोट" (1834).
जर गोरीओट मूळतः त्याच्या मुलींच्या जीवन कथांशी संबंधित असेल - अनास्तासी, जी नोबलमॅन डी रेस्टोची पत्नी बनली आणि डेल्फीन, ज्याने बँकर नुसिंगेनशी लग्न केले, तर नवीन कथानक कादंबरीमध्ये प्रवेश करतात रॅस्टिग्नाक: विकोमटेसे डी ब्यूझन (जो उघडतो) पॅरिसच्या खानदानी उपनगराचे दरवाजे तरुण प्रांतीयांना आणि कायद्याची क्रूरता ज्याद्वारे तो जगतो), वौट्रिनचा "दंड गुलामगिरीचा नेपोलियन" (स्वतःच्या मार्गाने रॅस्टिग्नाकचे "शिक्षण" चालू ठेवणे, त्याला श्रीमंत होण्याच्या आशेने भुरळ घालणे. दुसऱ्याच्या हातून घडलेल्या गुन्ह्यातून पटकन), वैद्यकीय विद्यार्थिनी बियान्चॉन (अनैतिकतेचे तत्वज्ञान नाकारणारे) आणि शेवटी, क्विझ टेफर (ज्याने तिच्या भावाच्या हिंसक मृत्यूनंतर रॅस्टिग्नॅकला दशलक्ष हुंडा आणला असता, तर ती स्त्री बनली असती. बँकर टेफरची एकमेव वारस).
पेरे गोरियोटमध्ये, प्रत्येक पात्राची स्वतःची कथा आहे, ज्याची पूर्णता किंवा संक्षिप्तता कादंबरीच्या कथानकात त्याला नेमलेल्या भूमिकेवर अवलंबून असते. आणि जर गोरिओटच्या जीवन मार्गाचा येथे दुःखद अंत झाला, तर इतर सर्व पात्रांच्या कथा मूलभूतपणे अपूर्ण राहतील, कारण लेखकाने आधीच मानवी विनोदाच्या इतर कामांमध्ये या पात्रांचे "परत" गृहीत धरले आहे. पात्रांच्या "परत" चे तत्त्व केवळ बाल्झॅक महाकाव्याच्या भविष्यातील जगाचा मार्ग उघडणारी गुरुकिल्ली नाही. हे लेखकाला त्याच्या साहित्यिक जीवनाच्या सुरूवातीस "द ह्यूमन कॉमेडी" या पूर्वी प्रकाशित केलेल्या कामांमध्ये समाविष्ट करण्यास अनुमती देते, विशेषत: "गोबसेक", जिथे अनास्तासी रेस्टोची कथा, "द फोर्सॅकन वुमन" तिच्या नायिका डी ब्यूझियनसह, ज्याने उच्च स्थान सोडले. समाज, सांगितले होते.
चेका "फादर गोरियोट" 1834 च्या योजनेनुसार तयार केलेले पहिले काम
कादंबरीपासून सुरुवात करून, बी गोरीओटची कथा अनेक अतिरिक्त कथानकांसह फ्रेम करते, त्यापैकी पहिली युजीन रॅस्टिग्नाकची आहे, पॅरिसच्या विद्यार्थ्याने मॅडम वॉकेटच्या बोर्डिंग हाऊसमध्ये मुक्काम केल्यामुळे गोरियोटला कमी केले. यूजीनच्या समजुतीमध्ये फादर गोरियोटची शोकांतिका सादर केली गेली आहे, जो स्वतःच सर्वकाही समजू शकत नाही.
तथापि, Rastignac फक्त एका साध्या साक्षी-विश्लेषकाच्या भूमिकेपुरते मर्यादित नाही. त्याच्याबरोबर कादंबरीत प्रवेश केलेल्या खानदानी तरुण पिढीच्या नशिबाची थीम इतकी महत्त्वाची ठरली की नायक स्वतः गोरीओटपेक्षा कमी महत्त्वाची व्यक्ती बनत नाही.
जर गोरियो मूळत: त्याच्या मुलींच्या जीवन कथांशी संबंधित असेल - अनास्तासी, जी कुलीन डी रेस्टोची पत्नी बनली आणि डेल्फीन, ज्याने बँकर नुसिंगेनशी लग्न केले, तर नवीन कथानक कादंबरीमध्ये प्रवेश करतात रॅस्टिग्नाक: विकोमटेसे डी ब्यूशियन (ज्याने उघडले. अभिजात वर्गाचे दरवाजे आणि तरुण प्रांतीयांसाठी त्यांची क्रूरता) नैतिकता), वैद्यकीय विद्यार्थिनी बियान्चोनाप आणि क्विझ टेफर (ज्याने तिच्या भावाच्या हिंसक मृत्यूनंतर रास्टिग्नाकला दशलक्षवा हुंडा आणला असता, तर ती एकमेव बनली असती. वारस) अशा प्रकारे, वर्णांची एक संपूर्ण प्रणाली तयार केली जाते, जी थेट किंवा अप्रत्यक्षपणे गोरीओटच्या वडिलांशी जोडलेली असते. प्रत्येक पात्राची स्वतःची कथा असते, ज्याची पूर्णता किंवा संक्षिप्तता कादंबरीच्या कथानकात नियुक्त केलेल्या भूमिकेवर अवलंबून असते. आणि जर गोरियोच्या जीवनाच्या मार्गाचा येथे दुःखद अंत झाला, तर इतर सर्व पात्रांच्या कथा मूलभूतपणे अपूर्ण राहतील.
फादर गोरीओटची शोकांतिका ही सामान्य नमुन्यांचे प्रकटीकरण म्हणून सादर केली गेली आहे जी क्रांतीनंतरच्या फ्रान्सचे जीवन निर्धारित करते. म्हातार्‍याने मूर्तिमंत केलेल्या मुली, ज्यांनी त्यांना देऊ शकत असलेले सर्व काही प्राप्त करून, त्यांच्या वडिलांना काळजी आणि त्रासाने पूर्णपणे छळले, इतकेच नाही तर त्यांना बोर्डिंग हाऊसमध्ये एकटे मरण्यासाठी सोडले नाही आणि त्यांच्या अंत्यसंस्कारालाही आले नाही. Rastignac च्या डोळ्यांसमोर उलगडलेली शोकांतिका कदाचित जगाला समजून घेण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या तरुणासाठी सर्वात कडू धडा बनते.
कथन एका विस्तृत प्रदर्शनाद्वारे उघडले आहे, जे कृतीच्या मुख्य दृश्याचे तपशीलवार वर्णन करते - मिसेस व्होकचे बोर्डिंग हाऊस, त्याचे स्थान, अंतर्गत व्यवस्था. परिचारिका, तिचे नोकर, लिव्हिंग बोर्डर्स देखील येथे पूर्णपणे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. त्यांच्यापैकी प्रत्येकजण त्याच्या स्वतःच्या काळजीत मग्न आहे, जवळजवळ त्याच्या घरातील मित्रांकडे लक्ष देत नाही. तपशीलवार प्रदर्शनानंतर, घटनांचा वेग वेगवान होत आहे: टक्कर संघर्षात बदलली आहे, संघर्ष मर्यादेपर्यंत असंबद्ध विरोधाभास प्रकट करतो आणि आपत्ती अपरिहार्य बनते. हे सर्व कलाकारांसाठी जवळजवळ एकाच वेळी घडते. व्हाउट्रिनमधील पोलिसांनी उघडकीस आणून पकडले, व्हिस्काउंटेस डी ब्यूझियन उच्च समाजातून कायमची निघून गेली, शेवटी तिच्या प्रियकराच्या विश्वासघाताची खात्री पटली. अनास्तासी रेस्टोने हाय-सोसायटी पायरेट मॅक्झिम डी ट्रेने उद्ध्वस्त केले आणि सोडले, गोरिओटचा मृत्यू झाला, मिसेस वोकचे बोर्डिंग हाऊस रिकामे आहे, जवळजवळ सर्व पाहुणे गमावले आहेत.
लेखकाचे कार्य कादंबरी आणि लघुकथांचे चक्र आहे, एकोणिसाव्या शतकातील फ्रेंच समाजाच्या जीवनाविषयी एका थीमद्वारे एकमेकांशी जोडलेले आहे.
लेखकाच्या निर्मितीमध्ये तीन चक्रांचा समावेश आहे, त्यापैकी प्रत्येकामध्ये असंख्य साहित्यकृतींचा समावेश आहे, जे एकूण छप्पन्न कामांचे प्रतिनिधित्व करतात.
"एट्यूड्स ऑफ मोरल्स" या लेखकाने नाव दिलेला पहिला विभाग कादंबरीच्या नायकांच्या खाजगी जीवनाच्या दृश्यांना समर्पित आहे, ज्यात बालपण, तारुण्य आणि वृद्धापकाळापर्यंत मानवी जीवनाचे विविध कालखंड चित्रित केले आहेत. यात लेखकाच्या प्रसिद्ध कृतींचा समावेश आहे, जसे की "गोबसेक", "फादर गोरीओट", अशा लोकांच्या जीवनाच्या नशिबाबद्दल सांगणे जे अत्यंत कंजूषपणाने ओळखले जातात आणि केवळ पैशाची शक्ती एक आदर्श म्हणून ओळखतात. "युजीन ग्रँडे" या पंथ कादंबरीत लेखक केवळ त्याच्या पात्रांच्या खाजगी जीवनातील भागच प्रकट करत नाही तर त्यांच्या भावना, महत्वाकांक्षा, आवडी, आवडी यांचाही विचार करतो.
कामाचा दुसरा विभाग "फिलॉसॉफिकल स्टडीज" नावाचा एक चक्र आहे, ज्यामध्ये लेखक अत्याधिक इच्छांसह भावनांच्या संघर्षाच्या प्रिझमद्वारे मानवी जीवनाचे परीक्षण करतो. या विभागात समाविष्ट असलेली सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी म्हणजे शाग्रीन स्किन, जी एका कवीच्या नशिबाबद्दल सांगते ज्याने आपली कारकीर्द अयशस्वीपणे तयार केली, जो एका जादुई वस्तूचा मालक बनण्यास भाग्यवान होता ज्याने त्या तरुणाला दीर्घ-प्रतीक्षित आनंद दिला नाही.
लेखकाच्या स्मारकात्मक कार्याचे शेवटचे चक्र विश्लेषणात्मक एट्यूड्स आहे, ज्यामध्ये लेखक मानवी अस्तित्वाच्या तात्विक पायावर चर्चा करतो, जीवनाचे नियम समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो.
लेखकाने त्याच्या अनेक वर्षांच्या कार्यात समाविष्ट केलेली सर्व कामे त्या कालखंडातील ऐतिहासिक सत्याशी एकरूप आहेत, ज्याचे वर्णन वास्तुशास्त्रीय क्षणांच्या वर्णनापासून ते संकेतापर्यंत असंख्य तपशील आणि तपशीलांच्या मदतीने केले गेले आहे. विविध वर्ग इस्टेटशी संबंधित नायकांच्या आयुष्यातील छोट्या छोट्या गोष्टी.
काम तयार करताना लेखकाने वापरलेले सर्वात मनोरंजक तंत्र म्हणजे प्रत्येक कादंबरीची अपूर्णता, सहजतेने पुढच्या भागात वाहते, मुख्य पात्र आणि दुय्यम दोघांच्या सतत हालचालीची भावना निर्माण करते, जे मुख्य पात्र बनतात. पुढील निर्मिती. परंतु लेखक बुर्जुआ वर्गाच्या फ्रेंच समाजाला त्याच्या उत्कट आकांक्षा आणि तृप्त भावनांसह संपूर्ण सृष्टीचे सर्वात मूलभूत पात्र म्हणून सादर करतो.
बाल्झॅक चित्र किंवा रेखाचित्र - मानवी विनोद
वाचकांच्या डायरीसाठी इतर रीटेलिंग आणि पुनरावलोकने
- सारांश मुलगा आणि युद्ध इस्कंदर
या कामात वर्णन केलेला कालावधी म्हणजे अबखाझियन युद्ध, जे 1992 मध्ये झाले होते. त्या वेळी वाचकांना ही गोष्ट सांगणारी व्यक्ती गागरा येथे आपल्या मामाकडे राहत होती
- सारांश बुनिन सनस्ट्रोक
ही कथा अप्रतिम, मूळ आणि अतिशय रोमांचक आहे. हे अचानक प्रेमाबद्दल, भावनांच्या उदयाबद्दल लिहिले आहे ज्यासाठी पात्र तयार नव्हते आणि त्यांच्याकडे हे सर्व शोधण्यासाठी वेळ नाही. पण मुख्य पात्राला संशय येत नाही
- सारांश विवाह क्रेचिन्स्की सुखोवो-कोबिलिन
श्रीमंत जमीन मालक मुरोम्स्की पेट्र कॉन्स्टँटिनोविच, व्यवस्थापकाच्या देखरेखीखाली येरोस्लाव्हल प्रांतातील इस्टेट सोडून, आपली मुलगी लिडोचका आणि तिची वृद्ध काकू अण्णा अँटोनोव्हना यांच्यासह मॉस्को अपार्टमेंटमध्ये राहतात.
- सारांश Preusler थोडे पाणी
गिरणीजवळील तलावाच्या अगदी तळाशी वसलेल्या आपल्या घरी परतणारा गिरणीचा पाणीदार, त्याच्या भिंतींमध्ये ताज्या गाळाने प्लॅस्टर केलेल्या शांतता आणि सुव्यवस्था पाहून खूप आश्चर्य वाटले.
- अँडरसनच्या स्नो क्वीनचा सारांश
काई आणि गेर्डा जवळचे मित्र बनले. परंतु, स्नो क्वीनने त्यांच्या ढगविरहित जगात प्रवेश केला, ज्याने मुलाचे अपहरण केले आणि त्याला थंड आणि बर्फाच्या राज्यात राहण्यासाठी सोडले. काई मंत्रमुग्ध आहे
"द ह्युमन कॉमेडी"(fr. ला कॉमेडी humaine) - फ्रेंच लेखक Honore de Balzac यांनी केलेल्या कामांचे एक चक्र, त्यांच्या 137 कामांमधून स्वतः संकलित केले गेले आणि बोर्बन रिस्टोरेशन आणि जुलै राजेशाही (1815-1848) दरम्यान फ्रेंच समाजाचे चित्रण करणार्या वास्तविक, विलक्षण आणि तात्विक कथानकांसह कादंबऱ्यांचा समावेश आहे.
कामाची रचना
मानवी विनोद खालीलप्रमाणे विभागलेला आहे:
| № | रशियन नाव | फ्रेंच शीर्षक | प्रकाशन वर्ष | येथील दृश्ये… | वर्ण | सारांश |
|---|---|---|---|---|---|---|
| आय. शिष्टाचार वर Etudes (Études de mœurs) | ||||||
| 1 | मांजर बॉल हाऊस खेळत आहे | ला Maison du चॅट-qui-pelote | 1830 | गोपनीयता | ऑगस्टीन गिलाउम, थिओडोर सोमरव्हीक्स | प्रतिभावान कलाकार थिओडोर सोमरव्हियरने कापड व्यापार्‍याच्या मुलीशी लग्न केले, ऑगस्टीन गिलॉम. ऑगस्टीन खूप विश्वासार्ह आणि साधी मनाची आहे, तिच्याकडे विनयशीलता नाही या वस्तुस्थितीमुळे विवाह दुःखी ठरला. थिओडोर डचेस डी कॅरिग्लियानोसह ऑगस्टिनशी विश्वासघातकी आहे. आपल्या पतीचे प्रेम परत करण्यात अक्षम, ऑगस्टीनचे वयाच्या 27 व्या वर्षी तुटलेल्या हृदयामुळे निधन झाले. |
| 2 | So मध्ये चेंडू (कंट्री बॉल) |
Le bal de Sceaux | 1830 | गोपनीयता | एमिलिया डी फॉन्टेन, एका कुलीन माणसाची मुलगी, बालपणात बिघडलेली, तिचे कुटुंब फार श्रीमंत नसले तरीही तिचे खरोखर शाही शिष्टाचार आहे. तिच्या वडिलांना तिच्याशी लग्न करायचे आहे, परंतु एमिलिया फक्त एका समवयस्क मुलाशी लग्न करणार आहे. एका देशाच्या चेंडूवर, एमिलिया एका तरुणाच्या प्रेमात पडते, मॅक्सिमिलियन लाँग्युविले, पण जेव्हा ती कापड विकते तेव्हा ती त्याला नाकारते. लवकरच तिला कळते की लाँग्युव्हिल हा एका समवयस्काचा मुलगा आहे, परंतु आता मॅक्सिमिलियन एमिलियाला नाकारतो. ती तिच्या काकांशी लग्न करते आणि केरगारवर्थची काउंटेस बनते. | |
| 3 | दोन तरुण बायकांच्या आठवणी | मेमोइर्स डी ड्यूक्स ज्युन्स मेरीस | 1842 | गोपनीयता | लुईस डी चोलियर, रेने डी मौकोम्बे | मठाच्या भिंती सोडून गेलेल्या दोन मुली अनुक्रमे पॅरिस आणि प्रांतांमध्ये आढळतात आणि त्यांच्या जीवनाच्या परिस्थितीबद्दल पत्रांची देवाणघेवाण करतात. |
| 4 | डीलर (पाच कृतींमध्ये विनोद) | ला बोर्स | 1830 | गोपनीयता | ऑगस्टे मर्केड, ज्युली मर्केड, अॅडॉल्फ मिनार्ड, मिकोनिन डे ला ब्रिव्ह | उध्वस्त झालेला उद्योगपती ऑगस्टे मर्केडला आपली मुलगी ज्युली हिचे लग्न मिकोनिन डे ला ब्रिव्ह या श्रीमंत माणसाशी करून आपले व्यवहार सुधारण्याची आशा आहे. या हेतूने, तो समाजाला आपली सोवणूक दाखवण्यासाठी युक्त्या करतो आणि कर्जदारांना पुन्हा एकदा टाळतो. दरम्यान, गरीब तरुण अधिकारी अॅडॉल्फ मिनार्ड, ज्युली मर्केड ही श्रीमंत हुंडा असलेली मुलगी आहे यावर विश्वास ठेवून, तिच्यावर कोर्टात जाऊ लागला आणि तिची मर्जी मागतो. धूर्त व्यापारी मर्केडची कल्पना धोक्यात आहे. |
| 5 | मोडेस्टा मिग्नॉन | विनम्र मिग्नॉन | 1844 | गोपनीयता | मॉडेस्टा मिग्नॉन, मेल्चिओर डी कॅनालिस, अर्नेस्ट डी लॅब्रिएर, ड्यूक डी'हेरोविल | मॉडेस्टा मिग्नॉन, एक तरुण प्रांतीय, चार्ल्स मिग्नॉनची मुलगी, जी दिवाळखोर झाली आणि भारतात गेली, तिने फॅशनेबल पॅरिसियन कवी मेलचिओर डी कॅनालिस यांना लिहिले, ज्याची ती प्रशंसा करते आणि त्यांना भेटण्याची इच्छा आहे. पण तिची पत्रे फक्त सेक्रेटरी अर्नेस्ट डी लॅब्रिअरलाच स्पर्श करतात, ज्याच्या संवेदनशीलतेमुळे त्याला पत्रांची उत्तरे मिळतात आणि तो लवकरच मोडेस्टाच्या प्रेमात पडतो. दुसरीकडे, कवी जेव्हा तिचे श्रीमंत वडील भारतातून परत येतात तेव्हाच मुलीबद्दलची आपली विनम्र वृत्ती बदलतात. |
| 6 | आयुष्यातील पहिली पायरी | अन डेब्यू dans la vie | 1842 - शीर्षक " ले डेंजर डेस मिस्टिफिकेशन्स”, 1845 - द ह्युमन कॉमेडीच्या दुसऱ्या आवृत्तीत | गोपनीयता | ऑस्कर हुसन, कॉम्टे डी सेरीसी | ऑस्कर हुसन हा तरुण माणूस, त्याच्या गरिबीमुळे आणि त्याच्या आईमुळे लाजला, त्याला प्रसिद्धी आणि यश मिळवून देणार्‍या करिअरमध्ये पहिले पाऊल उचलतो. पण त्याच्या दुर्दैवाने तो इतरांचे अनुकरण करतो. |
| 7 | अल्बर्ट सावर्यस | अल्बर्ट सावरस | 1842 | गोपनीयता | अल्बर्ट सावरोन डी सवेरियस, राजकुमारी फ्रान्सिस्का सोडेरिनी (डचेस डी'अर्गाइओलो), रोसाली डी वाट्टेविले, बॅरोनेस डी वाट्टेविले (रोझलीची आई), अॅबे डी ग्रॅन्सी, अमेडी डी सुला | बेसनकॉनमध्ये, श्रीमंत वारसदार रोजाली डी वॉटेव्हिल, वकील अल्बर्ट सावर्यसच्या प्रेमात, कपटी मार्गाने - एक पत्र खोटे करून - त्याला राजकुमारी फ्रान्सिस्का सोडेरिनीपासून वेगळे करते, जिच्याशी तो प्रेमात आहे. दुःखाने, अल्बर्टने आपली राजकीय कारकीर्द सोडून दिली, ज्याचा त्याच्यासाठी एकच अर्थ होता - आपल्या प्रिय व्यक्तीचा हात जिंकणे आणि मठात गेले. रोझली एकटी पडली. |
| 8 | सूड | ला Vendette | 1830 | गोपनीयता | बार्टोलोमियो डि पिओम्बो, गिनेव्रा डी पिओम्बो, लुइगी पोर्टा | कॉर्सिकन जहागीरदार बार्टोलोमियो डी पिओम्बो, रक्ताच्या भांडणात पोर्टा कुटुंबाला ठार मारून, नंतर 1800 मध्ये पॅरिसला गेले. तथापि, तरुण लुइगी पोर्टा रक्तरंजित युद्धातून वाचला. प्रसिद्ध पॅरिसियन कलाकार सर्व्हेनच्या स्टुडिओमध्ये, तो बार्टोलोमियोच्या मुलीला भेटतो, ते प्रेमात पडले आहेत. तिच्या वडिलांच्या मनाई असूनही, जिनेव्रा त्याच्याबरोबर राहायला जाते, त्यांना मुलाची अपेक्षा आहे. पण गरिबी आणि उपासमारीने त्यांचा पाठलाग केला जातो; संकटातून, जन्मलेल्या मुलाचा मृत्यू होतो, त्यानंतर त्याची आई येते. सूडबुद्धीचा अंत. |
| 9 | स्वतंत्र स्थापना | उणे दुहेरी कुटुंब | 1830 | गोपनीयता | कॅरोलिना क्रॉचर्ड, रॉजर ग्रॅनविले, अँजेलिक बोंटाने | |
| 10 | जोडीदाराची संमती | La paix du menage | 1830 | गोपनीयता | ||
| 11 | कु. फर्मियानी | मॅडम फर्मियानी | 1830 | गोपनीयता | ||
| 12 | स्त्री सिल्हूट | Etude de femme | 1830 | गोपनीयता | Marquise de Listomere, Eugene de Rastignac | युजीन डी रॅस्टिग्नाकने बॉलवर मारक्विस डी लिस्टोमेरेकडे पाहिले. दुसऱ्या दिवशी सकाळी, प्रभावित होऊन, त्याने तिला एक उत्कट प्रेमपत्र पाठवले, परंतु त्याचा परिणाम त्याला कठीण स्थितीत सोडतो. |
| 13 | काल्पनिक शिक्षिका | La Fausse maîtresse | 1842 | गोपनीयता | ||
| 14 | इव्हची मुलगी | Une fille d "Ève | 1839 | गोपनीयता | फर्डिनांड डु टिलेट, फेलिक्स डी वॅन्डेनेसी, मेरी-एंजेलिक डी वॅन्डेनेसी (डी ग्रॅनविले), मेरी-युजेनी डु टिलेट (डी ग्रॅनविले), राऊल नॅथन, फ्लोरिना | |
| 15 | ऑर्डर | ले संदेश | 1833 | गोपनीयता | ||
| 16 | ग्रेट ब्रेटेश (प्रांतीय संग्रहालय) | ला ग्रांडे ब्रेटेचे | 1832 | गोपनीयता | ||
| 17 | ग्रेनेड | ला ग्रेनेडियर | 1832 | गोपनीयता | ||
| 18 | सोडून दिलेली स्त्री | La femme abandonnée | 1833 | गोपनीयता | गॅस्टन डी नुइल, मॅडम डी ब्यूजंट | Vicomtesse de Beauseant, तिच्या पतीला सोडून, Marquis d'Ajud, जो तिचा गुप्त प्रियकर होता त्याच्या लग्नानंतर नॉर्मंडीला निवृत्त झाला. या महिलेच्या कहाण्यांबद्दल उत्सुकतेने, तरुण बॅरन गॅस्टन डी नुइलने मॅडम डी ब्यूझेंटचा एकांत मोडण्याचा निर्णय घेतला आणि तिला भेट दिली. त्यांच्यामध्ये परस्पर प्रेम निर्माण होते, नऊ वर्षे ते आनंदाने सर्वांपासून गुप्तपणे एकत्र राहतात. जेव्हा गॅस्टन डी नुएल 30 वर्षांचा होतो आणि त्याच्या आईने त्याचे लग्न श्रीमंत वारसदार स्टेफनी डे ला रॉडिएरशी करण्याचा निर्णय घेतला तेव्हा सर्व काही बदलते. बॅरनला एक कठीण निवड करावी लागेल: त्याच्या आईच्या समजूतदारपणाला बळी पडणे किंवा मॅडम डी ब्यूझनबरोबर राहणे. |
| 19 | होनोरिना | माननीय | 1843 | गोपनीयता | ||
| 20 | बीट्रिस | बीट्रिक्स | 1839 | गोपनीयता | ||
| 21 | गोबसेक | गोबसेक | 1830 | गोपनीयता | गोबसेक, डेरविले | |
| 22 | तीस वर्षांची स्त्री | La femme de trent ans | 1834 | गोपनीयता | ज्युली डी'एगलमॉन्ट, व्हिक्टर डी'एगलमॉंट, आर्थर ऑर्मोंट (लॉर्ड ग्रेनविले), चार्ल्स डी वॅन्डेनेसे | जुली, एक तरुण मुलगी असल्याने, प्रेमासाठी लग्न करते, परंतु लग्न तिच्या सर्व अपेक्षा आणि स्वप्नांना निराश करते. |
| 23 | फादर गोरियोट | ले पेरे गोरियोट | 1835 | गोपनीयता | गोरियोट, रॅस्टिग्नाक, वौट्रिन (जॅक कॉलिन) | तरुण प्रांतीय रॅस्टिग्नाक एका बोर्डिंग हाऊसमध्ये राहतो, जिथे कंजूष गोरिओट, एक प्रेमळ वडिलांची दुःखद कथा त्याच्या डोळ्यांसमोर उलगडते. |
| 24 | कर्नल चाबर्ट | ले कर्नल चाबर्ट | 1835 | गोपनीयता | Iacinthe Chabert, Derville, Countes of Ferro | |
| 25 | नास्तिकाचा मास | ला मेसे दे ल'थी | 1836 | गोपनीयता | ||
| 26 | पालकत्व प्रकरण | ल'प्रतिबंध | 1836 | गोपनीयता | मार्क्विस आणि मार्क्विस डी'एस्पार्ड, जीन-जुल्स पॉपिनॉट, होरेस बियान्चॉन, जीनरेनोट, कामुसो | |
| 27 | विवाह करार | Le contrat de mariage | 1835 | गोपनीयता | पॉल डी मॅनेरविले, हेन्री डी मार्साईस, मॅडम इव्हेंजेलिस्टा, मॅथियास | |
| 28 | स्त्रीचे दुसरे सिल्हूट | Autre étude de femme | 1839-1842 | गोपनीयता | ||
| 29 | उर्सुला मिरु | उर्सुले मिरुएट | 1842 | प्रांतीय जीवन | ||
| 30 | युजेनिया ग्रांडे | युजेनी ग्रँडेट | 1833 | प्रांतीय जीवन | युजेनिया ग्रँडेट, चार्ल्स ग्रँडेट, ग्रँडेटचे वडील | |
| 31 | पिएरेट | पिएरेट | 1840 | |||
| 32 | पर्यटक पुजारी | ले क्युर डी टूर्स | 1832 | प्रांतीय जीवन (बॅचलर) | ||
| 33 | बॅचलरचे जीवन | Un menage de garçon | 1841 | प्रांतीय जीवन (बॅचलर) | ||
| 34 | बालमुटका | ला Rabouilleuse | 1842 | प्रांतीय जीवन (बॅचलर) | ||
| 35 | प्रख्यात गोडीसर | L'Illustre Gaudissart | 1834 | |||
| 36 | प्रांतीय संगीत | ला Muse du विभाग | 1843 | प्रांतीय जीवन (प्रांतातील पॅरिस) | ||
| 37 | स्पिनस्टर | ला vieille fille | 1836 | |||
| 38 | पुरातन वास्तूंचे संग्रहालय | ले कॅबिनेट डेस पुरातन वस्तू | 1837 | प्रांतीय जीवन (Les rivalités) | Victurnien d'Egrinon, Chenel, du Croisier, Marquis d'Egrinon | |
| 39 | हरवलेला भ्रम | Les Illusions Perdues | 1837-1843 | प्रांतीय जीवन | लुसियन चार्डन (डी रुबेम्प्रे), डेव्हिड सेचर्ड, इवा सेचर्ड, लुईस डी बर्गेटन | कवी लुसियन चार्डनने पॅरिसमध्ये प्रसिद्ध होण्याचा आणि श्रीमंत होण्याचा प्रयत्न केला, परंतु तो अयशस्वी झाला आणि त्याचा जावई डेव्हिड सेचार्टला कर्जात टाकले आणि स्वस्त कागद तयार करण्याचा मार्ग शोधण्याचा प्रयत्न केला. स्पर्धकांनी डेव्हिडचा नाश केला आणि त्याला कैद केले. स्वत: ला मुक्त करण्यासाठी, डेव्हिड व्यावहारिकपणे त्यांना स्वस्त कागदाच्या निर्मितीसाठी पेटंट देतो. |
| 40 | फेरागस, डेव्हॉरंट्सचा नेता | फेरागस | 1833 | पॅरिसचे जीवन (तेरा चा इतिहास - १) | ||
| 41 | डचेस डी Langeais | ला डचेस डी लॅंगेइस | 1834 | पॅरिसचे जीवन (तेरा-२ चा इतिहास) | ||
| 42 | सोनेरी डोळ्यांची मुलगी | La fille aux yeux d'or | 1834-1835 | पॅरिसचे जीवन (तेरा-३ चा इतिहास) | ||
| 43 | सीझर बिरोटोच्या महानतेची आणि पतनाची कथा | हिस्टोअर डी ला भव्यता एट डी ला अवनती डी सीझर बिरोटेउ | 1837 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 44 | Nucingen बँकिंग हाऊस | ला Maison Nucingen | 1838 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 45 | गणिकांचं वैभव आणि गरिबी | Splendeurs et misères des courtisanes | 1838-1847 | पॅरिसचे जीवन | लुसियन डी रुबाम्प्रे, कार्लोस हेररा (जॅक कॉलिन), एस्थर गोबसेक | अबे हेरेरा एका देखण्या प्रांतीय व्यक्तीसाठी करियर तयार करण्यात मदत करतो जो गुप्तपणे एक शिक्षिका ठेवतो, एक माजी गणिका, ज्याच्याशी एक वृद्ध बँकर अचानक प्रेमात पडतो. |
| 46 | राजकुमारी डी कॅडिग्ननचे रहस्य | Les Secrets de la Princesse de Cadignan | 1839 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 47 | फॅसिनो कॅनेट | फॅसिनो केन | 1836 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 48 | सर्राझीन | सर्रासीन | 1831 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 49 | पियरे ग्रासे | पियरे ग्रासौ | 1840 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 50 | चुलत भाऊ बेटा | ला चुलत भाऊबीज Bette | 1846 | |||
| 51 | चुलत भाऊ पोन्स | ले चुलत भाऊ अथवा बहीण Pons | 1847 | पॅरिसचे जीवन (गरीब नातेवाईक) | ||
| 52 | व्यापारी माणूस | Un homme d'affaires (Esquisse d'homme d'affaires d'apres nature) | 1845 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 53 | बोहेमियाचा राजकुमार | अन प्रिन्स दे ला बोहेम | 1840 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 54 | गोडिसार II | गौडीसार्ट II | 1844 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 55 | अधिकारी | Les Employes ou La Femme superieure | 1838 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 56 | कॉमेडियन स्वतःला अनोळखी | Les Comediens sans le savoir | 1846 | पॅरिसचे जीवन | ||
| 57 | क्षुद्र बुर्जुआ | लेस पेटीट्स बुर्जुआ | 1843-1844 | पॅरिसचे जीवन | अपूर्ण सोडले. चार्ल्स राबू यांनी पूर्ण केले आणि 1850 मध्ये छापले | |
| 58 | आधुनिक इतिहासाचा खालचा भाग | L'envers de l'histoire contemporaine | 1848 | पॅरिसचे जीवन |
|
|
| 59 | दहशतीच्या काळातील एक केस | Un Episode sous la Terreur | 1831 | राजकीय जीवन | ||
| 60 | गडद धंदा | Une tenebreuse प्रकरण | 1841 | राजकीय जीवन | ||
| 61 | आर्सी साठी खासदार | Le Depute d'Arcis | राजकीय जीवन |
अपूर्ण सोडले. चार्ल्स राबू यांनी पूर्ण केले आणि 1856 मध्ये छापले |
||
| 62 | Z. मार्कस | Z. मार्कस | 1841 | राजकीय जीवन | ||
| 63 | चौआन्स, किंवा ब्रिटनी 1799 मध्ये | Les Chouans | 1829 | लष्करी जीवन | ||
| 64 | वाळवंटातील उत्कटता | उणे उत्कटता डान्स ले वाळवंट | 1830 | लष्करी जीवन | ||
| 65 | शेतकरी | पेसन्स | 1844-1854 | ग्रामीण जीवन | ||
| 66 | गावातील डॉक्टर | Le Médecin de campagne | 1833 | ग्रामीण जीवन | ||
| 67 | गावातील पुजारी | ले बरा दे गाव | 1841 | ग्रामीण जीवन | ||
| 68 | खोऱ्यातील लिली | Le Lys dans la vallee | 1836 | ग्रामीण जीवन | फेलिक्स डी वांडेनेसे, ब्लँचे (हेन्रिएट) डी मोर्टसॉफ | |
| II. तात्विक अभ्यास (Etudes तत्वज्ञान) | ||||||
| 69 | शाग्रीन लेदर | ला पेउ दे चाग्रीन | 1831 | राफेल डी व्हॅलेंटाईन | ||
| 70 | फ्लँडर्स मध्ये येशू ख्रिस्त | येशू-ख्रिस्त आणि फ्लॅंद्रे | 1831 | |||
| 71 | माफ केले मेल्मोथ | मेल्मोथ समेट | 1835 | |||
| 72 | अज्ञात उत्कृष्ट नमुना | ले शेफ-डीओयूव्रे इनकॉन्नु | 1831, नवीन आवृत्ती - 1837 | |||
| 73 | गंबरा | गंबरा | 1837 | |||
| 74 | मासिमिला डोनी | मासिमिला डोनी | 1839 | |||
| 75 | निरपेक्षतेचा शोध घ्या | La Recherche de l'absolu | 1834 | |||
| 76 | शापित बालक | L'enfant maudit | 1831-1836 | |||
| 77 | गुडबाय! | निरोप | 1832 | |||
| 78 | marany | लेस माराना | 1832 | |||
| 79 | रुकी | Le Requisitionnaire | 1831 | |||
| 80 | जल्लाद | एल वर्दुगो | 1830 | |||
| 81 | समुद्राजवळील नाटक | अंडरॅम ऑ बोर्ड दे ला मेर | 1835 | |||
| 82 | मैत्रे कॉर्नेलियस | मैत्रे कॉर्नेलियस | 1831 | |||
| 83 | लाल हॉटेल | L'Auberge rouge | 1832 | |||
| 84 | कॅथरीन डी मेडिसी बद्दल | सुर कॅथरीन डी मेडिसिस | 1828 | |||
| 85 | दीर्घायुष्य अमृत | एल "एलिक्सिर डी लाँग्यू व्हिए | 1831 | |||
| 86 | निर्वासित | Les Proscrits | 1831 | |||
| 87 | लुई लॅम्बर्ट | लुई लॅम्बर्ट | 1828 | |||
| 88 | सेराफाइट | सेराफोटा | 1835 | |||
| III. विश्लेषणात्मक अभ्यास (Etudes analytics) | ||||||
| 89 | विवाहाचे शरीरविज्ञान | फिजिओलॉजी डू मॅरीएज | 1829 | |||
| 90 | वैवाहिक जीवनातील किरकोळ त्रास | Petites misères de la vie conjugale | 1846 | |||
| 91 | आधुनिक उत्तेजकांवर ग्रंथ | Traite des excitants modernes | 1839 | |||
"द ह्युमन कॉमेडी" या लेखावर पुनरावलोकन लिहा
नोट्स
देखील पहा
दुवे
- लुकोव्ह Vl. परंतु.// माहिती मानवतावादी पोर्टल “ज्ञान. समजून घेणे. कौशल्य." - 2011. - क्रमांक 2 (मार्च - एप्रिल).
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
मानवी कॉमेडीचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा
सगळ्यांच्या नजरा त्याच्यावर खिळल्या होत्या. त्याने गर्दीकडे पाहिले, आणि लोकांच्या चेहऱ्यावर वाचलेल्या अभिव्यक्तीमुळे तो आश्वस्त झाला, तो खिन्नपणे आणि भितीने हसला आणि पुन्हा डोके खाली करून पायरीवर पाय सरळ केले.“त्याने आपल्या झार आणि पितृभूमीचा विश्वासघात केला, त्याने स्वतःला बोनापार्टच्या स्वाधीन केले, त्याने सर्व रशियन लोकांपैकी एकट्याने रशियनच्या नावाचा अपमान केला आहे आणि मॉस्को त्याच्यापासून मरत आहे,” रास्तोपचिन एका समान, तीक्ष्ण आवाजात म्हणाला; पण अचानक त्याने वेरेशचागिनकडे पटकन नजर टाकली, जो त्याच नम्र स्थितीत उभा राहिला. जणू काही या नजरेने त्याला उडवून लावले, तो, हात वर करून, जवळजवळ ओरडला, लोकांकडे वळला: - त्याच्याशी तुमच्या निर्णयाने वागा! मी तुला देतो!
लोक शांत होते आणि फक्त एकमेकांवर जोरात दाबत होते. एकमेकांना धरून, या संक्रमित जवळीकेत श्वास घेणे, हालचाल करण्याची ताकद नसणे आणि अज्ञात, अनाकलनीय आणि भयंकर गोष्टीची वाट पाहणे असह्य झाले. समोरच्या रांगेत उभ्या असलेल्या लोकांनी, समोर जे काही घडले ते पाहिले आणि ऐकले, ते सर्व घाबरलेले उघडे डोळे आणि फाकलेले तोंड, सर्व शक्तीने ताणून, पाठीवर दबाव ठेवत होते.
- त्याला मारा! .. देशद्रोही मरू द्या आणि रशियनचे नाव लाजवू नका! रास्तोपचिन ओरडले. - रुबी! मी आज्ञा करतो! - शब्द नाही, परंतु रोस्तोपचिनच्या आवाजातील संतप्त आवाज ऐकून, जमाव ओरडला आणि पुढे गेला, परंतु पुन्हा थांबला.
- मोजा! .. - वेरेशचगिनचा भित्रा आणि त्याच वेळी नाट्यमय आवाज क्षणिक शांततेत म्हणाला. "गणना, एक देव आपल्यावर आहे ..." वेरेशचगिन डोके वर करून म्हणाला, आणि पुन्हा त्याच्या पातळ मानेवरील जाड नस रक्ताने भरली आणि रंग पटकन बाहेर आला आणि त्याच्या चेहऱ्यावरून पळून गेला. त्याला जे म्हणायचे होते ते त्याने पूर्ण केले नाही.
- त्याला कट! मी ऑर्डर करतो! .. - रोस्टोपचिन ओरडला, अचानक वेरेशचागिनसारखा फिकट गुलाबी झाला.
- साबर्स बाहेर! अधिकाऱ्याने ड्रॅगनला ओरडले, स्वतःचा कृपाण काढला.
आणखी एक मजबूत लाट लोकांमधून उसळली, आणि, पुढच्या ओळींपर्यंत पोहोचल्यावर, या लाटेने पुढच्या लोकांना हलवले, थक्क करत, त्यांना पोर्चच्या अगदी पायऱ्यांपर्यंत आणले. एक उंच माणूस, त्याच्या चेहऱ्यावर भयंकर भाव आणि थांबलेला हात, वेरेशचागिनच्या शेजारी उभा होता.
- रुबी! एका अधिकाऱ्याने ड्रॅगन्सकडे जवळजवळ कुजबुजले आणि एका सैनिकाने अचानक रागाच्या विकृत चेहऱ्याने वेरेशचगिनच्या डोक्यावर बोथट ब्रॉडवर्डने मारले.
"परंतु!" - वेरेशचागिन थोड्याच वेळात ओरडला आणि आश्चर्यचकित झाला, आजूबाजूला घाबरून पाहत होता आणि जणू काही त्याच्याशी असे का केले गेले हे समजले नाही. गर्दीतून आश्चर्य आणि भीतीचा एकच आक्रोश पसरला.
"अरे देवा!" - कोणाचे दुःखी उद्गार ऐकू आले.
पण वेरेशचागिनपासून सुटलेल्या आश्चर्याच्या उद्गारानंतर, तो वेदनांनी ओरडला आणि या रडण्याने त्याचा नाश झाला. मानवी भावनेचा तो अडथळा, ज्याने अजूनही गर्दी धरली आहे, ती सर्वोच्च पातळीपर्यंत पसरलेली आहे, ती त्वरित तोडली गेली. गुन्हा सुरू झाला होता, तो पूर्ण करणे आवश्यक होते. जमावाच्या भयंकर आणि संतप्त गर्जनेने निंदेची फिर्यादी बुडून गेली. जहाजे तोडणाऱ्या शेवटच्या सातव्या लाटेप्रमाणे, ही शेवटची न थांबणारी लाट मागच्या ओळींमधून वर आली, समोरच्या लोकांपर्यंत पोहोचली, त्यांना खाली पाडले आणि सर्वकाही गिळून टाकले. ज्या अजगराने मारले होते त्याला त्याचा फटका पुन्हा मारायचा होता. वेरेशचगिन भयभीतपणे रडत, हाताने स्वतःचे संरक्षण करत लोकांकडे धावला. उंच माणसाने, ज्याला त्याने अडखळले, त्याने वेरेशचागिनची पातळ मान आपल्या हातांनी पकडली आणि त्याच्याबरोबर एक जंगली ओरडून, ढीग झालेल्या गर्जना करणार्या लोकांच्या पायाखाली पडला.
काहींनी वेरेशचागिनला मारहाण केली आणि फाडले, तर काही उंच फेलो होते. आणि पिसाळलेल्या लोकांच्या ओरडण्याने आणि ज्यांनी त्या उंच माणसाला वाचवण्याचा प्रयत्न केला त्यांनीच जमावाचा संताप वाढवला. बराच काळ ड्रॅगन्स रक्तरंजित, मारहाण झालेल्या कारखान्यातील कामगाराला मुक्त करू शकले नाहीत. आणि बर्‍याच काळासाठी, गर्दीने एकदा काम सुरू करण्याचा सर्व तापदायक घाई करूनही, ज्यांनी वेरेशचगिनला मारहाण केली, गळा दाबली आणि फाडले ते लोक त्याला मारू शकले नाहीत; परंतु जमावाने त्यांना सर्व बाजूंनी चिरडले, मध्यभागी, एका मास प्रमाणे, एका बाजूला हलत होते आणि त्यांना त्याला संपवण्याची किंवा सोडण्याची संधी दिली नाही.
“कुऱ्हाडीने मारले, की काय? .. ठेचून मारले... देशद्रोही, ख्रिस्त विकला! .. जिवंत... जिवंत... चोराला यातना. तेव्हा बद्धकोष्ठता!.. अली जिवंत आहे का?
जेव्हा पीडितेने आधीच संघर्ष करणे थांबवले होते आणि तिच्या रडण्याऐवजी एकसमान काढलेल्या घरघराने गर्दी केली होती, तेव्हा जमाव घाईघाईने पडलेल्या, रक्ताळलेल्या मृतदेहाभोवती फिरू लागला. प्रत्येकजण वर आला, काय केले गेले ते पाहिले आणि घाबरून, निंदा आणि आश्चर्याने परत गर्दी केली.
"अरे देवा, माणसं पशूसारखी आहेत, जिवंत कुठे असू शकतात!" गर्दीत ऐकले होते. “आणि सोबती तरूण आहे... तो व्यापाऱ्यांचाच असावा, मग लोक! .. ते म्हणतात, तो नाही... तो कसा नाही... अरे देवा... दुसऱ्याला मारहाण झाली, ते म्हणतात. , थोडे जिवंत ... अहं, लोक ... कोणाला पापाची भीती वाटत नाही ... - तेच लोक म्हणाले, आता तेच लोक, वेदनादायक दयनीय अभिव्यक्तीसह, निळ्या चेहऱ्याने, रक्ताने माखलेल्या मृतदेहाकडे पाहत होते आणि धूळ आणि लांब, पातळ मान चिरून.
एका मेहनती पोलिस अधिकाऱ्याने, महामहिमांच्या अंगणात एक प्रेत असभ्य असल्याचे पाहून, ड्रॅगनला मृतदेह बाहेर रस्त्यावर काढण्याचा आदेश दिला. दोन अजगरांनी विकृत झालेले पाय पकडून मृतदेह ओढून नेला. एक रक्ताने माखलेला, धुळीने माखलेला, मृत, लांब मानेवर मुंडण केलेला, जमिनीवर ओढलेला. लोक प्रेतापासून दूर गेले.
वेरेशचगिन पडला आणि जमाव, जंगली गर्जनेने, संकोचत आणि त्याच्यावर डोलत असताना, रोस्तोपचिन अचानक फिकट गुलाबी झाला आणि मागच्या पोर्चमध्ये जाण्याऐवजी, जिथे घोडे त्याची वाट पाहत होते, त्याने कुठे आणि का हे माहित नसताना, खाली केले. डोके, जलद पावलांनी तळमजल्यावरील खोल्यांकडे जाणाऱ्या कॉरिडॉरच्या बाजूने चालत गेलो. काउंटचा चेहरा फिका पडला होता, आणि त्याला ताप आल्यासारखा त्याचा खालचा जबडा थरथरत थांबता येत नव्हता.
“महामहिम, या मार्गाने… तुम्हाला कुठे जायला आवडेल?.. या मार्गाने, कृपया,” त्याचा थरथरणारा, घाबरलेला आवाज मागून म्हणाला. काउंट रोस्टोपचिन काहीही उत्तर देऊ शकला नाही आणि आज्ञाधारकपणे मागे वळून त्याला निर्देशित केले गेले. मागच्या ओसरीवर एक गाडी होती. गर्जना करणार्या गर्दीचा दुरून आवाज इथेही ऐकू येत होता. काउंट रोस्टोपचिन घाईघाईने गाडीत चढला आणि सोकोलनिकी येथील त्याच्या देशाच्या घरी जाण्याचा आदेश दिला. मायस्नित्स्कायाला रवाना झाल्यानंतर आणि यापुढे गर्दीचा रडणे ऐकू न आल्याने, गणना पश्चात्ताप करू लागली. त्याने आपल्या अधीनस्थांना दाखवलेली खळबळ आणि भीती आता त्याला नाराजीने आठवत होती. "La populace est terrible, elle est hideuse," त्याने फ्रेंचमध्ये विचार केला. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la चेअर. [गर्दी भयंकर आहे, घृणास्पद आहे. ते लांडग्यांसारखे आहेत: तुम्ही त्यांना मांसाशिवाय कशानेही संतुष्ट करू शकत नाही.] “गणना! एक देव आपल्या वर आहे!' - त्याला अचानक वेरेशचगिनचे शब्द आठवले आणि काउंट रोस्टोपचिनच्या पाठीमागे थंडीची अप्रिय भावना पसरली. पण ही भावना तात्काळ होती आणि काउंट रोस्टोपचिन स्वत: वर तिरस्काराने हसला. "J" avais d "autres devoirs," त्याने विचार केला. - Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique", [माझ्याकडे इतर कर्तव्ये होती. मला लोकांना संतुष्ट करायचे होते. इतर अनेक बळी मरण पावले आणि लोकहितासाठी मरत आहेत.] - आणि तो सामान्य लोकांबद्दल विचार करू लागला. त्याच्या कुटुंबाशी, त्याच्या (त्याच्याकडे सोपवलेले) भांडवल आणि स्वतःच्या संबंधात असलेली कर्तव्ये - फ्योडोर वासिलीविच रोस्टोपचिन म्हणून नव्हे (त्याचा असा विश्वास होता की फ्योडोर वासिलीविच रोस्तोपचिन बिएन सार्वजनिक [सार्वजनिक हितासाठी] स्वतःचा त्याग करतो), परंतु एक सेनापती म्हणून स्वतःबद्दल मुख्यतः, "जर मी फक्त फ्योडोर वॅसिलिविच असतो, तर, [माझा मार्ग पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने काढला असता,] परंतु मला कमांडरचे प्राण आणि प्रतिष्ठा दोन्ही वाचवायचे होते. प्रमुख."
गाडीच्या मऊ स्प्रिंग्सवर किंचित डोलत आणि गर्दीचे भयंकर आवाज ऐकू न आल्याने, रोस्टोपचिन शारीरिकरित्या शांत झाला आणि नेहमीप्रमाणेच शारीरिक शांततेसह, मनाने त्याच्यासाठी नैतिक शांततेची कारणे तयार केली. रोस्टोपचिनला शांत करणारा विचार नवीन नव्हता. जग अस्तित्त्वात असल्याने आणि लोक एकमेकांना मारत आहेत, या विचाराने स्वत:ला धीर न देता एकाही व्यक्तीने स्वत:च्या विरुद्ध गुन्हा केलेला नाही. हा विचार le bien publique [सार्वजनिक हिताचा] आहे, इतर लोकांचे चांगले मानले जाते.
उत्कटतेने वेड नसलेल्या माणसाला चांगले कधीच कळत नाही; परंतु गुन्हा करणार्या व्यक्तीला हे चांगले काय आहे हे नेहमी माहित असते. आणि रोस्टोपचिनला आता ते कळले.
त्याने केलेल्या कृत्याबद्दल त्याच्या युक्तिवादात त्याने केवळ स्वतःची निंदा केली नाही तर त्याला आत्मसंतुष्टतेची कारणे सापडली की तो या प्रस्तावाचा [संधी] फायदा घेण्यास यशस्वी झाला - गुन्हेगाराला शिक्षा करण्यासाठी आणि त्याच वेळी जमावाला शांत करण्याची वेळ.
रोस्टोपचिनने विचार केला, “वेरेशचगिनवर खटला चालवला गेला आणि त्याला मृत्यूदंडाची शिक्षा देण्यात आली (जरी व्हेरेशचगिनला फक्त सिनेटने सक्तमजुरीची शिक्षा दिली होती). - तो देशद्रोही आणि देशद्रोही होता; मी त्याला शिक्षा न करता सोडू शकलो नाही, आणि नंतर je faisais d "une pierre deux coups [एका दगडात दोन वार केले]; मी पीडितेला शांत होण्यासाठी लोकांना दिले आणि खलनायकाला फाशी दिली."
त्याच्या देशाच्या घरी पोहोचून आणि स्वतःला घरगुती व्यवस्थेत व्यस्त केल्याने, गणना पूर्णपणे शांत झाली.
अर्ध्या तासानंतर, मोजणी सोकोल्निचे शेतातून वेगाने घोडे चालवत होती, काय घडले ते आता आठवत नव्हते आणि काय होईल याचा विचार आणि विचार करत होते. तो आता यौझा ब्रिजकडे जात होता, जिथे त्याला सांगण्यात आले, कुतुझोव्ह होता. काउंट रोस्टोपचिनने त्याच्या कल्पनेत कुतुझोव्हला त्याच्या फसवणुकीसाठी व्यक्त केलेल्या संतप्त निंदा तयार केल्या. तो या जुन्या दरबारी कोल्ह्याला असे वाटू देईल की राजधानी सोडल्यामुळे, रशियाच्या मृत्यूपासून (रोस्टॉपचिनने विचार केल्याप्रमाणे) सर्व दुर्दैवाची जबाबदारी त्याच्या मनातून निघून गेलेल्या जुन्या डोक्यावर पडेल. . तो त्याला काय बोलणार याचा पुढचा विचार करत रोस्तोपचिन रागाने गाडीतून मागे वळून रागाने इकडे तिकडे पाहत होता.
फाल्कनरचे शेत निर्जन होते. फक्त त्याच्या शेवटी, भिक्षागृह आणि पिवळ्या घराजवळ, पांढरे कपडे घातलेले लोक आणि काही एकटे लोक, त्यांच्यासारखेच, शेतातून चालत, काहीतरी ओरडत आणि हात हलवत होते.
त्यापैकी एक काउंट रोस्टोपचिनच्या गाडीवरून पळत गेला. आणि स्वत: काउंट रोस्टोपचिन, आणि त्याचा प्रशिक्षक आणि ड्रॅगन, सर्वांनी या सोडलेल्या वेड्यांकडे आणि विशेषत: त्यांच्याकडे धाव घेणार्‍याकडे भयानक आणि कुतूहलाच्या अस्पष्ट भावनेने पाहिले.
त्याच्या लांब, पातळ पायांवर थिरकत, फडफडणाऱ्या ड्रेसिंग गाउनमध्ये, हा वेडा वेगाने पळत होता, रोस्टोपचिनवर आपली नजर ठेवून, कर्कश आवाजात त्याला काहीतरी ओरडत होता आणि त्याला थांबण्याचे संकेत देत होता. असमान दाढीने वाढलेल्या, वेड्याचा उदास आणि गंभीर चेहरा पातळ आणि पिवळा होता. त्याची काळी अ‍ॅगेटची बाहुली भगव्या-पिवळ्या गोर्‍यांवर कमी आणि भयानकपणे धावत होती.
- थांबा! थांबा! मी म्हणू! तो भेदकपणे ओरडला, आणि पुन्हा, श्वासोच्छवासासाठी, हावभावांमध्ये प्रभावी स्वरांसह काहीतरी ओरडला.
त्याने गाडी पकडली आणि त्याच्या बाजूला पळत गेला.
“तीन वेळा त्यांनी मला मारले, तीन वेळा मला मेलेल्यांतून उठवले. त्यांनी मला दगडमार केले, मला वधस्तंभावर खिळले... मी उठेन... उठ... उठ. माझे शरीर फाडून टाकले. देवाचे राज्य नष्ट होईल… मी ते तीन वेळा नष्ट करीन आणि तीन वेळा ते वाढवीन,” तो मोठ्याने ओरडला आणि आवाज वाढवत म्हणाला. काउंट रोस्टोपचिन अचानक फिकट गुलाबी झाला तसा तो फिकट गुलाबी झाला होता जेव्हा गर्दी व्हेरेशचागिनवर आली होती. त्याने पाठ फिरवली.
"श... लवकर जा!" तो थरथरत्या आवाजात प्रशिक्षकाला ओरडला.
घोड्यांच्या सर्व पायांवर गाडी धावली; पण त्याच्या मागे बराच वेळ काउंट रोस्टोपचिनने एक दूरचा, वेडा, हताश रडण्याचा आवाज ऐकला आणि त्याच्या डोळ्यांसमोर त्याला फर कोटमध्ये गद्दाराचा एक आश्चर्यचकित, घाबरलेला, रक्ताळलेला चेहरा दिसला.
ही आठवण कितीही ताजी असली तरी, रोस्टोपचिनला आता वाटले की ती त्याच्या हृदयात खोलवर रक्ताच्या थारोळ्यात गेली आहे. त्याला आता स्पष्टपणे वाटले की या स्मृतीचा रक्तरंजित ट्रेस कधीही बरा होणार नाही, परंतु त्याउलट, जितकी पुढे, अधिक वाईट, अधिक वेदनादायक ही भयंकर आठवण आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्याच्या हृदयात जिवंत राहील. त्याने ऐकले, आता त्याला असे वाटले, त्याच्याच शब्दांचे आवाज:
"तो चिरून घ्या, तू मला तुझ्या डोक्याने उत्तर दे!" मी ते शब्द का बोललो! कसे तरी चुकून मी म्हणालो ... मी त्यांना सांगू शकलो नाही (त्याने विचार केला): तर काहीही झाले नसते. त्याने घाबरलेला आणि नंतर अचानक प्रहार करणाऱ्या ड्रॅगनचा कडक झालेला चेहरा आणि कोल्ह्याच्या कोटातील या मुलाने त्याच्यावर फेकलेला मूक, भित्रा निंदा पाहिला ... “पण मी ते माझ्यासाठी केले नाही. मी हे करायला हवे होते. La plebe, le traitre… le bien publique," [मॉब, खलनायक... सार्वजनिक चांगले.] - त्याने विचार केला.
यौझा पुलावर अजूनही सैन्याची गर्दी होती. गरम होते. कुतुझोव्ह, भुसभुशीत आणि निराश, पुलाजवळील बाकावर बसला होता, वाळूवर चाबूक खेळत होता, तेव्हा एक गाडी त्याच्याकडे मोठ्या आवाजात आली. जनरलच्या गणवेशातील, प्लमची टोपी घातलेला, रागावलेले किंवा घाबरलेले डोळे हलवत असलेला एक माणूस कुतुझोव्हकडे आला आणि त्याला फ्रेंचमध्ये काहीतरी बोलू लागला. तो काउंट रोस्टोपचिन होता. त्याने कुतुझोव्हला सांगितले की तो येथे आला आहे कारण मॉस्को आणि राजधानी आता नाही आणि फक्त एक सैन्य आहे.
“तुम्ही युद्ध न करता मॉस्कोला शरणागती पत्करणार नाही असे तुमच्या अधिपतीने मला सांगितले नसते तर ते वेगळे झाले असते: हे सर्व घडले नसते! - तो म्हणाला.
फ्रेंचमधून: ला कॉमेडी ह्युमेन. फ्रेंच लेखक Honore de Balzac (1799-1850) यांच्या कादंबरीच्या बहु-खंड चक्राचे शीर्षक (पहिली आवृत्ती 1842-1848). पंख असलेल्या शब्द आणि अभिव्यक्तींचा विश्वकोशीय शब्दकोश. मॉस्को: लॉकी प्रेस. वदिम सेरोव. 2003... पंख असलेले शब्द आणि अभिव्यक्तींचा शब्दकोश
नाटकाचा प्रकार (पहा), ज्यामध्ये प्रभावी संघर्ष किंवा विरोधी पात्रांच्या संघर्षाचा क्षण विशेषतः सोडवला जातो. गुणात्मकरीत्या, K. मधील लढा यात भिन्न आहे: 1. लढवय्यांसाठी गंभीर, विनाशकारी परिणाम होत नाही; … साहित्यिक विश्वकोश
- (इनोस्क.) खोटारडा मानवी युक्ती Cf. जगात किती आदरणीय लोक आहेत जे सर्व जयंतींमध्ये जगले आहेत आणि ज्यांचा सन्मान करण्याचा विचार कोणीही केला नाही!.. आणि म्हणूनच, तुमच्या सर्व वर्धापनदिन एक कुत्र्याचे विनोद आहेत. साल्टिकोव्ह....... मायकेलसनचा मोठा स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोष
BALZAC Honore de (Honoré de Balzac, 20/V 1799–20/VIII 1850). टूर्समध्ये जन्म, पॅरिसमध्ये शिक्षण घेतले. तरुण असताना, त्याने नोटरीमध्ये काम केले, नोटरी किंवा वकील म्हणून करिअरची तयारी केली. 23-26 वर्षांच्या, विविध टोपणनावाने अनेक कादंबऱ्या प्रकाशित केल्या ज्या उदयास न आल्या ... ... साहित्यिक विश्वकोश
- (बाल्झॅक) (1799-1850), फ्रेंच लेखक. 90 कादंबर्‍या आणि कथांचे महाकाव्य "द ह्युमन कॉमेडी" एक सामान्य कल्पना आणि अनेक पात्रांद्वारे जोडलेले आहे: "अज्ञात मास्टरपीस" (1831), "शग्रीन स्किन" (1830 1831), "युजेनिया ग्रांडे" (1833), " वडील ... ... विश्वकोशीय शब्दकोश
"बालझॅक" येथे पुनर्निर्देशित करते; इतर अर्थ देखील पहा. Honore de Balzac Honoré de Balzac जन्मतारीख ... विकिपीडिया
- (सरोयन) विल्यम (जन्म 31.8.1908, फ्रेस्नो, कॅलिफोर्निया), अमेरिकन लेखक. अर्मेनियन स्थलांतरितांच्या कुटुंबात जन्म. 1960 पासून युरोपमध्ये वास्तव्यास असलेल्या एस. पहिले पुस्तक "ए ब्रेव्ह यंग मॅन ऑन अ फ्लाइंग ट्रॅपीझ" (१९३४) या लघुकथांचा संग्रह आहे, त्यानंतर ... ... ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया
Honoré de Balzac जन्मतारीख: मे 20, 1799 जन्म ठिकाण: Tours, France मृत्यू तारीख ... विकिपीडिया
पुस्तके
- द ह्युमन कॉमेडी, ओ. बाल्झॅक. बाल्झॅकने त्याच्या जवळपास नव्वद कलाकृतींना एकाच कल्पनेशी जोडले. परिणामी चक्राला "द ह्युमन कॉमेडी: स्टडीज इन मोरल्स" किंवा "पॅरिसियन लाइफचे दृश्य" असे म्हटले गेले. येथे एक आहे…
- द ह्युमन कॉमेडी, विल्यम सरोयन. विल्यम सरोयन हे अमेरिकन लेखकांपैकी एक आहेत. त्यांनी सुमारे दीड हजार कथा, बारा नाटके आणि सात कादंबऱ्या लिहिल्या. पण व्ही. सरोयन यांचे उत्कृष्ट कार्य मानले जाते ...
