दूरचे इंद्रधनुष्य. संस्कृतीत दूरस्थ इंद्रधनुष्य "दूरचे इंद्रधनुष्य".

16 तारखेला पहाटे, डेनिसोव्हचा स्क्वाड्रन, ज्यामध्ये निकोलाई रोस्तोव्हने सेवा केली आणि प्रिन्स बाग्रेशनच्या तुकडीत होता, त्यांनी म्हटल्याप्रमाणे रात्रभर थांबून कृतीत आणले आणि इतर स्तंभांच्या मागे सुमारे एक मैल पुढे गेले. उंच रस्त्यावर थांबलो. रोस्तोव्हने कॉसॅक्स, हुसरचे 1ले आणि 2रे स्क्वॉड्रन, तोफखाना असलेल्या पायदळ बटालियन आणि जनरल बॅग्रेशन आणि डॉल्गोरुकोव्ह त्यांच्या सहाय्यकांसह जाताना पाहिले. त्याला पूर्वीप्रमाणेच खटल्याच्या आधी वाटणारी सारी भीती; सर्व अंतर्गत संघर्ष ज्याद्वारे त्याने या भीतीवर मात केली; हुसार प्रमाणे या बाबतीत तो स्वतःला कसे वेगळे करेल याची त्याची सर्व स्वप्ने व्यर्थ ठरली. त्यांचा स्क्वाड्रन राखीव ठेवण्यात आला होता आणि निकोलाई रोस्तोव्हने तो दिवस कंटाळवाणा आणि दुःखात घालवला. सकाळी 9 वाजता त्याने आपल्या समोर गोळीबाराचा आवाज ऐकला, घाईघाईने ओरडले, जखमींना परत आणताना पाहिले (त्यापैकी काही होते) आणि शेवटी, फ्रेंच घोडदळांची संपूर्ण तुकडी मध्यभागी कशी नेली गेली हे पाहिले. शेकडो Cossacks. साहजिकच, प्रकरण संपले होते, आणि प्रकरण साहजिकच लहान, पण आनंदी होते. परत जाणारे सैनिक आणि अधिकारी या शानदार विजयाबद्दल, विस्चौ शहराचा ताबा आणि संपूर्ण फ्रेंच स्क्वॉड्रन ताब्यात घेण्याबद्दल बोलले. रात्रीच्या दंवानंतर दिवस स्वच्छ, सनी होता आणि शरद ऋतूतील दिवसाची आनंदी चमक विजयाच्या बातमीशी जुळली, जी केवळ त्यात भाग घेतलेल्यांच्या कथांनीच नव्हे तर आनंदी लोकांद्वारे देखील व्यक्त केली गेली. रोस्तोव्हला आणि तेथून प्रवास करणारे सैनिक, अधिकारी, सेनापती आणि सहायक यांच्या चेहऱ्यावरील भाव. निकोलाईचे हृदय अधिक वेदनादायक होते, कारण त्याने युद्धापूर्वीची सर्व भीती व्यर्थपणे सहन केली होती आणि तो आनंददायक दिवस निष्क्रियतेत घालवला होता.
- रोस्तोव्ह, इकडे ये, चला दुःखातून पिऊ! - डेनिसोव्ह ओरडला, रस्त्याच्या काठावर फ्लास्क आणि स्नॅकसमोर बसला.
अधिकारी डेनिसोव्हच्या तळघराजवळ खात आणि बोलत वर्तुळात जमले.
- येथे आणखी एक आणले जात आहे! - एका अधिकार्‍याने फ्रेंच पकडलेल्या ड्रॅगनकडे निर्देश करून सांगितले, ज्याला दोन कॉसॅक्स पायी चालत होते.
त्यांच्यापैकी एक कैद्याकडून घेतलेल्या उंच आणि सुंदर फ्रेंच घोड्याचे नेतृत्व करत होता.
- घोडा विका! - डेनिसोव्ह कॉसॅकला ओरडला.
- आपण कृपया, आपला सन्मान ...
अधिकारी उभे राहिले आणि त्यांनी कॉसॅक्स आणि पकडलेल्या फ्रेंच माणसाला घेरले. फ्रेंच ड्रॅगन हा एक तरुण सहकारी होता, अल्सॅटियन, जो जर्मन उच्चारणासह फ्रेंच बोलत होता. तो उत्साहाने गुदमरत होता, त्याचा चेहरा लाल झाला होता आणि फ्रेंच भाषा ऐकून तो पटकन अधिकाऱ्यांशी बोलला, प्रथम एकाला आणि नंतर दुसऱ्याला संबोधित करत. तो म्हणाला की त्यांनी त्याला घेतले नसते; की त्याला नेण्यात त्याची चूक नव्हती, परंतु ले कॅपोरल दोषी होता, ज्याने त्याला ब्लँकेट्स जप्त करण्यासाठी पाठवले होते, त्याने त्याला सांगितले की रशियन आधीच तेथे आहेत. आणि प्रत्येक शब्दात त्याने जोडले: mais qu"on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [पण माझ्या घोड्याला नाराज करू नका] आणि त्याच्या घोड्याला हात लावला. हे स्पष्ट होते की तो कुठे आहे हे त्याला नीट समजले नाही. नंतर त्याने माफी मागितली, त्याला नेले गेले, मग, त्याच्या वरिष्ठांना त्याच्यापुढे गृहीत धरून, त्याने आपली सैनिकी कार्यक्षमता आणि सेवेची काळजी दाखवली... त्याने आपल्याबरोबर फ्रेंच सैन्याचे वातावरण अगदी ताजेतवाने आमच्या रियरगार्डमध्ये आणले, जे आमच्यासाठी खूप परके होते. .
कॉसॅक्सने घोडा दोन चेर्वोनेट्ससाठी दिला आणि रोस्तोव्ह, जो आता सर्वात श्रीमंत अधिकारी आहे, त्याला पैसे मिळाल्यानंतर त्याने तो विकत घेतला.
"Mais qu"on ne fasse pas de mal a mon Petit cheval," जेव्हा घोडा हुसारच्या हवाली करण्यात आला तेव्हा अल्सॅटियनने रोस्तोव्हला चांगल्या स्वभावाने सांगितले.
रोस्तोव्ह, हसत, ड्रॅगनला धीर दिला आणि त्याला पैसे दिले.
- नमस्कार! नमस्कार! - कोसॅक म्हणाला, कैद्याच्या हाताला स्पर्श करून तो पुढे जाईल.
- सार्वभौम! सार्वभौम! - अचानक हुसर दरम्यान ऐकू आले.
सर्व काही धावत आले आणि घाईघाईने गेले आणि रोस्तोव्हने त्यांच्या टोपीवर पांढरे प्लम्स असलेले अनेक घोडेस्वार रस्त्याच्या बाजूने मागून येताना पाहिले. एका मिनिटात सर्वजण जागेवर उभे होते आणि वाट पाहत होते. रोस्तोव्हला आठवत नाही आणि तो त्याच्या जागी कसा पोहोचला आणि घोड्यावर कसा बसला हे त्याला जाणवले नाही. या प्रकरणात भाग न घेतल्याबद्दलचा त्याचा पश्चात्ताप त्वरित निघून गेला, लोकांच्या वर्तुळात त्याच्याकडे बारकाईने पाहत असलेला त्याचा दैनंदिन मूड, स्वतःबद्दलचा कोणताही विचार त्वरित नाहीसा झाला: तो सार्वभौमांच्या सान्निध्यात आलेल्या आनंदाच्या भावनांमध्ये पूर्णपणे गढून गेला. तो दिवस गमावल्याबद्दल त्याला एकट्याने या सान्निध्याचे प्रतिफळ वाटले. अपेक्षित तारखेची वाट पाहणाऱ्या प्रियकरासारखा तो आनंदी होता. समोर पाहण्याची हिंमत नाही आणि मागे वळून पाहण्याची हिंमत नाही, त्याला त्याचा दृष्टिकोन उत्साही अंतःप्रेरणेने जाणवला. आणि त्याला हे फक्त जवळ येणा-या घोड्यांच्या खुरांच्या आवाजावरून जाणवले नाही तर त्याला ते जाणवले कारण तो जसजसा जवळ आला तसतसे त्याच्या सभोवतालची प्रत्येक गोष्ट उजळ, अधिक आनंदी आणि अधिक लक्षणीय आणि उत्सवपूर्ण बनली. हा सूर्य रोस्तोव्हच्या जवळ आणि जवळ गेला, स्वतःभोवती सौम्य आणि भव्य प्रकाशाची किरण पसरवत होता आणि आता त्याला या किरणांनी आधीच पकडल्यासारखे वाटत आहे, तो त्याचा आवाज ऐकतो - हा सौम्य, शांत, भव्य आणि त्याच वेळी इतका साधा आवाज. रोस्तोव्हच्या भावनांनुसार हे असायला हवे होते, मृत शांतता पडली आणि या शांततेत सार्वभौमच्या आवाजाचे आवाज ऐकू आले.
- Les huzards de Pavlograd? [पाव्हलोग्राड हुसर्स?] - तो प्रश्नार्थकपणे म्हणाला.
- ला राखीव, सर! [राखीव, महाराज!] - दुसर्‍या कोणाच्या तरी आवाजाला उत्तर दिले, त्या अमानुष आवाजानंतर मानवाने म्हटले: लेस हझार्ड्स डी पावलोग्राड?
सम्राटाने रोस्तोव्हशी पातळी वाढवली आणि थांबला. तीन दिवसांपूर्वीच्या शोमध्ये अलेक्झांडरचा चेहरा आणखीनच सुंदर होता. ते अशा आनंदाने आणि तारुण्याने, इतके निष्पाप तरुणपणाने चमकले की ते चौदा वर्षांच्या बालिश खेळकरपणाची आठवण करून देत होते आणि त्याच वेळी तो एक भव्य सम्राटाचा चेहरा होता. स्क्वाड्रनच्या आजूबाजूला पाहताना, सार्वभौमचे डोळे रोस्तोव्हच्या डोळ्यांना भेटले आणि दोन सेकंदांपेक्षा जास्त काळ त्यांच्यावर थांबले. रोस्तोव्हच्या आत्म्यात काय चालले आहे हे सार्वभौमला समजले का (रोस्तोव्हला असे वाटले की त्याला सर्वकाही समजले आहे), परंतु त्याने दोन सेकंद त्याच्या निळ्या डोळ्यांनी रोस्तोव्हच्या चेहऱ्याकडे पाहिले. (त्यातून प्रकाश हळूवारपणे आणि नम्रपणे बाहेर पडला.) मग अचानक त्याने भुवया उंचावल्या, एका तीव्र हालचालीने त्याने आपल्या डाव्या पायाने घोड्याला लाथ मारली आणि सरपटत पुढे सरकला.
तरुण सम्राट लढाईत उपस्थित राहण्याच्या इच्छेचा प्रतिकार करू शकला नाही आणि दरबारींच्या सर्व निवेदनांना न जुमानता, 12 वाजता, 3 रा स्तंभापासून विभक्त होऊन, ज्याचा तो अनुसरण करीत होता, तो सरपटत मोहराकडे गेला. हुसरपर्यंत पोहोचण्याआधीच, या प्रकरणाच्या आनंदी निकालाची बातमी घेऊन अनेक सहायक त्याला भेटले.
केवळ फ्रेंच स्क्वॉड्रन ताब्यात घेण्याचा समावेश असलेली ही लढाई फ्रेंचवर चमकदार विजय म्हणून सादर केली गेली आणि म्हणूनच सार्वभौम आणि संपूर्ण सैन्य, विशेषत: युद्धभूमीवर बंदुकीचा धूर अद्याप विखुरला गेला नाही, असा फ्रेंचांचा विश्वास होता. पराभूत झाले होते आणि त्यांच्या इच्छेविरुद्ध माघार घेत होते. सार्वभौम पास झाल्यानंतर काही मिनिटे, पावलोग्राड विभागाला पुढे जाण्याची मागणी करण्यात आली. व्हिएशॉमध्येच, एक लहान जर्मन शहर, रोस्तोव्हने पुन्हा सार्वभौम पाहिला. शहराच्या चौकात, जेथे सार्वभौमच्या आगमनापूर्वी जोरदार गोळीबार झाला होता, तेथे अनेक मृत आणि जखमी लोक होते ज्यांना वेळेत उचलले गेले नाही. लष्करी आणि गैर-लष्करी कर्मचार्‍यांच्या तुकडीने वेढलेला झार, लाल, अँग्लिक केलेल्या घोडीवर होता, जो पुनरावलोकनाच्या वेळी त्यापेक्षा वेगळा होता, आणि त्याच्या बाजूला झुकलेला, त्याच्या डोळ्यात सोनेरी लोर्गनेट धरून सुंदर हावभावाने, त्याने त्यामध्ये रक्ताळलेले डोके असलेल्या, शकोशिवाय चेहऱ्यावर पडलेल्या सैनिकाकडे पाहिले. जखमी सैनिक इतका अशुद्ध, असभ्य आणि घृणास्पद होता की सार्वभौमशी जवळीक पाहून रोस्तोव्ह नाराज झाला. रोस्तोव्हने पाहिले की सार्वभौमचे वाकलेले खांदे कसे थरथर कापले, जणू काही एखाद्या जाणा-या दंवमुळे, त्याचा डावा पाय घोड्याच्या बाजूने कसे आक्षेपार्हपणे मारहाण करू लागला आणि नित्याचा घोडा कसा उदासीनपणे आजूबाजूला पाहतो आणि त्याच्या जागेवरून हलला नाही. घोड्यावरून उतरलेल्या सहाय्यकाने त्या सैनिकाला हात धरले आणि त्याला दिसणाऱ्या स्ट्रेचरवर ठेवायला सुरुवात केली. शिपाई ओरडला.
- शांत, शांत, ते शांत होऊ शकत नाही? - वरवर पाहता मरणार्‍या सैनिकापेक्षा जास्त त्रास होत आहे, सार्वभौम म्हणाला आणि तेथून निघून गेला.
रोस्तोव्हने सार्वभौमच्या डोळ्यात अश्रू भरलेले पाहिले आणि त्याने तेथून निघून जाताना त्याला फ्रेंचमध्ये ज़ार्तोर्स्कीला म्हटल्याचे ऐकले:
- किती भयंकर गोष्ट आहे युद्ध, किती भयानक गोष्ट! Quelle भयानक निवडले que la guerre!
व्हॅन्गार्ड सैन्याने शत्रूच्या ओळीच्या दृष्टीक्षेपात, विस्चौच्या समोर स्वतःला उभे केले, ज्याने संपूर्ण दिवसभर थोड्याशा चकमकीत आम्हाला मार्ग दिला. सार्वभौमची कृतज्ञता मोहराबद्दल व्यक्त केली गेली, बक्षिसे देण्याचे वचन दिले गेले आणि वोडकाचा दुप्पट भाग लोकांना वाटला गेला. आदल्या रात्रीपेक्षाही अधिक आनंदाने, कॅम्पफायरचा कडकडाट झाला आणि सैनिकांची गाणी ऐकू आली.

नतालिया मामाएवा

दूरचे इंद्रधनुष्य

अर्थात, आजच्या सामग्रीवर आणि आमच्या सामग्रीवर आधारित आपत्ती कादंबरी लिहिणे हे पूर्णपणे, स्पष्टपणे आणि निश्चितपणे प्रश्नाबाहेर होते, परंतु आम्हाला "ऑन द लास्ट शोर" ची सोव्हिएत आवृत्ती खूप वेदनादायक आणि उत्कटतेने बनवायची होती: मृत ओसाड जमीन, शहरांचे वितळलेले अवशेष, रिकाम्या तलावांवर बर्फाळ वाऱ्याचे तरंग...

B. स्ट्रुगात्स्की. पूर्ण झालेल्या अभ्यासक्रमावर भाष्य

उरलेल्या तीन दिवसांत पंचवार्षिक योजना पूर्ण करूया!

एक किस्सा पासून

एखादे काम वाचल्यानंतर वाचकाच्या (आणि समीक्षकाच्या) मनात पहिला प्रश्न पडतो की हे काम कशासाठी आहे? जर आपण कथानकाबद्दल बोललो, तर “डिस्टंट इंद्रधनुष्य” ही एक कथा आहे की संपूर्ण ग्रह, त्याच्या लोकसंख्येसह, मानवनिर्मित आपत्तीच्या परिणामी, अयशस्वी प्रयोगाचा परिणाम म्हणून कसा नष्ट होतो.

कामाच्या सर्वोच्च अर्थाच्या पातळीवर, ते वेगवेगळ्या प्रकारे वाचले जाऊ शकते. बर्याच समीक्षकांनी असा युक्तिवाद केला की कार्याची मुख्य कल्पना ही समाजासाठी विज्ञानाची जबाबदारी आहे. शेवटी, एका धाडसी वैज्ञानिक प्रयोगाचा परिणाम म्हणून इंद्रधनुष्याचा मृत्यू होतो. परंतु सर्व काही इतके अस्पष्टपणे स्पष्ट केले जाऊ शकते हे संभव नाही. विज्ञानाची थीम, वैज्ञानिक ज्ञान, या ज्ञानाचा अर्थ आणि त्याच्या शक्यता हे स्ट्रुगात्स्कीच्या कार्यातील मुख्य विषयांपैकी एक आहे. हे "डिस्टंट इंद्रधनुष्य" मध्ये देखील वाजते आणि आम्ही नंतर यावर परत येऊ. परंतु या प्रकरणात, शास्त्रज्ञांच्या जबाबदारीची समस्या अग्रगण्य नाही. संपूर्ण कथेत, अगदी नाट्यमय क्षणांमध्येही, ग्रहावरील रहिवासींपैकी कोणीही शून्य-वर्ष भौतिकशास्त्रज्ञांची निंदा करत नाही. शेवटी, एटीन लॅमोंडोईसने अगदी बरोबर सांगितल्याप्रमाणे, “चला गोष्टींकडे वास्तववादी पाहू. इंद्रधनुष्य हा भौतिकशास्त्रज्ञांचा ग्रह आहे. ही आमची प्रयोगशाळा आहे."

जर आपण जबाबदारीबद्दल बोललो तर आपण प्रशासकीय जबाबदारीबद्दल बोलले पाहिजे. इंद्रधनुष्य ही भौतिकशास्त्रज्ञांसाठी खरोखर एक प्रयोगशाळा आहे आणि प्रश्न उद्भवतो: बालवाडी, शाळा आणि ग्रहभोवती फिरणारे पर्यटक या प्रयोगशाळेत अस्तित्वात असणे कितपत योग्य आहे? इंद्रधनुष्याची शोकांतिका, जर आपण त्याचे मूळ शोधले तर, या ग्रहाचे नेतृत्व कठोर प्रशासकाने केले नाही तर 22 व्या शतकातील एका सुंदर मनाच्या उदारमतवादीने केले आहे. पुस्तकाच्या दुसर्‍या प्रकरणात दिग्दर्शकाच्या कार्यालयात उलगडणारी दृश्ये एक रोमांचक वाउडेव्हिल म्हणून ओळखली जातात. आणि या वाउडेविलेचे दुःखद परिणाम होतील. मॅटवे व्याझानित्सिन यांना प्रशासकीय आणि पुरवठा भांडणे हे भूतकाळातील एक जिज्ञासू घटक, इल्फ आणि पेट्रोव्हचे कोट म्हणून समजतात, परंतु ते पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने समजले गेले असावे. गोर्बोव्स्कीच्या प्रश्नाला मॅटवेचे उत्तर, की त्याने लाट कधीच पाहिली नाही कारण त्याच्याकडे मोकळा वेळ नव्हता, हे स्पष्टपणे असहाय्य वाटत होते. किंवा कदाचित ते पाहण्यासारखे असेल?.. आणि परिणामांची पूर्वकल्पना. आणि एखादी शोकांतिका टाळण्यासाठी, काही कृती करा: केवळ शास्त्रज्ञ आणि सहाय्यक कर्मचार्‍यांना ग्रहावर परवानगी द्या, प्रयोगाच्या प्रगतीवर लक्ष ठेवा, उच्च-क्षमतेची बॅकअप स्टारशिप नेहमी तयार ठेवा: सर्वसाधारणपणे, अगदी मूलभूत सुरक्षा उपाय. विषुववृत्तावरील राजधानीचे बांधकाम हे प्रत्यक्षात पाहण्यात आलेले एकमेव सुरक्षा उपाय होते.

पण हे खरे आहे, तसे. अर्थात, त्या पुस्तकाबद्दल नाही. या प्रकरणात, हे इच्छित असल्यास त्यातून काय काढले जाऊ शकते याबद्दलच्या अमूर्त तर्कापेक्षा अधिक काही नाही. आम्ही येथे अर्थातच प्रशासकीय किंवा वैज्ञानिक-प्रशासकीय जबाबदारीबद्दल बोलत नाही, परंतु गंभीर परिस्थितीत मानवी निवडीच्या समस्येबद्दल बोलत आहोत. स्ट्रुगात्स्कीच्या कामाचे पोलिश संशोधक व्ही. कायटोख योग्यरित्या लिहितात की लेखकांनी एक उत्कृष्ट नैतिक समस्या मांडली होती, परंतु “नव्यांदा ती सोडवली नाही: परंतु ती सोडवण्यास कोण इच्छुक आहे हे दाखवून दिले.” ही नैतिक समस्या आपत्ती कादंबरीच्या शैलीसाठी क्लासिक आहे, जी 20 व्या शतकात अतिशय फॅशनेबल होती. जर हे कमी-अधिक गंभीर काम असेल (आणि ब्लॉकबस्टर नाही, जिथे नायक एकाच कॉरिडॉरवर आठ वेळा धावतात आणि आठ वेळा एकाच दारात घुसतात, जो सर्व वेळ बंद असतो; मला आश्चर्य वाटते की खलनायक कोण आहे? जहाज, विमान, हॉटेल मरण पावल्यावर हा दरवाजा कोण बंद ठेवतो - कदाचित सहाय्यक दिग्दर्शक?), मग आपत्ती शैली गंभीर क्षणी मानवी वर्तनाच्या स्पेक्ट्रमचे विश्लेषण करण्यासाठी समृद्ध संधी प्रदान करते. नियमानुसार, या शैलीमध्ये काम करणारे लेखक त्यांच्यासाठी उघडलेल्या पॅलेटच्या सर्व शक्यतांचा सक्रियपणे लाभ घेतात आणि नायकांच्या वर्तनासाठी सर्वात टोकाचे पर्याय सादर करतात, वीरतेच्या चमत्कारांपासून ते त्यांच्या स्वत: च्या त्वचेची नीच बचत करण्यापर्यंत. या प्रकरणात, अर्थातच, सर्व मध्यवर्ती पर्याय उपस्थित आहेत - स्वत: च्या व्यक्तीला वाचवणे, परंतु नैतिक मानकांचे उल्लंघन न करता; एखाद्या प्रिय व्यक्तीला वाचवणे, प्रियजनांना वाचवण्याचा प्रयत्न करणे, स्वतःचा जीव धोक्यात घालणे, या परिस्थितीत मुख्य व्यक्तीची जबाबदारी, जो प्रत्येकाला वाचवण्याचा प्रयत्न करीत आहे; वीरता, अश्रू, धैर्य, तक्रारी, उन्माद... कारण स्ट्रुगात्स्की वाचकाला भविष्यातील जगासमोर मांडतात, जिथे लोकांना त्यांच्या भावनांचा सामना कसा करायचा आणि मृत्यूच्या भीतीवर मात कशी करायची हे माहित आहे (“त्या सर्वांना भीतीवर मात कशी करायची हे माहित आहे मृत्यूचे ..."), हे पॅलेट लक्षणीयरीत्या कमी झाले आहे. ग्रहाची जवळजवळ संपूर्ण लोकसंख्या एका उदात्त आणि योग्य निर्णयावर येते - मुलांना वाचवण्यासाठी. पुस्तकात फक्त दोनच अपवाद आहेत.

प्रथम, ही इंद्रधनुष्याच्या दिग्दर्शकाची पत्नी झेन्या व्याझानित्सेना आहे, ज्यांच्यासाठी मुख्य गोष्ट तिचे मूल आहे आणि ती, सर्व प्रतिबंध आणि नैतिक मानकांचे उल्लंघन करून, त्याच्या जहाजावर जाते. दुसरे म्हणजे, हा मुख्य "नकारात्मक" नायक आहे, रॉबर्ट स्क्ल्यारोव्ह, जो कोणत्याही किंमतीत, मुलांच्या मृत्यूच्या खर्चासह, आपल्या प्रिय स्त्रीला वाचवण्याचा प्रयत्न करतो. सर्वात नाट्यमय निवड, अर्थातच, येथे उलगडते. कैतोखच्या मते ही अहंकारी व्यक्तीची निवड नाही. एक माणूस स्वतःला वाचवत नाही तर दुसर्याला वाचवतो, तर रॉबर्टला स्पष्टपणे समजते की तात्याना कोणत्याही परिस्थितीत त्याचा तिरस्कार करेल. हे कर्तव्य आणि भावना यांच्यातील क्लासिक संघर्ष नाही, कारण इंद्रधनुष्यातील सर्व रहिवासी वैज्ञानिक प्रगती साधण्याऐवजी मुलांना वाचवण्याची भावना निवडतात. एखाद्याच्या शेजाऱ्यावरील प्रेम आणि दूर असलेल्या व्यक्तीसाठी ही निवड आहे - रॉबर्ट कोणाला वाचवायचे ते निवडतो - त्याची प्रिय स्त्री किंवा मुले, जे सर्वसाधारणपणे त्याच्यासाठी पूर्णपणे अनोळखी असतात. अर्थात, लेखकांनी नायकावर दया दाखवली आणि त्याची निवड सुलभ केली. एअरबसमध्ये सुमारे एक डझन मुले आहेत; सर्वोत्तम, तीन फ्लायरवर उडून जाऊ शकतात. म्हणून, रॉबर्टला फक्त योग्य निवड करण्याची संधी नाही. सर्व मुलांना वाचवणे अजूनही अशक्य आहे. दुसरी गोष्ट म्हणजे तीन मुलं असती तरी त्याने आपली निवड केली असती. तात्यानासोबतचा फ्लायर लहरीतून सुटला याची त्याला केवळ खात्रीच नसावी, तर गरज पडल्यास त्याच्या प्रियकराला स्पेसशिपमध्ये ढकलले पाहिजे. पण, सुदैवाने वाचकांच्या मज्जासंस्थेसाठी, शेवटचा सीन लक्षात येत नाही.

व्ही. कायटोखचा असा विश्वास आहे की रॉबर्ट स्क्ल्यारोव्ह, हिरो-फिलिस्टाइन, एक स्पष्टपणे "चुकीची" निवड करतो. आणि खरं तर, तो व्यापारी का आहे?... आणि तो चुकीचा का आहे? रॉबर्टची कृती तुम्हाला आवडेल तशी परिभाषित केली जाऊ शकते - भ्याडपणा, स्वार्थीपणा, क्षुद्रपणा, परंतु फिलिस्टिनिझमचा त्याच्याशी काय संबंध आहे? आणि समीक्षकाच्या दृष्टिकोनातून कोणती निवड योग्य असेल? परिस्थितीच्या आधारे, शोकांतिकेतील तीन प्रौढ सहभागींपैकी कोणीही - परीक्षक गाबा, शून्य-स्तरीय भौतिकशास्त्रज्ञ स्क्ल्यारोव्ह आणि शिक्षक तात्याना तुर्चीना - मुलांना वाचवू शकत नाही. नैतिक निकष त्यांना तारणासाठी दहापैकी फक्त तीन निवडण्याची परवानगी देत ​​​​नाहीत. वरवर पाहता, कायटोहाच्या दृष्टिकोनातून, आम्हा तिघांसाठी मृत एअरबसजवळ राहणे आणि मुलांसह वीरपणे मरणे, शक्य असल्यास त्यांच्या आयुष्याची शेवटची मिनिटे उजळणे हाच योग्य पर्याय आहे. कदाचित हा खरोखरच एकमेव संभाव्य मार्ग आहे, परंतु त्याला क्वचितच योग्य म्हटले जाऊ शकते; तथापि, अशा परिस्थितीत, योग्य निवड सामान्यतः अशक्य आहे आणि हे पूर्णपणे वास्तववादी मनोवैज्ञानिक चित्र आहे.

माझ्या मते, मूलभूत काय आहे, या परिस्थितीत पारंपारिकपणे नकारात्मक नायक आहेत जे सर्वात मानवीय आणि मानसिकदृष्ट्या प्रामाणिकपणे वागतात. इंद्रधनुष्यातील रहिवासी, जे मृत्यूला तोंड देत, सक्रियपणे आणि एकमताने भूमिगत निवारा आणि असेंबली लाईन कार्यशाळा बांधत आहेत, वैज्ञानिक दस्तऐवजीकरण पुन्हा चित्रित करीत आहेत, विविध विषयांवर मोकळेपणाने बोलत आहेत, शेतात भटकत आहेत, कलाकृतींवर चर्चा करत आहेत, वीरपणे लपून आहेत. मृत्यूची भीती, फारशी खात्रीशीर दिसत नाही. आणि जर हे वाक्य नसेल तर "आणि कोणीतरी मागे फिरले, आणि कोणीतरी वाकून घाईघाईने निघून गेला, भेटलेल्या लोकांशी टक्कर मारला आणि कोणीतरी कॉंक्रिटवर झोपला आणि त्यांचे डोके त्यांच्या हातात धरले," वाचक कदाचित लेखकांवर अजिबात विश्वास ठेवला नाही. इंद्रधनुष्याचे जग, भविष्याचे जग, 22 व्या शतकाचे जग, हे “तर्कसंगततेचे” जग आहे आणि लेखक सर्व वेळ, स्वेच्छेने किंवा अनिच्छेने यावर जोर देतात. लेखकांनी यात या जगाची प्रतिष्ठा पाहिली की त्याची गैरसोय झाली, किंवा गैरसोयीमध्ये बदललेली प्रतिष्ठा, किंवा या जगाचे एक अचल वैशिष्ट्य, ज्याचे तुम्ही कितीही मूल्यमापन केले तरीही तुम्ही बदलू शकत नाही, असा तर्क करू शकतो. परंतु स्पष्ट लक्षात न येणे अशक्य आहे.

22 व्या शतकातील जग भावनिकदृष्ट्या गरीब आहे. हे "इंद्रधनुष्य" आणि इतर कामांमध्ये जाणवू शकते. "देव बनणे कठीण आहे" या कथेचा नायक केवळ दूरच्या ग्रहावरच प्रेम करू शकतो, कारण पृथ्वीवरील स्त्रीप्रधान मुली संबंधित भावना जागृत करत नाहीत (अन्का, सर्वप्रथम, "तिचा प्रियकर"); माया ग्लुमोवा आणि लेव्ह अबल्किन यांच्या प्रेमामुळे इतरांना धक्का बसतो, इतर उदाहरणे दिली जाऊ शकतात आणि मागील अध्यायांमध्ये याबद्दल आधीच चर्चा केली गेली आहे. असे गृहीत धरले जाऊ शकते की 22 व्या शतकातील लोक स्वतःच्या या भावनिक दारिद्र्याबद्दल नकारात्मक दृष्टीकोन बाळगतात, जरी ते ते ओळखतात. या अर्थाने भौतिकशास्त्रज्ञ अल्पा यांचे तर्क अगदी सूचक आहे. कलाकार आणि कवींना शिबिरात नेऊन त्यांना विज्ञानासाठी काम करण्यास भाग पाडणे ही कल्पना अगदीच मूर्खपणाची आहे आणि शिवाय, “ही कल्पना मला खूप अप्रिय आहे, ती मला घाबरवते, परंतु ती उद्भवली. .. आणि फक्त माझ्यासाठीच नाही. नायक सहजपणे योग्य निवड करतात - कोणीही लाच देत नाही, कोणीही स्पेसशिपवर वादळ घालण्याचा प्रयत्न करत नाही, कोणीही त्यांच्या वरिष्ठांना ब्लॅकमेल करत नाही, कोणीही गोर्बोव्स्कीसमोर गुडघे टेकत नाही. हे सुस्थापित संशय निर्माण करते. होय, स्वत:ला स्टारशिपच्या कुशीत फेकून देणे, स्त्रिया आणि मुलांसह प्रत्येकाला आपल्या कोपराने दूर ढकलणे, अर्थातच कुरूप, अमानवी आणि अप्रामाणिक आणि नीच आहे, परंतु ... मानवीय आहे. आणि या ग्रहावरील एकमेव व्यक्ती "नकारात्मक" नायक ठरली, ज्याच्यासाठी "हे संपूर्ण अबोध जग परके आहे, जिथे ते स्पष्ट तिरस्कार करतात, जिथे ते केवळ अनाकलनीय गोष्टींवर आनंद करतात, जिथे लोक विसरले आहेत की ते पुरुष आहेत आणि महिला." आणि म्हणूनच, मी व्ही. कायटोख यांच्याशी स्पष्टपणे असहमत आहे की रॉबर्ट स्क्लेरोव्हची निवड "पलिष्टी शहाणपणा" आहे.

स्क्ल्यारोव्हची निवड न्याय्य आहे कारण तो मानवीय आहे. इंद्रधनुष्याच्या नायकांची निवड योग्य, उदात्त, सद्गुणी आणि आश्चर्यकारकपणे नैतिकदृष्ट्या निर्जंतुक, मूर्खपणाच्या बिंदूपर्यंत आहे.

खरं तर, ग्रहाच्या मृत्यूच्या एक तास आधी मॅटवे व्याझानित्सिन त्याच्या कार्यालयात कोणता व्यवसाय करू शकतो? तो एक वाक्प्रचार त्याच्या मूर्खपणात उल्लेखनीय म्हणतो: "माझ्याकडे बरेच काही आहे, परंतु थोडा वेळ आहे." त्याचा कोणता व्यवसाय असू शकतो? तासाभरात त्याच्यासोबत राख होईल अशी कागदपत्रे व्यवस्थित लावली?

आणि कदाचित येथे सर्वकाही खूप खोल आणि अधिक सूक्ष्म आहे. जो माणूस ग्रहाला नाश होण्यापासून वाचवू शकला नाही, जरी तो तसे करण्यास बांधील होता, तो लोकांबरोबर असू शकत नाही; ज्याने आपल्या मुलाला अनंतकाळच्या निरोपाच्या आधी पाहिले नाही आणि तसे करण्याचा प्रयत्न देखील केला नाही; ज्याने दिग्दर्शक म्हणून आपली शक्ती वापरून स्वतःच्या मुलाला आणि पत्नीला स्पेसशिपमध्ये प्रथम ढकलले नाही, ज्याला असे वाटले नाही की हे सर्व नियमांची पर्वा न करता, केवळ त्याच्यावर प्रेम आहे म्हणून केले जाऊ शकते? कदाचित अशा परिस्थितीत कोणालाही आवश्यक नसलेल्या गोष्टींमागे लपविणे सोपे आहे?

तर, काही लोक वगळता सर्व नायकांनी योग्य निवड केली. “चुकीची निवड” निष्फळ ठरली - रॉबर्ट अद्याप तान्याला वाचविण्यात अयशस्वी ठरला, ग्रहातील बहुतेक मुले वाचली गेली आणि त्यांनी स्पेसशिपमध्ये वेव्हबद्दल निरीक्षणांसह सामग्रीचा एक पॅक भरला.

परंतु स्वतःला वाचवण्याच्या किंवा मुलांना वाचवण्याच्या निवडीव्यतिरिक्त, नायकांना आणखी एका पर्यायाचा सामना करावा लागला - वैज्ञानिक दस्तऐवजीकरण आणि शून्य-स्तरीय भौतिकशास्त्रज्ञ जतन करणे यामधील निवड, "अंतराळाच्या नवीन समजाचे वाहक, संपूर्ण विश्वातील एकमेव ,” आणि मुलांना वाचवत आहे. काईतोहूला ही निवड दूरगामी वाटते. त्यांच्या मते, "समस्या वाचकांसमोर आपल्या समकालीन वास्तविकतेची एक गरम, अस्सल समस्या म्हणून सादर करू शकली नाही" - कारण निवड आधीच स्पष्ट होती आणि समीक्षकाला समस्येचे स्वरूप फारच दूरचे वाटले.

पण 22 व्या शतकातील जगात ही समस्या अजिबात दूर नाही. विज्ञान हा जीवनाचा अर्थ आहे, या लोकांचा फेटिश आणि देव आहे. आपण "सोमवार" पासून लक्षात ठेवूया - "आणि त्यांनी कार्यरत गृहीतक, अज्ञाताच्या निरंतर ज्ञानात आनंद आणि त्यातच जीवनाचा अर्थ स्वीकारला." लोक निवडतात (या प्रकरणात ते निवडत नाहीत) अमूर्त विज्ञान नाही, परंतु त्यांच्या अस्तित्वाचा अर्थ. वैज्ञानिक ज्ञानाचे स्वरूप आणि अर्थ याबद्दल चर्चा, जी अल्मोट्रॉन्ससाठी ओळीत आयोजित केली जाते, कोणत्याही प्रकारे अपघाती नाही. भौतिकशास्त्रज्ञांसाठी, आणि बहुतेक ग्रह भौतिकशास्त्रज्ञांनी बनलेले आहेत, फक्त विज्ञान हा देव आहे ज्याची ते सेवा करू शकतात. "या सर्व कमकुवतपणा, आकांक्षा, भावनांपासून मुक्त होणे हा एक आदर्श आहे ज्यासाठी आपण प्रयत्न केले पाहिजेत," आणि बहुतेक नायकांच्या वागणुकीनुसार ते या आदर्शाच्या जवळ आहेत. मुले आणि वैज्ञानिक ज्ञान यांच्यातील निवड हा अपघात किंवा उत्सुक विरोधाभास नाही. विज्ञान हे पवित्र आहे; माणसाने पवित्र जतन केले पाहिजे. प्रश्न खुला राहतो: ज्या लेखकांनी विज्ञानाच्या प्राथमिकतेवर इतके उघडपणे आणि आदिमपणे प्रतिपादन केले त्यांच्या मर्यादांबद्दल आपण बोलू शकतो किंवा त्यांनी या स्वतःच्या प्रबंधाचे खंडन केलेल्या सर्जनशील कौशल्याचे आपण कौतुक करू शकतो.

कोणत्याही परिस्थितीत, विज्ञानाची थीम "इंद्रधनुष्य" मध्ये खूप महत्त्वाची आहे, जसे की स्ट्रगॅटस्कीच्या इतर गोष्टींमध्ये. आता वैज्ञानिक ज्ञान आणि जगाच्या वैज्ञानिक परिवर्तनाच्या शक्यतांवरील आमचा विश्वास मोठ्या प्रमाणात नष्ट झाला आहे, आधुनिक जगात विज्ञानाच्या भवितव्याबद्दल आणि त्याच्या भविष्याविषयी पात्रांच्या चर्चा आता 60 च्या दशकातल्या होत्या तितक्या प्रासंगिक वाटत नाहीत. पण नंतर, सोव्हिएत प्रबोधनाच्या युगात, निओपोझिटिव्हिझमच्या काळात, हे युक्तिवाद अधिक प्रासंगिक होते. लोकांना असे वाटले की विज्ञान व्यावहारिकरित्या जीवन समर्थनाशी संबंधित सर्व समस्यांचे यशस्वीरित्या निराकरण करेल आणि सरासरी व्यक्ती खरोखरच या समस्येबद्दल चिंतित असेल - त्याच्या मोकळ्या वेळेत काय करावे आणि प्रेम नसलेले, परंतु समाजासाठी आवश्यक असलेले कार्य कसे करावे. ?

(वीज आमच्यासाठी खोल अंधार जागवेल!
नांगरणी आणि पेरणी करायला वीज मिळेल!
वीज आमच्या सर्व श्रमांची जागा घेईल!
बटण दाबले... टिक-ट्विट! प्रत्येकजण ईर्षेने मरेल!)

आपल्या समाजात त्याच्या विकासाच्या सध्याच्या टप्प्यावर, हे युक्तिवाद अगदी भोळे वाटतात, जरी 30 वर्षांत ते पुन्हा संबंधित होतील हे पूर्णपणे शक्य आहे.

उदाहरणार्थ, एका पात्राने व्यक्त केलेली कल्पना, विज्ञान वाढत्या संख्येने अरुंद क्षेत्रांमध्ये विभागले जाईल जे एकमेकांशी कोणत्याही प्रकारे जोडले जाणार नाहीत याची पूर्णपणे पुष्टी झाली. आजकाल, काहीवेळा संबंधित क्षेत्रातील तज्ञांनाही त्यांचे सहकारी काय करत आहेत हे समजण्यात अडचण येते. तथापि, अगदी विरुद्ध प्रवृत्ती देखील उद्भवते, जेव्हा सर्वात अनपेक्षित विज्ञानांचे संश्लेषण उद्भवते.

या संदर्भात, अधिक मनोरंजक काय आहे, अर्थातच, एखाद्या विशिष्ट विज्ञानाच्या भवितव्याबद्दल लेखकांचे तर्क नाही, परंतु ते विचार ज्यांना आपण स्ट्रुगात्स्की बंधूंच्या कार्यात ज्ञानशास्त्रीय समस्या म्हणून नियुक्त करू शकतो. विज्ञान नवा माणूस घडवू शकतो का? तो अजूनही मानव असेल की नाही (सैतान डझनची केस)? विज्ञानाला आवश्यक साधने आणि साहित्य पुरवणारे मनोरंजक वैज्ञानिक कार्य कोणीतरी करावे आणि कोणीतरी रसहीन कार्य करावे? कृत्रिम बुद्धिमत्ता (मॅसॅच्युसेट्स मशीन) शक्य आहे का? अल्मोट्रॉन्ससाठी रांगेत बसलेल्या भौतिकशास्त्रज्ञांच्या संभाषणात या सर्व समस्या उद्भवतात. आपत्ती अजून आलेली नसताना घडणारा हा पुस्तकाचा अध्याय प्रथमदर्शनी पटण्याजोगा वाटतो, पण त्यात उलगडणारी चर्चा ही जगातल्या विज्ञानाच्या भवितव्याबद्दल, विज्ञानाच्या भवितव्याबद्दलची अत्यंत सक्षम तात्विक चर्चा आहे. विज्ञानाचे जग आणि जगाचे भवितव्य. शिवाय, वादविवाद वाचकांना समजेल अशा सामान्य भाषेत आयोजित केला जातो आणि जो तात्विक समस्यांमध्ये कधीही स्वारस्य नसलेल्या वाचकासाठी देखील मनोरंजक आहे.

स्ट्रगटस्की बंधूंच्या तात्विक वारशाच्या या संक्षिप्त आणि खंडित पुनरावलोकनाचा समारोप करताना, असा निष्कर्ष काढला पाहिजे की "पलायनाचा प्रयत्न" आणि "डिस्टंट इंद्रधनुष्य" पासून सुरू होणारे स्ट्रगटस्की अधिक आत्मविश्वासाने त्यांच्या सर्जनशील मार्गाची व्याख्या तत्त्वज्ञानाचा मार्ग म्हणून करतात.

"मला हे बर्याच काळापासून माहित आहे," रॉबर्ट बडबडला.

तुमच्यासाठी विज्ञान हा चक्रव्यूह आहे. मृत टोके, गडद कोपरे, अचानक वळणे. तुम्हाला भिंतींशिवाय काहीच दिसत नाही. आणि तुम्हाला अंतिम ध्येयाबद्दल काहीही माहिती नाही. तुम्ही सांगितले की तुमचे ध्येय अनंताच्या शेवटापर्यंत पोहोचणे आहे, म्हणजेच तुम्ही सरळ सांगितले की कोणतेही ध्येय नाही. तुमच्या यशाचे माप शेवटपर्यंतचा मार्ग नसून सुरुवातीपासूनचा मार्ग आहे. अ‍ॅबस्ट्रॅक्शन्स अंमलात आणण्यात तुम्ही सक्षम नाही हे तुमचे भाग्य आहे. उद्देश, अनंतकाळ, अनंत - हे फक्त तुमच्यासाठी शब्द आहेत. अमूर्त तात्विक श्रेणी. त्यांना तुमच्या दैनंदिन जीवनात काहीही अर्थ नाही. पण हा सारा चक्रव्यूह वरून पाहिला तर...

कॅमिल गप्प बसली. रॉबर्ट थांबला आणि विचारले:

तु ते पाहिलं आहेस का?

कॅमिलने उत्तर दिले नाही आणि रॉबर्टने आग्रह न करण्याचा निर्णय घेतला. त्याने उसासा टाकला, आपली हनुवटी मुठीवर टेकवली आणि डोळे मिटले. माणूस बोलतो आणि वागतो, त्याला वाटलं. आणि हे सर्व त्याच्या स्वभावाच्या खोलवर असलेल्या काही प्रक्रियांचे बाह्य प्रकटीकरण आहेत. बर्‍याच लोकांचा स्वभाव क्षुल्लक असतो आणि म्हणूनच त्याची कोणतीही हालचाल ताबडतोब बाहेरून प्रकट होते, नियम म्हणून रिक्त बडबड आणि हाताच्या निरर्थक लहरींच्या रूपात. आणि कॅमिल सारख्या लोकांसाठी, या प्रक्रिया खूप शक्तिशाली असणे आवश्यक आहे, अन्यथा ते पृष्ठभागावर जाणार नाहीत. निदान एका डोळ्याने तरी बघता आले असते. रॉबर्टने जांभई देणार्‍या पाताळाची कल्पना केली, ज्याच्या खोलवर आकारहीन फॉस्फोरेसंट सावल्या वेगाने धावत होत्या.

त्याला कोणीही पसंत करत नाही. प्रत्येकजण त्याला ओळखतो - इंद्रधनुष्यावर एकही व्यक्ती नाही जो कॅमिलला ओळखत नाही - परंतु कोणीही नाही, कोणीही त्याच्यावर प्रेम करत नाही. अशा एकांतात मी वेडा होईल, पण कॅमिलाला यात अजिबात रस नाही असे दिसते. तो नेहमी एकटा असतो. तो कुठे राहतो हे माहीत नाही. तो अचानक प्रकट होतो आणि अचानक गायब होतो. त्याची पांढरी टोपी राजधानी किंवा खुल्या समुद्रावर दिसते; आणि असे लोक आहेत जे दावा करतात की तो दोन्ही ठिकाणी एकाच वेळी अनेक वेळा दिसला होता. ही अर्थातच स्थानिक लोककथा आहे, परंतु सर्वसाधारणपणे कॅमिलाबद्दल जे काही सांगितले जाते ते एक विचित्र विनोद वाटते. "मी" आणि "तू" म्हणण्याची त्याची विचित्र पद्धत आहे. कोणीही त्याला काम करताना पाहिले नाही, परंतु तो वेळोवेळी परिषदेत हजर राहतो आणि तेथे न समजण्याजोग्या गोष्टी सांगतो. कधीकधी त्याला समजू शकते आणि अशा परिस्थितीत कोणीही त्याच्यावर आक्षेप घेऊ शकत नाही. लॅमोंडोईसने एकदा सांगितले की त्याच्या शेजारी कॅमिलीबरोबर, त्याला हुशार आजोबांच्या मूर्ख नातूसारखे वाटले. सर्वसाधारणपणे, इटिन लॅमोंडोईसपासून रॉबर्ट स्क्ल्यारोव्हपर्यंत ग्रहावरील सर्व भौतिकशास्त्रज्ञ एकाच पातळीवर आहेत...

रॉबर्टला वाटले की आणखी काही आणि तो स्वत: च्या घामाने उकळेल. तो उठून शॉवरला गेला. थंडीमुळे त्याची त्वचा मुरुमांनी झाकली जाईपर्यंत आणि रेफ्रिजरेटरमध्ये चढून झोपी जाण्याची इच्छा अदृश्य होईपर्यंत तो बर्फाळ प्रवाहाखाली उभा राहिला.

जेव्हा तो प्रयोगशाळेत परतला तेव्हा कॅमिल पॅट्रिकशी बोलत होती. पॅट्रिकने कपाळावर सुरकुतले, गोंधळात ओठ हलवले आणि कॅमिलकडे दयाळूपणे आणि कृतज्ञतेने पाहिले. केमिली कंटाळवाणे आणि संयमाने म्हणाली:

सर्व तीन घटक विचारात घेण्याचा प्रयत्न करा. एकाच वेळी तीनही घटक. येथे कोणत्याही सिद्धांताची गरज नाही, फक्त थोड्या अवकाशीय कल्पनाशक्तीची. सबस्पेसमधील शून्य घटक आणि दोन्ही वेळेच्या समन्वयांमध्ये. तू करू शकत नाहीस?

पॅट्रिकने हळूच मान हलवली. तो दयनीय होता. कॅमिलने एक मिनिट थांबले, नंतर श्रुग केले आणि व्हिडिओफोन बंद केला. रॉबर्ट, खडबडीत टॉवेलने स्वतःला घासत निर्णायकपणे म्हणाला:

हे का, कॅमिल? हे असभ्य आहे. हे अपमानास्पद आहे.

कॅमिलीने पुन्हा खांदे उडवले. जणू काही त्याचे डोके, हेल्मेटखाली दाबलेले, त्याच्या छातीत कुठेतरी डुबकी मारून पुन्हा बाहेर पडत होते.

आक्षेपार्ह? - तो म्हणाला. - का नाही?

यावर उत्तर देण्यासारखे काही नव्हते. नैतिक मुद्द्यांवर कॅमिलसशी वाद घालणे निरुपयोगी आहे असे रॉबर्टला सहज वाटले. आपण कशाबद्दल बोलत आहोत हे कॅमिलला समजणार नाही.

तो टॉवेल टांगला आणि नाश्ता तयार करू लागला. त्यांनी मौनात जेवले. कॅमिलीने जामसह ब्रेडचा तुकडा आणि एक ग्लास दुधाने स्वतःला संतुष्ट केले. कॅमिल नेहमी खूप कमी खात असे. मग तो म्हणाला:

रॉबी, त्यांनी बाण पाठवला की नाही हे तुला माहीत आहे का?

कालच्या आदल्या दिवशी,” रॉबर्ट म्हणाला.

परवा... हे वाईट आहे.

तुम्हाला "बाण", कॅमिलची गरज का आहे?

कॅमिलस उदासीनपणे म्हणाला:

मला स्ट्रेलाची गरज नाही.

राजधानीच्या बाहेरील बाजूस, गोर्बोव्स्कीने थांबण्यास सांगितले. तो गाडीतून उतरला आणि म्हणाला:

मला खरोखर फिरायला जायचे आहे.

“चला जाऊया,” मार्क फाल्केन्स्टाईन म्हणाला आणि तोही बाहेर पडला.

सरळ, चकचकीत हायवे रिकामा होता, आजूबाजूचा गवताळ प्रदेश पिवळा आणि हिरवा होता आणि पुढे, पृथ्वीच्या वनस्पतींच्या हिरवाईतून, शहराच्या इमारतींच्या भिंती बहु-रंगीत स्पॉट्समध्ये दृश्यमान होत्या.

"हे खूप गरम आहे," पर्सी डिक्सन म्हणाला. - हृदयावर भार.

गोर्बोव्स्कीने रस्त्याच्या कडेला एक फूल उचलले आणि त्याच्या चेहऱ्यावर आणले.

"मला ते गरम असताना आवडते," तो म्हणाला. - पर्सी, आमच्याबरोबर चल. तुम्ही पूर्णपणे चपखल आहात.

पर्सीने दरवाजा ठोठावला.

जशी तुमची इच्छा. खरे सांगायचे तर, गेल्या वीस वर्षांत मी तुम्हा दोघांचा कंटाळा आला आहे. मी एक म्हातारा माणूस आहे आणि मला तुमच्या विरोधाभासातून थोडा ब्रेक घ्यायचा आहे. आणि कृपया समुद्रकिनार्यावर माझ्या जवळ येऊ नका.

पर्सी," गोर्बोव्स्की म्हणाला, "तुम्ही चिल्ड्रन्समध्ये जाल." ते कुठे आहे हे मला खरंच माहीत नाही, पण तिथे मुलं आहेत, भोळे हसणे, साधेपणाचे आचार... “काका!

ते ओरडतील. - चला मॅमथ खेळूया!

पर्सीने त्याच्या श्वासाखाली काहीतरी बडबड केले आणि तो निघून गेला. मार्क आणि गोर्बोव्स्की मार्गावर गेले आणि हळू हळू महामार्गावर गेले.

दाढीवाला माणूस म्हातारा होत आहे,” मार्क म्हणाला. - तो आधीच आम्हाला कंटाळला आहे.

चला, मार्क,” गोर्बोव्स्की म्हणाला. त्याने खिशातून रेकॉर्ड प्लेअर काढला. - आम्ही त्याला कशाचाही त्रास दिला नाही. तो फक्त थकला आहे. आणि मग तो निराश होतो. त्या माणसाने आपल्यावर वीस वर्षे घालवली हे सांगणे एक विनोद आहे: अवकाशाचा आपल्यावर कसा प्रभाव पडतो हे त्याला खरोखर जाणून घ्यायचे होते. पण काही कारणास्तव त्याचा प्रभाव पडत नाही... मला आफ्रिका हवी आहे. माझा आफ्रिका कुठे आहे? माझे रेकॉर्ड नेहमी का मिसळले जातात?

तो मार्कच्या मागच्या वाटेने भटकत होता, दातात फुल घेऊन, रेकॉर्ड प्लेअरला ट्यून करत आणि सतत अडखळत होता. मग त्याला आफ्रिका सापडली आणि पिवळ्या-हिरव्या गवताळ प्रदेश टॉम-टॉमच्या आवाजाने गुंजला. मार्कने त्याच्या खांद्यावर नजर टाकली.

“हा कचरा थुंक.” तो वैतागून म्हणाला.

कचरा का? फ्लॉवर.

टॉम-टॉम गडगडला.

किमान ते शांत करा,” मार्क म्हणाला.

गोर्बोव्स्कीने ते नाकारले.

आणखी शांत, कृपया.

गोर्बोव्स्कीने शांत असल्याचे भासवले.

हे आवडले? - त्याने विचारले.

मला समजत नाही की मी ते अद्याप का खराब केले नाही? - मार्क अंतराळात म्हणाला.

गोर्बोव्स्कीने घाईघाईने ते खूप शांत केले आणि रेकॉर्ड प्लेयर त्याच्या छातीच्या खिशात ठेवला.

छतावर ऊर्जा रिसीव्हर्सचे एकसारखे जाळीदार शंकू असलेल्या, लिलाक्सने वेढलेल्या, आनंदी बहु-रंगीत घरांच्या मागे ते चालत गेले. एक आले मांजर चोरून मार्गावरून चालत होती. "किट्टी किट्टी किट्टी!" - गोर्बोव्स्कीने आनंदाने कॉल केला. मांजर घनदाट गवताकडे सरकली आणि रानटी डोळ्यांनी बाहेर पाहिलं. मधमाश्या उदास हवेत आळशीपणे गुंजारव करतात. कुठूनतरी दाट, घोरणारे घोरणे आले.

काय गाव आहे,” मार्क म्हणाला. - भांडवल. ते नऊ पर्यंत झोपतात...

“बरं, तू हे का करत आहेस, मार्क,” गोर्बोव्स्कीने आक्षेप घेतला. - मला, एक तर इथे खूप छान वाटतं. मधमाश्या... मांजर आत्ताच तिथून पळाली... अजून काय हवे आहे? मी ते अधिक जोरात करावे असे तुम्हाला वाटते का?

“मला नकोय,” मार्क म्हणाला. - मला अशी आळशी गावे आवडत नाहीत. आळशी लोक आळशी गावात राहतात.

मी तुला ओळखतो, मी तुला ओळखतो,” गोर्बोव्स्की म्हणाला. - तुम्हाला सतत लढावे लागेल, जेणेकरून कोणीही कोणाशी सहमत होणार नाही, जेणेकरून कल्पना चमकतील आणि भांडण छान होईल, परंतु हे आधीच आदर्श आहे... थांबा, थांबा! येथे चिडवणे सारखे काहीतरी आहे. सुंदर, आणि खूप वेदनादायक...

तो मोठ्या काळ्या-पट्टेदार पानांच्या हिरव्यागार झुडुपासमोर बसला. मार्क रागाने म्हणाला:

लिओनिड अँड्रीविच, तू इथे का बसला आहेस? तुम्ही चिडवणे पाहिले आहे का?

माझ्या आयुष्यात कधीच पाहिले नाही. पण मी वाचले. आणि तुला माहित आहे, मार्क, मी तुला जहाजातून लिहून देतो... तू कसा तरी खराब झाला आहेस, तू खराब झाला आहेस. साधे जीवन कसे उपभोगायचे हे आपण विसरलो आहोत.

मार्क म्हणाला, “मला साधे जीवन काय आहे हे माहित नाही, परंतु ही सर्व चिडवणे फुले, हे सर्व टाके आणि मार्ग आणि विविध छोटे मार्ग - हे, माझ्या मते, लिओनिड अँड्रीविच, फक्त विघटित होते. जगात अजूनही पुरेशी विकृती आहे, या सर्व बुकोलिकवर श्वास घेणे खूप लवकर आहे.

"होय, काही समस्या आहेत," गोर्बोव्स्की सहमत झाला. - फक्त ते नेहमीच होते आणि नेहमीच राहतील. हे विकारविरहित जीवन कसले? पण सर्वसाधारणपणे, सर्वकाही खूप चांगले आहे. तुम्हाला कोणीतरी गाताना ऐकू येत आहे का... कोणतीही अडचण असूनही...

आज मला हे जाणवले: “डिस्टंट इंद्रधनुष्य” वर आधारित हॉलिवूडमध्ये ते किती आलिशान आपत्ती चित्रपट बनवू शकतात!

"दूर इंद्रधनुष्य"

एका सुंदर हिरव्या ग्रहाचे पॅनोरमा ("तेथे बरेच पक्षी आहेत. - तेथे प्रचंड निळे तलाव आहेत, रीड्स..."). योजना बदलते - फ्रेममध्ये एक प्रशिक्षण ग्राउंड आहे जिथे कीटक शास्त्रज्ञ, मुख्य एक - वेडा प्रोफेसर एटीन लॅमंडोइस (डॉल्फ लुंगरेन) यांच्या नेतृत्वाखाली, त्यांचे अमानवी प्रयोग करतात.
तरुण भौतिकशास्त्राचा विद्यार्थी रॉबर्ट स्क्लेरो (ब्रूस विलिस) हा एकटाच आहे ज्याला नियोजित प्रयोगाचा धोका समजतो, परंतु कोणीही त्याचे ऐकत नाही. आणि समस्या निर्माण होऊ नये म्हणून, त्याला चाचणी साइटच्या सर्वात धोकादायक विभागात नियुक्त केले जाते.
रॉबर्टने भाकीत केल्याप्रमाणे हा प्रयोग स्वाभाविकपणे गोंधळून जातो.
राक्षसी लाटा ध्रुवांवरून उठतात आणि विषुववृत्ताच्या दिशेने जाऊ लागतात (क्लोज-अप - श्रूज, प्रचंड, न समजणारे डोळे, जवळ येत असलेल्या काळ्या भिंतीने मोहित झाले आहेत. थांबलेल्या कारमधील एक माणूस, इंजिन सुरू करण्याचा प्रयत्न करत आहे, हे लक्षात येत नाही. मागून त्याच्या जवळ येत आहे).
सैन्य विशेष सुसज्ज रणगाड्यांच्या मदतीने लाट रोखण्याचा प्रयत्न करत आहे (क्लोज-अप - कठीण टँक लोक, जबडा पुढे. लाट थांबते, लोक उत्साहाने टाळ्या वाजवतात - आणि नंतर टाक्या फुटू लागतात. आणि लाट पुन्हा वेगवान होते. प्रत्येकजण हेलिकॉप्टरवर चढत असताना रॉबर्ट स्पेअर टाकीमध्ये उडी मारतो, अंतर भरतो आणि वेव्हला धरून ठेवतो.
सायबॉर्ग शास्त्रज्ञ कॅमिल गोर्बोव्स्की (अर्नॉल्ड श्वार्झनेगर, नैसर्गिकरित्या. “मला बाणाची गरज नाही” सारखी वाक्ये) रॉबर्टला चमत्कारिकरित्या वाचवले. तो त्याच्या आयुष्याच्या किंमतीवर बचत करतो (फ्रेम - सिंगल सायबोर्ग आणि त्याच्यावर लटकलेली लाट).
रॉबर्ट एक कार बाहेर काढतो, वेव्हबरोबर रेसिंग करतो आणि शाळेतील शिक्षिका म्हणून काम करणार्‍या त्याची मैत्रीण तान्यापर्यंत पोहोचण्याचा प्रयत्न करतो. वाटेत त्याला विमानात बसण्यासाठी गोंधळ घालणारे, लुटारू, लोक एकमेकांचे गळे फाडताना दिसतात.
अचानक त्याला हायवेवर बोईंग उतरताना दिसले. थांबते. विमानात तान्या, कृष्णवर्णीय पायलट गाबा आणि मुलांचा संपूर्ण वर्ग उभा आहे. विमानात इंधनाचा एक थेंबही नाही.
रॉबर्ट स्क्लेरो कारमधून विमानात पेट्रोल टाकतो, त्याचवेळी पुढे जाणाऱ्या लुटारूंवर गोळीबार करतो. पायलट गाबा गोळीबारात मरण पावला, रॉबर्ट, ज्याने कधीही विमान उडवले नाही, बोईंगला महामार्गावरून उचलले, ट्रकपासून एक मीटर अंतरावर त्यांचा रस्ता अडवला.
आणि लाट आधीच मागे उगवत आहे.
पुढे - राजधानीकडे इंधनाच्या शेवटच्या थेंबांवर उड्डाण - अर्ध्या ग्रहावर. रॉबर्ट सुंदरपणे विमान त्याच्या पोटावर उतरवतो (सुटलेल्या मुलांच्या आनंदी पालकांचे क्लोजअप).
राजधानीत, रॉबर्टने कॅमिलच्या मृत्यूची बातमी दिली. अचानक, कॅमिल व्हिडिओफोन स्क्रीनवर दिसते - त्याचा अर्धा चेहरा - एक धातूची कवटी आणि अहवाल देतो की पहिल्या वेव्हनंतर नवीन प्रकारचा दुसरा प्रकार आहे.
कॅमिलीच्या हत्येचे आयोजन केल्याच्या आरोपाखाली रॉबर्टला अटक करण्यात आली आहे. दरम्यान, दुष्ट लॅमोंडोईस शांतपणे त्याच्या साथीदारांना संपूर्ण ग्रहावरील एकमेव स्टारशिपमध्ये हलवत आहे.
बाकीचे सर्व मशीन गनर्स (क्लोज-अप - काटेरी तार, आणि रडणारी मुले) द्वारे मध्यवर्ती चौकात नेले जातात.
पण तान्या आणि चमत्कारिकरित्या पुनरुत्थान झालेल्या कॅमिलने रॉबर्टला तुरुंगातून बाहेर काढले.
ते तिघे सर्व मशीन गनर्सना गोळ्या घालतात, कैद्यांना मुक्त करतात, रॉबर्ट लॅमंडोईसला थेट जबड्यात मारतो.
त्यानंतर तो ग्रहाची संपूर्ण लोकसंख्या स्पेसशिपमध्ये लोड करतो ("आम्ही फिट होणार नाही," ज्याला रॉबर्ट उत्तर देतो, "चल, हलवा! तुमचे ओठ उचला, ते तुमच्यावर पाऊल टाकतील!").
रॉबर्ट स्वत: ला लोड करणार आहे जेव्हा त्याला स्टिंगरसह दुष्ट लॅमोंडोईस दिसला - इंजिन सुरू होताच तो शूट करेल. आणि लाट जवळ येत आहे.
रॉबर्ट टेक ऑफ करण्याचा आदेश देतो, त्यानंतर तो उडी मारतो आणि लॅमोंडोईससह द्वंद्वयुद्धात प्रवेश करतो (सर्व प्रकारच्या शस्त्रे, लढाई इ.) पासून शूटिंग.
सरतेशेवटी, रॉबर्ट लॅमोंडोईस सुंदरपणे पडतो, स्वत: ला झटकून टाकतो, "हा एक वेडा दिवस आहे" असे म्हणतो, खेळाडूचे हेडफोन त्याच्या कानात घालतो आणि दोन जवळ येत असलेल्या लाटांच्या दरम्यान सूर्यास्तात जातो.