लिब्रेटो स्वान लेकच्या प्रश्नावर लेखकाने दिलेला सारांश एगोर कॅमलोटसर्वोत्तम उत्तर आहे कायदा I
चित्रकला 1
प्रिन्स सिगफ्राइडचा येण्याचा दिवस जुन्या जर्मन वाड्यात साजरा केला जातो. त्याचे मित्र, दरबार आणि त्याची आई - सार्वभौम राजकुमारी यांनी अभिनंदन केले आहे. आणि मग गंभीरपणे नाइटेड. आतापासून त्याचे जीवन कर्तव्य आणि शौर्याने ठरवले जाईल.
त्याच्या सन्मानार्थ शेवटचे टोस्ट ऐकले जातात, समवयस्क त्याचे लक्ष शोधत आहेत, परंतु सिगफ्राइडचा आत्मा इतर भावनांबद्दल चिंतित आहे, त्याला शुद्ध, आदर्श प्रेमाचे स्वप्न आहे. मेजवानी कमी होते, पाहुणे निघून जातात, येत्या रात्रीच्या संधिप्रकाशात राजकुमारला त्याच्या विचारांसह एकटे सोडतात. त्याला त्याच्या शेजारी सावली जाणवते, जणू काही शक्ती त्याला इशारा करत आहे. एव्हिल जिनियसच्या रूपात राजकुमाराला रोमांचक रहस्ये उघड करणे हे भाग्य आहे. एका अदृश्य साथीदाराच्या आणि अस्पष्ट पूर्वसूचनेच्या अभेद्य लहरींचे पालन करून, सिगफ्राइड त्याच्या स्वप्नांच्या आदर्श जगात धावतो. . .
चित्र २
राजकुमार स्वतःला एका विलक्षण तलावाच्या किनाऱ्यावर शोधतो. पाण्याच्या चमकत्या प्रतिबिंबांमध्ये, त्याच्यासमोर मंत्रमुग्ध हंस-दासींचे दर्शन घडते. तो ओडेटला पाहतो, त्या सर्वांपैकी सर्वात सुंदर, आणि तिच्या सौंदर्याने थिजून जातो. त्याचा रोमँटिक आदर्श शेवटी त्याच्यासमोर प्रकट होतो. आणि तो Odette प्रेम आणि निष्ठा शपथ घेतो.
कायदा II
दृश्य 3
नोबल वधू सार्वभौम राजकुमारीच्या वाड्यात येतात. राजकुमाराने त्यापैकी एक निवडावा आणि विवाह युती करणे आवश्यक आहे. सीगफ्राइड दिसतो, पूर्णपणे ओडेटच्या आठवणींमध्ये गढून गेलेला. तो मुलींसोबत बिनधास्तपणे नाचतो - कोणीही त्याच्या आदर्शाशी बरोबरी करू शकत नाही.
अचानक, एक विचित्र नाइट (एव्हिल जीनियसचा आणखी एक प्रलोभन) त्याच्या चकचकीत सौंदर्याच्या साथीदारासह बॉलवर येतो आणि त्याच्यासोबत काळ्या हंसांचा समावेश होतो. हे ओडिले, ओडेटचे दुहेरी आहे. त्यांच्या साम्याने फसलेला सिगफ्राइड तिच्याकडे धावतो. एक वाईट प्रतिभा राजकुमाराच्या भावनांची चाचणी घेत आहे. बदलत्या खेळाने ओडिले त्याला मोहित करतो आणि मोहित करतो. सिगफ्राइडची शंका शेवटी दूर झाली, तो ओडिलेला त्याच्या निवडलेल्याला म्हणतो. प्राणघातक शपथेच्या क्षणी, तेजस्वी सिंहासन खोली अंधारात बुडली आहे आणि उपस्थितांच्या डोळ्यांसमोर सुंदर ओडेटचे दर्शन होते. सिगफ्राइडला कळले की तो नशिबाच्या हातात एक खेळणे बनला आहे. आपल्या विश्वासघाताचे प्रायश्चित करण्याच्या आशेने, तो एका पांढऱ्या हंसाच्या मायावी प्रतिमेच्या मागे धावतो.
दृश्य ४
हंस तलावावर चिंताग्रस्त रात्र. ओडेटने दुःखद बातमी आणली: राजकुमाराने आपली शपथ मोडली. सीगफ्राइडच्या आत्म्यात गोंधळ आहे, तो क्षमा मागण्यासाठी ओडेटकडे धावतो. तिने त्या तरुणाला क्षमा केली, परंतु आतापासून तिच्या नशिबावर तिचा अधिकार नाही.
वाईट अलौकिक बुद्धिमत्ता वादळ आणते, तिने नायकांना विखुरले, त्यांना जोडणे अशक्य आहे. नशिबाच्या एका लढाईने कंटाळलेला, सिगफ्राइड अदृश्य होणारी प्रतिमा ठेवण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करतो. पहाटेच्या पहिल्या किरणांसह, तो त्याच्या स्वप्नांच्या तलावाजवळ एका निर्जन किनाऱ्यावर एकटा सोडला जातो.
बरं, अशा साक्षरतेसह, काहीतरी उत्तीर्ण करणे कठीण आहे

बॅले "स्वान लेक" आयोजित करण्याची कल्पना मॉस्को इम्पीरियल ट्रॉप व्लादिमीर पेट्रोविच बेगिचेव्हच्या संचालकाची होती. त्यांनी प्योटर इलिच त्चैकोव्स्की यांना संगीतकार म्हणून आमंत्रित केले.

हे कथानक सुंदर राजकुमारी ओडेटच्या जुन्या जर्मन दंतकथेवर आधारित होते, ज्याला दुष्ट जादूगार रॉथबार्टने पांढरे हंस बनवले होते. बॅलेमध्ये, तरुण प्रिन्स सिगफ्राइड सुंदर हंस मुलगी ओडेटच्या प्रेमात पडतो आणि तिच्याशी विश्वासू राहण्याची शपथ घेतो. तथापि, क्वीन मदरने सिगफ्रीडला त्याची वधू निवडण्यासाठी आयोजित केलेल्या बॉलवर, विश्वासघातकी रॉथबार्ट त्याच्या मुली ओडिलेसह दिसतो. काळा हंस ओडिले हा दुहेरी आणि त्याच वेळी ओडेटचा अँटीपोड आहे. सिगफ्राइड नकळत ओडीलच्या जादूखाली येतो आणि तिला प्रपोज करतो. आपली चूक लक्षात आल्यावर, राजकुमार सुंदर ओडेटकडून क्षमा मागण्यासाठी तलावाच्या किनाऱ्यावर धावतो... लिब्रेटोच्या मूळ आवृत्तीत, परीकथा एका शोकांतिकेत बदलते: सीगफ्राइड आणि ओडेट लाटांमध्ये मरतात.

सुरुवातीला, Odette आणि Odile पूर्णपणे भिन्न वर्ण होते. परंतु, बॅलेसाठी संगीतावर काम करताना, त्चैकोव्स्कीने ठरवले की मुलींनी दुहेरी प्रकारची असावी, ज्यामुळे सिगफ्राइडला एक दुःखद चूक झाली. मग असे ठरले की ओडेट आणि ओडिलेचे भाग एकाच नृत्यनाटिकेद्वारे सादर करावेत.

प्रथम अपयश

1880 किंवा 1882 मध्ये बेल्जियन नृत्यदिग्दर्शक जोसेफ गानसेन यांनी उत्पादन पुनरुज्जीवित करण्याचा निर्णय घेतला. गानसेनने नृत्याची दृश्ये किंचित बदलली हे असूनही, खरं तर, स्वान लेकची नवीन आवृत्ती मागीलपेक्षा फारशी वेगळी नव्हती. परिणामी, नृत्यनाट्य फक्त 11 वेळा दर्शविले गेले आणि असे दिसते की, कायमचे विस्मरण आणि विस्मरणात नाहीसे झाले.

एका आख्यायिकेचा जन्म

इव्हानोव्हने त्याला सोपवलेल्या कामाचा हुशारीने सामना केला. त्यानेच "स्वान लेक" ला आख्यायिका बनवण्यात यश मिळविले. इव्हानोव्हने बॅलेच्या दुसऱ्या कृतीला रोमँटिक आवाज दिला. याव्यतिरिक्त, नृत्यदिग्दर्शकाने त्या काळासाठी क्रांतिकारक ठरलेल्या पायरीवर निर्णय घेतला: त्याने हंसांच्या पोशाखांमधून कृत्रिम पंख काढून टाकले आणि त्यांच्या हातांच्या हालचालींना पंख फडफडण्यासारखे साम्य दिले. त्याच वेळी, प्रसिद्ध "डान्स ऑफ द लिटल हंस" दिसू लागले.

लेव्ह इव्हानोव्हच्या कार्याने मारियस पेटिपावर चांगली छाप पाडली आणि त्याने नृत्यदिग्दर्शकाला बॅलेची संपूर्ण आवृत्ती एकत्र करण्यासाठी आमंत्रित केले. स्वान लेकच्या नवीन आवृत्तीसाठी, लिब्रेटोवर पुन्हा काम करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. हे काम मॉडेस्ट इलिच त्चैकोव्स्की यांच्याकडे सोपवण्यात आले होते. तथापि, बॅलेच्या सामग्रीतील बदल लक्षणीय नव्हते आणि शेवट दुःखद राहिला.

15 जानेवारी 1895 रोजी, बॅले स्वान लेकच्या नवीन आवृत्तीचा प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिंस्की थिएटरच्या मंचावर झाला. यावेळी, निर्मितीला विजयी यश मिळाले. ही पेटीपा-इव्हानोव्ह आवृत्ती होती जी शास्त्रीय मानली जाऊ लागली आणि आजपर्यंत, स्वान लेकच्या सर्व उत्पादनांचा समावेश आहे.

आज, "स्वान लेक" हे शास्त्रीय बॅलेचे प्रतीक मानले जाते आणि रशिया आणि जगातील अग्रगण्य थिएटरचे स्टेज सोडत नाही. हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की बहुतेक आधुनिक बॅले प्रॉडक्शनचा शेवट आनंदी आहे. आणि हे आश्चर्यकारक नाही: "स्वान लेक" ही एक अद्भुत परीकथा आहे आणि परीकथा चांगल्या प्रकारे संपल्या पाहिजेत.

V. Reisinger द्वारे निर्मिती 1877: लिब्रेटो बॅले कार्यक्रम E. Surits द्वारे लेख Y. Slonimsky द्वारे लेख बॅलेच्या संगीतावर एम. पेटिपा आणि L. Ivanov द्वारे निर्मिती 1895 लिब्रेटो बॅलेट कार्यक्रम मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रॉडक्शन (भाष्यांसह)

वर्णन

पहिले स्टेजिंग:
संगीतकार: पी. आय. त्चैकोव्स्की.
पटकथा: V. P. Begichev, V. F. Geltser.
प्रथम प्रदर्शन: 20.2.1877, बोलशोई थिएटर, मॉस्को.
नृत्यदिग्दर्शक: व्ही. रेसिंजर.
कलाकार: के.एफ. वॉल्ट्ज (II आणि IV कृती), I. शांगीन (मी अभिनय) आणि के. ग्रोपियस (III कायदा).
कंडक्टर: S. Ya. Ryabov.
पहिले कलाकार: ओडेट-ओडिले - पी.एम. कार्पकोवा, सिगफ्राइड - ए.के. गिलर्ट, रॉथबार्ट - एस.पी. सोकोलोव्ह.

क्लासिक आवृत्ती:
प्रथम प्रदर्शन: 15.1.1895, मारिन्स्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग.
नृत्यदिग्दर्शक: M. I. पेटीपा (कृती I आणि III), L. I. Ivanov (कृती II आणि IV, अधिनियम III चे व्हेनेशियन आणि हंगेरियन नृत्य).
कलाकार: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (set), E. P. Ponomarev (वेशभूषा).
कंडक्टर: आर.ई. ड्रिगो.
पहिले कलाकार: ओडेट-ओडिले - पी. लेगनानी, सिगफ्राइड - पी. ए. गर्डट, रॉथबार्ट - ए.डी. बुल्गाकोव्ह.

लिब्रेटो 1877

रविवार, २० फेब्रुवारी (जुनी शैली), १८७७ रोजी मॉस्कोच्या बोलशोई थिएटरमध्ये व्ही. रेसिंजर यांनी आयोजित केलेल्या स्वान लेकच्या प्रीमियरसाठी प्रकाशित लिब्रेटो. Cit. कडून उद्धृत: ए. डेमिडोव्ह. "स्वान लेक", मॉस्को: कला, 1985; ss ७३-७७.

वर्ण

उत्तम परी ओडेट
राजकुमारी धारण करणे
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा
वुल्फगँग, त्याचा गुरू
बेनो वॉन सोमरस्टर्न, राजकुमाराचा मित्र
वॉन रॉथबार्ट, दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता, अतिथीच्या वेशात

समारंभाचा मास्टर
बॅरन फॉन स्टीन
बॅरोनेस, त्याची पत्नी
फ्रीगर फॉन श्वार्ट्झफेल्स
त्याची पत्नी
1, 2, 3 - दरबारी घोडेस्वार, राजकुमाराचे मित्र
हेराल्ड
स्कोरोखोड
1, 2, 3, 4 - ग्रामस्थ
दोन्ही लिंगांचे दरबारी, हेराल्ड, पाहुणे, पृष्ठे, गावकरी आणि गावकरी, नोकर, हंस आणि हंस.

एक करा

ही कारवाई जर्मनीमध्ये होते. पहिल्या कृतीचे दृश्य एक आलिशान उद्यानाचे चित्रण करते, ज्याच्या खोलवर किल्ला दिसतो. ओढ्यावर एक सुंदर पूल पसरलेला आहे. रंगमंचावर, तरुण सार्वभौम राजकुमार सिगफ्रीड, वयात आल्याचा आनंद साजरा करत आहे. राजकुमारचे मित्र टेबलवर बसतात आणि वाइन पितात. राजपुत्राचे अभिनंदन करण्यासाठी आलेले शेतकरी आणि अर्थातच, शेतकरी स्त्रिया, तरुण राजपुत्राचा गुरू, जुन्या टिप्सी वुल्फगँगच्या विनंतीनुसार, नृत्य करतात. राजकुमार नृत्य करणाऱ्या पुरुषांना वाइनने वागवतो आणि वुल्फगँग शेतकरी महिलांची काळजी घेतो, त्यांना रिबन आणि पुष्पगुच्छ देतो.

नृत्याला चैतन्य मिळत आहे. एक धावपटू धावत जाऊन राजकुमाराला घोषित करतो की राजकुमारी, त्याची आई, त्याच्याशी बोलू इच्छिणारी, आता स्वत: येथे येण्यास इच्छुक आहे. बातम्यांमुळे गंमत अस्वस्थ होते, नाचणे थांबते, शेतकरी पार्श्वभूमीत धुमसतात, सेवक टेबल साफ करण्यासाठी, बाटल्या लपवण्यासाठी घाई करतात, इत्यादी. आदरणीय गुरू, आपल्या शिष्यासाठी एक वाईट उदाहरण ठेवत आहे हे ओळखून, ढोंग करण्याचा प्रयत्न करतात. व्यवसायासारखी आणि शांत व्यक्ती व्हा.

शेवटी, राजकुमारी स्वत:, तिच्या सेवानिवृत्त सह. सर्व पाहुणे आणि शेतकरी तिला आदरपूर्वक नमस्कार करतात. तरुण राजकुमार, त्याच्या बेपर्वा आणि स्तब्ध गुरूच्या पाठोपाठ, राजकुमारीकडे जातो.

आपल्या मुलाची लाजीरवाणी स्थिती पाहून राजकुमारीने त्याला समजावून सांगितले की ती येथे मजा करण्यासाठी, त्याच्यामध्ये व्यत्यय आणण्यासाठी अजिबात आली नाही, परंतु तिला त्याच्या लग्नाबद्दल त्याच्याशी बोलण्याची गरज आहे, ज्यासाठी त्याच्या येण्याचा आजचा दिवस वयाची निवड केली. राजकुमारी पुढे म्हणाली, “मी म्हातारी झालो आहे आणि म्हणून माझ्या हयातीत तू लग्न करावे अशी माझी इच्छा आहे. तुझ्या लग्नाने तू आमच्या प्रसिद्ध कुटुंबाला लाजवले नाहीस हे जाणून मला मरायचे आहे.

राजकुमार, जो अद्याप विवाहित नाही, जरी तो त्याच्या आईच्या प्रस्तावावर नाराज झाला असला तरी तो सादर करण्यास तयार आहे आणि आदराने त्याच्या आईला विचारतो: तिने त्याच्यासाठी जीवनाचा मित्र म्हणून कोणाची निवड केली?

मी अद्याप कोणालाही निवडले नाही, - आई उत्तर देते, - कारण तुम्ही ते स्वतः करावे अशी माझी इच्छा आहे. उद्या माझ्याकडे एक मोठा बॉल आहे, ज्यामध्ये थोर लोक त्यांच्या मुलींसह उपस्थित राहतील. यापैकी, तुम्हाला आवडणारी एक निवडावी लागेल आणि ती तुमची पत्नी असेल.

सिगफ्राइड पाहतो की ते अद्याप विशेषतः वाईट नाही आणि म्हणून उत्तर देते की, मामा, मी तुझ्या आज्ञाधारकतेतून कधीही बाहेर पडणार नाही.

मी आवश्यक ते सर्व सांगितले, - राजकुमारी याचे उत्तर देते, - आणि मी निघत आहे. लाजाळू न होता मजा करा.

तिथून निघून गेल्यावर, तिच्या मित्रांनी राजकुमाराला घेरले आणि तो त्यांना दुःखद बातमी सांगतो.
- आमच्या मजा शेवटी, अलविदा प्रिय स्वातंत्र्य - तो म्हणतो.
"हे अजून एक लांब गाणे आहे," नाइट बेनो त्याला शांत करतो. - आता, आत्तासाठी, भविष्य बाजूला आहे, जेव्हा वर्तमान आपल्यावर हसतो, जेव्हा ते आपले असते!
- आणि ते खरे आहे, - राजकुमार हसला,

पुन्हा धूमधडाका सुरू होतो. शेतकरी गटात किंवा स्वतंत्रपणे नाचतात. आदरणीय वुल्फगँग, थोडे अधिक मद्यपान करून, देखील नाचण्यास सुरुवात करतो आणि नाचतो, अर्थातच, इतके आनंददायकपणे मजेदार की प्रत्येकजण हसतो. नाचल्यानंतर, वुल्फगँग लग्न करण्यास सुरवात करतो, परंतु शेतकरी स्त्रिया त्याच्याकडे हसतात आणि त्याच्यापासून पळून जातात. त्याला विशेषत: त्यापैकी एक आवडला, आणि, पूर्वी तिच्यावर प्रेम घोषित केल्यावर, त्याला तिचे चुंबन घ्यायचे आहे, परंतु फसवणूक टाळतो आणि नेहमीप्रमाणे बॅलेमध्ये घडते, त्याऐवजी तो तिच्या मंगेतरचे चुंबन घेतो. वुल्फगँगचा गोंधळ. उपस्थितांचा सामान्य हशा.

पण आता रात्र लवकरच येणार आहे; अंधार होतोय. पाहुण्यांपैकी एक कप घेऊन नृत्य करण्याची ऑफर देतो. उपस्थित असलेले स्वेच्छेने प्रस्ताव पूर्ण करतात.

दुरून हंसांचा उडणारा कळप दाखवला आहे.

पण त्यांना मारणे कठीण आहे, - बेनो राजकुमारला प्रोत्साहित करतो, त्याला हंसांकडे इशारा करतो.
- हा मूर्खपणा आहे, - राजकुमार उत्तर देतो, - मी मारेन, बहुधा, बंदूक घेऊन येईल.
- करू नका, वुल्फगँगला परावृत्त करते, करू नका: झोपण्याची वेळ आली आहे.

राजकुमार ढोंग करतो की खरं तर, कदाचित, हे आवश्यक नाही, झोपण्याची वेळ आली आहे. पण शांत झालेला म्हातारा निघून जाताच त्याने नोकराला हाक मारली, बंदूक घेतली आणि घाईघाईने बेनोसोबत हंस ज्या दिशेने उड्डाण केले त्या दिशेने पळून गेला.

कृती दोन

चारही बाजूंनी डोंगर, वाळवंट, जंगल. दृश्याच्या खोलवर एक तलाव आहे, ज्याच्या किनाऱ्यावर, दर्शकांच्या उजवीकडे, एक जीर्ण इमारत, चॅपलसारखे काहीतरी. रात्री. चंद्र चमकत आहे.

हंसांसह पांढर्‍या राजहंसांचा कळप तलावावर तरंगतो. कळप अवशेषांकडे तरंगतो. त्याच्या समोर एक हंस आहे ज्याच्या डोक्यावर मुकुट आहे.

एक थकलेला राजकुमार आणि बेनो स्टेजवर प्रवेश करतात.
“चालू जा,” शेवटचा म्हणतो, “मी करू शकत नाही, मी करू शकत नाही. चला विश्रांती घेऊया का?
"कदाचित," सिगफ्राइड उत्तर देतो. - आपण किल्ल्यापासून खूप दूर असले पाहिजे? कदाचित तुम्हाला इथे रात्र काढावी लागेल... बघ, - तो तलावाकडे निर्देश करतो, - तिथेच हंस आहेत. अधिक बंदुकीसारखे!

बेन्नो त्याला बंदूक देतो; राजपुत्राला नुकतीच लक्ष्य ठेवण्याची वेळ आली आहे, कारण हंस त्वरित अदृश्य होतात. त्याच क्षणी, अवशेषांचा आतील भाग काही असामान्य प्रकाशाने प्रकाशित होतो.

दूर पळून जाणे! त्रासदायक... पण बघ, हे काय आहे? आणि राजकुमार बेनोला प्रकाशित अवशेषांकडे निर्देशित करतो.
- विचित्र! बेनो आश्चर्यचकित झाला. हे ठिकाण मंत्रमुग्ध केले पाहिजे.
- हेच आपण आता शोधत आहोत, - राजकुमार उत्तर देतो आणि अवशेषांकडे निघतो.

तो तिथे पोहोचताच, एक पांढर्‍या कपड्यात, मौल्यवान दगडांचा मुकुट घातलेली, पायऱ्यांच्या पायऱ्यांवर दिसली. मुलगी चंद्रप्रकाशाने प्रकाशित झाली आहे.

आश्चर्यचकित होऊन, सिगफ्राइड आणि बेनो अवशेषांमधून माघार घेतात. उदासपणे डोके हलवत मुलगी राजकुमाराला विचारते:
नाइट, तू माझ्या मागे का येत आहेस? मी तुला काय केले?
लज्जित झालेला राजकुमार उत्तर देतो:
- मी विचार केला नाही ... मी अपेक्षा केली नाही ...

मुलगी पायऱ्यांवरून खाली येते, शांतपणे राजकुमाराकडे जाते आणि त्याच्या खांद्यावर हात ठेवून निंदनीयपणे म्हणते:
- तुला मारायचा होता तो हंस मी होता!
- तू ?! हंस?! असू शकत नाही!
- होय, ऐका ... माझे नाव ओडेट आहे, माझी आई चांगली परी आहे; तिने, तिच्या वडिलांच्या इच्छेच्या विरूद्ध, उत्कटतेने, वेड्याने एका थोर नाइटच्या प्रेमात पडली आणि त्याच्याशी लग्न केले, परंतु त्याने तिचा नाश केला - आणि ती गेली. माझ्या वडिलांनी दुसरे लग्न केले, माझ्याबद्दल विसरले आणि वाईट सावत्र आई, जी एक जादूगार होती, तिने माझा द्वेष केला आणि मला जवळजवळ थकवले. पण आजोबा मला त्यांच्याकडे घेऊन गेले. म्हातारा माझ्या आईवर खूप प्रेम करत होता आणि तिच्यासाठी इतका रडला होता की त्याच्या अश्रूंमुळे हा तलाव साचला आणि तिथेच त्याने स्वतः जाऊन मला लोकांपासून लपवून ठेवले. आता, अलीकडे, तो माझे लाड करू लागला आणि मला मजा करण्यासाठी पूर्ण स्वातंत्र्य देतो. दिवसा, माझ्या मित्रांसोबत, आम्ही हंस बनतो आणि छातीसह हवेतून आनंदाने उडतो, आम्ही उंच, उंच, जवळजवळ अगदी आकाशात उडतो आणि रात्री आम्ही आमच्या म्हाताऱ्याच्या जवळ येथे खेळतो आणि नाचतो. पण माझी सावत्र आई अजूनही मला किंवा माझ्या मित्रांना एकटी सोडणार नाही...

या क्षणी, एक घुबड हाक मारतो.
- तुला ऐकू येत आहे का? .. हा तिचा अशुभ आवाज आहे, - ओडेट म्हणतो, उत्सुकतेने आजूबाजूला पहात आहे.
- पहा, ती तिथे आहे!

भग्नावशेषांवर चमकणारे डोळे असलेले एक मोठे घुबड दिसते.
"तिने मला खूप आधी मारले असते," ओडेट पुढे सांगते. - पण आजोबा सावधपणे तिच्याकडे लक्ष देतात आणि मला नाराज होऊ देत नाहीत. माझ्या लग्नामुळे, चेटकीण मला इजा करण्याची संधी गमावेल आणि तोपर्यंत हा मुकुट मला तिच्या द्वेषापासून वाचवेल. बस्स, माझी कथा फार मोठी नाही.
- अरे, मला माफ करा, सौंदर्य, मला माफ करा! - लाजलेला राजकुमार स्वतःला गुडघ्यावर फेकून म्हणतो.

तरुण मुली आणि मुलांचे तार अवशेषातून संपले आणि प्रत्येकजण निंदनीयपणे तरुण शिकारीकडे वळतो आणि म्हणतो की रिकाम्या मजामुळे त्याने त्यांना सर्वात प्रिय असलेल्यापासून जवळजवळ वंचित केले. राजकुमार आणि त्याचा मित्र निराश झाले आहेत.

पुरे, ओडेट म्हणतो, थांबवा. तुम्ही पहा, तो दयाळू आहे, तो दुःखी आहे, त्याला माझ्याबद्दल खेद आहे.

राजकुमार आपली बंदूक घेतो आणि पटकन ती तोडून त्याच्यापासून दूर फेकतो आणि म्हणतो:
- मी शपथ घेतो, आतापासून माझा हात कधीही पक्षी मारण्यासाठी उठणार नाही!
- शांत हो, नाइट. चला सर्व काही विसरू आणि आमच्याबरोबर मजा करूया.

नृत्य सुरू होते, ज्यामध्ये राजकुमार आणि बेनो भाग घेतात. हंस एकतर सुंदर गट तयार करतात किंवा एकटे नाचतात. प्रिन्स सतत Odette जवळ आहे; नाचत असताना, तो ओडेटच्या प्रेमात वेडा होतो आणि तिला त्याचे प्रेम नाकारू नये अशी विनंती करतो (पॅस डी'अॅक्शन). ओडेट हसते आणि त्याच्यावर विश्वास ठेवत नाही.

तू माझ्यावर विश्वास ठेवत नाहीस, थंड, क्रूर ओडेट!
- मला विश्वास ठेवण्यास भीती वाटते, थोर नाइट, मला भीती वाटते की तुमची कल्पनाशक्ती तुम्हाला फसवत आहे - उद्या तुमच्या आईच्या सुट्टीत तुम्हाला अनेक सुंदर तरुण मुली दिसतील आणि दुसर्याच्या प्रेमात पडतील, माझ्याबद्दल विसरून जा.
- अरे, कधीच नाही! मी माझ्या नाइटहुडची शपथ घेतो!
- बरं, ऐका: मी तुझ्यापासून लपवणार नाही की मला तू आवडतोस, मी देखील तुझ्या प्रेमात पडलो, परंतु एक भयानक पूर्वसूचना माझा ताबा घेते. मला असे वाटते की या चेटकीणीचे डावपेच, तुमच्यासाठी एक प्रकारची चाचणी तयार करतील, आमचा आनंद नष्ट करतील.
- मी संपूर्ण जगाला लढण्याचे आव्हान देतो! तू, तू एकटाच मी आयुष्यभर प्रेम करेन! आणि या जादूगाराचे कोणतेही आकर्षण माझ्या आनंदाचा नाश करणार नाही!
- बरं, उद्या आपल्या नशिबाचा निर्णय झाला पाहिजे: एकतर तू मला पुन्हा कधीही पाहणार नाहीस, किंवा मी स्वतः नम्रपणे माझा मुकुट तुझ्या पाया पडेन. पण पुरेशी, विभक्त होण्याची वेळ आली आहे, पहाट होत आहे. निरोप - उद्या भेटू!

ओडेट आणि तिचे मित्र अवशेषांमध्ये लपले आहेत, पहाट आकाशात पेटली आहे, हंसांचा एक कळप तलावावर पोहत आहे आणि त्यांच्या वर, जोरदारपणे पंख फडफडवत आहे, एक मोठा घुबड उडतो.

(पडदा)

कायदा तीन

राजकुमारीच्या वाड्यातील आलिशान हॉल, सुट्टीसाठी सर्व काही तयार आहे. म्हातारा वुल्फगँग नोकरांना शेवटचा आदेश देतो. मास्टर ऑफ सेरेमनी पाहुण्यांना भेटतो आणि सामावून घेतो. दिसणारा हेराल्ड तरुण राजपुत्रासह राजकुमारीच्या आगमनाची घोषणा करतो, जे त्यांच्या दरबारी, पृष्ठे आणि बौने यांच्यासमवेत प्रवेश करतात आणि पाहुण्यांना दयाळूपणे वाकून त्यांच्यासाठी तयार केलेली सन्मानाची जागा घेतात. समारंभांचा मास्टर, राजकुमारीच्या चिन्हावर, नृत्य सुरू करण्याचा आदेश देतो.

पाहुणे, पुरुष आणि स्त्रिया दोघेही वेगवेगळे गट तयार करतात, बौने नृत्य करतात. कर्णेचा आवाज नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करतो; समारंभाचा मास्टर त्यांना भेटायला जातो आणि हेराल्ड त्यांची नावे राजकुमारीला घोषित करतो. जुनी संख्या त्याच्या पत्नी आणि तरुण मुलीसह प्रवेश करते, ते मालकांना आदरपूर्वक नमन करतात आणि मुलगी, राजकुमारीच्या आमंत्रणावरून, नृत्यांमध्ये भाग घेते. मग पुन्हा कर्णाचा आवाज, पुन्हा समारंभांचा मास्टर आणि हेराल्ड त्यांची कर्तव्ये पार पाडतात: नवीन पाहुणे प्रवेश करतात ... समारंभाचा मास्टर जुन्या लोकांना ठेवतो आणि तरुण मुलींना राजकुमारीने नृत्य करण्यासाठी आमंत्रित केले आहे. अशा अनेक बाहेर पडल्यानंतर, राजकुमारी तिच्या मुलाला बाजूला बोलावते आणि त्याला विचारते की कोणत्या मुलीने त्याच्यावर चांगला प्रभाव पाडला? ..

राजकुमार दुःखाने तिला उत्तर देतो:
“आतापर्यंत मला एकही आवडले नाही, आई.

राजकुमारी रागाने तिचे खांदे सरकवते, वुल्फगँगला कॉल करते आणि रागाने तिला तिच्या मुलाचे शब्द सांगते, गुरू आपल्या पाळीव प्राण्याचे मन वळवण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु कर्णाचा आवाज ऐकू येतो आणि वॉन रॉथबार्ट आपली मुलगी ओडिलेसह हॉलमध्ये प्रवेश करतो. राजकुमार, ओडिलेच्या दृष्टीक्षेपात, तिच्या सौंदर्याने आश्चर्यचकित झाला, तिचा चेहरा त्याला त्याच्या स्वान-ओडेटची आठवण करून देतो.

तो त्याच्या मित्राला बेन्नोला कॉल करतो आणि त्याला विचारतो:
"ती किती ओडेटसारखी दिसते हे खरे नाही का?"
- आणि माझ्या मते - अजिबात नाही ... तुम्हाला तुमचा ओडेट सर्वत्र दिसतो, - बेनो उत्तर देतो.

राजकुमार काही काळ नृत्य करणाऱ्या ओडिलेचे कौतुक करतो, नंतर स्वतः नृत्यात भाग घेतो. राजकुमारी खूप आनंदी आहे, वुल्फगँगला कॉल करते आणि त्याला सांगते की असे दिसते की या पाहुण्याने तिच्या मुलावर छाप पाडली आहे?
- अगं, होय, - वुल्फगँग उत्तर देतो, - थोडा थांबा, तरुण राजकुमार दगड नाही, थोड्याच वेळात तो मनातल्या मनात, आठवणीशिवाय प्रेमात पडेल.

दरम्यान, नृत्य सुरूच आहे, आणि त्या दरम्यान राजकुमार ओडिलेला स्पष्ट पसंती दर्शवितो, जो त्याच्यासमोर विनम्रपणे पोज देतो. उत्कटतेच्या क्षणी, राजकुमार ओडिलेच्या हाताचे चुंबन घेतो. मग राजकुमारी आणि म्हातारा रॉथबार्ट त्यांच्या जागेवरून उठतात आणि मध्यभागी, नर्तकांकडे जातात.

माझा मुलगा, - राजकुमारी म्हणते, - तुम्ही फक्त तुमच्या वधूच्या हाताचे चुंबन घेऊ शकता.
- मी तयार आहे, आई!
त्यावर तिचे वडील काय म्हणतील? राजकुमारी म्हणते.

वॉन रॉथबार्ट गंभीरपणे आपल्या मुलीचा हात घेतो आणि तरुण राजकुमाराला देतो.

दृश्य झटपट गडद होते, एक घुबड ओरडतो, वॉन रॉथबार्टचे कपडे पडतात आणि तो राक्षसाच्या रूपात दिसतो. ओडिले हसतो. खिडकी आवाजाने उघडते आणि खिडकीवर डोक्यावर मुकुट असलेला पांढरा हंस दिसतो. भयपट असलेला राजकुमार आपल्या नवीन मैत्रिणीचा हात फेकतो आणि तिचे हृदय पकडत वाड्याच्या बाहेर पळतो.

(पडदा)

चौथा कायदा

दुसऱ्या कृतीचे दृश्य. रात्री. ओडेटचे मित्र तिच्या परतीची वाट पाहत आहेत; त्यांच्यापैकी काहींना आश्चर्य वाटते की ती कुठे गेली असती; ते तिच्याशिवाय दुःखी आहेत, आणि ते स्वत: नाचून आणि तरुण हंसांना नाचवून आनंद देण्याचा प्रयत्न करतात.

पण आता ओडेट स्टेजवर धावत आहे, मुकुटाखालील तिचे केस तिच्या खांद्यावर विखुरलेले आहेत, ती अश्रू आणि निराशेत आहे; तिचे मित्र तिला घेरतात आणि विचारतात की तिची काय चूक आहे?
- त्याने आपली शपथ पूर्ण केली नाही, तो परीक्षेत उत्तीर्ण झाला नाही! ओडेट म्हणतो.
तिचे मित्र रागावून तिला या देशद्रोह्याबद्दल विचार करू नका असे सांगतात.
"पण माझे त्याच्यावर प्रेम आहे," ओडेट खिन्नपणे म्हणते.
- गरीब, गरीब! चला उडून जाऊ, तो आला.
- तो ?! - ओडेट घाबरून म्हणते आणि अवशेषांकडे धावते, परंतु अचानक थांबते आणि म्हणते: - मला त्याला शेवटचे भेटायचे आहे.
- पण तू स्वत:चा नाश करशील!
- अरे नाही! मी काळजी घेईन. बहिणींनो, जा आणि माझी वाट पाहा.

सर्व उध्वस्त होतात. मेघगर्जना ऐकू येते ... प्रथम, वेगळे peals, आणि नंतर जवळ आणि जवळ; हे दृश्य येणार्‍या ढगांमुळे गडद झाले आहे, जे वेळोवेळी विजेच्या चमकाने प्रकाशित होतात; तलाव डोलायला लागतो.

राजकुमार स्टेज घेतो.
- ओडेट... इथे! तो म्हणतो आणि तिच्याकडे धावतो. “अरे, मला माफ कर, मला माफ कर, प्रिय ओडेट.
- तुला माफ करण्याची माझी इच्छा नाही, ते संपले आहे. आम्ही एकमेकांना शेवटच्या वेळी पाहतो!

प्रिन्स तिला कळकळीने विनंती करतो, ओडेट अविचल राहते. ती डरपोकपणे उगवलेल्या तलावाकडे पाहते आणि राजकुमाराच्या हातातून सुटून अवशेषांकडे धावते. राजकुमार तिला पकडतो, तिचा हात धरतो आणि निराशेने म्हणतो:
- तर नाही, नाही! स्वेच्छेने असो वा नसो, पण तू कायम माझ्यासोबत रहा!

त्याने पटकन तिच्या डोक्यावरून मुकुट फाडला आणि तो वादळी तलावात फेकून दिला, ज्याने आधीच त्याचे किनारे फोडले आहेत. राजपुत्राने फेकलेला ओडेटचा मुकुट त्याच्या नखेत घेऊन ओरडत एक घुबड डोक्यावरून उडते.

तु काय केलस! तू स्वतःचा आणि माझा नाश केला आहेस. मी मरत आहे, - ओडेट म्हणतो, राजकुमाराच्या हातात पडतो आणि मेघगर्जना आणि लाटांच्या आवाजाने, हंसचे दुःखद शेवटचे गाणे ऐकू येते.

एकामागून एक लाटा राजकुमार आणि ओडेटमध्ये धावतात आणि लवकरच त्या पाण्याखाली अदृश्य होतात. वादळ शमते, मेघगर्जनेचे क्षीण होणारे आवाज दूरवर ऐकू येत नाहीत; विखुरलेल्या ढगांमधून चंद्र आपली फिकट किरण कापतो आणि शांत सरोवरावर पांढर्‍या हंसांचा कळप दिसतो.

1877 चा कार्यक्रम

नाटकाच्या प्रीमियर पोस्टरची माहिती खाली दिली आहे. नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग न घेणारी लहान पात्रे वगळण्यात आली आहेत. Cit. कडून उद्धृत: ए. डेमिडोव्ह. "स्वान लेक", मॉस्को: कला, 1985; सह. 131, 135 आणि विश्वकोश "रशियन बॅलेट", एम.: संमती, 1997; सह. २५४.

1877
इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्स
ग्रँड थिएटरमध्ये
रविवार, 20 फेब्रुवारी
नर्तकाच्या बाजूने
श्रीमती कर्पाकोव 1ली
प्रथमच
स्वान तलाव

4 कृतींमध्ये मोठे बॅले
संगीतकार पी. आय. त्चैकोव्स्की
पटकथा V. P. Begichev, V. F. Geltser
नृत्यदिग्दर्शक व्ही. रेसिंजर
कंडक्टर एस. या. रायबोव्ह
मशिनरी आणि इलेक्ट्रिक लाइटिंग - सीएफ वॉल्ट्ज
कलाकार I. शांगीन (I d.), K. Waltz (II आणि IV d.), K. Groppius (III d.)

ओडेट, चांगली परी - पी. एम. कर्पाकोवा 1 ली
सार्वभौम राजकुमारी - निकोलेवा
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा - ए.के. गिलर्ट दुसरा
बेनो फॉन सॉमरस्टर्न - निकितिन
वॉन रॉथबार्ट, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथीच्या वेशात - एस. पी. सोकोलोव्ह
ओडिले, त्यांची ओडेटसारखी दिसणारी मुलगी - सौ.* **
गावकरी - स्टॅनिस्लावस्काया. कर्पाकोवा 2रा, निकोलायवा 2रा, पेट्रोव्ह 3रा इ.

नृत्य क्रमांक आणि त्यांच्या सहभागींचा क्रम

पहिली कृती

1. वॉल्ट्झ
एकलवादक - चार गावकरी - स्टॅनिस्लावस्काया, कर्पाकोवा 2रा, निकोलायवा 2रा, पेट्रोव्हा तिसरा, बारा ल्युमिनियर्स आणि कॉर्प्स डी बॅले.
2. नृत्य दृश्य
चार शेतकरी महिला, सिगफ्राइड (गिलर्ट 2 रा), बेनो (निकितिन), दोन घोडेस्वार.
3. पास डी ड्यूक्स
पहिला गावकरी (स्टॅनिस्लावस्काया) आणि सिगफ्राइड
4. पोल्का
तीन गावकरी (कार्पकोवा 2रा, निकोलायवा 2रा, पेट्रोव्हा 3रा)
5. सरपटणे
पहिला गावकरी, सिगफ्राइड, ल्युमिनियर्स आणि कॉर्प्स डी बॅले
6. पास डी ट्रॉयस
तीन गावकरी
7. अंतिम
पहिला गावकरी, सिगफ्राइड आणि सर्व सहभागी

दुसरी कृती

8. हंस बाहेर पडणे
एकलवादक, दोन हंस (मिखाइलोवा, व्होट. वोल्कोवा), सोळा ल्युमिनियर्स आणि एक कॉर्प्स डी बॅले.
9. पास डी ट्रॉयस
दोन हंस आणि बेनो
10. पास डी ड्यूक्स
ओडेट (कार्पकोवा-1) आणि सिगफ्राइड
11. अंतिम
ओडेट, सिगफ्राइड, बेनो, दोन हंस, ल्युमिनियर्स आणि कॉर्प्स डी बॅले

तिसरी कृती

12. दरबारी आणि पानांचा नृत्य
13. पास डी सहा
कर्पाकोवा प्रथम, सवित्स्काया, मिखाइलोवा, दिमित्रीवा, विनोग्राडोवा आणि गिलर्ट द्वितीय
14. पास डी सिंक
कर्पाकोवा पहिला. मानोखिन, कर्पाकोवा 2 रा, आंद्रेयानोवा 4 था आणि गिलर्ट 2 रा
15. हंगेरियन नृत्य (निकोलायवा 2रा, बेकेफी)
16. नेपोलिटन नृत्य (स्टॅनिस्लाव्स्काया, येर्मोलोव्ह)
17. रशियन नृत्य (कार्पकोवा प्रथम)
18. स्पॅनिश नृत्य (अलेक्झांड्रोव्हा, मानोखिन)
19. मजुरका (एकलवादकांच्या चार जोड्या)

चौथा कायदा

20. एकत्र येणे
मिखाइलोव्ह, पुनरुत्थान वोल्कोवा, ल्युमिनियर्स आणि सोळा विद्यार्थी

एलिझावेटा सुरिट्स स्वान लेक 1877
बॅलेच्या पहिल्या उत्पादनाच्या 125 व्या वर्धापन दिनानिमित्त

बोलशोई थिएटरच्या भांडारात वेन्झेल रिझिंगरचे कोणतेही बॅले जास्त काळ राहिले नाहीत. 30-40 परफॉर्मन्सनंतर त्यांनी स्टेज सोडला. पण गंमत म्हणजे, हे रेसिंजर, नृत्यदिग्दर्शक होते, ज्यांच्याबद्दल समीक्षक याकोव्लेव्हने लिहिले की "त्याला कोरिओग्राफर म्हणता येईल की" याबद्दल त्यांना तीव्र शंका आहे, जो त्चैकोव्स्कीच्या स्वान लेकचा पहिला दिग्दर्शक बनला.

जगातील इतर कोणत्याही नृत्य प्रदर्शनापेक्षा स्वान लेक बॅलेबद्दल अधिक लिहिले गेले आहे. मॉस्कोमधील त्याच्या उत्पादनाचा इतिहास देखील संशोधकांनी काळजीपूर्वक अभ्यासला आहे. विशेषतः युरी स्लोनिम्स्की यांनी "पीआय त्चैकोव्स्की आणि त्याच्या काळातील बॅले थिएटर्स" या पुस्तकाच्या तयारीच्या वेळी गंभीर संशोधन केले होते. मग 1877 च्या निर्मितीचे लिब्रेटो सापडले, अप्रत्यक्ष डेटानुसार, स्क्रिप्टचे लेखक बहुधा ओळखले गेले - बेगिचेव्ह आणि गेल्टसर, ज्यांनी ते तयार केले, बहुधा, रिझिंगर आणि कदाचित त्चैकोव्स्कीच्या सहभागाने. नंतरच्या गृहीतकाला या वस्तुस्थितीचे समर्थन केले जाते की पाच वर्षांपूर्वी (1871 मध्ये) त्चैकोव्स्कीने मुलांचे बॅले द लेक ऑफ स्वान्स लिहिले होते, जे कामेंका इस्टेटमधील मुलांनी सादर केले होते. संशोधक - स्लोनिम्स्की आणि क्रासोव्स्काया, आणि इंग्रजी बॅले इतिहासकार ब्यूमॉन्ट आणि अमेरिकन जॉन वायली - या सर्वांनी स्वान लेकचा आधार कोणता साहित्यिक स्त्रोत बनवला हे शोधण्याचा प्रयत्न केला. स्लोनिम्स्की सुचवितो की पटकथा लेखकांनी संग्रहालयाची परीकथा "द स्वान पॉन्ड" वापरली, हे स्पष्ट करते की ते केवळ कथानकाचा आधार म्हणून काम करते, तर हंस मुलीची प्रतिमा रशियनसह लोककवितेत सतत दिसते. ब्युमॉंट अनेक संभाव्य स्त्रोतांकडे निर्देश करतात - ओव्हिडचे मेटामॉर्फोसेस, ग्रिमच्या अनेक परीकथा, लोककथांचे नमुने, जॉन वायली दुसर्‍या म्युझस कथेकडे निर्देश करतात - "द स्टोलन व्हील" (जोहान कार्ल ऑगस्ट मुसॉस "डेर गेराबटे श्लेयर"). सर्वात योग्य, असे दिसते की, क्रासोव्स्कायाचे निष्कर्ष आहेत, ज्याने लेखकांना थेट प्रेरणा देणारे काम शोधण्यास नकार दिला, असा विश्वास आहे की स्वान लेकमध्ये घडणाऱ्या सर्व मुख्य कथानकाच्या हालचाली (एक मुलगी हंस बनली, खरे प्रेम वाचवते) सौंदर्य, प्रियकराचा अनैच्छिक विश्वासघात इ.) .पी.) असंख्य साहित्यिक स्त्रोतांमध्ये आढळतात.

मी यात भर घालू इच्छितो की केवळ साहित्यातच नाही तर बॅले थिएटरमध्येही. बॅलेच्या स्क्रिप्टमध्ये मागील दशकांच्या अनुभवाने तयार केलेल्या अनेक आकृतिबंधांचा समावेश होता. त्यात अनेक क्लिच घुसले आहेत - शाब्दिक आणि नाट्यमय, परंतु त्यामध्ये त्या प्रतिमा देखील समाविष्ट आहेत ज्या मागील दशकांच्या कामगिरीमध्ये सापडल्या आणि स्वतःला न्याय्य ठरवल्या.

पहिल्या कृतीत राजकुमारला एक निष्काळजी तरुण म्हणून चित्रित केले आहे, ज्याला आपुलकीची जाणीव नाही, त्याच्या आयुष्यात काहीतरी बदलण्याची वाट पाहत कंटाळा आला आहे. हे त्या काळातील बॅलेशी परिचित असलेल्या नायकाचे प्रदर्शन आहे: पुढील कृतीमध्ये, एक नियम म्हणून, एखादी व्यक्ती दिसते जी त्याला शांततेच्या किंवा निराशेच्या स्थितीतून बाहेर आणते, त्याला स्वतःवर प्रेम करायला लावते. अशा प्रकारे कोरलीची पेरी, मॅझिलियर्स एल्व्हस, सेंट-लिओनचे द फ्लेम ऑफ लव्ह आणि शेवटी, तेच सँड्रिलॉन ज्याला त्चैकोव्स्कीला लिहिण्याची ऑफर दिली गेली.

दुसरी कृती नायिका जिथे राहते त्या जादुई जगाची ओळख करून देते. बहुतेक रोमँटिक बॅलेमध्ये कल्पनारम्य घटक असलेल्या आणि त्यांच्या अनुकरणाने तयार केलेल्या कामगिरीमध्ये हेच होते: "ला सिल्फाइड", "मेड ऑफ द डॅन्यूब", "पेरी", "ओन्डाइन", "द फर्न" आणि इतर अनेक. यावेळी नायिका एका विलक्षण रूपात पक्ष्याच्या रूपात दिसते. हे देखील एक परिचित स्वरूप आहे: "स्वान लेक" च्या आधी, रोमँटिक बॅले थिएटरला सिल्फ, एल्व्ह्स, ड्रायड्स, नायड्स, पुनरुज्जीवित फुले, पंख असलेल्या नायिका देखील माहित होत्या - फुलपाखरू मुली आणि पक्षी मुली ("फुलपाखरू", "कश्ची" , "ट्रिल्बी" आणि इ.)

स्क्रिप्टमधील घुबड-सावत्र आई आणि नाटकातील वॉन रॉथबार्ट सारख्या वाईट बुद्धिमत्ता आणि चेटकीण, ला सिल्फाइडमधील चेटकीण मॅजपासून सुरुवात करून, रोमँटिक बॅलेमध्ये स्थिर पात्र आहेत. नायिकेचे रक्षण करणार्‍या तावीजची रचना तितकीच स्थिर आहे: त्याशिवाय जवळजवळ कोणतीही बॅले पूर्ण होत नाही (पेरीमधील फूल, सिल्फचे पंख, आजीच्या लग्नातील मुकुट). स्वान लेकच्या मूळ आवृत्तीमध्ये, ओडेटने एक जादूचा मुकुट घातला होता ज्याने तिला वाईट षडयंत्रांपासून संरक्षण केले. रोमँटिसिझमच्या युगातील नृत्यनाट्यांमध्ये नायक आणि नायिका देखील आहेत, जे प्रेमासाठी (“पेरी”, “सॅटॅनिला”) आपल्या जीवनाचे बलिदान देतात, आणि कथानक चालणे देखील ज्ञात आहे, अनैच्छिक (स्पेलमुळे) आधारित ) शपथेचा विश्वासघात: "सकुंतला". पहिल्यांदाच नाही, नायिकेला “विभाजन” करण्याची पद्धत (ओडाइल हे ओडेटचे दुहेरी आहे) स्वान लेकमध्ये देखील दिसून येते: फॉस्टमध्ये, उदाहरणार्थ, वास्तविक मार्गारीटा आणि तिचा देखावा घेणारा दुष्ट आत्मा देखील दिसला. तथापि, स्वान लेक लिपीत एक प्रमुख गुण आहे जी ती त्या काळातील बहुतेक लिपींपेक्षा वेगळी आहे. कथानकाची तितकी गुंतागुंत नाही, 1860 आणि 70 च्या दशकात राइजिंगरच्या प्रॉडक्शनच्या बाबतीत तयार केलेल्या कामगिरीमध्ये फरक करणाऱ्या घटनांचा ढीग नाही. साधेपणा, कृतीच्या विकासाचे तर्क, ज्यामध्ये लहान संख्येने पात्रे भाग घेतात, स्वान लेकला त्याच्या हेड डे (ला सिल्फाइड, गिझेल) च्या रोमँटिक बॅलेच्या अनुकरणीय कामगिरीच्या जवळ आणते. नमूद केलेल्या प्रत्येक हेतूला त्याचे स्थान सापडते, प्रत्येक कृती पुढे जाण्यासाठी, योग्य वातावरण तयार करण्यासाठी आवश्यक आहे. त्चैकोव्स्कीला अशाप्रकारे त्याच्या संगीतासाठी बऱ्यापैकी भक्कम पाया मिळाला. बॅलेटमधील तिच्या भूतकाळाबद्दल ओडेटची दीर्घ आणि स्पष्टपणे अवास्तव "कथा" तसेच शेवटच्या कृतीत नायकाचे अपुरेपणे प्रेरित वर्तन यासारख्या उणीवा गंभीर अडथळा नव्हता.

प्रथमच, त्चैकोव्स्की गंभीरपणे बॅलेकडे वळले (अवास्तव "सँड्रिलियन्स" अपवाद वगळता). संगीतशास्त्रज्ञांनी त्चैकोव्स्कीच्या स्वान लेकच्या लेखनाचा इतिहास आणि स्वतः संगीत या दोन्ही गोष्टींचा तपशीलवार अभ्यास केला आहे. हे ज्ञात आहे की त्चैकोव्स्कीला बॅले आवडते, बॅले परफॉर्मन्समध्ये भाग घेतला आणि कबूल केले की त्याला "या प्रकारच्या संगीतात स्वत: चा प्रयत्न करायचा आहे." संगीतकाराने गेर्बरने त्याला प्रदान केलेल्या गुणांचा अभ्यास केल्याचे ज्ञात आहे; त्यापैकी "गिझेल" आणि "फर्न" होते याचा पुरावा आहे. अशा प्रकारे त्चैकोव्स्कीच्या लक्षात आले की बॅले संगीताची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याने ही विशिष्टता समजून घेतली, शैलीच्या कायद्यांचे कधीही उल्लंघन केले नाही, जसे की ते त्या वर्षांत समजले होते आणि त्याच वेळी त्याच्या प्रकारचे एक नाविन्यपूर्ण कार्य तयार केले. संगीतकाराने परिस्थितीची परिस्थिती बाह्यतः पूर्णपणे जतन केली आहे, परंतु प्रत्येक वेळी त्यांची सामग्री गहन केली जाते आणि कधीकधी पुनर्विचार केला जातो.

संगीतकाराने सिगफ्राइडचे वैशिष्ट्य म्हणून पहिल्या कृतीचे वेगळेपण वापरले होते. वयाच्या दिवशी त्याच्या मित्रांसोबत मजा करत असलेला तरुण. त्याच्या क्षणभंगुर उत्कटतेचा विषय गावकऱ्यांपैकी एक आहे: हे विसरले जाऊ नये की या कृतीसाठीच युगल गीत लिहिले गेले होते, जे आता राजकुमार आणि ओडिले यांनी बॉलवर सादर केले आहे. हे आधीच प्रेमाची पूर्वकल्पना आहे, परंतु जेव्हा तो ओडेटला भेटतो तेव्हा राजकुमारच्या आत्म्यात खरा उत्कटता नाही.

दुसरी कृती ओडेट आणि हंस यांना समर्पित आहे. स्क्रिप्ट लेखकांनी येथे परिवर्तनाची एक प्रयत्न केलेली आणि चाचणी केलेली पद्धत वापरली: हंस त्यांचे पंख फेडतात आणि मुली बनतात. त्चैकोव्स्कीने मंत्रमुग्ध पक्षी मुलींना चित्रित करून आकृतिबंध अधिक खोल केला. त्यांना वैशिष्ट्यीकृत करणारे संगीत पहिल्या कृतीची "फ्लाइट ऑफ द हंस" ची थीम विकसित करते, कृतीच्या सुरुवातीला जेव्हा हंस तलावाच्या पलीकडे पोहतात तेव्हा आवाज येतो आणि त्याच वेळी हृदयस्पर्शी गीतात्मक आहे. खोल आणि निःसंशयपणे "मानवी" अनुभव. "त्चैकोव्स्की आणि त्याच्या काळातील बॅले थिएटर" या पुस्तकातील संगीतशास्त्रज्ञ आणि स्लोनिम्स्की यांनी या संगीताचा अभ्यास केला, स्वतः संगीतकाराच्या मते, सर्वोत्कृष्ट बॅले अॅक्ट. संशोधकांचा निष्कर्ष खालीलप्रमाणे आहे: त्चैकोव्स्कीने ग्रँड पासच्या पारंपारिक नृत्यनाट्य प्रकारांना समृद्ध केले (कॉर्प्स डी बॅले साथीदार आणि संलग्न एकल आणि समूह नृत्यांसह अॅडॅगिओ), ते एकाच गीतात्मक थीमसह व्यापले. संगीताने विकसित होत असलेली प्लास्टिक प्रतिमा तयार करण्याच्या संधी उघडल्या. आणि ही घटना युगाच्या बॅलेसाठी मूलभूतपणे नाविन्यपूर्ण आहे.

तिसरी कृती देखील रूपाने पारंपारिक आहे. त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण डायव्हर्टिसमेंटच्या मध्यभागी, जे जवळजवळ सर्व बॅलेमध्ये होते. संपूर्ण कृतीमध्ये, "वधू वॉल्ट्ज" चे संगीत अनेक वेळा पुनरावृत्ती होते, जे मुख्य कथानकांपैकी एक ठरवते: राजकुमार सर्व अर्जदारांना नाकारतो, जोपर्यंत ओडेटच्या वेषात दिसलेल्या जादूगाराची मुलगी त्याला फसवते. येथे, संशोधकांचे लक्ष पास डी सिक्सने आकर्षित केले - एक मोठा संगीत संयोजन, जो आजीवन एक वगळता सर्व उत्पादनांमध्ये नुकताच वापरला गेला नाही. संगीताच्या स्वरूपाच्या आधारे, स्लोनिम्स्की आणि संगीतशास्त्रज्ञांचा असा युक्तिवाद आहे की, त्चैकोव्स्कीच्या योजनेनुसार, हे सेक्सटेटच या कृत्याचे मुख्य प्रभावी केंद्र होते: येथे ओडिलेने राजकुमारला फूस लावली होती.

मूळ स्क्रिप्टमधील चौथ्या कृतीमध्ये अनेक विसंगती होत्या, ज्या अनेकांनी योग्य रीतीने निदर्शनास आणून दिल्या होत्या, ज्यामध्ये इव्हान व्हसेव्होलोझस्कीने १८९४ मध्ये स्क्रिप्टमध्ये सुधारणा केली तेव्हाचा समावेश होता: विशेषतः, राजकुमार ओडेटचा मुकुट का फाडतो आणि तिचे संरक्षण करतो? तिच्या सावत्र आईचे डावपेच? असे असले तरी, मृत्यूसमोरही निष्ठेचा हेतू त्यात दिसून येतो. राजकुमाराच्या चुकीमुळे ओडेटपासून कायमचे वेगळे होणे आवश्यक आहे. तिने, जादूपासून मुक्त होण्याची आशा गमावली आहे, तरीही, जर तिने राजकुमार सोडला तर तिला वाचवले जाऊ शकते. प्रेम तिला राहण्यासाठी प्रोत्साहित करते. प्रिन्स तिचा मुकुट तलावात टाकून अंतिम निर्णय घेतो. नंतर स्क्रिप्ट परिष्कृत करताना, मॉडेस्ट त्चैकोव्स्कीने या अंतिम स्पर्शाचा त्याग केला, अधिक खात्रीलायक तपशील सादर केला: प्रेमींचा आत्म-त्याग जादूगाराच्या मृत्यूस कारणीभूत ठरतो. परंतु स्क्रिप्टच्या पहिल्या आवृत्तीतही, चौथ्या कृतीमध्ये उर्वरित पेक्षा कमी पारंपारिक हेतू आहेत, एकाच वेळी एक कल्पना होती जी त्चैकोव्स्कीला निर्विवादपणे प्रिय होती: रोमियो आणि ज्युलिएट या सिम्फोनिक कवितांमध्ये त्याने आधीच विकसित केले होते असे काही नाही. आणि फ्रान्सिस्का दा रिमिनी. चौथ्या कायद्यात, त्चैकोव्स्की त्या काळातील बॅले थिएटरच्या सरावापासून दूर गेला. येथे कोणतेही अनिवार्य संगीत आणि नृत्य सूत्रे नाहीत, संगीत हे एक सिम्फोनिक चित्र आहे ज्यामध्ये पात्रांच्या नशिबाची उत्तेजित कथा आहे. हंसांच्या चिंताग्रस्त अपेक्षेचा भाग ओडेटच्या दुःखाच्या दृश्याने बदलला आहे, नंतर राजकुमाराचा देखावा, पश्चात्तापाच्या वेदनांनी प्रेरित आहे. चेटकीणीने उठवलेले वादळ हे प्रेमींसाठी धोका आहे आणि त्यांच्या आत्म्यामध्ये उत्कटतेचे प्रतिबिंब आहे.

अशी सामग्री होती जी रिझिंगरच्या हातात गेली. पहिल्या अभिनयाची तालीम 1876 च्या वसंत ऋतूमध्ये सुरू झाली. 6 एप्रिल रोजी, त्चैकोव्स्कीने थिएटरमध्ये उर्वरित अभिनयाचे गुण सादर केले (1). मात्र, हे काम बराच काळ रखडले. वर्षाच्या शेवटी (नोव्हेंबर-डिसेंबर) सर्व प्रीमियरसाठी नेहमीप्रमाणे बॅले दाखवले गेले नाही: पहिले प्रदर्शन 20 फेब्रुवारी 1877 रोजी झाले. हे कोरिओग्राफरने अनुभवलेल्या अडचणींमुळे होते, असामान्यपणे जटिल संगीताचा सामना केला होता किंवा इतर कारणांमुळे होते, हे सांगणे कठीण आहे. असे दिसते की स्वान लेकच्या निर्मितीसाठी कोणत्याही विशेष प्रयत्नांची आवश्यकता नव्हती (बॅलेटमध्ये फक्त एक कठीण दृश्य आहे - एक वादळ), किंवा मोठा खर्च: त्या काळासाठी स्वान लेकचा अंदाज असामान्यपणे माफक होता, फक्त 6,792 रूबल (म्हणजे. "Kashchei" पेक्षा अडीच पट कमी, ज्याची किंमत 16.913)

त्चैकोव्स्कीचे पहिले नृत्यनाट्य किमान कलेच्या खर्‍या जाणकारांच्या वर्तुळात आवडीने अपेक्षित होते. स्लोनिम्स्कीने निदर्शनास आणून दिले की बॅलेची स्क्रिप्ट प्रीमियरच्या खूप आधी छापून आली होती, जी यापूर्वी कधीही झाली नव्हती (२), आणि क्लॅव्हियरची फेब्रुवारी १८७७ मध्ये विक्री झाली होती. तथापि, कामगिरी निराशाजनक होती. मुहल्डॉर्फर आणि गेर्बर यांसारख्या आपल्या नियमित सहकाऱ्यांच्या पारंपारिक संगीताशीही झुंजणारा रेसिंजर स्वाभाविकपणे त्चैकोव्स्कीचा स्कोअर समजून घेण्याच्या जवळही पोहोचू शकला नाही. ताबडतोब संगीताचे क्रमपरिवर्तन सुरू झाले. रेसिंजरने नेमके कसे आदेश दिले, आम्हाला माहित नाही, कारण पहिल्या कृतीत, दोन हंस आणि बेनो यांच्या पोस्टरवर दर्शविलेल्या “गॅलप” आणि “पोल्का” साठी कोरिओग्राफरने काय वापरले हे शोधण्याचा कोणताही मार्ग नाही. दुसरी कृती, तिसर्‍या कायद्यात पास डी सिंक. काश्किनच्या म्हणण्यानुसार, आम्हाला फक्त माहित आहे की, "काही नंबर नृत्यासाठी गैरसोयीचे म्हणून वगळण्यात आले होते किंवा इतर बॅलेच्या इन्सर्टने बदलले होते" (3).

पोस्टरमध्ये असे दिसून आले आहे की नृत्यदिग्दर्शकाने राजकुमार आणि शेतकरी स्त्रीच्या भोवती पहिल्या कृतीचे वळण तयार केले होते, जे मारिया स्टॅनिस्लावस्काया या गटातील एक प्रमुख एकल वादकांनी सादर केले होते. तिने सातपैकी पाच नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग घेतला: वॉल्ट्ज, डान्स सीन, पास डी ड्यूक्स, गॅलप आणि फिनाले, अशा प्रकारे अभिनयाच्या प्रमुख पात्रात वाढ झाली. हे त्चैकोव्स्कीच्या कल्पनेशी सुसंगत होते, ज्याने पहिल्या कृतीसाठी पास डी ड्यूक्स लिहिले होते आणि येथे, वरवर पाहता, रीझिंगरने त्याचे अनुसरण केले, विशेषत: स्क्रिप्टमध्ये कोणतीही शेतकरी स्त्री नाही ज्याने राजकुमाराचे लक्ष वेधले. याव्यतिरिक्त, हे ज्ञात आहे की त्चैकोव्स्कीने पहिल्या कृतीच्या तालीमांना हजेरी लावली होती आणि एका पत्रातील टिपणीनुसार, या तालीमने त्याला आनंद दिला, परंतु चिडचिड झाली नाही (4).

वर्ल्ड इलस्ट्रेशनमध्ये छापलेल्या कोरीव कामाचा आणि अण्णा सोबेश्चान्स्कायाचा ओडेट म्हणून फोटो पाहून, दुसऱ्या कृतीतील हंस त्यांच्या पाठीमागे पंख घेऊन नाचले. ओडेट व्यतिरिक्त, दोन एकल वादक देखील होते ज्यांनी राजकुमाराच्या मित्र बेनोसोबत पास डी ट्रॉइस सादर केले. पास डी ट्रॉइस नंतर सीगफ्राइड आणि ओडेट यांच्या पास डी ड्यूक्स आणि एक सामान्य शेवट होता. रस्स्की वेदोमोस्ती मधील सामान्य वर्णनाशिवाय रिसिंगरने सादर केलेल्या नृत्यांबद्दल प्रेस आम्हाला कोणतीही माहिती देत ​​नाही: “कॉर्प्स डी बॅले एका ठिकाणी वेळ चिन्हांकित करत आहे, पवनचक्कीच्या पंखांसारखे हात फिरवत आहे आणि एकल वादक त्याभोवती उडी मारत आहेत. जिम्नॅस्टिक स्टेप्ससह स्टेज" (5).

तिसरी कृती प्रामुख्याने वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांना समर्पित होती. नृत्यदिग्दर्शक (6) च्या आग्रहाने त्चैकोव्स्कीने पूर्ण केलेले "रशियन", लाभार्थीद्वारे सादर केले गेले. परंतु राष्ट्रीय संचाच्या आधी मुख्य पात्रांच्या सहभागासह दोन जोडे होते: पास डी सिक्स (सहा नृत्य क्रमांक) त्चैकोव्स्की आणि पास डी सिंक यांच्या संबंधित संगीतासाठी, ज्यांचे संगीत आम्हाला माहित नाही. दोन्ही भागांमध्ये, राजकुमार आणि ओडेटच्या कलाकारांसह, केवळ नर्तकांनी भाग घेतला: पास डी सिक्समध्ये, चार प्रौढ विद्यार्थी, पास डी सिंकमध्ये, तीन एकल वादक, त्यापैकी दोन - कर्पाकोवा 2 रा आणि मनोखिन, मध्ये एक सन्माननीय स्थान आहे. थिएटर वैयक्तिक परफॉर्मन्समध्ये, pas de cinq ची जागा pas de deux (7) ने घेतली: मुख्य पात्रांची युगलगीत सोडून एकल वादक बाहेर पडले.

तिसर्‍या कृतीत ओडिलेची भूमिका कोणी केली याबद्दल संशोधक अजूनही वाद घालत आहेत. पोस्टरवर तीन स्टार्सच्या मागे डान्सरचे नाव लपलेले आहे. हे युरी बख्रुशिनच्या गृहीतकासाठी आधार म्हणून काम केले की पार्टी एका अज्ञात अतिरिक्त व्यक्तीने केली होती जो पोस्टरवर उल्लेख करण्यास पात्र नव्हता. मात्र, पोस्टरवर अल्पवयीन विद्यार्थ्यांची नावेही टाकण्यात आली होती, हे आम्हाला माहीत आहे. तीन तारका इतर मार्गांनी वापरल्या गेल्या: कधीकधी उच्च-समाजातील हौशी अभिनेत्याचे नाव लपविण्यासाठी, जे बॅले थिएटरमध्ये वगळले जाते; कधी कधी दर्शकाला वेड लावण्यासाठी. स्लोनिम्स्की असा दावा करतात की एका अभिनेत्याने दोन भूमिका केल्या अशा प्रकरणांमध्ये तीन तारे दिसले. त्या काळातील बॅले परफॉर्मन्सच्या पोस्टरवर, आम्हाला याची पुष्टी मिळू शकली नाही: ना फॉस्टमध्ये, ना आजीच्या लग्नात आणि इतर अनेक बॅलेमध्ये, जिथे बॅलेरीनाचे दोन भाग होते, तीन तारे वापरले गेले नाहीत. तरीसुद्धा, ओडेटने ओडिले नृत्य केले हा स्लोनिम्स्कीचा अंदाज बख्रुशिनच्या अंदाजापेक्षा अधिक गोरा वाटतो. खरंच, आम्हाला माहित आहे की कर्पाकोवाने दोन जोड्यांमध्ये आणि रशियन भाषेत भाग घेतला. पॅलेस बॉलवर ती कोणत्या वेषात दिसू शकते - शेवटी, ओडेटच्या रूपात नाही, ज्याला तिथे काहीही करायचे नाही? ही कल्पना करणे कठीण आहे की नृत्यदिग्दर्शकाने तिला या कृतीची ओळख करून दिली ती केवळ भिन्नतेत भाग घेणारी पात्र म्हणून. हे सर्व अधिक संभव आहे की तिने दोनदा राजकुमारासोबत नृत्य केले. आम्हाला हे देखील आठवते की मॉस्को बॅलेच्या इतिहासातील मुखिनने ओडेट आणि ओडिलेचे कलाकार म्हणून सोबेशचान्स्कायाबद्दल लिहिले होते. दरम्यान, मुखिनने निःसंशयपणे कामगिरी स्वतः पाहिली, कारण त्याने 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून बोलशोई थिएटरमध्ये काम केले आणि प्रत्यक्षदर्शी (ए) म्हणून त्याचे अहवाल लिहिले.

पहिली ओडेट पेलेगेया कार्पाकोवा होती, ज्यांच्याबद्दल त्याच मुखिनने लिहिले की तिने "शक्य तितके हंसाची विलक्षण तोतयागिरी करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु कमकुवत नक्कल म्हणून, तिने जास्त छाप पाडली नाही." चौथ्या कामगिरीपासून सुरुवात करून, सोबेशचान्स्कायाने कामगिरीमध्ये प्रवेश केला. तिच्या कामगिरीला प्रेसने काहीसे जास्त रेट केले होते आणि ट्रॉपची पहिली बॅलेरिना तिला प्रीमियरसाठी का सोपवण्यात आले नाही याबद्दल आश्चर्य व्यक्त केले गेले. तथापि, कर्तव्यदक्ष, कार्यक्षम, परंतु तेजस्वी प्रतिभा नसलेल्या या नर्तकाबद्दल आपल्याला जे काही माहित आहे, ते विचार करण्याचे कारण देते की तिच्या आगमनाने काहीही बदलले नाही.

बॅलेच्या नृत्यदिग्दर्शनाचा विचार केला तर समीक्षक आणि समकालीनांपैकी कोणीही कौतुकाचा शब्द शोधत नाही. लारोचे यांनी लिहिले की "नृत्याच्या बाबतीत, स्वान लेक कदाचित रशियामध्ये दिले जाणारे सर्वात अधिकृत, कंटाळवाणे आणि खराब बॅले आहे" (8). लुकिनने रेसिंजरच्या "उल्लेखनीय कौशल्य" "काही प्रकारचे जिम्नॅस्टिक व्यायामाची व्यवस्था करण्याऐवजी नृत्य करण्याऐवजी" उपरोधिकपणा केला आणि त्याच वेळी वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य "त्याने इतर नृत्यनाट्यांमधून घेतले" (9) याकडे लक्ष वेधले. विनम्र त्चैकोव्स्कीने "बॅले मास्टरच्या कल्पनेची गरिबी" (10) देखील नमूद केली.

चौथ्या अभिनयात एकल नृत्य अजिबात नव्हते. पोस्टरमध्ये दोन एकलवादक, दिग्गज आणि 16 विद्यार्थ्यांच्या सहभागासह फक्त एक सामूहिक हंस नृत्य दाखवले आहे. या कृतीत वादळाने महत्त्वाची भूमिका बजावली. वॉल्ट्झच्या संस्मरणानुसार, हे ज्ञात आहे की या दृश्याने "प्योटर इलिचवर कब्जा केला": "वादळाच्या दृष्यात, जेव्हा तलाव त्याच्या काठाने ओसंडून वाहू लागला आणि संपूर्ण स्टेजला पूर आला, तेव्हा त्चैकोव्स्कीच्या आग्रहावरून वास्तविक वावटळीची व्यवस्था केली गेली - शाखा आणि शाखा. झाडे तोडली, पाण्यात पडली आणि लाटांबरोबर धावत सुटली" (11). सजावटीच्या बाबतीत शेवटची कृती यशस्वी ठरली हे सत्य नंतर बॅले समीक्षकांनी (12) आठवले, जरी संपूर्ण त्चैकोव्स्कीचे नृत्यनाट्य समृद्धपणे सुसज्ज नव्हते. लारोचे यांनी याबद्दल लिहिले ("अल्प बॅले" (13)), आणि वॉन मेक ("सर्व काही खूप गरीब, उदास आहे ..." (14)). हे सेटिंगसाठीच्या वरील रकमेद्वारे सिद्ध होते.

"स्वान लेक" ला प्रेक्षकांसोबत मिळालेले यश फारसे काही फारसे नव्हते. 1877-1879 मध्ये बॅले 27 वेळा सादर केले गेले. शुल्काचा सारांश जतन केला गेला आहे. सर्वोच्च संकलन अर्थातच प्रीमियरमध्ये होते, जे एक फायदेशीर कामगिरी देखील होते, जेव्हा तिकिटे जास्त किमतीत विकली गेली होती: 1918 रूबल 30 कोपेक्स. दुसऱ्या कामगिरीने 877 रूबल 10 कोपेक्स दिले आणि तिसरे फक्त 324 रूबल होते. जेव्हा 23 एप्रिल रोजी ही भूमिका सोबेश्चान्स्काया (987 रूबल) कडे गेली तेव्हा फी वाढली आणि हळूहळू 281 रूबलवर घसरली. भविष्यात, फीमध्ये चढ-उतार झाले, काहीवेळा फक्त 300-200 रूबल देतात (7 नोव्हेंबर 1878 रोजी सर्वात कमी: 209 रूबल 40 कोपेक्स). जानेवारी 1879 मध्ये, स्वान तलाव शेवटच्या तीन वेळा दर्शविला गेला, त्यानंतर तो भांडाराच्या बाहेर पडला. एका वर्षानंतर, जोसेफ हॅन्सनने बॅले पुन्हा सुरू केले आणि तीन वर्षांत 12 वेळा सादर केले (2 जानेवारी 1883 रोजी शेवटचे प्रदर्शन), सतत कमी होणाऱ्या शुल्कासह.

स्वान लेकच्या पहिल्या उत्पादनाचे अपयश स्वाभाविक होते. रेसिंजरच्या नेतृत्वाखालील मॉस्को मंडळाला त्चैकोव्स्कीचे संगीत समजू शकले नाही. कदाचित बॅले ताबडतोब मारियस पेटिपाच्या हातात पडली असती तर त्याचे नशीब वेगळे असते. कदाचित, संगीतकाराच्या हयातीत त्याला एक योग्य मूर्त स्वरूप सापडले असते आणि कदाचित त्याच्या संगीतात असे बदल झाले नसते जे त्चैकोव्स्की हयात नसताना बॅलेकडे वळलेल्या ड्रिगो आणि पेटीपा यांनी 1895 मध्ये करणे आवश्यक मानले. दुर्दैवाने, मॉस्कोमधील बॅलेच्या छोट्या यशामुळे सेंट पीटर्सबर्ग स्टेजवर त्याचा प्रवेश बंद झाला, जरी त्चैकोव्स्कीच्या मित्रांनी, विशेषतः, लारोचेने, राजधानीत ते आयोजित करण्याचे समर्थन केले.

2 मार्च, 1877 रोजी, इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्सचे व्यवस्थापन करणार्‍या आयोगाच्या अध्यक्षांनी मॉस्को कार्यालयाला एक पत्र पाठवले: “कोरिओग्राफर मिस्टर रिझिंगर यांच्या कराराच्या समाप्तीच्या प्रसंगी, मला कार्यालयात प्रस्ताव देण्याचा सन्मान आहे. इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्सने त्याला जाहीर केले की त्याच्याशी असा करार पुन्हा नूतनीकरण करण्याचा संचालनालयाचा कोणताही हेतू नाही " (पंधरा). मॉस्को कार्यालयाने, तथापि, असे उत्तर दिले की "आणखी एक सक्षम नृत्यदिग्दर्शक लक्षात न ठेवता," त्यांनी रीझिंगरच्या त्याच्याशी कराराचे आणखी एक वर्ष (१६) नूतनीकरण करण्याची विनंती पूर्ण करण्यासाठी याचिका केली.

अशा प्रकारे 1877-78 चा सीझन हा मॉस्कोमध्ये घालवलेला शेवटचा रिझिंगर होता, ज्या दरम्यान "आजीचे लग्न" (23 एप्रिल 1878 रोजी प्रीमियर झाला). त्याच मोसमात, मारियस पेटिपाने बोलशोई थिएटरमध्ये टू स्टार्स ही एकांकिका सादर केली (25 फेब्रुवारी 1878 रोजी प्रीमियर झाला, त्याच्या सेंट पीटर्सबर्ग बॅले टू स्टार्सची आवृत्ती). बाकीचे भांडार जुने होते: गिझेल, गिताना, सॅटानिला, फारोची मुलगी, किंग कांदवल, दोन चोर आणि रेसिंजरच्या निर्मितीतील स्टेला आणि स्वान लेक होते.

(1) RGALI, f.659, op.3, ex.3065, l.36
(2) "नाट्य वृत्तपत्र", 1876, क्रमांक 100, ऑक्टोबर 19, S. 390
(3) काश्किन एन.डी. पीआय त्चैकोव्स्कीच्या आठवणी. M, 1896, S. 103
(४) मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की यांना २४ मार्च १८७६ रोजी लिहिलेल्या पत्रात ते लिहितात: "एका व्हायोलिनच्या आवाजात अत्यंत विचारपूर्वक आणि प्रेरणादायी नजरेने नृत्य करणाऱ्या बॅले मास्टरकडे पाहणे किती हास्यास्पद होते."
(5) विनम्र निरीक्षक (ए. एल. लुकिन). निरीक्षणे आणि नोट्स. Russkiye Vedomosti, 1877, N50, फेब्रुवारी 26, p. 2
(६) इबिड. (७) वरवर पाहता, हे सोबेश्चान्स्काया यांच्यासाठी रचलेले युगल गीत नाही: पेचेल्निकोव्ह ज्याबद्दल लिहितात (स्लोनिम्स्की आणि डेमिडोव्ह पहा). वायली स्पष्ट करतात की सोबेश्चान्स्कायाचे युगल गीत प्रभावी पास डी ड्यूक्स ऐवजी होते, निर्दिष्ट पास डी सिंक नाही.
(8) Larosh G.A. संगीतविषयक गंभीर लेखांचा संग्रह. T.P., S. 166-167
(9) विनम्र निरीक्षक (ए. एल. लुकिन). निरीक्षणे आणि नोट्स. Russkiye Vedomosti, 1877, N50, फेब्रुवारी 26, p.2
(१०) त्चैकोव्स्की एम. लाइफ ऑफ प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्की. जर्गेनसन, एम., व्हॉल्यूम I, 1900, p.257
(11) वॉल्ट्झ के. थिएटरमध्ये साठ वर्षे. एल., 1928, एस. 108
(12) नवीन बॅले. मॉस्को न्यूज, 1881, N96
(13) Laroche GA. संगीतविषयक गंभीर लेखांचा संग्रह. T.P., भाग 2, M.-P., 1924, S. 132
(14) त्चैकोव्स्की पी.आय. N.F शी पत्रव्यवहार. फॉन मेक. खंड II, M.-L. "अकादमी", 1935, पृ.298
(15) RGALI, f.659, op.3, आयटम 3065, l.35
(१६) RGALI, f.659, op.3, आयटम 3065, l.37

(अ) अंदाजे. comp. अमेरिकन संशोधक आर.डी. विली यांनी नमूद केले आहे की कर्पाकोवाने दोन्ही भूमिका नाचल्याचा पूर्णपणे अचूक संकेत आहे. त्याने 26 फेब्रुवारी 1877 च्या नोवॉय व्रेम्या वृत्तपत्राचा हवाला दिला, ज्यात बॉलवर ओडिलेच्या दिसण्याच्या दृश्यात खालील कॉमिक संवादासह स्वान लेकच्या लिब्रेटोचे विडंबन आहे: "ती मॅडेमोइसेल कार्पाकोवा कशी दिसते," सिगफ्राइड उद्गारले.
"तुला इतके आश्चर्य का वाटत आहे?" - त्याचा नोकर गोंधळलेला आहे. "तुम्ही पाहू शकता की ही तिची आहे, फक्त वेगळ्या भूमिकेत."
Cit. R.J. Wiley द्वारे त्चैकोव्स्कीचे बॅले. ऑक्सफर्ड युनिव्हर्सिटी प्रेस, 1985; c पन्नास

यु.ए. पी. त्चैकोव्स्कीचे स्लोनिम्स्की "स्वान लेक".
एल.: मुझगिझ, 1962

अध्याय 2 - संगीत
(कटांसह पुनरुत्पादित)

1877 च्या स्कोअरच्या कल्पना आणि प्रतिमांचा विचार करा. "पक्षी मुलीबद्दल सुंदर आणि दुःखी कथेचे पहिले रेखाटन" ही प्रस्तावना आहे. हे ओबोच्या गीतात्मक थीमपासून सुरू होते. सनई द्वारे चालू, ते एक दुःखी रशियन प्रणय गाणे मध्ये वाढते. ही थीम हंस राग सारखीच आहे, जी कायदा I च्या शेवटी प्रथमच वाजणार आहे. शोकपूर्ण चिंतनापासून सुरुवात करून, कथा उत्कट आवेगातून नाट्यमय निषेध आणि निराशेकडे जाते. "मध्यभागी... गडद आणि अस्वस्थ सावल्या आत रेंगाळतात. ट्रॉम्बोन्स ध्वनी घातक आणि अशुभ. वाढीमुळे सुरुवातीच्या थीमची पुनरावृत्ती होते (रिप्राइज-कोडा), जी ट्रम्पेट्सद्वारे केली जाते आणि नंतर टिंपनीच्या त्रासदायक ड्रोनच्या पार्श्वभूमीवर सेलोद्वारे केली जाते. निराशेचा स्फोट संपतो आणि पुन्हा दु:खाच्या प्रतिबिंबांचे चिंतनशील गाणे वाजते. असे प्रदर्शन आहे - "खऱ्या आनंदाची आणि प्रेमाची इच्छा" (त्चैकोव्स्की) बद्दलच्या कथेचा सारांश. ते ऐकणारा प्रत्येकजण जे सांगितले जात आहे त्याचे मनोवैज्ञानिक वास्तव पकडले जाते. पडदा अद्याप उठला नाही, कार्यक्रमाशी परिचित होण्यासाठी दर्शकांना अद्याप वेळ मिळाला नाही आणि तो आधीच त्चैकोव्स्कीच्या विचारांमध्ये गुंतलेला आहे आणि त्याच्या कथेच्या सुरूवातीस सहानुभूतीपूर्वक प्रतिक्रिया देतो.

ओडेटला भेटण्यापूर्वी, राजकुमार एक फालतू तरुण होता ज्याला ज्युलिएटला भेटण्यापूर्वी रोझलिंडच्या लग्नाच्या वेळी रोमियोप्रमाणे विचार आणि दुःख माहित नव्हते. हा आकृतिबंध मंचित होण्यास पात्र आहे. त्चैकोव्स्कीच्या संगीताचे सर्वोत्कृष्ट भाग त्याच्या प्रकटीकरणासाठी समर्पित आहेत.

आनंदी, उत्सवपूर्ण, गतिमान संगीत निश्चिंत जीवनाचे स्पष्ट चित्र रंगवते. त्चैकोव्स्की सजीव आणि सतत स्टेज क्रियेसाठी पूर्व-आवश्यकता तयार करतात जे अद्याप प्रॉडक्शनमध्ये आढळले नाहीत. मोटली, कोलाहलमय जीवन संगीतामध्ये रागीट आहे, नृत्यदिग्दर्शकाकडून वेगवेगळ्या शैलीतील दृश्यांची मागणी आहे - गीतात्मक आणि विनोदी, एकल आणि वस्तुमान. पहिल्या दृश्याचे संगीत (क्र. १) या अर्थाने लक्षणीय आहे. त्यात, लारोचेच्या मते, "हलका, आनंदी आणि शक्तिशाली त्चैकोव्स्की" दिसू लागला. त्याचे विरोधाभास उद्यान आणि वाड्यात दिसणाऱ्या आणि अदृश्य होणाऱ्या पात्रांचे वैविध्यपूर्ण वैशिष्ट्य तयार करतात. मध्यभागी - खेडूत वर्णाचा पारदर्शक आवाज; वरवर पाहता, तो गावकऱ्यांच्या गायकांना देण्यात आला होता.

संगीतकाराचा हेतू पुढील अंकात स्पष्टपणे दिसून आला - गावकऱ्यांचा मोठा वाल्ट्ज (क्रमांक 2). स्लीपिंग ब्युटी मधील पीझंट वॉल्ट्ज आणि द नटक्रॅकर मधील वॉल्ट्ज ऑफ द फ्लॉवर्सच्या तुलनेत माफक, स्वान लेकच्या ऍक्ट I च्या ए-दुर वॉल्ट्जमध्ये उत्कृष्ट सामग्री आहे. हे पारंपारिक कॉर्प्स डे बॅले नृत्यांपेक्षा वेगळे करते ज्याशी संबंध नाही मुख्य नाट्यमय ओळ. मधुर प्रतिमांची बदली, त्यांच्यापासून निघून जाणे आणि नवीन वाद्यवृंद आवाजात परत येणे, नवीन भावनिक रंगांसह, मुख्य कल्पनेला प्रस्थापित करणारे अंडरटोन्सचे विपुल प्रमाण - या सर्वांनी त्याचे ध्येय साध्य केले. संगीतकाराचे अतुलनीय मधुर भेटवस्तूंनी श्रोत्यांच्या कल्पनेतील विविध दृश्यांना जन्म दिला - कधी जिव्हाळ्याचा, कधी वस्तुमान, कधी आनंदी, कधी उदास; वॉल्ट्जच्या मधल्या भागाची डी-मोल थीम आठवणे पुरेसे आहे.

एकीकडे, वॉल्ट्ज नायकाच्या जीवनाचे वैशिष्ट्यपूर्ण, निष्काळजी मनोरंजनाने भरलेले आहे; त्याच वेळी, वॉल्ट्झच्या त्रिकूटात, ध्यानाचा ध्वनी, अज्ञात अंतरावर प्रयत्न करणे - रेंगाळणाऱ्या शंकांचा हेतू. आणि हे योगायोग नाही की ओडेट आणि सिगफ्राइड यांच्यातील पहिल्या संवादात वॉल्ट्जचे मधुर वळणे ऐकू येतात, नवीन मार्गाने सादर केले जातात. संगीतकार कशाशी जोडणी शोधत नव्हता, असे दिसते की, कोणत्याही प्रकारे कनेक्ट केलेले नाही? आधीच वॉल्ट्जमध्ये, संगीतकार राजवाड्याच्या वातावरणासह सीगफ्राइडचा ब्रेक आणि ओडेटशी भेटीची तयारी करत होता. वॉल्ट्ज आणि संवाद यांच्यातील मधुर संबंधांना मूलभूत महत्त्व आहे: वॉल्ट्झ एका वेगळ्या "इन्सर्टेड" नंबरचे पात्र गमावतो, इतर बॅले नंबरसह संगीत आणि नाट्यमय कनेक्शन प्राप्त करतो.

वॉल्ट्झ (क्रमांक 3) नंतरचे दृश्य - सिगफ्राइडच्या आईचे आगमन - कृतीच्या वास्तविक-मानसिक सबटेक्स्टकडे संगीतकाराच्या आकर्षणाशी संबंधित आहे. आईने आपल्या मुलाला दिलेल्या संबोधनाची मनापासून, प्रेमळ थीम त्यांच्या नातेसंबंधाच्या स्वरूपावर जोर देते.

येथे कथानकाचा विकास थांबतो आणि कोरिओग्राफरच्या योजनेनुसार, "फक्त" नृत्य त्यांच्या स्वतःमध्ये येतात: क्रमांक 4 - एक त्रिकूट आणि क्रमांक 5 - एक युगल; लिब्रेटोमध्ये त्यांचा उल्लेखही नाही. एक लहान शैलीतील चित्र क्र. 6- (मुली राजकुमाराच्या गुरूची चेष्टा करतात) लहान कनेक्टिंग पॅन्टोमाइम (क्रमांक 7) द्वारे कप्ससह मोठ्या नृत्याकडे नेतात (क्रमांक 8). असे कार्य, असे दिसते की, संगीतकाराच्या विचारसरणीचे दावे संपवायला हवे होते. परंतु त्चैकोव्स्कीने मोठ्या प्रमाणावर हा अडथळा पार केला.

आणि या त्रिकुटाच्या अँडांत सोस्टेन्युटोमध्ये आणि युगलगीतांच्या अँडांतमध्ये, प्रस्तावनेत निर्माण झालेल्या गीतात्मक प्रतिमेशी असलेले नाते पकडले आहे. दोन्ही अँटेन्स राजपुत्राच्या प्रतिमेचा संदर्भ देतात, त्याचे आंतरिक जग प्रकट करतात.

अँडांते सोस्टेन्युटोमध्ये एकाग्र, किंचित छायांकित लोक-गेय ट्यून ऐकू येतात. शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने हे नृत्य-गाणे आहे, नायकाचे आहे आणि त्याचे पहिले स्टेज स्टेटमेंट आहे (1). कदाचित राजकुमार एकटा नाही: ऑर्केस्ट्रामध्ये, दोन आवाज - एक ओबो आणि एक बासून - एक प्रामाणिक संवादाची कल्पना तयार करतात, कोरिओग्राफरला एक अर्थपूर्ण नृत्यदिग्दर्शक "दोन-आवाज" सुचवतात.

कार्यक्रमात सांगितल्याप्रमाणे, युगलगीत अंदान्ते हे राजकुमार आणि एका तरुण गावकऱ्याच्या वळणाच्या अदागीसाठी होते. परंतु संगीत तीव्र प्रेम आकर्षण, एक अस्पष्ट उदासपणाची भावना व्यक्त करते. असे दिसते की, एक हंस पक्षी आकाशात किंवा जंगलाच्या झाडामध्ये चमकेल आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये एक हृदयस्पर्शी हंस गाणे दिसेल (2). संगीत नायकाच्या प्रतिमेची वैशिष्ट्ये जमा करते आणि त्याचे परिवर्तन तयार करते, जे प्रेमाच्या भेटीच्या क्षणापासून सुरू होते. या दृष्टिकोनातून, तरुणपणाची निष्काळजीपणा आणि हंसांच्या मुख्य थीमच्या नादात सिगफ्राइडला पकडणारी आकर्षणाची अवर्णनीय तळमळ यांच्यात मोठा फरक आहे. हे महत्त्वाचे आहे की या दोन राज्यांमध्ये इतर आहेत; andante sostenuto, adagio, Siegfried's variation आणि डुएटमधील कोडा प्रतिमेला हालचाल देतात.

आणि इतर भाग जे वळण बनवतात त्यामध्ये वैविध्यपूर्ण भावनिक वैशिष्ट्यांची श्रेणी असते, जी रीझिंगरने प्रस्तावित केलेल्या रूढीवादी डायव्हर्टिसमेंट संख्यांच्या क्रमापेक्षा अधिक विशिष्ट आणि वैयक्तिक असते. त्चैकोव्स्कीला अशा डोळ्यांनी समस्येकडे पाहण्यास कोणी मदत केली हे स्थापित करणे कठीण नाही: अर्थातच, "सुसानिन" आणि "रुस्लान" मधील त्याच्या शास्त्रीय नृत्य संगीतासह ग्लिंका आहे. परिस्थिती आणि कोरिओग्राफरच्या असाइनमेंटमधील त्रुटींमधून आम्ही संगीतकाराच्या हेतूंची कदर करतो. त्यांच्यापासून मुक्त होताच संगीताने खूप उंची गाठली. हा कायदा I (क्रमांक 9) चा शेवट आहे.

पोलोनाईजच्या निसर्गात कप विथ बेफिकीर डान्स केल्यानंतर, जिथे नंबरच्या मध्यभागी स्ट्रिंग आणि लाकडी वाद्ये, बेलसह एकत्रितपणे, चष्म्याच्या क्लिंकचे सूक्ष्मपणे अनुकरण करतात आणि मजा उत्सवाच्या कळस गाठते, एक माफक, अप्रतिम सुंदर. बॅलेची मुख्य थीम ऑर्केस्ट्रामध्ये जन्मली आहे - हंसची थीम.

संभाषणाची नक्कल करण्यासाठी संगीतकाराला सामान्य संगीत “जाण्यासाठी” वापरणे आवश्यक होते आणि या दृश्यात त्याने नाटकाच्या संगीत नाटकीयतेची गाठ बांधली. एक ऑर्केस्ट्रा चित्र-गाणे जन्माला आले, जे तुम्हाला कोरिओग्राफिक प्रतिमांमध्ये ऐकायचे आणि पहायचे आहे. रशियन क्लासिक्सच्या अनेक गीतात्मक थीम प्रमाणेच हंसच्या रागाचे तेजस्वी राष्ट्रीय पात्र निर्विवाद आहे.

हंसची थीम सहसा ओडेटचे संगीत पोर्ट्रेट मानली जाते. हे स्पष्टीकरण योग्य आहे, परंतु संगीतकाराच्या हेतूचा फक्त एक भाग प्रकट करते. हंस गाणे ओडेटच्या मित्रांचे नशीब आणि आनंदाचे आकर्षण या दोन्ही गोष्टींचे वैशिष्ट्य दर्शवते, जे ओडेट आणि राजकुमार यांचे वर्तन ठरवते. अविचारी वातावरणाला एका अस्वस्थ तरुणाचा विरोध आहे. प्रेम आणि आनंदाची त्याची उत्कट इच्छा हंसांच्या गाण्यात, ओबो आणि वीणांद्वारे समर्थित तारांच्या हलक्या-दुःखी रागात दिसून येते.

कायदा II ची सुरुवात मागील कायद्याच्या शेवटच्या (क्रमांक 10) संगीताच्या पुनरावृत्तीने होते. त्चैकोव्स्कीच्या हस्तलिखितावरून पाहिले जाऊ शकते, मूलतः ही संख्या अधिनियम I आणि II मध्ये मध्यांतर म्हणून काम करते, जे पेंटिंग होते. परंतु संगीतकाराने स्कोअरमधील "इंटरमिशन" हा शब्द ओलांडला, "दृश्य" लिहिले आणि टिप्पणी सादर केली: "हंस तलावावर पोहतात." कायदा II अशा प्रकारे सुरू होतो: हंस तलावावर पोहत आहेत, त्याच्या डोक्यावर मुकुट असलेल्या हंससमोर. तथापि, संगीतकाराने स्वतःला पुनरावृत्तीपर्यंत मर्यादित ठेवले नाही. त्याला नाट्यमय कथानकाच्या दृष्टिकोनावर जोर द्यायचा होता. म्हणूनच, जर सोलो ओबोच्या या थीमचे पहिले प्रदर्शन एखाद्या हृदयस्पर्शी गाण्यासारखे वाटत असेल, तर नंतर, संपूर्ण ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केल्याप्रमाणे, ते एक नाट्यमय स्वर प्राप्त करते, उत्कट आवाहनाचे हेतू आणि दुर्दैवाची भावना लटकते. नायक आरामात येतात.

19व्या शतकातील सामान्य बॅले स्कोअरमध्ये, निसर्गाची कोणतीही प्रतिमा नव्हती, जो पात्रांच्या नशिबाशी सेंद्रियपणे जोडलेला होता. अभिनय I च्या शेवटचे संगीत आणि विशेषत: अभिनय II च्या सुरुवातीला त्याचे नाट्यीकरण, निसर्गाला रंगमंचावरील क्रिया आणि नायकाच्या जीवनाशी जोडते. हंस थीमचे येथे आणखी एक कार्य आहे: ते सूर्यप्रकाशाने भरलेल्या वातावरणापासून चंद्राने प्रकाशित केलेल्या वातावरणात स्टेज क्रिया बदलते. त्चैकोव्स्कीसाठी, त्याच्या कामाच्या सुरुवातीच्या दिवसांमध्येही, रंगमंचावरील प्रकाशाचा बदल राज्य आणि मूडमधील बदलाचे प्रतिबिंब होते. तर इथे. हंसांचे गाणे श्रोत्याला वास्तविक जगापासून कल्पनेच्या जगात घेऊन जाते: स्क्रिप्ट म्हटल्याप्रमाणे, रात्रीच्या प्रारंभासह, हंस मुलींमध्ये बदलतात.

प्रस्तावना नंतर पहिल्या टप्प्यातील भाग (क्रमांक 11) आहे. राजकुमारला हंसांना शूट करायचे आहे, हंस थीमचे तुकडे त्याच्या आगमनाच्या रूपक मध्ये फुटले. मग पक्षी अदृश्य होतात आणि चंद्रप्रकाशाने प्रकाशित झालेली, पांढर्या कपड्यात एक मुलगी, मौल्यवान दगडांचा मुकुट परिधान केलेली, पायऱ्यांच्या पायऱ्यांवर दिसते. ती राजकुमाराला हंसांना गोळ्या घालू नये अशी विनंती करते.

पुढे, ओडेट एका पक्ष्यामध्ये बदललेल्या मुलीच्या कडू नशिबाबद्दल बोलतो. या कथेची सामग्री दर्शकांना समजण्यायोग्य नाही, कारण ती भूतकाळाचा संदर्भ देते, पूर्वी दर्शविली नाही. दुसरीकडे, संगीतकाराला प्रस्तावना प्रतिध्वनी करण्याची आणि मुख्य वैचारिक आकृतिबंध विकसित करण्याची संधी आहे. त्चैकोव्स्कीने नायिकेचे प्रामाणिक भाषण सांगणारे संगीत तयार केले. ओबोचा उदास ट्यून प्रतिध्वनी करतो आणि नंतर सेलोच्या रागाने एकाच वेळी आवाज येतो. बी-दुर ("ओडेटचे पठण" या एपिसोडमध्ये, अॅलेग्रो व्हिव्हो, मुलीचे बोलणे चिडचिड होते, जणू काही ती चेटकीण तिच्यामध्ये हस्तक्षेप करण्यापूर्वी तिची कथा संपवण्याच्या घाईत आहे. आणि खरंच, ट्रम्पेट आणि ट्रॉम्बोनचे अशुभ आवाज ऐकू येतात. : हंसांवर राज्य करणारे एक मोठे घुबड दिसते. मग ओडेटच्या कथेची आधीच नाट्यमय थीम पुन्हा भासते: फक्त खरे प्रेमच तिला गुलामगिरीपासून वाचवू शकते; सीगफ्राइडचे उत्कट उद्गार तिला खात्री देतात की तो तिचा तारणहार होऊ इच्छितो.

हंस बाहेर पडतात (क्रमांक 12). "तरुण मुली आणि मुलांचे तार अवशेष संपले" - लिब्रेटोमधील या भागाचे वर्णन अशा प्रकारे सुरू होते. आणि इथे त्चैकोव्स्कीने स्वतःच्या पद्धतीने कार्याचा अर्थ लावला. लिब्रेटिस्टांना स्टेजवर मुली आहेत, संगीतकारांना पक्षी मुली आहेत. हे हलके, फडफडणाऱ्या संगीतात जाणवते. मग एक गीतात्मक थीम विकसित होते, हंस गाण्याच्या जवळ: त्रासदायकपणे थरथरणारे संगीत सतत घुबड चेटकीणीच्या राजवटीत पीडित मुलींच्या सामान्य कडू नशिबीची आठवण करून देते. ओडेट हंसांना शांत करणारी सौम्य रागाने प्रतिसाद देते. सिगफ्राइडचे वाक्य - तो "त्याची बंदूक फेकतो" - आणि पुन्हा ओडेटची टिप्पणी, तिच्या थीमची नवीन अंमलबजावणी "लाकडी जवळील एका उच्च रजिस्टरमध्ये" तरुणाला उद्देशून आहे. या कथानकावर, पटकथा लेखक आणि नृत्यदिग्दर्शकांच्या म्हणण्यानुसार अभिनयाची कृती संपली.

स्कोअरच्या 13 क्रमांकाला "हंस नृत्य" म्हणतात. यात ७ भाग आहेत: अ) वॉल्ट्ज, ब) व्हेरिएशन, क) वॉल्ट्ज पुन्हा, ड) व्हेरिएशन, ई) सिगफ्राइड आणि ओडेटचे अॅडॅगिओ, फ) अपडेटेड वॉल्ट्ज, जी) सामान्य कोडा. कोरिओग्राफरचा वरवर पाहता हे भाग एकत्र करण्याचा कोणताही हेतू नव्हता; कृतीशी कोणताही संबंध न ठेवता नृत्य दिनचर्याची मालिका होती. “नृत्य सुरू होते, ज्यामध्ये राजकुमार आणि बेनो भाग घेतात. हंस एकतर सुंदर गट तयार करतात किंवा एकटे नाचतात. राजकुमार ओडेटच्या प्रेमात वेडा झाला." दिग्दर्शकासाठी, ओडेट आणि सिगफ्रीड हे एकमेव एकल वादक नव्हते: त्यांच्या युगल गीतापूर्वी दोन एकल वादक असलेल्या स्क्वायरच्या त्रिकूटाने होते. जर आपण संगीतकाराच्या हेतूने पुढे गेलो, तर बेनो या चित्रात अनावश्यक आहे. संगीत एक अंतरंग गीतात्मक जग तयार करते, ज्याच्या सामान्य व्यक्तिरेखेत ओडेट, राजकुमार आणि पक्षी मुली विलीन होतात. लहान वॉल्ट्ज<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, दोनदा पुनरावृत्ती करून, सूटच्या विखुरलेल्या संख्यांना जोडते.

वॉल्ट्झ नंतर एक भाग येतो (मॉडेरेटो असाई<13/II>) स्कोअरच्या हस्तलिखितात लेखकाच्या नोटसह: "ओडेट सोलो". बॅले फॉर्मचे काटेकोरपणे निरीक्षण करून, संगीतकाराने बॅलेरिनाच्या कामगिरीला एक असामान्य पात्र दिले. हे थोडे मोनोलॉग आहे - डौलदार आणि हसतमुख, लाजाळू आणि काहीसे चिंताग्रस्त; ओडेटच्या भाषणाला स्नेहपूर्ण, भावपूर्ण आवाज देऊन व्हायोलिन, नंतर बासरी वाजवतात. शब्दाच्या वर्च्युओसो-जिम्नॅस्टिक अर्थाने नृत्य नाही. संगीत आरामात, भव्य वाटचाल करण्यास प्रवृत्त करते. तिसरा भाग वॉल्ट्झची पुनरावृत्ती आहे. चौथा (Allegro moderato<13/IV>) ओडेटच्या नृत्याशी तीव्र विरोधाभास आहे. आता ते "डान्सेस ऑफ द लिटल हंस" (3) या नावाने सर्वत्र ओळखले जाते. त्याची चाल, ताल, वाद्ये (वुडविंड्स प्राबल्य आहेत; थीमचे नेतृत्व दोन ओबोने केले आहे ज्याला बासूनने आधार दिला आहे) संगीताला एक खेळकर आणि विनोदी पात्र देते.

त्चैकोव्स्कीने गायन वाद्यांसोबत एक प्रकारचा युगल गीत अधिनियम II च्या नाट्यशास्त्राचा एक मजबूत मुद्दा बनवला - दोन एकल वादकांचा नृत्य अडागिओ, ज्यामध्ये कॉर्प्स डी बॅले (अँडेंटे, अँडांटे नॉन ट्रॉपो) होते. प्रेमींचा संवाद सहभागींच्या वस्तुमानाच्या प्रतिकृतींनी व्यत्यय आणला आहे. "गायनगृह" केवळ "एकलवादक" सोबतच नाही: ते त्यांच्या आवाजात गुंफते, नंतर त्यांचा हेतू उचलते, मग स्वतःचे प्रॉम्प्ट करते.

रशियन बॅले थिएटरने कॉर्प्स डी बॅलेसह दीर्घकाळ गीतात्मक युगल गीते जोपासली आहेत. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, मुख्य सहभागींनी युगलगीत सुरू केले, नंतर त्यांनी भिन्नता सादर केली आणि त्यानंतरच सामूहिक नृत्यात समाविष्ट केले गेले. डॉन क्विक्सोट, ला बायडेरे आणि इतर जुन्या बॅलेमध्ये अशाप्रकारे समान भाग तयार केले गेले. "स्वान लेक" मधील नृत्यदिग्दर्शक युगल गीताची नवीन गुणवत्ता नृत्यदिग्दर्शकाने नव्हे तर संगीतकाराने सुचविली होती आणि त्याच्याकडून ऑपेरेटिक सरावातून शिकले गेले होते. "... गुलब्रँड आणि ओंडाइन (ऑपेरा ओंडाइन मधील) यांच्या युगलगीतांची थीम स्वान लेकमधील बॅलेमधील एका अडाजिओसाठी होती," एन. काश्किन यांनी आठवण करून दिली. "स्वान लेक" च्या ऍक्ट II च्या अॅडॅजिओचे ऑपेरेटिक मूळ त्याच्या स्वरात (व्हायोलिन आणि सेलोच्या टायब्रेसद्वारे उत्कृष्टपणे व्यक्त केले जाते), संवादात्मक सादरीकरण आणि एकल वादकांच्या भागांचा सेंद्रिय संपर्क आणि "गायिका" मध्ये जाणवते. " संगीतकाराने या बॅले एपिसोडला "पास डी'अॅक्शन" म्हटले आहे, ज्यामुळे त्याच्या नोडल प्रभावी वर्णावर जोर दिला जातो.

अडागिओ भव्य वीणा वाजवून उघडतो. पाण्याच्या विस्तारावर वाहणाऱ्या वाऱ्याच्या झुळकेप्रमाणे, हा वीणा वाद्य वाद्यवृंद पॅसेजमध्ये हलवतो, त्याचवेळी क्रमांकाच्या मुख्य किल्लीकडे सहजतेने बदलतो. गोठवताना, वीणा सोलो व्हायोलिनने गायलेल्या रागाची मऊ आणि लवचिक पार्श्वभूमी बनते. सौम्य एकट्याला मऊ जीवा - वुडविंड्सचे उसासे द्वारे समर्थित आहे. तर व्ही. बोगदानोव्ह-बेरेझोव्स्कीच्या वर्णनात युगलगीतांचे अद्भुत संगीत सुरू होते. मुलीच्या आत्म्यात एक भावना जागृत होते, जी बर्याच काळापासून नायकाच्या भेटीची वाट पाहत आहे. ओडेटची साधी कबुली हळूहळू तरुणाला उत्कट आवाहन बनते. जेव्हा पहिल्या भागाची प्रणय गाणी अद्ययावत आणि समृद्ध होते, जणू व्हायोलिनच्या उत्कट कॉलला प्रतिसाद म्हणून, सेलोचा "पुरुष" आवाज येतो. दोन्ही आवाज एकमेकांत गुंफलेले आहेत, विजयी प्रेमाचे एक अतुलनीय गाणे उलगडते. व्हायोलिन आणि सेलोचे तीव्र कंपन करणारे आवाज एक तीव्र उत्कटता व्यक्त करतात. आणि ओडेटचे मित्र संवेदनशीलपणे नायकांच्या आध्यात्मिक हालचालींचे, त्यांच्या भावनांच्या वाढीचे अनुसरण करीत आहेत, यामुळे त्यांच्यावरील गुरुत्वाकर्षणापासून मुक्त होण्याची आशा आहे. त्यांच्या पंखांचा फडफड, पाण्याचा फडफड मुख्य पात्रांभोवती त्यांच्या हालचालीत ऐकू येतो.

बॅले अॅडाजिओला नाट्यशास्त्राच्या किल्ल्यामध्ये रूपांतरित करून, त्चैकोव्स्कीने खूप महत्त्वाची सुधारणा केली. संगीतकार अशा ट्रेंडकडे गेला जो रशियन थिएटरमध्ये फार पूर्वीपासून दर्शविला गेला होता, परंतु बॅले संगीतात त्याला पाठिंबा मिळाला नाही. "स्वान लेक" च्या स्कोअरने आतील सामग्रीचे वास्तववादी प्रकटीकरण, वर्णांच्या विकासास आवाहन केले. बॅलेट मास्टर्सने या समस्येवर योग्य उपाय शोधला आहे. सर्व कोरियोग्राफिक नाट्यशास्त्रात एक क्रांती घडली आणि त्चैकोव्स्कीचे युगल नृत्य सिम्फोनिझमचे उत्कृष्ट उदाहरण बनले.

भाग सहा - ऍलेग्रो टेम्पोमध्ये लहान फरक<13/6>- अडागिओ आणि वॉल्ट्जच्या शेवटच्या कामगिरीमधील फक्त एक दुवा.

लाइव्हली कोडा (अॅलेग्रो विवेस<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

हा कृती सुरू झालेल्या संगीताने संपतो - हंस गाण्याचे तेजस्वी मेलो (क्रमांक 14). कृतीच्या सुरुवातीला, तिने कृती रात्रीच्या सेटिंगमध्ये हस्तांतरित केली; शेवटी, ते दिवसाच्या आगमनाचे पूर्वचित्रण करते: प्रकाश लवकरच उजाडेल, आणि एक दुःखी गाणे ओडेटच्या मित्रांना कॉल करते आणि त्यांना हंस धारण करण्यास उद्युक्त करते.

अधिनियम III चे दृश्य सिगफ्राइडचा किल्ला आहे. बॉल नववधूंच्या पुनरावलोकनासाठी समर्पित आहे. पॅलेस मिरवणूक (क्रमांक 15) चे वैशिष्ट्य असलेल्या मोर्चानंतर, लेखकाच्या टिप्पणीनुसार कॉर्प्स डी बॅले आणि बौने (क्रमांक 16) चे नृत्य आहेत - "बालाबिले". सामान्यतः डायव्हर्टिसमेंट नंबर म्हणून विचार केला जातो, हा संगीत भाग वगळला जातो किंवा पूर्णपणे नेत्रदीपक क्षण म्हणून वापरला जातो: Amazon लेडीज, जेस्टर्स, पाहुणे नाचत आहेत. दरम्यान, राजवाड्यातील उत्सवाची निष्काळजीपणा आणि येऊ घातलेल्या आपत्तीचे नाटक यांच्यात फरक निर्माण करण्याच्या इच्छेने संगीतकार आकर्षित झाला. मध्यभागी, लाकडाचा रंग एक तीक्ष्ण वैशिष्ट्याने ओळखला जातो आणि नृत्याला एक उदास सावली देतो: या त्रिकूटाची लेखकाची नोंद आहे - "बौने नाचत आहेत." राजकुमार त्याच्याभोवती विक्षिप्त आणि बटूंनी वेढलेला असतो: "क्वीन ऑफ स्पेड्स" मधील बॉलवर "थ्री कार्ड्स" टाळण्यासारखे काहीतरी.

ब्राइड्स वॉल्ट्ज (क्रमांक 17) हे एक मोठे, तेजस्वी, निश्चिंत नृत्य आहे, ज्याचे संगीत कृतीचे लीटमोटिफ बनते. त्चैकोव्स्कीने वॉल्ट्झला कृतीचा एक महत्त्वाचा घटक बनवला. आनंदाच्या तरुण साधकांची प्रतिमा - सुंदर, बॉलरूमच्या वातावरणाने आनंदाने उत्तेजित आणि राजकुमाराचे कौतुक करणे, कृतीची वाढती घट्टपणा बंद करते. संगीतकाराचे हेतू केवळ संगीतातच नव्हे तर स्कोअरमधील नोट्समध्ये देखील व्यक्त केले जातात, जे अद्याप कोरिओग्राफरच्या नजरेतून बाहेर आहेत. त्चैकोव्स्कीने स्टेज डायरेक्टरला स्टेज एपिसोडचे विघटन, वॉल्ट्जच्या गतिशीलतेचे संचय आणि त्यासह प्रभावी अर्थ सुचविला. नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करणार्‍या ट्रम्पेट सिग्नलद्वारे वॉल्ट्ज संगीत दोनदा व्यत्यय आणले जाते. लिब्रेटो म्हणते की रणशिंगाच्या पहिल्या आवाजात, गणना त्याच्या पत्नी आणि मुलीसह प्रवेश करते, जे "राजकुमारीच्या आमंत्रणावर नृत्यांमध्ये भाग घेते." त्चैकोव्स्कीने स्पष्ट केले (4) "मुलगी वॉल्ट्झच्या एका सज्जन व्यक्तीबरोबर नाचत आहे."

अशा प्रकारे वॉल्ट्ज तीन वेळा चालते; शेवटच्या वेळी, यावर व्यापकपणे आणि मोठ्याने जोर देण्यात आला आहे: येथे, त्चैकोव्स्कीच्या टिप्पणीनुसार, "कॉर्प्स डी बॅले संपूर्णपणे नाचत आहे." वॉल्ट्झच्या शेवटच्या पुनरावृत्तीमध्ये पितळ थीमसह एक नवीन मधला भाग आहे, जो चिंता, त्रास दर्शवतो.

मग आई आणि मुलामध्ये (सुरुवाती क्रमांक 18) एक पॅन्टोमाइम संवाद आहे: आई सीगफ्राइडला स्वतःसाठी वधू शोधण्यासाठी राजी करते. हा संवाद ब्राइड्स वॉल्ट्झच्या सुधारित रागावर आधारित आहे. या संवादाचे समाधान त्चैकोव्स्कीसाठी सूचक आहे: येथे, अधिनियम I प्रमाणे, संगीतकार स्टेजवर विभक्त झालेल्या भागांना एकत्र करण्याचा प्रयत्न करतो.

नवीन पाहुणे - ओडिले आणि रॉथबार्ट (सतत क्रमांक 18) च्या आगमनाची घोषणा करून आई आणि मुलाच्या संभाषणात अचानक व्यत्यय आला. स्ट्रिंग्सच्या अस्वस्थ ट्रेमोलोच्या पार्श्वभूमीवर, हंस गाण्याचे त्रासदायक वाक्ये ऐकू येतात. ओडिलेने सिगफ्राइडवर केलेल्या छापाने आनंदित झालेल्या विझार्डच्या व्यंग्यात्मक हास्याने ते कापले गेले आहेत असे दिसते. संगीत एक अर्थपूर्ण दृश्य सूचित करते: तरुण माणूस खोल विचारातून बाहेर आला आणि ओडेटची आठवण करून देणारा अनोळखी व्यक्तीकडे धावला; ओडिले हळू हळू तिचा चेहरा उघडतो, हंस मुलीशी साम्य असलेल्या सिगफ्रीडला मारतो; रॉथबार्टला धक्का बसलेल्या तरुणाईवर हसले; पाहुणे गोंधळलेले आणि गोंधळलेले आहेत. नाट्यमय गाठ निर्माण झाली आहे, ती केवळ विकसित करण्यासाठीच राहिली आहे.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात, संघर्षाच्या विकासासाठी कोणत्याही पूर्व-आवश्यकता नाहीत. ओडिलेच्या दिसण्याच्या भागानंतर, एक भिन्नता आहे - निष्क्रिय नृत्यांची मालिका - ज्याचा शेवट निंदनीय दृश्यासह होतो. रिझिंगरसाठी प्राथमिक तर्कशास्त्राकडे दुर्लक्ष करणे सामान्य आहे: त्या काळातील नृत्यनाट्य सराव समान उदाहरणांनी परिपूर्ण आहे. त्चैकोव्स्कीने या कृतीच्या स्पष्ट नाट्यमय कनिष्ठतेसाठी स्वतःचा राजीनामा दिला आहे का?

या प्रश्नाचे उत्तर होकारार्थी दिले गेले: त्चैकोव्स्कीने त्याच्यासाठी काय आवश्यक होते ते लिहिले; कायदा III हा वेशभूषा बदलण्यापेक्षा अधिक काही नाही; ओडिलेला इतकी कमी जागा दिली जाते की प्रीमियरच्या कार्यक्रमात, या भूमिकेचा कलाकार तीन तारे दर्शवितो.

उलट पाहण्यासाठी, 19 क्रमांक असलेल्या सेक्सटेट (पास डी सिक्स) कडे लक्ष देऊया.

1877/78 च्या कार्यक्रमांवरून हे दिसून येते की सेक्सटेट केवळ मुख्य क्रियेच्या बाहेरील नर्तकांनीच नव्हे तर मुख्य भूमिका बजावलेल्या - सिगफ्राइड, ओडेट, रॉथबार्ट यांनी देखील सादर केले होते. कोणीही म्हणू शकतो की या परिस्थितीत काहीही बदल होत नाही; विविधतेतील मुख्य कलाकारांनी आपली कला दाखवली. पण जर एस. सोकोलोव्ह रॉथबार्टच्या भूमिकेत आणि वयाने मुख्यतः नक्कल करत असेल तर तो कसा चमकू शकेल? सेक्सटेटमध्ये भाग घेऊन, त्याने नेहमीचे कार्य केले आणि केले पाहिजे: बॅलेरिनाला समर्थन देणे आणि त्याची नक्कल करणे. म्हणून, सेक्सटेटच्या नृत्यांमध्ये प्रभावी घटक होते. या गृहितकाची पुष्टी या वस्तुस्थितीद्वारे केली जाते की सेक्सेटमधील ओडिलेची भूमिका ओडेट (4) च्या भूमिकेच्या कलाकाराकडे सोपविण्यात आली होती. स्क्रिप्टमधील खालील वाक्यांश सेक्सटेटचा संदर्भ देत असण्याची शक्यता आहे: "नृत्य चालूच राहते, ज्या दरम्यान राजकुमार ओडिलेला स्पष्ट प्राधान्य दर्शवितो, जो स्वत: ला त्याच्यासमोर आकर्षित करतो."

हा आहे, गहाळ नाट्यमय दुवा! सेक्सटेटच्या संगीतात एक अर्थपूर्ण, सक्रिय परिस्थिती आहे. येथे जादूटोणा आणि सिगफ्राइडच्या मोहाचे धागेदोरे विकसित होतात. इथून थेट नाट्यमय उपहासाचा मार्ग आहे; त्चैकोव्स्कीच्या टिपण्णीनुसार, त्याची सुरुवात अशी होते: राजकुमार ओडिलेला ब्राइड्स वॉल्ट्झला आमंत्रित करतो.

सेक्सटेटमध्ये, संगीतकाराने एक वेडाची प्रतिमा तयार केली जी सीगफ्राइडला "गोंगाटलेल्या चेंडूच्या मध्यभागी" दिसते, त्याचे संगीत अर्थ, नाट्यमय पात्र, विशिष्ट चित्रण प्राप्त करते.

परिचय<19/I>) संगीतकाराच्या पद्धतीच्या असामान्यतेसह प्रहार - काही कठोरपणा, कठोरपणा, गुळगुळीत चाल नसणे; वरवर पाहता, हे संगीतकारासाठी नवीन पात्रांचे - ओडिले आणि रॉथबार्टचे ब्रेव्हरा-उत्सवपूर्ण प्रदर्शन होते.

एक्झिट नंतर चार भिन्नता आणि एक सामान्य कोडा आहे. 1 ला दरम्यान<19/II>आणि 2रा<19/IV>भिन्नता मध्ये भाग समाविष्टीत आहे andante con moto<19/III>. आधीच कालावधीत (86 उपाय) ते भिन्नता नाही: ते एक युगल किंवा नृत्य संयोजन आहे. कृतीतून साध्य होण्यासाठी कृतीत उणीव असलेली नाट्यमय गाठ इथेच बांधली गेली नव्हती का? ओबोच्या उत्कट आणि खिन्न स्वरांना बासूनचा आधार आहे. प्रत्येक मापाने, उत्साह वाढतो आणि हळूहळू संगीत परिचित हंस गाण्याकडे जाते. दुर्दैवाचा आश्रयदाता, रडणे आणि विलाप करणे, जे IV कृतीच्या संगीतात बाहेर पडेल, ते अधिक मजबूत आणि मजबूत होईल. तणावपूर्ण तुटीमध्ये कळस गाठल्यानंतर, पिझिकॅटो स्ट्रिंग्स, क्लॅरिनेट आणि बासरीच्या तालांमध्ये राग धुमसतो आणि शांत होतो. ही ओडेट तिच्या प्रेयसीसाठी लढण्याचा प्रयत्न करते, त्याच्याशी उत्सुकतेने आणि प्रेमाने बोलते, त्रासदायक वास घेते आणि मित्रांचा गायक एक दुःखी गाणे "गातो" (5)

आणखी एक फरक<19/IV>- विचारशील एकपात्री. शांत, कलाविरहित कथन चिडचिड करणारे, जवळजवळ अस्वस्थ करणारे होते. मग मनःशांती परत मिळते आणि एकपात्री प्रयोग चालू राहतो.

3रा फरक<19/V>विझार्ड रोथबार्ट (बी) बद्दल बोलतो. त्चैकोव्स्कीने ते वैशिष्ट्यपूर्ण टोनमध्ये रंगवले. तांबे आणि लाकूड उपकरणे प्राबल्य आहेत. गंभीर आणि भयावह, दुर्भावनापूर्ण आनंदी उत्साही उद्गार आहेत. संगीतकार जिद्दीच्या पुनरावृत्तीवर संगीत तयार करतो, रॉथबार्टची प्रतिमा रेखाटतो - शासक, त्याची शैतानी योजना पार पाडण्यात चिकाटी, मूर्ख आणि हट्टी, क्रूर आणि आत्मविश्वास (6)

4 था फरक<19/VI>कलाविरहित मुलांच्या गाण्याची आठवण करून देणारे, ज्याचे चाल ओबोने चालवले आहे. आनंदी, धैर्यवान, हे वाढत्या सामर्थ्याने आणि आत्मविश्वासाने केले जाते. पारंपारिक वेगवान शेवट, रोटेशन आणि फ्लाइटसाठी डिझाइन केलेले, नाटकीयरित्या नृत्याचे स्वरूप बदलते: प्रामाणिकपणाच्या जागी खेळकरपणा येतो, दुःखाच्या जागी - आनंदाचा एक छोटा फ्लॅश (सी)

आणि शेवटी, sextet कोड मध्ये<19/VII>त्याचे "बचनल" वर्ण स्पष्टपणे व्यक्त केले आहे. राजकुमार आनंदाच्या वावटळीत अडकलेला दिसतो; रॉथबार्टने उठवलेल्या या वावटळीने त्या तरुणाला चक्रावून टाकले. संहितेची भावनिक अलंकारिकता इतकी महान आहे आणि ती इतकी मूळ आहे की कोरियोग्राफर शतकाच्या तीन चतुर्थांश कालावधीत दुसरा, ऐवजी बॅनल कोड (7) वापरून ते कसे पार करू शकतात याबद्दल आश्चर्यचकित होऊ शकते.

नृत्यदिग्दर्शकाच्या क्रमवारीतील व्यक्तिमत्त्वातून, संगीतकार-नाटककाराचा प्रखर विचार प्रकट होतो, तो त्याला आवश्यक कृतीचा धागा शोधत असतो. आणि त्याचे फळ म्हणजे सेक्सटेटचा मूळ निर्णय. त्यात चेटूक आणि मोहाचे धागेदोरे बांधलेले आहेत, ज्यामुळे नाट्यमय निंदा होते. संगीतकाराने मोठ्या "प्रभावी पास" चे मंचन करण्यासाठी उत्कृष्ट पूर्वतयारी तयार केली. येथे तुम्ही Odette आणि Odile, Rothbart आणि Siegfried, सिगफ्राइडचे डोके फिरवणाऱ्या आमंत्रित आणि निमंत्रित पाहुण्यांचे विविध रूपे दाखवू शकता. काल्पनिक आणि वास्तविकता एका सेक्सटेटमध्ये एकत्र केली गेली आहे, मागील पेंटिंगमध्ये स्वतंत्रपणे अस्तित्वात असलेले दोन क्षेत्र विलीन करतात.

सेक्सटेट नंतर वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य (क्रमांक 20-23) - हंगेरियन, स्पॅनिश, नेपोलिटन, पोलिश. त्या काळातील सामान्य नृत्यनाट्यांमध्ये, छद्म-राष्ट्रीय, लोक नाही, परंतु वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचे बॉलरूम प्रकार जोपासले गेले. त्चैकोव्स्कीने शिक्के नाकारले. अॅक्ट III मधील त्याच्या नृत्यांमध्ये अजूनही प्रामाणिकपणा नाही जो त्याने द स्लीपिंग ब्युटी आणि द नटक्रॅकरमध्ये मिळवला होता. परंतु राष्ट्रीय थीमची चमक, त्यांचा सिम्फोनिक विकास, येथे आधीच सुरेल आणि तालबद्ध घटकांची समृद्धता या शैलीचे वास्तविक नूतनीकरण करते.

वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांनंतर, ब्राइड्स वॉल्ट्ज पुन्हा दिसतात (प्रारंभ क्रमांक 24) (8). यात त्चैकोव्स्कीचा निश्चित हेतू न दिसणे अशक्य आहे. कृतीच्या सुरूवातीस, राजकुमारने वॉल्ट्ज आणि त्यातील सहभागींकडे दुर्लक्ष केले, आता तो ओडिलेबरोबर नाचत आहे. निषेधापूर्वी वॉल्ट्जचा देखावा म्हणजे वधूची बहुप्रतिक्षित निवड केली गेली आहे. एक आश्चर्यकारक नाट्यमय तपशील, दुर्दैवाने, अलीकडेपर्यंत कोरिओग्राफरच्या लक्षाबाहेर राहिला आणि वॉल्ट्ज संगीताला कट करण्यात आले.

सीगफ्राइडने ओडिलेच्या प्रेमाची कबुली दिली आहे. रॉथबार्ट हात जोडतो. लिब्रेटोमध्ये या कृतीच्या शेवटचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “दृश्य त्वरित गडद होते, घुबडाचे रडणे ऐकू येते, वॉन रोथबार्टचे कपडे पडतात आणि तो राक्षसाच्या रूपात दिसतो. ओडिले हसतो." ओडिलेच्या दिसण्याच्या वेळेपेक्षा हंसची थीम आता अधिक नाट्यमय वाटते. कर्णाचे रडणे (रॉथबार्टचे द्वेषपूर्ण हास्य) हंस गाण्याचे गुळगुळीत राग नष्ट करतात, संघर्षाची तीक्ष्णता निर्माण करतात. लिब्रेटो म्हणतो, “खिडकी आवाजाने उघडते आणि खिडकीवर डोक्यावर मुकुट असलेला पांढरा हंस दिसतो.” संगीत ओडेट आणि तिच्या मित्रांच्या अनुभवांबद्दल उत्साहाने बोलतो. राजकुमार आणि ओडिले यांच्यातील हस्तांदोलनामुळे ओडेटला गंभीर जखमा झाल्याचा विचार केला जाऊ शकतो: हंस मुली अचानक गजर आणि रागाने धावत, अंधारमय हॉल भरतात.

स्टेज सरावामुळे कायदा III च्या संगीतावर कदाचित सर्वात मोठी जखम झाली. सध्याची तिसरी कृती संगीत आणि नृत्यदिग्दर्शनाच्या नाट्यशास्त्राच्या दृष्टिकोनातून सर्वात असमाधानकारक आहे: ती मुख्यत्वे कृतीच्या मुख्य प्रवाहातून बाहेर पडते. मूळ संगीताच्या मजकुराला आवाहन केल्याने कायदा III हे कार्यप्रदर्शनाचा प्रभावी कळस बनवणे शक्य होते - निषेधाची तयारी. संगीतकाराचा हेतू समजून घेणे महत्वाचे आहे: बाह्यतः सर्व काही त्याला वधूच्या वधूसारखे वाटले आणि सामग्रीमध्ये - नायकाच्या प्रेमाची चाचणी. या व्याख्येसह, नृत्यांना सामान्य अर्थ प्राप्त होतो. पुन्हा पुन्हा, नृत्याच्या परिणामकारकतेच्या समस्येच्या असभ्यतेचा अवमान करून, त्चैकोव्स्की आम्हाला बॅलेचा सर्वात महत्वाचा घटक शिकवतो - प्रतिमेतील नृत्य, जे नववधूंचे वॉल्ट्ज आहे, आणि सेक्सेट आणि वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचा संच आणि अंतिम वाल्ट्ज. केवळ या कृतीच्या नाट्यमयतेच्या एवढ्या समजून घेऊनच ते संगीतकाराच्या हेतूच्या जवळ आणणे आणि कृतीत समाविष्ट करणे शक्य आहे.

अधिनियम IV (क्रमांक 25) च्या मध्यांतरात, संगीत विचारत असल्याचे दिसते: आता कसे जगायचे, जे घडले त्यानंतर कसे राहायचे? मध्यंतराचा स्वर आणि पुढचा संगीत भाग अनिर्णय आणि दुःखाने भरलेला आहे. पहिला टप्पा भाग (क्रमांक 26) नृत्यातील इंटरमिशन थीम विकसित करतो. हंस मुली ओडेटची वाट पाहत आहेत. या संगीतात, त्चैकोव्स्की लोकगीतांच्या स्त्रोतांकडून पुढे गेले. एखाद्या मैत्रिणीच्या नशिबाचा शोक करणाऱ्या मुलीच्या गायनाप्रमाणे. ग्लिसॅन्डो वीणा "डान्स ऑफ द लिटल हंस" (क्रमांक 27) नावाच्या मोठ्या नृत्य क्रमांकासाठी दृश्य सेट करते. हा भाग त्चैकोव्स्कीचे संगीत आणि नृत्य कलेतील एक मौल्यवान आणि तरीही कमी लेखलेले योगदान आहे. अशी मूळ रचना - भावनांमध्ये वैविध्यपूर्ण, सामग्रीमध्ये लोकशाही, गाण्याच्या संरचनेत लोक - बॅले थिएटरला माहित नव्हते. शरद ऋतूतील रशियन निसर्गाचे बोल, कडू मेडेनच्या लॉटचे हेतू (डी) येथे मोठ्या ताकदीने व्यक्त केले आहेत.

उत्तेजित हंसांचे विचार आणि भावना कोणाचा संदर्भ घेतात याबद्दल संशयाची छाया सोडू नये म्हणून, पुढील दृश्यात (क्रमांक 28) संगीतकार ओडेटकडे वळतो. लिब्रेटोने म्हटल्याप्रमाणे ती “रडत आणि निराशेत” आहे: सिगफ्राइडने त्याच्या निष्ठेची शपथ मोडली, बंधनातून मुक्त होण्याची आशा नाहीशी झाली. संताप आणि दुःखाने गुदमरून, तिचे रडणे थांबवत नाही, ओडेट तिच्या मित्रांना वाड्यात काय घडले याबद्दल सांगते आणि मुली तिला मनापासून उत्तर देतात.

ओडेटचे उत्तेजित संगीतमय भाषण नाट्यमय कळस गाठते. D. Zhitomirsky लिहितात म्हणून, "तुटी मारते, तीक्ष्ण टोनल शिफ्ट्स... संगीतकार एका टीपासह नोंदवतो: "येतो तो येतो!", लिब्रेटोमधून घेतलेला. नवीन थीम उत्कट वेदनांनी भरलेली आहे, ती पश्चात्तापाने ग्रस्त असलेल्या नायकाचा दृष्टीकोन तयार करते. पण त्याऐवजी रागावलेला घुबड दिसतो. एक वादळ सुरू होते, "ग्लोमी कॉर्ड्स आणि "वावटळी" द्वारे प्रसारित केले जाते - एक भाग जो लिब्रेटोमध्ये कोणत्याही प्रकारे रेकॉर्ड केलेला नव्हता.

अधिनियम IV मधील वादळाच्या चित्रात खराब हवामानाची प्रतिमा आणि आनंदी चेटकिणीचे दुर्भावनापूर्ण हशा आणि मुलींची निराशा (9) दोन्ही आहेत.

एखाद्या वाईट शक्तीची क्रिया व्यक्त करणारे संगीत, एखाद्या सामर्थ्यशाली हाताने थांबवल्यासारखे तुटते आणि थोड्या विरामानंतर, एक विस्तृत दयनीय कॅन्टीलेना दिसते. अशा प्रकारे बॅलेचे अंतिम दृश्य (क्रमांक 29) सुरू होते: सिगफ्राइड, पश्चातापाने छळलेला, दिसून येतो. तुम्हाला वाटेल की उबदार वाऱ्याच्या श्वासाने खराब हवामान क्षणभर थांबवले. पुन्हा, मागील भागाप्रमाणे, निसर्ग आणि घटक आणि भावनांचे जग एकात विलीन झाले.

ओडेट आणि तिची प्रेयसी यांच्यातील संवाद उलगडतो. क्रियेच्या दरम्यान अनेक बदल घडवून आणल्यानंतर, हंस थीम वैयक्तिक बनली आणि पात्रांच्या व्यक्तिचित्रणाचा अविभाज्य घटक बनली. येथे, सिम्फोनिक स्वरूपात, त्चैकोव्स्कीने कोरिओग्राफिक संवादाचा एक नवीन प्रकार तयार केला. 19व्या शतकातील बॅले थिएटरमध्ये (त्याची सर्वोच्च अभिव्यक्ती म्हणजे कायदा II ची युगलगीत आहे) "कराराचे युगल" च्या पुढे, संगीतकाराने "नष्ट कराराचे युगल" (10), "युगल ऑफ द द ड्युएट" सादर केले. करारासाठी शोधा” - नृत्यदिग्दर्शक कलामध्ये पूर्वी अज्ञात असलेली एक घटना.

ऑर्केस्ट्रामध्ये नायकांच्या भावनांचे वादळ वाजते, ते रॅगिंग घटकांसह रंगमंचावर विलीन होते: तलावाच्या लाटा, जमिनीवर आक्रमण करतात, संपूर्ण स्टेज भरतात. मुख्य थीमचा वाढता आवाज - हंस गाणे - येथे नायकांचा वाढता दृढनिश्चय, त्यांच्या आत्म्याचा बंडखोरपणा, आसन्न मृत्यूच्या वेळी निर्भयपणा दर्शविण्याचा हेतू आहे.

संगीतकार त्याच्या कथेचे एका मोठ्या योजनेत भाषांतर करतो, नायकांचा मृत्यू असूनही त्यांचा विजय निश्चित करतो. सिम्फोनिक म्युझिकमध्ये क्रिस्टलाइझ केलेल्या तंत्राने बॅले स्कोअरमध्ये अत्यंत स्पष्टतेसह श्रोत्यापर्यंत कामाची मुख्य कल्पना आणण्यास मदत केली. पूर्वी जमा झालेला प्रचंड तणाव दूर होतो, रॅगिंग घटक शांत होतात, एका छोट्या एपोथिओसिसमध्ये संगीतकार विजयी प्रेमाचे तेजस्वी गीत तयार करतो. अधिनियम IV मधील कृतीचा विकास अत्यंत मनोरंजक आहे. त्चैकोव्स्कीने हंस मुलींवर लटकलेल्या दुर्दैवाच्या कथेने सुरुवात केली. या थीमचा विकास ”ओडेटच्या नाट्यमय एकपात्री नाटकाकडे नेतो, ज्यामुळे तिच्या मित्रांचे दुःख होते: सर्व काही हरवले आहे - हा त्यांच्या अनुभवांचा अर्थ आहे. या कल्पनेवर जोर देऊन, संगीतकार एका मांत्रिकाने उठवलेले वादळ चित्रित करतो: वाईट शक्ती ओडेट आणि सिगफ्राइडच्या प्रेमावर नशिबात असलेल्यांवर विजय साजरा करत आहेत. आणि अचानक, अनपेक्षितपणे जादूगारासाठी, त्याच्या विजयाच्या नशेत, राजकुमाराच्या देखाव्यासह असलेल्या ई-दुरच्या थीमच्या घुसखोरीने वादळ सुटले.

संपूर्ण स्कोअरमध्ये प्रथमच, त्चैकोव्स्कीने सिगफ्रीडला उत्कट आणि सक्रिय व्यक्तिचित्रण दिले: जादूगाराने पराभूत केलेल्या नायकाला, त्याच्या स्वतःमध्ये अशी शक्ती सापडली जी त्याच्याकडे पूर्वी नव्हती. चाचण्यांमध्ये, तरुण माणसाचा निर्धार आपल्या प्रियकरासाठी लढण्यासाठी, दुर्गम अडथळ्यांना न जुमानता तिच्याशी एकरूप होण्यासाठी जन्माला आला होता. आता सिगफ्राइड पूर्णपणे नाटकाचा नायक बनतो (त्यामुळेच त्याला स्वतःचे संगीत मिळाले नाही का?) आणि जादूगाराला एक मोठा धक्का बसतो. म्हणून, रोथबार्टची दुर्भावनापूर्ण आनंदी थीम यापुढे अंतिम फेरीत ऐकली जाणार नाही. त्याचे आकर्षण नायकांच्या प्रेमाने पराभूत झाले आहे, लढण्याच्या इच्छेसह पुनर्जन्म घेतले आहे. शेवटच्या दृश्यातील वादळ एक नवीन अर्थ घेते: तो रॉथबार्टचा राग आणि आनंद नाही, तर सर्व-विजय प्रेम, दुःख, परंतु जिवावर उदारपणे लढणे, मृत्यूच्या धोक्याचा सामना करणे, परंतु विजयाची थीम आहे. म्हणूनच मृत्यूच्या अंधारातही संगीताच्या शेवटच्या पट्ट्या प्रेमाच्या स्तोत्रासारख्या वाटतात.

(1) हे सर्व उत्पादनांमध्ये अनुपस्थित होते: ते प्रथम एफ. लोपुखोव्ह यांनी ऑपेरा आणि बॅले थिएटरच्या मंचावर पुनर्संचयित केले होते. 1945 मध्ये एस.एम. किरोव
(२) 1895 मध्ये जेव्हा मॅरिंस्की स्टेजवर बॅलेचे मंचन केले गेले तेव्हा युगलगीत एका बॉलमध्ये एका कृतीमध्ये हस्तांतरित केले गेले आणि नृत्य चौकडीसाठी वापरले गेले, ज्या दरम्यान ओडिले राजकुमारला मोहित करते.
(3) हे वरवर पाहता एल. इवानोव यांनी दिले होते. संगीतकाराचे हे नाव अधिनियम IV मध्ये क्रमांक 27 साठी आहे.
(4) ओडिलेच्या प्रतिमेबद्दल संगीतकाराच्या दृष्टिकोनाची येथे एक महत्त्वपूर्ण पुष्टी आहे: ती ओडेटच्या प्रतिमेची दुसरी बाजू आहे, आणि दुसऱ्या नृत्यनाटिकेने खेळलेली दुसरी भूमिका नाही. परिणामी, ओडेट आणि ओडिलेचे भाग वेगळे करण्याचा आणि त्यांना संगीतकाराच्या इच्छेनुसार दोन नृत्यनाट्यांकडे सोपवण्याचा प्रयत्न, शिवाय, ते मुख्य संघर्ष रद्द करतात: राजकुमार समानतेमुळे फसला आणि दुसर्‍याच्या प्रेमात पडला नाही.
(५) ऑपेरा आणि बॅले थिएटरच्या रंगमंचावर बी. आसाफिएव्ह यांच्या सल्ल्यानुसार हा भाग प्रथमच ए. वागानोव्हा यांनी आयोजित केला होता. 1933 मध्ये एस.एम. किरोव
(ब) ए. डेमिडोव्हचा असा विश्वास आहे की ही भिन्नता सिगफ्राइडची होती - एड. comp.
(६) एफ. लोपुखोव्ह यांनी रॉथबार्टच्या नृत्याच्या रूपात प्रथमच ही भिन्नता त्यांच्या 1945 च्या आवृत्तीत त्याच थिएटरमध्ये सादर केली.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) अनेक आवृत्त्यांमध्ये (Burmeister, Nureyev, Grigorovich) Black pas de deux मधील Odile च्या भिन्नतेसाठी वापरले जाते.
(७) थिएटरच्या रंगमंचावर व्ही. बर्मिस्टर यांनी प्रथम वापरला होता. 1953 मध्ये स्टॅनिस्लाव्स्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को बॉलवरील सर्व नृत्यांसाठी कोड म्हणून.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) बॅलेरिना पी. कार्पकोवा, ज्याने ओडेट - ओडिलेची भूमिका केली होती, त्यासाठी त्चैकोव्स्कीने एक रशियन नृत्य लिहिले, जे इतर वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांनंतर सादर केले गेले. नंतर ए. गोर्स्की यांनी द लिटल हंपबॅक्ड हॉर्सच्या शेवटच्या कृतीमध्ये झार मेडेनचे नृत्य म्हणून वापरले.
दुसर्‍या ओडेटसाठी - ओडिले, ए. सोबेश्चान्स्काया (1877), त्चैकोव्स्कीने पॅस डी ड्यूक्स हे संगीत लिहिले, त्यात एक अडाजिओ, दोन भिन्नता आणि कोडा यांचा समावेश होता. ई. काल्मीकोवा, ज्यांनी सोबेश्चान्स्कायाची जागा घेतली, त्यानंतर हे युगलगीत सादर केले गेले नाही आणि अलीकडेपर्यंत त्याच्या नोट्स बर्याच काळापासून गमावल्या गेल्या.<1953 прим. сост.>"शिक्षक" (दोन व्हायोलिनचा भाग) सापडला नाही, त्यानुसार व्ही. शेबालिनने युगलगीतेचे वाद्यवृंद केले. त्याचा काही भाग व्ही. बर्मिस्टर यांनी त्यांच्या स्वान लेकच्या निर्मितीच्या तिसऱ्या कृतीमध्ये प्रथमच वापरला होता. युगल गीताचे मूल्यांकन करताना, एखाद्याने हे लक्षात घेतले पाहिजे की त्चैकोव्स्कीने ते स्वतःच्या इच्छेने लिहिले नाही. सोबेशचान्स्कायाने पेटीपाला स्वान लेकसाठी तिच्यासाठी युगल गीत सादर करण्यास सांगितले. पेटिपाने दुसऱ्याचे संगीत वापरून तिच्या विनंतीचे पालन केले. त्चैकोव्स्की, त्याच्या स्कोअरमध्ये परदेशी शरीर ठेवू इच्छित नव्हते, पेटीपाच्या पूर्ण झालेल्या नृत्यावर आधारित युगल संगीत तयार केले. (डी) अनेक आवृत्त्यांमध्ये वापरले जाते (गॉर्स्की-मेसेरर, बर्मेस्टर, नुरेयेव, ग्रिगोरोविच); पेटीपा-इव्हानोव्हच्या जागी त्चैकोव्स्कीच्या ऑर्केस्टेटेड पियानो पीस "स्पार्कल" ("बौबल वॉल्ट्ज"), op.72 क्रमांक 11 - एड. comp.
(9) स्कोअरमधील नोंदीनुसार, सिगफ्राइड आपल्या प्रियकराचा शोध घेत जंगलात पळून गेल्यावर जादूगार वादळ उठवतो. अशा प्रकारे, वादळ नायकाच्या मार्गात अडथळे निर्माण करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे.
(१०) ही व्याख्या लेखकाला प्रोफेसर एमएस ड्रस्किन यांनी सुचवली होती.

लिब्रेटो 1895

रविवारी, 15 जानेवारी (जुनी शैली), 1895 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथील मारिंस्की थिएटरमध्ये एम. पेटिपा आणि एल. इवानोव यांच्या "स्वान लेक" च्या निर्मितीसाठी लिब्रेटो प्रकाशित झाले. Cit. कडून उद्धृत: ए. डेमिडोव्ह. "स्वान लेक", मॉस्को: कला, 1985; ss १५४-१५७.

वर्ण

राजकुमारी धारण करणे
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा
बेनो, त्याचा मित्र
वुल्फगँग, प्रिन्सचा शिक्षक
ओडेट, हंस राणी
वॉन रॉथबार्ड, दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता, अतिथीच्या वेशात
ओडिले, त्याची मुलगी जी ओडेटसारखी दिसते
समारंभांचे मास्टर, हेराल्ड, राजपुत्राचे मित्र, दरबारी सज्जन, नोकरदार, दरबारातील स्त्रिया आणि राजकन्या, वधू, स्थायिक, गावकरी, हंस, हंस

जर्मनीमध्ये, कल्पित काळात ही क्रिया घडते.

एक करा

चित्रकला I

वाड्यासमोर पार्क करा.

दृश्य १
बेन्नो आणि त्याचे सहकारी प्रिन्स सिगफ्रीड त्याच्याबरोबर वयात आल्याचा आनंद साजरा करण्यासाठी त्याची वाट पाहत आहेत. प्रिन्स सिगफ्राइड वुल्फगँगसह प्रवेश करतो. मेजवानी सुरू होते. शेतकरी मुली आणि मुले राजकुमारचे अभिनंदन करण्यासाठी येतात, जे पुरुषांना वाइनने वागण्याचा आदेश देतात आणि मुलींना रिबन सादर करतात. मद्यधुंद वुल्फगँग आपल्या शिष्याच्या आदेशाची अंमलबजावणी व्यवस्थापित करतो. नाचणारे शेतकरी.

दृश्य २
नोकर धावतात आणि राजकुमारी आईच्या दृष्टिकोनाची घोषणा करतात. या बातमीने सर्वसामान्यांमध्ये खळबळ उडाली आहे. नृत्य थांबते, सेवक टेबल साफ करण्यासाठी आणि मेजवानीच्या खुणा लपवण्यासाठी घाई करतात. तरुण आणि वुल्फगँग शांत असल्याचे भासवण्याचा प्रयत्न करतात. राजकुमारी प्रवेश करते, तिच्या अगोदर तिच्या सेवानिवृत्त; सिगफ्राइड आपल्या आईला भेटायला जातो, तिला आदरपूर्वक अभिवादन करतो. तिला फसवण्याचा प्रयत्न केल्याबद्दल ती त्याला प्रेमाने दटावते. तिला माहित आहे की तो आता मेजवानी करत आहे, आणि ती त्याला कॉम्रेड्सच्या वर्तुळात मजा करण्यापासून रोखण्यासाठी आली नाही, तर त्याला आठवण करून देण्यासाठी आली होती की त्याच्या अविवाहित आयुष्याचा शेवटचा दिवस आला आहे आणि उद्या तो वधू बनला पाहिजे.

प्रश्नासाठी: त्याची वधू कोण आहे? राजकन्या उत्तर देते की उद्याचा चेंडू हे ठरवेल, ज्यासाठी तिने सर्व मुलींना तिची मुलगी आणि त्याची पत्नी बनण्यास पात्र म्हटले आहे; तो त्याला सर्वात जास्त आवडणारा एक निवडतो. व्यत्यय आणलेली मेजवानी चालू ठेवण्याची परवानगी देऊन, राजकुमारी निघून जाते.

दृश्य 3
राजकुमार विचारशील आहे: मुक्त, अविवाहित जीवनापासून वेगळे झाल्यामुळे तो दुःखी आहे. बेन्नो त्याला भविष्याची चिंता करून आनंददायी वर्तमान खराब करू नये म्हणून पटवून देतो. सिगफ्राइड मनोरंजन सुरू ठेवण्यासाठी एक चिन्ह देतो. मेजवानी आणि नृत्य पुन्हा सुरू. पूर्णपणे नशेत असलेला वुल्फगँग नृत्यांमध्ये सहभाग घेऊन सर्वांना हसवतो.

दृश्य ४
संध्याकाळ झाली. आणखी एक विदाई नृत्य आणि निघण्याची वेळ आली आहे. कप नृत्य.

दृश्य 5
हंसांचा कळप उडत आहे. तारुण्य झोपेपर्यंत नाही. हंसांचे दर्शन त्यांना शिकार करून दिवस संपवण्याचा विचार करण्यास प्रवृत्त करते. बेन्नोला माहित आहे की हंस रात्री कुठे जातात. दारूच्या नशेत असलेल्या वुल्फगँगला सोडून सिगफ्राइड आणि तरुण लोक निघून जातात.

देखावा II

खडकाळ वाळवंट. स्टेजच्या मागच्या बाजूला एक तलाव आहे. उजवीकडे, किनाऱ्यावर, चॅपलचे अवशेष आहेत. चांदण्या रात्री.

दृश्य १
पांढऱ्या हंसांचा कळप तलावावर तरंगतो. सर्वांच्या पुढे डोक्यावर मुकुट असलेला हंस आहे.

दृश्य २
राजपुत्राच्या काही मंडळींसह बेनोमध्ये प्रवेश करा. हंसांना पाहून ते त्यांना गोळ्या घालण्याची तयारी करतात, पण हंस पोहत निघून जातात. बेन्नोने आपल्या साथीदारांना कळप सापडल्याची माहिती राजपुत्राला पाठवल्यानंतर तो एकटाच राहिला. हंस, तरुण सुंदरींमध्ये रूपांतरित होऊन, बेन्नोला घेरले, एका जादुई घटनेने प्रभावित झाले आणि त्यांच्या आकर्षणाविरूद्ध शक्तीहीन झाले. राजपुत्राच्या आधी त्याचे सहकारी परत आले. जेव्हा ते दिसतात तेव्हा हंस माघार घेतात. तरुण त्यांना गोळ्या घालणार आहेत. राजकुमार प्रवेश करतो आणि लक्ष्य देखील घेतो, परंतु यावेळी अवशेष जादुई प्रकाशाने प्रकाशित होतात आणि ओडेट दयेची भीक मागताना दिसते.

दृश्य 3
तिच्या सौंदर्याने प्रभावित झालेल्या सिगफ्राइडने त्याच्या साथीदारांना शूटिंग करण्यास मनाई केली. ती त्याच्याबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करते आणि सांगते की ती राजकुमारी ओडेट आहे आणि तिच्या अधीन असलेल्या मुली त्या दुष्ट प्रतिभेच्या दुर्दैवी बळी आहेत ज्यांनी त्यांना मोहित केले आणि त्यांना दिवसा आणि फक्त रात्री हंसाचे रूप धारण करण्याचा निषेध केला जातो. हे अवशेष, ते त्यांचे मानवी स्वरूप टिकवून ठेवू शकतात का? त्यांचा स्वामी घुबडाच्या रूपात त्यांचे रक्षण करतो. जोपर्यंत कोणीतरी तिच्या कायमस्वरूपी, आयुष्यभर प्रेमात पडत नाही तोपर्यंत त्याचा भयानक जादू चालू राहील; फक्त एक माणूस ज्याने इतर कोणत्याही मुलीवर प्रेमाची शपथ घेतली नाही तोच तिचा उद्धारकर्ता होऊ शकतो आणि तिला तिच्या पूर्वीच्या प्रतिमेत परत आणू शकतो. सीगफ्राइड, मोहित, ओडेट ऐकतो. यावेळी, घुबड येते आणि, एक दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता बनून, अवशेषांमध्ये दिसते आणि त्यांचे संभाषण ऐकून अदृश्य होते. जेव्हा ती हंसाच्या रूपात होती तेव्हा तो ओडेटला मारू शकतो या विचाराने सिगफ्राइड घाबरला. तो धनुष्य तोडतो आणि रागाने फेकून देतो. ओडेट तरुण राजकुमारला सांत्वन देते.

दृश्य ४
ओडेट तिच्या सर्व मित्रांना कॉल करते आणि त्यांच्यासोबत नाचून त्याला पांगवण्याचा प्रयत्न करते. सिगफ्राइड प्रिन्सेस ओडेटच्या सौंदर्याने अधिकाधिक मोहित होत आहे आणि तिचा तारणहार होण्यासाठी स्वयंसेवक आहेत. त्याने कधीही कोणाशीही प्रेमाची शपथ घेतली नाही आणि म्हणून तो तिला घुबडाच्या जादूपासून वाचवू शकतो. तो त्याला मारून ओडेटला मुक्त करेल. नंतरचे उत्तर देते की हे अशक्य आहे. वाईट अलौकिक बुद्धिमत्तेचा मृत्यू फक्त त्याच क्षणी येईल जेव्हा काही वेडे ओडेटच्या प्रेमासाठी स्वतःला बलिदान देतात. त्यासाठी सिगफ्राइडही तयार आहे; तिच्या फायद्यासाठी, तो मरण्यात आनंदी आहे. ओडेटला त्याच्या प्रेमावर विश्वास आहे, असा विश्वास आहे की त्याने कधीही शपथ घेतली नाही. पण उद्या असा दिवस येईल जेव्हा अनेक सुंदरी त्याच्या आईच्या दरबारात येतील आणि त्यांना त्यांच्यापैकी एकाची पत्नी म्हणून निवड करावी लागेल. सीगफ्राइड म्हणतो की जेव्हा ती, ओडेट बॉलवर येईल तेव्हाच तो वर असेल. दुर्दैवी मुलगी उत्तर देते की हे अशक्य आहे, कारण त्या वेळी ती फक्त राजहंसाच्या रूपात वाड्याभोवती उडू शकते. राजकुमार शपथ घेतो की तो तिला कधीही फसवणार नाही. तरूणाच्या प्रेमाने स्पर्श केलेल्या ओडेटने त्याची शपथ स्वीकारली, परंतु चेतावणी दिली की दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता त्याच्याकडून दुसर्‍या मुलीकडे शपथ हिसकावण्यासाठी सर्वकाही करेल. सीगफ्राइड हे वचन देतो की कोणतेही जादू ओडेटला त्याच्यापासून दूर नेणार नाही.

दृश्य 5
पहाट उजाडते. ओडेट तिच्या प्रियकराचा निरोप घेते आणि तिच्या मित्रांसह अवशेषांमध्ये लपते. पहाटेचा प्रकाश उजळत चालला आहे. हंसांचा एक कळप पुन्हा तलावावर पोहतो, आणि त्यांच्या वर, जोरदारपणे पंख फडफडवत, एक मोठे घुबड उडते.

कृती दोन

आलिशान खोली. सुट्टीसाठी सर्व काही तयार आहे.

दृश्य १
सेरेमनीचा स्वामी सेवकांना अंतिम आदेश देतो. तो येणाऱ्या पाहुण्यांना भेटतो आणि सामावून घेतो. राजकन्या आणि सिगफ्राइडचे बाहेर पडणे कोर्टाच्या अग्रभागी. वधू आणि त्यांच्या पालकांची मिरवणूक. सामान्य नृत्य. नववधूंचे वॉल्ट्ज.

दृश्य २
राजकुमारी आई तिच्या मुलाला विचारते की त्याला कोणती मुलगी सर्वात जास्त आवडते. सीगफ्राइडला ते सर्व मोहक वाटतात, परंतु त्याला एकही दिसत नाही ज्याला तो शाश्वत प्रेमाची शपथ घेऊ शकेल.

दृश्य 3
ट्रम्पेट नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करतात. वॉन रॉथबार्ड आपली मुलगी ओडिलेसह प्रवेश करतो. ओडेटशी तिचे साम्य पाहून सिगफ्राइडला धक्का बसला आणि तिला कौतुकाने अभिवादन केले. ओडेट, हंसाच्या रूपात, खिडकीवर दिसते आणि तिच्या प्रियकराला वाईट प्रतिभेच्या जादूपासून सावध करते. परंतु, नवीन पाहुण्यांच्या सौंदर्याने वाहून गेलेला, तो काहीही ऐकत नाही आणि तिच्याशिवाय काहीही पाहत नाही. पुन्हा नृत्य सुरू होते.

दृश्य ४
सिगफ्राइडची निवड केली आहे. ओडिले आणि ओडेट एकच व्यक्ती आहेत या आत्मविश्वासाने, तो तिला आपली वधू म्हणून निवडतो. वॉन-रॉथबार्ड गंभीरपणे आपल्या मुलीचा हात घेतो आणि त्या तरुणाकडे देतो, जो सर्वांसमोर शाश्वत प्रेमाची शपथ घेतो. या क्षणी, सिगफ्राइड खिडकीत ओडेट पाहतो. त्याला समजले की तो फसवणुकीचा बळी झाला आहे, परंतु खूप उशीर झाला आहे: शपथ उच्चारली जाते, रॉथबार्ड आणि ओडिले गायब होतात. ओडेट कायमचे वाईट अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या सामर्थ्यात राहिले पाहिजे, जो घुबडाच्या रूपात तिच्या वर खिडकीत दिसतो. दुर्दैवी राजकुमार निराशेने पळून जातो. सामान्य गोंधळ.

कृती तीन.

स्वान तलावाजवळील वाळवंट क्षेत्र. अंतरावर जादुई अवशेष आहेत. खडक. रात्री.

दृश्य १
मेडन्सच्या रूपात हंस ओडेटच्या परत येण्याची उत्सुकतेने वाट पाहत आहेत. चिंता आणि उत्कटतेचा वेळ कमी करण्यासाठी, ते नृत्य करून स्वतःचे मनोरंजन करण्याचा प्रयत्न करतात.

दृश्य २
ओडेट धावते. हंस आनंदाने तिला भेटतात, परंतु जेव्हा त्यांना सिगफ्राइडच्या विश्वासघाताबद्दल कळते तेव्हा निराशा त्यांना पकडते. त्याचा शेवट; दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्तेचा विजय झाला आहे आणि गरीब ओडेटसाठी कोणतेही तारण नाही: तिला कायमचे वाईट जादूची गुलाम म्हणून दोषी ठरवले जाते. सीगफ्राइडशिवाय जगण्यापेक्षा, ती मुलीच्या रूपात असताना तलावाच्या लाटांमध्ये मरून जाणे चांगले. तिचे मित्र तिचे सांत्वन करण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करतात.

दृश्य 3
सिगफ्राइड आत धावतो. तो ओडेटला शोधत आहे जेणेकरून, तिच्या पाया पडून, तो त्याच्या अनैच्छिक विश्वासघाताबद्दल क्षमा मागतो. तो तिच्यावर एकट्याने प्रेम करतो आणि त्याने ओडेटला तिच्यात पाहिल्यामुळेच ओडिलेशी निष्ठा ठेवली. नंतरची, तिच्या प्रियकराच्या नजरेत, तिचे दुःख विसरते आणि भेटण्याच्या आनंदात स्वतःला झोकून देते.

दृश्य ४
दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्तेचे स्वरूप क्षणिक आकर्षणात व्यत्यय आणते. सीगफ्राइडने ही शपथ पूर्ण केली पाहिजे आणि ओडिलेशी लग्न केले पाहिजे आणि ओडेट, पहाटेच्या प्रारंभासह, कायमचे हंसमध्ये बदलेल. वेळ असताना मरण बरे. सिगफ्राइडने तिच्यासोबत मरण्याची शपथ घेतली. वाईट प्रतिभा भीतीने नाहीशी होते. ओडेटच्या प्रेमासाठी मृत्यू हा त्याचा मृत्यू आहे. दुर्दैवी मुलगी, शेवटच्या वेळी सिगफ्राइडला मिठी मारून, स्वतःला त्याच्या उंचीवरून फेकण्यासाठी खडकावर धावते. घुबडाच्या रूपात एक वाईट प्रतिभा तिच्यावर फिरते आणि तिला हंस बनवते. सीगफ्राइड ओडेटला मदत करण्यासाठी घाई करतो आणि तिच्यासोबत सरोवरात धावतो. घुबड मेला.

1895 चा कार्यक्रम

नाटकाच्या प्रीमियर पोस्टरची माहिती खाली दिली आहे. नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग न घेणारी लहान पात्रे वगळण्यात आली आहेत. Cit. कडून उद्धृत: ए. डेमिडोव्ह. "स्वान लेक", मॉस्को: कला, 1985; सह. 163 आणि विश्वकोश "रशियन बॅलेट", एम.: संमती, 1997; सह. २५४.

मारिनस्की थिएटरमध्ये
रविवार, 15 जानेवारी
इम्पीरियल थिएटर्सचे कलाकार
प्रथमच सादर केले जाईल
स्वान तलाव

3 कृतींमध्ये विलक्षण बॅले
संगीतकार पी. आय. त्चैकोव्स्की
कोरिओग्राफर एम. पेटिपा आणि एल. इवानोव
कंडक्टर आर. ड्रिगो
कलाकार I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (set), E. P. Ponomarev (वेशभूषा)
मशीनिस्ट - जी. बर्जर

अभिनेते आणि कलाकार

राजकुमारी सार्वभौम - श्रीमती Cecchetti
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा - पी.ए. गर्डट
बेनो, त्याचा मित्र - ए.ए. ओब्लाकोव्ह पहिला
वुल्फगँग, राजकुमाराचा शिक्षक - गिलर्ट
ओडेट (हंसांची राणी) - पी. लेगनानी
वॉन रॉथबार्ड, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथीच्या वेशात - ए.डी. बुल्गाकोव्ह
Odile, त्याची मुलगी, Odette सारखी दिसणारी - P. Legnani

नृत्य क्रमांक आणि त्यांचे सहभागी

पहिली कृती

ते पहिल्या चित्रात नृत्य करतील:
1. पास डी ट्रॉयस<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
प्रीओब्राझेंस्काया, रायखल्याकोवा 1 ला, क्याक्श्ट
2. वालसे चॅम्पेट्रे ("पेसन वाल्ट्झ")
द्वितीय नर्तक आणि नर्तकांच्या चार जोड्या, 16 जोड्या आणि प्रकाशमान.
3. Danse au cliquetis de coupes ("क्लिंकिंग ग्लासेस")
सर्व सहभागी

दुसऱ्या चित्रात:
1 देखावा dansante
लेगनानी, गर्ड
2. Entree des cygnes
32 नर्तक
3. ग्रँड पास डेस सिग्नेस
लेगनानी, गर्ड, ओब्लाकोव्ह पहिला, सात द्वितीय नर्तक, नर्तक आणि नर्तक, इम्पीरियल थिएटर स्कूलचे विद्यार्थी
अ) व्हॅल्स
ब) अडागिओ
c) भिन्नता
रायखल्याकोवा 1 ला, व्होरोनोव्हा, इव्हानोवा, नोस्कोवा
ओफिटसेरोवा, ओबुखोवा, फेडोरोवा 2रा, रायखल्याकोवा 2रा
लेगनानी
ड) कोडा आणि अंतिम फेरी
Legnani, Gerdt आणि सर्व सहभागी

दुसरी कृती

नृत्य करेल:
1 Valse des मंगेतर
सहा नववधू (इव्हानोव्हा, लिओनोव्हा, पेट्रोव्हा 2 रा, नोस्कोवा, व्यक्ती?, कुस्कोवा) आणि गर्डट
2. पास Espagnol
दोन जोड्या - स्कोर्स्युक, ओबुखोवा, शिर्याव, लिटाव्हकिन
3. Danse Venitienne
कॉर्प्स डी बॅले - 16 जोडपी
4. पास होंगॉइस
पेटीपा पहिला, बेकेफी आणि आठ जोडपे
5. मजुरका
चार जोडपे (क्षेसिंस्की 1 ला आणि क्षेन्स्काया 1 ला)
6. कारवाई करा
लेग्नानी, गर्डट, गोर्स्की आणि बुल्गाकोव्ह

तिसरी कृती

नृत्य करेल:
1 Valse des cygnes
आठ काळ्या हंसांसह 30 नर्तक सूचीबद्ध आहेत
2 देखावा dansante
Legnani, Gerd, Bulgakov आणि सर्व सहभागी

मॉस्को आणि पीटर्सबर्गमधील स्थानके
बॅलेच्या कामगिरीबद्दल माहिती थोडक्यात टिप्पण्यांसह दिली आहे - साहित्यातील अवतरण (खालील सूची पहा).

20.2.1877, Bolshoi tr, मॉस्को.
बॅले. W. रिझिंगर
हुड. के.एफ. वॉल्ट्ज (II आणि IV कृत्ये), I. शांगीन (I act) आणि K. Groppius (III act)
दिर. एस. या. रायबोव्ह
Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

“बॅलेची कल्पना नाट्यमय तमाशा म्हणून करण्यात आली होती, रंगमंचावरील कृती ही एक उत्सवी भव्यता होती.

कायदा I - गावातील वॉल्ट्ज, नृत्य देखावा - 8 महिला; राजकुमार सह pas de deux शेतकरी महिला; पोल्का - 3 एकल वादक; सरपटणे pas de trois - 3 soloists (Reisinger swaps pas de deux and pas de trois, Tchaikovsky च्या स्कोअरच्या तुलनेत); अंतिम फेरीत एक राजकुमार आणि कॉर्प्स डी बॅले असलेली एक गावठी मुलगी आहे.
कायदा - गावकऱ्यांचा वाल्ट्ज; नृत्य दृश्य - 8

II कायदा - हंस बाहेर पडणे; pas de trois - Benno आणि 2 soloists; pas de deux - राजकुमार सह Odette; अंतिम

III कायदा - दरबारी आणि पानांचे नृत्य; प्रभावी पास डी सिक्स - राजकुमार, 4 महिला आणि ओडिले, जो वॉन रोथबार्ट (नृत्यामध्ये भाग घेतला नाही) सोबत दिसतो. पॅस डी ड्यूक्स, पेटीपाच्या सोबेश्चान्स्काया, ज्याला आता त्चैकोव्स्कीचे पास डी ड्यूक्स म्हणून ओळखले जाते, साठी रंगवलेले बॅलेरिना पास डी सिक्स ऐवजी सादर केले. पास डी सिंक - ओडिले, राजकुमार आणि 3 एकल वादक (काही परफॉर्मन्समध्ये ते मुख्य पात्रांच्या युगलने बदलले गेले किंवा थांबले); हंगेरियन, नेपोलिटन, रशियन (ओडिले), स्पॅनिश नृत्य, mazurka.

IV कायदा - हंसांचे नृत्य; वादळाचे एक दृश्य ज्यामध्ये नायकांचा नाश होतो आणि जादूगाराचे भविष्य अस्पष्ट राहते" (<4>).

नाटक 22 वेळा चालले.

13.1.1880, ibid., पुन्हा सुरू झाले.
बॅले. I. हॅन्सन (रिसिंगरच्या मते), कला. आणि dir. सारखे.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (तेव्हा L. N. Geiten), Siegfried - A. F. Bekefi.

“आवृत्ती 1877 वर किरकोळ बदलांसह आधारित आहे.

कायदा I - पास डी ड्यूक्समध्ये, शेतकर्‍याने राजपुत्राला फूस लावण्याचा हेतू तीव्र झाला आहे; हारांसह एक देखावा दिसतो - 3 लोक.

कायदा II - “... पाण्याचे चित्रण करून हिरव्या ट्यूलने अनेक ओळींमध्ये दृश्य प्रभावीपणे रोखले गेले. या लाटांच्या मागे नाचणारा कॉर्प्स डी बॅले हा आंघोळ करणाऱ्या आणि पोहणाऱ्या हंसांचा कळप होता.

कायदा III - पास डी सिक्स ऐवजी बॉलवर पास डी क्वाट्रे दिसतो - ओडिले, प्रिन्स आणि 2 एकल कलाकार; हँग - जोडीमध्ये एकलवादकांची आणखी एक जोडी जोडली गेली आहे "(<4>).

नाटक 11 वेळा चालले.

17.2.1894, Mariinsky Tr, II कायदा
बॅले. एल. आय. इवानोव; Odette - P. Legnani.

1/15/1895, ibid.
बॅले. M. I. पेटीपा (I आणि III कृत्ये), L. I. Ivanov (II आणि IV कृत्ये, III कायद्याचे व्हेनेशियन आणि हंगेरियन नृत्य)
हुड. I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (Sets), E. P. Ponomarev (वेशभूषा)
दिर. आर.ई. ड्रिगो
Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov

कथानक पूर्णपणे बदलले आहे. आर. ड्रिगोचे नवीन ऑर्केस्ट्रेशन, स्कोअरमधील वैयक्तिक क्रमांकांची पुनर्रचना करण्यात आली, त्यापैकी काही काढून टाकण्यात आली, नवीन संख्या जोडण्यात आली. ऍक्ट I चे पास डी ड्यूक्स हे सिगफ्राइड आणि ओडिले यांच्यातील युगल गीत बनले, ज्यामध्ये महिला भिन्नतेची जागा त्चैकोव्स्कीच्या ऑर्केस्टेटेड पियानो पीस ला मिन्क्स (रेझवुष्का) ने घेतली. शेवटच्या कृतीत ओडेट आणि सिगफ्राइडच्या अॅडॅगिओसाठी, मजुरका "अ लिटल चोपिन" वापरला जातो, तळमळत असलेल्या हंसांच्या जोडासाठी - वॉल्ट्ज "स्पार्कल" ("वॉल्ट्ज-ट्रिंकेट"). पॅलेस ऍक्टमधील पास दे सिस आणि वादळाचा सीन काढला - शेवटचा. पेटीपा-इव्हानोव्ह उत्पादन स्वान लेकची एक उत्कृष्ट आवृत्ती बनली आणि बॅलेला विस्मरणातून वाचवले. अलेक्झांडर डेमिडोव्ह लिहितात:.>.>.>

“पेटिपा, ड्रिगो आणि इव्हानोव्हशिवाय, या बॅलेने संपूर्ण जग जिंकले नसते.<...>या नृत्यनाटिकेची वेळ चुकली - ती, जर तुम्हाला आवडत असेल तर, ही रेसिंजरची ऐतिहासिक चूक आहे. "गिझेल" प्रमाणेच, ती आमच्यासाठी शुद्ध रोमँटिक क्लासिक्सची उत्कृष्ट नमुना राहू शकते, सर्वात वैविध्यपूर्ण कल्पना आणि हेतूंच्या नंतरच्या स्तरीकरणामुळे लाजिरवाणे नाही. पण "स्वान लेक" 19व्या शतकाच्या अगदी शेवटी अस्तित्त्वात नसल्याप्रमाणे दिसतो आणि ज्या थिएटरमध्ये स्लीपिंग ब्युटी आणि द नटक्रॅकरचे सादरीकरण झाले आहे अशा थिएटरमध्ये समाप्त होते, ज्या थिएटरमध्ये ग्लाझुनोव्हचा रेमंड रंगविला जाईल. तीन वर्षांनंतर, नव-रोमँटिक प्रवृत्तीच्या काळातील प्रतीकवादी शिव्हॅलिक नाटकात मिसळून. पेटीपाने भूतकाळातील आपले सर्व अनडाइन, नायड्स, परी सोडले. आणि "स्लीपिंग ब्यूटी" च्या परी आधीच त्यांच्या जादुई आणि रहस्यमय पूर्ववर्तींपेक्षा पूर्णपणे भिन्न होत्या. त्या परी तलावाजवळ किंवा मंत्रमुग्ध जंगलात, काही बेबंद बेटावर स्थायिक झाल्या, झाडांवरून फडफडल्या आणि कुतूहलाने अशा अपरिचित आणि परक्या पृथ्वीवर डोकावल्या. "स्लीपिंग ब्युटी" ​​च्या परी - राजवाड्यातील परी, त्यांची जागा उत्सवाच्या टेबलावर आहे आणि राजा त्यांचा सर्वात चांगला मित्र आहे. ते लहान राजकन्येची काळजी घेतात, त्यांना भेटवस्तू देतात आणि लग्नात आनंद व्यक्त करतात, सिंहासनाजवळ आणि त्याच्या सभोवतालच्या कोर्ट हॉलमध्ये आरामदायक वाटतात. होय, आणि ते जंगल, तलाव आणि नद्यांच्या परींनी आधीच विसरलेल्या लोकांपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने नाचले. औपचारिक टुटसमध्ये, ते शैक्षणिक गुणवत्तेने चमकले, त्यांनी एक मोहक आणि टिकाऊपणाचे प्रदर्शन केले, हवाई नृत्यापेक्षा ग्राउंड डान्सला प्राधान्य दिले. "स्वान लेक" दुसर्या जगाला बोलावले. आणि अर्थातच, या कॉलला प्रतिसाद न दिल्याबद्दल आम्ही पेटिपाचा निषेध करू शकतो. परंतु पेटीपाला आणखी एका कार्याचा सामना करावा लागला - विसरलेल्या त्चैकोव्स्की बॅलेचे पुनरुज्जीवन करणे, त्याला एक नवीन जीवन देणे, या काळात जीवनात आणि कलेत झालेले सर्व बदल लक्षात घेऊन.<3>, cc 160-162).

1/24/1901, ibid., नवीन पोस्ट.
बॅले. ए. ए. गोर्स्की
हुड. A. Ya. Golovin (I), K. A. Korovin (II, IV), N. A. Klodt (III)
दिर. आणि संगीत लेखक. एड A. F. Arends
Odette-Odile - A. A. Dzhuri, Siegfried - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

“हे पेटीपा-इव्हानोव्ह 1895 च्या सेंट पीटर्सबर्ग आवृत्तीवर खाजगी बदलांसह आधारित आहे (त्याने लेखकाचा संगीत क्रमांकांचा क्रम पुनर्संचयित केला आहे).

कायदा I - नो पास डी ड्यूक्स (पेटिपा प्रमाणे), नवीन पास डी ट्रॉइस ("शेतकरी नृत्य") - राजपुत्राचे सहकारी; पेटीपाच्या कृतीच्या मध्यभागी Peisan वॉल्ट्जऐवजी सुरुवातीला एक शेतकरी वॉल्ट्ज; पोलोनेझचा निर्णय हिंसक फॅरेंडोलच्या भावनेने घेण्यात आला.

II कायदा - कोरिओग्राफी बदलली. "हंसांसह हंस" - 8 लहान. विद्यार्थी: राजकुमार तलावावर दिसला शिकारी ज्यांनी नृत्यात भाग घेतला, हंस - हंसांसह; लेक सीनमध्ये फॅरांडोल (ऑर्जिस्टिक गोल नृत्य) च्या भावनेतील आकृत्या, जे नंतर गायब झाले; 3 मोठे हंस (इव्हानोव्हच्या 4 ऐवजी); "लहान हंसांचा नृत्य" - 6 (इव्हानोव्हसाठी 4), ते त्यांच्या हातांनी चिकटलेले नाहीत, आजूबाजूला विखुरलेले आहेत; नवीन कायदा कोड.

कायदा III - पेटीपाच्या पास डी क्वात्रेप्रमाणे: प्रिन्स, बेनो, रॉथबार्ट, ओडिले, ऍक्ट I मधील संगीतात ओडिलेसह प्रिन्सचे पास डी ड्यूक्स बनणे; वधू नृत्य; नवीन isp. नृत्य - दोन जोड्या (नंतरच्या सेंट पीटर्सबर्ग आवृत्त्यांमध्ये हलविले); mazurka आणि मुकुट. - 4 जोडप्यांना अतिरिक्त जोडले आहे. वर्ण. नृत्य हा एक वेगळा क्रम आहे. IV कायदा - ओडेटचा नवीन प्लास्टिक सोलो; घाला सह काळा हंस नाही. वॉल्ट्ज "स्पार्कल"; पुन्हा वादळाचा शेवटचा भाग - घटकांनी नायकांना मागे टाकले आणि रॉथबार्टने विजय मिळवला. पेटीपाचे कोणतेही अपोथेसिस नव्हते" (<4>).

12/9/1912, त्याच ठिकाणी, बॅले पुन्हा सुरू झाले. आणि dir. सारखे
हुड. कोरोविन
Odette-Odile - E. V. Geltser, Siegfried - V. D. Tikhomirov, Rothbart - A. Bulgakov

"कृतीचे नाटक करून मनोवैज्ञानिक वास्तववाद वाढवला.

कायदा I - संध्याकाळच्या वेळी शेतकरी मेजवानीवर टॉर्चलाइट नृत्यासह समाप्त होतो.

कायदा II - हंसांची एक तार तरंगते, नंतर नर्तक प्लास्टर हंसच्या पाठीवर दिसतात; Odette आणि Siegfried च्या adagio च्या अंतिम फेरीचा निर्णय पक्ष्यासारख्या पद्धतीने केला जातो. विषमता, पसरण्याची पद्धत, हंसांची व्यवस्था नैसर्गिक आहे.

III कायदा - नववधूंचा एक नवीन वाल्ट्ज: 6 भिन्न वर्ण. नववधू त्यांच्या स्वत: च्या मजकुराचे नेतृत्व करतात, विशिष्ट क्षणी ते जोड्यांमध्ये विलीन होतात आणि शेवट आणि शेवटच्या वेळी - एका सामान्य नृत्यात (पेटीपामध्ये 6 एकसारखे एकल गायक पांढरे नृत्य एकत्र करतात).

कायदा IV - संपूर्णपणे, अयशस्वी झाला, जतन केला गेला नाही. मागील आवृत्त्यांपेक्षा पूर अधिक विश्वासार्ह आहे" (<4>).

नाटक 116 वेळा चालले.

29.2.1920, बोलशोई tr, मॉस्को
बॅले. गोर्स्की, दिग्दर्शक व्ही. आय. नेमिरोविच-डान्चेन्को
हुड. कोरोविन (मी अभिनय), ए.ए. अरापोव्ह (II-IV कृत्यांचे नवीन दृश्य)
दिर. भाड्याने
ओडेट - ई. एम. इलियुश्चेन्को, ओडिले - एम. ​​आर. रिसेन, सिगफ्राइड - एल.ए. झुकोव्ह, एव्हिल जिनियस - ए. बुल्गाकोव्ह, जेस्टर - व्ही. ए. एफिमोव्ह.

"एक्वेरियम गार्डन थिएटरमध्ये नेमिरोविच-डान्चेन्कोसह गोर्स्कीचे प्रायोगिक उत्पादन (अनेक वेळा उत्तीर्ण झाले). लिब्रेटो बदलला आहे, संगीत, माइम प्ले आणि डान्स पॅन्टोमाइमची एक नवीन नाट्यमय आणि वैचारिक संकल्पना प्रचलित आहे, कथानक प्रकट करणार्‍या भागांची संख्या वाढली आहे. ओडेट आणि ओडिलेचे भाग दोन बॅलेरिनाद्वारे सादर केले गेले.

कायदा I - एक वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य आणि पॅन्टोमाइम, क्लासिक्सशिवाय: "बोटातून" शेतकरी वाल्ट्ज "टाच" बनतो आणि घाईघाईत हरवला जातो; पॅस डी ट्रॉइसची पुनर्रचना केली.

कायदा II - वाईट सुरुवात चांगल्याला स्पष्टपणे विरोध करते, संघर्ष आणि संघर्ष दर्शविला जातो. रॉथबार्टसह, ओडिले येथे दिसले आणि राजकुमार आणि ओडेट यांना पाहिले; ओडेटच्या मित्रांनी मुलीसारखे गोल नृत्य केले; 6 हंस - कपड्यांमध्ये, ओडेट टुटूमध्ये नाही, परंतु लांब ड्रेसमध्ये, तिच्या डोक्यावर एक मुकुट आणि दोन वेणी आहेत.

कायदा III - मास्कच्या नृत्यात एक विदूषक सादर केला जातो (आजपर्यंत परफॉर्मन्समध्ये), मास्करेड जेस्टर सादर केले जातात, ओडिले - डोक्यावर शिंगे नसलेला एक परदेशी पक्षी स्वत: ला ओडेट म्हणून वेष घेतो; विश्वासघाताच्या दृश्यात, ओडेट काठाच्या बाजूने चालत गेला आणि दुसर्या खिडकीतून बाहेर गेला.

II आणि IV कृती - "बॅले ते सिनेमात काही प्रकारचे संक्रमण." प्रथमच, ओडेट आणि सिगफ्राइड यांनी रॉथबार्टवर विजय मिळवला आणि ओडिले वेडा झाला.<4>).

शो 5 वेळा चालला.

19 फेब्रुवारी 1922, ibid., पुन्हा सुरू झाले.
Odette-Odile - M. P. Kandaurova, Siegfried - A. M. Messerer.

4 अॅक्ट्समधील नवीन स्टेज व्हर्जन - 1920 च्या परफॉर्मन्समधील सर्वोत्कृष्ट शोध, जेस्टरची प्रतिमा, पुन्हा तयार केलेले नृत्य, वैयक्तिक चुकीचे-एन-सीन्स आणि ऍक्ट्स I आणि II च्या एपिसोडमध्ये समायोजनासह 1912 च्या आवृत्तीवर परत येणे मुखवट्यांचा, एक दुःखद शेवट आणि 1923 मध्ये पुन्हा अपोथिओसिसचा आनंदी शेवट"(<4>).

13.4.1933, GATOB, लेनिनग्राड
बॅले. मी आणि. वागानोवा (इव्हानोव्ह आणि पेटीपा यांच्या मते)
हुड. व्ही.व्ही. दिमित्रीव्ह, डायर. ई.ए. म्राविन्स्की
Odette - G.S. उलानोवा, ओडिले - ओ.जी. जॉर्डन, सिगफ्राइड - के.एम. सर्जीव.

“1934 मध्ये, पेटीपा-इव्हानोव्हच्या निर्मितीची पुनर्रचना ए. वॅगनोव्हा यांनी कलाकार व्ही. दिमित्रीव्ह यांच्या सहभागाने केली. त्यांनी बॅलेचा एक रोमँटिक नाटक म्हणून अर्थ लावला, त्यांना सशर्त जेश्चरद्वारे सादर केलेल्या परफॉर्मन्समधून पॅन्टोमाइम भाग काढून टाकायचे होते आणि ड्रिगोने काढून घेतलेले संगीत "तुकडे" परत करायचे होते. पुनर्रचनाच्या लेखकांनी बॅलेची क्रिया 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकात हस्तांतरित केली. सिगफ्राइड एक रोमँटिक स्वप्न पाहणारा म्हणून दर्शकांसमोर हजर होतो, ज्यामध्ये “३० च्या दशकातील तरुण” च्या वैशिष्ट्यांसह. राजवाड्याच्या वास्तवाशी विसंगत राहून, तो पक्षी मुलीच्या प्रेमात असलेल्या गतिरोधातून बाहेर पडण्याचा मार्ग पाहतो. परंतु वास्तविकता त्याच्यापेक्षा मजबूत आहे: नाइट रॉथबार्टची मुलगी - ओडिले (ही भूमिका दुस-या बॅलेरिनाने केली होती) त्या तरुणाला पृथ्वीवरील उत्कटतेने मोहित करते आणि त्याच्या जीवनाचे स्वप्न नष्ट करते. सिगफ्राइडने फसवलेल्या, ओडेटला शिकारी-नाइटने मारले. तिच्या मृतदेहावर, नायक आत्महत्या करतो.

योगायोगाने, II, III आणि IV मधील पेटीपा-इव्हानोव्हची नृत्यदिग्दर्शन जतन केलेल्या कामगिरीचे मनोरंजक हेतू होते. प्रथमच, त्चैकोव्स्कीची मनःस्थिती आणि प्रतिमा दिमित्रीव्हच्या प्रतिभावान दृश्यांमध्ये स्पष्टपणे मूर्त स्वरुपात तयार केल्या गेल्या. लेनिनग्राडच्या मंचावर प्रथमच वादळाचे संगीत वाजले. वॅगानोव्हाने बॉलवर केलेल्या कृतीमध्ये सेक्सटेटचे प्रतीक तयार केले; ओडेटची पांढरी सावली पाहुण्यांमध्ये सरकते, ती फक्त सिगफ्राइडलाच दिसते आणि झुकोव्स्कीच्या कवितेतील अनडाइन प्रमाणे दुःखाने आणि कोमलतेने, सेक्सटेट - एंडेंटे कॉन मोटोच्या अद्भुत संगीत भागामध्ये तिच्या प्रेयसीशी "बोलते". जी. उलानोव्हा यांनी लिहिले: "अडागिओ अंतर्गत संघर्षावर बांधला गेला आहे ... तो एक नाट्यमयरित्या समृद्ध रंग प्राप्त करतो." कामगिरीचे नुकसान न करता, शिकारी हंसांच्या कृतीतून गायब झाले: मुली आणि राजकुमार यापुढे गीतात्मक कृतीचे मास्टर बनले. ओडेटाने हातवारे करून तिच्या चरित्राच्या अगम्य सादरीकरणाऐवजी, वागानोव्हाने एक अर्थपूर्ण नृत्य देखावा "द हंटर अँड द बर्ड" बनविला - तो तरुण पक्षी मुलीशी टक्कर देतो, दोघेही फ्रीज होतात, अचानक आकर्षणाने पकडले जातात आणि नंतर ती पळून जाते. निर्माण झालेल्या भावनेतून, आणि तो तिचा पाठलाग करतो - हा शोध स्टेज परफॉर्मन्सच्या प्रत्येक गोष्टीत प्रवेश करतो.

आणि तरीही वॅगनोव्हाचा हेतू चुकीचा आहे. कामाच्या शैलीचे उल्लंघन करणे अशक्य आहे, कल्पक परीकथेतून नाट्यमय नाटक बनवणे अशक्य आहे, ज्याला प्रत्येक चरणासाठी तार्किक "औचित्य" आवश्यक नसते. हे त्चैकोव्स्कीच्या हेतूच्या विरुद्ध आहे. Odette - Odile च्या एका पक्षातून दोन स्वतंत्र पक्ष बनवणे अशक्य आहे. उलानोव्हाने ते चांगले सांगितले: "एकनिष्ठ प्रेम, ज्यावर बॅलेचे कथानक तयार केले गेले आहे, ते क्षणभंगुर आकर्षणावर येते आणि राजकुमार रिकाम्या अॅनिमोनमध्ये बदलतो ... या परिस्थितीत, प्रारंभिक बिंदू हरवला आहे." यानंतर वॅगानोव्हाच्या अनेक चुका झाल्या, ज्यात नायिकेचा खून आणि नायकाच्या आत्महत्येचा ढोंगीपणे मेलोड्रामॅटिक शेवटचा समावेश आहे.<5>, सी. 70).

05/16/1937, Bolshoy tr, मॉस्को
बॅले. ई.आय. डॉलिंस्काया (गॉर्स्की आणि इव्हानोव्हच्या मते I-III ची पुनर्स्थापना), मेसेरर (नवीन पोस्ट. कायदा IV)
हुड. एस.के. समोखवालोव, एल.ए. फेडोरोव्ह
दिर. यु.एफ. आग
Odette-Odile - M.T. सेमियोनोव्हा, सिगफ्राइड - एम.एम. गॅबोविच, रॉथबार्ट - पी.ए. गुसेव.

“बेन्नोची भूमिका, ज्याने यापूर्वी अ‍ॅडॅगिओ ऑफ ऍक्ट II मध्ये भाग घेतला होता, तो रद्द करण्यात आला. सिगफ्राइड आणि ओडेटच्या भागांचा मजकूर अडाजिओमध्ये पाठवला गेला. इव्हानोव्हा, एड. Vaganova, नृत्य साथीदार पोस्ट पासून जतन केले होते. गोर्स्की. मुकुट, III अॅक्टचा नृत्य, जो 1922 पासून शाळेच्या विद्यार्थ्यांनी सादर केला होता, आता आघाडीच्या जोडप्याबरोबर (नर्तक-नर्तक) गेला. IV कायदा - दृश्ये आणि नृत्यांचा एक नवीन क्रम: "हंसांचे दुःख" (पॅस डी सिक्स, क्रमांक 19 च्या 2 भिन्नतेच्या संगीतासाठी); Odette चे स्वरूप; सिगफ्राइड आणि ओडेटचे युगल (त्चैकोव्स्कीच्या किल्ल्यातील संगीत. मजुरका, ऑर्केस्ट्रा. ड्रिगो); सिगफ्राइड आणि रॉथबार्ट यांच्यातील द्वंद्वयुद्धासह एक नवीन अंतिम, जेथे नंतरचे पंख फाटले गेले. गॉर्स्कीच्या निर्मितीतील II आणि IV "हंस" कृतींची रचनात्मक सममिती, II अॅक्टच्या वॉल्ट्झच्या रोल कॉलसह आणि IV च्या हंस मुलींच्या वॉल्ट्ज (फोर्टच्या संगीतासाठी. वॉल्ट्ज" च्या रोल कॉलसह खंडित झाली. स्पार्क्स"); adagio आणि भिन्नता (नायकांची त्रिकूट, नृत्य 6 लेव्ह., नृत्य 3 lib.) - आणि "हंस मुलींसह ओडेटचे नृत्य"; var ओडेट - आणि तिचे "हंस गाणे" "(<4>).

1945, T-r im. किरोव, लेनिनग्राड, नवीन एड. जलद इव्हानोव्ह आणि पेटीपा
बॅले. एफ.व्ही. लोपुखोव्ह
हुड. बी.आय. व्होल्कोव्ह (सेट), टी.जी. ब्रुनी (वेशभूषा)
Odette-Odile - N.M. डुडिन्स्काया, सिगफ्राइड - सर्गेव, रॉथबार्ट - आर.आय. गर्बेक.

“बॅलेच्या वागानोव्हच्या व्याख्येच्या विवादात, एफ. लोपुखोव्हच्या आवृत्तीचा जन्म 1945 मध्ये झाला (कलाकार बी. वोल्कोव्ह). लोपुखोव्हला कामाची नैसर्गिक शैली विकसित आणि समृद्ध करायची होती - परीकथेतील विलक्षण घटक गुणाकार करण्यासाठी. त्याच वेळी, त्याला सिगफ्राइड आणि रॉथबार्टची नृत्य प्रतिमा मजबूत करायची होती, ज्यांनी पूर्वी प्रामुख्याने पॅन्टोमाइम क्षेत्रात काम केले होते.

लोपुखोव्हच्या स्टेज आवृत्तीचे आयुष्य तुलनेने लहान असले तरी त्याचे परिणाम त्यानंतरच्या निर्मितीमध्ये जाणवतात. सर्व प्रथम, त्याच्या प्रारंभिक पोझिशन्सची शुद्धता बळकट झाली: परीकथा अधिक विलक्षण बनली, वर्ण अधिक बॅले.

ऍक्ट I मध्ये, नव्याने (त्रिकूट वगळता), वॉल्ट्ज स्पष्टपणे हरवले. पण एक महत्त्वपूर्ण शोध देखील होता. लोपुखोव्हने नायकाच्या प्रतिमेच्या प्रदर्शनासाठी समर्पित करून, त्रिकूटासाठी अँटे सोस्टेन्युटो भाग पुनर्संचयित केला. तेव्हापासून, "राजपुत्राचे गाणे" हे नाव गेले. ध्यान, आळशीपणा, अज्ञात गोष्टीचे आकर्षण, पुढील घटनांचे पूर्वदर्शन - हे सर्व पूर्णपणे नृत्य प्रतिमेत व्यक्त केले आहे. आता लोपुखोव्ह शैलीतील बहुतेक प्रॉडक्शन्स हा संगीत भाग वापरतात.

कायदा II मध्ये, लोपुखोव्हने मूळतः रॉथबार्टच्या स्टेज वर्तनाचे स्वरूप कल्पित केले: तो सतत सिगफ्राइडच्या हालचालींची पुनरावृत्ती करतो. हे एखाद्या व्यक्तीच्या दुष्ट सावलीसारखे आहे, अदृश्य आणि अविनाशी.

ऍक्ट III मध्ये, लोपुखोव्हने कॉर्प्स डी बॅले आणि बौनेंचा नृत्य पुनर्संचयित केला (जरी त्याचा परिणामकारक अर्थ मूल्यांकन न करता) आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्याला रॉथबार्ट आणि ओडिलेचे बाहेर पडणे आणि बाहेर पडणे विलक्षणतेत चमकदार वाटले. धूमधडाक्याचा आवाज येताच, आणि सौंदर्याच्या तेजात ओडिले दिसू लागताच, अर्धा गडद राजवाडा झटपट प्रकाशित होतो; पाहुण्यांची रंगीबेरंगी गर्दी हॉल भरते. अंतिम फेरीत या जादूची पुनरावृत्ती होते: सीगफ्राइडला फसवणुकीचा अर्थ समजताच, रॉथबार्ट आणि ओडिले गायब होतात आणि त्यांच्याबरोबर पाहुणे.

अधिनियम IV मध्ये, लोपुखोव्हचे हेतू परिणामांपेक्षा जास्त आहेत. त्याला रॉथबार्टला सक्रिय, नृत्य करायचे होते, परंतु त्याने हे केवळ अंशतः साध्य केले. काळ्या लोकांना रॉथबार्टचा दल म्हणून घोषित करून हंस वेगळे करण्याचा प्रयत्न आमच्या मते, लबाडीचा आहे आणि पेटीपा-इव्हानोव्हच्या कल्पनेच्या विरोधात आहे. प्रथमच, लोपुखोव्हने अंतिम फेरीत हे दर्शविण्यासाठी प्रस्तावित केले की ओडेटच्या निःस्वार्थ प्रेमाच्या किंमतीवर हंस जादूपासून मुक्त होतात आणि मानवी रूप प्राप्त करतात. कल्पना मोहक आहे, परंतु थोडीशी सरळ आहे" (<5>, cc ७१-७२).

1950, ibid., पुन्हा सुरू झाले. नवीन संस्करण
बॅले. सर्जीव
हुड. विरसालडझे
सिनेमात प्रदर्शित (1968).

“1950 पासून, ऑपेरा आणि बॅले थिएटरच्या रंगमंचावर एस. एम. किरोव्ह यांच्या नावाने, के. सर्गेव्ह यांनी बॅलेचे मंचन केले. त्याच्या पूर्ववर्तींच्या विपरीत, सर्गेवचा इव्हानोव-पेटिपा नृत्यदिग्दर्शन पुनर्बांधणी करण्याचा कोणताही हेतू नव्हता. नवीन उपाय शोधल्यानंतर, मूळकडे परत येणे अत्यंत महत्वाचे आणि वेळेवर असेल. विशेषत: या बॅलेचा जन्म ज्या स्टेजवर झाला. दुर्दैवाने असे झाले नाही. सर्गीव्हने पेटीपाचे उत्पादन अधिनियम I मध्ये पुनर्संचयित केले नाही, परंतु त्याच्या पूर्ववर्तींच्या मार्गाचे अनुसरण केले - त्याने स्वतःची रचना केली, केवळ तिघांना स्पर्श न करता.

हंस कृत्यांमध्ये (II आणि IV) सुधारणा देखील दिसू लागल्या, शिवाय, अनियंत्रित. अशा प्रकारे, अधिनियम II मध्ये, सर्गेव्हने इवानोव्हच्या चार महान हंसांच्या जागी नवीन उत्पादन केले, ओडेटचे नवीन आगमन आणि प्रस्थान केले; त्याने अधिनियम IV च्या सुरूवातीस हंसांच्या "हेडलेस" त्रिकोणाचे नाट्यमयदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण चुकीचे दृश्य नष्ट केले, सिगफ्राइडच्या देखाव्यानुसार गटांची पुनर्रचना केली, वधूच्या प्रभावी नृत्याला एक वळण लावले. एका शब्दात, त्याने वारसा इतर "नूतनीकरणकर्त्यां" प्रमाणे मुक्तपणे हाताळला (<5>, सी. ७२).

तेथे, पुन्हा सुरू करा. 1970

25.4.1953, मॉस्को, tr. स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डॅंचेन्को, नवीन पोस्ट.
बॅले. व्ही.पी. बर्मीस्टर (I, III आणि IV कृत्ये), P.A. गुसेव (इव्हानोव्ह नंतर दुसरा कार्य)
हुड. ए.एफ. लुशीन (दृश्य), ई.के. अर्खांगेलस्काया (वेशभूषा)
दिर. व्ही.ए. एडेलमन
Odette-Odile - V. T. Bovt, Prince - A. V. Chichinadze, Rothbart - V. A. Klein.

1953 मध्ये, व्ही. बर्मेस्टर यांनी स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डाँचेन्को थिएटरच्या मंचावर बॅलेचे त्यांचे नवीन उत्पादन दाखवले, मागील एकापेक्षा फक्त इव्हानोव्हचा कायदा II कायम ठेवला.

मूळ स्कोअरवर पूर्णपणे परत येण्याचे आश्वासन देऊन, स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को थिएटरने प्रत्यक्षात त्याच्या घोषणेपासून माघार घेतली आणि केवळ कायदा II मध्येच नाही, जिथे ड्रिगोच्या आवृत्तीवर आधारित इव्हानोव्हच्या नृत्यदिग्दर्शनाने असे करण्यास भाग पाडले.

व्ही. बर्मिस्टरने तिसर्‍या अॅक्टमध्ये त्याच्या जागी तिची नाट्यमय चौकट बनवणारा सेक्सटेट ठेवला नाही, परंतु त्चैकोव्स्कीचे घातलेले युगलगीत घेतले आणि तरीही इतर भागांसह पुन्हा भरले. त्याने वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य त्यांच्या ठिकाणी परत केले नाही, परंतु त्यांचा क्रम कायम ठेवला, जो ड्रिगो-पेटीपा यांनी स्थापित केला होता. अॅक्ट I मध्ये युगलगीत त्याच्या जागी परत आणून, त्याने त्यातून फक्त एक्झिट आणि अॅडगिओ वापरला आणि फरक आणि कोडा काढून टाकला. अ‍ॅक्ट III च्या सेक्सटेट मधून andante con moto हा भाग घेऊन, त्याने अधिनियम IV मध्ये त्याचा समावेश केला. आम्ही यानंतर स्कोअरच्या पूर्ण पुनर्संचयित करण्याबद्दल बोलू शकतो का? अर्थात नाही. परंतु इतक्या व्यक्तिनिष्ठ सर्जनशील इच्छांनी त्याला तसे करण्यास भाग पाडले नाही, काही ठिकाणी त्यांनी स्वत: ला खूप उदासीनपणे व्यक्त केले. नाही, संगीताच्या वस्तुनिष्ठ स्वारस्याने त्याला हे करण्यास भाग पाडले - मागे वळले नाही, रीझिंगरच्या चुका पुनरुत्थान होऊ शकल्या नाहीत.

बर्मीस्टरच्या अभिनयाने अनेक नवीन गोष्टी प्रेक्षकांसमोर मांडल्या. आणि त्याची मौलिकता परिचयाने सुरू होते: येथे निर्मितीचा लेखक दर्शवितो की जादूगार रोथबार्टने ओडेटला हंसमध्ये कसे बदलले. अशाप्रकारे, कृतीमध्ये आधी काय गृहीत धरले गेले होते याचे स्पष्टीकरण प्रस्तावनामध्ये आहे.

तीव्रता आणि कॉम्पॅक्टनेसच्या बाबतीत, बर्मिस्टरच्या उत्पादनातील कायदा I नवीन छाप पाडतो, परंतु तो संगीतकाराच्या हेतूशी जुळत नाही. इव्हानोव्हची संपूर्ण पुनरावृत्ती करणारा कायदा II मध्ये, बर्मिस्टरने रोथबार्टची प्रतिमा शोधून काढली, जो राक्षसाप्रमाणे संपूर्ण दृश्यावर पंखांनी छाया करतो, परंतु ती जागा सोडत नाही - पंख, म्हणून बोलायचे तर नाचतात - ते विखुरतात, मुलींना मोहित करतात. , त्यांना स्वतःकडे आकर्षित करणे, वादळ निर्माण करणे इ. डी.

कायदा III ने सर्वात जास्त रस निर्माण केला. सहसा विसंगत मैफिली क्रमांकांच्या मालिकेत विघटित होऊन, ते प्रथमच नाट्यमय कथनात एकत्र केले जाते. लोपुखोव्हकडून घेतलेल्या परदेशी पाहुण्यांचे तात्काळ दिसणे आणि गायब होण्याचे तंत्र मूळ कृतीचा आधार बनले. Odile आणि Rothbart चे स्वरूप परिस्थितीचे संपूर्ण परिवर्तन घडवून आणते. अंधकारमय मध्ययुगीन हॉल, आतापर्यंत अर्धा रिकामा, अनेक पाहुण्यांनी भरलेला आहे, त्यांच्या रंगीबेरंगी नृत्यांच्या आणि किंचाळणार्‍या पोशाखांच्या ज्वाळांनी लखलखत आहे. बर्मीस्टरच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचा संच सिगफ्राइडच्या डोक्याला मोहिनी घालणारी प्रलोभनांची साखळी बनवतो. हे कपटी ओडिले आणि तिच्या निवृत्तीचे वेगवेगळे चेहरे आहेत. वेअरवॉल्फ स्त्री सिगफ्राइडची कामुकता फुंकते, त्याची इच्छा कमी करते, ओडेटला त्याग करण्यास भाग पाडण्यासाठी रॉथबार्टच्या सामर्थ्याला वश करते. एक डायबोलिक दिग्दर्शक म्हणून, जादूगार रॉथबार्ट या सर्व नृत्यांमध्ये भाग घेतो: तो त्या तरुणाला मोहाच्या जाळ्यात अडकवून त्यांचे आयोजन करतो. प्रथमच बर्मिस्टरने बॅलेच्या लेखकांची इच्छा पूर्ण केली: प्रेक्षकांच्या डोळ्यांसमोर, जादूगार घुबडात बदलला आणि जादूगार गायब झाला.

शेवटची कृती देखील बर्मीस्टरने पुन्हा रंगवली. इव्हानोव्हची हंस मुलीची प्रतिमा आणि कायदा II ची अनेक कोरिओग्राफिक तंत्रे वापरून, बर्मिस्टरने संगीतावर नृत्य सादर केले जे पूर्वी वगळले गेले होते. विशेषत: द डायिंग स्वानच्या आकृतिबंधातून प्रेरित होऊन तो नृत्याच्या प्लॅस्टिकिटीचे नाटक करतो. सेक्सटेटमधील अँडंट कॉन मोटो भागामध्ये त्याचे गट आणि प्लॅस्टिकिटी विशेषतः अर्थपूर्ण आहेत. कामगिरीमध्ये नवीन म्हणजे "जुना" पूर, ज्याने संगीतकाराला खूप आकर्षित केले. बर्मीस्टर रागीट घटकाचे वैशिष्ट्य दर्शवितो, ज्याला नायकांच्या प्रेमाने विरोध केला आहे, एक्स्ट्रागान्झा पद्धतींनी. अंतिम फेरीत, तो लोपुखोव्हचा अनुप्रयोग वापरतो: विजयी प्रेम हंसांना जादूपासून मुक्त करते, त्यांना त्यांच्या मानवी रूपात परत करते. त्यामुळे थ्रू-अॅक्शन रिंग बंद होते. प्रस्तावना एक उपसंहार ठरतो.

कामगिरीनंतर शांतपणे त्याबद्दल विचार करताना अनेक महत्त्वपूर्ण आक्षेप मनात येतात. प्रस्तावनेच्या संगीतावर प्रस्तावना वाजवणे कायदेशीर आहे का? आणि प्रस्तावना आवश्यक आहे, जादूगाराने मुलीला कसे मोहित केले याचे स्पष्टीकरण दर्शकांना आवश्यक आहे का? वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचा संच "दुष्ट शक्तींच्या" ग्लॅमर्सची साखळी म्हणून अर्थ लावणे योग्य आहे का? शेवटी, हा विचार त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या स्वरूपामध्ये अस्तित्वात नाही. इव्हानोव्ह आणि बर्मिस्टर यांच्या पूर्णपणे भिन्न (आणि कधीकधी भाषेत परकीय) निर्मितीच्या कामगिरीमध्ये सहअस्तित्व योग्य आहे का? याचे उत्तर नकारार्थी देणे सोपे आहे.

इव्हानोव्हच्या नृत्यदिग्दर्शनात भाग घेण्याच्या सर्व इच्छेने, बर्मीस्टर हे करू शकला नाही, जरी त्याने टॅलिनमध्ये स्वतःचा कायदा II ची निर्मिती केली. वरवर पाहता, इव्हानोव्हबरोबरच्या एका लढाईत, त्याला त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या हितासाठी त्याच्याकडे झुकण्यास भाग पाडले गेले.

बर्मीस्टरला खात्री होती की त्याने इतर सर्व काही त्याच्या पद्धतीने केले. खरं तर, तो कधीकधी त्याच्या पूर्ववर्तींच्या हेतूने प्रेरित झाला होता: त्याने गोर्स्कीच्या कामगिरीवरून एक विनोद घेतला; पेटीपाकडून काही तंत्रे घेतली आहेत जी शिकार ओडिले पक्षी दर्शवतात, लोपुखोव्हचा शोध विकसित केला. आणि हे लक्षणात्मक आहे.

तथापि, त्याने बर्मिस्टरकडे कितीही तक्रार केली (आणि बरेच आहेत), तो अभिनयाच्या अस्सल नाटकाने प्रेक्षागृहाला विद्युतीकरण करण्यास व्यवस्थापित करतो, जे पूर्वी केवळ कॉस्च्युम कॉन्सर्टसारखे दिसत होते. याकडे दुर्लक्ष करता येणार नाही." (<5>, cc ७३-७५)

30.6.1956
पुनर्वापर पोस्ट. डॉलिंस्काया आणि मेसेरर 1937
हुड. - विरसलाडझे

“कॉव्हेंट गार्डनच्या टूरच्या संदर्भात बॅलेचे पुन्हा काम करताना थिएटरमध्ये फूट पडली. बॅलेचे कलात्मक दिग्दर्शक गुसेव्ह यांच्या नेतृत्वाखालील गटाने बर्मीस्टरची आवृत्ती आधार म्हणून घेण्याचा आणि तिथून संपूर्णपणे कायदा IV स्थानांतरित करण्याचा प्रस्ताव दिला. मेसेरर आणि त्याच्या समर्थकांनी 1937 च्या आवृत्तीत कायदा IV ठेवण्याचा आग्रह धरून खाजगी संपादनास सहमती दर्शवली. परिणामी, थिएटर शोस्ताकोविच, काबालेव्स्की आणि इतरांकडे वळले, ज्यांनी लेखकाच्या संगीताचे अनुसरण करण्याची शिफारस केली. एड प्रोडक्शन टीममध्ये गुसेव आणि त्याचा सहाय्यक वरलामोव्ह व्यतिरिक्त, मेसेरर (अॅक्ट IV), रॅडुनस्की आणि उलानोव्हा यांचा समावेश होता.

कायदा I - वॉल्ट्जचे पुन्हा रंगमंच केले गेले (गुसेव्ह); पोलोनेझचा शेवट पात्रांच्या सामान्य निर्गमनमध्ये बदलला आहे.

कायदा II - सिगफ्राइड आणि ओडेट (गुसेव्ह) च्या अडाजिओसाठी एक नवीन नृत्याची साथ तयार केली गेली: राजकुमारचे मित्र गायब झाले, समर्थन. soloists-हंस च्या adagio मध्ये.

कायदा III हा मास्करेड बॉलच्या रूपात गोर्स्कीच्या पद्धतीने सादर केला जाणार होता. दृश्यांच्या अभिप्रेत अनुक्रमात, नववधूंच्या वॉल्ट्जची सांगता वैशिष्ट्यपूर्ण भिन्नतेसह झाली. पास डी ड्यूक्समध्ये, ओडिले (गुसेव्ह) आणि सिगफ्रीड (वर्लामोव्ह) च्या नवीन भिन्नता त्चैकोव्स्कीच्या या कृतीतून पूर्वी न वापरलेल्या संगीतासाठी तयार केल्या गेल्या. मुखवटे आणि जेस्टरच्या नृत्याला चिमटा काढला.

कायदा IV - बँक नोट्स उघडल्या गेल्या, पियानो घाला मजुरका मागे घेण्यात आला, एक नवीन नृत्यदिग्दर्शन तयार केले गेले.

पहिले दोन कृत्ये (मित्रांसह राजकुमाराची सहल आणि तलावावर शिकार) एकत्र केले जातात. या फॉर्ममध्ये, बॅले एकदा आयोजित केले गेले होते आणि संचालनालयाने नाकारले होते ”(<4>).

31.8.1956, बोलशोई tr, मॉस्को,
बॅले. Gorsky आणि Messerer, पुन्हा सुरू. मेसेरर आणि ए. रॅडुनस्की
हुड. एस.बी. विरसालडझे, दि. Y. आग
Odette-Odile - N. Timofeeva, Siegfried - N. Fadeechev, Evil Genius - V. Levashev, Jester - G. Farmanyants

"कार्यप्रदर्शनाची नवीन आवृत्ती (IV कायदा) - बदल केले गेले आहेत:
अधिनियम I च्या सुरूवातीस आणि शेवटी; Siegfried आणि Odette, कायदा II च्या adagio मध्ये; अधिनियम III मध्ये, वधूचे वॉल्ट्ज मुकुटानंतर आले., हँग झाले. आणि मजुरकास, रॉथबार्ट आणि ओडिलेच्या दिसण्यामुळे चेंडूला अडथळा आला, राजकुमार तिच्या मागे धावला आणि स्पॅनिश नंतर स्टेजवर परतला. नृत्य. पास डी ड्यूक्सने कोरिओग्राफरचा वापर केला. पेटीपा आणि संबंधित संगीत संस्करण; आयव्ही अॅक्टच्या दृश्यांचा आणि नृत्यांचा क्रम: "सॉरो ऑफ द हंस" चे नृत्य (डान्स ऑफ द लिटिल हंसचे पूर्वी थांबलेले संगीत, क्रमांक 27) - 24 नर्तक; ओडेट आणि रॉथबार्टच्या नृत्य-प्रतिशोधाचा देखावा (दृश्यातील संगीत, 28, वादळाच्या सुरुवातीसह, मागील आवृत्त्यांमध्ये थांबलेले); प्रिन्सचा देखावा (फिनालेच्या पहिल्या बारमध्ये, क्र. 29), सीगफ्राइड आणि ओडेटचे द्वंद्वगीत (थर्ड अॅक्टच्या पास डी सिक्समधील फरक क्रमांक 2 चे संगीत, क्र. 19) कॉर्प्स डी सह बॅले साथी; शेवट (संगीत क्रमांक 29 चालू ठेवण्यासाठी), रॉथबार्टसह राजकुमाराचे द्वंद्वयुद्ध, ज्याने पूर्वीप्रमाणेच त्याचे पंख फाडले होते ”(<4>).

10/12/1956, Bolshoi tr, मॉस्को
Odette-Odile - M.M. प्लिसेटस्काया, प्रिन्स - एल.टी. Zhdanov; सिनेमात रुपांतर (1957).

“मंडप लंडनमध्ये फिरत असताना, सेमिओनोव्हा, कुझनेत्सोव्ह, निकितिना, मेसेरर आणि गॅबोविच यांनी 1937 आवृत्ती पुन्हा सुरू केली (समोखवालोव्ह आणि फेडोरोव्ह यांनी सजवलेले). Odette-Odile चा भाग प्लिसेटस्काया यांनी सादर केला होता" (<4>).

1956 आवृत्तीमधील कामगिरी 392 वेळा चालली. 20 ऑक्टोबर 1965 रोजी बोलशोई थिएटरमध्ये 1000 व्यांदा बॅले "स्वान लेक" दाखवण्यात आली (कंडक्टर - ए. झुराईटिस, ओडेट-ओडिले - एम. ​​प्लिसेत्स्काया, सिगफ्राइड - एन. फडेचेव्ह, रोथबार्ट - व्ही. लेवाशेव). ही पुनरावृत्ती शेवटची 15 जून 1975 रोजी सादर करण्यात आली होती.

19.7.1958, लेनिनग्राड, माली ट्र, इव्हानोव्ह आणि पेटीपा यांनी मूळ रचना पुनर्संचयित केली
बॅले. लोपुखोव, के.एफ. बोयार्स्की
दिर. जी.ए. डोनियाह, ओ.एम. बर्ग
Odette - V. M. Stankevich, Odile - T.G. बोरोविकोवा, सिगफ्राइड - Yu.Ts. मालाखोव्ह.

Ibid., पुन्हा सुरू, पेटीपा आणि इव्हानोव यांनी कोरिओग्राफी, कला. प्रमुख एन.एन. बोयार्चिकोव्ह
हुड. व्ही.ए. ओकुनेव्ह आणि आय.आय. दाबा.

“आणि शेवटी, 1958 मध्ये, बर्मिस्टरच्या नवीन नृत्यदिग्दर्शन आणि पेटीपा-इव्हानोव्हच्या अद्ययावत आवृत्त्यांसह समोरासमोर, 1895 ची निर्मिती 1895 मध्ये माली ऑपेरा थिएटरच्या मंचावर त्याच्या मूळ स्वरूपात दिसली (त्याच्या दृश्यापर्यंत. वेळ आणि पोशाख). एफ. लोपुखोव्हने ते पुनर्संचयित केले.

थिएटरने इव्हानोव्ह-पेटिपाच्या मूळ मजकुराकडे संपूर्ण परत येण्याची घोषणा केली, परंतु प्रत्यक्षात त्याला त्याच्या हेतूपासून मागे हटण्यास भाग पाडले गेले. आणि इतके नाही कारण स्टेजच्या लहान आकारामुळे जुन्या रचनांचे पुनरुत्पादन करणे अशक्य झाले (हे स्पष्टपणे अधिनियम I च्या वॉल्ट्जमध्ये दिसून आले आहे), किंवा काही गोष्टी विसरल्या गेल्या आहेत. गेल्या दशकांमध्ये जे काही मिळवले गेले आहे ते देखील सवलत देऊ शकत नाही; चुका पुनरुज्जीवित करणे, चुकीची गणना करणे, नैसर्गिक मृत्यूने मरण पावलेली प्रत्येक गोष्ट अर्थातच निरर्थक आहे. शाळकरी मुलांच्या कामगिरीच्या दुसऱ्या कृतीमध्ये लहान हंस शोधणे व्यर्थ आहे. मूकबधिरांच्या भाषेत वाजवलेले पँटोमाइम संवाद नेमके पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न व्यर्थ आहे.

अति भेटतात. लेखकाच्या स्कोअरला पुनरुज्जीवित करण्याच्या अनुभवाप्रमाणेच ते वळले: मागे वळणे नाही! आज 1895 च्या उत्पादनाचे यांत्रिकरित्या पुनरुत्पादन करणे अशक्य आहे. याचा अर्थ रशियन बॅलेच्या मास्टर्सच्या पिढ्यानपिढ्या मिळवलेल्या चांगुलपणाला परफॉर्मन्समधून फेकून देणे आणि चुकीची गणना करणे, आज सहज सुधारल्या जाणार्‍या कमकुवतपणाचे काम करणे होय" (<5>, cc 75-76).

06/09/1969, बोलशोई ट्र, मॉस्को, नवीन पोस्टची रन.
बॅले. - यू. एन. ग्रिगोरोविच (इव्हानोव्ह, पेटीपा, गोर्स्कीच्या तुकड्यांच्या जतनासह).
हुड. - एस. विरसलाडझे
दिर. - आहे. झुराईटिस

“परफॉर्मन्स विलक्षण चमत्कारांपासून शुद्ध करण्याचा हेतू होता. रंगमंचावर जे काही घडले ते प्रत्यक्षात घडताना दिसत होते. तात्विक आणि प्रतीकात्मक स्वरूपाचे कार्य तयार केले गेले. प्रत्येकी 2 चित्रांच्या 2 कृतींमध्ये 4 कृती बदलल्या: सामान्य (नाइटली) आणि आदर्श (हंस) चित्रांची तुलना.

कायदा I - अंतिम: Siegfried च्या भिन्नता नाही, जसे मध्ये<последующей>डिसेंबर आवृत्ती, आणि सिगफ्राइड आणि एव्हिल जिनियसचे युगल (जे अखेरीस बॅलेमध्ये परत आले) - राजकुमारचे नृत्य विचित्र हालचालींसह दुहेरी (म्हणजे एव्हिल जिनियस) च्या अंधुक सावलीने डुप्लिकेट केले गेले.

कायदा II - संगीत कोरिओग्राफी. रशियन वधू, कुपिरोव्हचा नृत्य. मागील मध्ये संपादकीय, तो हंगेरियन नृत्यानंतर लगेच चालला. नववधू ओडिले, द इव्हिल जिनियस आणि सिगफ्राइड हे त्रिकूट पास डी सिक्स, क्र. 19 मधील इंट्राडा संगीतात गेले; अंतिम फेरीत, एव्हिल जीनियस संघर्षात मरण पावला, ओडेट निर्जीवपणे पडला, धक्का बसलेला सीगफ्राइड एकटाच राहिला आणि तिसऱ्यांदा त्याच्या स्वप्नाची शपथ घेण्याच्या हावभावाची पुनरावृत्ती केली. धाव घेतल्यानंतर, सांस्कृतिक मंत्री फुर्तसेवा यांच्या निर्णयाद्वारे कामगिरीचे प्रकाशन निलंबित केले गेले आणि गंभीर प्रक्रियेसाठी शिफारस केली गेली आणि जुनी कामगिरी लंडनच्या दौऱ्यावर गेली (ते तेथे यशस्वी झाले नाही) ”(<4>).

12/25/1969, Bolshoy tr, मॉस्को, नवीन आवृत्ती.
बॅले, कला. आणि dir. - सारखे
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. दुष्ट प्रतिभा - बी. बी. अकिमोव्ह, मेंटॉर - व्ही. लेवाशेव, जेस्टर - ए. कोशेलेव्ह, राजकुमारचे संदेशवाहक - I. वासिलिएवा, एम. समोख्वालोवा, वधू: I. प्रोकोफिवा (हंगेरियन), टी. गोलिकोवा (रशियन), ई. खोलिना (स्पॅनिश) ), जी. कोझलोवा (इटालियन), एन. क्रिलोवा (पोलिश); तीन हंस - I. Vasilyeva, G. Kozlova, T. Cherkasskaya; चार हंस - व्ही. कोखानोव्स्काया, एन. क्रिव्होव्‍याझ, एन. पोल्‍झडन्याकोवा, टी. पोप्को. टीव्हीसाठी स्क्रीनिंग (1983).

“त्चैकोव्स्कीच्या स्कोअरचे कमाल अंदाज, ड्रिगोने काढले. Rothbart, Odile आणि Siegfried चे फरक अधिनियम III मध्ये पुनर्संचयित केले आहेत. काही नोटा जतन केल्या आहेत, जवळजवळ नवीन नाहीत. संगीतातून. उर्वरित. 3र्‍या सीनमध्‍ये जतन केलेले डी मेजर वॉल्त्झ पहिल्यापासून (एंट्रे इन पास डी ड्यूक्स आणि त्याचा कोडा), अन्यथा एका गटासह. राष्ट्रीय नृत्य क्रिया "प्रख्यात" मध्य युगात हस्तांतरित केली जाते.

कायदा I (मुख्यतः गोर्स्कीच्या आवृत्तीने जतन केलेला) - नाटकीय सह परिचय ("हंस" थीममध्ये बदल). मध्यभागी संगीताची तीव्रता आणि दयनीय. शेवटी एक शोकपूर्ण थीम धरून पडदा बंद केलेला आवाज. ही क्रिया सशर्त मध्ययुगीन गुणधर्मांनी भरलेल्या पॅलेस हॉलमध्ये घडते. सिगफ्राइडचे "पोर्ट्रेट" भिन्नता तयार केली गेली; नवीन नृत्यदिग्दर्शन. वॉल्ट्ज ऑफ पीअर्स (बोटांवर), पँटोमाइम नाइटिंग सीन; स्वत: सिगफ्राइडच्या सहभागासह पास डी ट्रॉइस - पूर्वीप्रमाणेच, त्याचा संथ भाग (अँडेंटे सोस्टेन्युटो) थांबविला गेला; गॉब्लेटसह पोलोनेझच्या हालचाली अधिक सुगम बनल्या; ऑर्केस्ट्रामधील "हंस" थीममुळे राजकुमाराचा एकाकीपणा वाढला आहे; हेराल्डिक चिन्हाच्या मागे हंस मुलगी हायलाइट केली आहे: राजकुमार तिच्या मागे धावतो (या आवृत्तीत, एव्हिल जीनियस 1 चित्रात दिसला नाही).

कायदा II - गोर्स्कीचे थर काढले गेले; अडाजिओमध्ये, कॉर्प्स डी बॅलेच्या इव्हानोवो साथीदार, गोर्स्कीने पुन्हा तयार केले, प्लास्टिकवर आधारित. "फ्लोटिंग अरेबेस्क" चे आकृतिबंध; हंसांच्या वॉल्ट्जमध्ये, नृत्यदिग्दर्शन बाकी होते. गोर्स्कीच्या मते तीन दिग्गज. "हंस" थीम (क्रमांक 10), जी सिगफ्राइडची थीम म्हणून कार्ड 1 मध्ये वाजली होती, चित्र 2 एव्हिल जिनियसची थीम म्हणून उघडते (कडक सूट, पंख नाही). "स्वान" थीम (क्रमांक 14) एव्हिल जीनियस आणि सिगफ्रीडच्या शपथेद्वारे नायकांच्या विभक्तीचे चित्र पूर्ण करते - हे दृश्य ग्रिगोरोविचने पुन्हा रंगवले.

III कायदा - नववधू जगाच्या वेगवेगळ्या भागातून आल्या आणि त्यांचे राष्ट्रीय नृत्य दाखवतात, बोटांवर पुन्हा सेट करतात: नववधूंचे प्रदर्शन; नृत्य, हंगेरियन, स्पॅनिश, Neap., पॉल. नववधू वॉल्ट्ज ऑफ द प्रिन्स आणि नववधू. ओडील (क्रमांक 18) सह एव्हिल जीनियसच्या देखाव्याचा भाग बदलला आहे: काळ्या हंसांसह एव्हिल जीनियसचे त्रिकूट आणि भिन्नता (पास डी सिक्स नंबर 19 चे 2 आणि 4 भिन्नता); pas de deux of heroes, ज्यामध्ये entre (वाल्ट्झ d-dur from the pas de deux of a villager and a prince of act I), adagio, var. पास दे ड्यूक्स कायदा III (सोबेशचान्स्काया), var पासून संगीत भिन्नता सिगफ्राइड. ओडिले (5 var. पास डी सिक्स क्र. 19) आणि कोड (अधिनियम I च्या पास डी ड्यूक्समधून); शस्त्रांचा कोट खाली येतो आणि नववधूंचे वाल्ट्ज पुनरावृत्ती होते; देशद्रोह, राजपुत्राची शपथ, आणि शेवट (क्रमांक 24).

कायदा IV - भाग 1: हंस नृत्य, ओडेटची निराशा आणि सीगफ्राइडच्या देखाव्याचे - पुन्हा रंगवले गेले; इव्हानोव्हचे त्रिकोण, लोपुखोव्हचे वर्तुळे वापरले जातात; अंतिम फेरीत, अ‍ॅक्ट II च्या अॅडॅगिओच्या हालचालींची पुनरावृत्ती होते. नवीन कोरिओग्राफी. शेवट: वादळ नाही, नायक एकत्र राहतात, वाईट प्रतिभा मरते.

कार्यप्रदर्शन पुढील प्रक्रियेच्या अधीन होते, चार-अॅक्टपासून दोन-अॅक्टपर्यंत आणि त्याउलट, स्वतंत्र दृश्ये घातली गेली किंवा पुनर्रचना केली गेली" (<4>).

बोलशोई थिएटरमध्ये काही काळ "स्वान लेक" दोन वेगवेगळ्या निर्मितीमध्ये चालला - गोर्स्की-मेसेरर आणि ग्रिगोरोविच. 10 जानेवारी, 1991 रोजी, ग्रिगोरोविचच्या आवृत्तीतील बॅले 200 व्यांदा (ओडेट-ओडिले - एन. अनानियाश्विली, सिगफ्राइड - ए. फडीचेव्ह, एव्हिल जीनियस - एस. बॉब्रोव्ह) आयोजित केले गेले. 18 जानेवारी 1995 रोजी बोलशोई थिएटरमध्ये स्वान लेकच्या पहिल्या परफॉर्मन्स (1877) पासून 1500 वी कामगिरी पाहिली (ओडेट-ओडिले - एन. अननियाश्विली, सिगफ्रीड - ए. फडीचेव्ह, एव्हिल जिनियस - आर. प्रोनिन). 14 फेब्रुवारी 1997 रोजी, ग्रिगोरोविचने संपादित केलेल्या बॅलेचे 238 वा प्रदर्शन आयोजित केले गेले.

जुलै 1988, मॉस्को राज्य यूएसएसआर बॅलेट प्रिन्सिपल (लंडनमधील प्रमुख)
बॅले. N. D. Kasatkina आणि V. Yu. Vasilev (Ivanov, Petipa, Gorsky यांच्या मते)
सल्लागार सेम्योनोव्हा, मेसेरर
हुड. टी. गुडचाइल्ड (ग्रेट ब्रिटन)
Odette-Odile - A. A. Artyushkina-Kaniashvili, Siegfried - A. V. Gorbatsevich, Rothbart-V. पी. ट्रोफिमचुक, जेस्टर - आय.आर. गॅलिमुलिन.

थिएटरच्या कलात्मक दिग्दर्शकांच्या जोडणीसह आवृत्ती गोर्स्की आणि (अॅक्ट IV मध्ये) मेसेरेरकडे परत जाते. उत्पादनाच्या वैशिष्ट्यांपैकी, पेइसन वॉल्ट्जमधील मल लक्षात घेता येईल (पेटिपाच्या आवृत्तीच्या क्रमपरिवर्तनादरम्यान लोपुखोव्हला त्यांच्या नुकसानाबद्दल दुःख झाले). अर्थात, ते स्टूल आता कोणालाही आठवत नाहीत आणि कासत्किना आणि वासिलिव्ह यांनी त्यांची कल्पनाशक्ती वापरली, परंतु तरीही हे मनोरंजक आहे, तुम्हाला हे कोठेही दिसणार नाही. बेनो नाचत आहे - राजपुत्राच्या दोन नववधूंसोबत (गावकरी नाही, सीगफ्राइड आधीच येथे आकर्षित होऊ लागला आहे). पोलोनेझ पूर्णपणे मर्दानी आहे. प्रिन्सचे गाणे पहिल्या चित्राच्या अंतिम फेरीच्या संगीताला जाते.

कायदा II ची सुरुवात मूर्ख आणि मूर्खांच्या नृत्याने होते; गुणांची ही संख्या सहसा व्यत्यय आणली जाते. रॉथबार्टपासून पास दे सिसच्या संगीतात भिन्नता आहे. नववधू पॉइंट शूजवर असतात, परंतु ते फक्त वॉल्ट्ज नाचतात आणि त्यांचे रेटिन्यू वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांमध्ये गुंतलेले असतात. अपवाद रशियन वधू आहे. ब्लॅक ट्रॅफिक कोडची महिला भिन्नता एक p/n प्ले नॉटी (पेटीपा प्रमाणे) आहे. परंतु अधिनियम III मध्ये ड्रिगो-पेटीपा द्वारे इतर कोणतेही दाखले नाहीत. बर्‍याच आवृत्त्यांप्रमाणे, अ‍ॅक्ट III मध्ये सिगफ्राइड आणि ओडेट यांचे एक अ‍ॅडॅगिओ आहे - पास दे सिसचे संगीत. सीगफ्राइड रॉथबार्टचे पंख फाडत नाही, परंतु सर्व पिसारा, ज्यानंतर तो, प्राणघातक जखमी, राजकुमाराला मारतो आणि स्वतः मरण पावतो. प्रबुद्ध शेवटच्या खाली, मुली बॅकस्टेजवर पोहतात, जादूपासून मुक्त होतात आणि ओडेट, जसे हंसासाठी असावे, राजकुमाराच्या साष्टांग शरीरावर दुःखाने मरण पावते.

27.4.1990, मॉस्को. राज्य यूएसएसआर बॅलेट प्रिन्सिपल (मॉस्कोमध्ये दुसरा प्रीमियर)
बॅले, कला. सारखे
Odette-Odile - S. I. Smirnova (तत्कालीन V. P. Timashova), Siegfried - V. A. Malakhov, Rothbart - Trofimchuk, Jester - Galimullin.

12/25/1996, Bolshoi tr, मॉस्को
A. Agamirov आणि V. Vasiliev ची पटकथा
बॅले. व्ही. वासिलिव्ह (दुसऱ्या कायद्यात इव्हानोव्हच्या तुकड्यांच्या जतनासह)
हुड. एम. अजिज्यान
दिर. ए. कोपिलोव्ह
स्वान प्रिन्सेस - ई. आंद्रिएन्को, राजा - एन. त्सिस्करिडझे, प्रिन्स - व्ही. नेपोरोझनी, प्रिन्सचे मित्र - जी. यानिन, व्ही. गोलुबिन, ए. इव्हडोकिमोव्ह; मेड ऑफ ऑनर - I. Zibrova, M. Ryzhkina; नृत्य: एम. फिलिपोवा, ए. पेटुखोव (नेपोलिटन), एम. वोलोडिना, ए. पोपोव्हचेन्को (हंगेरियन), वाय. मालखास्यंट्स, व्ही. मोइसेव (स्पॅनिश); दोन हंस - एम. ​​अल्लाश, एन. स्पेरान्स्काया; तीन हंस - E. Drozdova, Yu. Efimova, O. Tsvetnitskaya; चार हंस - ओ. झुर्बा, टी. कुरिलकिना, ई. नेपोरोझनाया, ओ. सोकोलोवा.

इतर रचनांमध्ये, राजहंस राजकुमारीची भूमिका ए. अँटोनिचेवा आणि जी. स्टेपनेंको, राजा - डीएम यांनी केली होती. बेलोगोलोव्त्सेव्ह, प्रिन्स - के. इवानोव आणि एस. फिलिन.

"बॅलेची रोमँटिक आणि प्रतीकात्मक सामग्री गमावली आहे, ओडिपस कॉम्प्लेक्सच्या थीमवर दूरगामी प्लॉट-वेरिएशनच्या अधीन आहे. एक नवीन राक्षसी पात्र सादर केले आहे - राजा (राजकुमाराचा पिता आणि तलावांचा स्वामी), ज्याने घुबडाच्या सावत्र आईची पक्षी वैशिष्ट्ये आत्मसात केली आहेत, रेसिंजरच्या बॅलेच्या लिब्रेटोमधून, दुष्ट जादूगार वॉन रॉथबार्ट आणि मादक प्रतिस्पर्धी. चेहरा नसलेला नायक. ओडिलेची प्रतिमा क्रॉप केली गेली आहे, सिगफ्राइडसोबत तिच्या प्रसिद्ध पॅस डे ड्यूक्ससह, या संगीताचा एक भाग ओडेटला जातो जो प्रिन्ससोबत बॉलवर नृत्य करतो, तिच्या रशियन नृत्यात (कोकोश्निकमध्ये) एकल कामगिरीनंतर. स्कोअर क्रमांकांचा क्रम विनामूल्य आहे. नृत्यदिग्दर्शन हा विविध शास्त्रीय नृत्यनाट्यांच्या आवृत्त्यांचा रिमेक आहे.

मी अभिनय करतो - कृती उद्यानात होते, नृत्यांची मालिका, प्रामुख्याने प्रिन्स आणि त्याच्या पुरुष मित्रांच्या सहभागाने; प्रिन्सच्या पालकांचे बाहेर पडणे; राजपुत्र स्वतःला तलावावर शोधतो; हंस राजकुमारीला भेटते; राजाची बाहेर पडा.

इव्हानोव्हची नृत्यदिग्दर्शन हंस दृश्यांमध्ये अंशतः संरक्षित आहे.

कायदा II - प्रिन्सचे मित्र बॉलवर प्रभारी आहेत, मागील आवृत्त्यांमधील जेस्टर्सच्या नृत्यांचे अनुकरण करतात. नववधूंचे कोणतेही नृत्य नाही, बॉलवरील सर्व नृत्य सामान्य पॅस डी'एक्शनद्वारे एकत्र केले जातात. स्वान राजकुमारी दिसते, रशियन नृत्य; प्रिन्स तिला त्याची पत्नी म्हणून निवडतो, परंतु अचानक राजाने त्याचे आवरण फेकून दिले आणि त्वरेने मुलीला तलावाकडे नेले, जिथे तो तिचे लक्ष वेधून घेण्याच्या आशेने मोहक नृत्य करतो, परंतु व्यर्थ. प्रमुख नोट्सवर, राजकुमार येतो आणि वधूची सुटका करतो. हताश दुःखात, राजा मरण पावतो आणि आनंदी पुत्राला मार्ग देतो.

कलाकारांच्या वैयक्तिक कामांचा अपवाद वगळता कामगिरी यशस्वी झाली नाही (अण्णा अँटोनिचेवा - स्वान प्रिन्सेस आणि निकोलाई त्सिस्करिडझे - राजा) ”(<4>).

2.3.2001, Bolshoi tr, मॉस्को
बॅले. (इव्हानोव्ह, पेटीपा, गोर्स्कीच्या तुकड्यांच्या जतनासह) यू. एन. ग्रिगोरोविच
Odette-Odile - A. Volochkova, Siegfried - A. Uvarov, Evil genius - N. Tsiskaridze, Jester - M. Ivata, Prince's peers (pas de trois) - M. Alexandrova आणि M. Allash, वधू: हंगेरियन - M. Allash , रशियन - S. लुंकिना, स्पॅनिश - M. Aleksandrova, Neapolitan - A. Yatsenko, पोलिश - N. Malandina, तीन हंस - M. Allash, N. Vyskubenko, O. Suvorova, चार हंस - S. Gnedova, O. Zhurba , एन. कपत्सोवा, टी. कुरिलकिना

4.3.2001, ibid., दुसरे पथक
Odette-Odile - G. Stepanenko, Siegfried - S. Owl, Evil Genius - Dm. बेलोगोलोव्त्सेव्ह, जेस्टर - वाय. गोडोव्स्की, प्रिन्सचे समवयस्क (पॅस डी ट्रॉइस) - ई. आंद्रिएन्को आणि एम. रायझकिना, वधू: हंगेरियन - ओ. सुवेरोवा, रशियन - एस. उवारोवा, स्पॅनिश - एम. ​​अल्लाश, नेपोलिटन - ए. यत्सेन्को, पोलिश - एम. ​​रायझकिना, तीन हंस आणि चार हंस - समान.

“मी अभिनय करतो - पहिल्या चित्रातील सिगफ्रीड आणि एव्हिल जीनियसचे अंतिम युगल गाणे एकत्रित केले आहे - नंतरचे राजकुमारला स्पर्श करते, अक्षरशः त्याला खेचते, त्याला स्टेजच्या वर उचलते.
दुसरे चित्र तसेच राहते.
कायदा II - दु: खी शेवटचा परतावा: दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता ओडेटला घेऊन जाते आणि नष्ट करते, स्वत: ला गायब करते आणि राजकुमारला त्याच्या दुर्दैवी नशिबावर कटू विचारात सोडते. परिचयातून किरकोळ संगीताची पुनरावृत्ती "(<4>).

प्योटर इलिच त्चैकोव्स्कीच्या बॅले "स्वान लेक" च्या निर्मितीच्या इतिहासात रहस्यांचा एक प्रभामंडल आच्छादित आहे. कथानकाची रूपरेषा प्रेक्षकांना फार पूर्वीपासून परिचित झाली आहे, जरी त्याचा साहित्यिक स्रोत अद्याप अस्पष्ट आहे. तथापि, काही लोकांना आठवते की मूळ लिब्रेटो पूर्णपणे भिन्न होता. पण संगीत लिहिताना त्चैकोव्स्कीने त्याच्याकडूनच दूर केले.

विसरलेली कथा...

चांगली परी ओडेट एका रहस्यमय तलावाच्या किनाऱ्यावर राहते. दिवसा, ती हिम-पांढर्या हंसाच्या रूपात पृथ्वीच्या वर उडते आणि स्वातंत्र्याचा आनंद घेते. रात्री, मानवी रूप धारण करून, ती तिच्या मित्रांसह जुन्या वाड्याच्या अवशेषांमध्ये आनंदाने नाचते. तथापि, ओडेटला तिच्या दुष्ट सावत्र आईने नापसंत केले, जी एक डायन ठरली. ती तिच्या सावत्र मुलीचा नाश करण्याचा प्रयत्न करते आणि घुबड बनून तिचा पाठलाग करते. पण Odette जादुई मुकुट द्वारे संरक्षित आहे.

2.
/a>
मुलीने तिची गोष्ट तरुण राजकुमार सिगफ्रीडला सांगितली, जो वाळवंटात होता. तो पहिल्या नजरेतच सुंदर परीच्या प्रेमात पडला. तिने त्याला दयाळूपणे उत्तर दिले आणि मुख्य रहस्य उघड केले: सावत्र आई-घुबडाच्या छळापासून मुक्ती शक्य आहे जर काही तरुण आयुष्यभर ओडेटच्या प्रेमात पडला. जेव्हा तो मुलीला त्याची पत्नी म्हणतो तेव्हा दुष्ट जादूगार शक्तीहीन होईल. सिगफ्राइड कोणत्याही चाचण्यांना घाबरत नाही आणि त्याच्या प्रिय व्यक्तीचा उद्धार करणारा स्वयंसेवक.

मात्र, त्याने ताकद मोजली नाही. राजवाड्यात एक चेंडू सुरू झाला, ज्यावर राजकुमाराला वधू निवडायची होती. रहस्यमय नाइट रॉथबार्ट त्याची मुलगी ओडिलेसह उत्सवात दिसला. सुरुवातीला, ती सीगफ्रीडला ओडेटसारखी वाटली, परंतु नंतर त्याच्या आत्म्यात लेक परीची प्रतिमा क्षीण झाली.

मोहक पाहुण्याने वादळी तरुणाचे लक्ष पूर्णपणे वेधून घेतले. अचानक उत्कटतेने आंधळा झालेला तो ओडिलेला त्याची वधू म्हणतो.

मेघगर्जना, विजेचा लखलखाट सिगफ्राइडला घाबरवतो - त्याला ओडेट आठवते आणि तिची क्षमा याचना करण्याच्या आशेने घाईघाईने सरोवराच्या किनाऱ्यावर जाते. पण आता त्यांना वेगळे व्हावे लागेल. परीला कोणत्याही किंमतीत त्याच्या शेजारी ठेवायचे आहे, सिगफ्राइडने तिच्या डोक्यातून जादूचा मुकुट काढून टाकला. यासह, तो शेवटी मुलीचा नाश करतो - आता काहीही वाईट सावत्र आईपासून तिचे रक्षण करणार नाही. ओडेट सिगफ्राइडच्या बाहूमध्ये मेला. एक वादळ सुरू होते, आणि येणाऱ्या लाटा दुर्दैवी प्रेमींना शोषून घेतात.

रहस्यांचा तलाव

पहिल्या प्रॉडक्शनमधला हा प्लॉट होता. हे 1877 मध्ये बोलशोई थिएटरच्या मंचावर घडले. पोस्टरवर लिब्रेटोच्या लेखकाचे नाव नव्हते. संभाव्यतः तो व्लादिमीर बेगिचेव्ह होता - इम्पीरियल मॉस्को थिएटरचे व्यवस्थापक. त्याचे संभाव्य सह-लेखक म्हणून, प्रसिद्ध कलाकार वसिली गेल्टसर यांना बोलावले गेले. पण लिब्रेटो हे संगीतकारानेच लिहिले असण्याची शक्यता आहे. पहिल्या प्रॉडक्शनच्या कोरिओग्राफीचे लेखक व्हॅक्लाव रेसिंजर देखील स्क्रिप्टवरील कामात भाग घेऊ शकतात.

प्रीमियरला मध्यम यश मिळाले. त्चैकोव्स्कीचे सखोल संगीत लगेच समजू शकले नाही आणि नृत्यात एक योग्य मूर्त स्वरूप सापडले. नृत्यदिग्दर्शक रेसिंजर हा एक कर्तव्यदक्ष कार्यकर्ता म्हणून सर्जनशील कलाकार नव्हता. तथापि, त्याच्या निर्मितीमध्ये, कामगिरीने अनेक डझन कामगिरीचा सामना केला. मग बॅले वर्षानुवर्षे विसरले गेले.

"स्वान लेक" चा नवीन जन्म 1895 मध्ये आला - मारिन्स्की थिएटरच्या मंचावर. पहिले आणि तिसरे चित्र मारियस पेटीपा यांनी, दुसरे आणि चौथे चित्र लेव्ह इव्हानोव्हने रंगवले. त्या वेळी प्योत्र इलिच हयात नव्हते. त्याचा भाऊ, मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की यांच्या सहभागाने लिब्रेटो सुधारित केले गेले. बदलांचा स्कोअरवरही परिणाम झाला - काही संख्यांचा क्रम बदलला आहे. याव्यतिरिक्त, संगीतकाराने अनेक पियानोचे तुकडे जोडले होते - ते रिकार्डो ड्रिगोने बॅलेसाठी ऑर्केस्ट्रेटेड केले होते.

विरोधाचा खेळ

कथानकात, अनेक मुख्य मुद्दे नाटकीयरित्या बदलले आहेत. एका चांगल्या परीतील ओडेट एक मंत्रमुग्ध मुलीमध्ये बदलली - अनेकांपैकी एक. जर पहिल्या आवृत्तीत तिने स्वेच्छेने हंसाचे रूप धारण केले असेल तर नवीन लिब्रेटोनुसार, हा वाईट जादूचा परिणाम होता. घुबड-सावत्र आईची प्रतिमा पूर्णपणे नाहीशी झाली आहे. सर्व त्रासांचे कारण दुष्ट जादूगार रोथबार्ट होता, जो मागील आवृत्तीत केवळ एक एपिसोडिक पात्र होता.

पहिल्या लिब्रेटोमध्ये, ओडिले आणि ओडेट यांच्यातील साम्य निर्णायक भूमिका बजावू शकले नाही कारण सीगफ्राइडने आपल्या प्रियकराला दिलेला शब्द मोडला. एका बॉलवर एका तेजस्वी अनोळखी व्यक्तीने तो आंधळा केला आणि तलावातील परीबद्दल विसरला. नवीन आवृत्तीमध्ये, नायकाने ओडेटला ओडिलेमध्ये पाहिले, ज्यामुळे त्याचे अपराध काहीसे कमी झाले. तथापि, तरीही निष्ठेच्या शपथेचे उल्लंघन केले गेले - सीगफ्राइड बाह्य छापास बळी पडला, परंतु त्याने आपल्या आत्म्याचा आवाज ऐकला नाही.

दोन्ही आवृत्त्यांमध्ये, शेवट दुःखद आहे - नायक तलावाच्या वादळी लाटांमध्ये मरतात. परंतु मूळ लिब्रेटोमध्ये, सावत्र आई-घुबडाने ओडेटला मारून विजय मिळवला. नवीन आवृत्तीमध्ये, नायक त्यांच्या आयुष्याच्या किंमतीवर वाईटाचा पराभव करतात. ओडेटच्या प्रेमाच्या नावाखाली सीगफ्राइडने केलेला आत्मत्याग रॉथबार्टला मृत्यूकडे नेतो. मंत्रमुग्ध मुलींना जादूपासून मुक्त केले जाते. Siegfried आणि Odette दुसऱ्या जगात पुन्हा एकत्र आले आहेत.

अंतहीन शोध

लिब्रेटोची दुसरी आवृत्ती अधिक सुसंवादी आणि तार्किक दिसते. पण विरोधाभास असा आहे की मूळ कथानकावर आधारित संगीत तयार केले गेले. प्योटर इलिच त्चैकोव्स्कीच्या मृत्यूनंतर ते बदलले गेले. संगीतकाराच्या संमतीशिवाय स्कोअरही सुधारला गेला. तरीही, लेखकाची संगीत आवृत्ती पुन्हा तयार करण्याचा यशस्वी प्रयत्न केला गेला. विशेषतः, व्लादिमीर पावलोविच बर्मेस्टरची कोरिओग्राफिक आवृत्ती त्यावर आधारित आहे.

स्वान लेकची बरीच निर्मिती आहेत. वाचनावर अवलंबून, काही बारकावे लिब्रेटोमध्ये सादर केले जातात. यात एक रहस्य आहे की नर्तक आणि नृत्यदिग्दर्शक उलगडण्याचा प्रयत्न करत आहेत. प्रत्येकजण स्वतःचा अर्थ पाहतो. पण सुंदर, उदात्त प्रेमाची थीम कायम आहे. आणि, अर्थातच, एक नैतिक निवड - हे नेहमीच चांगले आणि वाईट, प्रकाश आणि अंधार यांच्यातील कठीण संघर्षात केले पाहिजे.

"स्वान लेक" (रुडॉल्फ नुरेयेव, मार्गो फॉन्टेन)

"स्वान लेक" (माया प्लिसेटस्काया, निकोलाई फडीचेव्ह)

"स्वान लेक" (गॅलिना मेझेंट्सेवा, कॉन्स्टँटिन झक्लिंस्की)

आता "स्वान लेक" हे प्रेक्षकांच्या सर्वात प्रसिद्ध आणि प्रिय बॅलेंपैकी एक आहे. तो फिरला, कदाचित, जगातील सर्व बॅले टप्पे. वेगवेगळ्या देशांतील नृत्यदिग्दर्शकांच्या अनेक पिढ्यांचे प्रतिनिधी याबद्दल विचार करत आहेत आणि त्याबद्दल विचार करत आहेत आणि, वरवर पाहता, ते अजूनही त्याबद्दल विचार करतील, त्चैकोव्स्कीने रचलेल्या संगीताची रहस्ये आणि तात्विक खोली समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. परंतु महान संगीतकाराच्या कल्पनेतून जन्मलेला पांढरा हंस नेहमीच रशियन बॅलेचे प्रतीक राहील, त्याची शुद्धता, भव्यता, त्याच्या उदात्त सौंदर्याचे प्रतीक असेल. आणि हा योगायोग नाही की रशियन बॅलेरिना, हंस ओडेटची राणी म्हणून काम करत, लोकांच्या आठवणीत अद्भुत दंतकथा म्हणून राहिले - मरिना सेमेनोवा, गॅलिना उलानोवा,
माया प्लिसेटस्काया, रायसा स्ट्रुचकोवा, नतालिया बेस्मर्टनोव्हा...
रशियन बॅले नर्तकांचे कौशल्य जगभरात ओळखले जाते. के.एस. स्टॅनिस्लावस्की आणि व्हीएलआय नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या नावावर असलेले संगीत थिएटरचे बॅले अनेक वर्षांपासून देशातील सर्वोत्कृष्ट बॅले गटांपैकी एक आहे. या मूळ, अनुकरण करणार्या गटाची स्वतःची ओळख आहे आणि रशिया आणि परदेशातील प्रेक्षकांना ते आवडते.

कामगिरी अनेक देशांतील बॅले प्रेमींना परिचित आहे. तो फ्रान्समध्ये दिसला
जपान, चीन, इटली, चेकोस्लोव्हाकिया, पोर्तुगाल, हंगेरी, सीरिया, जॉर्डन,
भारत, स्पेन...
हे सांगणे सुरक्षित आहे - "स्वान लेक" चे मंचन
व्ही.पी. बर्मेस्टर यांनी काळाच्या कसोटीवर उतरले आहे. कामगिरी म्हातारी झालेली दिसत नाही. त्याची सर्जनशील नाडी पूर्ण धडधडत आहे, तो प्रेक्षकांच्या हृदयाला आणि आत्म्याला आनंद देत आहे.

प्रस्तावना

प्राचीन उद्यान. राजकुमारी ओडेट दुःखी आहे. अचानक, एक अनोळखी व्यक्ती दिसली, त्याच्या सोबत एक कर्मचारी. हा रॉथबार्ट द इव्हिल जिनियस आहे. त्याने राजकुमारीला लग्नाचा प्रस्ताव दिला, परंतु ओडेटने त्याला नकार दिला. रॉथबार्ट तिला पांढऱ्या हंसात बदलतो.

पहिली पायरी

चित्र एक

सार्वभौम राजकन्येच्या वाड्यासमोरची बाग. प्रिन्स सिगफ्राइड त्याच्या मित्रांसह मजा करत आहे: विदूषकांचे मजेदार नृत्य मुली आणि त्यांच्या सज्जनांच्या नृत्यांनी बदलले आहे.

सार्वभौम राजकुमारीला स्वारस्य आहे की सिगफ्राइड कोणत्या मुलींच्या प्रेमात पडले. परंतु राजकुमार निष्काळजी करमणुकीने भरलेल्या जीवनाने मोहित झाला आहे. तो त्याच्या आईला उत्तर देऊ शकत नाही. सार्वभौम राजकुमारी निवृत्त होते.

मजा चालू राहते. पण आता सिगफ्राइडला रुचत नाही. कप डान्सनंतर, राजकुमार त्याच्या मित्रांना त्याला एकटे सोडण्यास सांगतो. तो दुखी आहे. त्याची नजर हंसांच्या उडत्या कळपाकडे आकर्षित होते. सिगफ्राइड क्रॉसबो घेतो आणि त्यांच्या मागे जातो.

चित्र दोन

लेक शोर. हंस सिगफ्राइडला एका घनदाट जंगलात घेऊन जातात, जिथे एका गडद तलावाभोवती जुन्या वाड्याचे अवशेष दिसतात. त्याचे लक्ष एका सुंदर पांढर्‍या हंसाकडे वेधले जाते, जे एका मुलीत बदलते. ही राजकुमारी ओडेट आहे. तिने सिगफ्रीडला तिच्यावर गुरुत्वाकर्षणाच्या जादूचे रहस्य प्रकट केले: एका दुष्ट विझार्डने तिला हंस बनवले आणि रात्रीच्या वेळी, या खडकांजवळ, ती पुन्हा मुलगी बनते. सीगफ्राइडला ओडेटच्या शोकाकूल कथेचा स्पर्श झाला आणि तो जादूगाराला मारण्यासाठी तयार झाला. परंतु हे वाईट जादू दूर करत नाही. कधीही कोणाशीही प्रेमाची शपथ न घेतलेल्या तरुणाचे केवळ निस्वार्थ प्रेमच तिच्यापासून वाईट जादू दूर करू शकते. सीगफ्राइड, ओडेटवरील प्रेमाच्या भावनेने मात करून, तिला शाश्वत निष्ठेची शपथ देते.

एव्हिल जीनियस अचानक प्रकट होतो आणि ओडेट आणि सिगफ्राइड यांना वेगळे करतो. परंतु सिगफ्राइडला त्याच्या भावनांच्या सामर्थ्य आणि अपरिवर्तनीयतेवर विश्वास आहे: तो ओडेटला जादूगाराच्या सामर्थ्यापासून मुक्त करेल.

कायदा दोन

चित्र तीन

आलिशान किल्ल्यातील गंभीर चेंडू. वेगवेगळ्या देशांतील राजकन्या सुट्टीसाठी एकत्र येतात. त्यापैकी, सिगफ्राइडने त्याची वधू निवडली पाहिजे. तथापि, तो थंडपणे त्यांच्यापासून दूर गेला: राजकुमार सुंदर ओडेटच्या आठवणींनी भरलेला आहे.

एक अनोळखी अतिथी दिसतो. हा इव्हिल जिनियस आहे. तो त्याची मुलगी ओडिलेसह बॉलवर आला, ज्याला ओडेटसारखे आश्चर्यकारक साम्य आहे. ओडिले राजकुमारला आकर्षित करतो आणि सिगफ्राइडने तिच्या आईला तिच्याशी लग्न करण्याचा निर्णय जाहीर केला. मांत्रिकाचा विजय होतो. आता शपथ मोडली आहे आणि ओडेट मरेल. वाईट हसण्याने, एव्हिल जीनियस एका जादुई दृष्टीकडे निर्देश करते - ओडेटची थरथरणारी प्रतिमा.

आपली फसवणूक झाल्याचे सिगफ्राइडला समजले आणि हताश होऊन हंस तलावाकडे धाव घेतली.

चित्र चार

लेक शोर. अंधकारमय त्रासदायक रात्र. ओडेटला धक्का बसला आहे: आता तिची सुटकेची आशा गमावली आहे. सिगफ्राइड आत धावतो. त्याने शपथ मोडली नाही: तेथे, वाड्यात, ओडिलेमध्ये, त्याने त्याचा ओडेट पाहिला - त्याच्या प्रेमाची कबुली तिला उद्देशून होती.

दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता, रागाच्या भरात, प्रेमींच्या विरूद्ध निसर्गाच्या शक्तींना बोलावते: एक वादळ सुरू होते, वीज चमकते. पण आता काहीही तरुण शुद्ध प्रेम खंडित आणि Odette आणि Siegfried वेगळे करू शकत नाही. मग एव्हिल जीनियस स्वतः राजकुमाराशी लढाईत प्रवेश करतो - आणि मरतो. त्याची जादू मोडली आहे.

ओडेट एका मुलीत बदलते आणि सिगफ्राइडसह आनंदाने उगवत्या सूर्याच्या पहिल्या किरणांना भेटते.