F l राइटचे स्वतःचे घर. फ्रँक लॉयड राइटची दोन टेक्सटाईल ब्लॉक हाऊस

मुख्यपृष्ठ / भावना

फ्रँक लॉयड राइट (06/8/1867 - 04/09/1959) - 20 व्या शतकातील महान वास्तुविशारदांपैकी एक, "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" चे संस्थापक आणि विनामूल्य नियोजनाचे तत्त्व.

प्रसिद्ध "हाऊस ओव्हर द फॉल्स" (1939) आणि न्यूयॉर्क (1959) चे निर्माते, 20 हून अधिक पुस्तकांचे लेखक (त्यापैकी "द फ्यूचर ऑफ आर्किटेक्चर" आणि "द डिसॅपियरिंग सिटी"), राइट यांनी प्रतिमा आमूलाग्र बदलली. निवासी इमारतीचे, फक्त भौमितिक च्या बाजूने eclecticism सोडून. एका वास्तुविशारदाची कारकीर्द ज्याने अमेरिकन समाजाला त्याच्या वैयक्तिक आयुष्यातील उतार-चढावांनी (हाय-प्रोफाइल घटस्फोट, आर्थिक खटला आणि अगदी 1920 च्या दशकाच्या मध्यात झालेली अटक) हाकलून लावले ते चढउतारांनी भरलेले आहे.

गुगेनहेम संग्रहालय, (1959).

आधुनिक चळवळीचे प्रणेते, ज्याचा युरोपमधील कार्यशीलतेच्या विकासावर मोठा प्रभाव पडला, तो नवीन जगात एकटा वास्तुविशारद राहिला. 1910 मध्ये प्रथमच त्यांनी राइटबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली, जेव्हा त्यांच्या लेखांची मालिका जर्मनीमध्ये आली. असे दिसून आले की अटलांटिकच्या पलीकडे एक तरुण प्रतिभा प्रगत आर्किटेक्चर तयार करते आणि आघाडीच्या युरोपियन वास्तुविशारदांनी संघर्ष केलेल्या नियोजन समस्यांचे निराकरण करते.

"हाउस ऑफ कुन्ले", (1908).

फ्रँक लॉयड राइटच्या 1893-1910 मधील बहुतेक इमारती इलिनॉयमधील खाजगी ग्राहकांसाठी बांधलेल्या निवासी इमारती आहेत (जिथे राइटने 1894 मध्ये स्वतःचे कार्यालय उघडले). त्यांना "प्रेरी हाऊसेस" म्हणतात: कमी खंड, क्षितिजावर पसरलेले, मध्यपश्चिमच्या सपाट लँडस्केपचे प्रतिध्वनी करतात. या इमारतींमध्येच (विलिट्स हाऊस, 1902; कुनले हाऊस, 1908; रॉबी हाऊस, 1908) राइटने प्रथम "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" ची तत्त्वे तयार केली, जी त्याचा सर्जनशील श्रेय बनली: इमारतीची एकता आणि नैसर्गिक वातावरण, वास्तुकला. आणि आतील.

घराची आतील जागा मोकळी करण्याचे त्याचे उद्दिष्ट आहे: “बॉक्स रूम” ऐवजी, तो मध्यवर्ती चूल असलेली एक खोली डिझाइन करतो, प्रत्येक ऑर्डरसाठी अंगभूत फर्निचर विकसित करतो, इमारतीच्या संरचनेत हीटिंग, पाणीपुरवठा आणि प्रकाश व्यवस्था समाकलित करतो. , सर्व घटकांची पूर्ण एकता प्राप्त करणे. डिझाइनची अखंडता प्रत्येक गोष्टीत प्रकट झाली पाहिजे: "मजल्यावरील कार्पेट आणि पडदे हे इमारतीचा एक भाग आहेत जेवढे प्लास्टर भिंती आणि छतावरील टाइल्स आहेत," आर्किटेक्टने लिहिले. जागा गोंधळून टाकणाऱ्या गोष्टींची विपुलता, अपचनाच्या तुलनेत राइट. आदर्श वास्तुविशारद हे पारंपारिक जपानी घर होते, जे व्यावहारिकदृष्ट्या फर्निचरपासून वंचित होते (राइटने 1890 च्या दशकात जपानच्या संस्कृतीत सामील व्हायला सुरुवात केली आणि 1905 मध्ये त्यांनी या देशात पहिली सहल केली).

"हाऊस ऑफ विलिट्स", (1902).

"प्रेयरी हाऊसेस" मधील खरा उत्कृष्ट नमुना म्हणजे दक्षिण विस्कॉन्सिनमधील टॅलिसिन इस्टेट, राईटने 1911 मध्ये त्याची शिक्षिका मार्था बोर्थविकसाठी बांधली. स्थानिक चुनखडीपासून बनविलेले वास्तुशास्त्रीय खंड टेकडीवर कोरलेले आहेत आणि जलतरण तलावांसह लँडस्केप पार्कद्वारे पूरक आहेत. तेलिझिनला तीन आग लागली; 1914 मध्ये सर्वात वाईट घडले: मार्था बोर्थविकसह तिच्या मुलांसह सहा लोक आगीत मरण पावले ...

1920 च्या दशकात, राइटने टोकियोमध्ये काम केले, जिथे त्याने इम्पीरियल हॉटेल (1915-1923) बांधले. अमेरिकेत, इलेक्टिझिझमसाठी नवीन वाढलेल्या फॅशनसह, त्याचे नाव लोकप्रिय नाही आणि अगदी "अभद्र" मानले जाते. 1930 च्या दशकात नवीन कारकीर्दीची सुरुवात होते. त्याच्या "सिटी ऑफ वाईड होरायझन्स" संकल्पनेचा एक भाग म्हणून, ज्यामध्ये शहराचा रुंदीचा विकास आणि हिरव्या उपनगरांमध्ये विलीन होणे सूचित होते, राइट ठराविक "उसन" प्रकल्पांची मालिका तयार करतात (यूएसओएनए - युनायटेड स्टेट्स ऑफ नॉर्थ अमेरिका) - कमी वाढ मध्यमवर्गीयांसाठी निवासी इमारती.

तेलिझिन इस्टेट (1911).

फ्रँक लॉयड राइट यांनी शिकागो येथे १९३१ मध्ये दिलेल्या दोन व्याख्यानांपैकी "टू अ यंग आर्किटेक्ट" हे एक आहे. प्रिस्क्रिप्शन असूनही, तिचे अनेक प्रबंध आजही प्रासंगिक आहेत. वास्तुविशारद स्थापत्य शिक्षण प्रणालीच्या मागासलेपणावर, तंत्रज्ञान आणि साहित्याचा अभ्यास करण्याचे महत्त्व आणि वास्तुशास्त्राचे व्यापारीकरण यावर प्रतिबिंबित करतो. शेवटी, तो तरुण आर्किटेक्टला बारा सल्ला देतो:

1. जगातील सर्व स्थापत्यशास्त्र विसरून जा जर तुम्हाला समजत नसेल की ते त्यांच्या प्रकारात आणि त्यांच्या काळात चांगले होते.

2. तुमच्यापैकी कोणीही तुमची उदरनिर्वाहासाठी स्थापत्यशास्त्रात प्रवेश करू देऊ नका, जर तुम्हाला वास्तुकला हे जिवंत तत्व म्हणून आवडत नसेल, जर तुम्हाला त्याच्या फायद्यासाठी प्रेम नसेल तर; आई, मित्र, स्वतः म्हणून तिच्याशी विश्वासू राहण्यास तयार.

3. अभियांत्रिकीशिवाय इतर कोणत्याही स्थापत्य शाळांपासून सावध रहा.

4. मॅन्युफॅक्चरिंगमध्ये जा, जिथे तुम्ही आधुनिक इमारतींना काम करणारी यंत्रसामग्री पाहू शकता किंवा तुम्ही नैसर्गिकरित्या इमारतीपासून डिझाईनकडे जाऊ शकत नाही तोपर्यंत हातात हात घालून काम करू शकता.

5. आपल्या आवडीच्या किंवा नापसंत प्रत्येक गोष्टीबद्दल "का" विचार करण्याची सवय लगेच विकसित करा.

6. सुंदर किंवा कुरूप - काहीही गृहीत धरू नका, परंतु प्रत्येक इमारतीचा तुकडा तुकड्याने तोडून टाका, प्रत्येक वैशिष्ट्यामध्ये दोष शोधून काढा. जिज्ञासूंना सुंदरपासून वेगळे करायला शिका.

7. विश्लेषण करण्याची सवय लावा; कालांतराने, विश्लेषण करण्याची क्षमता संश्लेषण करण्याची क्षमता विकसित करणे शक्य करेल, जी मनाची सवय होईल.

8. माझे शिक्षक म्हटल्याप्रमाणे “सोप्या शब्दांत विचार करा,” म्हणजे पहिल्या तत्त्वांच्या आधारे संपूर्ण त्याच्या भागांमध्ये आणि सर्वात सोप्या घटकांमध्ये कमी केले जाते. सामान्याकडून विशिष्टकडे जाण्यासाठी हे करा, त्यांना कधीही गोंधळात टाकू नका, अन्यथा तुम्ही स्वतःच गोंधळून जाल.

9. अमेरिकन "क्विक टर्नअराउंड" कल्पनेला प्रतिबंध करा. अर्धा भाजलेला सराव सुरू करणे म्हणजे मसूर सूपसाठी आर्किटेक्ट होण्याचा जन्मसिद्ध हक्क विकणे किंवा वास्तुविशारद असल्याचा दावा करून मरणे.

10. तुमची तयारी पूर्ण करण्यासाठी तुमचा वेळ घ्या. वास्तुशिल्प सरावासाठी किमान दहा वर्षांची प्राथमिक तयारी आवश्यक आहे ज्याला वास्तुविशारद मूल्यमापन करण्याच्या क्षमतेमध्ये आणि व्यावहारिक वास्तुशिल्प क्रियाकलापांमध्ये सरासरी पातळीपेक्षा वर जाऊ इच्छितो.

12. चिकन कोप बांधणे हे कॅथेड्रल बांधण्याइतके चांगले काम आहे. प्रकल्पाच्या आकाराचा अर्थ आर्थिक मुद्द्यांव्यतिरिक्त कलातही कमी आहे. वास्तविक, अभिव्यक्ती लक्षात घेतली जाते. अभिव्यक्ती लहानात मोठी किंवा लहानात मोठी असू शकते.

परिशिष्ट म्हणून, त्याच व्याख्यानात व्यक्त केलेल्या आधुनिक सेंद्रिय आर्किटेक्चरवर राईटच्या प्रतिबिंबांचा उतारा उद्धृत करू शकत नाही:

ऑर्गेनिक आर्किटेक्चरमध्ये, कठोर सरळ रेषा एका ठिपक्या रेषेत मोडते जी केवळ आवश्यकतेपुरती मर्यादित नसते, परंतु योग्य मूल्यांच्या निर्णयाला स्थान देण्यासाठी योग्य लय विकसित करण्यास अनुमती देते. हे आधुनिक आहे.

ऑर्गेनिक आर्किटेक्चरमध्ये, इमारत म्हणून इमारतीची संकल्पना मुख्यपासून सुरू होते आणि बाह्य अभिव्यक्तीपर्यंत विकसित होते, परंतु विरुद्ध दिशेने फिरण्यासाठी कोणत्याही चित्रात्मक अभिव्यक्तीने सुरू होत नाही. हे आधुनिक आहे.

फेसलेस प्लॅटिट्यूडच्या पुनरावृत्तीने कंटाळले ज्यामध्ये प्रकाश उघड्या विमानांवर परावर्तित होतो किंवा दुःखाने त्यांच्यामध्ये कापलेल्या छिद्रांमध्ये पडतो, सेंद्रिय वास्तुकला पुन्हा एखाद्या व्यक्तीला चियारोस्क्युरोच्या खेळाच्या संबंधित स्वरूपाच्या समोरासमोर आणते, ज्यामुळे व्यक्तीच्या सर्जनशील विचारांना स्वातंत्र्य मिळते. आणि त्याची कलात्मक कल्पनाशक्तीची उपजत भावना. हे आधुनिक आहे.

सेंद्रिय आर्किटेक्चरमधील वास्तविकता म्हणून अंतर्गत जागेची समज आधुनिक सामग्रीच्या वाढीव शक्यतांशी सुसंगत आहे. आतील जागेच्या या समजुतीनुसार आता इमारतीची आकृती आहे; कुंपण आता केवळ भिंती आणि छत म्हणून नाही तर आतील जागेचे कुंपण म्हणून दिसते. हे वास्तव आधुनिक आहे.

खऱ्या अर्थाने आधुनिक आर्किटेक्चरमध्ये, म्हणून, पृष्ठभाग आणि वस्तुमानाची भावना नाहीशी होते. इमारत कोणत्याही यांत्रिक षड्यंत्र किंवा उपकरणामध्ये दिसणाऱ्या ध्येयापेक्षा शक्तीच्या तत्त्वाची अभिव्यक्ती नसावी. आधुनिक आर्किटेक्चर सूर्याद्वारे प्रकाशित केलेल्या जागेची सर्वोच्च मानवी भावना पुष्टी करते. सेंद्रिय इमारती ही वेबची ताकद आणि हलकीपणा आहे, इमारती प्रकाशाने वैशिष्ट्यीकृत आहेत आणि पर्यावरणाच्या स्वरूपाद्वारे व्यक्त केल्या आहेत - पृथ्वीशी जोडलेल्या आहेत. हे आधुनिक आहे!

"द फ्यूचर ऑफ आर्किटेक्चर" हे पुस्तक रशियन भाषेत अनुवादित केले गेले आणि यूएसएसआरमध्ये प्रसिद्ध वास्तुविशारद ए.आय. यांच्या संपादनाखाली प्रकाशित झाले. फ्रँक लॉयड राइटच्या मृत्यूच्या एका वर्षानंतर 1960 मध्ये गेगेलो.

फोटो टूर डी फोर्स 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

फ्रँक लॉयड राइटचा जन्म रिचलँड, विस्कॉन्सिन येथे 8 जून 1867 रोजी झाला. 1885 मध्ये, राइटने विस्कॉन्सिन विद्यापीठाच्या अभियांत्रिकी विभागात प्रवेश केला. ते पूर्ण न करता, तो शिकागोला जातो आणि अॅडलर आणि सुलिव्हनच्या फर्ममध्ये नोकरी मिळवतो. फर्मचे प्रमुख, "शिकागो स्कूल" च्या विचारवंतांपैकी एक लुई सुलिव्हन यांचा राईटच्या पुढील कार्यावर खोल प्रभाव आहे. 1893 मध्ये, राइटने फर्म सोडली आणि शिकागो येथे आपले कार्यालय स्थापन केले.

("वॉटरफॉल हाउस" क्लायंट एडगर जे. कॉफमन, पेनसिल्व्हेनिया

डार्विन डी. मार्टिन हाऊस, बफेलो, न्यूयॉर्क

राइटने एक नवीन ट्रेंड तयार केला - "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर", ज्याचा मुख्य बोधवाक्य असा आहे की इमारत त्याच्या स्वभावातून विकसित झाली पाहिजे. अगदी सुरुवातीपासूनच, त्याची वास्तुकला त्या काळात प्रचलित असलेल्या निओक्लासिकल आणि व्हिक्टोरियन इमारतींपेक्षा वेगळी होती, जे त्या काळातील वास्तुविशारदांना प्रिय होते. राइट इमारतीच्या स्थापत्य रचनेत शैलींच्या "यांत्रिक" परिचयाच्या विरोधात होते, त्यांचा असा विश्वास होता की प्रत्येक बाबतीत वास्तूचे स्वरूप वेगवेगळ्या प्रकारे ठरवले जावे, इमारतीचे कार्य आणि पर्यावरण यावर अवलंबून. नैसर्गिक रंग आणि पोत बांधकाम साहित्याचा वापर हे राईटच्या वास्तुकलेचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य होते.

शिकागो, इलिनॉय मधील एस. रॉबी हाऊस

एका खोलीतून दुसर्‍या खोलीत वाहणारी खुली मजला योजना आतील भागात प्रशस्तपणाची भावना देते. हे वैशिष्ट्य वास्तुविशारदाच्या सुरुवातीच्या इमारतींमध्ये, तथाकथित प्रेयरी हाऊसेसमध्ये स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले. यामध्ये बफेलो, न्यूयॉर्कमधील मार्टिन हाऊस (1904) समाविष्ट होते; रिव्हरसाइड, इलिनॉयमधील कूनली हाऊस (1908) आणि शिकागोमधील रॉबी हाऊस (1909).

राइटने त्याच्या प्रकल्पांमध्ये नवीन तंत्रज्ञानाचा वापर केला, स्टीलच्या रॉड्ससह प्रीकास्ट कॉंक्रीट ब्लॉक्स वापरणाऱ्यांपैकी तो पहिला होता, त्याने इनडोअर एअर कंडिशनिंग, डिफ्यूज्ड लाइटिंग आणि पॅनेल हीटिंगची मोठ्या प्रमाणावर सुरुवात केली. 1904 मध्ये बफेलोमध्ये लार्किन फर्मसाठी इमारतीच्या बांधकामादरम्यान, प्रथमच एअर कंडिशनिंगचा वापर करण्यात आला, खिडक्या दुहेरी-चकाकीच्या खिडक्या, काचेचे दरवाजे आणि धातूच्या फिटिंगसह सुसज्ज होत्या. राईटच्या अनेक अभियांत्रिकी पराक्रमांपैकी टोकियोमधील एक मोठे हॉटेल आहे जे भूकंप सहन करू शकते. इम्पीरियल हॉटेलमध्ये आवश्यक लवचिकता मिळविण्यासाठी, त्याने कॅन्टिलिव्हर संरचना आणि फ्लोटिंग फाउंडेशनचा वापर केला. ही इमारत 1922 मध्ये बांधण्यात आली होती आणि एका वर्षानंतर झालेल्या विनाशकारी भूकंपामुळे तिचे नुकसान झाले नाही.

राइटने आपला बराच वेळ पुस्तके लिहिणे, व्याख्याने आणि शिकवण्यात घालवला. आज त्यांनी मांडलेली बहुतेक तत्त्वे ही आधुनिक वास्तुकलेच्या मूलभूत संकल्पना आहेत. जरी त्याच्या सुरुवातीच्या अँटी-एक्लेक्टिकसिझममुळे अमेरिकन शैक्षणिकांकडून शत्रुत्व निर्माण झाले असले तरी, त्याच्या कार्याचा युनायटेड स्टेट्स तसेच युरोपमधील आधुनिक वास्तुकलाच्या विकासावर खोलवर परिणाम झाला. वेस्ट टॅलिसिन (स्कॉट्सडेल, ऍरिझोना) मध्ये, आर्किटेक्टचे हिवाळी निवासस्थान, त्याने त्याला डिझाइन करण्यात मदत करण्यासाठी शिकाऊ विद्यार्थ्यांसाठी स्टुडिओ-वर्कशॉप तयार केले. 9 एप्रिल 1959 रोजी फिनिक्स, ऍरिझोना येथे राइट यांचे निधन झाले. त्याच्या शेवटच्या कामांपैकी एक होते

राइट हे 1900 ते 1917 पर्यंत डिझाइन केलेल्या प्रेरी हाऊसेससाठी प्रसिद्ध आहेत. "सेंद्रिय आर्किटेक्चर" च्या संकल्पनेच्या चौकटीत "प्रेयरी हाऊसेस" तयार केले गेले, ज्याचा आदर्श निसर्गाशी अखंडता आणि एकता आहे. ते एक खुली योजना, रचनामध्ये प्रचलित असलेल्या आडव्या रेषा, घराच्या पलीकडे छतावरील उतार, टेरेस, कच्च्या नैसर्गिक सामग्रीसह परिष्करण, फ्रेम्ससह दर्शनी भागाचे लयबद्ध उच्चार, ज्याचा नमुना जपानी मंदिरे द्वारे दर्शविले जातात. बरीच घरे योजनानुसार क्रूसीफॉर्म आहेत आणि मध्यभागी असलेले चूल-फायरप्लेस मोकळ्या जागेला एकत्र करते. राइटने घरांच्या आतील भागांवर विशेष लक्ष दिले, स्वतः फर्निचर तयार केले आणि प्रत्येक घटक अर्थपूर्ण आणि सेंद्रियपणे त्याने तयार केलेल्या वातावरणात बसेल याची खात्री केली. विलिट्स हाऊस, मार्टिन हाऊस आणि रॉबी हाऊस ही "प्रेरी हाऊसेस" मधील सर्वात प्रसिद्ध आहेत.

राइटने 1911 मध्ये प्रेयरी हाऊसेस शैलीत स्वतःचे घर, टॅलिसिन बांधले. 1914 आणि 1925 मध्ये आगीमुळे "टॅलिसिन" चे दोनदा नुकसान झाले आणि पूर्णपणे पुनर्बांधणी केली, अनुक्रमे "टॅलिसिन II" आणि "टॅलिसिन III" असे नामकरण करण्यात आले.

राइटने आर्किटेक्चरमध्ये एक कल्पना मांडण्याचा प्रयत्न केला ज्याचा अर्थ विशिष्ट प्रकारच्या इमारतींच्या पलीकडे जातो. "स्पेसकडे आर्किटेक्चर म्हणून पाहिले पाहिजे, अन्यथा आमच्याकडे वास्तुकला नसेल." या कल्पनेचे मूर्त रूप पारंपारिक जपानी वास्तुकलाच्या अभ्यासाशी संबंधित होते, ज्यामध्ये राइटला 1890 च्या दशकात रस होता. जपानी घराने डिझाइनमधील अनावश्यक गोष्टी कशा दूर कराव्यात, परंतु त्याहूनही अधिक अप्रासंगिक कशा दूर कराव्यात याचे राइटचे सर्वोच्च मॉडेल म्हणून काम केले. अमेरिकन घरात, त्याने सर्व काही क्षुल्लक आणि गोंधळात टाकले. त्याने आणखीही केले. निव्वळ कार्यात्मक घटकांमध्ये, ज्याकडे अनेकदा लक्ष न दिलेले होते, त्याने पूर्वी लपलेली अभिव्यक्तीची शक्ती शोधून काढली, ज्याप्रमाणे पुढील पिढीच्या वास्तुविशारदांनी बांधकामातील अभिव्यक्तीची सुप्त शक्ती प्रकट केली.

20 व्या शतकाच्या पहिल्या दशकात, राइटने शंभरहून अधिक घरे बांधली, परंतु त्या वेळी अमेरिकन वास्तुकलेच्या विकासावर त्यांचा लक्षणीय परिणाम झाला नाही. परंतु युरोपमध्ये, राइटचे लवकरच कौतुक झाले आणि आर्किटेक्चरमधील आधुनिक ट्रेंडशी संबंधित वास्तुविशारदांच्या पिढीने त्याला ओळखले. 1908 मध्ये त्यांना कुनो फ्रँके यांनी भेट दिली, ज्यांनी हार्वर्ड विद्यापीठात सौंदर्यशास्त्र शिकवले. या बैठकीचा परिणाम म्हणजे राईटची 1910 आणि 1911 मध्ये प्रकाशित झालेली दोन पुस्तके, ज्याने अमेरिकेबाहेरील वास्तुकलेवर त्याचा प्रभाव पसरवण्यास सुरुवात केली. 1909 मध्ये राइट युरोपला गेला. 1910 मध्ये बर्लिनमध्ये, त्यांच्या कार्याचे प्रदर्शन आयोजित केले गेले, दोन खंडांचा पोर्टफोलिओ प्रकाशित झाला आणि त्यांचे कार्य युरोपमध्ये प्रसिद्ध झाले.

त्यांचा तर्कवादी दिशेवर मोठा प्रभाव आहे, जो त्या वर्षांमध्ये पश्चिम युरोपमध्ये आकार घेऊ लागला. पुढील दीड दशकातील वॉल्टर ग्रोपियस, मीस व्हॅन डर रोहे, एरिक मेंडेलसोहन, डच गट "स्टाईल" यांचे कार्य या प्रभावाच्या स्पष्ट खुणा प्रकट करते.

फ्रँक लॉयड राइट हा एक अमेरिकन पायनियर आर्किटेक्ट आहे.

20 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात पाश्चात्य वास्तुकलेच्या विकासावर त्याचा मोठा प्रभाव पडला. "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" तयार केले आणि आर्किटेक्चरमधील खुल्या योजनेला प्रोत्साहन दिले.

राइट हे 1900 ते 1917 पर्यंत डिझाइन केलेल्या प्रेरी हाऊसेससाठी प्रसिद्ध आहेत. "सेंद्रिय आर्किटेक्चर" च्या संकल्पनेच्या चौकटीत "प्रेयरी हाऊसेस" तयार केले गेले, ज्याचा आदर्श निसर्गाशी अखंडता आणि एकता आहे. आर्किटेक्चरल स्पेसच्या निरंतरतेच्या कल्पनेचे समर्थक, राइट यांनी इमारत आणि त्याचे घटक आजूबाजूच्या जगापासून जाणूनबुजून वेगळे करण्याच्या परंपरेनुसार एक रेषा काढण्याचा प्रस्ताव दिला, ज्याने पॅलाडिओच्या काळापासून पाश्चात्य वास्तुशास्त्रीय विचारांवर प्रभुत्व ठेवले आहे.

राइटच्या मते, इमारतीचे स्वरूप प्रत्येक वेळी त्याच्या विशिष्ट उद्देशाचे आणि त्या अद्वितीय पर्यावरणीय परिस्थितीचे पालन केले पाहिजे ज्यामध्ये ती बांधली गेली आहे आणि अस्तित्वात आहे. व्यावहारिक दृष्टीने, राइटच्या "प्रेरी हाऊसेस" नैसर्गिक जीवांच्या उत्क्रांती स्वरूपाप्रमाणे नैसर्गिक वातावरणाचा नैसर्गिक विस्तार म्हणून काम करतात.

ते एक खुली योजना, रचनामध्ये प्रचलित असलेल्या आडव्या रेषा, घराच्या पलीकडे छतावरील उतार, टेरेस, कच्च्या नैसर्गिक सामग्रीसह परिष्करण, फ्रेम्ससह दर्शनी भागाचे लयबद्ध उच्चार, ज्याचा नमुना जपानी मंदिरे द्वारे दर्शविले जातात. बरीच घरे योजनानुसार क्रूसीफॉर्म आहेत आणि मध्यभागी असलेले चूल-फायरप्लेस मोकळ्या जागेला एकत्र करते. राइटने घरांच्या आतील भागांवर विशेष लक्ष दिले, स्वतः फर्निचर तयार केले आणि प्रत्येक घटक अर्थपूर्ण आणि सेंद्रियपणे त्याने तयार केलेल्या वातावरणात बसेल याची खात्री केली. "प्रेयरी हाऊसेस" मधील विलिट्स हाऊस, बफेलो, न्यूयॉर्कमधील मार्टिन हाऊस (1904) हे सर्वात उल्लेखनीय आहेत; शिकागोमधील रॉबी हाऊस (1909); रिव्हरसाइड, इलिनॉय मध्ये कूनली हाऊस (1908).

धबधब्याच्या वरचे घर

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, राइट हे युनायटेड स्टेट्समधील सर्वात फॅशनेबल आणि यशस्वी आर्किटेक्ट्सच्या यादीत होते, ज्यांनी त्यांचे अनेक प्रकल्प साकार केले. पण 1930 च्या दशकापर्यंत त्याला अक्षरशः कोणतेही मोठे कमिशन नव्हते. आपली आर्थिक परिस्थिती सुधारण्यासाठी, राइटने टॅलिसिनमध्ये एक सर्जनशील कार्यशाळा उघडली. पिट्सबर्ग येथील यशस्वी व्यावसायिकाचा मुलगा एडगर कॉफमन या कार्यशाळेला भेट देऊ लागतो.

हळूहळू, राइटच्या धाडसी स्थापत्य कल्पनांनी एडगर कॉफमन ज्युनियरला पकडले आणि त्यांनी एकत्रितपणे कॉफमन सीनियरला राइटने डिझाइन केलेल्या मॉडेल शहराच्या बांधकामासाठी निधी उपलब्ध करून देण्याचे व्यवस्थापन केले. बांधकाम पूर्ण झाल्यानंतर, लेआउट कॉफमन कुटुंबाच्या मालकीच्या डिपार्टमेंटल स्टोअरमध्ये सार्वजनिक पाहण्यासाठी ठेवण्यात आला.

लवकरच, राइटला त्यांच्या देशाच्या घरासाठी एक प्रकल्प विकसित करण्याची ऑर्डर प्राप्त झाली. या उद्देशासाठी, कॉफमन्सने "बेअर क्रीक" नावाच्या परिसरात एक नयनरम्य जागा मिळविली, जी एक भक्कम खडकाळ पायरी होती जी आजूबाजूच्या भागाच्या वर उंच होती आणि त्याच्या पुढे एक छोटा धबधबा होता. राईटच्या कार्यातील दुसरे शिखर सुरू झाले. तो प्रीफेब्रिकेटेड घटक आणि प्रबलित कंक्रीट संरचना वापरण्यास सुरवात करतो.

1935-1939 मध्ये, राईटने I. J. Kaufman "Fallingwater House", pcs साठी बांधले. पेनसिल्व्हेनिया.

राइटने धबधब्याच्या जागेची निवड केली, धबधब्याला भविष्यातील घराचा एक संरचनात्मक भाग बनवण्याचा पर्याय निवडला. वास्तुविशारदाच्या या धाडसी कल्पनेने सुरुवातीला ग्राहकांना परावृत्त केले, परंतु राईट, ज्यांनी विशेषतः असे म्हटले - “तुम्ही धबधब्याबरोबर जगावे अशी माझी इच्छा आहे, फक्त त्याकडे बघू नका. तो तुमच्या जीवनाचा एक भाग असला पाहिजे, ”तथापि, त्याने या कल्पनेने कॉफमन्सला संक्रमित करण्यात व्यवस्थापित केले, त्यांना असे घर बांधण्याच्या शक्यतेबद्दल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्यांच्यामध्ये राहण्यासाठी त्याची संपूर्ण सुरक्षितता पटवून दिली.

घर हे काँक्रीट टेरेस आणि उभ्या चुनखडीच्या पृष्ठभागाची रचना आहे, थेट प्रवाहाच्या वर स्टीलच्या आधारावर स्थित आहे. घर ज्या खडकावर उभे आहे त्याचा काही भाग इमारतीच्या आत संपला होता आणि राईटने आतील सजावट तपशील म्हणून वापरला होता. राइटने हे सुनिश्चित करण्याचा प्रयत्न केला की घराच्या बांधकामादरम्यान एकही झाड तोडले जाणार नाही, सर्व मोठ्या डोंगरावरील दगड त्यांच्या जागी राहतील आणि भविष्यातील घर फक्त नैसर्गिक लँडस्केपचा भाग बनेल.

1964 मध्ये, "हाऊस ओव्हर द फॉल्स" एक संग्रहालय बनले आणि लोकांसाठी खुले करण्यात आले.

राईटने डिझाइन केलेले वॉटरफॉल हाऊस इंटीरियर

फर्म "लार्किन" साठी इमारत

1904 मध्ये बफेलोमध्ये लार्किन फर्मसाठी इमारतीच्या बांधकामादरम्यान, प्रथमच एअर कंडिशनिंगचा वापर करण्यात आला, खिडक्यांवर दुहेरी-चकचकीत खिडक्या, काचेचे दरवाजे आणि मेटल फिटिंग्ज बसवण्यात आल्या. राईटच्या अनेक अभियांत्रिकी पराक्रमांपैकी टोकियोमधील एक मोठे हॉटेल आहे जे भूकंप सहन करू शकते. इम्पीरियल हॉटेलमध्ये आवश्यक लवचिकता मिळविण्यासाठी, त्याने कॅन्टिलिव्हर संरचना आणि फ्लोटिंग फाउंडेशनचा वापर केला. ही इमारत 1922 मध्ये बांधण्यात आली होती आणि एका वर्षानंतर झालेल्या विनाशकारी भूकंपामुळे तिचे नुकसान झाले नाही.

न्यूयॉर्कमधील सॉलोमन गुगेनहेम म्युझियम हे राइटच्या कार्याचे अपोथेसिस होते, जे वास्तुविशारदाने 16 वर्षे (1943-1959) डिझाइन केले आणि बांधले. बाहेरून, संग्रहालय एक उलटा सर्पिल आहे, तर त्याचा आतील भाग मध्यभागी चकचकीत अंगण असलेल्या कवचासारखा दिसतो.

राइटने वरपासून खालपर्यंत पाहण्यासाठी डिस्प्लेची कल्पना केली: पाहुणा लिफ्टमध्ये वरच्या मजल्यावर चढतो आणि हळूहळू मध्यवर्ती सर्पिल उतारावर उतरतो. उतार असलेल्या भिंतींवर टांगलेली चित्रे कलाकाराच्या चित्रफलकावर सारखीच असावीत. संग्रहालय व्यवस्थापनाने राइटच्या सर्व गरजा पूर्ण केल्या नाहीत आणि आता प्रदर्शने तळापासून पाहिली जातात.

न्यूयॉर्कमधील गुगेनहेम संग्रहालय

1950 च्या दशकात, राइटने सेंद्रिय वास्तुकलापासून दूर जाण्यास सुरुवात केली आणि सामान्यत: अधिक सार्वत्रिक, आंतरराष्ट्रीय शैलीमध्ये इमारतींचे डिझाइन करण्याच्या दिशेने वाटचाल केली.

या काळातील निवासी इमारतींमध्ये, राइटने "कृत्रिम" स्वरूपाचा काटकोन देखील सोडला आणि सर्पिल आणि गोलाकार वर्तुळाकडे वळले.

राईटचे सर्वच प्रकल्प त्याच्या हयातीत साकार झाले नाहीत. कित्श मारिन काउंटी कोर्टहाऊसची अत्याधिक सजावट आणि सीमा त्याच्या मृत्यूनंतर चार वर्षांनी पूर्ण झाली. इलिनॉय गगनचुंबी इमारतीचा प्रकल्प, एक मैल उंचीचा, 130,000 रहिवाशांसाठी डिझाइन केलेला आणि त्रिकोणी प्रिझम वरच्या दिशेने निमुळता होत आहे, अवास्तव राहिला.

राइट बावण्णव वर्षे जगला, त्याच्या बहात्तर वर्षांच्या सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये त्याने 800 डिझाइन केले आणि सुमारे 400 इमारती बांधल्या. गुगेनहाइम संग्रहालयाव्यतिरिक्त, सर्वात प्रसिद्ध प्रकल्प म्हणजे मॅडिसन (विस्कॉन्सिन) मधील जेकबचे घर - मध्यमवर्गीय लोकांसाठी एक आरामदायक निवासी इमारत, रॅसीन (विस्कॉन्सिन) मधील जॉन्सन-वेक्स कार्यालय - खिडकीविरहित इमारत, टॅलिसिन निवास (पडणे). पाणी) बेअर रन, पेनसिल्व्हेनियामध्ये, ज्याला समीक्षकांनी 20 व्या शतकातील सर्वात उल्लेखनीय निवासी इमारत म्हटले होते;

संपादकाची निवड