ईपीएस जे त्याचा संदर्भ देते. वर्क हूडचे रॉडोवॉइड वर्गीकरण

रॉड साहित्याचे अस्तित्व, वास्तव प्रतिबिंबण्याच्या मार्गांपैकी एक आहे. तीन भिन्न फॉर्म निर्धारित, तीन स्वतंत्र प्रकारचे साहित्य: ईपीओ, बोलणे, नाटक. अस्तित्व थेट अस्तित्वात नसल्यामुळे, ते नेहमी प्रकारचे प्रकार किंवा दृश्य (शैली) माध्यमातून प्रकट होते.

शैली म्हणजे आर्टवर्कचे ऐतिहासिकदृष्ट्या फोल्डिंग प्रकार (दृश्य) आहे (त्याच्या आकार आणि सामग्रीच्या विशिष्ट मालमत्तेच्या एकतेमध्ये), वेगवेगळ्या साहित्यिक खंडांचे आहेत.

शैली ही सामान्य, ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थिर, विविध युआरए आणि दिशानिर्देशांच्या कार्याचे वैशिष्ट्य आहे. शैलीचा आधार (शैली-फॉर्मिंग चिन्हे) आहे:

बी) कथा, वर्णन, घटना, घटना, घटना, प्रतिमा प्रणाली, नायकों;

ड) स्टॉटमध्ये संघर्ष आणि त्यांच्या विकासाचे स्वरूप;

ई) कामाचे मार्ग;

ई) आऊटक्रॉपचे रिसेप्शन्स, उत्कृष्ट अर्थपूर्ण अर्थ;

जी) शैली रीतीने.

प्रत्येक साहित्यिक वितरण (ईपीओ, गीत, नाटक) मध्ये, कलात्मक प्रतिमेचे स्वरूप वेगळे आहे, त्यापैकी प्रत्येक स्वतःचा वापर करतो, तो एक प्रतिमा तयार करण्याचा त्याचा वैशिष्ट्य आहे.

ईपीओ, गीते आणि नाटकांच्या विरूद्ध, कथा सांगणार्या घटनांच्या प्रतिमेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत कला कथा आहे. एरिस्टोटलने असेही लक्षात घेतले की एपिक काम लेखकाने "... इव्हेंटबद्दल, स्वत: ला वेगळे म्हणून काहीतरी सांगते." एपिकचे हे वैशिष्ट्य सूचित व्ही. जी. बेलीस्की: "महाकाव्य कविता, कविता उद्दीष्ट, बाह्य, स्वत: च्या आणि कवी आणि त्याच्या वाचकांच्या संबंधात बाह्य कविता आहे; "... कवी केवळ एक साधे कथाकार म्हणून काय केले गेले आहे."

एपिक प्रतिमाचे मुख्य साधन, एपिकचे मुख्य चिन्ह, ईपीआयसीच्या इतर पद्धतींसह संवाद साधणे - लोक, जीवन, निसर्ग, मोनोलॉग्यूज आणि कॅरेक्टर संवाद, लेखकांचे पुनरावृत्ती इत्यादींचे वर्णन, लेखकांचे पुनरावृत्ती. कामात प्रभुत्व आहे, त्यामध्ये सर्व काही वाढवणे हे चित्रित केले आहे. ईपीआयसीच्या प्रतिमेची संपूर्ण क्षमता (वर्णनाच्या अग्रगण्य भूमिका) आपल्याला व्यापक आणि गहनपणे जीवन प्रदर्शित करण्यास अनुमती देते. कथा च्या सर्व फॉर्मपैकी, थर्ड व्यक्ती (लेखक पासून) कथा कथा आहे.

ईपीओएस प्रॉस्पिक, कवितेच्या, मिश्रित, मोठ्या, मध्यम आणि लहान शैलीचे प्रकार आहेत: एपिक, एपिक कविता, महाकाव्य (बिग एपिक शैली), कथा (सरासरी महाकाव्य शैली), कथा, निबंध, बल्लाड, फास्टनर, कादंबरी (लहान महाकाव्य शैली). राष्ट्रव्यापी नॅशनल ऐतिहासिक घटनांवरील गद्य किंवा श्लोकांमध्ये हा महाकाव्य एक विस्तृत कथा आहे. हा मोठा फॉर्म (शैली) स्केल, जीवनातील पॅनोरॅमिक प्रतिमा, मुख्य पात्रांच्या प्लॉट रेषा त्यात अडकतात. कादंबरींमध्ये, ही कथा वेगळ्या व्यक्तिमत्त्वाच्या भागावर जगभरातील जगभरात, त्याच्या निसर्गाच्या आणि आत्मविश्वासाच्या विकासावर त्याच्या वृत्तीवर लक्ष केंद्रित करते. दुसर्या शब्दात, रोमनमध्ये सार्वजनिक नैतिकतेचे चित्र आणि मानवी जीवनाचा इतिहास आणि सामाजिक परिस्थितीचा परिणाम आणि बर्याच कार्यक्रमांचे आणि अभिनेत्यांचा परिणाम बर्याच काळासाठी असतो. दोन प्रकारच्या कलात्मक विचार आणि वास्तविकतेचे ज्ञान - महाकाव्य आणि रोमांस - ते "युद्ध आणि शांत" एल एन टॉल्सटॉय, "शांत डॉन" एमए शोलोकोव्ह इत्यादी कलात्मक संरचना म्हणून विकसित केले आहेत. हे कार्य संदर्भित आहेत शैली रोमान-महाकाव्य. "लोकांच्या विचारांचे विचार" आणि "ऐतिहासिक विचार" हे "कुटुंबाच्या विचारसरणी", इतिहास आणि "खाजगी व्यक्ती" संवाद साधतात, लोक आणि व्यक्तीशी संवाद साधतात. कथा - प्रामुख्याने प्रॉस्पिक शैली: प्रामुख्याने कादंबरी आणि व्हॉल्यूमची कथा - प्लॉट मुख्य पात्रांकडे लक्ष केंद्रित करतो, ज्याचे व्यक्तिमत्व आणि भाग्य काही (अनेक) कार्यक्रमांमध्ये प्रकट होतात - एपिसोड. या कथेची खासियत ही एक महाकाव्य गद्य आहे - ती एक वेगळी घटना आहे, ती एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनात एक भाग आहे, ज्यामध्ये, फोकस म्हणून, मोठ्या जगाद्वारे केंद्रित आहे. तथापि, मनुष्याच्या आयुष्याचा काळ कथा आणि अगदी "आयओनी") मध्ये पुन्हा तयार केला जाऊ शकतो. विविध प्रकारचे लहान महाकाव्य शैली आहे. अधिक आरामदायी आणि मोजमाप करणार्या कथा विपरीत, कादंबरी प्लॉटच्या नाटकाद्वारे, कारवाईची शक्ती ("श्वासोच्छ्वास" I. A. a. A bunin) द्वारे दर्शविली जाते.

निबंध प्रदर्शित झालेल्या घटनांच्या वर्णनावर आधारित आहे, प्रदर्शित केलेल्या दस्तऐवजीकरण; त्याच वेळी, निबंध कलात्मक रचनात्मकतेच्या सामान्य नियमांचे पालन करतो: वर्णांच्या प्रतिमेमध्ये सामग्री, टाइपिंग आणि वैयक्तिकरणांच्या लेखकाने निवड. निबंध मोठ्या वर्णनात्मक कथा पासून भिन्न आहे, प्रामुख्याने सामाजिक समस्या प्रभावित करते.

रशियन आणि जागतिक साहित्यातील महाकाव्यचे लीड शैली ही एक कादंबरी आहे: इतर कथा स्वरूपांपेक्षा (शैली) पेक्षा ते पूर्णपणे आहे, महाकाव्य मुख्य चिन्हे प्रकट आहेत. रशियन वास्तविकतेच्या साहित्यात या शैलीचे पहिले निर्माते ए एस. Pushkkin आणि m. Yu होते. Lermontov. त्यांनी रस्ते एस. टकरने, एल. एन. एन. टॉलास्टॉय, एफ. एम. डॉस्टोस्की. 20 व्या दशकाच्या मध्यात, एम. गोर्की कादंबर्या उपन्यास, एम. ए. शोलोकोव्ह, ए. एन. टॉलस्टॉय, ए. ए. एफडीवा, यू. के. ओलीशी, एल. एम. लिओनोव्हा, एम. ए. बुलगोकोवा, व्ही. एस. ग्रास्मोवा, व्ही. एस. ग्रॉसमन, जे जागतिक साहित्याचे वर्ग बनले. रोमनच्या शैलीच्या नवीन वैशिष्ट्यपूर्ण संधी yu उघडल्या. व्ही. त्रिफोन, एफ. ए. अ. अब्रामोव्ह, सी. टी. एटमैटोव, व्ही. एफ. टेन्रीकोव्ह, यू. व्ही. बोंडारेव, एस पी. Zaligin, f. ए या आणि इतर लेखकांचे सर्जनशीलता आधुनिक कादंबरीच्या विविधतेच्या विविधतेबद्दल, वर्तमान साहित्य (डॉक्यूमेंटरी, ऐतिहासिक, वीर-रोमँटिक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, वैचारिक, कौटुंबिक-घरगुती, व्यंग्यावान, सैन्य, साहसी, साहसी, विज्ञान कथा कादंबर्या, रोमन-क्रॉनिकल, रोमन-कबुली.).

म्हणून, काल्पनिक वंशाच्या रूपात ईपीएस संपूर्ण पूर्णता, अनेक-पक्षीय मानवी जीवन त्याच्या विकासामध्ये प्रतिबिंबित करते, इतिहासासह समाजाशी मानवी मानसशास्त्र, संपत्ती आणि जटिलतेची संपूर्ण खोली. ईपीएस स्पेस आणि वेळेत नायकोंच्या जीवनातील घटना दर्शविते, वास्तविकतेच्या घटना त्यांच्या कौटुंबिक नातेसंबंधात, एकसारख्या एकासारख्या गोष्टींच्या अज्ञानामुळे, घटनेच्या खाजगी सार्वभौम पद्धतीने उघडते. एपिक कार्य विश्लेषित करताना, कला मजकुराच्या खालील घटकांवर लक्ष केंद्रित करा: थीम, समस्या, प्लॉट, प्रतिमा सिस्टम, कॉपीराइट स्थिती. महाकाव्य कामाचे मार्ग भिन्न असू शकतात: विषयावर आणि समस्याग्रस्त समस्यांमुळे, नायकोंच्या प्रतिमांमध्ये, अभ्यासाच्या इंटिग्रेटेड मार्गाने, अभ्यासाचे विकास करणे. घटक आणि फॉर्मच्या अविभाज्य कनेक्शनमध्ये, कलात्मक ऐक्य म्हणून समिती कार्य करणे आवश्यक आहे यावर जोर देणे आवश्यक आहे. हे आवश्यक आहे की कार्याचे प्रत्येक संरचनात्मक घटक त्याच्या कोठडीत समजले जाऊ शकत नाही, परंतु संपूर्ण प्रतिमा प्रणालीसह, कलाकारांच्या सामान्य हेतूने सहसंबंधाने. उदाहरणार्थ, पेचोरिनच्या प्रतिमेचा एक समग्र कल्पना, जर आपण वेगवेगळ्या रंगाच्या डोळ्यांसह पाहिला नाही तर वेगवेगळ्या प्लॉटमध्ये, परिस्थितीत, वेगवेगळ्या सामाजिक स्थितीच्या लोकांसह. निसर्गाने सभोवतालचे मानसिक गोदाम, जे नायक नवीन बाजूसह प्रत्येक वेळी उघडते.

महाकाव्य वर्कचे विश्लेषण करण्याच्या प्रक्रियेत, विशेषतः मोठ्या प्रमाणावर मोठ्या प्रमाणावर, समस्या, समस्या, चित्रे, चित्रे, एपिसोड (उदाहरणार्थ, "सौंदर्य सत्य आणि खोटे निवडण्यासाठी, समस्या लक्षात घेणे आवश्यक आहे. रोमन ली टॉल्स्टॉय "युद्ध आणि शांती" "," रोमन एन जी. चेर्निसेव्ह्स्की यांच्या समजूतदारपणात आनंद "काय करावे?" "). या प्रकरणात, कलात्मक मजकुराच्या सर्व घटकांसह कामाच्या विश्लेषण संरचनात्मक घटकास (उदाहरणार्थ, वेगळ्या प्रतिमा किंवा काही प्रकारची समस्या) सहसंबंध करणे आवश्यक आहे.

प्लॉट-इव्हेंट-आधारित आधारावर, मुख्य घटनेत महाकायीचे कार्य ठळक केले जावे जे तात्पुरते आधारावर एकत्रित केले जाऊ शकते किंवा विशिष्ट वर्णांच्या आसपास घटनांचे गटबद्ध करणे किंवा एकाच वेळी समांतर प्रतिमेवर लक्ष केंद्रित करणे आवश्यक आहे. होस्टिंग इव्हेंट्स, मानवी विकृतींच्या तैनात करण्यासाठी समांतर.

एपिक कामाची संकल्पना दोषपूर्ण असेल, जर लेखकाची स्थिती पाहायची नसेल तर ती कथा (कथालेखक) च्या कथेपेक्षा भिन्न असू शकते. उदाहरणार्थ, वेगवेगळ्या मार्गांनी pugachev आणि pugachevshchina grenev आणि लेखक द्वारे न्याय केला जातो; "येवेन्सी वनजीन" कादंबरींमध्ये, कॉपीराइट विशेषत: गिरिकल विचलनामध्ये आणि एफ एम च्या "गुन्हेगारी आणि शिक्षा" मध्ये लक्षणीय आहे. लेखकाचा आवाज अनेक वर्णांच्या आवाजाशी जोडलेला आहे, जो एक प्रकारची पॉलीफोनी बनतो. लेखकाचे लेखक आणि कार्यक्रमांचे मूल्यांकन थेट, उघडपणे - थेट कॉपीराइट वैशिष्ट्ये आणि निर्णय - एकतर अप्रत्यक्षपणे, लपलेले - वर्णन, वर्णन, नायकांचे स्टेटमेन्ट. टॅग व्यवस्थापना, प्रीप्रेसिव्ह अर्थ, जे लेखकाने काय घडत आहे याची मूल्यांकन व्यक्त करणे आवश्यक आहे.

साहित्यिक अभ्यासांचा परिचय (एन. व्ही. व्हर्टिनिना, ई. व्ही. व्होकोव्ह, ए.ए. इ. इल्युसिन इत्यादी.) / ईडी. एलएम Kruchachanova. - एम, 2005

ईपीओ (ग्रीक पासून. ईपीओ - \u200b\u200bशब्द, वर्णन, कथा) - साहित्याचे स्वरूप, ज्यासाठी वास्तविकतेची प्रतिमा प्रामाणिकपणे वर्णनात्मक स्वरूपात दर्शविली जाते. नियम म्हणून, वर्णन केलेल्या कृतीची वेळ आणि कथा यांची वेळ याबद्दल सहसा समजत नाही - हे इतर साहित्यातील सर्वात महत्वाचे फरक आहे.

प्रस्तुतीकरण पद्धती - वर्णन, वर्णन, संवाद, मोनोलॉज्यू, लेखकांचे पुनरुत्थान. स्पेसमध्ये आणि वेळेत आयोजित केलेल्या घटनांचे लेखक यांचे वर्णन, लोक, त्यांचे नियोजन, वर्ण, क्रिया, इत्यादी इत्यादी. हे चित्रित वृत्तीबद्दल शांतता आणि अनुमानित वृत्ती आहे.

एपिक मजकूर वर्णनात्मक भाषण आणि वर्णांच्या विधानाच्या एका विशिष्ट मिश्रांसारखेच आहे. त्याच्याकडे अमर्यादित व्हॉल्यूम आहे (एक लहान कथा पासून मल्टी-व्हॉल्यूम चक्रात (उदाहरणार्थ, "मानवी कॉमेडी" डी बलजाकला 9 8 कादंबरी आणि कादंबरी आहे) - यामुळे अशा अनेक वर्ण, परिस्थिती, घटना , भाग्य, तपशील जे साहित्य (इतर कोणत्याही प्रकारचे कला उपलब्ध नाही.

ईपीओ, इतर साहित्याच्या तुलनेत, कलात्मक साधनांचे सर्वात श्रीमंत असले, जे मनुष्याच्या आतल्या जगात प्रकट करण्यासाठी सर्वात मोठ्या खोलीत परवानगी देते, ते विकासात दाखवते.

लेखकांच्या कामात एक विशेष भूमिका लेखक-नाराज किंवा कथालेखकाने खेळली आहे. त्याचे भाषण (सामग्री आणि शैली) ही एकमेव आहे, परंतु या वर्णाची प्रतिमा तयार करण्याचा अतिशय प्रभावी माध्यम आहे. कधीकधी कथाकार लेखकाच्या वैचारिकदृष्ट्या जवळ आहे, त्यांना ओळखले जाऊ शकत नाही (उदाहरणार्थ, I.S.S. श्मेलेव्हा "ग्रीष्मकालीन" ग्रीष्मकालीन "आणि स्वतःच लेखक समान व्यक्ती नाही).

महाकाव्य शैली

मोठे - महाकाव्य, कादंबरी, महाकाव्य कविता (कविता-महाकाव्य);

मध्य-कथा,

लहान - कथा, कादंबरी, निबंध.

तसेच, एपिकमध्ये लोक शैली: एक परी कथा, महाकाव्य, ऐतिहासिक गाणे समाविष्ट आहे.

ईपीओएस मूल्य

महाकाव्य काम त्याच्या व्हॉल्यूममध्ये कोणतेही बंधने नाही. व्ही. ई. खली यांच्या मते, "साहित्याच्या जन्मासारख्या ईपीओमध्ये लघु कथा (...) आणि दीर्घ ऐकण्याच्या किंवा वाचनसाठी डिझाइन केलेले कार्य समाविष्ट आहे: एपिक, कादंबरी (...)."

एपिक शैलीसाठी एक महत्त्वपूर्ण भूमिका आहे की कथालेखक (कथाकार) ची प्रतिमा आहे, जी स्वतःच्या घटनाबद्दल, वर्णांविषयी सांगते, परंतु त्याच वेळी काय घडत आहे तेथून स्वतःला पुरस्कृत करते. ईपीओ, पुन्हा, पुनरुत्पादन, कॅप्चर केवळ सांगितले गेले नाही, परंतु एक कथालेखक (त्याच्या पद्धतीने बोलतात, मनाचे वेअरहाऊस).

महाकाव्य कार्य सुप्रसिद्ध साहित्याचे जवळजवळ कोणत्याही कलात्मक साधनांचा वापर करू शकते. महाकाव्य कामाचे वर्णन "मनुष्याच्या आतल्या जगात खोल प्रवेश करण्यासाठी योगदान देते."

XVIII शतकापर्यंत, महाकाव्य साहित्याचे अग्रगण्य शैली एक महाकाव्य कविता आहे. त्याच्या प्लॉटचे स्त्रोत राष्ट्रीय पौराणिक कथा आहे, प्रतिमा आदर्श आणि सारांशित आहेत, ते तुलनेने मोनोलिथिक लोकप्रिय चैतन्य, कवितेचे ("ओरियोड" गोमर) दर्शविते. XVIII-XIX शतकात. अग्रगण्य शैली एक कादंबरी बनते. प्लॉट मुख्यत्वे आधुनिकतेतून उधार घेत आहेत, प्रतिमा वैयक्तिकृत आहेत, भाषण बहुभाषिक बहुभाषिक सार्वजनिक चैतन्य, एक गद्य फॉर्म (एल. एन. टॉलस्टॉय, एफ एम. एम. डॉस्टोस्की) प्रतिबिंबित करते.

इतर महाकाव्य शैली - एक कथा, कथा, कादंबरी. जीवनाचे प्रदर्शन पूर्ण करण्याच्या प्रयत्नात, महाकाव्य कार्य चक्रासाठी जबाबदार आहे. त्याच प्रवृत्तीवर आधारित, रोमन-एपिक folds (जे. Golsuorussi द्वारे "सागा बद्दल सागा बद्दल".

ईपीओ.

हे जगाच्या लेखकांकडे बाह्य कलात्मक पुनरुत्पादन आहे

ही साहित्याची प्रतिमा आहे

इतर लोक आणि कार्यक्रमांसोबतच्या त्याच्या नातेसंबंधातील मानवी व्यक्तीची ही एक उद्दीष्ट प्रतिमा आहे.

नंतर एक नंतर बोल आणि नाटक होते

जीवनाच्या विविध घटनांचे परस्परत्व समजून घेणे आवश्यक आहे. बाह्य आणि आंतरिक जग

. सर्व महाकाव्य शैलीचे predecessor कविता ईपीएस (XIX शतकात. या शैलीचे कार्य, उदाहरणार्थ, "ओरिया" आणि होमरच्या "ओडिसी" हा महाकाव्य कविता म्हणत होता).

ईपीआयसीच्या तीन प्रकारची सामग्री:

महाकाव्य शैलीच्या भेदभाव अग्रगण्य निकष आहे शैली सामग्री प्रकार म्हणजे, कामांच्या सामग्रीची वैशिष्ट्ये, जे टिकाऊ औपचारिक वैशिष्ट्यांसह एकत्रितपणे एक शैली बनवतात. विशेषतः महत्वाचे रोमेनआणि नैतिक फॉस्टिव्हशैली सामग्री प्रकार. बहुतेक महाकाव्य कार्य करणार्या शैलीचे निर्धारण करताना त्यांच्यामध्ये फरक आवश्यक आहे. काही कामांमध्ये, आपण वाटप करू शकता राष्ट्रीय ऐतिहासिकशैली सामग्री प्रकार.

Linre सामग्री रोमन्स प्रकार - साहित्यिक कार्यात एखाद्या व्यक्तीच्या प्रतिमेच्या तत्त्वांचे मिश्रण. नामनिर्देशित प्रकारासह कामाचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे नायकोंच्या व्यक्तिमत्त्वाचे लेखकांचे प्राथमिक रूची आहे, संघर्ष आणि त्यांच्या भागाच्या भूखंडांमध्ये उघड करण्याची इच्छा आहे. वर्णन केंद्रात नामांकित काम - म्हणून बाह्यम्हणून मी. अंतर्गतलोकांसह बदल होत आहेत. सामाजिक माध्यम, जीवन आणि नैतिकता पूर्णपणे पूर्णपणे आणि तपशील दर्शविली जाऊ शकतात. तथापि, त्यांच्याकडे स्वतंत्र मूल्य नाही - ते केवळ आहे परिस्थिती आणि परिस्थितीनायकांच्या वर्णांचे विकास दर्शविणे, त्यांचे भाग्य.

नवीन शैलीच्या गटामध्ये सहसा कादंबरी, कादंबरी, "नामिक कथा", "नामांकित कविता" समाविष्ट असते. काही नवीनता शैलींमध्ये स्पष्ट टर्मिनोलॉजिकल बनावट नाही.

नैतिक फॉस्टिव्ह (किंवा etologicity , प्राचीन ग्रीक पासून. इटोस- मॉल I. लोगो- शब्द, कथा) शैली सामग्री प्रकार लोकांच्या प्रतिरुपाच्या तत्त्वाचे सिद्धांत मानवी कामात प्रकट होते म्हणून नामनिर्देशक उलट.

फोरग्राउंडमध्ये अशा कामांमध्ये - नायकांच्या पात्रांचे भाग आणि विकास नाही, परंतु त्यांच्या दैनंदिन अस्तित्व, वर्तन आणि मनोविज्ञान परिभाषित करणारे सामाजिक-घरगुती वातावरण. नायके प्रामुख्याने एखाद्या विशिष्ट वातावरणातील जीवन आणि नट्सद्वारे (उदाहरणार्थ, मकान, व्यापारी, आशीर्वाद, कार्य किंवा अगदी "बॉसीटोक्या") म्हणून प्राथमिकपणे टिकाऊ गुणधर्म, शिक्षित आणि प्रोत्साहित केले जाते.

कलात्मक कामातील लोकांचे आयुष्य सर्व तपशील आणि तपशीलांमध्ये चित्रित केले आहे, परंतु त्यांचे पात्र अंतर्गत स्थिर आहेत आणि त्यांच्याबरोबर बाह्य बदल होत आहेत आणि त्यांच्याबरोबर बाह्य बदल आयुष्य आणि कमतरतेद्वारे निर्धारित केलेल्या वर्तनाच्या स्टिरियोटाइपच्या फ्रेमवर्कमध्ये पूर्णपणे फिट केले जातात. त्यांच्या संपत्ती, सार्वजनिक किंवा व्यावसायिक गट (उदाहरणार्थ, नायकों "मृत आत्मा" गोगोल). संघर्ष खाजगी आहेत, "गतिशील" नैतिकरण म्हणून. वर्णनांचे प्रभुत्व ते परोपकारांच्या लेखकांचे सर्वात महत्वाचे कलात्मक सिद्धांत आहे - कामाच्या प्लॉट-कंपोजिट वैशिष्ट्यांमध्ये स्वत: ला प्रकट करते. ते "स्टॉप-स्पेल" मालिके ("एस्से", "स्कीन्स", "दृश्ये") पासून जोडतात, ऐतिहासिक काळातील निवडलेल्या लेखकांच्या फ्रेमवर्कमध्ये विशिष्ट वातावरणाच्या जीवनाचे "क्रॉनिकल" तयार करतात. .

शैली सामग्री राष्ट्रीय ऐतिहासिक प्रकार आपण प्रामुख्याने ऐतिहासिक विषयांवरील कार्यांमध्ये प्रकट करू शकता. राष्ट्रीय ऐतिहासिक शैलीसह कार्यप्रणाली चिन्ह - निवडलेल्या ऐतिहासिक काळातील सर्वात महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्ये कॅप्चर करण्यासाठी लेखकांची इच्छा. हे राष्ट्रव्यापी संघर्ष आणि कार्यक्रम आहेत जे लोकांच्या भविष्यकाळात समजून घेणे महत्वाचे आहे, बर्याच काळापासून सार्वजनिक, राजकीय आणि आध्यात्मिक विकास परिभाषित करणे. वैयक्तिक भाग्य आणि घरगुती किशुंत जे कामांमध्ये विपुल असू शकतात ते दुय्यम महत्त्वचे आहेत: ते मुख्य, महाकाव्य, कामाचे समाधान स्पष्ट करतात. नॅशनल-ऐतिहासिक प्रकारची शैली सामग्री "गाणे Kalashnikikov" m.yu.lermonyov "च्या मृतात्ती शैलीची शैली निर्धारित करते. Yu.lermontov, कविता" कोण रशिया जगतात "नानेक्रसॉव्ह," बारा "एए ब्लॅक," requiem " आ .शमाय आणि "वसुली टेरेकिन" ए. टीवेर्डोव्स्की, इतर शैली ट्रेंड (नामांकनात्मक आणि नैतिक फस्तकीय) सह संवाद साधतात, "एल. टॉलस्टॉय," पीटर प्रथम "ए.एन. टॉस्टॉय," शांत डॉन "एम .a.sholokhova .

ईपीओएस शैली

ईपीओ एक मोठा, मध्यम आणि लहान फॉर्म आहे

एपोपी (रोमन - एपिक) - एक मोठा महाकाव्य फॉर्म, या शैलीचा आधार देश आणि लोकांच्या इतिहासाबद्दल वीरन गाणी आहे. वाइड सामाजिक-राजकीय आणि आर्थिक पार्श्वभूमीवर ऐतिहासिक घटनांच्या प्रतिमेच्या प्रतिमेमध्ये रुंदीचा विशेष अभाव आहे, विशेषत: मोठ्या संख्येने कलाकार.

कादंबरी - एक मोठा महाकाव्य फॉर्म ज्यामध्ये संपूर्ण ऐतिहासिक युग स्वतंत्र कुटुंब किंवा लोकांच्या गटाच्या प्रतिमेद्वारे चित्रित केले जाते तेव्हा त्यांच्या विकासातील जीवनातील जटिल घटना मोठ्या प्रमाणावर दर्शविली जातात. उपन्यासांमध्ये नेहमीच अनेक पात्रे आणि साहित्यिक नायके असतात, बर्याच प्लॉट इंटरव्डेड लाइन्स असतात, कारवाई बर्याच काळापासून घेते

कथा - सरासरी महाकाव्य फॉर्म, प्रतिमा विषय काही कॉम्प्लेक्स ही एक जटिल सार्वजनिक घटना आहे जी अनेक कलाकार किंवा कुटुंबांच्या प्रतिमेद्वारे प्रकट केली जाते. बहुतेकदा नायकोंच्या इतर नियोजनांसह तिच्या संबंधांमध्ये एक मानवी जीवनाची कथा असते.

कथा - एक किंवा अधिक महत्त्वपूर्ण घटनांच्या प्रतिमेवर आधारित लहान महाकाव्य फॉर्म, विशिष्ट ऐतिहासिक आणि सामाजिक परिस्थितींचे वैशिष्ट्य. चित्र मूलतः एम मुख्य नायक आणि अनेक माध्यमिक वर्ण.

नॉव्हेला - एक डायनॅमिक प्लॉट आणि अनपेक्षित समाप्तीसह असामान्य घटनांचा लहान महाकाव्य फॉर्म.

वैशिष्ट्य लेख - लहान महाकाव्य फॉर्म, एक डॉक्यूमेंटरी शैली, वास्तविक तथ्ये आणि लोकसंख्या असलेल्या लोकांबद्दल एक कथा. कोणत्याही सामाजिक वातावरणाची एक विशिष्ट चित्र आणि या सेटिंग्जमध्ये एक मुख्य पात्र चित्रित करा.

Freuilton - लहान महाकाव्य आकार, कॉमिक फॉर्ममध्ये, कोणत्याही नकारात्मक सार्वजनिक घटनांचा उपहास करणे

पॅम्फलेट - लहान महाकाव्य आकार, चटई ब्रासच्या मोठ्या पेफॉसच्या मोठ्या पेफॉससह, नकारात्मक सामाजिक घटना

साहित्यिक पोर्ट्रेट - एक ऐतिहासिक व्यक्तीचे जीवन आणि निसर्ग वर्णन करण्यासाठी समर्पित लहान महाकाव्य फॉर्म

आठवणी - लेखकांच्या काही युग आठवणींसाठी सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण आणि मानसिकदृष्ट्या मनोरंजक आणि उदाहरणार्थ, लहान महाकाव्य आकार, डॉक्यूमेंटरी

डायरी - लहान महाकाव्य फॉर्म, लेखक आणि लेखकांच्या संकल्पनेद्वारे शांतता आणि महत्त्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना प्रसारित करणे, कार्यक्रम सदस्य

फॅबल - लहान महाकाव्य फॉर्म, श्लोकांमध्ये किंवा मसाज मध्ये सांगते की अल्पवयीन अर्थपूर्ण नैतिकता नैतिकदृष्ट्या अनिवार्य अर्थाने

ईपीएस - ग्रीक. "शब्द", "कथन", "कथा".

अरिस्टोटलद्वारे वाटप केलेल्या साहित्याचे तीन जन्म. इतर clans पूर्वी पूर्वी उद्भवले. हे एक उद्दीष्ट असले तरीही, स्पेस आणि वेळेत उघडणार्या इव्हेंटबद्दल एक कथा आहे. भूतकाळाविषयी ईपीओ बोलतो होळी. लोकांच्या आयुष्यातील एक समग्र चित्र आहे.

तीन भाग: कथा, वर्णन, तर्क.

होमरला कठोरपणे उद्दीष्ट कथा आहे.

समुदाय-जेनेरिक निर्मितीमध्ये उत्पीडित वीर ईपीओ एक प्रकारचा इव्हेंटसाठी एक महत्त्वाचा कार्यक्रम आहे, ज्यामुळे लोक आणि हिरो-नायकांच्या हर्मोनिक ऐक्य दर्शविते.

"इलियाड" एक लष्करी वीर महाकाव्य आहे, "ओडिसी" - एक विलक्षण घर.

होमरिक प्रश्न.

होमर सातव्या शतकाचा संदर्भ देतो. बीसी, कविता सहाव्या शतकात नोंद आहेत. तृतीय शतकात बीसी. बीसी. अलेक्झांड्रिया लायब्ररीमध्ये प्रक्रिया केली.

2 गुणधर्म:

विश्लेषणात्मक: असे कार्य तयार करणे अशक्य आहे, होमर एक रेपसीड होता - कॉईट डिस्प्लेने तयार केलेल्या प्रारंभिक ग्रंथांशी जोडलेले आहे;

एक्जरी: होमर एडी - एक कवी-इव्हिग्रोझर, एक कवी-इव्हिगरिझर, काही आधारावर कविता तयार केली.

आधुनिक दृष्टीकोन: मिथस्की कालावधीची मिथक खोटे आहे, एक महत्त्वाचा ऐतिहासिक कार्यक्रम ट्रोजन वॉर (xiii-XII शतक. बीसी), मिथक ऐतिहासिक घटना ठेवतात, ही कथा पौराणिक आवृत्तीमध्ये होमरपर्यंत पोहोचली आहे. विद्यमान परंपरा आणि लोककथा च्या शैलीवर आधारित, त्याने एक विस्तृत महाकाव्य प्रदर्शन पासून निवडले आणि एक मोठी कविता तयार करण्यासाठी एक संपूर्ण सामग्री मध्ये valved.

होर्मियन शैलीची वैशिष्ट्ये.

1. उद्दीष्टे.

2. अँटिपिकॉजिकलिझम.

3. स्मारक.

4. वीरता.

5. मंद तंत्र.

6. कालक्रमानुसार विसंगती (समांतर होणार्या क्रिया अनुक्रमिकपणे दर्शविल्या जातात).

7. मानवता.

8. कलात्मक शैलीच्या एकतेच्या अंतर्गत गवळी, दुःखद आणि कॉमिक सुरू.

9. कायमस्वरूपी सूत्र (उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ).

10. हेक्झामीटर.

4. "इलियाड"

ट्रोजन युद्धाच्या 10 व्या वर्षी "इलियाद" (I.I. इलियन बद्दल पोस) च्या कारवाई केली, परंतु कविता किंवा तिच्या कवितामध्ये तिचा अभ्यास केला गेला नाही. सर्वसाधारणपणे पौराणिक कथा आणि मूलभूत अभिनय आकडेवारी ऐकणाऱ्यांसाठी आधीच प्रसिद्ध असल्याचे मानले जाते; कविता सामग्री केवळ एकच भाग आहे, ज्यामध्ये कथा एक प्रचंड सामग्री केंद्रित आणि मोठ्या प्रमाणात ग्रीक आणि ट्रोजन हिरो सादर केली गेली आहेत. "Iliad" मध्ये 15,700 कविता आहेत, जे नंतर ग्रीक वर्णमाला पत्रांच्या संख्येनुसार 24 गाणी प्रति 24 गाणी प्रति 24 गाण्यांद्वारे मोडली गेली. चवीच्या थीमची घोषणा पहिल्या श्लोकमध्ये घोषित करण्यात आली होती, जिथे गायकाने म्युझियमची देवता, "क्रोध, देवी, अचिलीस, मुलगा पेलेवा यांना अपील केले."
अॅचिलेस (अचिलीस), फ्ससेन्स्की त्सार पेलिया यांचे पुत्र आणि अहसी वेश्यामधून बहादुर देवतेचे शूर हे मध्य आकृती "इलियड" आहे. तो "थोडक्यात" आहे, तो महान गौरव आणि एम्बुलन्सची नियत आहे. अकील यांना ही नायक आहे की युद्धात युद्धात सहभागी होताना ट्रोजन शहराच्या भिंती बाहेर पडण्याची हिंमत नाही; इतर सर्व नायक अनावश्यक कसे बनतात हे दिसून येण्यासारखे आहे. "राग" अचिला, शत्रुत्वात सहभागी होण्याची नकार, अशा प्रकारे कविता संपूर्ण अभ्यासासाठी एक व्यवस्थित क्षण म्हणून कार्य करते, कारण अचिला केवळ लढाईच्या चित्रात त्यानुसार आणि ग्रीक आणि ट्रोजनचे संपूर्ण चमक दर्शवू देते. Vityaz.
"इलियाडा", एक सैन्य-शूरवीर कविता, सहभागींच्या सैन्याच्या नेत्यांसह खिल्ला वाढलेल्या सहभागींनी सहभागी होणार्या युद्धाच्या घटनांबद्दल सांगितले. अकिलांनी युद्धात भाग घेण्यास नकार दिला आणि त्याच्या सर्वोत्कृष्ट मित्र गेट्रोलच्या मृत्यूनंतरच सैन्यात परतला. एका मित्राच्या मृत्यूनंतर, तो पेट्रोलच्या मृत्यूच्या अपराधी, हेक्टरद्वारे ट्रोजन सैन्याच्या नेत्यांसह एक द्वंद्व पडला आणि त्याला ठार मारले.

इलियडमध्ये, ओलंपिकच्या दृश्यांसह पृथ्वीवरील लोकांच्या कृतींबद्दल कथा, जिथे दोन पक्षांमध्ये विभागलेले देव वैयक्तिक लढ्याचे भाग ठरवतात. त्याच वेळी, एकाच वेळी घडणार्या घटना सतत सातत्याने घेतल्या जातात, एक नंतर (तथाकथित क्रोनोलॉजिकल विसंगती कायदा).

"Iliad" मजबूत कारवाई Achamemon सह भांडणे सह achill च्या क्रोध आहे; कविता मध्ये सेट केलेल्या कार्यक्रम या क्रोधामुळे उद्भवलेले आहेत, आणि संपूर्ण प्लॉट असे आहे की अखिलाच्या क्रोधच्या टप्प्यांचा सतत संतुष्ट आहे, जरी मुख्य कथांमधून विचलन, एपिसोड समाविष्ट केले गेले. प्लॉट च्या climax - खकद सह achill च्या लढाई; Inchillon मुलगा priama करण्यासाठी इंटरचेंज-परत.

"इलियड" मध्ये अनेक एपिसोड असतात जे सतत वेळेत उघडत असतात आणि बर्याचदा पूर्णपणे स्वतंत्र वर्ण (रेखीय रचना) असतात. कथा वेगाने धीमे "महाकाव्य रॅपिड", कथा - कलात्मकदृष्ट्या घटक भाषण आणि संवाद सह बदलते. भागाच्या सुटकेच्या समाप्तीच्या समोरच्या पार्श्वभूमीवर एक प्लॉट स्वारस्य, - म्हणूनच या दृश्यांच्या प्रेरणेने वैयक्तिक दृश्ये आणि निष्काळजीपणाचे नाट्यमय तणाव. भाषण, रूपक, रूपक आणि "गोमेरोव्हस्काया" तुलना, ज्याचे बरेच पारंपारिक आहेत.

"इलियाद" ऍचिलीचे मुख्य नायक त्याच्या रागाने भयंकर गर्व आहे: वैयक्तिक अपमानाने त्याला त्यांच्या कर्तव्याचे दुर्लक्ष केले आणि लढाईत भाग घेण्यास नकार दिला; तरीसुद्धा, ते नैतिक संकल्पनांमध्ये निहित आहे, जे शेवटी त्याला सैन्यासमोर त्याचे दोष सोडवा. याचा क्रोध, जो "iliad" प्लॉटचा स्टेम बनवितो, त्याला उदार मानण्याची परवानगी आहे.

लष्करात एक सैन्य परराष्ट्र गौरव आहे, परंतु लेखकाने युद्ध सर्वात वाईट वाईट गोष्टींकडे दुर्लक्ष केले नाही. हे लेखक आणि त्याच्या नायकांच्या वैयक्तिक प्रतिक्रियेद्वारे आणि हेक्टरच्या वैयक्तिक प्रतिक्रिये आणि हेक्टर आणि ट्रॉयच्या इतर रक्षकांनी या दोन्ही गोष्टींचा पुरावा दिला आहे. लेखकांच्या सहानुभूती या दोन्ही लढाऊ देशांच्या योद्धांशी संबंधित आहेत, परंतु ग्रीक आणि चोरीच्या इच्छेमुळे ग्रीक लोकांच्या मनात दोषी ठरतात.

5. होमर एक विलक्षण वीर महाकाव्य म्हणून "ओडिसी".

"ओडिसी" एक ग्रीक महाकाव्य कविता आहे, एकत्रित "ओर्डी" सह. "ओडिसी" ची थीम - इटालियन राजा, ट्रोजन मोहिमेतून परत येणार्या इटालियाच्या जुन्या ओडिसीची तीव्रता; काही संदर्भांमध्ये, सागाचे भाग उत्तीर्ण होत आहेत, ज्याचा वेळ "iliad" च्या कारवाईच्या दरम्यान कालावधीत कालबाह्य झाला होता आणि ओडिसीच्या कृती दरम्यान.

"ओडिसी" एक अतिशय पुरातन सामग्रीवर बांधले आहे. पतीचा प्लॉट, त्यांच्या मातृभूमीवर बंदी घालून परत येऊन आपल्या पत्नीच्या लग्नाकडे पडताना, व्यापक लोकक्लेअर प्लॉट्सच्या संख्येशी संबंधित आहे, तसेच "मुलगा शोधत असलेल्या वडिलांच्या शोधात जा." ओडिसीच्या भटकंतीच्या सर्व भागांमध्ये असंख्य शानदार समांतर असतात. ओडिसी वॅन्डर्सच्या कथेवर असलेल्या पहिल्या व्यक्तीसारख्या एका कथेचा एक प्रकार, या शैलीत पारंपारिक आहे आणि दुसर्या मिलेनियमच्या सुरुवातीच्या इजिप्शियन साहित्याबद्दल ओळखले जाते. ओडिसीमधील कथा सामान्यत: "iliad" च्या जवळ आहे, परंतु विविध प्रकारच्या सामग्रीच्या युनिफिकेशनमध्ये ग्रेट आर्टद्वारे मुख्यपृष्ठ वैशिष्ट्यीकृत आहे. स्वतंत्र एपिसोड कमी अलगाव आणि समग्र गटांमध्ये जोडलेले आहेत. रचना (रिंग आणि मिरर), "ओडिसी" इलियडद्वारे अधिक क्लिष्ट आहे. "Iliad" च्या प्लॉटला एक रेखीय अनुक्रमात दिले जाते, या क्रमाने "ओडिससे" मध्ये: कथा कारवाईच्या मध्यभागी सुरू होते आणि ऐकणारा फक्त ओडिससेच्या कथेतून मागील कार्यक्रमांबद्दल जाणून घेईल स्वतःच्या वंचित लोकांबद्दल, म्हणजे कलात्मक साधनांपैकी एक आहे.

इलियड म्हणून विखुरलेले नाही म्हणून कार्यक्रम चित्रित केले आहेत. Sviscy च्या गेल्या 10 वर्षांत भटकत आहे. पोहण्याच्या पहिल्या 3 वर्ष - गाणी 9 -12. त्सार अलकिनोच्या मेजवानीवर ते ओडिसीच्या कथेच्या स्वरूपात दिले जातात. "ओडिसी" ची सुरूवात कॅलीस्पो येथे ओडिसीच्या राहण्याचा शेवट आहे. घरगुती परत ओडिसी परत करण्यासाठी देव निर्णय. 1-4 गाणी - ओडिसी टेलीमॅक शोधा. 5-8 गाणी: कॅलिस्पोपासून नौकायनानंतर आणि एक भयंकर वादळ, ताकोव्ह, तूपोव्हच्या लोकांमध्ये राहा. 9 गाणे - सायक्लोप पॉलीफेमसह इतिहास. 10 - ओडिसी किर्ककडे पडते आणि ती त्याला मदत करण्यास निर्देशित करते. 11 - एडीए मधील कार्यक्रम. (कविता केंद्र) 12 - ओडिसी फॉल्स एनआयएमआयएफ कलिपो येथे आहे आणि तेथे 7 वर्षे तेथे आयोजित केली जाते. 13 गाण्यांसह प्रारंभ करणे - कार्यक्रमांची अनुक्रमांक प्रतिमा. प्रथम, फ्याकी इथाकानला ओडिसी वितरीत करते, जिथे तो तिच्या डुक्करच्या डुक्करपासून निघून जातो, कारण त्याच्या स्वत: च्या घराच्या penelope मध्ये. पेनिलोप विवाह खेचत आहे. गीते, 17-20 ओडिसी भिकारीच्या आज्ञेत आपल्या बुद्धिमत्तेच्या घरात प्रवेश करतात आणि गीते 21-24 मध्ये तो सर्व मंगळांना एक सेवकांच्या मदतीने अडथळा आणतो, पेनिलोपर्यंत परत येतो. इथाकावर.

ओडिसी केवळ एक राजनयिक आणि व्यवसायी नाही, आणि सर्व फक्त एक sly, hypocriser नाही. त्याच्या निसर्गाच्या व्यावहारिक आणि व्यवसायाच्या प्रवृत्तीमुळे केवळ त्याच्या मूळ मनोवृत्तीबद्दल आपल्या निःस्वार्थ प्रेमाच्या संबंधात आणि त्याच्या पत्नीची वाट पाहत आहे तसेच सतत कठोर परिश्रम करणे, त्याला सतत त्रास सहन करावा लागतो आणि अश्रू त्यांच्या मातृभूमीपासून दूर राहतात. ओडिसी हा दुःखाचा फायदा आहे. "ओडिसी" मध्ये त्याचे सतत प्रकरण "बहु-छायाचित्र" मध्ये. अथेना यांच्या कायमस्वरुपी पीड्याबद्दल ज्यूसला सांगते. पोसिडॉन त्याच्यावर सतत रागावला आहे आणि त्याला ते पूर्णपणे माहित आहे. जर पोसीडेन नसेल तर, झ्यूस आणि हेलिओसचे जहाज तोडले आणि समुद्रात एक सोडले. त्याच्या नॅनीला आश्चर्य वाटले आहे, ज्यासाठी तो देवतांच्या इच्छेच्या निरर्थक पवित्रतेच्या आणि नम्रतेसह देवतांना सतत गुंततो.

ओडिसी एक घसारा आवडतो, परंतु आयुष्य आनंद कधीही नाकारला नाही.

ईपीओ (ग्रीक - "कथा", "कथा") एक साहित्यिकता आहे, जीवनाच्या घटनांबद्दल प्रामाणिकपणे संक्रमित करणे. महाकाव्य कार्यामध्ये, जे घडते ते सर्वकाही लेखकांच्या इच्छेनुसार स्वतंत्रपणे वचनबद्ध आहे: नायक स्वतःद्वारे जगतात, त्यांचे कार्य आणि कार्यक्रम त्यांच्याशी संबंधित आहेत, प्लॉट संबंधांच्या लॉजिकद्वारे प्रेरित होतात.

एक अरिस्टोटले म्हणाला की "अनुकरण करणे ... आपण होमर करतो म्हणून कार्यक्रम स्वत: पासून वेगळे म्हणून काहीतरी सांगू शकता. *. वास्तविकतेची अशी पुनरुत्पादन आहे की सर्वात प्राचीन लोककलकांच्या कामांची वैशिष्ट्ये, ज्या लेखकांनी त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या या घटनांपासून विभक्त केल्याशिवाय, त्यांच्या लोकांच्या डोळ्यांद्वारे बेलीस्की व्यक्त करून, अशा लेखकांना पाहिले. लोकसंख्येच्या महाकाव्य आणि रशियन लोकांच्या नारन, आइसलँडिक आणि आयरिश सागम, फ्रेंच "गाणी आणि रोलंड" इत्यादीसारख्या ओरल लोक सर्जनशीलतेच्या कार्यास कॉल करा.

* (अरिस्टोटल. कविता कला बद्दल, पृ. 45.)

** (या संकीर्ण अर्थात, ईपीओला या पाठ्यपुस्तकात मानले जाणार नाही. ईपीआयसी एपिकसह ऑरल लोक कला यांच्या शैलीविषयी माहिती लोककथांमध्ये समाविष्ट आहे.)

मोठ्या संभोगात, ईपीआयसीला कलाच्या विविध क्षेत्रांचे कार्य म्हणतात ज्यामध्ये नायकेचे भाग्य लोकांच्या भविष्याशी संबंधित आहेत, उदाहरणार्थ, बोरोडिन किंवा "बोगात्रियरी" व्ही. व्हासनेटोवा आणि इतर "बोगेटिर" सिम्फनी .

एपिकमधील मुख्य गोष्ट म्हणजे इव्हेंटची प्लेबॅक आहे. इव्हेंटमध्ये सहभागातून, सक्रिय व्यक्तींचे वर्ण उघडले जाऊ शकत नाहीत. ईपीआयसीच्या कामांमध्ये लक्षणीय लक्ष दिले जाते ज्यामध्ये नायक अस्तित्वात असतात.

इमेजची महाकाव्य पूर्णता त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यातील बहुमुखी शोद्वारे किंवा त्यांच्या वर्णांच्या निर्मितीच्या सर्वात महत्वाच्या अवस्थांद्वारे प्राप्त केली जाते. या प्रकारच्या लिखित लेखकामध्ये विविध ठिकाणी (दृश्याच्या दृष्टिकोनातून वास्तविकतेच्या प्रतिमेमध्ये, परिस्थितीच्या प्रतिमेच्या प्रतिमेच्या संभाव्यतेच्या संभाव्यतेमध्ये मर्यादित नाही. लेखक, इव्हेंटमधील सहभागी, पक्षांचे निरीक्षण करणारे वर्ण (लेखक, सहभागीकडून, पत्रव्यवहार, डायरेसी, इ.) निवड आणि एकत्र करणे. हे सर्व आयपीएस मध्ये जटिल जीवन प्रक्रियेच्या खोल आणि व्यापक स्पष्टीकरणात योगदान देते.

भाषेच्या संदर्भात आणि तंत्रज्ञानाच्या संदर्भात वापर आणि तंत्रे वापरल्या जाणार्या नाटकांसारखे, ईपीओला संपूर्णपणे आणि पूर्णपणे कवितेच्या भाषेच्या संभाव्यतेवर लक्ष केंद्रित केले आहे. म्हणूनच थिएटर किंवा सिनेमाच्या घटनेबद्दल सुप्रसिद्ध कल्पना, त्यांना साहित्य, त्याच्या विशिष्ट निधीचा वापर करण्याबद्दल.

ईपीओ प्रजाती वर्गीकरण

महाकाव्य कार्य वर्गीकृत करताना, वेगवेगळ्या खंडांच्या लिखाणामध्ये वास्तविकता दर्शविणारी विविध शक्यता सामान्यत: खात्यात घेतली जाते. म्हणून मोठ्या, मध्यम आणि लहान फॉर्मवर भेद. तथापि, अशा भेदभावासाठी कोणतीही स्पष्ट निकष नाही. म्हणून, त्याच कामाचे (उदाहरणार्थ, एम. गोर्की आई) विविध साहित्यिक सल्ल्याचे नाव कादंबरीशी संबंधित आहेत.

कादंबरी, मोठ्या महाकाव्य कामे, मध्यम - कथा.

लहान महाकाव्य प्रकार - एक कथा, कादंबरी, उपहास - केवळ व्हॉल्यूमच्या बाबतीतच नव्हे तर रचना रचना त्यानुसार मर्यादित. फेयरी कथा कथा पासून भिन्न आहे आणि त्याच्या सामग्रीस कारणीभूत आहे. अशा प्रकारे, ईपीओच्या प्रकाराचे कोणतेही सिद्धांत कोणीही सार्वभौमिक नाही.

जेव्हा प्रजातींद्वारे कार्य करते तेव्हा त्यांचे उत्क्रांती आणि असंख्य वाणांचे खाते घेतले पाहिजे. म्हणून, उदाहरणार्थ, XIX शतकात लिखाण म्हणतात. नेत्यांनी ("बेल्किन" पुशकिनची कथा), आता कथा म्हणून परिभाषित केले जाऊ शकते. प्रत्येक मुख्य प्रकारचे EPIC चे स्वतःचे प्रकार (सामाजिक-राजकीय, मनोवैज्ञानिक, व्यंग्य उपन्यास, इत्यादी). वाणांच्या दरम्यानची सीमा खूप सशर्त आहेत आणि प्रत्येक वेळी एक विवेक संबंधित कार्य प्रमुख वैशिष्ट्यांद्वारे निर्धारित केले जाते.

काही कार्ये विचारात घेताना, असे आढळले आहे की ते केवळ भिन्न प्रकार नसतात, परंतु प्रजाती आणि अगदी बालपण देखील आहेत. बी अशा लोकांना "दिवसाच्या तारे" आवडतात. Berggolts किंवा "बॅग, पूर्ण अंतःकरण" fedorov स्पष्टपणे गमतीशीर सुरूवातीस प्रभावित करते, जे दोन जन्माच्या चिन्हे एकत्र करून, काही समीक्षकांना एक गीलीवादी गद्य म्हणून विचारात घेण्यासारखे आहे, - एपिक आणि गीत. समान "इंटरमीडिएट स्थिती" कविते "गद्य मध्ये कविता" टर्गेनेव्ह.

कादंबरी

रोमन हा एक महाकाव्य कार्य करणारा सर्वात सामान्य प्रकार आहे. त्याचे मुख्य चिन्हे आहेत - या प्रकारच्या इतर सर्व शैलींच्या तुलनेत केंद्रीय हिरो आणि मोठ्या जीवनाच्या महत्त्वपूर्ण अवस्थांचे पुनरुत्पादन करणे. वास्तविकतेच्या विस्तृत कव्हरेज त्याच्या रचनांची जटिलता निर्धारित करते, जे सहसा लेखकांच्या मागे घेण्याच्या आणि घातलेल्या एपिसोडसह अनेक प्लॉट रेषा एकत्र करते. हे सर्वकाही नायकोंच्या जीवनात, त्यांचे वातावरण, त्यांचे वातावरणाचे वर्णन करण्यासाठी संपूर्ण परिपूर्णतेसह कादंबरी करणे शक्य करते. इमारतींच्या प्रतिमा तयार करण्याच्या विविध प्रकारच्या पद्धतींचा वापर करणे शक्य आहे आणि त्यांच्या भावनांचा शोध, त्यांच्या भावना, भावना, विचारांची निर्मिती करण्याचा प्रयत्न करणे शक्य आहे. गंभीर वास्तविकतेच्या साहित्यात हे एक अग्रगण्य शैली बनते अशी शक्यता नाही, कादंबरी एक अग्रगण्य शैली बनते जी आपल्याला विशिष्ट परिस्थितीत विशिष्ट वर्ण उघड करण्यास परवानगी देते. अमर्याद संधी प्रकट करण्यापूर्वी, कादंबरीने अनेक असमान विकासाचे शतक जुने मार्ग पार केले. ऐतिहासिक साहित्याचे त्यांचे उद्दिष्ट I-Viii शतक पहा. एन. ई. आणि ते उशीरा प्राचीन ग्रीक आणि प्राचीन रोमन गद्य सह जोडतात. तथापि, ही शैली शेवटी केवळ पुनरुत्थान युगात तयार झाली.

मध्ययुगाच्या काळात "कादंबरी" हा शब्द उठला. सुरुवातीला रोमनस्क्यू भाषेमध्ये लिहिलेल्या सर्वात विविध आर्टवर्क म्हणतात. तथापि, या रोमानस्क्यूच्या पुस्तकांच्या दृष्टीने या रोमानस्क्यूच्या पुस्तकांच्या दृष्टीने काल्पनिक गोष्टींमध्ये "रोमन" नावाच्या एकत्रिततेमध्ये योगदान देण्यात आले आहे, विशेषत: संबंधित अटी (एफबीओएलओ, स्कवांका, इत्यादी) इतर, अधिक संक्षिप्त महाकाव्य प्रजाती.. पण स्वतंत्र दृष्टिकोनातून विभक्त होणे आणि वाटप केल्यानंतर, कवीच्या लेखकांद्वारे त्याच्या असंख्य जातींसह कादंबरीकडे दुर्लक्ष केले गेले. केवळ क्लासिकिस्ट नाही तर XVIII शतकातील प्रबुद्ध देखील. त्याच्या सैद्धांतिक आणि साहित्यिक कामावर लक्ष दिले नाही.

या शैलीची विशिष्ट वैशिष्ट्ये ओळखण्यासाठी प्रथम प्रयत्नांपैकी एक म्हणजे फ्रेंच बिशप "कादंबरीच्या उत्पत्तीवर" (1670). त्यामध्ये कादंबरी "साहसी, मनोरंजनासाठी आणि वाचकांना शिकवण्याविषयी अभिवादन" म्हणून परिभाषित करण्यात आले आणि लक्षात आले की "प्रेम ही कादंबरीची मुख्य कथा" * * *.

* (सायस्ट पुस्तक: बी. ए. hrifsov. कादंबरी सिद्धांत. एम., 1 9 26, पृ. 15.)

भविष्यात, कादंबरीचे स्पष्टीकरण अनेक सिद्धांतवाद्यांना आणि कलाकारांना प्रकट करण्याचा प्रयत्न करतात - हेगेल, खेडणारी, बाळजाक आणि इतर. व्ही. जी. बेलीस्की यांचे निर्णय विशेषतः महत्वाचे आहेत. XIX शतकाच्या कादंबरीबद्दल बोलणे., Belinsky ते "आमच्या काळातील महाकाव्य" म्हणून परिभाषित करते, ज्याचे गोलाकार "महाकाव्य कवितेचे अत्याधिक क्षेत्र" आहे. हे प्रजाती आधुनिक युगाबरोबर व्यंजन आहे, जेव्हा "सर्व नागरिक, सार्वजनिक, कुटुंब आणि सामान्यत: मानवी संबंध असंख्य आणि नाट्यमय बनले, तेव्हा जीवनाच्या अनंत संचामध्ये जीवनात खोल आणि रुंदीवर आयुष्य कमी होते." *. समाजाचे कलात्मक व्यापक विश्लेषण देण्यासाठी उपन्यास इतर साहित्यिक स्वरूपांपेक्षा चांगले होते.

* (पहा: व्ही. जी. बेलीस्की. पॉली. कॅथेड्रल सहकारी, खंड 5, पृ. 30-40.)

या प्रजातींच्या विकासाच्या शतकांमधील जुन्या इतिहासात, त्याची वाण हळूहळू वाटप करण्यात आली; त्यापैकी काही (उदाहरणार्थ, नाइट आणि पाश्चात्य उपन्यास) ऐतिहासिकदृष्ट्या मर्यादित स्वभाव होते आणि त्वरीत गायब होतात, इतर विकसित झाले आणि त्यांच्या कायमस्वरूपी वैशिष्ट्यांमध्ये आधुनिक साहित्यात संरक्षित करण्यात आले. नंतरचे, उदाहरणार्थ, व्यंग्य, ऐतिहासिक, मानसिक कादंबरी. आधुनिक युगात त्यांच्यातील सीमा खूप जंगम आणि बर्याच मार्गांनी सशर्त आहेत.

या शैलीच्या असंख्य जातींपैकी, साहसी कादंबरी सर्वात प्राचीन आहे. त्याची उत्पत्ती उशीरा वीर गद्यच्या कामात जाईल. "दफनिस आणि क्लो" पुस्तकात "इथियोपिक्स" मध्ये "या काळात" या काळातील इतर अनेक लिखाणांमध्ये, बैठकीच्या इतिहास, परस्पर शोध, परस्पर शोध, परस्पर शोध आणि शेवटी "साहसी घटक" अत्यंत गुंतागुंतीचे आहेत. प्रेमी एक आनंदी विवाह. प्रजनन उपन्यासांमध्ये लोककथा आणि लिखित साहित्य पासून असंख्य chotif समाविष्ट होते; त्यापैकी बरेच "प्लग-इन कादंबरी" स्वरूपात काढले गेले, प्लॉटसह अतिशय दूरस्थपणे कनेक्ट केलेले. विविध देश आणि लोकांच्या जीवनातील विविध कार्यक्रमांच्या प्रतिमेमध्ये एकाग्रता, जेथे या कादंबरीतील नायक एकमेकांच्या शोधात पडतात, स्पष्टपणे स्पष्ट, प्रभावशाली "वर्ण तयार करतात.

XII-XVI शतकात तयार केलेल्या गुडघेली कादंबरी साहसांच्या कादंबरीच्या जवळ आहेत. एक मध्यर नायकोंच्या जीवनापासून साहस दर्शविण्यासाठी अभिमुखता - नाइट आणि त्याची स्त्रिया - "लॅन्चेलोट बद्दल रोमन" (xiii शतक) आणि अँटिक कादंबर्या सह त्याला इतर गोष्टी त्याच्या जवळ आणते.

XVI-XVIII PZ मध्ये. कादंबरी साहसी महत्त्वपूर्ण बदल घेते. शूरवीरांच्या साहस्यांसह, जे XVII शतकाच्या मध्यभागी येईपर्यंत, तथाकथित plutovsky कादंबरी तयार केले जातात, जे मूळच्या सर्व प्रकारच्या गुंतागुंत आणि अनपेक्षित वळणासह कमी गोंधळलेले नाही. समाजातील अनिवार्य स्तर, बहुतेकदा बहुतेक वेळा ट्रॅम्पेड ट्रॅम (टॉर्म्स ऑफ टॉर्म्स "शतकातील अनामित लेखक," गृहनिर्माण ब्लेझ "लेझ्झा, xviii शतक).

Plutovsky रोमनला पुनरुत्थान दरम्यान तीव्र विकसित होणारी कादंबरी शैलीचा एक मजबूत प्रभाव अनुभवला. अशा प्रकारच्या अनेक कादंबरी, "चक्रीय सिद्धांत" वर बांधले आणि विविध कलाकारांच्या जीवनातून पूर्णपणे भाग घेतलेले, एक वर्ण एकत्रित केलेल्या कादंबरी चक्रांमध्ये फरक करणे कठीण आहे.

प्लूटोव्हस्काया रोमन ही व्यंगचित्र रोमा एन वाईच्या जवळ आहे, ज्यामध्ये युगाच्या आधुनिक लेखकांची घटना उपहास आहे. तर, सर्व्हांत्सच्या "डॉन क्विकोटे" नेस्टेटी नेस्टली कोरडे केले आणि त्याचवेळी सामंत प्रणाली तयार केली होती. या प्रकारासाठी, कादंबरी किरकोळ आणि हायपरबोले, कंडिशन, कधीकधी विलक्षण तंत्रज्ञानाद्वारे दर्शविली जाते, ज्याचा उद्देश वास्तविक कार्यक्रम आणि व्यक्तींचा एक तीक्ष्ण रणमान आहे.

संयुक्त तत्त्वांचा वापर करून, कादंबरी साहसी, वेगवेगळ्या वेळा आणि लोक - रॅबेल, स्विफ्ट, फ्रान्स, चॅपेक - या शैलीचे आश्चर्यकारक कार्य तयार केले.

रशियन शास्त्रीय साहित्यात, सॅटिरिकल कादंबरीचे अनोळखी उत्कृष्ट कृती, "एक शहराचा इतिहास" आणि सबल्टीकोव्ह-शार्थ्रेड्रिनच्या इतर कादंबर्याज "मृत प्राण्यांचा" आहे.

सोव्हिएट साहित्यात, ही शैली 20 च्या अखेरीस तीव्रतेने विकसित होऊ लागली, जेव्हा अशा उत्कृष्ट कार्ये "12 खुर्च्या" आणि "गोल्डन कॅलेफ" आयएलएफ आणि पेट्रोव्ह म्हणून दिसतात. अलिकडच्या दशकात, सोव्हिएट सत्यशास्त्रज्ञ, वासिलिवा आणि इतर एक व्यंगचित्र कादंबरी पुनरुत्थान करण्यासाठी उत्साही प्रयत्नांनी तयार केले जातात.

XVIII-XIX शतकात. विस्तृत प्रवास कादंबरी मिळवा. या कामांमध्ये प्रचुर प्रमाणात संज्ञानात्मक सामग्री असते. एफ कॉपर ("शेवटचे मोयोगिकन") कादंबरी विशेषतः लोकप्रिय होते ("डोकेशिवाय राइडरशिवाय राइडर") आर. स्टीव्हनसन ("खजिना आयलँड").

जुल्स वेरनेच्या कामात, विशेषत: त्याच्या "गूढ बेट" (1875) मध्ये, अॅडवेंचर्सचे कादंबरी वैज्ञानिकांशी जवळ येते. वैज्ञानिक कल्पनारम्य कादंबरीचे विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे अशा जीवनाची घटना आणि घटना निर्माण करणे, त्यांच्या सर्व कल्पनारम्यतेसह, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या आधुनिक लेखकांच्या प्रगतीशील यशांवर आधारित आहे. वैज्ञानिक सायन्स सायन्स सायन्सच्या कार्यात चित्रित केले गेले आहे, उदाहरणार्थ, अद्याप अद्याप अंमलबजावणी केली गेली नाही, परंतु मार्स किंवा इतर ग्रहांसाठी अंतराळवीरांच्या अगदी जवळच्या अगदी जवळ. "अँड्रॉमेडा नेबुला" इफ्रोमोवा कम्युनिस्ट सोसायटीच्या भविष्यात संस्कृतीच्या फुलांचे वर्णन करतो, मानवतेच्या प्रचंड प्रमाणावर आहे, जो विश्वाच्या रहिवाशांना कायमस्वरुपी संबंध स्थापित करण्यास परवानगी देतो. विज्ञान कथा कादंबरीचे लेखक हे जाणूनबुजून धारदार करू शकतात, अतिवृद्धी, इव्हेंट्स आणि जीवनातल्या वर्णांच्या संभाव्यतेचे उल्लंघन करतात. म्हणून, ए. बलिअव "जो कोणी आपला चेहरा गमावला" मध्ये आधुनिक औषधांच्या वास्तविक यशांमधून निघून गेला, परंतु स्पष्टपणे कॉस्मेटिक शस्त्रक्रियेच्या परिणामांवर परिणाम झाला, जो कॉस्मेटिक म्हणून सुरेख बनला आणि अशा परिस्थितीच्या प्लॉट्सची तीव्रता वाढली. या minamorposis सह.

विज्ञान कथा कादंबरींमध्ये, केवळ गूढ, रहस्यमय, अपरिचित आणि अज्ञात दर्शविलेले नाही. या सर्व घटनांसाठी आणि कार्यक्रमांसाठी वैज्ञानिक स्पष्टीकरण आणि औचित्य शोधणे हे त्याचे विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे. म्हणून, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या आधुनिक लेखकांच्या नवीनतम यशांवर आधारित संज्ञानात्मक सामग्रीची ओळख ही त्याची शैली वैशिष्ट्य आहे.

XIX-XX शतकांच्या वळणावर उदयास येणारा गुप्तचर कादंबरी, आधुनिक साहित्य मध्ये साहसी उपन्यास एक सामान्य सुधारणा ("मिस्डिनन," आणि योद्धा फील्ड मध्ये एक "dold-mikhalik et al.) . अशा पुस्तकांच्या लेखकांचे सर्व लक्ष जटिल आणि जटिल आणि गुंतागुंतीच्या साहसींवर लक्ष केंद्रित करते - स्फोटकांच्या शोषण, रहस्यमय गुन्हेगारी, रहस्यमय घटना, लपेटणे, सॅबोटेज इत्यादींचा प्रसार करणे. अत्याधुनिक-मनोरंजक साथी वर्णांच्या वैशिष्ट्यांसाठी. त्यापैकी बरेचजण निश्चितपणे निश्चितपणे वंचित आणि स्पष्टतेपासून वंचित आहेत. कामाच्या अंतिम रेषेपर्यंत, लेखक घटना आणि नायकांच्या वास्तविक सार गोष्टी लपवतात.

साहसी च्या कादंबरीची विशिष्ट वैशिष्ट्ये ही एक रचना आहे जी एपिसोडच्या रोमन्सची वैशिष्ट्ये आहे, हीरोजच्या पात्रांच्या कृती आणि बाह्य अभिव्यक्तीचे वर्णन यावर लक्ष केंद्रित करते - हे सर्व भेदभावाने प्रकट होते गुप्तहेर लिखाण मध्ये.

सोव्हिएत क्रॉसिंगने एकदा ही शैली (प्रतिमेच्या बुर्जुआच्या लेखकांच्या मोठ्या प्रमाणावर तडजोड केलेल्या रचना) अद्ययावत करण्याचा यशस्वी प्रयत्न केला, वैज्ञानिक कल्पनेसह ("गॅरिना हायपरबोलॉइड" ए टॉलस्टॉय हायपरबोलॉइड ("शील्ड आणि" " तलवार "कोझवीनिकोव्ह) कादंबरी.

केवळ त्याच्या सामग्रीमध्येच नव्हे तर रचना, प्लॉट, प्रतिमा आणि भाषा मनोवैज्ञानिक रोमान्समध्ये अचानक उपन्यास अॅडव्हेचरचा विरोध केला जातो.

मनोवैज्ञानिक कादंबरी प्रामुख्याने सक्रिय व्यक्तींच्या आतल्या जगातील खोल प्रकटीकरणाने संबद्ध आहे. या शैलीच्या उत्क्रांतीच्या सुरुवातीच्या काळात निर्धारित वर्णांच्या मानसिक हालचाली, प्लॉट डेव्हलपमेंटची प्रगती, हिरो आणि इव्हेंटच्या मंडळाची संकुचितता निर्धारित वर्णांच्या मानसिक हालचालीची इच्छा आहे.

ए. एन. Veselovsky fiamettle boccaccacio (XVI शतक) मध्ये या शैलीचे उत्पत्ति आहे *. तथापि, सर्वात मोठ्या भेदभावाने ते भावनिकतेच्या काळात विकसित होते. "रोमान्स रौसऊ, स्टर्न, रिचर्डसन यांनी स्वत: च्या लेखकांच्या अगदी जवळ मध्यर नायक यांचे एक प्रकारचे प्रतिनिधित्व केले आहे, कधीकधी त्याच्याशी पूर्णपणे जुळत नाही. हे कार्य सामान्यत: असंख्य असतात : सर्व जीवन घटना मुख्य अभिनय व्यक्तीच्या आसपास गटबद्ध आहेत.

* ("कोक्केसीओने आम्हाला पहिले मनोवैज्ञानिक कादंबरी दिली,", "काव्यात्मक बाळंतपणाचे सिद्धांत" (एच. 3. एम .1883, पृष्ठ 261).)

संयुक्त वैशिष्ट्ये, या शैलीत मोठ्या प्रमाणावर वापरली जातात: प्रथम-व्यक्तीचे वर्णन, डायरी, अक्षरे, आठवणी, नोट्स इत्यादींचा एक प्रकार, - विषयक नायकांसाठी अमर्यादित स्वातंत्र्य प्रदान केले, थोडक्यात, अशा प्रकारे एक मनोवैज्ञानिक कविता सह एक मानसिक कादंबरी आणते. विशेष भेदभाव सह, XIX शतकाच्या रोमँटिकच्या गमतीदार उपन्यासांमध्ये ही रॅपप्रोचमेंट जाणवते. उदाहरणार्थ, रीन, कोस्टॅनियन आणि अडॉल्फमध्ये. नैसर्गिकरित्या, मानसिक कादंबरीचे प्रतिनिधी, त्यांच्या नायकोंच्या वैयक्तिक अपयशांवर लक्ष केंद्रित करणारे, बर्याचदा दुर्दैवी प्रेमामुळे लक्ष केंद्रित केल्यामुळे, आजूबाजूच्या सामाजिक वातावरणाची तपशीलवार आणि संपूर्ण प्रतिमा नाकारली. म्हणून, वर्णांच्या मानसिक आयुष्याच्या प्रकटीकरणात अभूतपूर्व गहनतेने प्राप्त केल्यामुळे, याव्यतिरिक्त विशेष भाषा तंत्रज्ञान विकसित केल्याने XIX शतकाच्या सुरुवातीला मानसिक रोमांस. वास्तविकतेच्या घटना घडवून आणण्याच्या उद्देशाने कमी प्रमाणात, अगदी उपन्यास साहस. मनोवैज्ञानिक कादंबरीचे नायक, घनिष्ठ अनुभवांवर लक्ष केंद्रित करणारे नायक युगाच्या सामाजिक-राजकीय जीवनापासून दूर होते.

कादंबरी शैलीची ही महत्त्वपूर्ण मर्यादा मुख्यतः गंभीरतेच्या साहित्यात मात केली जाते. पुशकिन, ओ. बाळजाक आणि गंभीर वास्तवाच्या पद्धतीच्या इतर प्रतिनिधी म्हणून, पर्यावरण, सामाजिक प्रभावाने त्यांच्या निर्मितीच्या सामाजिक स्पष्टीकरणासह नायकोंच्या वर्णांच्या प्रतिमेमध्ये मनोवैज्ञानिक सुखकारक कादंबरी तयार करते. परिस्थिती. या संदर्भात, बेलिंस्की "युजीन वनजीन" चे परिभाषा रशियन आयुष्यातील एनसायक्लोपीडिया म्हणून परिभाषा.

सामाजिक-मानसशास्त्रीय संबंध केवळ एक महाकाव्य असंख्य ग्रोथ आणि ऑब्जेक्टिव्हिटी केवळ स्वतःच नव्हे तर वर्णांच्या मानसिक जीवनाच्या प्रकटीकरणाचे वर्णन देखील करतात. टर्गेनेव्ह, डोस्टोवेस्की, ए. टॉलस्टॉय, फ्लॅबर्ट आणि म्यूपॅसंट, वर्णांच्या मानसिक हालचालींचे मनोवैज्ञानिक विश्लेषण अभूतपूर्व खोली आणि सूक्ष्मतेपर्यंत पोहोचते. वर्णांद्वारे, युगाच्या जीवनातील सर्वात जटिल घटना उघड झाली.

रशियन साहित्यातील पहिल्या सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कादंबरींपैकी एक म्हणजे "आमच्या काळाचा नायक" आहे. "हेरोंटोव्ह, हे नायकांच्या विचारांवर आणि भावनांचे प्रामुख्याने सामाजिकदृष्ट्या निर्धारित, गहन, प्रकटीकरण आहे.

एक्सिक्स-एक्सएक्स शतकातील सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कादंबरीचे प्रचंड यश. या क्षेत्रात शोध आणि शोधण्याची अमर्यादित शक्यता सूचित करा.

समाजवादी वास्तवाच्या साहित्यात कादंबरीचा विकास स्पष्टपणे गोर्की, शोलोकोव्ह, फेडिन, लिओनोव आणि इतर कलाकारांनी तपशीलवार प्रयत्न केले आणि क्रांतिकारक संघर्षांमध्ये सहभाग घेतलेल्या नायकांच्या वर्गाच्या चेतनेच्या वाढीची पूर्णपणे लक्षपूर्वक शोध घेत नाही. परंतु त्यांच्या भावनांमध्ये या प्रभावाखालीही गंभीर बदल होतात. अशाप्रकारे, मालिक्किनच्या कादंबरींमध्ये "आऊटबॅकमधील लोक" इवान झुरेकिना आणि तिशका यांच्या नायकोंच्या मनोविज्ञानाच्या मनोविज्ञानातील अत्यंत सूक्ष्म आणि गंभीरपणे स्पष्ट घोषित करतात, जे एक लहान झाडाच्या बांधकामासाठी एक लहान दूरच्या शहरातून आले होते. "लोकांना आलिंगन" करण्याची हिंमतवादी इच्छा, त्यांच्याकडून समृद्धी वाढवण्याची जबाबदारी त्यांच्यापासून घेतली जाते कारण ते बांधकाम मध्ये गुंतलेले, श्रमिकांमध्ये सहभागी होण्यासाठी, एक एकत्रितपणे कार्यरत कार्यसंघाचे एक पूर्ण-चढलेले बहुआयामी जीवन जगतात.

सामूहिक शेतीच्या मनोविज्ञानाच्या मनोविज्ञानाची जटिल प्रक्रिया, जो सामूहिक शेतात प्रवेश केला गेला, जो शोलोकोव्हच्या कादंबरींमध्ये उघडलेल्या महान कलात्मक कौशल्यांसह मॅडॅनिकोव्ह आणि इतर अनेक नायकों यांनी "कोलेनो"

नायकांच्या आध्यात्मिक जगाच्या प्रकटीकरणात या शैलीची अमर्यादित शक्यता कम्युनिस्ट सोसायटीच्या बांधकाम व्यावसायिकांच्या सर्वोत्तम गुणधर्मांच्या शिक्षणामध्ये यशस्वी होण्याची शक्यता आहे.

आधुनिक परराष्ट्र आधुनिकवादी, वास्तविकतेच्या वास्तविक विरोधाभासांपासून दूर जाण्याचा प्रयत्न करीत, पूर्णपणे मानसिक कादंबरी तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, "अवचेन" च्या क्षेत्रामध्ये गहन करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, अनियंत्रितपणे आणि त्यांच्या वर्णांच्या विचारांची अराजकता व्यक्त करण्यासाठी अधिक तपशीलवार आणि अधिक तपशीलवार. आणि यामुळे शैलीच्या स्वरूपाचा नाश होतो, कामाचे प्रतिनिधित्व आणि संवेदनांच्या प्रवाहाच्या नोंदणीमध्ये बदलते. अशाप्रकारे, उदाहरणार्थ, "एंटी-कृषि" सारहरॉट, रॉब ग्रिजे इ.

सामाजिक आणि मनोवैज्ञानिक कादंबरीचे एक विलक्षण सुधारणा "रोमन पिलिडी आणि आय" च्या अगदी जवळ आहे, जो मुलांच्या बर्याच वर्षांपासून परिपक्वतेच्या पेअरसाठी असलेल्या व्यक्तीच्या निर्मितीच्या मुख्य टप्प्यांचा ट्रॅकर्स- "च्या शिकवणीचे वर्ष Wilhelm meister "," Wilhelm measter stranded "," नाटकीय व्यवसाय विल्हेम मिस्टर "गोठे;" बालपण विषय "," जिम्नासिस्ट्स "," विद्यार्थी "," गारिना-मिकहेलोव्स्की आणि इतर).

बर्याच "उपरोक्त उपरोक्त" लेखकांच्या जीवनातील वास्तविक कार्यक्रमांच्या आधारावर लिहिलेले आहेत आणि त्यांच्या जवळ असलेल्या लोकांच्या जवळ असलेल्या लोकांच्या आधारावर आणि स्वतःला बदललेले नाव आहेत आणि म्हणून आत्मचरित्र आहेत. उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, रोमन एन. ऑस्ट्रोव्स्की "किती स्टील" आहे. तथापि, कलात्मक संस्मरणांमधील त्यांचा मुख्य फरक क्रिएटिव्ह कल्पनारम्य वापरणे आहे. या प्रकरणात जेव्हा प्रथम व्यक्ती आणि कथाकारांच्या लाइफ पथच्या मुख्य मैलाचे दगड आयोजित केले जातात तेव्हा त्यांची वैयक्तिक मालमत्ता कलाकारांच्या जीवनीशी जुळवून घेते, निवड आणि महत्त्वपूर्ण सामग्रीची निवड आणि सामान्य वस्तूची सामान्यीकरण ओळखण्याची परवानगी देत \u200b\u200bनाही. लेखक आणि त्याचे नायक. या शैलीच्या कारणास्तव, वास्तविकवादी लेखकांचे मुख्य कार्य त्यांच्या पिढीच्या लोकांच्या सामान्य गुणांचे प्रतिबिंब आहे.

"रोमन ऑफ एज्युकेशन" मधील कथा आणि आत्मचरित्रांच्या कामांमध्ये कथा आवडतात. हे नायकांच्या जीवनातील प्लॉटचे कठोरपणे लॉजिकल विकास न करता, मुक्तपणे संधी प्रदान करतात. वारंवार आणि विस्तृत कॉपीराइट पुनर्प्राप्ती, ज्यामध्ये भूतकाळातील लोक आणि घटना परिपक्वतेच्या दृष्टिकोनातून अंदाज लावतात, तर अस्थायी संघटनांचा व्यापक वापर अशा कामाचे गीतकरण मजबूत करते.

कौटुंबिक आणि घरगुती रोमांस सामाजिक-मनोवैज्ञानिक आहे, की कधीकधी ते वेगळे होऊ शकत नाहीत. कुटुंब आणि घरगुती उपन्यास, सर्वप्रथम, एक किंवा अनेक कुटुंबांच्या इतिहासाचे तपशीलवार पुनरुत्पादन, त्यांच्या प्रतिनिधींचे तपशीलवार वर्णन. जवळच्या वास्तविकतेच्या स्वरूपात जीवनाची कल्पना करण्याची इच्छा, रचना (प्लॉटच्या विकासास मंद) आणि भाषा (विशाल, भाषेदिकांची प्रचुरता) निर्धारित करते.

बेस्ट कौटुंबिक-घरगुती कादंबरी बालझाक ("यूजीन ग्रांडे"), गोंचोवा ("ओब्लोएमओव्ही"), डिकन्स ("डोम्बेई आणि मुलगा"), कुटुंब आणि घरगुती संबंधांचे प्रदर्शन सोसायटीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचे गहन प्रकटीकरण करण्यात योगदान देते. सामान्य.

बर्याच मार्गांनी, ते सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कादंबरी तत्त्वज्ञान समान आहे. त्याच्या लेखकांचे लक्ष केवळ भावनांचे नव्हे तर जीवनाच्या स्वदेशी समस्यांवरील नायकांच्या दृश्यांचे लक्षण आहे. त्याचे पात्र सहसा कायद्यांपेक्षा दार्शनिक विषयांवर अधिक तर्क करतात. ज्या माध्यमात ते स्थित आहेत ते केवळ पार्श्वभूमी म्हणून प्रकट होते आणि कधीकधी ते पूर्णपणे सशर्त वातावरणाचे पात्र बनते. परंतु अंतर्गत मोनोलॉग्यूज आणि विचारधाराचे लांब संवाद त्यांच्यामध्ये एक चांगले स्थान व्यापतात. बरेच कलाकार लेखकांच्या कल्पनांचे थेट कंडक्टर आहेत, जे दार्शनिक कादंबरीचे जनमत मजबूत करते. उदाहरणार्थ, सर्वोत्तम नमुने, उदाहरणार्थ, काय करावे? " चेनिशेव्स्की, "पेंग्विन आयलँड" फ्रान्स, "डॉ. फैस्टस" टी. मान्ना.

समाजवादी वास्तवाच्या साहित्यात दार्शनिक कादंबरी बहुतेकदा सामाजिक-राजकीय आहे. त्याचे क्लासिक नमुना गोर्कीचा "आई" आहे.

मुख्यतः इतर प्रजातींपासून विशिष्ट विषयांद्वारे वेगळे आहे: ते वास्तविक ऐतिहासिक घटना आणि खरोखर विद्यमान व्यक्तींचे वर्ण पुनरुत्पादित करते. कारवाईचा विकास सामान्यतः पूर्वीच्या कोणत्याही महत्त्वपूर्ण घटनेत असतो. प्रसिद्ध ऐतिहासिक आकडेवारी कथेतील एक केंद्रीय जागा व्यापू शकतात ("पीटर मी" ए. एन. टॉलस्टॉय), आणि एक एपिसोडिक भूमिका देखील खेळू शकते; तथापि, मुख्य पात्रांचे भाग्य त्यांच्यावर अवलंबून असते, उदाहरणार्थ, "कर्णधार मुलगी" pushkin मध्ये.

ऐतिहासिक कादंबरींमध्ये, व्ही. जी. बेलीस्की यांच्या मते, विज्ञान "विलीन" कला सह "विलीन". आणि बर्याच संशोधक आणि भूतकाळात आणि आजच्या काळात, विशेष साहित्यिक शास्त्रात ऐतिहासिक कार्यांचे वाटप करण्याचा प्रयत्न केला जात नाही.

तथापि, या शैलीत कलात्मक सर्जनशीलतेचे सामान्य नियम आहेत, सर्जनशील निष्कर्षाने ऐतिहासिकदृष्ट्या विश्वासार्हतेचे मिश्रण करणे, जरी कलाकार प्रसिद्ध फ्रेमवर्कच्या शेवटच्या संदर्भात मर्यादित आहे. सुप्रसिद्ध तथ्यांच्या विरूपणाची परवानगी नाही, लेखकामध्ये दुय्यमच्या स्वतंत्र व्याख्यात असीमित संभाव्यता आहेत, तसेच दस्तऐवज दस्तऐवजांद्वारे इव्हेंटची पुष्टी नाही, विशेषत: जेव्हा अक्षरांना त्यांच्या वैयक्तिक नातेसंबंधात चित्रित केले जाते.

समाजवादी वास्तवाच्या साहित्यात ही शैली मोठ्या प्रमाणावर विकसित झाली. लेखकांच्या इच्छेसंदर्भात, ऐतिहासिक सत्याच्या अनुसार आणि प्रौढ विकासाच्या संदर्भात, सर्वात प्रगत, द्वितीय आणि भौतिकवादी जागतिकदृष्ट्या दृष्टिकोनातूनच शक्य आहे. हे "पीटर मी" ए. टॉलस्टॉय, सुशिमा नोविकोव-आमिबो, "अबी" एविझोव आणि इतर.

अनेक ऐतिहासिक कादंबरी एपिक उपन्यासांच्या जवळ आहेत जे त्यांच्या स्केलमध्ये भिन्न आहेत. त्यांचे स्वरूप "युद्ध आणि जग" च्या निर्मितीशी संबंधित आहे. टॉलस्टॉय. भविष्यात, ई. झोला ("पराभव"), आर. रोलँड ("जीन-क्रिस्टोफ") आणि इतर थकबाकी कलाकारांनी या शैलीला आवाहन केले. वास्तविकतेच्या वास्तविकतेच्या साहित्यात ("कळपांवर चालताना" ए. टॉल्स्टायच्या साहित्यात पोचले; "प्रथम आनंद," "असामान्य उन्हाळा" आणि फेडिन आणि इतर अनेक).

रोमन-महाकाव्य केवळ सामाजिक आणि ऐतिहासिक घटनांच्या कव्हरेजच्या फ्रेमवर्कने अंतहीनपणे विस्तारित केले नाही, परंतु ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे - या इव्हेंटच्या अर्थाच्या अर्थाच्या अर्थाने प्रवेश करण्याची शक्यता वाढली आहे.

रोमन-एपिक हा एक मोठा महाकाव्य उत्पादन आहे ज्यामध्ये लोकांच्या जीवनात सर्वात महत्वाचे ऐतिहासिक घटना दर्शविल्या जातात; त्याच सहभागावर, केंद्रीय नायकांचे द्वेष त्यांच्यामध्ये निश्चित केले जातात. उदाहरणार्थ, "युद्ध आणि जग" मध्ये, आंद्रे बोल्कन्स्की, नताशा रोस्टोवा आणि अनतोला कुरगिन यांच्यातील वैयक्तिक संबंध नॅपोलोनिक आक्रमण संबंधात नाटकीय पद्धतीने बदलतात.

यामुळे युगाच्या विविध घटनांच्या विस्ताराच्या अपवादात्मक रुंदी, पूर्णता आणि गुणधर्मांच्या विविध घटनांच्या अपवादात्मक रुंदीचे कारण बनते. रोमन-एपोपीएमध्ये वर्णांच्या ऐतिहासिकदृष्ट्या-विशिष्ट वैशिष्ट्यांसाठी आवश्यक असलेल्या इतर शैलींमध्ये फक्त पार्श्वभूमी असू शकते ही वस्तुस्थिती असू शकते. रोमन-एपिक मूळ ऐतिहासिक संकल्पनाशिवाय अविचारी आहे, केवळ लेखकाने पर्याप्त पूर्णता असलेल्या लेखकाने दर्शविलेले नाही, परंतु कामाच्या प्लॉटच्या विकासावर, प्रतिमा प्रणाली आणि संपूर्ण रचना प्रभावित करते. लेखकांच्या दार्शनिक कल्पनांवरील ऐतिहासिक घटनांबद्दल आणि वेगवेगळ्या रोमन एल. टॉलस्टॉय "युद्ध आणि शांती" याबद्दलच्या तत्त्वज्ञानविषयक कल्पनांवर अवलंबून आहे.

रोमन-एपिक नेहमीच असंख्य, समांतर उत्पादन म्हणून तयार केले जाते, अनेक स्वतंत्र एपिसोड आणि युगाच्या विशिष्ट प्रतिमेसाठी आवश्यक असलेल्या ऐतिहासिक व्यक्तींसह.

या शैलीच्या मोठ्या प्रमाणावर कामेंमध्ये विविध प्रकारच्या टॅगिंग तंत्रांचा वापर (तृतीय पक्षाकडून, डायरीच्या वतीने, डायरी, अक्षरे इत्यादी), प्रतिमा उघड करण्याच्या विविध माध्यमांनी, विविध लेक्सच्या स्तरांवर. भाषा.

कथा

कथा रशियन साहित्यात सर्वात सामान्य प्रकारचे मध्यम महाकाव्य फॉर्म आहे. अनेक संशोधकांनी या शैलीच्या राष्ट्रीय पात्रावर जोर दिला आहे, ज्यासाठी पश्चिम युरोपियन वर्गीकरणात काही विशिष्ट पद नाहीत. दरम्यान, प्राचीन भारतीय आणि पूर्वेच्या इतर साहित्यात ही कथा खूप लोकप्रिय होती.

प्राचीन रशियन साहित्यात, त्यांना सर्वात भिन्न महाकाव्य कार्य म्हणतात; त्यापैकी काही "जीवन" ("अकिर प्रोग्रामचे कथा") जवळ होते, इतर - "चालणे" ("" तेथील "अथनसिअस निकिटिना), तिसरे ते" शब्द "(" इगोरच्या रेजिमेंट बद्दल शब्द ") . अशा कामाचे मुख्य शैली वैशिष्ट्य कथा घटक प्रामुख्याने होते. अशा प्रकारे, "कथा" हा शब्द महाकाव्य जीनसच्या कामाचे संबंध दर्शविण्यासाठी होता आणि ईपीओच्या संकल्पनेसाठी समानार्थी शब्द होता.

* (या अर्थात, बर्याच रशियन लेखकांनी याचा वापर केला होता, उदाहरणार्थ, एम. गोर्की, जो जवळजवळ सर्व महान कार्य करतो, जो जवळजवळ "लिम्स समॅगिनच्या जीवनासह" अनेक भिन्न कार्य करतो.)

रशियन साहित्य XVIII शतकात. इतर शैलीच्या सखोल विकासाच्या संबंधात, कादंबरी समेत, कथा विशेष साहित्यिक देखावा मानली जाते, जरी अतिशय अस्पष्ट, अस्पष्ट विशिष्ट वैशिष्ट्ये. भावनिक विरोधक ("गरीब लिसा" करमझिन एट अल.) आणि रोमँटिक्स (अमलॅटबेक, "चाचणी" बेस्टुमेव्ह-मॅर्लिन्स्की; "राजकुमारी मिमी" व्ही. ओडॉईव्हस्की एट अल.). तथापि, अग्रगण्य शैली गंभीर वास्तवाच्या साहित्यात बनते. व्ही. जी. बेलीस्की यांनी "रशियन कथा आणि होगोलच्या वयावर" लेखातील विस्तृत रशियन कथा नोंदवली.

तथापि, ए एस. पुशकिन, एन व्ही. गोगोल, आय. एस. टर्गेनेव्ह आणि इतर क्लासिकच्या कामात त्याचे उत्तर झाल्यानंतर, या प्रजातींनी अगदी वेगळ्या शैली चिन्हे मिळविल्या नाहीत. XIX शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत रशियन साहित्यात. शीर्षक कॉल कार्य जे कथा किंवा कादंबरींना श्रेयस्कर असू शकते. म्हणून, उदाहरणार्थ, pushkin मध्ये "बेल्किन च्या इतिहास" चक्रात "धमरटी" समाविष्ट, जरी हे शैली चिन्हे एक उत्पादन - एक कथा.

XIX शतकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत. गंभीर वास्तवाच्या महाकाव्य शैलीच्या स्पष्ट भिन्नतेमुळे, अधिक विशिष्ट बाह्यरेखा एक कथा प्राप्त करतात. कथा मुख्य चिन्ह प्लॉट लाईन्सच्या विकासाचे एक केंद्रित होते. हे सहसा मध्यर नायकांच्या जीवनातून अनेक आवश्यक एपिसोडने चित्रित केले जाते; इतर कलाकारांचे मर्यादित वर्तुळ केवळ या नायकांशी संबंधित आहे.

तर, उदाहरणार्थ, सलवी शतकाच्या युक्रेनियन कॉककच्या चळवळीच्या चळवळीच्या चळवळीतील एक भाग तारसू बावुब येथे पुन्हा तयार केला जातो. पोलिश punov विरुद्ध. केवळ राष्ट्रीय स्वातंत्र्यासाठी संघर्षांमधील सहभागामुळे, कामाच्या मध्यर नायकांचे साथी दिसून येते. कथा मध्ये, अनिवार्यपणे एक कथानक, ज्यात मुख्य कलाकारांच्या जीवन मार्गांची प्रतिमा समाविष्ट आहे. तारस बुलबाच्या आयुष्याबद्दल जवळजवळ काहीच सांगितले नाही, ज्यामुळे त्यांच्या निर्णयाबरोबर जापोरिझियाकडे जाण्याची त्यांच्याशी संबंध आहे. त्याच्या मुलांच्या भूतकाळातील "बर्न्स्की" मधील मुख्य कार्यक्रम अतिशय संकुचित आहेत. प्रेम आंद्रिया फारच रोमँटिक इतिहास देखील पॉलिश सौंदर्य फक्त तिच्या क्षणात संरक्षित आहे की तारा च्या मुलाचा निर्णय शत्रूंच्या बाजूला आहे.

ज्या प्रजातींना आधुनिक साहित्य अभ्यासांमध्ये विभागलेले आहे ते प्रामुख्याने कादंबरीच्या संबंधित जातींशी जुळते.

आधुनिक लेखकांच्या कामात, कथा अधिक आणि अधिक होत आहे. कलाकारांना सर्वात महत्त्वपूर्ण आणि परिभाषित करण्याच्या बाबतीत कलाकारांना नवीन जीवनशैलीचे प्रतिबिंबित करण्यासाठी उत्कृष्ट संधी प्रदान केल्या जातात.

कथा आणि नोव्हेला

कथा महाकाव्यच्या लहान स्वरूपाच्या व्यापक दृश्यांशी संबंधित आहे. रशियन साहित्य मध्ये प्रथम कथा XVII - XVIII शतकात दिसतात. आणि, घरगुती परीक्षेत आणि लीड्समधील जवळजवळ फरक नाही. गंभीर वास्तविकतेच्या साहित्यात या प्रजातींचे आणखी एक विशिष्ट शैलीचे वैशिष्ट्य आढळते, जरी अनेक कथा ए एस एस Pushkkin आणि एन. गोगोलला कथा म्हणतात. कथा - लवकर एक्सएक्स शतकाच्या शेवटी एक्सिक्सच्या शेवटी ही कथा अपवाद लोकप्रिय आहे.

सोव्हिएट साहित्यात, कथा एक मर्यादित सर्कल सह एक लहान महाकाव्य कार्य मानली जाते, जी एक किंवा त्यापेक्षा जास्त वेळा अधिक तपशीलवार पुनरुत्पादित करत आहे, मध्यर नायक जीवनातील अनेक भाग. नागरी आणि विशेषत: महान देशभक्त युद्ध दरम्यान या कथेवर लक्ष केंद्रित करण्यात आले होते, जेव्हा त्याने चिंतित लोक, ऐतिहासिक कार्यक्रम (सेरफिमोविच, ए. टॉलस्टॉय, शोलोकोव्ह, इत्यादी) प्रतिसाद दिला.

या शैलीतील निष्ठा - या शैलीबद्दल निष्ठा - सर्व सर्जनशील मार्गाने मुख्य गोष्ट - के. पावरटे, व्ही. जी. लिडिन, एल एस एस एसओओलेव्ह, एन एस. टिकोहोव्ह यांनी दर्शविली होती.

स्वाभाविकच, मर्यादित व्हॉल्यूम फॅबुल, ब्रेव्हिटी वैशिष्ट्ये, भाषेचे निवासस्थानाचे संक्षेप निर्धारित करते. कथा ब्रेव्हिटी संवादाच्या वैशिष्ट्यांचा कारणीभूत असतात, जे कधीकधी दोन किंवा तीन प्रतिकृति करतात.

कथा लेखक इतर शैक्षणिक कामांच्या निर्मात्यांपेक्षा जास्त आहेत, अशा टॅगिंग तंत्रांचा वापर करण्यास इच्छुक आहेत, जे त्यांना अत्यंत आर्थिकदृष्ट्या, कॉम्पॅक्टली आणि एकाच वेळी स्पष्टपणे प्रतिमा उघड करतात. या संदर्भात, ते विशेषत: त्यांच्या सहभागी असलेल्या एका दृष्टिकोनातून इव्हेंटच्या प्रतिमेचे वर्णन करतात. प्रसिद्ध सोव्हिएत प्रोसिक एस. अँटोनोवा यांच्या मते, "लेखकाने एक दीर्घ परिचित इव्हेंट आणि कॅरेक्टर दर्शविण्यास मदत केली की, एक असामान्य आणि अनपेक्षित बाजूसह, सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, द्रुतगतीने आणि स्पष्टपणे वाचकाने व्यक्त केले आहे. नायक च्या वर्ण च्या सार "*. उदाहरणार्थ, एपी चेखोव्हची कथा "स्वयंपाकघर" विवाहित आहे, ज्यामध्ये प्रौढांच्या जीवनातील सर्व घटना पेलेजिचे कुस, तिचे पती आणि इतर आहेत - सात वर्षांच्या मुलाच्या गृष्णा च्या संकल्पनेद्वारे दिले जातात. .

* (एस. एंटोनोव्ह, कथा टिपा. बस, "प्रथम मीटिंग"., 1 9 5 9, पृ. 400.)

कॅरेक्टरच्या पात्रतेच्या वेगवान आणि वेगळ्या ओळखीसाठी आणखी संधी "प्रथम व्यक्तीची कथा" ("मॅन ऑफ मॅन" शोलोकोव्हचे प्रवेश प्रदान करते.

कथा मध्ये अत्यंत महत्वाचे आहे जे तपशीलवार वर्णन आणि स्पष्टपणे, प्रभावशाली बाह्यरेखा, घरगुती पार्श्वभूमी, नायकांचे पर्यावरण.

कथा या सर्व वैशिष्ट्यांना लेखकांना जीवनाच्या घटनेच्या विस्तृत, संपूर्ण प्रतिमेवर लक्ष केंद्रित करण्याची परवानगी देतात ज्यामध्ये मुख्य कलाकारांचे पात्र स्पष्टपणे प्रकट होते.

एल. एन. टॉल्स्टायच्या "नोबलमन इवान वासिल्विचच्या सर्व आयुष्यापासून" बॉल नंतर "बॉल नंतर" ते त्या दोन भाग आहेत जे नाटकीयरित्या आपले भाग्य बदलले. गर्लफ्रेंडच्या प्रिय मुलीबरोबर चेंडूवर घालवलेल्या आनंदी रात्री, दुसऱ्या दिवशी सकाळी एक अनपेक्षित बैठकीने बदललेल्या तिच्या वडिलांनी-कर्नलने सैनिकांना पराभूत केले. "एक रात्री, किंवा सकाळी सर्व जीवन बदलले," कथा स्वत: या निष्कर्षापर्यंत पोहोचतात.

या कथेमध्ये, कार्य करणार्या व्यक्तींचे वर्तुळ अत्यंत संकीर्ण आहे; फक्त एक कर्नल, तिची मुलगी आणि तुटारने मारहाण केल्याने ते अधिक स्पष्टपणे दर्शविले गेले आणि काही काळ त्यांच्या जीवनात घेतले जाते, भूतकाळातील त्या गोष्टींबद्दल, जे नंतर होते, ते म्हणाले नाही. कथा - नायकांच्या चेहर्यावरील आठवणी - आपल्याला संपूर्ण जीवन कालावधीचे वर्णन कमी करण्याची किंवा फक्त काही शब्दांसह दर्शविण्याची परवानगी देते.

कथा प्रजाती कथा आणि कादंबरी च्या जाती सह coincide. घरगुती कथा मोठ्या प्रमाणात ("टेलीग्राम" पास्तवस्की), मनोवैज्ञानिक ("शेवटचे संभाषण", सामाजिक आणि राजकीय ("ऑक्टोबर नाइकिटिन), ऐतिहासिक (" पॉडोरिकिना किझा "टायनोवा), विनोदी (" फ्लायर "जोशचेन्को), व्यभिचार (" "प्रखर सत्तरावा" troypolsky).

कथांचे चक्र असलेले उत्पादन बरेच विस्तृत आहे (कधीकधी निबंधांसह). हे "हुक्सनेव्ह" हॅनर "टर्गेनेव्ह" च्या नोट्स आहेत.

नोव्हेला ही कथा जवळ आहे. हा विवाद स्पष्ट, उद्देशपूर्ण विकास, एक डायनॅमिक प्लॉट आणि अनपेक्षित जंक्शनसह थोडासा वर्णनात्मक उत्पादन आहे. बर्याच साहित्यिक मुकुट एका कथेने कादंबरी ओळखतात (आम्ही लक्षात ठेवतो की ते एकाच टर्मद्वारे नामित केलेल्या अनेक देशांमध्ये). तथापि, आधुनिक युगातील या शैलींचा विकास त्यांना विभिन्न करण्यास परवानगी देतो.

कादंबरी सामान्यत: अधिक क्रॉलिंग आहे आणि कथा पेक्षा क्रिया सह अधिक संतृप्त आहे. त्याच्या लेखकांनी नायकोंच्या विस्तृत प्रेरणा नाकारली, एपिसोडमधील दुव्यांची दुवे, वाचकांच्या काल्पनिक जागा पुरविल्या आणि प्लॉटसाठी सर्वात आवश्यक वर्णांपर्यंत मर्यादित. नोव्हेला ओ. हेन्री "मागच्या भेटवस्तू" मध्ये, सर्व स्वारस्य अनपेक्षित जंक्शनवर केंद्रित आहे. एकमेकांना हात ठेवण्यासाठी गरीब प्रेमींनी प्रयत्न केले. ख्रिसमस भेटवस्तू अनपेक्षितपणे पूर्ण केल्या जातात: एक तरुण स्त्री एक भव्य केस दान म्हणून सादर केले जाते, एक विनोद म्हणून एक भव्य कंबरे म्हणून सादर केले जाते आणि तिच्याकडून फक्त एकच दागिने पाहणी त्याने सजावट खरेदी करणे गमावले.

पश्चिम युरोपियन साहित्यात, नवे इटालियन लेखन मध्ये नवे इटालियन लेखन. नोव्हेलने स्वतःला "नवीन" कार्य दर्शविले. जागतिक साहित्यातील या प्रजातींची मंजूरी BokCchchcho आणि त्याच्या हुशार "डीकॅमरॉन" च्या कामाशी संबंधित आहे.

जर्मन रोमांस (गोफमॅन, टिक एट अल.), त्याचा सिद्धांत विकसित करणे (एफ. सलेगेल इ.) या शैलीमध्ये तीक्ष्ण रूची दिसून आली.

एक्सिक्स-एक्सएक्स शतकांपासून अपवादात्मक उदय कादंबरी पोहोचते. युनायटेड स्टेट्स साहित्यात. एम. ट्विन, ओ. हेन्री आणि इतर कादंबरींमध्ये आश्चर्यकारक कृत्ये वाढत्या प्रमाणात प्रभाव पडतात - या दिवसापर्यंत - सर्व देशांच्या लेखकांमधील या शैलीतील स्वारस्य.

ज्ञात विकास या शैलीने सोव्हिएट लेखक (आयएलएफ आणि पेट्रोव्ह, कुटाव्ह, यानोव्स्की) च्या कामात प्राप्त केले.

कथा

सर्व राष्ट्रांच्या साहित्यात परी कथा सर्वात प्राचीन आणि सर्वात सामान्य आहेत. मौखिक सर्जनशीलतेच्या विकासाच्या पहिल्या चरणांवर, व्यावसायिक समाजात पोचविणे, त्याच्या विकासाच्या शतकानुशतके इतिहासात इतके महत्त्वपूर्ण बदल सहन केले की या शैलीची ही परिभाषा आता अपवादात्मक अडचणी आहे. बर्याच काळापासून, या शब्दाचा वापर वेगळ्या विलक्षण घटकांसह विविध प्रकारच्या (ड्रामसह समावेश) नियुक्त करण्यासाठी केला गेला.

फेयरी टेले केवळ लोककेवरच नव्हे तर लिखित स्वरूपात लिखित स्वरूपात, ईपीआयसीचा एक विलक्षण देखावा म्हणून आहे. या संकीर्ण अर्थाने, परीक्षेत लहान गसी (कमी वेळा कविता) महाकाव्य समजली जाते. त्यांना हेतुपुरस्सर दर्शविलेले सर्व आणि जीवन विश्वासार्हतेच्या विरोधात जोर देतात.

परीक्षेत, काल्पनिक प्राणी चित्रित केले गेले आहे (बाबा याग, नऊ पतंग, इत्यादी), आणि वास्तविक लोक आणि प्राणी प्रत्यक्षात प्रत्यक्षात असलेल्या अशा गुण आणि कृतींसह मान्य करतात.

तथापि, अभूतपूर्व अभूतपूर्व प्रतिमेवर एक परी कथा स्थापना, अविश्वसनीय असे नाही की हे साहित्यिक शैली सामान्यत: जीवनातून कापली जाते आणि त्याचे घटना दर्शवित नाही. नियम म्हणून, परीक्षेत केवळ आयुष्यामध्ये आधीपासूनच स्थापित आणि निर्धारितपणे दर्शविलेले नाही, ते समुदायाच्या शक्तीवर किंवा समुद्रात अबाधित प्रवेशाच्या संभाव्यतेबद्दल, निसर्गावर असलेल्या व्यक्तीची शक्ती विस्तारीत आणि मजबूत करण्यासाठी लोकांच्या वास्तविक स्वप्नांना तयार करतात. खोली, आता सर्व वास्तविकता बनली.

संयुक्त वैशिष्ट्ये जे नामनिर्देशित शैलीतून एक परीक्षेत आहेत ते जवळजवळ त्याच्या जवळच्या सभोवतालच्या पारंपारिक आहेत (आश्चर्यकारक प्रभाव (कादंबरीसाठी इतके महत्वाचे) एक फॅबुल तयार करणे, जे त्यांच्या शत्रूंवर सकारात्मक नायकांचे विजय संपवणे आवश्यक आहे.

जगातील सर्व राष्ट्रे मौखिक कामात पसरतात, फेयरी टेले यांनी लिखित साहित्याच्या विकासाच्या अगदी पहाटेच विशेष शैली म्हणून सावली घेतली. नंतर sh. पेर्रो, भाऊ ग्रिम, व्ही. ए. झुकोव्स्की, ए एस एस. पुशकिन, जी .-एच. अँडर्सन यांनी या शैलीला विविध कलात्मक दिशांमध्ये युक्तिवाद केला.

परीांच्या सर्वात सामान्य जातींमध्ये प्राणी ("टेरेमोक" मार्शक), जादुई ("मृत राजकुमारी आणि सात हिरो" पुशकिन), घरगुती ("पुष्पकिनचे फेयरी टेले आणि त्याच्या कर्मचारी" पुशकिन) समाविष्ट आहेत. बर्याचदा एकमेकांशी संवाद साधणार्या वेगळ्या कार्यात चिन्हे आहेत.