आणि एन स्कायबिन म्हणून कंझर्वेटरी संपली. स्क्राइबिन अलेक्झांडर निकोलेविच

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या रशियन संगीत मध्ये, अलेक्झांडर निकोलेविच स्क्रिझिन एक विशेष स्थान व्यापतात. चांदीच्या शतकातील बर्याच तारेंपैकी, त्याचे आकृती अद्वितीयतेच्या हेलोद्वारे वेगळे आहे. काही कलाकारांनी बर्याच अविरत रहस्य मागे सोडले, काही लोक नवीन संगीत क्षितिजांना इतके यशस्वी झाले. (...)

विशिष्ट वैशिष्ट्य क्रिएटिव्ह जीवनी स्क्रिबिन हा आध्यात्मिक विकासाचा असामान्य तीव्रता होता, ज्यामुळे वाद्य भाषेच्या क्षेत्रात खोल रूपांतर होते. तो नेहमीच शोधत आहे, जो विद्रोही आत्मा आहे जो शांतता ओळखत नव्हता आणि सर्व नवीन अनपेक्षित जगाची पूर्तता करीत आहे, त्याला सर्जनशीलतेच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये वेगवान उत्क्रांतीवादी बदल घडल्या. म्हणूनच, स्थापित, स्थिर आकलनाच्या श्रेण्यांमध्ये बोलणे कठीण आहे; त्याच्या मार्गाचे गतिशीलता हे मार्ग व्यापण्यासाठी आणि अंतिम उद्दिष्ट आणि आवश्यक मीलस्टोन दोन्हीचे मूल्यांकन करण्यासाठी प्रोत्साहित केले जाते.

संशोधकांच्या दृष्टिकोनानुसार, अनेक दृष्टीकोन आहेत कालावधी संगीतकार जीवनी चिकित्सक. तर, "युवकांच्या चिन्हाच्या अंतर्गत" स्क्रिबिंस्को सर्जनशीलता मानणार्या यावोर्स्कीमध्ये दोन कालावधी वाटतात: "युवक आयुष्याचा काळ आणि दुःख आणि चिंताग्रस्त कालावधीचा कालावधी, एक शोध, उद्या विचित्रपणे गेला . " यवस्कीच्या दुसर्या कालावधीत संगीतकारांच्या शारीरिक किशोरावस्थेच्या शेवटी संगीतकार बांधते आणि जन्मजात भावनिक आवळणी (कविता exstasy "माध्यमातून चौथ्या सोनाटा पासून" prometheus "च्या शेवटच्या pleludes माध्यमातून एक सातत्यपूर्ण निर्गमन असल्याचे दिसते. या चर्चेच्या दृष्टीकोनातून, चर्चेच्या रूपात मनोरंजक म्हणून आम्ही परत येऊ. आता दुसर्या परंपरेबद्दल बोलणे आवश्यक आहे, जे आमच्या संगीत ओळखामध्ये अधिक मूळ आहे.

या परंपरेनुसार, संगीतकाराचे कार्य तीन मूलभूत काळात मानले जाते, जे त्याच्या शैलीच्या उत्क्रांतीच्या सर्वात लक्षणीय महत्त्वपूर्ण मैदानानुसार वाटप केले जाते. पहिल्या कालावधीत 1880-18 9 0 च्या कामे आहेत. द्वितीय शतकाच्या सुरूवातीस आणि मोठ्या प्रमाणावर कलात्मक आणि दार्शनिक संकल्पना (तीन सिम्फोन, चौथ्या आणि पाचव्या सोनाटस, "एक्स्टसी कविता"). तिसरा, उशीरा, "प्रोमेथेस" डिझाइन (1 9 10) द्वारे चिन्हांकित करण्यात आला आणि रहस्याच्या चिन्हाखाली तैनात तैनात संगीतकारांच्या पुढील सर्जनशीलता समाविष्ट केली गेली. अर्थात, कोणत्याही वर्गीकरण सशर्त आहे आणि उदाहरणार्थ, Zhyoyr च्या दृष्टीकोन समजून घेण्यासाठी, जे एका वेगळ्या काळात "Prometheus" नंतर तयार केलेले स्क्रिबिनचे कार्य दर्शविते. तथापि, वरील पारंपारिक योजनेचे पालन करणे, त्याचवेळी स्क्रिबिन्स्की संगीतकारांच्या मार्गाच्या निरंतर नूतनीकरणाची सत्यता आणि त्यांच्या अंतर्गत गुणोत्तरांच्या वेगवेगळ्या टप्प्यांपैकी "मोठ्या कालावधी" म्हणून लक्ष केंद्रित करणे हे अद्याप योग्य आहे.

तर, पहिलालवकर कालावधी. स्टाइलिस्टीच्या विकासाच्या अंतिम परिणामांच्या दृष्टीकोनातून, ते केवळ प्रत्याशयात, प्रीहिस्टरीमध्ये दिसते. त्याच वेळी, त्याच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाचे प्रकार आधीच तरुण स्क्रिबिनच्या कामात निर्धारित आहे - उंचावलेले, अध्यात्मिक. मानसिक हालचाली सह संयोजनात थिन इंप्रेशनबॅबिलिटी स्पष्टपणे चिकित्सक निसर्गाचे निष्पाप गुण होते. त्याच्या सुरुवातीच्या बालपणाच्या संपूर्ण वातावरणाद्वारे प्रोत्साहित - दादी आणि चाची, एल. ए. स्कार्बिना, ज्याला मुलगा लवकर मृत आईची जागा घेते, - या वैशिष्ट्यांनी संगीतकार भविष्यातील जीवनात बरेच काही ओळखले.

वर्ग संगीत अग्रगण्य आधीपासूनच सर्वात लवकर वयात दिसू लागले तसेच कॅडेट कॉर्प्समध्ये अभ्यासाच्या वर्षांमध्ये, जेथे तरुण स्क्रिबिन कौटुंबिक परंपरेनुसार देण्यात आले होते. प्रथम, आर. ई. जेव्हरेव्ह, एन एस एस. जेव्हरेव्ह (पियानो) आणि एस. I. I. Taneyev (वाद्य आणि सैद्धांतिक अनुशासन). त्याच वेळी, स्क्रिबिन लेखक भेटवस्तू ओळखतो, केवळ त्याच्या प्रिय व्यवसायासाठी केवळ रोमांचकारी उत्कटतेने नव्हे तर अधिक ऊर्जा आणि समर्पण देखील दर्शवितो. मुलांचे वर्ग नंतर मॉस्को कंझर्वेटरी येथे चालू राहिले होते, कोणत्या स्क्रायबिनने व्ही. आय. सॅलेनोवा येथे पियानोच्या वर्गात सोन्याचे पदक घेतले होते. फॅक्स आणि फ्री निबंधाचे वर्ग आयोजित केले गेले, संबंधांनी कार्य केले नाही, कारण कोणत्या स्क्रायबिनला संगीतकार डिप्लोमा सोडून द्यावे लागते).

तरुण संगीतकारांच्या आतल्या जगाबद्दल त्याच्या डायरी नोट्स आणि अक्षरे यांचे निर्णय घेतले जाऊ शकतात. विशेषतः त्याचे पत्र एन. व्ही. सेस्किन यांना लिहिणे. त्यांच्यामध्ये - आणि प्रथम प्रेम अनुभवाची तीक्ष्णता आणि निसर्गाच्या छाप आणि जीवन, संस्कृती, अमरत्व, अनंतकाळचे प्रतिबिंब. आधीच येथे, संगीतकार आपल्यास फक्त एक गीत आणि स्वप्न म्हणून ओळखत नाही तर एक दार्शनिक म्हणून असणार्या जागतिक समस्यांबद्दल विचार करीत आहे.

बालपणापासूनच, मानसिकदृष्ट्या परिष्कृत गोदाम चिकित्सिनच्या संगीत आणि भावना आणि वर्तनाच्या स्वरुपात दोन्ही दिसून आली. तथापि, या सर्व केवळ वैयक्तिक वैयक्तिक आवश्यकता नव्हती. वाढलेली, वाढलेली भावनिक भावनांद्वारे, रशियन सांस्कृतिक एलिटच्या विशिष्ट भागाच्या मानसिक गोंधळाने पूर्णपणे स्थिर आणि सरळ आहे. या अर्थाने, स्क्रिबिनची रोमांटिकवाद काळाच्या रोमँटिक भावनेसह बंद होता. नंतरच्या काळात आणि "इतर जग" साठी तृतीय आणि तहान लागली आणि "निर्धारित जीवन" (ए. ए. ब्लॉक), सणित युगाच्या शेवटी वाटून आनंद झाला. शतकांच्या वाटेने रशियामध्ये, रोमँटिकवादाने दुसऱ्या युवक अनुभवला, जीवनाची शक्ती आणि तीक्ष्णपणा यानुसार, अगदी प्रथमपेक्षा जास्त काहीतरी (आम्हाला आठवते की XIX शतकातील रशियन संगीतकार, त्यांच्या मालकीचे होते "न्यू रशियन स्कूल", रोमँटिक वैशिष्ट्ये नवीन वास्तविकतेच्या आदर्शांच्या दुष्टपणामुळे मान्यताप्राप्तपणे समायोजित करण्यात आले होते).

रशियन संगीत मध्ये, गहन गमतीदार अनुभवांची पंथ विशेषत: मॉस्को संगीतकार शाळेच्या प्रतिनिधींनी वैशिष्ट्यीकृत. रखमॅनिनोव्हसह स्क्रिबॅन, त्चैकोव्स्कीच्या थेट अनुयायीसह येथे बोलले. रखमॅनिनोवी यंग स्क्रिबिनसह एन एस. जेव्हरवेच्या संगीत बोर्डिंग हाऊसचे भविष्य आहे. रशियन पियानोवादक आणि संगीतकारांच्या पिलियाच्या शिक्षकांपैकी एक उत्कृष्ट पियानो शिक्षक आहे. आणि रखानिनोव्ह आणि स्क्रिबिन, नॉन-ऐतिहासिक ऐक्य, सर्जनशील आणि प्रदर्शन भेटी बनविल्या गेल्या आणि दुसर्या मध्ये, स्वत: च्या अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन पियानो होते. स्क्रिबिन्स्की पियानो कॉन्सर्ट (18 9 7) मध्ये, त्यांच्या युवकांच्या गीतांची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आणि कलात्मक स्वभावाचे दहशतवादी उंची आणि उच्च डिग्री आपल्याला रचमेनिनोव्हच्या पियानो मैफलीशी प्रत्यक्ष समांतर दिसण्याची परवानगी देतात.

तथापि, संगीत स्क्रिबिनचे मुळे मॉस्को स्कूलच्या परंपरेकडे उकळत नाहीत. लहान वर्षांपासून, त्यांच्याकडे पाश्चात्य रोमांससाठी इतर कोणत्याही रशियन संगीतकारापेक्षा जास्त आहे - प्रथम चोपिन, नंतर शीट आणि वाग्नेरू. युरोपियन वाद्य संस्कृतीची अभिमुखता, रॉयल-रशियन, लोक घटकांकडे दुर्लक्ष करून त्याने त्यांच्या कला (सर्वात खात्रीपूर्वक आणि सकारात्मकदृष्ट्या, या विषयावर गंभीर वादविवाद वाढविला आहे. Vyach. Ivanov लेखात "स्क्रायबिन म्हणून राष्ट्रीय संगीतकार म्हणून"). असे होऊ शकते की, हे योग्य आहे की, ज्याने सार्वभौमत्व, सार्वभौमिकता यांना धक्का दिला आहे त्या "पाश्चात्य" दर्शविणारा स्क्रिबिनचे संशोधक.

तथापि, चोपिनच्या संबंधात, आम्ही थेट आणि थेट प्रभावाविषयी बोलू शकतो तसेच क्वचितच "मानसिक जगाचे संयोग" आढळतो (एल. एल. सॅनिएयेव्ह). पियानो मिनीटर्सच्या शैलीसाठी चोपिनला कॅप्चर मिळते, जिथे तो स्वत: च्या घनिष्ट योजनेच्या कलाकार म्हणून प्रकट करतो (कॉन्सर्ट आणि प्रथम सोनोटास त्याच्या सर्जनशीलतेच्या सामान्य चेंबरला त्रास देत नाही). स्क्रिबिनने पियानो संगीत जवळजवळ सर्व शैलींचा अभ्यास केला, जो चोपिनला भेटला: प्रेल्यूड्स, इट्यूडस, नॉक्रन्स, सोनाटस, एक्सप्रेस, वॉल्टझा, माझुर्की. परंतु व्याख्या मध्ये ते त्यांचे उच्चार आणि प्राधान्ये दृश्यमान आहेत. (...)

18 9 3 मध्ये पहिला सोनाटा स्क्राइबिन तयार झाला, यामुळे त्याच्या कामाच्या सर्वात महत्वाच्या ओळीची सुरुवात ठेवली. दहा स्क्रिबिन्स्की सोनत - हे स्वत: मध्ये लक्ष केंद्रित करून आणि नवीन दार्शनिक कल्पनांचे आणि नवीन दार्शनिक कल्पनांचे आणि शैलीच्या शोधांचे एक प्रकार आहे; या प्रकरणात, सोनतॅटचे अनुक्रम संगीतकारांच्या सर्जनशील उत्क्रांतीच्या सर्व टप्प्याचे अगदी संपूर्ण चित्र देते.

सुरुवातीच्या सोनाट्समध्ये, वैयक्तिकरित्या स्क्रिबिन्स्की वैशिष्ट्ये अद्याप परंपरेसाठी स्पष्ट समर्थनासह एकत्र आहेत. अशाप्रकारे, प्रथम पियानोवर वाजवायचे संगीत शतक असलेल्या रोमँटिक सौंदर्यांच्या सीमांच्या आत राज्यातील पहिली सोनाटा सोडण्यात आली; व्होर्ट्स स्किएरझो आणि शोक फाइनल, सोनाटा एसआय-बार मोरो चोपिनसह थेट समानता निर्माण करतात. हात आजाराने संबंधित गंभीर मानसिक संकटादरम्यान एक तरुण लेखकाने लिहिले होते; म्हणून, दुःखद टक्कर "झुडूप आणि देवावर" (स्क्रिबबिनच्या मसुदा रेकॉर्डमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे). चार भाग चक्राच्या पारंपारिक स्वरुपात असूनही, क्रॉस-कटर प्रतीक तयार करण्याची प्रवृत्ती आधीपासूनच नियोजित आहे - एक प्रवृत्ती आहे जी सर्व पुढच्या fonatas (या प्रकरणात, सत्य नाही, म्हणून नाही किती विषय, "निराशाजनक» अल्पसंख्याक) किती प्रमाणात मारहाण करतात.

दुसऱ्या पियानोवर वाजवायचे संगीत (18 9 7) मध्ये, चक्राचे दोन भाग लीटमोटीफद्वारे "समुद्री घटक" एकत्र केले जातात. कामाच्या कार्यक्रमाद्वारे, ते "समुद्र किनार्यावरील शांत चंद्र रात्री" (आंद्रे) आणि "रुंद, वेगाने चिंतीत समुद्रक स्कोप" (प्रेस्टो) दर्शवितात. निसर्गाच्या चित्रांना अपील पुन्हा एक रोमँटिक परंपरा आठवते, जरी या संगीताचे स्वरूप "मूड पेंटिंग" बद्दल बोलते. या निबंधामध्ये पूर्णपणे या निबंधात सुधारित स्वातंत्र्य (हे 'सोनाटा-काल्पनिक "म्हणून" सोनाटा-काल्पनिक "म्हणून ओळखले जाते, तसेच दोन कॉन्ट्रास्ट्रास्ट" असे म्हटले जाते.

तिसरा सोनाटा (18 9 8) देखील एक प्रोग्राम वैशिष्ट्य आहे, परंतु हे आधीपासूनच एक नवीन, आत्मविश्वासात्मक प्रकार प्रोग्राम आहे, विचारांच्या स्क्रिबिंसकी प्रतिमेशी अधिक संबंधित आहे. टिप्पण्यांमध्ये, रचना "दु: खाचे आणि संघर्ष" मध्ये "पुचिन" मध्ये धावते,, ते "भ्रामक विश्रांती" एक वेगवान दिसते, "समुद्रात फ्लो, फ्लोट देणे" "शेवटी एक उत्सव साजरा करा" एक बोअर रिफॉर्मिक घटकांमध्ये "शेवटी उत्सव मिळवा." या राज्यांमध्ये कामाच्या चार भागांमध्ये त्यानुसार पुनरुत्पादित केले जाते, तेथेटिक्सच्या संपूर्ण भावनांद्वारे आणि विवेकपूर्ण आकांक्षा वाढवतात. मॉस्टोसोच्या सोनीच्या अंतिम भागामध्ये विकासाचा परिणाम म्हणजे तिसऱ्या भागातील अत्यंत ट्रान्सफिगर्ड थीम आणि आन्तरे ध्वनी. शीटमधून समजल्या गेलेल्या या गतिमान विषयाच्या अंतिम परिवर्तनांचे हे स्वागत आहे, प्रौढ स्क्रिबिंस्की रचना मध्ये अत्यंत महत्त्वपूर्ण भूमिका मिळविली जाईल आणि त्यामुळे तिसऱ्या सोनोटू, जिथे ते स्पष्टपणे लागू केले गेले होते, ते परिपक्वतेची थेट अपेक्षा मानली जाऊ शकते. (...)

लक्षात म्हणून, स्क्रिबिनच्या कामांची रचना - आणि सुरुवातीच्या काळात त्यांनी मुख्यतः पियानो संगीतकार म्हणून केले - त्याच्याशी अविरतपणे कनेक्ट केले होते प्रदर्शन पद्धतीने. संगीतकार च्या पियानिस्टिक भेटवस्तू त्याच्या समकालीन द्वारे प्रशंसा केली. त्याच्या खेळाच्या अतुलनीय अध्यात्माने छाप पाडला - उत्कृष्ट न्युनेक्शन, पॅडॅलायझेशनचे विशेष कला, जे ध्वनी पेंट्सचे जवळजवळ विचित्र बदल प्राप्त करण्याची परवानगी देण्यात आली. व्ही. आय. सॅलेनोव्हा यांच्या मते, "त्याला एक दुर्मिळ आणि अपवादात्मक भेट आहे: तो श्वास घेतो." त्याच वेळी, श्रोत्यांनी श्रोत्यांच्या लक्ष्यापासून दूर केले नाही आणि या गेममध्ये भौतिक शक्ती आणि virtuoso चमकण्याची कमतरता, ज्यामुळे शेवटी स्कॅरबिन मोठ्या प्रमाणावर कलाकार बनण्यास प्रतिबंधित केले (मला आठवते की माझ्या तरुणपणात, संगीतकार उजव्या हाताच्या अगदी गंभीर आजाराने हलवला, ज्यामुळे त्याच्यासाठी तीव्र आध्यात्मिक अनुभव बनतात). तथापि, कामकाजाच्या पूर्णतेच्या आवाजात अपुरेपणा काही प्रमाणात स्कायबिन-पियानवादीच्या सर्वात सौंदर्यांमुळे, इन्स्ट्रुमेंटचे ओपन-पूर्ण-डोळा आवाज स्वीकारत नाही. हेलफॉटने, भूतकाळ, निर्बंधित प्रतिमा, "दिमाखदार" (आपण त्याच्या आवडत्या शब्दाचा आनंद घेतल्यास) म्हणून आकर्षित होण्याची शक्यता नव्हती.

दुसरीकडे, "खरुज तंत्र" साठी स्क्रिबिन्स्कॉय अंमलबजावणी आढळली नाही. मुख्यतः एक अपवादात्मक लय विसंगती होती. स्क्रिबिनने रुबतो खेळला, वेगाने विचलनासह, ज्याने पूर्णपणे आत्म्याच्या आणि त्याच्या स्वत: च्या संगीताचे उत्तर दिले. आपण असेही म्हणू शकता की एक कलाकार म्हणून त्याने त्यापेक्षा अधिक स्वातंत्र्य गाठले की नोट रेकॉर्ड उपलब्ध असू शकते. या अर्थाने मनोरंजक नंतर पेपरवरील कविता च्या कविता च्या लेखकाच्या लेखकाच्या मजकुराचा मजकूर समजावून घेण्याचा प्रयत्न करतो. 32 क्रमांक 1, जो प्रसिद्ध प्रिंट मजकूरापासून स्पष्टपणे भिन्न होता. स्क्रिबिंसीच्या काही संग्रहित नोंदी (फॉनॉल आणि व्हेल अँड व्हेल्टे-मॉर्गन रोलर्सवर उत्पादित) आपल्याला त्याच्या गेमच्या इतर वैशिष्ट्यांचा आढावा घेण्यास अनुमती देते: द्रुतगतीने वाटले एमआय-बॅथ अल्पवयीन. 11) इ.

त्यामुळे तेजस्वी पियानिस्टिक वैयक्तिकपणा त्याच्या स्वत: च्या लिखाणांचे परिपूर्ण कलाकार बनले. जर आपण त्याच्या संगीताच्या इतर दुभाष्याबद्दल बोललो तर त्यांच्यापैकी एकतर त्याचे थेट शिष्य आणि अनुयायी होते, किंवा विशेष, स्क्रिबिंशशी कलाकार "भूमिका, जे उदाहरणार्थ, व्ही. सोफ्रॉनिटस्की येथे होते.

पाश्चिमात्य युरोपियन रोमँटिक संगीत शैलीवर तरुण स्क्रिबिनची अभिमुखता वारंवार नोंदविली गेली आहे आणि चोपिनचे कार्य. (या अभिमुखतेने विशिष्ट ऐतिहासिक रिलेची भूमिका बजावली: म्हणून, के. शिमानोव्स्कीच्या पियानो संगीत मध्ये, चोपिनची परंपरा आधीपासूनच स्क्रिबिंसी नदीमध्ये विकसित झाली आहे. येथून, स्क्रिबिनच्या पफोस - अद्यतनाच्या भावनेशी निगडित शोधणारा, जो शेवटी त्याला माजी शैली बेंचमार्कच्या त्याग करण्यास प्रवृत्त झाला. असे म्हटले जाऊ शकते की रोमँटिकवाद स्क्रिबिन आणि परंपरेसाठी होता आणि त्याच वेळी त्याच्या आक्रमणासाठी आवेग. या संदर्भात, ते बीएल pasternak शब्द स्पष्ट करतात: "माझ्या मते, कलाकार च्या सामग्री त्याला विचार करण्याची वेळ आली नाही आणि जुन्या भाषेत त्याने नवीन शब्द उच्चारला नाही तेव्हा सर्वात धक्कादायक शोध तयार करण्यात आल्या. अवज्ञा न करता, जुन्या किंवा नवीन. तर ओल्ड मोझर्टोव्स्की-फिलीग्री-फिलीगरीवर चोपिनने संगीत मध्ये खूप आश्चर्यकारकपणे सांगितले की ते दुसरे सुरू झाले. त्यामुळे स्क्रायबिन अद्ययावत केले गेले आहे जे पूर्वीच्या क्षेत्राच्या सुरुवातीच्या सुरवातीला पाया होईपर्यंत संगीताची भावना सुधारल्या जातात ... "

उत्क्रांत विकासाच्या सर्व हळूहळू आक्षेपार्ह आहे नवीन कालावधी स्क्रिबिनच्या कामात त्याऐवजी तीक्ष्ण सीमा द्वारे दर्शविली जाते. नवीन शतकाच्या सुरूवातीस प्रतीकात्मकदृष्ट्या योगभारी आहे, हा कालावधी प्रमुख सिम्फोनी बुद्धिमत्तेमुळे चिन्हांकित करण्यात आला होता, माजी गीत-मिनीएटुरिस्टसाठी अनपेक्षित. अशा वळणाचे कारण दार्शनिक दृश्यांमध्ये शोधत असले पाहिजे, जे संगीतकाराने सर्व सर्जनशीलता सादर करणे आवश्यक आहे.

ही प्रणाली विविध स्त्रोतांच्या प्रभावाखाली होती: फिच, स्कॉपनहौअर आणि निट्झशे आणि "गुप्त डॉक्टरेट" मधील पूर्व धार्मिक शिकवणी आणि आधुनिक थिओसॉफ येथे. ई. पी. Blavatskaya पर्यंत. अशा मोटलीला एक यादृच्छिक संकलन बदलते, जर एखादे महत्त्वपूर्ण परिस्थिती लक्षात न घेता - या स्त्रोतांच्या निवडीची निवड आणि व्याख्या प्रतीकात्मक सांस्कृतिक वातावरण. संगीतकारांचे तत्त्वज्ञानविषयक दृष्टीकोनातून 1 9 04 - रशियन प्रतीक इतिहासातील स्टेज आणि नंतरच्या संपर्कात असलेल्या अनेक गोष्टी होत्या. म्हणून, "हिनरिच नसलेल्या" नोव्हेलने व्यक्त केलेल्या कल्पनांकडे दुर्लक्ष केलेल्या कल्पनांकडे स्क्रिबसचे कॉर्पस, "हेनरीच नाही", त्यांच्या समकालीन गोपनीय असलेल्या कल्पनांवर विश्वास ठेवण्यात आले होते की त्यांच्या समकालीन गोपनीय होते. कालांतराने, नितेशहैन व्यक्ती आणि डायोनिसियाच्या पंथाला समजले; आणि जागतिक आत्म्याच्या लिंगाचे शिकवण, ज्याने चिकित्सक कल्पनांच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली होती, त्यांना व्हीएलच्या वितरणासाठी बंधनकारक होते. एस. सोलोव्होव्ह. वाचन मंडळात, के. डी. बालमोंन्ट यांनी अनुवादित अश्वागोशी यांच्या बुद्ध जीवनाचा एक भाग होता. ताकद म्हणून, नंतर त्यात रस एक सामान्य, गूढ, अवचेतन करण्यासाठी एक सामान्य धडकी एक अभिव्यक्त होता. हे लक्षात घेतले पाहिजे की रशियन प्रतीकाच्या प्रतिनिधीशी संबंधित वैयक्तिक संपर्क: ते कवी वाई सह मित्र होते; बालशुती त्याच्या स्वत: च्या कवितेच्या ग्रंथांवर काम करताना बलमोंटच्या कवितांच्या टॉमने डेस्क बुक म्हणून कार्य केले; आणि vyach सह संभाषण. इवानोव "प्राथमिक कारवाई" वर काम करताना त्याच्या गूढ प्रकल्पांवर लक्षणीय प्रभाव पडला.

स्क्रिबिनकडे विशेष दार्शनिक शिक्षण नव्हते, परंतु 1 9 00 च्या सुरुवातीपासून ते तत्त्वज्ञानात गंभीरपणे व्यस्त होते. एस. एन. ट्रायबेट्सच्या मंडळामध्ये सहभाग, कांत, फिच, स्केलिंग, हेगेलच्या कामांचा अभ्यास जिनीवा मध्ये दार्शनिक काँग्रेसच्या अभ्यासाचा अभ्यास - हे सर्व त्याच्या स्वत: च्या विचारांच्या बांधकामांसाठी माती होती. बर्याच वर्षांपासून, संगीतकार च्या दार्शनिक दृश्ये विस्तार आणि बदलले, परंतु त्यांचे पाय अपरिवर्तित राहिले. या आधारावर सर्जनशीलता आणि द धारिकी, कलाकार-निर्मात्याच्या उच्चारण मिशनच्या दैवी अर्थाची कल्पना होती. त्याच्या प्रभावाच्या परिणामाखाली, स्कायबिंशिक "प्लॉट" मध्ये विकास आणि आत्म्याच्या निर्मिती प्रक्रियेची प्रक्रिया दर्शविली जात आहे: कडकपणाच्या स्थितीपासून, अनैतिक स्व-पुष्टीकरणाच्या उंचीपर्यंत. या मार्गावरील यूपीएस आणि डाउन एक स्पष्टपणे इमारत ड्रामा ट्रायडे: उद्या - उडता - exstasy. परिवर्तनाची कल्पना, सामग्रीवर आध्यात्मिक तत्त्वाची विजय, म्हणूनच केवळ लक्ष्य नव्हे तर स्क्रिबिन्स्की रचनांची थीम देखील संगीत योग्य कॉम्प्लेक्स तयार करते.

नवीन कल्पनांच्या प्रभावाखाली, स्क्रिअबिंस्की कामांची स्टाइलिस्ट श्रेणी लक्षणीय वाढत आहे. चोपिनचा प्रभाव फुटवुसी आणि वाग्नेव्हस्कीपेक्षा कनिष्ठ आहे. शीटवर, गृहीत विषयांचे रुपांतरण घेण्याव्यतिरिक्त ते विद्रोह आणि राक्षसी प्रतिमांचे क्षेत्र, संगीत - संगीत-एक वीर गोदाम आणि कलाकार कार्यांचे व्यापक, व्यापक वर्णांचे क्षेत्र सारखा दिसतात.

हे सर्व गुण आधीच प्रथम दोन चिन्हांकित आहेत सिम्फनी स्क्रिबिन सहा तासांच्या पहिल्या सिम्फनी (1 9 00), "येतात, जगातील सर्व लोक, / / \u200b\u200bआम्ही," आम्ही गौरवांचे वैभव "या शब्दांबरोबर समाप्त होण्याचा प्रयत्न केला आहे. खरं तर, "गूढ" या संकल्पनेची अंमलबजावणी करण्याचा पहिला प्रयत्न होता, त्या वर्षात ती अजूनही अस्पष्टपणे विचित्र आहे. संगीतकारांच्या जागतिक प्रमाणात सिम्फनीने महत्त्वपूर्ण वळण चिन्हांकित केले: युवक निराशामुळे त्याच्या सैन्याच्या विवेकपूर्ण जागरूकता आणि काही उच्च ध्येयावर पुरावा. या वेळी डायरी रेकॉर्डमध्ये आम्ही उल्लेखनीय शब्द वाचतो: "मी अजूनही जीवनावर प्रेम करतो, मला अजूनही प्रेम आहे, मी लोकांवर प्रेम करतो ... मी माझा विजय बरे करणार आहे ... मी त्यांना सांगणार आहे की ते मजबूत आहेत आणि कदाचित त्या हानीबद्दल काहीच नाही! जेणेकरून ते निराशापासून घाबरत नाहीत, जे वास्तविक उत्सव तयार करू शकतात. निराश आणि जो कोणी निराशा अनुभवला आणि जिंकला. "

द्वितीय सिम्फनीमध्ये (1 9 01) असा कोणताही अंतर्गत कार्यक्रम नाही, त्यातील शब्द सहभागी होत नाही, परंतु अंतिम फॅनफ्रेमसह चिन्हित केलेल्या कामाचे संपूर्ण स्वरूप समान रंगांमध्ये डिझाइन केलेले आहे.

आणि त्या वस्तुस्थितीत आणि दुसर्या निबंधात, त्यांच्या सर्व नवनिर्मितीने, भाषा आणि कल्पनांमधील विसंगती देखील पाहिली जाते. सिम्फनीचे अंतिम भाग विशेषतः अपरिपक्वतेनुसार चिन्हांकित आहेत - प्रथम आणि खूप परेड, लँड केलेले - दुसरे. संगीतकार स्वत: च्या शेवटच्या सिम्फनीच्या अंतिम सिम्फनीच्या अंतिम सिम्फनीबद्दल विचारले की, "काही प्रकारच्या जबरदस्तीने" येथे येऊन, त्याला प्रकाश, "प्रकाश आणि आनंद" देणे आवश्यक आहे.

खालील कार्यात आढळलेल्या स्क्रिबिनचे हे "प्रकाश आणि आनंद" - चौथे सोने (1 9 03) आणि तिसरा सिम्फनी, "दैवी कविता" (1 9 04). चौथ्या सोनेंटला एका विशिष्ट तारखेबद्दल बोलताना लेखकांच्या भाष्यपूर्ण टिप्पणी, नंतर थोडीशी shimmering, "गमावले", नंतर "चमकदार आग" मध्ये चमकले. संगीतावर परावर्तित, ही काव्य प्रतिमा भाषेच्या मालिकेतील संपूर्ण मालिका बदलली. सुरुवातीच्या "स्टार थीम" मध्ये क्रिस्टल-नाज्य हर्मनी, "आग्रहळते" किंवा दुसर्या भागात "फ्लाइट थीम" बंद करणे, प्रिस्टिसिमो व्हॉल्डो, जिथे ताल आणि मीटरचा संघर्ष जाणवते चळवळीच्या सर्व अडथळ्यांमधून फिरणे. पुनरुत्पादक विभागापूर्वी त्याच भागात, पुढील प्रयत्न "चिपी" कापलेल्या ट्रायल्सद्वारे (अचूक, शेवटच्या अपूर्णांकांमध्ये विराम असलेले क्वार्टर) द्वारे चित्रित केले आहे. आणि कोड आधीपासूनच किरकोळ प्रतिमेच्या सर्व गुणधर्मांसह सामान्यतः स्क्रिबिंसीने अंतिम अपॉथोसिस आहे: रेडियंट प्रमुख (हळूहळू अल्पवयीन मुलाच्या स्क्रिबिनच्या रकमेमध्ये विस्थापित करणे), डायनॅमिक्स एफएफएफ, Ulus, "बबल" मुख्य विषय "मुख्य विषय" मुख्य विषय ... मुख्य विषयावर ... दोन भाग आहेत, क्रमशः, त्याच प्रतिमेच्या विकासाच्या टप्प्याप्रमाणे एकमेकांना विलीन केले जातात: "स्टार थीम" परिवर्तन, पहिल्या भागातील सर्वात वाईट-चिंतनशील मनःस्थिती प्रभावी आणि विचित्र पाफसमध्ये जाते.

तिसऱ्या सिम्फनीमध्ये संक्षेप चक्राची समान प्रवृत्ती पाहिली जाते. त्यातील तीन भाग - "लढा", "आनंद", "दैवी गेम" - अटाकाने कनेक्ट केले. चौथ्या सोनीमध्ये, सिम्फनीने "उद्या - उडता - एक्स्टसी" नाटकाचे अनुमानित केले आहे, परंतु त्यात प्रथम दोन दुवे ठिकाणे बदलली आहेत: प्रारंभिक प्रतिमा प्रभावी प्रतिमा (प्रथम भाग) आहे, जे नंतर बदलली जाते. "आनंद" (द्वितीय भाग) आणि आनंददायक-पेंट केलेले "दैवीय गेम" (अंतिम) चे कामुक-चिंतन क्षेत्र.

लेखकाच्या कार्यक्रमाच्या म्हणण्यानुसार, "दैवी कविता" मानवी चेतनेच्या उत्क्रांतीचे प्रतिनिधित्व करते, ज्याने भूतकाळातील विश्वास आणि गुप्तता सोडली आहे ... भूतकाळातील स्वातंत्र्य आणि विश्वाच्या एकतेच्या आनंदाची कृपा करून घेण्यात येणारी चेतना. " या "उत्क्रांती" मध्ये, मनुष्याच्या वाढत्या आत्म-जागरूकतामध्ये, वीर, विवेकबुद्धीने सुरुवातीस हा एक प्रकारचा संदर्भ बिंदू आहे. (...)

"दैवी कविता" समकालीनांनी एक प्रकारचा प्रकटीकरण म्हणून समजला. प्रतिमा वेअरहाऊसमध्ये, आणि विनामूल्य, पूर्ण विरोधाभास आणि आश्चर्याने, सामान्य आवाज प्रवाहाचे स्वरूप. "देवा, ते संगीत काय होते! - तिचे पहिले छाप वर्णन करून, बी. पीस्टरनाक यांना पुन्हा आठवते. - सिम्फनीने अचूकपणे अफखलीच्या अग्नीच्या खाली एक शहर म्हणून झटकून टाकले आणि सर्व बांधकाम आणि विनाश पासून तयार केले आणि वाढले ... संयुक्तपणे संयुक्तपणे महानपणे ओळखले आणि आश्चर्यकारकपणे मूर्खपणाची भाषा दर्शविली आणि पागलपणा करण्यासाठी, मुले, flanely सहजपणे आणि मुक्त, पडले देवदूत म्हणून ".

चौथे पियानोवर वाजवायचे संगीत आणि तिसरे सिम्फनी पूर्णपणे मध्यस्थीची निर्मितीक्षमता आहे. विशेषत: "दैवी कविता", विशेषत: "दैवी कविता", विविध प्रकारच्या पॅलेटसह आणि स्पष्टपणे अनुभवी अनुभव (पत्रक आणि वाग्नेरसह समांतर अनुभवी) एकत्रित केले जातात. जर आपण या निबंध मूलभूतपणे नवीन गुणवत्तेबद्दल बोललो तर ते प्रामुख्याने Exstasy च्या क्षेत्राशी संबंधित आहे.

स्क्रिबीन संगीत मधील उत्साही राज्यांचे स्वरूप अगदी जटिल आहे आणि अनावश्यकपणे परिभाषित केले जाऊ शकत नाही. संगीतकारांच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या खोलीत रहस्य लपलेले आहे, जरी येथे त्यांनी स्पष्टपणे प्रभावित केले आहे, "इमर्जन्सी प्रतिसाद पूर्णपणे रशियन थ्रस्ट" (बी. एल. पासस्टरनाक) आणि युगाची एक सामान्य इच्छा "कमी झाली". स्क्रिबिनच्या जवळच्या समीपतेमध्ये, डियोनिस्की, सोरियास्टिक एक्स्टसीचा एक पंथ आहे, जो निट्झशेने दंडित केला होता आणि नंतर रशियन अनुयायांनी सर्व वैचेद्वारे विकसित केले. इवानोव. तथापि, स्क्रिबिन्स्की "फ्रेंच" आणि "नशा" रोल आणि स्वतःचे, गंभीर मानसिक अनुभव. त्याच्या संगीत स्वरूपावर तसेच लेखकांच्या टीका, टिप्पण्या, दार्शनिक नोट्स आणि त्यांच्या स्वत: च्या काव्य ग्रंथांमधील मौखिक स्पष्टीकरणांवर आधारित, एक स्क्रिबिंस्की Exstasy एक सर्जनशील कृती एक अधिक किंवा कमी स्पष्ट कामुक रंग आहे. ध्रुवीय "मी" आणि "नॉन-आय", "हाडांच्या प्रकरणाची" प्रतिकार आणि त्याच्या परिवर्तनासाठी तहान, प्राप्त झालेल्या आनंददायक उत्सव - या सर्व प्रतिमा आणि संकल्पना संगीतकारांसाठी प्रभावी बनतात. "सर्वोच्च शुद्धीकरण" चे मिश्रण आतापासून, सर्व लिखाण पेंट करते.

सर्वात मोठा पूर्णता आणि क्रमाने, अशा आकाराचे क्षेत्र "Exstasy कविता" (1 9 07) मध्ये समाविष्ट होते - पाच पाईप, अवयव आणि घंटा सह सहभाग सह मोठ्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा निबंध. तिसऱ्या सिम्फनीच्या तुलनेत, यापुढे "संघर्ष" नाही, परंतु काही विशिष्ट परिस्थितींमध्ये कुस्ती, जगाचे विजय नाही तर त्यांना मिळते. पृथ्वीवरील उंची आणि जोराने उत्क्रांतीवर जोर देण्यात आला आहे, विशेषत: लक्ष वेधले आहे की, कविता वर कवितेच्या मजकुरात अद्यापही उल्लेख केला आहे आणि "जंगली भयपट", आणि "सूचनांचे वर्म" आणि "डिसोम्पोनी" ". त्याचवेळी, 1 9 06 मध्ये स्क्रिबिनने (पूर्ण आणि प्रकाशित) या काव्यात्मक आवृत्त्या मुख्य, संगीत पर्यायासह मूर्त समांतर आहेत. कवितेचा मजकूर अगदी तैनात आहे, संरचनात्मकपणे तैनात केला जातो (पंक्तीचा आत्मा: "खेळण्याचा आत्मा, आत्मा आत्मा, आत्मा, स्वप्न सर्व तयार करणे ...") आणि "क्रेसेंट" dramaturgy (अंतिम ओळी कविता: "आणि आनंददायक रडण्याचा विश्व" मी आहे! ").").

त्याच वेळी, स्क्रायबिनने स्वत: च्या "कविता" च्या साहित्यिक मजकूरास संगीत अंमलबजावणीबद्दल टिप्पणी म्हणून संबोधले नाही. बहुतेकदा, आम्ही त्याच्या विचारसरणीच्या वाक्यांशवादाचे वैशिष्ट्यपूर्ण उदाहरण घेऊन तोंड देत आहोत, जेव्हा इमेजने संगीत भाषेला संगीतकार आणि दार्शनिक-काव्यात्मक रूपांकरिता समांतर चिंतित केले.

स्क्राइबिन यांनी "कविता एक्स्टसी" लिहिली, परदेशात राहणा-या "त्यांना प्रथम रशियन क्रांतीच्या घटनांचे अनुसरण करण्यास इच्छुक नाही. Plekanov च्या साक्षानुसार, तो आपल्या सिम्फनी ऑपस एपग्राफ "ऊठ, उठणे, काम करणार्या लोकांना!" प्रदान करण्याचा विचार करीत असे. हे खरे आहे की हा हेतू त्याने काही शर्मिंदा व्यक्त केला. त्याच्या शर्मिंदाला श्रद्धांजली देणे अशक्य आहे: "खेळण्याच्या भावना, शुभेच्छा, शुभेच्छा, जो प्रेम आनंदामुळे प्रतिष्ठित आत्मा" च्या स्थितीत असणे आवश्यक आहे. केवळ मोठ्या प्रमाणात वाढते . त्याच वेळी, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने युगाच्या विद्युतीय वातावरणास या स्कोअरमध्ये दिसून येते, ते प्रेरणा देणारे, भावनिक स्वर देखील प्रजनन करतात.

"एक्स्टसी कविता" मध्ये, स्क्रिबिन एक-तुकड्यांच्या रचना प्रकाराकडे येतो, जो विषयांच्या कॉम्प्लेक्सवर आधारित आहे. लेखकांच्या टिप्पण्यांच्या संदर्भात हे सात विषय आणि टिप्पणी "स्वप्ने", "फ्लाइट", "प्राणी", "चिंता", "चिंता", "स्वत: ची पुष्टी", "निषेधार्थ" च्या थीमच्या रूपात समजावून घेतात. . त्यांचे प्रतीकात्मक व्याख्याचे स्ट्रक्चरल अपरिहार्यतेद्वारे जोर देण्यात आले आहे: थीम हे उद्दीष्टाच्या कामावर इतकेच नाही, कारण ते सखोल रंग भिन्नता विषय बनतात. येथून पार्श्वभूमीची वाढलेली भूमिका, लवाजमा - टेम्पो, डायनॅमिक्स, ऑर्केस्ट्रल पेंट्सचे समृद्ध मोठेपणा. चिन्हे एक मनोरंजक संरचनात्मक ओळख. ते थोडक्यात बांधकाम आहेत, जिथे आवेग आणि तणाव मूळ रोमँटिक लेक्समियम त्यानंतरच्या रंगीत स्लिपिंगसह उडी आहे - "परिपत्रक" डिझाइनमध्ये तयार केले जाते. अशा रचनात्मक तत्त्वे संपूर्ण मूर्त आंतरिक एकता देते. (...)

अशा प्रकारे, पारंपारिक पाहिलेले फॉर्म "ExStase कविता" मध्ये लक्षणीय सुधारित केले: आमच्याकडे एक मल्टीफेस सर्पिल रचना आहे, जी आकृतीच्या गोलाकारांची दुभाषे नाही, परंतु वाढणार्या उत्साही राज्याचे गतिशीलता आहे.

पाचव्या सोनाट (1 9 08) - उपग्रह "एक्स्टसी कविता" मध्ये वापरल्या जाणार्या समान प्रकारचे फॉर्म स्क्रिबिन. आत्म्याच्या निर्मितीची कल्पना येथे सर्जनशील कृतीची एक वेगळी छायाचित्रे प्राप्त करते, कारण ते आधीपासूनच "Exstasy कविता" ओपिगरपच्या पंक्तीतून घेतल्या आहेत:

मी तुम्हाला जीवन, लपलेल्या इच्छेला आग्रह करतो!
आपण, गडद खोली मध्ये drowned
सर्जनशील भावना, आपण भयभीत
भ्रूणांचे जीवन, मी तुम्हाला drenife आणू!

पियानोवर वाजवायचे संगीत, अराजकता "गडद खोली" (प्रारंभिक परिच्छेद) आणि "जीवाणू 'जीवन" (द्वितीय एंट्री, अँगिडेडो) आणि सक्रियतेचे "धाडसी" आणि "धाडसी", विसंगती ध्वनी मार्गदर्शित आहेत. "Exstasy कविता" म्हणून, मोटली थीम असलेल्या कॅलिडोस्कोप आयोजित करण्यात आला. "फ्लाइट" हा मुख्य आणि गीत "सैतानाच्या एसआयपी, बंधनकारक (टिप्पणी मिस्टरिओसो) सह आवश्यक आहे; अॅलेग्रो फॅन्टास्टिको फाइनल पार्टी समान क्षेत्राच्या echoses द्वारे समजली जाते. म्युझिकल डेव्हलपमेंटच्या नवीन टप्प्यावर, भौतिकदृष्ट्या समकालीन स्थितीतील मुख्य प्रतिमा लक्षणीय कमी झाली आहे, मोशन वाढत्या तीव्रता दुसर्या परिचयात्मक विषयाच्या रूपात (एपिसोड एस्टॅटो) च्या रूपांतरणाच्या आवृत्तीवर कोडमध्ये आघाडी देते. हे सर्व पूर्वीच्या शेवटच्या समाप्तीसारखे दिसते, चौथे सोनोटास जर एक महत्त्वाचे बारकोड नसेल तर: Estatico च्या curmination आवाज, संगीत फ्लाइट चळवळ परत आणि प्रारंभिक विषय च्या vortex परिच्छेद द्वारे खंडित करते. पारंपारिक प्रमुख टॉनिक मंजूर होण्याऐवजी, अस्थिर हर्मनीच्या व्याप्तीसाठी आणि सोनाटाच्या संकल्पनेच्या फ्रेमवर्कमध्ये, प्रारंभिक अराजकतेच्या प्रतिमेवर परत येण्याची शक्यता आहे (हे शक्य नाही. टॅनेईवने पाचव्या सोनाटाविषयी उल्लेख केला आहे की ते "संपत नाही, परंतु थांबते").

या अत्यंत वैशिष्ट्यपूर्ण दृष्टिकोनातून आम्ही परत येऊ. येथे दोन उलट ट्रेंडच्या मुलाच्या संवादास लक्ष देणे चांगले आहे. एक "टेलिवरोरोर" तणाव आहे: अंतिम समज-परिवर्तनांच्या रोमँटिक कल्पनावरून आणि अंतिम परिस्थितीच्या स्थिर इच्छेशी संबंधित आहे. दुसरीकडे, एक प्रतीकात्मक निसर्ग आहे आणि तक्रारी, स्वस्त, रहस्यमय प्रवाह (या अर्थाने, केवळ सोनाटा नव्हे तर त्याचे वैयक्तिक विषय "संपणार नाही परंतु थांबवू नका", घड्याळाच्या विरूद्ध तोडणे आणि जसे की नाही तळहीन जागेत अदृश्य होणे). या ट्रेंडच्या परस्परसंवादाचे परिणाम आणि कामाचे दोन अंकी अंतर आहे: ते सर्जनशील मनाच्या एकाच वेळी आणि अफोस्टोसिसचे प्रतीक आहे आणि अंतिम अपरिवर्तनीयता आहे.

पाचव्या सोनाटा आणि "अभियंता च्या कविता" ही स्क्रिबिनच्या वैचारिक आणि शैलीच्या उत्क्रांतीमध्ये एक नवीन पाऊल आहे. संगीतकारांच्या आगामी कवितांच्या एका-तुकड्यांच्या स्वरूपात नवीन गुणवत्ता प्रकट करण्यात आली, जी आतापासून त्यांच्यासाठी अनुकूल होते. या प्रकरणात poams या प्रकरणात विशिष्ट स्वातंत्र्य म्हणून आणि दार्शनिक-काव्यात्मक कार्यक्रम, अंतर्गत "प्लॉट" च्या कामात उपस्थिती म्हणून समजू शकते. एका बाजूने चक्राच्या चक्रामध्ये एक अनियंत्रित संरचनेमध्ये, इमॅनेंट-वाद्य प्रक्रिया, म्हणजे - स्क्रिबिनची इच्छा अत्यंत महत्त्वपूर्ण अभिव्यक्तीकडे. दुसरीकडे, "औपचारिक मोनिझम" (व्हीजी क्रॅटीजिन) याचा अर्थ जीनिसचा व्यापक सूत्र तयार करण्यासाठी संगीतकाराने उच्च ऐक्यचा सिद्धांत अंमलबजावणी करण्याचा प्रयत्न केला आहे: "सार्वभौमिक संकल्पनांच्या दार्शनिक संकल्पनांमध्ये त्यांना स्वारस्य आहे याची शक्यता नाही. "," परिपूर्ण ", जे स्केलिंग आणि फिचचे लपेटते.

एक मार्ग किंवा दुसरा, स्क्रिबिन त्याच्या मूळ प्रकारच्या कविता आमंत्रित करतो. बर्याच मार्गांनी, हे शीटवर लक्ष केंद्रित केले जाते, परंतु शेवटच्या कठोर आणि दृढतेपासून वेगळे आहे. सायकलच्या सीलिंगच्या परिणामस्वरूप एक-तुकडा संरचनेच्या परिणामी एक-तुकडा संरचनेच्या परिणामस्वरूप सोनाटा योजनेच्या प्रमाणात नमुना नाही. फॉर्मच्या स्वरूपात तर्कशुद्ध स्क्रिबिन शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य सुरू राहील.

पाचव्या सोनेट आणि "अभियंता च्या कविता" परत येत आहे, यावर जोर दिला पाहिजे की संपूर्ण सर्जनशीलतेच्या मध्यभागाच्या चौकटीत, या लेखनांनी निश्चित परिणामाची भूमिका बजावली. पहिल्या दोन सिम्फनीमध्ये, आत्म्याच्या संकल्पनेने स्वतःला कल्पना आणि चौथ्या पुत्रामध्ये मान्यता दिली आणि "दिव्य कविता" भाषेच्या क्षेत्रात पुरेसे अभिव्यक्ती आढळली., या जोडीमध्ये ते पोहोचले फॉर्मचे स्तर, सर्व प्रमुख संगीतकार प्राण्यांचे प्रक्षेपण देणे.

ओ. Mandelshtam

उशीरा कालावधी स्क्रिबिनच्या सर्जनशीलतेत अशा स्पष्ट सीमा नसतात, ज्याने लवकर आणि मध्यम कालावधी वेगळी केली आहे. तथापि, जीवनाच्या शेवटच्या वर्षांत त्यांच्या शैली आणि त्याच्या कल्पनांचा समावेश असलेले बदल, ते संगीतकार जीवनीच्या गुणोत्तरांच्या नवीन चरणाच्या घटनांबद्दल बोलतात.

या नवीन चरणात, अंतिम तीव्रता मागील वर्षांच्या स्क्रिपियाच्या लिखाणाची वैशिष्ट्ये दर्शविणार्या त्या ट्रेंडवर पोहोचते. अशा प्रकारे, चिकित्सिनस्की जगाचे शेवटचे द्वंद्व, जे "उच्च भव्य" आणि "सर्वोच्च शुद्धीकरण" आहे, एके दिवशी, पूर्णपणे व्यक्तिपरक भावनांच्या गोलाकार, अत्यंत तपशीलवार आणि अत्याधुनिक आणि दुसरीकडे वाढते. - महान साठी तहान, पुनर्बांधणी जागा. एका बाजूला, स्क्रायबिनला "कविता" आणि "प्रारंभिक कारवाई" आणि "प्रारंभिक कारवाई" सारख्या मोठ्या रचना आणि अगदी सुपरहुमान स्केलची मोठ्या रचना करते - गूढ प्रथम कायदा. दुसरीकडे, पुन्हा पियानो मिनीटेरकडे लक्ष देते, अत्याधुनिक नाटकांचे संगोपन हे हेडलाइनसह: "अनोळखीपणा", "मास्क", "रेडल" ...

उशीरा कालावधी त्याच्या तात्पुरत्या उपयोजनासाठी युनायटेड नव्हती. सर्वसाधारणपणे येथे दोन टप्प्या येथे ओळखल्या जातात. 1 9 00-110 च्या सीमेवर पांघरूण, "प्रोमेथेयस" च्या निर्मितीशी संबंधित आहे, इतर, प्रीपेटेयेवस्काया यांच्या निर्मितीशी संबंधित आहे, नवीनतम सोनोटास, पूर्वज आणि कविता यांचा समावेश आहे, जे भाषेच्या भाषेत आणि तात्काळ समीपतेमध्ये पुढील शोध घेत आहेत. "गूढ" योजना.

प्रमोथेस ("द अॅज ऑफ अग्निशमन", 1 9 10), एक शरीर, कोरस आणि हलके कीबोर्डसह मोठ्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि पियानोचे निबंध निःसंशयपणे ग्रँड पोलमध्ये "स्क्रिबिनचे महत्त्वपूर्ण निर्मिती" होते. संगीतकार मार्गाच्या सुवर्ण भागाच्या बिंदूपर्यंत पोचविणे, ते जवळजवळ सर्व स्क्रिबिंहित अंतर्दृष्टी एकत्रितपणे लक्ष केंद्रित झाले.

"पीओआयएस" हा कार्यक्रम लक्षात घेण्यासारखा आहे, प्राचीन प्रमोशनबद्दल प्राचीन मिथकांशी निगडीत आहे, ज्याने स्वर्गीय अग्निचा अपहरण केला आणि लोकांना सादर केले. प्रोमेथेसची प्रतिमा, ब्रूस किंवा वॅचच्या रचनांच्या रचनांद्वारे निर्णय घेते. Ivanov, चिन्हे च्या मिथ-बनविणे मूडशी संबंधित आणि त्यांच्या कवितेच्या फायरला जोडलेले अर्थ. अग्निशामक घटक सतत आणि स्क्राइबिन - आम्ही "ज्वालासाठी" आणि "गडद दिवे" वाजविण्याचा उल्लेख करतो. नंतरच्या काळात, या घटकाची विशेषतः लक्षणीय ड्युअल, अॅंबिव्हिलेंट प्रतिमा, जसे की एखाद्या जादुई शब्दकोषांचा घटक समाविष्ट असतो. राक्षसी, गोगल काळजी स्क्रिबिंसी "प्रोमेथेस" मध्ये उपस्थित आहे, ज्यामध्ये लूसिफेरचे गुणधर्म अंदाज लावतात. या संदर्भात, आम्ही ओशलोफिकल शिकवणींच्या कामाच्या कल्पनांबद्दल बोलतो आणि "गुप्त डॉक्टर" ई. पी. ब्लावातस्काया, ज्याला संगीतकाराने बर्याच इच्छेचा अभ्यास केला आहे. स्क्रायबिन त्याच्या नायकांना एक निमुळती कल्पना म्हणून आकर्षित करते (त्याच्या विधान ज्ञात आहे: "सैतान हा विश्वाचा यस्ट आहे") आणि त्याच्या प्रकाश-खूनी मिशन. Blavatskaya सर्व "लक्स + फेरो) म्हणून सर्व प्रथम lucifer स्पष्ट करते; कदाचित या चिन्हाने अंशतः स्क्रिप्ट काउंटरपॉईंट "कविता" मध्ये प्रकाश काउंटरपॉईंटची कल्पना पूर्वनिर्धारित केली.

मनोरंजक गोष्ट म्हणजे, बेल्जियन कलाकार, जीन डेलव्हिल, स्क्रिबिनच्या आदेशावर, जीन डेलव्हिल, "वर्ल्ड लायर" मध्ये समाविष्ट असलेल्या अँड्रोगिनच्या डोक्यावरुन चित्रित केले गेले होते आणि धूमकेतू आणि सर्पिल नेबुला यांनी तयार केले होते. पौराणिक प्राण्यांच्या या प्रतिमेमध्ये, ज्याने नर व मादी तत्त्व एकत्र केले, संगीतकाराने एक प्राचीन लसायदेशीर प्रतीक पाहिले.

तथापि, आम्ही सुरेख अनुज्ञेंबद्दल बोललो, शिवाय, चिन्हे आणि चिन्हांच्या पातळीवर नाही तर कलात्मक प्रतिमांच्या पातळीवर, नंतर स्क्रिबिन्स्की "प्रोमेथेस" एम. ए. व्हीआरबेल सह संघर्ष करते. आणि इतर कलाकारात, दुष्ट आत्म्याच्या दोन दुष्ट आत्म्याने आणि सर्जनशील आत्म्याच्या प्रेरणेने सुरुवात केली. आणि दुसरीकडे, दुसरा निळ्या-बाय-लिलाक रंगाच्या गेमटवर वर्चस्व होता: स्क्रिबिन लाइट सिस्टीनुसार, लूप लाइनमध्ये रेकॉर्ड (खाली पहा), हे असे आहे की एफए प्रतिरोधक टोनिटी आहे "अग्निशामक कविता" मुख्य टोनॅलिटी. यास उत्सुक आहे की त्याच गामाने आपल्या "अनोळखी" चे ब्लॉक पाहिले - हे कवीच्या म्हणण्यानुसार, "अनेक जगातील भूत, बहुतेक निळे आणि लिलाक" ...

प्राचीन प्लॉटसह बाह्य कनेक्शनसह आम्ही पाहतो, स्क्राइबिनने आपल्या काळातील कलात्मक आणि दार्शनिक रिफ्लेक्सच्या विरोधात एक नवीन मार्गाने प्रमोथेसचा अर्थ सांगितला. त्याच्यासाठी, Prometheus प्रामुख्याने एक प्रतीक आहे; लेखकांच्या कार्यक्रमाच्या म्हणण्यानुसार, तो "विश्वाच्या सक्रिय शक्ती", "सर्जनशील सिद्धांत" व्यक्त करतो; हे "आग, प्रकाश, जीवन, संघर्ष, प्रयत्न, विचार." अशा मोठ्या प्रमाणावर सामान्यीकृत व्याख्या मध्ये, जगाच्या कल्पनासह कनेक्शन पाहणे कठीण नाही, जागतिक सलोखाच्या अराजकतेपासून बनण्याची कल्पना. पूर्वीच्या निबंधांसह प्रीमिअर करण्यायोग्य संबंध, विशेषत: "एक्स्टसी कविता" सह, सर्वसाधारणपणे या रचनांचे वर्णन करते, सर्व नवीनता आणि त्याच्या कल्पनांचे अभूतपोषण करते. सर्वसाधारण कविता आणि सतत accents च्या नाट्यमय स्वरूपात एक समर्थन आहे - सामान्यत: चिकणमाती wave च्या WAVES च्या तर्कशास्त्र. आणि येथे आणि तेथे ते सोनाटा फॉर्मच्या कायद्यांसह जटिल संबंधांमध्ये जटिल संबंधांमध्ये जटिल संबंध प्रविष्ट करतात. (...)

"Exstasy कविता" च्या सामान्य योजनेसह नोट (...) समानता: दोन्ही कार्यात, विकासाची प्रेरणा आहे, ट्रॉनी - फ्लाइटच्या अँटीर्थिसपासून दूर ढकलणे; आणि येथे आणि त्यात भ्रष्टाचार आहे, काळेिडोस्कोपिकली मोटली सामग्री अंतिम अपोथोसिसमध्ये स्थिर चळवळ पाळत आहे (जिथे कोरसचा आवाज ऑर्केस्ट्रल पेंट्समध्ये जोडला जातो).

तथापि, हे कदाचित, "Prometheus" ची समानता स्क्रिबिनच्या मागील निबंधांसह संपते. "अग्निशामक कविता" च्या संपूर्ण रंगाने काहीतरी नवीन समजले जाते, प्रथम, सर्वप्रथम, लेखकांच्या सामंजस्यपूर्ण शोध. मनगटाचा आवाज बेस "प्रोमेथेव्हो सहा-भाग" आहे, जो पूर्वी वापरलेल्या बेडडोन कॉम्प्लेक्सच्या तुलनेत भावनिक शेड्सचा अधिक जटिल स्पेक्ट्रम आहे, ज्यात हेलटोन आणि लहान वासांच्या अभिव्यक्तीसह भावनिक शेड्सचे अधिक जटिल स्पेक्ट्रम आहे. "ब्लू-लिलाक दुस्क" खरोखर स्क्रिबिंस्क संगीत जगात ओतले जाते, ज्याने अलीकडे "गोल्डन लाइट" (जर आपण ब्लॉकचा सुप्रसिद्ध रूपक वापरला तर).

पण "Exstasy च्या कविता" यापासून आणखी एक महत्त्वाचा फरक आहे. जर शेवटचा विकृती पथ विकृत झाला तर जग "प्रमेथेस" हा अधिक उद्देश आणि सार्वभौम आहे. मागील सिम्फोनिक लीकमध्ये "आत्मविश्वास विषय" सारखे अग्रगण्य प्रतिमा नाही. पियानो सोल्यूंग, प्रथम, ऑर्केस्ट्रल द्रव्य आव्हानात्मक असल्यास, नंतर ऑर्केस्ट्रा आणि चर्चमधील सामान्य ध्वनींमध्ये सिंक. काही संशोधक (ए. ए. अल्व्हंग) यांच्या म्हणण्यानुसार, "अग्निच्या कवितांच्या कविता" या मालमत्तेची ही मालमत्ता उशीरा स्क्रिबिनच्या जागतिकदृष्ट्या एक महत्त्वपूर्ण क्षण दर्शवितो - म्हणजे, त्याचे वळण ते आदर्शतेच्या दृष्टिकोनातून बदलते.

येथे, स्क्रिबिनच्या दार्शनिक आणि धार्मिक अनुभवाच्या वैशिष्ट्यांबद्दल गंभीर आरक्षण आहेत. विरोधाभास हा स्क्रिबिंस्की उद्दीष्ट आदर्शवाद (स्केलिंगच्या कल्पनांपैकी एक) आला होता, कारण देवाच्या मान्यता म्हणून देव ओळखणे ही स्वतःमध्ये देवाची ओळख होती. परंतु संगीतकारांच्या सर्जनशील सराव मध्ये, स्वत: च्या निवडणुकीच्या या नवीन चरणात मनोवैज्ञानिक उच्चारांचे लक्षणीय विस्थापन झाले: लेखकाची ओळख त्याने सावलीत मागे घेण्याचा प्रयत्न केला - एक दैवीय आवृत्तीच्या रगेरसारखे, एक वास्तविकता म्हणून पूर्वनिर्धारित म्हणून . "... हे निश्चितच पुरावा, बुद्धिमत्तेची एक निश्चित अर्थ आहे," बीएफ स्क्लेझरने नकारात्मक नोट्स, - हळूहळू स्वत: च्या स्क्रिबिनमध्ये, एक मुक्त ध्येयाची चेतना, जो खेळतो, खेळतो, खेळतो, आणि ज्यापासून तो खेळताच, नाकारण्याचे नाकारण्याचे थांबवू शकले. त्यात, केसांच्या चेतना च्या व्यक्तिमत्व च्या चेतना एक शोषण होते. " आणि पुढे: "स्क्रिबीम त्याच्या अंतर्गत अनुभवातून आपल्या अंतर्गत अनुभवातून बाहेर आला, त्याचे स्वभाव, मानवी स्वभाव, दैवीय आत्मज्ञाप्रमाणे."

आम्ही या कोटेशनच्या शेवटच्या ओळींवर टिप्पणी करणार नाही, जे स्क्रिबिनच्या एकूण विकासाचे वर्णन करतात आणि त्याच्या गूढ योजनांशी संबंधित आहेत. हे लक्षात घेणे महत्वाचे आहे की आधीपासून "prometheus" मध्ये अशा प्रकारची प्रतिमा संगीत कल्पनांच्या वाढत्या उद्दीष्टात बदलली आहे. जसे की स्क्रिबिन्स्की "आत्मा", यापुढे स्वत: ची पुष्टी करण्याची गरज नाही, त्याच्या सृष्टीकडे डोळे काढतात - जागतिक विश्वकांना त्याच्या रंगाचे, ध्वनी आणि स्वादांचे कौतुक करतात. मागील "अत्याचार" च्या अनुपस्थितीत आकर्षक रंगीत "अग्निशामक कविता" ची एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे, ज्यामुळे संगीतकारांच्या अनेक उशीरा योजनांमध्ये हा निबंध घेण्याचे कारण देते.

तथापि, साउंड पॅलेटचे हे रंगीत स्वत: ची कंक्रीट नाही. उपरोक्त उल्लेखित प्रतीकात्मक व्याख्या ते "प्रोमेथेस", जे सार्वभौमिक विश्वक्य अर्थांचे वाहक (ध्वनी समतोल) म्हणून कार्य करतात. प्रतीक-शास्त्र पद्धत "कविता" मध्ये एक विशेष एकाग्रता पोहोचते, जर आपण विचार केला की, कार्यपद्धतीचे प्रोसेस - कामाचे ध्वनी आधार "प्लाईयन चेर्ड" म्हणून ओळखले जाते, अस्तित्वातील पूर्णता आणि रहस्यमय शक्तीचे प्रतीक. अर्थाविषयी बोलणे योग्य आहे जे सामान्य "कविता" च्या गूढ योजना आहे.

ही योजना थेट "वर्ल्ड ऑर्डर" च्या गुप्ततेवर वाढते आणि नमूद केलेल्या चिन्हेसह इतर काही लपलेले घटक समाविष्ट करतात. "अग्निशामक शिकवणी" च्या "अग्निच्या कविता" च्या कल्पनांबद्दल आधीच सांगितले गेले आहे. "गुप्त डॉक्टर" सह, ब्लॅटक्किक स्क्रिबिंसीकी रचना देखील प्रोमेथेसची प्रतिमा संबद्ध करते (ब्लावॅटच्या धडा "प्रोमेथेयस - टाइटन") आणि प्रकाश-आवाजाच्या पत्रव्यवस्थेचा सिद्धांत. या पंक्तीमध्ये अंकीय प्रतीक अपघात नाही: हेक्स "क्रिस्टल" प्रोमेथियस कॉर्ड "सोलोमन मुद्रण" (किंवा सहा-पक्ष, जे कव्हर कव्हरच्या तळाशी चित्रित केलेल्या प्रतीकात्मकदृष्ट्या चित्रित आहे) सारखेच आहे; कविते 606 घडीत - एचलरिस्टच्या थीमशी संबंधित मध्ययुगीन चर्च चित्रकला (सहा प्रेषित आणि ख्रिस्ताच्या डावीकडे) संबंधित मध्ययुगीन चर्च पेंटिंगमध्ये ट्रायडिच सममितीशी संबंधित एक पवित्र क्रमांक.

अर्थातच, घड्याळ युनिट्स आणि एकूण फॉर्मच्या संपूर्ण स्वरूपात, "सोनेरी सेक्शन" (संगीतकार संरक्षक संरक्षित केलेल्या स्केच या कामाबद्दल सांगतात) यासह, तर्कशुद्धतेचा पुरावा म्हणून ओळखले जाऊ शकते. विचार, तसेच ई. चुलत एक मेट्रोटेक्टोनिक पद्धत डेटिंग (जो स्क्रिबिन शिक्षकांपैकी एक होता). परंतु "प्रोमेथेस" डिझाइनच्या संदर्भात, या वैशिष्ट्ये अतिरिक्त अर्थपूर्ण भार प्राप्त करतात.

आम्ही त्याच कनेक्शनमध्ये आणि हर्मोनिक सिस्टीमचे उत्कृष्ट तर्कशुद्धता लक्षात ठेवतो: "हेक्सवॉर्डेशनचे" संपूर्ण सलोखा "प्रोमथेवा" सर्वकाही आणि उमेद्यासह सर्वकाही "-" सर्वकाही सर्वकाही " इतर अर्थपूर्ण क्षणांपैकी, कार्य चर्चच्या शेवटच्या भागाकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे. आवाज आवाज ई - ए - ओ - हो, ए - ओ - हो - हे फक्त स्वरांचे आवाज ऐकत नाही, एक पूर्णपणे वेडेनिक कार्य करत आहे, परंतु पवित्र धर्माच्या शब्दाचे प्रकार गूढ शिकवणींमध्ये स्पेसचे वाहन चालवते.

अर्थात, या सर्व लपलेले अर्थ, जे "समर्पित" संबोधित केले जातात आणि ज्याला कधीकधी अंदाज लावू शकेल, एक अतिशय विशिष्ट स्तर तयार करू शकतो आणि कोणत्याही परिस्थितीत "अग्निच्या कविता" च्या भावनिक प्रभावाची थेट शक्ती आहे. परंतु उशीरा स्क्रिबिनच्या अगदी जवळील उपस्थिती सर्वात महत्त्वाची लक्षणे म्हणून कार्य करते: त्याचे कला पूर्णपणे सौंदर्याने कार्य करते आणि अधिक आणि अधिक आणि अधिक आणि अधिक जागतिक मनाशी संप्रेषण करण्याचा सारांश बनण्याचा प्रयत्न करतो. अखेरीस, अशा प्रकारच्या पार्सल स्क्रिबीसला गूढतेसाठी एक महत्त्वाचे ठरले.

तथापि, "प्रोमेथियस" एक पूर्णपणे कलात्मक घटना म्हणून स्क्रिबिनच्या संगीतकारावर सर्वात महत्वाचा मैलाचा दगड होता. येथे नाविन्यपूर्ण रेडिकलिझमची पदवी अशी आहे की निबंध 20 व्या शतकाच्या सर्जनशील अनुक्रमांक बनला आहे. लेखकांच्या अवंत-गार्डेच्या कलाकारांच्या कलाकारांच्या कलाकारांच्या कलाकारांच्या "मर्यादा" च्या अभ्यासाच्या जवळ आणते, काठावर आणि कला च्या काठाच्या मागे ध्येय शोधते. सूक्ष्म पातळीवर, हे संश्लेषण ("लाइट सिम्फनी") मध्ये संगीत बाहेर पडताना, मॅक्रोवर सुसंगत विचारांच्या तपशीलामध्ये प्रकट करण्यात आले. आपण या दोन्ही बाजूंवर प्रेम करूया.

प्रोमेथेसमध्ये, स्क्रायबिन ध्वनी निर्धारणाच्या उल्लेखित तंत्राकडे येतो, जेव्हा संपूर्ण संगीत ऊतक निर्वाचित हर्मोनिक कॉम्प्लेक्स अधीन आहे. "असे काहीच नाही नाही. ही एक कठोर शैली आहे, "संगीतकार स्वत: च्या" कविता "च्या भाषेबद्दल सांगितले. अशी तंत्रे ऐतिहासिकदृष्ट्या ऐतिहासिकदृष्ट्या ऐतिहासिकदृष्ट्या ए. शारबर्ग ते डोकेसफोनियाच्या आगमनाने सहसंबंध आणि 20 व्या शतकातील सर्वात मोठ्या वाद्य शोधांची संख्या आहे. अगदी स्क्रिबिनसाठी, याचा अर्थ असा आहे की परिपूर्णतेच्या तत्त्वाच्या संगीतातील अवताराचा एक नवीन टप्पा आहे: "Exstasy कविता" "exstasy कविता" च्या "extasy कविता" "हर्मोनिक मोनिझम" "अग्निशामक मोनिझम" अनुसरण केले.

पण ध्वनी कॉम्बिनेटिक, स्क्रिबिंसीस्की हर्मोनिक कॉम्प्लेक्सच्या स्वभावाव्यतिरिक्त, चर्नबर्ग डोडेकोनियाच्या विरूद्ध, चर्नबर्ग डोडेकोनियाच्या विरूद्ध, चर्नलबर्ग डोदेकोनियाच्या विरूद्ध, उल्लेखनीय आहे. नंतर साबरियेव यांनी "हानीकारक" च्या संकल्पनेसह संपर्क साधला आणि नवीन सोनोरचा रोग समाविष्ट केला. या संदर्भात, प्रोमेथियस प्रशासकीय वास्तविक फिक्राणू, जे "अग्नि कविता" च्या पहिल्या ग्रंथाद्वारे दर्शविले जाते. हे माहित आहे की रहमानिनोव्ह, कामाचे ऐकणे, या तुकड्याच्या असामान्य इमारतीचे चव द्वारे चकित झाले. गुप्त ऑर्केस्ट्रामध्ये नाही, परंतु सुसंगत आहे. क्वार्ट व्यवस्थेसह आणि पेडलमध्ये दीर्घ काळापर्यंत, ते एक आकर्षक आणि रंगीत प्रभाव पाडते आणि सोनार क्लस्टरचे नमुना बनते - भविष्यातील संगीत मध्ये चिकित्सिन एक साधेपणा.

अखेरीस, "सिन्झोय ऑफ द प्रोमेथेस" च्या संरचनात्मक स्वभाव सूचित आहे. पारंपारिक टोनॅलिटीपासून "अग्निशामक कविता" च्या "अग्निशामक कविता" च्या निर्मितीच्या काळात येणा-या प्रभावी गटाच्या स्वरूपात येणा-या कालावधीत आणि ओव्हरटोन मूळच्या स्वतंत्र संरचनेच्या रूपात लेखक मानले जाते. उपरोक्त कामाच्या स्केचमध्ये नमूद केलेल्या "ProdeTheus" स्केचद्वारे दर्शविल्याप्रमाणे, हे उपरोक्त कामाच्या स्केचमध्ये नमूद केलेल्या "Prometheus" च्या स्केचद्वारे दर्शविल्याप्रमाणे, ते नैसर्गिक ओस्सीलीनच्या वरच्या ओरडुळांद्वारे तयार केले जाते; त्याच्या क्वार्ट व्यवस्थेचा पर्याय येथे आहे. संगीतकारांच्या नंतरच्या रचना, जेथे हे संरचना नवीन ध्वनींद्वारे पूरक आहे, संपूर्ण Twelvethiton स्केल आणि अल्ट्रार्कोमॅटिक्समध्ये संभाव्य फोकस समाविष्ट करण्याची इच्छा ओळखते. Sabbaneyeva च्या मते, scribin, फक्त "ullearomatiate overys" पाहिले, पारंपारिक तंदुरुस्त पलीकडे काम न करता, त्याच्या कामात बाहेर जाऊ नका. तथापि, हे "मध्यवर्ती ध्वनी" बद्दल त्याच्या युक्तिवादांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे आणि टोनच्या क्वार्टरच्या निष्कर्षांकरिता विशेष साधने तयार करण्याची शक्यता आहे: ते काही सूक्ष्म अंतर युटोपियाच्या अस्तित्वाच्या बाजूने साक्ष देतात. हर्मोनिक नवकल्पना "प्रोमेथेस" आणि या नातेसंबंधात प्रारंभिक बिंदू म्हणून कार्य केले.

"अग्निशामक" च्या प्रकाशाचा प्रकाश कोणता होता? सॉस लाइनमध्ये, स्कोररची सर्वात मोठी पंक्ती स्क्रिबिनच्या दीर्घकालीन नोट्सच्या मदतीने कामाच्या टोनल हर्मोनिक प्लॅन आणि त्याच वेळी तिचे रंग प्रकाश नाटकेरी. संगीतकारांच्या योजनेनुसार, कॉन्सर्ट हॉलची जागा वेगवेगळ्या रंगांमध्ये रंगविली पाहिजे, बदलणार्या टोनल हर्मोनिक स्टेशननुसार. त्याच वेळी, विशेष प्रकाश की साठी डिझाइन केलेले ल्यू बॅच स्पेक्ट्रमच्या रंग आणि क्वार्टो-क्विंट सर्कलच्या टन्स दरम्यानच्या अनुमोदनावर आधारित होते (त्यानुसार, लाल रंगाचा टोनशी संबंधित आहे. पूर्वी, नारंगी - मीठ, पिवळा - पुन्हा इ.; रंगीत टोनल फाउंडेशन जांभळा ते गुलाबी पासून ट्रान्सिशन रंगांशी संबंधित असतात).

स्कायबिनने या साध्या आणि टोनल पंक्तींमध्ये या क्वसे-शैक्षणिक समृद्धीचे पालन करण्याचा प्रयत्न केला की, त्याने त्यांच्या सर्वोच्च नावाच्या प्रयोगासाठी आणि सर्वकाही कायद्याचे स्पष्टीकरण दिले आहे. त्याच वेळी, त्याच्या संगीताच्या दृष्टीकोनातून तो सिनोफ प्रदेशातून पुढे गेला - ध्वनीच्या रंगाची धारणा - जो नेहमीच वैयक्तिक आणि अनोखे असतो (सब्बियेव निश्चित नर्स स्क्रायबिन आणि रोमन कॉरसाकोव्ह येथे , तुलनात्मक सारणी अग्रगण्य). यामध्ये, स्क्रिबिनच्या प्रकाश-संगीत योजना आणि त्याच्या अवताराच्या अडचणींचे विरोधाभास. संगीतकार अधिक जटिलतेकडे सादर करण्यात आला आहे, ज्यामुळे स्पेसच्या सोप्या प्रकाशात, प्रतिमा मालिकेशी विचार केला जात नाही. त्याने हलवून रेषा आणि फॉर्म, मोठ्या "अग्निशाचे खांब", "फ्लुइड आर्किटेक्चर" इत्यादीचे स्वप्न पाहिले.

स्क्रिबिनच्या जीवनात, प्रकाश प्रकल्पाची अंमलबजावणी करणे शक्य नव्हते. आणि या प्रकरणात या प्रयोगाच्या तांत्रिक अनपेक्षिततेतच नव्हती: जर आम्ही संगीतकारांच्या अत्याधुनिक दृश्यांशी तुलना केली तर ते एक योजनाबद्ध प्रजाती आहेत ज्यामुळे ते लुप बॅचमध्ये नशेत होते. . अभियांत्रिकी आणि तांत्रिक पुढाकार म्हणून, "हलकी सिम्फनी" आणि सामान्यत: प्रकाश संगीत - नंतरच्या प्रयोगासह नंतरच्या प्रयोगांपर्यंत, जे एक प्रभाव बंद करण्यास सक्षम आहे. आणि "फ्लुइड आर्किटेक्चर" आणि "फायरपॅस" ...

आम्ही या कनेक्शनमध्ये उल्लेख करतो, जसे की ऑप्टोफोनिक पियानो व्ही. डी. बरानोवा-रॉसीने (1 9 22), फुलांची स्थापना एम. ए. स्क्रीबिना आणि इलेक्ट्रॉनिक ऑप्टिकल सिंथेझाइझर आणि इलेक्ट्रॉनिक ऑप्टिकल सिंथेझाइझर ई. अ. मुर्जिन (संग्रहालय ए.. स्क्रिबिन), "प्रोमेथेस" केझन एव्हिएशन इन्स्टिट्यूटच्या अंतर्गत डिझाइन ब्युरो आणि "कलरवॉमन" के. ken letive (1960-1970s) इ.

मनोरंजक गोष्ट म्हणजे, दृश्य संगीत स्कायबिन्की कल्पनाचा सौंदर्याचा प्रसंग रशियन अवंत-गार्डेच्या कलाकारांशी अत्यंत व्यंजन होता. अशा प्रकारे, समांतर, "प्रोमेथेस" व्ही. व्ही. व्ही. कन्नइन्की (संगीतकार एफ ए. ए. गर्डमॅन आणि डान्सर ए. सखारोव्ह यांनी) "पिवळा आवाज" वर काम केले, जिथे मी माझ्या स्वत: च्या संगीत धारणा रंगाची अंमलबजावणी केली. दृष्टीकोन आणि सुनावणीतील संबंध एम. व्ही. मट्टुशिन, "सूर्यावरील विजय" फ्यूचरिस्टिक स्पेक्ट्रलसाठी संगीत लेखक आहे. आणि ए. एस. ल्युरी पियानो सायकलमध्ये "एअरमध्ये फॉर्म" काही प्रकारचे अर्ध-क्यूबिस्ट वाद्य ग्राफिक्स तयार करतात.

खरं तर, या सर्व गोष्टींचा अर्थ असा नाही की एक्सएक्स शतकात "ग्रीन लाइट" मध्ये "अग्निची कविता" अपेक्षित आहे. वास्तर किंवा प्रतीकात्मक आवृत्तीमध्ये "कलाचे संचयी कार्य" करण्यासाठी सामान्यत: स्क्रिअबिनच्या सिंथेटिक हेतूने वृत्ती, ते वर्षांमध्ये बदलले - अशा प्रयोगांच्या संशयास्पद नाकारल्या जाणार्या संशयास्पद नाकारल्या. I. एफ. स्ट्रॅविइन्की त्याच्या "वाद्य काव्य" मध्ये वाद्य विधानांची स्वयंपूर्णता आहे. आणखी एक निर्णायक, हे आत्मनिर्भरता पी. इर्जेसिट द्वारे संरक्षित होते, ज्यांनी Gesamtkunstwerk मध्ये "संगीतकार" मध्ये gesamtkunstwerk च्या एक stinging parderk तयार केले. शतकाच्या उत्तरार्धात परिस्थिती थोडीशी बदलली आहे, जेव्हा रोमँटिक विचारांच्या "पुनर्वसन" सह, समृद्धीच्या समस्यांमधील स्वारस्य, "व्यापक भावन" च्या कलात्मक स्वरूपात स्वारस्य आहे. येथे, प्रकाश सिम्फनीच्या पुनरुत्थानाने तांत्रिक आणि सौंदर्यात्मक प्राधान्य दोन्ही प्रोत्साहन देणे सुरू केले - "अग्निशामक कविता" च्या चालू जीवनाची प्रमुख.

पण संगीतकार च्या स्क्रिबिनच्या मार्गावर परत. 1 9 04 ते 1 9 0 9 पर्यंत, 1 9 04 ते 1 9 0 9 पर्यंत, 1 9 04 ते परदेशात (स्वित्झर्लंड, इटली, फ्रान्स, बेल्जियम; 1 9 06 पर्यंत - 1 9 07 मध्ये यूएसए दौरा होत आहे) नंतर "Prometheus" बर्याच काळापासून वेळ काढला गेला. "दैवी कविता" पासून "दैवी कविता" पासून सर्वात जास्त राजधानी निबंध तयार केली किंवा कल्पना केली गेली होती, हे सर्जनशील तीव्रता आणि आध्यात्मिक वाढ वाढत होते. स्क्रिबिन क्रियाकलाप कॉन्सर्ट टूरिंगपर्यंत मर्यादित नव्हती. त्याचे संगीतकार कल्पना अद्ययावत करण्यात आले, दार्शनिक वाचन मंडळाचे मंडळ आणि संपर्कांचे वर्गीकरण केले गेले (युरोपियन थोसोफिकल सोसायटीच्या प्रतिनिधींसह संप्रेषण समाविष्ट आहे). समांतर, रशिया आणि परदेशात स्क्रिबिनची प्रसिद्धी.

हे आश्चर्यकारक नाही की, मॉस्कोवर परतल्यावर त्याला भक्त आणि उत्साही लोकांच्या सभोवतालच्या गौरवशालीपणाचा मुकुट होता. त्याचे संगीत सर्वात प्रमुख पियानोवाद्यांनी आणि कंडक्टरद्वारे केले होते - I. Gofman, v. I. BuyUkley, एम. एन. एमआयसीआयसी, ए. आय. झायलोटी, एस. ए. कुसविट्स्की आणि इतर. 1 9 0 9 मध्ये, मॉस्कोमध्ये राबनवाद्यांचे एक मंडळ, ज्यामध्ये केएस सरजेव, बीव्ही केनेल , एमएस नेमेनोवा-लाँगझ, ए. याहा. मोगिलेव्हस्की, एबी गोल्डन्वेयर, ई बेकमन शेरबिना (नंतर मंडळास स्क्रिबिंस्को सोसायटीमध्ये रूपांतरित होते).

त्याच वेळी, संगीतकारांच्या जीवनात या गेल्या पाच वर्षांत (1 910 - 1 9 15), त्याच्या थेट मानवी संप्रेषण मंडळाचे लक्षणीयपणे preested होते. निकोलो-पेस्कोव्स्कीच्या अपार्टमेंटमध्ये, जेथे स्क्रिबिनच्या संगीताने आपल्या "मायस्टरिया" बद्दल आवाज आणि संभाषण केले, त्यांनी काही ऐक्यावरील वातावरण (संगीतकार, टी एफ. श्लेझर) द्वारे संरक्षित केले. तथापि, स्क्रिबिन्स्की हाऊसच्या अभ्यागतांपैकी केवळ उत्साही श्रोत्यांतच नव्हे तर संवादकारांचे पुढाकार देखील होते. एल. एल. एस. सबन्आव आणि बी. एफ. स्क्लेझर एन. एफ. श्लेजर एन. ए. बर्डीएव्ह, एस. एन. बुलगाकोव्ह, एम. ओ. गेर्शेनझॉन, वॅच. I. ivanov.

शेवटच्या संगीतकाराने विशेषतः जवळच्या मैत्रीशी बांधली. तिने vyach च्या एक कविता मध्ये छापले. इवानोव, उदाहरणार्थ, अशा प्रकारच्या ओळी:

आम्हाला दोन वर्षांचा कालावधी देण्यात आला. डॅन.
मी त्याच्याकडे गेलो - "प्रकाशावर";
तो माझ्या घरी गेला. कवी प्रतीक्षेत
नवीन एन्थेम उच्च पुरस्कारासाठी -
आणि माझे कुटुंब की लक्षात ठेवते
त्याच्या बोटांनी जादू!

कवीने नंतर लिहिले: "... मिरोमोकार्टीचे गूढ पोस्मन सर्वसाधारणपणे बाहेर पडले, विशेषत: अंतर्ज्ञानी समजूतदारपणा, सामान्य, विशेष, या अभिसरणांसाठी मला आदर दाखवण्याची आठवण आहे." कला सामान्य दृष्टीकोन, आम्ही परत येऊ. येथे लक्षात घ्यायला पाहिजे की संप्रेषण मंडळाचे मंडळ, त्याच्या सुप्रसिद्ध घट्टपणामुळे, गेल्या काही वर्षांत स्कायबिनच्या योजना आणि कल्पनांना अनुकूल आहे.

प्रत्यक्षात, ते सर्व एक खाली आले आहेत - योजना आणि मिस्टरियाच्या अंमलबजावणीसाठी. स्क्रायबिनने मिस्टरियाला भव्य क्वॅशिलर्जिकल कारवाई म्हणून आश्चर्यचकित केले, जे वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला एकत्र करेल आणि शेवटी सार्वभौमिक आध्यात्मिक आणि रुपांतरण कायदा साध्य करेल. ही कल्पना, ज्या संगीतकाराने खूप सातत्यपूर्ण आणि उद्देशाने चालले होते, तो स्वतःच्या "मी" च्या अतिवृद्ध संवेदनांचा परिणाम होता. पण स्क्रिबीक केवळ तत्त्वज्ञ-सोलिपसेस्टने नाही. त्याच्या स्वत: च्या दैवीय मिशनची चेतना त्याने एक उज्ज्वल वाद्य गिफ्टिंगमध्ये ओरडली, ज्याने त्याला आवाजाच्या राज्यात आणि म्हणूनच काही उच्च इच्छेनुसार प्रभु अनुभवण्याची परवानगी दिली. सर्व काही कलात्मक आणि सर्व प्रकारच्या कलात्मक आणि सामान्य मानवी क्रियाकलापांच्या संश्लेषणात "आर्ट ऑफ आर्ट" मधील संश्लेषण, कोणत्या चिन्हाने स्क्रिबिन आणि त्याच्या समकालीन व्यक्तींचे स्वप्न पाहिले, त्यांच्या कल्पनांनुसार त्यांच्या कल्पनांनुसार " संगीत भावना "आणि उच्च कला म्हणून संगीत च्या सहाय्याने. या दृष्टिकोनातून, वेरा स्क्रायबिनच्या स्वत: च्या पुराव्यात आणि प्रोजेक्टमध्ये त्याच्या प्रकल्पाची अंमलबजावणी करण्याचा हेतू मनोवैज्ञानिकदृष्ट्या प्रेरित दिसतो.

स्क्रिबिनच्या नंतरच्या निर्मितीने कलात्मक संश्लेषणाच्या माध्यमाने कलाकृती आणि संस्कारात्मक अर्थाने, ज्या अभिनेता आणि दर्शकांना अनुपस्थित असेल, आणि सर्वच सहभागी असतील आणि समर्पित असतील. "गूस्टरिया", "पवित्र" कार्यक्रमाचे अनुसरण करून, मानवगोगासंबंधी इतिहासात सहभागी होते, मानवी वंशाचे विकास आणि मरणे: भगवंताच्या निर्मितीपासून हे अध्यात्मिक आणि पुनरुत्थानापासून. या पुनरुत्थानाचे कार्य आणि "अग्निशामक" किंवा सार्वभौमिक exstasy याचा अर्थ असा आहे.

बकायांच्या वर्णनात स्वतः, लेकच्या किनार्यावरील महान भारत आणि मंदिर "गूढ" च्या वातावरणाच्या वर्णनात उल्लेख केला आहे. प्रक्रिया, नृत्य, fimiams; विशेष, गंभीर कपडे; सिनेम, सुगंध, स्पर्श; whispers, अज्ञात आवाज, सूर्यास्त किरण आणि चमकणे. शब्दलेखन शब्दलेखन, पाईप ग्लास, तांबे चरबी हर्मनी. हे अर्ध-मूलभूत स्वप्ने देखील पृथ्वीवरील प्रकरणांसह एकत्र केले गेले: एम्फीथिएटरसह विशेष परिसर बांधण्यासाठी निधीचा शोध, जेथे कार्य खेळले जावे, कलाकार संगीतकारांची काळजी घ्या, भारतात आगामी प्रवासाबद्दल चर्चा करणे ...

स्क्रिबिनने त्याच्या प्रकल्पाची अंमलबजावणी केली नाही, त्यांची योजना अचानक मृत्यू झाली. गर्भधारणा पासून, त्यांनी "प्रारंभिक कारवाई" - "प्रारंभिक कारवाई" - "प्रारंभिक कारवाई" - "प्रारंभिक कारवाई" लिहिणे व्यवस्थापित केले.

"प्रारंभिक कारवाई" च्या कल्पना, वाईॅक प्रभाव न जन्मलेले नाही. इवानोवा, ते दिसू लागले, ते संधीने नाही. हा निबंध "मायस्टरिया" च्या दृष्टीकोन म्हणून एक संगीतकार मानला गेला होता, परंतु खरं तर, तो एक तडजोड, अव्यवहार्य पर्याय असावा - मुख्य कल्पना खूपच दादी होती, ज्याच्या क्रेझीचा उपयोग केला जातो, कदाचित ज्याच्या क्रेझीचा उपयोग केला जाऊ शकतो. संरक्षित स्केच यांनी कथित संगीताचे स्वरूप - शुद्ध कॉम्प्लेक्स आणि अर्थपूर्ण स्वरुपाचे अंदाज करणे शक्य केले आहे. मायक्रोबिन संग्रहालय "प्रारंभिक कारवाई" च्या मसुदा स्केच साठवते. त्यानंतर, त्याला पुनर्निर्देशित करण्यासाठी प्रयत्न केले गेले - एकतर वाचक-खंडपालांच्या पक्षासह, जेथे स्क्रिबिन्स्की कवितेचा मजकूर (एस. प्रोटोपोपोव्ह) किंवा सिम्फनी, ऑर्केस्ट्रल आवृत्ती (एपी एनईएमसीटीआय) मध्ये होते. .

पण "मिस्ट्रीया" चे संगीत लिखित स्वरुपात ठरविले जाऊ शकते, स्क्रिबिनचे पूर्ण निबंध, त्याने आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत तयार केले. "Prometheus" नंतर दिसणार्या सोनोटास आणि पियानो लघुपट, भविष्यातील वाइट आणि त्याच वेळी मिस्टरियाच्या सहभागी होण्यासाठी "उग्रता विद्रोही".

पाच उशीरा सोनत आठव्या (शक्यतो, स्क्राइबिनने स्वत: च्या भविष्यातील महत्वाची योजना पाहिल्याबद्दल "प्रारंभिक कारवाई" च्या "प्रारंभिक कारवाई" च्या "प्रारंभिक कारवाई" च्या "प्रारंभिक कारवाई" च्या "प्रारंभिक कारवाई केली नाही" सर्वसाधारणपणे, सोलेट्स भाषेच्या परिष्कार आणि एका कवितेच्या रचनावरील समर्थनासह एकमेकांच्या जवळ आहेत, आधीपासूनच चाचणी करण्यापूर्वी चाचणी केली गेली आहे. त्याच वेळी, उशीरा स्क्रिबिनचे जग विविध हायपोस्टॅसिसमध्ये दिसते.

तर, सातव्या पियानाता, जो संगीतकाराने "पांढरा मेस्का" म्हटले आहे, संगीत प्रणालीमध्ये "अग्निशामक कविता" जवळ आहे. ही रचना जादुई, शब्दलेखन घटकांसह वाढविली गेली आहे: "भाग्यवान", वेगवान "वैश्विक" व्होर्टिस, "घंटा" च्या अविश्वसनीय आवाज - नंतर शांत आणि रहस्यमयरित्या वेगळे, नंतर एक विनोद, नंतर एक विनोद. अधिक चेंबर, ग्लॉमीने सहाव्या स्थानावर संगीत केंद्रित केले, जिथे "प्रोमिथ्युस हेक्सवंडिशन" वर्चस्व असलेल्या नाबालिग, किरकोळ पेंट्स "

नवव्या आणि दहाव्या मुलांच्या दरम्यान आणखी मजबूत विरोधाभास. नवव्या सोनाटमध्ये, काळा मेसेस, नाजूक, क्रिस्टल स्पष्ट थीम साइड पार्ट्सच्या अध्ययनात बदल घडवून आणत आहे. "श्रोणी" आणि जोरदार भुते (दैवी प्रकाशाच्या मागील आवाराच्या साइटवरील) दैवीय प्रकाशाच्या साइटवर, "विडंबन", "सैतानिक कविता" आणि इतर काही काळापासून प्रभावित होते. लिखाण. (नाईट, स्क्रिबिन्स्की हाऊसमध्ये लटकलेल्या एन. शॉनिंग यांनी पेंटिंग्सच्या डिझाइनसह नवव्या सोनाटसची रचना बांधली. "सर्वांतून ते लिहितात," एक चुंबन घेतो, जिथे बुडना देवाच्या मध्ययुगीन आईच्या उदयोन्मुख भितीने चुंबन घेते. ")

अन्यथा दहावा पियानोवर वाजवला गेला आहे. या जादूई सौंदर्य संगीत, जसे की सुगंध आणि गायन द्वारे संरेखित केले तर संगीतकार स्वत: च्या निसर्गासह जंगलशी संबंधित आहे; त्याच वेळी, त्याने आपल्या रहस्यमय गोष्टीविषयी सांगितले की, त्यात "भेसिबंधाचा नाश" हा पदार्थांच्या विश्रांतीचा शेवटचा कायदा पाहून तो म्हणाला.

क्षेत्रात पियानो लघुचित्रउशीरा स्टाईल प्रॉम्प्ट एक विशिष्ट व्याख्या कार्यक्रम आहे. स्वतःच, वयोगटातील पियानो संगीत मधील कार्यक्रमाचा सिद्धांत नवीन नव्हता - आपण कमीत कमी फॉरप्ले के. डेब्युसी. डेब्युसी स्क्रिबिन कडून त्याच्या व्याख्याचे पात्र एकत्र आणते: कमीतकमी बाह्य प्रतिमा आणि जास्तीत जास्त मनोविज्ञान. पण या तुलनेत, स्क्रिबिन्स्क संगीत अधिक आत्मसंतुष्ट दिसते: नाटकांच्या नावांच्या संदर्भात ते "ढग" नाही आणि "हिमवर्षाव" नाही, परंतु "मास्क", "विकृत", "इच्छा", " फॅन्सी कविता "...

सामान्यतया, सॉफ्टवेअरला विशिष्ट विशिष्टतेच्या घटकाचे घटक आहे आणि स्क्रिबिन्स्की नाटकांमध्ये काही प्रमाणात उपस्थित आहे. अशा प्रकारे, "गॅरँड" लहान विभागांच्या शृंखलाच्या आकारावर आधारित आहेत आणि "नाजूकपणा" कार्यक्षमपणे अस्थिर, "नाजूक" संरचनेमध्ये सजविला \u200b\u200bजातो, जो व्याख्या केल्याशिवाय आणि एक संभोग फॉर्म म्हणून आणि तीन म्हणून -पार्ट फॉर्म कोडसह (सिंथेटिक सिस्टम प्रकाराचे वैशिष्ट्य). त्याच वेळी, अशा कंक्रीटायझेशन खूप सशर्त आहे. अत्युत्तम वास्तविकता म्हणून अपील करणे, स्क्रायबिन कुठेही नसते-संगीत अभिव्यक्तीच्या पलीकडे जाते, केवळ एक नवीन निर्देशित आणि लक्ष केंद्रित करणे.

आधीपासून असे म्हटले आहे की, नंतरच्या काळात स्क्रिबिनची सर्जनशीलता सक्रियपणे विकसित झाली. हे खरं तर, ते शेवटचे एक, नंतरचे पेरीव्हस्की स्टेज वाटप करते, जे क्षेत्रात पुढील बदल दर्शवते संगीत भाषा आणि त्याच वेळी - संपूर्ण संगीतकार मार्गाच्या परिणामांबद्दल.

यापैकी एक परिणाम भाषेच्या प्रणालीचा वाढलेला पदानुक्रम आहे, जेथे संपूर्ण एकाधिकाराचा अधिकार सद्भावना घेतो. तिने संगीत समेत अभिव्यक्तीच्या इतर सर्व माध्यमांना subrarchates. उभ्या पासून क्षैतिज किंवा त्याऐवजी, सुगंधित सद्भावना म्हणून गाढवाची कल्पना, स्क्रायबिनने स्वत: चे "हर्मोनी-हटविलेले" संकल्पना निश्चित केली. संपूर्ण "Exstasy कविता" "हर्मोनी डेल" वर आधारित आहे. प्रोमेथेसपासून सुरू होणारी, जिथे संपूर्ण संपूर्ण आवाज दृढनिश्चयचा सिद्धांत वैध आहे, या घटनेला एक नमुना म्हणून ओळखले जाते.

आणि अद्याप मेलोडिक सिद्धांतांच्या सद्भावनाच्या पूर्ण शोषणावर या संबंधात बोलणे चुकीचे असेल. स्क्रिबिन गाढ्या उत्क्रांतीवादी विकासाचे स्वतःचे तर्क आहे. सुरुवातीच्या पबच्या लांब रोमँटिक कॅन्टिलेनरीपासून, संगीतकार एक एएफटीच्या प्रकारात गेला, लाइनच्या हेतूच्या निर्णायक क्रशिंग आणि वैयक्तिक उद्दिष्टांच्या वाढीव निष्कर्षण अभिव्यक्तीवर. या अभिव्यक्ती परिपक्व आणि उशीरा कालखंडातील प्रतीकात्मक व्याख्याने वाढविण्यात आली ("कविता" किंवा "अग्निशामक" किंवा "विलक्षण श्राइन" च्या विषयावर "विलक्षण श्रृंखला" विषयावर कॉल करूया). म्हणून, आपण सॅन्नीवशी सहमत होऊ शकता, ज्यांनी हे लक्षात घेतले की स्क्रिबिनच्या उशीरा वर्षांमध्ये, जरी ते एक संगीत बनणे थांबते, परंतु "प्रकरण" बनते.

आम्ही उशीरा स्क्रिप्टच्या वास्तविक हर्मोनिक प्रणालीबद्दल बोललो तर पुढील गुंतागुंतीचा मार्ग यावर विकसित झाला. त्याच्या विकासाचा तर्क दोन उलट ट्रेंडमध्ये समाविष्ट आहे. एका बाजूला, कार्यक्षमपणे संकुचित घटकांचे मंडळ वाढत होते, एक प्रकारचे प्रामाणिक अनुक्रम संदर्भित करते. दुसरीकडे, निंदक म्हणून, स्क्रिबिंसीकी सद्भावना एकक स्वत: च्या चर्ड वर्टिकल अनुलंब म्हणून अधिक कठीण आणि गुणक झाले. नंतरच्या ओपल्स, आठ आणि दहा-जीभ कॉम्प्लेक्स सहा-भाग "प्रोमेथियस" वर आधारित आहेत, जे हळटोन-टोन ध्वनीवर आधारित आहेत. (...)

अद्ययावत कार्यात उशीरा स्क्रिबिन येथे सर्व कायद्यावर ताल आणि पोत. ते असे आहेत जे कधीकधी सद्गुण च्या रेषीय बंडल उत्तेजित करतात. एक विशेष भूमिका ऑक्साइनलिटीच्या अशा प्रकरणांशी संबंधित आहे (नुकतेच प्रस्तावित प्रीलाड म्हणून). सद्भावनाच्या परिणामाव्यतिरिक्त, अतिवृष्टी तत्त्वे स्वतंत्र अर्थ असते. त्याच्याबरोबर त्यांच्या "मानवपृष्ठ" च्या उत्पत्तिच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या "एन्थ्रोपोस्टिक" च्या उत्पत्तिच्या म्हणण्यानुसार, मानवी भावनांचे जबरदस्त-बदलणारा क्षण लागतो, जसे की काही आग्रह शक्ती, "अनंतकाळचा तास" नाही, त्या इन्फर्नल डॅन मॅकब्रे नाही , नवव्या सोनेट किंवा गडद ज्वाला मध्ये " एक मार्ग किंवा दुसरा, आमच्यापूर्वी अलिकडच्या वर्षांचा आणखी एक नवकल्पना आहे, सतत संगीतकार शोधाचा आणखी एक पुरावा.

सर्जनशीलता स्क्रिबिनचा उशीरा कालावधी अनेक प्रश्न अग्रेषित करतो आणि त्यापैकी एक त्याच्या गुणात्मक मूल्यांकनाशी संबंधित आहे. वस्तुस्थिती अशी आहे की अधिकृत सोव्हिएट संगीत ज्ञानाने नकारात्मक योजनेत, त्याऐवजी. विरोधाभासीच्या उशीरा रचनांमध्ये गायब होणे - जोडणे आणि विसंगती, संपत्ती आणि अपयश, टॉनिक आणि नॉन-कॉनीमी - या संकटाचे लक्षण मानले गेले होते. खरंच, बर्याच वर्षांपासून स्क्रिबिन संगीत च्या नमुना-शैलीसंबंधी श्रेणी सामील झाली; मर्यादा "एकूण" सद्भावना, त्याच प्रकारच्या ध्वनी संरचनासाठी समर्थन लागू. त्याच वेळी, संगीतकारांची भाषा जी जुन्या नमुन्यांच्या साइटवर पूर्णपणे ग्रेमिक नव्हती, तेथे नवीन होते. स्पष्टीकरण आणि तपशीलवार, ध्वनी प्रकरणाच्या मायक्रोपार्टिकल्समध्ये प्रवेश करणे, संकुचित आणि तपशील. अद्ययावत, विशेषतः कंडेन्सिव्ह एक्स्प्रेसिव्ह, ज्याद्वारे आम्ही वर पाहिलेले उदाहरण आणि उशीरा कव्हरचे बिनशर्त मूल्य निर्धारित करते.

तथापि, उशीरा कालावधीच्या पुनर्प्राप्तीचा प्रश्न दुसरी बाजू आहे. आम्ही आधीच यवस्कीची स्थिती दिली आहे, ज्यांनी स्क्रिबबिन "स्वान गाणे गाणे" च्या उशीरा कामात ऐकले आहे. तो संगीतकारांचे सर्जनशील मार्ग पूर्ण आणि थकवणारा म्हणून मानतो. या दृष्टीकोनातून, "उशीरा कालावधी" ची संकल्पना कालक्रम नसते, परंतु काही आवश्यक अर्थ.

अन्यथा, हा मार्ग बी. V. Asafyev द्वारे सादर करण्यात आला आणि व्ही. जी. Kratygin - बंद नाही, परंतु वेगाने चढत्या सरळ ओळ. सर्वात धाडसी शोधांच्या थ्रेशहोल्डवर स्क्रिबिनची सर्जनशीलता कमी झाली - या देखावा इतर अनेक स्कारॅरीबिनिस्ट संशोधकांचे पालन केले गेले. योग्य स्थिती काय आहे? या प्रश्नावर आणि आज एक अस्पष्ट उत्तर देणे कठीण आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, जेवोर्स्कीमध्ये भावनिक मनोवैज्ञानिक योजनेत थकवा नव्हता, असे भाषेच्या आणि सौंदर्यशास्त्रानुसार कोणीही नव्हते. उशीरा स्क्रिबिनच्या नवकल्पना भविष्यात धावली, त्यानंतर ते पुढे आणि त्यानंतरच्या काळात विकसित झाले. या अर्थाने, "चढत्या सरळ" ची संकल्पना आधीच सत्य आहे.

होय, आणि स्क्रिबिनच्या मार्गाच्या दृष्टिकोनातून, उशीरा कालावधी एक प्रकारचा राउशन पॉईंट बनला आहे, त्या लक्ष्यांकडे आणि उद्दीष्टांनी आपले संपूर्ण आयुष्य चालले आहे. बी. एफ. स्लेझर, स्क्रिबिन प्लॅन "गूढ" च्या अर्थाविषयी बोलणे, त्याच्या कार्याचा अभ्यास मिस्टरियासह प्रारंभ करणे आवश्यक आहे आणि ते पूर्ण केले नाही. ते सर्व "गूढ" होते, सर्वकाही त्याच्या प्रकल्पाचे प्रकाश दिसून येते, जसे की प्रकाश उजळ, दूरदृष्टी एक दूरदृष्टी. संपूर्ण नंतरच्या काळात असेही म्हटले जाऊ शकते, जे स्वतःच स्क्रिबिनच्या संगीताचे तत्त्वज्ञान, त्याचा अर्थ आणि उद्देश आहे.

____________________________________
जेव्हा लॅरेन्क्स चीज, आत्मा - कोरडे,
आणि संयम प्रभावी आहे आणि चैतन्य समजत नाही.
ओ. Mandelshtam

अधिक तपशील विचारात घ्या दार्शनिक आणि सौंदर्यशास्त्र सिद्धांत स्क्रिबिंसीस्की सर्जनशीलता, जी शेवटच्या कल्पनांच्या उंचीवरून "उलट दृष्टीकोन" त्याच्या "उलट दृष्टीकोन" दृश्यमान आहे. भविष्यातील सादरीकरणात, आम्ही संगीतकार संपूर्ण वारसा सामायिक करू - परंतु यापुढे प्रोग्रोमिक-क्रॉनोलॉजिकल पैलूमध्ये नाही, परंतु कल्पनांचा एक विशिष्ट सामान्य संच आहे. या कल्पनांनी स्क्रिबिनच्या जीवनाचा शेवट स्पष्ट करणे, त्याच्या वाद्य सर्जनशीलतेवर खोलवर प्रभाव पडला.

तत्त्वज्ञान आणि संगीत स्क्रिबबिनशी संवादाच्या समस्येवर आधीपासूनच स्पर्श केला गेला आहे. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की आपले कला तत्त्वज्ञानाच्या व्यवस्थेच्या साधनास करून, संगीतकार त्यांच्याबरोबर संगीतकाराने त्याच्याबरोबर आले नाही, कठोर आणि अधोरेखित साहित्य अशा प्रकरणांमध्ये शक्य नाही. कदाचित, असे घडले की, स्वत: च्या तत्त्वज्ञानविषयक सिद्धांतांनी स्वत: च्या प्रतीकवादी संस्कृतीने आशा केली होती, आध्यात्मिक आरसेनलपासून आयोजित करण्यात आली होती, त्यांच्याकडे वाद्य स्वरूप होते. अशाप्रकारे, जागतिक सद्गुण च्या अराजकता निर्मिती, सर्जनशील साहसी च्या कल्पना, संगीत अंतर्गत नियम म्हणून जोरदारपणे समजले (पाचव्या सोनाटू लक्षात ठेवा, अर्ध-गुणधर्म पासून ecstatic उत्सव. ). वाद्य कला मध्ये, रूपांतरणाचे परिणाम, प्रतीकात्मक कला पद्धत अंतर्भूत करण्याचा प्रभाव कोठे नाही; स्क्रायबिनने पियानोवरटा नाटकाच्या विशिष्ट मल्टिपिसमध्ये, अर्थपूर्ण व्यापकतेच्या प्राइमिटेजमधून काढून टाकले. होय, आणि कला म्हणून संगीत अतिशय महत्त्वाचे म्हणजे संगीतकाराने संशोधनाच्या पैलूच्या रूपात वापरले होते, कारण संगीतकारांपैकी कोणीही "टायनोपिसी" च्या भेटवस्तूची मालकी नव्हती (त्याच्या लिखाणाच्या विषयावर किंवा त्याच्या विचित्र बोलण्याच्या शीर्षस्थानी लक्षात ठेवा उशीरा लघुचित्र).

परंतु आधुनिक संस्कृतीला चिकित्सकांचा समावेश आहे, सर्जनशीलतेच्या स्वदेशी कार्यांसह प्रारंभ होत आहे. कला पहा. संगीतकारांच्या संदर्भाचा दृष्टीकोन कलात्मक सर्जनशीलतेच्या रोमँटिक संकल्पना म्हणून कार्यरत आहे, त्यानुसार नंतरचे जीवन जगणे आणि हे जीवन प्रभाव बदलण्यास सक्षम असल्याचे मान्य आहे. समकालीन scicibin, कवी आणि माहिती-bustons (सर्वसाधारणपणे, पांढरा आणि हिंसक. Ivanov) ने या कलाकृतीची संकल्पना तयार केली teurgy.. हे अत्यावश्यक (जादू, परिवर्तन) आहे जे त्यांनी "रहस्यमय थिएटर" चे मुख्य ध्येय म्हणून विचार केला आहे, ज्याबद्दल त्यांनी स्वप्न पाहिले आणि ज्याने संभाव्यतः सैद्धांतिक कार्य केले.

"विश्वाची आग", एक सार्वभौम आध्यात्मिक कमान - अशा कारवाईचे अंतिम कार्य कसे निर्धारित केले गेले हे महत्त्वाचे नाही, 1 9 00 च्या दशकात 1 9 00 च्या दशकात, अपोकेलीप्टिक भविष्यवाण्यांच्या वातावरणात आणि काही ऐतिहासिक कॅथर्सिसच्या अपेक्षांमध्ये केवळ रशियामध्ये उद्भवू शकते. . "स्वच्छता आणि पुनरावलोकन जगातील आपत्ती" (vyach. Ivanov) स्कायबिन शोधले. शिवाय, इतर व्यतिरिक्त इतर कोणत्याही कारणास्तव, या कामाच्या व्यावहारिक अंमलबजावणीबद्दल त्याला चिंतित आहे: "कौन्सिल आणि चोरॅग्टेबद्दल सैद्धांतिक तरतुदी," असे लिहीले. इवानोव, - खरं आहे की ते त्याच्यासाठी आणि त्याच्यासाठी देखील होते थेट व्यावहारिक कार्ये».

हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की त्यांच्या सामाजिक युटोपियामध्ये, रशियन प्रतीकांमधील उद्दीष्टे, बाहेरच्या जीवनातील कला पाठवतात, तरीही कला वर एक शर्त बनतात. अतुरर्जिक कार्ये सौंदर्याने intertwined आहेत. खरं तर, कला, दोन दृष्टीकोन अस्तित्वात होते - त्या किंवा इतर कलाकारांच्या कामात असलेल्या शब्दांवर अवलंबून. ते अपोलो मॅगझिनच्या पृष्ठांवर विवादात परावर्तित झाले, 1 9 10 मध्ये, "रशियन प्रतीकाच्या वर्तमान स्थितीवर", कवितेच्या बचावातील रब्बिकच्या भाषणावर "रशियन प्रतीकाच्या वर्तमान स्थितीवर" ब्लॉकच्या लेखानुसार " . ब्रायसोव्हने केवळ कवी आणि कला - फक्त एक कला म्हणून कवींच्या अधिकारांचे रक्षण केले. ही स्थिती समजून घेण्यासाठी, हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे की कविता शुद्धतेसाठी संघर्ष, त्याच्या कलात्मक आत्मनिर्भरतेसाठी सुरुवातीला प्रतीकवादी चळवळीचे वर्णन केले. जेव्हा तरुण brownies पासून शुद्ध सौंदर्य नारा बदलला तेव्हा "सौंदर्य जग जतन होईल", कला च्या बचत मोहिमेवर एक गंभीर bet, सौंदर्यशास्त्र कार्ये recounded धोका धमकी. हे तथ्य ऐतिहासिकदृष्ट्या अतिशय वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: शतकांच्या सुरूवातीस, रशियन कला मुक्त करण्यात आली, अनंतकाळच्या सामाजिक समस्यांवरील ओझे सोडले - परंतु केवळ त्यांच्या राष्ट्रीय रॉक पुन्हा पुनरावृत्ती करणे आणि तिच्याबरोबर विलीन करणे - आता एका विशिष्ट अपोकेलीटमध्ये. -प्रसंगी कायदा. ब्रुशियन लेखाच्या अशा संदर्भात, तिच्या संरक्षकांच्या पथांमधून, ब्रुशियन लेखाच्या संदर्भात दिसत नाही.

त्याच वेळी, "तरुण" आणि "वरिष्ठ" चिन्हे दरम्यान या टकराव अतिवृद्धीची शक्यता नाही. मूलभूत प्रतिकूल शिबिराचे बॅनर बनण्यासाठी त्यांच्या कामात विचित्र आणि सौंदर्यात्मक सुरुवात झाली.

ते स्क्रिबिनला अविभाज्य होते. संगीतकार त्याच्या काळाच्या साहित्यिक लढ्यात सहभागी झाले नाही, परंतु ते निःसंशयपणे त्यांच्या "चिंताग्रस्तपणाच्या व्यावहारिक अभिमुखतेचे एक अद्वितीय उदाहरण देऊन, निःसंशयपणे थियर्जिक दिशेने एक स्वयंचलित दिशेने नमूद होते. याचा अर्थ असा नाही की ते सौंदर्यविषयक समस्यांकडे दुर्लक्ष करतात. स्क्रिबिन्स्की सौंदर्यशास्त्रज्ञ स्वतःला मोहकपणे अत्याधुनिक आवाजात प्रकट होते; असामान्य हर्मोनिस आणि विलक्षण तट्स यांच्या जगात विसर्जित करणे ही आत्मविश्वास होती. पण संगीतकाराने त्याच्या आविष्कारांना ध्येय नाही, परंतु माध्यमांना कल्पना केली. 1 9 00 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासूनच त्याचे सर्व लेख काही सुपरकॉउंटची उपस्थिती जारी करतात. त्यांची भाषा आणि प्लॉट सहानुभूती म्हणून सौंदर्याच्या चिंतेवर इतके दिसत नाही. ऑक्टिनिटी, हर्मोनिक आणि लयबद्ध "अपमानास्पद भावनात्मकता, जो" स्ट्रोक आणि सूज वाढवितो, जो "स्ट्रोक आणि सूज ठेवतो, एक्स्टसीला उत्कटतेने फिरतो आणि त्याद्वारे सार्वभौमिकदृष्ट्या वाढला आहे." हे स्क्रिबिन्स्क गूढ, विशेषतः "प्रोमेथेयस" च्या टोनेओफिकल चिन्हे: ते त्या सहभागींना संबोधित केले जाऊ शकते आणि संगीतकार त्याच्या मायस्टलरी योजनांच्या संबंधात बोलल्याबद्दल समर्पित आहे.

आधीच उल्लेख केल्याप्रमाणे, परिवर्तन, थोरिक कृत्य, ज्याचे मिश्रण - आत्म्याच्या वेगाने वाढणार्या सर्जनशीलतेत, तिसऱ्या सोनाटासपासून सुरू होणारी स्क्रिबिंसी कार्यांची सतत थीम देखील होती. भविष्यात, त्याने वाढत्या जागतिक पातळी मिळविली. हे आपल्याला रशियन वैश्विक तत्त्वज्ञांच्या कल्पनांसह येथे एक समानता पाहण्याची परवानगी देते, विशेषत: नोस्फियरच्या शिकवणीसह. व्ही. I. Vernadsky यांच्या मते, नोस्फीअर हे पृथ्वीचे विशिष्ट शंकू आहे, जे अध्यात्माचे लक्ष केंद्रित आहे आणि जे बायोस्फीअरशी विलीन न करता, त्यावर बदल घडवून आणण्यास सक्षम आहे. भाषांतर मध्ये "नोओस" म्हणजे इच्छा आणि मन - प्रमोथियस-निर्मात्याच्या विषयासह "विल" आणि "कारण" च्या पहिल्या तुकड्यांमधील थीमचा जन्म होतो. Vernadsky साठी, नोस्फिअरचा प्रभाव एक प्रचंड आशावादी शुल्क आहे - स्क्रिबिन्स्क निबंध अंतिम फाइनल च्या चमकदार विजय सह पूर्ण केले जातात.

अशाप्रकारे, "रहस्यमय" आवृत्ती, म्हणजे अंतिम आणि समावेशी कायद्याची "गूढ" आवृत्तीमध्ये असूनही, दाढी, स्क्रिबबिनच्या संगीतात उकळत राहातो.

स्क्रिबिन्स्की कल्पनाविषयी असेच म्हटले जाऊ शकते कॅथेड्रल. कॅथेड्रल कला, त्यातील गुंतवणूकीची अभिव्यक्ती म्हणून अभिव्यक्ती म्हणून अनेक लोक प्रतीकवादी सांस्कृतिक एलिटच्या जवळचे लक्ष केंद्रित होते. विशेषतः ही कल्पना vyach द्वारे विकसित केली गेली. इवानोव. गूढतेच्या थिएटरला समर्पित केलेल्या त्यांच्या कार्यांमध्ये ("वॅगनर आणि डियोनिसोव्हो", "प्रीपोनिशन आणि फोरबोडिंग"), ते नवीन रहस्यांचे सिद्धांत म्हणून, समुदायासह दृश्याचे उच्चाटन म्हणून, तसेच गायनची विशेष भूमिका: एसीएचआयएलच्या घटनांमध्ये, आणि मोठ्या, मोठ्या, समुदायाचे प्रतीक असलेल्या कृतीशी संबंधित लहान, - गायन आणि हलवून गर्दी. अशा कोरल ड्रॅमसाठी, लेखकाने सामान्य कलाकार आणि मैफिल हॉल पेक्षा "पूर्णपणे भिन्न स्पेसची आशा" केली.

त्याच दिशेने, डब-शॉट्स ऑफ द डॉम-शॉट मंदिरामध्ये दिसून आले होते, जेथे कॅथेड्रल कारवाई घडली पाहिजे. अनुभवांच्या एकतेच्या उपलब्धतेसाठी रॅम्पवर मात करण्यासाठी त्यांच्या योजनांचा समावेश आहे: रॅम्प हेलकटपणाचे व्यक्तिमत्व आहे आणि नाटकीयतेला रहस्यवाद्यांशी विसंगत मानले जाते आणि ते वाग्नरच्या संगीत नाटकांचे कौतुक केले. म्हणूनच कॅथेड्रल अफेयर्समध्ये पाहण्याची त्यांची इच्छा नाही, लोक केवळ "सहभागी आणि समर्पित" आहेत.

स्क्राइबिनने सर्व मानवजातीच्या मिस्टरियामध्ये सहभागी होण्याची इच्छा बाळगली, कोणत्याही स्थानिक आणि तात्पुरती सीमा समोर थांबता. मंदिर ज्यामध्ये कारवाई केली गेली होती, ती खऱ्या मंदिराच्या तुलनेत एक विशाल वेदी म्हणून उल्लेख केली पाहिजे - संपूर्ण जमीन. कायद्याचे कार्य काही सार्वभौमिक आध्यात्मिक अद्ययावत असले पाहिजे. "मला काहीही अंमलबजावणी करण्याची इच्छा नाही, परंतु क्रिएटिव्ह क्रियाकलापांचे अंतहीन लिफ्ट, जे माझ्या कलामुळे झाले जाईल," असे संगीतकार यांनी लिहिले.

अशा जागतिक पातळीवर गर्भधारणा उपक्रम, त्याच वेळी नैतिकतेमुळे अक्षरशः समजून घेतले होते. हायपरथीमोक्रेटिक हेतू मूळ विरोधात मूळ विरोधाभास असलेल्या "प्रारंभिक कारवाई", तसेच सर्जनशीलतेच्या उशीरा कालावधीच्या संपूर्ण शैलीच्या संदर्भात वर्णन केल्याप्रमाणे अवताराच्या अत्यंत क्लिष्ट स्वरूपात होते. तथापि, हा विरोधाभास स्क्रिबिन्स्की युगासाठी लक्षणे होते. "वैयक्तिकतेच्या रोग" च्या जागरूकता आणि त्यांना काहीही पराभूत करण्याची इच्छा यामुळे कॅथेड्रल कौमार्य परिषदेचे उद्दिष्ट होते. त्याच वेळी, हा विजय पूर्ण आणि जैविक होऊ शकत नाही कारण नवीन रहस्यमय व्यक्तींनी स्वतःला वैयक्तिकरित्या संस्कृतीच्या देहाचे मांस होते.

तथापि, कॅथेड्रलला "ग्रँडिओस्नोसिस" (स्वत: ला संगीतकारांच्या शब्दांद्वारे व्यक्त केले असल्यास ते व्यक्त केल्यास) स्क्रिबिनच्या कामात स्वत: च्या मार्गाने प्रारंभ झाला. त्याचे सील सिम्फनी स्कोअरमध्ये आहे, जिथे, "एक्स्टसी कविता" पासून सुरू हो, तांबे, अवयव आणि घंटा जोडल्या जातात. केवळ "प्रारंभिक कारवाई" मध्येच नव्हे तर पहिल्या सिम्फनीमध्ये आणि "अग्नीच्या कविता" मध्ये ओळखल्या गेल्या; प्रमोवाया मध्ये, लेखकाच्या योजनेनुसार, पांढऱ्या कपड्यांमध्ये बंद करणे आवश्यक आहे - लिटर्गिकल प्रभाव वाढविण्यासाठी. कॅथेड्रल फंक्शनमध्ये, सेट कृत्य आणि स्क्रिबिन जेल संघाचे कार्य. या प्रकरणात, हे शक्य नाही की ऑर्केस्ट्रल स्कोअरमध्ये घंटा चालू करणे सोपे नाही, परंतु घंटा टॉवरचे प्रतीक, जे मोठ्या प्रमाणावर प्रतिनिधित्व करतात, उदाहरणार्थ, सातव्या मुलात.

परंतु आम्ही "गूढ" च्या दुसर्या घटकाकडे वळतो आणि त्यानुसार, स्क्रिबिंस्क सौंदर्यशास्त्र दुसर्या चेहरा - ते कल्पना बद्दल असेल कला संश्लेषण. ही कल्पना देखील समकालीन मनाची मालकी आहे. कला सीमा वाढवण्याचा विचार आणि त्यांना काही ऐक्य मध्ये विसर्जित करण्याचा विचार रोमँटिक्समधील रशियन चिन्हाद्वारे वारसा झाला. वॅगनरचे संगीत नाटक त्यांच्यासाठी आणि मार्गदर्शक तत्त्वे आणि सकारात्मक टीका होती. नवीन "कलाच्या संचयी काम" मध्ये, त्यांनी नवीन पूर्णता आणि नवीन संश्लेषण साध्य करण्याचा प्रयत्न केला.

स्क्रिबिनने केवळ ध्वनी, शब्द, हालचाली, परंतु निसर्गाची वास्तविकता देखील त्याच्या "गूढ" एकत्र करण्याची योजना केली. याव्यतिरिक्त, श्लेझरच्या म्हणण्यानुसार, "कमी भावना सामग्रीची मर्यादा वाढवणे: स्वतंत्रपणे जगू शकत नाही अशा सर्व वस्तूंचे पुनरुत्थान केले पाहिजे. खरंच, स्क्रायबिन म्हणजे संश्लेषण संवेदनास्वतंत्र कला मालिका ऐवजी. नाटकीय प्रतिनिधित्वापेक्षा चर्चच्या "मायस्टरिया" पेक्षा अधिक. अरामी, टॅंगल्स आणि स्वाद या "सिम्फोन्स" बद्दल त्याच्या कल्पनांना समजून घेणे शक्य आहे - जर आपल्याला चर्च फिमियम, सह संप्रेषण इत्यादी आठवते.

तथापि, चिकित्सकांच्या संश्लेषणाची कल्पना रहस़्यांपूर्वी लांब ठेवली. त्याच्या कल्पनांनी प्रतीक -वादी कवींकडून रस अनुभवला. हे कलम डी. बालमोंन्ट "एसव्हीटोझव्हुक" चे अनुसूचित जाति आणि स्क्रिबिनच्या हलके सिम्फनीच्या हलकी सिम्फनी "असे सिद्ध झाले आहे. Vyach द्वारे समर्थित आणखी सक्रिय. इवानोव. त्याच्या लेखात "चूरलोनिस आणि कला संश्लेषणाची समस्या", तो अशा कल्पनांच्या प्रासंगिकतेबद्दल लिहितो आणि त्यांना स्पष्टीकरण देते. आधुनिक कलाकारांचा आंतरिक अनुभव, इवानोव विश्वास ठेवतो, एक कला मर्यादित संभाव्यतेपेक्षा व्यापक. "आयुष्य या विरोधात शेजारच्या दिशेने हलवून या विरोधात परवानगी देते, जिथे आंतरिक अनुभवाच्या अभिव्यक्तीसाठी योग्य मार्गदर्शनासाठी योग्य मार्ग आहेत." चाळलीच्या उदाहरणावर, चित्रकला मध्ये, इवानोव "एक शिफ्ट अक्ष सह" कलाकार बोलतो, जे वैयक्तिक कला क्षेत्रातील तटस्थ स्थिती व्यापतात. ते आधुनिक संस्कृतीत एकाकीपणा दिसतात, तरीही त्यांचे प्रकार तिच्यासाठी अतिशय लक्षणे आहे आणि येथे प्रोटोटाइप एफ. निट्सशे - "फिलोसोफर एक तत्त्वज्ञ, कवी, कवी, फिलॉसॉफर नाही, एक कवी, एक कवी, एक संगीतभाषा आणि संस्थापक नाही. धर्मशिवाय धर्म. "

स्क्रिबिनकडे परत येत आहे, हे लक्षात घेतले पाहिजे की धोक्यापासून ते तटस्थ स्थितीनुसार "वैयक्तिक कला क्षेत्रातील तटस्थ स्थिती. तिने सहजतेने त्याला "पूर्ण", स्वच्छ संगीत मार्गावर आकर्षित केले, त्याच्या सिंथेटिक योजनांबद्दल तो किती वादविवाद करेल.

म्हणून, साहित्यिक घटकांच्या कामात परिस्थितीशी तुलना करणे. एकीकडे, संगीतकार त्याच्या कामे, कार्यक्रम टिप्पण्या, प्रॉस्पिक आणि कवितेच्या शीर्षकाने विस्तृत लेखकांच्या टीका, ज्याचे लेक्सिकल सिस्टम लागू होत असल्याचे दिसते, म्हणून संगीतकार एक शब्दाने भ्रष्ट होते. शेवटी, स्वतंत्र काव्य प्रयोग. 1 9 00 च्या ओपेराच्या सुरूवातीस, "एस्टाबेज कविता" आणि "प्रारंभिक कारवाई" च्या ग्रंथांच्या ग्रंथात डिझाइन केलेले सर्व लिब्रेट्टो आम्ही जोडतो. दुसरीकडे पाहता, हे असे दर्शविले जाते की ओपेरा किंवा "प्रारंभिक कृती" लागू नव्हती (वैयक्तिक स्केच फ्रॅगमेंट वगळता). पहिल्या सिम्फनीच्या अपरिपूर्ण फाइनलच्या दोन रोमन्स आणि युवकांच्या अपवाद वगळता, नृत्यांगनाद्वारे तयार केलेले सर्वकाही केवळ शब्दच सूचित करते, परंतु ते संगीतशी जुळत नाही. स्पष्टपणे, शब्दासाठी, परंतु त्याच वेळी, स्पष्टपणे, त्याचे कोटिंग कंक्रीटिलेस, संगीतकार परिणाम म्हणून एक असंबंधित, सॉफ्टवेअर आवृत्ती प्राधान्य म्हणून प्राधान्य म्हणून.

या प्रकरणात लवकरच फुलांच्या प्रभावाची गैर-मौखिक प्रभाव नसल्यामुळे इतरांना इतकेच नव्हते. हा विचार आजपर्यंत एक वास्तविक शोध बनला आहे, आजपर्यंत, दूरगामी परिकल्पना, वैज्ञानिक अनुमान, कलात्मक प्रतिबिंब आणि अर्थातच तांत्रिक अंमलबजावणीद्वारे प्रयत्न करते आणि अधिक जवळचे कॉपीराइट असल्याचे दिसते.

आणि तरीही, "प्रोमेथियस" चे उदाहरण किती प्रेरणादायी असले तरीही, क्रॅबिनच्या कलांच्या संश्लेषणाचे नमुने फारच थोडे निघून गेले. एक ठळक सिद्धांत, तो या क्षेत्रात अत्यंत सावधगिरी बाळगला. त्याच्या कामात, त्याने स्वत: ला पूर्णपणे वाद्यशास्त्रीय शैलीच्या क्षेत्रापर्यंत मर्यादित केले, अनावश्यकपणे "विस्ताराचे भय" प्रतिबिंबित केले आणि सहजतेने उच्च कला म्हणून संगीत कल्पना जोडणे, सहजतेने सक्षम होण्यासाठी सक्षम केले आणि म्हणूनच पुरेसे जगाला समजून घेतले.

तथापि, हे त्याच्या संगीतात "व्यापक भावना" समस्या दूर करत नाहीत. वस्तुस्थिती अशी आहे की, शब्द, रंग किंवा जेश्चरसह ध्वनीचा संबंध वास्तविक नसतो, काल्पनिक जागेत, जिथे रचना "अॅस्ट्रल प्रतिमा" तयार केली गेली आहे (जसे की संगीतकार स्वत: ला व्यक्त करणे आवडते). त्याच्या मौखिक टिप्पणींबद्दल, स्क्रायबिन म्हणाले की ते "सिंथेटिक कार्याप्रमाणेच आहे ... हे कल्पना ही माझी कल्पना आहे आणि ते फक्त ध्वनींप्रमाणे लिखित स्वरूपात समाविष्ट आहेत. मी ते त्यांच्याबरोबर तयार करतो. " अर्थातच "स्वयं-पर्याप्तता" च्या दृष्टीकोनातून, आपण ग्रँड शीटच्या मागे आणि संगीत चिन्हेच्या सिल्हेट्सच्या मागे असलेल्या सर्जनशीलतेच्या या अदृश्य स्तरांवर संशयास्पदपणे वागू शकता आणि पूर्ण होण्याची पूर्तता आवश्यक आहे. मजकूर पूर्ण ओळख (उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, त्याच्या लिखाणाच्या संबंधात स्ट्रॅविइन्की). परंतु असे अशक्य आहे की अशा प्रकारचा दृष्टीकोन स्क्रिबिनच्या भावनात असेल, ज्यांचे संगीत बी. पी. Pasternak अपघाताने "सुपरमीझिबल" म्हणत नाही - स्वत: ला मागे घेण्याची इच्छा असल्यामुळे.

आम्ही स्क्रिबिनच्या सर्जनशीलतेच्या त्या वैशिष्ट्यांचा आढावा घेतला, जो कलाच्या त्याच्या दृष्टिकोनशी जोडलेला आहे आणि शेळसरनंतर "रहस्य" असे म्हटले जाऊ शकते. आता आपण त्याच्या संगीतकार विचारांच्या काही महत्त्वाच्या तत्त्वांकडे जाऊ या. स्क्रिबिन्स्क संगीत अंतर्गत उपकरण, त्याचे रचनात्मक नियम, त्याची वेळ आणि जागा, वास्तविक संगीत परंपरेच्या सर्व महत्त्वाने, युगाच्या दार्शनिक कल्पनांमुळे देखील मोठ्या प्रमाणात होते. स्क्रिबिनसाठी केंद्रीय मूल्य एक कल्पना होती अनंत युटोपियासह संयोजनात अलायन्स.

"ताऱ्यांचे वातावरण पूर्णपणे उघडले आहे, // या नंबरचे तारे नाहीत, तळाशी असलेल्या सर्वांग्या" - एमव्ही लोनोमॉव्हव्हच्या हे ओळी, बर्याचदा प्रतीकांद्वारे उद्धृत करतात, त्या वर्षांच्या भावनांच्या फोसीशी संबंधित आहेत. . हा सिद्धांत प्रासंगिक आहे, म्हणजे, अनंतकाळाच्या अनंतकाळचा प्रकार ग्लोबलिटीचा प्रकार निर्धारित करतो आणि प्रतीकांच्या कलात्मक पद्धतीने स्पष्ट करते: या पद्धतीचा सार इमेजच्या खोलीत एक अनंत विसर्जित होता, त्याच्या छतावर एक अंतहीन गेम आहे. अर्थ (FK sologub हे आश्चर्यचकित नाही की "वर्तमान कला, जगाची प्रतिमा केवळ अनंत मध्ये एक खिडकी आहे").

जगाची अनंत ऋतू आणि भय बाळगू शकते, जर ते विद्यमानतेच्या एकतेच्या कल्पनांसाठी, "द्वितीय लहर" च्या रशियन चिन्हाबद्दल जागतिक, सर्व-परवानगीकारक अर्थ नसेल तर. ते आनंद, नाई, एक रोमँटिक स्वप्न म्हणून त्यांच्यासाठी एक दार्शनिक सिद्धांत नव्हती. यंग ब्राउजिंगचा थेट पूर्ववर्ती या संदर्भात होता. एस. सोलोव्होव्ह. परिपूर्णतेचे पदोन्नती, देवाच्या आदर्श प्रतिमेचे पुनरुत्थान त्याच्या प्रेम तत्त्वज्ञानाशी संबंधित आहे. प्रेम एखाद्या व्यक्तीच्या स्वत: पेक्षा जास्त गोष्टींवर प्रेम करते, ती गोंधळ, विघटन, विनाशकारी कार्य वेळेवर मात करण्यास सक्षम आहे. सोलोविव्हव्हच्या कवितेच्या गीत आणि त्याच्या अनुयायांना अशा संघटनेच्या वाहकांसह, सौम्य प्रारंभ सहसा स्पेस स्पेस असतात. सूर्य, तारे, चंद्र, स्वर्गीय अझर यांनी प्लॅटोनोव्स्की मिथकाच्या भावनांमध्ये प्लॅटोनोव्हस्की मिथच्या भावनांमध्ये केला आहे (प्लॅटोने इरोस, पुरुष आणि देव, पृथ्वीवरील जग आणि स्वर्गाच्या जगात एक दुवा आहे. ते यापुढे रोमँटिक क्युटिक्सचे पारंपारिक गुणधर्म नाहीत, परंतु पृथ्वीवरील हलके प्रकाशित करणारे दैवी प्रकाशाचे प्रतीक. Solovyov च्या कविता पासून एक उतारा द्या:

पृथ्वीवरील मृत्यू आणि वेळ राज्य, -
तू त्यांना लॉर्ड म्हणत नाहीस.
सर्व काही, murcling, margl मध्ये अदृश्य होते,
प्रेम फक्त प्रेम.

चौथ्या सोय्या स्क्रायबिनमध्ये "प्रेम सूर्य" सोलोव्ह्योव्हचा थेट समानता आढळतो. "स्पार्कलिंग फायर" च्या अंतिम फेरीत "स्पार्कलिंग फायर" च्या अंतिम सामन्यात "स्पार्कलिंग फायर" फाइनलमध्ये "स्पार्कलिंग फायर" च्या अंतिम विषयाच्या लीइटमोटेबल ट्रान्सफॉर्मेशनच्या मदतीने प्रसारित केले जाते - "स्टार विषय". नंतरच्या लिखाणांमध्ये, उदाहरणार्थ, "अग्निच्या कविता" मध्ये, जागेची प्रतिमा उद्भवते; गठबंधनची कल्पना येथे विचित्र आहे की येथे विचित्र नाटकाच्या पातळीवर इतकेच नाही, सद्भावनाच्या पातळीवर किती आहे; म्हणूनच विशिष्ट गोलाकार जागेची भावना, जसजसे अल्पवयीन व्होल्टेजसह कशी प्रेरित होते.

विचाराधीन योजनेमध्ये, समांतर स्क्रिबीकच्या वाद्य प्रकट झालेल्या चिकित्सिक दागाचे वैशिष्ट्य आहे. "टॉम्नी" आणि "आनंद", "मादा" आणि "नर" च्या ध्रुवीपणाचे, "त्रासदायक" जेश्चरसाठी अंतहीन पर्याय, अंतिम exstasy करण्यासाठी अनावश्यक हालचाल - त्याच्या सर्व क्षण सोलोविवी माफीसाठी जबाबदार आहेत लैंगिक प्रेमाचा (कोणत्याही परिस्थितीत ते ऑर्थोडॉक्स ख्रिश्चन कल्पनांवरून कसे दिसून आले नाही). उदाहरणार्थ, डी. एल. अँड्रीव्ही "गूढता" अंधाऱ्या मेसेंजरच्या भेटवस्तूच्या त्याच्या भेटवस्तूची "गूढ प्राणी". हे वैशिष्ट्य अशक्य आहे - त्याच्या संगीतात खूप चमकदारपणे प्रकाश-आवाज सुरू आहे.

त्याने आधीच "सर्वकाही" च्या तत्त्वाचा उल्लेख केला आहे. "अग्नीच्या कविता" च्या श्वापद त्याच्या theosophical व्याख्याचे होते. या तत्त्वाचा सर्वात सुसंगत प्रकारचा अवतार आहे की एकूण हर्मोनिक कॉम्प्लेक्सद्वारे मोठ्या आकाराचे प्रश्नोत्तर संघटना आहे - प्रथम हर्मोनिक कॉम्प्लेक्स - प्रथम "प्रोमेथियस" मध्ये सुरू होते, हे संगीतकार सर्वात गूशरी निर्मिती आहे. परंतु उशीरा काळाच्या इतर लिखाणाचे समान प्रणाली, जे त्याच्या विस्तृत आधारांचे दर्शवितात जे ओशलोफायल सिद्धांतांना समाविष्ट केले जातात. कोणत्याही परिस्थितीत, संपूर्णपणे आणि बालमोंट मोटो emodimining एक संगीत समतुल्य तयार करून: "सर्व आवडी - संगीतकार एक जोरदार विस्तृत आणि विविध आध्यात्मिक अनुभव (आधुनिक foremen आणि शेलिंग शिक्षण नवीन व्याख्या समावेश जागतिक आत्म्यावर).

"सर्वकाही सर्व काही" तत्त्वाने स्क्रिबियाल आणि तात्पुरती पॅरामीटर्स म्हणून स्क्रिबिन येथे होते. "प्रोमेथेस" च्या सद्भावनाच्या उदाहरणावर प्रथम साजरा केला जाऊ शकतो, तर दुसर्या प्रकरणात, तात्काळ आणि अनंतकाळच्या दरम्यान अविभाज्य संबंधांचा विचार महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावला गेला. या कल्पनेने नवीन कविता (एक वैशिष्ट्यपूर्ण उदाहरण - तथापि. इव्हानोव्हा "अनंतकाळ आणि मिग") खाल्ले आहे. ती प्रतीकवादी कवींच्या रहस्यमय युटोपियाच्या हृदयावर होती. म्हणून, "संगीत माध्यमातून" या प्रक्रियेत "या प्रक्रियेत त्याच्या सुरुवातीच्या कामावर त्याच्या सुरुवातीच्या कामात आंद्रेई व्हाईट," जगाचे संपूर्ण आयुष्य त्वरित आध्यात्मिक डोळ्यासमोर फिरेल, "असे त्याने लिहिले. एए क्लोक, त्यांच्या कल्पनांचा विकास करणारे अक्षरे.

मानवजातीच्या सर्व ऐतिहासिक अनुभवाचा त्वरित अनुभव (आरएएसच्या इतिहासाच्या मनोरंजनाद्वारे) आणि त्याच्या "गूढ" मध्ये स्क्रिबीकला कल्पना केली गेली. म्हणूनच त्यात "शैलींचे वातावरण" कल्पना. विविध शैली मॉडेलच्या संचालनातून ऐतिहासिक काळातील पुनरुत्पादन, त्यानंतरच्या पिढ्यांचे संगीतकार, मुख्यत्वे स्ट्रॅविनकीचे संगीतकार व्यस्त ठेवण्यात आले हे स्पष्ट नाही. बहुतेकदा, स्क्रिबिंसी स्टाईल मॉन्सिमाच्या परिस्थितीत, यामुळे Quesiprometeevsky insongances च्या सामान्य "पुरातन" सहसा "भूतकाळातील गडद खोली" साठी वैयक्तिकृत केले जाईल.

परंतु तरीही, अतिक्रमण करण्यायोग्य अस्थायी खोलीच्या संगीत कव्हरेजची शक्यता बर्याच काळापासूनच काळजी घेतली गेली आहे. 1 9 00 च्या दशकाच्या या दार्शनिक नोंदींचा पुरावा जेथे भूतकाळातील एकाच वेळी अनुभवाचा विचार आणि भविष्याबद्दलची कल्पना विशिष्ट लीटमोटीफ वाटते. "वेळेचे प्रकार," संगीतकार लिहितात, "मी एक अंतहीन भूतकाळ आणि प्रत्येक क्षणी एक अनंत भविष्य तयार करतो." "आम्ही इतरत्र वाचतो," आपण अनंतकाळ आणि अनंत जागा "," आम्ही इतरत्र वाचतो ", दैवी एक्स्टसीच्या आसपास बांधकाम आहेत, त्याचे विकिरण आहे ... क्षण, अनंतकाळ उधळणे." हे विचार सर्जनशील मार्गाच्या शेवटी जाणून घेण्यासाठी स्वतःबद्दल अधिक बनतात, कारण ते "प्रारंभिक कारवाई" च्या प्रारंभिक ओळी म्हणतात: "पुन्हा एकदा, अविभाज्य ओळखण्यायोग्य स्वत: ला प्रोत्साहित करेल."

मनोरंजक गोष्ट म्हणजे, काळातील स्क्रिबिन तत्त्वज्ञानात व्यावहारिकदृष्ट्या कोणतीही श्रेणी नाही. स्क्रिबिनच्या जागेत एक वास्तविक जागा आहे, त्याचे प्राध्यापक अनंतकाळचे असते, एका मिगमध्ये पसरलेले असते. स्ट्रॅविइन्की पासून आणखी एक फरक आहे, ज्यासाठी, उलट, सध्याच्या क्षमतेचे, समांतर "ऑन्टोलॉजिकल टाइम" द्वारे बांधले. अर्थात, इंस्टॉलेशन्सची इतकी फरक दोन्ही लेखकाचे संगीत आणि विशेषतः त्यांच्या संगीत स्वरूपात प्रक्रिया म्हणून प्रभावित करते. काही प्रमाणात, आम्ही लक्षात ठेवतो की, अनंतकाळचे त्याच्या ध्रुवीकरणाने स्क्रिबिनच्या ध्वनी जगाचे स्पष्टीकरण अनंतकाळचे ध्रुवीकरण आणि मिजी यांनी "सरासरी आकार" (व्ही. जी. कॅरेटिनच्या अटी व्यक्त केल्या "म्हणून प्राधान्य प्रभावित केले.

सर्वसाधारणपणे, संगीतकार च्या दार्शनिक शेड त्याच्या वाद्य सर्जनशीलतेत सातत्याने expodied होते. हे शाश्वत - इन्स्टंटच्या इंटरकनेक्शनवर देखील लागू होते. एका बाजूला, त्याच्या परिपक्व आणि उशीरा निबंध विशिष्ट निरंतर परिभाषित प्रक्रियेचा भाग म्हणून मानले जाते: एकूण सलोखा अस्थिरता त्यांना अत्यंत समस्याग्रस्त रचनात्मक बंद करते. दुसरीकडे, स्क्रिबीकने सातत्याने वाद्य घटनांच्या संपीडनकडे जात असे. सहा तासांच्या पहिल्या सिम्फनीच्या एकट्या सिम्फनीच्या एका "अभियानाच्या कविता" च्या मार्गावर अद्यापही चढाई परिपक्वता म्हणून ओळखले जाऊ शकते, युवक क्रियापदांमधून सवलत, मध्यम आणि उशीरा काळातील रचना मोठ्या प्रमाणावर एक तात्पुरती एकाग्रता दिसून येते. पारंपारिक निकष.

एक प्रकारचा प्रयोग म्हणून, काही पियानो लघु वेळा कालांतराने जाणवले जातात. उदाहरणार्थ, "विचित्र कविता" सहकारी. 45 "फ्लाइट" आणि "आत्म्याच्या स्वत: ची पुष्टी" च्या स्वरुपात मोठ्या प्रमाणावर थीमशिकवादासाठी अर्ज करणे अत्यंत लहान आकाराचे आणि टेम्पोच्या वेगाने एकत्र केले जाते. परिणामी, खेळाच्या संकल्पनेचा काळ त्याच्या आवाजाच्या वेळेस ओलांडतो. अशा प्रकरणांमध्ये, कामाच्या किंवा त्याच्या विभागाच्या शेवटी, संगीतकाराने घड्याळ थांबविणे आवडते. ते वास्तविक भौतिक काळाची सीमा बाहेर काढण्यासाठी, प्रतिमा सल्ला देण्याची क्षमता देतात. उल्लेख केलेल्या तुकड्यात सहकारी. 45 कविता लघवीशी जोडलेली आहे; यामध्ये, त्यामध्ये शीर्षकाने निश्चित केलेले मुख्य "फॅड" असते. पण अशा "कंजलेनेस" ची गुणधर्म स्क्रिबिनच्या इतर कामांमध्ये आढळतात, जिथे इव्हेंटचे कविता मिघाला संकुचित होते, इशारा मध्ये वळते.

संगीतकारांच्या मानसिकतेमध्ये "आवाज शांतता" सामान्यपणे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. Sabbaneeev स्क्रिबिनची वैशिष्ट्यपूर्ण मान्यता देते: "मला" गूढ "मध्ये अशा काल्पनिक आवाज बनवायचा आहे, जो खरोखर आवाज करणार नाही, परंतु मला कल्पना करण्याची आवश्यकता आहे ... मला त्यांना विशेष फॉन्टने लिहायचे आहे ...". " आणि जेव्हा तो खेळला तेव्हा - त्याने एक मेमोरिस्ट लिहितो - असे वाटले की, खरंच, त्याच्या शांततेचा आवाज येतो आणि विरघरांच्या दरम्यान काही काल्पनिक आवाज सोडवतो, आवाज रिकामेपणाला एक विलक्षण नमुना आहे ते "ते देखील आवाज". पुढे, सबन्यू म्हणतो की स्क्रायबिन पियानोवाद्यांना सहन करू शकत नव्हते जे गोष्ट खेळत आहेत, "टाळ्या"

"हर्मनी सेल" च्या विस्तारित आणि एकाच वेळी पुरावा ओळखण्याची इच्छा. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, संगीतकाराने ही संकल्पना वापरली, क्षैतिज आणि उभ्या संरचनात्मक ओळख लागू केली. स्वत: मध्ये क्षैतिज उभ्या रिव्हर्सबिलिटी निवडलेल्या ध्वनी कॉम्प्लेक्सच्या संपूर्ण एकाधिकारांच्या अटींमध्ये नैसर्गिक आहे; हे प्रसंग हे संगीतकार-नवजात तंत्रज्ञानाच्या सीरियल तंत्रज्ञानासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. स्क्राइबिनवर, अशा परस्परसंवादामुळे वेळेच्या विशिष्ट भाषांतराचा प्रकार असतो - तुलनेने लहान आणि मोठ्या बांधकाम दोन्ही अंतर्भूत. खरबूज क्षैतिज विषाणूच्या जटिल क्रिस्टल-सारखे उभ्या - एक मायक्रोवेव्ह अलायन्स एक प्रकारची अनेक थ्रिबिनचे अनेक थीम आयोजित केले जातात. उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, पियानो प्ले "इच्छा" सह. 57 "क्रिस्टलायझेशन" च्या वर्णन केलेल्या पद्धतीद्वारे प्राप्त झालेल्या उत्साही राज्यांचा एक लघुपट प्रकार आहे. अशाप्रकारे "गारँड" ओपच्या शेवटी अशा आणि बहु-हँडचे अर्पिगर्ल्ड टॉनिक. 73, सहाव्या सोनाटास आणि इतर स्क्रिबिन्स्की कामे. या संघटनेसाठी नसल्यास ते पारंपारिक अंतिम फ्रेम दिसतील; ते एकत्र जात असल्यामुळे ते एकत्र येत आहेत, "क्रिस्टलाइझ" कामाच्या संपूर्ण आवाज.

अमर्याद अंतर्ज्ञान प्रक्रियेच्या स्क्रिप्टच्या संगीतात प्रतीकांबद्दल येथे आधीपासूनच चर्चा केली गेली आहे. यामध्ये एक मोठी भूमिका तट हर्मोनिक भाषेच्या मालकीची आहे. तथापि, एक महत्त्वपूर्ण कार्य केले जाते आणि ताल ते संगीत मध्ये तात्पुरती प्रक्रियांचे थेट कंडक्टर आहे. स्क्रिबिनच्या तालच्या संबंधात, संगीत स्पष्टपणे "आनंद" आणि अगदी पूर्णपणे थांबवू शकते. स्क्राइबिनच्या कामात, अशा थांबवण्याचे उदाहरण किंवा गायब झाले, वेळ प्राचीन किंवा सेवा देऊ शकतो. 74 × 2 त्याच्या पूर्णपणे गरम हालचालीसह. सबनियेवच्या साक्षुसार, संगीतकाराने या नाटकाच्या दुप्पट अंमलबजावणीची शक्यता परवानगी दिली: पारंपारिकपणे अभिव्यक्त, तपशीलवार आणि nuunting, आणि कोणत्याही शेडशिवाय पूर्णपणे मोजले. स्पष्टपणे, संगीतकाराने अंमलबजावणीची दुसरी आवृत्ती दिली होती, जेव्हा त्याने सांगितले की, हे "संपूर्ण शतक" होते, ते कायमचे आहे, "लाखो वर्षे." त्याच sabbanew म्हणून, स्क्रायबिनला एक ब्रेकशिवाय अनेक वेळा हा प्रील पदार्थ गमावण्यास आवडला, स्पष्टपणे, अशा संघटनेत गहन टिकून राहण्याची इच्छा आहे.

पासून एक उदाहरण किंवा. 74 विशेषत: सारखा, ऑक्टिक सिद्धांत स्क्रिडच्या गरजा असाच नव्हे. संगीतकाराने सुरुवातीला रोमँटिक स्वातंत्र्य, टेम्पो रबाटोचा विस्तृत वापर केला. मोजलेल्या तालबद्ध सूत्रांच्या उशीरा कालावधीत या पार्श्वभूमीचे स्वरूप त्यांच्या नवीन गुणवत्तेसह आणते. मानवी काळातील दोन वेळा - दैवी स्क्रिबिनने दुसऱ्यांदा प्रवेश केला आहे, म्हणून त्याच्या सर्जनशीलतेच्या वैयक्तिक पृष्ठांचा अनादरवादी स्वाद.

तथापि, लयबद्ध ऑक्सिनेट तंत्रज्ञानामुळे स्क्रिबिनवर स्पष्टपणे अभिव्यक्त संधी दर्शवितात. Preluded op. 74 क्रमांक 2 अमेरिकेच्या "अनंतकाळचे तास" ऐकण्यासाठी जबरदस्तीने, नंतर इतर लिखाणांमध्ये, या रिसेप्शनचा परिचय तीव्रपणे संघर्ष आहे. पोत आणि पॉलीहर्मोनियाच्या आवेगित स्वातंत्र्यासह संयोजनात, "क्लोकिंग" ऑन्ड्यूशनची ताकद एक राक्षसी छाया प्राप्त करते. उदाहरणार्थ, culmination कोड, नवव्या सोनाटस किंवा "गडद ज्वालामुखी" करण्याचा प्रयत्न नाट्यमय पेक्षा जास्त आहे, ते गोंधळात पडले आहेत. येथे, आम्ही एक्सएक्स शतकाच्या कलामधील अभिव्यक्तिविषयक ट्रेंडशी संपर्क साधताना - आम्ही आमच्यासमोर आहोत.

पण पीआर पासून foreplay परत. 74. संगीतकार जेव्हा तो ब्रेकशिवाय बर्याच वेळा तो हरवते, तेव्हा त्याला मार्गदर्शन केले गेले, कदाचित केवळ त्याच्या गरम तालचाच नाही. नाटक ज्यापासून सुरू झाले त्याच वाक्यांशासह संपतो, येथून त्याच्या एकाधिक प्लेबॅकची शक्यता आहे. हे स्क्रिबिनच्या संगीतासाठी अत्यंत महत्वाचे बोलण्याचे कारण देते मंडळाचे प्रतीक.

स्क्रिबिन आणि त्याच्या समकालीनतेच्या शांततेपासूनच संबंधित असल्याने, अनंत (किंवा अनंतकाळातील मिग मध्ये अनंतकाळचे अनंतकाळ), हे आश्चर्यकारक नाही की प्रतीक एक वर्तुळ आहे, सर्कलॅटियोचे आकृती (आम्ही गणितामध्ये ते लक्षात ठेवतो , वास्तविक अनंत वर्तुळावरील अमर्याद अंकांद्वारे व्यक्त केली जाते, तर संभाव्य - सरळ रेषेवरील ठिपके).

नवीन कविता मध्ये मंडळाचे प्रतीक आहे. चला "वाळूवरील मंडळे" उदाहरण देऊ या. "एन. हिप्पियस, शेवटच्या वाक्यांशासह" कुरूपपणा देश "" परंतु तेथे धाडसी नाही, अंगठी बंद होते "; आपण "हेलिंग सर्कल सर्कल" ब्लॉक कविता देखील लक्षात ठेवू शकता. "लाइन, सर्कल, सर्पिल - सिंचन - प्रतीक" या लेखात श्वेत नाही आश्चर्यकारकपणे असे प्रतीकात्मकदृष्ट्या सारांशित करणे शक्य झाले. नामांकित कविता असहाय्य प्रस्तुतीकरणाची भावना आणतात. स्क्रायबिन येथे, आम्ही कधीकधी रॉक आणि मृत्यू दर्शविणारी एकाग्र आणि प्रासंगिक स्थिती देखील पाहतो. तथापि, सर्कल फॉर्म्युला एक संगीतकार आणि विस्तृत अर्थपूर्ण अर्थ आहे, जो जादूमध्ये लक्ष केंद्रित करतो आणि त्याच्या विधानास सुरवात करतो. उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, prelude किंवा. मिस्टरिओसोच्या अर्थपूर्ण टिप्पणीसह सुसज्ज 67 क्रमांक 1: हनीकोंब हर्मोनिक पार्श्वभूमीवर निरंतर वितरण पार्श्वभूमी म्हणजे व्होरोझबा.

संगीताच्या औपचारिक-रचनात्मक कायद्यांविषयी बोलताना स्क्रिबीमिनने वारंवार "परिपत्रक" रूपक केले आहे. त्याच्याकडे एक प्रसिद्ध थीसिस आहे: "फॉर्म एक बॉल म्हणून परिणाम असावा." आणि दार्शनिक नोंदींमध्ये, विश्वाच्या संकल्पनेचे वर्णन करताना संगीतकार एक समान रूपक वापरतो. "ती (विश्वाचा इतिहास. - टी. एल) त्याच्या व्यापक चेतनामुळे लक्ष केंद्रित करण्यासाठी एक हालचाल आहे, स्पष्टीकरण आहे. " आणि दुसर्या ठिकाणी: "वास्तविकता मला स्पेस आणि वेळेच्या अनंतकाळात बरेच काही वाटते आणि माझा अनुभव हा असंख्य मोठ्या त्रिज्यांचा केंद्र आहे." (...)

येथे आधीपासून उद्धृत केलेल्या रेकॉर्डिंगमध्ये स्क्रिबिनने त्याच्या हातात एक चित्र केले आहे: मंडळामध्ये लिखित एक सर्पिल. जवळजवळ मुख्य मजकुरात टिप्पणी केली गेली नाही, हे चित्रकला आहे, तथापि, संगीत प्रक्रियेच्या स्क्रिबिंस्की कल्पना सामान्यपणे पाचव्या सोनाटाची रचना दर्शविते. पाचव्या सोनेटबद्दल बोलताना, यावर जोर दिला पाहिजे की त्याचे उदाहरण उघडण्याच्या प्रवृत्तीशी संबंधित संगीतकारांचे महत्त्वपूर्ण शोध दर्शविते. सतत गतिमान वाढण्याच्या प्रभावावर आधारित संगीत सर्जनशीलतेत अशा घटना, 1 9 10 च्या दशकात, हे विशेषतः, पवित्र वसंत ऋतु च्या अंतिम भाग "stravinsky किंवा scythian scythive prokofive. या मार्गाने, मायक्रोस्की कारवाईबद्दल तर्कसंगत तर्कसंगत तर्कसंगत, "सर्वात अॅक्टच्या समोरच्या" च्या "शेवटच्या नृत्य" च्या प्रतिमा - स्ट्रॅविन्स्कीच्या "महान पवित्र नृत्य" हीच भूमिका दिसत आहे. त्याच वेळी, स्क्रिबिंसी ख्रिश्चन Exstasy exstasy stravinsky पासून वेगळे आहे, आणि समान विशेषतः अनंत च्या अनुभव, परिपक्व आणि उशीरा रचनांमध्ये छापलेले आहे.

आपण पाहु शकतो की, मोठ्या प्रमाणात स्क्रिबिनच्या क्षेत्रात, क्लासिक योजनांसाठी बाह्य वचनबद्धतेसह - ते धैर्यपूर्वक आणि असामान्य वाटले. "मायस्टरिया" चे स्वप्न या योजनांमधून पुढे नेले पाहिजे, प्रोजेक्टेड ग्रँडियोज ऍक्शन कोणत्याही ज्ञात कॅनन्समध्ये बसले नाही. परंतु अत्याधुनिक संगीतकाराने संगीताच्या सूक्ष्म गोष्टींसह काम केले. हे तपशील, अप्रत्याशित विविधता, अस्थायी विभाग आणि अर्थातच हस्तीटर हर्मोनिक भाषा, ज्यात प्रत्येक आवाजाच्या क्षणी अंतर्भूतता आहे.

मायक्रो आणि मॅक्रोमोफॉर्मची ही जटिलता, या "प्लस-लोनी इन्फिनिटी" ची जटिलता मनात होती, जेव्हा त्याने त्या स्क्रॅबिनला लिहिले की "एका डोळ्याने एक दृष्टीक्षेपात पाहिला, गोळिगान टेलिस्कोपमध्ये दुसर्या दृष्टीक्षेपात, नग्न डोळाशी ओळखत नाही." या ओळींनी उद्धृत केलेल्या लेखातून लेख आला आहे, लेखक मायक्रो आणि मॅक्रो लेबिन्स म्युझिकला "मर्यादित फॉर्म" च्या संकल्पनेसह आणि "मध्यम फॉर्म" च्या संकल्पनेनुसार "निरर्थक डोळा" उपलब्ध प्रस्ताव आणि कालावधी समजतो. ". हे "मध्यम स्वरूप" स्क्रिबिन संरक्षण आणि शैक्षणिकतेद्वारे ओळखले गेले. Sabbanev संगीतकार च्या "लेखाचे गणने" बोलले जे संगीत पेपरवर त्यांच्या लिखाणाचे थीम आणि विभाग ठेवतात. कदाचित, "मध्यम फॉर्म" हा अकादमीच्या किंमतीद्वारे इतका नाही, किती "अंतर्गत मेट्रोनोम" (व्ही. जी. क्रॅटीजिन), स्वत: ची संरक्षणाची एक प्रकारची एक प्रकारची आहे. सेंट्रिपेटल, तर्कसंगत तत्त्व सहसा विचित्रपणे प्रतीकवादी कलाकारांना वैशिष्ट्यीकृत करतात, ज्यांनी सर्वसमावेशकांना अंतर्ज्ञानी करण्यासाठी क्रॉल केले, रहस्यमय, मन, ऑर्डर आणि सिस्टमचे दोन्ही मुले "होते. "स्वत: च्या अंतिम ओळख" असलेल्या "स्वत: च्या" स्वत: च्या "अंतिम कारवाई" च्या तारण लक्षात ठेवा म्हणून ते असू शकते, अपरिहार्य आणि अनंतकाळचे कारण असू शकते.

हा संघर्ष स्क्रिबिन्स्की लिखाणांच्या बहुतेकांवर देखील लागू होतो: ओपसची स्थिती खालीलप्रमाणे, त्यांच्याकडे प्रारंभ आणि शेवट आहे, जरी ते कायमस्वरुपी नष्ट होण्याची शक्यता असते. एका अर्थाने ते संगीतकारांच्या संपूर्ण सर्जनशील जीवनाचे अनुकरण करतात, जे पाचव्या सोबत्यासारखे "संपले नाहीत आणि थांबले." तो बराच काळ मिस्टरिया तयार करीत आहे, स्क्रिबिनने आपला प्रकल्प घेतला नाही. असे लक्षात घ्यावे की एखाद्या विशिष्ट सुपरफॅसनमधील वैयक्तिक कार्य करणे प्रतीक-युगाच्या कलाकारांचे वैशिष्ट्य होते. मशीही कार्यांचा मुकुट गूढ थिएटरने पाहिला होता, ज्या दूर-पोहोचण्याच्या उद्दिष्टांना त्यांच्या चेतनामध्ये कोणतेही स्पष्ट रूपरेषा मिळाले नाहीत. 1 9 00 च्या दशकाच्या परिणामात व्हाईटने त्याच्या दाढीच्या योजनांबद्दल लिहिले: "अंमलबजावणीपासून - केवळ इच्छा - येथे एक वळण आहे, मला वेदनादायक अनुभव आहे." सर्वात अलीकडील दिवस त्याच्या कल्पनांचा एक नाइट उर्वरित होईपर्यंत, अशा निराशा अनुभव येत नाही. म्हणून, मृतदेह जवळजवळ अचानक आणि त्यांच्या "सहकारी व्होरोझ" (व्ही. किंवा. ब्रिरुझोव्ह) पेक्षा आधीपासूनच, तो कदाचित, स्वप्नांच्या अनंतकाळापूर्वी मानवी अस्तित्वाच्या पूर्ततेचा कोणताही नाटक नाही.

____________________________________
जेव्हा लॅरेन्क्स चीज, आत्मा - कोरडे,
आणि संयम प्रभावी आहे आणि चैतन्य समजत नाही.
ओ. Mandelshtam

येथे आधीच स्पर्श केला आहे सांस्कृतिक आणि कलात्मक संदर्भ स्क्रोबिंस्की सर्जनशीलता, विशेषत: प्रतीकात्मक संबंध. शताब्दीच्या सुरूवातीच्या आध्यात्मिक वातावरणातील संगीतकार सहसंबंधाने त्याच्या अनेक कल्पनांचे स्वरूप समजून घेणे चांगले आहे. दुसरीकडे, अशा विस्तृत पार्श्वभूमीवर अधिक स्पष्ट शैली अभिमुखता स्क्रिबिन आणि त्याच्या ऐतिहासिक मिशनचे पात्र, कारण त्याला जगण्याची आणि छेदनबिंदूवर दोन ईरास तयार करण्याची संधी होती.

हे उत्सुक आहे की स्क्रिबिनला आधुनिक संपर्कांद्वारे आधुनिक संस्कृतीचा सहभाग घेतला आहे. काही मनोवैज्ञानिक फायद्यांनुसार, ते त्यांच्या समकालीन संगीतासाठी (कमीतकमी शब्दांमध्ये) (किमान शब्द) संघटित राहिले, संगीतकार समाज, कलाकार आणि दार्शनिक समाजाला प्राधान्य देतात. युगाच्या आध्यात्मिक आरा, त्याच्या कामाची कल्पना करण्याची मागणी केली जात आहे की वाद्य आणि मध्यस्थी दुवे पास करून, जरी पूर्ण संगीताचा अनुभव होता.

आम्ही आधीच कलात्मक जगाच्या संभोगाबद्दल बोललो आहोत, ज्याने बंधन शतकांच्या संस्कृतीची स्थापना केली आहे. आपल्या स्वत: च्या सीमा पार करणे आणि इंटस्पेस्टमेंटवर मात करण्यासाठी कलांचे कल सर्वत्र प्रकट केले गेले. या संदर्भात मुझच्या मंत्र्यांच्या मल्टिफेपेड शिक्षणाचे हे वैशिष्ट्य आहे, ज्यामुळे त्यांच्या वाद्य वर्गांवर प्रभावित होते. म्हणून, व्ही. I. Rebikikov कविता आवडली होती, ए. व्ही. स्टॅचिन्स्की लिहून नोव्हेला, गंभीर वाद्य प्रयोगांनी चित्रकार एम. चूरलेन, कवी एम. ए. कुझमिन आणि बी. एल. Pasternak. वाद्य "पेंटिंग", कविते "सिम्फोनी" (आंद्रे पांढरा), सुरम्य "फग" आणि "सोनत" (एम. चूरलेनिस) चे दिसणे यात आश्चर्य नाही. "चांदीच्या शतकातील" स्वत: ची सर्जनशील मनोविज्ञान, जगाची समजून घेण्याची इच्छा त्याच्या जास्तीत जास्त पूर्णता आणि सद्भावनामध्ये इतर कलाकृतींनी प्रेरणा देण्याच्या क्षमतेला उत्तेजन देते.

संगीत मध्ये, हे प्रवृत्ती स्वतःला नवीन प्रोग्रामेटिक चळवळीत, हेडलाइन्स, स्पष्टीकरण, मौखिक टिप्पण्या. हे वैशिष्ट्य हे सर्व महत्त्वाचे आहे की पुढील पिढीचे प्रतिनिधी जसे की स्ट्रॅविन्स्की, अशा मौखिक प्रकटीकरणांना आवडत नाही; त्यांनी "हस्तक्षेप" च्या एक प्रकारचा सिद्धांत, स्वायत्तता, एक प्रकारचा सिद्धांत संगीत अधिकार संरक्षित केला. अशा घटनांच्या संबंधात, यू. एन. Tnyanov कला विकास मध्ये एक विशिष्ट ताल बद्दल, तेव्हा त्यांच्या परस्पर प्राप्तकर्ता कालावधी प्रतिकार कालावधी द्वारे बदलले जातात. तथापि, 1 9 10 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापासून असे बदल मानले गेले नाहीत की एजेंडापासून स्वतःच्या संश्लेषणाची कल्पना, जी मनाची मालकी घेणे सुरू आहे, केवळ नवीन फॉर्म मिळविले आहेत.

शेवटी या कल्पना आणि स्क्रिबिनवर निष्ठा राखली. फॅशनच्या फॅशनद्वारे मोहक, जो मिस्टरिया, वाटपाचे आदर्श दिसला, त्याने स्वत: ला त्याच्या अविभाज्य निर्मात्यासह विचार केला. हे ओळखले जाते, उदाहरणार्थ, "प्रारंभिक कारवाई" च्या काव्य मजकूराचे वर्णन करताना, सह-लेखकत्वाचा विचार वगळण्यात आला. संगीतकार स्वत: ला हा मजकूर तयार करतो, या क्षेत्रामध्ये योग्य उंचीवर नाही. तर, खरं तर, ते बाहेर वळले, आणि केवळ "गूढ" अवास्तवांनी स्क्रिबिन्स्की शब्द (ज्याला एकतर पूर्ण करण्याची वेळ आली नाही किंवा बर्याच बाबतीत, "मूक", प्रोग्रामेटिक, फायदेशीर) अंशतः काढून टाकते. त्याच्या सिंथेटिक प्रकल्पांच्या असमानतेची समस्या.

इतर भागाला एक प्रकाश सिम्फनीचा त्रास झाला आहे, ज्याची योजना मनाची चिंता करते आणि सर्व नवीन तांत्रिक प्रयोगांसाठी पल्स म्हणून कार्य करते. स्क्रायबिनच्या युगाकडे परत जाणे, पुन्हा एकदा व्ही. व्ही. कंदिन्स्कीसह समांतर बद्दल लक्षात ठेवा. त्याच्या रचना "पिवळा आवाज", कालाज्यपणे सिंक्रोनस "आग च्या कविता", सुरवातीला नाही; तिच्यासाठी माती ही Synesthasia च्या गहन विकसित भावना होती. कंदिन्स्की "ऐकलेले" रंग, जसे की स्क्रिबिन "पाहिले" आवाज आणि टोनॅलिटी. सुरक्षाक कलाकृतीवरील वाद्यावर या कलाकाराने या कलाकाराने, नैसर्गिकरित्या रंगाच्या भावनिक-प्रतीक समजण्यास नकार दिला. "अध्यात्मिक वर आध्यात्मिक विषयावर" हा सर्वात चांगला सौंदर्य कार्यक्रम तयार करण्यात आला, जो स्क्रिबिंसी "प्रोमेथेस" द्वारे वर्षानंतर दिसला. कॅंडिन्स्कीसाठी रंगांच्या आव्हानाचे लक्ष वेधले जाते. "एंजेलस" च्या प्रार्थनेसाठी किंवा अल्टीना च्या मजबूत आवाज म्हणून, "एक मजबूत आवाज म्हणून," चर्च बेलचे सरासरी मूल्य म्हणून "संत्रा रंगाचा रंग ध्वनी आहे." तर उलट पर्पल रंगाचा आवाज "जो इंग्रजीच्या आवाजासारखा आहे. शिंगे, विचित्र आणि त्यांच्या खोलीत - कमी टोन लाकडी वारा वाहक. "

तथापि, आधुनिक कलाशी संपर्क साधण्यात स्क्राइस केवळ Synanthasia च्या कल्पना माध्यमातून नाही. येथे आपण समांतर पाहू आणि विस्तृत करू शकता. स्क्राइबिनचा युग आधुनिक, "बिग स्टाईल" च्या श्रेण्यांमध्ये आज आधुनिक, अधिकाधिक जागरूक होता. स्क्रिबिन येथे या शैलीची वैशिष्ट्ये देखील आढळतात. हे प्रतीकवादी गंतव्यस्थानासह त्याच्या अंतर्गत गुंतवणूकीचा विरोधाभास करीत नाही. सर्व केल्यानंतर, प्रतीकवाद आणि आधुनिकता केवळ क्रोनोलॉजिकल समांतर घटना नव्हती. ते एकमेकांशी एक पद्धत आणि शैली, सामग्री आणि फॉर्म म्हणून एकत्र केले. थोडीशी सुलभ चित्र, आम्ही असे म्हणू शकतो की प्रतीकवादने कार्यांचे अंतर्गत वैचारिक आणि अर्थशास्त्रविषयक थर निर्धारित केले आहे आणि आधुनिकीकरण त्यांच्या "भौतिकता" एक मार्ग होते. या घटनेमुळे ही घटना वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला पाळत नव्हती: आधुनिकदृष्ट्या प्लास्टिक-व्हिज्युअल रचनात्मकता, आर्किटेक्चर आणि डिझाइनचे उद्दीष्ट वातावरण आणि प्रतीकाने कविता आणि तत्त्वज्ञानाचे पूर्णपणे "आध्यात्मिक" क्षेत्र होते. बाह्य आणि अंतर्गतच्या समान प्रमाणात, ते स्क्रिबिनची सर्जनशीलता देखील देतात.

मागील विभागात, ते मुख्यतः स्क्रिबिन संगीत तात्पुरते पॅरामीटर्स बद्दल होते. तिच्याबद्दल बोलणे योग्य आहे स्थानिक काही सौंदर्यशास्त्र इंस्टॉलेशनमुळे झालेली विशिष्टता.

परंतु सर्वप्रथम, आम्ही लक्षात ठेवतो की सकाळच्या आर्ट्ससह संगीत सुरू होण्याच्या शतकांच्या सुरुवातीस विस्मयकारक व्हिज्युअल स्टार्टवर आधुनिक आहे. वाद्य स्वरुपाची सुंदर संकल्पना त्या काळाच्या संगीतकार रचनात्मकतेची अतिशय वैशिष्ट्ये होती. आम्ही कमीतकमी डायजीलेव्हियन वन-एक्ट बॅलेटचा उल्लेख करतो, ज्या प्रक्रियेचा स्वाद चमकदारपणाच्या बाजूने तटस्थपणे तटस्थ झाला आहे. वाद्य मालिका एक निश्चित व्हिज्युअलायझेशन म्युझिक आर्किटेकोनिक्सच्या विशिष्टतेमध्ये प्रकट करण्यात आली - विशेषतः "रिम" च्या प्रभावामध्ये आधुनिकतेत रिसेप्शनद्वारे "दुहेरी फ्रेम" च्या जवळ आहे. अशा प्रकारचे उदाहरणार्थ, "आर्मिड पॅव्हेलियन" एन. एन. चेरेपिन, जे "जीवंत टेपेस्ट्री" च्या कल्पनापासून उभ्या आहेत. ए. एन. बेनुआच्या दृश्यानंतर, हे संगीत आहे जे डोळ्यासाठी होते, ऐकण्यासाठी किती आहे. तिला एक आश्चर्यकारक क्षण थांबविण्यासाठी बोलावले गेले.

स्क्रायबिन व्यावहारिकदृष्ट्या थिएटरसाठी लिहू शकत नाही आणि कधीकधी कुटूंबाळ आणि सुंदर मनोरंजनापासून दूर होते. परंतु त्याच्या कामात, युगाच्या स्थानिक संवेदनांच्या लागवडीची लागवड झाली. हे विश्वाच्या गोलाकार अनंतकाळाविषयी स्पेसबद्दल त्याच्या दार्शनिक तर्कांवर प्रभाव पाडते. एका अर्थाने, संगीतकाराने स्थानिक काळातील अस्थायी कारवाई केली. त्याच्या वाद्य क्रोनोस या गोलाकार अनंत मध्ये बंद असल्याचे दिसते, ते वेक्टर अभिमुखता मालमत्ता मध्ये गमावले आहे. येथून आणि चळवळीचे अंतर्भूतता, त्याचे आवडते फॉर्म स्क्रिबिन नृत्य आणि गेम येथे आश्चर्यचकित नाहीत. या योजनेच्या सिंगलसीसाठी उल्लेखित क्रॅव्हिंगमध्ये जोडा, जे संगीत त्याच्या काळाविषयी विसरतात असे दिसते; पुढे - पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल पोतच्या विविध पद्धतींद्वारे तयार केलेल्या आवाजाच्या आवाजाची पंथ; "आकार - बॉल" च्या भावनांमध्ये भौमितिक प्लास्टिक संघटना.

आपण प्रत्यक्षात आधुनिकतेच्या शैलीबद्दल त्याच्या उत्कृष्ट प्लास्टिक आणि सजावटतेबद्दल बोलल्यास, संगीतकाराच्या वाद्य "जीन्स" त्याच्याशी संपर्क साधावा लागला. त्याच्या वंशावळाची आठवण करून द्या की त्यांची वंशावळ अमर्यादित परिष्कृत सौंदर्य आणि सर्वसाधारणपणे रोमँटिकिझमसह जोडली जाते, ही आध्यात्मिक माती आधुनिक आहे. संपूर्ण चॉपिनची शैली समृद्ध सजावटीने ओळखली गेली तर, स्क्रिबिंशिंगी मेलोडीला कधीकधी एक लहर वव्हेलच्या तंत्रज्ञानाच्या तंत्रज्ञानाची आठवण करून दिली जाते (आधुनिक शैलीच्या शैलीच्या शैलीचे तरंगलांबी देखील सक्रियपणे "पूर्वसूचना" सादर केली जाते. क्रिया "). "प्रोमेथेस हेक्सवंडिशन" सोबत असलेल्या वाद्य टिशूच्या वाढीव थीममध्ये पार्श्वभूमी आणि रिलीफच्या पार्श्वभूमीवर परिणाम झाला आहे, ज्यामुळे नवीन कलाच्या मालकांना देखील ओळखले जाते. स्क्रिबिन येथे, ते विशेषतः स्पष्टपणे तयार केलेल्या सामंजसांच्या बाबतीत विशेषतः वकिल आहे. Prometheus chord, एक विशिष्ट षटकोनी एक ब्लॉक व्यवस्थेमुळे प्रदर्शित केल्यामुळे "क्रिस्टल भूमिती" भावना वाढते. येथे नवीन रशियन पेंटिंगच्या अतिशय विशिष्ट प्रतिनिधीसह हे शक्य आहे, जे "सर्वकाही सर्व गोष्टींमध्ये स्फटिकाची रचना पाहिली; त्याचे कपडे, त्याचे झाड, त्याचा चेहरा, त्याचे आकडे सर्व क्रिस्टल आहेत, सर्व काही लपलेले भौमितीय कायद्यांचे स्वरूप आणि इमारत बांधण्याचे सर्वकाही अधीन आहे. " आपण अंदाज करू शकता की, दिलेल्या उद्धरण एम. ए. व्होलोशिन आम्ही एम. ए. व्हरबेलबद्दल बोलत आहोत. आम्ही या कलाकाराने राक्षसी प्रतिमांच्या पैलू आणि निळ्या-जांभळ्या रंगाची योजना असलेल्या या कलाकाराने आधीच स्क्रिबिनचे विशाल नोंदविले आहे. कलात्मक पदार्थाच्या "क्रिस्टलीलिटी" देखील या मालकांना शेअर शैली अंतर्गत पाहण्यास देत आहेत.

हे सर्व लक्षणीय आहे की स्क्रायबिनने लाकडी थेट संपर्काशी कनेक्ट केले नाही - उदाहरणार्थ, रोमन कॉरसाकोव्हपासून, ज्याचे ओपेरा व्हर्बेल मामोंटोव्ह थिएटरमध्ये सजविले होते (आपण केवळ संगीतकारांच्या चित्रकारांच्या निषेधारांकित व्याजाविषयी बोलू शकता. वर्बेलीव्हस्की हे कुवुक्तीस्की हवेलीच्या वाद्य कार्यालयाद्वारे जखमी झाले होते, जेथे स्क्रायबिनने 1 9 0 9 मध्ये परदेशातून परत येण्यासाठी आणि रॉयलच्या मागे अनेक तास घालवले. जीवनात्मक स्त्रोतांमध्ये इतर कलाकारांची नावे जास्त वेळा उल्लेख करतात. तर, बेल्जियन पेंटर जे. डेलविले याव्यतिरिक्त, ज्याने "प्रोमेथेयस" चे कव्हर केले, स्क्रिबिन्स्की सर्कलमध्ये, मॉस्को आर्टिस्ट एन. शोइंगचा भाग होता, जो त्याच्या प्लॉट्सच्या गूढ चित्रकला आणि या व्यसनावर संगीतकार प्रभावित करतो. पूर्व. ज्ञात, शिवाय, अट्रोचेबियन मॉस्को प्रदर्शन एम. चकरीवर्गीय भेटी या मालकाला मान्य करून, तरीही तो म्हणाला की, चराएलसी "खूप भूतकाळात" आहे की "त्यात कोणतीही वास्तविक शक्ती नाही, त्याला त्याचे स्वप्न प्रत्यक्षात बनण्याची इच्छा नाही."

पण जीवनात्मक तथ्य या प्रकरणात निर्णायक आर्ग्युमेंट आणि कलाकारांच्या म्युच्युअल सौंदर्य संघटनेची सेवा करत नाही. आणि येथे वर्बसह स्क्रीबिनचा सर्वात जवळचा अॅनालॉग व्ही. व्ही. कन्नकस्की यांनी केला होता. कलांच्या संश्लेषणाच्या विमानात त्यांची समानता आणि रंग-संगीत पत्रव्यवहार आधीच सांगितले गेले आहे. पण इतर क्षणात "अग्निशामक" इतर क्षणांमध्ये, कन्निन्स्कीच्या सौंदर्याचा कार्यक्रम असणारी, आढळू शकते. कंदिंस्कीने आपल्या "रचना" आणि रंगाच्या प्रतीकात्मक दृष्टीकोनातून आणि त्यातील मुद्दाम दर्शविल्या जाणार्या "सुधारणा" मध्ये चालले तर, उशीरा स्क्रिबिनमध्ये काहीतरीच घडले. त्याचे "prometheus" हा टोनने मुक्त केलेल्या हर्मोनिक पेंटचा एक उदाहरण आहे. नवीन ध्वनींच्या जगामध्ये विचार करणे पारंपारिक स्वरांपासून काळजी घेणे म्हणजे काहीही नकार देणे, मध्यस्थ, जीवन वास्तव. खेळरहस्यमय ऑडिओ अरबी. जर आपण लाक्षणिक चित्रकला आणि टोनल म्युझिक (आणि असे दिसते की हे ऐतिहासिकदृष्ट्या बरोबर आहे), आपण 1 9 10 च्या दशकाच्या सुरेख आणि संगीत नवकल्पनांमध्ये प्रसिद्ध समांतरता पाहू शकता, ज्याने या उघडपणे अतुलनीय तत्त्वे सोडली आहेत. नोओव्हना स्कूलच्या संदर्भात, एमसीपीपीटेड साउंड पेंटची घटना क्लेंगफॅबेनमेलोडीच्या स्कोनबर्ग संकल्पनेद्वारे निर्धारित केली जाते. स्कायबिनसारख्या अनेक मार्गांनी आणि रशियन सांस्कृतिक स्त्रोतांचे आणि रोमँटिक प्रकारचे सर्जनशीलता आणि रोमँटिक प्रकारचे सर्जनशीलता, आणि पद्धतींचे एक विलक्षण कृत्रिमता आणण्यात आले आहे: जसे की मेणिन्की आणि स्क्रिबिन परिष्कृत क्वेसिस्टंट मेलोडिक लेक्समेसच्या समीप आवाज दागदागिने गेम.

नवीन रशियन चित्रकला समांतर समांतर पूर्ण करणे, आम्ही लक्षात ठेवतो की उशीरा काळात, त्यांची शैली आधुनिक ते अमूर्तता पासून उत्क्रांतीनुसार विकसित झाली. एका बाजूला, त्याच्या संगीतात, लपलेल्या प्रतिकात्मक घटकांची भूमिका वाढली. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, "प्रोमेथेस एकॉर्ड" स्वत: स्क्रिबिन "प्लाईयन चेर्ड" साठी होते, आणि यशस्वीरित्या ध्वनी पेंट सापडले नाही. दुसरीकडे, संगीतकार कधीकधी माजी रंगवाद आणि आवाज पूर्णता नाकारला. चिन्हे, सिंबलिस्ट पद्धतीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण घटना, बाह्य आणि अंतर्गत, स्पष्ट आणि लपविलेल्या दरम्यान संतुलन बदलण्यासाठी काही टप्प्यात नेले. स्क्रिबिन आता थियर्जिक कायदा - परिवर्तन, परंतु दुसर्या जगाची वास्तविकता आकर्षित करीत नाही. "Prometheus" पासून नंतर नंतर preludes, पासून किंवा. 60 ते किंवा. 74 एक झुडूप पासून एक फोटो, एक phelson, साधेपणा आणि रेखांकन च्या सरळ करण्यासाठी. संगीतकारांचे खालील विधान या अर्थाने महत्त्वपूर्ण आहे: "जेव्हा कला मध्ये, उत्कटतेच्या वेदनादायक उकळत्या अपोगीला पोहोचेल, प्रत्येक गोष्ट सोप्या पार्श्वभूमीवर एक काळा वैशिष्ट्य आणि सर्वकाही सोपे होईल, आणि सर्वकाही सोपे होईल . "

शेवटच्या स्क्रिबिन्स्की प्रेल्यूड्समध्ये हा काळा आणि पांढरा आवाज टिकतो. Prolude किंवा. 74 क्रमांक 2 संगीतकार "अॅस्ट्रल रेगिस्तान" नावाचा वापर, याव्यतिरिक्त, अशा अभिव्यक्ती, अशा अभिव्यक्ती, जसे की "पांढरे त्वचा" म्हणून. आम्ही अनंत कल्पनाच्या संबंधात या नाटकबद्दल आधीच बोललो आहे. आधुनिक संशोधकांनी एक्सएक्स शतकातील असामान्य स्क्रिबिंसी पियानोवादाच्या नवीन गुणवत्तेबद्दल देखील लिहितो: "भविष्यातील भविष्यातील बौद्धिक मध्यम तीव्रतेचे आणि अमूर्त, कल्पित असंख्य सौंदर्य आणि फॉर्मचे स्पष्टीकरण देण्याची क्षमता आहे." या गुणवत्तेच्या घटनेची प्रक्रिया देखील वर्णन केली आहे: टिमब्रीन पेंट केलेल्या लयबद्ध दागदागिने आणि अपरिहार्यपणाच्या वाद्य कल्पनांपासून. अशा शैलीने नवीन अॅनालॉजीज बनविते - कंदिन्स्कीच्या "सुधारणा" सहकार्य नाही, सर्वोच्च आधुनिक रचना के. एस. एस. पुरुषविरोधी असलेल्या कलाकाराने स्वत: ला शुद्ध अध्यात्म (स्क्रिबिन्स्की "अॅस्ट्रल रेगिस्तानच्या रूपात म्हटले आहे.

नामांकित प्लेमध्ये, या "सर्वोच्च पुनरुत्थान" द्वारे सर्वकाही कार्यान्वित केले जाते: एकूण ऑक्सिनाटो त्यांच्या मूळ "गडद" अर्थशास्त्र, बासमध्ये रिक्त क्विंटलचे एक फ्रेम, बंद ठिकाणी सतत राहतात. त्याच गैर-स्वार्थीपणा, अतुलनीयता, स्पष्टपणे आणि "प्रारंभिक कारवाई" च्या संगीत, ज्यांचे संगीतकारांचे तुकडे सॅनिआईव लॉन्च करतात. "त्याने मला सांगितले - येथे मला आठवण करून दिली आहे - येथे गायन करणार्या गायकांबद्दल, त्यानंतर, त्याच्या मजकुराच्या पवित्र शब्दांचे उद्गार, जसे की, एरिया - पण मी केले संगीतातील या प्रलोभनांना वाटत नाही: हे आश्चर्यकारक फॅब्रिक मानवी आवाज गात नाही, त्यांनी ऑर्केस्ट्रल पेंट्सला आवाज दिला नाही ... तो एक पियानो होता, भूतकाळात पूर्ण, जग. " हे भाग खरोखर "पियानो" आणि ते लेखकाने कसे बनले जाऊ शकतात हे सांगणे कठीण आहे. हे स्पष्ट आहे की त्याला बांचिवत्व ध्वनी, डिमटेरियलायझेशन, "विचारांची शांतता" आवश्यक आहे.

एकदा, युवक प्रथम सोनेटमध्ये, स्क्रायबिनने रेमरिका द्वारा रेमरिका द्वारा मार्चच्या चोलदार भागाला "Quasi neiente" - "काहीही नाही." क्वासोमांटिक प्रोग्रामचा भाग म्हणून, हा भाग निरंतरपणे मृत्यूच्या रूपात समजला गेला. नंतरच्या वर्षांमध्ये, प्रतिबंध प्रोव्हिशनमध्ये एक समान प्रतिमा ध्वनी, स्पेसच्या अमर्याद जागेपर्यंत निर्गमन. Quasi निइंट सह. 74 ब्लॅक स्क्वेअर नरविचबद्दल स्मरण करून देते - सर्व संधींची ही मर्यादा, काहीही आणि सर्वकाही प्रतीक. एकच लक्षात येईल की, अवंत-गार्डे पेंटिंगमधील सर्वोच्च प्रयोगांच्या विरोधात, ही पारदर्शक प्रतिमा स्क्रिबिनच्या शेवटच्या काळासाठी होती, अंतिम, त्याच्या पृथ्वीवरील अस्तित्वाच्या शेवटी प्रतीकात्मक आहे.

जसे की आपण पाहू शकतो की, रोमांटिक धर्मासह स्क्रायबिनच्या अनुवांशिक दुवे त्याच्या सर्जनशीलतेच्या बाजूंना हस्तक्षेप करत नाहीत, जे 20 व्या शतकाच्या कलांच्या संपर्कात आणि अवंत-गार्डे कलाकारांच्या कार्यांशी संपर्क साधत होते. यामध्ये, रेफरी स्वतःला त्याच्या ऐतिहासिक मिशनचे बंधनकारक पात्र मानले जाते. स्क्रिबिन ही पिढीची होती, ज्याने पांढरा लिहिले: "आम्ही इतर शतकातील मुले आहोत, आम्ही वळण पिढी आहोत." खरंच, स्क्रिप्टाची सर्जनशीलता संपूर्ण युग संपली. 1 9 15 मध्ये प्रथम विश्वयुद्धाच्या सुरूवातीस - 1 9 15 मध्ये, पहिल्या महायुद्धाच्या सुरूवातीस - 1 9 15 मध्ये, रोमँटिक XIX शतकातील या "अधिकृत अंत्यसंस्कार". पण संगीतकारांची शोध भविष्यात पाठविली गेली, आधुनिक वाद्य कला च्या अनेक वैशिष्ट्यपूर्ण प्रवृत्ती निर्धारित करण्यात आली. चला त्याच्याशी कसे सहमत आहे ते पाहूया निर्मितीक्षमता संगीत XX शतक.

वर आधीपासूनच काही महत्त्वाचे समांतर आहेत. प्रकाश संगीत संश्लेषण कल्पना फक्त Kandinsky सह नाही, परंतु schönberg सह देखील आणले. तीन वर्षानंतर Schönberg "हॅपी हात" च्या मोनोडेराम मध्ये, "prometheus" प्रकाश अक्षरे प्रणाली द्वारे वापरले होते (स्क्रीबिन "हलकी" स्थान होते). तसे, 1 9 12 मध्ये म्यूनिख अल्मनसी "ब्लू रायडर" च्या पृष्ठांवर 1 9 12 मध्ये "ब्लू रायडर": कंदिन्स्की आणि शॉनबर्ग - त्यांच्या स्वत: च्या सैद्धांतिक कार्ये, आणि स्क्रिबिन - "द अग्नि" सब्बेवीच्या पृष्ठांवर "दृश्य संगीत" सादर करण्यात आले. तथापि, उशीरा स्क्रिबिनच्या नोव्हेनिक स्कूलच्या अभिव्यक्तीसह, इतर मुद्दे एकत्रित करण्यात आले - क्लांगफर्बेनमेलॉडीच्या भावनांमधून विशिष्ट अंतर्भावनात्मक आत्मविश्वासाने, त्यांच्या उत्पत्तीने उशीरा रोमँटिकिझमद्वारे चढत्या. युरोपियन स्केलवर, ओ मशीमानाची निर्मितीक्षमता देखील नंतरच्या काळात एक विलक्षण अनुमान आहे. स्क्रीबिना फ्रेंच मास्टरच्या संगीताच्या अशा गुणधर्मांविषयी, भावनात्मक व्यवस्थेच्या उत्साही उंचीच्या रूपात, "अल्ट्रा-अल्टरीनेस" च्या प्रवृत्तीचे प्रवृत्ती एक विरोधी कायदा म्हणून सर्जनशीलता च्या प्रवृत्ती. तथापि, घरगुती संगीतकारांच्या संगीतात सर्वात स्पष्टपणे स्क्रिबिंसी अनुभव आदेश देण्यात आला - शिवाय, समांतरांच्या दृष्टीने, परंतु प्रत्यक्ष आणि अस्पष्ट प्रभावाच्या स्वरूपात.

म्हणून, 1 910-1920 च्या रशियन वाद्यवृंद-गार्डीचा शोध घेतलेला स्क्रीबिन आहे. मनोरंजक गोष्ट म्हणजे, रोमँटिक युगाच्या शेवटी वाद्य सर्जनशीलतेच्या अवंत-गार्डे संकल्पनेची अपेक्षा केली जाते, त्यांच्या लहान समकालीनांपेक्षाही जास्त - एंटी-अनुमत प्रोकोफेव्ह आणि स्ट्रॅविइन्की. "अग्निशामक" च्या संबंधात, आधीपासूनच अनियंत्रित कलात्मक "एज", "मर्यादा" अभ्यासावर एक अभ्यास होता - तो एक हात किंवा सुपर-आर्द्रित प्रकल्पाचा एक प्रवृत्ती आहे. "मिस्टरिया" - दुसरीकडे. डिझाइनच्या हेतूसारखेच प्रतीकात्मक संस्कृतीचे प्रतिनिधींचे वैशिष्ट्यीकृत आणि जे अवंत-गार्डे दिशानिर्देशांच्या कलाकारांची जागा घेतात. स्क्रिबिनचे उशीरा काम देखील एक नाविन्यपूर्ण शोधाच्या विस्ताराचे लक्ष आकर्षित करते, जे ध्वनी प्रकरणाचे विशेष "डिस्टिलेशन", कोणत्याही थेट प्रभाव आणि परंपरेपासून शुद्ध होते. समान कार्ये स्वत: ला अवांत-गार्डे संगीतकार सेट करतात, जीभच्या समस्येच्या सभोवताली त्यांच्या स्वारस्यांकडे लक्ष केंद्रित करतात आणि भविष्यातील विशिष्ट मॉडेल तयार करण्याचा प्रयत्न करतात.

क्रायबिनच्या उत्तराधिकारींपैकी ते क्रांतीनंतर, रशियातून बाहेर पडले आणि त्याच्या मर्यादेच्या बाहेर आपला अनुभव विकसित केला. हे विशेषतः ए. एस. ल्युर, एन बी. ओबुकोव्ह, I. A. VYSHNEGRADSKY. त्यांच्या कामात, मिस्टरियाच्या निर्माणकर्त्याशी पूर्णपणे आध्यात्मिक संबंध सापडला आहे. उदाहरणार्थ, ओबुकोव्ह, बर्याच वर्षांपासून ती "जीवनशैली पुस्तक" च्या "जीवनाचे पुस्तक" च्या कल्पनावर आहे - एक धार्मिक आणि रहस्यमय निसर्गाचे कार्य, अनेक मार्गांनी लहानपणाचे प्रकल्प. परंतु प्रबळ महत्त्व अद्याप भाषा नवकल्पनांच्या क्षेत्रात निरंतरता होती. त्याच ओहुकोव्ह "दुप्पट न करता 12 टनांसह सद्भावना" तयार करणारा होता. क्रोमॅटिक स्केलच्या अंतर्भूतपणा आणि समानतेद्वारे मंजूर केलेली ही ही प्रणाली, स्कोनबर्गच्या डीओदेकॉन पद्धतीसह आणि उशीरा स्क्रिबिनच्या सद्भावनासह दोन्ही प्रतिध्वनी केली.

अल्ट्रार्क्रोटिक्सच्या दिशेने जाणारी प्रवृत्ती, वळण, ल्युरी आणि विंनेग्रॅड्स्की विकसित झाली. या पद्धतीच्या अभिव्यक्तीसाठी प्रथमच मर्यादित असल्यास (1 9 15 मध्ये परत, ते फ्यूचरिस्टिक मॅगझिनमध्ये "सॉजिटरस" एक त्रैमासिक पियानोसाठी प्रेषित होते, थोडक्यात सैद्धांतिक प्रस्तावनाद्वारे पूर्वीचे होते), नंतर दुसरे मूलभूत होते. Vyshnegradsky XX शतकातील संगीत मध्ये सूक्ष्म अंतराल तंत्रज्ञान एक addups एक बनवले. या तंत्रज्ञानाच्या मदतीने, त्याने आधारावर "आवाज निरंतर" तयार करून एकसमान तपमानाच्या व्यत्ययावर मात करण्याचा प्रयत्न केला. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की या मार्गावर त्याचे तत्काळ predeator संगीतकारांना स्क्रिबिन मानले जाते. त्यांच्या स्वत: च्या कबुलीजबाबानुसार, त्याने अल्ट्रास्ट्रॅटिक की मध्ये उशीरा शीबेशिन्सक निबंध ऐकला आणि नवव्या आणि दहाव्या पियानोच्या तिमाही रेकॉर्डशी तसेच एनसीटीर्न कवितेच्या तिमाही रेकॉर्डशी जुळवून घेण्याचा प्रयत्न केला. 61. असे म्हटले पाहिजे की स्क्रायबिन वर्शनेग्रॅड्स्कीच्या भविष्यवाण्यांनी त्यांच्या सर्जनशीलतेच्या वेगवेगळ्या क्षेत्रांमध्ये त्यांना समजून घेणे आवश्यक आहे. म्हणून, त्याने टोन स्प्लिटिंग तंत्रज्ञानास ताल क्षेत्रास प्रक्षेपित केले, आपल्या कल्पना पूर्ण करण्यासाठी डिझाइन केलेल्या प्रकाश आणि ध्वनीच्या संयोजनांवर विचार केला; अखेरीस, त्याने "रहस्य" च्या कल्पनांच्या स्वत: च्या मार्गाने प्रतिसाद देण्याचा "दिवस", प्रतिसाद दिला.

Vyshnegradsky - त्या आकडेवारी, ज्यांचे प्रयत्न युरोपियन, स्पेसमध्ये स्क्रिबिंसीकी अनुभवाच्या थेट उत्पन्नाद्वारे केले गेले होते. 1 9 20 मध्ये रशियाला सोडले, त्यांनी व्ही. मोरलँडोरफ आणि ए. हाहा यांना बर्लिनशी संपर्क साधला. तिमाही त्रैमासिक संगीतकारांनी भाग घेतला. त्यांनी फ्रान्ससह त्याचे बहुतेक आयुष्य बांधले, जेथे 1 9 30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात त्याला मेसियानाकडे लक्ष दिले, आणि युद्ध वर्षांमध्ये पी. बलसे आणि त्याच्या शाळेत संपर्कात आला. अशा प्रकारे, युक्तिवाद एमिर्गंटबद्दल धन्यवाद, युरोपियन वाद्य अवंत-गार्डे, परंतु त्याच्या दोन लाटांचे कनेक्शन देखील नव्हते.

रशियामध्ये स्क्रिबिन्स्की वारसाचे भाग्य काय होते? संगीतकारांच्या जीवनात, त्याच्या प्रभावाची शक्ती अनेक संगीतकारांनी विशेषत: जवळच्या जवळच्या, मॉस्को वातावरणात अनुभवली. त्यापैकी एक आतंकुशी होता, ज्या कामात taneevsky "रचनात्मकता" - चिकित्सक पॉलीफोनिक स्वरूपात एक प्रवृत्ती - चिकित्सक भावनात्मक आवळनीयता आणि महानता (एका निश्चित अर्थाने, या "विचित्र" सिम्बायोसिसशी संबंधित असुरक्षित राहिले: च्या जीवन मार्ग स्टॅचिन्स्कीने खूप लवकर तोडले). पुढील वर्षांमध्ये, क्रांतिकारक "20 व्या, क्रॅबिनच्या छंदांद्वारे जवळजवळ सर्व संगीतकार युवक होते. अशा उत्साहाचे आवेग, मास्टरची अतुलनीय काळजी आणि त्यांच्या नवकल्पनाची भावना, विशेषत: संगीतकारांच्या जवळ - समकालीन संगीत संघाचे सदस्य. सर्जनशीलता एस. ई. फैनर्ग यांना लिखित स्वरुपात तैनात करण्यात आले होते, त्याच्या शैलीचा प्रभाव एन. याने प्रभावित झाला. मिकोवोस्की, ए. एन. Aleksandrov, ए. अ. क्रूइन, डी. एम. लहान, एस. प्रोटोपोपोवा (प्रोटोपोपोवी "प्राथमिक कारवाईच्या पुनरुत्थानाच्या प्रयत्नांविषयी आम्ही आधीपासूनच उल्लेख केला आहे).

संगीतकारांना स्क्रिबिन्स्की अंतर्दृष्टी समजून घेण्याची इच्छा करून चालविली गेली, भविष्यातील कल्पनांमध्ये ते अमर्याद घाला. त्याचवेळी, चिकित्सिन्की अनुभवाची सैद्धांतिक जागरूकता देखील (1 9 16 मध्ये अल्ट्रार्कोमोमॅटिसबद्दल विवादांद्वारे सुरू झाली होती) आणि संगीतकार सराव मध्ये त्याचा परिचय. या अर्थाने, एन. ए. रोस्लेक्सचे आकृती, जे त्याच्या कामात वापरले गेले होते, त्यांच्या स्वत: च्या "सिंटसीटेकर्डॉर्ड" चे स्वतःचे सिद्धांत, जे उशीरा स्क्रिप्टच्या जवळच्या ध्वनी केंद्राच्या तंत्राप्रमाणेच आहेत.

हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की रॉसलासेल, त्याच्या स्वत: च्या शब्दांनुसार, त्याच्या नातेसंबंधाने "वाद्य आणि औपचारिक भाषेत, परंतु वैचारिक मतदारसंघातून काहीच अपहरण केले." स्क्रिबिन परंपरेच्या संदर्भात अशी तांत्रिकता "वैचारिक-अनुकूल" याचा परिणाम होता, ज्याचे कारण अंदाज करणे कठीण नाही. 1 9 20 च्या दशकात अनेकांनी स्क्रिबिनच्या टोनेफोलिक आणि रहस्यवादी प्रकटीकरणांचे गंभीर दावे सादर केले, जे काल कमीत कमी वाटले आणि विखुरलेल्या दशकात श्रद्धांजली. दुसरीकडे, रॅपमा आकडेवारीचे पंखिरेय निहालवादांचे पुनरुत्थान, जे रास्पबेरीमध्ये केवळ प्रतिक्रियात्मक आदर्शवादी तत्त्वज्ञानाचे प्रचारक दिसतात. कोणत्याही परिस्थितीत, संगीतकार संगीत वैचारिक वैचारिक वैचारिक स्वरूपात बलिदान देण्याची धमकी देत \u200b\u200bआहे.

तथापि, घरगुती संस्कृतीने शेवटी स्वत: ला "वाद्य आणि औपचारिक" स्कायबिनबद्दलच्या "वाद्य आणि औपचारिक" वृत्ती मर्यादित केली नाही. 1 9 20 च्या दशकातील एकूण वातावरण वीर कार्यवाही आणि त्याच्या लिखाणांच्या बॅनलेटच्या मदतीसह व्यंजन होते. त्या वर्षांच्या जगाच्या चित्रात, संगीतकारांचे परिवर्तनात्मक युटोपिया फिट होते. अचानक "सिथेटिक प्रकाराचे एक सिंथेटिक प्रकाराचे नवीन" मासाईईव्ह म्हणतात, जसे की "मुक्त श्रमिकांचे रहस्य" (1 9 20 मध्ये पेट्रोग्राडमध्ये खेळले गेले). हे खरे आहे की हे नवीन रहस्य आधीच सोव्हिएत होते: मांजर "वस्तुस्थिती", उत्परिवर्तन - agitationality, आणि पवित्र घंटा - कारखाना बीप, सायरन्स आणि कॉन्नोनेड बदलले होते. व्हाईट लिहीलेल्या पांढऱ्याबद्दल आश्चर्य नाही. इवानोव: "मागील वर्षांच्या गूढ आकांक्षा येथे विचित्रपणे इशारा.

सर्वसाधारणपणे, 1 9 20 च्या दशकात, स्क्रीबिनचा सोव्हिएत मिथक, जो त्याऐवजी दीर्घ आयुष्याची नियुक्ती करण्यात आली होती. ए. व्ही. लुनेचर्स्कीच्या प्रयत्नांशिवाय तो प्रकाशावर प्रकाश पडला नाही, ज्याला क्रांतीच्या चर्चद्वारे स्क्रिबिन म्हणतात. हे मिथक स्वत: ला वेगवेगळ्या स्वरूपात व्यक्त केले: "Exstasy कविता" ऑक्टोबरच्या इव्हेंट्स किंवा रेड स्क्वेअरच्या "दैवी कविता" च्या अंतिम फेरीच्या फाइनलमध्ये "दैवी कविता" च्या अंतिम फेरी म्हणून - फक्त त्यापैकी काही. स्क्रिबिनच्या अशा एक-बाजूचे व्याख्या उल्लेख न करता, या दृष्टिकोनाने, त्याच्या वारसाचे महत्त्वपूर्ण भाग लक्ष्याविरूद्ध राहिले.

हे प्रामुख्याने उशीरा कालावधीच्या कामांद्वारे लागू होते, जे सोव्हिएट पौराणिक कथा किंवा कला मध्ये योग्य अंदाजे वनस्पतींसह बुडत नव्हते. जसे की, नवव्या सोनाटा, जगातील वाईट प्रतिमा जोडत आहे. डी. डी. शोस्टाकोविचच्या सिम्फनीमध्ये "आक्रमण मोर्चात आक्रमण" असलेल्या संबंधांनी साइड पार्टीचे पुनरुत्थान केले आहे - संगीतकार ज्याने सोव्हिएट काळातील राज्य अभिवचनासह त्याचे गुणसंख्या केले होते. संगीतकार ग्रोटिस मार्चिंग एपिसोड दोन्ही "मंदिराच्या अपयशाचे" कार्य म्हणून कार्य करतात, ज्यामुळे डीपी बदलण्याची सुरुवात होते. पानेरी रोमँटिक परंपरेचा विकास हा स्क्रिबिनच्या अंतर्दृष्टीची शक्ती दर्शवितो, ज्याने एक्सएक्स शतक झळकावले.

नवीन संगीतावर स्क्रिबिनचा प्रभाव आणि मोठ्या प्रमाणात कधीही व्यत्यय आला नाही. त्याच वेळी, त्याबद्दलचा दृष्टिकोन वेगळा होता, त्यांच्या माव्यांसह बदललेल्या स्वारस्याच्या तडज्यांचा. 1 9 20 च्या दशकात ते लक्षात ठेवल्यास ते नंतरच्या काळात सांगितले पाहिजे. स्काईबिनायझेशनची दुसरी लहर म्हणजे 1 9 70 च्या दशकात. सांस्कृतिक प्रतिलिपीच्या विशिष्ट बदलांनुसार, भावनांचे नवीन मोडस तयार केले गेले, दीर्घ-प्रभावी सौंदर्यशास्त्र तंत्रज्ञानाच्या तुलनेत पुन्हा रोमँटिक द्रवपदार्थांची शक्ती प्राप्त झाली. आणि अशा संदर्भात स्क्रीबिन परत फारच लक्षणे होते.

हे खरे आहे, 1 9 20 च्या दशकाच्या विरोधात, हे परतफेड फ्रँक तीर्थक्षेत्राचे स्वरूप नाही. स्क्रिबिन अनुभव नवीन मानसशास्त्रीय गोंधळशी संबंधित नवीन उच्चारणांसह जाणतो. सर्व काही आधुनिक लेखकांच्या जवळ असल्याचे दिसत नाही. ते स्वत: ला स्क्रिबिंसीस्क्रिझमिश्वरवाद आणि त्यांच्या मते, आणि त्यामुळे कृत्रिम, आनंदाचे संवेदना यापासून स्वतःला विमा घेण्याचा प्रयत्न करतात. हे त्यांच्या मुलाखतींपैकी एक मध्ये, विशेषतः ए. जी. श्निटके पुरेशी आहे. खरंच, आधुनिक जगात, जो एक्सएक्स शतकाच्या सर्व संकटातून पारित झाला, अशा अतिवृष्टीमुळे शक्य नाही. शतकांची नवीन सीमा एक नवीन apocalyptic चेतना व्युत्पन्न करते, परंतु वीर मशीष्माच्या सावलीने नव्हे तर त्याऐवजी पुनरावृत्ती कबूल केलेल्या स्वरूपात. त्यानुसार, आध्यात्मिक एसीसीझाला "रहस्यमय कूलनेस" (डी. एल. एल. एन अँड्रिव्हच्या "एस्टाबेसच्या कविता" च्या भावनिक स्वराने परिभाषित केल्याप्रमाणे).

तथापि, स्क्रिबिन पासून प्रतिकार सहसा आकर्षण च्या उलट बाजू आहे. शतकाच्या सुरूवातीच्या रब्बी आणि रोमँटिकिझमसह, निर्मितीक्षमतेविषयी नवीन कल्पना सहसंबंध आहेत. या संदर्भात हे वैशिष्ट्य आहे, कला च्या अंतर्भागाची नाकारणे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे - जर ध्यानाच्या भावनांमध्ये जग-तयार यूटोपियाच्या आत्म्यात नसेल तर. सध्याच्या क्षणी निराशाजनक, शतकाच्या मध्यभागी संस्कृतीचे संकेत हे अनंतकाळच्या निकषांपेक्षा कनिष्ठ आहे. जागा च्या वेक्टर संवेदनाची पुन्हा गोलाकार अनंत मध्ये बंद आहे.

या अर्थाने, बॉल म्हणून फॉर्मची स्कायबिंस्क समजणे बंद आहे, उदाहरणार्थ, व्ही. व्ही. सिल्व्हेस्ट्रॉव्हच्या कामात रचना रचना, जेथे सर्व घटक आगाऊ दिले जातात. Silvevestrov देखील आवाज आवाज, showing, vibrations, tigherber-tombers, "blowers" झुकावणारा विसरावा. हे सर्व "विश्वव्यापी पालनकर्त्यांचे" चिन्हे आहेत (लेखक स्वत: ला त्यांचे लिखाण म्हणतात), ज्यामध्ये स्क्रिबिनच्या कामे ऐकल्या जातात.

त्याच वेळी, चिकित्सक "सर्वोच्च शुद्धता" "सर्वोच्च भव्य" पेक्षा आधुनिक संगीतकारांशी अधिक बोलत असल्याचे दिसते. ते शूरवीर आत्मनिर्भर आणि सक्रियतेच्या भावनांच्या मदतीच्या जवळ नाहीत, ज्यामध्ये एक्सएक्स शतकात बरेच विनाशकारी परिणाम होते. त्याच्या सोव्हिएत मिथकांना कोणत्या प्रकारचे स्क्रिबिनची धारणा मूलभूतपणे वैकल्पिकरित्या आहे हे पाहणे सोपे आहे. तथापि, संस्कृतीच्या उशीरा टप्प्याचे प्रतिबिंब देखील येथे वाटले आहे, जे अलीकडील वर्षांचे कार्य चित्रित केले. हे पोस्टलीलँडच्या शैलीनुसार तयार केलेल्या सिल्व्हेस्ट्रोच्या कामांवर परिणाम करते.

अलीकडील दशकात स्क्रिबिनला अपील करण्याच्या आवेगांपैकी एक म्हणजे रशियन तत्त्वज्ञांच्या वारसासह चांदीच्या शतकातील आध्यात्मिक संपत्तीचा विकास होता. संगीतकारांना त्या काळातील धार्मिक शोधांची जाणीव आहे आणि उदाहरणार्थ, आर्ट्स बद्दलच्या या कल्पनांबद्दल त्यांच्या "निर्मितीक्षमतेचा अर्थ" तयार करण्यात आला होता - स्क्रिबिनच्या मृत्यूनंतर एक वर्ष दिसून आला आणि त्याच्या बांधकाम विचारांशी संपर्क साधण्याच्या बर्याच गोष्टी आढळल्या. 1 9 20 च्या दशकात बीएफ श्लेसर यांनी सांगितले की, "लेखक आणि संगीतकार एक बिंदूमध्ये व्यंजक आहेत: एक व्यक्तीच्या" प्रामाणिकपणाद्वारे, एक निर्माता म्हणून, एक निर्माता म्हणून, एक निर्माता म्हणून "न्याय" च्या पद्धती मध्ये. त्याचा देव, पण अनिवार्यपणे. "

सध्याच्या पिढीच्या संगीतकारांमधून, अशा विचारांची प्रतिमा v.p. Retyomov - संगीतकार, जो सर्वात उघडपणे स्क्रिबिनसह सातत्याने स्थगित करतो. हा संबंध "गोलाकार संगीत" ऐकण्याची आणि मोठ्या लिखाणांच्या दार्शनिक आणि धार्मिक कार्यक्रमांमध्ये, मोठ्या लिखाणाच्या दार्शनिक आणि धार्मिक कार्यक्रमांमध्ये, एक प्रकारचा सुपरकाइल (मार्गाचा सिम्फनी) मध्ये फेकून देण्याची इच्छा आहे.

तथापि, एस. ए. ग्युबायडुलना यांचे कार्य एस. ए. ग्युबायडुलिना यांच्या कृत्यांनी देखील समजले आहे, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने धर्माच्या कलाची कल्पना जोडली आहे. स्क्राइबिन येथे, ही कल्पना "संपूर्ण संगीत" द्वारे व्यक्त केली गेली, ज्यामुळे एकाच वेळी सिन्थेसेसियाच्या आकारात त्याची बहुमुखीपणा तपासली. ग्यूबिड्युलिना, वाद्य शास्त्रवचनांच्या कामात, "लाइट अँड डार्क" (अवयवांसाठी) प्रकाराच्या ट्रान्सिसिस्क्रिप्ट अभिव्यक्तीकडे लक्ष आकर्षित करते आणि याव्यतिरिक्त, रंग प्रतीकाची कल्पना, त्याच्या मसफिल्ममध्ये उद्भवली आहे. -बेसित प्रयोग. सर्वसाधारणपणे रचनात्मकतेच्या गूढ वेअरहाऊसमध्ये, लपलेल्या चिन्हे आणि अर्थाने अपीलमध्ये देखील पाहिले जाते. "अग्निच्या कविता" च्या कॉम्प्लेक्स हर्मोनिक आणि मेट्रोटेक्टोनिक संयोजना, विशेषत: लेबायडुलिना यांचे संख्यात्मक चिन्हे समजले, विशेषत: या सार्वभौमिक संरचनेच्या तत्त्वाचे - या सार्वभौमिक संरचना सिद्धांत, जे लेखकाने विचार करीत आहे "कॉस्मिक ताल सह आमच्या कनेक्शनचे हायरोग्लिफ."

अर्थात, हे आणि आधुनिक लेखकांच्या संगीताचे इतर गुणधर्म स्क्रिबिन्स्की ओरिजन्समध्ये कमी केले जाऊ शकत नाहीत. त्यांच्यासाठी जागतिक संस्कृतीचा दीर्घ अनुभव आहे तसेच नंतरच्या अवंत-गार्डेच्या प्रयोग, ज्यांनी रशियन संगीतकारांच्या ओपनिंगचे आधीच सबमिट केले आहे. वर्तमान पिढीचे मालक त्यांच्या मुलाखतीत ओ. मेसिआना किंवा के. स्टोकोझेन यांना अधिक स्वेच्छेने संबोधित केले जातात. हे केवळ नंतरच्या ऐतिहासिक निकटतेद्वारेच समजले जाऊ शकत नाही, परंतु कदाचित खरं तर स्क्रिबिनच्या पाश्चात्य संगीत नव्याने "शुद्ध", एक्स्ट्राक्यूम्युमिनेज्ड डेव्हलपमेंटची शक्यता होती. "स्क्रिबिन्की एमआयएफ" पासून प्रतिकार करताना घरगुती सर्जनशीलतेमध्ये स्क्रिबिनचे वर्तमान पुनरुत्थान असल्याचे दर्शविते.

तरीसुद्धा, 1 9 20 च्या दशकात इतकी वैशिष्ट्ये कार्यक्रम आणि जाहीरनामांची कमतरता, नवीन ग्राइंडिंग कमी स्पष्ट करत नाही. याव्यतिरिक्त, आज "वाद्य आणि औपचारिक" चे प्रदर्शन नाही (एन. ए. रोस्लाव्ह्सू). त्याच्या मागे - जगाच्या पेंटिंगचे समुदाय, आध्यात्मिक अनुभवाचे अपील, जे अशा प्रकारच्या सांस्कृतिक स्पायरल आणि "विश्वाच्या समान भागात" उदयास आले.

स्क्राइबिन अलेक्झांडर निकोलीविच (1872-19 15) - रशियन पियानोवादक आणि संगीतकार. 25 डिसेंबर 1871 (6 जानेवारी) 1872 मॉस्कोमध्ये जन्मलेले.

मॉस्को कंझर्वेटरीकडून पदवी प्राप्त केल्यानंतर (जेथे ते गुंतलेले होते, ए.एस..........आय. तनयेव), स्क्रायबिनने कॉन्सरंटला शिकवले आणि शिकवण्यास सुरुवात केली, परंतु लवकरच संगीतकार क्रियाकलापांवर लक्ष केंद्रित केले. स्क्रिबिनची मुख्य उपलब्धि इंस्ट्रुमेंटल शैली (पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल) संबद्ध आहेत; काही प्रकरणांमध्ये - तिसरा सिम्फनी आणि इंडस्ट्रीज - गायनचा भाग स्कोअरमध्ये सादर केला जातो).

स्क्रिबिनच्या गूढ तत्त्वज्ञान त्याच्या वाद्य भाषेत, विशेषत: नाविन्यपूर्ण सद्भावनामध्ये परावर्तित होते, परंपरागत टोनॅलिटीच्या सीमेवर दूर होते. अग्निशामक सिम्फोनिक कविता (प्रमोथियस, 1 9 0 9 -10-19 10) च्या स्कोअरमध्ये एक हलकी कीबोर्ड (लुप) समाविष्ट आहे: त्या, टोनलिटीज, कॉर्डमधील बदलांसह विविध रंगांच्या शोधाच्या शोधाच्या किरणांमध्ये बदल करणे आवश्यक आहे.

स्क्रिबिनचे शेवटचे कार्य तथाकथित झाले. लेखक, चर्चिंग आणि ऑर्केस्ट्रा - गूढ, जे लेखकांच्या योजनेनुसार, मानवतेला एकत्र केले गेले होते (अपूर्ण राहिले).

स्क्रिबिन येथे संगीत देणे, अगदी लवकर प्रकट होते, त्यांना प्रतिभावान पियानोवादक असलेल्या आईकडून मिळालेला आहे. भाऊ एंटोन आणि निकोलई रबेन्स्टिन्स, बोरोडिन तसेच त्चैकोव्स्की यांनी तिचे भेटी नोंदवल्या होत्या. सेंट पीटर्सबर्ग कंस्टर, लियूबोव्ह पेट्रोरोव्हना स्क्रिबिन, ली ब्रिस्टीन, तिच्या पतीच्या उपनाम अंतर्गत आधीपासूनच वेगवेगळ्या शहरांमध्ये एकत्रितपणे मैत्री केली (1870 मध्ये पोर्सेल प्लांटच्या पेंटरच्या मुलीने निकोला अलेक्झांड्रॉविवीच्या मॉस्को विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्याशी लग्न केले स्क्रिबिन).

स्कायबिनच्या वडिलांनी विद्यापीठाच्या कायद्याच्या संकायच्या समाप्तीनंतर सेंट पीटर्सबर्ग इन्स्टिट्यूट ऑफ ओरिएंटल भाषांमध्ये प्रवेश केला. ते पूर्ण केल्यावर, तुर्की आणि इतर पूर्वीच्या देशांतील राजनयिक सेवेवरील परराष्ट्र व्यवहार मंत्रालयामध्ये स्थान मिळाले होते, केवळ कधीकधी रशियाकडे येत आहे.

1873 मध्ये पेटेंबुलोसिसमधून पेट्रोव्हना मरण पावला आणि अलेक्झांडरने वडिलांची बहीण वाढवण्यास सांगितले.

1882 पासून, सभा यांनी मॉस्को कंझर्वेटरीचे विद्यार्थी झोनस शहरातील पियानो गेमचे धडे घेण्यास सुरुवात केली, जे नंतर एक प्रमुख सिद्धांत बनले. त्याच वर्षी शरद ऋतूतील, स्क्रायासिन यांनी परीक्षेत ऐकले आणि पहिल्या विद्यार्थ्यांच्या शीर्षकाने मंजूर केलेल्या द्वितीय मॉस्को कॅडेट कॉर्प्समध्ये प्रवेश केला. लहान वयात, त्याने आधीच कॅडेट कॉर्प्सच्या हॉलमध्ये खुले मैफिलमध्ये भाग घेतला आहे, जेथे वाद्य आणि साहित्यिक संध्याकाळची व्यवस्था केली गेली. गवॉट बहा नष्ट करणे, पियानोवादक थोडासा खाली आला, परंतु जर्मन प्रतिभा शैलीत सुधारणा होत नाही. अशा प्रकारची रचना आणि प्रदर्शन करणे संगीतकार आणि परिपक्व वर्षांमध्ये अंतर्भूत असेल.

1885 मध्ये त्यांनी एक उत्कृष्ट शिक्षक एन. जेव्हरेव्ह, रचना - एस. तानयेव येथे रचनांपासून पियानो धडे घेण्यास सुरुवात केली.

1888 मध्ये, स्क्रिबिन मॉस्को कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला. चिकित्सकाने स्क्रिबबिनच्या नियमित मैफिल भाषण सुरू केले. त्याचे आवडते संगीतकार चोपिन होते, त्यांनी पाने, बीथोव्हेन, शूमन देखील खेळले. कलाकारांमध्ये सुधारणा करण्याची इच्छा म्हणजे प्रथम गंभीर दुर्घटना झाली जी स्क्रिबिनच्या संपूर्ण आयुष्यासाठी छाप पडली होती. शिक्षकांशी सल्लामसलत न घेता, त्याने स्वतंत्र व्यायामांमध्ये अभिभूत केले आणि हात "बीट". डॉक्टरांच्या मदतीने मोठ्या अडचणीने आपली क्षमता पुनर्संचयित करण्यात यशस्वी झाली, परंतु अर्थातच माजी गुणधर्म गमावला गेला. या ब्रेकडाउनने संगीतकार मानसिक प्रभावित केले.

18 9 2 मध्ये, स्क्रिबिनने पियानोच्या वर्गात एक कंझर्वेटरीमधून पदवी प्राप्त केली होती, परंतु प्रोफेसर ए. रोस्स्की यांच्या नातेसंबंधानंतर, त्यानंतर मोफत निबंध वर्गाने नेतृत्व केले, त्यांनी काम केले नाही. म्हणून, मॉस्को कंझर्वेटरीच्या इतिहासात तो एक लहान सुवर्ण पदक मालक राहिला. यावेळी, तरुण संगीतकार आधीच वेगवेगळ्या शैलीत अनेक लिखाणाचे लेखक होते. पण त्याचे सर्व कबरे पियानो आणि सिम्फोनिक संगीत हे अगदी तेजस्वी आहे. स्क्रायबिनच्या सुरुवातीच्या कामांच्या शैलीची शैली चोपिनच्या परंपरेत वारशपणे उशीरा रोमँटिकिझमच्या प्रयोगांना श्रेयस्कर असू शकते. तथापि, आधीच "पोस्ट-स्कूल" प्रेल्यूड्स आणि इट्यूजमध्ये, जीनियस इनोव्हेटरच्या हर्मोनिक भाषेच्या घटकांचे ऐकले गेले आहे.

18 9 4 स्क्रिबिनच्या जीवनात एक महत्त्वपूर्ण बैठक चिन्हांकित करते. ते एम. पी. बलीव यांच्या प्रसिद्ध संरक्षकांना भेटतात, ताबडतोब ज्याने ताबडतोब एक तरुण संगीतकारांच्या प्रतिभेचा विश्वास ठेवला, त्याने त्याला त्याच्या निर्दोष विद्यार्थ्यांना आणि उत्कृष्ट पद्धतीने कार्य केले. या ठिकाणीून, स्क्रिबिनचे निबंध प्रकाशित करणे सुरू झाले आणि त्यांचे सिम्फोनिक रचना - रशियन सिम्फनी मैफलच्या प्रोग्राममध्ये आवाज करणे.

18 9 6 पासून, संगीतकार म्हणून स्क्रिबिनची प्रसिद्धी व्यापक बनते. वैयक्तिक जीवनात बदल आहेत. अलेक्झांडर निकोलयविचने विवाहित पियानोवीवादवाद, 18 9 7/98 मध्ये 18 9 7 मध्ये मॉस्को कंझर्व्हरमधून पदवी घेतलेल्या सुवर्णपदकांसह एक सुवर्ण पियानोवादक आहे. तिने आपल्या पतीशी मैत्रिणी कार्यक्रमात एकत्र केले.

सहा वर्षांच्या वयात, मॉस्को कंझर्वेटरीच्या पियानो क्लासच्या प्राध्यापकांना घेण्याचा प्रस्ताव प्राप्त झाला. हा प्रस्ताव संगीतकार स्वीकारला आणि स्वत: ला एक सक्षम शिक्षक म्हणून दर्शवितो. कंझर्वेटरी व्यतिरिक्त, त्याने इटरिनिनिन्स्की संस्थेमध्ये पियानोवर खेळ शिकवले. त्यानंतर त्याचे बरेच विद्यार्थी संरक्षक वर्गात त्याच्याकडे आले.

परंतु बहुतेक सर्व स्क्रिबिन लिखित ठिकाणी लक्ष केंद्रित केले गेले. 1 9 00 आणि जवळजवळ सर्वजण पहिल्या सिम्फनीच्या चिन्हात पारित केले - स्मारक सहा-भागाचे काम, ज्या अंतिम सामन्यात गायन वाजवायचा होता. फाइनलचा मजकूर स्वतःला लिहिला. मुख्य कल्पना कला गौरव करणे, त्याच्या एकत्र करणे शांतीबद्ध भूमिका. पहिल्या सिम्फनीपासून, प्रौढ आणि सर्जनशीलतेच्या उशीरा काळातील मुख्य विषय वाढत आहेत, "गूढ" - संगीत आणि धार्मिक कृत्य "च्या भव्य योजनेकडे धागा काढल्या जातात - जे अंमलबजावणी केली जाऊ शकत नाहीत. पहिल्या सिम्फनी मागे दुसरा अनुसरण.

तिसऱ्या सिम्फनीचे स्कोअर "दैवी कविता" - स्क्रिपिअबिन 1 9 04 मध्ये संपले
स्लिसस सिम्फनी साउंड स्केल: संगीतकारांनी ऑर्केस्ट्रा चार रचना वापरला. सिम्फनीने खेळाच्या मैदानाचा स्क्रीस्टस्ट प्रकट केला. तीन भाग कार्य एक सामान्य हेतू एकत्रित एक स्पष्ट कार्यक्रम दर्शवितो. पहिल्या भागात "लढाई" ("कंटाळवाणा") म्हणतात, दुसरा - "आनंद", तिसरा - "दैवीय गेम".

रशियन धार्मिक आणि दार्शनिक पुनर्जागरणांचे प्रतिनिधी, विशेषत: व्ही. सोलोव्ह्योव आणि व्यास, स्क्रिबिनच्या निर्मितीवर सर्वात महत्वाचे होते. इवानोव. प्रतीकवाद, त्यांच्या केंद्रीय कल्पना किंवा रहस्यमय, अगदी अपोकैलिपिक टोनमध्ये चित्रित, अगदी कलाकारांच्या कोणत्याही सामान्यतेपासून दूर राहण्याचा प्रयत्न करणार्या अत्याधुनिकांच्या दृश्यांकडून गरम प्रतिसाद मिळाला. रशियन तत्त्वज्ञ सर्गेईच्या वर्तुळात सहभागी झाल्यानंतर, एक मित्र व्ही. सोलोविवी आणि त्याच्या शिकवणींचे अनुयायी, संगीतकार यांची एकत्रितपणे कांत, फिच, शेगेल, हेगेलच्या कार्यांसह उत्साही बनले. . याव्यतिरिक्त, पूर्वीच्या धार्मिक शिकवणी आणि आधुनिक मनोवैज्ञानिक साहित्यात, विशेषत: "गुप्त डॉक्टर" ई. पी. ब्लावातस्कायामध्ये रस होता.

त्याच्या विस्तृत ज्ञान, विशेष प्रकारचे दार्शनिक eclecticism प्रतिनिधित्व, जेथे विविध शिकवणी आणि वैचारिक स्थितीचे संश्लेषण सर्वात महत्वाचे अनुभव सर्वात महत्वाचे होते, संगीतकार त्याच्या निवडीवर प्रतिबिंबित करणे, मध्यभागी सबमिट करण्यासाठी एक कारण दिले. "नवीन शिकवणी" स्त्रोत, जे जग बदलू शकतात, विकासाच्या नवीन फेरीत आणण्यासाठी. स्क्रिबिनचा असा विश्वास होता की मायक्रोकोस सारख्या कलाकाराने राज्याच्या मॅक्रोकोस आणि संपूर्ण विश्वावर प्रभाव टाकू शकतो.

1 9 04 पासून, स्क्रिबिन परदेशात सोडते. 1 9 10 पर्यंत तो परदेशात राहतो आणि परदेशात प्रवास करतो, कधीकधी रशियाकडे परत येतो. त्याच्या भागामध्ये एक गंभीर वळण आहे. संगीतकार तात्याणा फेडोरोवना श्लेझर यांनी मोहक होतो. अलेक्झांडर निकोलायविचने परिस्थितीद्वारे फारच यातना केली होती, असे वाटते की त्याच्याकडे काहीतरी "भयंकर" आहे. वेरा इवानोव्हनाला मुलांबरोबर मॉस्कोला जाण्यास भाग पाडण्यात आले, जिथे त्यांनी मैफली क्रियाकलाप पुन्हा सुरु केली आणि कंझर्वेटरीमध्ये शिकविण्यास सुरुवात केली. परंतु, घटस्फोटाच्या संमतीने आपल्या पतीचे उपनाम दिले नाही आणि ठेवले नाही. तटियाना फेडोरोव्हना, संगीतकारांच्या बेकायदेशीर पत्नीच्या भूमिकेशी संबंधित अटींकडे आले होते.

ऑक्टोबर 1 9 05 मध्ये, पहिली मुलगी दुसऱ्या विवाहापासून जन्माला आली. स्क्रिबिन अतिशय अस्वस्थ स्थितीत होते. तात्याना फेडोरोना यांनी आपल्या पतीला प्रेरणा दिली की त्याने प्रकाशन घर बलियेव्हमध्ये त्यांच्या कामाच्या प्रकाशनासाठी जास्त फी प्राप्त केली पाहिजे. स्क्रायबिनने प्रकाशकाने एक अंतर उधळले, शेवटी 1 9 08 मध्ये घडले. इतर यशस्वी प्रकाशकांना हस्तलिखित ठेवण्याचा प्रयत्न केला नाही आणि संगीतकाराने कामगिरीकडे परत येण्यास भाग पाडले. त्यांनी जेनेवा, ब्रुसेल्स, लीज, अॅमस्टरडॅममध्ये लेखकांचे मैदान दिले.

त्याच्या संरक्षणवादी कॉमरेड एम. I. Altsthuler युनायटेड स्टेट्स मध्ये त्याच्याद्वारे तयार रशियन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा च्या मैफिल करण्यासाठी स्क्रीबिन सुचविले. अमेरिकेतून परत येताना तो पॅरिसच्या आपल्या कुटुंबासह स्थायिक झाला, जिथे त्याला रशियन संगीतकारांशी भेटण्याची संधी मिळाली: रोमन-कोर्सकोव्ह, ग्लॅजुनोव्ह, रखानिनोव्ह, शहमानापिन. काही काळासाठी भौतिक अडचणी मागे घेतल्या आहेत, अलेक्झांडर निकोलाविच यांनी मित्रांबरोबर संप्रेषण करून प्रेरणा दिली.

1 9 07 मध्ये, "एक्स्टसी कविता" पूर्ण झाली, ज्या स्कायबिनने बर्याच काळापासून काम केले. 1 9 08 मध्ये त्याला अकरावीच्या पंक्तीसाठी एक ग्लोबिन पुरस्कार मिळाला. रशियातील प्रीमिअर पुढील वर्षी सेंट पीटर्सबर्ग कोर्ट ऑर्केस्ट्राच्या मैफलीवर झाला. स्क्रिबिनचे सर्जनशील प्रतिभा त्याच्या सर्वोच्च उंचीवर पोहोचली.

स्क्रिबिनच्या पुढील वाद्य प्रकटीकरण "द प्रॉमेथेस" होते. येथे, "कविता Exstasy" म्हणून संगीतकाराने ऑर्केस्ट्राची प्रचंड रचना आणि पियानोची बॅच आणि मोठ्या मिश्रित कोरस जोडली. "फायर ऑफ फायर" लाइट इफेक्ट्सने एक किंवा दुसर्या रंगाच्या चमकामध्ये विसर्जित केले होते तेव्हा प्रकाश कीबोर्डच्या मदतीने हलके प्रभाव पडले पाहिजे. या प्रकाश कीबोर्डच्या बॅचची पूर्ण डिक्रिप्शन संरक्षित नाही.

येथे "कलमहाउस" टेबल आहे, म्हणजे, काही टोनॅलिटीजसह रंगांचे पत्रव्यवहार. वाद्य समजूतदारपणाचे संबद्ध स्पेक्ट्रम वाढविण्याव्यतिरिक्त, स्क्रायबिनच्या "प्रोमेथेस" ने एक नवीन हर्मोनिक भाषा लागू केली जी पारंपारिक टोनल सिस्टीमवर आधारित नाही. पण संगीतकार च्या व्याख्या स्वतः सर्वात क्रांतिकारी होती. "Prometheus" कडून मिस्टरियाला थेट मार्ग उघडला.

अभूतपूर्व संगीत क्रियांवर प्रतिबिंबित केलेल्या प्रतिबिंबानुसार स्क्रिबिनच्या सर्जनशील जीवनाच्या शेवटच्या पाच वर्षांत. "Prometheus" नंतर लिहिलेले सर्व कार्य कदाचित गूढतेसाठी विलक्षण स्केच मानले जावे.

रशियाकडे परत येत आहे, संगीतकार मॉस्कोमध्ये बसतो, तो रास्पबेरीच्या जवळच्या वर्तुळाच्या सभोवती आहे, जो एक स्क्रिबिंस्क सोसायटी होता. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल हे सर्वत्र मैफिल प्रोग्राममध्ये नवीन रशियन जीनियस ध्वनीचे कार्य. भरपूर काम करणे, अलेक्झांडर निकोलाविच सतत अपंगत्व आणि overwork वाटते.

1 9 14 मध्ये, स्क्रायबिनने लंडनला भेट दिली, जिथे तो "प्रोमेथियस" भरला होता आणि संगीतकाराने लेखकाचे मैफिल दिले. लंडनमध्ये, पहिल्यांदाच रोगाची चिन्हे प्रकट करण्यात आली, ज्यामुळे लवकर मृत्यूचा कारण होता. वरच्या ओठांवर कुरूप करून होणारी वेदना, तो उत्कृष्टपणे बोलला, जो संयमयुक्त इंग्रजी लोकांना प्रशंसा करतो. मैफिल देखील त्याच्या मुख्य कल्पना - "गूढ" अंमलबजावणीसाठी आवश्यक निधी आणू इच्छित होते. स्कायबिनने मंदिर बांधण्यासाठी भारतातील जमीन खरेदी करण्याचा स्वप्न पाहिला, जो त्याच्या महान सृजनशील डिझाइनचा एक वास्तविक "दृश्य" बनला.

2 (15) एप्रिल 1 9 15 स्क्रिबबिनने शेवटचा मैफिल दिला. त्याला वाईट वाटले. पुन्हा, लंडनप्रमाणे जळजळ वरच्या ओठाने सुरु झाले. स्थिती वेगाने खराब झाली. ऑपरेशनल हस्तक्षेप मदत करत नाही. उच्च तपमान गुलाब, एकूण रक्त संक्रमण सुरू झाले आणि 14 (27) एप्रिल सकाळी अलेक्झांडर निकोलेविच मरण पावला.

जीवनी, स्क्रायबिन अलेक्झांडर निकोलाविचच्या आयुष्याचा इतिहास

अलेक्झांडर निकोलेविच स्क्रिबिन - ग्रेट रशियन संगीतकार आणि पियानोवादक.

प्रस्तावना

त्याच्या संगीतात, रशियाने त्याच्या उपस्थित ऐकले, त्याचे भविष्य चालू केले ... ते त्याच्या समकालीन वाटले की तो खूप लवकर निघून गेला आणि त्याने स्वत: ची खात्री करुन घेतल्याशिवाय, ध्येय न मिळाल्याशिवाय स्वत: ला आश्वासन दिले. त्याचे जीवन खरोखरच लहान आहे, परंतु हे प्रतिभाशाली जीवन आहे आणि येथे सामान्य मानक योग्य नाहीत. संगीत स्क्राइबिन विशिष्ट आणि खोल कवितिक आहे. त्यामध्ये, चमकदार बाळस आणि क्रिस्टल गीत, परिष्कृत कलाकृती आणि प्रकाश, आनंद, आनंदाचे तेजस्वी.

बालपण आणि तरुण

1 जानेवारी 1872 (25 डिसेंबर, 1871, जुन्या शैलीवरील जुन्या शैलीवर), आई लवकर गमावले आणि अलेक्झांड्रोव्हना स्क्रिबिनच्या प्रेमामुळे त्याला प्रथम संगीत धडे वाढविण्यात आले. त्याला तिला आठवते की त्याने आधीच पियानोच्या आवाजाकडे लक्ष दिले आहे. आणि तीन वर्षांनी, ते आधीच तासांसाठी साधन पहात होते. तिच्या पियानोला, मुलगा जिवंत म्हणून उपचार. तो स्वत: आणि त्यांच्या मालकांना बालपणात - लहान खेळणी पियानो ... एंटोन रुबिनस्टाईन, ज्यांनी एकदा स्क्रिबिनची आई शिकविली, त्या मार्गाने एक उज्ज्वल पियानोवादक, त्याच्या वाद्य क्षमतेमुळे आश्चर्यचकित झाले.

जेव्हा मुलगा दहा वर्षांचा होता तेव्हा त्यांची कौटुंबिक परंपरा लीफोर्टोव्हमध्ये मॉस्को कॅडेट कॉर्प्सला देण्यात आली. त्याच वेळी, मॉस्को कंझर्व्हर एनएस च्या प्रसिद्ध शिक्षकांच्या वर्गातील नियमित वाद्य वर्ग दोन्ही समांतर दोन्ही सुरू झाले झरेव्ह, त्या वेळी आधीच अभ्यास केला आहे. यापैकी दोघांपैकी दोघे रशियन संगीत प्रसारित करतील, जरी त्यांच्या सर्जनशीलतेचे चाहते शूर्रिक आणि पारंपारिक, आणि स्क्रिबबिन - नोव्हेटरच्या आसपास असलेल्या बॅरिकेडच्या वेगवेगळ्या बाजूंवर संगीतकार प्रजनन करणार आहेत. आणि संगीतकार स्वतःला संप्रेषण थांबवतील. हे असे आहे कारण केवळ भूतकाळातील प्रतिभाच्या शाळेच्या पाठ्यपुस्तकांमध्ये एक मोठा मैत्रीपूर्ण कुटुंब म्हणून ...

स्क्रिबिनच्या संगीत लवकर तयार होऊ लागले - सात वर्षांनी त्याने आपले पहिले ओपेरा लिहिले, ज्यामध्ये त्यांना प्रेमात होते त्या मुलींचे नाव लिहिले. लवकर तरुण मध्ये, त्याचे आवडते संगीतकार नंतर होते -. एस.आय. मध्ये त्यांनी अभ्यास केलेल्या रचना कला तनयेव आणि मॉस्को कंझर्वेटरी 18 9 2 मध्ये पियानोच्या वर्गाद्वारे संपली, त्यांना लहान सुवर्ण पदक मिळाले.

खाली चालू

1 9 व्या वर्षी त्याला प्रेमाचा एक चांगला अर्थ मिळाला. त्याचे निवडले पंधरा वर्षाचे नताशा सेकर. त्याला त्याच्या प्रस्तावास नकार मिळाला, परंतु तिचे जीवन त्याच्याबरोबर जीवनासाठी अनुभवी आहे आणि यापुढे घडले नाही. स्क्रिबिन लवकर आणि यशस्वीरित्या टूरिंग सुरू होते. परदेशात प्रथम प्रवास - बर्लिन, ड्रेस्डेन, लुसेर्न, जेनोआ. मग पॅरिस. पुनरावलोकनकर्ते तसेच सार्वजनिक, त्याच्याकडे अनुकूल आहेत. "तो संपूर्ण आवेग आणि पवित्र ज्वाला आहे", - एक लिहिते. "त्याने त्याच्या गेममध्ये स्लाव्हचे विलक्षण आणि विलक्षण आकर्षण - जगातील पहिल्या पियानोवाद्यांना"दुसरा म्हणतो. समांतर मध्ये, स्क्रायबिन बरेच काही लिहितात आणि त्याचे कार्य ताबडतोब इतर पियानोवाद्यांच्या रीपरोअरमध्ये समाविष्ट केले जाते. 18 9 7 मध्ये त्याचे प्रसिद्ध दुसरे सोनाटा पूर्ण झाले (केवळ 10 ते असतील) आणि ऑर्केस्ट्रा सह पियानोसाठी एक मैफिल. त्याच वर्षी त्यांनी वेरा इवानोव्हना इसाकोविच, एक विलक्षण पियानोवादक, मॉस्को कंझर्वेटरीच्या पदवीधर देखीलशी लग्न केले. त्यांना बर्याच ज्ञात आहे, त्यांच्याकडे सामान्य हितसंबंध आहेत, परंतु विवाह अयशस्वी होईल आणि सात वर्षानंतर अंतर संपेल.

XIX शतक संपले आणि त्याच्याबरोबर जीवनाचा जुना मार्ग. अनेक, त्या युगाच्या दुसर्या प्रतिभासारखे, प्रीप्रिटेटेड "अनावश्यक बदल, अभूतपूर्व मांस", तेच, सामाजिक वादळ आणि ऐतिहासिक धक्का, जे एक्सएक्सटी शतकाच्या वयाचे वय देतात. काही जण पूर्वी रशियामध्ये, भारतातून, इतर - घरगुती गूढ, तृतीय - प्रतीकात्मक, चौथा - क्रांतिकारक रोमँटिकिझममध्ये, पाचवा ... असे दिसते की ते कधीच जन्माला आले नाही. एका जनरेशन आर्टवर दिशानिर्देश. स्क्रिबिन स्वतःवर विश्वासू राहिले. "कला एक उत्सव असावी, - तो म्हणाला, - पाठपुरावा करणे आवश्यक आहे ".

परंतु प्रत्यक्षात, संगीत इतके नवीन आणि असामान्य असल्याचे दिसून आले, म्हणून, उदाहरणार्थ, 21 मार्च, 1 9 03 मध्ये मॉस्कोमधील त्याच्या दुसर्या सिम्फनीची पूर्तता घडली. लोकांच्या मते विभाजित करण्यात आली: हॉलचा एक अर्धा हॉल, शुक आणि टोपोना, आणि दुसरा, स्टेज जवळ ठेवतो, आनंदीपणे प्रशंसा करतो. काकोफन - अशा भयंकर शब्दाने मद्रे आणि शिक्षक आणि त्याच्या नंतर आणि इतर वाद्य अधिकारी डझनभर. पण स्क्रिबिन गोंधळलेला नव्हता. त्याला आधीच एक मशीहा आहे, नवीन धर्माचा अस्थायी आहे. त्याच्यासाठी असा धर्म कला होता. त्याने आपल्या परिवर्तनीय शक्तीवर विश्वास ठेवला, तो एक सर्जनशील व्यक्तीवर विश्वास ठेवला जो एक नवीन, सुंदर जग निर्माण करू शकेल. त्यांनी प्लॅनरी स्केलद्वारे फॅशनेबल विचार केला. "मी त्यांना सांगतो, "त्याने या वर्षांत लिहिले, - जेणेकरून ते ... जीवनातून काहीही अपेक्षा करत नव्हते, त्याशिवाय ते स्वतः तयार करू शकतील ... मी त्यांना सांगतो की त्याबद्दल वाढण्यासारखे काहीच नाही. जेणेकरून ते निराशापासून घाबरत नाहीत, जे वास्तविक उत्सव तयार करू शकतात. सिलन आणि पराक्रमी ज्याने निराशा अनुभवली आणि ते पराभूत केले ". अशा प्रमाणात, वेदनादायक जीवनासह ते स्वत: ची विकसित होऊ शकते.

अशा दहशतवादी आशावादाच्या प्रभावाखाली, स्क्रायबिन 1 9 03 मध्ये लिहितात, पियानोसाठी प्रसिद्ध चौथा सोनाटा, ज्यामध्ये एक त्रासदायक तारा, लाइट प्रवाह पेरतो. संगीतकार "दैवी कविता" (1 9 04) यांनी म्हटलेल्या तिसऱ्या सिम्फनीला असे म्हटले आहे. असण्याची त्रास सहन करणे, एक व्यक्ती आणखी वाईट होते - मग जगाचे विजयी सौंदर्य त्याच्या समोर उघडते.

स्क्रीबीन बद्दलच्या आठवणीत एक भाग आहे जेव्हा 1 9 05-1906 मध्ये इटालियन शहरात बोलाकार शहरात तो आधीपासूनच दुसर्या पत्नीसह रहात होता. अतिपरिचित क्षेत्राच्या सभोवतालच्या काळापेक्षा जास्त वेळा, त्यांना इमिग्रेशनमध्ये रशियन तत्त्वज्ञानी होते. Marxism च्या propagantist plekanov. त्या वेळी, स्क्रायबिनने आपले "उत्साहवर्धक कविता" लिहिले आणि मानव-निर्मात्याच्या अमर्याद संधींमध्ये त्याचा विश्वास अत्यंत फॉर्मवर पोहोचला. एका बाजूने, एक वाळलेल्या दगडांच्या दिशेने एक उंच पूलकडे जाताना, अचानक त्याच्या उपग्रहांकडे गेले: "मी या पुलातून फिरू शकतो आणि आपल्या डोक्यावर दगडांवर पडू देऊ नका आणि इच्छेच्या सामर्थ्यामुळे हवेत हँग ...". तत्त्वज्ञाने काळजीपूर्वक स्क्रिबिनकडे लक्ष दिले आणि शांतपणे सांगितले: "प्रयत्न करा, अलेक्झांडर निकोलाविच ...". स्क्रिबिनला फसवण्याचा प्रयत्न करा.

पण ग्रँडच्या पुढे, जसे अभ्यागत आणि सुपरहुमान यांनी संगीत, स्क्रिबिनने सभ्य, घनिष्ठ आवाज केला. हे सर्वोत्कृष्ट गीत, नाजूक भावना आणि भावनांची कविता होती, त्यांच्या विचित्र बदलण्यायोग्य नसणे, टॉमवाई आणि मिस्टरिस्ट, चिंता आणि आक्रमक शोध.

स्क्रिबिनने बरेच काही, प्रकाशित केले, केले, परंतु तरीही तो गरजेच्या कृत्यावर जगतो आणि पुन्हा त्याच्या भौतिक गोष्टींचे निराकरण करण्याची इच्छा आणि पुन्हा शहरे आणि वजन वाढवितो. अमेरिकेतील टूर, पॅरिसमध्ये ब्रसेल्समध्ये. "Exstasy कविता" विजयीपणे युरोपियन कॅपिटल मार्च, आणि स्क्रिबिन आधीच नवीन कामाच्या तापात आहे - तो त्याचे "प्रोमेथियस" ("अग्नि कविता", 1 9 10) लिहितो. "Prometheus" स्क्रिबिनचे सर्व संगीत मानले जाते, कारण या टायटॅनियमला \u200b\u200bस्पष्टपणे समजण्यायोग्य हेतू नसल्यामुळे, ओलंपसमधून देवतांकडून अपहरण झालेल्या आग आणि ज्याने लोकांना ते दिले होते, ते स्क्रिबिन्स्की निर्मात्यासारखेच होते. त्याच्या वाद्याचे प्रत्यय पूर्ण करण्यासाठी, ऑर्केस्ट्रा विस्तारीकरणासाठी, कोरस, पियानो, आणि याव्यतिरिक्त, स्कोअरमध्ये नोट लाइन प्रविष्ट करण्यासाठी, ज्याने रंग एस्कॉर्ट दर्शविला आहे, ज्यासाठी तो एक विशेष कीबोर्डसह आला ... हे संगीताच्या इतिहासात पहिल्यांदाच होते, काही जणांनी त्याला वाद्य आवाज आणि रंगांचे सशर्त जोडणी प्राचीन ग्रीक स्थापित केले आहेत.

नवीन सिम्फोनिक कामाचे प्रीमिअर रशियन वाद्य जीवनाचे मुख्य कार्यक्रम बनले आहे. हे 9 मार्च 1 9 11 रोजी सेंट पीटर्सबर्गच्या हॉलच्या हॉलच्या हॉलमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग राज्य फिलहार्मोनिक संबंधित होते. प्रसिद्ध कुसुसस्की आयोजित. पियानो स्वत: लेखक होता. यश प्रचंड होते. आठवड्यानंतर, प्रोमेथियस मॉस्कोमध्ये पुनरावृत्ती झाले आणि नंतर बर्लिन, अॅमस्टरडॅम, लंडन, न्यू यॉर्क येथे रंगला. Svetomuska - स्क्रिबिनचा शोध - येथे बर्याच लोकांना आकर्षित केले आणि तेथे नवीन प्रकाश-प्रक्षेपण साधने तयार केली गेली, सिंथेटिक साउंड-कलर आर्टसह नवीन क्षितिजांचे वचन दिले गेले. तथापि, XXI शतकात, संगीत घटनांचे रंग समर्थन इतके सामान्य आहे की कोणीही त्यावर लक्ष देत नाही. याव्यतिरिक्त, रंगानुसार, आणि अगदी धुम्रपान केल्याप्रमाणे, पॉप गीतेचे विविधता सर्वोत्तम आहेत. होय "डिस्को" च्या शैलीत होय नृत्य.

परंतु, त्या वेळी, स्क्रिबिनच्या नवकल्पनांमध्ये बरेच लोक संशयास्पद होते - त्याचप्रमाणे, स्क्रिबिनच्या उपस्थितीत "प्रोमिथियस" चे विश्लेषण करताना, विडंबनाशिवाय काही रंग नाही. स्क्रिबिन ऑफफेड ...

कौटुंबिक मुले

त्याच्या पहिल्या पत्नीने, व्हरिया अलेक्झांडर बर्याच काळापासून जगले. विश्वास इशाकोविच, इतका अल्प कालावधीसाठी, तिचा पती चार मुले - तीन मुली आणि एक मुलगा देण्यास मदत करतात. फक्त एक मुलगी बहुसंख्य राहिली, बाकीचे मुल सभ्य वयातही मरण पावले.

संगीतकार तातियाना श्लेझरची दुसरी पत्नी तीन मुलांना जन्म देतात - दोन मुली आणि एक मुलगा. स्क्रिबिनचा दुसरा मुलगा खूप हुशार झाला होता, तो लहान वयापासून पियानोवर आश्चर्यकारक होता आणि भव्य संगीत तयार करतो. अलास जे अकरा वर्षांच्या वयात नम्र नावावर वारस सुचवितो.

जीवनाचे सूर्यास्त

या नाजूक, ज्याने टायटॅनिक कल्पनांना धक्का दिला आहे आणि असामान्य आरोग्याद्वारे वेगळे केले आहे, सुप्रसिद्ध अभिमान असूनही एक दुर्मिळ आकर्षण आहे ज्याने त्याला आकर्षित केले आहे. त्याने आपल्या साधेपणा, मुलांच्या तात्काळ, त्याच्या आत्म्याची आपत्ती विश्वासार्हता आणली. त्याच्या स्वत: च्या छोट्या समाप्ती - बर्याच वर्षांपासून नाकातून नाकाची टीप अडकली आहे, असे मानले जाते की अशा प्रकारे अधिकार क्षेत्रापासून मुक्त व्हा, तो एक लघुपट होता, तो सर्व प्रकारच्या संक्रमणांपासून घाबरत होता आणि रस्त्यावर चमकत नाही. चहाच्या पार्टीच्या मागे दुर्लक्ष करून पैशांच्या हातात घेत नाही जेणेकरून टेबलक्लोथमधून कोरडे झाले नाही, प्लेटमधून पडले - मायक्रोबे टेबलवर असू शकतात ...

संगीतकार-समकालीनांमधून, असे दिसते की त्याला कोणालाही रस नव्हता. त्याच्यासमोर होते जे त्याने फक्त दोन किंवा तीन नावे म्हटले. त्याचे मुख्य कार्य पुढे पाहून मी गोंधळात टाकतो. अद्यापही समजून घेतल्याशिवाय इंप्रेशन अंतर्गत ई.पी. बर्याच जणांनी कब्जा केला, त्याने काही "गूढ" लिहिले, ज्यामध्ये सर्व मानवते उपस्थित असावी. सात दिवस, देवाने पृथ्वीवरील जगाची निर्मिती केली. या कारवाईच्या परिणामी लोकांना अनंतकाळच्या सौंदर्याने परिचित असलेल्या काही नवीन आनंददायक सारामध्ये पुनर्जन्म करावा लागला. स्क्रिबिनने एक नवीन, सिंथेटिक शैलीची स्वप्ने पाहिली, जेथे केवळ ध्वनी आणि रंग जिवंत नाहीत तर गंध आणि प्लास्टिक नृत्य देखील आहेत. "पण किती भयंकर कार्य आहे, ते किती भयंकर आहे!"- तो चिंता सह enlimed. कदाचित तो थ्रेशोल्डवर उभा राहिला, जो कोणीतरी पुढे जाऊ शकत नाही ...

विचित्र आणि काय दिसते, "गूढ" रेकॉर्ड केलेला नाही. केवळ संगीत परिच्छेद केवळ गूढतेसाठी तथाकथित "प्रारंभिक कारवाई" पासून संरक्षित आहेत. 17 एप्रिल (14 एप्रिलला जुन्या शैलीवर) 1 9 15 च्या सुमारास बल आणि चक्राच्या प्रतिभाच्या प्रतिभाच्या प्रतिभाच्या सामान्य रक्त संक्रमणामुळे मृत्यू झाला. तो चाळीस वर्षांचा होता. त्याच्या आधी आणि नंतर पाच वर्षांत, रशियाच्या आजारीय पिढीच्या काही अधिक गोष्टींचा मृत्यू झाला: Sorokalente vrubel आणि

रशियन संगीतकार आणि पियानोवादक, प्राधान्य, प्रतिनिधी प्रतीक

अलेक्झांडर स्क्रिबिन

लहान जीवनी

अलेक्झांडर निकोलीविच स्क्रिबिन (जानेवारी 6, 1872, मॉस्को - 27, 1 9 15, मॉस्को) - संगीतकार आणि पियानोवादक, शिक्षक, संगीत मध्ये प्रतीक प्रतिनिधी.

प्रथम संगीत रंग वापरले, यामुळे "कलर स्त्री" च्या संकल्पना सादर केली.

स्क्रिबिनचा जन्म मॉस्को विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्याच्या कुटुंबात झाला होता, त्यानंतर एक प्रमुख राजनयिक, वैध स्टेट सल्लागार, निकोलई अॅलेक्संद्रोग्रोविच स्क्रिबिन (184 9 -1915) बनला. किर्याकोव्हच्या शहर वसतिगृहात.

हर्बलवर तीन संत मंदिरात त्याने बाप्तिस्मा घेतला. संगीतकार ए. एन. आर. स्क्रिबिन यांचे वडील एक प्राचीन आणि श्रीमंत नव्हते.

मॉस्कोच्या मध्यवर्ती राज्य ऐतिहासिक संग्रहालयात, मेट्रिक पुस्तक, इवानोव्स्की चाळीस-मनोवृत्तीचे आध्यात्मिक सखोल, जे राइडिंग चर्चवर आहे, ज्यामध्ये भावी संगीतकाराचा जन्म झाला.

त्याच्या महान-आजोबा - इवान अलेस्कीविच स्क्रिबिन (1775 वर्षांची जन्म) - "तुय शहराच्या सैनिकांपासून" ठेवली; Friedland जवळच्या लढाईत धैर्याने, त्यांना सैन्यदलाच्या सैन्यात फरक देण्यात आला. जॉर्ज आणि लोअर रँकसाठी क्रॉस; 180 9 मध्ये प्राप्त झाल्यानंतर 180 9 मध्ये एक पोर्केटची पदवी, दहा वर्षांत, अलेक्झांडरचा मुलगा एकत्रित, सेंट पीटर्सबर्ग प्रांतातील मंडळाच्या वंशावळ पुस्तकात आहे. संगीतकार - अलेक्झांडर इव्हानोविच - 1858 मध्ये 1858 मध्ये 1858 मध्ये मॉस्को प्रांतातील वंशावळीच्या दुसर्या भागात.

संगीतकार लियूबोव्ह पेट्रोव्हना (एनईई ब्रिस्टल) (1848-1873) ची आई एक प्रतिभावान पियानोवादक होती, जी थिओडोर लेशेटिट्स्कीच्या वर्गात सेंट पीटर्सबर्गच्या संरक्षकांकडून सन्मानित होते.

सर्वत्र लक्षात आले आहे की तिने एकत्रितपणे मैफिल क्रियाकलाप सुरू केला, दुर्दैवाने, अगदी थोडक्यात होते.

एन डी. काशीकिनने सांगितले: " कॅडेटच्या पुढील संभाषणेतून, मी शिकलो की त्याची आई, निंदनीय ब्रिस्टिन, सेंट पीटर्सबर्गच्या कंझर्वेटरीच्या कोर्समधून पदवीधर झाली. हे मला लगेच आठवण करून दिली की लार्स आणि त्चैकोव्स्की, हे दोघेही माझ्या शारीरिक दुर्बलतेमुळे, लेशेटिट्स्की क्लासच्या सर्वात प्रतिभाशाली पियानोक्त म्हणून, कंझर्वेटरीमध्ये त्यांच्याशी बोलतात, जे त्याच्या शारीरिक दुर्बलतेमुळे उज्ज्वल गुणधर्म प्राप्त करू शकले नाहीत. दुःख श्रेतीनीना बहुधा 1867 मध्ये लवकरच विवाहित होते आणि मुलाच्या जन्मानंतर मरण पावला […]. अलीकडेच, स्क्रिबिनच्या मृत्यूनंतर मी ई. ए. लारोवस्काया ऐकले की ती ब्रिस्टलसह कंझर्वेटरीमध्ये मैत्रीपूर्ण होती आणि ती वाद्य प्रतिभावनाकडे दुर्लक्ष करून त्याच्या वैयक्तिक गुणधर्मांमध्ये खूप आकर्षक होते.».

एल. पी. स्क्राइबिनच्या जीवनाच्या शेवटच्या वर्षात त्याने एक दौरा केला ज्यामध्ये त्याने यशस्वीरित्या गायक ए ए. शेप. या गायकाचे नाव पी. त्चैकोव्स्की आणि ए. एन. अपुक्तिना यांच्या नावांशी जवळजवळ जोडलेले आहे. 1850 च्या सुमारास ते शेपटीच्या घरात होते. कुटुंबाची आई - एकटेना अलेक्झांड्रोव्हना टॉस्टोव्ह, एक दुर्मिळ मन स्त्री आणि शिक्षण एम. Yu सह तरुणांच्या मैत्रिणीसाठी प्रसिद्ध होते. Lermontov.

ए. ए. टीव्हीओस्टोव्ह नंतर त्चैकोव्स्की आणि एल पी. पी. शेटिनिना (1866 पासून पदवीधर) सह सेंट पीटर्सबर्गमध्ये अभ्यास केला.
हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की व्ही. स्टासोव्ह आणि ए. बी. बोरोडिन शेपटीच्या शेपटीसाठी बाकी होते आणि ए. पी. बोरोडिन, आणि ते एल पी. शेटिनिनासह तिच्या संयुक्त भाषणांच्या वेळेस लागू होते. तसेच शेपटीचे कुटुंब एकाच घरात राहत होते बहिणी मि ग्लिंका ली शस्टाकोवा सह. हे देखील ओळखले जाते की ए. ए. Taxova "पराक्रमी घड" च्या संगीतकारांशी जवळून जोडले गेले. तिने एम. ए. बलाकिरेव यांना मुक्त शाळेच्या मैफिलमध्ये तसेच इतर प्रकारच्या क्रियाकलापांमध्ये मदत केली.

एल पी. पी. शेटिनिना आणि ए. ए. ए. ए. शेप, रोमन्सच्या पहिल्या चक्राच्या त्चैकोव्स्कीचे निबंध. 6, ज्यामध्ये आय मे माया येथून लेव्ही माया येथील कविता "नाही," या प्रसिद्ध रोमांसारखे "नाही." तो संगीतकार ए. ए. शेपला समर्पित होता. मार्च 1870 मध्ये प्रकाशन. मग रोमांस "नाही, फक्त एकच आहे ..." प्रथमच ई. ए. लवव्हस्काया यांनी आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, त्चैकोव्स्कीचे सह-आकडे आणि ब्रिस्टिनिन देखील. पण ए. ए. टीव्हीस्टोव्ह यांनी संगीतकाराने तिच्या नोट्स पाठवण्यास सांगितले आणि शक्यतो, एल पी. पी. शेटिनिन यांच्याबरोबर, शक्यतो, 1870 मध्ये त्याने भरपूर खर्च केले.

अशा प्रकारे, स्काइबिनची आई, जी एक महान सुधारक बनण्याची आणि एक्सिक्स-एक्सएक्स शतकांपासून घरगुती संगीताच्या ट्रान्सड्यूसरला रशियन संगीतकारांच्या वर्तुळासह, तिच्या मुलाच्या पूर्ववर्ती, आणि काही प्रमाणात होते. जेव्हा त्याचे व्यक्तिमत्व तयार केले गेले आणि संगीत संलग्न होते तेव्हा ते त्याच्या तरुणपणात घसरले.

20 डिसेंबर, 1871 च्या पुत्राच्या जन्माच्या 5 दिवस आधी लियूबोव्ह पेट्रोव्हना यांनी सरटोवमध्ये एक मैफिल दिला आणि ख्रिसमसच्या सुट्ट्यांसाठी मॉस्कोला ताबडतोब सोडले.

« तिला इतके वाईट वाटले की मला जवळजवळ माझ्या हातात वर आणावे लागले आणि शूर्काच्या प्रकाशनावर आगमनानंतर दोन तासांनी"मला अलेक्झांड्रोवा स्क्रायबिन, निकोले अलेक्झांड्रोविचच्या बहिणीच्या प्रेमाची आठवण झाली.

23 व्या जीवनावर Lybov Petrovna अचानक पुष्कोत्क पासून एक वर्ष, तोरोल मध्ये उपचार केल्यानंतर एक वर्ष ठार. (1 9 13 मध्ये, लूशने येथे आपल्या वडिलांना त्याच्या वडिलांकडे जाताना, त्याच्या आईच्या कबरेला भेट दिली. त्याच्या संग्रहित संग्रहित छायाचित्रण संग्रहित केला जातो.).

1878 च्या वसंत ऋतूमध्ये, निकोला अलेक्झांड्रोविच यांनी परराष्ट्र व्यवहार मंत्रालयामध्ये सेवा करण्याचा आणि त्याच वर्षीच्या शेवटी कॉन्स्टँटिनोपलमधील दूतावासात नियुक्त केला आहे. लिटल शिर्का काळजी घेण्यात आली आणि दादी आई वडिलांनी, एलिझाबेथ इवानोव्हना येथे काळजी घेतली (नोव्हेगोरोद प्रांतातील बोरोविचस्की जिल्ह्यात असलेला इस्टेट होता), मागा मेर्य इवानोव्हना अंडर नवेफोव्हिक, जो लज्जास्पद झाला होता, जो दादा, लेटफिनेर, लेफ्टनंट कर्नल अलेक्झांडर इवानोविच स्क्रिबिन (1811-187 9). मुलाचे पालक स्वतःला आणि तिच्या वडिलांच्या बहिणीला समर्पित होते, अलेक्झांड्रोव्हनावर प्रेम होते, त्यांनी भगिनीच्या बालपणाच्या आठवणींबद्दल पूर्ण उत्साही प्रेम सोडले. त्याच्या मूळ काका एक तरुण संगीतकार (सर्व सैन्य) च्या शिक्षणात देखील गुंतले होते.

सुरुवातीच्या नंतर, अकाली मृत्यू, पती / पत्नी निकोलई अॅलेक्सन्द्ररोविच इटालियन पाणबुडी ओल्गा इलिन्युनेड्समध्ये द्वितीय विवाहशी लग्न झाले होते. त्यांना पाच मुले होते: निकोलई, व्लादिमीर, केसेन, आंद्रेई, किरिल.

एका सामान्य दृष्टिकोनातून, सतत परदेशात आणि पुत्राच्या शिक्षणामध्ये सहभाग घेतल्याशिवाय, वडील त्याच्यापासून फार दूर होते आणि त्यांना स्वत: ला समजत नव्हते, किंवा अधिक सर्जनशील शोध. तथापि, आंशिकदृष्ट्या प्रकाशित, ध्वनी आणि ध्वनीच्या मुलाचे अंशतः प्रकाशित, या सर्व गोष्टी पूर्णपणे सुधारतात: अक्षरे उबदार, प्रेम आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, परस्पर समज आणि प्रतिभाच्या परस्पर समज आणि अनुमानांची भावना व्यक्त करतात. मुलगा. ए. एन. स्क्राइबिन आणि लुसाने येथे राहून, परंतु पूर्वी 1 9 07-19 08 मध्ये, परंतु त्यानंतर त्याने आपल्या वडिलांना सेवा ठिकाणी भेट दिली. 1 9 13 च्या घसरणीमध्ये लूसानेमध्ये ही बैठक घडली.

स्क्रिबिनने आपल्या आईला इतक्या लवकर गमावले असले तरी, परंतु काही प्रकारे तिचे संगीत आणि कलात्मक भाग्य त्याच्या संगीत प्रतिभा येण्याच्या प्रक्रियेत दिसून येते. तर, एल. ए. स्क्राइबिन यांनी आपल्या आठवणीत लिहिले की ए जी. रुबेन्टीन " एकेकाळी शिक्षक आई ए. एन., जेव्हा ती सेंट पीटर्सबर्गमध्ये होती. त्याने तिच्यावर खूप प्रेम केले आणि त्याची मुलगी म्हटले. तिला समजले की ती मरण पावली आणि तिचा मुलगा शूर्का, त्याने त्याला त्याच्याकडे खूप स्वारस्य दिले. रुबिनस्टाईन साष्याच्या वाद्य प्रतिभाने आश्चर्यचकित झाले आणि मला त्याला खेळण्यास भाग पाडण्यास नकार दिला आणि त्याला इच्छा नसतानाही तयार करण्यास सांगितले».
हे देखील लक्षात घेण्यासारखे आहे की सर्व समकालीनांनी शीट आणि चोपिनच्या एल. पी. स्क्रीबिनिक लिखाणांचे एक अद्भुत कार्य केले. त्याच संगीतकार नंतर स्क्रिबिनच्या वाद्य मूर्ती बनले.

आधीच पाच वर्षांनी, स्क्रायबिनने पियानोला कसे खेळावे हे माहित होते, नंतर रचना मध्ये रस दर्शविला, परंतु कौटुंबिक परंपरेनुसार (जीनस स्कायबिन यानुसार ओळखले जाते XIX शतकाच्या सुरूवातीपासून ओळखले जाते आणि मोठ्या संख्येने सैन्य संख्या मोजली गेली) दिली गेली. 2 रा मॉस्को कॅडेट कॉर्प्स. स्वत: ला संगीत समर्पित करण्याचा निर्णय घेताना, स्कायबिनने जॉर्ज एडवर्डोविच झोनस, नंतर निकोलई सेरविच झरेव्ह (पियानो) आणि सर्गेई इवानोविच तानयेव (संगीत सिद्धांत) पासून खाजगी धडे घेण्यास सुरुवात केली.

कॅडेट कॉर्प्समधून पदवी प्राप्त केल्यानंतर, स्क्रिबिनने पियानो क्लासेस वॅसिली इलिच सॉफॉनोवमध्ये मॉस्को कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि एंटोन स्टेपॅनोविच आर्स्कीची रचना केली. रोमान्ससह व्यवसाय परिणाम आणत नाहीत आणि 18 9 1 मध्ये, अशक्यतेच्या रचनाच्या वर्गातून स्कायबिनला निष्कर्ष काढण्यात आले होते, तथापि, पियानो वर्षाच्या नंतर एक लहान सुवर्ण पदक (सर्गेई वस्रिविच रखमाननोव्ह, जे पदवीधर झाले होते. त्याच वर्षी कंझर्वेटरीमधून, रचना मान्य झाल्यापासून एक मोठा पदक मिळाला आहे).

कंझर्वेटरीच्या शेवटी, स्क्रिबिनने स्वत: साठी एकत्रित पियानोवादक एक करियर हवा होता, परंतु 18 9 4 मध्ये त्याने आपला उजवा हात रक्षण केला आणि काही काळ बोलू शकला नाही. ऑगस्ट 18 9 7 मध्ये, निझनीय नोव्हेगोरोड स्क्रिबिनमधील वरर्वरिना चर्चने वेडा इवानोव्हना इसाकोविचच्या यंग प्रतिभाशाली पियानोक्तशी विवाह केला. हाताच्या कामकाजाची क्षमता पुनर्संचयित करणे, स्क्रिबिन आणि त्यांची बायको परदेशात गेली, जिथे त्याने एक जिवंत काम केले, मुख्यत्वे स्वतःचे निबंध केले.

18 9 8 मध्ये स्किबिन्स रशियाकडे परतले, त्याच वर्षी जुलैमध्ये त्यांची पहिली मुलगी रिम्मा यांचा जन्म झाला (आतड्याच्या वार्डपासून सात वर्षांच्या वयात). 1 9 00 मध्ये एलेनाची मुलगी जन्माला आली, त्यानंतर एक उत्कृष्ट सोव्हिएत पियानिस्ट व्लादिमिर व्लादिमिरोविवी सोफ्रॉनिटस्कची पत्नी बनली. नंतर अलेक्झांडर निकोलयविच आणि श्रद्धा इवानोवना कुटुंबात मुली मेरी (1 9 01) आणि मुलगा शेर (1 9 02) दिसेल.

सप्टेंबर 18 9 8 मध्ये, मॉस्को कंझर्वेटोरच्या प्राध्यापकांना स्क्राइबरला आमंत्रित करण्यात आले आणि 1 9 03 मध्ये त्यांनी महिलांच्या कॅथरीन संस्थेमध्ये शिकविण्यास सुरुवात केली, परंतु एका वर्षात त्याने स्वत: च्या सर्जनशीलतेतून त्याला विचलित केले.

1 9 02 च्या अखेरीस, स्कायबिन दुसरी पत्नी (ते अधिकृतपणे पेंट केलेले नव्हते) तात्याना फेडोरोव्हना श्लेझर, पूल डी श्लेझरचे भगिनी, मॉस्को कंझर्वेटरीचे प्राध्यापक (संगीतकारांच्या अधिकृत पतीचाही अभ्यास केला गेला) . पुढच्या वर्षी, स्क्रिबिनने आपल्या पत्नीच्या संमतीला घटस्फोट दिला आहे, परंतु ते प्राप्त होत नाही.

1 9 10 पर्यंत, क्रायबिन पुन्हा परदेशात अधिक वेळ घालवितो (मुख्यतः फ्रान्समध्ये, ब्रसेल्समध्ये, तो येथे राहत होता rue de la réformme, 45), पियानोवादक आणि कंडक्टर म्हणून बोलणे. मॉस्कोला परत जाणे, संगीतकार तयार करण्यासाठी बंद नसलेल्या क्रियाकलापांवर कार्यरत आहे. 1 9 15 च्या दशकाच्या सुरुवातीस स्क्रिबिनचे नवीनतम मैफिल झाले.

अशा प्रकारे संगीतकाराने नासोलाबियल त्रिकोणातील फर्क्स्लीला अपमानित केले, तर एक कार्बनून होता, त्यानंतर सीपसिस, कोणत्या स्क्रायबिनचा मृत्यू झाला. Novodevichy CemeTery येथे दफन केले.

अलीकडच्या वर्षांनी मोठ्या निकोलोपिस्कोव्स्की लेनच्या पत्त्यावर मॉस्को येथील त्यांच्या नागरिक कुटुंबात राहत असे.

17 जुलै, 1 9 22 पासून, ए. एन. स्क्राइबिन यांचे राज्य स्मारक संग्रहालय या घरात आजपर्यंत कार्यरत आहे.

मारिया व्हीनियमिनोव्हना युडिनाने 9 मार्च, 1 9 42 रोजी सोफ्रॉनिट्स्कीच्या मागे वळले.

ए. एन. आर. स्क्राइबिनच्या स्मारक संचालकांचे आणखी एक सर्जनशील जीव मॉस्कोमध्ये राहिले; तो फक्त एक स्मारक नव्हता; त्यात, वखतंगोव्ह स्ट्रीटवर, एक जीवंत गरम जीवन उबदार होते, 11. याव्यतिरिक्त, दरवर्षी बोल्स्लाव लिओपोल्डोविच यवस्कीच्या संध्याकाळी संध्याकाळी होते. 26 नोव्हेंबर - सर्वांसाठी एक संस्मरणीय, या प्रचंड, विलक्षण, व्यापक, विलक्षण नेते, सुधारक (विलक्षण - आणि कट्टरवादी अंशतः, कदाचित, सुधारक असणे आवश्यक आहे: "हियर स्टॅमे इच अंड कॅन न्यूआयच्ट अँडर ! "(मार्टिन लूथर). हे गर्भवती होते - मनोविज्ञान आणि अध्यापनाचे उशीरा प्राध्यापक, जबरदस्त आणि प्रभावी होते, जो जिवंत आणि प्रभावी होते. साराटोवमध्ये बोल्स्लव लिओपोल्डोविच मरण पावले, जिथे त्याने व्यतीत केले होते त्याच्या शेवटचा बायक सेमिनार - अचानक, फक्त 62 वर्षांचा उद्रेक झाला.

स्क्रिबिन संग्रहालयाच्या सक्रिय आणि फलदायी जीवनाचे गुणधर्म संग्रहालयाचे संचालक आहेत (विद्यार्थी बोलेस्लाव लिओपोल्डोविच) - तातियाना ग्रिगोरिवा स्कॉलोरिया, तिरी अलेक्झियन श्रीबोकिना, मेरी अॅलेक्सॅन्ड्रोव्हना स्क्रीबिना-टाटरिनोवा, एकटेनेना क्रॅशेनिनिकोव्हा, इरिना इव्हानोव्हना सोफॉनिक, ते आहे व्लादिमिर व्लादिमिरोविचच्या मुलाची पत्नी अलेक्झांडर व्लादिमिरोविच.

हे लोक खरोखर त्यांच्या कामात, त्यांच्या संग्रहालयात, त्यांच्या संग्रहालयात, स्क्रिन, सोफ्रित्स्कॉम, अंशतः यवस्की यांचे पूजा करीत होते. ते त्याचे संग्रहित संग्रहित करतात. तेथे बरेच काही खेळले आणि सोफ्रॉनिटस्क खेळायला आवडले. हे खरे धुके, अत्यंत मेहनती आणि नम्र आहेत. त्यांच्यामध्ये बरेच काही आहे, परंतु ते इतके महत्त्वाचे नाही ... प्रेम करणे कसे नाही, निराश झालेल्या लोकांची प्रशंसा, ज्ञानी, बलिदान म्हणून कौतुक करू नका? .. धन्यवाद!

एक कुटुंब

स्क्रिबिनमध्ये फक्त सात मुले आहेत: पहिल्या लग्नाचे चार विवाह (रोमन, एलेना, मारिया आणि लिओ) आणि तीन - द्वितीय (अरीयाडने, ज्युलियन आणि मरीना). यापैकी तीन लहानपणापासून मृत्यू झाला. पहिल्या लग्नात (वेरा इसाकोविचच्या पियाकोवीसह) पूर्वी चार मुलांमधून दोन मृत्यू झाला. पहिल्या सात वर्षांत सर्वात मोठी मुलगी रिम्मा मरण पावला (1898-1905) - हे स्वित्झर्लंडमध्ये घडले, देशातील गावात जिनेवा अंतर्गत भाग्यवान आहे, जेथे वेरा स्क्रायबिन मुलांबरोबर राहत होते. 15 जुलै 1 9 05 रोजी अकरबच्या कंटोनल हॉस्पिटलमध्ये रिम्मा यांचा मृत्यू झाला.

स्क्रायबिनने स्वत: ला बोलीस्कोच्या इटालियन शहरात राहत होतो - आधीच तात्याणा स्क्लेझर, त्याच्या भविष्यातील दुसरी पत्नी आहे. "रिम्मा हा स्क्रिबिनचा आवडता होता आणि तिचा मृत्यू त्याला धक्का बसला. तो अंत्ययात्रे येथे आला आणि तिच्या कबरेवर कडवटपणे दफन केले.<…> वेररा इवानोव्हनासह अलेक्झांडर निकोलयविचची शेवटची तारीख होती ".

पहिल्या विवाहाचा शेवटचा मुलगा होता, तो 1 9 02 च्या ऑगस्ट 18/31 रोजी मॉस्को येथे झाला. रिम्मा स्क्रिबिनसारखेच, ते 16 मार्च 1 9 10 च्या अखेरीस मरण पावले आणि नोवोस्लोबोडस्काया स्ट्रीटवर (मठ सध्या अस्तित्वात नाही) सर्व दुःखद सुख (दु: खी मठ) मठात मॉस्कोमध्ये दफन करण्यात आले. त्या वेळी, पहिल्या कुटुंबातील स्क्रिबिनचा संबंध शेवटी खराब झाला आणि पालकांनी पुत्राच्या कबरेतही पूर्ण केले नाही. दोन मुलांपैकी, एकटा राहिला, फक्त एकच राहिला.

अरियाडना चिकित्सक डॉकिडीड नटच्या कवीशी विवाह झाला, त्यानंतर तो यहूदीवादला गेला. तिच्या पतीबरोबर त्यांनी फ्रान्समधील प्रतिकार चळवळीत भाग घेतला, त्याने निर्वासित क्रॉसिंग मिशनच्या दरम्यान स्वित्झर्लंडमध्ये निर्वासित क्रॉसिंग मिशन दरम्यान आणि 22 जुलै 1 9 44 रोजी शूटआउटमध्ये शूटआउटमध्ये निर्वासित केले. टुलूऊसमध्ये, तिच्याकडे एक स्मारक आहे आणि ज्या घरात ती मरण पावली आहे, जिथे तिचा मृत्यू झाला होता, जिथे तिचा मृत्यू झाला होता, टोलॉजच्या जियोनिस्ट युथ युवकांच्या चळवळीचे सदस्य. "लुझिनच्या स्मृतीमध्ये - अरियाडना फिक्समन, वीराने शत्रूच्या हातून पडले 07.22.1 9 44, ज्यांनी यहूदी लोकांचे रक्षण केले आणि आमची मातृभूमीचे रक्षण केले..

11 वर्षांच्या वयात कोण मरण पावला, ज्युलियन स्क्रिबकिनचा मुलगा होता, ज्यांचे कार्य आजपर्यंत पूर्ण होते.

स्क्रायबिन केसेनियाच्या ऑनसेलॅन्द्र बहीण बोरिस एडवर्डोविच ब्लूम, एक सहकारी आणि अधीनस्थ स्क्रिबिन यांच्याशी झाली. पर्यवेक्षी सल्लागार बखरा येथील मिशनमध्ये सेवा देण्यात आल्या आणि 1 9 14 मध्ये त्यांना सिलोन बेटावरील कोलंबो येथील उपाध्यक्ष म्हणून सूचीबद्ध करण्यात आले, जेथे त्यांना "राजकीय एजन्सीचे कर्मचारी मजबूत करणे" होते. जरी तो गेला नाही बेट. 1 9 जून 1 9 14 रोजी अंड्री बोरिसोविच ब्लूमचा मुलगा लुसान येथे झाला, जो मॉन्टास्टिक नावाच्या अंतर्गत अँथनी (1 914-2003) नंतर एक प्रसिद्ध प्रचारक आणि मिशनरी होता.

निर्मिती

प्रथम चंद्राच्या परीक्षेत खेळले.
पुरुष भांडी आणि मादी - बिमोल -
चित्रित चुंबन आणि वेदना.
उजव्या लहान उपक्रमांना बर्न.

ध्वनी-जादूगारांच्या डाव्या बाजूला राहिला.
एक अस्पष्ट मुक्त संलयन सह इच्छा patched.
आणि उज्ज्वल एल्फ, किंगमध्ये आहे,
Shuckpt पातळ Kamo आवाज.

वर्तमान आवाज मध्ये चेहरे पोहणे.
ते सोने आणि स्टील चमकतात,
अत्यंत दुःखाने मी आनंद बदलला.

आणि गर्दी चालली. आणि एक गायक होते.
आणि देव देव जुळा होता.
म्हणून मी पियानोसाठी पाहिले.

1916

Konstantin balmont - elf

संगीत स्क्राइबिन अतिशय विशिष्ट आहे. हे स्पष्टपणे चिंताग्रस्त, आवेग, चिंताजनक शोध, गूढतेसाठी परकीय नाही. संगीतकार तंत्रज्ञानाच्या दृष्टिकोनातून, स्क्रिअन म्युझिक न्यू व्हिएन्ना स्कूल (शीव्हर्ग, बर्ग आणि वेबोरी) च्या संगीतकारांच्या निर्मितीक्षमतेच्या जवळ आहे, परंतु टोनॅलिटीच्या आत हर्मोनिक औषधांच्या गुंतागुंतांद्वारे ते दुसर्या दृष्टिकोनातून सोडवले गेले. त्याच वेळी, त्याच्या संगीत मध्ये फॉर्म जवळजवळ नेहमी स्पष्ट आणि पूर्ण आहे. संगीतकाराने अग्निशी संबंधित प्रतिमा आकर्षित केल्या आहेत: त्याच्या लिखाणाच्या नावांमध्ये अग्नि, ज्वाला, प्रकाश इत्यादींचा उल्लेख केला जातो. हे ध्वनी आणि प्रकाश संयोजन करण्याच्या संभाव्यतेमुळे आहे.

बर्टिका ("prometheus" वर रंग आणि टोनॅलिटीजचे पालन करणे)

सुरुवातीच्या निबंधांमध्ये, स्क्रायबिन - एक पातळ आणि संवेदनशील पियानोवादक - जानबूझकर चोपिनचे अनुसरण करीत आहेत आणि त्याच शैलीत देखील एक: इट्यूज, वॉल्टझ, मझुर्क, सोनेट्स, नॉडुरन्स, इम्प्रोमप्टु, पोलोनाइझ, ऑर्केस्ट्रासह पियानोसाठी कॉन्सर्ट संगीतकारांच्या स्वत: च्या हस्तलेखनाद्वारे त्याच्या क्रिएटिव्ह फॉर्मेशनचा कालावधी प्रकट झाला. तथापि, त्यानंतर, स्क्रायबिन पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल दोन्ही कविता च्या शैलीकडे अपील करते. ऑर्केस्ट्रा - तीन सिम्फनीज (1 9 00 मध्ये प्रथम 1 9 02 मध्ये प्रथम लिहिलेला आहे, 1 9 02 मध्ये तिसरा - तिसरा - तिसरा - तिसरा - तिसरा - तिसरा - 1 9 04 मध्ये), exstasy कविता (1 9 07), प्रोमेथेस (1 9 10). "प्रोमेथेस" सिम्फोनिक कवटीच्या स्कोअरमध्ये, स्क्रायबिनने हलका कीबोर्डचा बॅच समाविष्ट केला आणि त्यामुळे रंगवाहक वापरून संगीतकाराने इतिहासात प्रथम बनले.

शेवटचा एक म्हणजे स्क्रिबिनचे अनपेक्षित हेतू "रहस्य" होते, जे भव्य कृतीत अडकले होते - केवळ सिम्फनी केवळ ध्वनीच नाही तर पेंट्स, गंध, हालचाली देखील देखील आहे. 20 व्या शतकाच्या अखेरीस, स्क्रिबिनच्या स्केच आणि श्लोकांवर संगीतकार अलेक्झांडर नंबेटिनने त्याच्या प्रारंभिक भाग - "प्रारंभिक कारवाई" ची पूर्ण वाद्य आवृत्ती तयार केली, तथापि, त्यातून मजकूर मुख्य भाग वगळता.

रशियन आणि जागतिक संगीत इतिहासातील स्क्रिबिनची अद्वितीय स्थान प्रामुख्याने निश्चितपणे निश्चितपणे निश्चितपणे ठरवले जाते की त्याने स्वत: च्या सर्जनशीलतेचा उद्देश आणि परिणाम म्हणून नव्हे तर मोठ्या सार्वभौमिक कार्य साध्य करण्याचा मार्ग म्हणून. त्याच्या मुख्य निबंधाद्वारे, ज्याला "रहस्य" म्हटले जाते, एक स्क्रिपिइबिन जगातील अस्तित्वाचे वर्तमान चक्र पूर्ण करणार होते, एका विश्ववादी कामुक कायद्यात अडथळा आणून जागतिक आत्म्यास एकत्र करा आणि अशा प्रकारे वर्तमान विश्व नष्ट करा. पुढील जग तयार करण्यासाठी जागा. शुद्ध संगीत नवकल्पना, जो स्विस आणि स्क्रिबिनच्या इटालियन काळात (1 9 03-19 0 9) नंतर विशेषतः बोल्ड आणि चमकदार होते - त्याने नेहमीच दुय्यम, व्युत्पन्न आणि डिझाइन केलेले मानले आहे आणि मुख्य ध्येयाची पूर्तता करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. कठोरपणे, स्क्रिबिनचे सर्वात महत्वाचे आणि तेजस्वी कार्य - "कविता exstasy" आणि "prometheus" - एक प्रस्तावनाशिवाय ("प्रारंभिक क्रिया") किंवा वाद्य भाषेच्या माध्यमांचे वर्णन काहीही नाही, ते कसे होईल हे रहस्य आणि जगातील जगाच्या भावनांचे वर्णन.

काम

स्क्रिबिनमध्ये लिहिलेले काम

• स्क्रीबिनी बॅलेट

संगीत अंमलबजावणी स्क्रिबिन

उर्वरित संगीत दुभाषे a .. त्याच्या सर्व तीन सिम्फनीज, "एक्स्टसी कविता" आणि "प्रोमेथियस"), - व्लादिमीर उपसर्काझी, निकोलाई गोोलोवनोव, रिकार्डो मट, इव्हगेनी स्वेतलोव्ह, लिईफ सेगस्टम. स्क्रिबिनची लिखाण रेकॉर्ड करणार्या इतर कोंडिट्समध्ये - क्लाउडियो अब्बाडो (प्रोमेथेस), पियरे बुल्झ ("प्रमोदित्युस", मैफिल "), लोरिन माझेल (" Exstasy कविता "," prometheus ", मैफिल ", स्वप्ने"), व्लादिमीर स्टेपपेल्स (सोनाटा), मारिया लेटरबर्ग (सर्व पियानो काम).

जन्मतारीख: डिसेंबर 25, 1871
मृत्यूची तारीख: 14 एप्रिल 1 9 15
जन्मस्थान: मॉस्को शहर

अलेक्झांडर स्क्रिबिन - ग्रेट संगीतकार. स्क्राइबिन अलेक्झांडर निकोलेविच 1 9 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात महान रशियन पियानोवादक आणि संगीतकारांचे सहकार होते. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीला त्याच्या प्रतिभाचा शिखर पडला.

अलेक्झांडरचा जन्म 25 डिसेंबर 1871 रोजी शहर संपत्तीमध्ये राजनयिक कुटुंबात झाला. स्क्रिबिन पूर्वजांनी रोबूस आणि श्रीमंत नव्हते. आई, पेट्रोव्हना प्रेम एक ऐवजी प्रसिद्ध पियानोवादी होते. दुर्दैवाने, 23 वर्षांच्या सुरुवातीस लवकर मृत्यूने तिच्या प्रतिभाला पूर्णपणे प्रकट करण्याची परवानगी दिली नाही.

मुलाबद्दलच्या त्याच्या आईच्या मृत्यूच्या मृत्यू झाल्यानंतर, त्याचे नातेवाईक, प्रेम अॅलेक्झांड्रोव्हना यांनी स्वतः घेतला. तिला लक्षात आले की सुरुवातीच्या बालपणापासून पियानो ध्वनी ऐकल्या होत्या. आणि तीन वर्षांच्या वयात, अलेक्झांडरने पियानोला अनेक तास खेळू शकता.

मुलाचे वडील कॉन्स्टँटिनोपलच्या राजनयिक कॉरप्सवर पाठवले गेले आणि मुलगा त्याच्या मुलाच्या जीवनात मोठा सहभाग घेतला नाही. लवकरच त्याला दुसरा परिवार मिळाला आणि त्याने आपल्या मुलासह संबंध तोडला.

अलेक्झांडरच्या सभोवतालच्या सभोवतालची भरपूर लष्करी होती, त्याला कॅडेट कॉर्प्समध्ये अभ्यास करण्यासाठी पाठविण्यात आले. संगीत मनिला स्वतःला संगीतकार च्या भविष्यकाळात, आणि त्यांनी नियमितपणे कंझर्वेटरीच्या शिक्षकांकडून ते करण्यास सुरुवात केली. लवकरच त्याने कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि 18 9 2 मध्ये त्यांनी सन्मानाने पदवी प्राप्त केली. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्यांनी रचनाच्या आव्हानावर रागावला.

एक तरुण संगीतकार च्या टूर क्रियाकलाप सुरू झाले. युरोपियन लोक उदारपणे स्वीकारले जातात. समांतर, तो त्याच्या लिखाणांवर काम करतो, जो त्वरित त्याच्या समकालीन संगीतकारांच्या प्रदर्शनात समाविष्ट आहे.

सर्वकाही चांगले आणि वैयक्तिक जीवनात - 18 9 7 मध्ये अलेक्झांडर आणि पियानवादी, वेरा इसाकोविच यांचे लग्न आहे. त्यानंतर, त्यांच्याकडे चार मुले असतील.

सर्जनशीलता पियानोवादक जवळजवळ सर्व विनामूल्य वेळ लागली. कॅथरीन इन्स्टिट्यूटच्या शिक्षकांच्या पदावर आमंत्रित केल्यामुळे तो लवकरच त्याला आवडत्या व्यवसायासाठी वेळ कमी झाल्यामुळे ते सोडते.

1 9 02 मध्ये, संगीतकार टी टी. स्क्लेझर आणि तिच्याशी लग्न करण्याची योजना आखत आहे. परंतु पहिल्या पती / पत्नीच्या सहकार्यामुळे घटस्फोट द्या, अधिकृत विवाह झाला नाही. तीन मुले नागरी विवाह मध्ये जन्म.

20 व्या शतकातील स्क्रिबिनची सुरूवात आणि पॅरिसमध्ये प्रामुख्याने पियानोवादक म्हणून कार्य करते. 1 9 15 मध्ये त्यांनी शेवटचा मैफिल दिला.

संगीतकाराने गूढांच्या गूढ कामाची प्रतिमा बर्याच काळापासून ठेवली आहे, ज्यामध्ये संगीतकारांचा सर्व दार्शनिक आणि वाद्य अनुभव जोडला गेला पाहिजे. त्याने वारंवार नमूद केले आहे की हे त्याचे मुख्य हेतू आहे. दुर्दैवाने, कल्पना कधीही eododied होते.
संगीतकार sepsis 42 वर्षे मरण पावला. संक्रमणाचे कारण चेहर्यावर एक लहान संक्रमण होते.

अलेक्झांडर स्क्रिबिनची उपलब्धि:

पोस्टेड 9 0 preeludes, पियानो साठी 12 sonatas, 3 सिम्फनी
सिम्फोनिक कविता "प्रमेथेस", "दैवी कविता"
मोठ्या संख्येने लहान फॉर्म, जसे की मजेर्क्स, एक्सप्रेस, तुकडे

अलेक्झांडर स्क्रिबिनच्या जीवनीच्या तारखा:

1871 डिसेंबर 25 ने मॉस्कोमध्ये जन्म दिला
1878 प्रथम ओपेरा लिहिले
18 9 8 पियानोवादक व्ही. इस्कोविचसह विवाह
1 9 02 दुसरी पत्नी टी. शेल्सर भेटू
1 9 11. "अग्निची कविता" प्रथम अंमलबजावणी
1 9 15 एप्रिलला रक्त संक्रमणातून मृत्यू झाला

अलेक्झांडर स्क्रिबिनचे मनोरंजक तथ्य:

आधीच 7 वर्षांचा आहे, तरूण पियानोवादकाने पहिल्या प्रेमाच्या सन्मानार्थ एक ओपेरा तयार केला.
त्यांनी एस. राशमॅनिनोव्हबरोबर एकाच वेळी संगीत अभ्यास केले, परंतु प्रौढतेमध्ये ते अस्वस्थ प्रतिस्पर्धी बनले.
स्क्रिबिन नेहमी स्वच्छतेचे अत्यंत जळत आहे. संयोगाने, तो ओठ वर इंजेक्शन झाल्यामुळे सेप्सिसवरून मृत्यू झाला.
संगीतकार प्रथम कनेक्ट केलेले संगीत आणि रंग.
स्क्रिबिनला सूर्यप्रकाशात जाणे आवडते आणि नेहमीच सूर्यप्रकाशात अचूकपणे तयार करण्याचा प्रयत्न केला.
स्क्रिबिनच्या काही कामे एका प्रकारच्या वाद्य भाषेत लिहिल्या जातात आणि एक कॅबो म्हणून समकालीनांद्वारे समजल्या जातात.