कोगन, पियानोवादकाचे काम (वाद्य उदाहरणांसह)

कोगन जी. एम.

ग्रेगरी मिखेलोविच (आर. 24 vi (7 vii) 1 9 01, mogilev) - उल्लू. पियानोवादक, शिक्षक आणि संगीतकार. आर्ट इतिहासाचा डॉक्टर (1 9 40). त्यांनी एफपीच्या वर्गात कीव कंझर्वेटरीमध्ये अभ्यास केला. ए. एन. रोझे पेट्रोवा आणि बी. पुकीस्की (1 914-20), आर. एम. ग्लेयर यांच्या रचनात गुंतले होते. संमती सुरू., अध्यापन. आणि वैज्ञानिक 1 9 20 मध्ये उपक्रमांनी (1 9 20-19 26, 1 9 22-24 मधील उपाध्यक्ष), मॉस्को (1 9 26-43, 1 9 32 पासून 1 9 26-43) मध्ये त्यांनी (एफपी., इतिहास आणि इ. प्राध्यापक, 1 9 36-43 च्या हेडमध्ये. इतिहास विभाग आणि पियानवादचा सिद्धांत), काझन (1 9 51-56). 1 9 27-32 मध्ये कायदा. सीएचएल गॅन जगात पहिल्यांदाच त्याने इतिहासाचा इतिहास आणि पियानोवादाचा सिद्धांत विकसित केला. कंझर्वेटरीज. संघ विद्यार्थी: इतिहास आणि पियानगत्व च्या सिद्धांत - ए. ए. Nikolaev, ए. डी. Aleksev, पी. एल. पेचेर्स्की; एफपी वर. - व्ही. ए. झकरमॅन, आय. बी. गुसेल्निकोव्ह, एस. ए. ए. गुबादुलेना इत्यादी, इ. त्याच्या लिखाणात, पियानोवादक आणि कार्यप्रणालीचे कार्यप्रदर्शन, उपकरणे आणि शैलीचे कार्यप्रणालीची समस्या, एफपी विकसित होत आहे. इनपुट आणि लिप्यंतरण. के - क्लेवेसियन, उत्कृष्ट पियानोवादक तसेच संगीत, संशोधन लेखक. गंभीर. लेख (काहीजण छद्म संज्ञा - ग्रिमिच आणि बेकर) सह साइन केले.
एमएन मध्ये स्पीकर. शहर उल्लू. युनियन आणि परदेशात) विशेषत: कॉन्ट्रॅक्टच्या विस्तृत प्रदर्शनासह एक पियानोवादक म्हणून. क्लॅसिनिस्ट्स करार प्रोत्साहन देते. लहान ज्ञात संगीतकार तसेच उल्लू. एफपी संगीत के - एक संख्या लेखक. प्रक्रिया, कंपायलर आणि एडी. पियानोवाद समस्या, एफपी वर पुस्तके. . I. एस. बहा आणि एफ. बुझोनी. काही कार्य के. रम वर अनुवादित. आणि bulg. याज.
कार्य करते : पियानो लिप्यंतरण, एम., 1 9 37, 1 9 70; सोव्हिएट पियानिस्टिक कला आणि रशियन कलात्मक परंपरा, एम. 1 9 48; निपुण, एम., 1 9 58, 1 9 61; पियानो पोत बद्दल, एम., 1 9 61; एमआयएनवादी, एम., 1 9 63, 1 9 6 9; फेरुशो बुझोनी, एम., 1 9 64, 1 9 71; पियानवाद प्रश्न. निवडणूक लेख, एम, 1 9 68; निवडलेले लेख. खंड 2, एम., 1 9 72. साहित्य : डिस्सन व्ही. आणि मास्टर्स ए., ग्रिगरी कोगन, "सेमी", 1 9 36, नाही 2; अल्क्वांग ए., पियानो लिप्यंतरण जी. एम. कोोगन, "एसएम", 1 9 38, नाही 8, तसेच अल्स्क्वांग ए., निवडलेल्या कामे, टी 2, एम., 1 9 65; पावलो, सी, सी च्या पियानिझम बद्दल. कोगन, "सेमी", 1 9 3 9, नाही 2; केस्केनबर्ग एल., शाळा पियानो लिप्यंतरण सी बद्दल. कोगन, "सेमी", 1 9 3 9, नाही 6; Nikolav a., आश्चर्यकारक शास्त्रज्ञ-संगीतकार, "सोव्हिएत संगीतकार", 1 9 3 9, नाही 46; Hayigauses, जी. एम. कोगण आणि त्याचे पुस्तक या पुस्तकात काही शब्द: कोगन जी, कौशल्य गेट्स, एम., 1 9 58; पी. पी., कला, संस्कृती बद्दल संस्कृती, "सेमी", 1 9 68, नाही 12; मेका सम्राट ए., मूळ आणि लिप्यंतरण, "सेमी", 1 9 73, क्रमांक 10; स्पॉटव्हिट्स्की जी, पियानो प्ले, इव्हान्सटन, 1 9 67. व्ही. यू. डिल्सन

संगीत विश्वकोश. - एम.: सोव्हिएट विश्वकोष, सोव्हिएट संगीतकार. एड. यू. व्ही. केलीश. 1973-1982 .

"कोगन जी एम." काय आहे ते पहा इतर शब्दकोषांमध्ये:

पीटर सेमेनोविच (1872) समीक्षक आणि इतिहासकार झाप. युरोपियन आणि रशियन साहित्य. आर. डॉक्टरच्या कुटुंबात, जिम्नॅशियम आणि मॉस्को विद्यापीठाच्या फिलोलॉजीच्या फिलोलॉजीच्या ऐतिहासिक संकाय, जेथे अलेक्झांडर वेसेलोव्स्की आणि स्टोरीझहेन्को यांनी काम केले. सोडून ... ... ... ... ... साहित्यिक encyclopedia.

सामुग्री 1 पुरुष 1.1 1.2 बी 1.3 मध्ये ... विकिपीडिया

मोशी, किंवा मोशे गेर्तेविच, कोगन (एफआर. मोनी कोगन, ते. मोइससे कोगन; 12 (मे 24) 187 9, बेसरीबियन प्रांत 3 मार्च 1 9 43, ऑशविट्झ एकाग्रता कॅम्प) फ्रेंच मूर्तिकर आणि शेड्यूल. सामुग्री 1 ... विकिपीडिया

Schneer greetsev Kogan (वैकल्पिक पर्याय: हर्टर्सिच, रम: मार्च 30, 1875, ओनर कोोगन; 30 मार्च, 1875, ओनेईव्ह चिसनाऊ चेरीसारॅब प्रांत 2 मार्च 1 9 40, चिसिनाऊ, बेसरीबिया, रोमानिया) बेसारबास्की रोमानियन कलाकार आणि शिक्षक; संस्थापक ... विकिपीडिया

पीटर सेमेनोविच कोगन (मे 20, 1872, लीदा, विल्नेसेका प्रांतात 2 मे 1, 1 9 32, मॉस्को) रशियन इतिहासकार, समीक्षक, अनुवादक. प्रोफेसर एमएसयू स्टेट अकादमी ऑफ आर्टिकिस्टिक क्रूरियाचे अध्यक्ष, साहित्यिक विश्वकोशचे कर्मचारी ... ... विकिपीडिया

"अलेक्झांडर ग्रिगोरिअिच कोगन" नावाचे खालील व्यक्तिमत्त्व ज्ञात आहेत: कोगन, अलेक्झांडर ग्रिगोरिविच (अभियंता) (1865 1 9 2 9) अभियंता, गोलेओ प्लॅनचे विकासक. कोगन, अलेक्झांडर ग्रिगोरिविच (साहित्यिक समीक्षक) (आर .1 9 21) साहित्यिक समीक्षक. कोगन, अलेक्झांडर ... ... विकिपीडिया

पावेल डेव्हिडोविच कोगन (1 9 18 1 9 42) रोमँटिक दिशेने सोव्हिएट कवी. अनुक्रमणिका 1 जीवनी 2 आवडते कोट्स 2.1 "ब्रिगेंटाइन" 2.2 ... विकिपीडिया

मी कोगन लिओनिड बोरिसोविच (पी. 14.11.1 9 24, एकरेटिनोस्लाव, आता दनेप्रॉपट्रोव्हस्क), सोव्हिएट व्हायोलिनिस्ट आणि शिक्षक, यूएसएसआरचे लोक कलाकार (1 9 66). 1 9 54 पासून सीपीएसयूचे सदस्य. 1 9 48 मध्ये त्यांनी वर्ग ए. I. yamampolsky मध्ये मॉस्को कंझर्वेटरीमधून पदवी प्राप्त केली. 1 9 53 मध्ये ... ... ग्रेट सोव्हिएट एनसायक्लोपीडिया

पुस्तके

पवेल कोगन. कविता कवी आठवणी. पत्र, पॉल कोगन. या पुस्तकात पवेल कोगण, कवी, पत्रांची आठवणी यांची कविता आहे. पवेल कोगनच्या गीलेरिक्सने वयोगटातील चिंताग्रस्त दुःखाने, प्रथमच अनैच्छिक, शपथ अनुभवांच्या अपेक्षांची रोमांस ...
इलेक्ट्रिक स्टेशन आणि नेटवर्क (इलेक्ट्रिकल उपकरणे) च्या तांत्रिक ऑपरेशनसाठी नियमांचा अभ्यास करण्यासाठी, कोगण फ्लो मॅन्युअल मॅन्युअल फेडरेशनच्या इलेक्ट्रिक स्टेशन आणि नेटवर्कच्या नेटवर्कच्या कलम 5 मधील स्पष्टीकरण दर्शविते, 1 9 जून, 2003 क्रमांक 22 9 पासून रशियाची ऊर्जा मंत्रालय ... ...

यामुळे फिंगरप्रिंटने भविष्यातील संगीतकारांच्या सर्व विचारांवर लादले, जो दिवसाच्या शेवटी एक विश्वासार्ह मार्किस्ट राहिला, हे शिकवण्याच्या व्याख्याने समजून घेणे. 1 9 05-1907 च्या क्रांतीचा पराभव केल्यानंतर, कुटुंब बेल्जियममध्ये स्थायिक झाले, जिथे संगीत शिक्षण एम. कोगन सुरू झाले.

ते क्यूव्हमध्ये परतले, ते कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश करतात. त्यांनी पियानोच्या वर्गाच्या अनुसार अभ्यास केला, ए. एन. पास-पेट्रोवा आणि व्ही. पुकीस्की यांनी आर. एम. ग्लेयरा येथे रचना केल्या. कंझर्वेटरीपासून पदवी प्राप्त केल्यानंतर मी त्यास शिकवू लागलो आणि मैफलीसह कार्य करण्यास सुरुवात केली.

सॉफ्टवेअर मॉस्को कंझर्वेटरीवर काम केले, जेथे त्याने त्याच्याद्वारे विकसित केलेला अभ्यासक्रम आणि पियानवाद (या अनुशासनाच्या डोक्यासह) वाचला. संगीतकार-कलाकारांच्या पहिल्या ऑल-युनियन स्पर्धेच्या तयारीची कमिशन, परंतु नंतर आरएसएफएसआरच्या लोकसंख्येच्या क्षेत्रातील कलम क्षेत्रातील मतभेदांमुळे आणि त्यानंतर सोव्हिएत संगीत (1 9 33 च्या जर्नलमध्ये प्रकाशित झाले. नाही. 4) स्पर्धेच्या परिणामांवर एक प्रतिबंधित-गंभीर लेख. वैज्ञानिक शीर्षक आणि पदवी प्रणालीच्या पुनर्संचयित झाल्यानंतर, थीसिसच्या बचावासाठी एकूण गुणवत्तेसाठी प्रथम आर्ट इतिहासाचा आर्ट इतिहास प्राप्त झाला.

सरतव मधील मॉस्को कंझर्वेटरीच्या मुख्य रचना एकत्र एकत्र. मॉस्को कंझर्वेटरीची नवीन स्थिती मॉस्कोमध्ये भर्ती करण्यास सुरुवात झाली, तर मागील संकाय संघाचे महत्त्वपूर्ण भाग सरतव येथे सोडले जाणार होते याबद्दल निषेध करण्यात निषेध करण्यात आले. त्याचे माजी विद्यार्थी ए. ए. निकोलेव यांनी त्याची जागा घेतली. कोगानच्या विद्यार्थ्यांमध्ये मॉस्को कंझर्वेटरीमध्ये - ए डी. अलेक्झीव्ह, एस टी. रिचटर आणि इतर प्रसिद्ध संगीतकार.

सोव्हिएत संगीतकारांच्या संघटनेच्या सक्रिय भागात त्यांनी संगीत शिक्षणाचे आयोगाचे नेतृत्व केले, ज्याने देशातील संगीत शाळांच्या विस्तृत नेटवर्कच्या विकासावरील शिफारसी विकसित केल्या.

नाझीब झिगनोव यांच्या निमंत्रणात, शेवटी, काझन कंझर्वेटरीच्या राज्यात सुरूवात करण्यात आली, तिथे त्याचे विद्यार्थी एस. ए. गुबायडुलिन, आय. ई. Guselnikov आणि इतर संगीतकार.

यूएसएसआर आणि बुल्गारियामध्ये मैफिलमध्ये सादर केलेल्या पियानोवादकाने (अधिकार्यांनी त्याला भांडवलशाही देशांकडे आणले नाही), एक विस्तृत प्रदर्शन आणि कमी ज्ञात संगीतकारांचे संगीत तसेच आधुनिक सोव्हिएट निबंधांचे समर्थन केले. कोगन-संगीतकारांच्या वैज्ञानिक स्वारस्यांमुळे पियानोवादक, तंत्रज्ञान आणि शैलीचे कार्यप्रदर्शन आणि कार्यप्रणालीचे मनोवृत्ती समस्या आली. त्यांच्याकडे पियानोवादक आणि क्लासिसिस्टिस्ट, गंभीर लेख आणि बर्याच पुस्तके संशोधन देखील आहेत. ते सर्जनशीलतेचे सक्रिय प्रमोटर होते. व्ही. रखानिनोव्ह, या संगीतकारांबद्दल त्यांची अनावश्यक पुस्तक हस्तलिखितात राहिली. "माझ्या आयुष्यातील रोमन" आणि "माझ्या आयुष्यातील रोमन" पुस्तकाचे पुस्तक "जीवनात जीवन" पुस्तक तसेच 60 तास टेप रेकॉर्डिंग, आणि एक सोल पियानो, व्याख्यान अभ्यासक्रम आणि स्वतंत्र प्रदर्शन, मुलाखती, प्रदर्शन धडे देखील अनपेक्षित आहेत. . "लेनिनिझमच्या सिद्धांतावर आणि सोव्हिएत युनियनमध्ये समाजवाद तयार करण्याचा सराव" या मोठ्या लेखात, संयुक्तपणे अनामिकपणे किंवा छद्मज्ञांच्या अंतर्गत पसरलेल्या, यूएसएसआरमधील परिस्थितीचे सातत्यपूर्ण मार्क्सवादी विश्लेषण ठेवण्यात आले आणि सोव्हिएतच्या अपरिहार्य जलद संकुचिततेची भविष्यवाणी केली. शक्ती आणि भांडवलशाही पुनर्संचयित.

आठवणी, फोटो-, ऑडिओ आणि एम. कोगण, लेखक मिखेल डीझूबेन्को (नातवंडे आणि संगीतकारांच्या वारस यांनी) पूर्ण-लांबीचे एक परिदृश्य लिहिले (9 0 मि.) डॉक्युमेंटरी फिल्मचे एक परिदृश्य लिहिले. चित्रपट वाद्य, अर्थपूर्ण आणि दृश्यमान पंक्ती जवळ एकता म्हणून कल्पना आहे. यात 15 एपिसोड असावे, त्यापैकी प्रत्येकजण संगीत आहे, सुरुवातीपासून शेवटपर्यंतच्या एक कार्यान्वयनीय चित्र (जो पारंपारिक सिनेमामध्ये स्वीकारला जात नाही), त्याच्या जीवनात काही विशिष्ट कार्यक्रमांबद्दल आणि दृश्यात आहे. शास्त्रीय संगीत साठी क्लिप प्रतिनिधित्व करते.

या परिस्थितीवर आधारित, दिग्दर्शक इरिना बेसाराबोवा व्यवस्थापित - एका स्टाइलिस्टमध्ये दोन लहान चित्रे काढतात "ग्रिगरी कोगन. लिप्यंतर "आणि" कंझर्वेटरीचा लहान दरवाजा "(26 मिनिटांचा कालावधी) तिसऱ्या भागासाठी सामग्री अंशतः दाबली गेली, परंतु त्याच्या स्थापनेमुळे आणि एकाच चित्रात तीन भागांची स्थापना आणि त्यात तीन भाग कमी करणे निधीच्या कमतरतेमुळे अनिश्चित काळासाठी स्थगित केले जाते. . फिल्म केलेल्या पेंटिंग्जचे शैलीयिक वैशिष्ट्य आणि सर्वसाधारणपणे या प्रोजेक्टने चित्रपट महोत्सव आणि दूरदर्शनसाठी या प्रकल्पाला अस्वीकार्य ("नॉन-फॉरमॅट") केले.

1.18 एमबी
105 वेळा डाउनलोड केले
02.12.2011 जोडले

ग्रेगरी मिखाईलोविच कोगन

डॉ. पॅनिस्टा

राज्य वाद्य प्रकाशन घर

मॉस्को 1 9 63.

आपल्याला माहित आहे की, स्ट्रिंग बूमच्या फ्लाइटच्या विरूद्ध दिशेने दिशेने पसरली आहे आणि हे उर्वरित नंतरचे होते. स्ट्रिंग स्ट्रिंग काढलेला आहे, दूर आहे आणि आपण म्हणू शकता, "लयबद्ध" उडतो; त्याउलट, एक कमकुवतपणे विस्तारित मूल्यांकन कोणत्याही "उडणारी उर्जा" च्या बाणांना वंचित करते.

वाद्य बलिदान मध्ये काहीतरी समान होते. संगत च्या जिद्दी लयबद्ध प्रतिकार - बहुधा मेलोडिक ओझ्याची उर्जा अनपॅक केली जाते. फक्त संगीत मध्ये, अशा प्रभाव देखील व्यस्त आहे.

दोन संघर्ष करणार्या घटकांचा प्रभाव एकमेकांच्या विरोधात आहार देतो, "हाऊस" शेवटचा, "लय" लाईथच्या अग्निमध्ये "ओतला" आहे, जो चमकदार दोन्ही "वॉरिंग पक्ष" च्या व्होल्टेजचा थेट आनुपातिक आहे. Rachmaninov सर्वोत्तम उदाहरण आहे. Tightwood rakhmaninovsky ताल, रूट अनावश्यकपणे हलविण्याच्या अग्रगण्य Melos च्या दबाव अंतर्गत buzzed - "लयबद्ध जादू" ठेवले होते, ज्याने श्रोत्यांवर पियानोवादक अशा संवादात्मक शक्ती दिली. चमकदार कलाकारांच्या "चार्ज" च्या "चार्ज केलेल्या" फिंगर्सना, जोडस्टर्स गतिशील डिस्चार्ज, जो मेलोडिक चळवळीच्या मीटरच्या भाषांतरक्षम उर्जेने बळकट केला आहे.

मी मेट्र बॅरियर ब्रेक करणार्या शक्तिशाली ध्वनी प्रवाह आणि वेगवान हिमवर्षावांना "पॉईंट" चालवितो, कारण आपण रचमेनिनोव्हला "तुटलेले" मेळोस थांबविले आणि पुन्हा "लुटले" याबद्दल स्टोटोनिनोव्ह विसरू शकत नाही. मीटर मध्ये. कीबोर्ड rakmaninovsky पियानो पासून या क्षणात उत्सव पडले असता, मेलोसा विजय किंवा सैन्याच्या कमी व्होल्टेजचा मीटरचा सामना करावा लागला आहे की नाही हे लीक्शन आहे.

म्हणूनच कलात्मक अंमलबजावणीची तालबद्ध आणि कदाचित प्रत्येकाची अधिक शक्ती दोन्ही प्रभावी सहभाग आवश्यक आहे. त्यातून बाहेर काढा किंवा सोडविणे - आणि तालबद्धपणे जिवंत आणि प्रभावशाली गेमऐवजी, एकतर हस्तकला, \u200b\u200bकिंवा हौशी अंमलबजावणी, कोरडी योजना, संगीत एक मृतदेह किंवा{60} अनावश्यक आणि असहाय्य हौशी, अण्णाशिवाय किंवा छंदाशिवाय "अण्णा कॅरेनिना".

या अध्याय सारांशित करून, मी एका दीर्घकालीन लेखात सांगितलेल्या शब्दांची पुनरावृत्ती करू द्या:

"मोठ्या कलाकारांची ताल तयार केली गेली आहे म्हणून दोन प्रवृत्तींचे संघर्ष - एक मेट्रो-सामान्य (एकसमान पोलिशन) आणि मेट्रिक (भावनिक गतिशीलता). "अनुपालन" किंवा, उलट, मीटरचे "उल्लंघन" मजबूत, उज्ज्वल, "curled" किंवा "विचित्र" ट्रेंडची प्रतिरोधक ताकद अधिक जाणवते. कलाकार जो "अनुपालन" आहे (किंवा "उल्लंघन") काहीही खर्च करत नाही, 9 0 प्रकरणांमध्ये 100 पैकी काहीही कला आहे " (के. ग्रिमिह ग्रिगरी गिन्जबर्ग सोव्हिएत संगीत, 1 9 33, क्रमांक 2, पृ.)

मेलोडीसह ऍसक्टरीसह आम्ही काही समस्या पाहिल्या. पण बंदर संगत कॉर्डिक इनव्हॉइसच्या खाजगी प्रकरणाचे प्रतिनिधित्व करते. आम्ही या नंतरच्या गोष्टींबद्दल, चर्डच्या कार्यप्रदर्शनाच्या सामान्य तत्त्वांबद्दल बोलू, तरीही विविध चर्डच्या वेगवान बदलांमधून उद्भवणार्या मोटर ऑर्डरची अडचण दूरस्थपणे सोडू.

येथे आवश्यक असलेली पहिली गोष्ट म्हणजे एकाच वेळी कोर्डचे सर्व ध्वनी पूर्णपणे घेण्याची क्षमता आहे. हे त्या "समानता" बद्दल नाही, जे अपर्याप्तपणे मागणे आहे आणि जे अनेक विद्यार्थी आलेले आहेत. आम्ही वास्तविकपणे, वास्तविक, पूर्ण, पूर्णतेच्या एकत्रिततेबद्दल कोट्सशिवाय एकाच वेळी बोलत आहोत. त्यामुळे, "जवळजवळ" एकाच वेळी खेळल्या गेलेल्या समान गोष्टींपेक्षाही भिन्न वाटते. याचा अर्थ असा नाही की, कोणत्याही कामात सापडलेल्या सर्व चिन्हे नक्कीच कार्यान्वित केल्या पाहिजेत. पण शिवाय{61} विशिष्ट कौशल्य उत्तेजित केलेल्या चोरांमध्ये अगदी चांगले आभार मानले जाऊ शकत नाही.

काहीजण विचार करतात की सखोल एकाच वेळीचर्डच्या कॅप्चरला हाताच्या उभ्या प्रभावाची आवश्यकता आहे, ज्या बोटांनी पतन सुरू होण्याआधी इच्छित स्थितीत आधीच कठोरपणे निश्चित केले आहे. या कामाच्या लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, एक नियम म्हणून, हात वरपासून खालपर्यंत उडत नाही, परंतु पाचव्या बोटाच्या दिशेने प्रथम (कमीतकमी - विरूद्ध - ), आणि हाताने मऊ- "संकलित» स्थितीत "फ्लाइट" सुरू होते, मुक्तपणे पिन केलेल्या बोटांनी, कीबोर्डच्या संपर्काच्या अगदी क्षणी केवळ सोडले आणि दृढपणे ठेवलेले. एक मांजरी "पकड" सारखा एक अशीच एक चळवळ, "क्लॅम्प" पासून हात संरक्षित करते, ज्याचा धोका नेहमीच चर्ड एपिसोडच्या कामगिरीमध्ये पियानोवादित असतो.

एकाच वेळी व्यभिचार कसे खेळले पाहिजे हे शिकले, आपण अर्पिगर्ल्ड चॉर्डकडे जाऊ शकता. नंतरचे देखील "कसा तरी" घेण्याची गरज नाही, परंतु "एकसमान आणि वेगळ्या अनुक्रमात आवाज ऐकणे" तैनात करणे ".

चिठ्ठी वाजवताना आवश्यक असलेले दुसरे म्हणजे तारे खेळण्याची क्षमता आहे, ताकदवान आणि ताकद आणि टिमब्रेसाठी त्यांना पूर्णपणे समान बनवा. सत्य, संगीतकारांच्या मते आणि अशा प्रकारच्या व्यंजनांनी असह्यपणे खेळण्याची गरज आहे, कोणत्याही आवाज हायलाइट करणे किंवा लपविणे आवश्यक आहे. परंतु तार खेळण्याची क्षमता इतकी असमान आहे की आवश्यक आहे, अयोग्य, आपण ते नक्कीच खेळण्यास सक्षम नसल्यास: अनपेक्षित अनियमितता जाणूनबुजून ध्वजांचा प्रभाव नष्ट करेल.

कोर्डिंग कसरत ऐकून चॉर्ड आवाज ऐकला जातो. यामध्ये योगदान देण्याच्या व्यायामांपैकी एक म्हणजे चिमटा शिकणे, प्रत्येक आवाजाच्या आवाजात काळजीपूर्वक ऐका.

एक आरक्षण करणे आवश्यक आहे. मागील अध्यायात निर्धारित कारणास्तव, बास आवाज केवळ उर्वरित ध्वनीसह टिमबरी समीकरणांच्या अधीन आहे, तो जिंकला पाहिजेते:

{62}

{63}

ध्वनी "वजन" चे कुशल वापर खालील प्रकाराच्या चर्डच्या भागाच्या कामगिरीद्वारे अत्यंत सुलभ आहे:

{64}

अशा ठिकाणी, विद्यार्थी सामान्यत: शक्य तितक्या शक्य तितके खेळण्याचा प्रयत्न करतात, ज्यामुळे जास्त तणाव आणि तीक्ष्ण, जबरदस्त संतुलित होते. दरम्यान, आपण बास चांगले घेतल्यास, त्यांना पॅडल्सवर ठेवा आणि उर्वरित समकक्षांना तुलनेने मऊ करा - विशेषत: अप्पर केसमध्ये, तर शक्तींची किंमत खूपच कमी होईल आणि आवाज अधिक प्रभावी होईल. संपूर्णपणे बास ओव्हरटोनपासून, "उपयोजन", ज्यामुळे वरच्या नोंदणीमध्ये अधिक किंवा कमी मऊ समर्थनास मदत होते, परंतु "कोलोक" नंतरच्या अपरिपक्वतेस प्रतिबंधित करते.

एक गैर-विद्यमान तारक गेमची तंत्र त्याच वेळी आणि अगदी आवाज घेण्याची क्षमता मर्यादित नाही. आपल्याला विविध ध्वनी रंगाचे चर्ड कसे संलग्न करावे हे जाणून घेणे आवश्यक आहे. नक्कीच, आधीच{65} संगीतकार रिसॉर्ट्स, कॉर्डची विस्तृत किंवा जवळची जागा, विशिष्ट मार्गाने सर्वात कंपाउंडची निवड सादरीकरण आहे. अशा प्रकारे, उदाहरणार्थ, उज्ज्वल रंगीबेरंगी, "तटस्थ" मध्यम आकाराचे रजिस्टर, "तटस्थ" मध्यम आकाराचे रजिस्टर, "रिंगिंग" लक्षात ठेवा "कॅम्पनेला", "कॅम्पनेला" चे शेवटचे दोन भाग - डियर किंवा "grumbling" उद्देश "दृष्टी", टॅर्टेला "बहुतेक पोर्टेकी" च्या विषयावर "सर्वात पोर्टे" च्या विषयावर "दृष्टी" च्या विषयांवर हर्मोनिक "भरणे" काढून टाकून, विविध पियानोचे बंधनकारक आणि त्यांच्यातील फरक अनुकरण करून:

{66}

{67}

तथापि, पूर्णपणे चित्रकला (तसेच इतर कोणत्याही अन्य) आवाज पूर्वनिर्धारित करणे अशक्य नाही; कलाकार, पेडालायझेशन, प्रभावाचे वर्णन इत्यादी एक मोठी भूमिका आहे. इत्यादी सूचीबद्ध सर्व प्रकारच्या रिसेप्शन्स एक पियानोवादक घेणार नाहीत. मी काही उदाहरणे मर्यादित करू.

{68}

"रंग" चा एक म्हणजे त्यात समाविष्ट असलेल्या ध्वनींच्या सामर्थ्याचा एक सूक्ष्म पदवी: काही जण थोड्या किंवा अधिक स्थानांतरित केले जाऊ शकतात, उलट, फक्त "इशारा", लहान आणि की वर उथळ स्पर्श. म्हणून, खालील उदाहरणांमध्ये, सध्याच्या कामाचे लेखक किंचित वेगळ्या चिन्हाने चिन्हांकित केलेले ध्वनी वेगळे करतात आणि त्याखालीच एक ऋण चिन्ह आहे:

शूमॅनो-वाग्नेरच्या प्रवृत्तीला सतत सामंजस्यपूर्ण "fillings", नावे संगीतकार (या हिचक आणि वाग्नेर सारख्या) च्या पद्धतीने (या हिच आणि वाग्नेर सारख्या) पद्धतीने "टिप्पणी".

जर "टिंगेजर" प्रारंभिक tacks

{69}

{70}

"रंग" मध्ये बरेच लोक कसे आहे यावर अवलंबून आहे, म्हणजे, पियानो नोंदणी फोरग्राउंडवर काय आहे, मुख्य स्वाद देते आणि जे "मुख्य पक्ष" चे आवाज सावली म्हणून कार्य करते. येथे काही उदाहरणे आहेत:

{71}

{72}

जर या एपिसोडने डाव्या हाताला गुरुत्वाकर्षणाचे ध्वनी केंद्र हलविले आणि गेम "सावली" आवाज खेळण्याचा अधिकार, मग संपूर्ण भाग "गडद होईल" एक अधिक रहस्यमय वर्ण प्राप्त करेल. दुसर्या rakhmaninovsky plelude च्या शेवटी tact च्या दुसऱ्या तिमाहीत trords करण्यासाठी समान लागू होते:

हे अगदी लक्षात घेण्यासारखे आहे:

येथे लेखक "पेंट" उजवीकडे, आणि डाव्या हाताच्या "पेंट" मधील तिसरा टॅक्ट खेळतो. "रंग" तार त्याच्या उपकरणासह जोडलेले आहे{73} हँडलिंग इ.

बझोनीने पानांच्या सोनाटासच्या एक भागांपैकी एक, ध्वनीमध्ये "तांबे" साध्य केले, "नैसर्गिक" अर्जदार, नेहमीचे बदल करणे:

ट्रिपॉडच्या पायांसारखे, सर्व खेळण्याच्या बोटांची स्थिती.

अशा "रंग" चे काही मार्ग आहेत. अद्याप इतर अनेक तंत्रे आहेत आणि दररोज सर्व नवीन आणि नवीन त्यांना जोडले जातात, त्यांना चमकदारपणे पियानोवादकांच्या आवाज कल्पनांच्या सामर्थ्याचा प्रभाव पाडते, त्यांच्या श्रवणाच्या कल्पनांची समृद्धी, ज्याची कार्ये उघडली जातात अमर्यादित जागा.

Xxii.

आतापर्यंत, ते मंद प्रकारचे कापणीवर कार्यरत होते. तथापि, मागील अध्यायात जे काही सांगितले होते तेच अशा ठिकाणी संबंधित आहे असा विचार करू नका. संगीत संगीत आहे आणि कमीतकमी आवाजाच्या त्वरित बदलाने राहिले पाहिजे. आणि त्यातून हे खालीलप्रमाणे आहे की सर्व किंवा जवळजवळ सर्व वरील सर्व किंवा त्यांच्या जवळपास सर्व वरील, संगीत अंमलबजावणी इत्यादींशी संबंधित आहे.

परंतु धीमे आणि वेगवान एपिसोडसाठी सामान्य असलेल्या अडचणींमध्ये त्यांच्या अडचणी देखील जोडल्या जातात.{74} विशिष्ट अडचणी - प्रामुख्याने एक मोटर ऑर्डर. सर्व केल्यानंतर, त्वरीत आणि त्याच वेळी व्यवस्थित आणि स्वच्छ, योग्य किल्ल्यांवर योग्य क्षणी घसरत आहे, याचा अर्थ एकमेकांच्या हालचालींचे द्रुतगतीने बदलणे आणि स्पोर्ट्स किंवा सर्कस क्षेत्रासाठी योग्यता आणि अचूकता तयार करणे याचा अर्थ असा आहे. (या तुलनामध्ये काही गॅलोपिंग काहीच नाही. ज्ञात मंडळांमध्ये एकदा सर्कसला तिरस्करणीय दृष्टीकोन (आणि कधीकधी वाद्य आणि कार्यप्रणाली) केवळ आध्यात्मिक आणि शारीरिक संस्कृतीच्या दरम्यानच्या अंतरांपैकी एक अभिव्यक्तींपैकी एक होते, ज्याची वैशिष्ट्य आहे. बुर्जुआ समाज आणि आमच्याकडून येतो.

दुसरी गोष्ट अशी आहे की "भौतिक संस्कृती", "क्रीडा" पक्ष पियानवाद मध्ये सर्व नाही आणि कलाकार वाईट आहे, ज्याच्या चेतनेत हे मुख्य, वाद्य आणि कलात्मक कार्यांकडे दुर्लक्ष करते. मी थियेटरच्या भाषेच्या भाषेद्वारे व्यक्त केले आहे, आपण असेही म्हणू शकता की काही प्रकरणांमध्ये (नेहमीच नाही!) अॅथलीटने कलाकारांच्या कलाकारात "मर" केला पाहिजे; परंतु "तांत्रिक भांडवल" जो वारसा (तांत्रिक भांडवल "जमा करणे आणि सोडून देणे, ज्याशिवाय कलाकार त्याच्या कलामध्ये होणार नाही. "Wevie- virtuoso पेक्षा जास्त होण्यासाठी, आपण प्रथम ... --- buzonoony लक्षपूर्वक लक्षात घेणे आवश्यक आहे." ते म्हणतात: "तो, देवाचे आभार, virtuoso नाही." असे म्हटले पाहिजे: तो केवळ नाही, तो एक virtuoso पेक्षा जास्त आहे. " (फेरूकियो व्हुसोनी. वॉन डर ईनेट डर मुसिक ... मॅक्स हेसेस वेरलाग, बर्लिन, 1 9 22, एस 144).).).

कार्य खूप कठीण आहे; त्याचे समाधान, नियम म्हणून, पियानोवादकाच्या कार्यजच्या अर्थसंकल्पात सिंहाचा वाटा आणि श्रम.

समाधान कसे मिळवायचे?

असे मानले गेले की द्रुत स्लाइसवर मंद वेगाने काम करणे आवश्यक आहे. खरं तर, सुमारे चाळीस वर्षांपूर्वी, पियानिझमच्या काही सिद्धांतांनी या परंपरेचे उल्लंघन करण्याचा प्रयत्न केला. प्रयोगशाळेच्या प्रयोगांना आठवण करून, ज्याने "हालचालीची रचना ... दुसर्या वेगाने संक्रमणादरम्यान पूर्णपणे बदलते आणि" पियानोवरील वेगवान हालचालींचे यंत्रणा "धीमे आणि मूलभूत" चळवळ " "धीमे वेगाने आणि कठीण परिच्छेदांचे उच्चाटन" बद्दल "अनावश्यकता" बद्दल निष्कर्ष आला (डॉ. हा बर्नस्टीन आणि टीएस पोपोव्हा. पियानो स्ट्राइकच्या बायोडायनामिक्सच्या अभ्यासात अभ्यास (म्युझिक सायन्स स्टेट इन्स्टिट्यूटचे कार्य. पियानो-पद्धतशीर विभागाचे कार्य, व्हॉल. I. MCH) पी. 46-47).).

तथापि, पियानोवादक अभ्यासक यामध्ये गेले नाहीत {75} सिद्धांतवाद्यांचा मुद्दा आणि तो बरोबर असल्याचे मानले गेले. धीमे वेगाने बदलताना "संरचना", "यंत्रणा" बदलत असताना "यंत्रणा" बदलत आहे, परंतु प्रथम, ते विविध प्रकारच्या उपकरणे समान बदलते: उदाहरणार्थ, किंवा उडीत, जास्त मजबूत, म्हणा, एक-केस (हा शब्द येथे आहे आणि नंतर पास दर्शविले जातात, सामान्यत: अगदी अस्पष्टपणे फिंगर म्हणतात, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेन "अप्पिनेट्स" आणि चोपिनच्या दोन्ही मैफिलमध्ये, चोपिनोव्स्की प्रथम स्क्रिच, प्रथम अभिव्यक्ती, काल्पनिक अभिव्यक्ती, चौथा आणि सहावा वॉल्ट्झ, सोळावा prellude, atudes. 10 × 4, 5, 8, सहकारी. 25 × 2, 11 इ.) किंवा उपद्रव, जेथे फरक जवळजवळ अतुलनीय आहे (विशेषतः जर धीमे वेगाने, उच्च बोटांनी उचलू नका). परंतु सर्व केल्यानंतर, एक-केसांचा मार्ग, एक-केसांचा मार्ग मुख्य, साहित्यात सर्वात मोठ्या प्रमाणात पियानो तंत्रज्ञानाचा मुख्य प्रतिनिधित्व करीत नाही; येथे आहे की धीमे शिक्षणाची पद्धत त्याचे मुख्य अनुप्रयोग शोधते.

दरम्यान, बर्नस्टीन आणि पोपोवा यांच्या प्रयोगांमध्ये या प्रकरणात सर्वात महत्वाचे म्हणजे, चलनाचा प्रकार खात्यात घेतला गेला नाही; ते त्यांच्यात (किमसायकोग्राफिक पद्धतीने) अभ्यास केले गेले होते फक्त ऑक्टोव्ह गेमचे रिसेप्शन्स (शीर्षक असलेल्या पृष्ठ 14 वर दर्शविलेले चाचणी परीक्षण पहा), म्हणजेच केवळ पियानोवादाचे क्षेत्र, जेथे हालचालीच्या स्वरुपात फरक आहे. धीमे आणि वेगवान वेगाने निराशाद्वारे व्यक्त केले जाते. हे स्पष्ट आहे की या लेखकांचे निष्कर्ष या एक, खाजगी प्रकारचे पियानो तंत्रज्ञानाच्या संबंधात, सर्वसाधारणपणे, आणि कमीतकमी त्याच्या मुख्य विभागात नाही - एक-केसांचा मार्ग.

दुसरे म्हणजे, धीमे शिक्षणाचा अर्थ केवळ नाही, परंतु माझ्या मते, आवश्यक हालचालींचे "कसरत" मध्ये इतकेच नाही, त्यानंतरच्या वेगवान गेमसाठी "मानसिक आधार" किती टिकाऊ आहे: आत प्रवेश करणे एक ज्ञात स्थान, त्याच्या चित्रात सहकारी, "हे सर्व" मस्तिष्क मध्ये "सर्व" विचारात घ्या आणि मेंदू मध्ये "घालणे" विचारा; "स्पेलिंगच्या विशिष्ट क्रमावर" दडपशाही "{76} (टर्म जी. पी. Ps prokofeive), शारीरिकरित्या त्यांच्या मेट्रिक योजना एकत्रित आणि एकत्रीकरण; मानसिक ब्रेकिंग प्रक्रिया विकसित करा आणि मजबूत करा - चांगल्या मोटर उपकरणासाठी पूर्व-आवश्यकता.

वस्तुस्थिती अशी आहे की "एक वेगवान, अगदी उत्साह आणि ब्रेकिंग प्रोसेसचे अचूक प्रमाण", आणि हा गुणोत्तर "सर्वात कठीण कार्य" ठेवतो, कारण उत्तेजन प्रक्रिया "अधिक जलद आणि सामान्य स्थिर ब्रेकिंग प्रक्रियेस आढळते." , शेवटचे, कमकुवत आणि प्रयोगशाळा (मोबाइल), टेम्पो वाढताना "खूप सहजपणे अदृश्य होते". गायब होणे (खंडित) किंवा "स्नायू काम योग्य समायोजनांपासून वंचित आहे"

"... तुझी बोटांनी कामावर जाण्यास सुरुवात केली आणि काम केल्यानंतर ते शांत, आरामदायी स्थितीत येतात." परिणामी, हालचालींची श्रृंखला असुरक्षितपणे कमी होते, त्याच्या दुव्यांपैकी एक इतरांना "चमकते", गेम crumpled, commodic-disterfortune गंभीर आणि कठीण आहे. हे टाळणे शक्य आहे (बरे म्हणून) हे केवळ ब्रेकिंग प्रक्रियेच्या बळकट, दीर्घ आणि स्थिर प्रशिक्षणासह शक्य आहे: "... द्रुतपणाची समस्या उत्तेजक प्रक्रियेच्या प्रशिक्षणात नाही, कारण ते प्रथम दिसते दृष्टीक्षेप, आणि प्रशिक्षण मध्ये कमकुवत आणि मोठ्या गोलार्धांसाठी अधिक कठीण आणि अधिक कठीण. -जी. के.) मोशन नियंत्रित करणे, ब्रेकिंग प्रक्रिया.

म्हणूनच बर्नस्टीन आणि पोपोवा यांच्या विरूद्ध, केवळ धीमे वेगाने शिकणे आवश्यक आहे, परंतु नियमितपणे "साफ" देखील - समान अर्थाने मदत - आधीपासूनच शिकलेले कार्य, ते किती उत्कृष्ट होते ते महत्त्वाचे आहे. "एकाधिक वेगवान (कॉन्सर्टसह) कार्यक्षमतेसह एकापेक्षा जास्त (मैफिलसह) कार्यपद्धतीसह: नवीन कौशल्यांच्या वाढीच्या वेळी हालचाली आवश्यक आहे, कारण धीमे हालचालीमुळे प्रत्येक चळवळीतून स्पष्ट भावना दिसून येते, जे खराब होते. पुढच्या चळवळीतून भावना बाळगून आणि प्री-फर्स्ट ब्रेकिंग तयार करणे सोपे आहे जे गेम विनामूल्य आणि गुळगुळीत करते. .. धीमेच्या गेममध्ये परत येणे आणि संगीत कामाच्या अंतिम एकत्रीकरणानंतर ... धीमे खेळत आहे{77} गती अगदी सुशिक्षित नाटक हे तंत्रज्ञानाचे संरक्षण आणि अधिक सुधारण्याचे महत्त्वपूर्ण साधन आहे. " (इथे पियानिस्टिक चळवळीच्या तंत्रज्ञानाच्या मुद्द्यावर ("सोव्हिएट म्युझिक", 1 9 35, क्रमांक 4) च्या आधारावर तयार केलेल्या पियानो गेममध्ये ब्रेकिंगच्या फिजिओलॉजिकल भूमिकेचे वर्णन आहे. " , या वर्णनातील सर्व कोट उधार घेतले आहेत.).

"होल्डिंग" धीमे पेठ केवळ तांत्रिक कौशल्यांचा मार्ग आहे, परंतु प्रामाणिकपणासाठी सर्वात विश्वसनीय निकष आणि नंतरच्या खऱ्या अर्थाने देखील आहे. एक पियानोवादक ऑफर करतो जो काहीतरी द्रुतपणे करतो, जो आपण निर्दिष्ट केलेल्या हळूहळू (किंवा त्याचा तुकडा) प्ले करा - आपण निर्दिष्ट केलेल्या हळूहळू - उजवीकडे उजवीकडे. हा मास्टर (आणि जो कौशल्य योग्य मार्गावर उभा आहे तोपर्यंत) थोडासा त्रास होत नाही, स्पष्टपणे आणि मेट्रिकलीला हळूहळू कोणत्याही ठिकाणी सहजतेने "समाविष्टीत आहे. पियानोवादक, जो असे करण्यास सक्षम होणार नाही, "बनावट नाणे". यावर विश्वास ठेवू नका "तंत्र": ते वाळूवर बांधले आहे. त्वरित त्वरित अनियमितता पुन्हा एकदा गेम, कदाचित, पुरेसे नाही - अपरिहार्य "बॅनिंग" आणि जलद पळवाट पुढे.

अंतिम अध्याय, आपल्याला यावर जोर देणे आवश्यक आहे की प्रत्येक धीमे गेम तांत्रिक कार्य यशस्वी होण्यासाठी की म्हणून कार्य करतो. एक पूर्वस्थिती एक संपूर्ण एकाग्रता आहे, लक्षवेधक जास्तीत जास्त एकाग्रता आहे, ज्याशिवाय "मानसिक पाया" क्लेश बनतात. धीमे शिक्षणादरम्यान, चेतनाद्वारे कोणतेही तपशील नाही हे अत्यंत महत्वाचे आहे: प्रत्येक आवाज, बोटांच्या प्रत्येक चळवळीला क्रॅश होणे आवश्यक आहे, मानसिक वेदना, स्पष्टपणे, मेंदूमध्ये स्पष्टपणे "समर्पण". या साठी - नेहमीच - नेहमीच नाही आणि नेहमीच नाही - आपल्या बोटांनी वाढविणे आणि त्यांना प्लगच्या शक्ती, सक्रिय, उत्साही हालचालींसह वगळले जाते - फॅलेंज आर्टिक्युलेशन (Piste च्या हाताने बोट जोडणारा आर्टिक्युलेशन.)तंत्रिका तंत्रात एक अतिशय विशिष्ट "चिन्ह" सोडून.

पॉवरच्या विविध अंशांमध्ये एक ज्ञात स्थान प्ले करणे आवश्यक आहे: घन(78) फोर्ट, सॉलिड पियानो, Leesetitsky वर "डायनॅमिक्स" सह (वैकल्पिकcrescendo आणि diminuendo), तसेच सर्व प्रकरणांमध्ये परिपूर्ण आवाज देखील प्राप्त करणे आवश्यक आहे. धुम्रपान करण्यासाठी प्रशिक्षित करण्यासाठी हे विशेषतः उपयुक्त आहेपियानिसिमो; या हेतूने, मला पुढील एट्यूड बुझोनीपेक्षा चांगले व्यायाम माहित नाही, "चांगली इमारतीची किल्ली" बाबाच्या पहिल्या फोरप्लेच्या आधारावर बांधलेली आहे:

Etude प्रकारच्या "सशर्त" डायनॅमिक्सपासून डायनॅमिक शेड्सच्या "सशर्त" च्या "सशर्त" पासून पुढे वळत (तरीही वेगवान वेगाने) बंद करून, निःपक्षात्मक मजकूर आणि कामाचे संगीत अर्थ, त्या नोट्सवर जोरदारपणे जोर देण्याची शिफारस केली जाते. कमकुवत बोटांवर पडणे: अन्यथा वेगवान वेगाने "हाईलँड» आवाज असुरक्षित हिल्समध्ये बदल घडवून आणतील, पूर्णपणे आणि जवळच्या मैदानाच्या आसपासच्या परिसरात, "अपयश" नसलेल्या आवाजाने बाहेर पडले जातील. चित्रांमध्ये खालील ठिकाणे समाविष्ट आहेत:

{79}

{80}

ते याबद्दल शिकले पाहिजे:

{81}

वेगवान tempo मध्ये या अंशावरून, केवळ एक चिन्ह राहील, जे थोडक्यात ऐकत आहे, शेवटी आणि फक्त आवाज आवश्यक प्रमाणात देईल.

पहिल्या बोटाच्या तुलनात्मक "लोडिबिलिटी" दिलेल्या समान विचारानुसार,त्याचा गुळगुळीत ध्वनी ओळीपासून "पॉप अप" करण्याची प्रवृत्ती, इतर बोटांच्या तुलनेत शांत, हलक्या, शांततेत (ही टिप्पणी लागू होत नाही, अर्थातच, प्रथम बोट जेथे प्रथम उडी मारते किंवा विशेषतः हायलाइट केलेले आवाज घेते. , किंवा, octaves आणि chords म्हणून, आवाज मुख्य समर्थन तयार, आवश्यक मालिशन देणे).

आम्ही पाहतो की धीमे शिक्षण हे मोटर उपकरणावरील कामाचे एक महत्त्वाचे आणि आवश्यक भाग आहे, जेणेकरून त्वरित गेमचे पाया आहे. पण पाया, किती मोठी भूमिका आहे, अद्यापही इमारत नाही. हे कसे तयार करावे, मंद टेम्पोच्या रूपात, वेगवान जा - खालील अध्यायांमध्ये चर्चा केली जाईल.

Xxiii.

मागील ध्यानात नमूद केलेल्या वीस-तृतीयांश जबरदस्तीने फक्त धीमे खेळ नाकारला नाही; त्यांच्यापैकी काहीांनी पुनरावृत्तीचा फायदा विचारला. पण येथे ते चुकीचे होते. "शिकवणीची आई" अशी आश्चर्य नाही. पियानो गेममध्ये, पुनरावृत्ती प्लेबॅक केवळ हालचाली आणि त्यांचे सबमिशन लक्षात ठेवण्याची गरज नाही, परंतु मुख्यत्वे ते लक्षणीय स्वयंचलित असल्याचे आवश्यक आहे.

पियानो गेमला अर्ज करण्याची शेवटची संकल्पना काय आहे? मी हे उदाहरण सांगेन. तो शिकला आहे, पुढील मार्गः

{82}

प्रथम पियानोवादक फक्त तेव्हाच खेळू शकत नाही कारण बोटांनी "ऐकत नाही", कारण त्याला कशाबद्दल माहित नाही: चेतना अद्याप माहित नाही, आणि जर त्याला माहित असेल तर ते नाही योग्य गतीने "हात" हाताने "सुचवा" हात आहे, कोणत्या बोटाने आपल्याला कोणत्या फिंगरवर क्लिक करणे आवश्यक आहे, इ.

कालांतराने, बर्याच वेळा, एकाधिक पुनरावृत्ती आणि इतर व्यायामानंतर, उत्कर्ष केला जातो (पियानोवादक म्हणतात: "बोटांनी प्रवेश केला") आणि आत्मविश्वासाने आणि अगदी वेगवान आणि अगदी वेगवान वेगाने कार्यान्वित होतो. काय घडले ते काय झाले? कदाचित चेतना, बोटांनी त्वरित त्वरित शिकले आहे का? नाही, या संदर्भात त्याची क्षमता, जरी ते रस्ता विकसित होते (जे प्रथम ते खरोखर गेमच्या काही प्रवेगकांना मदत करते), परंतु बोटांच्या हालचालीची गती वाढते.

आपल्याशी तुलना करणे, चिझींग वेगाने "टीप" नेण्यासाठी, ज्यामध्ये पूर्णपणे आणि जवळील पियानोवादकांना बुद्धिमत्तेच्या सामर्थ्याने हलविणे आवश्यक आहे: "टिपा" ची जास्तीत जास्त वेग वाढते. मानवी चेतना, कोणत्याही परिस्थितीत, लोकांमध्ये सर्व वैयक्तिक मतभेदांसह, निर्दिष्ट पातळीपेक्षा बरेच कमी आणि स्थिर नसताना थोडा वेळ थांबविणे अशक्य आहे{83} लूप आणि आपत्तिमय वाढत्या मेंदूच्या वाढत्या प्रमाणात. हे सुनिश्चित करणे सोपे आहे की, योग्य वेगाने रस्ता खेळण्याचा प्रयत्न करणे, प्रत्येक नोटच्या चेतना असलेल्या "ऑर्डर" सह चाचणी करणे.

प्रत्येक चळवळीला "सुचवितो" च्या विलक्षण गतीसह चेतना शिकली आहे आणि त्या उलट गोष्टींकडे लक्ष देणे थांबते की ते निरंतर "टीप" आवश्यक नसतात. त्याशिवाय शिकले जाईल. हालचालीची पुनरावृत्ती अनुक्रम हळूहळू एक संपूर्णपणे "बाहेर पडते", एक संलयन शृंखला ("डायनॅमिक स्टिरियोटाइप" मध्ये बदलते, पावलोच्या टर्मिनोलॉजीनुसार), प्रत्येक दुवा जो सशर्त रिफ्लेक्सच्या तत्त्वावर स्वयंचलितपणे - खालील गोष्टींवर आधारित आहे; चैतन्य "सक्षम सिग्नल देण्यासाठी" प्रथम दुवा "सक्षम" करणे पुरेसे आहे जेणेकरुन संपूर्ण चेन "स्वतःद्वारे" चालू आहे " (सायबरनेटिक मशीनमधील संबंधित बटण दाबून, यामुळे या कारवाईचा कारवाई होतो किंवा त्यात "प्रोग्राम" एम्बेड केला जातो.).

याव्यतिरिक्त, "चेन" मधील चेतनासाठी "प्रथम पुश", केवळ सामान्य, श्रवण आणि प्रचारात्मक राहते. (माध्यमातून अंतर्गत संवेदना.), समायोजन करण्याची आवश्यकता ("वेगवान", "हळु", "शांत", "मोठ्याने", "मोठ्या प्रमाणावर समायोजनांच्या गरजा आणि परिचय नियंत्रणावर नियंत्रण ठेवाक्रिसेन्डो » इ.); "चेन" मधील इतर सर्व काही त्याच्या सहभागाबेशिवाय - केवळ तर्कशास्त्रीय अधिनियम ("ऑर्डर") च्या स्वरूपातच नव्हे तर प्रत्येक फ्लॅपमध्ये "अहवाल परत करणे" च्या स्वरूपात देखील (काय बोट आहे, इ.). दुसऱ्या शब्दांत, खेळाच्या दरम्यान, "चेन" च्या मध्यवर्ती दुवे खेळण्याच्या चेतना बाहेर पडतात: "या प्रकरणात बोटांनी प्रवेश केला" याचा अर्थ चेतना पासून "बाहेर" आहे.

या प्रक्रियेला ऑटोमेशन म्हटले जाते. परिणामी, त्याच्या बोटांनी (किंवा त्याऐवजी, बोटांच्या हालचालींवर नियंत्रण ठेवणारे तंत्रिका केंद्र आणि हाताच्या इतर भागांवर नियंत्रण ठेवणारे तंत्रिका केंद्रे चेतनाच्या छोट्या संरक्षणापासून फसवणूक करतात, जे त्यांना वेगाने वाढते "धावणे" नंतरच्या अपरिहार्य. दुसरीकडे, बुद्धिमत्ता,{84} परिणामी, "फिंगर नर्स" ची कर्तव्ये किजवर हात चालविण्यासाठी बंद ठेवतात. प्रथम दहा हजार नोट्स योग्यरित्या पुनरुत्पादित करणे आवश्यक आहे, दहा हजार "wilith" ("चेतनाच्या ऑर्डर" वरून काय म्हटले गेले ते दर्शविण्यासाठी काही वैज्ञानिक कार्यात लागू केलेला शब्द.), ते अनेक सौ "चेन" मध्ये वळते, ज्यापैकी प्रत्येकाला फक्त एकच आवश्यक आहे - प्रारंभिक - ऑर्डर "सह" ऑपरेशन्स "च्या घटकांच्या घटकांची सबमिशन.

म्हणून, नामांकित "ऑर्डर" कमी असंख्य आणि मजबूत होतात, एकमेकांपासून वेगळे (तुलनेने) अंतरापासून वेगळे होतात. दुसर्या शब्दात, चेतना, सतत गियर, हालचालींपेक्षा खूपच मंद नसलेल्या कोणत्याही उशीराशिवाय हालचाली नियंत्रित करते. आणि मोठ्या प्रगतीमुळे "साखळी", धीमे, धीमे, परिणामस्वरूप, द्रुतगतीने ज्वालामुखीय मोटर डाळी, द्रुतगतीने पियानोवादकांची बोटं हलवत आहे, त्याच्या इंजिन उपकरणे जितकी अधिक आहे.

जलद खेळण्यासाठी - आपल्याला हळूहळू (मोटर नियंत्रण दृष्टीने) विचार करणे आवश्यक आहे. विरोधाभासासाठी ते घेऊ नका. शांतपणे, मोठ्या virtuosos अंतर्गत आरामशीर खेळा. त्याउलट, "गल्ली विचार करणे" फक्त राग, असहाय्य बळकट, वास्तविक गती, तांत्रिक कौशल्य, गुणोत्तर सह काहीही करू शकत नाही (या संदर्भात, मला नेहमीच एक कंझर्वेटिव्ह कॉमरेड आठवते, वेगवान स्कॉपिन जीईएस-डियर (ओपी 10 क्र. 5) खेळण्याचा प्रयत्न करा, जेणेकरून बोलणे, बोलणे, चेतनाच्या "आदेश" ची मजा करणे. मी दयाळूपणे विसरू शकत नाही, ज्यामुळे या तांत्रिकदृष्ट्या असहाय्य झाले, त्वरेने धीमे गेम देखील लक्षात ठेवा2 के पी 87.)

काय म्हणायचे आहे ते स्पष्ट आहे की पियानो गेममध्ये किती मूल्य आहे. आणि केवळ पियानो गेममध्येच नाही. ऑटोमेशन - व्यक्तीद्वारे सादर केलेल्या सामान्य अभ्यासक्रमासाठी आवश्यक स्थिती{85} (आणि प्राणी) हालचाली. त्याशिवाय, हलविणे, चॅट करणे, सर्व आयुष्य करणे अशक्य आहे. पायांच्या प्रत्येक चळवळीला चेतनाची विशेष "आदेश" आवश्यक असल्यास, आपण कसे म्हणू शकतो? जर मला लिफा, गाल, जीभ, लॅरेन्क्सच्या सर्व हालचाली लक्षात घेऊन, एक किंवा दुसर्या शब्दाचे उच्चारण करणे आवश्यक असलेल्यांसह, अक्षरे, गाल, जीभ, लॅरेन्क्सची सर्व हालचाली लक्षात घेऊन, असे म्हणता येईल काय?

त्याच वेळी, सौंदर्यविषयक अर्थाने, ज्या लोकांना सौंदर्याचे अर्थ चुकीचे आहे, ते चुकीचे आहे, प्रथम, सर्जनशील स्वातंत्र्यासह विसंगत, आणि ते कलात्मक व्याख्याने बनले. फक्त उलट. मोटर होईपर्यंत कलात्मक पूर्ण-गोंधळलेले व्याख्या शारीरिकदृष्ट्या अशक्य आहे, अंमलबजावणीच्या मोटर बाजूला महत्त्वपूर्ण प्रमाणावर पोहोचत नाही. खरं तर, येथे "तांत्रिक अडचणी", "तांत्रिक अडचणी", "दहा हजार" चळवळीद्वारे चेतनाची चेतना, चेतनेची चेतना "येथे कोणती सर्जनशीलता आहे याचा अर्थ काय आहे? (तथापि, त्यांच्या खेळाचे तांत्रिक अपूर्णता असूनही, व्याभिचाराच्या कलात्मक बाजूकडे लक्ष दिले जाते. परंतु, अशा प्रकारे अशा अंमलबजावणीला कलात्मकदृष्ट्या पूर्ण म्हटले जाऊ शकत नाही. आणि दुसरे म्हणजे, या कलाकारांना अद्याप गेममध्ये बरेच काही आहे, अन्यथा ते खेळू शकले नाहीत.).

फक्त या गुलामगिरीपासून मुक्त, बुद्धिमत्तेच्या बुद्धिमत्तेला अंमलबजावणीच्या कलात्मक बाजूचे सर्व लक्ष देण्याची संधी मिळविण्याची संधी मिळवते, क्रिएटरीली व्यवस्थापित करणे - प्रत्येकासाठी सर्वकाही करण्याचा प्रयत्न करणे, परंतु म्हणून प्रत्येक सैनिकाच्या कृत्यांचा अर्थ सांगण्याशिवाय लढाईचा मार्गदर्शक. सत्य, कमांडर आवश्यक असल्यास, वैयक्तिक सैनिकांच्या कृतींमध्ये हस्तक्षेप करू शकतो, बरोबर किंवा बदलतो. परंतु वर नमूद केल्याप्रमाणे चेतना स्वयंचलित "साखळी" च्या कोणत्याही दुव्याच्या संबंधात समान शक्यता ठेवते. दुसऱ्या शब्दांत, आम्ही क्षेत्रात आहोत (तसेच सर्वसाधारणपणे{86} लोअर जनावरांच्या तुलनेत) जमिनीच्या स्वातंत्र्यावरील प्रभावांमुळे जमिनीवर ठोकण्यासाठी मोठ्या प्रमाणावर लवचिक आहे.

Xxiv

आत्मविश्वास हा वेगवान मार्ग आहे, त्याची मुख्य स्थिती: दुसराशिवाय दुसरा अशक्य आहे. यातून, तथापि, या प्रवाहात "विनामूल्य अॅप" म्हणून "विनामूल्य अॅप" म्हणून "ओळखले जाणारे" येते. थोडक्यात, ते कदाचित समान आहे, परंतु केवळ अंशतः: एक "नैसर्गिक" ऑटोमेशन स्वीकारार्ह पातळीवर अंमलबजावणीच्या पातळीवर, अधिक आणि शक्यतो) जास्तीत जास्त (या व्यक्तीसाठी) अंमलात आणण्यासाठी पुरेसे नाही. नैसर्गिक प्रक्रियांना सक्रिय सहाय्य आवश्यक आहे, खेळाडूकडून अतिरिक्त सहाय्य; "समोटेक" वर त्याच गोष्टीपर्यंत पोचला, आपण आपल्या शरीरात आणि चिंताग्रस्त प्रणालीमध्ये गळती वाढवण्यापासून दूरच्या शेतात राहण्याचा धोका असतो.

प्रथम, जरी (धीमे कामाच्या सुप्रसिद्ध काळानंतर), वेगाने "वाढ" करणे सोपे आणि द्रुतगतीने, आमच्या भागातून जवळजवळ प्रयत्न करणे सोपे आहे; पण हळूहळू ते खाली slows, आणि क्षण येतो जेव्हा वेग वाढत नाही, ते अशक्य वाटते. उशीर करू नका, शस्त्रे घालू नका; आपण कसे खेळता ते प्रथम चांगले पहा: रिसेप्शनमध्ये नसल्यास, त्यांच्यामध्ये ते जलद खेळण्यासाठी आपल्या प्रयत्नांमध्ये कोणतीही काढण्यायोग्य हस्तक्षेप नाही?

यापैकी एक, सर्वात सामान्य हस्तक्षेप ही हालचाल अपुरे अर्थव्यवस्था आहे: प्रथम बोट, बॉस, मोठ्या प्रमाणावर हात उंचावणे, स्थानांतरित, स्थितीचे बदल, हस्तांतरण दरम्यान, स्थितीचे बदलते, इ. धीमे वेगाने शिकताना, अशा काही तंत्रज्ञानाचा वापर कधीकधी एक मार्ग किंवा दुसर्या व्यक्तीचा वापर केला जाऊ शकतो - उदाहरणार्थ, जसे की आपण पाहिले आहे, मेंदूच्या "प्रिंट्स" च्या अधिक मदतीने; पण प्रत्येक अतिरिक्त चळवळ त्वरित गेमसह -{87} ओझे, विलंब, त्याच्यासाठी फक्त वेळ नाही. म्हणून, वेगवान, एक नियम म्हणून, कमी, जवळ, "दागदागिने" चळवळ असावे.

इतर ठिकाणी ( कोगन गेट्स कौशल्य, पी 48.)मी आधीच लक्षात घेतलं आहे की तंत्रज्ञानाची प्रगती बर्याचदा व्यतिरिक्त नाही, परंतु कमी होण्यापर्यंत, अनावश्यकतेतून सुटकेत: चालताना, प्रौढांना प्रथम चरण बनविणार्या मुलापेक्षा कमी हालचाली (आणि लहान हालचाली) असतात , "जातो" आणि हात, आणि ओठ आणि सर्व शरीर (कुप्रिन पन्नास लक्षात ठेवा, ज्याची "दूरपासून चालते" वेगाने धावत नाही; असे वाटले की रिसॅकची मोजणी केली गेली आहे, उशीर झाला नाही, रस्ता आहे .. ग्राउंडच्या हिरव्या बाजूस थोडासा गोंधळ "; त्याउलट, Emerad च्या दुर्दैवी प्रतिस्पर्धी बद्दल - "हलकी राखाडी स्टॉलियन" - "भाग पासून तो अविश्वसनीय वेगाने धावतो असा विचार करणे शक्य होते: म्हणून तो त्याच्या पाय grates, म्हणून त्यांच्या गुडघे मध्ये खूप फेकले, आणि अशा परिश्रमाने, व्यवसाय अभिव्यक्ती त्याच्या एका सुंदर मानाने सुंदर लहान डोक्यात होती. एमेरल्डने त्याच्यावर त्याचे डोळे चकित केले आणि त्याच्या दिशेने एक कान नेले "(ए. आणि कुप्रिन. पूर्ण कॉल., टी. चतुर्थांश, टी. आयव्ही, एडी. टी-व्ही ए एफ मार्क्स, सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 12, पृ. 13- 15).

अशा "हलकी राखाडी स्टेलियन" वर किती शिष्य हालचालीसारखे आहेत! ते असे दिसून आले आहेत की ते "अविश्वसनीय वेगाने धावत आहेत", खरं तर ते त्यांच्या बोटांनी केवळ "कार्यरत" आणि "बर्याचदा" आणि "बर्याचदा" आणि "बर्याचदा" सह परिश्रमपूर्वक "कार्य करतात - मी नोट 2 मध्ये नमूद केलेल्या माझ्या संरक्षित कॉमरेडच्या पद्धतीने पृष्ठ 84.).

वेगाने रहस्य गैरवर्तन आहे (कठोरता, दाब), किमान हालचाली. यापेक्षा हे दृश्यमान आहे, जिथे वेग शांत आहे, शांत, स्कॉपिन प्रकाराचे आवाज कशाहीपणासह एकत्रित केले जाते. 10 क्रमांक 2, "क्रोमॅटिक" एट्यूड शीट आणि जसे लिखाण. मध्येprestissimo लेजीरो. बोटांच्या हालचाली जवळजवळ अदृश्य होतात, त्यांच्यातील सर्वात टिपा मॉथच्या पंखांसारखे सहजपणे थरथरत जाऊ शकतात.

अर्थात, प्रेस्टो. नेहमी कनेक्ट केलेले नाहीleggiero; असे घडते की वेगवान ठिकाणी एकाच वेळी एक मजबूत समतोल आवश्यक आहे. पण बोटांच्या हालचालींचे कठोर "वाढ" आवश्यक नाही. अशा अनेक प्रकरणांमध्ये, जे आधी सांगितले होते त्या नमुन्यानुसार प्रवाह करणे अधिक उपयुक्त आहे (अध्याय XI) एक मेलोडिक वाक्यांश अंमलात आणण्यासाठी: "ओठांपासून" रस्ता सुरू करण्यासाठी आणि "चालवा" "टीटीओ वर", आणि नाही{88} "सर्व पाय चरणबद्ध करणे", म्हणजे, तळाशी की दाबल्याशिवाय, परंतु "स्पर्शाने" मार्गाने त्यांना "सहाय्य" केले; ऐच्छद, रस्त्याच्या मध्यभागी, "तळघर" वाढवा आणि अगदी शेवटी ते उज्ज्वल आहे, "लीचो"क्रिसेन्डो, अंतिम नोट्समध्ये कुठे आणि "प्रविष्ट करा".

यावेळी, हात किंचित वळले पाहिजे आणि चळवळीच्या दिशेने "पत्ते" च्या दिशेने वळले पाहिजे, जेथे मार्ग निर्देशित केला जातो, जे एकाच वेळी "चांगुलपणा" कमी करते, मला जास्तीत जास्त बोटांचा स्पर्श करते, मी ते वाढवतो कमकुवत बोटांनी - चौथा आणि पाचवा (हे उजव्या हाताच्या हालचालीचा संदर्भ देते कीबोर्ड हा सर्वात सामान्य प्रकार आहे.).

जर, त्याच वेळी, बास मध्ये ड्यूटी मार्क्सद्वारे पेडॅलेइज्डद्वारे उजवीकडे पाठिंबा दिला जातो, तेव्हा तो चाचणीच्या पार्श्वभूमीवर शक्ती आणि चकाकणारा एक छाप पाडतो:

{89}

{90}

{91}

वैध बोटांच्या उदाहरणांमध्येफोर्टिसिमो. रस्त्याच्या सुरूवातीस आम्ही भ्रम कमकुवत करू.

तथापि, वेगवान पार्श्वभूमीमुळे वेगवान परिच्छेदातील उत्थान सर्व प्रकरणांमध्ये सर्व प्रकरणांमध्ये प्राप्त केले जाऊ शकते. बर्याच ठिकाणी ते बोट न ठेवता लपवत नाहीforte, बोट "मटार", आणि ते बनले आणि अधिक मूक बोटांनी बनले. परंतु, त्याच वेळी वेग निश्चितपणे कमी होईल: ती मर्यादा घालते (टोन, ध्वनी आणि मेट्रिक इमेनेस आणि इतर पियायोनिस्टिक फायद्यांद्वारे धन्यवाद), परंतु प्रत्यक्षात शक्य तितके शक्य होणार नाहीleggiero. वेग आणि शक्तीसाठी - उलट गुणधर्म आणि एक वाढीस एक कमी प्रमाणात कमी होते. आणि दुसरे म्हणजे, कमीतकमी हालचालींचे सिद्धांत आणि येथे त्याचा अर्थ कायम ठेवतो - अर्थसंकल्पीय शक्तीवर शक्य तितकी जास्तीत जास्त वेगाने प्राप्त करणे, या अटींमध्ये चळवळ आवश्यक नसतात.

हे बर्याचदा असे होते की दुष्टाचे मूळ रिसेप्शनमध्ये नाही की सर्वसाधारणपणे हा मार्ग खेळला जातो, परंतु काही जास्त चळवळीत. आपण शिकत आहात, उदाहरणार्थ, हे ठिकाण:

आपण अंमलबजावणीच्या वेगाने "हलवा" "मध्ये व्यवस्थापित करू नका, काही अपर्याप्त पातळीवर वाढवा. लक्षात घ्या आणि आपल्याला लक्षात येईल की, सखोलपणे बोलणे, संपूर्ण रस्ता, त्यातील बहुतेक आपण खेळू शकता आणि वेगवान होऊ शकता, परंतु दोन किंवा तीन गोष्टी आहेत जेथे आपण जिव्हाळ्याचा आहे.{92} "अडकले", आणि त्यांच्यामुळे काहीतरी आणि आपल्याला संपूर्ण तुकडा वेग कमी करावी लागते. या मुद्द्यांवर लक्ष केंद्रित करणे लवकरच आपल्याला लवकरच दिसून येईल की काही प्रकारच्या लहान "स्क्रू" मधील मोटर यंत्रणा, उदाहरणार्थ, संक्रमण दरम्यान हाताचे शिफ्टquintu आधी ला बॉमोल-एम-बॅरोल:

मध्यम वेगाने प्रक्षेपांतर, अशा कमतरता "क्रॉल", कधीकधी जास्त, virtuoso ऑर्डर वेगाने हलविण्याचा प्रयत्न करताना मुख्य अडथळा होतो; हे महत्त्वाचे अडथळा काढा, या हालचाली "screst" कमी करण्याचा मार्ग शोधा - आणि संपूर्ण मार्ग "जाईल" अधिक वेगवान. म्हणूनच खात्यात प्रत्येक "trifle" काम करताना मोठे virtuosos; ते या कुशल कामकाजी कार्यरत आहेत, अथकपणात, हालचालींवर बचत करण्यासाठी थोडासा संधी शोधत आहे (उदाहरणार्थ, कामाच्या ठिकाणी सर्वोत्तम संघटना, साधने अधिक सोयीस्कर मांडणी इत्यादी). प्रत्येक वास्तविक व्यक्तीला या वास्तविक किंमतीला माहित आहे की या वास्तविक किंमतीला माहित आहे की प्रोफेन किंवा हौशी "संवेदनशील", बचत आणि जवळच्या लक्ष्याशिवाय सोडले जाणार नाही, त्यापैकी "तखकोव्ह", जिथे कधीकधी "स्पीड रिझर्वेशन".

ते वेगवान रस्ता सुरू होण्याआधीच हात घेणार्या स्थितीत असलेल्या "कॅलिपर" च्या संख्येशी संबंधित आहे. नंतरच्या विद्यार्थ्यांना आधीपासूनच "सुरुवातीस" त्यांच्या बोटांनी व्यापकपणे पसरविल्यास, आगाऊ झाकून ठेवण्याचा प्रयत्न करा.{93} आगामी "रन" च्या बहुतेक क्षेत्र.

हे केवळ हानिकारक तणाव हाताळते आणि कमी होते आणि त्यानंतरच्या अंमलबजावणीचे निपुणता वाढवत नाही. सर्वात महान - इतर गोष्टी समान आहेत - जेव्हा चळवळीचे प्रारंभिक "फिटिंग" केवळ मानसिकदृष्ट्या आणि उत्क्रांती म्हणून रॉकेट म्हणून उडी मारली जाते, ट्रॅझिंग, आणि स्प्रेडिंग हात नाही (पहिल्या बोटाचे अनुसरण करा!) . त्या क्षणी लहान आणि सौम्य हात, मोठे ते virtuoso "पकड" ओळखले जाईल.

दुसरा "गुप्त" "रीहर्सल", ट्रिल, ट्रेमोलो आणि पॅसेजेसमध्ये वापराशी संबंधित आहे:

पियानो रीहर्सल यंत्रणा जे नोट्सच्या फक्त एक भागाने "खेळत" ला "खेळत" अनुमती देते, आवर्ती आवाजाच्या संदर्भात अर्ध-हाताच्या राज्यात विलंब झालेल्या किल्ल्यांकडे सर्वात सोपा स्पर्श. या रिसेप्शन वाचकांना अधिक तपशीलवार वर्णन उच्च-इन अध्याय XVI (पृष्ठ 47) सापडेल.

हे दोन "पायरिया" एकमेव नाहीत; इतर आहेत. पियानोवादक वाचकांना त्यांना दिसू द्या: ते त्याचे लक्ष "क्राफ्टचे रहस्य" कडे आकर्षित करेल आणि त्याच्या व्यावसायिक निरीक्षणावर लक्ष केंद्रित करेल.

मागील अध्यायाची सामग्री मानली जाते की कदाचित प्रामुख्याने उजवीकडे उजवीकडे. डावीकडे सहसा कमी विचार करीत आहे आणि त्यामुळे ते त्यांच्या विकासात मागे मागे पडतात, जे गंभीर स्वरुपाचे होते, जरी एखाद्या अंमलबजावणीच्या इंजिन-तांत्रिक सुधारणा करण्यासाठी अडथळा नेहमीच जागरूक नसतो. शिष्यांना किती वेळा ऐकले जाते{94} काही कंझर्वेटरीचा तिसरा-चौथा कोर्स, खरं तर, खरं तर, केवळ एकच हात चौथ्या वर्षात आहे, जर शाळेत नसेल तर सर्वप्रथम कुठेतरी अडकले आहे: ती, सारणीमध्ये खेळत नाही, परंतु केवळ अर्धे पापाने उजवीकडे, उर्वरित एकटे, ताबडतोब पूर्ण असहाय्यपणा प्रकट होते. असे आश्चर्यकारक नाही की अशा विद्यार्थ्यांना फक्त वाईट नाही, परंतु वास्तविक पियानोवाद्यांच्या तुलनेत फक्त "ध्वनी नाही" आहे: शेवटी, नंतर दहा बोटांनी खेळतात, प्रथम प्रत्यक्षात पाच (आणि अगदी कमी दिसते).

डाव्या हाताची तांत्रिक अपयश हे निर्मूलनासाठी निर्धारित करण्याचा सर्वात मोठा दोष आहे: पियानोवादकाने वंदे लालोव्स्क - "दोन उजवा हात" असणे आवश्यक आहे. मोठ्या मास्टर्सची प्रथा (जिओझा झीच किंवा पॉल विटिजेनस्टाईन यासारख्या अशा घटनांचा उल्लेख न करणे, ज्याने उजवा हात गमावला नाही, तरीही सुप्रसिद्ध मतदान पियानोवाद्यांनी) हे स्पष्ट आहे की ते आणखी एक प्राप्त करण्यायोग्य आहे; वार्षिकाने असेही म्हटले आहे की त्याच्या डाव्या हाताने काही प्रशिक्षणानंतर उजव्या बाजूने सोपे खेळणे. आपल्याला केवळ या समस्येचे योग्य लक्ष देऊन देणे आवश्यक आहे.

डाव्या हाताच्या विकासासाठी, विविध अर्थ लागू होतात. यामध्ये हे समाविष्ट आहे: त्यांच्या पक्षाकडून कठीण परिस्थितीत एक डाव्या हाताने शिकणे; उजव्या बाजूने अशा ठिकाणी खेळताना, पक्षाच्या वरील ऑक्टोव्ह डबल डबल (ऑर्केस्ट्रा faccies जो कंडक्टरची भूमिका आहे. त्याचप्रमाणे, जेव्हा एक किंवा दुसर्या हाताने काही बोट योग्य आवाजाची शक्ती देत \u200b\u200bनाही, तेव्हा कधीकधी उल्लेख केलेल्या बोटाने दुसर्या हाताने आणि जोरदारपणे मारावे. यानंतर लगेचच तो स्वतंत्रपणे समान पुनरुत्पादित करेल, ज्याने पूर्वी ध्वनी शक्ती दिली नाही.); विशेष व्यायाम, utudes आणि एक डाव्या हातासाठी नाटक.

उपरोक्त कडून, हे पालन करत नाही की जेव्हा तो पूर्ण होतो तेव्हा डाव्या हातात अपवाद ध्वनीशिवाय सर्वकाही पूर्ण शक्तीने आवाज घ्यावे आणि रकमेच्या प्रमाणात समान आहे. त्याउलट, खालच्या पियानो नोंदणीचे नैसर्गिक पृष्ठभाग, जेथे पार्टी सहसा स्थित आहे{95} मागील अध्यायात चर्चा केलेल्या लोकांसारख्या ध्वनी भ्रमांच्या वापरामुळे डावा हात विशेषतः अनुकूल आहे. सादर, आम्ही करू, पास, पास:

साउंड किंवा अगदी दोन किंवा तीन ध्वनी, थेट बेससाठी, शेवटच्या तुलनेत मोठ्याने जाणे आवश्यक आहे आणि त्याच पातळीवर नाही तर लक्षणीय शांत आणि नंतर वास्तविक परतforte (किंवा crescendo). या मुद्द्यावर, एक शक्तिशाली ध्वनी वेव्ह जनरेटच्या "वितरण" केल्यामुळे शक्ती (किंवा वाढत्या) इशारा ऐकली जाईल{96} प्रारंभिक आवाज, ज्याचे ओव्हरटोन, त्यांच्याशी जुळवून घेण्याद्वारे समर्थित मार्गाने सर्वात जवळचे ध्वनी:

नंतरच्या "चेहरा" परिभाषित करा; जर बासचा पहिला असेल तर - आणि त्यापैकी पहिला पहिला जास्त घेतला जाईल तर ते नाव "वळतील" असे नाव देण्यात येणार नाही, तिच्या ओव्हरटोनच्या पंक्तीद्वारे मंजूर होणार नाही, परंतु ते त्याचा पाठिंबा देत नाहीत, परंतु ते नष्ट करतात मूलभूत सद्भावनासह संघर्ष करणार्या त्यांच्या ओव्हरटोनचा जास्त आवाज.

त्याचप्रमाणे, एका ध्वनीवर स्थिर परतावावर आधारित सहसा (वर पहा, उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, 120 पहा), नंतरच्या बोटांच्या लक्षणीय चळवळीने, अर्ध-वाचन की वर विश्रांती घेतल्या पाहिजेत. या तंत्रज्ञानावर आधीपासूनच इतर ठिकाणी चर्चा केली गेली आहे (पृष्ठ 47 आणि 9 3 पहा); पुन्हा अनावश्यक वर्णन करा.

Xxvi

टेम्पो वाढविण्यामध्ये खूप अनुप्रयोगावर अवलंबून आहे. विद्यार्थ्यांना त्याचे महत्त्व कमीतकमी कमी लेखतात, तरीही विश्वास ठेवा, ऍपल काय लागू होईल; कधीकधी, ते देखील चांगले माहित नसतात, बोटांनी हे किंवा त्या ठिकाणी कोणते खेळतात. ही स्थिती चुकीची आहे. खरे पाहता, जेव्हा एपिसोड्स येतो तेव्हा, मोटरच्या संबंधात अनपेक्षितपणे आवश्यक होते, किंवा virtuoso प्ले थोड्या वेगाने चालविली जात असताना, कधीकधी ते कोणत्या ऍपलचा वापर करण्यासाठी खरोखरच उदासीन असते परंतु वेगवान वाढते, केस बदलते.

एक धीमे किंवा मध्यम वेगाने काही अडचणी उद्भवू शकले नाहीत, जसे की बोटांच्या अनुपस्थितीच्या हालचालींप्रमाणे ते अधिक आणि अधिक हस्तक्षेप होते{97} आणि प्रसिद्ध, अपर्याप्त मर्यादा आणि नामांकित प्रक्रियेस थांबविण्यासाठी.

पुढील प्रयत्नापेक्षा जास्त - समान अनुप्रयोगासह - गतीची गती सहसा सहसा असफल आहे. परंतु पूर्वीचे बदल, आधीपासूनच रूट करणे, दुसर्या समस्येचे स्वयंचलित उपक्रम, अधिक यशस्वी झाले आहे. "कोणाला माहित नाही, काही विशिष्ट परिस्थितींचे अधिग्रहित, ते कसे आहे, आपल्या कृतींसह काही चिडचिडे, आपल्या कृतींसह स्वत: ला पुनरुत्पादित करतात, बर्याचदा आमच्या भागावर जबरदस्त विरोध करतात."आणि (पी. पावलोव्ह. मेंदूच्या मोठ्या गोलार्धांच्या कामावर व्याख्यानएड. यूएसएसआर च्या वैद्यकीय विज्ञान अकादमी, एम 1 9 52 पी. 264-265.).

काही प्रकरणांमध्ये, नेहमीच्या विधानाच्या "जिद्दी पुनरुत्पादन" चे जडत्व इतके मजबूत आहे की स्टेजवर त्याचा सामना करणे आवश्यक आहे, अशा प्रकारच्या व्होल्टेजची स्थापना करणे आवश्यक आहे, आणि अशा प्रकारे अंमलबजावणीची स्वातंत्र्य आहे. "जिल्हा" "जिल्हा" आहे, जे शेवटच्या क्षणी पियानोक्त आहे, ज्याला पुरेसा आत्मा नाही, तो पुरेसा आत्मा नसतो, तो माजी रेल्वेकडे परत येतो, आणि नंतर अनेक नवीन नंतर, व्यर्थ प्रयत्नांमुळे, शेवटी त्याच्या हाताने चालत आहे "पुनर्गठन" आणि दिवस संपेपर्यंत हे ठिकाण देखील स्पष्टपणे खराब उपकरणासह देखील खेळते, जे गुणवत्ता वेळेपेक्षा अधिक हळूहळू आणि वाईट आहे.

आता स्पष्ट आहे की अनुभवी पियानिस्ट या समस्येकडे इतके लक्ष का करतात, म्हणून काळजीपूर्वक अर्ज निवडा. एक नियम म्हणून, तिची निवड त्याच्या स्वत: च्या शब्दाच्या अर्थाने शिकण्याद्वारे आवश्यक असली पाहिजे, जेणेकरून ते योग्यरित्या चालले आणि स्पष्टपणे लागू केलेल्या रस्त्याने चालले, ज्यास कोणालाही "दुरुस्ती" किंवा आणखी काही आवश्यक नसते तर - ओवरहाऊल. अर्ज निवडणे, धीमे गेममध्ये किती सोयीस्कर आहे याचा मार्गदर्शन करणे अशक्य आहे - जसे की आम्हाला आधीपासूनच माहित आहे की, वर्तमान अंमलबजावणीवर त्याची उपयुक्तता हमी देत \u200b\u200bनाही; ते "अंदाज" आणि वेगवान वेगाने आवश्यक आहे. उपयुक्त{98} उलट दिशेने, उलट दिशेने रस्ता देखील गमावतात: ते मूळ चिन्हाच्या लपवलेल्या दोषांना तोंड देण्यास मदत करते.

मुख्यतः दोन प्रकारच्या अर्जदार आहेत: "तीन परादीस", मोबाइल आणि त्याच्या लेशिटिटस्कीचे मूळ आणि "पाच-पाल", शीटमधून आणि बुझोनीचे अनुयायी आहेत. नावावरून पाहिले जाऊ शकते, प्रथम वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य - बहुतेक तीन मजबूत बोटांनी - शक्य असल्यास प्रथम, द्वितीय आणि तिसर्या, चतुर्थांश आणि पाचव्या (या प्रकरणात, आम्ही एक-केसांचा परिच्छेद (त्यांच्या समाप्तीशिवाय) बद्दल बोलत आहोत, आणि aopaves आणि chords बद्दल नाही.) सर्व पाच बोटांच्या दुसर्या वैशिष्ट्यासाठी अधिक एकसमान वापरासाठी. खालील उदाहरणे कल्पना देऊ शकतात.या दोन प्रकारच्या अर्ज बद्दल:

{99}

{100}

एका वेळी, ऍप्लिकेशन्सच्या "तीन-पॅनेल" ची ओळख पटवून देण्यात आली आणि पियानिस्ट्रिक सरावमध्ये उपयुक्त भूमिका बजावली. तत्कालीन रिसेप्शन्स - जवळजवळ निश्चित हाताने कायदेशीरपणा संयोजन - त्याने थोड्या अपरिवर्तनीय समस्यांमधून (चौथ्या बोटाचे "समीकरण" बाकीचे, पाचव्या नंतर उर्वरित बाकीचे), भरपूर प्रदर्शन मूल्य नष्ट करणे (आवाज स्मरण करणे पुरेसे आहे). खालील दशकात, तथापि, पियानिस्टिक तंत्रांमध्ये मोठ्या बदल घडले आहेत:legato. ते कमी "कनेक्ट केलेले", अधिक "इलुसोरी" बनले, त्याचे स्थान अंशतः व्यापलेले आहेनॉन लेगेटो; हाताने हालचालीची स्वातंत्र्य मिळाली, एका विशिष्ट, अर्धवट (समायोजन) स्थितीतील अर्धवट (समायोजन) स्थितीपासून ब्रशच्या मोठ्या किंवा लहान टर्नद्वारे हाताने मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो. ).

या अटी अंतर्गत, प्रत्यक्षात खेळणार्या बोटांची संख्या मर्यादित करण्याची गरज नाही: प्रथम बोट बदलले जाऊ शकत नाही, परंतु चौथ्या किंवा पाचव्या माध्यमातून (रेडियल हाडे हलविणे) हलविण्यासाठी, शेवटच्या दोन बोटांच्या कमकुवतपणामुळे भरपाई मिळते पुढील वर्णन केलेल्या चळवळीचा वापर करून त्यांच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण केंद्राचे हस्तांतरण

नंतर पत्रक आणि बुझोनीचे खालील पत्रे (उदाहरणे क्रमांक 125-132 पहा) थांबू नका{101} हास्यास्पद (त्यांना पियानिस्टिक हालचालीबद्दल कमी किंवा कमी संवेदनशील कल्पनांच्या प्रकाशात जे दिसते ते त्यांच्या वैधता आणि सोयीस्करतेचा शोध घेतात. त्याउलट, काही शिक्षकांना केवळ (किंवा जवळजवळ केवळ) केवळ (किंवा जवळजवळ) प्रथम तीन बोटांनी प्रथम बोटांच्या तिसऱ्या अस्तर वाढत आहे, बर्याच काळापासून - वाजवी आधारावर - एक वाजवी आधार. जोपर्यंत, या डोगाची शीरा अगदी सक्षम तज्ञांच्या कलम क्षितीज संकुचित करीत आहे, पुढील उदाहरण (शीर्षस्थानी - हर्मेन स्कूलचा वापर, चोपिनच्या पीटर्समिथ निबंधचे संपादक, चोपिनच्या पीटर्समिथ निबंधचे संपादक आहे. हे ओळी):

परंतु पॉईंट केवळ "पाच-पाल" विधान "तीन-पॅनेल" पेक्षा कमी नाही. मुख्य गोष्ट अशी आहे की सराव दर्शविल्याप्रमाणे प्रथम आणि सर्वप्रथमच्या तुलनेत प्रथम अनेक फायदे आहेत, एक प्रचंड विजय प्रदान करते. हे स्पष्ट केले आहे की, सर्वप्रथम, "पोझिशन" चे धूर्त बदल, आणि, चैतन्य, विचित्र आवेग, स्वयंचलित "चेन" च्या वाढीची "ऑर्डर" बनली आहे: म्हणून, उदाहरणार्थ नाही 124, "तीन-पल" ऍप्लिकेशन्स "पायतेना" कार्ये उदाहरणात पाच ते तीन आहेत

क्रमांक 127-पाच ते तीन, उदाहरणार्थ, 12 9 - दहा ते पाच पर्यंत (चिन्हे द्वारे दर्शविलेल्या स्थितीच्या उदाहरणांमध्ये |~~~~ | आणि | __ | .).).

कोरोफमॅनच्या म्हणण्यानुसार,, कोरोफमॅनच्या म्हणण्यानुसार, Korofman च्या म्हणण्यानुसार, Korofman च्या म्हणण्यानुसार, Korofman च्या म्हणण्यानुसार, Korofman च्या म्हणण्यानुसार, thats (विशेषतः, उदाहरणे

(जोसेफ गोफमन. पियानो "गेम. उत्तरेपियानो गेम बद्दल प्रश्नांवर. मुगिझ, एम., 1 9 61, पृ. 110).

{102} तथापि, दोन आवेदनास प्रणालीच्या दोन उपकरणाच्या तुलनात्मक फायद्यांचा प्रश्न अद्याप विचारात घेतला जाऊ शकतो: ते शिक्षकांमध्ये विवादांना कॉल करत आहेत. आणि सर्वसाधारणपणे, योग्य, तत्त्वे किंवा इतर लोकांच्या पाककृतींचे वर्णन करण्यासाठी अगदी एक सामान्य वर अवलंबून राहणे अशक्य आहे.

येथे हँडच्या संरचनेवर आणि कलाकारांच्या इतर वैयक्तिक वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असते. शेवटी - प्रेझेंटेशनच्या क्रमाने, परंतु अर्थात अर्थात, - तांत्रिक विचारांव्यतिरिक्त, अशा कलात्मक आवश्यकता आहेत जे नेहमी आणि इतरांमधील टक्कर येणे असले पाहिजे: "हे अस्वस्थ होऊ शकते:" हे अस्वस्थ होऊ शकते आणि ते अधिक अचूक असल्यास सोयीस्कर असणे सोपे आहे, लेखकांच्या हेतूने किंवा कलाकारांच्या प्रेक्षकांना कॉल करणे चांगले आहे "(कौशल्य, पी. 15.) च्या गेट्स येथे कोगन.

एपिसोडचे पात्र, गर्भधारणाग्रस्तपणाचे वर्णन पूर्णपणे अनपेक्षित, प्रत्येक "नियम" लागू करू शकते - उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, एक बोटमधील गेम:

{103}

या क्षेत्रातील आविष्कार, कठीण आवाज किंवा इंजिन-तांत्रिक कार्यांचा विनोदपूर्ण लागू उपाय शोधण्याची क्षमता - पियानिस्टिक भेटवस्तू आणि कौशल्य सर्वात वैशिष्ट्य. अशा चतुरतेचे आणखी काही नमुने येथे आहेत:

{104}

(पृष्ठ 73 वर 88 उदाहरण क्रमांक 88 पहा).

या उपरोक्त उदाहरणांना कॉपी करणे आणि आमच्या स्वत: च्या विचारांच्या उत्तेजनासाठी आणि तरुण पियानोंचे सर्जनशील कल्पनारम्य म्हणून सेवा देणे आवडेल - या ओळींचे वाचक.

अर्जावर संभाषण पूर्ण करणे, खाजगी, परंतु महत्त्वाच्या स्वरूपात, हँडच्या नावाखाली पियानोवाद्यांमध्ये ज्ञात आहे (ते त्यांच्या हातातील रस्ता वितरण करणे अधिक बरोबर असेल. ). पत्रकाच्या काळापासून, ही तकनीक पियानो तंत्रज्ञानात सतत वाढणारी भूमिका बजावते, बर्याचदा एक किंवा दुसर्या समस्येवर मात करण्यास मदत करते:

{105}

106}

{107}

{108}

कधीकधी जादूने जवळजवळ पूर्णपणे काढून टाकल्यासारखे कठिण होते:

{109}

503-145, 147, 14 9, 14 9, 14 9 मध्ये हाताच्या दरम्यान वितरित करताना, विद्यार्थ्यांमध्ये विझार्ड टाळणे आवश्यक आहे. इतर हातातील घातलेल्या नोट्सना केवळ सर्वात अलीकडील क्षण मागील स्थितीतून हात फेकून द्या: ते वेगाने विलंब करते, ध्वनीची सपाटपणा व्यत्यय आणते, बर्याच प्रकरणांमध्ये एक असुविधाजनक, गोंधळलेल्या वितरण पद्धतीची एक अयोग्य प्रतिष्ठा आहे.

येथे आणि येथे जतन चळवळीचे पालन करण्यासाठी येथे आणि येथे जवळजवळ सर्वत्र जसे खेळताना, चिकटून राहू नका, "वेज" स्थितीवर "भूतकाळाचा अनुभव" आणि "पुढे जाण्याचा विचार" करू नका. कल्पना पुढे. या विशिष्ट परिस्थितीच्या संबंधात, याचा अर्थ असा आहे की मागील स्थितीत आपल्या कर्तव्याच्या पूर्ततेनंतर - प्रत्येक "प्लगरी" नोट आगाऊ आगाऊ तयार करणे आवश्यक आहे - हस्तांतरण (चालू{110} किमान उंची) हात आणि घेतले प्रकाश, बंद ("साइटवर") चळवळ: मग सर्वकाही सहजतेने, त्वरीत आणि आरामदायक होईल.

असे म्हणता येत नाही की, हातांमधील रस्ता वितरित करणे आवश्यक आहे, तसेच एका बाजूने बोटांच्या निवडीची निवड करणे आवश्यक आहे, आणि बहुतेक सर्वांनी ध्वनीद्वारे मार्गदर्शन केले आहे, कमीतकमी अर्धवट कमीतकमी नाकारले आहे- " सोयीस्कर "वितरण, ज्या परिणामस्वरूप कलात्मक आणि अभिव्यक्ती या ठिकाणाचे स्वरूप. हातांमधील वितरणाच्या विविध मार्गांसाठी, ते इतर माझ्या कामात तपशीलवार मानले जातात. (कोगन. पियानो चलन बद्दल. एड. "सोव्हिएत संगीतकार", एम., 1 9 61, पृ. 8-10 9.)जे मी स्वतःला वाचकांना पाठवू देतो.

Xxvii.

प्रवाहातील वाढ केवळ हालचालींचे तर्कसंगतता नाही (उपकरण सुधारणेसह). आणखी एक मोठा परिणाम कधीकधी काहीतरी देते ज्याला खेळाच्या कामगिरीचे तर्कसंगत म्हटले जाऊ शकते.

समजा आपण क्लूमोवचे "बोल्लस" शिकत आहात:

आपण कदाचित अगदी सुरुवातीपासूनच असेल, ज्याला समान शक्तीसह "नाणे" म्हणतात. वाक्यांश, ताल - आक्षेपार्ह शॉक आणि असुरक्षित आवाजाच्या अर्थाने - यापुढे नाही: "शॉक", "मजबूत शेअर्स" च्या सर्व ध्वनी प्रत्यक्षात chords म्हणून. अशा कामगिरीमध्ये, मुख्य तालबद्ध सेल,{111} पल्सेशन युनिट आठवा आहे: तुम्हाला अस्सी वाटते.

अशा प्रकारे कार्यरत, आपण अगदी मध्यम वेगाने जाणार नाही. महत्त्वपूर्णपणे हे लक्षात ठेवून, आपल्याला आधीपासूनच माहित असेल की, "चेतनाच्या आज्ञांचे उल्लंघन करणे" सुरू होईल, जसे की कंडक्टर म्हणतात की ते "चार" नाही तर "दोन":

पल्सेशन एकक बदल, वाढ होईल,ती आधीपासूनच आहे, पोटीक्सचे शब्द लागू होईल, थांबाएक शॉक आणि एक असुरक्षित आठव्या, म्हणजे एक चतुर्थांश: आपल्याला क्वार्टरमध्ये विचार करावा लागेल.

त्याच प्रकारे पुढे जाण्यासाठी काही काळ प्रयत्न करणे - "वेळ घ्या", प्रत्येक "स्टॉप" मध्ये एक धक्का आणि तीन असंवेदनशील शेअर्ससह संपूर्ण युक्त्याबद्दल विचार करणे प्रारंभ करा:

गती ताबडतोब वेगाने वाढ होईल.

जर आपण त्याच मानसिक ऑपरेशन पूर्ण केले आणि "कंडक्टरच्या एका स्ट्राइकसाठी" ("मोठा" एक मजबूत आणि सात कमकुवत शेअर्ससह "बिग" टॅक्ट "घ्या तर) आपण एक नवीन मंदम गेम प्राप्त कराल:

{112}

5.61 एमबी
09/25/2010 जोडले

Dolzhansky ए. एन. लहान संगीत शब्दकोश. एसपीबी , 2000. - 448 पी. आणि टॅब.
सुप्रसिद्ध सोव्हिएट संगीतकार ए. एन. डोलझानस्की 1 9 08-19 66) द्वारे तयार केलेल्या शब्दकोशात, 3000 पेक्षा जास्त लेख संगीत विज्ञान आणि तंत्रज्ञान (संगीत, सद्भावन, पॉलीफोनी, टूल्स, वाद्य, संगीत या विविध क्षेत्रांवर 3000 पेक्षा जास्त लेख समाविष्ट आहेत.

24 जून 1 9 01 - 09 ऑगस्ट 1 9 7 9

सोव्हिएत पियानोवादक, संगीतकार आणि वाद्य शिक्षक, कला इतिहास

जीवनी

वडील - अभियंता. पालक सामाजिक डेमोक्रॅटच्या मंडळाचे होते - जी. व्ही. पलेखनोव्हचे अनुयायी, रशियन इतिहासात मेसेशेविक म्हणून ओळखले जाते. यामुळे फिंगरप्रिंटने भविष्यातील संगीतकारांच्या सर्व विचारांवर लादले, जो दिवसाच्या शेवटी एक विश्वासार्ह मार्किस्ट राहिला, हे शिकवण्याच्या व्याख्याने समजून घेणे. 1 9 05 च्या क्रांतीचा पराभव केल्यानंतर 1 9 07, कुटुंब बेल्जियमला \u200b\u200bस्थायिक झाले, जिथे संगीत शिक्षण एम. कोगन सुरू झाले.

1 9 11 मध्ये ते कीव परतले, जेथे 1 9 14 मध्ये त्यांनी कंझर्वेटरीमध्ये प्रवेश केला. त्यांनी पियानोच्या वर्गाच्या अनुसार अभ्यास केला, ए. एन. पास-पेट्रोवा आणि व्ही. पुकीस्की यांनी आर. एम. ग्लेयरा येथे रचना केल्या. 1 9 20 मध्ये एक कंझर्वेटरीकडून पदवी प्राप्त केल्यानंतर त्याने ते शिकवू लागले आणि मैफलीसह कार्य केले.

1 9 26 ते 1 9 43 पर्यंत त्यांनी मॉस्को कंझर्वेटरीवर काम केले, जिथे तो विकसित केलेला अभ्यासक्रम आणि पियानोवादाचा सिद्धांत (1 9 36 पासून या शिस्तीचा प्रमुख होता) वाचला. 1 9 32 मध्ये त्यांनी संगीतकार कलाकारांच्या पहिल्या ऑल-युनियन स्पर्धेच्या तयारीवर आयोगाचे नेतृत्व केले, परंतु नंतर आरएसएफएसआरच्या लोकांच्या कमिशनच्या कलात्मक क्षेत्रातील मतभेदांमुळे आणि नंतर एक प्रतिबंधित-गंभीर लेख प्रकाशित झाला. "सोव्हिएत संगीत" जर्नलच्या परिणामांवर. (1 9 33, क्रमांक 4) स्पर्धा. 1 9 40 मध्ये वैज्ञानिक श्रेणी आणि पदवीच्या व्यवस्थेच्या पुनर्संचयित झाल्यानंतर, प्रथम एका थीसिसचे बचाव न करता, एकूण गुणवत्तेसाठी आर्ट इतिहासाचा आर्ट इतिहास प्राप्त झाला.

1 9 41 मध्ये सरतव मधील मॉस्को कंझर्वेटरीच्या मुख्य रचनासह एकत्र आले. 1 9 43 मध्ये मॉस्कोने मॉस्को कंझर्वेटरीच्या एका नवीन स्थितीची भर्ती करण्यास सुरुवात केली, तर मागील संकायच्या महत्त्वपूर्ण भागाने सरतव येथे सोडले पाहिजे याविषयीच्या निषेधाचे निषेध म्हणून त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हरने राजीनामा दिला. त्याचे माजी विद्यार्थी ए. ए. निकोलेव यांनी त्याची जागा घेतली. कोगानच्या विद्यार्थ्यांमध्ये, त्याच्या कर्मचार्याचा कालावधी मॉस्को कंझर्वेटरीवर काम करतो? ए. डी. अॅलेस्कीव्ह, एस टी. रिचटर आणि इतर प्रसिद्ध संगीतकार.

1 9 48 मध्ये त्यांनी सोव्हिएट संगीतकारांच्या संघटनेत सक्रिय भाग स्वीकारला, त्यात संगीत शिक्षणावर आयोगाच्या नेतृत्वाखालील, ज्याने देशातील संगीत शाळांच्या विस्तृत नेटवर्कच्या विकासावर शिफारसी विकसित केल्या.

1 9 40 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात नाझीब झिगानोव यांच्या निमंत्रणात - 1 9 50 च्या दशकाच्या सुरुवातीस काझन कंझर्वेटरीच्या राज्यात स्वीकारण्यात आले, तिथे त्याचे विद्यार्थी एस. ए. गुबायडुलिन, I. E. guselnikov आणि इतर संगीतकार.

यूएसएसआर आणि बुल्गारियामध्ये मैफिलमध्ये सादर केलेल्या पियानोवादकाने (अधिकार्यांनी त्याला भांडवलशाही देशांकडे आणले नाही), एक विस्तृत प्रदर्शन आणि कमी ज्ञात संगीतकारांचे संगीत तसेच आधुनिक सोव्हिएट निबंधांचे समर्थन केले. कोगन-संगीतकारांच्या वैज्ञानिक स्वारस्यांमुळे पियानोवादक, तंत्रज्ञान आणि शैलीचे कार्यप्रदर्शन आणि कार्यप्रणालीचे मनोवृत्ती समस्या आली. त्यांच्याकडे पियानोवादक आणि क्लासिसिस्टिस्ट, गंभीर लेख आणि बर्याच पुस्तके संशोधन देखील आहेत. ते सर्जनशीलतेचे सक्रिय प्रमोटर होते. व्ही. रखानिनोव्ह, या संगीतकारांबद्दल त्यांची अनावश्यक पुस्तक हस्तलिखितात राहिली. "माझ्या आयुष्यातील रोमन" आणि "माझ्या आयुष्यातील रोमन" पुस्तकाचे पुस्तक "जीवनात जीवन" पुस्तक तसेच 60 तास टेप रेकॉर्डिंग, आणि एक सोल पियानो, व्याख्यान अभ्यासक्रम आणि स्वतंत्र प्रदर्शन, मुलाखती, प्रदर्शन धडे देखील अनपेक्षित आहेत. . 1 9 70 मध्ये, "लिनिनवाद आणि सोव्हिएट युनियनमधील समाजवाद तयार करण्याच्या सराव" मध्ये, संयुक्तपणे अनामिकपणे किंवा छद्मज्ञांच्या अंतर्गत, यूएसएसआरमधील परिस्थितीचे सातत्यपूर्ण मार्क्सवादी विश्लेषण ठेवण्यात आले आणि अपरिहार्य जलद संकुचित झाले. सोव्हिएट शक्ती आणि भांडवलशाही पुनर्संचयित.

या परिस्थितीवर आधारित, दिग्दर्शक आयरीना बेसाराबोवा यांनी "एक स्टाइलिस्टमधील ग्रिगरी कोगन" दोन लहान चित्रे काढून टाकण्यास व्यवस्थापित केले. लिप्यंतर "आणि" कंझर्वेटरीचा लहान दरवाजा "(26 मिनिटांचा कालावधी) तिसऱ्या भागासाठी सामग्री अंशतः दाबली गेली, परंतु त्याच्या स्थापनेमुळे आणि एकाच चित्रात तीन भागांची स्थापना आणि त्यात तीन भाग कमी करणे निधीच्या कमतरतेमुळे अनिश्चित काळासाठी स्थगित केले जाते. . फिल्म केलेल्या पेंटिंग्जचे शैलीयिक वैशिष्ट्य आणि सर्वसाधारणपणे या प्रोजेक्टने चित्रपट महोत्सव आणि दूरदर्शनसाठी या प्रकल्पाला अस्वीकार्य ("नॉन-फॉरमॅट") केले.

मुख्य कार्य

पियानो लिप्यंतरण, एम., 1 9 37, 1 9 70;
सोव्हिएट पियानिस्टिक कला आणि रशियन कलात्मक परंपरा, एम. 1 9 48;
एम. 1 9 58, 1 9 61, 2004 च्या कुटूंबाच्या प्रवेशद्वारावर;
पियानो पोत बद्दल, एम., 1 9 61;
काम पियानोक्त, एम. 1 9 63, 1 9 6 9, 2004;
फेरुशो बुझोनी, एम., 1 9 64, 1 9 71;
पियानवाद प्रश्न. निवडलेले लेख, एम., 1 9 68;
निवडलेले लेख. जारी 2, एम., 1 9 72.
निवडलेले लेख. अंक 3. एम., 1 9 85.

आणि संगीत शिक्षक, आर्ट इतिहासाचे डॉक्टर ().

YouTube एनसायक्लोपीडिक.

1 / 3

✪ ग्रिगरी कोगन. लिप्यंतरण / ग्रिगरी कोगन - डॉक्युमेंटरी 2003

ग्रिगरी कोगन रेवेल-सिलोटी काडिश खेळतो

✪ गिलल्स_कोंग राजवंश (3). एमपीजी

उपशीर्षके

जीवनी

वडील - अभियंता. पालक सामाजिक डेमोक्रॅटच्या मंडळाचे होते - जी. व्ही. पलेखनोव्हचे अनुयायी, रशियन इतिहासात मेसेशेविक म्हणून ओळखले जाते. यामुळे फिंगरप्रिंटने भविष्यातील संगीतकारांच्या सर्व विचारांवर लादले, जो दिवसाच्या शेवटी एक विश्वासार्ह मार्किस्ट राहिला, हे शिकवण्याच्या व्याख्याने समजून घेणे. 1 9 05-1907 च्या क्रांतीचा पराभव केल्यानंतर, कुटुंब बेल्जियममध्ये स्थायिक झाले, जिथे संगीत शिक्षण एम. कोगन सुरू झाले.

"कोगन जी एम." काय आहे ते पहा इतर शब्दकोषांमध्ये:

पुस्तके

24 जून 1 9 01 - 09 ऑगस्ट 1 9 7 9

सोव्हिएत पियानोवादक, संगीतकार आणि वाद्य शिक्षक, कला इतिहास

जीवनी

मुख्य कार्य

YouTube एनसायक्लोपीडिक.

उपशीर्षके

जीवनी

संपादकीय निवड