लिसेन्को, निकोलई विटालेविच. लिसेन्को निकोलई विटालेविच

क्विक युनिव्हर्सिटीमध्ये शिकत असतांना जितके शक्य तितके वाद्य ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न करताना निकोलय लिसेन्को यांनी ए. डॅर्गोमीझ्स्की, एम. ग्लिंका, ए. सेरव्ह यांचे ऑपेरा अभ्यास केले आणि रिचर्ड वेग्नर आणि रॉबर्ट शुमन यांच्या संगीताने परिचित झाले. याच काळातपासून त्याने लिटल-रशियन लोक गाण्याचे संकलन आणि प्रक्रिया सुरू केली आहे, उदाहरणार्थ, पेरेयसलाव जिल्ह्यात त्याने एक विवाह समारोह (मजकूर आणि संगीत) रेकॉर्ड केला. याव्यतिरिक्त, तो विद्यार्थी गटाच्या संयोजक व नेते होता, ज्यांच्याशी त्याने सार्वजनिकपणे बोलले.

ऑक्टोबर 1868 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये अभ्यास करताना, लिसेन्को यांनी व्हॉइस आणि पियानोच्या कलेक्शन ऑफ युक्रेनियन सॉन्ग्स प्रकाशित केल्या - चाळीस युक्रेनियन लोक गीतेच्या त्यांच्या निवडीचे पहिले प्रकाशन, जे व्यावहारिक वापराव्यतिरिक्त उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि नृवंशविज्ञान मूल्य आहे. 1868 च्या त्याच वर्षी, कवीच्या मृत्यूच्या जयंतीनिमित्त टी. जी. शेवचेन्को यांच्या कवितेच्या शब्दांत त्याने त्यांचे पहिले महत्त्वपूर्ण काम द कॉव्हेनमेंट लिहिले. या कार्याने "कोबझार म्युझिक" सायकल उघडली, ज्यामध्ये सात सीरिजमध्ये प्रकाशित झालेल्या विविध शैलीतील 80 हून अधिक गाणींचा समावेश आहे, ज्याचा शेवट 1 9 01 मध्ये प्रकाशित झाला.

एन व्ही लिसेन्को कीवच्या संगीत आणि राष्ट्रीय-सांस्कृतिक जीवनाच्या मध्यभागी होते. 1872-1873 मध्ये रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या संचालक मंडळात प्रवेश करताना त्याने लिटल रशियाभर आपल्या मैफलीमध्ये भाग घेतला; फिलाहर्मोनिक सोसाइटी ऑफ म्युझिक अँड सिंगिंग अंतर्गत 1872 मध्ये आयोजित केलेल्या 50 गायकांच्या गायकांचे नेतृत्व केले; जे. स्पिग्लाझोव यांनी "संगीत प्रेमींचा मंडळाचा मंडळा", "संगीत प्रेमींचा मंडळा" मध्ये कार्य केले. 1872 मध्ये, एन. लिसेन्को आणि एम. स्टारित्सकी यांच्या नेतृत्वाखालील एक गटाने लिटल रशियन भाषेत नाटकांच्या सार्वजनिक निर्मितीसाठी परवानगी प्राप्त केली. त्याच वर्षी, लिसेन्कोने ओपेरेटा "चेरनोमोरेट्स" आणि "ख्रिसमस नाइट" (नंतर ओपेरामध्ये पुनर्निर्मित) लिहिली, नाट्यमय रीपरोअरमध्ये समाविष्ट केल्यामुळे, युक्रेनियन राष्ट्रीय ओपेरा कलाचा आधार बनला. 1873 मध्ये, युक्रेनियन संगीतातील लोककथावरील त्यांचे पहिले संगीतवैज्ञानिक काम प्रकाशित झाले - "लिटल-रशियन दमाच्या संगीत वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्ये आणि कोबझर ओस्टाप वीरेसे यांनी केलेले गाणी." त्याच काळात, निकोलाई विटालेविच यांनी पियानो कार्ये तसेच "कोसाक-शुम्का" या युक्रेनियन लोक थीमवर एक सिम्फोनिक फंतासी लिहिली.

पीट्झ्झबर्गच्या काळात, रशियन भौगोलिक सोसायटीच्या मैफिलीमध्ये लिसेन्कोने चर्चमधील अभ्यासक्रमांचे नेतृत्व केले. व्ही. एन. पास्कलोव्ह यांच्याबरोबर त्यांनी "सॉल्ट टाऊन" मधील कोरल संगीत समारंभाचे आयोजन केले, ज्यात युक्रेनियन, रशियन, पोलिश, सर्बियन गाणी आणि लिसेन्को स्वत: च्या कामाचा समावेश होता. त्याने "ताकतवर हँडफुल" च्या संगीतकारांशी मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित केले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी युक्रेनियन थीमवर प्रथम आणि द्वितीय मैफिल पोलोनिअस, पियानोसाठी एक पियानोवर वाजवायचे संगीत लिहिले. त्याच ठिकाणी, लिसेन्कोने ओपेरा मारुसिया बोगुस्लावका (अपूर्ण) वर काम करण्यास सुरुवात केली आणि ओपरा ख्रिसमसच्या पूर्वार्धाची दुसरी आवृत्ती केली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी आपली मुलगी मुलींची आणि मुलांच्या गाण्यांचे संग्रह प्रकाशित केले आणि "मोलोडोदची" ("यंग यर्स") नृत्य केले.

1880 मध्ये, त्यांनी एम. स्टारगोकी लिब्रेट्टोवरुन एन. व्ही. गोगोल यांच्या नावाने प्रसिद्ध झालेल्या ओपेरा तारास बुल्बा या त्यांच्या महत्त्वपूर्ण कार्यावर काम करण्यास सुरुवात केली, जे त्यांनी दहा वर्षानंतर पूर्ण केले. 1880 मध्ये लिसेन्को यांनी "द ड्रिबड वूमन" यासारखे काम केले - एम. ​​स्टारस्कीच्या लिब्रेटोवर एन. गोगोल यांनी "मे नाईट" वर आधारित गीत-विलक्षण ओपेरा; "आनंद घ्या, nivo non-vile" - टी. Shevchenko यांनी कविता वर cantata; "क्रिसमस रात्री" (1883) ची तिसरी आवृत्ती. 18 9 8 मध्ये निकोलई विटालेविच यांनी आय. कोटलीरेव्स्कीच्या कामावर आधारीत ओपेरेटा नाटल्का पोल्टावकासाठी संगीत सुधारित केले आणि त्यांचे संगीत केले. 18 9 4 मध्ये त्यांनी मे. स्ट्रीटित्सकीच्या मजकुरावर मॅजिक स्लीपसाठी संगीत लिहिले आणि 18 9 6 मध्ये - ओपेरा सॅपो.

एन. लिसेन्कोच्या लेखकांच्या उपलब्धतेमध्ये राष्ट्रीय मुलांच्या ओपेरा - नवीन शैलीची निर्मिती करणे देखील आवश्यक आहे. 1888 ते 18 9 3 पर्यंत त्यांनी तीन मुलांच्या ओपेरा लिहिल्या. डेप्रा-चािका लिब्रेट्टो: "बोट-डेरेझा", "पॅन कोट्स्की (कोत्स्की)", "हिवाळी आणि वसंत ऋतु, किंवा हिम रानी". "बोट-डेरेझा" त्यांच्या मुलांकडे निकोलई लिसेन्कोची एक सुंदर भेट झाली.

18 9 2 ते 1 9 02 या काळात निकोलय लिसेन्को यांनी युक्रेनमध्ये चार वेळा टूरिंग टूर आयोजित केले, तथाकथित '' कोरल ट्रॅप्स '', ज्यात प्रामुख्याने त्यांचे स्वतःचे कथित काम शेवेचेन्कोच्या गीतांवर आणि युक्रेनियन गाण्यांचे आयोजन करण्यात आले होते. 18 9 2 मध्ये लिसेन्कोच्या कलाविरोधी अभ्यासाचा "टोरबान आणि विदॉर्टच्या गाण्यांचा संगीत" प्रकाशित झाला आणि 18 9 4 मध्ये "युक्रेनमधील लोक संगीत उपकरण" प्रकाशित झाला.

1 9 05 मध्ये, एन. लिसेन्को, ए. कोइसिस ​​यांनी एकत्रित केलेल्या बॉयन कोरल सोसायटीची रचना केली, ज्यात त्यांनी युक्रेनियन, स्लाविक आणि पश्चिमी युरोपियन संगीतांचे कोरल मैफिल आयोजित केले. मैफिलचे कंडक्टर स्वतः होते आणि ए. कॉटेजझ. तथापि, प्रतिकूल राजकीय परिस्थिती आणि भौतिक आधारांची कमतरता यामुळे, समाज एक वर्षापेक्षा कमी काळ अस्तित्वात आला. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस लिसेन्को यांनी 1 9 05 मध्ये "लाईट नाईट" (1 9 03) आणि "गेटमॅन डोरोसेन्को" नाट्यपूर्ण कामगिरीसाठी संगीत लिहिले, "अरे, आमच्या मूळ देशासाठी" हे काम लिहिले. 1 9 08 मध्ये व्ही. सामोइलेन्कोच्या शब्दांत "द क्वेटेस्ट इव्हिंग" हा ग्रंथ त्यांनी लिहिला - 1 9 12 मध्ये - ओपेरा "नक्कर्ने" ने लेस्का युक्राइन्का, डीप्रो-चािका, ए. ओलेय्या यांच्या ग्रंथांसाठी गाणे रोमांस तयार केले. आपल्या जीवनाच्या शेवटच्या काही वर्षांत निकोलई व्हिटलियेविच यांनी 1 9व्या शतकाच्या शेवटी "चेरुबिम" चक्राची सुरूवात केली. "सर्वात शुद्ध व्हर्जिन, रशियन टेरिटरी ऑफ मदर" (1 9 0 9), "मी तुझ्या वतीने, कामावर जाईन", (1 9 0 9) "व्हर्जिन ऑफ द प्रीबस्टंटियल, रिजोइसेस," "द क्रॉस ऑफ द क्रॉस"; 1 9 10 मध्ये, "डेव्हिड स्तोत्र" हा मजकूर टी. शेवचेन्कोच्या लिखाणावर लिहिला गेला.

1880 मध्ये, आधीच एक प्रौढ संगीतकार असल्याने, निकोलई लिसेन्को यांनी मोठ्या कन्सर्टसह एलिसावेटग्रॅड (आता क्रॉपीव्हनिस्की) मध्ये प्रदर्शन केले होते, जे त्या नंतरच्या प्रेसनुसार प्रसिद्ध होते. मैफिलीच्या वेळी, "ख्रिसमस रात्री" चे आच्छादन वाजले, युक्रेनियन अत्यानंदाची "Dumka-Shumka", रोमन्स.

निकोलाई व्याटालविच लिसेन्को  (यूकेआर. मायकोला व्ही. लिसेन्को; मार्च 10 (22), ग्रँकी गाव, क्रेमेनचुग जिल्हा, पोल्टावा प्रांत (आता ग्लोबिंस्की जिल्हा, पोल्टावा प्रदेश) - 24 ऑक्टोबर (6 नोव्हेंबर), कीव) - युक्रेनियन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, शिक्षक, गाणी लोककथा आणि सार्वजनिक आकृती संग्रहक.

जीवनी

निकोले लिसेन्को हे लिसेन्कोच्या जुन्या कोसाक लहान कुटुंबाचे मूळ स्थान होते. निकोलाईचा पिता, विटाली रोमनोविच, ऑर्डर ऑफ द क्युरीसियर रेजिमेंटचा कर्नल होता. आई, ओल्गा एरीमेव्हना, लुत्सेन्कोच्या पोल्टावा जमीन मालक कुटुंबातून आली. निकोलस यांना मातृभूमी आणि प्रसिद्ध कवी ए. ए. फेटा शिकवले गेले. आईने आपल्या मुलाला फ्रेंच भाषा, परिष्कृत शिष्टाचार आणि नृत्य, अथानेसिअस फेट - रशियन भाषा शिकविली. पाच वर्षांच्या वयात, मुलाच्या वाद्य प्रतिभाकडे लक्ष वेधण्यासाठी, एक संगीत शिक्षक त्याच्यासाठी निमंत्रित झाला. तरुणपणापासूनच निकोलाई तारा शेवचेन्को यांच्या कविता आणि युक्रेनियन लोक गाणी, प्रेम ज्यासाठी त्याचे मोठे-काका आणि आजी-नायकोले आणि मारिया बुलाईबुशी ​​यांच्यात प्रेमाचे प्रेम होते. गृह शिक्षण पूर्ण झाल्यावर, जिम्नॅशियम तयार करण्यासाठी निकोलई कीव येथे स्थायिक झाले, जिथे त्यांनी प्रथम वेल्ड अतिथीगृह, नंतर गेडवेन अतिथी येथे अभ्यास केला.

कीव मध्ये बाईकोव्ह कबरस्तान येथे एन व्ही. लिसेन्को याला दफन करण्यात आले आहे.

कीव पत्ते

• सेंट रीटर्स्काय, क्र. 1 9 18 (1888-18 4 9 दरम्यान रहात असे).
• सेंट Saksaganskogo, क्रमांक 9 5 (18 9 8-19 12 या काळात वास्तव्य केलेले), आता निकोलई लिसेन्कोचे हाऊस-संग्रहालय येथे आहे.

मेमरी

लघुप्रतिमा तयार करताना त्रुटी: फाइल सापडली नाही

कीव मधील युक्रेनच्या नॅशनल ओपेरा जवळील निकोले लिसेन्कोचा स्मारक

• लिव्हिव नॅशनल एकेडमी ऑफ म्युझिक, खारकोव्ह स्टेट अकादमी ओपेरा आणि बॅलेट थिएटर (1 9 44 पासून) आणि कीव माध्यमिक स्पेशलाइज्ड बोर्डिंग स्कूलचे नाव केव्ही आणि ल्विव्हमधील रस्त्यांचे नाव एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या नावावर आहे.

• 1 9 62 मध्ये, कीव राज्य फिलहार्मोनिकच्या स्ट्रिंग चौकडीचे नाव एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या नावावरुन ठेवले गेले. त्याच वर्षी, निकोलई लिसेन्को संगीत स्पर्धा आयोजित केली गेली, 1 99 2 पर्यंत ती राष्ट्रीय पातळीवर होती आणि 1 99 2 पासून ते आंतरराष्ट्रीय झाले.
• 2 9 डिसेंबर 1 9 65 रोजी एन. लिसेन्कोचा स्मारक थिएटर स्क्वेअरवर युक्रेनच्या नॅशनल ओपेराच्या पुढे अनावरण करण्यात आला. मूर्तिकार ए. ए. कोवालेव्ह, वास्तुविशारद व्ही. जी. गाझाडिलोव.
• गिन्की गावात, संगीतकारांच्या मातृभूमीत स्मारक उभारण्यात आले होते.
• 1 9 68 मध्ये एक दूरचित्रवाणी चित्रपट सोडण्यात आले. "परिचय" एन व्ही Lysenko जीवन आणि काम समर्पित. कलाकार पी. एस. मोरोजजेन्को यांनी लिसेन्कोची भूमिका बजावली.
• 1 9 83 मध्ये, झंनामेंका संगीत शाळेचे नाव निकोलई लिसेन्को यांच्या नावावरुन ठेवले गेले.
• 1 9 86 मध्ये टी. लेव्हचुक यांनी दिग्दर्शित ए. डॉवेनझ्को फिल्म स्टुडिओत ऐतिहासिक जीवनाची छायाचित्रे केली "आणि स्मृतीच्या आवाजात प्रतिसाद देईल ..." निकोलाई व्हिटलियेविच लिसेन्कोच्या जीवनातील पृष्ठे दर्शवित आहे. चित्रपटातील संगीतकाराची भूमिका कलाकार एफ. एन. स्ट्रिगुन यांनी केली.
• एन. व्ही. लिसेन्कोच्या कीव अपार्टमेंटमध्ये, सॅक्सगेंस्कोगो स्ट्रीट, 9 5, एक स्मारक संग्रहालय उघडण्यात आले.
• 1 99 2 मध्ये युक्रेनच्या पोस्टने एन. लिसेन्कोच्या 150 व्या वर्धापनदिनानिमित्त मुळ स्टॅम्पसह एक डाक तिकिट आणि कलात्मक लिफाफा जारी केला.
• 2002 मध्ये, संगीतकारांच्या जन्माच्या 160 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, नॅशनल बँक ऑफ युक्रेनने 2 रिव्नियाचे स्मरणीय नाणे जारी केले. नाणेच्या दिशेने, "यूक्रेनसाठी प्रार्थना" (1885) या रचनापासून एक संगीत खंड आहे, उलट - एन. लिसेन्कोचा एक चित्र.
• युक्रेनियन संगीतकारांना दरवर्षी निकोलई लिसेन्को पुरस्काराने सन्मानित केले जाते.

सर्जनशीलता

क्विक युनिव्हर्सिटीमध्ये शिकत असतांना जितके शक्य तितके वाद्य ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न करताना निकोलय लिसेन्को यांनी ए. डॅर्गोमीझ्स्की, एम. ग्लिंका, ए. सेरव्ह यांचे ऑपेरा अभ्यास केले आणि रिचर्ड वेग्नर आणि रॉबर्ट शुमन यांच्या संगीताने परिचित झाले. याच काळातपासून त्याने लिटल-रशियन लोक गाण्याचे संकलन आणि प्रक्रिया सुरू केली आहे, उदाहरणार्थ, पेरेयसलाव जिल्ह्यात त्याने एक विवाह समारोह (मजकूर आणि संगीत) रेकॉर्ड केला. याव्यतिरिक्त, तो विद्यार्थी गटाच्या संयोजक व नेते होता, ज्यांच्याशी त्याने सार्वजनिकपणे बोलले.

ऑक्टोबर 1868 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये अभ्यास करताना, लिसेन्को यांनी व्हॉइस आणि पियानोच्या कलेक्शन ऑफ युक्रेनियन सॉन्ग्स प्रकाशित केल्या - चाळीस युक्रेनियन लोक गीतेच्या त्यांच्या निवडीचे पहिले प्रकाशन, जे व्यावहारिक वापराव्यतिरिक्त उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि नृवंशविज्ञान मूल्य आहे. 1868 च्या त्याच वर्षी, कवीच्या मृत्यूच्या जयंतीनिमित्त टी. जी. शेवचेन्को यांच्या कवितेच्या शब्दांत त्याने त्यांचे पहिले महत्त्वपूर्ण काम द कॉव्हेनमेंट लिहिले. या कार्याने "कोबझार म्युझिक" सायकल उघडली, ज्यामध्ये सात सीरिजमध्ये प्रकाशित झालेल्या विविध शैलीतील 80 हून अधिक गाणींचा समावेश आहे, ज्याचा शेवट 1 9 01 मध्ये प्रकाशित झाला.

एन व्ही लिसेन्को कीवच्या संगीत आणि राष्ट्रीय-सांस्कृतिक जीवनाच्या मध्यभागी होते. 1872-1873 मध्ये रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या संचालक मंडळात प्रवेश करताना त्याने लिटल रशियाभर आपल्या मैफलीमध्ये भाग घेतला; फिलाहर्मोनिक सोसाइटी ऑफ म्युझिक अँड सिंगिंग अंतर्गत 1872 मध्ये आयोजित केलेल्या 50 गायकांच्या गायकांचे नेतृत्व केले; जे. स्पिग्लाझोव यांनी "संगीत प्रेमींचा मंडळाचा मंडळा", "संगीत प्रेमींचा मंडळा" मध्ये कार्य केले. 1872 मध्ये, एन. लिसेन्को आणि एम. स्टारित्सकी यांच्या नेतृत्वाखालील एक गटाने लिटल रशियन भाषेत नाटकांच्या सार्वजनिक निर्मितीसाठी परवानगी प्राप्त केली. त्याच वर्षी, लिसेन्कोने ओपेरेटा "चेरनोमोरेट्स" आणि "ख्रिसमस नाइट" (नंतर ओपेरामध्ये पुनर्निर्मित) लिहिली, नाट्यमय रीपरोअरमध्ये समाविष्ट केल्यामुळे, युक्रेनियन राष्ट्रीय ओपेरा कलाचा आधार बनला. 1873 मध्ये, युक्रेनियन संगीतातील लोककथावरील त्यांचे पहिले संगीतवैज्ञानिक काम प्रकाशित झाले - "लिटल-रशियन दमाच्या संगीत वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्ये आणि कोबझर ओस्टाप वीरेसे यांनी केलेले गाणी." त्याच काळात, निकोलाई विटालेविच यांनी पियानो कार्ये तसेच "कोसाक-शुम्का" या युक्रेनियन लोक थीमवर एक सिम्फोनिक फंतासी लिहिली.

पीट्झ्झबर्गच्या काळात, रशियन भौगोलिक सोसायटीच्या मैफिलीमध्ये लिसेन्कोने चर्चमधील अभ्यासक्रमांचे नेतृत्व केले. व्ही. एन. पास्कलोव्ह यांच्याबरोबर त्यांनी "सॉल्ट टाऊन" मधील कोरल संगीत समारंभाचे आयोजन केले, ज्यात युक्रेनियन, रशियन, पोलिश, सर्बियन गाणी आणि लिसेन्को स्वत: च्या कामाचा समावेश होता. त्याने "ताकतवर हँडफुल" च्या संगीतकारांशी मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित केले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी युक्रेनियन थीमवर प्रथम आणि द्वितीय मैफिल पोलोनिअस, पियानोसाठी एक पियानोवर वाजवायचे संगीत लिहिले. त्याच ठिकाणी, लिसेन्कोने ओपेरा मारुसिया बोगुस्लावका (अपूर्ण) वर काम करण्यास सुरुवात केली आणि ओपरा ख्रिसमसच्या पूर्वार्धाची दुसरी आवृत्ती केली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी आपली मुलगी मुलींची आणि मुलांच्या गाण्यांचे संग्रह प्रकाशित केले आणि "मोलोडोदची" ("यंग यर्स") नृत्य केले.

1880 मध्ये, त्यांनी एम. स्टारगोकी लिब्रेट्टोवरुन एन. व्ही. गोगोल यांच्या नावाने प्रसिद्ध झालेल्या ओपेरा तारास बुल्बा या त्यांच्या महत्त्वपूर्ण कार्यावर काम करण्यास सुरुवात केली, जे त्यांनी दहा वर्षानंतर पूर्ण केले. 1880 मध्ये लिसेन्को यांनी "द ड्रिबड वूमन" यासारखे काम केले - एम. ​​स्टारस्कीच्या लिब्रेटोवर एन. गोगोल यांनी "मे नाईट" वर आधारित गीत-विलक्षण ओपेरा; "आनंद घ्या, nivo non-vile" - टी. Shevchenko यांनी कविता वर cantata; "क्रिसमस रात्री" (1883) ची तिसरी आवृत्ती. 18 9 8 मध्ये निकोलई विटालेविच यांनी आय. कोटलीरेव्स्कीच्या कामावर आधारीत ओपेरेटा नाटल्का पोल्टावकासाठी संगीत सुधारित केले आणि त्यांचे संगीत केले. 18 9 4 मध्ये त्यांनी मे. स्ट्रीटित्सकीच्या मजकुरावर मॅजिक स्लीपसाठी संगीत लिहिले आणि 18 9 6 मध्ये - ओपेरा सॅपो.

एन. लिसेन्कोच्या लेखकांच्या उपलब्धतेमध्ये राष्ट्रीय मुलांच्या ओपेरा - नवीन शैलीची निर्मिती करणे देखील आवश्यक आहे. 1888 ते 18 9 3 पर्यंत त्यांनी तीन मुलांच्या ओपेरा लिहिल्या. डेप्रा-चािका लिब्रेट्टो: "बोट-डेरेझा", "पॅन कोट्स्की (कोत्स्की)", "हिवाळी आणि वसंत ऋतु, किंवा हिम रानी". "बोट-डेरेझा" त्यांच्या मुलांकडे निकोलई लिसेन्कोची एक सुंदर भेट झाली.

18 9 2 ते 1 9 02 या काळात निकोलय लिसेन्को यांनी युक्रेनमध्ये चार वेळा टूरिंग टूर आयोजित केले, तथाकथित '' कोरल ट्रॅप्स '', ज्यात प्रामुख्याने त्यांचे स्वतःचे कथित काम शेवेचेन्कोच्या गीतांवर आणि युक्रेनियन गाण्यांचे आयोजन करण्यात आले होते. 18 9 2 मध्ये लिसेन्कोच्या कलाविरोधी अभ्यासाचा "टोरबान आणि विदॉर्टच्या गाण्यांचा संगीत" प्रकाशित झाला आणि 18 9 4 मध्ये "युक्रेनमधील लोक संगीत उपकरण" प्रकाशित झाला.

1 9 05 मध्ये, एन. लिसेन्को, ए. कोइसिस ​​यांनी एकत्रित केलेल्या बॉयन कोरल सोसायटीची रचना केली, ज्यात त्यांनी युक्रेनियन, स्लाविक आणि पश्चिमी युरोपियन संगीतांचे कोरल मैफिल आयोजित केले. मैफिलचे कंडक्टर स्वतः होते आणि ए. कॉटेजझ. तथापि, प्रतिकूल राजकीय परिस्थिती आणि भौतिक आधारांची कमतरता यामुळे, समाज एक वर्षापेक्षा कमी काळ अस्तित्वात आला. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस लिसेन्को यांनी 1 9 05 मध्ये "लाईट नाईट" (1 9 03) आणि "गेटमॅन डोरोसेन्को" नाट्यपूर्ण कामगिरीसाठी संगीत लिहिले, "अरे, आमच्या मूळ देशासाठी" हे काम लिहिले. 1 9 08 मध्ये व्ही. सामोइलेन्कोच्या शब्दांत "द क्वेटेस्ट इव्हिंग" हा ग्रंथ त्यांनी लिहिला - 1 9 12 मध्ये - ओपेरा "नक्कर्ने" ने लेस्का युक्राइन्का, डीप्रो-चािका, ए. ओलेय्या यांच्या ग्रंथांसाठी गाणे रोमांस तयार केले. आपल्या जीवनाच्या शेवटच्या काही वर्षांत निकोलई व्हिटलियेविच यांनी 1 9व्या शतकाच्या शेवटी "चेरुबिम" चक्राची सुरूवात केली. "सर्वात शुद्ध व्हर्जिन, रशियन टेरिटरी ऑफ मदर" (1 9 0 9), "मी तुझ्या वतीने, कामावर जाईन", (1 9 0 9) "व्हर्जिन ऑफ द प्रीबस्टंटियल, रिजोइसेस," "द क्रॉस ऑफ द क्रॉस"; 1 9 10 मध्ये, "डेव्हिड स्तोत्र" हा मजकूर टी. शेवचेन्कोच्या लिखाणावर लिहिला गेला.

1880 मध्ये, आधीच एक प्रौढ संगीतकार असल्याने, निकोले लिसेन्को यांनी मोठ्या कन्सर्टसह एलिसावेटग्रॅड (आता क्रॉपीव्हनिट्स्की) मध्ये अभिनय केला होता, जो एक मोठा यश होता. मैफिलीच्या वेळी, "ख्रिसमस रात्री" चे आच्छादन वाजले, युक्रेनियन अत्यानंदाची "Dumka-Shumka", रोमन्स.

स्टेला आणि मी शांतपणे अचंबित झालो, इसीडोराच्या कथेने आश्चर्यचकित झालो ... नक्कीच, आम्ही इसिडोरा सभोवती असलेल्या वेदना, वेदना आणि खोट्या गतीने समजून घेण्यासाठी खूपच लहान होतो. आणि निश्चितच आमच्या मुलांची अंतःकरणे तिच्यासाठी आणि अन्नासाठी झालेल्या दुःखाची पूर्ण भिती समजण्यासाठी खूप दयाळू आणि निरुपयोगी होती ... परंतु आमच्यासाठी अगदी लहान आणि अनुभवहीन नसलेली गोष्ट स्पष्ट झाली. मला आधीपासूनच समजले आहे की लोकांना सत्य म्हणून काय सादर केले गेले होते, याचा अर्थ असा नाही की हे खरे आहे आणि प्रत्यक्षात ते सर्वसामान्यपणे खोटे बोलू शकले असते, ज्यासाठी विचित्रपणे पुरेसे आहे, कोणी शोध लावला नाही त्यांना कोणी शिक्षा देणार नाही आणि काही कारणास्तव त्यासाठी कोणीही जबाबदार नाही. सर्व काही लोकांद्वारे सर्वसाधारणपणे घेतले गेले, काही कारणास्तव प्रत्येकास याबद्दल पूर्णपणे समाधान वाटले आणि आमच्या जगामध्ये काहीही क्रोधाने "उलटा" झाले नाही. कोणीही दोषी ठरणार नाही, कोणीही सत्य सिद्ध करु इच्छित नाही, सगळे शांत होते आणि "शांत" होते, जसे आपल्या आत्म्यामध्ये पूर्ण "शांत" होते, "सत्याच्या साधकांनी" घाबरलेले नाही, आणि आमच्या निष्क्रियतेमुळे व्यत्यय आणत नाही, सर्वत्र विसरलेले, मानवी विवेक ...
  इसीडोराची प्रामाणिक, अत्यंत दुःखदायक गोष्ट आमच्या मुलांच्या हृदयाला मृत्यूदंड देत होती, त्याला जागृत करण्याची वेळही दिली नव्हती ... असा आश्चर्यजनक आणि धैर्यवान स्त्रीच्या कुरूप अंमलबजावणी करणार्या मनाच्या अत्याचारांमुळे अमानुष यातनाची मर्यादा नव्हती. मी प्रामाणिकपणे घाबरत आणि चिंताग्रस्त होतो. तिच्या आश्चर्यकारक कथा संपल्यावर आम्हाला काय वाटेल याचा विचार केला.
मी स्टेलाकडे बघितले - माझ्या विरोधात प्रेमळ मैत्रिणी भयभीतपणे अण्णांना गळ घातली, इशिडोला डोकावून डोळे बंद न करता ... स्पष्टपणे, अगदी - इतकी धाडसी आणि सोडून देत नाही - मानवी क्रूरतेमुळे त्याला आश्चर्य वाटले.
  होय, निश्चितपणे, आमच्या 5-10 वर्षांच्या मुलांमध्ये स्टेला आणि मी इतर मुलांपेक्षा जास्त पाहिले आहे. आम्हाला काय माहित आहे की काय नुकसान झाले आहे हे माहित आहे ... काय झाले याचा अर्थ माहित आहे ... पण आम्हाला आताही इसादाराला कितीतरी आशयाच्या भावना समजल्या पाहिजेत हे समजून घ्यायला हवे होते! आणि मला आशा होती की मला कधी करावे लागेल स्वतःला खरोखर अनुभव ...
  माझ्या डोळ्यात आलेला दुःखी अश्रू लपवू शकत नाही अशा सुंदर, साहसी, आश्चर्यकारकपणे भेटवस्तू असलेल्या स्त्रीकडे पाहून मला खूप आनंद झाला ... "लोक" तिला हे करत असताना लोकांना कसे म्हणायचे हिम्मत झाली?! पृथ्वीने अशा गुन्हेगारी घृणास्पद गोष्टी कधी सहन केल्या, ज्यामुळे आपण आपले खोल उघड न करता स्वत: ला टांगण्यास परवानगी दिली?!
  ईसिडोरा अजूनही तिच्यापासून खूप दूर राहिल्या होत्या, तिच्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातल्या मनातही ती मला सांगू इच्छित नव्हती ... तिच्या कथेने माझ्या बालपणाचा त्रास घेतला आणि मला राग आणि वेदनातून शंभर वेळा मरण पावला. मी यासाठी तयार नव्हतो. मला अशा अत्याचारांपासून स्वतःचे संरक्षण कसे करावे हे माहित नव्हते ... आणि असे वाटत होते की जर संपूर्ण हृदयविकार असलेली कथा सध्या थांबली नसती - तर मी फक्त शेवटची वाट पाहतच मरतो. ती खूप क्रूर होती आणि माझ्या सामान्य बालशिक्षणात दिली नव्हती ...
  पण इसिडोरा, जसे काही झाले नाही, पुढे पुढे सांगू लागले, आणि ती पुन्हा तिच्याशी लढण्यासारखी नव्हती म्हणून ती तिच्या वारपामध्ये परत आली, पण इतकी उंच आणि स्वच्छ, पृथ्वीवरील जीवन जगली नाही ...
  मी दुसऱ्या दिवशी उठलो. वरवर पाहता, ज्या शांततेमुळे मला उत्तराचा स्पर्श झाला, त्याने मला थोडी विश्रांती देण्यास मनाई केली, यामुळे मला थोडा आराम करण्याची परवानगी दिली, जेणेकरुन मी माझ्या डोक्याशी नवीन दिवस भेटू शकलो असतो, या दिवशी जे काही मला आणलं होतं ... अण्णांनी अद्याप उत्तर दिले नाही - स्पष्टपणे कारफा मी खंडित होईपर्यंत किंवा आमच्यासाठी काही मोठी आवश्यकता असल्याशिवाय आपण संप्रेषण करण्याची परवानगी न देण्याचे ठरविले.
माझ्या प्रिय मुलीपासून विभक्त, पण ती तेथे आहे हे मला ठाऊक आहे, मी तिच्याशी संवाद साधण्याच्या वेगवेगळ्या, अनिश्चित मार्गांचा विचार करण्याचा प्रयत्न केला, जरी मला काहीच मिळू शकले नाही तरी मला चांगले माहित होते. कारफ्फाची भरोसेमंद योजना होती, जी माझ्या इच्छेनुसार बदलत नव्हती. त्याउलट मी अण्णाला जितके जास्त पाहू इच्छितो, तो तिचा बराच काळ टिकून राहणार आहे, मीटिंगला परवानगी देत ​​नाही. अण्णा बदलली, मी खूप घाबरलो आणि मजबूत झालो, कारण तिचे कठोर नापसंतीचे कौतुक माहित असल्यामुळे मी तिच्या दृढतेने किती लांब जाऊ शकते याची कल्पना करू शकतो ... तिला जगण्यासाठी मला खूप हवे होते. अंमलबजावणी करणारा कारफांनी तिच्या नाजूक जीवनावर अतिक्रमण केले नाही, ज्यात आयुष्य पूर्णपणे विरघळण्याची वेळही नव्हती. म्हणून माझी मुलगी अजून पुढे आली ...
  दरवाजावर एक ठोका होता - काराफा थ्रेडहोल्डवर उभा राहिला ...
  "प्रिय इसीडोरा, तुला कसे वाटले?" मला आशा आहे की आपल्या मुलीच्या निकटतेमुळे तुमच्या झोप येत नाहीत?
  - आपल्या चिंता, आपले पवित्रतेबद्दल धन्यवाद! मी आश्चर्यकारकपणे छान झोपलो! स्पष्टपणे, अण्णांच्या निकटतेमुळे मला आश्वासन मिळाले. आज मी माझ्या मुलीशी बोलू शकेन का?
  तो चमकत होता आणि ताजा होता, जसे की त्याने मला आधीच तोडला होता, जसे की त्याचा महान स्वप्न आधीच पूर्ण झाला होता ... मी माझ्या आत्मविश्वास आणि माझा विजय यांच्यावर द्वेष केला! जरी त्याच्याकडे त्याचे सर्व कारण असले तरीही ... जरी मला हे माहित असेल की या पागल बाबाच्या इच्छेने मी कायमचे निघून जाईल ... मला इतके सहज सोडण्याची इच्छा नव्हती - मला लढायचे होते. माझ्या शेवटच्या श्वासापर्यंत, शेवटच्या क्षणापर्यंत, मला पृथ्वीवर सोडले ...
  - मग तुम्ही काय निर्णय घेतला, इसीडोरा? - वडिलांनी आनंदाने विचारले. - जसे मी तुम्हाला पूर्वी सांगितले होते की तुम्ही अण्णांना किती लवकर दिसाल यावर अवलंबून आहे. मला आशा आहे की तुम्ही मला सर्वात क्रूर उपासनेसाठी भाग पाडणार नाही? तुझी मुलगी इतकी लवकर कापली जाणार नाही का? ती खरोखर खूप हुशार आहे, इसीडोरा. आणि मी प्रामाणिकपणे तिला दुखवू इच्छित नाही.
  "मला वाटतं की तुम्ही मला बर्याच वर्षांपूर्वी, तुमची पवित्रता समजली आहे, हे समजण्यासाठी की धमक्या माझा निर्णय बदलणार नाहीत ... अगदी भयंकर गोष्टीही." मी वेदनाशिवाय मरू शकतो. परंतु मी जे राहतो ते कधीही करणार नाही. मला क्षमा, पवित्रता.
  कारफांनी मला त्याच्या सर्व डोळ्यांनी पाहिले, जसे की त्याने काहीतरी पूर्णपणे ऐकलेले नव्हते, त्यामुळे त्याला खूप आश्चर्य वाटले.
  - आणि आपल्या सुंदर मुलीवर तुझी पश्चात्ताप होणार नाही? होय, मी, मॅडोनापेक्षा तुम्ही जास्त कट्टर आहात!
हे सांगून, कॅरफ अचानक उठून निघून गेला. आणि मी बसला, पूर्णपणे निरुपयोगी. माझे हृदय न जाणता, आणि विचित्र विचार धारण करण्यास सक्षम नसल्याने, माझे सर्व उर्वरित बक्षीस या लहान नकारात्मक उत्तरापर्यंत गेले होते.
  मला माहित होते की ही शेवटची गोष्ट आहे ... आता तो अण्णांना घेऊन जाईल. आणि हे सर्व हस्तांतरित करण्यासाठी मी जिवंत राहू शकलो नाही याची मला खात्री नव्हती. बदलाबद्दल विचार करण्याची ताकद नव्हती ... कशाबद्दलही विचार करण्याची ताकद नव्हती ... माझे शरीर थकले होते आणि आता थांबू इच्छित नव्हते. स्पष्टपणे, ही मर्यादा होती, त्यानंतर "अन्य" जीवन आधीच सुरू झाले होते.
  मी अस्वस्थपणे अण्णाला भेटायला गेलो होतो .. कमीतकमी एकदा अलविदा तिला गळ्यात आणायच्या. ... तिच्या उग्र शक्तीचा अनुभव घ्या आणि तिला पुन्हा सांगा की मी तिच्यावर किती प्रेम करतो ...
  आणि मग, दार वाजता आवाज चालू, मी ते पाहिले! माझी मुलगी सरळ आणि गर्वाने उभी राहिली, एक चक्रीय घुमट्यासारखी, ती जवळच्या चक्रीवादळाने ब्रेक करण्याचा प्रयत्न करीत होती.
  - ठीक आहे, आपल्या मुलीशी, इसीडोराशी बोला. कदाचित ती आपल्या विचित्र मनामध्ये कमीतकमी काही सामान्य अर्थ आणू शकते! मी तुम्हाला भेटण्यासाठी एक तास देतो. आणि मन, इस्दोरो हाताळण्याचा प्रयत्न करा. अन्यथा, ही बैठक आपली शेवटची असेल ...
  कार्फाला अधिक खेळायचे नव्हते. त्याचे जीवन स्केलवर ठेवले होते. माझ्या प्रिय अण्णाच्या जीवनाप्रमाणेच. आणि जर दुसरा त्याच्यासाठी काही अर्थ नसेल तर प्रथम (त्याच्यासाठी) तो काहीही करण्यास तयार होता.
  - आई! - ऍना दरवाजाजवळ उभा होती, पुढे जाण्यास असमर्थ. "आई, मध, आम्ही त्याला कसे नष्ट करू शकतो? ... आम्ही करू शकत नाही, मॉमी!"
  खुर्चीवरुन उडी मारून, मी माझ्या एका खजिन्याकडे गेलो, माझ्या मुलीला, आणि माझ्या हाताने पकडले, माझं बल काय आहे ...
  '' अरे, आई, तू मला इतका त्रास देशील! '' ऍना जोराने हसली.
  आणि माझ्या आत्म्याने या हशास शोषून घेतले, कारण मृत्यूच्या शिक्षेस पात्र असलेल्या व्यक्तीने सूर्यप्रकाशाच्या उबदार किरणांना शोषून घेतले आहे ...
  - ठीक आहे, आपण, मम्मी, आम्ही अजूनही जिवंत आहोत! .. आम्ही अजूनही लढू शकतो .. आपण मला सांगितले की आपण जिवंत असताना लढाल ... म्हणून आपण काहीतरी करू याबद्दल विचार करूया . आपण जगाला या दुष्टापासून वाचवू शकतो का?
  तिने पुन्हा मला तिच्या धैर्याने पाठिंबा दिला. पुन्हा तिला योग्य शब्द सापडले ...
  ही गोंडस, धाडसी मुलगी, जवळजवळ एक मुल, कॅरफाने तिला कसा छळ केला आहे याची कल्पना देखील करू शकत नाही! तिच्या क्रूर दुःखाने तिचा आत्मा बुडाला ... पण मला काहीतरी माहित होते ... मी त्याला भेटायला येत नसल्यास तिला वाट पाहत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीची मला जाणीव होती. जर पोपला फक्त एकच गोष्ट सांगायची असेल तर आपण सहमत नाही.
- माझे चांगले, माझे हृदय ... मी तुमच्या यातनाकडे पाहू शकत नाही ... मी त्याला त्याला देणार नाही, माझी मुलगी! उत्तर आणि त्याच्यासारखे, या जीवनात कोण राहणार नाही याची काळजी करू नका ... तर मग आपण वेगळे कसे असावे? .. मला आणि इतर कोणाच्याही भविष्यकाळाची चिंता का करावी?!
  मला माझ्या शब्दांबद्दल भीती वाटत होती ... जरी माझ्या हृदयात मला अगदी चांगल्या प्रकारे समजले की ते केवळ आमच्या स्थितीच्या निराशामुळे झाले होते. आणि नक्कीच, मी ज्याचा जीव वाचवायचा त्यास धरून ठेवण्याचा माझा इरादा नव्हता ... माझ्या वडिलांनी आणि माझ्या गरीब गिललोमोच्या निधनानंतर. फक्त एवढ्याच क्षणी मी विश्वास ठेवू इच्छितो की आपण केवळ "काळा" काफिअन जगातून बाहेर जा आणि सर्वकाही विसरून जाणे ... आपल्याला अपरिचित इतर लोकांना विसरून जाणे. वाईट विसरणे ...
  थकलेल्या व्यक्तीची एक मिनिट कमजोरी होती, पण मला समजले की मला तिला परवानगी देण्याचाही अधिकार नाही. आणि मग, त्यास मुकुट देण्यासाठी, बहुतेक हिंसा सहन करण्यास असमर्थता, माझ्या चेहऱ्यावर वाईट अश्रू बर्निंग ... पण मी इतका मेहनत घेण्याचा प्रयत्न केला की ते परवानगी न देण्यास! .. मी माझ्या प्रिय मुलीला दाखविण्याचा प्रयत्न केला नाही, किती निराशाजनक गोष्टी माझ्या थकलेल्या थकवा होत्या, दुःखाने ग्रस्त एक आत्मा ...
  अण्णांनी तिच्या डोळ्यातील डोळ्यांसह दुःखाने बघितले, ज्यामध्ये ती खोलवर राहिली, सर्व बालपणाच्या दुःखांवर नव्हती ... तिने मला शांत करण्याचा प्रयत्न केला. आणि माझे हृदय मोठ्याने ओरडले नाही, स्वतःला नम्र करण्यासारखे नाही ... ते गमावण्याची इच्छा नाही. माझ्या अयशस्वी आयुष्याचा तो एकमेव अर्थ होता. आणि नॉनहुमान्यांना, ज्यांना पोप म्हटले गेले होते, त्यांना माझ्यापासून दूर घेण्यासाठी मी परवानगी देऊ शकलो नाही!
  - आई, माझ्याबद्दल चिंता करु नका - जसे माझे विचार वाचत असतील, तसे अण्णा हसले. मला वेदना होत नाही. पण जरी ती खूप दुःखदायक असेल तरी दादाजी मला दूर घेऊन जाण्याचे वचन देतात. मी काल त्याला बोललो. जर तुम्ही आणि मी यशस्वी झालो नाही तर तो माझ्यासाठी थांबावे ... आणि वडील देखील. ते दोघेही माझी वाट पाहत आहेत. फक्त आपल्याला सोडणे खूप वेदनादायक असेल ... मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो, मम्मी! ..
  संरक्षण मिळवण्यासाठी अण्णा माझ्या हातात लपून बसले ... आणि मी तिला वाचवू शकलो नाही ... मी वाचवू शकलो नाही. मला कराफेवर "की" सापडली नाही ...
  - मला माफ कर, माझा सूर्यप्रकाश, मी तुला खाली सोडतो. मी दोघेही खाली उतरलो ... मला त्याचा नाश करण्याचा मार्ग सापडला नाही. मला क्षमा करा, अन्नष्का ...
  तास लक्ष न दिलेले तास. आम्ही वेगवेगळ्या गोष्टींबद्दल बोललो, पोपच्या खुनाबद्दल पुन्हा परत येत नाही कारण दोघेही अगदी चांगल्या प्रकारे माहित होते - आज आम्ही गमावले ... आणि आम्हाला जे पाहिजे ते काही फरक पडत नाही ... कार्फा राहतात आणि ही सर्वात भयानक आणि सर्वात महत्त्वाची गोष्ट होती. आम्ही त्यांच्यापासून आपले जग मुक्त करण्यात अयशस्वी झालो. चांगले लोक जतन करण्यात अयशस्वी. कोणत्याही प्रयत्नांच्या, इच्छेच्या ਬਾਵਜੂਦही तो जगला. सर्वकाही असूनही ...
- फक्त ते त्याला देऊ नका, आई! .. कृपया हार मानू नका! मला माहित आहे की ते तुमच्यासाठी किती कठीण आहे. परंतु आम्ही सर्व आपल्याबरोबर असू. त्याला आयुष्य जगण्याचा अधिकार नाही! तो खुनी आहे! आणि जर आपण त्याला जे हवे ते देण्यास सहमत असाल तर तो आपल्यालाही नष्ट करेल. सहमत नाही, आई !!!
  दरवाजा उघडला, कारफ्फा पुन्हा उंबरठ्यावर उभा राहिला. पण आता त्याला काहीतरी असंतुष्ट वाटले. आणि मी जवळजवळ अंदाज लावू शकलो - काय ... कार्फाला त्याच्या विजयची खात्री नव्हती. त्याला काळजी वाटायची, कारण त्याला फक्त शेवटची संधी मिळाली होती.
  - मग, मॅडोना, तू काय निर्णय घेतलास?
  माझा आवाज कसा थरथरत होता हे दाखविण्यासाठी मी माझे सर्व धैर्य एकत्र केले आणि शांतपणे म्हणाला:
  "मी आधीच या प्रश्नाचे उत्तर बर्याच वेळा उत्तर दिले आहे!" इतक्या कमी काळात काय बदलले असते?
  अस्वस्थ होण्याची संवेदना आली, परंतु, अण्णाच्या चमत्काराच्या डोळ्यांना अभिमानाने पाहताना, सर्व वाईट गोष्टी अचानक अचानक गायब झाली ... माझ्या भयानक क्षणांत माझी मुलगी किती सुंदर आणि सुंदर होती!
  - तू वेडा आहेस, मॅडोना! आपल्या मुलीला तळघरांत पाठवणे खरोखरच सोपे आहे का? .. तिथे तुम्हाला काय वाटेल ते उत्तम प्रकारे माहित आहे! तुमच्या इंद्रियेकडे ये, इसिडोरा!
  अचानक अॅना कॅराफच्या जवळ आला आणि स्पष्टपणे म्हणाला:
  "तुम्ही न्यायाधीश नाही आहात आणि देव नाही! तुम्ही फक्त पापी आहात!" म्हणूनच रिंग ऑफ पाइनर्स आपल्या गलिच्छ बोटांनी जळतात! .. मला वाटतं की तो तुमच्यासाठी कपड्यांशिवाय परिधान केलेला नाही ... कारण तुम्ही त्यांच्यापैकी सर्वात महत्वाचे आहात! तू मला घाबरत नाहीस, कारफा. आणि माझी आई तुझ्यापुढे कधीच जमा होणार नाही!
  ऍना सरळ सरळ आणि ... पोपच्या चेहऱ्यावर थुंकला. कार्फा मरण पावला. मी कुणालाही इतक्या वेगवानपणे कधीच पाहिले नाही! त्याचा चेहरा अक्षरशः ऐशेन-ग्रेचा एक सेकंदात ... आणि त्याच्या जळणाऱ्या अंधुक डोळ्यात मृत्यू आला. अण्णाच्या अनपेक्षित वर्तनातून अद्याप "टिटॅनस" मध्ये उभे राहिल्याबद्दल मला अचानक कळले - ती जानबूझकर कारफाफला पळवून लावण्यास उत्तेजन देत होती. .. त्वरेने काहीतरी सोडवण्यासाठी आणि मला त्रास देऊ नका. मृत्यूकडे जाण्यासाठी ... माझ्या आत्म्याला वेदना होत होत्या - अण्णांनी मला मला एक मुलगी दमियानची आठवण करून दिली ... तिने तिच्या नशीबांचा निर्णय घेतला ... पण मी मदत करू शकलो नाही. हस्तक्षेप करू शकत नाही.
  - ठीक आहे, इसीडोरा, मला वाटते की तुम्हाला त्याबद्दल खेद वाटेल. तू एक वाईट आई आहेस. आणि मी स्त्रियांबद्दल अगदी बरोबर आहे - ते सैतानाची संतती आहेत! माझ्या दुर्दैवी आईसह.
  "माफ कर, तुझी पवित्रता, पण जर तुझी आई शैतानची निर्मिती आहे तर मग तू कोण आहेस? .. तू तिच्या देहाची देह आहेस का?" - मी त्याच्या भ्रमनिष्ठ निर्णयांकडून आश्चर्यचकित झालो.

ग्रीन्की गाव, क्रेमेनचुग जिल्हा, पोल्टावा प्रांत (आता ग्लोबिंस्की जिल्हा, पोल्टावा प्रदेश) - 24 ऑक्टोबर (6 नोव्हेंबर), कीव - युक्रेनियन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, शिक्षक, गाणी लोककथा आणि सार्वजनिक आकृती संग्रहक.

जीवनी

निकोले लिसेन्को हे लिसेन्कोच्या जुन्या कोसाक लहान कुटुंबाचे मूळ स्थान होते. निकोलाईचा पिता, विटाली रोमनोविच, ऑर्डर ऑफ द क्युरीसियर रेजिमेंटचा कर्नल होता. आई, ओल्गा एरीमेव्हना, लुत्सेन्कोच्या पोल्टावा जमीन मालक कुटुंबातून आली. निकोलस यांना मातृभूमी आणि प्रसिद्ध कवी ए. ए. फेटा शिकवले गेले. आईने आपल्या मुलाला फ्रेंच भाषा, परिष्कृत शिष्टाचार आणि नृत्य, अथानेसिअस फेट - रशियन भाषा शिकविली. पाच वर्षांच्या वयात, मुलाच्या वाद्य प्रतिभाकडे लक्ष वेधण्यासाठी, एक संगीत शिक्षक त्याच्यासाठी निमंत्रित झाला. तरुणपणापासूनच निकोलाई तारा शेवचेन्को यांच्या कविता आणि युक्रेनियन लोक गाणी, प्रेम ज्यासाठी त्याचे मोठे-काका आणि आजी-नायकोले आणि मारिया बुलाईबुशी ​​यांच्यात प्रेमाचे प्रेम होते. गृह शिक्षण पूर्ण झाल्यावर, जिम्नॅशियम तयार करण्यासाठी निकोलई कीव येथे स्थायिक झाले, जिथे त्यांनी प्रथम वेल्ड अतिथीगृह, नंतर गेडवेन अतिथी येथे अभ्यास केला. 185 9 मध्ये निकोलस यांना दुसऱ्या खारकोव्ह जिम्नॅशियममध्ये देण्यात आले, ज्याने 185 9 च्या वसंत ऋतूमध्ये रौप्य पदक मिळविले. लिसेन्को व्यायामशाळेतील त्यांच्या अभ्यासादरम्यान, त्यांनी खाजगीरित्या संगीत (शिक्षक - एन. डी. दिमित्रीव्ह) यांचे अभ्यास केले आणि हळूहळू खारकिव्हमध्ये पियानोवादक म्हणून ओळखले जात असे. त्याला संध्याकाळी आणि बॉलवर आमंत्रित केले गेले होते, जेथे निकोलसने बीथोव्हेन, मोजार्ट, चोपिन, नाटकांचे नाटक केले आणि लिटल रशियन लोक धुनांच्या थीमवर सुधारित केले. व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केल्यानंतर निकोलई व्हिटलियेविच यांनी खारकोव्ह विद्यापीठाच्या नॅचरल सायन्सच्या संकाळात प्रवेश केला. तथापि, एक वर्षानंतर त्याचे आईवडील कीवला गेले आणि निकोलई व्हिटलियेविच यांनी कीव विद्यापीठाच्या भौतिकी आणि गणित संकायच्या नैसर्गिक विज्ञान विभागाकडे हस्तांतरीत केले. 1 जून 1864 रोजी विद्यापीठातून पदवी मिळविल्यानंतर निकोलई व्हिटलियेविचने आधीपासूनच 1865 मध्ये नैसर्गिक विज्ञानाच्या पदवी प्राप्त केली.

  कीव विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केल्यानंतर आणि एक लहान सेवा, एन व्ही. लिसेन्को यांनी उच्च संगीत शिक्षण मिळविण्याचा निर्णय घेतला. सप्टेंबर 1867 मध्ये त्यांनी लीपझिग कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला, जो युरोपमधील सर्वोत्तम मानला गेला. त्यांचे पियानो शिक्षक क. रेनकेक, आय. मोशेल आणि ई. वेन्झेल यांनी रचना - ई एफ एफ रिक्टर, सिद्धांतानुसार - पेपरित्झच्या. तिथे निकोलई व्हिटलियेविचला समजले की पाश्चात्य शास्त्रीय प्रतींची कॉपी करण्यापेक्षा रशियन संगीत गोळा करणे, विकसित करणे आणि तयार करणे अधिक महत्त्वाचे आहे.

कीव मध्ये बाईकोव्ह कबरस्तान येथे एन व्ही. लिसेन्को याला दफन करण्यात आले आहे.

कीव पत्ते

• सेंट रीटर्स्काय, क्र. 1 9 18 (1888-18 4 9 दरम्यान रहात असे).
• सेंट Saksaganskogo, क्रमांक 9 5 (18 9 8-19 12 या काळात वास्तव्य केलेले), आता निकोलई लिसेन्कोचे हाऊस-संग्रहालय येथे आहे.

मेमरी

14 सप्टेंबरला आधीच त्यांच्या मृत्यूच्या पहिल्या वर्धापन दिनच्या निमित्ताने एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या सन्मानार्थ स्मारक पोल्टावा येथे आयोजित करण्यात आले होते. या तारखेपर्यंत, पोल्टावा समुदायाने संगीतकारांचे चरित्र (व्ही. बुडिनेट्स, "वैभवशाली संगीत निकोलाई व्हिटालियेविच लिसेन्को" (पोल्टावा युक्रेनियन पुस्तकांच्या दुकानाची आवृत्ती) प्रकाशित केली.

• लिव्हिव नॅशनल एकेडमी ऑफ म्युझिक, खारकोव्ह स्टेट अकादमी ओपेरा आणि बॅलेट थिएटर (1 9 44 पासून) आणि कीव माध्यमिक स्पेशलाइज्ड बोर्डिंग स्कूलचे नाव केव्ही आणि ल्विव्हमधील रस्त्यांचे नाव एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या नावावर आहे.

• 1 9 62 मध्ये, कीव राज्य फिलहार्मोनिकच्या स्ट्रिंग चौकडीचे नाव एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या नावावरुन ठेवले गेले. त्याच वर्षी, निकोलई लिसेन्को संगीत स्पर्धा आयोजित केली गेली, 1 99 2 पर्यंत ती राष्ट्रीय पातळीवर होती आणि 1 99 2 पासून ते आंतरराष्ट्रीय झाले.
• 2 9 डिसेंबर 1 9 65 रोजी एन. लिसेन्कोचा स्मारक थिएटर स्क्वेअरवर युक्रेनच्या नॅशनल ओपेराच्या पुढे अनावरण करण्यात आला. मूर्तिकार ए. ए. कोवालेव्ह, वास्तुविशारद व्ही. जी. गाझाडिलोव.
• गिन्की गावात, संगीतकारांच्या मातृभूमीत स्मारक उभारण्यात आले होते.
• 1 9 68 मध्ये एक दूरचित्रवाणी चित्रपट सोडण्यात आले. "परिचय" एन व्ही Lysenko जीवन आणि काम समर्पित. कलाकार पी. एस. मोरोजजेन्को यांनी लिसेन्कोची भूमिका बजावली.
• 1 9 83 मध्ये, झंनामेंका संगीत शाळेचे नाव निकोलई लिसेन्को यांच्या नावावरुन ठेवले गेले.
• 1 9 86 मध्ये टी. लेव्हचुक यांनी दिग्दर्शित ए. डॉवेनझ्को फिल्म स्टुडिओत ऐतिहासिक जीवनाची छायाचित्रे केली "आणि स्मृतीच्या आवाजात प्रतिसाद देईल ..." निकोलाई व्हिटलियेविच लिसेन्कोच्या जीवनातील पृष्ठे दर्शवित आहे. चित्रपटातील संगीतकाराची भूमिका कलाकार एफ. एन. स्ट्रिगुन यांनी केली.
• एन. व्ही. लिसेन्कोच्या कीव अपार्टमेंटमध्ये, सॅक्सगेंस्कोगो स्ट्रीट, 9 5, एक स्मारक संग्रहालय उघडण्यात आले.
• 1 99 2 मध्ये युक्रेनच्या पोस्टने एन. लिसेन्कोच्या 150 व्या वर्धापनदिनानिमित्त मुळ स्टॅम्पसह एक डाक तिकिट आणि कलात्मक लिफाफा जारी केला.
• 2002 मध्ये, संगीतकारांच्या जन्माच्या 160 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, नॅशनल बँक ऑफ युक्रेनने 2 रिव्नियाचे स्मरणीय नाणे जारी केले. नाणेच्या दिशेने, "यूक्रेनसाठी प्रार्थना" (1885) या रचनापासून एक संगीत खंड आहे, उलट - एन. लिसेन्कोचा एक चित्र.
• युक्रेनियन संगीतकारांना दरवर्षी निकोलई लिसेन्को पुरस्काराने सन्मानित केले जाते.

सर्जनशीलता

क्विक युनिव्हर्सिटीमध्ये शिकत असतांना जितके शक्य तितके वाद्य ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न करताना निकोलय लिसेन्को यांनी ए. डॅर्गोमीझ्स्की, एम. ग्लिंका, ए. सेरव्ह यांचे ऑपेरा अभ्यास केले आणि रिचर्ड वेग्नर आणि रॉबर्ट शुमन यांच्या संगीताने परिचित झाले. याच काळातपासून त्याने लिटल-रशियन लोक गाण्याचे संकलन आणि प्रक्रिया सुरू केली आहे, उदाहरणार्थ, पेरेयसलाव जिल्ह्यात त्याने एक विवाह समारोह (मजकूर आणि संगीत) रेकॉर्ड केला. याव्यतिरिक्त, तो विद्यार्थी गटाच्या संयोजक व नेते होता, ज्यांच्याशी त्याने सार्वजनिकपणे बोलले.

ऑक्टोबर 1868 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये अभ्यास करताना, लिसेन्को यांनी व्हॉइस आणि पियानोच्या कलेक्शन ऑफ युक्रेनियन सॉन्ग्स प्रकाशित केल्या - चाळीस युक्रेनियन लोक गीतेच्या त्यांच्या निवडीचे पहिले प्रकाशन, जे व्यावहारिक वापराव्यतिरिक्त उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि नृवंशविज्ञान मूल्य आहे. 1868 च्या त्याच वर्षी, कवीच्या मृत्यूच्या जयंतीनिमित्त टी. जी. शेवचेन्को यांच्या कवितेच्या शब्दांत त्याने त्यांचे पहिले महत्त्वपूर्ण काम द कॉव्हेनमेंट लिहिले. या कार्याने "कोबझार म्युझिक" सायकल उघडली, ज्यामध्ये सात सीरिजमध्ये प्रकाशित झालेल्या विविध शैलीतील 80 हून अधिक गाणींचा समावेश आहे, ज्याचा शेवट 1 9 01 मध्ये प्रकाशित झाला.

एन व्ही लिसेन्को कीवच्या संगीत आणि राष्ट्रीय-सांस्कृतिक जीवनाच्या मध्यभागी होते. 1872-1873 मध्ये रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या संचालक मंडळात प्रवेश करताना त्याने लिटल रशियाभर आपल्या मैफलीमध्ये भाग घेतला; फिलाहर्मोनिक सोसाइटी ऑफ म्युझिक अँड सिंगिंग अंतर्गत 1872 मध्ये आयोजित केलेल्या 50 गायकांच्या गायकांचे नेतृत्व केले; जे. स्पिग्लाझोव यांनी "संगीत प्रेमींचा मंडळाचा मंडळा", "संगीत प्रेमींचा मंडळा" मध्ये कार्य केले. 1872 मध्ये, एन. लिसेन्को आणि एम. स्टारित्सकी यांच्या नेतृत्वाखालील एक गटाने लिटल रशियन भाषेत नाटकांच्या सार्वजनिक निर्मितीसाठी परवानगी प्राप्त केली. त्याच वर्षी, लिसेन्कोने ओपेरेटा "चेरनोमोरेट्स" आणि "ख्रिसमस नाइट" (नंतर ओपेरामध्ये पुनर्निर्मित) लिहिली, नाट्यमय रीपरोअरमध्ये समाविष्ट केल्यामुळे, युक्रेनियन राष्ट्रीय ओपेरा कलाचा आधार बनला. 1873 मध्ये, युक्रेनियन संगीतातील लोककथावरील त्यांचे पहिले संगीतवैज्ञानिक काम प्रकाशित झाले - "लिटल-रशियन दमाच्या संगीत वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्ये आणि कोबझर ओस्टाप वीरेसे यांनी केलेले गाणी." त्याच काळात, निकोलाई विटालेविच यांनी पियानो कार्ये तसेच "कोसाक-शुम्का" या युक्रेनियन लोक थीमवर एक सिम्फोनिक फंतासी लिहिली.

पीट्झ्झबर्गच्या काळात, रशियन भौगोलिक सोसायटीच्या मैफिलीमध्ये लिसेन्कोने चर्चमधील अभ्यासक्रमांचे नेतृत्व केले. व्ही. एन. पास्कलोव्ह यांच्याबरोबर त्यांनी "सॉल्ट टाऊन" मधील कोरल संगीत समारंभाचे आयोजन केले, ज्यात युक्रेनियन, रशियन, पोलिश, सर्बियन गाणी आणि लिसेन्को स्वत: च्या कामाचा समावेश होता. त्याने "ताकतवर हँडफुल" च्या संगीतकारांशी मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित केले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी युक्रेनियन थीमवर प्रथम आणि द्वितीय मैफिल पोलोनिअस, पियानोसाठी एक पियानोवर वाजवायचे संगीत लिहिले. त्याच ठिकाणी, लिसेन्कोने ओपेरा मारुसिया बोगुस्लावका (अपूर्ण) वर काम करण्यास सुरुवात केली आणि ओपरा ख्रिसमसच्या पूर्वार्धाची दुसरी आवृत्ती केली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी आपली मुलगी मुलींची आणि मुलांच्या गाण्यांचे संग्रह प्रकाशित केले आणि "मोलोडोदची" ("यंग यर्स") नृत्य केले.

1880 मध्ये, त्यांनी एम. स्टारगोकी लिब्रेट्टोवरुन एन. व्ही. गोगोल यांच्या नावाने प्रसिद्ध झालेल्या ओपेरा तारास बुल्बा या त्यांच्या महत्त्वपूर्ण कार्यावर काम करण्यास सुरुवात केली, जे त्यांनी दहा वर्षानंतर पूर्ण केले. 1880 मध्ये लिसेन्को यांनी "द ड्रिबड वूमन" यासारखे काम केले - एम. ​​स्टारस्कीच्या लिब्रेटोवर एन. गोगोल यांनी "मे नाईट" वर आधारित गीत-विलक्षण ओपेरा; "आनंद घ्या, nivo non-vile" - टी. Shevchenko यांनी कविता वर cantata; "क्रिसमस रात्री" (1883) ची तिसरी आवृत्ती. 18 9 8 मध्ये निकोलई विटालेविच यांनी आय. कोटलीरेव्स्कीच्या कामावर आधारीत ओपेरेटा नाटल्का पोल्टावकासाठी संगीत सुधारित केले आणि त्यांचे संगीत केले. 18 9 4 मध्ये त्यांनी मे. स्ट्रीटित्सकीच्या मजकुरावर मॅजिक स्लीपसाठी संगीत लिहिले आणि 18 9 6 मध्ये - ओपेरा सॅपो.

एन. लिसेन्कोच्या लेखकांच्या उपलब्धतेमध्ये राष्ट्रीय मुलांच्या ओपेरा - नवीन शैलीची निर्मिती करणे देखील आवश्यक आहे. 1888 ते 18 9 3 पर्यंत त्यांनी तीन मुलांच्या ओपेरा लिहिल्या. डेप्रा-चािका लिब्रेट्टो: "बोट-डेरेझा", "पॅन कोट्स्की (कोत्स्की)", "हिवाळी आणि वसंत ऋतु, किंवा हिम रानी". "बोट-डेरेझा" त्यांच्या मुलांकडे निकोलई लिसेन्कोची एक सुंदर भेट झाली.

18 9 2 ते 1 9 02 या काळात निकोलय लिसेन्को यांनी युक्रेनमध्ये चार वेळा टूरिंग टूर आयोजित केले, तथाकथित '' कोरल ट्रॅप्स '', ज्यात प्रामुख्याने त्यांचे स्वतःचे कथित काम शेवेचेन्कोच्या गीतांवर आणि युक्रेनियन गाण्यांचे आयोजन करण्यात आले होते. 18 9 2 मध्ये लिसेन्कोच्या कलाविरोधी अभ्यासाचा "टोरबान आणि विदॉर्टच्या गाण्यांचा संगीत" प्रकाशित झाला आणि 18 9 4 मध्ये "युक्रेनमधील लोक संगीत उपकरण" प्रकाशित झाला.

1 9 05 मध्ये, एन. लिसेन्को, ए. कोइसिस ​​यांनी एकत्रित केलेल्या बॉयन कोरल सोसायटीची रचना केली, ज्यात त्यांनी युक्रेनियन, स्लाविक आणि पश्चिमी युरोपियन संगीतांचे कोरल मैफिल आयोजित केले. मैफिलचे कंडक्टर स्वतः होते आणि ए. कॉटेजझ. तथापि, प्रतिकूल राजकीय परिस्थिती आणि भौतिक आधारांची कमतरता यामुळे, समाज एक वर्षापेक्षा कमी काळ अस्तित्वात आला. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस लिसेन्को यांनी 1 9 05 मध्ये "लाईट नाईट" (1 9 03) आणि "गेटमॅन डोरोसेन्को" नाट्यपूर्ण कामगिरीसाठी संगीत लिहिले, "अरे, आमच्या मूळ देशासाठी" हे काम लिहिले. 1 9 08 मध्ये व्ही. सामोइलेन्कोच्या शब्दांत "द क्वेटेस्ट इव्हिंग" हा ग्रंथ त्यांनी लिहिला - 1 9 12 मध्ये - ओपेरा "नक्कर्ने" ने लेस्का युक्राइन्का, डीप्रो-चािका, ए. ओलेय्या यांच्या ग्रंथांसाठी गाणे रोमांस तयार केले. आपल्या जीवनाच्या शेवटच्या काही वर्षांत निकोलई व्हिटलियेविच यांनी 1 9व्या शतकाच्या शेवटी "चेरुबिम" चक्राची सुरूवात केली. "सर्वात शुद्ध व्हर्जिन, रशियन टेरिटरी ऑफ मदर" (1 9 0 9), "मी तुझ्या वतीने, कामावर जाईन", (1 9 0 9) "व्हर्जिन ऑफ द प्रीबस्टंटियल, रिजोइसेस," "द क्रॉस ऑफ द क्रॉस"; 1 9 10 मध्ये, "डेव्हिड स्तोत्र" हा मजकूर टी. शेवचेन्कोच्या लिखाणावर लिहिला गेला.

1880 मध्ये, आधीच एक प्रौढ संगीतकार असल्याने, निकोले लिसेन्को यांनी मोठ्या कन्सर्टसह एलिसावेटग्रॅड (आता क्रॉपीव्हनिट्स्की) मध्ये अभिनय केला होता, जो एक मोठा यश होता. मैफिलीच्या वेळी, "ख्रिसमस रात्री" चे आच्छादन वाजले, युक्रेनियन अत्यानंदाची "Dumka-Shumka", रोमन्स.

प्रमुख कार्ये

ऑपरेशन्स

• "क्रिसमस नाईट" (1872, दुसरा संस्करण 1874, तिसरा संस्करण 1883)
• सॅफो (18 9 6)
• नक्कर्ने (1 9 12)

मुलांचे ओपेरा

• "बकरी-डेरेझा" (1888)
• "पॅन कोट्स्की" (18 9 1)
• "हिवाळी आणि वसंत ऋतु, किंवा हिम रानी" (18 9 2)

ओपेरेटा

• "चेर्नोमोरेट्स" (1872)

टी शेवचेन्कोच्या शब्दांवर कार्य करते

• "कोबझार म्युझिक टू" (1868-19 01) सायकल, गाण्यांवरून 80 हून अधिक वेगवेगळ्या स्वरूपातील गाणी आणि तपशीलवार वाद्य नाट्य दृश्यासह.

संगीतशास्त्र वर्क्स

• "कोबझार ओस्टाप वीरेसे यांनी सादर केलेल्या लिटल रशियन डमाच्या संगीत वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्ये" (1873)
• "ऑन टॉरबेन अँड द म्युझिक ऑफ विदॉर्ट्स सॉन्ग्स" (18 9 2)
• "युक्रेनमधील लोक संगीत वाद्य" (18 9 4)

"Lysenko, निकोलाई Vitalevich" लेखाबद्दल एक पुनरावलोकन लिहा

नोट्स

दुवे

•   // इन्फोकिव्ह

लिसेन्को, निकोलई विटालेविच यांचे वर्णन करणारा एक उतारा

पियरे उठून 3 सप्टेंबर रोजी उठले. त्याचे डोके दाबले, ज्या कपड्याने कपडे न घालता झोपेत झोपले, त्याचे शरीर, आणि आत्मा त्या दिवशी लाजिरवाण्या गोष्टीची अस्पष्ट चेतना बनली; या लज्जास्पद कालचा कर्णधार रंबळे यांच्याशी कालचा संवाद होता.
  घड्याळाने अकरा वाजले, पण ते बाहेरून विशेषतः सुस्त दिसत असे. पियरे उठून, त्याच्या डोळ्यांना घासून पिसटून एक पिसट पाहताना, जे गॅरेसीम पुन्हा टेबलवर ठेवत असे, पिएरेला आठवते की तो कुठे होता आणि त्याला नेमके काय होते.
"मी उशीर आहे का? - पियरे विचार केला. "नाही, तो नक्कीच मॉस्कोमध्ये आपला प्रवेश बारहांपेक्षाही अगोदर प्रविष्ट करणार नाही." पियरेने जे काही केले त्याबद्दल स्वतःला प्रतिबिंबित करण्याची परवानगी दिली नाही, परंतु शक्य तितक्या लवकर कार्य करण्यास ती उशीर झाली.
  ड्रेस सरळ केल्यामुळे पियरेने पिस्तूल आपल्या हातात घेतला आणि स्वतःला जाण्यासाठी एकत्र जमले. पण मग पहिल्यांदा त्याने हा शस्त्र घेऊन त्याला रस्त्यावर, हाताने कसे हाताळायचे याचा विचार केला. एका मोठ्या पिस्तूलखालीही मोठ्या पिस्तूल लपविणे कठीण होते. बेल्ट अंतर्गत किंवा हात अंतर्गत अस्पष्ट ठेवणे अशक्य होते. याव्यतिरिक्त, बंदूक सोडण्यात आली आणि पियरेला त्यासाठी शुल्क आकारण्याची वेळ आली नाही. पियरेने स्वत: ला सांगितले की, "सर्व समान, खोडकर", त्याने वारंवार सांगितले की, त्याच्या इच्छेच्या अंमलबजावणीवर चर्चा करताना त्याने 180 9 मध्ये एका विद्यार्थ्याच्या मुख्य चुकांबद्दल सांगितले की तो नेपोलियनला फाशीने मारण्याचा प्रयत्न करीत होता. पण, जर पियरेचा मुख्य हेतू त्यांच्या इच्छित कार्य पूर्ण न करण्याच्या हेतूने, परंतु त्याने स्वत: ला दर्शविण्याचा प्रयत्न केला की त्याने आपला हेतू नाकारला नाही आणि पूर्ण करण्यासाठी तो सर्वकाही करत आहे, तर पियरेने लगेचच सुखरेव यांच्याकडून विकत घेतलेली बंदूक घेतली हिरव्या झाडावर एक गुदगुल्या करणारा ठोका आणि एक निंदक अंतर्गत लपविला.
  एक कॅफ्टन आणि त्याच्या टोपीवर खेचत पियरे, कोणताही आवाज न घेण्याचा किंवा कर्णधारांना भेटण्याचा प्रयत्न करीत नाही, तो कॉरिडोर खाली गेला आणि रस्त्यावर गेला.
  रात्री त्याने इतकी उदासीनता पाहिली होती ती रात्रीच्या वेळी लक्षणीय वाढली. मॉस्को आधीच वेगवेगळ्या बाजूंनी बर्न करत होता. कॅरनी रियाद, जमोस्कोव्होरचेई, गोस्टीनी ड्वोर, पोवारस्काय, मॉस्को नदीवरील बागे आणि डोरोगोमोल्व्होव्स्की ब्रिजमधील लाकडी बाजारपेठेत त्याच वेळी जळत होते.
पियरेचा मार्ग गावातून पोवारस्कायापर्यंत आणि तेथून तेथे अर्बातपर्यंत, निकोला दिसलेल्या ठिकाणी गेला होता, ज्यामध्ये त्याने आपल्या कार्याचे कार्य पूर्ण केले त्या ठिकाणी कल्पना केली होती. बहुतेक घरे गेट्स आणि शटर लॉक होते. रस्त्यावर आणि alleys deserted होते. वायु आणि धुम्रपान हवेत हवेत. कधीकधी रशियन लोक अस्वस्थपणे भयानक चेहरे आणि रस्त्यावर मध्यभागी चालत नसलेल्या शहरी शिबिरासह फ्रेंच लोक होते. दोघांनीही पियरेला आश्चर्यचकित केले. मोठ्या वाढ आणि जाडीव्यतिरिक्त, चेहरा आणि संपूर्ण आकृतीच्या विचित्र अंधेरे केंद्रित आणि दुःखद अभिव्यक्तीव्यतिरिक्त, रशियन लोक पियरे येथे थोडासा दिसला कारण त्यांना या वर्गाचा कोणता वर्ग असू शकत नाही हे त्यांना समजले नाही. फ्रेंच, आश्चर्यचकितपणे, त्याच्या डोळ्यांसह दिसू लागले, विशेषकरून पियरे, इतर सर्व रशियन लोकांशी घृणास्पद, ज्याने फ्रेंच घाबरले किंवा उत्सुकतेने पाहिले, त्यांनी त्यांच्याकडे लक्ष दिले नाही. एका घरातल्या गेट्सच्या, तीन फ्रेंच माणसांनी, ज्या लोकांनी रशियन लोकांना समजले नाही त्यांना अर्थ समजला नाही, त्यांनी पियरेला थांबवून विचारले की त्यांना फ्रेंच माहित आहे काय?
  पियरेने आपले डोके हलवून पुढे चालू ठेवला. दुसर्या लेन मध्ये एक गळवेळ हरित पेटीवर ओरडली, आणि पियरे फक्त वारंवार भयानक चिडून व त्याच्या हातावर असलेल्या बंदुकीच्या आवाजाने आवाज आला की त्याला रस्त्याच्या दुसऱ्या बाजूला जावे लागले. त्याने त्याला ऐकू किंवा पाहिला नाही. त्याला, काहीतरी भयंकर आणि परक्यासारखे वाटले, उग्र आणि भयपटाने स्वतःचा हेतू स्वतःच्या इच्छेनुसार घेतला, भयभीत होऊन - शेवटच्या रात्रीच्या अनुभवातून शिकवले - ते कसे हरवले. पण पियरे त्याच्या मूडला ज्या ठिकाणी जात होते त्या ठिकाणी आणू इच्छित नव्हते. शिवाय, जरी त्याला त्याच्या मार्गावर अटक केली गेली नाही, तर त्याचा हेतू पूर्ण होऊ शकला नाही कारण नेपोलियनने चार तासांपूर्वी डोरोगोमिलोव्स्की उपनगरात अरबॅट ते क्रेमलिनपर्यंत चार तासांपेक्षा जास्त काळ चालविला होता आणि आता राजेशाही कार्यालयात बसला होता. क्रेमलिन पॅलेसने आग लावणे, लूट करणे आणि रहिवाशांना आश्वासन देणे यासाठी त्वरित उपाययोजना केल्याबद्दल विस्तृत तपशीलवार आदेश दिले. पण पियरेला हे माहित नव्हते; तो, जो आसन्न मध्ये अवशोषित होता, त्याला त्रास दिला गेला, ज्या लोकांनी जिद्दीने अशक्य काम केले, अशांना त्रास सहन करावा लागला नाही, परंतु त्या विषयाच्या अनैसर्गिक स्वरुपामुळे. त्याला एक निर्णायक क्षणी कमजोर होईल अशा भितीने त्याला वेदना होत होत्या आणि याचा परिणाम म्हणून तो स्वत: साठी आदर गमावेल.
  जरी त्याने काही पाहिले नाही आणि त्याच्या सभोवतालचे काही ऐकले नाही तरी वृत्तीने त्याला मार्ग समजावून घेतला आणि तो मार्ग जो त्याला पोवारस्कायाकडे नेत होता तो चुकीचा नव्हता.
पियरे कुककडे आला तेव्हा धुम्रपान वाढले आणि ते मजबूत झाले आणि आग पासून उष्णताही उबदार झाली. कधीकधी आगीच्या भोवती असलेल्या घरे घराच्या छताच्या मागे फिरतात. रस्त्यावर बरेच लोक भेटले आणि लोक अधिक चिंतित झाले. पण पियरे, जरी त्याला वाटले की त्याच्या भोवती काहीतरी असामान्य होत आहे, तो अग्नीजवळ येत असल्याचे जाणत नाही. एका मोठ्या रिकाम्या जागेच्या बाजूने जाणारा मार्ग, एक बाजू पोवारस्कायच्या बाजूला आणि दुसर्या बाजूला जॉर्जियाच्या प्रिन्सच्या घराच्या बागेत गेला, पियरे अचानक अचानक त्याच्या मागे रडत एक अस्वस्थ महिला ऐकली. स्वप्नातून जागृत होऊन त्याने आपले डोके उचलले.
  रस्त्यावरुन सुकलेल्या, धूळपालेल्या गवत वर, घरगुती वस्तूंचा एक तुकडा डंप झाला: पंख बेड, एक समोवर, एक प्रतिमा आणि छाती. जमिनीवर, छातीच्या बाजूला, एक मध्यम-वृद्ध, पातळ स्त्री, लांब, लांब दात उडवून, काळ्या सैलून आणि कॅपमध्ये कपडे घालून बसली. ही महिला, तिच्या खांद्यावर ओरडत ओरडत ओरडत ओरडत म्हणाली. दहा ते बारा वर्षांच्या दोन मुली, गलिच्छ लहान कपडे आणि सलापिक मध्ये कपडे घातलेले, फिकट चेहर्यावरील गोंधळाचे भाव, भयभीत चेहऱ्याने आईकडे पाहिले. एक लहान मुलगा, सुमारे सात वर्षांचा, चियुकामध्ये आणि दुसऱ्याच्या मोठ्या टोपीत, एक वृद्ध स्त्री नर्सच्या हातात रडला. अंघोळ करणारी गलिच्छ मुलगी छातीवर बसली होती आणि तिचे केस पांढरे केस पसरवत, तिचे केस कापून काढत होते, त्यांच्याकडे झोपेत होते. पतीच्या आकाराच्या श्वासाने, पिसाराच्या आकाराच्या व्हिस्कीसह आणि सरळ हिंग्ड कॅपच्या खाली असणार्या गुळगुळीत मंदिरे असलेले पती, एक निश्चित चेहर्याने, चेस्ट एक दुसऱ्याच्या वर नेऊन हलविले आणि काही कपडे त्यांच्याखालीुन काढून घेतले.
  तिने जेव्हा तिला पाहिले तेव्हा ती पियेरीच्या पायवर पडली.
  "बॅटिझी प्रिय, ऑर्थोडॉक्स ख्रिस्ती, सेव्ह, मदत, डर्लिंग!" कोणीतरी मदत करते, "ती म्हणाली. - एक मुलगी! .. मुली! .. माझी लहान मुलगी निघून गेली .. बर्न! ओह ओह! त्यासाठी मी तुमची काळजी घेतो ... अरेरे!
  "हे पुरेसे आहे, मारिया निकोलाव्हना," पतीने एका अनोळखी व्यक्तीसमोर स्वतःला न्याय देण्यासाठी, स्पष्टपणे, कमीत कमी आवाजात आपल्या पत्नीला संबोधित केले. "ती बहीण ती घेईल आणि मग कुठे असेल?" - त्यांनी जोडले.
- इडोलन! विलेन ती स्त्री रागाने ओरडली, अचानक तिला रडत थांबले. - तुमच्यामध्ये कोणतेही हृदय नाही, तुम्हाला तुमच्या संततीला दु: ख होत नाही. दुसरा अग्नीतून बाहेर पडला. आणि ही एक गंभीर प्रतिमा आहे, एक वडील नव्हे तर वडील आहे. तू एक महान माणूस आहेस - एक स्त्री, थडग्यात, ती स्त्री पियरेकडे वळली. - मी पुढील आग पकडले - आम्हाला थ्रो चे भू.का. रुप. मुलगी ओरडली: बर्निंग! आम्ही गोळा करण्यासाठी rushed. ते काय होते त्यामध्ये ते बाहेर उडी मारले ... त्यांनी जे काही घेतले ते ... देव आशीर्वाद आणि दहेज एक बेड, अन्यथा ते सर्व गेले होते. गॅडी मुले, केटेची नाही. अरे देवा! ओह ओह! - आणि पुन्हा ती sobbed. - माझ्या प्रिय मुलाला जळत राहा! बर्न केले!
  - हो, कुठे, ती कुठे राहिली? म्हणाला पियरे. अॅनिमेटेड फेसच्या अभिव्यक्तीवरून, त्या स्त्रीला हे समजले की हा माणूस तिला मदत करू शकेल.
  - बाप! बाबा! ती ओरडली, ती पाय पकडली. "बेनिफैक्टर, किमान माझ्या हृदयावर शांत रहा ... अनिसका, जा, कुरुप, एस्कॉर्ट," ती तिच्या तोंडावर रागाने ओरडत ओरडत म्हणाली, आणि या चळवळीने तिने तिच्या लांब दात आणखी दर्शविले.
  "हे खर्च करा, हे करा, मी ... मी ... मी करीन," पियरेने श्वासोच्छ्वासाने म्हटले, त्वरेने म्हणाला.
  गलिच्छ मुलगी छातीच्या मागे मागे उडी मारली आणि तिचा कंटाळवाणा उधळत म्हणाला, आणि वेदना देऊन तिच्या पाठीमागून रस्त्याच्या कडेला उभी राहिली. पियरे अचानक झोपेच्या झोपेतून उठून जीवनात उठला. त्याने आपले डोके वर उचलले, त्याचे डोळे जीवनाच्या प्रतिभासह उजेड झाले आणि त्याने लगेच त्या मुलीचा पाठलाग केला, तिचा पाठलाग केला आणि कूकला बाहेर गेला. संपूर्ण रस्त्यावर काळ्या धुराचा ढग होता. या मेघातून पळून जाताना कुठेतरी ज्वालामुखी. आग समोर crowded एक मोठा जमाव. एक फ्रेंच जनरल रस्त्याच्या मध्यभागी उभा राहिला आणि त्याच्या सभोवतालच्या लोकांशी बोलला. पियरे, दासीच्या सहकार्याने, सामान्य स्थान उभे होते त्या ठिकाणी पोहोचले; पण फ्रेंच सैनिकांनी त्याला थांबविले.
  - Ne passe pas वर, [ते पास नाही,] एक आवाज त्याला ओरडला.
  - या मार्गाने काका! - मुली म्हणाली. - आम्ही निकुलिन्समधून जाऊ.
  पियरे परत वळून गेला आणि कधीकधी तिच्याबरोबर राहाण्यासाठी खाली उडी मारली. मुलगी रस्त्यावरुन पळत गेली, एका गल्लीत वळली आणि तीन घरे पार केल्यानंतर गेटमध्ये सरकली.
  "ठीक आहे," ती मुलगी म्हणाली, आणि अंगणातून बाहेर पळत त्याने बाहेरील कुंपणाचा दरवाजा उघडला आणि थांबला आणि पियरेला एका लहान लाकडी घराच्या बाहेर नेऊन उजेड आणि गरम जळत असे. त्यातील एक बाजू ढकली, तर दुसरी जळत गेली आणि ती खिडकी उघडकीस खिडकीच्या खाली व छताखालीुन उडवली.
  जेव्हा पियरे गेटमध्ये प्रवेश केला तेव्हा तो उष्णताने भरलेला होता, आणि तो अनैच्छिकपणे थांबला.
  - तुमचे घर कोणते आहे? त्याने विचारले.
ओह ओह! - बाहेरच्या घराकडे इशारा देणारी मुलगी. - ती सर्वाधिक होती, ती आमची सगळ्यात आवड होती. बर्न, तू माझा खजिना आहेस, केटेचा, माझ्या प्रिय तरुणी, अरेरे! - अग्निशामक दृष्टीकोनातून अनिसका, भावना व्यक्त करण्याची गरज जाणवते.
  पियरे बाहेरच्या घराकडे वळला, पण उष्णता इतकी मजबूत होती की त्याने विंगच्या सभोवताली एक चाप बांधली आणि स्वतःला एका मोठ्या घराजवळ बसला जो अजूनही छतावरुन एका बाजूवर बर्न करीत होता आणि ज्याबद्दल फ्रेंच लोकांच्या गर्दीचा त्रास झाला होता. सुरुवातीला पियरे यांना काही कळले तेव्हा हे फ्रेंच लोक काय करीत होते हे समजत नव्हते; पण, समोरच्या फ्रेंच माणसाला पाहून, जो मुस्कीला मारहाण करून मारहाण करीत होता, त्याच्याकडून लोखंडी जाळीचा कोट घेताना पियरेला अस्वस्थपणे जाणवले की ते लुटले जात आहेत, पण त्याला या विचारांवर बसण्याची वेळ नाही.
  कॉडचा आवाज आणि भिंती आणि छत खाली पडणे, जळजळणे आणि ज्वालामुखीचे आवाज आणि लोकांचे मोठमोठे रडणे, ओझी भरणे, आता गडद गडद गडद होणे, मग तेजस्वी चमकदार ढग आणि तेजस्वी चमकदार चमकदार वातावरण , उष्णता आणि धूर यांच्या संवेदनाची आणि पियरेवर चालणा-या चळवळीचा वेग त्याच्या नेहमीच्या उत्तेजक प्रभावाचा प्रभाव असतो. ही क्रिया पियरेवर विशेषतः मजबूत होती कारण या अग्निच्या दृष्टीकोनातून पियरे यांना त्याच्या विचारांपासून मुक्त वाटले. त्याला तरुण, आनंदी, निंदनीय आणि निर्णायक वाटले. तो घराच्या बाजूकडील पंखांकडे धावत होता आणि त्याला आधीपासूनच उभे राहण्याची इच्छा होती जो त्याच्या डोक्यावर अनेक आवाज ऐकू येत होता आणि नंतर त्याचा अपघात झाला आणि त्याच्या मागे पडलेल्या जड वस्तूचा आवाज आला.
  पियरेने मागे वळून बघितले आणि फ्रेंच घराच्या खिडक्यांकडे पाहिले, ज्यांनी धातूच्या वस्तूंनी भरलेल्या छातीचा दिवा टाकला होता. खाली उभे असलेले इतर फ्रेंच सैनिक बॉक्सकडे गेले.
  - एह बियेन, क्यू "इस्ट सीए" आयएल व्वाट सेलिई ला, [आणखी काय आवश्यक आहे,] - फ्रेंच भाषेतील एक पियरे येथे ओरडला.
  - अन एनफंट डान्स केट मॅसेन. एन "अवेझ वास पास वा यू अनफंट? [या घरात एक मूल आहे. तू एक मुलगा पाहिला आहेस का?" पियरे म्हणाले.
  - Tiens, qu "est ce qu" il chante celui la? वा ते वादक, [हे दुसरे काय अर्थ लावते? नरकात जा,] आवाज ऐकू आला आणि सैनिकांपैकी एकाने असा विचार केला की पियरे बॉक्समध्ये असलेल्या लोकांकडून चांदी व कांस्य काढून घेण्याचा विचार करतील, आणि त्याला धमकावताना घाबरतील.
  - अविवाहित? - फ्रांसीसीने वरून ओरडला. - जे "एआय इंेंन्डु पिआइलर क्लेक्यू ने ऑ जॉर्डिन निवडले. प्यूट इट्रे सी" एस्ट सॉउ मुतार्ड ए बोनहोमे. फाट इट ह्युमन, व्हायझेस व्हास ... [चाइल्ड? मी ऐकले की ते बागेत खात होते. कदाचित हा त्याचा मुलगा आहे. पण, मानवतेसाठी हे आवश्यक आहे. आम्ही सर्व लोक आहोत ...]
- कुठे आहे? ओ इस्ट इल? [तो कुठे आहे? तो कुठे आहे?] पियरेला विचारले.
  - पार आईसीआय! पारसी [येथे, येथे!] - फ्रांसीसीने खिडकीतून त्याला ओरडले, घराच्या मागच्या बागेकडे निर्देश दिला. - अटेंटेझ, जे व्हाइस वारेंडर. [थांबा, मी आता सोडेन.]
  आणि खरंच, एका मिनिटाच्या नंतर फ्रॅंचमन, त्याच्या डोळ्यावर काही प्रकारचा दागदागिने असलेला एक काल्पनिक माणूस, एका शर्टवर खालच्या मजल्याच्या खिडकीतून बाहेर उडी मारला आणि पियरे खांद्यावर घालत असे, आणि त्याच्याबरोबर बागेत धावत गेला.
  "डेपेचेझ व्हास, व्हास ऑट्रेस," तो त्याच्या सहकार्यांना ओरडला, "एक फायर चौद." [अरे, आपण, आजीवन, उष्णता सुरू होते.]
  वाळूने झाकलेल्या मार्गावर घरासाठी धावत जाताना फ्रेंचने पियरेचा हात काढला आणि वर्तुळाकडे वळवला. बेंचखाली तीन वर्षांच्या मुलीला गुलाबी ड्रेसमध्ये ठेवले.
  - वोला मतरे मोटार्ड. अहो, अनी पेटीट, टॅंट मिइक्स, फ्रेंच माणसाने सांगितले. - औ रेव्हिर, मॉन ग्रोस. फूट आणि नम्र. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [आपल्या मुलाला पहा. अरे, मुलगी, इतके चांगले. अलविदा, चरबी माणूस. पण, मानवतेसाठी हे आवश्यक आहे. सर्व लोक,] - आणि गालवरील दागदागिने असलेला फ्रॅंकमॅन त्याच्या सहकार्यांना परतला.
  पियरे, आनंदाने चकित होऊन मुलीकडे धावत गेला आणि तिला आपल्या हातात घेण्याची इच्छा होती. पण, एक अनोळखी माणूस पाहिल्यावर, आईसारखं वेदनादायक वेदनादायक, एक अप्रिय दिसणारी मुलगी चिडून ओरडली. पियरेने, तिला पकडले आणि आपल्या हाताने तिला उचलले; तिने जोरदार रागाने आवाज काढला आणि तिचे छोटे हात तिच्या चेहऱ्यावर पियरेचे हात फाडले आणि तिचे डोके घासले. पियरे यांना भीती आणि घृणा वाटू लागली होती, त्याचप्रमाणे त्याने काही लहान प्राण्यांना स्पर्श केला तेव्हा त्यांना अनुभव आला. पण त्याने मुलाला फोडण्याचा प्रयत्न केला नाही, आणि त्याच्याबरोबर मोठ्या घरात परतले. पण त्याच प्रकारे परत जाणे अशक्य होते; अनिसकाची मुलगी यापुढे नव्हती, आणि पियरेला दयाळू आणि घृणा वाटली, तिला वेदनादायकपणे वेदनादायक आणि ओले मुलगी स्वत: ला शक्य तितक्या हळूवारपणे धरून बागेतून दुसर्या मार्गाने बाहेर पडले.

पियरेर्कायाच्या कोपऱ्यात, जॉर्जिया गार्डनवर पियरे आपल्या बोझाने परत आला तेव्हा पहिल्या क्षणी तो ज्या ठिकाणापासून मुलाच्या मागे गेला होता त्या ठिकाणास ओळखत नसे: लोक आणि त्यांच्या वस्तू घराबाहेर फेकल्या गेल्या. रशियन कुटुंबांव्यतिरिक्त त्यांच्या आगमनातून येथून बचावासाठी वेगवेगळ्या वस्त्रांमध्ये अनेक फ्रेंच सैनिक होते. पियरेने त्यांना लक्ष दिले नाही. मुलगी आपल्या आईला परत देण्याकरिता आणि दुसर्या कोणालाही वाचवण्यासाठी पुन्हा घरी जाण्यासाठी त्याला कौटुंबिक अधिकाऱ्याच्या शोधात उशीर झाला. पियरेला असे वाटले की त्याला अजूनही बरेच काही करावे लागले. उष्णतेतून उडी मारली, पियेरे त्या क्षणी त्या मुलाच्या बचावासाठी धावत असताना तरुण, पुनरुत्थान आणि दृढनिश्चयीपणाच्या भावनांपेक्षाही अधिक दृढ झाले. ती मुलगी आता शांत झाली होती आणि रोनची कफन तिच्या हातात धरून बसली होती आणि एक बडबड जनावराप्रमाणे ती स्वत: कडे पाहत होती. पियरे कधीकधी तिच्याकडे पाहत आणि किंचित हसले. त्याला असे वाटले की त्याने या भयानक आणि वेदनादायक छोट्याशा चेहऱ्यावर काहीतरी स्पर्श करून निर्दोष आणि देवदूत असल्याचे पाहिले आहे.
  त्याच ठिकाणी अधिकारी किंवा त्यांची पत्नी गेली नव्हती. पियरे लोक त्यांच्यात पडलेल्या वेगवेगळ्या चेहऱ्याकडे पाहत होते. अनिवार्यपणे, त्याने जॉर्जियन किंवा अर्मेनियन कुटुंबात एक सुंदर, प्राच्य-प्रकारचे व्यक्ती, एक वृद्ध मनुष्य, नवीन कव्हर टॉ लूपमध्ये कपडे घातलेले आणि नवीन बूट, त्याच प्रकारच्या जुन्या स्त्रिया आणि जवान महिलेला समाविष्ट केले. ही अतिशय तरुण मुलगी पिअरेला ओरिएंटल सौंदर्याची परिपूर्णता असल्याचे जाणवते, तिच्या काट्या भागाच्या तीक्ष्ण, कंटाळवाणा आकृती आणि कोणतीही अभिव्यक्तीविना लांब, असामान्यपणे निरुपयोगी आणि सुंदर चेहरा. स्क्वेअरमधील एका जमाव्यात, तिच्या समृद्ध साटन रंगात सलून आणि चमकदार जांभळा स्कार्फ तिच्या डोक्यावर पांघरूण असलेल्या विखुरलेल्या वस्तूंपैकी बर्फात टाकलेल्या निविदा ग्रीनहाउस प्लांटसारखे दिसते. ती जुनी स्त्रीच्या मागे गळतीवर बसली आणि तिच्याकडे निरपराधपणे मोठ्या काळ्या आच्छादनासह, लांब डोळ्यांसह तिचे डोळे जमिनीवर पाहत होते. स्पष्टपणे, तिला तिचा सौंदर्य माहित होता आणि तिच्यासाठी भीती वाटली. या व्यक्तीने पियरेवर हल्ला केला, आणि पटकन वेगात निघून जाताना बर्याच वेळा तिच्याकडे मागे वळून पाहिले. जेव्हा त्याने कुंपण गाठले आणि त्याला आवश्यक असलेले सापडले नाही, तेव्हा पिएर थांबला आणि त्याने सभोवताली पाहिले.
  तिच्या हातातील मुलाबरोबर पियरेची आकृती आता आधीपेक्षा अधिक उल्लेखनीय होती आणि रशियन पुरुष आणि स्त्रियांच्या अनेक लोक त्याच्याभोवती जमले होते.
  - कोणीतरी, प्रिय माणूस गमावला? आपण स्वत: ला चांगले आहात की काहीतरी? ती कोणाची आहे? - त्याला विचारले.
पिएरेने उत्तर दिले की मुल हे एका स्त्रीचे आणि ब्लॅक सलूनचे आहे जे या ठिकाणी मुलांबरोबर बसले होते आणि कोणीतरी तिला ओळखली होती आणि ती कुठे गेली होती हे विचारले होते.
  "सर्व केल्यानंतर, हे आहेत Anferovs", जुन्या deacon pockmarked महिलेला संबोधित. - प्रभु, दया करा, प्रभु, दया करा, - त्याने त्याच्या नेहमीच्या बासने जोडले.
  - Anferovs कोठे आहे! - ती म्हणाली. - Anferov सकाळी सोडले. आणि हे एकतर मेरी निकोलव्हनी किंवा इवानोव्स आहे.
  "तो एक स्त्री म्हणते, आणि मेरी निक्लोव्हना एक शिक्षिका आहे," आंगन माणूस म्हणाला.
  "आपण तिला ओळखता, तिचे दात लांब, पातळ आहेत" पियरे म्हणाले.
  - आणि मेरी निकोलवना आहे. ते बागेत गेले, भेडस कसे येथे खाली आले, "ती म्हणाली, फ्रेंच सैनिकांना सूचित करते.

आवाज आपल्या मते!

निकोले लिसेन्को - युक्रेनच्या लोकांसाठी युक्रेनियन संगीताचे हेटमनचे 8 गुण

Nikolay Vitalyevich Lysenko 22 मार्च 1842 रोजी आधुनिक पोल्टावा प्रदेशाच्या प्रदेशावरील ग्रिंकी गावात जन्म झाला आणि 6 नोव्हेंबर 1 9 12 रोजी कीवमध्ये हृदयविकाराचा झटका झाला. महान युक्रेनियन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक, शिक्षक, सक्रिय सार्वजनिक आकृती आणि गाणी लोककथाचा संग्रहकर्ता.

8 मेकिट निकोलई लिसेन्को युक्रेनियन लोकांना.

1. मायकोला लिसेन्को - संस्थापक आणि त्याच वेळी युगांमधील शास्त्रीय संगीत आणि पौराणिक कथा, युक्रेनियन साहित्यासाठी तारा शेवचेन्कोसारख्याच,

युक्रेनियन संस्कृतीच्या इतिहासातील निकोले लिसेन्कोचे नाव युगांबरोबर जवळजवळ जोडलेले आहे ज्यावेळी युक्रेनियन संगीताची निर्मिती, सर्जनशील लोकांचे व्यावसायिक प्रकारचे क्रियाकलाप म्हणून झाले. बर्याच बाबतीत, लिसेन्कोला संगीतकार म्हणून ओळखले जाते, परंतु युक्रेनियन थिएटर आणि सांस्कृतिक शिक्षणाच्या विकासामध्ये त्याचे योगदान खरोखरच प्रचंड आहे. सर्जनशील व्यक्तीच्या मुख्य यशांपैकी, युक्रेनचे संपूर्ण चिन्ह, खालील गोष्टी आहेत:

2. त्याच्या काळातील युक्रेनचे सर्वात विलक्षण पियानोवादक. लयसेन्कोच्या मालकीची कौशल्ये केवळ सम्राटांच्याच नव्हे तर समकालीन लोकांवर आली. विदेशी समीक्षकांनी उच्च दर्जाचे प्रदर्शन केले. संगीतकारांनी लिहिलेल्या पियानो कल्पनेतील क्लिष्टता ही किल्ल्यांच्या उच्च निपुणतेचा एक हास्यास्पद पुरावा आहे. आश्चर्यकारकपणे सुगंधी, पूर्णपणे विचार-विदित कार्ये केवळ युक्रेनियन प्रदेशातच लोकप्रिय नसतात;

3. निकोले लिसेन्को युक्रेनियन शास्त्रीय संगीत महान शिक्षक आहे.  1 9 04 मध्ये त्यांनी कीवमधील संगीत आणि नाटक शाळेचे दरवाजे उघडले. संगीत शिक्षणाव्यतिरिक्त, या शाळेत युक्रेनियन आणि रशियन नाटकांची शाखा कार्यरत होती. तसेच या शाळेत राष्ट्रीय वाद्य वाजवण्याचा प्रथम श्रेणी संपूर्ण रशियन साम्राज्यात वापरला गेला. शाळेत लिसेन्को शिक्षकांनी बंडुरा खेळण्याची मूलभूत शिकवण (संस्थेतील अडचणी असूनही, विद्यार्थ्यांची प्रथम पदवी 1 9 11 मध्ये झाली).

संगीतकाराने उघडलेली शाळा, नंतर संगीत आणि नाट्यमय संस्थेमध्ये मोठी झाली, ज्याचे नाव लिसेन्को नंतर ठेवले गेले. 1 9 18 ते 1 9 34 या कालावधीत या शैक्षणिक संस्थेत इतरांची अग्रेसर होती, जिथे निर्मितीक्षमतेची मूलभूत तत्त्वे शिकविली जात होती. 20 व्या शतकातील संगीत आणि नाटक संस्थेचे पदवी युक्रेनियन कला आणि मुख्य सांस्कृतिक यशाचे लेखक बनले.

4. "संगीत क्रांतिकारक" त्याच्या काळापूर्वी. लिसेन्कोच्या कार्यातून दिसल्यानंतर 10-20 वर्षांनी केवळ त्यांच्या नवकल्पनांनी युरोपियन संगीताच्या इतर नवकल्पनांचा वापर करणे सुरू केले.

कला समीक्षक म्हणते की निकोलय लिसेन्को, एक विदुषक पियानोवादक म्हणून, त्याच्या सर्जनशील कार्यासह त्याच्या संगीत व्यावसायिक कामगिरीचे आधार बनविलेले नव्हते, परंतु त्यांनी आपल्या श्रोत्यांना "सर्वात मोठ्या युरोपियन जगाकडे शेतकर्यांच्या परिस्थितीतून" बाहेर आणण्याचा प्रयत्न केला. मास्टर "युक्रेनियन सूट" यांनी लिहिलेले एक वास्तविक संवेदना तयार केले आहे. त्या काळापर्यंत, संगीतकारांचे लोक एकत्रित नव्हते.

या कार्यासाठी आधार लोककला, युक्रेनियन लोक गाण्याचे घटक आहेत. पण एक संगीतकार-ज्वेलरने कापल्यानंतर, प्रत्येक पैलू, प्रत्येक संगीत वाद्य एक अद्वितीय प्रकाशासह चमकणे सुरू झाले. मग संगीत मूल्याचे काम करणार्यांनी तर्क केला की, संचला लोककलांच्या प्रक्रियेस कॉल करणे अशक्य आहे, कारण ते पूर्णपणे तयार केलेले संगीत वाद्य आहे.

5. Lysenko जगभरातील युक्रेनियन राष्ट्रीय संगीत गौरव. त्यांचे कार्य अद्याप जगभरातील ओपेरा आणि थिएटर दृश्यांवर केले जातात. ऑपरेशन्स, सिम्फनीज, रेपॉडीज आणि त्यांचे इतर काम संगीतकारांच्या आयुष्याच्या अनेक वर्षांनंतर प्रासंगिक आहेत.

6. लिसेन्को - "युक्रेनियन क्लब" च्या पहिल्या नेत्यांपैकी एकयुक्रेनियन स्वातंत्र्य (अर्थातच, रशियन रशियाच्या चौकटीत, क्लबची प्रोग्रामेटिक आवश्यकता युक्रेनची स्वायत्तता होती) आणि राजकीय जीवनाचे लोकशाहीकरण. युक्रेनियन राष्ट्रीय भावना आणि चेतना पुनरुत्थान साठी संघर्ष वेदीवर स्वत: चे जीवन ठेवले. देशाच्या एकात्म इच्छेने राष्ट्रांना एकत्रित करण्याचा अधिकार, त्यांच्या मूळ भाषेचा वेगाने उपयोग करून त्यांच्या स्वत: च्या परंपरांचे रक्षण करणे ही त्यांची एक सशक्त इच्छा होती.

7. लिसेन्कोने युक्रेनच्या नृवंशविज्ञानविषयक वारसामध्ये प्रचंड योगदान दिले, लोककला (लोक संगीत, विधी) च्या शेकडो नमूने गोळा करीत आहेत, जे त्यांच्या वाद्य कार्यात सक्रियपणे वापरली जातात. कोरल ग्रुप्सबरोबर काम केल्याने विविध युक्रेनियन प्रदेशांतील लोककलांवर डेटा एकत्र करणे शक्य झाले. 1874 मध्ये त्यांनी प्रसिद्ध बँडियस्ट ओस्टाप वेरेसाया यांच्या प्रदर्शनानंतर कोसाक डमाचे विश्लेषण केले.

8. Lysenko - कीव मध्ये युक्रेनियन राष्ट्रीय ओपेरा रंगमंच संस्थापक एक.  गोगोलच्या कार्यांवर आधारित "क्रिसमस ह्वा" च्या ओपेरेटावरील लिस्एन्को आणि त्याचा दुसरा चुलत भाऊ, नाटककार मिखाईल स्टारित्सकी यांचे संयुक्त काम केवळ संगीतकार नव्हे तर संपूर्ण युक्रेनच्या कलातील महत्त्वाचे कार्यक्रम होते. कीव शहर थिएटरच्या पहिल्या टप्प्यावर हा कार्यक्रम 24 जानेवारी 1874 रोजी एमेच्योर थिएटर ग्रुपने सादर केला. युक्रेनमधील ओपेरा घराच्या जन्माच्या तारखेस युक्रेनियन कलाच्या इतिहासात हे दिवस अंकित आहे.

ओपेरेटा उत्पादनात गुंतलेली संघटना समितीमध्ये युक्रेन - मिखाईल ड्र्रेमनोव्ह, पावेल चुबिन्स्की, फ्योदोर व्होव्हक, लिंडफोर्स कुटुंब आणि इतर व्यक्तींसाठी महत्त्वाचे आकडे समाविष्ट आहेत. कीव मध्ये, शाही शक्ती अंतर्गत, त्यांनी उघडपणे त्यांच्या स्वत: च्या स्पष्ट प्रो-युक्रेनियन स्थिती जाहीर केली.

कामगिरीसाठी तयार केलेल्या दृश्यामुळे युक्रेनियन ग्रामीण झोपडपट्टीच्या आतील भागाला प्रतिबिंबित केले. प्रेक्षकांच्या डोळ्यांपुढे, छताला आधार देणारी एक बीमवर, शाही सैन्याने जपानीझझ्झा सिचचा नाश करण्याची तारीख नष्ट केली. युक्रेनसाठी झालेल्या दुःखद घटनानंतर 200 वर्षांपूर्वी प्रीमिअर स्वतःच घेण्यात आले होते हे महत्त्वाचे नाही. या कामगिरीनंतर आणि त्याच्या काळाच्या शेवटपर्यंत, निकोलई व्हिटलियेविच यांनी सरदार पोलिसांच्या सावध डोळा काळजीपूर्वक पाहिला.

निकोलई व्हिटलियेविच यांचे युक्रेनियन लोकांच्या नायक आणि नायक म्हणून ओळखले जाणारे सर्वात विश्वसनीय पुरावे म्हणजे केवळ आभारी वंशजांच्या हृदयात त्यांची स्मृतीच नव्हे तर राष्ट्रीय गाण्यांच्या त्यांच्या कार्याचे प्रदर्शन आहे.

लिसेन्को दोन संगीत संगीताचे लेखक आहे, ज्याशिवाय युक्रेनियन राष्ट्रांची कल्पना करणे अशक्य आहे, हे गाणी वैयक्तिक आणि संपूर्ण लोकांच्या आध्यात्मिक महानतेचा दावा करतात. संगीतकाराने संगीत तयार केले, ज्याने इवान फ्रॅंकोच्या "शाश्वत क्रांतिकारक" च्या सर्वात प्रसिद्ध कार्यांचे शब्द ठेवले. लिहिल्यानंतर बर्याच काळापर्यंत, ही निर्मिती सोव्हिएत अधिकाऱ्यांच्या प्रचारासाठी पूर्णपणे विनामुल्यपणे वापरली गेली असली तरी प्रत्यक्षात ती आध्यात्मिक क्रांतीची प्रशंसा करते आणि कम्युनिस्ट क्रांतीशी काहीही संबंध नाही.

अलेक्झांडर कोनिस्की यांनी "युक्रेनसाठी प्रार्थना" या कविताचे संगीतकार आणखी प्रसिद्ध रचना आहे, "यूक्रेन, ग्रेट, युनायटेड" युक्रेनचे अध्यात्मिक गीत म्हणून ओळखले जाते. 1 99 2 मध्ये, या कार्यास अधिकृतपणे कीव कायद्याच्या युक्रेनियन ऑर्थोडॉक्स चर्चचे भजन प्राप्त झाले. 20 व्या शतकाच्या शेवटी, हा गीत स्वतंत्र युक्रेनचा दुसरा राष्ट्रीय गान म्हणून ओळखला गेला.

फक्त एक लेखन संगीत जीवन कार्य करते Lysenko मर्यादित नाही. त्यांनी गायन कला विकासाकडे लक्ष दिले. युक्रेनमध्ये व्यावसायिक सर्जनशील शिक्षणाची स्थापना करणारे निकोलई व्हिटलियेविच हे आहे.

लिसेन्कोच्या सर्जनशील मार्गाला बर्याचदा तारस शेवचेन्कोच्या यशाची सुरूवात म्हणतात. त्याच्या विद्यार्थी वर्षांपासून सुरूवात, त्याच्या क्रियाकलापांच्या मुख्य दिशानिर्देशांपैकी एक शेवचेन्कोच्या सांस्कृतिक वारसाच्या वंशजांसाठी बचत करीत होती. लिसेन्कोने अविस्मरणीय कोबझारची अनेक कामे केली, कवीची रचनात्मकता, संगीतकाराने संगीत सेट केली, नंतर युक्रेनियन राष्ट्राच्या सांस्कृतिक वारसामध्ये एक योग्य जागा घेतली.

ते तरास शेवचेन्कोच्या पुनरुत्थानाचे आयोजन करण्यात थेट सहभागी होते हे तथ्य आहे, ही वस्तुस्थिती केवळ 21 व्या शतकात लिहिली गेली. परंतु हेच केवळ सर्वात प्रसिद्ध युक्रेनियन कवी, सांस्कृतिक आणि शैक्षणिक कार्याचे भाग्य असलेल्या लेइसेंकोची सहभागिता नाही, जे शेवचेन्को त्याच्या आयुष्यात गुंतलेले होते, लिसेन्को पुढे चालू राहिला आणि विकसित झाला.

तारस शेवचेन्कोच्या स्मृतीला श्रद्धांजली देऊन, लिसेन्को नवीन संगीत कार्यक्रम - एक मिश्रित मैफिलचा संस्थापक बनला. 1862 पासून दरवर्षी आयोजित केलेल्या या कार्यक्रमाच्या रूपरेषामध्ये संगीतकार पियानोवादक आणि कोरल कंडक्टर म्हणून काम करतो. मैफिल कार्यक्रमात लोककथा आणि त्यांच्या स्वत: च्या कामे, तसेच शेवचेन्कोला समर्पित, महान कवीच्या कविता आणि त्यांच्या कामेवर आधारित नाटकीय निर्मितीच्या तुकड्यांवरील कामांचा समावेश होता. बर्याच वर्षांनंतर अशा मैफिली दर्शकांना आश्चर्यचकित करू शकत नाहीत, परंतु हा फॉर्म शेवेनकॅडीपासून बनलेला आहे, जो लिसेंकोने आयोजित केला होता.

निर्मितीक्षमता निकोले लिसेन्को युक्रेनियन संस्कृतीचे अविभाज्य भाग म्हणून.

संगीतकारांच्या सर्जनशीलतेचे संशोधक म्हणाले की त्यांनी शेवचेन्कोचे कार्य सुमारे 100 वेळा केले. लिसेन्कोचे कार्य सोलो प्रदर्शन आणि स्वरूपाच्या स्वरूपात - व्हॉकल दृश्ये किंवा अगदी कॅनटाट्स, वाद्य संगीतासह गायक किंवा कॅपेला, गायन वादळे या दोन्ही स्वरूपात त्यांचे वर्णन सादर करतात. लक्ष देण्याआधी "संगीत ते द कोझार" मधील काही कादंबरी त्यांनी तयार केल्याच्या काही काळानंतर त्यांना सार्वकालिक जीवन मिळाले आणि लोक गाणी बनली.

रचनात्मकता शेवचेन्को संगीतकार अल्फा आणि ओमेगा होत्या. लिव्हिव संघटनेच्या "प्रॉस्विता" संगीताने "झापोविट" लिसेन्को यांना विनंती केल्यावर त्याने आपले पहिले कार्य म्हटले. अक्षरशः मृत्यूच्या पूर्वसंध्येला, संगीतकारांनी शेवचेन्कोच्या "दाविदाच्या स्तोत्राच्या 43" ग्रंथात "हे देवा, आमचे कान, आपले अभिमान" असे लिहिले.

3 कंटाटास आणि 18 गायकांच्या व्यतिरिक्त, लिसेन्कोच्या कलात्मक वारसाचे स्वर आणि कोरल भाग देखील यात युक्रेनियन कवींच्या ग्रंथांसाठी 12 मूलभूत कोरल कार्य समाविष्ट आहे. हे लक्षात घ्यावे की 12 गायकांमध्ये 2 कार्ये आहेत, शेवचेन्कोलाही समर्पित आहेत - लेसिया युक्राइन्का आणि "टी. शेवचेन्कोच्या 50 व्या मृत्यूपर्यंत" कन्टाटाच्या "तक्रारीचे मार्च", प्रतिभावान कवी मृत्यूच्या वर्धापनदिनाशी संबंधित होते.

त्याच्या आयुष्यातील 70 वर्षांसाठी लिसेन्कोने 11 ओपेरा लिहिल्या, त्याशिवाय, नाटकीय गटांच्या सहकार्याने, युक्रेनियन नाटकीय कलांचे संस्थापक, त्यांनी 10 आणखी निर्मितीसाठी संगीत संगीताची रचना केली. संगीतकारांच्या ओपेराची कथा फार वेगळी आहे, त्यापैकी काही संगीत समीक्षकांच्या मते, लिसेन्कोच्या कार्याचे घटक मानले जाऊ शकत नाहीत. उदाहरणार्थ, "अँन्डिशियाडा" हा इतर शास्त्रीय ओपेरा, "स्कीट" प्रकारचा लोकप्रिय प्रकार आहे. समीक्षकांनी नात्ल्का-पोल्टावकाची निर्मिती संशयित केली कारण लिसेन्कोच्या स्वाक्षरीसह हस्तलिखित स्कोअर आढळला नाही.

त्याला लिझेंकोला आध्यात्मिक विषयांवर काम लिहायला आवडत नाही. संगीत समीक्षक म्हणतात की संगीतकाराने या शैलीत तयार होणे अनिवार्य करण्याचे कारण रशियन भाषेतील शब्दांकरिता संगीत लिहिण्याची गरज टाळण्याच्या इच्छेमुळे आहे, ज्याचे संगीतकार तत्त्वतः पालन करत नाही. अध्यात्मिक शैलीमध्ये लिसेन्कोने बनविलेल्या लहान कामांची असूनही, कार्यांची यादी खरोखर उत्कृष्ट कृती आहे. उदाहरणार्थ, एक लोकप्रिय चर्चमधील गायन वादक त्याच्या कौरल कॉन्सर्ट "आपले प्रेम, लॉर्ड काय आहे?" आहे, जे केवळ युक्रेनमध्येच नव्हे तर विदेशातील डायस्पॉरा सदस्यांद्वारे देखील केले जाते.

तज्ज्ञांच्या कामांमध्ये आणि कंडक्टरच्या कामात, तज्ञांच्या मते, लिसेन्कोने उत्कृष्टतेच्या काळात अभूतपूर्व उंचावले. त्याचे काम "द फॉग ऑफ केविलिया लीगा ля" (ओपेराचा एक भाग "द ड्रिबड") आणि लेखनानंतर अनेक दशकांनंतर कथित कलांचे मोती मानले गेले आहे. प्रसिद्ध कोरल कंडक्टर देखील संगीतकार - अलेक्झांडर कोझट्झ, किरिल स्टेट्सेंको आणि जेकब यत्सिनविच यांचे विद्यार्थी होते.

ओपरा "तारास बुल्बा", जे त्यांनी 35 वर्षे तयार केले होते, ते कधीही लिसेन्कोने पाहिले नव्हते, तरीही पियटर इलिच त्चैकोव्स्की यांनी त्यांच्या जोडण्यांचा वापर करुन मोस्को मोसमावरील काम निर्मितीचा सल्ला दिला. मिखाईल स्टारित्सकीने नंतर असे गृहीत धरले की संगीतकाराने त्यांच्या दिमाखदार लोकांस मूळ भाषेत लोकांसमोर सादर करू इच्छित नसल्याचे नाकारण्याचे कारण.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की लिसेन्को त्याच्या ओपेरातील क्लासिक गोगोल प्लॉटमधून निघून गेला. त्याने सर्वप्रथम तारसांना सशक्त आणि कायमस्वरुपी कॉसॅक देशभक्त म्हणून दाखल केले. कॉस्केक ओस्टॅप आणि आंद्रे यांच्या मुलांच्या राष्ट्रीय ओळखीची समस्या यातील मुख्य कथेतील एक गोष्ट बांधली गेली आहे.

संगीतकारांच्या मुलाला लक्षात आले की निकोलई व्हिटालविच हा प्रशासक नसलेल्या पूर्ण अनुपस्थितीसह स्वत: ला अव्यवहारी व्यक्ती मानतात. परंतु यामुळे लिसेन्कोला त्यांच्या शाळेतल्या त्यांच्या उत्कृष्ट शिक्षकांना एकत्रित करण्यास अडथळा आला नाही, जेथे गरीब आणि सामान्य माध्यमांचे लोक अभ्यास करत होते. प्रशिक्षणासाठी अनुदान दिले गेले नाही, कधीकधी संगीतकारांना पगार देण्यासाठी संगीतकाराने कर्जात पैसे दिले होते. थोड्याच वेळात, संपूर्ण युक्रेनमधील प्रतिभावान विद्यार्थ्यांना शाळेत एकत्रित केले गेले, ज्याने माईक्रोच्या आयुष्याचे काम चालू ठेवले.

त्याच्या आयुष्यातील शेवटच्या वर्षांमध्ये संगीतकाराने प्रथम कायदेशीर युक्रेनियन सामाजिक आणि राजकीय संघटना, कीव युक्रेनियन क्लबचे नेतृत्व केले. 1 9 06 मध्ये त्यांनी "तारा शेवचेन्को यांच्या स्मारकांच्या बांधकामासाठी संयुक्त समिती" तयार केली, ज्याला ऑस्ट्रेलिया, कॅनडा, अमेरिका आणि युरोपियन देशांकडून धर्मादाय देणगी मिळाली. लेवेन्कोच्या कार्यात शेवटची सार्वजनिक कारवाई शेवचेन्कोच्या मृत्यूच्या 50 व्या वर्धापन दिन साजरा करण्यात आली.

झारवादी शासनाच्या अत्याचारांमुळे, घटना जबरदस्तीने कीवमधून मॉस्कोकडे हलविल्या गेल्या. परिणामी, कीव युक्रेनियन क्लब बंद करण्याबद्दल आणि "शिक्षक-विरोधी कार्यकलापांच्या न्यायदंडासाठी न्याय शिक्षक निकोलई लिसेन्को यांच्या नेतृत्वाखालील वडिलांची परिषद आणण्याबद्दल" पोलिसांमध्ये एक केस दिसला. फौजदारी प्रकरणाची सुरुवात झाल्यानंतर 4 दिवसांनी, संगीतकार हार्ट अटॅकचा मृत्यू होतो.

लिसेन्कोच्या संगीत आणि शैक्षणिक उपक्रमाचा मुख्य हेतू चर्चमधील गायकांबरोबर काम करणे यामुळे देशभरात प्रवास करणे शक्य झाले आणि चर्चमधील गाण्यांमध्ये अनेक लोकांना एकत्रित करणे शक्य झाले. 1862 मध्ये संगीतकाराने तयार केलेल्या कीव विद्यापीठातील विद्यार्थ्यांच्या चर्चमधील गायन स्थळापासून ते सर्व आयुष्य त्याने "बास किंवा भाडेकरू नव्हे तर सर्व जागरूक युक्रेनियन" च्या गायकांमध्ये एकत्र केले.

पोलिसांच्या अहवालात, जासूसांनी नोंदवले की लिसेन्को गायकांचे नेतृत्व करत नव्हते, तर "मंडळाला राजकीयदृष्ट्या हानीकारक" म्हणून ओळखले जात होते. 1871-1872 मध्ये संगीतकारांनी स्थापन केलेल्या चर्चिल असोसिएशनच्या क्रियाकलाप संपुष्टात आणण्याची कारणे या काळात इतकी बेकायदा होती. परंतु केवळ त्यांच्या स्वतःच्या चर्चमधील लोक, त्यांनी अशा लोकांना एकत्र केले ज्यात त्यांनी युक्रेनियन राष्ट्राच्या पुनरुत्थानाची क्षमता पाहिली.

राष्ट्रीय कल्पनाभोवती त्यांनी सक्रियपणे सर्वत्र सर्जनशील तरुण एकत्र केले जेथे ते करण्याची संधी उपलब्ध होती. 18 9 5 मध्ये रशियन संस्कृतीच्या चौकटीच्या रुपात स्थापित करण्यात आलेल्या कीव लिटरेरी अँड आर्टिस्टिक असोसिएशनची बौद्धिक देशभक्त अशा जमातीचे स्थान होते. कालांतराने, संघटनेच्या सदस्यांचे मूळ स्वरूप त्याच्या स्वतःच्या विवेकबुद्धीनुसार बदलले आणि संघटनेला युक्रेनियन कल्पना आणि राष्ट्रीय संस्कृतीच्या प्रचार केंद्रात बदलले, जे 1 9 05 मध्ये बंद होण्याचे कारण होते.

माईस्ट्रोचा आभार, यंग लिटरेचर सर्कल देखील दिसला, जो युक्रेनियन लोकांना यंग युक्रेनियन लेखकांच्या Pleiades म्हणून ओळखला जातो. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या लेसिया युक्राइन्का, लुडमिला स्टारित्सकाय-चेर्नखोव्स्काया, मॅक्सिम स्लावविस्की, व्लादिमीर सामोलेन्को, सर्गेई इफेरेमॉव्ह आणि इतर अनेक लेखक आणि जनतेने या "घरातील" पलायन केले.

निकोलई लिसेन्कोची जीवनी.

निकोलाई लिसेन्कोची स्मृती कायम राखणे.

फोटोमधून पाहिले जाऊ शकते, नोव्हेंबर 2015 मध्ये यांडेक्स सर्च इंजिनच्या वापरकर्त्यांना 24 वेळा मिकोला लिसेन्कोची क्वेरी आवडली.

आणि शेड्यूलनुसार, "मिकोला लिसेन्को" च्या विनंतीवर यॅन्डेक्स वापरकर्त्यांच्या स्वारस्याच्या मागील दोन वर्षांमध्ये बदल कसा झाला हे शोधून काढता येते:

  सार

  युक्रेनियन संगीत साहित्य वर

  कोरoral विभाग अभ्यास

  बेलोगोर्स्क चिल्ड्रन्स आर्ट स्कूल

  स्पेक्ट्रर सोफिया

मी . परिचय ......................................... 3-4

1. क्रियाकलाप व्याप्ती

2. संगीत वारसा

II इ

1. लवकर बालपणा ........

2. द्वितीय खार्कीव्ह जिम्नॅशियम

3. कीव विद्यापीठ

4. लीपझिग कंझर्वेटरी

5. श्रम क्रियाकलाप.

6. संगीत आणि नाटक शाळा आयोजित करते

7. "चेरनोमॉर्टेव्ह" आणि "ख्रिसमस रात्री" लिहिणे

8. नवीन शैली - चिल्ड्रन्स ओपेरा

9. अलीकडील वर्षे

III .निष्कर्ष ..................................... 9 .10

1. गोष्टींमध्ये अडकलेले मेमरी

2. उत्कृष्ट संगीतकार

  त्याने वडिलांकडून लोकांना शक्ती दिली.

श्रम आणि दिवस संघर्ष सह भरले,

त्याने आपली रोजची कृत्ये केली

पृथ्वीवर पेरणी करणार्या लोकांच्या नावावर.

(एम. रिलस्की. "निकोले लिसेन्को")

युक्रेनमधील युक्रेनियन व्यावसायिक संगीत, वाद्य शिक्षण आणि ओपेरा थिएटरच्या स्थापनेचा युग निकोलय विटालिविच लिसेन्को नावाचा आहे. क्रियाकलाप क्षेत्र अनेक बाजूंनी आहे: संगीतकार, पियानोवादक, शिक्षक, कोरल कंडक्टर, सार्वजनिक आकृती. युक्रेनियन वाद्य संस्कृती च्या पायांची स्थापना केली. आणि संगीतकार क्रिएटिव्हिटीसह सर्व आयुष्य त्यांचे सामाजिक कार्यकलापांमध्ये व्यस्त आहे. तो युक्रेनियन क्लबच्या निर्मितीचा आरंभकर्ता, "ग्रोमाड" चा कार्यकर्ता होता. "विरोधी-विरोधी" कार्यासाठी शेवटचे दिवस पोलिसांच्या देखरेखीखाली होते. एन. लिसेन्को यांनी विविध संस्कृतींना राष्ट्रीय संस्कृतीची सेवा करण्यासाठी समर्पित केले, ते रचनांच्या युक्रेनियन शाळेचे संस्थापक होते. युक्रेनियन लोकांचे जीवन, त्याची मूळ कला ही लिसेंकोची प्रतिभा वाढवणारी माती होती. लॅसेन्को त्यांच्या आत्मचरित्राने लिहितात - "भटकंतीची सर्व संपत्ती व्यर्थ नव्हती" - भयानक वादळ, रेजिमेंटल ऑर्केस्ट्रा, घरगुती संगीत संध्याकाळ आणि बरेच लोक - लोक गाणी, नृत्य, औपचारिक खेळ ज्यामध्ये मोठ्या उत्साहाने सहभागी झाले - " असे वाटत होते की कमकुवत आणि जिवंत पाण्याचे एक बूंद तरुण आत्म्यामध्ये पडले होते. त्याचे कार्य आले होते, त्या सामग्रीला नोट्समध्ये भाषांतरित करण्यासाठी आधीच सोडले गेले होते आणि तो त्याच्या जुन्या बालपणापासून त्याच्या हृदयावर मात करून, अनोळखी नव्हता. " तसेच, निकोलाई वसीलिव्हिक यांनी रचनेच्या युक्रेनियन राष्ट्रीय शाळेचे संस्थापक होते, लिसेन्को लोक गाणी, संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्ती, चर्चचे संचालक आणि पियानोवादक यांच्यातील उत्कृष्ट तज्ञ होते. त्यांच्या वाद्य वारसामध्ये ओपेरा, कॅंटटास, रोमन्स, पियानो आणि इतर उपकरणे आहेत. संगीतकारांची उत्कृष्ट प्रतिभा ओपेरा क्षेत्रात सर्वात पूर्णपणे प्रकट झाली. युक्रेनियन लोक थिएटर आणि रशियन क्लासिक्सच्या परंपरेचे मिश्रण करणारे लिसेन्कोचे कार्य युक्रेनियन ओपेरा कला म्हणून कार्य करते.

निकोले लिसेन्को हे लिसेन्कोच्या जुन्या कोसाक लहान कुटुंबाचे मूळ स्थान होते. निकोलाईचा पिता, विटाली रोमनोविच, ऑर्डर ऑफ द क्युरीसियर रेजिमेंटचा कर्नल होता. आई, ओल्गा एरीमेव्हना, लुत्सेन्कोच्या पोल्टावा जमीन मालक कुटुंबातून आली. निकोलस यांना मातृभूमी आणि प्रसिद्ध कवी ए. ए. फेटा शिकवले गेले. आईने आपल्या मुलाला फ्रेंच भाषा, परिष्कृत शिष्टाचार आणि नृत्य, अथानेसिअस फेट - रशियन भाषा शिकविली. पाच वर्षांच्या वयात, मुलाच्या वाद्य प्रतिभाकडे लक्ष वेधण्यासाठी, एक संगीत शिक्षक त्याच्यासाठी निमंत्रित झाला. तरुणपणापासूनच निकोलाई तारा शेवचेन्को यांच्या कविता आणि युक्रेनियन लोक गाणी, प्रेम ज्यासाठी त्याचे मोठे-काका आणि आजी-नायकोले आणि मारिया बुलाईबुशी ​​यांच्यात प्रेमाचे प्रेम होते. गृह शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, व्यायामशाळा तयार करण्यासाठी निकोलय कीव येथे स्थायिक झाला, जिथे तो प्रथम वेल्ड अतिथीगृह येथे, नंतर गेडवेन अतिथीगृह येथे शिकला. 1855 मध्ये निखोलस दुसऱ्या खारकोव्हला देण्यात आले
185 9 च्या वसंत ऋतूमध्ये त्यांनी रजत पदक मिळवून दिले. व्यायामशाळेतील त्यांच्या अभ्यासादरम्यान, लिसेन्को यांनी खाजगीरित्या संगीत शिकले, हळूहळू खारकोवमध्ये पियानोवादक म्हणून ओळखले जात असे. त्याला संध्याकाळी आणि बॉलवर आमंत्रित केले गेले, जेथे निकोलेने बीथोव्हेन, मोजार्ट, चोपिन, नाटके खेळले आणि युक्रेनियन लोक धर्माच्या थीमवर सुधारित केले. व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केल्यानंतर निकोलई व्हिटलियेविच यांनी खारकोव्ह विद्यापीठाच्या नॅचरल सायन्सच्या संकाळात प्रवेश केला. तथापि, एक वर्षानंतर त्याचे आईवडील कीवला गेले आणि निकोलई व्हिटलियेविच यांनी कीव विद्यापीठाच्या भौतिकी आणि गणित संकायच्या नैसर्गिक विज्ञान विभागाकडे हस्तांतरीत केले. 1 जून 1864 रोजी विद्यापीठातून पदवी मिळविल्यानंतर निकोलई व्हिटलियेविचने आधीपासूनच 1865 मध्ये नैसर्गिक विज्ञानाच्या पदवी प्राप्त केली. क्विक युनिव्हर्सिटीमध्ये शिकत असतांना शक्य तितके संगीत ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न करताना निकोलय लिसेन्को यांनी ए. डॅर्गोमीझ्स्की, ग्लिंका, ए. सेरव्ह यांचे ऑपेरा अभ्यास केले आणि वाग्नेर आणि श्यूमन यांच्या संगीताने परिचित झाले. ते पासून आहे
यावेळी, त्याने युक्रेनियन लोक गाण्यांचा संग्रह आणि सुसंवाद करणे सुरू केले, उदाहरणार्थ, त्यांनी पेरेयसलाव जिल्ह्यात लग्न समारंभ (मजकूर आणि संगीत) रेकॉर्ड केला. याव्यतिरिक्त, एन. लिसेन्को विद्यार्थी गटातील संयोजक व नेते होते, ज्यांच्याशी त्यांनी सार्वजनिकपणे बोलले. कीव विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केल्यानंतर आणि एक लहान सेवा, एन व्ही. लिसेन्को यांनी उच्च संगीत शिक्षण मिळविण्याचा निर्णय घेतला. सप्टेंबर 1867 मध्ये त्यांनी लीपझिग कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला, जो युरोपमधील सर्वोत्तम मानला गेला. ऑक्टोबर 1868 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये अभ्यास करताना एन व्ही. लिसेन्को यांनी 'व्हॅल्यू अँड पियानो' च्या कलेक्शन ऑफ युक्रेनियन सॉन्ग्स प्रकाशित केले - चाळीस युक्रेनियन लोक गाण्यांच्या त्यांच्या व्यवस्थाचे पहिले प्रकाशन, जे व्यावहारिक वापराव्यतिरिक्त उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि नृवंशविज्ञान मूल्य आहे. 1868 च्या त्याच वर्षी, कवीच्या मृत्यूच्या जयंतीनिमित्त टी. शेवचेन्कोच्या शब्दांकडे त्यांनी "झोपाविट" ("करार") लिहिला. या कार्याने "कोबझार म्युझिक" सायकल उघडली, ज्यात सात सीरिजमध्ये प्रकाशित झालेल्या विविध शैलीतील 80 हून अधिक गाणींचा समावेश आहे, ज्याचा शेवट 1 9 01 मध्ये प्रसिद्ध झाला. त्यांचे पियानो शिक्षक क. रेनकेक, आय. मोशेल आणि ई. वेन्झेल यांनी रचना - ई एफ एफ रिक्टर, सिद्धांतानुसार - पेपरित्झच्या. तेथे निकोलई व्हिटलियेविचला समजले होते की वेस्टर्न क्लासिक्स कॉपी करण्यापेक्षा युक्रेनियन संगीत एकत्र करणे, विकसित करणे आणि तयार करणे अधिक महत्त्वाचे आहे. 1868 च्या उन्हाळ्यात, एन. लिसेन्कोने ओल्गा अॅलेक्सांद्रोव्हेना ओ'कोनॉरशी विवाह केला, जो त्यांचा दुसरा चुलत भाऊ आणि 8 वर्षांचा तरुण होता. तथापि, लग्नाला 12 वर्षानंतर, निकोले आणि ओल्गा, औपचारिकपणे घटस्फोट नोंदविल्याशिवाय, मुलांच्या अनुपस्थितीमुळे तोडला. 18 9 6 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये शिकत असताना, निकोलाई व्हिटलियेविच 18 9 18 पासून 1876 पर्यंत लिसेन्कोने काही काळ विश्रांती घेऊन कीव येथे परतले. (1874 ते 1876 पर्यंत लिसेन्कोने एन. रिम्स्की-कोर्सकोव्हच्या वर्गात सेंट पीटर्सबर्ग येथील कंझर्वेटरी येथे सिम्फोनिक इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये आपली कौशल्ये सुधारली) , चाळीस वर्षे, सर्जनशील, शिक्षण आणि सामाजिक कार्यकलापांमध्ये व्यस्त. त्यांनी रशियन भौगोलिक संस्थेच्या दक्षिण-पश्चिम शाखेच्या कामात, कीवच्या जनगणनाची जनगणना मध्ये, नंतर युक्रेनियन भाषेच्या शब्दकोशाची तयारी करण्यासाठी शेतकर्यांच्या मुलांसाठी रविवारच्या शाळेच्या संस्थेमध्ये भाग घेतला. 1878 मध्ये निकोलई लिसेन्को यांना नोबेल मेडिन्स संस्थान येथे पियानो शिक्षक पदाची पदवी मिळाली. त्याच वर्षी, ओल्गा अॅन्टोनोव्हना लिप्सकायाबरोबर त्यांनी सिव्हिल विवाह केला, जो पियानोवादक आणि त्यांचा विद्यार्थी होता. चेर्निव्हिव्हमधील संगीत समारंभात संगीतकार तिला भेटला. या लग्नातून एन. लिसेन्कोला पाच मुले झाली. 1 9 00 मध्ये ओल्गा लिप्सकाय यांचा मृत्यू झाला. 18 9 0 च्या दशकात संस्थान आणि खाजगी धडे शिकवण्याव्यतिरिक्त एन. लिसेन्को यांनी एस. ब्लूमेंफेल्डच्या संगीत विद्यालयांमध्ये काम केले.
एन. तुत्कोव्स्की. 1 9 04 च्या शरद ऋतूतील, संगीत आणि नाटक विद्यालय (1 9 13 पासून - एन व्ही लिसेन्को नंतर नामित) निकोलई व्हिटलियेविच यांनी आयोजित केले, ते कीवमध्ये कार्य करण्यास सुरवात झाली. ही पहिली युक्रेनियन शैक्षणिक संस्था होती, जी संरक्षक कार्यक्रमाच्या अंतर्गत उच्च संगीत शिक्षण प्रदान करते. शाळेचे आयोजन करण्यासाठी, एन. लिसेन्को यांनी 1 9 03 मध्ये संगीतकारांच्या कारकीर्दीच्या 35 व्या वर्धापन दिन साजरा करताना त्यांच्या कार्यासाठी प्रकाशित केले आणि त्यांना व मुलांसाठी दच खरेदी करण्यासाठी निधीचा वापर केला. शाळेत निकोलई विटालेविच यांनी पियानो शिकवले. शाळा आणि एन. लिसेन्को या दोघांचे संचालक म्हणून निरंतर पोलीस देखरेखीखाली होते. फेब्रुवारी 1 9 07 मध्ये निकोलाई व्हिटलियेविच याला अटक करण्यात आली, परंतु दुसऱ्या दिवशी त्याला सोडण्यात आले. 1 9 08 ते 1 9 12 पर्यंत एन. लिसेन्को "युक्रेनियन क्लब" या संस्थेच्या मंडळाचे अध्यक्ष होते. या समाजात मोठ्या जनतेची जागरूकता झाली
क्रियाकलाप: राष्ट्रीय शिक्षकांसाठी आयोजित साहित्यिक आणि वाद्य संध्याकाळ, आयोजित अभ्यासक्रम. 1 9 11 मध्ये, लिसेन्को यांनी या समाजाने तयार केलेल्या कवीच्या 50 व्या वर्धापनदिनाने टी. शेवचेन्कोला स्मारक बांधण्यासाठी प्रोत्साहन देण्यात आले होते. एन व्ही लिसेन्को कीवच्या संगीत आणि राष्ट्रीय-सांस्कृतिक जीवनाच्या मध्यभागी होते. क्विक युनिव्हर्सिटीमध्ये शिकत असतांना जितके शक्य तितके संगीत ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न करताना निकोलय लिसेन्को यांनी ए. डॅर्गोमीझ्स्की, ग्लिंका, ए. सेरव्ह यांचे ऑपेरा अभ्यास केले आणि वाग्नेर आणि श्यूमन यांच्या संगीताने परिचित झाले. याच काळातपासून त्याने युक्रेनियन लोक गाण्यांचा संग्रह आणि सामंजस्य सुरू केले, उदाहरणार्थ, त्यांनी पेरेयसलाव जिल्ह्यात लग्न समारंभ (मजकूर आणि संगीत) रेकॉर्ड केला. याव्यतिरिक्त, एन. लिसेन्को विद्यार्थी गटातील संयोजक व नेते होते, ज्यांच्याशी त्यांनी सार्वजनिकपणे बोलले. 1872-1873 मध्ये रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या संचालक मंडळात प्रवेश करताना, त्याने युक्रेनमध्ये आयोजित केलेल्या मैफलीमध्ये सक्रियपणे भाग घेतला; फिलाहर्मोनिक सोसाइटी ऑफ म्युझिक अँड सिंगिंग अंतर्गत 1872 मध्ये आयोजित केलेल्या 50 गायकांच्या गायकांचे नेतृत्व केले; जे. स्पिग्लाझोव यांनी "संगीत प्रेमींचा मंडळाचा" मंडळामध्ये "संगीत प्रेमींचा मंडळाचा मंडळाचा" भाग घेतला. 1872 मध्ये, एन. लिसेन्को आणि एम. स्टारित्सकी यांच्या नेतृत्वाखालील एक गटाने युक्रेनियन भाषेतील नाटकांच्या सार्वजनिक निर्मितीसाठी परवानगी प्राप्त केली. त्याच वर्षी, लिसेन्कोने ओपेरेटा "चेरनोमोरेट्स" आणि "ख्रिसमस नाइट" (नंतर ओपेरामध्ये पुनर्निर्मित) लिहिली, ज्यात थिएटरिक रीपरोअरमध्ये दृढपणे समावेश केला गेला, जो युक्रेनियन राष्ट्रीय ओपेरा कलाचा आधार बनला. 1873 मध्ये, एन. लिसेन्कोचा युक्रेनियन वाद्य लोककथावरील पहिला संगीत रचना "लिटल रशियन दमाच्या संगीत वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्ये आणि कोबझार ओस्टाप वेरेसाई यांनी सादर केलेल्या गाण्यांचे वैशिष्ट्य" प्रकाशित झाले. त्याच काळात, निकोलाई व्हिटलियेविचने अनेक पियानो कार्ये तसेच "कोसाक - शुम्का" या युक्रेनियन लोक थीमवर एक सिम्फोनिक काल्पनिक लिखाण लिहिले. पीट्झ्सबर्गच्या काळात, एन. लिसेन्को यांनी रशियन भौगोलिक सोसायटीच्या मैफिलीत भाग घेतला आणि चर्चचे नेतृत्व केले. व्ही. एन. पास्कलोव्ह बरोबर, निकोलाई व्हिटालविच यांनी "सॉल्ट टाऊन" मधील कोरल संगीत समारंभाचे आयोजन केले ज्यामध्ये युक्रेनियन, रशियन, पोलिश, सर्बियन गाणी आणि लिसेन्को यांनी स्वत: ची कामे केली. त्याने "ताकतवर हँडफुल" च्या संगीतकारांशी मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित केले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी युक्रेनियन थीमवर प्रथम आणि द्वितीय मैफिल पोलोनिअस, पियानोसाठी एक पियानोवर वाजवायचे संगीत लिहिले. त्याच ठिकाणी, लिसेन्कोने "मारुसिया बोहुस्लावका" (अपूर्ण) ओपेरावर काम करण्यास सुरवात केली आणि "क्रिसमस नाईट" ओपेराची दुसरी आवृत्ती केली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी आपली मुलगी मुलींची आणि मुलांच्या गाण्यांचे संग्रह प्रकाशित केले आणि "मोलोडोदची" ("यंग यर्स") नृत्य केले.

1876 ​​मध्ये कीवकडे परतताना निकोलय लिसेन्को यांनी त्यांची सक्रिय कार्यप्रदर्शन सुरू केली. हॉल ऑफ द पीपल्स प्रेक्षकांच्या मासिक लोक संगीत समारंभात साहित्य व कला सोसायटीच्या संध्याकाळी रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या कीव शाखेच्या कन्सर्टमध्ये त्यांनी पियानोवादक म्हणून वार्षिक "स्लाविक संगीत" आयोजित केले. आयोजित शेवेचेन्को कन्सर्ट आयोजित. सेमिनारियन्स आणि वाद्य संवादाशी परिचित असलेल्या विद्यार्थ्यांकडून, निकोलाई व्हिटलियेविच यांनी गायकांचे पुनर्वसन केले, ज्यामध्ये त्यांनी कलात्मक शिक्षणाची सुरुवात केली. के. स्टेट्सेंको, पी.
डिमुटस्की, एल. रेव्हुत्स्की, ओ. लिसेन्को आणि इतर. मैफिलीचा संग्रह सार्वजनिक वापरासाठी गेला, उदाहरणार्थ, कीव विद्यापीठाच्या 183 विद्यार्थ्यांच्या बाजूने 1 9 01 च्या सरकारच्या सरकारच्या निदर्शनास सहभागी होण्यासाठी सैन्यात पाठविण्यात आले. या वेळी, त्यांनी अंदाजे मोठ्या प्रमाणात पियानोसाठी आपल्या सर्व कामे लिहिल्या, ज्यात दुसरा अत्याचार, तिसरा पोलोनाईस आणि सी धारदार अल्पवयीन मुलांचा समावेश आहे. 1880 मध्ये, एन. लिसेन्को यांनी त्यांचे सर्वात महत्त्वपूर्ण काम ऑपेरा तारास बुल्बा यांच्या कामावर सुरू केले. एन. गोगोल यांनी एम. स्टारित्सकीच्या लिब्रेटोवर त्याच नावाच्या कादंबरीनंतर ते फक्त दहा वर्षांनंतर पूर्ण केले. 80 च्या दशकात लिसेन्को यांनी "द ड्रिड वूमन" यासारख्या कामे लिहिल्या - एम. ​​तारित्स्कीच्या लिब्रेटोवर एन. गोगोल यांनी "मे नाईट" वर आधारित गीत-विलक्षण ओपेरा; "आनंद घ्या, nivo non-vile" - टी. Shevchenko यांनी कविता वर cantata; "क्रिसमस रात्री" (1883) ची तिसरी आवृत्ती. 18 9 8 मध्ये निकोलाई विटालेविच यांनी आय. कोटलीरेव्स्कीच्या कामावर आधारीत ओपेटेटा नाताळका पोल्टावकासाठी संगीत शुद्ध केले आणि त्यातील वाद्य रचना केली. 18 9 4 मध्ये त्यांनी एम. स्टारित्सकीच्या मजकुराला मॅजिक स्लीपसाठी संगीत आणि 18 9 6 मध्ये ओपेरा सॅप्फो यांचे संगीत लिहिले. एन. लिसेन्कोच्या लेखकांच्या उपलब्धतेमध्ये, एक नवीन शैली - एक मुलांच्या ओपेरा निर्मितीची नोंद घेणे आवश्यक आहे. एन. लिसेन्कोच्या लेखकांच्या उपलब्धतेमध्ये, एक नवीन शैली - एक मुलांच्या ओपेरा निर्मितीची नोंद घेणे आवश्यक आहे. 1888 ते 18 9 3 पर्यंत त्यांनी तीन मुलांच्या ओपेरा लिहिल्या. डेप्रा-चािका लिब्रेट्टो: "बोट-डेरेझा", "पॅन कोट्स्की (कोत्स्की)", "हिवाळी आणि वसंत ऋतू, किंवा हिम रानी". "बोट-डेरेझा" त्यांच्या मुलांकडे निकोलई लिसेन्कोची एक सुंदर भेट झाली. 18 9 2 ते 1 9 02 या काळात निकोलय लिसेन्को यांनी युक्रेनमध्ये चार वेळा "कौरल ट्रॅव्हल" म्हणून दौरा आयोजित केला होता, ज्याने मुख्यतः शेवचेन्कोचे गीत आणि युक्रेनियन गाण्यांसाठी व्यवस्था केल्याचे त्यांचे मुख्य काम केले. 18 9 2 मध्ये लिसेन्को यांनी "थोरबान आणि द विडिओ ऑफ विदॉर्ट्स सॉन्ग्स ऑन द थोरबॉन ऑन आर्ट" या विषयावरील आत्मकथा प्रकाशित केली आणि 18 9 4 मध्ये "युक्रेनमधील लोक संगीत उपकरण." ऑक्टोबर 1868 मध्ये लीपझिग कन्झर्वेटरीमध्ये अभ्यास करताना एन व्ही. लिसेन्को यांनी 'व्हॅल्यू अँड पियानो' च्या कलेक्शन ऑफ युक्रेनियन सॉन्ग्स प्रकाशित केले - चाळीस युक्रेनियन लोक गाण्यांच्या त्यांच्या व्यवस्थाचे पहिले प्रकाशन, जे व्यावहारिक वापराव्यतिरिक्त उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि नृवंशविज्ञान मूल्य आहे. 1 9 05 मध्ये, एन. लिसेन्को, ए. कोइसिस ​​यांनी एकत्रित केलेल्या बॉयन कोरल सोसायटीची रचना केली, ज्यात त्यांनी युक्रेनियन, स्लाविक आणि पश्चिमी युरोपियन संगीतांचे कोरल मैफिल आयोजित केले. मैफिल कंडक्टर स्वतः आणि ए कोझट्झ होते. तथापि, प्रतिकूल राजकीय परिस्थिती आणि भौतिक आधारांची कमतरता यामुळे, समाज एक वर्षापेक्षा कमी काळ अस्तित्वात आला. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस लिसेन्को नाट्यपूर्ण नाटक "लास्ट नाइट" (1 9 03) आणि "गेटमॅन डोरोसेन्को" नाटकासाठी संगीत लिहिले. 1 9 05 मध्ये त्याने "अरे, आपल्या मूळ देशासाठी" काम लिहिले. 1 9 08 मध्ये चर्चमधील "द क्विट इव्हिंग" हे 1 9 12 मध्ये व्ही. सामयलेन्को या शब्दावर लिहीले गेले - ओपेरा "नक्कर्ने", लेस्का युक्राइन्का, डिप्रो चायका, ए. ओलेयस यांनी लिहिलेल्या ग्रंथांसाठी रोमांटिक रोमन्स. आपल्या जीवनाच्या शेवटच्या काही वर्षांत, निकोलाई व्हिटलियेविच यांनी 1 9व्या शतकाच्या अखेरीस त्यांच्याद्वारे स्थापित करिब्युम चक्रावर आधारित पवित्र संगीत क्षेत्रातील अनेक कामे लिहिली: "सर्वात शुद्ध व्हर्जिन, रशियन टेरीटरी ऑफ मदर" (1 9 0 9), "मी कामो येथे जाईल" 1 9 0 9), "व्हर्जिन ऑफ द प्रीबस्टंटियल रीडेम्स," "द क्रॉस ऑफ द क्रॉस"; 1 9 10 मध्ये, "डेव्हिड स्तोत्र" हा मजकूर टी. शेवचेन्कोच्या लिखाणावर लिहिला गेला.

6 नोव्हेंबर 1 9 12 रोजी निकोले लिसेन्कोचा मृत्यू झाला. युक्रेनच्या सर्व प्रदेशांतील हजारो लोक संगीतकारांना अलविदा म्हणायला आले. व्लादिमर्स्की कॅथेड्रल मध्ये अंतिम संस्कार Lysenko. अंत्यसंस्कार करणार्या चर्चमधील गायक 1200 लोक होते, त्यांचे गायन कीवच्या मध्यभागी देखील ऐकण्यात आले. कीव कधीही अशा एक परंपरा पाहिले आहे. अनेक गायकांचे सामर्थ्यशाली गाणे दुःखाने पसरले, पण त्यात धैर्यवान आवाज ऐकू आले - संगीतकारांच्या वृद्ध आणि तरुण समकालीन लोकांच्या हृदयाला युक्रेनच्या महान पुत्र, तिच्या प्रेरणादायी गायकांचा अभिमान होता. व्ही. लिसेन्को को बायकोव्ह कबरस्तान येथे कीवमध्ये दफन केले आहे. निकोलाई व्हिटलियेव्हिक नाणी जारी केल्यामुळे स्मारक बांधले गेले. एन व्ही. लिसेन्कोचे नाव कीव आणि लव्होवमधील रस्त्यांवर आहेत, लुव्हिव नॅशनल एकेडमी ऑफ म्युझिक, खारकोव्ह स्टेट अकादमी ओपेरा आणि बॅलेट थिएटर (1 9 44 पासून) आणि पोल्टावा स्कूल ऑफ म्युझिक. 1 9 62 मध्ये, कीव राज्य फिलहार्मोनिकच्या स्ट्रिंग चौकडीचे नाव एन. व्ही. लिसेन्को यांच्या नावावरुन ठेवले गेले. त्याच वर्षी, 1 99 2 पर्यंत राष्ट्रीय पातळीवर निकोलई लिसेन्को संगीत स्पर्धा स्थापन केली गेली आणि 1 99 2 पासून ते आंतरराष्ट्रीय झाले. 2 9 डिसेंबर 1 9 65 रोजी थियेटर स्क्वेअरवर युक्रेनच्या नॅशनल ओपेराच्या पुढे निकोलई लिसेन्कोचा एक स्मारक उघडण्यात आला. मूर्तिकार ए. ए. कोवालेव्ह, वास्तुविशारद व्ही. जी. गाझाडिलोव. गिन्की गावात, संगीतकारांच्या मातृभूमीत स्मारक उभारण्यात आले होते. 1 9 86 मध्ये फिल्म स्टुडिओवर ए. डॉव्झेन्को नामांकित टी. चे दिग्दर्शक टी. लेव्हचुकला ऐतिहासिक बायोपीक चित्रित करण्यात आले "आणि स्मृतीच्या आवाजात प्रतिसाद देईल ..." निकोलाई व्हिटलियेविच लिसेन्कोच्या जीवनातील पृष्ठे दर्शवित आहे. या चित्रपटातील संगीतकाराची भूमिका एफ.एन. स्ट्रिगुन यांनी केली होती. एन. लिसेन्कोच्या कीव अपार्टमेंटमध्ये सॅक्सगांस्कोगो स्ट्रीट 9 5 मध्ये एक स्मारक संग्रहालय उघडण्यात आले. 1 99 2 मध्ये, युक्रेनच्या पोस्टने एन. व्ही. लिसेन्कोच्या 150 व्या वर्धापनदिनानिमित्त एक डाक तिकिट जारी केला. 2002 मध्ये, संगीतकारांच्या जन्माच्या 160 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, नॅशनल बँक ऑफ युक्रेनने 2 रिव्नियाचे स्मरणीय नाणे जारी केले. नाणेच्या दिशेने, "यूक्रेनसाठी प्रार्थना" (1885) या रचनापासून एक संगीत खंड आहे, उलट - एन. लिसेन्कोचा एक चित्र. युक्रेनमधील सर्वोत्तम गट फक्त आपल्या देशातच नव्हे तर विदेशात लिसेन्कोचा संगीत लोकप्रिय करतात. 1 9 30 मध्ये जेव्हा गायक "डुमका" पहिल्यांदा परदेशात गेले होते, तेव्हा त्यांच्या प्रदर्शनकार्यात लिसेन्को यांनी काम केले होते. युक्रेनमधील सर्वोत्तम गायन गटातील एक - राज्य माननीय युक्रेनियन चर्चचे नाव गी. वेरीओव्हका नंतर देण्यात आले - त्यात लिसेन्कोची प्रक्रिया आणि गाण्यातील लोक आणि शैक्षणिक गायन करणार्या परम्पराची परंपरा एकत्र करण्याचा प्रयत्न करुन त्याच्या प्रोग्राममध्ये मूळ रचना देखील समाविष्ट आहेत. दूरच्या महासागरापर्यंत ओपेरा लिसेन्कोच्या रॅम्पचा प्रकाश पाहिला. त्यातील सर्वोत्तम, तारस बलबबा, 1 9 40 मध्ये न्यू यॉर्कमध्ये यशस्वीरित्या प्रक्षेपित झाले आणि 1 9 46 मध्ये रिमस्की-कोसाकोव्ह, मिखाईल पाचकिस्कीचे शिष्य रशियन कंडक्टर, यांच्या मार्गदर्शनाखाली शिकागो येथे गेले. 15 मे फिलाडेल्फियामध्ये, निकोलाई व्हिटलियेविचच्या मुलांच्या ओपेरा "पॅन कोट्स्की" चे प्रीमिअर झाले. 1 9 67 साली जागतिक स्तरावर साजरा करण्यात आलेल्या निकोलाई लिसेन्कोच्या जन्माच्या 125 व्या वर्धापन दिनाने खरोखरच लोक संगीतकारांच्या महान गुणवत्तेस मान्यता दिली.