नारिशिन बार्कोची शैली एक प्रतिबिंब आहे. नरीशका बारोक

घर / घटस्फोट

"नरीशिन किंवा मॉस्को बार्को" ची संकल्पना ऐवजी मनमानी आहे. अशी नावाची कोणतीही सार्वभौमिकरित्या स्वीकारलेली वास्तुशास्त्रीय शैली नसली तरीही तज्ञांना काय आहे याची जाणीव चांगली आहे. ही शैली सर्वात स्पष्टपणे तीस वर्षांच्या कालावधीत प्रकट झाली आणि याचा परिणाम केवळ मॉस्को क्षेत्रासच नाही तर बाह्यभागावरही फारच दूर आहे. त्यानंतर, 20 व्या शतकात नरीशका बारोकने आधीपासूनच पुनरुत्थानाचा अनुभव घेतला, विशेषतया, या शैलीची वैशिष्ट्ये सामान्यतः मॉस्को मेट्रोच्या केम्सोमोल्स्काय रिंग स्टेशनच्या डिझाइनमध्ये, केझन स्टेशनच्या इमारतीचे आर्किटेक्चर आणि सजावट मध्ये लेनिनग्रादस्काया हॉटेलची रचना या डिझाइनमध्ये आढळू शकतात.

नरीशस्किन्स्कीने या शैलीस म्हटले की, त्याच्याशी संबंधित अनेक चिन्हित चिन्हे, पीटर द ग्रेटच्या नातेवाईक बोएर लेव्ह नारिशकिनच्या क्रमाने तयार करण्यात आले होते. पहिल्यांदाच अशा प्रकारच्या वैशिष्ट्यामध्ये पंखांच्या आकाराचे मंदिर बनवण्यासारखे, मुख्य बिंदुंनुसार डोक्याचे स्थान, मजल्यावरील रांगांचे विभाजन, सजावटीतील ऑर्डर घटकांची उपस्थिती डोंस्कॉय मठच्या ग्रेट कॅथेड्रलच्या स्थापनेदरम्यान दिसून आली.

नरीशका बॅरोकची लांबी, केंद्रितता, तसेच समतोल आणि सममिती, लाल पार्श्वभूमीवरील पांढर्या घटकांची उपस्थिती अशी विशेषता आहे. नारिशका बार्कोशी संबंधित स्थापत्यशास्त्रातील बहुतेक प्रसिद्ध स्मारक बॅरोक आणि लेट रिनेसान्सच्या पश्चिम युरोपीय वास्तुशास्त्रीय वस्तूंच्या स्वरुपाचे कर्ज घेण्याचे निदर्शन करतात: हे मोडलेले तुकडे आणि वासे व गुलदस्ते आणि सर्पिल स्तंभ, तसेच रत्न, शेळ्या, मॅकरून आणि कार्तशी आहेत.

नरीर्का बारोकची समृद्ध शैली म्हणजे फिली, नोव्हेडेसीची मठ आणि उबोरा येथील स्पॅस्की चर्च येथे प्रसिद्ध चर्च ऑफ इंटरसेशनच्या निर्मितीद्वारे चिन्हांकित आहे. Novodevichy Convent च्या घंटा टॉवरला बर्याच तज्ञांनी नारिशकिन शैलीचे उदाहरण म्हणून ओळखले आहे. यातील शेवटचे एक म्हणजे याकीमंका येथील जॉन द व्हॉरिअर्सचे चर्च आणि डॉनवरील अध्यादेश. कला इतिहासकारांनी सूर्यास्त शैलीच्या या वस्तूंच्या आर्किटेक्चरमध्ये नमूद केले आहे, जबरदस्त तपशीलांमध्ये व्यक्त केले आहे, पूर्वीच्या वस्तूंच्या तुलनेत रंगहीन आणि रंगहीनता दर्शविली आहे. या ऑब्जेक्ट्सच्या सजावटमध्ये आपण आधीपासून इतर शैलीची अभिव्यक्ती पाहू शकता.

शैलीच्या प्रसाराचे भूगोल इतके विस्तृत आहे की केवळ त्या वस्तूंच्या स्थानावर आधारित त्या शैली मॉस्कोला कॉल करणे योग्य नाही. मूळ ठिकाणी मॉस्को याचा विचार करणे अधिक बरोबर आहे. नंतर नरीशकिन्स्की बारोकच्या शैलीमध्ये वस्तू बनविल्या गेल्या, उदाहरणार्थ स्मोलेंस्क प्रदेश, ब्रियांन्स्क, रियाझान येथे. ब्रायनस्कमध्ये, रियाझानमधील स्वेन्स्की मठ येथे हे श्रेटेंस्का गेट चर्च आहे, हे समृद्ध कॅथेड्रल आहे, जे नरीशिंक बार्कोच्या शैलीत तसेच शहराच्या परिसरात सोलॉटचिंस्की मठात बनविलेले सर्वात मोठे वस्तू आहे. निझनी नोव्हेगोरोडमधील स्ट्रोगानोव्ह चर्च, ट्रिनिटी-सर्गेयस लेव्ह्राच्या अग्रगण्य गेट चर्च, सर्गिव्ह पोसड मधील पायतिनिस्की व्हेल चॅपल अशा वस्तूंच्या प्लॅटबँड्सच्या सजावटीच्या घटकांमध्ये नारशिंक शैलीची वैशिष्ट्ये दिसू शकतात.

18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस नारिशकिन शैलीच्या उत्सवाचा अंत झाला. या वेळी पश्चिम पाश्चिमात्य रहिवासी आणि आर्किटेक्ट्सच्या रशियाच्या आगमन तसेच सेंट पीटर्सबर्गच्या इतर ठिकाणी दगडांच्या वस्तूंच्या निर्मितीवर पीटर द ग्रेटवर बंदी घातली होती. मंदिराच्या बांधकाम क्षेत्रात प्राथमिकता म्हणून नरीशकिन्स्की शैली 80-9 0 वर्षे टिकून राहिली असावी हे लक्षात घेतले पाहिजे. नंतरच्या काळातील बर्याच गावांच्या चर्चांच्या फॅदेडवर नरीशका बार्कोचे घटक आढळू शकतात. अशाप्रकारे स्थानिक आर्किटेक्ट्सने मॉस्को चर्चांसोबत चर्चची गंभीरता आणि समानता देण्याचा प्रयत्न केला.

डॉक्टर ऑफ हिस्टोरिकल सायन्सेस व्ही. डेर्केविच

संकटाच्या आणि संकटाच्या वेळी, लोकांच्या आयुष्यात सीमाबंदीच्या काळात, जागतिक बदलांच्या पूर्व संध्याकाळी, सर्व प्रकारच्या कलात्मक सर्जनशीलतेचा एक लहान फुलांग होतो (नेहमी नसले तरी). मॉस्कोमध्ये शताब्दी -18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस सशर्त संज्ञा "नरीशका बारोक" अंतर्गत, एक क्षणिक, पण आकर्षक शैली उदय - लवकरच एक विचित्र फॅन्सी फ्लॉवर. शैली राष्ट्रीय आणि मूळ आहे. बार्को सजावटीच्या लेसने त्याच्या जीवन-पुष्टी देणार्या आत्म्यामध्ये योगदान दिले. नारिशकन चर्चच्या गोलाकार खंडांवर पश्चिम आणि मध्य यूरोपच्या स्थापत्यशास्त्रातील बार्को द्रव्यमान आणि रिक्त स्थानांचे वक्रता नाही. रशियन सर्जनशील चेतनांच्या पायांसह पश्चिम युरोपियन स्टाइलिस्टिक्सच्या घटकांच्या सक्रिय परस्परसंवादाच्या आधारावर, मॉस्को आर्किटेक्चर, रूपांतरित होत, स्पष्टपणे प्रभुत्व देते, परंतु सामान्य राष्ट्रीय घटना म्हणून उर्वरित (परंतु निर्माणाधीन पीट्सबर्ग कोणत्याही प्रकारे नाही). Polychromy आणि अगदी sacral रचना विविधता मध्ये रशियन अभिरुचीनुसार आणि परंपरा एक प्राधान्य आहे. मॉस्को अनेक वर्षांपूर्वी जुन्या रशियन वास्तुशिल्प प्रतिभाची परंपरा ठेवेल.

शतक सुरू

फिली (16 9 3) येथील चर्च ऑफ द इंटरसेशनने नारिशिन बार्को (मॉस्को) चे वैशिष्ट्यांचे रूपांतर केले.

फिलीमधील चर्च ऑफ द इंटरसेशनच्या विस्तृत पायर्या गालबिशेकडे जातात, जिथून आपण "कोल्ड" चर्चमध्ये जाऊ शकता आणि डोम्सने ताजेतवाने केले आहे.

अप्परेल मध्ये रक्षणकर्ता मंदिर (16 9 4-1697).

सुशोभित करण्याच्या चर्चच्या द्वारपालावरील पायर्या पॅरापेट-गल्बिशकडे नेते. पांढऱ्या दगडांच्या आतील पानांची पाने आणि फळे भरपूर प्रमाणात नमुनेदार आहेत.

16 9 -1-1703 मध्ये बांधलेला त्रिनिटी-लिकोव्ह मधील ट्रिनिटी चर्च, सेरेब्रायनी बोरच्या विरुद्ध मॉस्को नदीच्या खालच्या उजव्या किनार्यावर आहे.

Troitsky-Lykov मध्ये चर्च च्या उच्च स्तर.

ट्रिनिटीच्या मंदिराचे पांढरे-पत्थर सजावट श्रीमंत आणि विविध आहे.

पॉडॉल्स्कजवळ (16 9 -17704) साइन इन डब्रावित्सीचा व्हाइट स्टोन चर्च हा 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या रशियन वास्तुकलाचा सर्वात रहस्यमय स्मारक आहे.

विज्ञान आणि जीवन // चित्र

डबरोवित्सी चर्च. संतांच्या पुतळ्याद्वारे एक पोर्टल. वरील चित्र एक शिल्पकला आणि समृद्ध कॉर्निस सजावट दर्शवते.

मुख्य देवदूत गॅब्रिएलचे चर्च, मेन्शिकोव्ह टॉवर (1704-1707) म्हटले जाते.

18 व्या -18व्या शतकाच्या सुरूवातीस, कलात्मक सर्जनशीलतेतील प्राचीन रशियन सभ्यता घट झाली. मॉस्को आणि जवळपासच्या देशांमध्ये पाश्चात्य प्रभाव तीव्र होत आहे. ते बहुतेक युक्रेनमधून जातात, ज्याने पोलंड आणि पूर्वी प्रशियाच्या सांस्कृतिक प्रभावांचा विचार केला. यंग पीटरने पश्चिम भारताच्या तांत्रिकदृष्ट्या प्रगत राज्यांसह, राजनैतिक आणि व्यापाराच्या संपर्कास विस्तार देण्याच्या योजनांची कल्पना केली. ए. एस. पुष्किने पोल्टावामध्ये याबद्दल उत्कृष्टपणे बोलले:

एक अस्पष्ट वेळ आली,
जेव्हा रशिया तरुण आहे,
ताकदवान शक्तींमध्ये,
मुझला पीटर च्या प्रतिभा सह.

उपदेशासंबंधी सिद्धांत कमी होत आहे, रशियामध्ये नवीन, धर्मनिरपेक्ष संस्कृतीची पाया घातली आहे 16 व्या शताब्दीच्या अखेरीस युरोपवर प्रभुत्व ठेवणारी शैली - चर्च आणि महल वास्तुशिल्प - हे सुंदर बारोक (शक्यतो पोर्तुगीज परोला बारोकापासून - फॅन्सी फॉर्मचे मोती). वेस्टर्न युरोपियन बार्कोचा प्रभाव प्रामुख्याने केंद्रित योजनांमध्ये स्वारस्य असलेल्या गोलाकार खंडांच्या लोकप्रियतेमध्ये दिसून येतो. रशियामध्ये आत्तापर्यंत अदृश्य असलेल्या अलंकारांची सजावट करण्यास मंदिरे सुरू आहेत.

रुशिया येथील नरीशखिन बारकोवे बोर्न

रशियन जमीन, युरोपियन बार्कोचे वैशिष्ट्य समजले जात आहे, ही स्वतःची अद्वितीय वास्तुशिल्प शैली बनवते - तथाकथित "मॉस्को" किंवा "नारीशिन" बार्को. पहिल्यांदा, या शैलीतील मंदिर, मातृभूमीवरील पीटर प्रथमच्या जवळच्या नातेवाईक नारीशकिन्सच्या संपत्तीत दिसू लागले.

पूर्वीच्या रशियन किंवा पश्चिमी युरोपियन वास्तुकलामध्ये या शैलीची जवळजवळ समानता नसते. मॉस्को आर्किटेक्चरची व्यवस्थित रूपाने विलीन केलेली वैशिष्ट्ये आहे, ज्यात सर्वसाधारणपणे, मोठ्या प्रमाणातील वाद्यवृंद आणि वेस्टर्न बॅरोकच्या शिल्पकलामुळे भुलत गेले. उलट, इमारतींच्या ओपनवर्क लाइटनेसची इच्छा होती. त्याच वेळी, जनतेच्या स्थापत्यशास्त्रातील उत्साह वरच्या दिशेने निर्देशित झाला, सिल्हूट भाषेचा उच्चार कमी झाला नाही. नरीशका बारोक हे सर्व, दोन टोनच्या विरोधात आहे: एक लाल-ईंट पार्श्वभूमी आणि एक पांढरा-दगड रचना. अशा स्मारकांची अंडाकृती किंवा बहुभुज, म्हणजेच बहुभुज, खिडकी अशी वैशिष्ट्ये आहेत.

पूर्व-पीटर महान वास्तुकलाची स्पष्टता आणि एकरूपता ऐवजी, नरीशका बार्कोच्या शेतातील चर्च चर्चमधील योजनांची जटिलता आणि वाढत्या सजावटीच्या प्रभावाचे प्रदर्शन करतात. हे बर्याचदा रंगविलेल्या पुतळ्यामध्ये प्रकाशित केले गेले आहे, उच्च-आराम लाकूड नक्काशी आणि गिल्डड बॉक्स, आयकोस्टास्टिसिस, खुर्च्या मध्ये अंमलात आणण्यात आले आहे. उदाहरणार्थ, सजावट मध्ये चर्च ऑफ द इंटरसेशन मध्ये, एक भव्य सात-ट्रायर्ड आयकोस्टोस्टासिस तयार करण्यात आले - एक अद्वितीय बार्कोक निर्मिती. परंतु, दुर्दैवाने, सोव्हिएत शक्तीच्या वर्षांत, उत्कृष्ट कृति गमावली गेली.

संक्रमण वेळ आदरातिथ्य किंवा खंडित तोफा बदलते. अकादमीचे ए. एम. पँन्चेन्को यांच्या मते, "पीटर द ग्रेटचा युग, ज्याने त्याच्या बॅनरवर उपयुक्तता, नाराजगी, चिंतन आणि धर्मशास्त्र यांचा नारा, हे स्वप्नांचा युग आहे." आणि मग लेखकाने अगदी योग्यरित्या असे लिहिले: "पीटर द ग्रेटचा युग गहन सांस्कृतिक स्तरावरील युग आणि त्यानुसार सांस्कृतिक द्विभाषिकतेचा युग आहे." नेव्हाच्या काठावरील पीटरची निर्मिती मस्कॉव्हेट रशियाच्या बांधकाम परंपरांपासून वेगाने निघून जाते.

नारिशका बार्कोच्या सर्व कारणांमधले सर्वात प्रतिभावान अवतार मोस्को प्रदेशातील सेफचे शेतकरी जेकब बुहवोस्तोवा मानले जाते. अत्यंत प्रतिभाशाली आणि समृद्ध कल्पना धारण करणारा, तो निःसंशयपणे "स्वप्नांचा" असा एक होता, जरी त्याने भूतकाळातील बदल केला, परंतु आधुनिक प्रवृत्तीच्या सर्व परकीय नसल्या तरी. त्याच्या कार्यात, बुखवस्तोवने केवळ दैवीय प्रकटीकरणच नव्हे तर पृथ्वीवरील फ्रायटिंग प्रकृतिला सर्व गोष्टींचा संलग्नपणा देखील दर्शविला. बार्को मनुष्य म्हणून, कदाचित त्याने त्या दुर्घटनात्मक काळात शक्य तितक्याच "दुहेरी आयुष्याचे तत्त्व" पुढे आणून, गूढ आवेग आणि हेडनॉझम (सुख) समेट करण्याचा प्रयत्न केला. पण आर्किटेक्ट इनव्हॉव्हेटरचा आध्यात्मिक आनंद, जसे की पृथ्वीवरील आणि स्वर्गीय दोन जगात राहणे, त्याच्या कार्यामध्ये प्रतिबिंब शोधू शकत नाही. आणि आज बुलीव्होस्टोवची सर्वोत्तम निर्मिती फिली येथील मध्यस्थीच्या चर्चच्या चिंतनपासून दूर होणे कठीण आहे. मॉस्कोमधील मेट्रो स्टेशन "फिली" पासून फार दूर नाही, तर अचानक आपणास एक पातळ "टावर" दिसतो, जो वरच्या दिशेने दिसणार्या सुवर्ण आणि गुंतागुंतीच्या डोमांसह चमकत आहे.

फायली मध्ये चर्चचा मुख्य भाग

पीटर मांच्या नतालिया किरिलोव्हन नरीशकिनाचा भाऊ बोअर लेव्ह किरिलोविच नरीशकिन, श्रीमंत आणि अभिमानी होता. राजाचा काका आदर आणि सन्मानाने घेरलेला होता. नेमबाजांच्या दंगली दरम्यान, तो चमत्कारिकपणे पळून गेला. 26 वर्षांमध्ये तो एक बॉयअर बनला. परदेशातील पहिल्या यात्रेच्या वेळी, राजाने राज्यविषयक गोष्टी जवळच्या लोकांच्या दमाकडे सोपविल्या, ज्यामध्ये लेव्ह किरिलोविचचे प्रमुख स्थान होते: ते राज्य शासनाचे एक सदस्य होते. आणि 168-1702 मध्ये नरीशकिनने राजदूत म्हणून आदेश दिला.

168 9 मध्ये पीटरने त्यांच्या काकांना अनेक जमीन व जमीन दिली - कुल्त्सेव्हची मालमत्ता खविली (महोदया ख्विल्का नदीजवळ) असलेल्या महल गावात. 16 9 0 च्या दशकात, नरीशकिनने शेजारी कुंत्सेवो यांना फिली येथे विकत घेतले, त्याने आपल्या मालकीची व्यवस्था उचलून घेतली. त्यांनी घड्याळाच्या इमारती बांधल्या, घड्याळाच्या टॉवरसह ताज्या बनल्या, तलावांनी एक बाग आणि एक बाग टाकला, विविध सेवा, एक स्थिर आवारा तयार केली. प्राचीन लाकडी चर्चच्या जागेवर, लेव्ही किरिलोविच व्हर्जिनच्या मध्यस्थीचे राजसी चर्च सादर करते - नारिशिन बार्कोचे एक उत्कृष्ट स्मारक. येथे बुखवस्तोव्हच्या लेखनाचे थेट संकेत नाहीत परंतु वास्तुशास्त्रीने बनवलेल्या स्टाईल चर्चमध्ये असेच संकेत आहेत.

साररीना नताल्या किरिलोव्हना आणि तरुण त्सार पीटर यांनी फाल्वस्काया चर्चच्या बांधकामासाठी पैसे दिले. पौराणिक मतानुसार, पेत्र वारंवार फिलीला भेटला आणि बर्याचदा इंटरकेशन्स चर्चच्या चर्चमधील गायन गायन करत असे. प्राचीन काळातील मंदिराच्या संदर्भात ते "घंटाांच्या खाली" सारखे आहे, म्हणजेच, हे घंटा टॉवर आणि मंडळीला जोडते. चेल्व्हरिक शेजारच्या अर्धचुंबक वेसशिबल्ससह, बारीक ड्रमवर गिल्डड डोम्ससह टॉप केलेले, उच्च तळघरांवर उगवते आणि गॅलरी गॅलरीद्वारे घसरलेले आहे. गॅलरीच्या मेहराबांचे मोजमाप, रुंद आणि चित्तवेधक विस्तारित पायर्यांसह, आर्किटेक्चरल जनतेच्या हालचालीच्या वरच्या प्रभावाखाली आहे. चर्चमध्ये दोन मजले आहेत. त्याची विस्तृत पायर्या गिल्बिशकडे जातात, जिथून आपण "थंड" चर्चमध्ये प्रवेश करता, त्यामध्ये डोम्ससह शीर्षस्थानी असतात. मुख्य चतुर्भुज, दोन ऑक्टोंगोन आणि ऑक्टाहेड्रल ड्रम हेडच्या वरच्या बाजूला क्रमशः स्थित आहे. चतुर्भुजवरील अष्टकोनाची रचना रशियन लाकडी वास्तुकलामध्ये आणि नंतर दगडाने वापरली गेली आहे. तळघर मध्ये व्हर्जिनच्या मध्यस्थीचे हिवाळ्याचे (म्हणजे, गरम केलेले) चर्च आहे आणि त्यावरील तारणहार चर्च आहे. 168 च्या रायफल बंडाच्या वेळी, राणीच्या कक्षेत लपून ठेवलेल्या लेव्ही किरिलोविचने तारणहारांच्या प्रतिमेशी प्रार्थना केली, ज्याने करुणा केली आणि मृत्युपासून मुक्तता दर्शविली त्या तारखेला चर्चचे समर्पण केले गेले.

रेड विट आणि पांढरा दगड फॅक्स, बहु-मजली \u200b\u200bइमारतीची बांधणीची एक ताकदवान प्रणाली, वरच्या दिशेने, ओपनवर्क चमकते डोक्यावर ओलांडते - या सर्व गोष्टीमुळे चर्च टॉवर-स्टेप केलेल्या सिल्हूटसह "टॉवर" चे एक विलक्षण लाइट आणि गुंतागुंतीचे बनते. या उत्कृष्ट कृतीत, खरं तर, नारिशिन बार्कोच्या सर्व वैशिष्ट्यांचा समावेश केला. आणि इमारतींचे सममितीय रचना, आणि समृद्ध कॉरवेड गेबल्स, वैयक्तिक खंड पूर्ण करणे, आणि मोठे दार आणि खिडकी उघडणे, आणि खुल्या मुख्य पायर्यांमधून आणि शेवटी, लाल पार्श्वभूमीवर पांढर्या रंगाच्या दृश्यांच्या सुंदरता आणि चित्रकृती.

इमारतींचे स्थान गहन वाटले. बर्याचदा, संपत्तीची चळवळ नद्यांच्या उंच किनाऱ्यावर उडी मारतात. त्या वेळी चमकदार चमकदार गुंबद असलेले टायर्ड टॉवर्स डझनभर किलोमीटरपर्यंत दिसू लागले, जंगल आणि शेतांच्या प्रचंड जागांमध्ये त्वरित लक्ष केंद्रित केले. आता बरेच मॉस्कोच्या रेषेत आहेत.

योको बुखवस्तोवाची आवड

Naryshkin किंवा मॉस्को Baroque 16 9 0 मध्ये आणि XVIII शतकाच्या सुरुवातीस flourished. हे वर्ष - सर्जनशीलता बुहोत्तोवाचा सर्वोत्तम वेळ. रशियन वास्तुकलातील नवीन शैलीच्या निर्मात्याकडे आर्किटेक्ट प्रॅक्टिशनरचे विस्तृत ज्ञान होते, एक सक्षम आयोजक होते आणि त्याचवेळी विचित्र कल्पना होती. मास्टर सर्फ, नवनवीन कल्पनांनी भरलेला आहे, मॉस्को आणि रियाझनच्या पालकांमधील महान नेत्यांचे, पीटरचे सहयोगी यांचे आदेश सादर करतो. पुरातन कागदपत्रे दर्शवितात की बकाया वास्तुविशारदाने केवळ बांधकाम आर्टेलचे नेतृत्व केले नाही तर बांधकाम दरम्यान सर्व तपशीलांमध्ये प्रवेश केला. ब्रितानी अंतर्ज्ञानाने मालकाचे बांधकाम करण्यास परवानगी दिली आहे, बहुतेकदा "डोळ्यांद्वारे", चित्र रेखाटतांना साध्या स्केचेस किंवा सजावटीच्या स्वरुपाच्या स्केचद्वारे प्रतिस्थापित केले जाऊ शकते. होय, आणि त्याच्याकडे डिप्लोमा आहे की नाही हे संशयास्पद आहे: जेकबच्या बाकीच्या कागदजत्रांवर दुसऱ्या कोणासही "हात ठेवा".

बुखवस्तोव्हचे आयुष्य ही एकंदर खडकाळ संरचनांची सतत बांधणी आहे जी एकमेकांपासून अनेक मैल अंतरावर आहे. उबोरी गावातील आमच्या तारणहारांच्या उल्लेखनीय चर्चच्या निर्मितीचे कठीण भाग प्रेरणाच्या जन्मापासून दुर्मिळ सौंदर्यांवर प्रभाव पाडत नाही. येथे सखल पाइनचे जंगले होते (म्हणूनच गावाचे नाव "बोर बाय"), उबोरिका नदी मॉस्को नदीत व मॉस्को पासून झवेनिगोरोडच्या जुन्या रस्त्यावर पोचली, मॉस्कोच्या राजांनी तीर्थावरील सविन मठात प्रवेश केला. 17 व्या शतकात, या जमिनीचे मालक शेरेमेटेव्ह यांचे मालक होते. पी. व्ही. शेरेमेटेव्ह यांच्या वतीने, बुखवस्तोव यांनी त्याच्या मालमत्तेत एक दगड चर्च बांधण्याचे काम सुरू केले, परंतु लवकरच रियाझनमधील एस्समम्पन्स कॅथेड्रलच्या बांधकामाकडे वळले. उबराहच्या अपूर्ण चर्चच्या संतप्त बहिष्काराने एका खांबावर मास्तरांचा शोध लावला. ऑर्डर ऑफ स्टोन अफेयर्सच्या क्लर्कने "निर्भयतापूर्वक मारहाण करणे", आणि नंतर "दगड केस पूर्ण करा" असे आर्किटेक्टची शिक्षा ठोठावली. तथापि, त्याच्या आगीच्या निधनानंतर आणि इमारतीच्या भागाची भीती वाटल्यास, शेरेमेटेव्हने त्याला राजाच्या शिक्षेची विनंती रद्द करण्यास विनंती केली.

उबेरा येथे पूर्ण झालेले चर्च (16 9 -16-6 9 7 मध्ये बांधण्यात आले) हे प्राचीन रशियन वास्तुकलाचे सर्वोत्कृष्ट भाग बनले. फिली येथील चर्चप्रमाणे, तिच्यामध्ये एक पायरीबद्ध पिरामिड संरचना आहे: क्यूब-क्वाड वर, तीन ओटाल टियरमध्ये वाढ. सर्व बाजूंनी, क्यूबला वेदीच्या अर्धवर्तुळाकार आणि विस्टिबल्सने अवरोधित केले होते जे आधी अध्यायांसह संपले होते. सरासरी, आठ वाजता घंटा घसरले. इमारत एक खुली गॅलरी-गल्बिशकेमने घसरली होती, पांढऱ्या दगडांच्या वासेने व पॅनेल्स समृद्ध वनस्पती नमुनेाने सजालेली होती.

सर्वात दुर्मिळ स्मारकांची योजना म्हणजे चार-पंख असलेले पुष्प, हळूवार वळणा-या काठ आणि चौरस कोर. चर्च ऑफ द मोव्हर ऑफ द ट्रॅव्हर ऑफ लिव्हरेचर विलक्षण रूपाने प्लास्टिक आहे. बारीक अर्ध-स्तंभ, भिंतीपासून विभक्त, पूर्णपणे मोठ्या, किंचित अवशेष पानेाने झाकून टाकलेले आहेत, इतर फुलं मालांनी झाकलेले आहेत आणि कोरिंथियन राजधान्यांमधील अकँथसस पानांनी पूर्ण केलेले आहेत. बुखवॉस्टोव ने बार्कोक डिझाईन्स कोठे आणले होते? पुस्तकांच्या दागिन्यांपासून ते आधीच भाषांतरित केले गेले आहेत, नंतर आर्किटेक्चरवरील ग्रंथ, बेलारूसी कार्व्हर्सद्वारे वितरीत केले जाऊ शकतात. मंदिर इतके मोहक आहे की ते दागिन्यांचा उत्तम तुकडा आहे.

बांधकाम करण्याच्या वेळेपासून, प्रत्येकजण त्याच्या भव्यतेसह, उत्सवाने, आनंदाची अस्वस्थ भावना प्रेरणा घेऊन आश्चर्यचकित झाला. स्लिपिंग हिलच्या शीर्षावर पोहचलेल्या, बारीक तुकडे आणि पाइन्सच्या गोल नृत्याने घसरलेल्या स्मारकाने जिल्ह्यावर राज्य केले. काउंट एसडी शेरेमेटेव्ह यांनी आपल्या आठवणींत लिहिले की, "मला आठवते, की आम्ही 188 9 मध्ये ताब्यात घेण्यात आले." "पेट्रोव्ह डे" हा एक उबदार आणि शांत संध्याकाळचा दिवस होता. प्रार्थनेत गर्दी होती. मंदिराच्या उंच कमानाच्या खाली स्नायू शेतकरी गायन ऐकू आले. डेकॉन, एक वृद्ध माणूस, स्पष्टपणे व अनावश्यकपणे याचिका वाचायचा. राजेशाही आयकॉनोस्टिसिसने मला सजवण्याच्या तीव्रतेची आणि पूर्णता दाखविली.

परंतु बख्वास्तोव्हच्या सर्वात आश्चर्यकारक कार्यात सेरेब्रायनी बोर (16 9 8-1703) च्या विरुद्ध मॉस्को नदीच्या दाट उजवे किनाऱ्यावर उभे असलेले ट्रोत्स्की-लिकोव्ह या गावात चर्च होते. याकोबच्या लेखकाने चर्चच्या संयोगाच्या प्रवेशाद्वारे सूचित केले आहे. ट्रिनिटीच्या तीन भागांच्या चर्चमध्ये, आर्किटेक्ट उत्कृष्ट प्रमाणात आणि रीतीने बाह्य आणि अंतर्गत सजावट विस्तृत करतात. छान सजावटीची नक्काशी त्याच्या अपूर्व पोहोचते. आधुनिक विद्वानांपैकी एकाने मंदिराच्या तुलनेत सोनेरी धाग्यांनी झाकलेले, अंदरुनी किरणांमध्ये चमकदार आणि चमचमाती केली. तेथे तीन नाहीत, परंतु दोन आंगन ओक्टाहेड्राल बेसवरील डोम्ससह रेखांकित आहेत.

अशा लहान काळातील (यकुनका, यंक, अगदी शारीरिक शारिरीक शिक्षेपासून वाचणारे) उत्तम वस्तूंवर अवलंबून असणारे एक उत्कृष्ट वास्तुशास्त्र कसे बनवू शकते, रियाझनमधील गृहीतक कॅथेड्रल, गेट स्तरीय असलेल्या नवीन जेरूसलेम मठच्या भिंती आणि टावर्स अशा अद्भूत कामे तयार करतात या लेखाचा आधार म्हणून जेरूसलेम चर्च आणि तीन मंदिरांनी प्रवेश केला? स्पष्टपणे, त्यांच्या सहाय्यकांमध्ये एक उज्ज्वल कलाकार होते ज्याने इमारतीच्या निर्मितीमध्ये अमूल्य योगदान दिले. परंतु मुख्य गुरुची प्रतिभा त्याच्या मुख्य कल्पनांची प्राधान्य निर्णायक राहिली.

17 व्या शतकाच्या अखेरीस आणि 18 व्या शतकाच्या सुरवातीस, नरीशका बारोक यांना अनेक प्रशंसक आढळले. रियाझान जवळील सेरपोखोव जवळील निझनी नोव्होगोरोडमधील कोलोम्ना जवळ मॉस्को येथे केंद्रिक किंवा तीन भागांचे चर्च तयार केले आहेत. त्यांची विशिष्ट वैशिष्ट्य पांढरे-पत्थर सजावट आहे, परंतु आधीच जोरदार रशियन आहे. गेबल्स आणि प्लॅटबॅंड्स व्हॉल्यूप्सद्वारे बनवितात - आर्किटेक्चरल तपशील कर्ल्सच्या स्वरूपात; सर्पिल कॉलम्स ब्रॅकेट्स किंवा कन्सोल ब्रॅकेटवर भिंतीपासून विस्तारित असतात. सजावटीच्या आकृतिबंध त्यांच्या वैविध्यामध्ये आहेत: "मोडलेले तुकडे", गोळे आणि कार्टून (ढाल किंवा अर्धा-विस्तारित स्क्रोलच्या स्वरूपात सजावट), मॅकरून आणि हर्म्स, वासेससह बुलस्ट्रॅड ... बरोक या सजावटीच्या फॅड्समधून नवीन आणि अनपेक्षित रचना तयार करते. वास्तविक रस असलेल्या फुलांचे, फुलं आणि फळे विस्मयकारक माला आणि गुलगुंतीत बुजविलेले आहेत, जसे की महत्वाच्या रसांसोबत संपृक्त. दुसरा आवडता आभूषण हा कल्पितपणे फाटलेल्या गाडीच्या चौकटीत असतो आणि कर्लच्या किनार्यावरील रस्ते-स्कॉलपॉप्स आणि पंक्तींमधील कन्व्हेक्स मोती-धान्य यांचे सर्वात जटिल अंतराळ आहे.

सोळावा शतकाच्या दशकात दगडांची नक्काशी (चुनखडी) महान सजावटीच्या कलातील मुख्य घटकांपैकी एक बनली. मायांनी सीओरोस्कोरो आणि कोरडे पांढरे दगडांच्या प्लास्टिकच्या प्रभावांचा उत्कृष्ट वापर कसा करावा हे शिकले. हे विशेष आमंत्रित सहकारी संस्थांनी केले: एक इमारत पूर्ण केल्यानंतर ते नवीन कॉन्ट्रॅक्टमध्ये गेले आणि दुसर्या ग्राहकाकडे वळले.

नरीशका बारोक हा एक अद्वितीय, अद्वितीय राष्ट्रीय-रशियन घटना आहे. हे निसर्गाचे जटिल आहे आणि जगातील वास्तुशास्त्रीय शैलींमध्ये कोणतेही साम्य नाही. "Naryshkin इमारती", कदाचित उत्तरार्ध XVII च्या रशियन आर्किटेक्चर सर्वात रोचक घटना - लवकर XVIII शतक. त्यांच्या उत्सव, उत्साहपूर्ण, प्रबुद्ध स्वरुपात, दोन्ही महान औपचारिकता आणि पीटर द ग्रेटच्या "समंजस" धार्मिक संकल्पनेला आपण पाहू शकतो. अशा संरचना पहात असताना, आपल्याला या आश्चर्यकारक स्मारकांचे काही विलुप्तपणा, पारदर्शक अविनाशीपणा वाटत आहे.

Naryshkin शैली

नरीशकिन्स्को किंवा मॉस्को बोरोक XVII च्या शेवटी रशियन आर्किटेक्चरमधील विशिष्ट शैली दिशानिर्देशाचे सशर्त नाव प्रस्तुत करते - XVIII शताब्दीच्या सुरुवातीस, रशियन बार्को आर्किटेक्चरच्या विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यात. वास्तुशास्त्रीय प्रवृत्तीचे नाव, पश्चिम युरोपातील उन्मुख न्योरशकिन्सच्या तरुण बॉयर कुटुंबाला दिले आहे, ज्याच्या मॉस्को आणि मॉस्को प्रदेशाच्या परिसरात रशियासाठी नवीन बार्को शैलीच्या काही घटकांसह चर्च बनविलेले होते.
नॅरिस्किन शैलीचा मुख्य अर्थ असा आहे की तो जुन्या पितृसत्तात्मक मॉस्कोच्या स्थापनेतील आणि नवीन शैली (पीटर द ग्रेट बॅरोक) यांच्या स्थापनेतील दुवा बनला आहे जे पश्चिम युरोपीय भावनांमध्ये बनलेले आहे. नरीशस्किन्स्कीबरोबर विद्यमान, गॉलिन्सिंस्की शैली पश्चिम युरोपीय बरॉकच्या जवळ आहे (या इमारतीत बांधलेली इमारत कधीकधी नॅरिस्किनची शैली म्हणून ओळखली जाते किंवा त्यांच्यासाठी "मॉस्को बार्क" ही सामान्य संकल्पना वापरली जाते) रशियन बारोकच्या इतिहासातील केवळ एक भाग असल्याचे दिसून आले आणि त्यामध्ये इतकी महत्वाची भूमिका बजावू शकली नाही रशियन वास्तुकलाचा इतिहास.

इतिहास

रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासातील ही घटना, ज्याचे अगदी स्पष्ट नाव नाही: ते नरीशिन बेरोक, मॉस्को बार्को, नरीशिन शैली, रशियन रीतिरिझम या नावांनी ओळखले जाते - आणि यातील कुठल्याही परिभाषातील कोणताही शब्द निर्विवादपणे सर्व आर्ट समीक्षकांनी स्वीकारला नाही. पुढे, संशोधक त्यांच्या मते, ते एक शैली, एक दिशा किंवा प्रादेशिक कल असल्याचे मानत नाहीत.

शैलीची सार्वभौमिकपणे स्वीकारलेली परिभाषा अशी नसते की ही परिस्थिती जटिल आहे. तरीही, बहुतेक विद्वान हे मान्य करतात की जर अविभाज्य कलात्मक प्रणाली तयार केली गेली तर शैलीबद्दल बोलणे शक्य आहे. आणि, प्रथम, यात वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला आणि कलात्मक संस्कृतींचा समावेश आहे (येथे आम्ही फक्त नरीशिन आर्किटेक्चरबद्दल बोलत आहोत, परंतु त्यासाठी माझे शब्द घ्या, आपण नृत्यांगना शैलीविषयी देखील चिन्ह पेंटिंग आणि सजावटीच्या आणि लागू केलेल्या कला संदर्भात बोलू शकता आणि कदाचित आणि साहित्य आणि संगीत) आणि त्यांच्यामध्ये एक कलात्मक ऐक्य निर्माण करते.

दुसरे म्हणजे, शैलीने क्रोनोलॉजिकल सीमा कमी केली आहे (नॅरीशकिन्स्की शैली 1680 पासून 1710 पर्यंत मॉस्को विभागात आणि परिघयावरील थोडासा काळ आहे).

तिसरे आणि कदाचित, शैलीचे मुख्य निकष म्हणजे त्याच्या विकासातील शैली अनेक टप्प्यांतून जाते: जन्म, विकास, उत्कर्ष आणि घट. तर, नारिशकिन शैलीची (ग्रेट कैथेड्रल ऑफ द डोंककोय मठ, जेथे नवीन शैलीची पहिली वैशिष्ट्ये आढळतात: मंदिराच्या पाकळ्या प्रकार, जगाच्या देशांच्या प्रमुखांचे विधान, रांगेच्या मजल्यावरील मजला विभाग, सजावटीतील ऑर्डर घटक), स्मारकांची शैली दर्शविणारे स्मारक फिली येथील नोव्हेडेसीची कॉन्व्हेंट किंवा उद्धारकर्ता चर्च येथे चर्च ऑफ द इंटरसेशन) आणि स्वर्गीय नाराय स्मारक (उदाहरणार्थ, यकीमंक येथील चर्च ऑफ योद्धा चर्च किंवा डोंसकोय येथील उदासीन चर्च), जिथे शैली आधीच गायब झाली आहे, तपशील सपाट होतात किमी, रंग - अभिव्यक्तिहीन, इतर शैलीचे घटक आहेत.

शेवटी, ही घटना एक शैली असेल तर तिची वैशिष्ट्ये पुढील युगाच्या कलाकृतींमध्ये वापरली जाऊ शकते. म्हणून, 20 व्या शतकात नरीशकिन्स्की बार्कोला एक प्रकारचे पुनरुत्थान अनुभवायला मिळाले (उदाहरणार्थ, लेनिनग्रिग्रास्काया हॉटेलच्या इमारतीमध्ये, इमारतीची टायर्स वापरली जातात, टरट्स आणि तुटलेली गोळे, कोम्सोमोलस्काय रिंग मेट्रो स्टेशनची सजावट आणि अर्थातच केझन स्टेशन) .

नाव

कला समीक्षकांमधले "नैरीशिन शैली" म्हणून ओळखले जाणारे आर्किटेक्चरल ट्रेंडला कॉल करणे अधिक योग्य आहे याबद्दल वादविवाद आहेत. शिवाय, संशोधक त्यांच्या मते, ते शैली, दिशा किंवा प्रादेशिक कल असल्याचे मानत नाहीत.

शैलीची सार्वभौमिकपणे स्वीकारलेली परिभाषा अशी नसते की ही परिस्थिती जटिल आहे. असे असले तरी
बहुतेक विद्वान सहमत आहेत की जर अविभाज्य कलात्मक प्रणाली तयार केली तर कोणीही शैलीविषयी बोलू शकेल. आणि त्यात वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला आणि त्यांची कलात्मक एकता आहे.

शैलीची सार्वभौमिकपणे स्वीकारलेली परिभाषा अशी नसते की ही परिस्थिती जटिल आहे. तरीही, बहुतेक विद्वान हे मान्य करतात की जर अविभाज्य कलात्मक प्रणाली तयार केली गेली तर शैलीबद्दल बोलणे शक्य आहे. आणि त्यामध्ये वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला आणि स्वरुपात कलात्मक एकता निर्माण केली जाते. (या पेपरमध्ये आम्ही नरीशिन आर्किटेक्चरवर लक्ष केंद्रित करू, परंतु काही संशोधक असा युक्तिवाद करतात की "आम्ही नारकिनिन शैलीविषयी देखील चिंतन करू शकतो, जो पेंटिंग आणि सजावटीच्या आणि संबंधित कला आणि शक्यतो साहित्य यांच्या संबंधात देखील आहे. आणि संगीत "1).

आणखी एक, आणि कदाचित शैलीची मुख्य निकष अशी आहे की, त्याच्या विकासामध्ये शैली अनेक अवस्थेतून जात आहे: जन्म, विकास, समृद्धी आणि घट. तर, नारिशकिन शैलीच्या (ग्रेट कैथेड्रल ऑफ द डोंककोय मठ, जेथे नवीन शैलीची पहिली वैशिष्ट्ये दिसतात: मंदिराच्या पाकळ्या प्रकार, जगाच्या राष्ट्रांच्या डोक्याचे विधान, रांगेचा मजला भाग, सजावटमधील वस्तूंचे घटक), स्मारकांच्या उन्हास चिन्हित करणारे स्मारक आहेत. फिली, नोव्होदेची कन्वेंव्ह किंवा उबोरा येथील उद्धारक चर्च), पोर्रोवा आणि लेट नाराय स्मारक (उदाहरणार्थ, यकिंका येथील सेंट योद्धा चर्च किंवा डोंसकोय येथील उदासीन चर्चचा चर्च), जिथे शैली आधीच गायब झाली आहे, तपशील तपशीलवार, रंग - अभिव्यक्ति रहित, इतर शैलीचे घटक आहेत.

म्हणून, मुख्य वैशिष्ट्यांचे विश्लेषण केल्यानंतर, आपण निष्कर्ष काढू शकतो की नारिशिन बार्कोक अद्याप एक शैली आहे. तथापि, या वास्तुशास्त्रीय दिशेने पश्चिम युरोपीय शैलींशी तुलना करण्यास काही अडचण आली आहे आणि ते या वास्तविकतेशी निगडीत आहे की सुरुवातीच्या पुनरुत्थानाशी जुळवून घेतल्या जाणार्या फॉर्मच्या भागावर नारिशस्किन शैलीची व्याख्या पश्चिम युरोपियन साहित्यावरील श्रेणींमध्ये परिभाषित केली जाऊ शकत नाही, यात बरॉक आणि पुनरुत्थान आणि मनोवृत्ती. म्हणूनच परंपरेनुसार, "नारिशकिन शैली" शब्द वापरला जातो.

पुढच्या प्रश्नाची या शैलीच्या अभ्यासात वैधता येते: "नरीशकिन्स्की" का? नॅरीशकिन्स - एक प्राचीन बॉयर वंशाचा, जो XV शतकाच्या मध्यातुन ओळखला जातो. परंतु ते शैलीचे केवळ पहिलेच ग्राहक नव्हते. मिलोस्लावस्कीवर विजय मिळविल्यानंतर ते आपले मंदिर बांधण्यास सुरूवात करतात आणि त्यांच्या शक्तीवर जोर देण्यास आणि नवीन प्रवृत्तींना (आणि प्रथम नारिस्किन इमारती मिलोस्लावस्कीने बनविल्या जात आहेत: सोफिया, उदाहरणार्थ, नोवॉडिची मठाचे बांधकाम सुरू करते).

कदाचित मॉस्को बार्को शैलीची शैली बोलणे अधिक बरोबर आहे? परंतु, सर्वप्रथम, मॉस्को बार्को हे अॅनिन्स्की, एलिझाबेथन, अंशतः पीटरचे बॅरोक, आणि नारीशिन शैली ही एक मूलभूत भिन्न घटना आहे. दुसरे म्हणजे, नरीशिंक स्मारक केवळ मॉस्कोच नव्हे तर रियाझनमधील आल्म्प्शन कॅथेड्रल आणि त्याच्या परिसरात सोलॉटचिंस्की मठ, ब्रायनस्कमधील स्वेन्स्की मठच्या स्रेतेन्सकाया गेट चर्च, स्मोलेंस्क विभागाच्या अनेक स्मारक आहेत.

1 9 20 च्या दशकातील नजीकच्या अभ्यासानंतर "Naryshinsky" हे नाव शेवटी शैलीने अडकले. चर्च ऑफ इंटरसेशन, इकोवी सदीच्या शेवटी बांधले. नारिशकिन फिली

शैलीची उत्पत्ती

आपल्याला माहिती आहे की, वास्तुशास्त्र इमारतींच्या स्वरुपात सामाजिक प्रक्रियेचे प्रतिबिंब आहे. सतराव्या शतकाच्या मध्यात, संपूर्णपणे मॉस्को रस्सी अडचणीनंतर परत मिळत होते.

कल्याण आणि आनंदीता वास्तुकला आणि घरगुती वस्तूंमध्ये परावर्तीत होते: दागदागिने नंदनवन वृक्ष दर्शविणारी दिसतात; घरगुती सजावटीच्या तपशीलांसह घरे सजवणे सुरू होते जे अभियांत्रिकी कार्य करत नाहीत; उज्ज्वल कपडे एक फॅशन आहे; घरे देखील चमकदारपणे रंगविणे सुरुवात केली.

शहरे वाढतात, त्यांच्या वास्तुशिल्प देखावा बदलतात. नियमितपणाची इच्छा आहे; शहरे क्षेत्रातील वाढ उच्च घंटा टावर्स आणि इतर अनुलंब silhouettes बांधकाम करण्यास योगदान देते. तेथील रहिवाशांच्या वाढीमुळे अधिक हुशार मंदिरे बांधणे आवश्यक आहे, प्रकाशाची गुणवत्ता वाढते. मंदिराच्या आतल्या भागांतून अलगाव, द्वेष कमी होतो.

लोकांच्या दृष्टीकोनातून विस्तार होत आहे, धर्मनिरपेक्ष तत्त्वज्ञान आणि बुद्धीमत्ताचे सिद्धांत धार्मिक वास्तुकलामध्ये प्रवेश करतात, उत्सव सजावटीच्या प्रभावाने एकत्रित होतात.

या वेळेची आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे प्रवासाशी संबंधित प्रत्येक गोष्टीसाठी फॅशन (आर्किटेक्चरमध्ये ती उष्णकटिबंधीय वनस्पतींच्या फॅक्सवर प्रतिमा म्हणून प्रकट झाली आहे; व्हॉल्यूस जहाजांपासून आणली गेली होती; ऑक्टोंगोन एका लाइटहाऊसच्या आकाराशी संबंधित आहे; शिंपला मास्टची स्मरणशक्ती आहे; गोल खिडकी खोड्याशी संबंधित आहेत; शेळ्या देखील प्रवासाचे प्रतीक आहेत ). प्रवास केल्याबद्दल धन्यवाद, रशियन दगड मालकांना पाश्चात्य वास्तुकलाशी परिचित करा आणि ऑर्डर सिस्टमच्या सारखा भाग घेण्यास प्रारंभ करा (याचा अर्थ असा नाही की ते स्वत: प्रवास करतात; उदाहरणार्थ, त्यांना आणलेल्या आर्किटेक्चर मार्गदर्शनांसह परिचित होण्याची संधी).

त्याच वेळी, अचूक शास्त्रांमध्ये वाढत्या रूची आहे: खगोलशास्त्र, ज्योतिष, किरण. प्रवास भूगोल, हस्तलिखित, गणित, भौतिकशास्त्र इ. विकासास कारणीभूत ठरतात. तारेच्या प्रेरणेने लंबवत रेषा दर्शविल्या.

आणखी एक पूर्वनिर्मिती म्हणजे बांधकाम उपकरणे, चिनी भिंतींच्या सुधारित गुणवत्तेचा विकास, ज्यामुळे खोल्यांचा आकार वाढविणे, भिंती पातळ करणे, भिंती आधीपासून बनवणे, खिडक्या मोठ्या आणि विविध स्वरूपात वाढविणे शक्य झाले. एक सामान्य सामग्री एक विट, दगडापेक्षा स्वस्त, आणि अधिक विविध संरचना तयार करण्यास परवानगी देत \u200b\u200bआहे.

या वेळी रशियन कला आणि संस्कृतीत एक नवीन घटना दिसू लागली - त्यांचे धर्मनिरपेक्षीकरण, धर्मनिरपेक्ष वैज्ञानिक ज्ञान प्रसार, धार्मिक धर्माचे निर्गमन, विशेषत: स्थापत्यशास्त्रात निर्गमन.

आर्किटेक्चर ऑब्जेक्टिफिकेशनमध्ये प्रामुख्याने पेंटिंग आणि सुरेखपणाच्या प्रयत्नात मध्ययुगीन साधेपणा आणि तीव्रता पासून हळूहळू मागे घेण्यात आले. वाढत्या प्रमाणात, व्यापारी आणि नगरसेवक समुदाय चर्च उभारण्याचे ग्राहक बनले ज्याने इमारतींच्या स्वरुपात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. अनेक धर्मनिरपेक्षपणे सुंदर चर्च उभे केले गेले, ज्याला चर्चच्या वर्गातील मंडळामध्ये समर्थन मिळाले नाही, त्यांनी चर्च स्थापत्यशास्त्राचे धर्मनिरपेक्षीकरण आणि त्यात धर्मनिरपेक्षतेचा प्रवेश रोखला. 1650 च्या दशकात, कुलपिता निकोनने हिप्प मंदिराच्या बांधकामावर बंदी घातली आणि पश्चात पारंपारिक पाच गुंबदांना पुढे ढकलले ज्यामुळे दीर्घकालीन मंदिरे उदयास आली.

तथापि, रशियन आर्किटेक्चरवरील धर्मनिरपेक्ष संस्कृतीचा प्रभाव वाढत राहिला, काही पश्चिमी युरोपियन घटक देखील त्यात तुटून पडले. 1686 मध्ये रशियाच्या शाश्वत शांतीच्या समाप्तीनंतर - लिथुआनियन कॉमनवेल्थने ही घटना अधिक व्यापक बनविली: स्थापन केलेल्या संपर्कांनी देशातील पोलिश संस्कृतीच्या मोठ्या प्रमाणावर प्रवेश केला. ही घटना एकसारखी नव्हती कारण नंतर पोलिश-लिथुआनियन कॉमनवेल्थचा पूर्वेकडील भाग सांस्कृतिकदृष्ट्या समान, रूढिवादी युक्रेनियन आणि बेलारूसी लोकांचा वसंत होता आणि संपूर्णपणे राष्ट्रीय घटकांसह संस्कृतीचा भाग घेण्यात आला होता. विविध शैली आणि संस्कृतींच्या वैशिष्ट्यांचे संयोजन तसेच रशियन मास्टर्सने त्यांच्या "पुनर्विचार" चे वैशिष्टय, नरिशिन शैली - नवीन विकसित आर्किटेक्चरल दिशानिर्देशाचे विशिष्ट वैशिष्ट्य निर्धारित केले.

वैशिष्ट्ये

नरीशका बारोक हा एक नियम म्हणून दोन टोनचा फरक आहे: एक लाल-ईंट पार्श्वभूमी आणि एक पांढरा-पत्थर नमुना, परंतु मूळ लिखाणाचा असा अंदाज निश्चितपणे सांगता येत नाही: उदाहरणार्थ, कादशीतील पुनरुत्थान चर्चचे पहिले पेंट लेअर पीले-निळे होते.

नारिशकिन शैलीसाठी, "रशियन नमुना" आणि "गवत आभूषण" च्या परंपरेत अंतर्गत पोलिक्रोम टाईल आणि आतड्यांमधील गिल्ड केलेल्या लाकडी नक्काशीचा वापर देखील वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

17 व्या शतकाच्या अखेरीस आणि 18 व्या शतकाच्या सुरवातीस, नरीशका बारोक यांना अनेक प्रशंसक आढळले. रियाझान जवळील सेरपोखोव जवळील निझनी नोव्होगोरोडमधील कोलोम्ना जवळ मॉस्को येथे केंद्रिक किंवा तीन भागांचे चर्च तयार केले आहेत. गेबल्स आणि प्लॅटबॅंड्स व्हॉल्यूप्सद्वारे बनवितात - आर्किटेक्चरल तपशील कर्ल्सच्या स्वरूपात; सर्पिल कॉलम्स ब्रॅकेट्स किंवा कन्सोल ब्रॅकेटवर भिंतीपासून विस्तारित असतात. सजावटीच्या स्वरुपात त्यांच्या विविधतेत अडथळा येत आहे: "टूटे गेबल्स", शेल्स आणि कार्टूच (ढाल किंवा अर्धा-विस्तारित स्क्रोलच्या स्वरूपात सजावट), मास्करन्स आणि रत्ने, वासेससह बुलस्ट्रेड्स ... बरोक या सजावटीच्या फॅड्समधून नवीन आणि अनपेक्षित रचना तयार करतात. वास्तविक रस असलेल्या फुलांचे, फुलं आणि फळे विस्मयकारक माला आणि गुलगुंतीत बुजविलेले आहेत, जसे की महत्वाच्या रसांसोबत संपृक्त. दुसरा आवडता आभूषण हा कल्पितपणे फाटलेल्या गाडीच्या चौकटीत असतो आणि कर्लच्या किनार्यावरील रस्ते-स्कॉलपॉप्स आणि पंक्तींमधील कन्व्हेक्स मोती-धान्य यांचे सर्वात जटिल अंतराळ आहे.

"आर. व्ही. विपर म्हणतात की शैली देखील स्केलच्या द्वंद्वाने ओळखली जाते: एक भव्य, भव्य, इतर लघु, नमुनेदार, तपशीलवार" 2.

नाराशिन मंदिराने सर्वसाधारणपणे जुन्या पोसद मंदिराचे रूप धारण केले आणि कोणत्याही रचनात्मक अर्थाशिवाय त्यावरील सजावट घातली गेली. हे सर्व स्तंभ, सारण्या, कंस इ. वगैरे आपण ब्लॅकबोर्डमधून चाकसारख्या भिंतीवरुन ब्रश करू शकता - आणि इमारतची रचना कमीतकमी प्रभावित होणार नाही. मग ते काय आहेत? आणि ते वाहून नेतात, प्रतिबंधित करतात, कव्हर इ. वगैरे दृष्टीक्षेप

तर, उपरोक्त सर्व गोष्टींचा संक्षेप करणे, पुन्हा एकदा नारिशकिन शैलीची मुख्य वैशिष्ट्ये लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे. त्याच्या इमारतींचे रचनात्मक सममिती, वस्तुमान प्रमाण आणि एक सुंदर पांढर्या रंगाच्या सजावटची मांडणी अशी चिन्हे आहेत, ज्यात पश्चिम युरोपीय वास्तुकलातून उधार घेतलेले मुक्त अर्थपूर्ण ऑर्डर ही इमारतच्या जटिल संरचनेशी दृष्यदृष्ट्या जोडण्याचे साधन म्हणून कार्य करते. तर्कशुद्ध सुरूवातीच्या या वाढीमध्ये, मध्ययुगीन ऑर्डरशिवाय अनुक्रमित ऑर्डर आर्किटेक्चरमध्ये संक्रमण करण्याची प्रवृत्ती स्पष्टपणे परावर्तित झाली.

महत्त्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स

Naryshkin किंवा मॉस्को Baroque 16 9 0 मध्ये आणि XVIII शतकाच्या सुरुवातीस flourished. या वर्षांमध्ये - सर्जनशीलतेचा सर्वोत्तम काळ जोकोब बुखवस्तोवा, मॉस्को प्रदेशाचा एक सेरफ, नॉगेट-आर्किटेक्ट. रशियन वास्तुकलातील नवीन शैलीच्या निर्मात्याकडे आर्किटेक्ट प्रॅक्टिशनरचे विस्तृत ज्ञान होते, एक सक्षम आयोजक होते आणि त्याचवेळी विचित्र कल्पना होती. मास्टर सर्फ, नवनवीन कल्पनांनी भरलेला आहे, मॉस्को आणि रियाझनच्या पालकांमधील महान नेत्यांचे, पीटरचे सहयोगी यांचे आदेश सादर करतो. पुरातन कागदपत्रे दर्शवितात की बकाया वास्तुविशारदाने केवळ बांधकाम आर्टेलचे नेतृत्व केले नाही तर बांधकाम दरम्यान सर्व तपशीलांमध्ये प्रवेश केला. बुखवस्तोव्हच्या इमारतींमध्ये ज्ञातपणे पाश्चिमात्य युरोपियन ऑर्डर (संबंधित शब्दकोष कॉन्ट्रॅक्ट डॉक्युमेंटेशनमध्ये वापरली जाते) च्या काही घटक आहेत, परंतु त्यांच्या ऑर्डर घटकांचा वापर युरोपियन परंपरेत स्वीकारल्या गेलेल्या भिन्न आहे: जुन्या रशियन वास्तुशास्त्रीय परंपरेप्रमाणे मुख्य आधारभूत घटक अद्यापही गायब झालेले आहे. सजावट अनेक घटकांमध्ये दृष्टीक्षेप बाहेर.

आणखी एक मास्टर, इवान झारुनी, आधुनिक युक्रेनच्या प्रदेशावर जन्म झाला होता जो पोलिश-लिथुआनियन कॉमनवेल्थचा भाग होता. 1701 पासून ते मॉस्कोमधील तार्किक सेवेमध्ये होते, तिथे त्यांनी अनेक इमारती बनवल्या होत्या, त्या काळात युरोपियन वास्तुकलांच्या परंपरेच्या भावनेने नारशिंक शैलीची प्रक्रिया केली जात असे. 1701-07 सालात. अलेक्झांडर मेन्शिकोव्ह झारुनी यांच्या मते, त्याची सर्वात प्रसिद्ध निर्मिती बांधली गेली - चिस्तई प्रूडीजवळील मुख्य गेब्रियल (मेन्शिकोव्ह टॉवर) चे चर्च. इमारतीचा महाकाय हा किल्ला, गॅब्रिएलच्या तांब्याच्या आकृतीसह संपला होता, परंतु 1723 मध्ये चर्चला हत्तीच्या हल्ल्यामुळे बर्न करण्यात आले आणि पुनर्वसनानंतर ते उच्च स्तरीय आणि मृगत्वाचे नुकसान झाले.

नारिस्किन बार्कोच्या शैलीत पीटर पोपटापोव्ह (पोक्रोव्हकावरील धन्य व्हर्जिनच्या गृहिणीचे चर्च), मिखाइल चोग्लोकोव्ह (सुखारेवस्काया टॉवर), ओसीप स्टार्त्सेव्ह होते.

"Naryshkin" शैलीचे स्मारक

सर्वप्रथम, आम्ही नारीशिनस्की शैलीतील सर्वात प्रसिद्ध स्मारक - फिली येथील चर्च ऑफ द इंटरसेशनचा विचार केला पाहिजे.

मॉस्कोच्या पश्चिमेस स्थित फिली येथील चर्च ऑफ द इंटरसेशन हे 16 9 0 च्या सुरुवातीच्या काळात बॉयर लेव्ह किरिलोविच नारिशकिनच्या देशाच्या मालमत्तेमध्ये बांधले गेले. फाल्वस्की मंदिर, जो मध्यस्थीचे निचला (उबदार) चर्च आणि तारणकर्त्याचे वरचे (थंड) चर्च एकत्र करतो, मानव निर्मित नसलेले, एक मान्यताप्राप्त उत्कृष्ट नृत्यांकन शैली आहे. स्मारकांच्या कलात्मक गुणधर्मांसह तसेच तारक झोलोटारेव्ह आणि सिरिल उलानोव यांनी चिन्हित केलेल्या तारणहारच्या उच्च चर्चच्या प्रामाणिक अंतराळांचे अद्वितीय संरक्षण, हे पेत्र द ग्रेट टाइमच्या रशियन कलाचे उत्कृष्ट काम आहे.

डॉक्यूमेंटरी पुराव्यानुसार, सेंट ऍनीच्या संकल्पनेच्या चॅपलने फिलीमध्ये प्रथम पोकरोव्स्की लाकडी चर्च 161 9 मध्ये बांधले गेले. त्या वेळी प्रिन्स फाई फाईलवस्कीच्या ताब्यात होती. मस्तस्लास्की. मध्यस्थीच्या मेजवानीस मंदिराचे समर्पण अडचणीच्या वेळी एक महत्त्वाची घटना आहे. 1618 मध्ये ऑक्टोबर 1 (जुन्या शैली) रोजी, पोलिश राजकुमार व्लादिस्लाव्ह आणि हेटमैन सगाइडाचीच्या सैन्याने मॉस्कोच्या पांढर्या शहराच्या भिंतीवर हल्ला केला आणि रशियन सैन्याने रुतला. या घटनेने गोंधळ आणि मॉस्को राज्याचा विनाश संपला. Muscovites राजा Vladislav सैन्याने व्हर्जिन विशेष संरक्षणाची एक चिन्ह प्रती विजय मध्ये पाहिले. या कार्यक्रमाच्या स्मृतीमध्ये, रबत्सोव्ह, इज्मेलोव्ह आणि मेदवेदकोव्हसह अनेक पोकोव्ह चर्च उभारण्यात आले. फाल्वस्की मंदिर या ओळीत पडते.

इ.स. 168 9 मध्ये फिली गांवाला मार्सलाईनवर शासार पीटर प्रथमच्या मूळ चाचा बॉयर लेव्ह किरिलोविच नरीशकिन यांना देण्यात आले. शेजारी कुंत्सेव्होला फिली ते विकत घेतल्यानंतर, नवीन मालकाने आपली संपत्ती व्यवस्थितपणे उचलली. त्यांनी घड्याळाच्या इमारती बांधल्या, घड्याळाच्या टॉवरसह ताज्या बनल्या, तलावांनी एक बाग आणि एक बाग टाकला, विविध सेवा, एक स्थिर आवारा तयार केली. जुन्या लाकडी चर्चच्या जागी, लेव्ही किरिलोविच व्हर्जिनच्या चर्च ऑफ द व्हर्जिन ऑफ चर्च व्हर्जिन - नरीशिन बार्कोचा एक उत्कृष्ट स्मारक.

परंपरा 1682 मध्ये स्ट्रेटलेस्की दंगाच्या घटनांसह त्याच्या बांधकामांना जोडते, ज्या दरम्यान इवान आणि एथनेसिस नारीशकिन्स धनुर्धार्यांच्या हातात मरण पावले. मादा अर्धावर क्रॉसिंग्जमध्ये रानी नतालिया किरिलोव्हना यांनी लपवलेल्या त्यांच्या धाकट्या भावाला लेव्ही किरिलोविचने उद्धारकर्त्याच्या प्रतिमेसमोर प्रार्थना केली आणि या समर्पणाने मंदिर बांधण्यासाठी मृत्यूपासून मुक्तता केल्यानंतर शपथ घेतली. सात वर्षांनंतर, फाल्वस्कीच्या जमिनी मिळाल्या, लेव्ह किरिलोविचने आपले वचन पूर्ण केले आणि नवीन दगड चर्च ठेवले.

दगडांच्या मंदिराच्या बांधकामाचा नेमका वेळ अज्ञात आहे. 1712 मध्ये फिली येथे झालेल्या एका मोठ्या अग्निशामनात सर्व कागदपत्रे मरण पावली. स्पष्टपणे, लेव्ह किरिलोविचने डेमसेन प्राप्त केल्यानंतर पुढच्या वर्षी हे काम सुरू झाले. "इ.स. 16 9 -16 6 4 9 मधील उच्च चर्चच्या अंतर्गत सजावटीचे पुरावे जतन केले गेले आहेत. म्हणूनच 16 9 -16 3 9 मध्ये मुख्य काम केले गेले असे मानले जाऊ शकते. 17 व्या शतकाच्या शेवटी फायरमॉडच्या क्षेत्रावरील दगडांच्या चर्चची उभारणी ही मालकांसाठी एक महत्त्वाची घटना होती. ते मुख्य प्राचार्य बनले, मॅनर चे चेहरे. नारीशकिन्स्की शैली अशा इमारतींसाठी सर्वोत्कृष्ट आहे, ज्यामुळे घर चर्चचे विशेष महत्त्व "3. नृशर्का चर्चचे प्रतिनिधित्व, सुरेखता, समृद्धी हे त्यांच्या संपत्तीवर जोर देण्यासाठी उत्कृष्ट उत्पत्ती, सामंती विनम्रता व्यक्त करण्याचा उद्देश होता.

फिली येथील मध्यस्थीचे चर्च तयार केले गेले आहे, जे 16 व्या शतकातील रशियन वास्तुकलासाठी सामान्य आहे. हे पाच गुंबददार टियर चर्च आहे, ज्यामध्ये घनदाट टावर आणि चर्चचे कठोरपणे वर्गीकरण केलेले खंड व त्याच लंबवत अक्ष्यावरील चौकटीवर स्थित आहेत, ज्याचे चार अष्टकोनी अष्टकोनी आहे. एपिसच्या अर्धवाहिनींनी सभोवताली असलेले चेतेव्हरिक हे चर्चचे मध्यस्थ आहे आणि पुढील स्तरावर वरच्या बाजूला स्थित अष्टकोन हे आठ हातांनी बनलेल्या रक्षणकर्त्याच्या नावाने चर्च आहे आणि आठ-व्हॉल्ट कमानासह संरक्षित आहे. हे अष्टकोनी ड्रमच्या स्वरूपात बनलेल्या घंटाच्या श्रेणीवर वर्चस्व आहे आणि ओपनवर्क गिल्ड केलेले फेसडियन कांद्याचे डोके आहे, तर उर्वरित चार अध्याय चर्चच्या आभास पूर्ण करतात. चर्चच्या गटामध्ये चर्चच्या सभोवताली असंख्य खुल्या गॅलरी आहेत. गॅलरीच्या मेहराबांचे मोजमाप, रुंद आणि चित्तवेधक विस्तारित पायर्यांसह, आर्किटेक्चरल जनतेच्या हालचालीच्या वरच्या प्रभावाखाली आहे. सध्या, मंदिराच्या भिंती गुलाबी रंगात बनविल्या जातात, इमारतीच्या बर्फाच्या पांढर्या सजावटीच्या गोष्टींवर भर देतात.

चर्चचा मूलभूत रंग कोणता आहे हे रहस्य अजूनही कायम आहे. कदाचित संगमरवरी स्लेटच्या खाली संगमरवरी रंगाने चित्रित केले गेले असावे, ट्रिनिटी लिकोवो मधील ट्रिनिटी चर्चसारखे, त्याच वर्षी फाल्वस्कीच्या मालमेनयान किरिलोविच नारिशकिनच्या लहान भावाला बांधले होते. फिली येथील मध्यस्थीच्या चर्चमध्ये, विशेषत: खुल्या नऊ-बाजूच्या खुर्च्या असलेले हे स्मारक सामान्य आहे. फाईलवस्की येथील निळ्या मंडळीचे सर्वात पहिले चित्र, पुनर्वसनदरम्यान सापडले, 18 व्या शतकाच्या मध्यात. पुढच्या शतकात चर्चला पिवळा आणि लाल रंग दिला.

त्याच्या अस्तित्वाच्या तीन शतकांदरम्यान, फाल्व्स्की मंदिर वारंवार पुनर्निर्मित केले गेले. 18 व्या शतकाच्या शेवटी "आर्क आर्किटेक्चर काझकोव्हच्या देखरेखीखाली सिमॅन" चे चिन्ह असलेले महत्त्वाचे अभिलेख शोधून काढण्यात आले होते. त्यांची पुनर्बांधणी करण्यात आली आणि त्यांना खालील बाजूस पॅरापेटसह दोन बाजूंनी उतरविण्यात आले. कदाचित 1775 ते 1782 दरम्यान काही प्रकारचे पुनर्संचयित करण्यासाठी चित्र काढण्यात आले होते. एमएफ काझकोव्ह यांच्या नेतृत्वाखालील कामे, वरच्या चर्चमध्ये अजूनही कृत्रिम संगमरवरी संगमरवरी गोळ्या आहेत, बर्याचदा मालकांच्या इमारतींमध्ये सापडतात. " 1812 च्या देशभक्तीच्या युद्धात फाल्व्स्की चर्चचा पराभव फ्रान्सने केला. 1 941-19 45 चा ग्रेट देशभक्त युद्ध, सर्व अध्याय आणि क्रॉस, तसेच वरच्या ड्रम (तृतीय अष्टकोना), मंदिराला मोठ्या प्रमाणात नुकसान झाले. 1 9 55 ते 1 9 80 पर्यंत पुनर्संचयित केल्यामुळे मंदिराच्या मूळ स्वरुपाचे पुनरुत्थान झाले. स्मारक जतन करण्यात मोठी भूमिका ई.व्ही. मिखाइलोव्स्की आणि आयव्ही. इल्येंको

नॅरिश्किन शैलीच्या सर्वात प्राचीन स्मारकांपैकी नोव्हेडेव्हिची कॉन्व्हेंट आहे.

16 व्या शताब्दीच्या पहिल्या सहामाहीत नोव्हेडेसिची कॉन्व्हेंटची वास्तुशिल्पीय जोडणी, जी 17 व्या शतकाच्या शेवटी पूर्ण झाली होती. आजपर्यंत ते जवळजवळ अपरिवर्तित झाले आहे. पुतळा अखंडता आणि प्रामाणिकपणाने ओळखला जातो: पुनर्गठन आणि पुनरुत्पादक हस्तक्षेपाच्या अधीन नव्हते, पुनर्निर्मित वस्तू नाहीत, केवळ पुनर्वसन आणि संरक्षण कार्य केले जातात.

त्याचे ट्रान्सफिग्रिशन चर्च (1686) तीन-खांब खांबाच्या वर असलेल्या तीन-मजल्याच्या महलसारखे दिसते. बहिरा पूर्वेच्या भिंतीच्या Cypriot चिनाकृतीवर चित्रित केलेल्या खोट्या बोगस खिडक्यांच्या भोवती असलेल्या सुंदर प्लॅटबँडद्वारे समानता यावर जोर दिला जातो. पांढर्या गोळ्या अनेक प्रकारच्या-शैलीतील सजावटीच्या चौकटीतून चर्चच्या रुपांतरणाच्या चर्चच्या आकाराचे इमारत वेगळे करतात. मान असलेल्या गुंबद (नारिशकिन शैलीची दुसरी वैशिष्ट्ये) विदेशी फळांच्या आकारासारखी दिसतात, त्या वेळी रशियाला आणण्यात आले होते.

रेफक्टररी (1685-1687) सोफिया यांनी संयुक्त जेवणासाठी आणि रिसेप्शन हॉल म्हणून खोली म्हणून बांधली होती. हे क्रेमलिनच्या क्रॉस चेंबरसारखे मिरर व्हॉल्टने झाकलेले आहे आणि त्याच्या आकारापेक्षा जास्त आहे. असामान्यपणे पांढर्या रंगाचा कॉर्निसचा पोशाख, ज्यापासून पांढरे कंसोल बंद पडतात, खिडकीच्या गुंतागुंतीच्या प्लॅटबॅन्डसह.

Uspenskaya चर्च (1686) इट बनलेले आहे, पांढरे दगड तपशील सह, एकत्रित सह. विशेषत: मनोरंजक आणि शक्तिशाली प्लॅटबँडमधील खिडक्या आहेत.

Novodevichy Convent (168 9 -1 9 0 9) ची घंटा टॉवर नारिशिन बार्कोचे उत्कृष्ट उदाहरण आहे. पातळ मल्टी-टायर्ड खांब बेल्फी अत्यंत सुसंगत आहे. घंटा टावरमध्ये विविध उंची आणि व्यास सहा अष्टकोनांचा समावेश असतो. जोसफचे मंदिर मूळ स्तरावर कमीतकमी होते. दुसऱ्या भागात, सेंट जॉन द डिव्हिजन चर्चचे आयोजन केले जाते, ज्यात एक पांढरा-पांढरा दगड भिंतीवरुन जातो. तिसरा टियर "मोठा रिंग" च्या घंटासाठी आहे आणि त्यातील सर्वात मोठा - वजनाचा 550 पौंड वजनाचा आहे - सोफियाचे योगदान आहे. अरब आर्किटेक्चरची आठवण करून देणारी खूण पांढऱ्या दगडांच्या मंडळांसोबत सजवलेला चौथा टियर टावर क्लॉक्ससाठी होता. हलवलेल्या डायलची जागा चिन्हांकित करते. 17 व्या शतकात, जेथे शक्य असेल तेथे घड्याळे सामान्यपणे ठेवल्या जातात (नंतर वेळांचा संकल्पना आणि आधुनिक काळातील काही मिनिटे दिसतात; राज्य घड्याळ म्हणून जागरूकता). पाचवा स्तर लहान घंट्यांसाठी आहे. पाचव्या आणि सहाव्या तुकड्यांचे शिल्प आणि परिष्कृत कांद्याचे कपोल निचरा स्तरांचे आर्किटेक्चर वेगळे आहे, ज्याचे लेखक असे म्हणतात की ओसीप स्टार्त्सेव्ह आहे. अष्टक संख्या कमी करणे, बहिरा व्हॉल्युम्सच्या माध्यमातून बदलणे आणि बेसची जोरदार स्थिरता घंटा टॉवर अभिव्यक्ती आणि रचनात्मक पूर्णता देते. 72-मीटर उभ्या सर्व मठ्ठ्या इमारती एकत्रित केल्या. पूर्वेकडून येताना, भिंतीच्या मध्यभागी हे भिंतीच्या दोन टॉवर्सच्या मध्यभागी असते, जे मठच्या मुख्य रचनात्मक अक्षांना मजबुती देते.

मनोरंजकपणे, ट्रॉरेव्हेव्ह मधील मुख्य देवदूत (16 9 3) चर्च ऑफ सेंट मायकेल हे नोवोडेसीची मठ चर्चसारखे दिसते - सामान्य गांव मंडळीतील नारकिनिन शैलीची तंत्रे आणि रूपे लागू करणे हे मूळ आहे.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की नोव्हेडेसिन्की कॉन्व्हेंट हे नरीशकिन्स्की शैलीच्या एकत्रित अवतारांचे एकमेव उदाहरण आहे.

2004 मध्ये, नोव्हेडेसिची कॉन्व्हेंट कॉम्प्लेक्स युनेस्को जागतिक वारसा साइट म्हणून सूचीबद्ध करण्यात आले होते, त्यात "मॉस्को बारोक" (कस्टोड I) चे उत्कृष्ट उदाहरण तसेच "असाधारणपणे संरक्षित मठ परिसरचे उत्कृष्ट उदाहरण" 17 व्या शतकाच्या शेवटी "मॉस्को बॅरो", वास्तुशास्त्रीय शैली दर्शवितो. "(निकष IV) 5.

उबोरी गावातील तारणहार चर्चच्या निर्मितीचे कठीण भाग प्रेरणा पासून जन्माला आलेली दुर्मिळ सौंदर्य प्रभावित करीत नाही. येथे सखल पाइनचे जंगले होते (म्हणूनच गावाचे नाव "बोर बाय"), उबोरिका नदी मॉस्को नदीत व मॉस्को पासून झवेनिगोरोडच्या जुन्या रस्त्यावर पोचली, मॉस्कोच्या राजांनी तीर्थापासून सविन मठात प्रवेश केला.

17 व्या शतकात, या जमिनीचे मालक शेरेमेटेव्ह यांचे मालक होते. पी. व्ही. शेरेमेटेव्ह यांच्या वतीने, बुखवस्तोव यांनी त्याच्या मालमत्तेत एक दगड चर्च बांधण्याचे काम सुरू केले, परंतु लवकरच रियाझनमधील एस्समम्पन्स कॅथेड्रलच्या बांधकामाकडे वळले. उबराहच्या अपूर्ण चर्चच्या संतप्त बहिष्काराने एका खांबावर मास्तरांचा शोध लावला. ऑर्डर ऑफ स्टोन अफेयर्सच्या क्लर्कने "निर्भयतापूर्वक मारहाण करणे", आणि नंतर "दगड केस पूर्ण करा" असे आर्किटेक्टची शिक्षा ठोठावली. तथापि, त्याच्या आगीच्या निधनानंतर आणि इमारतीच्या भागाची भीती वाटल्यास, शेरेमेटेव्हने त्याला राजाच्या शिक्षेची विनंती रद्द करण्यास विनंती केली.

सृष्टीच्या वेळी त्याने स्वतःच्या उत्सवाने आलेल्या प्रत्येकजणला आश्चर्यचकित केले, आनंद आणि सद्भावनाची भावना निर्माण केली. स्लिपिंग हिलच्या शीर्षावर पोहचलेल्या, बारीक तुकडे आणि पाइन्सच्या गोल नृत्याने घसरलेल्या स्मारकाने जिल्ह्यावर राज्य केले. काउंट एस. एस. शेरेमेटेव्ह यांनी आपल्या आठवणीत लिहिले की, "मला आठवते की एकदा आम्ही 188 9 मध्ये ताब्यात घेण्यात आलो." त्या दिवशी पेट्रोव्हची संध्याकाळ होती, संध्याकाळी उबदार आणि शांत होती. दूरपासूनच दीर्घकाळ सुवार्ता गाजली ... आम्ही या चर्चमध्ये प्रवेश केला प्रार्थनेत गर्दी होती. मंदिराच्या उंच कमानाच्या खाली मंद किरकोळ गायन ऐकण्यात आले. डेकॉन, एक वृद्ध माणूस, स्पष्टपणे आणि जबरदस्तीने याचिका वाचत असे. भव्य iconconasis मला सजावट तीव्रता आणि पूर्णता सह मारले. दिवाळखोर च्या स्थानिक चिन्हावर प्रकाश दिवाळे.

प्रश्नातील शैलीच्या गैर-मॉस्को उदाहरणाकडे लक्ष देणे देखील आवश्यक आहे. रियाझनमधील आस्मानम्प्शन कॅथेड्रल नृत्यांगनांच्या आकाराचे नारिशकिन मंदिर आहे.

163 9 -1 9 6 9 साली बुखवस्तोव्हने हे बांधले होते. जेव्हा हे तयार करण्यात आले तेव्हा आर्किटेक्ट मॉस्को क्रेमलिनच्या एस्समम्पन्स कॅथेड्रलच्या मॉडेलवर अवलंबून राहिला. हे नारिशकिन बार्कोचे सर्वात मोठे स्मारक असून त्याच्या काळातील सर्वात भव्य इमारतींपैकी एक आहे, त्याच वेळी रचना अत्यंत स्पष्ट आणि सुसंगत आहे. आम्हाला पुन्हा बांधण्यात आले: गायब व्हाईट-पत्थर पॅरापेट, छप्पर आकार बदलला. आधार पाच गोमांस कॅथेड्रल योजना आहे. मंदिर तळघर वर खुले गुलबिस् आणि एक मुख्य पायर्यांसह उभे आहे. रशियन आर्किटेक्चरमध्ये पहिल्यांदा, विंडोजच्या पंक्तींचा वापर करून टायर्समध्ये विभागली गेली आहे. भिंती अनुवांशिकदृष्ट्या तीन भागांमध्ये विभागली जातात, जी समान अंतरावर असलेल्या अंतर्गत अंतर्गत सहाय्याशी संबंधित असतात. रचना देखील सममितीय आहे, खिडकी उघडण्याची परिमाणे समान आहेत.

कॅथेड्रलमधील सर्वात उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे त्याचे सजावट. पातळ जोडलेले स्तंभ फॅक्सच्या विमानांना समान भागांमध्ये विभाजित करतात आणि पांढऱ्या-पत्त्याच्या स्वरुपासाठी स्वर सेट करतात. कागदाची फुले, फुले आणि द्राक्षे ही कोरिंगची एकमेव थीम आहे परंतु कोणत्याही तपशीलाची पुनरावृत्ती होत नाही. लाल खिडकीच्या भिंतीच्या विरोधात आल्हाददायक खिडकी फ्रेम उभे आहेत; ते भिंतीच्या उंचीवर चढत आणि हळू हळू निघून जातात. पहिल्या टप्प्यात, प्लॅटबँडचे शेवट निरंतर नमुनेदार स्पॉट असल्याचे दिसते, दुसऱ्या भागात ते एक विस्तृत सजावटीच्या फ्रेमचे पात्र मिळवतात, तिसऱ्या मध्ये ते लहान सजावटीच्या समाप्तीमध्ये बदलतात.

मुख्य खंडाच्या व्यापकतेने, वास्तुविशारदाने मंदिरास एक उंचीची इच्छा दिली आणि धर्मनिरपेक्ष महल वास्तुकलाचे रूप सादर केले.

थिओडोर आणि सोफियाच्या खाली हे मंदिर बांधण्यास सुरवात झाली होती, 1 9 6 9च्या कालखंडात, 1 9व्या शतकाच्या सुरवातीला वेदीची पुनर्बांधणी करण्यात आली.

एका चतुर्भुजवर या अष्टकोनीच्या संदर्भात, दोन बहिरा अष्टकोनांवर कपोल पूर्ण केले. Chetverik - शक्ती चिन्ह, ऑक्टोगॉन - प्रकाशस्तंभ एक स्मरणपत्र (मंदिर विश्वास ठेवणारा एक बीकन आहे जेथे प्रार्थना जाण्यासाठी माहित असणे आवश्यक आहे). चतुर्भुज च्या गोलाकार कोन अर्ध-स्तंभ च्या bunches उपचार आहेत. आठांवर, अर्ध-स्तंभ लहान क्रॉससह पांढऱ्या-पत्थरच्या गोलांच्या स्वरूपात राजधान्यांसह सजावट केले जातात. तळाशी असलेले फाटलेले गेल इमारतच्या सामर्थ्यावर जोर देते, वरच्या बाजूला ते सोपे होते. खिडक्या पायलटांनी बनविल्या जातात, ज्यामुळे गतिशीलता वाढते, वरच्या बाजूने चालते. कॉर्निस वरील अॅटिक टाईलसह सजविले गेले आहे. सेराफिम टाईल (कदाचित स्टेपन पोल्यूसचे कार्य) संगमरवरी रंगाचे अनुकरण करतात.

येथे नाट्यविद्या, शैलीची पद्धत स्पष्टपणे प्रकट झाली आहे: एक कोरीस (अगदी दोन) जे काहीच बंद करत नाही, कोष्ठे जे काही धरत नाहीत, स्तंभ जेथे ते संपतात हे समजू शकत नाहीत इ. सजावट सूक्ष्म, तपशीलवार परिष्कृत शैली द्वारे ओळखले जाते. सोवियेच्या शतकात चीनशी परिचित होते आणि छतावर चिनी आकृतिबंध दिसू लागतो, जो पायगोडाच्या आकाराची आठवण करून देते.

xVII शतकाच्या सुरूवातीस - XVII च्या शेवटी रशियन वास्तुकला ग्राहकांच्या दिशेने सशर्त. सेक्युलरली मोहक, बहु-टायर्ड इमारती, ज्याची सजावट लाल आणि पांढर्या रंगाच्या मिश्रणाद्वारे केली जाते, ती शेलं, स्तंभ, राजधान्या आणि ऑर्डरच्या इतर घटकांसाठी सजावटीच्या दागिन्यांचा वापर करतात. मॉस्कोमधील नोव्हेडेविची मठ, टार्गेव्ह पोसाड, झवेनिओरोड, निझनी नोव्हेगोरोड इत्यादी चर्च आणि महल इत्यादी इमारतींमध्ये फिली, रेक्फोररी, बेल टॉवर, गेट चर्च आणि क्राउन सजावट या सर्वात प्रसिद्ध इमारती आहेत.

उत्कृष्ट व्याख्या

अपूर्ण व्याख्या ↓

नरीशखिन बारको

मॉस्को बारोक), रशियन आर्किटेक्चरच्या शैलीसाठी परंपरागत नाव. 17 - विनवणी. 18 व्या शतकातील मॉस्को आणि मॉस्को प्रदेशात या शैलीची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण इमारत बांधण्यात आली होती. नाराशकिन्स (फिलीमधील व्हर्जिनच्या मध्यस्थीचे चर्च, 16 9-9 3 9; ट्रॉइस्की-लिकोव्ह मधील ट्रिनिटी चर्च, 16 9 8-1704, आणि उबोरी गावातील स्पास, 16 9 4-9 7; हे दोन्ही वास्तुशास्त्रज्ञ होते. जी बुखवस्तोव). नॅरिशिन बॅरोकमध्ये, जुन्या रशियन पांढर्या-पत्त्याच्या नमुने आणि पश्चिमी युरोपीय वास्तुकलातून घेतलेल्या नवीन ट्रेंडची परंपरा एकत्र केली गेली. या शैलीची इमारती सभ्यता, सजावट, धर्मनिरपेक्ष आनंदीता, मुख्य रंग, लाल भिंतींच्या विरोधाभासी संयोजन आणि पांढरे कोरलेली तपशीलांनी दर्शविली जातात. नारिशिन बार्कोच्या इमारतींमध्ये, वॉरंट घटक (सजावटीच्या गोळ्या, अर्ध-स्तंभ, पायलस्टर, मेहराब), तसेच गोले आणि वायूच्या स्वरूपात दागदागिने वापरली जातात. लांबीच्या वेळी, इमारतींचा पिरामिड रचना (एक किंवा त्यापेक्षा कमी प्रमाणात ऑक्टाहेड्रल खंड, अष्टकोनी, निम्न घन-चतुर्भुज वरील उंची), त्यांच्या गुळगुळीत उंचाच्या वरच्या भागाची भावना व्यक्त केली जाते. रुंद गलीबिचा दीर्घाइतकी बाजू असलेल्या इमारती इमारतींना आसपासच्या जागेशी जोडतात. कादशी (1687-1713, आर्किटेक्ट एस. तुर्चानिओव्ह), चर्चमधील पुनरुत्थान चर्च. झुझिनो मधील बोरिस आणि ग्लेब (1688-1704), सुखरेव टॉवर (16 9 2-9 5, आर्किटेक्ट एम. आय. चोग्लोकोव्ह), हा विनोद पुन्हा सजविला. 17 व्या शतकातील चेंबर ट्रोयूरूरोव आणि अॅव्हर्की किरिलोव.

आपल्याला माहिती आहे की, वास्तुशास्त्र इमारतींच्या स्वरुपात सामाजिक प्रक्रियेचे प्रतिबिंब आहे. सतराव्या शतकाच्या मध्यात, संपूर्णपणे मॉस्को रस्सी अडचणीनंतर परत मिळत होते. दागदागिने स्वर्ग परावर्तीत दिसतात; घरगुती सजावटीच्या तपशीलांसह घरे सजवणे सुरू होते जे अभियांत्रिकी कार्य करत नाहीत; उज्ज्वल कपडे एक फॅशन आहे; घरे देखील चमकदारपणे रंगविलेली आहेत. या वेळेची आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे प्रवासाशी संबंधित प्रत्येक गोष्टीसाठी फॅशन (आर्किटेक्चरमध्ये उष्णकटिबंधीय वनस्पतींच्या फॅक्सवर प्रतिमा म्हणून दिसतात; जहाजे वाहून आणल्या जातात; अष्टकोना एका लाइटहाऊसच्या आकाराशी संबंधित असते; शिंपला मास्टची स्मरणशक्ती असते; गोल खिडक्या पॅरोलॉल्सशी संबंधित असतात ; शेप देखील प्रवासाचे चिन्ह आहेत). प्रवास धन्यवाद, रशियन दगड मालक पश्चिम वास्तुकला परिचित होतात आणि ऑर्डर प्रणालीच्या सार मध्ये प्रवेश करण्यास सुरवात करतात. वैशिष्ट्यपूर्ण शैली

तर, नरीशकिन्स्की बॅरोक, सेंट्रिकिटी, टायर्ड, सममिती, लोकसंख्येची समतोल, स्वतंत्रपणे आणि पूर्वी ओळखल्या गेलेल्या आणि संपूर्ण प्रणालीमध्ये तयार केलेली, ऑर्डर तपशीलांसह पुरविली जाणारी, वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. त्याची नमुनेदार इमारती मॉस्कोजवळ, लांबीच्या, तळमजल्यावरील, गॅलरीसह स्थाने आहेत. नरीशका स्मारक आम्ही सामान्यतः पांढर्या रंगाच्या सजावटाने लाल रंगात वापरल्या जातात, परंतु आम्ही निश्चितपणे सांगू शकत नाही की मूळतः ते कोणते रंग होते: तसेच, पहिले रंग पातळ कडाशीमध्ये पुनरुत्थान चर्च पिवळा-निळा असल्याचे आढळले. Naryshkin शैली, प्रथम, उद्रेक पुनरुत्थान आणि बरोकच्या पश्चिमी युरोपियन वास्तुकलातून उधार घेण्यात येणारे फॉर्म: खंडित पायडे, गोळे, कार्टूचे, मास्करन्स, रत्ने, गाळे, वालुप्स, क्रॉन्सिन्सवर सर्पिल-आकाराच्या कॉलम्ससह बुलस्ट्रॅड इ. दुसरे म्हणजे, उपरोक्त नावाने प्रवास केलेल्या उद्देशांशी ओळखणे शक्य आहे.

मॅनर शैली, नाट्यमय: स्तंभ जे कशासही समर्थन देत नाहीत (त्यांच्याकडे बहुतेक वेळा एन्टॅसिसच्या पातळीवर रोलर असते - म्हणजेच, स्तंभाच्या दाटपणाचे स्थान, ज्यावर मुख्य भार पडतो, आणि जर ते काही घेत असतील तर ते या रोलरसाठी ब्रेक होईल ), जेबेल जे काही झाकलेले नाहीत, अशा कोष्ठे जे काही पकडत नाहीत, खिडकी-डमी इ. म्हणून, फिलीच्या विटांच्या भिंतीवरील चर्च ऑफ इंटरसेशनमध्ये सहजपणे प्लास्टर केले जाते आणि प्लास्टरच्या शीर्षस्थानी काढले वीट Naryshkin शैलीच्या सर्वात प्राचीन स्मारकांपैकी एक - Novodevichy कॉन्व्हेंट. त्याचे ट्रान्सफिग्रिशन चर्च (1686) तीन-खांब खांबाच्या वर असलेल्या तीन-मजल्याच्या महलसारखे दिसते. बहिरा पूर्वेच्या भिंतीच्या Cypriot चिनाकृतीवर चित्रित केलेल्या खोट्या बोगस खिडक्यांच्या भोवती असलेल्या सुंदर प्लॅटबँडद्वारे समानता यावर जोर दिला जातो. पांढर्या गोळ्या अनेक प्रकारच्या-शैलीतील सजावटीच्या चौकटीतून चर्चच्या रुपांतरणाच्या चर्चच्या आकाराचे इमारत वेगळे करतात. मान असलेल्या गुंबद (नारिशकिन शैलीची दुसरी वैशिष्ट्ये) विदेशी फळांच्या आकारासारखी दिसतात, त्या वेळी रशियाला आणण्यात आले होते. Novodevichy Convent च्या घंटा टॉवर(168 9 -1 9 0 9) - नारिशिन बार्कोचे उत्कृष्ट उदाहरण. पातळ मल्टी-टायर्ड खांब बेल्फी अत्यंत सुसंगत आहे. घंटा टावरमध्ये विविध उंची आणि व्यास सहा अष्टकोनांचा समावेश असतो. योसाफचे मंदिर मूळ स्तरावर (या युगाची कल्पना देखील देते - बारालाम आणि योसाफची कथा, ज्यांनी प्रवास केला आणि धर्म निवडले, रशियामध्ये वाचलेला प्रथम साहसी उपन्यास). दुसर्या टप्प्यात, चर्च ऑफ सेंट जॉन द ईव्हिनची व्यवस्था केली गेली आहे, ज्यात एक पांढरा-पांढरा सीढ्याचा भिंत भिडलेला आहे. तिसरा टियर "मोठा रिंग" च्या घंटासाठी आहे आणि त्यातील सर्वात मोठा - वजनाचा 550 पौंड वजनाचा आहे - सोफियाचे योगदान आहे. अरब आर्किटेक्चरची आठवण करून देणारी खूण पांढऱ्या दगडांच्या मंडळांसोबत सजवलेला चौथा टियर टावर क्लॉक्ससाठी होता.

रियाझन मध्ये गृहीतक कॅथेड्रल. 163 9 -1 9 6 9 साली बुखवस्तोव्हने हे बांधले होते. जेव्हा हे तयार करण्यात आले तेव्हा आर्किटेक्ट मॉस्को क्रेमलिनच्या एस्समम्पन्स कॅथेड्रलच्या मॉडेलवर अवलंबून राहिला. हे नारिशकिन बार्कोचे सर्वात मोठे स्मारक असून त्याच्या काळातील सर्वात भव्य इमारतींपैकी एक आहे, त्याच वेळी रचना अत्यंत स्पष्ट आणि सुसंगत आहे. आम्हाला पुन्हा बांधण्यात आले: गायब व्हाईट-पत्थर पॅरापेट, छप्पर आकार बदलला. हे पाच-गुंबद गॉडुनोव कॅथेड्रल योजनेवर आधारित आहे. मंदिर तळघर वर खुले गुलबिस् आणि एक मुख्य पायर्यांसह उभे आहे. रशियन आर्किटेक्चरमध्ये पहिल्यांदा, विंडोजच्या पंक्तींचा वापर करून टायर्समध्ये विभागली गेली आहे. भिंती अनुवांशिकदृष्ट्या तीन भागांमध्ये विभागली जातात, जी समान अंतरावर असलेल्या अंतर्गत अंतर्गत सहाय्याशी संबंधित असतात. रचना देखील सममितीय आहे, खिडकी उघडण्याची परिमाणे समान आहेत.