साहित्यात पुनरावृत्ती. शाब्दिक पुनरावृत्ती म्हणजे काय? रशियन भाषेत शाब्दिक पुनरावृत्ती म्हणजे काय

एका उच्चाराचा भाग म्हणून शब्द, वाक्प्रचार किंवा वाक्याची पुनरावृत्ती (वाक्य, जटिल वाक्यरचना संपूर्ण, परिच्छेद) आणि संप्रेषणाच्या मोठ्या युनिट्समध्ये, अनेक उच्चारांचा समावेश करून लेक्सिकल पुनरावृत्ती समजली जाते.

"पुनरावृत्ती," वॅन्ड्रीज लिहितात, "कार्यक्षमतेच्या भाषेतून उद्भवलेल्या तंत्रांपैकी एक आहे. हे तंत्र, तार्किक भाषेवर लागू केल्यावर, एक साध्या व्याकरणाच्या साधनात बदलले. आम्ही त्याचा प्रारंभ बिंदू पाहतो जो उत्साहाच्या अभिव्यक्तीसह त्याच्या सर्वोच्च तणावात आणला जातो.” १

खरंच, शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्ती ही भाषेत उपलब्ध असलेली उत्तेजित स्थिती व्यक्त करण्याच्या माध्यमांचे सामान्यीकरण आहे, जे ज्ञात आहे, उत्तेजनाची डिग्री आणि स्वरूप यावर अवलंबून, विविध माध्यमांद्वारे भाषणात व्यक्त केले जाते. भाषण उदात्त, दयनीय, ​​चिंताग्रस्त, कोमल इ. असू शकते. उत्तेजित भाषण विखंडन, कधीकधी अतार्किकता, विधानाच्या वैयक्तिक भागांची पुनरावृत्ती द्वारे दर्शविले जाते. शिवाय, भावनिकरित्या उत्तेजित भाषणात शब्द आणि संपूर्ण वाक्यांशांची पुनरावृत्ती (तसेच विखंडन आणि बांधकामांची अतार्किकता) ही एक नियमितता आहे. येथे ते कोणतेही शैलीत्मक कार्य करत नाहीत. उदाहरणार्थ:

"थांबा!" - ती ओरडली, "मला सांगू नका!" मला ऐकायचे नाही; तुम्ही कशासाठी आला आहात ते मला ऐकायचे नाही. मला ऐकायचे नाही

(जे. गाल्सवर्थी.)

1 वॅन्ड्रीज जे. भाषा. Sotsekgiz, M., 1937, p. 147.

"मला ऐकायचे नाही" या शब्दांची पुनरावृत्ती हे एक शैलीत्मक साधन नाही. येथे शब्दांच्या पुनरावृत्तीची भावनिक अभिव्यक्ती विधानाच्या योग्य स्वरावर आधारित आहे आणि वक्त्याची विशिष्ट मानसिक स्थिती व्यक्त करते.

सामान्यत: कलाकृतींच्या मजकुरात, जिथे नायकाच्या अशा उत्तेजित अवस्थेचे वर्णन केले जाते, लेखकाच्या टिप्पण्या दिल्या जातात (रडणे, रडणे, उत्कटतेने इ.).

लोककवितेत वैयक्तिक शब्द आणि अभिव्यक्तींच्या पुनरावृत्तीचा पूर्णपणे वेगळा अर्थ आहे. हे ज्ञात आहे की मौखिक लोककविता कथन कमी करण्यासाठी, कथेला गाण्यासारखे पात्र देण्यासाठी शब्दांच्या पुनरावृत्तीचा मोठ्या प्रमाणावर वापर करतात आणि बहुतेक वेळा तालाच्या आवश्यकतांमुळे होते.

कलेच्या काही कार्यांमध्ये, लोकगीत कविता शैलीबद्ध करण्यासाठी पुनरावृत्तीचा वापर केला जातो. लोकगीतांच्या पुनरावृत्तीच्या अशा शैलीची उदाहरणे आम्हाला आढळतात, उदाहरणार्थ, आर. बर्न्सच्या पुढील कवितेत:

माझे हृदय हाईलँड्समध्ये आहे, माझे हृदय येथे नाही, माझे हृदय हरणाचा पाठलाग करताना हायलँड्समध्ये आहे. जंगली हरीणांचा पाठलाग करत आणि हिरवी रानाचा पाठलाग करत, मी जिथे जातो तिथे माझे हृदय हाईलँड्समध्ये असते.

पुनरावृत्तीचा उपयोग केवळ शैलीत्मक हेतूंसाठीच केला जाऊ शकत नाही, तर ते विधानाला स्पष्टता देण्याचे साधन देखील असू शकते, सादरीकरणाची अस्पष्टता टाळण्यास मदत करते. तर, “द पिकविक पेपर्स” मधील उदाहरणात:

"एक अनौपचारिक निरीक्षक, सेक्रेटरी जोडतो ज्यांच्या नोट्सवर आम्ही खालील खात्यासाठी ऋणी आहोत, एका प्रासंगिक निरीक्षकाने मि. पिकविकच्या टक्कल पडलेल्या डोक्यात असाधारण काहीही टिकले नसेल..."

अनौपचारिक निरीक्षकाने पुनरावृत्ती केलेले संयोजन जोर देण्याच्या उद्देशाने पूर्ण होत नाही, परंतु सादरीकरणास स्पष्टता देण्यासाठी वापरले जाते. अशा प्रकारची पुनरावृत्ती सामान्यत: गौण विशेषता कलमांची साखळी असलेल्या जटिल वाक्यांमध्ये किंवा विस्तारित लेखकाच्या टिप्पणीच्या उपस्थितीत दिसून येते.

जोर देण्याच्या शैलीत्मक कार्यांमध्ये वापरल्या जाणाऱ्या पुनरावृत्ती सामान्यतः रचनात्मक तत्त्वानुसार वर्गीकृत केल्या जातात, म्हणजे, वाक्य किंवा परिच्छेदामध्ये पुनरावृत्ती केलेल्या युनिटचे स्थान.

अशा प्रकारे शब्द, वाक्ये आणि संपूर्ण वाक्यांची पुनरावृत्ती जी भाषणाच्या विभागांच्या सुरूवातीस (वाक्य, वाक्यरचना, भाषण गट) हायलाइट केली जाते. अशा पुनरावृत्तींना ॲनाफोरा (एकरूपता) म्हणतात. उदाहरणार्थ:

त्यासाठी ते होते! उत्कटतेच्या लांब आणि चोरट्या मोर्चाबद्दल अनभिज्ञ, आणि ज्या राज्याने फ्लेअरला कमी केले होते; सोम्सने तिला कसे पाहिले होते याविषयी अनभिज्ञपणे, त्याच्या अत्यंत गोरीचा तो लाडका तरुण भाग पाहिला, गोष्टीच्या काठावर पोहोचला आणि तोल सांभाळत उभा राहिला; त्या पडत्या चित्राखालची फ्लेअरची अविचारी निराशा आणि तिच्या वडिलांची तिथली माहिती याबद्दल अनभिज्ञ - या सर्व गोष्टींबद्दल अनभिज्ञ सर्वांनाच वाईट वाटले.

(जे. गाल्सवर्थी.)

थॉमस हूडची "नोव्हेंबर" ही कविता पूर्णपणे ॲनाफोरावर आधारित आहे. प्रत्येक वाक्याच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती होणारे नकार एका श्लेषाने संपतात. नोव्हेंबर हा शब्द ॲनाफोर्सच्या साखळीमध्ये “by” सह इतर संयोगांप्रमाणे समजला जातो.

सूर्य नाही - चंद्र नाही! सकाळ नाही - दुपार नाही -

पहाट नाही - तिन्हीसांजा नाही - दिवसाची योग्य वेळ नाही - आकाश नाही - पृथ्वीचे दृश्य नाही - अंतर निळे दिसत नाही - रस्ता नाही - रस्ता नाही - "t"दुसरीकडे मार्ग नाही" कोणत्याही पंक्तीचा शेवट नाही चंद्रकोर कुठे जातात याचे कोणतेही संकेत नाहीत - कोणत्याही स्टीपलपासून परिचित लोकांची ओळख नाही - आनंदीपणा नाही, निरोगी आराम नाही, कोणत्याही सदस्यामध्ये आरामदायी भावना नाही, कोणतीही चमक नाही, फुलपाखरे नाहीत, मधमाश्या नाहीत, फळे नाहीत, फुले नाहीत, पक्षी नाहीत, नोव्हेंबर!

वाक्याच्या शेवटी (परिच्छेद इ.) पुनरावृत्तींना एपिफोरा (समाप्त) म्हणतात. डिकन्सच्या ब्लेक हाऊस या कादंबरीतील पुढील उताऱ्यात, एपिफोरा हा संपूर्ण वाक्यांश आहे:

"अशा परिस्थितीत वरच्या पदावर बसवलेला माणूस मीच आहे. अशा परिस्थितीत मी इतर मानवजातीपेक्षा वरचढ आहे. मी तत्त्वज्ञानाने वागू शकतो, अशा परिस्थितीत."

पुनरावृत्तीची रचना देखील अशा प्रकारे केली जाऊ शकते: एक पुनरावृत्ती युनिट (शब्द, वाक्यांश, वाक्य) सुरूवातीस आणि परिच्छेदाच्या शेवटी दोन्ही स्थित आहे, एक प्रकारची फ्रेम तयार करते. या पुनरावृत्तीला वर्तुळाकार पुनरावृत्ती (फ्रेमिंग) म्हणतात. उदाहरणार्थ:

बिचाऱ्या बाहुलीचा ड्रेसमेकर! किती वेळा हातांनी खाली ओढून तिला उठवायला हवं होतं; अनंतकाळच्या वाटेवर हरवताना आणि मार्गदर्शन विचारताना किती वेळा चुकीचं दाखवलं जातं! गरीब, छोट्या बाहुलीचा ड्रेसमेकर!

पुनरावृत्तीच्या इतर रचनात्मक प्रकारांमध्ये, ॲनाडिप्लोसिस (पिकअप किंवा जंक्शन) यांचा उल्लेख केला पाहिजे. वाक्य किंवा भाषणाचा लहान भाग संपणारा शब्द पुढील वाक्याच्या किंवा भाषणाच्या भागाच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती केला जातो. म्हणून, उदाहरणार्थ, मार्क्स आणि एंगेल्सच्या "कम्युनिस्ट पक्षाच्या जाहीरनामा" मध्ये, लढा हा शब्द कॅचसह विधानात हायलाइट केला आहे:

"स्वातंत्र्य आणि गुलाम... एक अखंडित, आता लपलेली, आता खुली लढाई सुरू ठेवली, एक लढा जी प्रत्येक वेळी संपली, एकतर मोठ्या प्रमाणावर समाजाच्या क्रांतिकारी पुनर्संचयनात, किंवा वादग्रस्त वर्गांच्या सामान्य नाशात."

कधीकधी कॅचची साखळी एका उच्चाराचा भाग म्हणून वापरली जाते. अशा पुनरावृत्तींना साखळी पुनरावृत्ती म्हणतात. १

"मिस्टर पिकविकच्या चेहऱ्यावर एक स्मित येईल: एक स्मित हास्यात वाढले: हसणे गर्जना मध्ये आणि गर्जना सामान्य झाली."

"दृष्टी पाहण्यासाठी ओगल्स, ओग्लेस साईट्स, दृष्टीच्या शुभेच्छा, शुभेच्छा शब्द आणि शब्द एक अक्षर." (बुरॉन.)

शैलीत्मक उपकरण म्हणून पुनरावृत्तीचा उद्देश काय आहे? भाषणाच्या वेगवेगळ्या शैलींमध्ये पुनरावृत्तीची कार्ये काय आहेत?

सर्वात सामान्य रिपीट फंक्शन म्हणजे बूस्ट फंक्शन. या फंक्शनमध्ये, एक शैलीत्मक उपकरण म्हणून पुनरावृत्ती जिवंत उत्साही भाषणाचा एक आदर्श म्हणून पुनरावृत्तीच्या सर्वात जवळ येते. उदाहरणार्थ:

त्या संध्याकाळच्या घंटा! त्या संध्याकाळच्या घंटा! (गु. मूर इ.)

पुनरावृत्ती ज्यामध्ये रीफोर्सिंग फंक्शन असते ते सहसा रचनामध्ये अगदी सोपे असतात: पुनरावृत्ती

शब्द एकमेकांच्या शेजारी आहेत. इतर पुनरावृत्ती कार्ये

1 पहा कुखारेन्को व्ही.ए. पुनरावृत्तीचे प्रकार आणि डिकन्स, पीएच.डी. diss., M., 1955.

थेट बोलल्या जाणाऱ्या भाषेत या पुनरावृत्तींचा भावनिक अर्थाशी इतका थेट संबंध नाही. इतर पुनरावृत्तीचे कार्य सामान्यतः उच्चाराच्या संदर्भात प्रकट होते.

तर डिकन्सच्या अवर म्युच्युअल फ्रेंड या कादंबरीतील पुढील उताऱ्यात, पुनरावृत्तीमध्ये अनुक्रमाचे कार्य आहे. ते नंतर अंतिम न होता देखील दिसते, जे हे कार्य स्पष्ट करते.

"स्लॉपी ... मोठ्याने आणि लांब हसले. यावेळी दोन निष्पाप, त्यांच्या मेंदूने त्या स्पष्ट धोक्यात, हसले, आणि श्रीमती हिडगेन हसले आणि अनाथ हसले आणि मग पाहुणे हसले."

हसले या शब्दाची पुनरावृत्ती, पॉलीयुनियन द्वारे प्रबलित, वर्णन केलेल्या दृश्याच्या लाक्षणिक पुनरुत्पादनाचा उद्देश पूर्ण करते.

काहीवेळा पुनरावृत्ती मोडॅलिटीचे कार्य घेते. उदाहरणार्थ:

"माझं आयुष्य काय राहिलं आहे? फॅग आणि ग्राइंड, फॅग आणि ग्राइंड चाक फिरवा, चाक फिरवा." (Ch. डिकन्स)

कृतींची एकसूत्रीपणा आणि एकसंधता व्यक्त करण्यासाठी येथे पुनरावृत्ती वापरली जाते. हे कार्य प्रामुख्याने लयद्वारे लक्षात येते, जे शब्द आणि वाक्यांशांच्या पुनरावृत्तीमुळे तयार होते. थॉमस हूडच्या "द सॉन्ग ऑफ द शर्ट" मधील विविध पुनरावृत्तींमध्ये मोडेलिटीचे समान कार्य आहे. उदाहरणार्थ:

काम - काम - काम!

मेंदू पोहायला लागेपर्यंत! काम - काम - काम!

डोळे जड आणि अंधुक होईपर्यंत! शिवण, आणि गसेट आणि बँड,

बँड आणि गसेट, आणि शिवण, - बटणावर होईपर्यंत मी झोपी जातो,

आणि त्यांना स्वप्नात शिवणे!

कृतींची दमछाक आणि एकरसता वेगवेगळ्या प्रकारे व्यक्त केली जाते. सर्वात महत्वाची गोष्ट, अर्थातच, मेंदू पोहायला लागेपर्यंत क्रांतीचा अर्थ आहे! आणि डोळे जड आणि अंधुक होईपर्यंत! परंतु कामामुळे आलेला शब्दशः व्यक्त केलेला थकवा अद्याप कामाची एकसंधता दर्शवत नाही. हे वर्क आणि सीम, आणि गसेट आणि बँड या शब्दांच्या पुनरावृत्तीद्वारे व्यक्त केले जाते.

आणखी एक कार्य जे वारंवार पुनरावृत्तीद्वारे अंमलात आणले जाते ते म्हणजे रॅम्प फंक्शन. शब्दांची पुनरावृत्ती अभिव्यक्तीच्या अधिक सामर्थ्यामध्ये आणि कथनातील अधिक तणावात योगदान देते. हे फंक्शन वरील पहिल्या फंक्शनशी संबंधित आहे. फरक हा आहे की बिल्ड-अप भावनांच्या ताकदीत हळूहळू वाढ दर्शवते. उदाहरणार्थ:

मी या सर्व प्रश्नांची उत्तरे देतो - क्विल्प - क्विल्प, जो मला त्याच्या नरक गुहेत फसवतो, आणि मी जळत असताना, जळत असताना, आणि जखमा आणि स्वतःला अपंग करत असताना पाहण्यात आणि हसण्यात आनंद घेतो - क्विल्प, जो एकदाही नाही, नाही, आमच्या सर्व संप्रेषणांमध्ये, माझ्याशी एकदाही, कुत्र्याप्रमाणे वागले नाही - क्विल्प, ज्याचा मी नेहमीच माझ्या मनापासून तिरस्कार करतो, परंतु अलीकडे कधीच नाही. (Ch. डिकन्स.)

क्विल्प नावाची पुनरावृत्ती केल्याने विधानाचा ताण वाढतो. अशा पुनरावृत्तीसाठी तात्काळ स्वर मजबूत करणे (टोन वाढवणे) आवश्यक आहे.

ॲनाफोरा बहुतेकदा कनेक्टिंग, युनिफाइंग फंक्शनमध्ये वापरला जातो. म्हणून, खालील उदाहरणात, लेखकाची कल्पना, त्याच्या नायकाच्या निरीक्षणातील भिन्न वस्तूंना जोडण्याची, एकत्रित करण्याची कल्पना आता शब्दाची पुनरावृत्ती करून पूर्ण केली जाते.

तिथे डिक उभा होता, आता हिरव्या गाऊनकडे, आता तपकिरी डोक्याच्या ड्रेसकडे, आता चेहऱ्याकडे आणि आता वेगवान पेनकडे मूर्ख गोंधळलेल्या अवस्थेत पाहत होता. (Ch. डिकन्स.)

काही प्रकरणांमध्ये, पुनरावृत्ती एखाद्या क्रियेची पुनरावृत्ती किंवा कालावधी व्यक्त करण्यासाठी कार्य करते. या कार्यामध्ये, पुनरावृत्ती हे लोककथांच्या पुनरावृत्तीचे एक प्रकार आहे. उदाहरणार्थ: Fledgeby ठोठावले आणि वाजले,आणि Fledgeby रँक आणि ठोकलेपण कोणीही आले नाही.

एकाधिक क्रियांच्या कार्यामध्ये, क्रियाविशेषण संयोगाने विभक्त केले जातात आणि विशेषतः वारंवार पुनरावृत्ती होते. उदाहरणार्थ: नाखूष धून वाजवली नाही वर आणि वरपुन्हा

अनेकदा एखाद्या क्रियेची पुनरावृत्ती किंवा कृतीचा कालावधी स्पष्टीकरणात्मक शब्द आणि वाक्यांशांच्या अर्थाने समर्थित असतो. उदाहरणार्थ: "मी हताशपणे काम करत बसलो आणि काम करत होतो, आणि मी सकाळी दुपार आणि रात्री बोललो आणि बोललो." येथे कालावधी क्रियापद, पुनरावृत्ती आणि दुपारी आणि रात्र या वाक्यांशाद्वारे व्यक्त केला जातो.

कधीकधी पुनरावृत्ती उच्चाराच्या एका स्तरावरून दुसऱ्या स्तरावर संक्रमणाची तीक्ष्णता मऊ करण्याचे कार्य प्राप्त करते. तर, उदाहरणार्थ, बायरनच्या कवितेतील पुढील श्लोकात "डॉन

जुआन" शब्दांची पुनरावृत्ती आणि नंतर संक्रमण मऊ करण्याच्या उद्देशाने कार्य करते:

तेव्हा त्यांचे वक्तृत्व खूप विपुल होते:

आणि जेव्हा त्यांचा श्वास सुटतो तेव्हा ते उसासा टाकतात,

आणि त्यांचे निस्तेज डोळे खाली टाका आणि सोडा

एक किंवा दोन अश्रू, आणि मग आम्ही ते तयार करतो:

आणि मग - आणि मग - आणि मग - बसा आणि जेवण करा.

अशी प्रकरणे आहेत जेव्हा पुनरावृत्ती एखाद्या फंक्शनमध्ये कार्य करते जे पुनरावृत्तीच्या उद्देशाच्या विरोधाभास करते, विधानाचे वैयक्तिक भाग हायलाइट करण्याचे साधन म्हणून. पुनरावृत्ती होणारी एकके, शब्द आणि वाक्प्रचार केवळ एक पार्श्वभूमी म्हणून काम करतात ज्याच्या विरुद्ध उच्चारांची इतर, पुनरावृत्ती न होणारी एकके स्पष्टपणे दिसतात. त्यामुळे खालील उदाहरणांमध्ये, वारंवार येणारे शब्द हे विधानाचे घटक नाहीत जे ठळक केले पाहिजेत,

"मी तुझ्याशी संलग्न आहे. पण मी संमती देऊ शकत नाही आणि मी संमती देणार नाही आणि मी कधीच" संमती दिली नाही आणि तुझ्यात हरवायला मी कधीच संमती देणार नाही.

शेवटी मला आशा आहे की तुम्ही तुमच्या इच्छा पूर्ण कराल - तुमच्या बॉफिन्सद्वारे. तुम्ही पुरेसे श्रीमंत व्हाल - तुमच्या बॉफिन्ससह. तुम्हाला हवे तितके फ्लर्टिंग करू शकता - तुमच्या बॉफिन्समध्ये. पण तुम्ही मला तुमच्या बॉफिन्समध्ये नेणार नाही. मी तुम्हाला सांगू शकतो - तुम्ही आणि तुमचे बॉफिन्स देखील! (Ch. डिकन्स.)

येथे सूचीबद्ध पुनरावृत्तीची कार्ये कोणत्याही प्रकारे या शैलीत्मक उपकरणाची क्षमता मर्यादित करत नाहीत. भावनिक प्रभावासाठी डिझाइन केलेल्या कोणत्याही उत्पादनाप्रमाणे, हे उत्पादन मल्टीफंक्शनल आहे.

विशेष लक्षात ठेवा एक फंक्शन आहे जे दुय्यम आहे, परंतु जे बहुतेक प्रकरणांमध्ये वर नमूद केलेल्या इतर पुनरावृत्ती फंक्शन्ससह असते. हे एक लयबद्ध कार्य आहे. समान एककांची पुनरावृत्ती (शब्द, वाक्ये आणि संपूर्ण वाक्ये) वाक्याच्या स्पष्ट लयबद्ध संघटनेत योगदान देते, अनेकदा अशा लयबद्ध संघटनेला काव्यात्मक आकाराच्या जवळ आणते. येथे एक वाक्य आहे ज्यामध्ये आणि त्याच्या पुनरावृत्तीमुळे एक विशिष्ट लय निर्माण होते:

"अग्नीची चमक जमीनदाराच्या ठळक डोक्यावर, त्याच्या लुकलुकणाऱ्या डोळ्यावर, त्याच्या पाणीदार तोंडावर, त्याच्या मुरुमांच्या चेहऱ्यावर आणि त्याच्या गोलाकार जाड आकृतीवर होती." (Ch. Dickens.)

वारंवार वापराच्या परिणामी, काही संयोजने, वारंवार अपरिवर्तित, वाक्यांशशास्त्रीय एकके तयार करतात, उदाहरणार्थ, पुन्हा आणि पुन्हा किंवा चांगले आणि चांगले, वाईट आणि वाईट. हे संयोजन शब्दार्थ-संरचनात्मक अटींमध्ये इतके एकत्रित आहेत की ते आधीपासूनच इंग्रजी भाषेचे वाक्यांशशास्त्रीय एकके आहेत. ते सहसा नवीन वैशिष्ट्यांच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेची व्याप्ती व्यक्त करण्यासाठी वापरले जातात. या प्रकरणात, पुनरावृत्ती पूर्णपणे अर्थपूर्ण कार्य प्राप्त करते. जर आपण पूर्वी दिलेल्या उदाहरणांची खालील उदाहरणाशी तुलना केली तर हे विशेषतः स्पष्ट होते, जेथे पुनरावृत्ती होणारा शब्द वाक्यांशशास्त्रीय एककाचा भाग म्हणून दिसत नाही:

"...तो उठला आणि पुन्हा त्याच्या काठी ठोकला, आणि पुन्हा ऐकून वाट पाहत बसला." (Ch. डिकन्स.)

एक विशेष प्रकारची पुनरावृत्ती म्हणजे तथाकथित रूट पुनरावृत्ती. 1 या तंत्राचा सार असा आहे की ज्या संज्ञा किंवा क्रियापदाने त्याचा अर्थ विस्तारला आहे, त्याच बेसचा एक शब्द परिभाषा म्हणून जोडला जातो, जो पूर्वीप्रमाणेच खरा अर्थ त्याच्या व्याख्येला परत करतो. उदाहरणार्थ:

"त्या तरुणांच्या तारुण्यात पुन्हा जगतात." (J. Galsworthy.) किंवा: "त्याला त्याच्या स्वत:च्या फायद्यासाठी एक डॉज आवडतो; तो... सर्व डॉजमध्ये डोजर आहे." (Ch. डिकन्स.)

स्कीमर, कार्ल स्कीमर, एक क्रूर, क्रूर ब्रूट होता.

शेवटचे उदाहरण विविध प्रकारच्या पुनरावृत्तीचे संयोजन आहे: स्कीमरची सुरुवातीची पुनरावृत्ती, नायकाचे नाव - आणि त्याचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा शब्द - ब्रूट, मूळ पुनरावृत्तीमुळे प्रबलित. मूळ पुनरावृत्तीमध्ये, अर्थाच्या छटा विशेषतः भिन्न असतात. या संदर्भात, मूळ पुनरावृत्ती त्यांच्या शैलीत्मक कार्यांमध्ये शब्द खेळण्याच्या तंत्राच्या आणि शब्दाच्या पॉलिसेमीच्या वापरावर आधारित इतर माध्यमांच्या जवळ आहेत.

1 बुध. विनोग्राडोव्ह व्ही.व्ही. रशियन भाषेच्या इतिहासात गोगोलची भाषा आणि त्याचे महत्त्व. शनि. "रशियन साहित्यिक भाषेच्या इतिहासावरील साहित्य आणि संशोधन." शिक्षणतज्ज्ञ सायन्सेस ऑफ द यूएसएसआर, 1953, वॉल्यूम 34. व्ही.व्ही.

लेक्सिकल रिपीटेशन सारख्या शैलीत्मक यंत्राकडे पाहू, जे विविध मजकूर लिहिताना वापरले जाऊ शकते.

रशियन भाषेत शाब्दिक पुनरावृत्ती म्हणजे काय

शाब्दिक पुनरावृत्तीएक शैलीत्मक तंत्र आहे ज्यामध्ये शब्द किंवा वाक्यांशांची जाणीवपूर्वक पुनरावृत्ती समाविष्ट असते.

काव्यात्मक मजकुरात त्याचे कार्य सहसा वाचकाला अभिव्यक्ती, सुसंगतता आणि दृश्यमानता प्रदान करणे असते. हे तंत्र लेखकाच्या मुख्य कल्पनेवर जोर देते. याचा अर्थ कृतीची एकरसता आणि एकरसता असू शकते किंवा मजकूराला लय देण्यासाठी त्याचा वापर केला जाऊ शकतो.

परंतु विद्यार्थ्याच्या निबंधात, उदाहरणार्थ, शाब्दिक पुनरावृत्ती शिक्षकाने केलेली चूक मानली जाऊ शकते. हे होऊ शकते जर:

पुनरावृत्ती मजकूरात जोडणारा दुवा म्हणून काम करत नाही आणि एक महत्वाची क्रिया म्हणून काम करत नाही.

सामान्यतः चार प्रकारचे शाब्दिक पुनरावृत्ती आहेत:

1. लेक्सिकल ॲनाफोरा: दोन किंवा अधिक श्लोक, श्लोक किंवा हेमिस्टिचच्या सुरुवातीच्या भागांची पुनरावृत्ती;
   

   “वारा व्यर्थ वाहत नाही,
   वादळ आले हे व्यर्थ ठरले नाही.”

2. एपिफोरा: भाषणाच्या समीप भागांच्या शेवटी समान शब्दांची पुनरावृत्ती;
   

   “- उसासा एकच नाही!
   - चाल चुकीची आहे!
   - हसणे समान नाही!
   "प्रकाश समान नाही!"

3. ॲनाडिप्लोसिस: भाषणाच्या एका भागाच्या पहिल्या भागाचा वाक्यांश किंवा शेवटचा शब्द पुढील भागाच्या सुरुवातीला डुप्लिकेट केला जातो;
   

   "...माझी मदत कुठून येईल?
   माझी मदत परमेश्वराकडून येते..."

4. Simploc: एपिफोरा आणि ॲनाफोरा एकत्र करते: मजकूराची सुरुवात आणि शेवट पुनरावृत्ती होते.
   "ऑगस्ट - asters,
   ऑगस्ट - तारे
   ऑगस्ट - द्राक्षे
   द्राक्षे आणि रोवन
   बुरसटलेला ऑगस्ट!

अनेकांना प्रश्न पडतो की शाब्दिक पुनरावृत्ती आणि इतर आकृत्यांमध्ये काय फरक आहे. अर्थात, ते सर्व समान आहेत. परंतु, उदाहरणार्थ, ॲनाफोरा भिन्न आहे की ती एक संकुचित संकल्पना आहे, ज्याचा अर्थ, वर लिहिल्याप्रमाणे, मजकूरातील आदेशाची एकता. शाब्दिक पुनरावृत्ती ही एक व्यापक संकल्पना आहे ज्यामध्ये अनेक प्रकारच्या आकृत्यांचा समावेश आहे; हेच इतर प्रकारच्या शाब्दिक पुनरावृत्तीवर लागू होते.

काल्पनिक कथांमधून उदाहरणे

अभिजात मध्ये, शाब्दिक पुनरावृत्तीची उदाहरणे बऱ्याचदा आढळतात. चला त्यापैकी काहींची यादी करूया.

“मी निर्मितीच्या पहिल्या दिवसाची शपथ घेतो,
मी त्याच्या शेवटच्या दिवशी शपथ घेतो,
अपराधाच्या लाजेची शपथ घेतो
आणि शाश्वत सत्याचा विजय. ”
()

“वारा व्यर्थ वाहत नाही,
वादळ आले हे व्यर्थ ठरले नाही.”
()

“तुम्ही ऐकता: ड्रम वाजत आहे.
सैनिक, तिला निरोप द्या, तिला निरोप द्या.
प्लॅटून धुके, धुके, धुके मध्ये सोडते
आणि भूतकाळ अधिक स्पष्ट, स्पष्ट, स्पष्ट आहे”...
()

"काळजी करू नकोस,
रडू नको,
त्रास देऊ नका
तुमची शक्ती संपल्यावर तुमच्या अंतःकरणाला त्रास देऊ नका.
तुम्ही जिवंत आहात,
तू माझ्या आत आहेस,
तू माझ्या छातीत आहेस
एक आधार आवडला
एक मित्र म्हणून आणि एक प्रसंग म्हणून."
()

“मी गाडी चालवत आहे, मोकळ्या मैदानात गाडी चालवत आहे;
बेल डिंग-डिंग-डिंग.
भीतीदायक, अनैच्छिकपणे भितीदायक
अज्ञात मैदानांमध्ये!
()

"तुमच्या प्रिय जन्मभूमीसाठी लाजू नका...
रशियन लोकांनी पुरेसे सहन केले आहे
त्याने ही रेल्वे देखील काढली -
परमेश्वर जे काही पाठवेल ते तो सहन करेल!”
()

"पण पायदळ येत आहे
पाइन, पाइन्स,
अंतहीन पाइन्स आहेत."
(व्ही. लुगोवोई)

"आणि चालताना डावीकडे, चालताना
संगीन वेळेत पोहोचले
त्यांना पाण्यात, पाण्यात ढकलण्यात आले.
आणि स्वतःसाठी पाणी वाह..
()

"हे आहे, माझा आनंद नाचत आहे,
आणि ते वाजते आणि वाजते आणि झुडुपात अदृश्य होते.
आणि खूप दूर ते आमंत्रण देणारे लहरी
तुझी नमुनेदार, तुझी रंगीत बाही.”
()

"माझी वाट बघ आणि मी परत येईन.
फक्त खूप वाट पहा
जेव्हा ते तुम्हाला दुःखी करतात तेव्हा प्रतीक्षा करा
पिवळा पाऊस "...
()

“प्रिय मित्रा, आणि या शांत घरात
मला ताप येतो.
मला शांत घरात जागा मिळत नाही
शांततापूर्ण आग जवळ!
()

"मला कॉल करते,
तुझा आक्रोश हाक मारत आहे.
तो कॉल करतो आणि तुम्हाला शवपेटीच्या जवळ आणतो.
()

पुनरावृत्ती म्हणजे शब्द किंवा वाक्प्रचारांची पुनरावृत्ती, ज्यामुळे वाचकाचे (श्रोते) लक्ष त्यांच्यावर केंद्रित केले जाते आणि त्याद्वारे मजकूरातील त्यांची भूमिका वर्धित केली जाते. पुनरावृत्ती एक साहित्यिक मजकूर सुसंगतता देते, त्याचा भावनिक प्रभाव वाढवते आणि सर्वात महत्वाच्या विचारांवर जोर देते.

पुनरावृत्ती मोठ्या प्रमाणावर गद्य वापरले जाऊ शकते: कथा, कादंबरी, कादंबरी. ही बहुतेक वेळा अर्थपूर्ण पुनरावृत्ती असतात. उदाहरणार्थ, एफ.एम. दोस्तोएव्स्कीमध्ये, संपूर्ण कादंबरीमध्ये रस्कोल्निकोव्हच्या चेतनेला सतत त्रास देणारी घंटाची प्रतिमा वाचकामध्ये विविध भावना आणि विचार जागृत करते आणि कामाच्या सखोल आकलनात योगदान देते. ए.पी. चेखोव्ह अनेकदा वैशिष्ट्यपूर्ण तपशीलांची पुनरावृत्ती करण्याचा अवलंब करतात: तुर्किन्सच्या घरात पाहुण्यांना स्वीकारण्याचा न बदलणारा विधी ("आयोनिच"), बेलिकोव्हच्या वर्णनातील "केस" तपशील ("मॅन इन अ केस")

पण कवितेतील पुनरावृत्तीची भूमिका विशेषतः महान आहे. कविता समतुल्य लयबद्ध परिमाणांच्या स्पष्ट फेरबदलावर तयार केल्या जातात - अक्षरे, ताण, ओळी, श्लोक. यमक आणि इतर ध्वनी पत्रव्यवहार ध्वनी पुनरावृत्ती तयार करतात. कवितेतील शाब्दिक पुनरावृत्तीचा एक विशेष प्रकार म्हणजे परावृत्त (कोरस).

पुनरावृत्तीचा सर्वात सामान्य प्रकार म्हणजे समांतरता.

प्रत्येक वेळी एकमेकांपासून समान अंतरावर पुनरावृत्ती होणारे घटक, पूर्वी अपेक्षित ठिकाणी (उदाहरणार्थ, गाण्यातील कोरस), अनियमित एकाच्या विरूद्ध, क्रमबद्ध (नियमित) पुनरावृत्ती तयार करतात (ते अशा प्रकारे आहेत. ए.एस. पुष्किनच्या कवितेत अनियमितपणे पुनरावृत्ती होते “दिवसाचा प्रकाश निघून गेला...” ओळी “गोंगाट, आवाज, आज्ञाधारक पाल, // माझ्या खाली काळजी करा, उदास महासागर”).

लोकसाहित्य तीनपट पुनरावृत्ती द्वारे दर्शविले जाते, शेवटची पुनरावृत्ती पहिल्या दोन सह विरोधाभासी आहे. अशाप्रकारे, परीकथेच्या नायकाचे पहिले दोन प्रयत्न सहसा अयशस्वी ठरतात आणि फक्त तिसरे यश मिळवतात. तथाकथित साखळी रचना ("कोलोबोक", "टेरेमोक", "टर्निप") असलेल्या परीकथांमध्ये सहसा अधिक पुनरावृत्ती होणारे भाग असतात. साहित्यिक कार्यात, विशिष्ट महत्त्व असलेल्या घटकांची पुनरावृत्ती अनेक वेळा केली जाऊ शकते. संगीताच्या पुनरावृत्तींशी त्यांच्या समानतेमुळे, अशा पुनरावृत्ती, जे कामाच्या मुख्य कल्पनांचे वाहक म्हणून कार्य करतात, त्यांना सहसा लीटमोटिफ म्हणतात.

पुनरावृत्ती करणारे घटक जवळपास असू शकतात आणि एकमेकांचे अनुसरण करू शकतात (सतत पुनरावृत्ती), किंवा ते इतर मजकूर घटकांद्वारे वेगळे केले जाऊ शकतात (दूरची पुनरावृत्ती). एक विशेष प्रकारची सतत पुनरावृत्ती म्हणजे संकल्पना (टॉटोलॉजी) दुप्पट करणे, लोककथांमध्ये सर्वात सामान्य आहे: "लवकर, लवकर"; पुष्किनच्या “वेस्टर्न स्लाव्ह्सच्या गाण्या” पैकी एकाच्या स्केचमध्ये: “त्यांनी अरुंद तुरुंग तोडला”; M.I. Tsvetaeva कडून: "प्रत्येक घर माझ्यासाठी परके आहे, प्रत्येक मंदिर माझ्यासाठी रिकामे आहे, // आणि हे सर्व समान आहे आणि सर्व काही एक आहे ..."

ओळ, श्लोक किंवा परिच्छेदामध्ये पुनरावृत्ती करणारे घटक कोणते स्थान व्यापतात हे देखील महत्त्वाचे आहे. जर ते बांधकामाच्या सुरूवातीस उभे राहिले तर हा एक अनाफोरा आहे: “जेव्हा घोडे मरतात, ते श्वास घेतात, // जेव्हा गवत मरतात तेव्हा ते सुकतात, // जेव्हा सूर्य मरतो तेव्हा ते बाहेर जातात, // जेव्हा लोक मरतात तेव्हा ते गातात गाणी" (व्ही. खलेबनिकोव्ह). तुकड्यांच्या शेवटी होणाऱ्या पुनरावृत्तीला एपिफोरा म्हणतात. यमक (रेडिफ) नंतर ओळीच्या शेवटी उभा असलेला एपिफोरा हे पूर्वेकडील कवितेचे वैशिष्ट्य आहे. रशियन कवींमध्ये ॲनाफोरा अधिक सामान्य आहे.

एका ओळीच्या शेवटी दिसणारे आणि पुढच्या सुरूवातीस तयार होणाऱ्या शब्दांना जॉइंट किंवा पिकअप म्हणतात - एक बांधकाम विशेषत: लोककथांना आवडते: “बॅरल्स भयंकर औषधाने गुंडाळले गेले होते. // भयंकर औषधाने, काळ्या गनपावडरसह." हे तंत्र कवींनी देखील मोठ्या प्रमाणावर वापरले आहे: "अरे, अंत नसलेला वसंत ऋतु - // अंत नसलेला आणि अंत नसलेला, एक स्वप्न!" (ए. ए. ब्लॉक). साहित्यिक मजकुरात सुसंगतता साधण्याचे साधन म्हणून पुनरावृत्तीची भूमिका विशेषत: उचलणे स्पष्टपणे दर्शवते.

असे घडते की एक पुनरावृत्ती त्याचे विविध प्रकार एकत्र करते. तर, "बरं, तुला माझ्याकडून आणखी काय हवं आहे?" ए.ए. वोझनेसेन्स्की "कबुलीजबाब" (रिंग) ची कविता सुरू होते आणि संपते. हीच ओळ कवितेच्या (एपिफोरा) अनेक श्लोकांच्या शेवटी दिसते.

पुनरावृत्ती अचूक (रिपीट-कॉपी) किंवा चुकीची (पुनरावृत्ती-इको) असू शकते. अयोग्यता घटकांच्या क्रमातील बदलामध्ये किंवा घटकांच्या स्वतःच्या परिवर्तनशीलतेमध्ये प्रकट होऊ शकते. ब्लॉकच्या कवितेची सुरुवात आणि शेवटची तुलना करूया: "रात्र, रस्ता, कंदील, फार्मसी... - रात्र, कालव्याचे बर्फाळ तरंग, // फार्मसी, रस्ता, कंदील." घटकांचा क्रम आणि त्यांची संख्या दोन्ही बदलले आहेत. ज्या पुनरावृत्तीमध्ये घटक (रेषा किंवा शब्द) उलट क्रमाने दिसतात त्याला मिरर पुनरावृत्ती म्हणतात.

नुकत्याच दिलेल्या उदाहरणाप्रमाणे मूळ मजकूर संकुचित केल्याने (कपात) किंवा स्ट्रेचिंग (प्रवर्धन) केल्याने चुकीची पुनरावृत्ती होऊ शकते.

एका विशेष गटामध्ये आंतर-पाठ्य पुनरावृत्ती असतात. लोककथांमध्ये, तसेच मध्ययुगीन साहित्यात, सर्वात महत्वाच्या कलात्मक प्रतिमा एका कामातून दुसऱ्या कामात जातात (सतत विशेषण, परीकथांची सुरुवात आणि शेवट, प्राचीन रशियन इतिहास आणि कथांमधील युद्धांची चित्रे - या कारणास्तव त्या घेतल्या जाऊ नयेत. कोणत्याही विशिष्ट लढाईचे अचूक वर्णन म्हणून). मध्ययुगातील साहित्यात, एक काम एक प्रकारचे प्रतिध्वनी, दुसऱ्याचे प्रतिध्वनी म्हणून काम केले. अशा प्रकारे, "झाडोन्श्चिना" मध्ये - कुलिकोव्हो फील्डवरील विजयाची कहाणी - "द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमे" शी संबंधित अनेक घटक आहेत.

पुनरावृत्तीचे वर्गीकरण

के. कोझेव्हनिकोवा यांसारखे शास्त्रज्ञ, ओ.एस. सेलिव्हानोव्हा, जी.या. सोलगानिक, डी. टॅनेन यांनी सांगितले की भाषेच्या विविध स्तरांवर पुनरावृत्ती दरम्यान जवळचा संबंध आणि परस्परसंवाद आहे. प्रत्येक स्तरामध्ये, पुनरावृत्ती त्यांच्या विशिष्टतेनुसार वर्गीकृत केली जातात. अशा प्रकारे, कनेक्शनच्या प्रकारानुसार, पुनरावृत्ती शब्दार्थ-अर्थपूर्ण आणि अर्थपूर्ण मध्ये विभागली गेली आहे.

मजकूरातील तार्किक-अर्थविषयक जोडणी मजकूर तयार करण्याबद्दल बोलताना, एल.जी. बाबेंको, यु.व्ही. काझारिन संपूर्ण एकसारखे पुनरावृत्ती वेगळे करते; आंशिक लेक्सिकल-सिमेंटिक पुनरावृत्ती; थीमॅटिक पुनरावृत्ती; समानार्थी पुनरावृत्ती; विरुद्धार्थी पुनरावृत्ती; deictic पुनरावृत्ती, वाक्यरचना पुनरावृत्ती.

शाब्दिक पुनरावृत्ती सारखी गोष्ट आहे, म्हणजे. एका वाक्यात, परिच्छेदात किंवा संपूर्ण मजकुरात शब्द किंवा वाक्यांशाची पुनरावृत्ती.

शाब्दिक पुनरावृत्ती म्हणजे "एक शब्द किंवा शब्दांच्या गटाचे पुनरुत्पादन ज्याचा समान शाब्दिक अर्थ आहे, भाषणाचा एक भाग म्हणून कार्य करतो आणि समान वाक्यरचना कार्य करतो." "लेक्सिकल पुनरावृत्ती हा मजकूर तयार करण्यासाठी आवश्यक घटक आहे." ए.ई. सुप्रुन नोंदवतात की कार्यात्मक पुनरावृत्ती मजकूराची रचना करण्यासाठी आणि त्याद्वारे त्याची अखंडता आणि एकता सुनिश्चित करण्यासाठी काम करते. पुनरावृत्तीबद्दल धन्यवाद, वेगळे घटक, वैयक्तिक शब्द, एक संपूर्ण तयार करतात.

शाब्दिक पुनरावृत्तीची घटना दुहेरी आहे, कारण, एकीकडे, शब्दांची अनियंत्रित पुनरावृत्ती, आणि काहीवेळा संपूर्ण वाक्ये, हा एक तोटा आहे आणि दुसरीकडे, "भाषण अधिक समजण्यायोग्य झाल्यास त्याचा फायदा देखील होऊ शकतो. अशा प्रकारे आणि अर्थ स्पष्ट केला आहे." ई.ए. इव्हान्चिकोवा ठळक, अधोरेखित आणि लक्ष निश्चित करण्याचे अभिव्यक्त तंत्र म्हणून शाब्दिक पुनरावृत्तीबद्दल लिहितात.

लेक्सिकल युनिट्सच्या स्थानावर आधारित, संपर्क, दूर आणि समीप लेक्सिकल पुनरावृत्ती ओळखली जातात. संपर्क रीप्ले? एकमेकांच्या शेजारी स्थित शब्दांचे पुनरुत्पादन. दूरची पुनरावृत्तीक्षमता? शब्द, शब्दांचा समूह किंवा वाक्याने एकमेकांपासून विभक्त झालेल्या शब्दांचे पुनरुत्पादन. समीप पुनरावृत्ती म्हणजे जवळपास असलेल्या, परंतु भिन्न वाक्यांश किंवा वाक्यांमध्ये समाविष्ट असलेल्या शब्दांचे पुनरुत्पादन. भाषणाच्या वेगवेगळ्या भागांचे शब्द पुनरावृत्ती होऊ शकतात: संज्ञा, विशेषण, क्रियापद, gerund, क्रियाविशेषण इ. अशा प्रकारे, मूलतत्त्व, विशेषण, मौखिक, क्रियाविशेषण, सर्वनाम पुनरावृत्ती, तसेच भाषणाच्या सहायक भागांची पुनरावृत्ती (संयोग, पूर्वसर्ग, कण) वेगळे केले जातात. वाक्यांशाची पुनरावृत्ती म्हणजे एका शब्दापेक्षा अधिक पुनरावृत्ती, वाक्याचा भाग, स्वतंत्र वाक्य किंवा वाक्यांचा समूह. "वाक्यांश पुनरावृत्ती," ओ.यू नोट करते. कोरोबेनिकोवा, ? मजकूर आयोजित करण्याचे एक साधन आहे, त्याच्या वास्तुशास्त्राचे साधन आहे. वाक्यांशाची पुनरावृत्ती मजकूराच्या सिमेंटिक स्ट्रक्चरिंगची एक पद्धत म्हणून देखील कार्य करते.

पुनरावृत्ती होणारी एकके आणि पुनरावृत्तीची संख्या यामधील अंतर भिन्न असू शकते, परंतु ते असे असले पाहिजे की वाचकाला पुनरावृत्ती लक्षात येईल. जर पुनरावृत्ती अस्पष्टतेच्या वापरासह एकत्र केली गेली नाही, तर त्याचे कार्य तीव्र, किंवा भावनिक किंवा तीव्र-भावनिक असू शकते. लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्तींमध्ये, ॲनाफोरा, एपिफोरा, ॲनालिप्लोसिस, सिम्प्लोका, चियास्मस आणि फ्रेम बांधकाम वेगळे आहेत.

Yu, M. Skrebnev च्या मते, anaphora ही मजकूराच्या समीप भागांमध्ये एक किंवा अधिक घटकांची एकसारखी सुरुवात आहे, ज्याचा उद्देश पुनरावृत्ती केलेल्या शब्दांना बळकट करणे आहे. उदाहरणार्थ:

प्रत्येक आमिष माशाच्या आत हुकच्या टांग्यासह डोके खाली लटकवले.प्रत्येक सार्डिन दोन्ही डोळ्यांतून चिकटवले होते.प्रत्येक ओळ एका काठीवर वळवली होती.

एपिफोरा ही दोन किंवा अधिक खंडित ग्रंथांमधील अंतिम घटकांची ओळख आहे. ते मजकुराच्या लयीचे नियमन करते आणि गद्याला कवितेच्या जवळ आणते. उदाहरणार्थ:

तुला कसे वाटत आहे, हात ? कसं चाललंय,हात ? धीर धरा, हात .

ॲनाडिप्लोसिस ही एक पुनरावृत्ती आहे ज्यामध्ये वाक्याचा शेवटचा भाग पुढील वाक्याची सुरुवात आहे:

त्याला शोधण्यासाठी तिथे जाण्याची माझी निवड होतीसर्व लोकांच्या पलीकडे. सर्व लोकांच्या पलीकडे जगामध्ये.

"सिम्प्लोका" हा शब्द विधानांची सुरुवात आणि शेवट समान आहे. उदाहरणार्थ:

तो आमिष घेतलेपुरुषासारखे . तो ओढलेपुरुषासारखे .

फ्रेम स्ट्रक्चर्स मजकूराची एक समान सुरुवात आणि शेवट सूचित करतात: माझ्यासाठी शेवटचा , डोके,माझ्यासाठी शेवटचे . नियमानुसार, साहित्यिक मजकुरात फ्रेमची पुनरावृत्ती मुद्दाम आणि नैसर्गिक आहे:

“तू बदमाश आहेस. बदमाश. "कोडमॅन बदमाश" .

चियास्मस ही एक लेक्सिकल-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती आहे ज्यामध्ये दोन मजकूर विभाग समांतर रचना आहेत, परंतु या विभागांचे सदस्य स्वॅप केलेले आहेत: सैनिकफेस पावडर , मुलीपावडर चेहरे .

गद्याची लय, विशिष्ट भाषेच्या घटकांवर आधारित आणि त्यांचा वापर करून, केवळ या भाषेसाठी विशिष्ट आहे, आणि म्हणून परदेशी भाषेतील गद्याच्या लयची यांत्रिक कॉपी, त्यातील घटक घटकांची संख्या आणि अनुक्रम यांचे पुनरुत्पादन पूर्ण होऊ शकत नाही. मूळ मजकूर आणि भाषांतर मजकूराचा कलात्मक आणि कार्यात्मक पत्रव्यवहार.

इंग्रजी शब्दकोष-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती प्रसारित करण्याची समस्या, जे इंग्रजी वाक्यरचनेचे एक महत्त्वाचे शैलीत्मकदृष्ट्या संबंधित वैशिष्ट्य आहे, या वस्तुस्थितीमुळे उद्भवू शकते की लक्ष्य भाषेतील पुनरावृत्ती एकतर लयबद्ध-शैलीवादी वैशिष्ट्यांच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावत नाहीत. मजकूराचे, किंवा लक्ष्य भाषेत अभिव्यक्त साधन म्हणून अनुपस्थित आहेत. इंग्रजीतून रशियन भाषेत लेक्सिकल-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्तीच्या हस्तांतरणाच्या वैशिष्ट्यांचा विचार करताना, शब्द क्रम, वाक्याची लांबी आणि भाषेचे पारंपारिक अर्थपूर्ण माध्यम यासारख्या लक्ष्यित भाषेची वैशिष्ट्ये विचारात घेतली पाहिजेत.

ओ.एस. सेलिव्हानोव्हा भाषणाच्या कोणत्या भागाशी संबंधित आहे यावर अवलंबून पुनरावृत्तीचे वर्गीकरण ऑफर करते.

ए.एफ. Papina लक्ष वेधून घेते: 1) शब्दार्थात कमीत कमी बदलांसह समान मूळ असलेल्या शब्दांची पुनरावृत्ती, परंतु स्थानात्मक बदलांच्या शक्यतेसह; 2) शाब्दिक-अर्थपूर्ण आणि स्थानात्मक विषमतेसह पुनरावृत्ती; 3) साखळी आणि समांतर कनेक्शनसह मजकूरातील व्याकरणात्मक पुनरावृत्ती.

झेड.पी. कुलिकोव्हा यांनी भाषेच्या स्तरावरील त्यांच्या असाइनमेंटनुसार पुनरावृत्तीच्या प्रकारांचे वर्गीकरण विकसित केले: ध्वन्यात्मक, शब्द-रचनात्मक, लेक्सिकल, सिमेंटिक, सिंटॅक्टिक, लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती.

स्ट्रक्चरल-सिमेंटिक मॉडेल सिमेंटॅक्टिक आणि ध्वन्यात्मकसह सिमिलिटिव्ह युनिट्सच्या अभिव्यक्ती योजनेचे विविध स्तर कव्हर करू शकते. या स्तरांवर, एक किंवा दुसर्या पुनरावृत्ती तंत्राद्वारे सिमिलिटिव्ह युनिट्सचे वैशिष्ट्य असते. पुनरावृत्तीच्या मदतीने, अभिव्यक्तीच्या अर्थासाठी अतिरिक्त (अलंकारिक सोबत) प्रेरणा प्रदान केली जाते. पुनरावृत्ती प्रतिमांच्या सह-आणि विरोधाला प्रोत्साहन देते आणि त्यांच्याद्वारे - अर्थाचे घटक. वाक्यरचना स्तरावर, पुनरावृत्तीची मुख्य पद्धत समांतर रचना आहे आणि ध्वन्यात्मक स्तरावर - अनुप्रवर्तन, संयोग, यमक, उच्चारण-अक्षर-अक्षर पुनरावृत्ती (शब्दार्थाने तुलना केलेल्या लेक्सेम्सच्या उच्चारण-अक्षर रचनांचा योगायोग), तसेच विशेषता अनुकरण, मध्ये जे व्यंजन पूर्णपणे जुळत नाहीत, परंतु केवळ एक किंवा दोन वैशिष्ट्यांमध्ये (अनुनासिकता, वेग, इ.). ही किंवा ती पुनरावृत्ती योजना स्ट्रक्चरल-सिमेंटिक मॉडेलचा एक घटक असू शकते. उदाहरणार्थ, एका मॉडेलवर तयार केलेल्या अभिव्यक्तींच्या खालील गटामध्ये अनुप्रवर्तनाद्वारे प्रतिमांच्या कॉन्ट्रास्टवर जोर दिला जातो:

गालिच्यातल्या बग प्रमाणे सुबक (खूप आरामदायक),

जसे पुजारी, लोकांसारखे, गुरुसारखे, मनुष्यासारखे (पुजारीसारखे, तसे आगमन),

जसे शिक्षक, जसे विद्यार्थी (जसे शिक्षक, तसाच विद्यार्थी)

आईसारखे, मुलीसारखे (सफरचंद कधीही झाडापासून दूर पडत नाही),

पालकांसारखे, मुलांसारखे (सफरचंद कधीही झाडापासून लांब पडत नाही) .

पुनरावृत्तीच्या औपचारिक माध्यमांचा वापर करून सह- आणि विरोधाभासी अर्थांचे तंत्र इंग्रजी वाक्यांशशास्त्रात मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते, जे खालील मॉडेलमध्ये पाहिले जाऊ शकते:

एका बाजूला…दुसऱ्या बाजूला (एका बाजूला…दुसऱ्या बाजूला),

दिवसा आत आणि बाहेर (दिवसापासून).

हे मॉडेल, प्रीपोजिशन आणि संज्ञांचा समावेश असलेले, परिचयात्मक शब्द म्हणून वापरले जाते.

मॉडेलचे संयोजन दिवसेंदिवस (हळूहळू), वेळोवेळी (हळूहळू), स्टेप बाय स्टेप (सतत), फिट आणि स्टार्ट्स (फिट आणि स्टार्ट्समध्ये), बॅग आणि बॅगेज (सर्व सामानासह), हुकद्वारे किंवा क्रुकद्वारे (हुकद्वारे) किंवा बदमाश) , एक कुत्रा-एक बैल (समान अटींवर), अंडी अंडी असतात (दोनदा दोन-चार)ध्वन्यात्मक, मॉर्फोलॉजिकल, शब्द-निर्मिती आणि सिमेंटिक स्तरांवर सामील आहे. जरी सामग्रीच्या दृष्टीने हे संयोजन संज्ञा म्हणून व्यक्त केले गेले असले तरी अभिव्यक्तीच्या दृष्टीने ते क्रियाविशेषण आहेत.

एकीकडे शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्ती आणि मजकूराची संरचनात्मक सुसंगतता आणि अखंडता सुनिश्चित करणारी आणि त्याच्या घटकांची पदानुक्रम प्रस्थापित करणारी प्रमुखता म्हणून पुनरावृत्ती यातील फरक ओळखण्याची समस्या ही भाषातज्ञांसाठी मोठी आहे. इतर आय.व्ही. अरनॉल्ड भाषणाची आकृती म्हणून पुनरावृत्तीच्या विशिष्टतेवर आणि जोराचा प्रकार बनण्याची त्याची क्षमता यावर जोर देते. पदोन्नती म्हणजे मजकूराच्या औपचारिक संघटनेच्या पद्धती ज्या संदेशाच्या विशिष्ट घटकांवर वाचकाचे लक्ष केंद्रित करतात आणि त्याच घटकांमधील आणि अधिक वेळा, भिन्न स्तरांमध्ये अर्थपूर्णपणे संबंधित संबंध स्थापित करतात. पदोन्नतीचे प्रकार मजकूरातील अर्थांची पदानुक्रमे तयार करतात, उदा. संदेशाचे विशेषतः महत्वाचे भाग हायलाइट करा, त्याव्यतिरिक्त, संपूर्ण मजकूर आणि त्याच्या वैयक्तिक घटकांमधील कनेक्शन स्थापित करा. जेव्हा काही प्रकारची पुनरावृत्ती इतर प्रकारच्या पुनरावृत्तींच्या संयोगाने दिसून येते आणि इतर शैलीत्मक उपकरणांमध्ये गुंफलेली असते, तेव्हा ही कार्ये लक्षात येतात.

ई. हेमिंग्वेची “कॅट इन द रेन” ही कथा कोशात्मक स्तरावर (मुख्य शब्द), व्याकरणाच्या स्तरावर (मूळ पुनरावृत्ती, सर्वनामांची पुनरावृत्ती, समांतर रचना) पुनरावृत्तीची “साखळी” दाखवते, तसेच शब्दार्थाची पुनरावृत्ती - शब्दार्थाने जवळचे शब्द. अर्ध-आंशिक मूल्य विचारात न घेता, एक सिमेंटिक फील्ड तयार करा. सिमेंटिक पुनरावृत्ती उच्च अर्थविषयक जटिलता आणि कल्पनांची विशेष एकाग्रता तयार करतात. अर्थपूर्ण एकाग्रता ही मुख्य थीम हायलाइट करण्यात मदत करते. पावसाची प्रतिमा, जी मुख्य पात्रांच्या जीवनाची व्याख्या करते, क्रियापदांच्या पुनरावृत्तीमुळे मजबूत होते. ठिबक, चकाकी, ओले, तसेच मूळ पुनरावृत्ती लादणे. मी शब्द पुन्हा सांगेन मांजरसारख्या युनिट्सच्या पुनरावृत्तीसह मांजर, कुरवाळणे, ज्यायोगे " मांजर/मांजराचे पिल्लू"उबदारपणा, आराम, घर, नायिका वंचित असलेल्या सर्व गोष्टींशी संबंधित आहे.

सिमेंटिक पुनरावृत्ती वापरताना, माहितीची अनावश्यकता उद्भवते, ज्यामुळे विशिष्ट अर्थाने सर्वसामान्य प्रमाणांचे उल्लंघन होते आणि त्याच वेळी मजकूराचा अर्थ लावताना संदेशास हस्तक्षेप करण्यापासून संरक्षण होते. रिडंडंसी या वस्तुस्थितीला कारणीभूत ठरते की मजकूराचा प्रत्येक पुढील घटक त्यांच्याशी असलेल्या संबंधांमुळे मागील घटकांच्या आधारे काही प्रमाणात अंदाज लावला जाऊ शकतो आणि मुख्य कल्पना "पुढे ठेवण्यासाठी" आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण अद्यतनित करण्यासाठी परिस्थिती निर्माण करतो. ही कल्पना ओळखण्यात मदत करणारी शैलीत्मक उपकरणे. या प्रकरणात आम्ही एका रूपकाबद्दल बोलत आहोत " पाऊस-उदास, नायिका-पावसात मांजर" वर नमूद केल्याप्रमाणे, वारंवार पुनरावृत्ती, या रूपकांना एकाकीपणाचे प्रतीक बनवते.

एम. हॉवी एका टायपोलॉजीचे पालन करते जे सहा प्रकारची पुनरावृत्ती ओळखते: साधी शब्दकोषीय पुनरावृत्ती, ॲनाफोरा, एपिफोरा, एपनाफोरा (जंक्शन) आणि आंशिक पुनरावृत्ती.

टी.व्ही. खारलामोवा याव्यतिरिक्त सिमेंटिक आणि लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती हायलाइट करते आणि I.V. अरनॉल्ड सर्वनाम आहे.

आमच्या संशोधनासाठी, डी. टॅनेन यांनी प्रस्तावित केलेली संकल्पना मान्य आहे की, घटकांच्या स्थानावर अवलंबून, एक पुनरावृत्ती संपर्क असू शकतो, ज्यामध्ये पुनरावृत्ती सदस्यांच्या समीप प्लेसमेंटमध्ये असतात जेव्हा ते एकमेकांचे अनुसरण करतात किंवा त्यांच्या जवळ असतात. एकमेकांना. जेव्हा त्याचे सदस्य एकाग्र असतात आणि मजकूराच्या महत्त्वपूर्ण भागांद्वारे वेगळे केले जातात तेव्हा ते दूर देखील असू शकते. आणि शेवटी, एंड-टू-एंड पुनरावृत्ती सूचित केली जाते, ज्यामध्ये पुनरावृत्तीचे सदस्य संपूर्ण कामाच्या संदर्भात निश्चित केले जातात, थीमॅटिक कनेक्शनची एक ओळ तयार करतात. जर संपर्क सिमेंटिक पुनरावृत्ती लहान मजकूर ब्लॉकमध्ये मजकूराच्या एकतेच्या सुसंगततेसाठी किमान आवश्यक प्रदान करते, तर दूरची पुनरावृत्ती कामाच्या काही स्थानिक थीमसाठी संवादाच्या ओळीवर जोर देण्यास सक्षम आहे. त्याच्या भागासाठी, एंड-टू-एंड पुनरावृत्ती अर्थाचा एक थीमॅटिक कोर बनवते, म्हणजेच ते मुख्य थीम हायलाइट करते, जे विशेषतः लहान साहित्यिक मजकुरात यशस्वीरित्या पाहिले जाऊ शकते.

आय.व्ही. अरनॉल्ड, या समस्येचे निराकरण करताना, जोडते की संपूर्ण मजकूरातील विशिष्ट मायक्रोथीमचा विकास संपर्क पुनरावृत्तीच्या मदतीने केला जातो, जो अर्थपूर्ण आणि संरचनात्मक कार्ये करतो. या प्रकारची पुनरावृत्ती मजकूराच्या महत्त्वपूर्ण तुकड्यांना हायलाइट करते, एकीकडे मजकूराची सुसंगतता निर्माण करण्यासाठी आणि दुसरीकडे सूक्ष्म-विषयांचे वर्णन करण्यात योगदान देते. दूरच्या पुनरावृत्तीचा वापर वाचकाचे लक्ष वेधून घेतो आणि एक महत्त्वाचा तपशील हायलाइट करतो. अशा पुनरावृत्तीमुळे मजकूर संरचनेचे एक जटिल फॅब्रिक तयार होते, मजकूराच्या वेगवेगळ्या भागांमधील संवादाचे साधन आणि मॅक्रोटेक्स्ट एकत्र करण्याचे साधन म्हणून काम करते.

भाषांतर सिद्धांतामध्ये (एस.ई. मॅकसिमोव्ह, जी. होवी) मजकूरातील अशा प्रकारच्या पुनरावृत्तीची व्याख्या साधी शाब्दिक पुनरावृत्ती, जटिल शाब्दिक पुनरावृत्ती, साधे पॅराफ्रेज, जटिल पॅराफ्रेज, कोरेफेरेन्शिअल पुनरावृत्ती किंवा कोर संदर्भ, प्रतिस्थापन किंवा प्रतिस्थापन अशी केली जाते.

चला या प्रकारांचा अधिक तपशीलवार विचार करूया. जेव्हा मजकूरात आधीपासूनच वापरलेले एक कोशात्मक एकक (शब्द किंवा वाक्यांश) प्रतिमानाच्या व्याकरणाच्या दृष्टिकोनातून महत्त्वपूर्ण बदल न करता पुनरावृत्ती होते तेव्हा साधी शब्दकोषीय पुनरावृत्ती होते. त्या. फक्त संख्या, वेळ, व्यक्ती, राज्य इत्यादींमध्ये बदल होतो. लक्षात घ्या की या प्रकारची पुनरावृत्ती केवळ पूर्ण-मूल्य असलेल्या शब्दांमध्येच मानली जाते. साधे लेक्सिकल पुनरावृत्ती हे फंक्शन शब्द - लेख, पूर्वसर्ग, संयोग, सहायक क्रियापद किंवा समभाग यांच्यातील संवादाचे साधन नाही.

कॉम्प्लेक्स लेक्सिकल रिपीटेशन असे म्हटले जाते जेव्हा दोन लेक्सिकल युनिट्सचा समान आधार असतो, परंतु औपचारिकपणे एकसारखा नसतो, किंवा जेव्हा ते औपचारिकपणे एकसारखे असतात, परंतु भाषणाच्या वेगवेगळ्या भागांशी संबंधित असतात (किंवा, अधिक स्पष्टपणे, ते वाक्यात भिन्न व्याकरणाची कार्ये करतात. ). काही विरुद्धार्थी शब्द ज्यात सामान्य शब्द स्टेम आहे ते जटिल शब्दीय पुनरावृत्तीच्या उदाहरणांशी संबंधित आहेत.

एक साधा वाक्य वापरला जातो जेव्हा समान अर्थाने एक लेक्सिकल युनिट दुसऱ्यासह बदलणे आवश्यक असते. यामध्ये बहुतांश संदर्भित समानार्थी शब्दांचाही समावेश आहे.

एक जटिल पॅराफ्रेज म्हणजे एका लेक्सिकल युनिटची उपस्थिती म्हणून समजले जाते, जे दुसऱ्याचे अस्तित्व गृहीत धरते, जरी त्यांचा सामान्य आधार नसला तरी. प्रथम, यात काही विरुद्धार्थी शब्दांचा समावेश आहे ज्यांना सामान्य आधार नाही. दुसरे म्हणजे, जेव्हा एक शब्द हा दुसऱ्याचा जटिल शब्दकोषीय पुनरावृत्ती असतो आणि तिसऱ्याचा साधा पॅराफ्रेज असतो तेव्हा आम्ही जटिल पॅराफ्रेजबद्दल बोलतो. या प्रकरणात, दुसरा आणि तिसरा शब्द दरम्यान एक जटिल परिच्छेद पाहिला जातो. जेव्हा दोन शब्दकोषीय एकके संदर्भामध्ये दर्शविल्या गेलेल्या वास्तविकतेच्या समान ऑब्जेक्टचा संदर्भ घेतात तेव्हा कोरेफेरेन्शिअल रिपीटेशन किंवा कॉरेफरन्स उद्भवते. प्रतिस्थापन म्हणजे फंक्शन शब्दांसह लेक्सिकल युनिट्स बदलणे, बहुतेकदा सर्वनामांसह. या समस्येच्या अभ्यासामध्ये लेक्सिकल-सिमेंटिक कनेक्शन नोड्सच्या संकल्पनेचा परिचय समाविष्ट आहे, ज्याला जी. हॉवी "बॉन्ड्स" म्हणतात.

या घटनेला नियुक्त करण्यासाठी एम.पी. कोट्युरोवा शब्दकोषीय एककांच्या अर्थाच्या समीपतेवर आधारित "सिमेंटिक ब्लॉक्स" हा शब्द वापरतात, जे त्याच्या कॉम्पॅक्शनच्या प्रक्रियेत वैज्ञानिक ज्ञानाच्या निर्मितीवर प्रभाव पाडतात. म्हणजेच, शास्त्रज्ञ मजकूरातील सामग्री संकुचित करण्याच्या मार्गांना या सिमेंटिक ब्लॉक्सचे श्रेय देतात.

या घटनेचे वर्णन करण्यासाठी G.Ya. सोलगानिकने "स्क्रॅप्स" या शब्दाची ओळख करून दिली - लेक्सिकल युनिट्स जे फिक्सेटिव्ह सेगमेंट म्हणून कार्य करतात जे मजकूराच्या सर्व घटकांच्या अर्थांना सिमेंटिक नोड्समध्ये बांधतात. फिक्सेटिव्हचे मुख्य कार्य लेखकाच्या मतावर नियंत्रण ठेवण्याइतके संवाद साधणे नाही. ही घटना अगदी नैसर्गिक आहे, कारण मजकूर ज्ञानाच्या विकासासाठी प्रदान करत नाही आणि म्हणूनच, ज्ञानाची अर्थपूर्ण पुनरावृत्ती, विविध प्रकारचे अधिशेष आणि अडथळे जे मजकूरातील वैज्ञानिक ज्ञानाचा विस्तार आणि विकास निर्धारित करतात.

हे तंतोतंत तीन कनेक्शन आहे, S.E नुसार. मॅकसिमोव्ह आणि एम. होवे, त्यांच्यातील कनेक्टिव्हिटीचे अस्तित्व ठासून सांगण्यासाठी पुरेसे आहे. हे या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते की तीनपेक्षा कमी पुनरावृत्ती स्थापित केल्याने, प्रत्येक वाक्य एका मार्गाने किंवा दुसर्याशी जोडलेले असेल आणि हे सुसंगततेच्या विविध पैलूंबद्दल काहीही नवीन सांगणार नाही, त्याशिवाय ते खरोखर संपूर्णपणे व्यापते. मजकूर

तर, शब्द जोडणी बनवतात आणि ज्या वाक्यांमध्ये तीन किंवा त्याहून अधिक अशी जोडणी असतात ते नोड तयार करतात. दुस-या शब्दात सांगायचे तर, कोणतीही दोन वाक्ये किमान तीन पुनरावृत्ती होणारे शब्द असतील तर ती संबंधित मानली जातात.

"तुम्हाला अद्वितीय व्हायचे असल्यास, स्वतःची पुनरावृत्ती करू नका!" - हा नक्कीच चांगला नियम आहे, परंतु प्रत्येक नियमाला अपवाद आहेत. तुम्ही म्हणता यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे आणि मी तुमच्याशी अंशतः सहमत आहे, कारण कोणत्याही पुनरावृत्तीचा अर्थ एकरसता, विशिष्ट संकुचितता, मर्यादा आणि गरिबी आहे. परंतु जगात अस्तित्वात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे वजा चिन्हात रूपांतर होऊ शकते. पुन्हा माझ्यावर विश्वास नाही? आपण ऐकले आहे की साहित्यात शब्दीय पुनरावृत्ती सारखी गोष्ट आहे? चला झुडूपभोवती त्रास आणि मारहाण करू नका, परंतु ही घटना अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेऊया.

शाब्दिक पुनरावृत्ती आहे...

मला शिकवणे आणि शिकवणे आवडत नाही, कारण बहुतेक वेळा ते चांगले परिणाम आणत नाही. माणसाला आयुष्यभर तेच लक्षात राहते जे त्याला स्वतःच्या अनुभवातून आले. म्हणूनच, लेक्सिकल पुनरावृत्ती म्हणजे काय या नियमाने सुरुवात करूया, परंतु दृश्य चित्रांसह: “मला आठवते, माझ्या प्रिय... तुझ्या केसांची चमक... मला शरद ऋतूतील रात्री आठवतात... तू मला सांगितलेस ते आठवते. .." (सर्गेई येसेनिन). आमचे लक्ष शब्द, वाक्ये आणि अगदी वाक्यांवर आहे जे लेखक वारंवार एका वाक्याचा किंवा विधानाचा भाग म्हणून वापरतात. तुम्ही बघू शकता, हा वापर अपघाती नाही तर हेतुपुरस्सर आहे.

इतर उदाहरणे

अशा प्रकारे, भावना आणि भावनांचे जास्तीत जास्त हस्तांतरण साध्य केले जाते आणि मुख्य कल्पनेवर जोर दिला जातो. परंतु केवळ शाब्दिक पुनरावृत्तीचा वापर केला जातो असे नाही. F. Tyutchev च्या "दुपारी" या कवितेमध्ये "आळशी" हा शब्द वारंवार वापरला जातो, जो सभोवतालच्या निसर्गाची विशिष्ट नीरसता आणि नियमितपणाची भावना निर्माण करण्यास मदत करतो आणि त्याच वेळी एकता, सौंदर्य आणि अनंताची भावना: "ढग आळशीपणे वितळत आहेत... नदी आळशीपणे वाहत आहे... दुपार आळशीपणे श्वास घेते..." (एफ. ट्युटचेव्ह). चार्ल्स डिकन्सच्या द पिकविक पेपर्समध्ये, "बायस्टँडर" हा वाक्यांश एका वाक्यात दोनदा पुनरावृत्ती करून अभिव्यक्तीला स्पष्टता आणि अचूकता दिली जाते आणि हे शब्दकोषीय पुनरावृत्तीचे आणखी एक महत्त्वाचे कार्य आहे.

शाब्दिक पुनरावृत्ती: फॉर्म आणि प्रकारांची उदाहरणे

लेखकाने वाक्यात किंवा परिच्छेदामध्ये ते कोठे वापरले आहे यावर अवलंबून, या शैलीत्मक उपकरणाचे खालील प्रकार वेगळे केले जातात: ॲनाफोरा, एपिफोरा, ॲनाडिप्लोसिस, सिम्प्लोका. त्यांची नावे धमकावणारी वाटतात, परंतु घाबरू नका - काहीही भितीदायक नाही, उलट - साधे आणि मनोरंजक. "तू, ज्याने माझ्यावर खोटे प्रेम केले ... तू आता माझ्यावर प्रेम करत नाहीस ..." (एम. त्स्वेतेवा). “तू” आणि “मी” हे शब्द प्रत्येक ओळीच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती होते, जे ॲनाफोराचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे. बुलत ओकुडझावाच्या कवितेत “कवीला कोणीही प्रतिस्पर्धी नसतो...” प्रत्येक क्वाट्रेनच्या शेवटी एकच वाक्प्रचार येतो: “... तो तुमच्याबद्दल बोलत नाही...”; एम. त्सवेताएवाच्या “काल” या कवितेत, तीन क्वाट्रेन “माझ्या प्रिय, मी काय केले?!” या प्रश्नाने समाप्त होतात. - समीपच्या ओळींच्या शेवटी समान शब्द किंवा संपूर्ण वाक्य वापरण्याची ही सर्व उदाहरणे आहेत. या तंत्राला एपिफोरा म्हणतात. ॲनाफोरा आणि एपिफोरा कधीकधी एकत्र केले जातात, ज्यामुळे शब्दाची पुनरावृत्ती सुरुवातीस आणि परिच्छेदाच्या शेवटी आढळते. या शैलीदार आकृतीला सिम्प्लोका म्हणतात: “व्यर्थता! - प्रिय पाप, प्रिय सहकारी आणि माझा प्रिय शत्रू! (एम. त्स्वेतेवा). आणि शेवटची गोष्ट - ॲनाडिप्लोसिस किंवा पुनरावृत्ती-पिकअप, म्हणजेच दुहेरी पुनरावृत्ती - ओळीच्या शेवटच्या शब्द किंवा वाक्यांशापासून कवितेची एक नवीन ओळ सुरू होते: “आणि तो त्याला त्याच्या पिवळ्या कर्लद्वारे, त्याच्या पिवळ्या रंगाने कसा घेऊन जातो. कर्ल आणि त्याच्या पांढऱ्या हातांनी आणि त्याच्या पांढऱ्या हातांनी आणि सोन्याच्या अंगठ्या" (ए.एस. पुष्किन). हे तंत्र लोककथांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. तथापि, ए.व्ही. कोल्त्सोव्ह, एन.ए. नेक्रासोव्ह, ए.एस. ॲनाडिप्लोसिसचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे के. बालमोंटची "मी स्वप्नात पकडले..." ही कविता मानली जाते.

पुनरावृत्ती करण्यासारखे आहे

शेवटी आपण काय म्हणू शकतो? कोणत्याही नदीला दोन किनारे असतात: प्रतिभा आणि मंदपणा. शाब्दिक पुनरावृत्ती देखील भिन्न आहेत: काही पुनरावृत्तीसाठी योग्य आहेत, तर इतर "समान गोष्ट आणि काहीही नाही." आपण कोणत्या किनाऱ्यावर उतरावे? निवड तुमची आहे...