फरक विषय फॉर्ममध्ये लिहिला आहे. Basso ostinato वर भिन्नता

एंडिवा कटिया

अत्युत्तमता बदलण्याच्या फॉर्मचे संक्षिप्त विहंगावलोकन, इमारत विविधता, प्रकार आणि भिन्नता भिन्नता, या वाद्य स्वरूपाच्या घटना आणि विकासाची योजना सादर करते.

डाउनलोड करा:

पूर्वावलोकन:

गोषवारा

विषयः

"संगीत फॉर्म - भिन्नता"

सादर केले:

विद्यार्थी 3 बी वर्ग, शाळा क्रमांक 57 ओरेनबर्ग,एंडिवा कटिया

शिक्षक-

Popova Natalia nikolavna

वर्ष 2013.

अमूर्त योजना

1. "भिन्नता" ची प्रतिमा.

2. भिन्नता बांधण्यासाठी त्याचे स्मरण.

3. ड्रायडा विविधता.

4. फॉर्म "विविधता" च्या विकासाचा इतिहास

1.दोदी ("बदला") एक वाद्य स्वरूप आहे ज्यामध्ये थीम आणि त्याचे बदललेले पुनरावृत्ती असते. भिन्नता फॉर्म, विविधता, विविधता, भिन्नता, भिन्नता चक्र, थीम आणि त्याचे अनेक (किमान दोन) बदललेले प्लेबॅक (भिन्नता) बदलतात. विषय मूळ (संगीतकार संगीतकार) असू शकते किंवा लोक संगीत, लोककथा, तसेच शास्त्रीय किंवा आधुनिक संगीत सुप्रसिद्ध लोकप्रिय नमुने असू शकते. सर्वात सामान्य गुणवत्ता गुण: गाणे कॅरेक्टर; फॉर्म - एक कालावधी किंवा साधे दोन-, कमीतकमी तीनही; विविधता विकास प्रक्रियेत समृद्ध असलेल्या सद्भावना आणि पोतांची अर्थव्यवस्था. भिन्नता फॉर्मचे विशिष्ट गुण थीमॅटिक ऐक्य आणि अखंडत्व आहेत आणि त्याच वेळी, भाग आणि सापेक्ष स्थिरता बंद.

2. विविधता संख्या 1 च्या बांधकाम योजना

ए 1 ए 2 ए 3 ए 4 .......

(विषय) (भिन्नता)

संगीत मध्ये 2 आणि अगदी 3 विषयांसाठी भिन्नता देखील आहेत.

2 विषयांवरील भिन्नता म्हणतात -दुप्पट

बांधकाम व्हेरिएशन नंबर 2 ची योजना:

दुहेरी भिन्नता:

ए 1 ए 2 ए 3 ए 4 .... बी 1 बी 2 बी 3 बी 4 मध्ये .....

(1 विषय) (भिन्नता) (2 विषय) (भिन्नता)

3 विषयांवर विविधता म्हणतातट्रिपल

3. विविध भिन्नता

व्यावसायिक संगीत मध्ये विविध प्रकारचे विविध फरक आहेत.

XVI शतकापासून, भिन्नता एक प्रकारसतत बास (इटालियन बेसो ऑस्टिनाटो) किंवा सुसंगतता. आता त्यांना कधीकधी त्यांना म्हणतातजुन्या फरक. पासून या भिन्नताचॅकॉन आणि passacklia. - स्लोवी शतकाच्या युरोपात समाविष्ट आहे. लवकरच नृत्य फॅशनमधून बाहेर आले, परंतु पासकोलॉजी आणि चाकन नाटकांच्या नावाप्रमाणेच राहिले आणि सतत बास किंवा सतत सलोखीच्या फरकांच्या स्वरूपात लिहिलेले. बर्याचदा या स्वरूपात एक शोकपूर्ण, त्रासदायक संगीत लिहिले. बासच्या धीमे, जड कहाणी, नेहमीच समान विचारांची पुनरावृत्ती करणे, अचूक वेदना, अयोग्यपणा, अपरिहार्यता. हे मानणे एसआय किरकोळ I. एस. बहा यांचे हा भाग आहे, वधस्तंभावरील ख्रिस्ताच्या दुःखांबद्दल (क्रूसीफिक्सस कोरस, ज्याचा अर्थ "क्रॉस वर वधस्तंभावर" आहे.). या कोरसमध्ये 12 भिन्नता असतात. येथे बास येथे अपरिवर्तित आहे आणि सद्भावना काही ठिकाणी बदलते, कधीकधी अचानक अचानक "चमकते" नवीन, उज्ज्वल, अर्थपूर्ण पेंट्ससह. कोरल पक्षांच्या अंतर्निहित रेषे पूर्णपणे मुक्तपणे विकसित होतात.

मुख्य फरक:

विंटेज किंवा बासो ऑस्टिनाटो - बास मध्ये विषय सतत पुनरावृत्ती आधारित;

- "glinkinsky" किंवा सोप्रानो ओस्टिनातो - मेलोडीची पुनरावृत्ती करते आणि संगीत बदलते;

कठोर किंवा क्लासिक - थीमच्या सामान्य समोरासमोर, त्याचा आकार आणि सद्भावना त्यांच्यामध्ये संरक्षित आहेत. मेलोडी, गिळणे, टोनॅलिटी, पोत बदलणे;

विनामूल्य किंवा रोमँटिक - जेथे विषय ओळखण्यापेक्षा विषय आहे. विविधता सर्वात भिन्न आकार आहेत.

विविधतेच्या स्वरूपात लिहिलेले खूप लहान लघु रंग आहेत आणि तेथे मोठ्या मैफली वेगळ्या आहेत, जे त्यांच्या लांबी आणि विकासाचे संपत्ती सोनोटासशी तुलना करतात. अशा भिन्नता संबंधितबंद करा.

भिन्नता प्रकार (विविध वैशिष्ट्यांवरील वर्गीकरण):

1. विषयावरील कचरा प्रमाणानुसार - कठोर (टोनॅलिटी, हर्मोनिक ठेवली. योजना आणि फॉर्म);

2. विनामूल्य (सद्भावन, फॉर्म, शैलीसह, विविध प्रकारचे बदल; थीमसह दुवे कधीकधी सशर्त असतात: प्रत्येक भिन्नता वैयक्तिक सामग्रीच्या तुकड्याप्रमाणे स्वातंत्र्य प्राप्त करू शकते);

3. भिन्नता पद्धतीनुसार - सजावटीच्या (किंवा लक्षणीय), शैलीभाषा इत्यादी.

4. भिन्नता विकासाचा इतिहास.

लोक संगीत मध्ये फार पूर्वी बदलले. लोक संगीतकारांना नोट्स माहित नव्हते, त्यांनी सुनावणी खेळली. ते त्याच गोष्टी खेळण्यासाठी कंटाळवाणे होते, म्हणून त्यांनी अंमलबजावणी दरम्यान तिथेच परिचित गाण्यासाठी काहीतरी काढले आहे. "जाता वर" निबंध म्हणतातसुधारणा . सुधारणा, लोक संगीतकारांनी मुख्य विषयाची ओळखण्यायोग्य रूपरेषा राखली आणि भिन्नता प्राप्त केली. यातील नावे अद्याप अद्याप ज्ञात नाहीत: त्यांना नंतर बर्याच व्यावसायिक संगीतकारांचा शोध लावला गेला. वीज शतकात बदल घडवण्याचा फॉर्म झाला. लोक संगीत पासून भिन्नता आली. कल्पना करा की लोकांच्या कारागीरांनी शिंग, एक मंद किंवा व्हायोलिन खेळलेल्या काही गाण्यांचा एक रिंगटोन खेळला आणि प्रत्येक वेळी या गाण्याचे हेतू पुनरावृत्ती झाले तेव्हा नवीन मार्गाने आवाज आला, नवीन खड्डे, उच्चारण, सुधारित ताल, गतीने समृद्ध केले. , स्वतंत्र रिंगटेल. म्हणून गाणी, नृत्य विषयांवर फरक होता. उदाहरणार्थ, एम. ग्लाक्ना यांनी अल्यबीव्हस्की "नाइटिंगेल" किंवा प्रामाणिक अडथळा "जंगली खोऱ्यात" च्या थीमवर भिन्नता लिहिली. चेहर्यांमुळे चेहरा-प्रतिमेच्या इतिहास, अनुभवांचे (आणि अगदी साहसी) अनेक चित्रे म्हणून प्रतिनिधित्व केले जाऊ शकते, ज्याने श्रोत्यांना विषयावर भेटतो. भिन्नता चक्रावर काम करताना अडचण ही एक संपूर्ण भिन्नतेमध्ये वैयक्तिक फरक एकत्र करणे आहे. थीमिक एकतेद्वारे सामाजिकरित्या साध्य केले जाते. फरकांमधील सीसुरास देखील महत्त्वपूर्ण आहे. Czurami विविधतेद्वारे वेगळे केले जाऊ शकते आणि त्यांना एकाच पूर्णांकमध्ये एकत्र केले जाऊ शकते.

विविधतेच्या स्वरूपाच्या घटकांचे विकास आणि बदल अनेक वर्षे आणि शतकापर्यंत चालू राहिले. बोहोव्हस्की कालावधीचे व्हेरिएशन आणि 1 9 -20 शतकाच्या कालावधीत अनेक पॅरामीटर्समध्ये खूप वेगळे आहेत. संगीतकार प्रयोग आणि फॉर्ममध्ये लक्षणीय बदल आणले.

शेवटी थीम असलेल्या भिन्नतेचा उदयास सुरुवातीच्या विषयाच्या स्थापनेची मागणी करणार्या संगीत स्वरूपाच्या क्षेत्रातील क्लासिक रेजिस्टिक विचारांपासून निर्गमन बोलतो. अगोदर निर्देश केलेल्या गोष्टींपैकी एक म्हणजे BarochKo संगीत: टाटा मधील विविधता कोरल मांजरी शेवटची संख्या म्हणून शुद्ध कूलनेशन प्लेसमेंटसह. शेवटी थीमसह रियास XIX शतकाच्या निकालावर दिसू लागले, तेव्हा ते 20 व्या शतकात वाढत्या प्रमाणात निश्चित केले गेले, ज्यामुळे त्यांना प्रेझेंटेशनच्या कॉम्पॅक्टनेससाठी "क्लासिक टूलमॉलल फॉर्म" या अध्यायात विचार केला जातो.
शेवटी थीम असलेल्या भिन्नतेच्या स्वरूपात सर्वात महत्त्वपूर्ण काम "इश्टर" अँडी (18 9 6), 3 फोर्ट पियानो शच्रेड्रिन उपशीर्षक "विविधता आणि विषय" (1 9 73), पियानो कॉन्सर्ट शिनिटेके (1 9 7 9) "कोरल I. पासून प्रतिबिंब. बहा "आणि इथे मी तुझ्या सिंहासनासमोर आहे" "ग्युबायडुलिना (1 99 3). कुक कोविच (1 9 48) च्या 1 व्हायोलिन कॉन्सर्टच्या 1 व्हायोलिन कॉन्सरर्टमधून प्रवास केला जाऊ शकतो - "बासो ऑस्टिनॅटो" विभागात आमचे विश्लेषण पहा.

कालावधीची गुंतागुंत

रशियन लोक गाणे

साध्या दोन-पार्टी फॉर्म

तीन-भाग फॉर्म

कॉम्प्लेक्स थ्री-भाग फॉर्म

विविधता सह थीम

रोन्डो

सोनेट फॉर्म

रोनो सोनाटा

चक्रीय फॉर्म

मिश्रित फॉर्म

आवाज फॉर्म

विविधतेसह थीम ही एक फॉर्म आहे आणि त्यात सुधारित फॉर्ममध्ये त्याचे अनेक पुनरावृत्ती, भिन्नता म्हणतात. भिन्नता संख्या मर्यादित नसल्यामुळे, या स्वरूपाचे आकृती केवळ एक सामान्य दृश्य असू शकते:

ए + ए 1 + ए 2 + ए 3 ... ..

व्हेरिएबल पुनरावृत्ती पद्धत आधीपासूनच दोन आणि तीन-भाग फॉर्मशी संबंधित आहे. परंतु, काही भाग किंवा थीमशिक कार्याच्या स्वागतामध्ये पुनरावृत्ती करताना तो, एका निश्चित अर्थाने, एक सहायक, अधिकृत भूमिका, अगदी विल्हेवाटीकरण, काल्पनिक भूमिकेत आहे. भिन्नतेच्या स्वरूपात, भिन्नता पद्धत 1 निर्मितीच्या स्वरूपाच्या भूमिकेची भूमिका बजावते, कारण त्याशिवाय ते विकास म्हणून मानले जाणार नाही अशा कराराच्या विषयाचे एक साधे पुनरावृत्ती होते.
भिन्नतेचे सर्वात लांब-स्थायी नमुने थेट नृत्य संगीतशी संबंधित आहेत, असे मानले जाऊ शकते की ती प्रत्यक्ष स्रोत म्हणून काम करते आणि भिन्नतेच्या स्वरूपाच्या घटनेचे कारण आहे. या संदर्भात, कदाचित त्याचे मूळ मूळ आहे, कदाचित, लोक संगीत पासून थेट नाही.

Basso ostinato वर भिन्नता

शतकातील शतकात, त्याच मेलोडिक टर्नओव्हरच्या बासमधील घन पुनरावृत्तीवर बांधलेली भिन्नता. अशा प्रकारचे बास एक बहुधा एक मेलोडिक आकृतीच्या एकाधिक पुनरावृत्ती असलेल्या बेसो ऑस्टिनातो (जिद्दी बास) म्हणतात. नृत्य सह या स्वागत च्या प्रारंभिक संबंध अशा प्रकारे तयार केलेल्या नाटकांच्या नावांमध्ये प्रकट होते - उत्तेजना आणि चाकन. तीन-प्रतिस्पर्धी आकारात दोन्ही मंद नृत्य आहेत. या नृत्य दरम्यान संगीत फरक स्थापित करणे कठीण आहे. नंतरच्या वेळी, कधीकधी मूळ तीन-डॉलर आकारासह संप्रेषण देखील गमावले जाते (हँडल पहा. एखाद्या किल्ल्यासाठी उत्तरेकडील जी-मॉल) आणि जुन्या नृत्यांची नावे केवळ भिन्नतेच्या स्वरुपाचे असतात. Passabalia च्या नृत्य उत्पत्ति आणि चॅकॉन या विषयावरील संरचनेवर परिणाम करते, जो एक प्रस्ताव किंवा 4 किंवा 8 घड्याळांचा कालावधी आहे. काही प्रकरणांमध्ये, वर्णन केलेल्या प्रजातींच्या फरकांकडे त्यांचे संरचना दर्शविणारी नाव नाही.
आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, विंचिंग मेलोडी सामान्यतः बासमध्ये पुनरावृत्ती केली जाते; परंतु कधीकधी ते तात्पुरते, वरच्या किंवा मध्यमवर्गीय आवाजात, तसेच काही आभूषणाच्या अधीनतेसाठी तात्पुरते हस्तांतरित केले जाते (शरीरासाठी सी-मॉल बॅच पहा)
ImMitort Bass अपरिवर्तित अंतर्गत, भिन्नता वाढते / परंतु उच्च मते प्रथम वर पडते, विविध भिन्नता विविध भिन्नता त्यांच्या संख्येत असू शकते, जे एक किंवा एक वेगळी एक प्रमाणिक एकाग्रता देते, जे वाढविण्यासाठी समायोजित केले जाऊ शकते, जे वाढविण्यासाठी समायोजित केले जाऊ शकते. सेकंद म्हणून व्याज, स्थिर बाससह, सुगंधितपणे एक अप्पर व्हॉईसमध्ये एकापेक्षा जास्त वरचा आवाज बदलला पाहिजे, काही प्रमाणात पॉलीइनीयओवर काही अत्यंत मतेंचे प्रमाण. उर्वरित आवाज देखील बर्याचदा विकसित होत आहेत, सर्व संगीत ऊतक पॉलीफोनिझिंग करतात. विविध प्रकारचे विविध अंश आणि सामान्य मोशनद्वारे तयार केले जाऊ शकते. हे थेट किंवा सामान्यत: किरकोळ कालावधीद्वारे हालचाली वितरणासह, विविध प्रकारच्या, मेलोडी पॉलीफोनिक आणि चळवळीद्वारे संगीत संतृप्तिचे एकूण क्रमिक वाढ आहे. तालबद्ध बेसो ऑस्टिनातोवरील फरकांच्या मोठ्या चक्रात, इनव्हॉइसचा तात्पुरती केस देखील सुरू केला जातो, जसे की नवीन धावणे
प्रत्येक चक्रात बेसो ऑस्टिनॅटोवरील फरकांची हर्मोनिक रचना अधिक किंवा कमी एकसमान आहे, कारण सद्भावना न बदलता फाउंडेशन - बास - सामंजस्यात मर्यादित संख्येसाठी परवानगी देते. रेपेटिव्ह आकडेवारीच्या शेवटी कॅलेंट्स प्रामुख्याने पूर्ण होतात; कधीकधी आकृतीच्या शेवटच्या टॉनिकच्या प्रभावाचे प्रमाण पुढील आकृतीच्या प्रारंभिक टॉनिकसह एकत्रित होते, ही तकनीक स्पष्ट आहे, यामुळे अधिक डायनॅमिया आणि कनेक्टिव्हिटी निर्माण होते, संपूर्ण स्वरूपाच्या अखंडतेत दोन मोठ्या स्वरूपात होते. भिन्नता आणि व्यत्ययलेली सीएडी (मास एच-मॉल बॅचकडून क्रूसीफिक्सस) पहा.
ऑक्स्युअल चार किंवा आठ ऑक्स्युअलच्या पुनरावृत्तीमुळे, विविधतेची रचना सामान्यत: एकसारखी असते आणि कालखंडातील ज्ञात मास्किंग केवळ उपरोक्त नमूद केलेल्या हल्लेखोरांच्या जमिनीवरच शक्य आहे, तसेच मदतीसह polyphonic overlaps च्या समाप्ती आणि सुरुवात केली. नंतरचे इतर गोष्टींबरोबरच तुलनेने क्वचितच ओळखते, फॉर्मच्या भागांचे संयम ड्रायव्हिंग फोर्स म्हणून कार्य करते, ते इतके लहान आहेत की ते स्वत: ला स्वतंत्रपणे पाहू शकत नाहीत.
17 व्या शतकाच्या सुरुवातीस घडलेल्या बेसो ओस्टिनातो येथे विविधता, त्याच्या शेवटी आणि XVIII शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत मोठ्या प्रमाणावर वितरण मिळाले. त्यानंतर, ते अधिक प्रमाणात भिन्नतेपेक्षा कमी आहेत आणि अगदी क्वचितच उशीरा नमुने आहेत: एक निश्चित प्रमाणात - बीथोव्हेन. 32 भिन्नता; ब्राह्म्स चौथे सिम्फनी, अंतिम; शोस्टाकोविच आठव्या सिम्फनी, भाग IV. मर्यादित अनुप्रयोग वेळोवेळी, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या नवव्या सिम्फनीच्या पहिल्या भागाच्या संहिताच्या कोडमध्ये त्चैकोव्स्कीच्या सहाव्या सिम्फनीच्या पहिल्या भागाच्या कोडमध्ये. या दोन्ही कार्यांमध्ये, ओस्टिनातो म्हणजे स्वतंत्र अर्थ आहे आणि त्याचा अनुप्रयोग टॉनिक प्राधिकरणाची स्मरणशक्ती आहे. तरीही कधीकधी आपण ओस्टिनॅटोच्या आधारावर स्वतंत्र नाटक पूर्ण करू शकता. उदाहरणे: इस्ना. बासो ओस्टिनाटो, पियानो क्विंटेट पासून, लार्गो टीनीव्ही, किंवा. तीस

कठोर भिन्नता. त्यांची थीम

XVIII शतकात, अंशतः बेसो ऑस्टिनातोच्या अस्तित्वासह समांतरपणे, परंतु विशेषतः शतकाच्या अखेरीस, नवीन प्रकारचे भिन्नता फॉर्म तयार करण्यात आले - कठोर (क्लासिक) च्या फरक कधीकधी सजावटी म्हणतात. त्यांचे प्रोटोटाइप खालील मुख्य घटकांमध्ये (तथाकथित दुहेरी) कोणत्याही महत्त्वपूर्ण बदल न करता असंख्य लहान सजावटांच्या नाचण्याच्या खालीलपैकी पाहिले जाऊ शकते. तेलकट विविधता मध्ये कार्यरत असलेल्या तंत्रज्ञानामुळे नवीन प्रकारचे विविध प्रकारचे स्वरूप तयार करण्यासाठी ट्रेसशिवाय पास झाले नाही. सातत्यपूर्ण भिन्न गुण खाली दर्शविल्या जातील.
सर्वप्रथम, निरंतरता आणि नवीन वैशिष्ट्ये दोन्ही या विषयामध्ये स्पष्ट आहेत.
मेलोडिक बाजूने विषय सोपे आहे, सहज ओळखण्यायोग्य, सामान्य वळण निष्कर्ष काढते. त्याच वेळी, खूप वैयक्तिकृत वळण अनुपस्थित आहेत, कारण ते बदलणे कठिण आहे आणि ते त्रासदायक होतील. विरोधाभास महत्वहीन आहेत, परंतु तेथे घटक स्वतंत्रपणे विकसित केले जाऊ शकतात. विषयाची गती मध्यम आहे, जे एका बाजूला, तिच्या स्मृतीकरणावर अवलंबून असते, दुसरीकडे, भिन्नतेमध्ये वाढणे किंवा मंद करणे शक्य होते.
सौम्य बाजूला, थीम टोनली बंद आहे, आंतरिक संरचना सामान्यतः आणि सहज तसेच संगीत आहे. पोत देखील हर्मोनिक किंवा मेलोडिकच्या कोणत्याही जटिल कॉम्प्लेक्सची चतुर्भुज नमुने नसतात.
विषयाच्या संरचनेत, त्याची लांबी प्रामुख्याने महत्वाची आहे. आधीच बखोव्हस्काया वेळेत लहान विषयांसह सोप्या दोन-भाग स्वरूपात विषय आहेत. शास्त्रीय फरकांच्या विषयासाठी, दोन पक्षांच्या दोन पक्षांच्या प्रतिबिंबाने पुनरुत्पादन; कमीतकमी तीन-भाग पूर्ण करते.
वेरिएशनल फॉर्मसाठी नंतर स्पष्टपणे कमी अनुकूल आहे, कारण प्रत्येक दोन भिन्नतेच्या काठावर, या प्रकरणात, समान सामग्रीसह समान लांबीच्या भागाच्या जवळ असल्याचे दिसून येते:

विशेषत: एक कालावधी असलेल्या विषयास विशेषतः दुर्मिळ आहे. असे उदाहरण म्हणजे बीथोव्हेनचे 32 भिन्नता, जे, प्राचीन भिन्नता, विशेषतः विषयावरील संरचनेवर सारखी असते. दोन-पक्षांच्या संरचनेमध्ये ते क्वाडनेसपासून थोडेसे मागे घेतात.

उदाहरणे: Mozart. एफ-पी पासून भिन्नता. सोनाटा ए-राउन (कालावधीचा विस्तार II); बीथोव्हेन सोनाटा, सहकारी. 26, एच. मी (मध्यभागी विस्तार).

भिन्नता पद्धती

ऑर्न "आणि संपूर्ण मानसिक फरक संपूर्ण-मला ईशी कमी कायमस्वरूपी कायमस्वरूपी देते. या विषयाच्या वेगवेगळ्या बाजूंना प्रकट करणे दिसते, त्याचे व्यक्तित्व लक्षणीय बदलत नाही. अशा प्रकारचे दृष्टीकोन, म्हणून, म्हणून ओळखले जाऊ शकते एक उद्देश.
विशेषतः, भिन्नता मुख्य पद्धती - खालील: खालील:
1) मेलोडी (कधीकधी बास) लाक्षणिक प्रक्रियेच्या अधीन आहे. मेलोडिक आकृत्या महत्त्वपूर्ण आहे - सहायक, उत्तीर्ण आणि डिटेंटीशनसह प्रक्रिया. संगीतांचे समर्थन ध्वनी त्यांच्या ठिकाणामध्ये राहतात किंवा घड्याळाच्या जवळच्या दुसर्या भागाकडे हलविले जातात, कधीकधी दुसर्या ऑक्टोव्ह किंवा इतर आवाजात हलविले जातात. मेलोडीवर प्रक्रिया करताना हर्मोनिक आकृति
यात किंचित लहान मूल्य आहे. वास्तविक किंवा सुधारित फॉर्ममधील संगीत दुसर्या आवाजात ठेवता येते.
मेलोडीच्या संख्येसह थेट लयबद्ध बदलांशी संबंधित आहेत, मुख्यतः प्रवेग. कधीकधी मीटर बदलते. यापैकी बहुतांश तंत्रज्ञानात आधीच XVIII शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत संगीत "पहा" "बाखच्या गोल्डबर्ग विविधता पहा. त्या काळातील फरक चक्रातील कमीतकमी पॉलीफोनायझेशनची परंपरा देखील शास्त्रीय विष्ठावादी फरकाने दिसून आली. त्यांच्या चक्रातील काही फरक पूर्णपणे किंवा अंशतः कॅनोनिकली तयार केला जातो (बीथोव्हेन पहा. 33 भिन्नता). संपूर्ण fugues आहेत (बीथोव्हेन पहा. भिन्नता, सह 35) आणि फग्सेट्स.
2) सल्लॉयनी, सर्वसाधारणपणे, काही वेळा बदलतात आणि बर्याचदा सर्वात सोयीस्कर घटक असतात, विशेषत: मेलोडीमध्ये विस्तृत आकडेवारीसह.
सामान्य योजना सामान्यतः अपरिवर्तित असते. तपशीलवार, मते, कधीकधी नवीन विचलन, क्रोमॅटिक्समध्ये वाढ झाल्यामुळे आपल्याला नवीन कल्पने मिळू शकतात.
हार्मोनिक आकृत्यांच्या संगत भिन्नता खूप सामान्य आहे.
विविधता संपूर्ण चक्र समान राहील. परंतु, XVII शतकाच्या सुरूवातीस आणि क्लासिकच्या फरकांमध्ये रस्त्याच्या कॉन्ट्रास्ट केले जाते. लहान चक्रात, एकटे, आणि बर्याच वेळा आणि अनेक भिन्नता त्याच नावाच्या प्रार्थनेत मुख्य नाव (मुख्य चक्रांमध्ये, मॅग्गिओअर - नाबालिगमध्ये) बनतात. या फरक तुलनेने सहसा बहुतेक वेळा एकमतांमध्ये बदल होतो.
3) शास्त्रीय आणि ते एक नियम म्हणून विषयाचे स्वरूप, जवळजवळ कधीही बदलत नाही, जे बदलते, त्याच्या मान्यताप्राप्त योगदान देते. पॉलीफोनिक घटक मुख्य भूमिका बजावतात त्या फरकांसाठी विषयाच्या स्वरूपातुन मागे जाणे सर्वात सामान्य आहे. विषयावर आधारीत फाऊंडेशन किंवा फुकस्ट्स, त्यांच्या फॉर्मच्या आधारावर विविधता आणि कायद्यांवर आधारित आहेत, त्याच्या फॉर्मकडे दुर्लक्ष करून (बीथोव्हेन पहा. भिन्नता, किंवा 35 आणि किंवा 120).
म्हणून, अहवाल-क्रेट कला मध्ये शोधलेल्या अनेक भिन्नता पद्धतींना क्लासिकने समजले होते आणि याव्यतिरिक्त ते लक्षणीय विकसित केले जातात. परंतु त्यांनी विविध तंत्रे तयार केली, विविधता सुधारणे:
1) काही फरक वैयक्तिक भिन्नतेच्या आत बनवला जातो.
2) अगोदरपेक्षा जास्त प्रमाणात भिन्नता, एकमेकांशी निगडीत.
3) हे वेगवानपणाचे नेहमीचे कॉन्ट्रास्ट बनते (विशेषतः Mozart ने चक्रात मंद मंद फरक ओळखला).
4) नंतरचे (अंतिम) फरक काही प्रमाणात इतर चक्राच्या अंतिम भागाच्या चरित्राने (त्याच्या नवीन गती, मीटर इत्यादी) च्या वर्णनाने आठवण करून दिली आहे.
5) कोड सादर केले जातात, ज्याची स्प्लिटिव्हिटी अंशतः एकूण चक्र लांबीवर अवलंबून असते. कोडमध्ये अतिरिक्त भिन्नता आहेत (नाही.), कधीकधी क्षण विकसित होतात, परंतु विशेषतः, तंत्रे, अंतिम प्रस्तुतीसाठी (अतिरिक्त सीएडीएस). कोडचे सारांश बहुतेकदा विषयाच्या जवळच्या क्रांतीच्या स्वरूपावर प्रभाव पाडतात (बीथोव्हेन पहा. कधीकधी, कोडऐवजी, हा विषय पूर्णपणे आयोजित केला जातो (बीथोव्हेन पहा. सोनाटा, किंवा 10 9, भाग III). अहवालात, da capo च्या विषयाची पुनरावृत्ती झाली.

भिन्नता स्थान ऑर्डर

भिन्नता चक्राचे विभाजन आणि बंद करणे ही वेगळी युनिट्सवर फॉर्म पीसण्याचा धोका निर्माण करते. विविधतेच्या सुरुवातीच्या नमुन्यांमध्ये, एका चिन्हावर गटातील फरकांच्या संयोजनांद्वारे अशा धोक्याचा सामना करण्याची इच्छा. दीर्घकाळ संपूर्ण चक्र, फॉर्मच्या सामान्य सर्किट्सचे एकत्रित करणे आवश्यक आहे. सर्वसाधारणपणे, प्रत्येक भिन्नतेमध्ये इतरांचा वापर न दिल्याशिवाय काही वेगळ्या पद्धतीने प्रभावित होते.

बर्याच शेजारच्या फरकांची संख्या, तपशीलवार फरक आहे, समान पात्र आहे. लहान कालावधी सादर करून, विशेषतः सामान्य संचय. पण संपूर्ण फॉर्म मोठा आहे, जास्तीत जास्त हालचालीपर्यंत एक अविभाज्य ओळची शक्यता कमी आहे. प्रथम, मोशनच्या मर्यादित मार्गांची हस्तक्षेप; दुसरे, अंतिम एकाकी, जे अनिवार्यपणे यातून बाहेर पडले. हे डिझाइन करणे अधिक उपयुक्त आहे जे मंदीसह बदलते. मंदीनंतर, नवीन लिफ्टिंग मागील एकापेक्षा जास्त बिंदू देऊ शकते (बीथोव्हेन पहा. मूळ विषयावरील जी-राउर व्हेरिएशन).

कठोर (सजावटीच्या) भिन्नतेचे उदाहरण

अत्यंत उच्च कलात्मक फायद्यांसह सजावटीच्या फरकांचा नमुना पियानो पियानोवर वाजवायचे संगीत किंवा 26, बीथोव्हेनचा पहिला भाग म्हणून सेवा देऊ शकतो. (या ठिकाणाचे संरक्षण करण्यासाठी, पाचव्या वगळता सर्व फरकांची एनझेड थीम, एक प्रथम वाक्य दिली जाते.) एक पारंपरिक दोन भाग स्वरूपात बांधलेला विषय काही कॉन्ट्रास्टसह शांत, संतुलित वर्ण आहे, अनेक सुगंधी शिखरांवर निबंधक एसएफचे स्वरूप. बहुतेक विषयामध्ये स्पष्ट करा. Cantilance द्वारे पसंती नोंदवा:

पहिल्या बदलामध्ये, विषयाचा हर्मोनिक बेस पूर्णपणे संरक्षित केला गेला आहे, परंतु कमी रजिस्टर आवाज आणि "उदास" प्रकृति मी, प्रस्तावांच्या शेवटच्या "उदास" प्रकृति देतो, मी प्रस्तावांचा शेवट, पुनर्मुद्रण सुरू. या सूचनांमध्ये संगीत कमी नोंदात आहे, परंतु नंतर ते हलक्या क्षेत्रामध्ये सोडते. टोन मेलोची ध्वनी इतर शेअर्सवर बदलली आणि दुसर्या आवाजात देखील तैनात करण्याचा भाग भागाचा भाग आहे. मेलोडीच्या प्रक्रियेत, हार्मोनिक आकृत्यांकडे उपस्थित आहे, ज्यायोगे गाणीच्या आवाजाची नवीन प्लेसमेंटशी संबंधित आहे. ताल स्कॅटर म्हणून प्रक्षेपित होते

अडथळा अडथळा आणणे. मी ताल च्या वाक्य दुसरा, अधिक लहान, नंतर मुख्य लयबद्ध आकृती पुन्हा परत आली:

दुसर्या भिन्नतेत, तसेच थीमच्या सद्भावना राखताना, चलनातील बदल स्पष्टपणे दर्शविते. गाणी अंशतः बास (पहिल्या दोन घडीमध्ये आणि पुनरुत्थानात) मध्ये ठेवली जाते, परंतु बासच्या तुटलेल्या अंतरावर आधीपासूनच तिसऱ्या गटापासून, मध्य आवाजात, ज्यामध्ये विषय पास होते. पाचव्या पट्ट्यापासून डाव्या हातात उडी मारली गेली आहे. विषयाची संगीत प्रथम भिन्नता पेक्षा खूपच कमी आहे. परंतु, विषयाच्या विरूद्ध, नवीन पोत भावना भावनांचे दुसरे भिन्नता देते. डाव्या हाताच्या पक्षातील चळवळ जवळजवळ सोळाव्या वर्षी जवळजवळ पूर्णपणे सोळावे, उजव्या हाताच्या आवाजात, तीस. जर पहिला फरक असेल तर, "अडथळा आला", तर इथे ते पहिल्या कालावधीच्या शेवटी प्रवाहात व्यत्यय आणतात:

तिसऱ्या फरकाने वैशिष्ट्यपूर्ण लहरी कॉन्ट्रास्टसह, मिनोर आहे. या फरकाने, संगीतातील सर्वात मोठे बदल प्रथम वेव्ह-सारखे, आता वरच्या चळवळीला काही सेकंदांमध्ये यश मिळते, पुन्हा अडथळ्यांना पराभूत होते, यावेळी, यावेळी एक सिंकॉपच्या तोंडावर, विशेषत: अटकेच्या क्षणांवर. मध्यच्या सुरुवातीला - आणखी एक आणि शांत चळवळ, आगामी पुनरुत्थानाच्या दुर्दैवीपणाच्या जवळ आहे, जे पहिल्या कालावधीच्या दुसर्या वाक्यासारखेच आहे. चार मुख्य cades वगळता, हर्मोनिक योजना लक्षणीय बदलली आहे. एकॉर्ड्स अंशतः आंशिकपणे आंशिकपणे आहेत, जसे की त्याच बाजूस येते (येथे सद्भाविकतेचा आधार आहे, कधीकधी दुसर्या टप्प्यात विचलनाच्या मध्यभागी समान असतांना समान आहे. लॅडीच्या बदलामुळे, नाबालिगच्या चतुर्थच्या चतुर्थांश विचलनानुसार बदलले जाते. नोंदणी कमी आणि मध्यम आहे, मुख्यतः कमी बाससह. सर्वसाधारणपणे, चमकपणा आणि नैराश्याचा रंग विद्यमान होतो:

चौथ्या बदलामध्ये, लॅडा कॉन्ट्रास्टची मुख्य प्रमुख टोनॅचिटी प्रबलित आहे आणि नोंदणी (प्रामुख्याने मध्यम आणि शीर्ष) प्रबुद्ध आहे. मेलोडी सतत एक अष्टपैलू पासून दुसर्या हस्तांतरित केली गेली आहे, त्यानंतर मेळोडी आणि सिंकोप्समधील एकूण धावांच्या संख्येत शेरझान्डोच्या वर्णातील फरक देते. दोन्ही कालखंडातील दुसर्या प्रस्तावांमध्ये सोळावा दिसतात. बहुतेकदा मुख्य लिव्हमिक आकृतीच्या फायद्यासाठी, परंतु अंशतः आणि अधिक क्रोमेट केल्याबद्दल सद्भावना आंशिकपणे सरलीकृत केली जाते, ज्यामुळे काही विचित्रपणाच्या परिणामात उपरोक्त घटकांसह, मागील भिन्नतेपासून नुकतेच निर्जंतुकीकरण केले जाते. :

पाचवा फरक, ब्रेडस्टोन चौथा नंतर, गतिमान वाढीचा दुसरा लहर देते. सोळावा च्या त्रिकोणाद्वारे आधीच तिचे पहिले वाक्य सुरू होते; दुसर्या वाक्यापासून त्याचे शेवटपर्यंत, चळवळ तीस आहे. त्याच वेळी, सर्वसाधारणपणे, कंड्स्ड चळवळ असूनही, कमीत कमी रजिस्टर केल्यामुळे त्यात मर्यादित आहे. पाचव्या फरकाने दुसऱ्यापेक्षा कमीत कमी विषयाच्या जवळ आहे, कारण विषयाची हर्मोनिक योजना पूर्णपणे परत आली आहे. येथे दोन्ही कालावधीच्या दुसर्या प्रस्तावांमध्ये, थीम मेलोडी मध्यमवर्गीय (उजवीकडे) मध्यम आवाजात (उजवीकडे) मध्ये पुनरुत्पादित करतो - वरच्या आवाजात. पहिल्या वाक्यात, ती किंचित छळली: टीटी मध्ये. 1-8 प्रत्येक आवाजाच्या वरच्या आवाजात प्रत्येक त्रिकोणीच्या शेवटी काढला जातो; टीटी 17-20 मध्ये, दोन शीर्ष मते खालच्या बाजूने बनविल्या जातात आणि या विषयाचे बास त्यांच्यावरील स्थित आहे आणि दिसू लागले:

विविधता फॉर्ममध्ये अंत-टू-एंड विकासाचे लोक

परिपक्व वर्गीकरण सामान्य प्रवृत्तीने वारंवार उल्लेख केला आहे. ही प्रवृत्ती, ज्यामुळे विविध फॉर्म सुधारणे आणि विविध फॉर्म वाढविणे, विविध स्वरुपाद्वारे प्रभावित होते. तसेच, समूहाच्या फरकांचे मूल्य आकाराच्या contours एकत्रीकरण करण्यासाठी, त्याच्या नैसर्गिक खंडन विरुद्ध, देखील लक्षात घेतले आहे. परंतु, प्रत्येक वैयक्तिक भिन्नतेच्या कोठडीमुळे, मुख्य टोनॅलिटीच्या सामान्य प्राथमिक गोष्टी, सर्वसाधारणपणे फॉर्म काही प्रमाणात स्थिर आहे. बर्याच मोठ्या भिन्नतेच्या स्वरूपात प्रथमच बीथोव्हेन, अशा स्वरूपाच्या बांधकामाच्या त्या व्यतिरिक्त, अस्थिर-विकसनशील क्रम, बंधनकारक भाग, वैयक्तिक भिन्नता जंक्शन वापरते आणि वाहून नेतात. अधीनस्थ टोनमध्ये अनेक भिन्नता बाहेर काढा. फरक चक्रासाठी नवीन धन्यवाद आहे, बीथोव्हेनच्या तिसऱ्या सिम्फनीच्या अंतिम सामन्यासारखे, या योजनेचा अर्थ असा आहे की या प्रकारच्या मोठ्या प्रकाराची निर्मिती करणे शक्य झाले आहे (ही संख्या घड्याळ आहे संख्या).
1 -11 - उज्ज्वल वेगवान प्रशासन (परिचय).
12-43- थीम आणि दोन-भाग स्वरूपात, अगदी प्रामुख्याने (प्रत्यक्षात बास च्या contours) रेखांकित; Es-dur.
44-59-I भिन्नता; थीम आणि मध्यवर्ती आवाजात, आठवा मध्ये काउंटरबिंदू; Es-dur.
60-76 -2 व्हेरिएशन, थीम आणि अप्पर व्हॉईसमध्ये, ट्रायल्समध्ये काउंटरपॉइंट; Es-dur.
76-107-111 भिन्नता; सोळावा मध्ये meloint मध्ये torectoinpoinpoint मध्ये थीम आणि त्या bass मध्ये. Es-dur.
मोड्यूलेशनसह 107-116-बंधनकारक भाग; Es-dur - सी-मॉल.
117-174 -4 चौथा फरक; फुकेटो सारखे विनामूल्य; सी-मॉल - ए-राउल, एच-मॉल वर जा
175-210 - व्ही फरक; सोळाव्या वर्षी, वरच्या आवाजात हा विषय, नंतर ट्रायोलमध्ये एक वेगवान काउंटरपॉइंट सह भाग; एच-मॉल, डी-डर, जी-मॉल.
211-255 - व्ही फरक; टॉपिका आणि बास मध्ये, एक पूर्णपणे नवीन काउंटर (dotted rythm) आहे; जी-मॉल.
256-348 - सात फरक; ते विकास, थीम ए आणि बी, परिसंचरण भाग, पोत च्या विरोधाभास, मुख्य क्लाइमॅक्स, सी-डियर, सी-मॉल, ईएस-रा.
34 9 -380 - आठवी फरक; आंद्रे मध्ये विस्तृत खर्च मध्ये विषय; Es-dur.
381-403-IX भिन्नता; मागील भिन्नता सतत आणि विकास; बास मध्ये विषय, सोळावा संक्रमण मध्ये काउंटरपॉईंट.
404-41 9 - एक्स भिन्नता; अप्पर व्हॉइस मध्ये थीम विनामूल्य निरंतर सह; G-moll करण्यासाठी म्हणून.
420-430-xi फरक; वरच्या आवाजात विषय; जी-मॉल.
42 9 -471 - संचयाद्वारे ओळखल्या जाणार्या कोडने सुरुवात केली होती.

मुक्त भिन्नता

XIX शतकात, भिन्नतेच्या स्वरूपाच्या अनेक नमुन्यांसह, ज्यामध्ये वेगवेगळ्या प्रकारच्या मूलभूत पद्धतींचे निरंतरता स्पष्टपणे दिसून येते,, हा फॉर्म नवीन प्रकारचा आहे. आधीच बीथोव्हेन च्या फरक मध्ये किंवा. 34, तेथे अनेक नवकल्पना आहेत. फक्त थीम आणि शेवटचे फरक - मुख्य टोनॅलिटीमध्ये; उर्वरित सर्व अधीनस्थ टोन डाउनस्ट्रीमनुसार स्थित आहे. पुढे, जरी हर्मोनिक contours आणि त्यांच्यामध्ये मुख्य मळमळ नमुना अद्याप थोडासा बदलला आहे, परंतु ताल, मीटर आणि गती बदलत आहेत आणि जेणेकरून प्रत्येक भिन्नता स्वतंत्र वर्ण देण्यात आला आहे.

भविष्यात, या फरकांमध्ये निर्धारित दिशानिर्देश महत्त्वपूर्ण विकास मिळाला आहे. त्याच्या मुख्य वैशिष्ट्ये:
1) थीम किंवा त्याचे घटक अशा प्रकारे बदलतात की प्रत्येक भिन्नता वैयक्तिक, अतिशय स्वतंत्र वर्णांशी संलग्न आहे. विषयाच्या प्रक्रियेसाठी हा दृष्टीकोन अधिक विषयक म्हणून निश्चित केला जाऊ शकतो, जो स्वतःला क्लासिकमध्ये प्रकट होईल. विविधता कार्यक्रमाचा अर्थ देण्यासाठी सुरू होते.
2) भिन्नतेच्या पात्रतेच्या स्वातंत्र्यामुळे, संपूर्ण चक्र सूटसारखे काहीतरी बदलते (§ 144 पहा). कधीकधी भिन्नता दरम्यान बंडल आहेत.
3) बीथोव्हेनने शेड्यूल केलेल्या चक्राच्या आत टोन बदलण्याची शक्यता टोनल चव मध्ये फरक करून बदलणे फारच योग्य होते.
4) बर्याच संबंधांमध्ये सायकल फरक, विषय संरचनेची अगदी स्वतंत्रपणे तयार केली आहे:
अ) टोनल संबंध भिन्नता बदलत आहेत;
बी) नवीन सद्गुण ओळखली जाते, बर्याचदा थीमचा स्वाद बदलून;
सी) विषय भिन्न फॉर्म जोडतो;
डी) थीमच्या मेलोडी-लायथमिक पॅटर्नपासून भिन्नता काढून टाकली जातात, जे केवळ वैयक्तिक हेतूांवर बांधलेले आहेत, अगदी वेगळ्या पद्धतीने विकसित झाले.
सर्व सूचीबद्ध वैशिष्ट्ये, अर्थात, एक्सिक्स-एक्सएक्स शतकातील विविध कामांमध्ये तपशीलवार प्रमाणात प्रकट होतात.
मुक्त भिन्नतेचे उदाहरण, कोणत्या भाग विषयावर मोठ्या प्रमाणावर लक्षणीय ठेवते आणि त्याऐवजी, भाग काढून टाकला जातो, शुवनाचे सिम्फोनिक इट्यूड्स किंवा. 13 भिन्नता स्वरूपात लिखित.

"सिम्फनी इट्यूज" शुमाानन

त्यांच्या संरचना सामान्य अटी आहे:
सीआयएस-मॉल-कॉमर्संटच्या अंत्यसंस्कारात्मक पात्रांची थीम ही एक सोपी द्विभाषी आहे आणि थोडीशी विरोधाभास सह थोडासा फरक आहे. अंतिम कॅडेंस, पूर्ण होण्यासारखे "तयार", तथापि, प्रभावीपणे वळते, या विषयावर प्रश्न विचारणे आणि समाप्ती का आहे.
मी फरक (मी एट्यूड) मार्च-आकाराचा, परंतु अधिक जीवंत वर्ण असतो, जो मध्यमच्या शेवटी अधिक स्मॅशर बनवतो. पहिल्या वाक्यात पहिल्या वाक्यात प्रथम अनुकरण, "संलग्न" आयोजित करण्यात आले. दुसऱ्या वाक्यात, त्याने वरच्या आवाजात आयोजित केलेल्या विषयावर जोर दिला. समांतर प्रमुख मध्ये मॉड्यूलेशन विषयावर समाप्त होणारा पहिला कालावधी येथे येथे बदलत नाही; पण फॉर्मच्या मध्यभागी - जी-डी मध्ये एक नवीन, अतिशय ताजे विचलन. पुनरुत्थानात, विषयासह कनेक्शन पुन्हा स्पष्ट आहे.
II फरक (II etud) वेगळ्या प्रकारे बांधले आहे. बासमध्ये प्रथम वाक्यात हा विषय चालविला जातो, शीर्ष आवाजाने नवीन काउंटरपॉईंटसह सोपविण्यात आला आहे, जो दुसर्या वाक्यात एकटा राहतो, विषय बदलणे आणि पालन करणे, मुख्यतः त्याच्या हर्मोनिक प्लॅन (ई-डी मध्ये समान मोड्युलेशन) .
मध्यभागी, विषयाची सुगंध नेहमी सरासरी आवाजात केली जाते, त्या मुख्य वैशिष्ट्यांमध्ये, विषयावरील हर्मोनिक विषयाचे पालन करताना, सर्वसाधारण कालावधीपासून अनेक सुधारित काउंटरबिंदू आहेत.
Iii Etude, भिन्नता म्हणतात, एक रिमोट विषय आहे
संप्रेषण ई-राक्षसच्या टोनिलिटी, पूर्वी अधीनस्थ. मध्य व्हॉईस मेलच्या दुसऱ्या भाषणात - समान टॅक्ट (vi-v) मध्ये थीम समान उच्चारणांशी संबंधित आहे. पुढे, गाणीची दिशा केवळ जवळजवळ ड्रॉईंग टीटीसारखे दिसते. 3-4 थीम (एटीयूड ई- ई-एफआयएस विषयामध्ये etude ई- e-e-fis topic मध्ये-efts-k). फॉर्मच्या मध्यभागी अंदाजे थीम हर्मोनिक योजनेच्या मध्यभागी आहे. फॉर्म एक लहान मध्यभागी तीन-भाग बनला आहे.
तिसऱ्या फरक (आयव्ही एटीयूड) - कानॉन्ग, जे थीमच्या सौम्य नमुना, कदाचित अनुकरण करण्यासाठी थोडीशी सुधारित केली आहे. हर्मोनिक प्लॅन थोडीशी बदलली आहे, परंतु फॉर्म सारख्या त्याच्या सामान्य बाह्यरेखा विषयाच्या जवळ राहतात. ताल आणि वेगवान हे फरक निर्णायक वर्ण देतात.
चौथा फरक (व्ही एट्यूड) - अत्यंत जीवंत शेरझिनो, मुख्यतः नवीन लयबद्ध आकृतीसह प्रकाश आवाजात आहे. Melodic सर्किट मध्ये, थीम घटक अवरोधित आहेत, परंतु हर्मोनिक योजना खूपच कमी बदलली आहे, फक्त ई-डी मध्ये दोन्ही कालावधी समाप्त. फॉर्म - दोन तास.
व्ही भिन्नता (सह एट्यूड) आणि नवीन आणि सुसंगतपणे विषयाच्या अगदी जवळ. भावनांचे स्वरूप केवळ तीस महाग नसलेल्या एकूण चळवळीनेच नव्हे तर डाव्या बाजुच्या पार्टीमध्ये संलग्न आहे, आठव्या वरच्या आवाजाच्या अगदी हालचालीच्या अगदी उलट. विषयाचा फॉर्म पुन्हा बदलला नाही.
Vi viration (vii etude) विषयापासून एक चांगला अंतर देते. तिचे मुख्य टोनॅलिटी पुन्हा एकदा ई-डी आहे. वरच्या आवाजात पहिल्या दोन घड्याळात - टॉपिकल चिन्हे \\ ki, म्हणून विषयाच्या सुरुवातीस. टीटी मध्ये. 13-14, 16-17 क्वार्टरमधील विषयाची पहिली संख्या आयोजित केली जाते. खरं तर, प्राथमिक स्त्रोताशी संबंधित संबंधापर्यंत मर्यादित आहे. फॉर्म तीन भाग आहे.
सातवा फरक (vii etude) - पहिल्या कालावधीच्या सामंजस्यात आणि दुसर्या नवीन विचलनाच्या विषयावर विषयावर अधिकार. दोन्ही कालखंडातील अत्यंत महत्त्वाचे मुद्दे एकाच ठिकाणी एकत्रित होतात, फॉर्म अद्याप दोन भाग आहे, परंतु कालावधी निंथॉट बनली आहे. बिंचलेल्या तालमुळे, अनुकरण आणि अनुवांशिक फोकस मनाई-आकाराचे साठ-सळळ पुन्हा दृढनिश्चयाचे स्वरूप तयार केले जाते. घोडा रेसिंग एक capriccioso घटक बनवा.
Etudy IX, भिन्नता म्हणतात - एक विलक्षण scherzo च्या वंश. मालाच्या थीमसह त्याचे संबंध (सेंटीमीटर नोट्स 1, 4, 6 आणि 8 स्टार्टिंग मिलिटीमध्ये). सर्वसाधारण एक टोनल प्लॅनमध्ये आहे (मी काल सीआयएस - ई, सीआयएस मध्यम सीआयएस, रीस ई-सीआयएस). 3 9 घड्याळात एक मोठा कोड असलेला हा फॉर्म एक सोपा तीन भाग आहे.
आठवी व्हेरिएशन (एक्स एट्यूड) या विषयावर लक्षणीय आहे. त्याच्या हर्मोनिक योजनेची केवळ मुख्य वैशिष्ट्ये संरक्षित केली जात नाहीत, परंतु मजबूत आणि तुलनेने मजबूत मजबूत शेअर्सवर खूप आवाज ऐकू येत नाहीत. चतुर्भुज दिसणार्या उच्च आवाजात सहायक चौथ्या सोळाव्या वर्षी प्रत्येक शेअरवर सहायक चिखल असतात. यापासून तयार केलेला ताल, सतत सामान्य सोळावा सह, फरक च्या उत्साही प्रकृति निर्धारित करते. विषयाचा फॉर्म जतन केला आहे.
स्पर्श न घेता एक टोनॅलिटीमध्ये लिहिलेले आयएक्स भिन्नता लिहिली आहे (जीआयएस-मॉल). हे एक युगल, मुख्यतः अनुकरण वेअरहाऊस आहे, सह. ताल आणि मेलोडिक रूपरेषानुसार, हे सर्व सर्वात सौम्य (जवळजवळ शाब्दिक) आहे. मेलोडी आणि हर्मोनी थीम्सची बर्याच वैशिष्ट्ये जतन केली जातात. विस्तार आणि विषय स्वरूपात थोडे बदलले. पहिल्यांदा परिचयात्मक प्रोत्साहनासाठी. सामान्य आणि अंतिम
आगामी फाइनलसह मोरेंडो तीव्रतेने तीव्र.
अंत्यसंस्कार थीममधून वेगळ्या भाषेतून, नंतर या विषयापासून दूर जा, परंतु मुख्यत्वे जंगली, निर्णायक, निर्णायक आणि या विषयावरील मुख्य मूडची पुनरावृत्ती होत नाही.
अंतिम त्या विषयावर फक्त दूरस्थपणे आठवण करते. प्रथम मेलोडिक आकृतीच्या सामन्यात असलेल्या सर्वोच्च भागातील दोन-पक्षीय स्वरूपात, या विषयावरील दोन पक्षीय स्वरूपात सुध्दा आयोजित करणे, जे "सिम्फोनिक इट्स" उघडते, - खरं तर, येथे, अंतिम विषयाशी अंतिम काय आहे यावर आधारित काय आहे.

एम. ग्लाक्का द्वारे प्रविष्ट केलेले नवीन प्रकारचे भिन्नता

रशियन लोक गाणे दफनाची रचना जी. I. Glinka द्वारे ओळखली गेली आणि रशियन साहित्यात महत्त्वपूर्ण वितरण प्राप्त झाले आणि मुख्यत्वे गाणे कॅरेक्टरच्या ओपेरा खोल्यांमध्ये महत्त्वपूर्ण वितरण प्राप्त झाले.
या गाण्याचे मुख्य मेल प्रत्येक खरेदीमध्ये किंवा जवळजवळ अपरिवर्तित पुनरावृत्ती होते त्याप्रमाणे, अशा प्रकारच्या भिन्नतेमध्ये देखील या विषयावर किंवा जवळजवळ संगीत देखील आहे. या तंत्रज्ञानास सहसा सोप्रानो ओस्टिनातो म्हणतात, कारण ते खरोखरच आणि जुन्या "सतत" च्या दरम्यान काहीतरी आहे.
त्याचवेळी, लोक संगीत मधील खड्डे फरक, शास्त्रीय भिन्नता काही प्रकारचे आभूषण असल्यामुळे, मतेच्या ऑक्टोनिक मेलोडीच्या संलग्नकांना प्रेरणा देते.
अखेरीस, हार्मोनिक फरकांच्या क्षेत्रात रोमँटिक युगाची उपलब्धि, वळणाने नवीन प्रकारचे भिन्नता प्रभावित केली आहे, विशेषत: निरंतर गाणी असलेल्या फरक स्वरुपात संबंधित आहे.
अशा प्रकारे, विविध प्रकारच्या विविध प्रकारच्या विविध प्रकारच्या नवीन फरकाने रशियन लोक आर्ट्स आणि पॅन-युरोपियन रचनात्मक संयुक्त तंत्रज्ञानासह अनेक वैशिष्ट्ये संबद्ध आहेत. या घटकांचे कनेक्शन अत्यंत सेंद्रीय होते, जे केवळ ग्लिंका आणि त्याच्या अनुयायांनाच नव्हे तर युरोपच्या बर्याच देशांमध्ये प्रेझेंटेशन (विशेषतः, भिन्नता) च्या काही तंत्रज्ञानाचे देखील समजले जाते.

"फारसी चर्चिंग" ग्लिंका

Glinka प्रकाराचे उदाहरण एक उदाहरण ओपेरा रस्लान आणि लाडमिला येथून "परराष्ट्र चर्चिंग" म्हणून काम करू शकते (या काळात 12 9 -134, या कालावधीतील केवळ प्रथम वाक्य काढून टाकणे).
विविधतेचा विषय, ज्याला मध्यम आणि पुनरुत्पादनाच्या पुनरावृत्तीसह दोन-भाग फॉर्म दिला जातो, कमी-आकर्षक सद्भावना, भाग (मध्यभागी प्रथम) - एक चमत्कार, एक जाणूनबुजून ई-सीआयएस-ई-आणि लो डायनॅमायझेशनच्या एक टोनल कॉन्ट्रास्टसह, अंडरस्कोअर श्लोक एच द्वारे हार:

प्रथम फरक अधिक पारदर्शक पात्र दिला जातो. ड्रॉइंग सोबत कमी बास गहाळ आहे, जे लाकडी साधनांपासून सरासरी आणि उच्च नोंदणी करणारे आहे, खूप सोपे आहे. सद्भावना विषयापेक्षा जास्त वेळा बदलली जाते, परंतु जवळजवळ त्याच पदवीपेक्षा जास्त प्रमाणात बदलली जाते. अधिक रंगीत सद्गुण दिसून येते, प्रामुख्याने सबडोमिनंट फंक्शन. एक टॉनिक अवयव आहे (फॅग):

अंदाजे एक समान पारदर्शक मनोवृत्तीच्या पार्श्वभूमीच्या पार्श्वभूमीवर दुसर्या भिन्नतेमध्ये (तुलनेने कमी बास देखील आहेत, परंतु त्यांच्या प्रतीही - pizzicato) उच्च रजिस्टरमध्ये क्रोमॅटिक आभूषण दिसतात. ही नमुना पूर्व आहे. काउंटरपॉईंट बांसुरी व्यतिरिक्त, सेलो एक साध्या गाढवावर हलवून (सेलोची मतदानाची भूमिका - अंशतः ऑर्केस्ट्रल पेडेशन) सह सादर केली.

तिसऱ्या फरकांमध्ये सुसंगत आणि पोतमध्ये महत्त्वपूर्ण बदल आहेत. सीआयएस-टीएनओएल मध्ये सुसंगत विषयातील ई-डुरा भाग. उलट, सीआयएस-मॉल "विषयाच्या विषयावर, काही प्रमाणात, हर्मोनी ई-डेर (या भागाच्या पॅरलल सेक्सट्रिकर्सच्या पहिल्या दोनपैकी) मंजूर केले जाते. गिडिनेटने अद्याप नाही, ज्याचे अद्याप नाही लीड व्हॉइसशी बोलत आहे. एक ट्रायोलिस्टिक आकृतीसह सुंदर कमी बास, मुख्यतः पूर्वीच्या जन्माच्या आवाजासह, मुख्य उपद्रवाच्या अतिध्यापक भागांमध्ये किंचित अंधकारमय असलेल्या अवयव परिच्छेद सौंदर्यप्रसाधनांवर सर्वात जास्त भाग आहे:

चौथा फरक थेट कोडमध्ये वळत आहे, जो विषयाकडे येत आहे, जो सामान्य आकाराच्या परंपरा समान आहे. विशेषतः, कमी बास पुन्हा ओळखले गेले, स्ट्रिंगची उत्सुकता टिकते. विषयावरील फरक काही अनुकरण आणि विषयाच्या अत्यंत भागांच्या सद्भावनाचा क्रोमॅटायझेशन आहे जो मागील भिन्नतेपेक्षा मोठा आहे:

सद्भावना मल्टीपार्ट केलेली नाही, प्लागियल सीएडी हे तिसऱ्या बदल्यात होते. विषय आणि tonic सह संपलेल्या सर्व extremes. ही मालमत्ता आधीपासूनच प्रतिज्ञा आहे, पूरक म्हणून, शेवटच्या नकलांच्या पुनरावृत्तीद्वारे रेखांकित करून अंतिम वर्णन, अंतिम वर्णन सहजपणे देते. मग दुसर्या प्लेएड पॅडन्स पियानिसिमोचे अनुसरण करते.
सर्वसाधारणपणे, पर्शियन चर्च, जे ओपेरा (मेजिक कॅसलमध्ये काय घडत आहे) तिसऱ्या कृती उघडते, असे दिसते की फेयरी-कथा पूर्वोत्तरपणाच्या लक्झरीची छाप, वाईट आणि खूप महत्त्वाची आहे. त्याच्या द्वारे तयार केलेल्या स्वाद भागावर.
या प्रकारच्या जवळील विविधता आणखी एक जटिल नमुना, - ओपेरा रस्लान आणि लाडमिला येथून बॅलेड फिन. त्याचे फरक काही फरकांमध्ये ऑक्सीनलिटीपासून मागे जाण्याचा आणि दोन एनझेडमध्ये विकसनशील घटकांचा परिचय आहे.

ऑक्साइनलिटीपासून मागे जाणारे अधीनस्थ तंदुरुस्ती, काही प्रमाणात, या फॉर्मला रोन्डो (सीआयएस सातो) पासून या फॉर्मशी संबंधित आहे, तथापि, भिन्नतेच्या महत्त्वपूर्ण प्राधान्याने. या प्रकारच्या भिन्नतेमुळे, त्याच्या काही मोठ्या गतिशीलतामुळे ऐतिहासिकदृष्ट्या प्रतिरोधक (ओपेरा रोमन कोर्साकोव्ह) असल्याचे दिसून आले.

दुहेरी भिन्नता

कधीकधी ओ वाई एन एस-एस मध्ये डी नावाच्या दोन विषयांमध्ये भिन्नता आहेत. ते सर्वप्रथम दोन्ही विषयांचे रूपरेषा देतात, त्यानंतर या उपलब्धतेच्या प्रथमपैकी प्रथमच्या फरकांचे अनुसरण करा, नंतर दुसरीकडे. तथापि, सामग्रीचे स्थान अधिक विनामूल्य असू शकते, जे बीथोव्हेनच्या पाचव्या सिम्फनीच्या पाचव्या सिम्फनीपासून आहे: टीटी. 1-22 एक विषय
टीटी 23-4 9 विषयामध्ये (विकासासह आणि परत जाण्यासाठी)
50-71 आणि मी भिन्नता
मी फरक आहे 72-9 8
9 8-123 ए II बदल 124-147 विषयक मध्ययुगीन 148-166 मध्ये 148-166 मध्ये 167-184 मधील तिसरा फरक (आणि संक्रमण) 185-205 ए IV व्हेरिएशन 206-247 कोड.

भिन्नता फॉर्म च्या व्याप्ती

भिन्नता फॉर्म बर्याचदा स्वतंत्र कामांसाठी वापरली जाते. सर्वात सामान्य नावे आहेत: "विविधतेसह थीम", "विषयावरील भिन्नता ...", "पासक्लाइस", "चॅकॉन"; कमी वारंवार "partita" (हा शब्द सामान्यतः इतरांचा अर्थ ओळखतो, सीएच. एक्सआय) किंवा काही स्वतंत्र नाव, "सिम्फोनिक इट्यूज" सारखे. काहीवेळा नाव भिन्नतेच्या संरचनेबद्दल काहीही नाही किंवा सर्व काही फरक नाही आणि संख्या भिन्नता नाही (बीथोव्हेन सोनाट्सचे दुसरे भाग पहा, किंवा 10 क्रमांक 2 आणि किंवा 57) पहा.
एक स्वतंत्र स्वतंत्र संरचनेमुळे मोठ्या उत्पादनांचा भाग म्हणून भिन्नता आहे जसे की ऑपरेशन्समध्ये गायन किंवा गाणी. विशेषतः, मोठ्या स्पष्ट भागांच्या विविधतापूर्ण स्वरूपात तयार करणे, ते अनेक रूपे आहेत.

स्वतंत्र भाग म्हणून मोठ्या स्वरूपात भिन्नता समाविष्ट करणे दुर्मिळ आहे. एक उदाहरण हे सातव्या बीथोव्हेन सिम्फनी आहे, ज्याची योजना वेगवेगळ्या गोष्टींपैकी एक त्रिकूट आहे, ज्यामुळे जटिल तीन भाग फॉर्म प्राप्त होतो.

शोस्टाकोविचच्या सातव्या सिम्फनीच्या सॅम्पोनीच्या मध्यभागी एक भाग म्हणून विविधता (या टर्मच्या सर्वात खर्या अर्थाने) विषयाचा परिचय. मेन्टरच्या पहिल्या पियानो मैफिलमध्ये समान रिसेप्शन पाहिले जाते.

लॅट पासून. Variatio - बदल, विविधता

ज्या विषयावर (कधीकधी दोन विषय आणि जास्त) विषयावर, वारंवारता, टोनॅलिटी, सलोखा, काउंटर-पंपिंग मते, रुब (साधने) इत्यादीतील बदलांद्वारे पुनर्निर्मित केले जाते. . हे केवळ एक घटक (उदा., पोत, सद्भावना इत्यादी) केवळ एक घटक (उदा. बनावट, सद्भावना इ.) बदलू शकते, परंतु एकूण घटक देखील. एकमेकांना खालीलप्रमाणे, भिन्नता चक्र तयार करा, परंतु मोठ्या स्वरूपात के .- एल कडून एकमेकांशी जोडणी केली जाऊ शकते. इतर विषय. साहित्य, नंतर त्यात टी आहे वितरित भिन्नता चक्र. दोन्ही प्रकरणांमध्ये, चक्राची एकता एकसारख्या कलाकडून उद्भवणार्या थीमिशोमच्या सामान्यतेनुसार निर्धारित केली जाते. संगीत, आणि संगीत समग्र ओळ. विकास जो प्रत्येक व्हीआर किंवा इतर भिन्नता आणि तर्क तंत्रज्ञानात निर्देशित करतो. संपूर्ण कनेक्टिव्हिटी. प्र. स्वतंत्र शक्ती म्हणून असू शकते. (Tema con variazioni - v.) सह थीम आणि इतर कोणत्याही मुख्य Inns भाग. किंवा wok. फॉर्म (ओपेरा, ऑरेटेरिया, कँटाटा).

व्ही. फॉर्म एनएआर आहे. मूळ तिचे मूळ लोक लोकांच्या गाण्यांच्या आणि instress च्या नमुने परत जातात. जमीन जेथे जमीन आहे. खरेदी केलेल्या पुनरावृत्ती दरम्यान मेलडी सुधारित केली गेली. विशेषतः अनुकूल शिक्षण v. कोरस. गाणे, क्योई मध्ये ओळख किंवा जमीन समानता. चोरल पोतच्या इतर मते मध्ये हँगिंग सतत बदल आहे. अशा प्रकारचे भिन्नता विकसित बहुभुजांची वैशिष्ट्ये आहेत. संस्कृती - रस., कार्गो., आणि mn. नारच्या परिसरात डॉ. वाद्य जोडलेल्या नार मध्ये संगीत भिन्नता प्रकट. त्यानंतर नृत्य नृत्य आधार म्हणून कार्यरत. सुइट्स Nar मध्ये भिन्न असले तरी. संगीत सहसा सुधारित होते, ते बदलांच्या निर्मितीत व्यत्यय आणत नाही. चक्र

प्रा. पश्चिम युरोप. Muz. विविध संस्कृती. तंतोतंत संगीतकारांच्या लिखित स्वरूपात तंत्रज्ञान विकसित करण्यास सुरवात झाली. कठोर शैली. कॅन्टस फर्मस पॉलीफोनिकसह होते. त्याच्या हालचाली उधार घेणारी व्हॉइस, परंतु बदललेल्या तालासह, कमी, वाढत, परिसंचरण, विविध स्वरूपात सादर केले. आकृती, इत्यादी तयारी भूमिका देखील पातळ आणि की संगीत मध्ये विविध प्रकारचे भिन्न स्वरूप संबंधित आहे. SVR मध्ये व्ही. सह थीम. 16 व्या शतकात, या फॉर्मला समजून घेणे, जेव्हा उत्तेजना आणि चेन्स दिसतात, जे कॉन्स्टंट बास वर (बेसो ऑस्टिनातो पहा) वर उपस्थित होते. जे. फ्रिसस्कोबल्डी, पेरेसेल, ए. विवाल्डी, आय. एस. बाख, जी. एफ. गेंडेल, एफ. कुबुवा आणि इतर. 17-18 शतक. हा फॉर्म मोठ्या प्रमाणावर वापरला जातो. त्याच वेळी, व्ही. गाड्या विषयावर (व्ही. "क्रोध" या विषयावरील "क्र. डब्ल्यू.एम.) किंवा व्ही. (आय.एस. बाख, एरिया 30 व्ही.) च्या विषयावरून उधार घेतले. या जीनस व्ही. दुसऱ्या मजल्यामध्ये एक मोठा वितरण आला. 18 आणि 1 9 व्या शतकात. वाई. गायडा, व्ही. ए. मोझार्ट, एल बीथोव्हेन, एफ. श्यूबर्ट आणि नंतर संगीतकार कामात. त्यांनी विविध स्वतंत्र मोड तयार केले. व्ही. च्या स्वरूपात, बर्याचदा उधारलेल्या विषयांवर आणि सोनाट-सिम्फनीमध्ये व्ही. सायकल एक भाग म्हणून (अशा प्रकरणात, विषय सामान्यत: संगीतकाराने तयार केले गेले होते). चक्रीवादळ पूर्ण करण्यासाठी अंतिम फेरीत व्ही. च्या वापराचे विशेषतः वैशिष्ट्य. फॉर्म (नाही 31 सिम्फनी, मोजार्ट क्वार्टेट, के .- व्ही. 421, सिम्फनी क्रमांक 3 आणि नाही 9 बीथोव्हेन, नाही 4 ब्राह्म्स). कॉन्सर्ट सराव 18 आणि प्रथम मजला मध्ये. 1 9 शतक. ब. सतत सुधारण्याचे स्वरूप म्हणून कार्यरत: व्ही. ए. Mozart, एल. बीथोव्हेन, एन. पागनिनी, एफ. शीट आणि एम. निवडलेल्या विषयावर डॉ. विलक्षणपणे सुधारित.

बदल regs. Rus मध्ये चक्र. प्राध्यापक बहु-पिचमध्ये संगीत मागितले पाहिजे. बॅनयल आणि इतर वाहनांच्या प्रक्रिया संगीत, पिटा, हर्मोनायझेशनचे पुनर्जन्मण (कॉन. 17 - नच) .18 शतक). या फॉर्मने फिंगरप्रिंट लागू केला. भाग शैली आणि चर्च. दुसरा मजला मैफिल. 18 व्ही. (एम. एस. बेरेझोव्स्की). कॉन मध्ये. 18 - नच. 1 9 शतक. अनेक व्ही. विषयावर तयार केले गेले. गाणी - व्हायोलिन (I. E. anmanshin) साठी, fp साठी.

एल बीथोव्हेनच्या उशीरा रचनांमध्ये आणि त्यानंतरच्या काळात बदलांच्या विकासासाठी नवीन मार्ग होते. चक्र Zap.-युरोप. व्ही. संगीत आधीपेक्षा मुक्तपणे व्याख्या करायला लागली, या विषयावर त्यांचे अवलंबून आहे, जेरी फॉर्म व्ही.पी. मध्ये दिसू लागले. चक्र सूटशी तुलना केली आहे. Rus मध्ये. क्लासिक. संगीत, मूलतः वॉक मध्ये., त्यानंतर, यानंतर, मी वाद्य, एम. I. Glinka आणि त्याच्या अनुयायांना विविध प्रकारचे भिन्न प्रमाणात मान्य केले. के-रॉममध्ये चक्र, थीम मेल अपरिवर्तित राहिले, इतर घटक विविध होते. वाई. गायडा, इ. च्या पश्चिमेला अशा भिन्नतेचे नमुने भेटले.

विषयाच्या संरचनेच्या प्रमाणात आणि बी. दोन अक्षांचा फरक अवलंबून. प्रकार भिन्नता. सायकल: के-रॉममधील प्रथम, विषय आणि व्ही. समान संरचना, आणि दुसरी, जिथे विषय आणि व्ही. विविध. प्रथम प्रकारच्या बेसो ऑस्टिनातो, क्लासिकवर आधारित असल्याचे आढळले पाहिजे. बी.ए.ए.ए.ए.ए.ए.ए.ए.ए.ए (कधीकधी असे म्हटले जाते) गाणे विषयावर आणि व्ही. अपरिहार्य मेलोडीसह. कठोर वि., संरचनेच्या व्यतिरिक्त, मीटर आणि हर्मोनिक व्यतिरिक्त संरक्षित असतात. विषय योजना, म्हणून सर्वात तीव्र भिन्नता देखील सहज ओळखली जाते. विविध मध्ये. द्वितीय प्रकारचे चक्र (टी. एन. फ्री व्ही.) कम्युनिकेशन व्ही. या विषयासह ते लक्षणीय कमकुवत तैनात केले जातात. प्रत्येक व्ही. बर्याचदा त्याचे मीटर आणि हर्मोनिक असते. योजना आणि k.l. च्या वैशिष्ट्ये ओळखणे नवीन शैली, जे थीमशियन आणि संगीत वर्णांवर परिणाम करते. विकास Intonats च्या थीम सह समुदाय संरक्षित आहे. एकता

या जमिनीतून तेथे आणि मागे फिरतात. विविध चिन्हे. फॉर्म म्हणून, प्रथम प्रकारात, संरचना कधीकधी थीमपेक्षा तुलनेने बदलते, जरी ते या प्रकारच्या मर्यादेच्या पलीकडे जात नाहीत; विविध मध्ये. दुसऱ्या प्रकारच्या संरचनेच्या चक्र, मीटर आणि सद्भावना कधीकधी पहिल्या व्ही. सायकलमध्ये संरक्षित असतात आणि त्यानंतरच बदलतात. कनेक्शनवर आधारित आहे. प्रकार आणि भिन्नता भिन्नता. चक्र काही उत्पादन एक फॉर्म folds. नवीन वेळ (अंतिम एफपी. नाही 2 शोस्टाकोविच सोनाटा).

विविध रचना. प्रथम प्रकारचे चक्र लक्षणीय सामग्रीच्या एकतेद्वारे निर्धारित केले आहे: व्ही. कला प्रकट. परिणामी, परिणामी, बहुमुखी, संभाव्य, बहुमुखी, परंतु संग्रहालय एक निसर्ग आहे. फॉर्म व्ही. चक्रातील विकास काही घटनांमध्ये हळूहळू उठावणाऱ्या लॅथमीच देतो. चळवळ (पासॅकॉलॉजी जी-मॉल हँडला, एफपी पासून. सोनाटा ई. 57 बीथोव्हेन), इतरांना - मल्टीकोलॉकचे नूतनीकरण. फॅब्रिक्स (बाखच्या 30 भिन्नतेसह एरिया. एरोच्या चौकडीचा भाग. 76 नाही 3 हिदेडेना) किंवा थीम विषुववृत्त पद्धतशीर विकास, प्रथम द्रवपदार्थ हलविले आणि नंतर एकत्रित केले (एफपीचा पहिला भाग . 26 बीथोव्हेन). व्हेरिएट्स पूर्ण करण्यासाठी दीर्घ परंपरेशी संबंधित आहे. विषय धारण करणे (डीए कॅपो). बीथोव्हेनने शेवटच्या बदलांपैकी एक (32 व्ही. सी-मॉल) च्या टेक्सचरच्या विषयाशी जवळचा वापर केला होता किंवा समाप्तीमध्ये विषय पुनर्संचयित केला आहे. "एथेनियन राझवालिन" पासून मार्चच्या विषयावर सायकलचे तुकडे (व्ही. "). नंतरचे (अंतिम) व्ही. सामान्यत: मोठ्या प्रमाणावर व्यापक असते आणि विषयांपेक्षा जास्त त्वरित असते आणि कोड, विशेषतः आवश्यकतेची भूमिका करते. व्ही. च्या फाइनलच्या सुरुवातीस अॅडॅगियोच्या वेगाने आणि कॅरेक्टरच्या फाइनलच्या सुरुवातीस एमओझार्टच्या विरोधात तयार केलेला निर्माता, ज्याने वेगवान अंतिम व्ही. लॅडीचा परिचय वाढविण्याचा प्रयत्न केला. - कॉन्सट्रास्टिंग व्ही. किंवा ग्रुप व्ही. सायकलच्या मध्यभागी तीन-भाग संरचना तयार करतात. फोल्डिंग फॉलो-अप: किरकोळ - प्रमुख - नाबालिग (32 वी. बीथोव्हेन, अंतिम सिम्फनी क्रमांक 4 ब्राह्मे - नाबालिग - मेजर (सोनाटा ए-डारी मोझार्ट, के. -131) बदलांची सामग्री समृद्ध करते. चक्र आणि त्याच्या फॉर्ममध्ये सुसंगत बनवते. काही बदलांमध्ये. सायकल फ्लड कॉन्ट्रास्ट 2-3 वेळा (बॅलेटच्या "जंगली मुली" च्या थीमवर बेथविन्विन.) सादर केला जातो. Mozart च्या चक्रात, व्ही. च्या संरचनेने तेथे सादर केलेल्या बनावट contrasts सह समृद्ध आहे, जेथे त्यांच्याकडे त्यांना (व्ही. एफपी मध्ये) नाही. सोनाट ए-डियर, के .- व्ही .31, बी-डी साठी सेरेनेड मध्ये ऑर्केस्ट्रा, के. -व्ही. 361). फॉर्मचे "दुसरी योजना" एक प्रकारची आहे, विविध रंगासाठी आणि सामान्य भिन्नतावादी विकासाचे अक्षांश आहे. काही करार मध्ये. Mozart एक हर्मोनिक च्या वि. एक. विषयाच्या संरचनेपासून परतावा न घेता संक्रमण (अटॅक). परिणामी, चक्राच्या आत द्रव व्युत्पन्न-संयुक्त स्वरूप आहे, ज्यामध्ये सायकल व्ही.-अॅडॅगियो आणि अंतिम फेरी ("जे सुइस लिंडोर", "साल्वे तु, डोमिन", के. -व्ही. 354, 3 9 8 इ.). अॅडॅगियो आणि वेगवान फाइनलचा परिचय सोनोल चक्रांशी संबंध प्रतिबिंबित करते, त्यांचे प्रभाव चक्रावर त्यांचे प्रभाव दर्शविते.

टोनॅलिटी व्ही. क्लासिकमध्ये. संगीत 18-19 शतक. बहुतेकदा हेच विषय म्हणून कायम राहिले आणि रस्त्याच्या विरोधात संपूर्ण टॉनिकच्या आधारे रस्त्याच्या कॉन्ट्रास्टची ओळख झाली, परंतु आधीपासूनच एफ. श्यूबर्ट मेजर विविध फरक. सीक्राने व्ही. साठी एक कमी-स्टेज सह टोनॅलिटी वापरण्यास सुरुवात केली, थेट नाबालिग नंतर येत आहे आणि अशा प्रकारे एक टॉनिक (ट्राउटमधून अँडॅनटे "च्या मर्यादेच्या पलीकडे गेले. नंतरच्या लेखकांना वेगवेगळ्या गोष्टींमध्ये टोनल विविधता आहे. चक्र वाढविले जातात (ब्राह्मण, व्ही. आणि फुगा किंवा 24 हँडल विषयावर) किंवा, उलट, कमकुवत; नंतरच्या प्रकरणात, भरपाई म्हणून हर्मोनिक कृत्ये समृद्धता. आणि टिमब्रे भिन्नता ("बोलेरो" राउवेल).

वॉक Rus मध्ये निरंतर संगीत सह. संगीतकार देखील लिथ एकत्र करतात. एक कथा दर्शविणारा मजकूर. अशा व्हीच्या विकासात. कधीकधी ते दिसतात. ज्या क्षणांनी मजकूर सामग्रीची पूर्तता केली (ओपेरा "रुस्लान आणि लुडमिल", "बोरिस गोदुनोव" ओपेरा कडून वर्लामचे गाणे. ओपेरा मध्ये देखील संभाव्य आणि अनलॉक केलेले भिन्न आहेत. अशा फॉर्मला नाट्यमय द्वारे निर्धारित केले असल्यास चक्र. परिस्थिती (झोपडपट्टीतील दृश्य "म्हणून मी इवान सुसानिन" ओपेरा "ओपेरा" ओपेरा (ओपेरा "पासून" ओपेरा ", अदृश्य गृहीत धरलेल्या" ओपेरा "कथा आहे."

बदलणे प्रथम प्रकारचे फॉर्म व्ही.-डबबलच्या समीप आहेत, जे विषयावर आधारित आहेत आणि एक विविध आचरण (क्वचितच - दोन) मर्यादित आहेत. बदल ते तयार नाहीत कारण ते पूर्ण होत नाहीत; इंस्टॉलेशनमध्ये दुप्पट दुप्पट II इ. वर जाऊ शकते. संगीत 18 व्ही. व्ही.-डबबल सहसा संच मध्ये समाविष्ट होते, एक किंवा अनेक भिन्न होते. वोकमध्ये नृत्य (सोलो बॅच बालक पिलात), वॉकमध्ये. लोकसंख्या पुनरावृत्ती जेव्हा (ओपेरा "युजीन वनजीन") च्या पुनरावृत्ती होते तेव्हा ते संगीत सह उद्भवतात. व्ही.-ड्यूबल दोन शेजारच्या बांधकामास सामान्य विषयांद्वारे एकत्रित केले जाऊ शकते. साहित्य (ओआरसी. ओपेरा "बोरिस गोदुनोव्ह", नो 1 मधील प्रोोलॉजीच्या II चित्र पासून एंट्री "Mimlets" prokofive).

विविध रचना. द्वितीय प्रकार ("विनामूल्य व्ही.") चक्र अधिक कठीण आहे. 17 व्या शतकात, जेव्हा एक मोनोटेमॅटिक सूट बनला तेव्हा ते काढले जातात; काही प्रकरणांमध्ये, डान्सर्स व्ही. (I. किंवा. ओडब्लॉगार, "एयूएफ डाई मेयरिन") द्वारे दर्शविले गेले. बॅच पक्षांमध्ये - कोरल थीम्स वर व्ही. कोरल मेळाव्याच्या वादळांवर बंधनकारकपणे वापरलेले एक विनामूल्य विधान वापरले, कधीकधी जोरदार, आणि हे मूळ खोराला संरचनेतून ("सीईई गेग्रससेट, जेसू जीटीआयजी", "अॅलेन डर हझे सेई एहर ", बीडब्ल्यूव्ही 768, 771 इ.). व्ही. 2-व्या प्रकारात 1 9-20 शतकांशी संबंधित., लॅडो-टोनल, शैली, टेम्पो आणि मेट्रिक लक्षणीय तीव्र आहेत. Contrasts: जवळजवळ प्रत्येक व्ही. या संदर्भात काहीतरी नवीन आहे. शीर्षक थीमच्या प्रारंभाचा वापर करून चक्राची सापेक्ष एकता राखली जाते. यापैकी, व्ही. सुप्रसिद्ध स्वातंत्र्य आणि विकास क्षमतेसह त्यांचे विषय तयार करतात. येथून - शीर्षक थीम नसलेली शीर्षक नसलेली दोन-, तीन-भाग आणि विस्तृत स्वरूपात वापरा. \u200b\u200b(Ver. 72 ग्लॅझुनोव.). फॉर्मच्या एकत्रिततेमध्ये, धीमे व्ही. अॅडॅगियो, आंदोधे, निट्टान यांच्या स्वरुपात एक मोठी भूमिका बजावते, जी सामान्यतः दुसर्या मजल्यामध्ये असते. सायकल, आणि अंतिम, विविध इंटोनेट्स कडक. संपूर्ण चक्र सामग्री. बर्याचदा, अंतिम व्ही. एक पोम्पस-अंतिम पात्र आहे (सिम्फोनी. श्यूमॅन इट्स, ऑर्केस्ट्रा आणि व्ही. ऑर्केस्ट्रा आणि व्ही. या विषयावर rococo tchaikovsky विषयावर); जर सोनाटा-सिम्फनीच्या शेवटी व्ही. चक्र, नंतर त्यांचे संयोजन क्षैतिजरित्या किंवा अनुलंब आहे. मागील भागाची सामग्री (महान कलाकार "tchaikovsky, चौकडी no 3 taneyev) च्या मेमरी च्या साहित्य साहित्य. नाक-राय विविध. फाइनलमध्ये चक्रात एक fugu (सिम्फनी. व्ही. व्ही. स. 78 ड्वोरोरिक) किंवा प्रीफिनल व्ही. (33 व्ही किंवा 120 बीथोव्हेन, 2 रा पार्टी त्चैकोव्स्की) मध्ये समाविष्ट आहे.

कधीकधी व्ही. क्वचितच - दोन विषयांमध्ये लिहिलेले आहे. दोन वर्षांच्या चक्रात, ते नियमितपणे एक व्ही. प्रत्येक विषयासाठी (एफपी साठी व्ही. एफ-मॉल हेडना., 9 बीथोव्हेनच्या सिम्फनीच्या सिम्फोनीकडून अॅडॅगियो किंवा अनेक व्ही. (त्रिकोणाचा धीमे भाग. 70 नाही 2 बीथोव्हेन). शेवटचा फॉर्म विनामूल्य व्हेरिएशनसाठी सोयीस्कर आहे. दोन विषयांमध्ये रचना, जेथे व्ही. बाइंडर्स (आंद्रेंत नो 5 बीथोव्हेनच्या सिम्फनी मधील सिम्फनी) द्वारे कनेक्ट केलेले आहेत. 9 पैकी सिम्फनीच्या अंतिम फेरीत बदल्यात लिहिलेले. फॉर्म, सी. जागा प्रथम विषय ("आनंदाची थीम") व्यापक विविध प्राप्त करते. टोनल फरक आणि fugato सह विकास; दुसरा विषय अनेक खेळाडूंच्या मध्यभागी दिसतो. रूपरेषा; टॉपिक टॉपपंक्शनच्या एकूण मूलभूत पुनरावृत्तीमध्ये. संपूर्ण अंतिम रचना अशा प्रकारे मुक्त आहे.

Rus. क्लासिकोव्ह व्ही. दोन विषयांवरील परंपराशी संबंधित आहेत. निरंतर मेलोडीवर आकार: त्यापैकी प्रत्येकजण भिन्न असू शकतो, टोनल संक्रमण, बंधनकारक बांधकाम आणि comerpalking थीम ("कामरिन्सका" glinka, मध्य आशिया मध्ये "gamarinskaya" bordin, एक विवाह संस्कार ओपेरा "स्नो मेडन") पासून. व्ही. च्या दुर्मिळ नमुन्यांमध्ये आणखी एक मुक्त रचना तीन विषयांमध्ये: थीमियेटिझमचे शिफ्ट आणि पळवाटांची सुलभता ही एक अपरिहार्य स्थिती आहे (ओपेरा "बर्फाच्या संरक्षित जंगलात").

ब. दोन्ही प्रकार पियानोवर वाजवायचे संगीत-सिम्फ. . बर्याचदा धीमे भाग (नामनिर्देशन वगळता, सिम्फनी नं. 7 बीथोव्हेन, एफपी. मधील सिम्फनी नं. 7 बीथोव्हेंट "मुली आणि मृत्यू" मधील क्रॅझर पियानाता आणि अॅलेग्रेटो पहा, एफपी. मैफिल - स्क्रायबिन आणि नाही 3 प्रोकोफिव्ह, Spaclia Shostakovich सिम्फनी नं. 8 आणि व्हायोलिन कॉन्सर्ट नंबर 1 पासून), कधीकधी ते प्रथम भाग किंवा अंतिम (उपरोक्त नावाचे उदाहरण) म्हणून वापरले जातात. Mozart च्या फरक मध्ये, ज्यामध्ये सोनाटाय सायकलमध्ये एक अविभाज्य भाग समाविष्ट आहे, किंवा नाही v.-adagio आहे , किंवा या सायकलमध्ये स्वतःला धीमे भाग नसतात (एफपी. ए-डियर, सोनाटा, व्हायोलिन आणि एफपी साठी सोनाटा. ए-डियर, के.-व्ही .331, 305 इ.). ब. 1 ला प्रकार बहुतेक मोठ्या स्वरूपात एकत्रित घटकांमध्ये समाविष्ट आहे, परंतु नंतर ते पूर्णता आणि भिन्नता मिळवू शकत नाही. चक्र दुसर्या थीममध्ये संक्रमण करण्यासाठी खुले आहे. विभाग एक अनुक्रमांक डेटा, व्ही. इतरांशी तुलना करण्यास सक्षम आहे. थीम एक संगीत विकास केंद्रित करून मोठ्या फॉर्मचे विभाग. प्रतिमा विविध स्कॅन. फॉर्म कला वर अवलंबून आहे. कल्पना केली. अशाप्रकारे, नो 7 शोस्टाकोविच व्ही. सिम्फोनीच्या पहिल्या भागाच्या मध्यभागी, मेजकोव्स्की ड्रॉच्या पहिल्या भागाच्या पहिल्या भागाच्या पहिल्या भागाच्या मध्यभागी थीम आणि चार व्ही. च्या मध्यभागी एक भव्य चित्र सादर करतो. महाकाव्य वर्ण शांत प्रतिमा. विविध पॉलीफोनिक पासून. फॉर्म एक सायकल व्ही. कॉन्सर्ट नं. 3 प्रोकोफिव्हच्या अंतिम मध्यभागी. Schrozo trio च्या मध्यभागी किंवा मध्यभागी एक गेमिंग निसर्ग प्रतिमा उद्भवते. 22 taneyev. डेब्यूसीच्या "उत्सव" च्या मध्यभागी रंगीत कार्निवल जुलूसच्या हालचाली प्रसारित केलेल्या थीम बदलण्याच्या तिमब्रेच्या मध्यभागी बांधली गेली आहे. अशा सर्व प्रकरणांमध्ये, व्ही. फॉर्मच्या आसपासच्या भागासह सायकलमध्ये tightened आहे.

कधीकधी सोनाटा ऍलेग्रो ("अराग खोटा" गोळी, थ्री रस्सी, बलाकरेवच्या गाण्यांसाठी किंवा एक जटिल भाग (2 रा भाग "शेरझाडा" रोमन कॉरझॉव्ह "च्या अत्यंत भागांसाठी . मग व्ही. एक्सपोजिट्स. विभाग पुनरुत्पादन आणि विखुरलेल्या फरक मध्ये उचलले जातात. चक्र, के-रॉम दोन्ही भागांवर व्यवस्थितपणे वितरीत केलेल्या टेक्सचरची गुंतागुंत. अवयवांसाठी "प्रलव्हेड, फूगा आणि व्हेरिएशन" फ्रँका हे रेप्रायझ-सी मधील एकाच फरकाचे एक उदाहरण आहे.

वितरित भिन्नता. के. एल. मधील दुसरी फॉर्म प्लॅन म्हणून चक्र तयार केले आहे विषय पुनरावृत्ती सह बदलते. या संदर्भात, रोन्डोमध्ये विशेषतः महान संधी आहेत: जमीन परत. त्याच्या थीमने बराच काळ पूर्वी (अंतिम सोनोटासचा उद्देश होता. व्हायोलिन आणि एफपी साठी 24 बीथोव्हेन: दोन व्ही. मुख्य विषयावर दोन वी. कठीण तीन-भाग स्वरूपात, विखुरलेल्या बदलांच्या निर्मितीसाठी समान संधी. प्रारंभिक विषय बदलून चक्र उघडते - कालावधी (ड्वोरॅक - चौकडीच्या तिसऱ्या भागात मध्यभागी. 9 6). विषयाची परतफेड विकसित विषयावर महत्त्व देण्यास सक्षम आहे. उत्पादनाची संरचना, बदलण्याची रचना, चलन आणि ध्वनीचे स्वरूप बदलणे, परंतु विषयाचे सार ठेवणे, यामुळे आपल्याला ते व्यक्त करायला मिळते. अर्थ. तर, ट्राय tchaikovsky त्रासदायक मध्ये. जीएल वेगवेगळ्या आणि द्वितीय भागांमध्ये परत येणारा हा विषय climax मध्ये आणले आहे - नुकसान च्या कडूपणा च्या मर्यादा ओळख. नाही 5 शिस्ताकोविच, एक दुःखी विषय (ओबी. व्हेरिएशन चक्र येथे लार्गो संकल्पनाचे मुख्य धागे शोषले जाते.

वितरित भिन्नता. चक्रात एकापेक्षा जास्त विषय असतात. अशा चक्राच्या विरोधात, कला च्या बहुमुखीपणा प्रकट आहे. सामग्री Lyrich मध्ये अशा प्रकारच्या अर्थाचा अर्थ विशेषतः महान आहे. . Tchaikovsky, k-k-rye असंख्य व्ही सह भरले, ch, संरक्षित. मेलोडी-विषय आणि त्याचे एस्कॉर्ट बदलणे. Lyrich. अँड्रांटे त्चैकोव्स्की त्याच्या उत्पादनातून महत्त्वपूर्ण आहे, त्यातील विविधतेच्या स्वरूपात लिहिलेल्या विषयावर लिहिलेले ते के. एल. तथापि, विविध lyrich माध्यमातून, शैली आणि संगीत स्वरूपात बदल. प्रतिमा सिम्फनीच्या उंचीवर वाढते. सामान्यीकरण (सिम्फनी क्रमांक 4 आणि नाही 5, एफपी. कॉन्सर्ट नं. 1, चौकडी क्रमांक 2, सोनाटा सह. 37-बीआयएस, सिम्फनीमध्ये मध्यभागी. काल्पनिक "बरा", एरिया मधील प्रेमाची थीम ओपेरा "ओपेरा पासून जॉन" ओपेरियन व्हायरस ", इ.). Dispersed भिन्नता निर्मिती. एका बाजूला, चक्र एक परिणाम आहे. संगीत प्रक्रिया. फॉर्म, इतर वर, थीम स्पष्टतेवर अवलंबून आहे. संरचना केली जातात., त्याचे कठोर निश्चितता. पण भिन्नता पद्धत. थीमटिझमचा विकास इतका विस्तृत आणि विविध आहे, जो नेहमीच बदल घडवून आणत नाही. शब्दाच्या थेट मूल्यामध्ये चक्र आणि अगदी विनामूल्य फॉर्ममध्ये वापरले जाऊ शकते.

राखाडी सह 19 वे शतक व्ही. बर्याच मोठ्या सिम्फनी आणि कॉन्सर्टच्या स्वरूपाचे आधार आहे जे बर्याचदा सॉफ्टवेअर सामग्रीसह विस्तृत कलात्मक संकल्पना तैनात करतात. हे "ब्राह्मण" च्या विषयावर "ब्राह्मण" च्या विषयावर "ब्राह्मण," विविधता "ब्राह्मण," फ्रँक, "डॉन क्विझोट" आर. स्ट्रॉस, "पगनिनी" वर रॅपमॅनॉर्ना "रखमॅनिनोव्ह" या विषयावर बदलते. " गाणी "माय फील्ड" "शेळिना," पेर्गसेलाच्या विषयावर विविधता आणि एक फ्यूग्यू "ब्रिटन आणि इतर अनेक कार्ये. त्यांच्या संबंधात, दोघांनी विरोधाभास-विषयावरील विविधता व विकासाच्या संश्लेषणाविषयी बोलणे आवश्यक आहे. ऑर्डर इ., अद्वितीय आणि जटिल कला काय आहे. प्रत्येक उत्पादन कल्पना.

एक सिद्धांत किंवा थीम विषय म्हणून भिन्नता. विकास - संकल्पना खूप विस्तृत आहे आणि यात कोणत्याही सुधारित पुनरावृत्ती, विषयाच्या पहिल्या विधानातील महत्त्वपूर्ण फरक समाविष्ट आहे. या प्रकरणात विषय तुलनेने स्वतंत्र संगीत बनते. इमारतीसाठी साहित्य देणे, देणे. या अर्थाने, हा कालावधी, अनुक्रमांची लांबी, ओपेरा लीइटमोटीफ, नरची पहिली वाक्य असू शकते. गाणे इत्यादी. भिन्नतेचे सारे थीम संरक्षित करणे आहे. मूलभूत आणि एकाच वेळी समृद्धीमध्ये, व्हेरिएबल बांधकाम अद्यतनित करणे.

तेथे दोन प्रजाती भिन्नता आहेत: अ) थीम सुधारित पुनरावृत्ती. साहित्य आणि बी) मुख्यपासून उद्भवणार्या नवीन घटकांना सादर करणे. स्केमॅटिकली, पहिला फॉर्म + ए 1 म्हणून दर्शविला जातो, दुसरा एबी + औ. उदाहरणार्थ, व्ही. ए. Mozart, एल. बीथोव्हेन आणि पी. I. tchaikovsky च्या कामे पासून तुकडे आहेत.

Mozart sonatas च्या उदाहरणामध्ये, गाणी लय एमिचची समानता. दोन बांधकामांचे चित्र आपल्याला प्रथम भिन्नता म्हणून एक सेकंद सबमिट करण्यास अनुमती देते; लार्गो बीथोव्हेन ऑफर केवळ प्रारंभिक मेलद्वारेच जोडलेले आहेत. संदेशन, त्यांच्यामध्ये त्यात निरंतरता वेगळी आहे; Andantino tchaikovsky मध्ये, लॅबो बीथोव्हेन म्हणून समान पद्धत लागू केली आहे, परंतु दुसर्या वाक्याच्या प्रमाणात वाढ झाली आहे. सर्व प्रकरणांमध्ये, विषयाची प्रकृति कायम राहिली आहे, त्याच वेळी ते त्याच्या प्रारंभिक उद्दीष्टाच्या माध्यमातून आतून समृद्ध आहे. एकूणच अवलंबून असलेल्या उमेदवारीच्या विकासाची तीव्रता आणि संख्या चढते. सर्वकाही कल्पना केली जाते.

पी. I. tchaikovsky. चौथा सिम्फनी, भाग दुसरा.

फरक विकासाच्या सर्वात जुन्या सिद्धांतांपैकी एक आहे, तो नरमध्ये प्रभुत्व आहे. संगीत आणि प्राध्यापक सर्वात प्राचीन फॉर्म. ISKA. भिन्नता zap.-युरोपची वैशिष्ट्ये आहे. संगीतकार रोमँटिच. शाळा आणि rus साठी. क्लासिक 1 9 - नच. 20 शतक, ते त्यांच्या "मुक्त आकाराचे" व्यापतात आणि विनीनी क्लासिकमधून वारशाने वारस असलेल्या फॉर्ममध्ये प्रवेश करतात. अशा प्रकरणांमध्ये भिन्नता व्यक्तित्व भिन्न असू शकते. उदाहरणार्थ, एम. I. Glinka किंवा आर. श्यूमॅन मोठ्या अनुक्रमित दुव्यांकडून पियानोवर वाजवायचे संगीत तयार करतात (ओपेरा "ओपेरा आणि लाडमिला" पासून ओवरन चौकडीचे पहिले भाग. 47 शुवानी). एफ. चोपिन धारण करतो. Schrozo ई-डेव्हर मध्ये, लॉड आणि टोनल सादरीकरण बदलणे, परंतु संरचना ठेवणे, एफ. Shubert बी-डूर सोनाटा (1828) च्या पहिल्या भागात विकसित करण्यात नवीन विषय विकसित करणे, ते अनुक्रमिकपणे (ए-डियर - एच-डर) आणि नंतर तिच्यापासूनच चार स्ट्रोक प्रस्ताव तयार करतो, जो सुगंध टिकवून ठेवताना वेगळ्या टोनमध्ये जात आहे. रेखाचित्र. संगीत समान उदाहरणे. Lit-re अविश्वसनीय आहेत. भिन्नता, टी. ओह, थीममध्ये एक अभिन्न पद्धत बनली. विकास जेथे इतर साहित्य तयार करण्याच्या तत्त्वांद्वारे प्रभुत्व आहे, उदाहरणार्थ. चांदीने. Nar सह, harness मध्ये. फॉर्म, ते मुख्य स्थिती कॅप्चर करण्यास सक्षम आहे. सिम्फनी "सद्को", "बाल्ड माउंटन वर रात्री" मुस्गॉसी, "आठ रशियन लोकांच्या गाणी" लियाडोवा, स्ट्रॅविन्स्कीच्या प्रारंभिक बॅलेट्सने याची पुष्टी म्हणून काम करू शकते. के. डेब्यूसी, एम. राउवेल, एस एस एस. प्रोकोफेव्ह म्युझिकमधील भिन्नता महत्त्व. डी. डी. शैोस्टाकोविचची भिन्नता विशेष प्रकारे लागू केली गेली आहे; तो परिचित विषयातील नवीन, सतत घटकांच्या परिचयाने जोडलेला आहे ("बी" टाइप करा). सर्वसाधारणपणे, सर्वत्र जेथे विकसित करणे, सुरू ठेवणे, विषय अद्ययावत करणे आवश्यक आहे, याचा वापर करून याचा वापर करून, संगीतकार भिन्नता चालू करतात.

थीम पर्यायांवर आधारित संयुक्त आणि अर्थशास्त्रीय ऐक्य तयार करणारे बदल विविध स्वरूपाच्या समीप आहेत. व्हॅरिएंट डेव्हलपमेंटला मेलोडचे ज्ञात स्वातंत्र्य सूचित करते. आणि टेक्सचरच्या थीमसह एक टोनल चळवळ (विविध प्रकारच्या स्वरूपात. उलट, टेक्सचर प्रथम स्थानातील बदल घडवून आणण्याच्या विषयावर आहे). पर्यायांसह एकूण विषय हा एक मजबूत फॉर्म आहे जो प्रभावी वाद्य प्रतिमा उघडत आहे. पहिल्या फ्रेंच सूटचे सरबांड, "पीक लेडी" कडून "पोड्रिगुई गोंडस", ओपेरा "सद्को" मधील वरंगियन अतिथीचे गाणे वेरिएंटच्या उदाहरण म्हणून काम करू शकते.

भिन्नता विषयातील अर्थपूर्ण वैशिष्ट्ये उघडकीस आणते आणि यथार्थवादी निर्माण होते. कला. आधुनिक डीओडेकोफोन आणि सिरीयल संगीत मधील मालिकेच्या फरकापेक्षा प्रतिमा मूलभूतपणे भिन्न आहे. या प्रकरणात, सत्य भिन्नता च्या औपचारिक समानतेत बदलते.

साहित्य: Berekov v., ग्लिंका येथे सुसंवादाचे विविधता विकास, त्याच्या पुस्तकात: हर्मोनी ग्लिंका, एम .- एल., 1 9 48, सी. Vi; बी. सोस्नोव्कोव्ह, व्हेरिएट, एसएटी मध्ये.: Saratov राज्य. कंझर्वेटरी, वैज्ञानिक आणि पद्धतशीर नोट्स, सरतोव, 1 9 57; प्रोटोपोपोव्ह व्हीएल., रशियन शास्त्रीय ओपेरा, एम., 1 9 57 मधील व्हेरिएशन्स; चोपिनच्या संगीतात त्यांच्यातील विषयवस्तूंच्या विकासासाठी त्याचे विविधतापूर्ण पद्धत.: एफ. चोपिन, एम., 1 9 60; स्क्रॅबाकोवा ओ. एल., रोमन कोरोसाकोव्हच्या कामात हर्मोनिक बदलांच्या काही तंत्रांबद्दल, एसएटी मध्ये.: प्रश्न: प्रश्न, खंड 3, एम., 1 9 60; Adigzalova एल., रशियन सोव्हिएट सिम्फोनिक संगीत मध्ये गाण्यांच्या विकासाचे विविधता सिद्धांत: आधुनिक संगीत, एल., 1 9 63 च्या प्रश्न; मुलर टी, ईएस ई. ई. लाइनवा यांनी रेकॉर्ड केलेल्या रशियन लोक गाण्यांमध्ये फॉर्मच्या चक्रीवादळ बद्दल.: संगीत मशिदीच्या सिद्धांत विभागाचे कार्यवाही. राज्य त्यांना संरक्षित. पी. I. tchaikovsky, व्हॉल. 1, एम., 1 9 60; बुड्रिन बी., शोस्टाकोविचच्या कामात भिन्नता चक्र.: संगीत फॉर्म, खंड. 1, एम., 1 9 67; प्रोटोपोपोव्ह व्हीएल., संगीत फॉर्ममध्ये विविधता प्रक्रिया, एम., 1 9 67; त्याच्या, शमुलीना संगीत संगीत मध्ये विविधता बद्दल variciesism .: v. Ya. Schebalin, एम., 1 9 70

व्हीएल. व्ही. प्रोटोपोपोव्ह

भिन्नता, अधिक अचूक, भिन्नतेसह थीम भिन्नता उपकरणांच्या वापराद्वारे तयार केलेली एक वाद्य स्वरूप आहे. अशा प्रकारच्या कामामध्ये थीम आणि त्याच्या अनेक पुनरावृत्तीमध्ये असतात, त्यापैकी प्रत्येक विषयात सुधारित फॉर्ममध्ये दिसतो. बदलांचे वेगवेगळे पैलू - सद्भावना, संगीत, मत (पॉलीफोनी), ताल, ताल, ताल, ताल, ताल, ताल, ताल, ताल, जर ते ऑर्केस्ट्रा साठी भिन्नता येते) श्रोत्यांवरील विशेष प्रभाव आणि परिणाम म्हणजे Imveroso कलाकारांच्या मैत्रिणीवर सहजपणे तयार केलेले भिन्नता ...

अलेक्झांडर मकरा

संगीत शैली. विविधता

फॉर्म वैशिष्ट्ये

व्हेरिएशनल फॉर्मची एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य एक विशिष्ट स्थिर आहे (विशेषत: पियानोवर वाजवण्याच्या आकाराच्या तुलनेत द्रुतगतीने.जे आम्ही पूर्वीच्या निबंधांपैकी एक मध्ये मानले आणि त्यासाठी, उलट, असाधारण गतिशील द्वारे दर्शविले जाते). स्टॅकिंग या फॉर्मची कमतरता नाही, परंतु ती एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे. आणि विविधता चक्राच्या सर्वात महत्त्वपूर्ण नमुने, स्थिर आणि संगीतकार इच्छिते आणि शोधले होते हे तथ्य होते. समान औपचारिक डिझाइन (थीम) पुनरावृत्ती करण्याच्या अतिशय तथ्यापासून ते उदयास आले आहे.

त्याच्या ओळखण्यायोग्य क्षणांमध्ये संगीत, बास लाइन, जो एक हर्मोनिक अनुक्रमांचा आधार आहे, सर्व भिन्नता एक टोनॅलिटी (शास्त्रीय फरकांमध्ये ते पंज बदलू शकते - मुख्य चक्रात एक किरकोळ भिन्नता आणि उलट असेल, पण टॉनिक नेहमीच समानच राहते) - हे सर्व स्थिर वाटते.

भिन्नता आणि हे संगीत शैलीचे स्वरूप स्वतः संगीतकारांसह खूप लोकप्रिय आहे. ऐकणार्यांसाठी, विनोदी थ्रीओड भिन्नता सामान्यतः उद्भवली जातात कारण ते संगीतकारांचे कौशल्य आणि चतुरता दर्शविते. ही स्पष्टता यामध्ये फरक म्हणून प्रदान करण्यात आला आहे, एक नियम म्हणून, थीमची संरचना संरक्षित आहे, त्याचे स्वरूप आणि भिन्नता साधन टेक्सचर आहे.

त्याच प्रकारे, भिन्नता आणि भिन्नता तंत्राचे वर्णन करणे, आम्ही या वाद्य स्वरूपाविषयी आमच्या कथेच्या सुरूवातीस, क्लासिक प्रकारचे विविधता जे बारोक युगाचे प्रामुख्याने संगीतकार विकसित केले आहेत, नंतर - व्हिलेज क्लासिक (, मोझार्ट, आणि त्यांचे परिसर) आणि, शेवटी, रोमँटिक्स - आर. शुमा. साधारणपणे बोलणे, एक संगीतकार आहे जो भिन्नतेच्या स्वरूपात लिहिलेल्या कामांच्या सर्जनशील सामानात नसतो.

सुधारणा जीन गुइलॅऊ

श्रोत्यांशी विशेष प्रभाव आणि एक्सपोजरमध्ये व्हार्टुओस्को कलाकाराने सहजतेने थेट तयार केले आहे. आणि आमच्या काळात, अशा संगीतकार ज्ञात आहेत, प्रामुख्याने ऑर्गनिस्ट लोक समान कलात्मक प्रयोगांमध्ये टिपत आहेत.

या ओळींचे लेखक एक उत्कृष्ट आधुनिक फ्रेंच ऑर्गेनिस्ट जीन गुइलेऊ यांनी केलेल्या सुधारणांचे साक्षीदार होते. त्यांनी अशा मजबूत छाप बनविले की ते आम्हाला अधिक तपशीलवार सांगण्यास प्रोत्साहित करतात. आम्ही प्रथम लक्षात ठेवतो की दिलेल्या विषयावरील कोणत्याही सुधारण विविधतेच्या घटकांचा समावेश आहे, परंतु या प्रकरणात ते अशा उपकरणाचे घटक नव्हते आणि सर्व सुधारणा विविधता म्हणून तयार केली गेली.

हे युरोपच्या सर्वोत्तम मैफिल हॉलच्या दृश्यावर घडले - Tonhalle. झुरिच मध्ये. जवळजवळ चाळीस वर्षे येथे, जे. गुइलाऊ यांनी वेगवेगळ्या देशांतील तरुणांना ग्रीष्मकालीन मास्टर क्लास घालवला. वर्गाच्या शेवटी, त्यात सहभागी झालेल्या तरुणांना एक मेस्ट्रो भेटवस्तू करण्याचा निर्णय घेतला. भेटवस्तू एक सुंदरपणे wrapped आणि bandaged बॉक्स होते. मेस्ट्रोला भेटवस्तू आणि शोधलेला ... वाद्य तंबाखू तैनात केला गेला. बटण दाबणे आवश्यक होते, आणि वैशिष्ट्यपूर्ण यांत्रिक संगीत उघडलेल्या tobackerque पासून आवाज सुरू सुरू. गुइलू यांनी कधीही ऐकले नाही.

पण मग आश्चर्यचकित झाले. मायस्ट्रो ऑर्गनसाठी बसला, टूलच्या वरच्या कीबोर्डवर सर्वात मूक नोंदणी आणि टॉमबॅकर, पुनरुत्पादन आणि मेलोडी आणि सलोखीपासून पूर्णपणे अचूकपणे पुनरावृत्ती केली. त्यानंतर लगेचच, त्याने विविधतेच्या स्वरूपात सुधारणा करण्यास सुरुवात केली, प्रत्येक वेळी या नाटकाची संरचना ठेवून, वेळोवेळी एकदाच विषय बदलू लागले, हळूहळू सर्व नवीन आणि नवीन रजिस्टर्स, हलवून, टेक्सचर बदलू लागले. मॅन्युअल पासून मॅन्युअल पासून.

श्रोत्यांच्या डोळ्यात "वाढलेली" नाटक, प्रवाश्याने वित्तीय हार्मोनिक हाडे वाढली आहे, आणि येथे त्याच्या सर्व शक्तीमध्ये आधीच ध्वनी आहे, सर्व नोंदणी गुंतलेली आहेत, आणि विशिष्ट संयोजनांच्या स्वरुपावर अवलंबून असतात. नोंदणी, भिन्नता बदल बदलते. अखेरीस, टॉपिक पॅडल कीबोर्डवर (पाय मध्ये) एक सोलो सोलो आहे - परिमान पोहोचला गेला आहे!

आता सर्वकाही सहजतेने जोडलेले आहे: वेगवेगळ्या व्यत्यय न घेता, मेस्ट्रो हळूहळू मूळ ध्वनीवर येतो - विषय, अलविदा म्हणत असल्यास, प्रामुख्याने अगदी शांत रजिस्टर (Tabakcoque मध्ये) मुख्यतः ध्वनी आहे.

सर्व - आणि श्रोत्यांपैकी खूप प्रतिभावान आणि तांत्रिकदृष्ट्या सुसज्ज ऑर्गोस्टर्स - जे जे. गुइलऊ यांच्या कौशल्याने धक्का बसला. त्याच्या वाद्य कल्पनेसह चमकण्यासाठी एक असामान्यपणे उज्ज्वल मार्ग होता आणि भव्य साधनाची प्रचंड वैशिष्ट्ये दर्शविते.

विषय

या कथेने आम्हाला थोडक्यातच अनुमती दिली असली तरीसुद्धा प्रत्येक संगीतकारांचा पाठपुरावा करणार्या कलात्मक उद्दिष्टांची पूर्तता करा, विविधतेचे चक्र तयार करण्याची काळजी घेते. आणि, स्पष्टपणे, त्या कैद्यांच्या विकासाच्या विषयावर लपलेले प्रदर्शन करणे हे पहिले ध्येय आहे. म्हणूनच सर्वप्रथम, भविष्यातील फरकांच्या विषयावर संगीतकारांनी निवडलेल्या वाद्य सामग्रीकडे लक्ष देणे चांगले आहे.

सामान्यतः, विषय एकदम सोपी संगीत आहे (उदाहरणार्थ, चौथ्या पियानो त्रिकूटच्या अंतिम फेरीत. 11 सीआय-बीएफ प्रमुख बीथोव्हेन थीम भिन्नता, संगीतकार, "स्ट्रीट गाणे") च्या स्पष्टीकरणानुसार. 11 सीआय-बीएफ प्रमुख बीथोव्हेन थीम भिन्नता आहे. भिन्नतेसाठी आधार म्हणून घेतलेल्या प्रसिद्ध विषयांसह ओळखीची खात्री आहे की ते आठ पेक्षा कमी नसतात आणि तीस दोन-दोन घडीत नाहीत (हे बर्याच विषयांच्या गाण्याचे संरचना आणि गाण्याचे संरचना, स्क्वेअरसाठी आहे. संगीत कालावधी दर्शविते, उदाहरणार्थ, दोन प्रस्तावांचा कालावधी, त्यापैकी आठ घडी आहे).

एक लहान वाद्य म्हणून, थीम एक संपूर्ण संगीत बांधकाम आहे - एक लहान स्वतंत्र मेसेंजर. नियम म्हणून, भिन्नतेच्या थीमसाठी, दिलेल्या युगाच्या वैशिष्ट्यासाठी कोणत्याही बाबतीत, सामान्यपणे निष्कर्ष काढलेले किंवा कंपाऊंडपासून निवडा. खूप वैशिष्ट्यपूर्ण किंवा खूप वैयक्तिकृत केलेल्या क्रांती टाळल्या जातात कारण ते बदलणे कठिण आहे.

विषयामध्ये, तीक्ष्ण contrasts सहसा घेतात: संभाव्य विरोधाभासांची ओळख आणि वाढीमुळे स्वत: च्या फरकाने भ्रष्ट होतो. एक नियम म्हणून, विषयामध्ये मध्यम वेगाने आवाज येतो - ते भिन्नतेच्या वेळी बदलते आणि अधिक व्यस्त म्हणून, आणि त्याउलट, शांततेसारख्या विरूद्ध बदलते. हर्मोनिकच्या दृष्टिकोनातून, हेतुपुरस्सर सामान्य सांगायचे नसल्यास, विषय साधे आणि नैसर्गिकरित्या ध्वनी वाटते; पुन्हा, सर्व हर्मोनिक exacerbations आणि "pquancity" भिन्नता साठी spacing आहेत. विषयाच्या स्वरूपात, ते सहसा दोन-पार्टी असते. हे म्हणून प्रतिनिधित्व केले जाऊ शकते ए - बी.

भिन्नता रिसेप्शन्स

बेसमधील विशिष्ट कोर्सवर विविध प्रकारचे भिन्नता भिन्नता आहेत, ज्या ध्वनीमुळे फरक चक्राच्या हर्मोनिक स्ट्रक्चरची स्थापना तयार केली जाते. अशा प्रकारच्या फरकांमध्ये, हा अभ्यासक्रम, आणि सुसंगत, जो तयार केला जातो, संपूर्ण चक्रात अपरिवर्तित राहतो. हे सहसा चार किंवा आठ घड्याळेचे अनुक्रम आहे.

बर्याचदा अशा विषयाची लयबद्ध संरचना, आणि म्हणून संपूर्ण भिन्नता चक्र काही गंभीर प्राचीन नृत्य - चॅकॉन, पासॅकलिया, फोलियाचे ताल वापरते. अशा प्रकारच्या फरकाने चतुर नमुने. हे आर्क नाबालिगच्या दुसर्या विभाजनापासून किरकोळ आणि व्हायोलिन चॅकन हे एक अवयव वाहतूक आहे. हे कार्य इतके रोमांचक आहेत की भिन्न कलाकार आणि मोठ्या ऑर्केथास त्यांच्या प्रदर्शनात त्यांच्यासाठी त्यांना शोधले.

चाकॉन, प्रत्येक कॉन्सर्टिंग व्हायोलिनिस्टच्या महत्त्वपूर्ण कामांपैकी एक आहे, यामुळे पियानोवाद्यांच्या रिस्क्रिप्शनमध्ये रिस्क्रेटिंग इटालियन पियानोनी आणि संगीतकार सर्चियो बुझोनी (कॉन्सर्ट प्रॅक्टिसमध्ये या प्रकारच्या लिप्यंतरणाचा उल्लेख केला जातो. लेखकांचे नाव: "बाख बुजोनी. चॅकॉन"). Passacklia म्हणून, orchestras अमेरिकन कंडक्टर लिओपोल्ड स्की यांनी लिहिलेले प्रतिलेख सादर करतात.

ध्वनी किंवा चॅकॉनच्या दृश्यात लिहिलेली भिन्नता (नावासाठी प्रसिद्ध असलेल्या अशा भिन्नतेचे इंग्रजी रूप जोडा ग्राउंड), तथाकथित विविधता एक स्पष्ट कल्पना द्या बासो Ostinato. (इटालियन. - एक सतत पुनरावृत्ती बास आहे). "सतत बास हेतूने किती प्रतिसाद दिला जाहिरात infinitum (लेट. "अमर्यादित), महान संगीतकारांची काल्पनिक गोष्ट," प्रसिद्ध क्लेव्हिस्टिस्ट वंदे लँडोव्स्कने उद्भवली. - सर्व उत्कटतेने, त्यांना हजारो गाणींचा शोध देण्यात आला - प्रत्येकजण त्याच्या वळणासह, स्वैच्छिक सामंजस्य आणि उत्कृष्ट समृद्धीसह जटिल आहे. पण ते सर्व नाही. डब्ल्यू. बर्ड, के. मॉन्टेविडी, डी कोरेल, डी. बर्बरली, ए. कोराली आणि एफ. कोकरेन - प्रत्येक केवळ एक संगीतकार नव्हे तर एक कवी - महत्त्वपूर्णतेच्या स्पष्टतेच्या स्पष्ट शक्तीबद्दल जागरूक आहे. व्हा, बास. "

ते बास व्हॉइसवर भिन्नता प्रकार वापरत असे, परंतु 70 च्या दशकाच्या मध्यात XVIII शतकाने तथाकथित सुगंधी विविधता प्रकारावर वर्चस्व गाजवण्यास सुरुवात केली, म्हणजे, विषयामध्ये उच्च आवाजात ठेवलेल्या गाणीवरील फरक. हैदना काही वेगळ्या भिन्न भिन्नता चक्र आहेत, परंतु
त्याच्या मोठ्या कार्याचे भाग म्हणून बदल - सोनाटास, सिम्फनी - ते बर्याचदा आढळतात.

Mozart त्यांच्या वाद्य चळवळीचे प्रदर्शन करण्यासाठी मोठ्या प्रमाणावर भिन्नता वापरली जाते. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, त्याच्या सोनाट्स, दिवाळखोरता आणि मैफिलमध्ये फरक, तो, हिडाना विपरीत, कधीही सिम्फनीमध्ये त्याचा फायदा घेतला नाही.

Mozart च्या विरूद्ध, मी सिम्फनी (iii, v, vii, ix syns synsonment) मध्ये, मोठ्या कामांच्या रूपात बदलते.

संगीतकार-रोमान्स (मेन्डेलसोहन, श्यूबर्ट, श्यूमॅन) यांनी तथाकथित वैशिष्ट्यपूर्ण फरक प्रकार तयार केला आहे जो रोमँटिकिझमच्या नवीन रूपांतरित प्रणालीला चमकत आहे. Paganiin, चोपिन आणि पत्रक वैशिष्ट्यपूर्ण फरक मध्ये सर्वोच्च वाणिज्य गुणोत्तर आणले.

प्रसिद्ध विषय आणि भिन्नता चक्र

जोहान सेबास्टियन बाख गोल्डबर्ग विविधता

असे काही कार्ये आहेत ज्यात शीर्षक मध्ये "भिन्नता" शब्द आहे किंवा विविधतेसह थीमच्या तत्त्वावर बांधले जातात. आधीच नमूद करणार्यांव्यतिरिक्त, आपण "इटालियन पद्धतीने विरघळली", सहकार्याने लक्षात ठेवू शकता. तथापि, विशिष्ट विषयाची पद्धत स्वतःच बहूची चिन्हे नव्हती, परंतु त्याच्या संगीतकार उपकरणाची कोनशिला आहे. त्याच्या शेवटची महान निर्मिती ही "फ्यूग्यूची कला" आहे - खरं तर, त्याच विषयासाठी एक फ्यूग्यूच्या स्वरूपात भिन्नता चक्र आहे (जे स्वतः भिन्न आहे). अवयवासाठी सर्व बह्खोव्स्की preludes सुप्रसिद्ध चर्च भजन मध्ये भिन्नता आहे. बहोव्हस्कियाने नृत्य आणि हर्मोनिक धान्य प्रत्येक चक्रामध्ये शोधून काढले, नृत्य पासून नृत्य पासून बदलले. हे संगीतकार तंत्राचे हे वैशिष्ट्य आहे जे आश्चर्यकारक पूर्ण आणि पूर्णतेचे प्रत्येक चक्र देते.

या सर्व बाबतीत, बहुखस्की जीनियसच्या वर्कएक्सची एक प्रचंड वारस "गोल्डबर्ग-भिन्नता" आहे. विविध रचनात्मक कल्पनांच्या स्वरुपात कुशल, इतके कुशल, या चक्रात बाख पूर्णपणे मूळ कलात्मक योजना चालविली. साराबंदाच्या रूपात बाखचा विषय अरीया बनला. तिची गाणी इतकी उग्र आहे की सर्वात सोपा विषयांपेक्षा प्रीलिमिनारच्या विशिष्ट आवृत्तीवर विचार करण्यासाठी आर्यचे आधार देते. आणि जर असे असेल तर प्रत्यक्षात हा विषय एरियाचा एक गाणी नाही तर त्याचा कमी आवाज आहे.

या विधानाच्या बाजूने ते तुलनेने अलीकडील शोध - या अरियाच्या बास आवाजाच्या आठ नोट्सवर चौदा अज्ञात कॅनन्स. दुसऱ्या शब्दांत, बाण बास स्वतंत्र वाद्य थीम म्हणून बास करते. परंतु सर्वात धक्कादायक गोष्ट म्हणजे नक्कीच हे नोट्स, आणि ते कमी प्रमाणात व्हायरसच्या आधारावर होते ... इंग्रजी संगीतकार हेन्री पेरेसेला (165 9 -16 9 5), वरिष्ठ समकालीन बहा; त्याने या विषयावरील विविधतेसह "उच्च" लिहिले. त्याच वेळी बाखला पोसर्सेलचा खेळ माहित नव्हता असा कोणताही पुरावा नाही. हा संयोग काय आहे? किंवा हा विषय म्हणजे भजन किंवा ग्रेगोरियन जर्सीसारख्या सामान्य "संगीत खजिना" म्हणून अस्तित्वात आहे?

सायकलमध्ये एरिया दोनदा साखळी वाटते - सुरुवातीला आणि कामाच्या शेवटी (या तत्त्वावर, जे. गुइलौ यांनी सुधारित विविधता तयार केली. या फ्रेममध्ये, 30 भिन्नता ठेवली जातात - 3 भिन्नतेचे 10 गट, प्रत्येक तृतीय तथाकथित कॅनन (एक वाद्य स्वरुपात एक वाद्य वाजवणारा एक वाद्य वाजवितो). आणि प्रत्येक पुढील कॅनन मध्ये, आवाज च्या अंतर, कॅनन आयोजित, चरण वाढते: नंतर एक सेकंद, नंतर, तुरुंगात, तुरुंगात, इ. - नॉनऊ मध्ये कॅनन करण्यापूर्वी.

डेझिमा येथील कॅननऐवजी (अशा प्रकारचे कॅनन बचावासाठी कॅननचे पुनरावृत्ती होईल) बाख तथाकथित लिहितात कडलिबेट (लेट. - कोण जास्त आहे) - खेळ दोन असंगत थीम कनेक्ट करत आहे. त्याच वेळी बास लाइन थीम राहते.

I. Forschel, प्रथम जीवनचरित्र baha, स्पष्टीकरण: " कडलिबेट ...आधीच स्वत: मध्ये अमरच्या लेखकाचे नाव बनवू शकते, जरी येथे तो प्राथमिक भूमिका बजावत नाही. "

म्हणून, यासाठी नवीन विषय कडलिबेट - दोन लोक जर्मन गाणी:

मी तुझ्याबरोबर इतका वेळ नव्हतो,
जवळ, जवळ, जवळ ये.

II. मी आतापर्यंत कोबी आणि बीट जेवण.
जर माझ्या आईने मांस शिजवले,
मी जास्त काळ राहतो.

म्हणून बाख केवळ त्याच्या प्रतिभेचे अंतर्भूत, कौशल्य आणि विनोद "उच्च" आणि "कमी", प्रेरणा आणि सर्वात महान कौशल्य जोडते.

लुडविग व्हान बीथोव्हेन. वॉल्ट्झ डिब्लीच्या विषयावरील भिन्नता. ओपी 120.

33 व्हॅलेझ एंटोन डायबेलि ("डायबेलि विविधता" म्हणून ओळखल्या जाणार्या विषयावरील विविधता 1817 आणि 1827 च्या दरम्यान तयार करण्यात आली. हे पियानो साहित्याचे उत्कृष्ट कृती आहे; हे "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" सह सर्वात मोठ्या फरक चक्राची प्रसिद्धी शेअर करते.

या कामाच्या निर्मितीचा इतिहास आहे: 181 9 मध्ये, एंटोन डायबली, एक प्रतिभावान संगीतकार आणि यशस्वी नोटोझेटर ऍन्टॉन डायबेली, ऑस्ट्रियास (किंवा ऑस्ट्रियामध्ये रहात) संगीतकारांना पाठविण्यात आले आणि प्रत्येकाला एक भिन्नता लिहिण्यास सांगितले. विषय. संगीतकार एफ. श्यूबर्ट, कार्ल चेर्नी, इरगर्टझॉग रुडॉल्फ (बीथहोनेचे संरक्षक, ज्याने आपले खेळाडू पियानोवर आणले होते, ते मोजार्टचे पुत्र आणि आठ वर्षांचे वंडरकेंड फेरेन्स पान. एकूण, एक fimty संगीतकार चालू होते जे एका फरकाने पाठविलेले होते. बीथोव्हेन, नैसर्गिकरित्या, या प्रकल्पात सहभागी होण्यासाठी देखील आमंत्रित करण्यात आले.

डिब्लीची योजना ही सर्व भिन्नता एक सामान्य काम म्हणून प्रकाशित करणे आणि विधवा आणि अनाथांना मदत करण्यासाठी निधी उलटला होता ज्यांनी नॅपोलोनिक युद्धांमध्ये त्यांच्या ब्रेडविनर गमावले. म्हणून तेथे एक व्यापक कार्य होते. तथापि, या सामूहिक निर्मितीचे प्रकाशन जास्त रस नव्हते.

एक व्यवसाय बीथोव्हेन एक फरक आहे. या विषयावरील विविधतेचे चक्र जागतिक मान्यताद्वारे प्राप्त झाले आणि अनेक थकलेल्या व्याख्याने वाढले. बीथोव्हेन आधीपासूनच बराच काळ आहे की प्रस्ताव डायबेलशी जोडला गेला होता, ज्याने त्याचे कार्य प्रकाशित केले. प्रथम, बीथोव्हेनने एक सामूहिक कार्य तयार करण्यास नकार दिला. त्यानंतर, या विषयावर मोठ्या प्रमाणातील चक्र लिहिण्याच्या कल्पनामुळे त्याला मोहक वाटले.

बीथोव्हेनने त्याचे चक्र भिन्नतेद्वारे नव्हे तर जर्मन शब्द म्हटले आहे वेरंडरंगेन."बदला", "बदल" म्हणून काय भाषांतरित केले जाते आणि सारांश म्हणजे परिवर्तन आणि "पुनर्विचार" म्हणून देखील समजले जाऊ शकते.

निकोलो पगनिनी व्हायोलिनसाठी कॅप्रिस नंबर 24 (विविधतेसह थीम)

संगीत इतिहासात अनेक संगीत माहित आहेत, जे असामान्यपणे लोकप्रिय असल्याचे दिसून आले आहे ज्यासाठी अनेक संगीतकारांनी अनेक भिन्नता तयार केली आहेत. स्वत: च्याद्वारे, हे विषय जसे स्रोत म्हणून सावधपणे सावधगिरी बाळगतात. या चित्रपटांपैकी एक म्हणजे Paganiini च्या व्हायोलिनसाठी कॅप्रिस क्रमांक 24 चा विषय आहे.

हे कॉर्रिकला सोलो व्हायोलिन (म्हणजे, समानताशिवाय आहे) साठी लिहिलेल्या सर्वात तांत्रिकदृष्ट्या कठीण कृत्यांपैकी एक मानले जाते. ऑक्टोच्या गेम, हॅमच्या खेळाच्या अविश्वसनीय प्रवाह (नाबालिग आणि डेझिमा आणि आर्पेगियोमधील दुहेरी नोट्स) च्या अविश्वसनीय द्रावणाद्वारे ताब्यात घेण्याची आवश्यकता आहे. उच्च पदांवर वर्चस्व असलेले virtuoso खेळ. प्रत्येक सुसंगत व्हायोलिनिस्ट सार्वजनिक अंमलबजावणीसाठी या दृष्टीकोनातून गळ घालणार नाही.

Paganiini इटालियन व्हायोलिनिस्ट आणि संगीतकार अँटोनियो लोकॅलेली (16 9 5-1764) यांनी प्रभावित केलेल्या 24 कॅब्रिसचे चक्र लिहिले, 1733 मध्ये "नवीन मॉड्युलेशन (रहस्यमय कॅपिकिस) कला" जारी करण्यात आली. हे केपीटिस 24 वर्षांचे होते! पगनिनींनी 1801-1807 मध्ये त्यांच्या कॅप्चरची रचना केली, परंतु 1818 मध्ये मिलानमध्ये प्रकाशित केले. महान पूर्ववर्ती लोकांसाठी सन्मानाचे चिन्ह म्हणून, त्याच्या पहिल्या कॅप्रिसमध्ये Paganiini लोकेटलीपैकी एक कोपऱ्यात एक कोट. Paganiini च्या कॅप्रेस फक्त प्रकाशित काम होते. त्याने इतर लिखाण प्रकाशित करण्यास नकार दिला, गुप्तपणे त्याचे कार्य पद्धत ठेवण्याची इच्छा आहे.

कॅप्रिस क्रमांक 24 च्या विषयावर एक उज्ज्वल वैशिष्ट्यपूर्ण, एक जबरदस्त आवेग, आत्मविश्वास, स्पष्टता आणि त्याच्या सुसंवादातील वंचित तर्कशास्त्राने अनेक संगीतकारांचे लक्ष आकर्षित केले. त्यात फक्त बारा तास आहेत आणि त्याच्या दोन-भिंतींच्या संरचनेत आधीच भिन्नता एक घटक आहे: दुसरा अर्धा पहिल्या भागामध्ये आधीपासूनच विद्यमान हेतूसाठी पर्याय आहे. सर्वसाधारणपणे, विविधता चक्र तयार करण्यासाठी एक आदर्श नमुना आहे. आणि संपूर्ण कॅप्रिस हा अकरा विविधता आणि कोड आहे जो अशा चक्रासाठी बारावा फरक पारंपारिक आहे.

पागनिनीच्या समकालीनांनी त्यांना त्यांच्या कामगिरीमध्ये ऐकल्याशिवाय हे कॅप्सिस अद्वितीय नव्हते. आधीच संगीतकार-रोमांस - आर. श्यूमॅन, एफ. शीट, नंतर आय. ब्रह्म्स - त्यांच्या पिगॅनिनी तांत्रिक तंत्रांचा शोध लावण्याचा प्रयत्न केला. हे असे घडले की हे करण्याचा सर्वोत्तम आणि सर्वात प्रभावी मार्ग म्हणजे, पागनिनी स्वतःप्रमाणेच, म्हणजे भिन्नता लिहिण्यासाठी आहे जेणेकरून प्रत्येक फरक एक किंवा दुसर्या तांत्रिक तंत्रज्ञानाचे प्रदर्शन करतो.

या विषयावर कमीतकमी दोन डझन भिन्नता चक्र आहेत. त्यांच्या लेखकांपैकी, आधीपासून उल्लेख केलेल्या, एस. रखानिनोव्ह, एफ. बुझोनी, आय अँड्र्यू लॉईड वेबर, "येशू ख्रिस्त - सुपरस्टार" प्रसिद्ध रॉक ओपेरा लेखक. कॅप्रिस क्रमांक 24 च्या विषयावर त्यांनी सेलो आणि रॉक एन्सेम्बलसाठी 23 भिन्नता लिहिली.

"आर्ट" №10 / 2010 या मासिकाच्या मते

पोस्टरवर: फ्रॅकिर्क चर्चमधील शरीराचे शरीर (fraakirche). ड्रेस्डेन, जर्मनी. फोटो लेखक ज्ञात नाही

"विविधता" एस. अलीशिना सह थीम.
विधान एस. जुरासिक.
कलाकार - ई. स्टेनबर्ग.
संगीत डिझाइन ए. एनव्स्की.
कामगिरीमध्ये जे. Bokkchcho, Gauppman, ई. रोस्टन यांच्या कामे समाविष्ट आहेत.
मोसता रंगमंच, मॉस्को, 1 9 7 9.

सुंदर कृती च्या रोमँटिकिस

नेहमीच, कामगिरीच्या यशस्वीतेची एक विश्वासार्ह हमी मान्यताप्राप्त आणि आवडते अभिनेता, नैसर्गिक "तारे" यांचे निमंत्रण होते. आणि उजवीकडे, आपण पूर्वीच्या आणि वर्तमान गोष्टींबद्दल तक्रार करू नये आणि दर्शकांची निंदा केली पाहिजे जी नाटकीय पोस्टरमध्ये चिन्हांकित केलेल्या नावांवर कठोरपणे लक्ष केंद्रित करू नये. शेवटी, त्याच्या प्रेमात किंवा या नावांमध्ये कमीतकमी त्याचा आत्मविश्वास आहे की थिएटर जिवंत आहे आणि अद्याप त्याच्या जादुई शक्ती आहे.

आम्ही ज्या कामाबद्दल बोलत आहोत त्या नावाने ओळखल्या जाणार्या नावांद्वारे सूचित केले आहे: रोस्टिस्लाव डोस्टात, मार्गारिटा टेरेखोवा, सर्गेय यर्स्की, स्पेजी युसेकी नाटक एस. अॅलेशिना यांनी सर्गेई जुरासिकद्वारे प्ले केले.

हे अभिनेता खऱ्या कलाकार आहेत जे स्टेजवर आणि त्यांच्या वेळेच्या स्क्रीनवर त्यांची पिढीवर आहेत; एका प्लेमध्ये त्यांची उपस्थिती म्हणजे तीन स्टाइलिस्ट सिस्टीम्स, विचार, स्वभाव, बुद्धिमत्ता, तीन विषय, प्रत्येकजण स्वतंत्र कामगिरीचा विषय असू शकतो.

हे संचालक - स्वत: च्या अभिनेता आहे, ज्याची प्रतिभा आणि कौशल्य (आम्ही ब्रॅकेट्समध्ये लक्षात ठेवतो - अभिनय प्रतिभा आणि अभिनय कौशल्य) अनुपस्थिति आणि त्याचे दिग्दर्शक प्रयोगांमध्ये सर्वात प्रामाणिक अनुकूल.

अखेरीस, हा एक खेळ आहे - एक अतिशय अभिनय नाटक आणि त्याचे नाव एस. एलेशिना दृढपणे सिंचन प्लॉट आणि आत्मविश्वासाने लिखित वर्णांची एक किल्ली म्हणून कार्य करते. तथापि, प्रेम कथा साधे आणि असुरक्षित आहे: दोन पुरुष एका महिलेशी परिचित होतात, त्यापैकी एक कोणालाही बांधलेले आहे. "अनुपस्थित प्रेमी" च्या हेतू, प्रथम त्यांच्यामध्ये उद्भवलेल्या भावनांच्या संशयास्पद नाही आणि नंतर प्रेम नेटवर्क्स गांभीर्याने आणि बर्याच काळापासून पडतात, कदाचित साहित्यात सर्वात प्रसिद्ध आहे. परंतु ही कथा एक "एपिस्टोलर" प्रेमासह संपली नाही - एक भाग्यवान आणि आत्मविश्वास "तिसरा", जो त्यांच्या प्रेमावर क्रूरपणे उठविला जातो आणि स्वत: ला देतो.

एस. यर्स्कीने एक रोमँटिक कार्यप्रदर्शन ठेवले, जरी रोमँटिकवाद "थीम" एका विशेष प्रकारची "थीम". हे नाटकीय कायद्याची रोमांटिकवाद आहे, जिथे नायकांच्या प्रेमाचा इतिहास महान प्राथमिक स्त्रोतांद्वारे संदर्भानुसार पुष्टी करतो. "सूर्यास्तापूर्वी" पायपुटमन, "रोस्टन," सूर्यास्त करण्यापूर्वी "तुकड्यांच्या परिचयाची व्याख्या करणे शक्य आहे. नाटकीय, रोमँटिक स्टाइलइझेशनचे नियम प्रदर्शनाचे कलात्मक बांधकाम निर्धारित करतात.

नाटकीय दृश्ये, जुलिसच्या रहस्यमय जगाच्या राजकीय प्रतीचे तीन grimpasing, शिजवलेले props, नाट्यपूर्ण पोशाख, एक मिरर सह एक लालसा टेबल, - सर्वात धुम्रपान च्या पार्श्वभूमी विरुद्ध, जे झाडांच्या वरच्या किनार्यावर फॅन्सी folds हलविले.

"नाट्यपूर्ण" ही थीम फ्रँक आणि उत्सव आहे - त्यात - सानुकूल खेळाची घट्ट मौन, इतर लोकांच्या आवडींशी सहानुभूतीची भावना, प्राचीन आठवणी, हिंद लोकांची जुनी साधेपणा, ज्याने त्यांच्या कृत्रिम कर्लांना लपविल्या नाहीत. , खोट्या पोट आणि युक्त्या काम केले.

"संपूर्ण जग थिएटर आहे" - एक टेम्प्लेट सुचविलेले स्मृतीने अनावश्यकपणे या कामगिरीच्या रूपात संरचनाची व्याख्या करण्यासाठी लक्षात येते. आणि येथे कलाकारांना दिग्दर्शक इच्छेनुसार आज्ञाधारक कलाकारांची भूमिका दिली आहे; ते स्वत: ला गेम, थिएटरल घटक, एस. जुरासिक आणि कलाकार ई. स्टेनबर्ग यांनी पुनर्निर्मित केलेल्या गेममध्ये तयार आणि तयार करतात.

अभिनेत्यांचा खूप देखावा प्रदर्शनाच्या सुरूवातीस मूक आच्छादन म्हणून समजला जाईल.

शांत, परंतु जो दृश्यमान पार करेल, जो जिल्हा निकोलायक, गुप्त सल्लागार क्लॉझन, सिरो डी बर्गेसर, सिरानो डी बर्गेक, "डेकमेरॉन" पासून बोगर-कॉकॉल्ड असेल आणि तरीही अभिनेता रोस्टिस्लाव्ह असेल. तो इतरांपेक्षा पूर्वी आला, कामगिरी सुरू होण्याआधी त्याला बराच वेळ आहे आणि म्हणूनच तो "बॅकस्टेज" सॉस्ट्रोकमध्ये गुंतलेला नाही. ते त्याच्या व्यावसायिक टेबलला अनुकूल करेल, जुन्या-शैलीच्या खुर्चीवर खाली जा आणि मिररमध्ये त्याच्या प्रतिबिंबांवर लक्ष केंद्रित करेल.

अभिनेता सर्गेय यर्स्की, ज्यांच्या नाटकात तीन भूमिका आहेत - यंग वकील इगोर मिकहायेलोवी, बोक्कचो कादंबरीतील एक मोहक आणि न्यायाधीश, नंतर पूर्वी नाही आणि वेळ आधी नाही. उत्साही, व्यवसायिक, tightened, तो sutalafors च्या ऑर्डर देते, काहीतरी मजाकपणे म्हणते, स्वत: च्या आरशात स्वत: सारखे दिसते, tie glot आराम करते ....

तिला उशीर झालेला आहे. खांद्यावर पसरलेले, खांद्यावर पसरलेले, मान, आत्मविश्वास, वेगवान हालचाली - अशा प्रकारचे (सिनेमॅटिक अटी वापरुन) मार्जरीटा टेरेखोव्हा यांचे प्रथम क्लोज-अप. आणि लवकरच आपल्याला असे वाटेल की जिवंत राहण्याची वातावरण, काही चिंताग्रस्त वाढ स्वत: मध्ये उत्तेजित करते. आपल्यासोबत एकटे, मेकअपमध्ये नाही, कलाकार आधीच खेळत आहेत, दृश्यापर्यंत पोहोचण्यापूर्वी स्वत: खेळत आहेत. आणि नंतर त्यांना अनेक भूमिका गमावण्यासाठी, सर्वात अनपेक्षित, सर्वात भिन्न (तथापि, एस यर्स्कीचे कार्य सिद्धांत एकापेक्षा जास्त महत्वाचे (तथापि, एस. च्या कार्य सिद्धांतांपैकी एक बनतील. एस. च्या कार्यप्रणालीचे सर्वात महत्वाचे सिद्धांत बनतील. Ysurky. ते विचित्र, नंतर दुःखी आहे, परंतु काही टँकबोर्ड म्हणून सादर करणे आवश्यक आहे, त्यानुसार कार्यप्रदर्शन मुख्य विषयाच्या आवाजाची शुद्धता तपासली जाते.

आणि विषयावर कॉल करणे कठीण नाही - ते प्रेम आहे, की शांत होणारी शक्ती जो जोडतो, अवज्ञा करतो आणि लोकांना पुनर्विचार करतो; ती असुरक्षित आहे, ती सतत आहे, ती जाऊ देत नाही, ती शांतपणे जग, भावना जाणवते आणि समजून घेण्यास शिकवते. बरोबरी साधण्याआधी थीमची इतर सर्व भिन्नता ही सोपी स्पष्टीकरण आहे. कामगिरीचे लीटमोटीफ, नंतर पुन्हा प्रयत्न करणे, नंतर पुन्हा प्रयत्न करणे, नंतर तीन वैयक्तिक अभिनय विषयांसह एकमेकांना विस्थापित करणे.

एम. Terekhova एक आरामशीर, मुक्त नैसर्गिकता एक अभिनेत्री आहे. स्टेजवर, ही भेटवस्तू सावधगिरीने, स्कूपोर, नाट्यमय चित्र शोधण्यापेक्षा त्याच्या स्वत: च्या व्यक्तिमत्त्वाच्या आकर्षणावर अधिक अवलंबून आहे. सर्व टेरेखचे नायन एकमेकांसारखेच असतात. बंद, लक्ष केंद्रित, स्वत: ला ऐकून, त्यांना त्यांचे आदर्श आणि स्वप्ने कसे स्वीकारायचे किंवा त्यांना कसे सोडवायचे हे माहित नाही. काय करायचं?! ते जगात येतात, न्यायीपणात, न्यायाने, प्रेमात विश्वास ठेवतात आणि या विश्वासात त्यांना काहीच सक्ती करणार नाही. ते जास्तीत जास्त, आणि म्हणूनच एक नियम म्हणून.

नायना Terekhova फक्त तिच्या सुंदर चेहरा - अपवित्र, शांत, डोळे, एक अदृश्य संवादात्मक दृष्टीक्षेप, निरुपयोगी आणि सरळ आणि सरळ-strdden, एक हसणे आणि एक हसणे, एक हसणे किंचित अभिमानी, - परंतु मानव करुणा, अभिमान, दयाळूपणा, अतिशय मादी अलागुर आणि अतिशय स्त्री "अकारण", जे एकत्रित आणि त्याच्या अभिनय थीमची सतत एकता तयार करते.

एस. यर्स्कीचे प्रदर्शन केवळ एक प्रेमाची एक कथा नाही, ही सर्वसाधारणपणे प्रेमाबद्दल एक कार्यप्रदर्शन आहे कारण एम. Terenate "सौंदर्य येथे, त्याचे मानवी व्यक्तिमत्त्व येथे इतके महत्वाचे आहे.

नाटकाची सुरुवात एक बेंचवर एक बेंचवर एक बेंचवर एक यादृच्छिक परिमाणे आहे, एक मिनिट संभाषण, जो काहीच बांधणार नाही आणि काहीच नाही, आणि नंतर इतका अचानक स्पष्टीकरणाने - यामुळेच सत्य आणि कल्पनेचे साहित्यिक सुधारणा आहे, अपरिहार्य प्रश्न: "संध्याकाळी तुम्ही काय करीत आहात, आज वेडा, आणि पुशकिनच्या कवितांचा असा सल्ला देतो की आम्ही सर्व नायक टेरेखच्या प्लॉटसाठी ट्रंकशी व्यवहार करीत आहोत. आणि अभिनेत्री सतत त्यांच्या प्रेमास्पद आणि वेदनादायक नातेसंबंधांच्या प्रवासात सतत प्रेम करतात.

स्टेजवर पहिल्यांदा Terekhov यांनी सिनेमात तयार केलेल्या आर्कटाइप "विचित्र स्त्री" वापरते, ज्याच्या "विषमता" काही त्रासदायक जटिलता, इतर आकर्षक शक्ती, एक प्रकारचे चुंबकत्व पाहतात. त्याचे स्वरूप: खांद्यावर केस सहजपणे परत, कठोर सूट, खांद्यावर सहजपणे एकत्र होतात; GAT - व्यवसाय चरण, लक्ष्य साठी आत्मविश्वास आक्रमण; बोलण्याची पद्धत ही एक संक्षिप्त गोष्ट आहे, मॉक केलेल्या हालचालींसह - सर्व एकत्रितपणे स्वतंत्र आणि घन व्यक्तिमत्त्वाच्या प्रतिमेत विकसित होते. परंतु, देखावा, शब्द, शब्द, कृती, क्रिया, सर्जेना एकटे आहे. आणि एकाकीपणा अतिशय घनिष्ठ, वर्गीकृत, आत्म्यात खोल आहे. आणि एक यादृच्छिक, तृतीय पक्ष असलेल्या एक व्यक्तीने दिमित्री निकोलैव्हिचसह तिच्या पत्रव्यवहाराची गरज भासते, वास्तविकता कशी आहे यावर विश्वास ठेवण्यास काय अर्थपूर्ण आहे, जरी ही वास्तविकता केवळ काही ठेवलेली कागदपत्रे आहे. विषयाच्या उद्दीष्ट असूनही, बर्याच काळापासून तेरचोवा अस्तित्वात राहतील.

बर्याच मार्गांनी, हे कार्यप्रदर्शनाच्या रचनात्मक बांधकामाच्या वैशिष्ट्यामुळे होते, ज्यामध्ये बहुतेक क्रिया थेट गेम संप्रेषणामध्ये नसतात, परंतु साहित्यिक वाचनांच्या सांख्यिकेत, मुख्य पात्रांच्या मोनोलॉग्सचे निराकरण झाले शैली

हीरोज एम. Terekhova आणि R. Cattat एकमेकांच्या भावना, विचार, आणि एकमेकांच्या दिशेने stretching लोक एक आध्यात्मिक दृष्टीकोन क्रिया, गंभीरपणा, कठोर laconicity च्या गंभीरपणा निर्धारित करेल अभिनय हस्तलेखन. त्यांच्या नैसर्गिक परिस्थितीची प्रामाणिकपणा, आरामदायी जेश्चर, रेखांकित-सामान्य अंतःकरणे, काही स्थिरता, केवळ हळूहळू मंद मार्गांनी भ्रष्टाचार झाला. लहान क्वेरी मर्यादित, अभिनेता पूर्णपणे मनोवैज्ञानिक खर्च खर्चावर नाही तर ठोस विचार करतात, परंतु किंचित काढलेल्या टिप्पणीच्या मदतीने. प्रत्येकजण स्वत: बद्दल आणि स्वत: च्याबद्दल, स्वत: च्या आणि दुसर्या व्यक्तीच्या आत प्रवेश, दुसर्या व्यक्तीच्या वेदना सहानुभूती आणि स्वत: च्या shuding, - या दोन हळूहळू स्वत: च्या भावना स्वत: च्या भावना समजून घेतल्या, परंतु, प्रेम नाही काही आनंददायक वृत्ती मानवी संपर्क.

युगल एम. Terekhova आणि R. Pylyatt शांत विश्लेषण आणि गीतर्यमय आशा, दुःख आणि भयानक प्रेमळपणाच्या टीझिंग संयोजनावर बांधण्यात आले. "आपले lyuba". आणि अगदी - "चुंबन". या भयंकर सहाय्याने, जसे की भाषणाची परिचित आकृती, मी स्वत: ला एक अतिशय वाजवी भावना देईन, ज्यासाठी दररोजच्या जीवनात, त्यांच्यापैकी कोणालाही अपेक्षित नाही, त्याच्या आयुष्याच्या अनंजसपणामुळे मिरेरे. ते एकमेकांना प्रेमाविषयी सांगणार नाहीत, परंतु ती लिहीली जाईल: "आपले ल्युबा," आणि तो जुन्या-शैलीने उत्तर देईल: "मला उपयुक्त वाटून आनंद झाला आहे, आणि हे एकमेकांची गरज जाणवते .

आणि युगलमध्ये महत्त्वपूर्ण म्हणून, एक भागीदारी भावना एखाद्या अनोळखी व्यक्तीबरोबर आपल्या आवाजाची तीव्र भावना आहे, ही पार्टनरच्या थीमसह आपल्या स्वत: च्या थीमची एक संपर्क आहे. आर. कट्टट्टच्या सर्जनशील व्यक्तींमध्ये भागीदारी कौशल्य घातली आहे. त्यामध्ये खर्या cavalier च्या प्रचंड सौजन्याने - त्यांच्या भागीदारांना "फाइल" करण्याची एक विशिष्ट क्षमता, "फाइल" ची "फाइल" करण्याची एक विशिष्ट क्षमता आहे, जसे की मरणाइत्याने आपल्या लेडीला अंतिम आव्हाने मिळत आहे : तिच्या बोटांनी थोडीशी स्पर्श करणे, काळजीपूर्वक अयशस्वी झाले, ती तिच्याकडे वाकून म्हणाली, आणि नंतर त्याने सावलीत अर्धा दृढनिश्चय केला, त्यातील उदार चंदेरीच्या संपूर्ण प्रकाशाला उदार चंदेरीच्या संपूर्ण प्रकाशात उदारपणे कमी केले. , रजगिंग दृश्ये - हे उत्साही चाव्याव्दारे, जे दोन्ही उद्देशित होते. डॉकने त्याला योग्य नाइट, पुरुष, पार्टनरवर दिले. आणि या स्वैच्छिक सावलीतून त्याचे मैत्रीपूर्ण आणि थोडासा मॉकिंग दिसेल, अंतिम मिस्लेसेनच्या संपूर्ण अचूक विचारशीलतेची पुष्टी करेल, परंतु कामगिरीच्या संचालकाने नियोजित नाही.

आपल्या भेटवस्तूच्या समाकलनशीलतेत, स्वतःच टिकून राहण्याची क्षमता आहे, इमेजच्या पूर्ण प्लास्टिक आणि भावनिक पूर्णतेपर्यंत, एखाद्या व्यक्तीच्या शांततेच्या आत्मविश्वासाने, ज्यांना "आत्मा आत्मा" म्हणतात त्यांना आलेले आहे अशा व्यक्तीच्या आत्मविश्वासाने विद्रोह आणि अल्सर, कधीकधी उत्साही आणि भावनिक, परंतु नेहमीच अनोळखीपणे मोहक, शेवटी, त्याच्या नावाच्या जादूच्या कार्यात - रोस्टिस्लाव यानोविच प्लाईट - आम्हाला जीवनाच्या दृढतेची आनंदाची पुष्टी मिळते.

तेथे एक परिश्रम आहे, बर्याच वर्षांपासून त्याला मोहक आणि कौतुक करण्याची क्षमता आहे, तिचे अभिनय, मोबाईल, मोहक भाषण आहे, त्याच्याकडून काय अपेक्षित आहे आणि यामध्ये काय करावे हे एक व्यावसायिक महाविद्यालय, कडक आणि पूर्ण ज्ञान आहे. या भूमिका मिनिट.

आर. प्लाईटच्या शैलीची सहजता आणि इस्तिनेसिस्टिक, आणि दिमित्री निकोलयविच यांच्या भूमिकेत देखील प्रकट करण्यात आले. अभिनेत्याच्या कलात्मक अंतर्ज्ञानाने त्यांचे नायक मेलोड्रामॅटिझमपासून वाचवले. इतर कोणत्याही कार्यक्षमतेमध्ये ते अगदी लहान किंवा दूर-आणले जाऊ शकते, कस्टियनने विचित्र डिटेक्शनचा हाऊस प्राप्त केला.

ए. मॉरुआ यांनी "अजनबीशी पत्रे" रेडिओ रचनांपर्यंतच्या प्रकारची आणि विचित्र कथाकारांची टोन, तो किती रेसिपी देईल, कसा विश्वास ठेवतो. त्याच्या स्वत: च्या अंतर्दृष्टीवर थोडीशी बोलताना, तो तिच्या कौटुंबिक आनंदाचा नाश करेल, जवळजवळ त्याच्या बर्नार्ड शॉंप्रमाणेच पॅट्रिक कॅम्पबेल - एल. ओर्लोव्हा - एलिझा डुलिटलची भूमिका. समुद्रकिनार्याचा नायक आत्मविश्वास आहे. तथापि, तिच्या उदारतेवर, तो केवळ उदार लोकांपेक्षा किंचित जास्त जोर देतो.

दुःखदपणाच्या सावलीने तो म्हणतो: "एखाद्या व्यक्तीला फक्त न्याय मिळण्याची गरज नाही तर कृपेनेच" आणि यादृच्छिक वाक्यांश यांचा समावेश आहे आणि अर्थपूर्ण अर्थ प्राप्त होईल. अचानक नाटकाने तो धैर्यवान आणि कडवट ओळख तोडून टाकेल: "मी एकटा आहे."

इगोर मिखीलोविच, सहकार्यांच्या भूमिकेचे कलाकार, आणि नंतर ए मधील एक अतिरिक्त मूल्यांकन करण्याच्या सार्वभौमिक जागेला हानी पोहोचविण्याच्या क्षमतेमध्ये स्वत: च्या आणि वर्ण यांच्यातील अंतर कायम ठेवण्याच्या पद्धतीने काहीतरी राखण्यासाठी समान काहीतरी आहे. आनंदी प्रतिस्पर्धी DMitry निकोलयेविक.

Pushkin करण्यापूर्वी दोन्ही बेंच वर होते. आणि सर्गेयेवना यांच्या प्रेमाची परिचित इगोरच्या सहजतेने सुरुवात केली. आणि सभोवताली त्याच्या मालकीचे असावे. पण काहीतरी काम करत नाही, बाहेर आले नाही. आणि "मॅथ" त्या संध्याकाळी व्यस्त होते ...

इगोर एस. जुरासिक - एक कॅसरियल-मोहक सायकल आणि "प्रॅक्टिशनर", ज्यांचे सर्व जीवनशैलीचे सतत स्वरूप - S.eneprkham सह संयोजनात एक तडजोड, स्वत: च्या अयोग्यतेचा अर्थ; कॉम्प्लेक्सशिवाय, 70 च्या फुलांचे पूर्ण मन नाही. या नायकांचे मनोवैज्ञानिक चित्र एका वाक्यात संपले आहे: "... या कोणत्याही प्रतिक्रियेशिवाय, जीवनात पहाणे सोपे आहे." आदर्शांकडून ज्यूरासिकचे नायक हे तितकेच स्वतंत्र आहे की अत्याधुनिक-वृद्ध-शैलीचे दिमिट्री निकोलयविच त्यावर अवलंबून असते. तथापि, त्यांच्या दरम्यान सामान्यत: कलाकारांच्या व्यक्तिमत्त्वांमध्ये एस. जुरासिक आणि आर कांतट. या विरोधाभासी समुदायामध्ये आणि त्यांच्या नायकांचे बांधकाम केले जाईल.

ज्यूरासिक अपरिपूर्णतेने भूमिकेतल्या आतल्या चळवळीला काय वाटते असे वाटते. त्याच्या नायकांच्या कथांमध्ये, कडू अनुभव, हास्यास्पद आश्चर्य, हास्यास्पद कृती, काही हुशार, वास्तविक रिटर्नमध्ये बाहेर पडण्याची खात्री होती, मानवी भावना म्हणून संदर्भित.

करुणा किंवा दयाळूपणाशिवाय, अभिनेतााने भ्रष्टाचारांच्या नायकांना भ्रष्ट केले, परिस्थितीच्या सिंकमध्ये धक्का बसला, एक अनपेक्षित, कधीकधी प्रतिकूल जगाने एकाला सोडले, प्रत्येकामध्ये मी भाग्यवान, उतार, ब्रेकवर मात करण्याचा प्रयत्न करीत होतो. गरज.

जुरासिकने त्यांना खूनी विडंबना, निर्भय कटाक्ष, तपशील नॉन-सापेक्ष निवडीपर्यंत. विजयासाठी त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे, नैतिक शक्तीचे आकर्षण देण्यात आले. त्याच वेळी, इतर लोकांच्या आयुष्यात संपूर्ण रिटर्नसह, त्याने कधीकधी स्वत: ला एक मॉकिंग लटकण्याची परवानगी दिली, जसे की तिने ऑडिटोरियममध्ये ऑडिटोरियममध्ये प्राचीन प्रतिलिपी आणि प्राचीन प्रतिकृतीची प्रतिरोधक नोड्स सोडली आहे. पाशवी.

आणि जर आपण नायके आर. कट्टट्ट आणि एस. जुरासिक समुदायाबद्दल बोललो तर ते स्वत: ला, सर्वप्रथम, गेम पद्धतीने प्रकट होते. प्लॉटची आवश्यकता असामान्यपणे आवश्यकतेनुसार, ते - ते स्वत: साठी वर्णांचे मायक्रोडामॅब्रॅमरी तयार करतात, त्यांनी त्यांना त्यांच्या स्वत: च्या मानवी गुणधर्म दिले जे कोणत्याही fabulv पेक्षा मजबूत होते.

आणि अशा प्रकारे प्रचलित जमा झालेल्या व्यक्तीच्या वापराद्वारे आणि अशा प्रकारच्या संकल्पनेद्वारे अभिनय करणार्या व्यक्तींच्या सरासरीने, सवलत च्या छंददार मार्ग नकारणे, मोठ्या आणि लहान शोध, जुरासिक संचालक Bokcchcho, happtman आणि रोस्टन पासून तीन खंडित करण्यासाठी r. काटटे आणि एम. Terekhovoy देते. प्रत्येक तीन भूमिकांपैकी, किंवा त्याऐवजी, थीमवर तीन atuudes जे प्लेच्या प्लॉटच्या टक्करांशी संपर्क साधतात आणि ट्रिपटचचे प्रतिनिधित्व करतात, ज्यामुळे रोजच्या जीवनाची स्थिती जवळजवळ प्रतीकात्मक स्थितीत बदलली.

तीन लेखक, होय काय! हेच आहे जेथे अभिनय, सुधारणा अझर्ट, भूमिका आणि प्रकारांच्या श्रेणीचा विस्तार. आणि "डेकमेरॉन" मधील पहिले विजेता आणि ब्रिक्स सीन यांनी कार्यप्रदर्शन पुनरुत्थित केले - प्रेक्षकांच्या प्रतिक्रियेच्या क्षणी पुनरुत्थान केले, परंतु अभिनय अवताराच्या प्राइमिटीच्या अर्थाने.

मार्जरीटा टेरेखोव्हा - निळ्या पोशाखाच्या वाहणार्या पुण्यांमधील लाल रंगाचे मॅडोन बीट्रिस या दृश्याचे केंद्र बनले, "डीकॅमरॉन" च्या मुख्य थीमचे नाटककार बनले.

येथे ते बाहेर पडले आणि भयानक उत्कटतेने बाहेर फेकले आणि जळून गेले नाही, त्यांना बोलावले आणि बोलावले, ते ओरडले, आणि ते ओरडले, ते हात चालले आणि छातीत, हसले, भयभीत, भांडणे, वर ठेवा - कमी, प्रत्येकजण खेळला. खेळलेल्या तीन अर्ध मास्करा वर्णांनी, कॉमेडी डेल आर्टेच्या सर्व तरतुदी आणि हत्या केल्यास, ते लोकांच्या पायावर ते मोहक डान्स-मॅड्रिगल ठेवतील. ते नाटकीय ढोंगीपणाच्या वास्तविकतेचे प्रक्षेपित करतात, परंपरेच्या धूळांना धक्का बसले आणि एस. Ysersker च्या कामगिरीचे उच्चतम मिनिटे जेव्हा हे रंगमंच जन्माला आले तेव्हा - आपोआप, सावधपणे, पण जन्माला आले - आणि इतर लोकांच्या विषयावर आणि थेट फरकांच्या अधीनस्थ नसलेल्या त्याच्या अनावश्यकतेने जगले.

पुढे, अभिनेता स्वतःला शिस्त लावण्याचा प्रयत्न करतात, परिचित - हिपप्टनच्या मनोवैज्ञानिक थिएटरमध्ये. परंतु अनपेक्षितपणे, एक पारंपरिक एजन्सी आणि निर्देशित आणि अभिनय असलेल्या सर्वात मोठ्या भेदभावाने येथे आहे.

"सूर्यास्तापूर्वी" रस्त्याच्या माध्यमातून मूड्सच्या थिएटरच्या जुन्या-शैलीच्या टर्नओव्हरच्या जुन्या-शैलीच्या टर्नओव्हरवर आणि बटाट्यांच्या अनिवार्यता असलेल्या अनुभवांवर जोर देऊन, ज्याने बारीक तुकडे केले होते आणि क्लेझन अॅडव्हायझरची भेट घेतलेली भावना, तेरेखोवाय आणि धूळ, परकीय आणि अप्राकृतिक पाहिले. शिवाय, मला असे वाटले की ते फक्त मला आभारी आहेत. ते प्रेमात भासतात, त्रास सहन करतात, एकमेकांना आवश्यकतेचे नाटक करतात. अगदी सर्वात महत्त्वाचे शब्द, सर्वात प्रामाणिक कबुलीजबाब, सर्वात प्रामाणिक कबुलीजबाब, सर्वात आदरणीय हात - हे इतर कोणत्याही मूळ, इतर मूळ, इतर मूळ, इतर कोणत्याही मूळ, इतर कोणत्याही उत्पत्तीचे स्फोट होते. आणि विचित्र गोष्ट, प्रेमातील स्पष्ट विसंगती, प्रेम सर्गेयेवना आणि दमिट्री निकोलयेविच, एकतर निर्देशित दिग्दर्शक, "जे" यांनी "एका कलाकारांचे अवचेतन प्रतिकार केले, एकतर निर्देशित दिग्दर्शक," नोव्हेल "च्या संभाव्य परिणामासह क्लॉजन. कामगिरीचे भविष्यातील विकास: तृतीय पक्ष कार्यक्रमांचा परिचय करणे आवश्यक आहे आणि नाटक नाटक आणि नाटकीय आणि मानसिकदृष्ट्या जोरदारपणे न्याय्य होते. हे शाश्वत "तिसरे" आणि एक भाग्यवान इगोर मिखीलोवी होते.

प्लॉट सहजतेने आणि जास्त प्रयत्न न करता विकसित होईल. DMitry nikolayevich च्या परवानगीने luba अक्षरे वाचा. मग सिम्फेरोपोलचे त्याचे यादृच्छिक किंवा समायोजित ट्रिपचे अनुसरण होईल. आणि पुन्हा पुशकिन, बेंच - आणि परिचित रहिवासी अंतिम फेरी Crimea मध्ये महान कवी च्या राहण्याच्या बाबतीत हेतू. यावेळीच केवळ श्लोक नव्हते आणि सर्गेयवना "संवाददाता" च्या प्रेमाची थोडीशी जलप्रती मानली. "अहो, दिमित्री निकोलाविच, जसे की आपण आलात की ते सुंदर आहे," सर्जेनचे प्रेम इगोरला पाहून सांगेल. आणि तो तिला विसर्जित करणार नाही ....

नाटककाराने चित्रित केलेल्या प्रेम कथा, मानवी अनुभवांच्या प्रामाणिकपणाची मागणी केली. हे मोठ्या प्रमाणात गेम एम. Terekhova च्या वर्ण पूर्वनिर्धारित. आणि लगेच अभिनेत्रीने प्रस्तावित परिस्थितीचे तर्क मागे टाकले. आधीच सुरुवातीला, तिच्या आनंदाच्या उंचीवर, अशा प्रामाणिक, वास्तविक, समस्या पूर्वनिर्धारित होतील. तिने सहजपणे एक प्रतिस्थापन वाटते (इतके आश्चर्यकारकपणे त्यांच्या अक्षरे लक्षात ठेवतील), परंतु ते स्वत: ला कबूल करण्यास अक्षम असेल. इगोरच्या खोलीत, जिथे त्याने तिला कठोर साधेपणाने आमंत्रित केले, ती खुर्चीच्या पार्श्वभूमीवर परत झोपायला बसते, अधीनता, अधीनता, जसे की दूरच्या लोकांप्रमाणे त्याला निरीक्षण केले. तिला काय होईल हे तिला ठाऊक आहे, तिला अजूनही माहित आहे की अद्याप एक असेल. असू द्या! तिच्या आवाजात काय एक निर्दोष निडर निडरपणा आहे आणि तिने स्वत: ला गळ घालण्याची परवानगी दिली आहे आणि या थकल्यासारखे चळवळीत (दुःखी दयाळूपणा त्याला काहीच नाही, असे नाही), ज्यांच्याशी तिने आपल्या डोक्यावर डोके दाबले होते. आणि मग ती हसली. हसले, जसे की त्याने त्याच्या "त्याच्या" अक्षरे लक्षात ठेवल्या आणि विचार केला की सर्व काही ठीक होईल.

इगोरने केलेल्या प्रेम सर्गेयवना यांच्या पत्रांच्या दृश्यात अभिनेत्री virtuoso अचूकता पोहोचते. वेगवान, जवळजवळ बेशुद्ध मजकूर केवळ प्रतीक्षा करण्याचा अर्थ निष्कर्ष काढला जातो, तो स्वतःचा तर्क सापडेल, भावनांच्या हालचालीचे अनुसरण करेल.

प्रथम, ती उग्र आणि दररोज मान्य केली गेली: "माझे आवडते! ... पहिल्यांदा माझ्या गरीब डोक्यावर आनंद पडला ..." मग ती आवाज ऐकते आणि स्पष्टपणे काय आहे हे स्पष्टपणे सांगते. तो तिला लिहित नाही? .. काय बकवास! ती त्याला न्याय देण्यासाठी तयार आहे, परंतु अधिक युक्तिवाद त्याच्या बाजूने आढळतो, बहिरे निराशाजनक आणि निराशाजनकतेत अधिक डिप्लोमास. आणि पुन्हा आशा द्वारे प्रकाशित - कदाचित तो पोहोचेल. या सर्व तत्काळ, लाइटनिंग संक्रमण प्रकाश, मोबाईल, प्लास्टिकलीच्या अर्थपूर्ण नमुना, तिच्या प्रतिभेच्या उदारतेत मोहक आहे.

सन्माननीय कौशल्यामध्ये ते सर्गेई जुरासिक नाकारणार नाहीत, ज्याने आपल्या नायकांना काळजीपूर्वक विश्लेषण आणि त्यानंतरच्या निर्गमन प्रदर्शनासाठी अधीन केले. जुने-शैली आणि हास्यास्पद आणि सर्व प्रकारच्या संप्रेषणाने एक टेलिफोन पसंत केले आहे हे तथ्य इतके महत्त्वाचे नाही, कारण अभिनेता इतके महत्वाचे नाही.

जुरासिकसाठी, इतर महत्वाचे आहे; इगोरची अति प्रमाणात सामान्यता त्याच्या आध्यात्मिक अपमानापेक्षा जास्त नाही. ज्यूरासिकचा नायक आणि सिम्फरोपोलच्या या एस्कर्सनाला उपस्थित राहतो, तो तिच्या मते, अनुभव, तिच्या अंतर्भाव, अस्थिर जीवनामध्ये तिच्या अलौखीखाली आहे. शिवाय, त्याच्या आवेगांमध्ये, काही असंतोष असंतोष गमावला जातो - कोणीतरी त्याच्यापेक्षा जास्त सोडले आहे, अशा सामान्य, अशा भाग्यवान, कोणीतरी वेगवान आहे आणि प्राइमर या जगात इतके चांगले आहे की, या जगात इतके सोयीस्कर आहे.. त्याला हवे आहे, अरे, इगोरला पाहिजे आहे, या एपिस्टोलर प्रेमाच्या प्रभावामुळे हसणे, या भावनिक वृद्ध व्यक्तीच्या तुलनेत दुःखदायक हसणे - त्यामुळे आनंद आणि "दोष" च्या अवताराने त्याला द्वेष आहे. बाकीचे सगळे.

हे सर्व त्याच्या सुधारित प्रकाशासह, छान खोटे बोलतात, जसे की त्याच्या चुकांपासून उद्भवलेले आहे, परंतु नेटवर्क सर्गेयवनासाठी उद्देशित नेटवर्कसारखे होते. बैठकीच्या दृश्यात जुरासिकचे नायक आणि तारीख बाह्यदृष्ट्या आरामदायी आणि आत्मविश्वास आहे. कदाचित नेहमीपेक्षा नेहमीपेक्षा जास्त म्हणते, आणि म्हणूनच काही भांडी बोलली जाते. होय, अजूनही डोळे आहेत - ते त्यांच्यामध्ये गोंधळलेले आहेत, काहीतरी समजून घेण्यासाठी काहीतरी समजून घेण्याचा प्रयत्न करतात. हे खरोखरच आज्ञाधारक आहे का, त्यामुळे त्याच्याकडे विश्वास आहे की, दमिट्री निकोलयविचच्या अक्षरे किंवा कदाचित तिला आवडेल, इगोर?

जुरासिक चार्टचे अचूक स्ट्रोक्स शब्द आणि कृतींच्या नेहमीच्या स्टिरियोटाइपच्या नायक नाकारण्याची परिणामी प्रक्रिया. त्याच्या स्वत: च्या खोटे बोलणे त्याला आधीच अश्लील आणि असहाय्य दिसते, युक्त्या दयाळू आहेत आणि नैतिकतेच्या शेवटच्या ओळीवर पाऊल टाकण्याचा प्रयत्न दिवाळखोर आहे. अभिनेता प्रगतीशील रोगाचा इतिहास आहे, ज्याचे लक्षण अधिक स्पष्ट आणि त्याच्या नायकांसाठी होत आहेत. इगोर सहजपणे समजते की, कोणालाही फसवून, जंतुनाशक निकोलयविच यांना अपमानित करून त्याने मानव, सत्य, जे त्याच्या जीवनात होते.

"सर्व केल्यानंतर, प्रेम होते, ते प्रेम होते ..." - तो जिद्दीने आणि जोरदारपणे तो पुन्हा होईल, कारण ती होती, कारण ती त्याच्यासाठी अधिक सोपी होईल. पण नाही, प्रेमाची आणि त्याच्या आध्यात्मिक कनिष्ठतेची गरज होती. आणि काहीही बदलू शकत नाही आणि बरे करणे अशक्य आहे. एस. जुरासिक द्वारे प्रदान केलेले निदान त्याच्या नायक क्रूरतेचा उद्देश आहे.

आणि पुन्हा मनोवैज्ञानिक तणाव स्थिती भावनिक डिस्चार्ज करून काढली जाते. यावेळी रोस्टन, "सिरानो डी बर्गॅक", सिरानोचा अंतिम स्पष्टीकरण

आणि रोक्सन्स. शेवटच्या वेळी चंदेलियर जळतील, दृश्याच्या देखावाला कठोर मेणबत्त्या विखुरलेल्या मेणबत्त्या द्वारे ताजे रीफ्रेश करणे. बेंचवर, बळकट आणि विचार, तो बसतो - चांगला, दुःखी सिरानो, जे सर्व काही अनुभवले आणि गेले. त्याच्याकडे फक्त एक आशा आहे, एक स्वप्न आहे. आणि या स्वप्नाचे नाव - रोक्साना आहे.

मी खरोखर नियत केले नाही
आपण सर्व पहा, आपल्या कॅम्प एअर, लवचिक,
एक स्वप्न पाहून, फायरवुडचे डोळे ...
अरे माझ्या चांगुलपणा! मला ओरडणे आवडते! ...
आणि मी ओरडतो: विदाई - कायमचे सोडून ...

सद्गुण अशक्य आहे, स्वप्न अव्यवहार्य आणि अशक्य आहे. शेवटच्या वेळी सिरानोच्या प्रेमाची शक्ती, "शुद्ध सौंदर्य" ची प्रतिमा कायमची भरती होईल, त्याला कायमचे अलविदा म्हणायचे आहे.

रोस्टनच्या नायकोंचे सबलाइम स्टेज भाषण एम. Terekhova आणि R. Pylyattu द्वारे उद्भवलेले आहे. अभिनेता भावना आणि अनुभवांच्या रोमँटिक वास्तविकतेवर पोहचले, क्वचितच बाह्यरेखा आणि निश्चितपणे सशर्त अर्थाने, परंतु सर्व गॅस्टली पेंटिंग प्लास्टिक आणि मायकियन्सन, खऱ्या नाटकातील निकोलयविच आणि सर्गेयवना येथे लक्ष केंद्रित केलेले सर्व गीलेकल पॅथो.

Lyuba च्या आगमन च्या वादळ देखावा, थोड्या प्रमाणात लिखित, संबंधांच्या घाणेरडे स्पष्टीकरणात कलाकारांमध्ये बदल होणार नाही. आर. प्लाईटचे सर्व-तात्काळ नायक स्वत: च्या निर्दोषपणाचे मूल्यांकन करेल. आणि तेरेखोवाच्या नायनाला त्याचे राज्य लपवत नाही. तिच्या चेहर्यावर, आम्ही दोन विरोधाभासी भावनांचा स्पष्टपणे उच्चार केला आहे: एक हात, स्वत: च्या सन्मानाची भावना, इतर - वेदना, गोंधळ आणि निराशाची भावना टिकवून ठेवण्याचा प्रयत्न.

तिच्यासाठी एकच मार्ग म्हणजे शेवटी बोलणे, सर्वकाही व्यक्त करणे, स्वत: ला जिंकण्यासाठी, इतरांना नियुक्त आणि इतर घाणेरडे भावना. ती ती करतो, मग शक्तीहीन, सामान्य, नंतर हिस्टिरियावर जवळजवळ ब्रेकिंग करते. त्याच्या हेरॉईनच्या निराशासाठी, Terekhov मध्ये गेम तीक्ष्ण आणि त्याच वेळी स्टिंगी आढळली. सर्व कृती सोप्या आहेत, परंतु क्रॅक, डोनोमा आणि तिच्या यज्ञ, तीव्र आवाजात, आणि अनपेक्षित विराम, मर्यादित, अनिश्चित, कठीण, असं असलं तरी, ती तिच्या खोलीच्या जवळ होती.

असे टेरचोव्हाचे नायिका आहे: निराशाजनक आणि विश्वासार्ह, गर्विष्ठ आणि असहाय्य, निराशाजनक प्रेम आणि कोकरे यांनी blinded. अभिनय गेमबद्दल धन्यवाद, कामगिरीचे मुख्य थीम जास्त अर्थपूर्ण सामग्री, वास्तविक जीवन आणि मानवी संबंधांची संख्या वाढते. त्यांच्या नायकोंचे न्याय्य नाही, त्यांना कमकुवत दर्शवण्याशिवाय, स्वार्थी, हे दर्शक वाटतात आणि सर्गेयेवना, इगोर आणि दिमित्री निकोलेविच यांनी स्वत: च्या नियतकालिकावर प्रेम केले आणि त्या गुप्त प्रतिकूल ताकद घेतल्या आहेत. रॉक म्हणतात, त्यांना पराभूत करण्यासाठी ते दिले गेले नाही - हा अंतिम सार आहे.

"हे नाही, मी ते गमावले," लूबा उष्मानी, जसे की ती हळूहळू पडदा टाकते. तिचे शेवटचे पत्र डिमिट्री निकोलयविच दुसर्याकडून एक विव्हळणारा संदेश आहे, जो जीवनाच्या स्थापित, सुस्थापित जीवनाच्या बाहेर राहिला, जो एस. जुरासिकच्या कामगिरीच्या प्रवेशजनक नायकांना बाहेर पडला. Extremes icked आणि खरंच एकत्र आले - प्रेम दुःख, रोमांस - दररोज गद्य, विनोदी एक नाटक म्हणून वळले, आणि एक त्रास म्हणून कठोर परिश्रम केले की, ते काही तरी एक त्रासदायक म्हणून कठीण होते. जेली ...

कलाकारांना एका राज्यातून दुस-या अवस्थेच्या संक्रमणाचे कठीण मार्ग करणे आवश्यक होते. आम्ही हे मार्ग त्यांच्यासाठी कठीण होते कारण ते कधीकधी पराभूत होते आणि नाट्यमय सामग्री आणि संचालकांचे स्वरूप आणि प्रेक्षकांच्या दृष्टीकोनातून आणि कधीकधी स्वत: चे संशोधन होते. कदाचित आर. कांटत, एम. Terekhova, एस yoski च्या स्वतंत्र अभिनय थीमशी संबंधित असोसिएशनचे वर्तुळ, कदाचित थीम स्वत: ला स्वत: ला समजले आणि नवीन आवाज प्राप्त केले नाही, परंतु त्यांनी पुन्हा घोषित केले, आत्मविश्वासाने म्हटले, तार्यांच्या स्थापनेच्या स्थापनेच्या मागे लपून राहिलेले वजन आणि योग्य.

एस. निकोलेविच, 1 9 80

"थिएटर" कार्यप्रदर्शन "विविधतेसह थीम"