अल्बर्ट आइनस्टाईनने एकदा एक पूर्णपणे अनोखी कल्पना व्यक्त केली, ज्याची खोली, त्याच्या सापेक्षतेच्या सिद्धांताच्या खोलीप्रमाणे, लगेच लक्षात येत नाही. हे प्रकरणाच्या आधी एपिग्राफमध्ये ठेवले आहे, परंतु मला ते इतके आवडते की मी पुन्हा एकदा हा विचार पुन्हा करण्याची संधी सोडणार नाही. हे असे आहे: "देव सूक्ष्म आहे, परंतु दुर्भावनापूर्ण नाही"

कलेच्या इतिहासाचा अभ्यास करताना, आपण ग्रहाच्या महान निर्मात्यांशी संबंधित नशिबाच्या सर्वात क्रूर अन्यायाबद्दल विचार करता (चला असे म्हणूया).

नशिबाने अशी व्यवस्था करणे आवश्यक होते का की जोहान सेबॅस्टियन बाख (किंवा, त्याला नंतर येशू ख्रिस्ताचा पाचवा प्रेषित म्हटले जाईल) यांनी आयुष्यभर जर्मनीच्या गजबजलेल्या प्रांतीय शहरांमध्ये धाव घेतली आणि सर्व धर्मनिरपेक्ष आणि चर्च नोकरशहांना सतत सिद्ध केले की तो एक चांगला संगीतकार आणि खूप मेहनती कामगार होता.

आणि जेव्हा बाखला शेवटी लेपझिगच्या मोठ्या शहरातील चर्च ऑफ सेंट थॉमसचे कॅंटर म्हणून तुलनेने आदरणीय स्थान मिळाले, तेव्हा ते त्याच्या सर्जनशील गुणांसाठी नव्हते, परंतु केवळ जॉर्ज फिलिप टेलीमनने "स्वतः" या पदास नकार दिल्याने.

हे आवश्यक होते की महान रोमँटिक संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांना गंभीर मानसिक आजाराने ग्रासले होते, आत्महत्येच्या सिंड्रोम आणि छळाच्या उन्मादने वाढले होते.

संगीताच्या त्यानंतरच्या विकासावर सर्वाधिक प्रभाव पाडणारा संगीतकार, मॉडेस्ट मुसॉर्गस्की, मद्यपानाच्या तीव्र स्वरूपाने आजारी पडणे आवश्यक आहे का?

हे आवश्यक आहे की वुल्फगँग अमाडियस (अमास डेउस - देव ज्याच्यावर प्रेम करतो) ... तथापि, मोझार्टबद्दल - पुढील अध्याय.

शेवटी, हुशार संगीतकार लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला बहिरे होण्याची गरज आहे का? कलाकार नाही, आर्किटेक्ट नाही, कवी नाही तर संगीतकार नाही. म्हणजेच, ज्याच्याकडे उत्कृष्ट संगीत कान आहे - देवाच्या स्पार्क नंतर दुसरा सर्वात आवश्यक गुण. आणि जर ही ठिणगी बीथोव्हेनसारखी तेजस्वी आणि उष्ण असेल, तर श्रवण नसेल तर त्याचे काय?

किती दुःखद सुसंस्कृतपणा!

पण सर्व अत्याधुनिकता असूनही, देवाचा दुर्भावनापूर्ण हेतू नाही, असा तल्लख विचारवंत ए. आइन्स्टाईन का म्हणतो? हेतूचे सूक्ष्म वाईट ऐकल्याशिवाय महान संगीतकार नाही का? आणि तसे असेल तर मग या हेतूला काय अर्थ आहे.

तर बीथोव्हेनचा एकोणवीसवा पियानो सोनाटा ऐका - "हमार्क्लावीर".

हा सोनाटा त्याच्या लेखकाने रचला होता, तो पूर्णपणे बहिरे होता! "सोनाटा" या शीर्षकाखाली ग्रहावर अस्तित्त्वात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीशी तुलना करता येणार नाही असे संगीत. जेव्हा ते एकविसावी येते, तेव्हा त्याच्या समाजाच्या समजानुसार संगीताशी तुलना करणे आवश्यक नाही.

नाही, येथे विचार मानवी आत्म्याच्या अशा सर्वोच्च निर्मितीचा संदर्भ देतो जसे की व्हॅटिकनमधील डांटेची दिव्य कॉमेडी किंवा मायकेल अँजेलोची भित्तिचित्रे.

पण जर आपण संगीताबद्दल बोललो, तर बाखच्या "वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" च्या सर्व अठ्ठेचाळीस प्रस्तावना आणि फ्यूज एकत्र घेतले आहेत.

आणि हा सोनाटा एका कर्णबधिर व्यक्तीने लिहिला आहे???

तज्ञ डॉक्टरांशी बोला, आणि ते तुम्हाला अनेक वर्षांच्या बहिरेपणानंतर, आवाजाबद्दल अगदी कल्पना असतानाही, एखाद्या व्यक्तीमध्ये काय होते ते सांगतील. बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडी, त्याचा ग्रँड फ्यूग आणि शेवटी एरिएटा, बीथोव्हेनच्या शेवटच्या थर्टी-सेकंड पियानो सोनाटाची शेवटची हालचाल ऐका.

आणि तुम्हाला असे वाटेल की हे संगीत केवळ अत्यंत ऐकलेल्या व्यक्तीनेच लिहिले आहे.

तर कदाचित बीथोव्हेन बहिरा नव्हता?

होय, अर्थातच ते नव्हते.

आणि तरीही ... ते होते.

हे सर्व फक्त प्रारंभिक बिंदूवर अवलंबून असते.

ऐहिक अर्थाने, पूर्णपणे सामग्रीच्या दृष्टिकोनातून

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनची कामगिरी खरोखरच बधिर झाली.

पृथ्वीवरील बडबड, पृथ्वीवरील क्षुल्लक गोष्टींसाठी बीथोव्हेन बहिरा झाला.

परंतु त्याने वेगळ्या स्केलची ध्वनी जग उघडले - युनिव्हर्सल.

आपण असे म्हणू शकतो की बीथोव्हेनचा बहिरेपणा हा एक प्रकारचा प्रयोग आहे जो खरोखर वैज्ञानिक स्तरावर केला गेला (दैवीदृष्ट्या अत्याधुनिक!)

बहुतेकदा, आत्म्याच्या एका क्षेत्रातील खोली आणि विशिष्टता समजून घेण्यासाठी, अध्यात्मिक संस्कृतीच्या दुसर्या क्षेत्राकडे वळणे आवश्यक आहे.

येथे रशियन कवितेतील एका महान कृतीचा एक तुकडा आहे - ए.एस. पुष्किनचा "संदेष्टा":
आध्यात्मिक तहान पीडा,
उदास वाळवंटात मी स्वतःला ओढले
आणि सहा पंख असलेला सराफ
चौरस्त्यावर तो मला दिसला;
स्वप्नासारखे हलके बोटांनी
त्याने माझ्या सफरचंदांना स्पर्श केला:
भविष्यसूचक डोळे उघडले,
घाबरलेल्या गरुडासारखा.
माझे कान
त्याने स्पर्श केला
आणि ते गोंगाटाने भरले आणि वाजले:
आणि मी आकाशाचा थरकाप ऐकला,
आणि स्वर्गीय देवदूतांचे उड्डाण,
आणि समुद्राखालील सरपटणारे प्राणी,
आणि दूरवरच्या वेलींची झाडे...

बीथोव्हेनच्या बाबतीत असेच झाले नाही का? आठवतंय?

तो, बीथोव्हेन, सतत आवाज आणि कानात वाजत असल्याची तक्रार केली. परंतु लक्ष द्या: जेव्हा देवदूताने पैगंबराच्या कानाला स्पर्श केला, तेव्हा पैगंबराने आवाजासह दृश्यमान प्रतिमा ऐकल्या, म्हणजे थरथरणे, उड्डाण, पाण्याखालील हालचाली, वाढीची प्रक्रिया - हे सर्व संगीत बनले.

बीथोव्हेनचे नंतरचे संगीत ऐकून असा निष्कर्ष काढता येईल की बीथोव्हेनने जितके वाईट ऐकले, तितकेच त्याने निर्माण केलेले संगीत अधिक सखोल आणि लक्षणीय होते.

परंतु कदाचित सर्वात महत्वाचा निष्कर्ष पुढे आहे, जो एखाद्या व्यक्तीला नैराश्यातून बाहेर काढण्यास मदत करेल. सुरुवातीला ते थोडेसे तिरस्करणीय वाटू द्या:

मानवी शक्यतांना मर्यादा नाही.

ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून बहिरेपणाची बीथोव्हेनची शोकांतिका ही एक उत्तम सर्जनशील प्रेरणा ठरली. आणि याचा अर्थ असा आहे की जर एखादी व्यक्ती अलौकिक बुद्धिमत्ता असेल तर ती समस्या आणि संकटे आहेत जी केवळ सर्जनशील क्रियाकलापांसाठी उत्प्रेरक असू शकतात. शेवटी, असे दिसते की संगीतकारासाठी ते बहिरेपणापेक्षा वाईट असू शकते. आता तर्क करूया.

बीथोव्हेन बहिरे झाला नसता तर काय झाले असते?

मी तुम्हाला संगीतकारांच्या नावांची यादी सुरक्षितपणे देऊ शकतो, ज्यामध्ये बहिरे नसलेल्या बीथोव्हेनचे नाव असेल (बहिरेपणाची पहिली चिन्हे दिसण्यापूर्वी त्याने लिहिलेल्या संगीताच्या स्तरावर आधारित): चेरुबिनी, क्लेमेंटी, कुनाऊ, सॅलेरी , Megul, Gossec, Dittersdorf, इ.

मला खात्री आहे की अगदी व्यावसायिक संगीतकारांनीही या संगीतकारांची नावं ऐकली असतील. तथापि, ज्यांनी वाजवले ते म्हणू शकतात की त्यांचे संगीत खूप सभ्य आहे. तसे, बीथोव्हेन सॅलेरीचा विद्यार्थी होता आणि त्याने त्याचे पहिले तीन व्हायोलिन सोनाटस त्याला समर्पित केले. बीथोव्हेनवर सालिएरीवर इतका विश्वास होता की त्याने त्याच्याबरोबर आठ (!) वर्षे अभ्यास केला. सलेरीला समर्पित सोनाटाचे प्रात्यक्षिक

तो सलीरी एक अद्भुत शिक्षक होता आणि बीथोव्हेन तितकाच हुशार विद्यार्थी होता.

हे सोनाटस खूप चांगले संगीत आहेत, परंतु क्लेमेंटीचे सोनाटा देखील कमालीचे चांगले आहेत!

बरं, असा विचार करत...

परिषदेकडे परत जा आणि...

परिषदेचे चौथे आणि पाचवे दिवस फलदायी का ठरले या प्रश्नाचे उत्तर देणे आता आपल्यासाठी सोपे आहे.

पहिल्याने,

कारण बाजूचा खेळ (आमचा तिसरा दिवस) वरचढ ठरला, जसा व्हायला हवा होता.

दुसरे म्हणजे,

कारण आमच्या संभाषणात एक उशिर अघुलनशील समस्या होती (बहिरेपणा संगीत तयार करण्याच्या क्षमतेसाठी एक प्लस नाही), परंतु ज्याचे निराकरण सर्वात अविश्वसनीय मार्गाने केले जाते:

जर एखादी व्यक्ती प्रतिभावान असेल (आणि वेगवेगळ्या देशांतील सर्वात मोठ्या उद्योगांचे नेते प्रतिभावान असू शकत नाहीत), तर समस्या आणि अडचणी या प्रतिभेच्या क्रियाकलापांसाठी एक शक्तिशाली उत्प्रेरक असल्याशिवाय काहीच नाहीत. मी याला बीथोव्हेन प्रभाव म्हणतो. आमच्या कॉन्फरन्सच्या सहभागींना ते लागू करून, आम्ही असे म्हणू शकतो की खराब बाजार परिस्थितीची समस्या केवळ प्रतिभांना उत्तेजन देऊ शकते.

आणि तिसरे म्हणजे,

आम्ही संगीत ऐकले.

आणि त्यांनी नुसतेच ऐकले नाही, तर ते ऐकण्यात, सर्वात खोल जाणिवेशी जोडले गेले.

कॉन्फरन्समधील सहभागींची आवड मुळीच मनोरंजक नव्हती (म्हणजे, फक्त छान आनंददायी संगीताबद्दल काहीतरी शिकणे, विचलित होणे, मजा करणे).

हे ध्येय नव्हते.

संगीताच्या सारामध्ये, संगीताच्या महाधमनी आणि केशिकामध्ये प्रवेश करणे हे ध्येय होते. शेवटी, अस्सल संगीताचे सार, दैनंदिन संगीताच्या विपरीत, त्याचे हेमॅटोपोइसिस ​​आहे, जे आध्यात्मिकरित्या या स्तरावर जाण्यास सक्षम आहेत त्यांच्याशी सर्वोच्च वैश्विक स्तरावर संवाद साधण्याची त्याची इच्छा आहे.

आणि म्हणूनच परिषदेचा चौथा दिवस बाजाराच्या कमकुवत परिस्थितीवर मात करण्याचा दिवस आहे.

बहिरेपणावर मात करणारा बीथोव्हन सारखा.

आता ते काय आहे ते स्पष्ट झाले आहे:

प्रबळ पक्ष पक्ष

किंवा, संगीतकार म्हणतात त्याप्रमाणे,

पक्षात वर्चस्व?

"जिनियसचे रहस्य" मिखाईल काझिनिक

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन हे एक प्रसिद्ध बधिर संगीतकार आहेत ज्यांनी 650 संगीताचे तुकडे तयार केले जे क्लासिक्सचा जागतिक वारसा म्हणून ओळखले जातात. प्रतिभावान संगीतकाराचे जीवन अडचणी आणि अडचणींसह सतत संघर्षाने चिन्हांकित केले जाते.

बालपण आणि तारुण्य

1770 च्या हिवाळ्यात, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचा जन्म बॉनच्या एका गरीब क्वार्टरमध्ये झाला. 17 डिसेंबर रोजी बाळाचा बाप्तिस्मा झाला. मुलाचे आजोबा आणि वडील त्यांच्या गायन प्रतिभेने वेगळे आहेत, म्हणून ते कोर्ट चॅपलमध्ये काम करतात. बाळाच्या बालपणीच्या वर्षांना क्वचितच आनंदी म्हणता येणार नाही, कारण सतत मद्यपान केलेले वडील आणि भिकारी अस्तित्व प्रतिभेच्या विकासास हातभार लावत नाही.

लुडविगला पोटमाळात असलेली स्वतःची खोली आठवते, जिथे एक जुनी वीण आणि लोखंडी पलंग होता. जोहान (बाबा) अनेकदा स्वतःला बेशुद्ध करून प्यायचे आणि आपल्या पत्नीला मारहाण करत, वाईट गोष्टी काढत. वेळोवेळी मुलालाही मारहाण केली. मदर मारियाने एकुलत्या एक जिवंत मुलावर मनापासून प्रेम केले, बाळासाठी गाणी गायली आणि राखाडी, आनंदी दैनंदिन जीवन शक्य तितके उजळ केले.

लुडविगने लहान वयातच संगीत क्षमता दर्शविली, जी जोहानने लगेच लक्षात घेतली. कीर्ती आणि प्रतिभेचा हेवा करून, ज्याचे नाव आधीच युरोपमध्ये गडगडत आहे, त्याने स्वतःच्या मुलाकडून अशीच प्रतिभा वाढवण्याचा निर्णय घेतला. आता बाळाचे आयुष्य थकवणाऱ्या पियानो आणि व्हायोलिनच्या धड्यांनी भरले आहे.

वडिलांनी मुलाची प्रतिभा ओळखून त्याला एकाच वेळी 5 वाद्यांचा सराव करायला लावला - ऑर्गन, हार्पसीकॉर्ड, व्हायोला, व्हायोलिन, बासरी. तरुण लुईने संगीत तयार करण्यात तासनतास घालवले. क्षुल्लक चुकांवर फटके मारून शिक्षा दिली जायची. जोहानने आपल्या मुलाकडे शिक्षकांना आमंत्रित केले, ज्यांचे धडे बहुतेक मध्यम आणि अव्यवस्थित आहेत.

या व्यक्तीने फीच्या आशेने लुडविगला मैफिलीच्या क्रियाकलापांमध्ये त्वरित प्रशिक्षण देण्याचा प्रयत्न केला. जोहानने आर्चबिशपच्या चॅपलमध्ये हुशार मुलाची व्यवस्था करण्याचे आश्वासन देऊन कामावर पगार वाढवण्याची मागणी केली. पण पैसे दारूवर खर्च झाल्यामुळे कुटुंब बरे झाले नाही. वयाच्या सहाव्या वर्षी, लुईस, त्याच्या वडिलांनी आग्रह केला, तो कोलोनमध्ये एक मैफिली देतो. पण मिळालेली फी तुटपुंजी होती.

मातृ समर्थनाबद्दल धन्यवाद, तरुण अलौकिक बुद्धिमत्ता त्याच्या स्वत: च्या कामांची सुधारणा आणि रूपरेषा बनवू लागली. निसर्गाने उदारतेने मुलाला प्रतिभा दिली, परंतु विकास कठीण आणि वेदनादायक होता. मनात निर्माण झालेल्या सुरांमध्ये लुडविग इतका बुडून गेला होता की त्याला या अवस्थेतून स्वतःहून बाहेर पडता येत नव्हते.

1782 मध्ये, ख्रिश्चन गॉटलॉबला कोर्ट चॅपलचे संचालक म्हणून नियुक्त केले गेले, जो लुईचा शिक्षक बनला. या माणसाने तरुणाईतील प्रतिभेची झलक पाहिली आणि आपले शिक्षण घेतले. संगीत कौशल्य पूर्ण विकास देत नाही हे लक्षात घेऊन, लुडविगने साहित्य, तत्त्वज्ञान आणि प्राचीन भाषांबद्दल प्रेम निर्माण केले. , तरुण प्रतिभेच्या मूर्ती व्हा. मोझार्टसोबत काम करण्याचे स्वप्न पाहत बीथोव्हेन हँडलच्या कामांचा उत्सुकतेने अभ्यास करतो.

युरोपची संगीत राजधानी, व्हिएन्ना, या तरुणाने प्रथम 1787 मध्ये भेट दिली, जिथे तो वुल्फगँग अमाडियसला भेटला. लुडविगची सुधारणा ऐकून प्रसिद्ध संगीतकार आनंदित झाला. मोझार्ट आश्चर्यचकित प्रेक्षकांना म्हणाला:

“या मुलावरून नजर हटवू नकोस. एक दिवस जग त्याच्याबद्दल बोलेल."

बीथोव्हेनने अनेक धड्यांवर उस्तादांशी सहमती दर्शविली, ज्याला त्याच्या आईच्या आजारपणामुळे व्यत्यय आणावा लागला.

बॉनला परत आल्यावर आणि त्याच्या आईला दफन करून, तो तरुण निराशेच्या गर्तेत बुडाला. चरित्रातील या वेदनादायक क्षणाचा संगीतकाराच्या कार्यावर नकारात्मक प्रभाव पडला. या तरुणाला दोन लहान भावांची काळजी घेण्यास आणि वडिलांच्या मद्यधुंद कृत्ये सहन करण्यास भाग पाडले जाते. तो तरुण आर्थिक मदतीसाठी राजकुमारकडे वळला, ज्याने कुटुंबाला 200 थॅलर्सचा भत्ता दिला. शेजाऱ्यांची चेष्टा आणि मुलांची गुंडगिरी यामुळे लुडविगला खूप त्रास झाला, ज्याने म्हटले की तो गरिबीतून बाहेर पडेल आणि स्वतःच्या श्रमाने पैसे कमवेल.

प्रतिभावान तरुणाला बॉनमध्ये संरक्षक सापडले ज्यांनी संगीत सभा आणि सलूनमध्ये विनामूल्य प्रवेश प्रदान केला. ब्रुनिंग कुटुंबाने लुईसचा ताबा घेतला, ज्याने त्यांची मुलगी लॉरचेनला संगीत शिकवले. मुलीने डॉ. वेगेलरशी लग्न केले. आयुष्याच्या शेवटपर्यंत शिक्षकाने या जोडप्याशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले.

संगीत

1792 मध्ये, बीथोव्हेन व्हिएन्नाला गेला, जिथे त्याला त्वरीत संरक्षक सापडले. इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकमधील आपले कौशल्य सुधारण्यासाठी, तो वळला, ज्यांच्याकडे त्याने सत्यापनासाठी स्वतःची कामे आणली. हेडन हट्टी विद्यार्थ्याने नाराज झाल्यामुळे संगीतकारांमधील संबंध लगेचच कामी आले नाहीत. मग तो तरुण शेंक आणि अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडून धडे घेतो. अँटोनियो सॅलेरी यांच्यामुळे गायन लेखन सुधारते, ज्याने तरुणाला व्यावसायिक संगीतकार आणि शीर्षक असलेल्या व्यक्तींच्या वर्तुळात ओळख करून दिली.

एक वर्षानंतर, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने मेसोनिक लॉजसाठी 1785 मध्ये शिलरने लिहिलेल्या "ओड टू जॉय" साठी संगीत तयार केले. त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात, उस्ताद रचनेच्या विजयी ध्वनीसाठी प्रयत्न करत, गीतामध्ये बदल करतात. जनतेने सिम्फनी ऐकली, ज्यामुळे प्रचंड आनंद झाला, फक्त मे 1824 मध्ये.

बीथोव्हेन लवकरच व्हिएन्नामध्ये फॅशनेबल पियानोवादक बनला. 1795 मध्ये, सलूनमध्ये तरुण संगीतकाराचे पदार्पण झाले. तीन पियानो त्रिकूट आणि स्वतःच्या रचनेतील तीन सोनाटा वाजवून त्याने आपल्या समकालीनांना मोहित केले. उपस्थितांनी वादळी स्वभाव, कल्पनाशक्तीची समृद्धता आणि लुईच्या भावनांची खोली लक्षात घेतली. तीन वर्षांनंतर, मनुष्याला एक भयंकर रोगाने मागे टाकले आहे - टिनिटस, जो हळूहळू विकसित होतो परंतु निश्चितपणे.

बीथोव्हेनने 10 वर्षे अस्वस्थता लपवली. त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना असा संशय देखील आला नाही की पियानोवादक बहिरे होऊ लागला आहे आणि दिशाभूल करणारी आरक्षणे आणि उत्तरे अनुपस्थित मनाचा आणि अविवेकीपणाला कारणीभूत आहेत. 1802 मध्ये त्यांनी बांधवांना उद्देशून हेलिगेनस्टॅट टेस्टामेंट लिहिले. कामात, लुईने त्याच्या स्वत: च्या मानसिक त्रासाचे आणि भविष्यासाठी उत्साहाचे वर्णन केले आहे. मनुष्य हा कबुलीजबाब मृत्यूनंतरच वाचण्याचा आदेश देतो.

डॉ. वेगेलर यांना लिहिलेल्या पत्रात एक ओळ आहे: "मी हार मानणार नाही आणि नशीब घशात घालणार नाही!". मोहक "सेकंड सिम्फनी" आणि तीन व्हायोलिन सोनाटामध्ये चैतन्य आणि प्रतिभाची अभिव्यक्ती व्यक्त केली गेली. लवकरच तो पूर्णपणे बहिरे होणार आहे हे समजून तो उत्सुकतेने कामाला लागतो. हा काळ हुशार पियानोवादकाच्या सर्जनशीलतेचा मुख्य दिवस मानला जातो.

1808 च्या "पास्टोरल सिम्फनी" मध्ये पाच भाग आहेत आणि मास्टरच्या जीवनात एक वेगळे स्थान व्यापलेले आहे. त्या माणसाला दुर्गम खेड्यात आराम करायला, निसर्गाशी संवाद साधायला आणि नवीन उत्कृष्ट कृतींचा विचार करायला आवडत असे. सिम्फनीच्या चौथ्या हालचालीला थंडरस्टॉर्म म्हणतात. वादळ", जिथे मास्टर पियानो, ट्रॉम्बोन आणि पिकोलो बासरी वापरून रॅगिंग घटकांचा आनंद व्यक्त करतो.

1809 मध्ये, लुडविग यांना सिटी थिएटरच्या व्यवस्थापनाकडून गोएथेच्या एग्मॉंट नाटकासाठी संगीताची साथ लिहिण्याचा प्रस्ताव आला. लेखकाच्या कार्याबद्दल आदराचे चिन्ह म्हणून, पियानोवादकाने आर्थिक बक्षीस नाकारले. या माणसाने नाट्य तालीमांच्या समांतर संगीत लिहिले. अभिनेत्री अँटोनिया अॅडमबर्गरने संगीतकाराची थट्टा केली आणि त्याला कबूल केले की त्याच्याकडे गायन प्रतिभा नाही. गोंधळलेल्या नजरेच्या प्रतिसादात, तिने कुशलतेने एरिया सादर केला. बीथोव्हेनने विनोदाची प्रशंसा केली नाही आणि कठोरपणे म्हणाला:

"मला दिसत आहे की तुम्ही अजूनही ओव्हर्चर्स करू शकता, मी जाऊन ही गाणी लिहीन."

1813 ते 1815 पर्यंत तो कमी कामे लिहितो, कारण शेवटी त्याची सुनावणी कमी झाली. तल्लख मन यातून मार्ग काढते. लुई संगीत "ऐकण्यासाठी" पातळ लाकडी काठी वापरतो. तो प्लेटच्या एका टोकाला दातांनी घट्ट पकडतो आणि दुसऱ्या टोकाला इन्स्ट्रुमेंटच्या पुढच्या पॅनलला झुकवतो. आणि प्रसारित कंपनामुळे त्याला साधनाचा आवाज जाणवतो.

या जीवनकालातील रचना शोकांतिका, खोली आणि तात्विक अर्थाने भरलेल्या आहेत. महान संगीतकाराची कामे समकालीन आणि वंशजांसाठी अभिजात बनतात.

वैयक्तिक जीवन

प्रतिभावान पियानोवादकाच्या वैयक्तिक आयुष्याची कहाणी अत्यंत दुःखद आहे. कुलीन अभिजात वर्गात लुडविग हा सामान्य मानला जात असे, म्हणून त्याला कुलीन दासींचा दावा करण्याचा अधिकार नव्हता. 1801 मध्ये तो तरुण काउंटेस ज्युली गुइसियार्डीच्या प्रेमात पडला. तरुणांच्या भावना परस्पर नव्हत्या, कारण मुलगी त्याच वेळी काउंट वॉन गॅलेनबर्गलाही भेटली होती, ज्यांच्या भेटल्यानंतर दोन वर्षांनी तिने लग्न केले. संगीतकाराने मूनलाइट सोनाटामध्ये आपल्या प्रियकराला गमावल्याचा प्रेम यातना आणि कटुता व्यक्त केली, जे अपरिचित प्रेमाचे गीत बनले.

1804 ते 1810 पर्यंत, बीथोव्हेन काउंट जोसेफ डीमची विधवा, जोसेफिन ब्रन्सविकच्या उत्कट प्रेमात होता. ती स्त्री तिच्या उत्कट प्रियकराच्या प्रेमसंबंधांना आणि पत्रांना उत्साहाने प्रतिसाद देते. परंतु जोसेफिनच्या नातेवाईकांच्या आग्रहाने प्रणय संपला, ज्यांना खात्री आहे की सामान्य माणूस पत्नीसाठी पात्र उमेदवार बनणार नाही. वेदनादायक ब्रेकअपनंतर, तत्त्वानुसार एक माणूस तेरेसा मालफट्टीला प्रपोज करतो. एक नकार प्राप्त आणि एक उत्कृष्ट नमुना सोनाटा "Elise करण्यासाठी" लिहितात.

अनुभवलेल्या भावनिक गडबडीने प्रभावशाली बीथोव्हेन इतका अस्वस्थ झाला की त्याने आपले उर्वरित आयुष्य एकाकीपणात घालवण्याचा निर्णय घेतला. 1815 मध्ये, त्याच्या भावाच्या मृत्यूनंतर, तो त्याच्या पुतण्याच्या पालकत्वाशी संबंधित खटल्यात अडकला होता. मुलाची आई चालणारी स्त्री म्हणून प्रतिष्ठेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, म्हणून न्यायालयाने संगीतकाराच्या गरजा पूर्ण केल्या. हे लवकरच स्पष्ट झाले की कार्ल (पुतण्याला) त्याच्या आईच्या वाईट सवयींचा वारसा मिळाला.

काका मुलाला गंभीरतेत वाढवतात, संगीताची आवड निर्माण करण्याचा आणि दारू आणि जुगाराचे व्यसन दूर करण्याचा प्रयत्न करतात. स्वतःची मुले नसल्यामुळे, माणूस शिकवण्यात अनुभवी नाही आणि बिघडलेल्या तरुणांसोबत समारंभाला उभा राहत नाही. आणखी एक घोटाळा त्या व्यक्तीला आत्महत्येच्या प्रयत्नाकडे नेतो, जो अयशस्वी ठरला. लुडविगने कार्लला सैन्यात पाठवले.

मृत्यू

1826 मध्ये, लुईस सर्दी झाली आणि त्याला न्यूमोनिया झाला. पोटदुखी फुफ्फुसाच्या आजारात सामील झाली. डॉक्टरांनी औषधाच्या डोसची चुकीची गणना केली, म्हणून आजार दिवसेंदिवस वाढत गेला. ६ महिने अंथरुणाला खिळलेला माणूस. यावेळी, एका मरणासन्न माणसाचे दुःख कमी करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या मित्रांनी बीथोव्हेनला भेट दिली.

प्रतिभावान संगीतकाराचे वयाच्या 57 व्या वर्षी निधन झाले - 26 मार्च 1827. या दिवशी, खिडक्यांच्या बाहेर गडगडाट झाला आणि मृत्यूचा क्षण भयंकर मेघगर्जनेने चिन्हांकित केला. शवविच्छेदन करताना, असे दिसून आले की मास्टरचे यकृत कुजले होते आणि श्रवणविषयक आणि जवळच्या नसा खराब झाल्या होत्या. शेवटच्या प्रवासात, बीथोव्हेनला 20,000 शहरवासी घेऊन जातात, तो अंत्ययात्रेचे नेतृत्व करतो. चर्च ऑफ होली ट्रिनिटीच्या वारिंग स्मशानभूमीत संगीतकाराचे दफन करण्यात आले.

• वयाच्या 12 व्या वर्षी त्यांनी कीबोर्ड वाद्यांसाठी विविधतांचा संग्रह प्रकाशित केला.
• नगर परिषदेकडून रोख भत्ता मिळवणारे ते पहिले संगीतकार मानले जात होते.
• "अमर प्रेयसी" ला 3 प्रेमपत्रे लिहिली, जी मृत्यूनंतरच सापडली.
• बीथोव्हेनने फिडेलिओ नावाचा एकमेव ऑपेरा लिहिला. मास्टरच्या चरित्रात आणखी समान कामे नाहीत.
• समकालीन लोकांचा सर्वात मोठा भ्रम म्हणजे लुडविगने खालील कामे लिहिली: “म्युझिक ऑफ एंजल्स” आणि “मेलडी ऑफ रेन टीअर्स”. या रचना इतर पियानोवादकांनी तयार केल्या होत्या.
• त्याने मैत्रीची कदर केली आणि गरजूंना मदत केली.
• एकाच वेळी ५ कामांवर काम करता आले.
• 1809 मध्ये, जेव्हा त्याने शहरावर बॉम्बफेक केली तेव्हा त्याला भीती वाटली की शेलच्या स्फोटांमुळे त्याचे ऐकणे कमी होईल. त्यामुळे तो घराच्या तळघरात लपून बसला आणि उशाने कान झाकले.
• 1845 मध्ये, संगीतकाराला समर्पित केलेले पहिले स्मारक ब्यूने येथे उघडले गेले.
• बीटल्स गाणे "कारण" उलट क्रमाने वाजवलेले "मूनलाइट सोनाटा" वर आधारित आहे.
• युरोपियन युनियनचे राष्ट्रगीत "ओड टू जॉय" आहे.
• वैद्यकीय चुकीमुळे शिशाच्या विषबाधेमुळे मृत्यू झाला.
• त्याला द्विध्रुवीय विकाराने ग्रासले होते असे आधुनिक मानसोपचारतज्ज्ञांचे मत आहे.
• जर्मन टपाल तिकिटांवर बीथोव्हेनची छायाचित्रे छापलेली आहेत.

संगीत कामे

सिम्फनी

• प्रथम C-dur op. २१ (१८००)
• दुसरा D-dur op. ३६ (१८०२)
• तिसरा Es-dur "वीर" op. ५६ (१८०४)
• चौथा बी-दुर op. ६० (१८०६)
• पाचवा सी-मोल ऑप. ६७ (१८०५-१८०८)
• सहाव्या F-dur "खेडूत" op. ६८ (१८०८)
• सातवा अ-दुर op. ९२ (१८१२)
• आठवा F-dur op. ९३ (१८१२)
• नववा d-moll op. 125 (गायनगृहासह, 1822-1824)

ओव्हरचर

• ऑप पासून "प्रोमिथियस". ४३ (१८००)
• "कोरिओलनस" ऑप. ६२ (१८०६)
• "लिओनोरा" क्रमांक 1 ऑप. १३८ (१८०५)
• "लिओनोरा" क्रमांक 2 ऑप. ७२ (१८०५)
• "लिओनोरा" क्रमांक 3 ऑप. 72a (1806)
• "फिडेलिओ" ऑप. ७२६ (१८१४)
• ऑप पासून "Egmont". ८४ (१८१०)
• ऑप पासून "अथेन्सचे अवशेष". 113 (1811)
• ऑप कडून "किंग स्टीफन". 117 (1811)
• "वाढदिवस" ​​op. 115 (18(4)
• "घराचे अभिषेक" cf. १२४ (१८२२)

सिम्फनी आणि ब्रास बँडसाठी 40 हून अधिक नृत्य आणि मार्च

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (1770-1827) जन्मतः बहिरा नव्हता. 1801 पर्यंत त्याच्यामध्ये बहिरेपणाची पहिली चिन्हे दिसू लागली. आणि त्याची सुनावणी सतत खराब होत असूनही, बीथोव्हेनने भरपूर रचना केली. त्याला प्रत्येक नोटचा आवाज आठवत होता आणि संपूर्ण संगीताचा आवाज कसा असावा याची कल्पना करू शकत होता. त्याने एक लाकडी काठी दात घट्ट पकडली आणि पियानोच्या तारांना स्पर्श करून त्यांची कंपने जाणवली. 1817 मध्ये, बीथोव्हेनने प्रसिद्ध निर्माता स्ट्रायचरकडून जास्तीत जास्त आवाजात ट्यून केलेला पियानो ऑर्डर केला आणि दुसर्‍या निर्माता, ग्राफला या वाद्याचा आवाज आणखी मोठा होण्यासाठी रेझोनेटर बनवण्यास सांगितले.

याव्यतिरिक्त, बीथोव्हेन मैफिलींमध्ये सादर केले. म्हणून, 1822 मध्ये, जेव्हा संगीतकार आधीच पूर्णपणे बहिरे होता, तेव्हा त्याने त्याच्या ऑपेरा फिडेलिओच्या कामगिरीदरम्यान आयोजित करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु अयशस्वी झाला: तो ऑर्केस्ट्रासह सिंक्रोनाइझेशन साध्य करू शकला नाही.

बीथोव्हेन बहिरे का झाला, हे आम्हाला निश्चितपणे माहित नाही. यावर विविध सिद्धांत आहेत. तर, असे गृहीत धरले जाते की बीथोव्हेनला पेजेटच्या आजाराने ग्रासले होते, ज्याचे वैशिष्ट्य हाडे जाड होते - हे संगीतकाराचे मोठे डोके आणि रुंद भुवया द्वारे पुरावे असू शकते, जे या रोगाचे वैशिष्ट्य आहे. हाडांच्या ऊती, वाढत्या, श्रवण तंत्रिका संकुचित करू शकतात, ज्यामुळे बहिरेपणा येतो. परंतु हे केवळ वैद्यांचे गृहितक नाही. इतर शास्त्रज्ञांचा असा विश्वास आहे की बीथोव्हेनची श्रवणशक्ती ... एक दाहक आतड्यांसंबंधी रोगामुळे गेली. निष्कर्ष, अर्थातच, अनपेक्षित आहे, परंतु आतड्यांमधील समस्यांमुळे काहीवेळा श्रवणशक्ती कमी होते.

स्टीफन जॉब. "चुंबन आयुष्य वाढवू शकते का?" या पुस्तकातून

जोहान सेबॅस्टियन बाख.अंध संगीतकाराची शोकांतिका

त्याच्या आयुष्यात, बाखने 1000 हून अधिक कामे लिहिली. ऑपेरा वगळता त्या काळातील सर्व महत्त्वपूर्ण शैली त्याच्या कामात सादर केल्या गेल्या. ... तथापि, संगीतकार केवळ संगीताच्या कामातच विपुल होता. कौटुंबिक जीवनात त्याला वीस मुले झाली.

दुर्दैवाने, या महान राजवंशाच्या संततीपैकी, अगदी अर्धे जिवंत राहिले ...

राजवंश

व्हायोलिन वादक जोहान अॅम्ब्रोस बाख यांच्या कुटुंबातील तो सहावा मुलगा होता आणि त्याचे भविष्य आधीच ठरलेले होते. 16व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून पर्वतीय थुरिंगियामध्ये राहणारे सर्व बाक बासरीवादक, ट्रम्पेटवादक, ऑर्गनवादक आणि व्हायोलिन वादक होते. त्यांची संगीत प्रतिभा पिढ्यानपिढ्या पुढे जात आहे. जोहान सेबॅस्टियन पाच वर्षांचा असताना त्याच्या वडिलांनी त्याला व्हायोलिन दिले. मुलगा पटकन ते वाजवायला शिकला आणि संगीताने त्याचे संपूर्ण भावी आयुष्य भरले.

पण एक आनंदी बालपण लवकर संपले, जेव्हा भावी संगीतकार 9 वर्षांचा होता. प्रथम, त्याची आई मरण पावली, आणि एक वर्षानंतर, त्याचे वडील. मुलाला त्याच्या मोठ्या भावाने आत नेले, जो जवळच्या गावात ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता. जोहान सेबॅस्टियनने व्यायामशाळेत प्रवेश केला - त्याच्या भावाने त्याला ऑर्गन आणि क्लेव्हियर वाजवायला शिकवले. परंतु मुलासाठी एक कामगिरी पुरेशी नव्हती - तो सर्जनशीलतेकडे आकर्षित झाला. एकदा तो नेहमी बंद असलेल्या कॅबिनेटमधून प्रेमळ संगीत पुस्तक काढण्यात यशस्वी झाला, जिथे त्याच्या भावाने त्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांची कामे लिहून ठेवली होती. रात्री, गुप्तपणे, त्याने ते पुन्हा लिहिले. अर्ध्या वर्षाचे काम आधीच संपत असताना, त्याच्या भावाने त्याला हे करताना पकडले आणि आधीच केलेले सर्व काही काढून घेतले ... चंद्रप्रकाशातील हे निद्रानाशाचे तास जे एस बाखच्या दृष्टीवर हानिकारक परिणाम करतात. भविष्य.

नशिबाच्या इच्छेने

वयाच्या 15 व्या वर्षी, बाख ल्युनेबर्ग येथे गेले, जिथे त्यांनी चर्चमधील चर्चमधील गायकांच्या शाळेत शिकणे सुरू ठेवले. 1707 मध्ये, बाख सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून मुहलहौसेनच्या सेवेत दाखल झाले. व्लासिया. येथे त्याने आपले पहिले कॅनटाटास लिहायला सुरुवात केली. 1708 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियनने त्याच्या चुलत बहिणीशी, एक अनाथ, मारिया बार्बराशी लग्न केले. तिने त्याला सात मुलांना जन्म दिला, त्यापैकी चार जिवंत राहिले.

अनेक संशोधक या परिस्थितीचे श्रेय त्यांच्या जवळच्या नातेसंबंधाला देतात. तथापि, 1720 मध्ये त्याच्या पहिल्या पत्नीच्या अचानक मृत्यूनंतर आणि कोर्ट संगीतकार अण्णा मॅग्डालीन विल्केन यांच्या मुलीशी नवीन लग्न झाल्यानंतर, हार्ड रॉक संगीतकाराच्या कुटुंबाला त्रास देत राहिला. या लग्नात 13 मुले झाली, परंतु केवळ सहाच जिवंत राहिले.

कदाचित हे व्यावसायिक क्रियाकलापांमधील यशासाठी एक प्रकारचे पेमेंट होते. 1708 मध्ये, जेव्हा बाख आपल्या पहिल्या पत्नीसह वाइमर येथे गेले तेव्हा नशीब त्याच्याकडे हसले आणि तो कोर्ट ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार बनला. हा काळ संगीतकार म्हणून बाखच्या सर्जनशील मार्गाची सुरुवात आणि त्याच्या तीव्र सर्जनशीलतेचा काळ मानला जातो.

वाइमरमध्ये, बाखच्या मुलांचा जन्म झाला, भविष्यातील प्रसिद्ध संगीतकार विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल.

भटकणारी कबर

1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशननुसार जॉन" ची पहिली कामगिरी सेंट चर्चमध्ये झाली. लाइपझिगमधील थॉमस आणि लवकरच बाख यांना चर्चमध्ये शालेय शिक्षक म्हणून काम करताना या चर्चचे कॅंटर पद मिळाले.

लाइपझिगमध्ये, बाख शहरातील सर्व चर्चचे "संगीत दिग्दर्शक" बनले, संगीतकार आणि गायकांच्या कर्मचार्‍यांवर देखरेख करत, त्यांच्या प्रशिक्षणाचे निरीक्षण करत.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, बाख गंभीरपणे आजारी होता - डोळ्याचा ताण, जो त्याला तारुण्यात प्राप्त झाला होता, त्याचा परिणाम झाला. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने मोतीबिंदू काढण्यासाठी ऑपरेशन करण्याचा निर्णय घेतला, परंतु त्यानंतर तो पूर्णपणे आंधळा झाला. तथापि, यामुळे संगीतकार थांबला नाही - त्याने रचना करणे सुरूच ठेवले, आपल्या जावई अल्टनिकोलला कामे सांगितली.

18 जुलै 1750 रोजी दुसर्‍या ऑपरेशननंतर, त्यांना काही काळ दृष्टी परत आली, परंतु संध्याकाळी त्यांना पक्षाघाताचा झटका आला. दहा दिवसांनी बाख मरण पावला. संगीतकाराला सेंट चर्चजवळ पुरण्यात आले. थॉमस, ज्यामध्ये त्याने 27 वर्षे सेवा केली.

तथापि, नंतर स्मशानभूमीच्या प्रदेशातून एक रस्ता घातला गेला आणि अलौकिक बुद्धिमत्तेची कबर हरवली. परंतु 1984 मध्ये, एक चमत्कार घडला, बाखचे अवशेष चुकून बांधकामाच्या कामात सापडले आणि नंतर त्यांचे दफन करण्यात आले.

डेनिस प्रोटासोव्हचा मजकूर.

अलौकिक बुद्धिमत्ता काझिनिक मिखाईल सेमेनोविचचे रहस्य

धडा 2. बीथोव्हेन बहिरा होता का?

धडा 2बीथोव्हेन बहिरा होता का?

देव परिष्कृत आहे, परंतु दुर्भावनापूर्ण नाही.

A. आईन्स्टाईन

अल्बर्ट आइनस्टाईनने एकदा एक पूर्णपणे अनोखी कल्पना व्यक्त केली, ज्याची खोली, त्याच्या सापेक्षतेच्या सिद्धांताच्या खोलीप्रमाणे, लगेच लक्षात येत नाही. हे प्रकरणाच्या आधी एपिग्राफमध्ये ठेवले आहे, परंतु मला ते इतके आवडते की मी पुन्हा एकदा हा विचार पुन्हा करण्याची संधी सोडणार नाही. तिथे ती आहे:

"देव सूक्ष्म आहे, परंतु दुर्भावनापूर्ण नाही."

तत्वज्ञानी, मानसशास्त्रज्ञांसाठी ही कल्पना अत्यंत आवश्यक आहे, कला इतिहासकारांसाठी ती खूप महत्त्वाची आहे.

परंतु त्याहूनही अधिक हे अशा लोकांसाठी आवश्यक आहे जे नैराश्यात गेले आहेत किंवा फक्त स्वतःवर विश्वास ठेवत नाहीत. कारण, कलेच्या इतिहासाचा अभ्यास करताना, आपण ग्रहाच्या महान निर्मात्यांशी संबंधित नशिबाच्या सर्वात क्रूर अन्यायाबद्दल विचार करता (चला असे म्हणूया).

नशिबाने अशी व्यवस्था करणे आवश्यक होते का की जोहान सेबॅस्टियन बाख (किंवा, त्याला नंतर येशू ख्रिस्ताचा पाचवा प्रेषित म्हटले जाईल) यांनी आयुष्यभर जर्मनीच्या गजबजलेल्या प्रांतीय शहरांमध्ये धाव घेतली आणि सर्व धर्मनिरपेक्ष आणि चर्च नोकरशहांना सतत सिद्ध केले की तो एक चांगला संगीतकार आणि खूप मेहनती कामगार होता.

आणि जेव्हा बाखला शेवटी लेपझिगच्या मोठ्या शहरातील चर्च ऑफ सेंट थॉमसचे कॅंटर म्हणून तुलनेने आदरणीय स्थान मिळाले, तेव्हा ते त्याच्या सर्जनशील गुणांसाठी नव्हते, परंतु केवळ जॉर्ज फिलिप टेलीमनने "स्वतः" या पदास नकार दिल्याने.

हे आवश्यक होते की महान रोमँटिक संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांना गंभीर मानसिक आजाराने ग्रासले होते, आत्महत्येच्या सिंड्रोम आणि छळाच्या उन्मादने वाढले होते.

संगीताच्या त्यानंतरच्या विकासावर सर्वाधिक प्रभाव पाडणारा संगीतकार, मॉडेस्ट मुसॉर्गस्की, मद्यपानाच्या तीव्र स्वरूपाने आजारी पडणे आवश्यक आहे का?

हे आवश्यक आहे की वुल्फगँग अमाडियस (अमास डेउस - देव ज्याच्यावर प्रेम करतो) ... तथापि, मोझार्टबद्दल - पुढील अध्याय.

शेवटी, हुशार संगीतकार लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला बहिरे होण्याची गरज आहे का? कलाकार नाही, आर्किटेक्ट नाही, कवी नाही तर संगीतकार नाही. म्हणजेच, ज्याच्याकडे उत्कृष्ट संगीत कान आहे - देवाच्या स्पार्क नंतर दुसरा सर्वात आवश्यक गुण. आणि जर ही ठिणगी बीथोव्हेनसारखी तेजस्वी आणि उष्ण असेल, तर श्रवण नसेल तर त्याचे काय?

किती दुःखद सुसंस्कृतपणा!

पण सर्व अत्याधुनिकता असूनही, देवाचा दुर्भावनापूर्ण हेतू नाही, असा तल्लख विचारवंत ए. आइन्स्टाईन का म्हणतो? हेतूचे सूक्ष्म वाईट ऐकल्याशिवाय महान संगीतकार नाही का? आणि तसे असेल तर मग या हेतूला काय अर्थ आहे.

तर बीथोव्हेनचा एकोणवीसवा पियानो सोनाटा ऐका - "हमार्क्लावीर".

हा सोनाटा त्याच्या लेखकाने रचला होता, तो पूर्णपणे बहिरे होता! "सोनाटा" या शीर्षकाखाली ग्रहावर अस्तित्त्वात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीशी तुलना करता येणार नाही असे संगीत. जेव्हा ते एकविसावी येते, तेव्हा त्याच्या समाजाच्या समजानुसार संगीताशी तुलना करणे आवश्यक नाही.

नाही, येथे विचार मानवी आत्म्याच्या अशा सर्वोच्च निर्मितीचा संदर्भ देतो जसे की व्हॅटिकनमधील डांटेची दिव्य कॉमेडी किंवा मायकेल अँजेलोची भित्तिचित्रे.

पण जर आपण संगीताबद्दल बोललो, तर बाखच्या "वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" च्या सर्व अठ्ठेचाळीस प्रस्तावना आणि फ्यूज एकत्र घेतले आहेत.

आणि हा सोनाटा एका कर्णबधिर व्यक्तीने लिहिला आहे???

तज्ञ डॉक्टरांशी बोला, आणि ते तुम्हाला अनेक वर्षांच्या बहिरेपणानंतर, आवाजाबद्दल अगदी कल्पना असतानाही, एखाद्या व्यक्तीमध्ये काय होते ते सांगतील. बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडी, त्याचा ग्रँड फ्यूग आणि शेवटी एरिएटा, बीथोव्हेनच्या शेवटच्या थर्टी-सेकंड पियानो सोनाटाची शेवटची हालचाल ऐका.

आणि तुम्हाला असे वाटेल की हे संगीत केवळ अत्यंत ऐकलेल्या व्यक्तीनेच लिहिले आहे.

तर कदाचित बीथोव्हेन बहिरा नव्हता?

होय, अर्थातच ते नव्हते.

आणि तरीही ... ते होते.

हे सर्व फक्त प्रारंभिक बिंदूवर अवलंबून असते.

ऐहिक अर्थाने, पूर्णपणे सामग्रीच्या दृष्टिकोनातून

कामगिरी लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन खरोखर बहिरे गेला.

पृथ्वीवरील बडबड, पृथ्वीवरील क्षुल्लक गोष्टींसाठी बीथोव्हेन बहिरा झाला.

परंतु त्याने वेगळ्या स्केलची ध्वनी जग उघडले - युनिव्हर्सल.

आपण असे म्हणू शकतो की बीथोव्हेनचा बहिरेपणा हा एक प्रकारचा प्रयोग आहे जो खरोखर वैज्ञानिक स्तरावर केला गेला (दैवीदृष्ट्या अत्याधुनिक!)

बहुतेकदा, आत्म्याच्या एका क्षेत्रातील खोली आणि विशिष्टता समजून घेण्यासाठी, अध्यात्मिक संस्कृतीच्या दुसर्या क्षेत्राकडे वळणे आवश्यक आहे.

येथे रशियन कवितेतील एका महान कृतीचा एक तुकडा आहे - ए.एस. पुष्किनचा "संदेष्टा":

आध्यात्मिक तहान पीडा,

उदास वाळवंटात मी स्वतःला ओढले

आणि सहा पंख असलेला सराफ

चौरस्त्यावर तो मला दिसला;

स्वप्नासारखे हलके बोटांनी

त्याने माझ्या सफरचंदांना स्पर्श केला:

भविष्यसूचक डोळे उघडले,

घाबरलेल्या गरुडासारखा.

माझे कान

त्याने स्पर्श केला

आणि ते भरले आवाज आणि रिंगिंग:

आणि मी आकाशाचा थरकाप ऐकला,

आणि स्वर्गीय देवदूतांचे उड्डाण,

आणि समुद्राखालील सरपटणारे प्राणी,

आणि दूरवरच्या वेलींची झाडे...

बीथोव्हेनच्या बाबतीत असेच झाले नाही का? आठवतंय?

तो, बीथोव्हेन, सतत बद्दल तक्रार आवाज आणि रिंगिंगकानात पण जेव्हा देवदूताने स्पर्श केला तेव्हा लक्ष द्या कानपैगंबर नंतर पैगंबर दृश्यमान प्रतिमा ऐकले आवाज,ते आहे थरथर, उड्डाण, पाण्याखालील हालचाली, वाढीची प्रक्रिया - हे सर्व संगीत बनले.

बीथोव्हेनचे नंतरचे संगीत ऐकून असा निष्कर्ष काढता येईल बीथोव्हेनने जितके वाईट ऐकले, तितकेच त्याने तयार केलेले संगीत अधिक सखोल आणि लक्षणीय होते.

परंतु कदाचित सर्वात महत्वाचा निष्कर्ष पुढे आहे, जो एखाद्या व्यक्तीला नैराश्यातून बाहेर काढण्यास मदत करेल. सुरुवातीला ते थोडेसे तिरस्करणीय वाटू द्या:

मानवी शक्यतांना मर्यादा नाही.

ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून बहिरेपणाची बीथोव्हेनची शोकांतिका ही एक उत्तम सर्जनशील प्रेरणा ठरली. आणि याचा अर्थ असा आहे की जर एखादी व्यक्ती अलौकिक बुद्धिमत्ता असेल तर ती समस्या आणि संकटे आहेत जी केवळ सर्जनशील क्रियाकलापांसाठी उत्प्रेरक असू शकतात. शेवटी, असे दिसते की संगीतकारासाठी ते बहिरेपणापेक्षा वाईट असू शकते. आता तर्क करूया.

बीथोव्हेन बहिरे झाला नसता तर काय झाले असते?

मी तुम्हाला संगीतकारांच्या नावांची यादी सुरक्षितपणे देऊ शकतो, ज्यामध्ये बहिरे नसलेल्या बीथोव्हेनचे नाव असेल (बहिरेपणाची पहिली चिन्हे दिसण्यापूर्वी त्याने लिहिलेल्या संगीताच्या स्तरावर आधारित): चेरुबिनी, क्लेमेंटी, कुनाऊ, सॅलेरी , Megul, Gossec, Dittersdorf, इ.

मला खात्री आहे की अगदी व्यावसायिक संगीतकारांनीही या संगीतकारांची नावं ऐकली असतील. तथापि, ज्यांनी वाजवले ते म्हणू शकतात की त्यांचे संगीत खूप सभ्य आहे. तसे, बीथोव्हेन सॅलेरीचा विद्यार्थी होता आणि त्याने त्याचे पहिले तीन व्हायोलिन सोनाटस त्याला समर्पित केले. बीथोव्हेनवर सालिएरीवर इतका विश्वास होता की त्याने त्याच्याबरोबर आठ (!) वर्षे अभ्यास केला. सलेरीला समर्पित सोनाटाचे प्रात्यक्षिक

की सालिएरी एक अद्भुत शिक्षक होता आणि बीथोव्हेन तितकाच हुशार विद्यार्थी होता.

हे सोनाटस खूप चांगले संगीत आहेत, परंतु क्लेमेंटीचे सोनाटा देखील कमालीचे चांगले आहेत!

बरं, असा विचार करत...

परिषदेत परत...

परिषदेचे चौथे आणि पाचवे दिवस फलदायी का ठरले या प्रश्नाचे उत्तर देणे आता आपल्यासाठी सोपे आहे.

पहिल्याने,

कारण साईड गेम (आमचा तिसरा दिवस) वरचढ होता.

दुसरे म्हणजे,

कारण आमच्या संभाषणात एक अघुलनशील समस्या आहे (बहिरेपणा संगीत तयार करण्याच्या क्षमतेसाठी एक प्लस नाही), परंतु ज्याचे निराकरण सर्वात अविश्वसनीय मार्गाने केले आहे:

जर एखादी व्यक्ती प्रतिभावान असेल (आणि वेगवेगळ्या देशांतील सर्वात मोठ्या उद्योगांचे प्रमुख प्रतिभावान असू शकत नाहीत), तर समस्या आणि अडचणी या प्रतिभेच्या क्रियाकलापांसाठी एक शक्तिशाली उत्प्रेरक असल्याशिवाय काहीच नाहीत. मी त्याला कॉल करतो बीथोव्हेन प्रभाव.आमच्या कॉन्फरन्सच्या सहभागींना ते लागू करून, आम्ही असे म्हणू शकतो की खराब बाजार परिस्थितीची समस्या केवळ प्रतिभांना उत्तेजन देऊ शकते.

आणि तिसरे म्हणजे,

आम्ही संगीत ऐकले.

आणि त्यांनी नुसतेच ऐकले नाही, तर ते ऐकण्यात, सर्वात खोल जाणिवेशी जोडले गेले.

कॉन्फरन्समधील सहभागींची आवड मुळीच मनोरंजक नव्हती (म्हणजे, फक्त छान आनंददायी संगीताबद्दल काहीतरी शिकणे, विचलित होणे, मजा करणे).

हे ध्येय नव्हते.

संगीताच्या सारामध्ये, संगीताच्या महाधमनी आणि केशिकामध्ये प्रवेश करणे हे ध्येय होते. शेवटी, अस्सल संगीताचे सार, दैनंदिन संगीताच्या विपरीत, त्याचे हेमॅटोपोइसिस ​​आहे, जे आध्यात्मिकरित्या या स्तरावर जाण्यास सक्षम आहेत त्यांच्याशी सर्वोच्च वैश्विक स्तरावर संवाद साधण्याची त्याची इच्छा आहे.

आणि म्हणूनच परिषदेचा चौथा दिवस बाजाराच्या कमकुवत परिस्थितीवर मात करण्याचा दिवस आहे.

बहिरेपणावर मात करणारा बीथोव्हन सारखा.

आता ते काय आहे ते स्पष्ट झाले आहे:

प्रबळ पक्ष पक्ष

किंवा, जसे संगीतकार म्हणतात,

पक्ष वर्चस्व?