बीथोव्हेनची जीवनी ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे. बीथोव्हेन च्या गेल्या वर्ष

जर्मन संगीतकार, ज्यांना बर्याचदा सर्वकालीन सर्वश्रेष्ठ निर्माता मानले जाते. त्यांचे कार्य क्लासिकिझम आणि रोमँटिकism या दोन्ही बाबींशी संबंधित आहे; खरं तर, हे अशा परिभाषांपेक्षाही जास्त आहे: बीथोव्हेनची कामे प्रामुख्याने त्याच्या तेजस्वी व्यक्तित्वाची अभिव्यक्ती करतात.

उत्पत्ति बचपन आणि किशोरावस्था

बीथोव्हेन यांचा जन्म 16 डिसेंबर 1770 रोजी (17 डिसेंबर रोजी झाला) बॉन येथे झाला. जर्मन व्यतिरिक्त, फ्लेमिश रक्त त्याच्या शिरामध्ये वाहते: संगीतकारांचे आजोबा, वडिलांचे वडील, लुडविग यांचा जन्म 1712 मध्ये मालिने (फ्लॅन्डर्स) येथे झाला होता, गेन्ट आणि लुव्हॅन मधील एक गवर्नर म्हणून कार्यरत होते आणि 1733 मध्ये बॉन येथे स्थायिक झाले, जेथे त्यांनी कोलनच्या मतदार-आर्कबिशपच्या चॅपलमध्ये कोर्ट संगीतकार बनले . तो एक बुद्धिमान माणूस होता, एक चांगला गायक, एक व्यावसायिक प्रशिक्षित वाद्य यंत्रज्ञ होता, तो कोर्ट कंडक्टरच्या पदावर गेला आणि इतरांद्वारे त्याला आदर मिळाला. लहानपणापासूनच त्यांचे एकुलता एक मुलगा योहान (बालपणात उर्वरित मुले मरण पावले) त्याच चैपलमध्ये गाणे गाजवत होते, परंतु त्यांची परिस्थिती अनिश्चित होती, कारण त्यांनी प्रचंड प्रमाणात प्यायला आणि एक जबरदस्त जीवन जगले. जॉनने कुकची मुलगी मरीया मॅग्डालेन लिमशी लग्न केले. त्यांना सात मुलं होती, त्यांपैकी तीन मुलं जगली; भविष्यातील संगीतकार लुडविग त्यांच्यापैकी सर्वात मोठा होता.

बीथोव्हेन गरीबीत वाढले. पिता थोडे वेतन देत होते; त्याने आपल्या मुलाबरोबर व्हायोलिन आणि पियानोचा अभ्यास केला, अशी आशा आहे की तो एक उग्र, एक नवीन मोझार्ट बनेल आणि आपल्या कुटुंबास देईल. कालांतराने, वडिलांनी आपल्या प्रतिभाशाली आणि मेहनती मुलाच्या भविष्यासाठी गणना केली. त्या सगळ्यासाठी, मुलाने तात्पुरते व्हायोलिन आणि पियानो (तसेच व्हायोलिन) वर प्रभुत्व घेतले, खेळाच्या तंत्रास परिपूर्ण करण्यापेक्षा त्याला अधिक सुधारणे आवडले.

बीथोव्हेनची सामान्य शिक्षण संगीत शिक्षण म्हणून अनियंत्रित होती. नंतरच्या काळात, सरावने मोठा भाग बजावला: त्याने ऑर्गेनसह कोर्ट वाद्य वाजवणाऱ्या कलाकार ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोला खेळला, ज्याने ते त्वरीत मास्टर बनण्यास सक्षम होते. 1782 पासून बीएनजीच्या कोर्ट ऑर्गनायस्ट, सीजी नेफ, बीथोव्हेनचा प्रथम वास्तविक शिक्षक बनला (इतर गोष्टींबरोबरच, त्याने आईएसबीचने त्याला संपूर्ण वेल टेम्पर्ड क्लाव्हियर पास केले). आर्कड्यूक मॅकसिमिलियन फ्रांज कोलोनचे मतदारसंघ बनले तेव्हा कोर्ट संगीतकार म्हणून बीथोव्हेनची कर्तव्ये मोठ्या प्रमाणात वाढली आणि त्यांचे निवासस्थान जेथे बॉनचे वाद्य जीवन चालू ठेवण्यास सुरवात केली. 1787 मध्ये, बीथोव्हेन प्रथमच व्हिएन्नाला भेटायला गेला - त्यावेळी युरोपची वाद्य राजधानी. कथांच्या मते, मोजार्टने तरुण माणसाच्या खेळाकडे लक्ष वेधले, त्याच्या सुधारणांचे कौतुक केले आणि त्याच्यासाठी एक चांगले भविष्य असल्याचे भाकीत केले. पण लवकरच बीथोव्हेनला घरी परत जावे लागले - त्याची आई मरत होती. कुटुंबातील एकमात्र कमावती तो बंडखोर होता आणि त्यात एक विचित्र वडील व दोन लहान भाऊ होते.

तरुण माणसाची प्रतिभा, वाद्यप्रणालीची लालसा, उत्साही आणि ग्रहणक्षम स्वभावामुळे काही प्रबुद्ध बॉन कुटुंबांचे लक्ष आकर्षित झाले आणि तेजस्वी पियानो सुधारणेमुळे त्याला कोणत्याही संगीत समारंभात मोफत प्रवेश मिळाला. खासकरून त्यांच्यासाठी बर्याचजणांनी ब्राह्मण कुटुंब केले, ज्यांनी अवघड, परंतु मूळ युवा संगीतकार ताब्यात घेतला. डॉ. एफ. वेगेलर त्यांचे आजीवन मित्र बनले आणि त्यांचे प्रेक्षक प्रशंसक एफ. ई. वाल्डस्टीन यांनी बीथोव्हेनला वियेना येथे पाठविण्याकरिता आर्कड्यूकला विश्वास दिला.

वियेना 17 9 2-1802. 17 9 2 मध्ये बीथोव्हेन दुसर्यांदा तेथे आले होते आणि वियेन्ना येथे त्याच्या काळातल्या काळातच राहिले होते, तेव्हा त्याला त्वरीत कलावंतांचे सहकारी संरक्षक मिळाले.

तरुण बीथोव्हेनला भेटले गेलेले लोक वीस वर्षांच्या संगीतकाराने पॅनॅचला कंटाळलेला एक जबरदस्त तरुण म्हणून वर्णन केले, कधीकधी धाडसी, परंतु मित्रांबरोबरच्या नातेसंबंधात मधुर आणि गोड. त्याच्या शिक्षणाची अपुरेपणा समजल्यावर, तो जोसेफ हेडनकडे वादग्रस्त संगीत क्षेत्रात एक मान्यताप्राप्त व्हिएनीज प्राधिकरण गेला (मोजार्ट एक वर्षापूर्वी मरण पावला) आणि काउंटरपॉईंटमध्ये व्यायाम तपासण्यासाठी त्याला थोडा वेळ दिला. तथापि, हेडनने लवकरच अडथळ्याच्या विद्यार्थ्यामध्ये रस कमी केला आणि बीथोव्हेनने गुप्तपणे आईकडून धडे घेण्यास प्रारंभ केला. त्यानंतर स्कॅनक आणि नंतर अधिक गहन आयजी अल्ब्रेक्ट्सबर्गर कडून. याव्यतिरिक्त, स्वरलेखनामध्ये सुधारणा करण्याची इच्छा बाळगणार्या, त्याने प्रसिद्ध ओपेरा संगीतकार अँटोनियो सलियेरी यांच्यासाठी अनेक वर्षे भेट दिली. लवकरच त्याने मंडळामध्ये प्रवेश केला की संयुक्त नावाच्या अमिराती आणि व्यावसायिक संगीतकार. प्रिन्स कार्ल लिखनोव्स्कीने आपल्या तरुण मित्रांना त्याच्या प्रांतीय प्रांतात आणले.

पर्यावरण आणि वेळेचा भाव रचनात्मकतेवर कसा प्रभाव पाडतो याबद्दल प्रश्न अस्पष्ट आहे. बीथोव्हेनने स्टॉर्म आणि ऑनस्लॉट चळवळीचे पूर्ववर्ती एफजी क्लोपस्टॉक यांचे कार्य वाचले. तो गोएतेशी परिचित होता आणि विचारवंत आणि कवीचा त्याला खूप आदर होता. त्यावेळी युरोपचे राजकीय आणि सामाजिक जीवन त्रासदायक होते: बीथोव्हेन 17 9 2 मध्ये व्हिएन्ना येथे आले तेव्हा, फ्रान्समध्ये क्रांतीच्या बातम्यांमुळे शहराला धक्का बसला. बीथोव्हेनने क्रांतिकारक नाराज प्राप्त केले आणि त्याच्या संगीतांमध्ये स्वातंत्र्य गाजविले. त्याच्या कार्याचे ज्वालामुखीय, विस्फोटक निसर्ग निःसंशयपणे वेळेच्या भावनांचा अवतार आहे, परंतु केवळ यावेळीच निर्मात्याचे चरित्र काही प्रमाणात आकाराचे होते. सर्वसाधारणपणे मान्य मानदंडांचे एक ठळक उल्लंघन, एक शक्तिशाली आत्म-पुष्टीकरण, बीथोव्हेन संगीतचा गडगडाटी वातावरण - हे सर्व Mozart च्या युगामध्ये अशक्य होते.

तथापि, सुरुवातीच्या बीथोव्हेन रचना अनेक मार्गांनी 18 व्या शतकातील नियमांचे अनुसरण करतात: हे त्रिकोणी (स्ट्रिंग आणि पियानो), व्हायोलिन, पियानो आणि सेलो सोनाटास संदर्भित करते. पियानो नंतर बीथोव्हेनसाठी सर्वात जवळचा इन्स्ट्रुमेंट होता, पियानो कार्यांमध्ये त्याने अत्यंत प्रामाणिकतेने सर्वात भावनिक भावना व्यक्त केल्या आणि काही सोनाट्सचे मंद भाग (उदाहरणार्थ, सोनोटास सेशन 10, नं. 3 मधील लर्गो ई मेस्टो) रोमँटिक सीलरसह रंगले. दमदार सोनाटा ऑप. 13 नंतर बीथोव्हेन प्रयोगांची एक स्पष्ट अपेक्षा आहे. इतर प्रकरणांमध्ये, त्यांच्या नवकल्पनामध्ये अचानक आक्रमणाची पात्रता आहे आणि पहिल्या श्रोत्यांना हे स्पष्ट मध्यस्थता समजले. 1801 मध्ये प्रकाशित, सहा स्ट्रिंग चौकडी सेशन. 18 या कालखंडातील सर्वात मोठी कामगिरी मानली जाऊ शकते; बीथोव्हेन स्पष्टपणे प्रकाशनाने लवकर नाही, चौकडी लेखन उच्च मोजार्ट Mozart आणि Haydn बाकी काय हे लक्षात आले. बीथोव्हेनचा पहिला ऑर्केस्ट्रल अनुभव 1801 मध्ये तयार झालेल्या दोन पियानो कॉन्सर्टोस (बी 1, मेजर आणि नं. 2 मधील बी फ्लॅट मेजरमध्ये) शी संबंधित आहे. त्यांच्यामध्ये, स्पष्टपणे, त्याला देखील खात्री नव्हती की महान या शैलीतील Mozart च्या यश. सर्वात प्रसिद्ध (आणि कमीतकमी आव्हानात्मक) प्रारंभिक कार्यांमध्ये सेप्टेट सेशन आहे. 20 (1802). पुढची कृती, द सिम्फनी सिम्फनी (1801 च्या शेवटी प्रकाशित), बीथोव्हेनची पहिली शुद्धपणे ऑर्केस्ट्रल रचना आहे.

बहिरेपणाचा दृष्टीकोन.

बीथोव्हेनच्या बहिरेपणामुळे त्याच्या कार्यावर किती प्रमाणात प्रभाव पडला हे आम्ही फक्त अंदाज करू शकतो. आजारपण हळू हळू विकसित झाले. 17 9 8 मध्ये त्याने आधीच टिनीटसची तक्रार केली होती, तेव्हा त्याला एक कानाफूकीत संभाषण आयोजित करण्यासाठी उच्च टोन दरम्यान फरक करणे अवघड होते. एक बधिर संगीतकार म्हणून दयाळूपणाचा विषय बनण्याची शक्यता पाहून घाबरून त्याने त्याच्या आजूबाजूचे मित्र कार्ल अमेन्डे यांना आजारपण आणि त्याच वेळी डॉक्टरांची सुनावणी काळजी घेण्याची सल्ला दिली. त्याने व्हिएनीजच्या मित्रांच्या वर्तुळात फिरणे चालू ठेवले, संगीतबद्ध संध्याकाळमध्ये भाग घेतला, भरपूर रचना केली. 1812 पर्यंत, ज्या लोकांना ते भेटले होते त्यांनाही आजारपण किती गंभीर होते हे माहित नव्हते. या संभाषणादरम्यान त्याने सहजपणे यादृच्छिकपणे उत्तर दिले की वाईट मनःस्थिती किंवा अनुपस्थित-मानसिकतेचे कारण होते.

1802 च्या उन्हाळ्यात, बीथोव्हेन व्हिएन्ना, हेलीगेंन्स्टाटच्या शांत उपनगरापर्यंत सेवानिवृत्त झाले. एक विचित्र दस्तऐवज दिसला - "हेलिगेंडेस्टॅट टेस्टामेंट", आजारपणामुळे एखाद्या संगीतकाराचा वेदनादायक कबुलीजबाब. इच्छा बीथोव्हेन भावांना (त्यांच्या मृत्यूनंतर वाचण्यासाठी आणि अंमलात आणण्यासाठी निर्देशांसह) संबोधित करण्यात आली आहे; त्याच्यामध्ये तो त्याच्या आध्यात्मिक दुःखांविषयी बोलतो: "दु: खाचे कारण माझ्यापुढे उभे असलेले कोणीतरी माझ्यापर्यंत ऐकलेल्या अंतरावरुन बांसुरी ऐकते; किंवा जेव्हा कोणी मेंढपाळ गायन ऐकतो, परंतु मला कोणताही आवाज समजत नाही. " पण मग, डॉ. वेगेलर यांना लिहिलेल्या एका पत्रात तो म्हणाला: "मी गळ्याद्वारे भाग्य घेईन!" आणि ते ज्या संगीत लिहिताना चालू ठेवतात ते या निर्णयाचे पुष्टीकरण करतात: उज्ज्वल द्वितीय सिम्फनी, ऑप. 36, भव्य पियानो sonatas सेशन. 31 आणि तीन व्हायोलिन sonatas, ऑप. 30

दुसरा कालावधी. "न्यू वे"

1852 मध्ये प्रस्तावित "तीन-कालखंड" वर्गीकरणानुसार बीथोव्हेनच्या कामकाजातील पहिल्या संशोधक व्ही. वॉन लेन्झ यांनी दुसरा कालावधी 1802-1815 मध्ये समाविष्ट केला.

"स्वातंत्र्य घोषित" करण्याऐवजी जागरूकतेच्या शेवटच्या काळातील प्रवृत्तीची सुरूवात, भूतकाळातील शेवटची खंडणी: बीथोव्हेन एक सैद्धांतिक सुधारक नव्हते, जसे त्याच्या आधी ग्लुक आणि त्याच्या नंतर वागनर. बीथोव्हेनने स्वतःला '' नवीन मार्ग '' असे संबोधले त्यातील पहिला निर्णायक यश थर्ड सिम्फनी (हिरो) मध्ये झाला, ज्याचे काम 1803-1804 पर्यंत होते. त्याची कालमर्यादा यापूर्वी लिहिलेली इतर सिम्फनीपेक्षा तीन पटीने जास्त आहे. पहिला भाग असाधारण शक्तीचा संगीत आहे, दुसरा हा दुःखाचा जबरदस्त विस्तार आहे, तिसरा विनोदी, विचित्र स्फेरझो आणि शेवटचा - जुबिलंट, उत्सव थीमवरील फरक - बीथोव्हेनच्या पूर्ववर्तींनी बनवलेल्या पारंपारिक रोन्डो फाइनलपेक्षा खूप दूर आहे. बीथोव्हेनने नेपोलियनला प्रथम शूरवीर समर्पित केले आहे, परंतु बर्याचदा कारण असल्याशिवाय दावा केला गेला नाही परंतु त्याने स्वत: ला सम्राट म्हणून घोषित केले, तेव्हा त्याने समर्पण रद्द केले. "आता तो मानवाधिकारांवर तुटून पडेल आणि स्वतःची महत्वाकांक्षा पूर्ण करेल," ही कथा, बीथोव्हेनच्या शब्दांनुसार, समर्पणाने स्कोअरचे शीर्षक पृष्ठ फाडले तेव्हा हे होते. शेवटी, हेरोइक कला, प्रिन्स लोबकोविझच्या एका संरक्षकांना समर्पित होते.

दुसऱ्या कालखंडातील कार्य.

या वर्षांत, उत्कृष्ट कृती त्याच्या पेनखाली एकून खाली गेली. त्यांच्या स्वरुपाच्या क्रमाने सूचीबद्ध केलेल्या संगीतकारांची मुख्य रचना, विस्मयकारक संगीतचा अविश्वसनीय प्रवाह तयार करते, ही काल्पनिक ध्वनी जग आपल्या निर्मात्यास त्यातून बाहेर पडणार्या खर्या आवाजाच्या जगासह बदलते. हा एक विजयी आत्मविश्वास होता, विचारांच्या कडक कामाचे प्रतिबिंब, संगीतकारांच्या समृद्ध आंतरिक जीवनाचा पुरावा.

आम्ही दुसऱ्या कालखंडातील सर्वात महत्त्वपूर्ण कार्यांचे नाव देऊ शकतो: एक प्रमुख, ओपी मधील व्हायोलिन पियानोवर वाजवायचे संगीत. 47 (क्रेतेझर, 1802-1803); थर्ड सिम्फनी, ऑप. 55 (हिरण, 1802-1805); ऑलिव्हस माउंट वर ऑरेटोरियो ख्रिस्त, ऑप. 85 (1803); पियानो सोनाटास: वॉल्डस्टीन, सहकारी. 53; एफ प्रमुख मध्ये, ऑप. 54, अॅपससिओनाटा, ऑप. 57 (1803-1815); जी मेजर, ऑप. मधील पियानो कॉन्सेरतो क्रमांक 4 58 (1805-1806); बीथोव्हेनचा एकमेव ओपेरा - फिदेलियो, ओप. 72 (1805, दुसरा संस्करण 1806); तीन "रशियन" चौकडी, ऑप. 5 9 (रझुमोव्स्की मोजण्यासाठी समर्पित; 1805-1806); बी फ्लॅट मेजर, चौथे सिम्फनी. 60 (1806); व्हायोलिन कॉन्सर्टो, ऑप. 61 (1806); कॉलिन कोरिओलॅनसच्या दुर्घटनेला ओव्हरटेर, ओ. 62 (1807); सी प्रमुख, मास मध्ये मास. 86 (1807); सी मायनर मध्ये पाचवी सिम्फनी, ऑप. 67 (1804-1808); सहावी सिम्फनी, ऑप. 68 (पाद्री, 1807-1808); ए मेजर मध्ये सेलो सोनाटा, ऑप. 6 99 (1807); दोन पियानो त्रिकूट, ऑप. 70 (1808); पियानो कॉन्सर्टो क्रमांक 5, ऑप. 73 (सम्राट, 180 9); चौकडी, ओप. 74 (हरप, 180 9); पियानो सोनाटा, सेशन. 81 ए (फेअरवेल, 180 9 -1 9 10); गोएथे, ओप. 83 (1810); गोएथे एग्मोंट, ओपेडच्या दुर्घटनेचे संगीत. 84 (180 9); एफ अल्पवयीन मध्ये चौकडी, ऑप. 9 5 (1810); एफ मेजर, ऑप मधील आठवा सिम्फनी 9 3 (1811-1812); बी फ्लॅट प्रमुख, ओप मध्ये पियानो त्रिकूट. 9 7 (आर्कड्यूक, 1818).

दुसरा कालावधी व्हायोलिन आणि पियानो concertos, व्हायोलिन आणि सेलो sonatas, ओपेरा च्या शैली मध्ये बीथोव्हेन च्या सर्वोच्च यश समाविष्टीत आहे; पियानो सोनाटाची शैली अॅपॅसिओनाटा आणि वाल्डस्टीन यासारख्या उत्कृष्ट कृत्यांद्वारे दर्शविली जाते. परंतु संगीतकार देखील या रचनांच्या नवीनतेला नेहमीच समजू शकले नाहीत. असे म्हटले जाते की एका दिवशी आपल्या सहकार्याने बीथोव्हेनला विचारले: तो खरोखरच व्हिएन्ना, काउंट रझुमोव्स्की या संगीत संगीतात रशियन दूतावासाला समर्पित असलेल्या चौकटींपैकी एक आहे का? "होय," संगीतकाराने उत्तर दिले, "पण आपल्यासाठी नव्हे तर भविष्यासाठी."

बर्याच लेखनांसाठी प्रेरणास्रोत ही रोमँटिक भावना होती जी बीथोव्हेनने तिच्या काही उच्च-प्रोफाइल विद्यार्थ्यांना वाटली. हे कदाचित दोन sonatas "quasi una Fantasia," op संदर्भित आहे. 27 (1802 मध्ये प्रकाशित). त्यापैकी दुसरा (नंतर "चंद्र" म्हणून ओळखला जातो) कॅन्टेस ज्युलियट गुचर्डी यांना समर्पित आहे. बीथोव्हेनने तिला एक ऑफर करायलाही विचार केला, पण कालांतराने त्याला समजले की बहिरा संगीतकार एक चंचल सामाजिक स्त्रीसाठी एक अयोग्य जोडी आहे. इतर स्त्रियांना त्यांनी ओळखले नाही; त्यापैकी एकाने त्याला "फिकट" आणि "अर्ध-वेडा" म्हटले. ब्रन्सविक कुटुंबासह परिस्थिती वेगळी होती, ज्यामध्ये बीथोव्हेनने दोन वृद्ध बहिणी टेरेसा ("तेज़ी") आणि जोसेफिन ("पेपी") यांना संगीत धडे दिले. आपल्या मृत्यूनंतर बीथोव्हेनच्या कागदपत्रांमधील "अमर प्रेमळ" यांना संदेश पाठवण्याची गृहीत धरलेली ती टेरेसा बर्याच काळापासून सोडली गेली आहे, परंतु आधुनिक संशोधकांनी असे म्हणू नये की जोसेफिन हे अत्याचारी आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, आयडेलिक चौथा सिम्फनी 1806 च्या उन्हाळ्यात हंगेरियन इस्टेट ऑफ ब्रान्सविकॅकवर बीथोव्हेनच्या राहण्याच्या योजनेची योजना देते.

चौथी, पाचवी आणि सहावी (पादरी) सिम्फनी 1804-1808 मध्ये तयार केली गेली. पाचवा - कदाचित जगातील सर्वात प्रसिद्ध सिम्फनी - थोड्या अवताराने उघडतो, ज्याबद्दल बीथोव्हेन म्हणतात: "त्यामुळे भविष्यकाळाचे दरवाजे उघडतात." 1812 मध्ये सातवी आणि आठवी सिम्फनी पूर्ण झाली.

1804 मध्ये, बीथोव्हेनने ओपेरा तयार करण्यासाठी स्वेच्छेने ऑर्डर स्वीकारला, कारण ओपेरा स्तरावर वियेना यश मिळाल्यामुळे प्रसिध्दी आणि पैसे होते. थोडक्यात या प्लॉटमध्ये खालील गोष्टींचा समावेश होता: पुरुषांच्या कपड्यांमध्ये कपडे घालणारी एक धाडसी, उद्युक्त स्त्री, तिच्या प्रिय पतीस वाचवते, क्रूर तुरुंगवास म्हणून तुरुंगात टाकली जाते आणि नंतर दुसर्यांना उघड करते. या प्लॉटवरील आधीपासून अस्तित्वात असलेल्या ओपेराशी गोंधळ टाळण्यासाठी - लिओनोरा गेव्हो, बीथोव्हेनच्या कार्याचे नाव फिदेलियो असे ठेवले गेले होते, ज्याच्या नावावर छद्म नायरायण घेते. नक्कीच, थिएटरमध्ये बीथोव्हेनला कोणताही अनुभव नव्हता. मेलोड्रामाचे शेवटचे क्षण उत्कृष्ट संगीताने चिन्हांकित केले जातात, परंतु इतर विभागात नाट्यमय फ्लेअरची कमतरता संगीतकारांना ओपेरॅटिक रूटीनपेक्षा जास्त वाढण्याची परवानगी देत ​​नाही (जरी त्याला याबद्दल खूप उत्सुकता होती: फिडेलियोमधील तुकडे अठरा वेळा बदलले होते). तरीही, ऑपेराने हळूहळू श्रोत्यांना जिंकले (संगीतकारांच्या आयुष्यात त्याच्या निर्मितीतील तीन वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये - 1805, 1806 आणि 1814 मध्ये). असे म्हणता येते की संगीतकाराने इतर कोणत्याही कामात इतके काम केले नाही.

आधीच उल्लेख केल्याप्रमाणे बीथोव्हेनने गॉथेच्या कृतींचे गहन कौतुक केले, त्याच्या गोड गोड गोड गोड गोड गीतांचे संगीत, इगोंन्टसाठी संगीत केले परंतु ते 1840 च्या ग्रीष्म ऋतूमध्ये जेव्हा ते टेप्लिसमध्ये रिसॉर्टमध्ये एकत्र आले तेव्हा गॉथेशी भेटले. महान कवीची शुद्ध रचना आणि संगीतकारांच्या वर्तनाची तीक्ष्णता यांमुळे त्यांच्या पुनरुत्थानात योगदान मिळाले नाही. "त्याच्या प्रतिभेने मला अत्यंत त्रास दिला, परंतु, दुर्दैवाने, त्याच्याकडे अजिबात राग नाही आणि जग त्याला तिरस्कारयुक्त वाटत आहे," असे गेटे यांनी एका पत्रकात म्हटले आहे.

आर्कड्यूक रुडॉल्फसह मैत्री.

रुडोल्फ, ऑस्ट्रियन आर्कड्यूक आणि सम्राटांचे सौतेले बंधू यांच्याबरोबर बीथोव्हेनची मैत्री ही सर्वात मनोरंजक ऐतिहासिक विषय आहे. सुमारे 1804 च्या सुमारास, आर्कड्यूक, जो 16 वर्षाचा होता, त्याने संगीतकाराने पियानो धडे घेणे सुरू केले. सामाजिक परिस्थितीतील प्रचंड फरक असूनही शिक्षक आणि विद्यार्थ्यांना एकमेकांबद्दल खरे प्रेम वाटले. आर्कड्यूकच्या राजवाड्यात धडे घेताना, बीथोव्हेनला अगणित कमतरतांनी जाणे आवश्यक होते, त्याच्या विद्यार्थ्याला "आपली उंची" म्हणायचे आणि संगीत ऐकण्याच्या त्याच्या अवास्तविक रितीने लढावे लागले. आणि त्याने हे सर्व आश्चर्यकारक धैर्याने केले, जरी त्याने लिहिण्यात व्यस्त राहिल्यास त्याने धडे रद्द करण्यास कधीही नकार दिला. आर्कड्यूकच्या आदेशानुसार, पियानो सोनाटा पार्टिंग, ट्रिपल कॉन्सर्टो, शेवटची आणि सर्वात भव्य पाचवी पियानो कॉन्सेर्टो, आणि मिसा गॉल्मॉनी यासारख्या कामे तयार केली गेली. मुख्यतः आर्कबूक ओल्मुट्स्कीच्या मुख्य बिशप म्हणून नेमण्यात येणा-या समारंभासाठी हे उद्दीष्ट होते, परंतु वेळेवर पूर्ण झाले नाही. आर्कड्यूक, प्रिन्स किन्स्की आणि प्रिन्स लोबकोविट्झ यांनी संगीतकारांसाठी एक प्रकारचे शिष्यवृत्ती स्थापन केली ज्यांनी वियेनाची प्रशंसा केली, परंतु शहराच्या अधिकार्यांकडून त्यांचे समर्थन प्राप्त झाले नाही, आणि आर्कड्यूक हे तीन संरक्षकांचे सर्वात विश्वसनीय होते. 1814 मध्ये वियेना कॉंग्रेसच्या काळात, बीथोव्हेनने अभिजात समस्यांशी संवाद साधून आणि कृपापूर्वक सुसंवाद ऐकून पुष्कळ भौतिक फायदे मिळविले - त्याने कमीत कमी आंशिकपणे त्याने "अनुभवाचा" अवमान केला जो त्याने नेहमी अनुभवला होता.

अलीकडील वर्ष संगीतकारांची भौतिक परिस्थिती स्पष्टपणे सुधारली आहे. प्रकाशकांनी त्यांचे गुण शोधून काढले आणि उदाहरणार्थ, डायाबली वॉल्टझ (1823) च्या थीमवर मोठ्या पियानो भिन्नता म्हणून रचना केल्या. त्याच्या काळजीवाहू मित्र, विशेषतः बीथोव्हेन ए. स्किंडलर, जो बीथोव्हेनला प्रामाणिकपणे समर्पित होता, त्याने संगीतकारांच्या गोंधळलेल्या आणि वंचित जीवनशैली पाहिल्या आणि त्याने "लुटले" असे त्याच्या तक्रारी ऐकल्या (बीथोव्हेन अनिश्चितपणे संशयास्पद झाले आणि आपल्या सगळ्या लोकांना वाईट गोष्टींसाठी दोष देण्यासाठी तयार होते ), तो पैसे कुठे ठेवत आहे हे समजू शकले नाही. त्यांना माहित नव्हते की संगीतकाराने त्यांना स्थगित केले आहे, परंतु ते स्वत: साठी हे करीत नाही. 1815 मध्ये त्याचा भाऊ कॅस्परचा मृत्यू झाला तेव्हा संगीतकार त्याच्या दहा वर्षांच्या भगिनी कार्लचे रक्षक बनले. मुलासाठी बीथोव्हेनचा प्रेम, त्याच्या भविष्याची खात्री करण्याची इच्छा कर्लच्या आईबद्दल संगीतकाराने अविश्वासाने विरोध केला; परिणामी, तो नेहमीच सतत दोघांशी झगडत होता आणि या परिस्थितीने त्याच्या आयुष्यातील शेवटचा काळ एक दुःखदायक प्रकाशासह रंगला. बीथोव्हेनने जेव्हा पूर्ण custody मागितले तेव्हा त्याने थोडेफार रचना केली.

बीथोव्हेनचा बहिरा जवळजवळ पूर्ण झाला. 181 9 पर्यंत, त्याला स्लेट किंवा पेपर आणि पेन्सिल (बीथोव्हेनची तथाकथित संभाषणात्मक नोटबुक अद्याप अस्तित्वात आहे) वापरुन त्याच्या संवादकारांशी संपर्कात जाणे आवश्यक होते. डी प्रमुख (1818) किंवा नवव्या सिम्फनी मधील भव्य समृद्ध मास म्हणून अशा रचनांवर पूर्णपणे विसर्जित होऊन त्याने अनोळखी व्यक्तींना प्रेरणादायी गजर केले: त्याने "त्याचे पाय गालातल्या गालातल्या गालातल्या गालातल्या गालातल्या गालात हसले, हसले, ठोकावले आणि सर्वसाधारणपणे असे वाटले की तो मृत्यूबरोबर लढत होता एक अदृश्य शत्रू "(Schindler). विलक्षण शेवटच्या चौकटी, शेवटचे पाच पियानो सोनट्स - भव्य ग्रंथालये, शैली आणि शैलीतील असामान्य - बर्याच समकालीनांना वेडेपणाची कामे वाटते. तरीही, व्हिएनीजच्या विद्यार्थ्यांनी बीथोव्हेनच्या संगीताची श्रेष्ठता आणि महानता ओळखली, ते म्हणाले की ते प्रतिभाशी संबंधित आहेत. 1824 मध्ये नवव्या सिम्फनीच्या कार्यकाळात शिलर के जॉय (एक मर फ्रीड) यांनी ओडेच्या मजकुराचा मजकूर संपविताना बीथोव्हेन कंडक्टरच्या पुढे उभे राहिले. हॉल सिम्फनीच्या शेवटी एक शक्तिशाली पर्वताने जिंकला होता, प्रेक्षक प्रेक्षकांकडे निघाले, परंतु बीथोव्हेन फिरला नाही. गायकांपैकी एकाने त्याला स्लीव्ह करून घ्यावे आणि श्रोत्यांना तोंड द्यावे जेणेकरुन संगीतकार धनुष्य देईल.

इतर उशीरा कामांचे भविष्य अधिक जटिल होते. बीथोव्हेनच्या मृत्यूनंतर अनेक वर्षांनी निधन झाले आणि तेव्हाच सर्वात संवेदनशील संगीतकारांनी बिग फुगू, ऑप. 33) आणि शेवटचा पियानो सोनाटास सादर केले, जे बीथोव्हेनच्या उच्च, आश्चर्यकारक यशाबद्दल लोकांना प्रकट करीत असे. कधीकधी बीथोव्हेनची उशीरा शैली चिंतनशील, अमूर्त आणि काही बाबतीत सद्भावनांच्या नियमांचे दुर्लक्ष करते; खरं तर, हा संगीत शक्तिशाली आणि बुद्धिमत्ता असलेल्या आध्यात्मिक उर्जेचा अविनाशी स्त्रोत आहे.

बीथोव्हेन 26 मार्च 1827 रोजी विनोनामध्ये निमुनीयातून मरण पावला, जिंडिस आणि ड्रॉस्कीमुळे जटिल.

जागतिक संस्कृतीत बीथोव्हेनचे योगदान

बीथोव्हेनने त्याच्या पूर्ववर्तींनी वर्णन केलेल्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, पियानोवर वाजवायचे संगीत, चौकडी च्या शैली सामान्य विकास ओळ चालू. तथापि, सुप्रसिद्ध फॉर्म आणि शैलींचे त्याचा अर्थ महान स्वातंत्र्याने ओळखले गेले होते; असे म्हटले जाऊ शकते की बीथोव्हेनने त्यांची फ्रेमवर्क वेळ आणि स्थानामध्ये विस्तारित केले. त्यांनी त्यांच्या वेळेनुसार विकसित केलेल्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची रचना विस्तृत केली नाही, परंतु प्रथमच, प्रत्येक भागातील मोठ्या संख्येने कलाकारांची आवश्यकता असते आणि दुसरे म्हणजे, त्यांच्या युगातील प्रत्येक ऑर्केस्ट्राची अविश्वसनीय कामगिरी कौशल्य आवश्यक असते. शिवाय, बीथोव्हेन प्रत्येक इंस्ट्रुमेंटल टर्बरच्या वैयक्तिक अभिव्यक्तीबद्दल खूप संवेदनशील आहे. त्याच्या लेखनात पियानो मोहक हार्प्सिऑर्डचा जवळचा नातेवाईक नाही: वाद्य यंत्राची संपूर्ण विस्तारित श्रेणी, त्याच्या सर्व गतिशील क्षमतांचा वापर केला जातो.

मेलोडी, सद्भावना, ताल, बीथोव्हेनच्या क्षेत्रामध्ये अचानक बदल, कॉन्ट्रास्ट मिळविण्यासाठी बर्याचदा रिसॉर्ट्स असतात. कॉन्ट्रास्टचा एक प्रकार हा निर्णायक थीमचा विरोध आहे ज्यामध्ये स्पष्ट लय आणि अधिक गीतात्मक, सहजतेने वाहणारे विभाग आहेत. बीथोव्हेनच्या सुसंवादपणाची तीव्रता आणि दूरदृष्टीमधील अनपेक्षित सुधारणे देखील एक महत्त्वाची वैशिष्ट्ये आहेत. त्यांनी संगीत वापरलेल्या टेम्पोच्या श्रेणीचा विस्तार केला आणि बर्याचदा नाटकशास्त्रात नाट्यमय, आवेगपूर्ण बदल केले. कधीकधी विरोधाभास बीथोव्हेनच्या हळूहळू विचित्र विनोदाने प्रकट होतो - हे त्याच्या विचित्र शेरझोझमध्ये घडते, जे त्यांच्या सिम्फनी आणि चौकटीत बहुतेक वेळा अधिक विस्तृत मिनीट बदलतात.

त्याच्या पूर्ववर्ती Mozart विपरीत, बीथोव्हेन अडचण रचना. बीथोव्हेन द्वारे नोटबुक्स, हळू हळूहळू, स्टेप स्टेप कसे दर्शविते, एक ग्रँडियोज रचना अनिश्चित स्केचमधून उद्भवली आहे, ज्याची रचना बांधकाम आणि दुर्लभ सौंदर्याने तर्कबद्ध आहे. फक्त एक उदाहरण: प्रसिद्ध "प्रेमाचा हेतू" च्या मूळ स्केचमध्ये, पाचव्या सिंफनी उघडताना, त्याला बांसुरी देण्यात आली, याचा अर्थ असा की थीमचा पूर्णपणे भिन्न अर्थपूर्ण अर्थ आहे. सामर्थ्यवान कलात्मक बुद्धीने संगीतकारांना प्रतिष्ठेस नुकसान मिळवून देण्यास अनुमती दिली: बीथोव्हेन मोजार्टच्या स्वावलंबीपणाशी, विचित्र वाद्य आणि नाट्यमय तर्काने सहजतेने परिपूर्णतेची भावना व्यक्त करते. बीथोव्हेनच्या महानतेचा ती मुख्य स्त्रोत आहे, विरोधाभासी घटकांना एक ऐक्यवृत्त पूर्ण करण्यासाठी त्यांची अतुलनीय क्षमता. बीथोव्हेन फॉर्मच्या विभागांमध्ये पारंपारिक सीझुरा काढून टाकते, सममिती टाळतात, चक्राच्या काही भागांमध्ये विलीन होतात, विषयासंबंधी आणि लयबद्ध स्वरुपांपासून विस्तारित बांधकाम विकसित करतात जे प्रथम नजरेत स्वतःमध्ये रुचीपूर्ण नसतात. दुसऱ्या शब्दांत, बीथोव्हेन त्याच्या स्वत: च्या इच्छेने मनाच्या सामर्थ्याने वाद्य स्थान तयार करते. 1 9व्या शतकातील वाद्य कलाकारासाठी निर्णायक ठरलेल्या कलात्मक ट्रेंडची त्याने अपेक्षा केली आणि तयार केले. आणि आज त्याचे कार्य मानव प्रतिभातील सर्वात महान, सर्वात प्रतिष्ठित कृतींपैकी एक आहे.

बीथोव्हेनचा जन्म 16 डिसेंबर रोजी बोन शहरातील एका वाद्य कुटुंबात (डिसें 17 डिसेंबर) 17 डिसेंबरला झाला होता. लहानपणापासूनच त्याने अंग, हर्सीकोर्ड, व्हायोलिन, बांसुरी शिकवण्यास सुरुवात केली.

पहिल्यांदा, संगीतकार ख्रिश्चन गोटलोब नेफ गंभीरपणे लुडविगशी व्यस्त झाले.

12 वर्षाच्या आधीपासूनच, एक संगीत अभिमुखता कार्य बीथोव्हेनच्या जीवनामध्ये जोडले गेले - न्यायालयात सहायक सहायक. बीथोव्हेनने संगीत रचना करण्याचा प्रयत्न करून अनेक भाषा शिकल्या.

एक सर्जनशील मार्ग सुरूवातीस

1787 मध्ये आपल्या आईच्या मृत्यूनंतर त्यांनी कुटुंबाची आर्थिक जबाबदारी घेतली. विद्यापीठ व्याख्यान ऐकण्यासाठी, लुडविग बीथोव्हेन ऑर्केस्ट्रामध्ये खेळायला लागले. बॉन इन बॉनसह अपघाताने सामना करावा लागला, बीथोव्हेनने त्याला धडे घेण्याचे ठरविले. त्यासाठी तो व्हिएन्नाकडे जातो. आधीच या अवस्थेत, बीथोव्हेनच्या सुधारणांपैकी एक ऐकल्यानंतर, महान मोझार्ट म्हणाले: "तो प्रत्येकजण स्वत: बद्दल बोलतो!". काही प्रयत्नांनंतर, हेडन बीथोव्हेनला अल्ब्रेच्त्सबर्गरच्या क्लासेसकडे पाठवते. मग अॅन्टोनियो सलियेरी बीथोव्हेनचे शिक्षक व सल्लागार बनले.

संगीत कारकीर्दीचा जय

हेडनने थोडक्यात सांगितले की बीथोव्हेनचा संगीत गडद आणि विचित्र होता. तथापि, त्या वर्षांत, पियानो वाजविणारा माणूस लुडविगला प्रथम गौरव देईल. बीथोव्हेनची कामे हार्प्सचिर्डिस्टच्या क्लासिक गेमपेक्षा भिन्न आहेत. त्याच ठिकाणी, वियेनामध्ये, भविष्यातील रचनांमध्ये सुप्रसिद्ध असे लिहिले होते: बीथोव्हेनची मूनलाइट सोनाटा, द पेटीट सोनाटा.

असभ्य, सार्वजनिक संगीतकारांवर गर्व आहे, मित्रांबद्दल मित्रवत. पुढील वर्षांचे बीथोव्हेनचे सर्जनशील कार्य नवीन कार्यांसह भरलेले आहे: प्रथम, द्वितीय सिम्फनी, "प्रोमेथियस निर्मिती", "जैतूनांच्या डोंगरावर ख्रिस्त". तथापि, बीथोव्हेनचे भविष्य आणि जीवन कण-टिनायटीस रोगाच्या विकासामुळे जटिल होते.

संगीतकार हेीलिगेनस्टाट शहरात निवृत्त झाले. तेथे तो थर्ड-हिरिक सिम्फनीवर कार्य करतो. संपूर्ण बहिरेपणा लुडविगला बाहेरच्या जगापासून वेगळे करतो. तथापि, हा कार्यक्रमदेखील त्याला रचना करणे थांबवू शकत नाही. समीक्षकांच्या मते, बीथोव्हेनची थर्ड सिम्फनी पूर्णपणे त्यांची महान प्रतिभा प्रकट करते. ओपेरा "फेडेलियो" हा व्हिएन्ना, प्राग, बर्लिन येथे आयोजित केला जातो.

गेल्या वर्ष

1802-1812 मध्ये बीथोव्हेनने विशेष इच्छा आणि उत्साह सह sonatas लिहिले. मग पियानो, सेलो, प्रसिद्ध नवव्या सिम्फनी, सोलेमन मासची संपूर्ण मालिका तयार केली गेली.

लक्षात ठेवा की त्या वर्षांचे लुडविग बीथोव्हेनचे चरित्र प्रसिद्धि, लोकप्रियता आणि ओळखने भरले होते. अगदी प्रामाणिक विचारांच्या ਬਾਵਜੂਦही अधिकाऱ्यांनी संगीतकारांना हात लावण्याचे धाडस केले नाही. तथापि, बीथोव्हेन ज्याने पालकत्वाचा अवलंब केला होता त्याच्या भगिनीसाठी तीव्र भावना, संगीतकारांची वारंवार वृद्ध झाली. आणि 26 मार्च 1827 रोजी बीथोव्हेन यकृताच्या आजारामुळे मरण पावला.

लुडविग व्हान बीथोव्हेनच्या बर्याच गोष्टी केवळ प्रौढ श्रोत्यांसाठी नव्हे तर मुलांसाठीही बनल्या आहेत.

महान संगीतकाराने सुमारे शंभर स्मारक स्थापित केले.

वाद्यवृद्ध कुटुंबात जन्माला आलेले केस आणि उदास चिंताग्रस्त डोळ्यांसह एक लहान मुलगा, तो कल्पना करू शकत नाही की त्याला थोडा वेळ लागेल आणि संपूर्ण जग त्याच्याविषयी बोलेल. शिवाय, अनेक शतकांनंतरदेखील त्याचे कार्य विसरले गेले नाही आणि सर्वच देशांमध्ये कार्यांचे स्मरण आणि कौतुक केले जाते. लुडविग व्हान बीथोव्हेन असामान्य माणूस होता कारण कदाचित त्याचा भाग्य त्या वेळी इतकाच नव्हता. त्यांनी कठोर शास्त्रीय संगीत लोकांना समजण्यायोग्य आणि प्रवेशयोग्य बनविण्यात यश मिळविले. त्याच्या कृत्यांचे रोमांटिकरण, मानवी जीवनातील सर्वात खोल खोलींना स्पर्श करते.

बीथोव्हेन च्या जबरदस्त संगीत: संगीतकारांचे चरित्र

लोकप्रिय गैरसमजांच्या विरोधात, आपल्या बचपनमध्ये भविष्यातील उत्कृष्ट संगीतकार, संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट यांना ऐकण्याच्या नुकसानास तोंड दिले नाही. रोग नंतर उठला. त्याने वीरप्रायर्ड खेळण्यास फार लवकर शिकले - त्याच्या वडिलांना मोझार्टच्या वैभवने प्रेमामुळे पळवून लावले. त्याला त्याच्या मुलाबाहेर एक सेलिब्रिटी बनवायची होती. सात वर्षांच्या वयात, एक लहानसा पतंग मुलगा जो त्याच्या केसांवरील आक्रमक केसांचा धक्का बसला होता आणि त्यावेळेस त्याने व्हायोलिन आणि अवयव मास्ट केले होते. बीथोव्हेन कोण होता, नंतर त्यांना फक्त त्यांच्या गृहातच माहित होते, परंतु लवकरच जगाच त्यांच्याविषयी बोलू लागले.

कुटुंबाला छोट्या भौतिक अडचणींचा अनुभव न घेताही, त्या मुलाला लहानपणापासूनच काम करावे लागले. बारा वर्षांच्या आधीपासूनच त्यांनी कोर्ट थियेटर आणि डुकल ऑर्गनिस्टच्या संगीतकार म्हणून काम केले. त्याच सुमारास, तरुण संगीतकार बीथोव्हेन यांनी ड्रेसर मार्चच्या थीमवर त्यांचे प्रथम स्वतंत्र काम - फरक प्रकाशित केला. यामुळे त्याला त्याच्या गावात प्रसिद्ध करण्यात आले, परंतु हे वैभव अजूनही दूर आहे.

थोडक्यात संगीतकार बीथोव्हेन बद्दल

आपण या लेखकाचे संगीत वेगवेगळ्या प्रकारे सांगू शकता: ते एखाद्याला प्रसन्न करते, समाधान आणि आनंद आणते आणि फक्त एखाद्याला जळजळ किंवा कंटाळवाणे येते. तथापि, त्याचे महत्त्व काहीच बदलत नाही. Haydn विश्वास ठेवला की बीथोव्हेन विचित्र आणि अगदी उदास काम लिहिले. या व्यक्तीचे वर्चुसोस गेम क्वचितच प्रॅक्टिसमध्ये पुनरावृत्ती करू शकते. सुनावणीच्या वेळी त्यांच्याकडे जाण्यासाठी सुदैवाने भाग घेणारे ऐकणार्यांनी असामान्य कामगिरी आणि जबरदस्त भावनांवर लक्ष वेधले जे त्यांच्या बोटांनी हलक्या स्पर्शाने स्पर्श करीत असताना अनुभवले जाऊ शकत नाहीत.

बर्याच लोकांनी त्याला कठोर, निराशावादी आणि अगदी इतरांकडे दुर्लक्ष केले असे मानले, परंतु ही केवळ एक प्रथम छाप होती. अशा प्रकारे संगीतकारांच्या असुरक्षित आत्म्याने स्वतःच्या आसपासच्या जगाच्या धोक्यांपासून स्वतःचे संरक्षण करण्याचा प्रयत्न केला. मित्रांबरोबर आणि त्यांच्या घरातील मंडळात, तो खुल्या, मैत्रीपूर्ण आणि दयाळू झाला, मदतीसाठी सज्ज झाला. निर्मात्याच्या अविश्वसनीय कामे - मूनलाइट आणि पॅथेटिक सोनाट्स, ऑलिव्हच्या डोंगरावर ख्रिस्त, प्रथम आणि द्वितीय सिम्फनीज, प्रोमेथियसची निर्मिती - आणि विसाव्या शतकात, वंशजांना प्रेम आणि कौतुक वाटते.

तीस वर्षांच्या वयात ते ऐकण्याच्या समस्येत अडचण येऊ लागली, परंतु हे लोखंडी पात्र आणि अजेय इच्छेला तोडता आला नाही. त्याच्या जिद्दी आणि आकस्मिक रागाने तसेच तिची तीक्ष्ण जीभ यामुळे त्याला अधिकार्यांकडे सतत समस्या येत होती, परंतु राजा देखील संगीतकार बीथोव्हेनला स्पर्श करण्याचा धाडस करीत नव्हता. त्यांना त्यांच्या प्रतिभाची परिमाण परवानगी नव्हती, एक विलक्षण प्रतिभा, ज्यांना कधीकधी त्याला फटकेबाजीत धक्का बसला.

लुडविगचे पहिले वर्ष

बर्याचदा, प्रसिद्ध लोकांना अस्पष्ट किंवा अज्ञात मूळ असते, ज्यामुळे अस्तित्वातील वर्ण गुण, प्रेरणा आणि क्रिया समजणे कठीण होते. संगीतकारांच्या जीवनाशी आणि भविष्यकाळाशी निगडीत करण्यापूर्वी, त्याच्या पूर्वजांबद्दल काही शब्द सांगितले पाहिजेत. संगीतकारांचे आजोबा मखेलनच्या लहान परंतु सुरेख नगरातल्या दक्षिणेकडील टेकड्यांमधून पसरले होते. तो अविश्वसनीयपणे कमी आणि "जाड" बास होता, तसेच संगीत ऐकण्याचा मोठा कान होता, म्हणून त्याला कोर्ट संगीतकारांकडे नेले गेले. बर्याच वर्षांपासून त्यांनी प्रशिया राजा चोरला, सोनोटास आणि फंतासीसाठी गायन केले आणि नंतर गायन गटाचे नेते म्हणून सन्मानित करण्यात आले.

भविष्यातील प्रतिभाशाली जॉनचा जन्म, अठराव्या शतकाच्या मध्यात, किंवा 1740 मध्ये बीथोव्हेनचा जन्म अनेक वर्षांनंतर याच ठिकाणी झाला होता. कुटुंबाला कधीही कशाचीही गरज नव्हती - आजोबा खूप चांगले कमावले. योगायोगाने स्वत: चा स्वभाव स्वच्छ आणि सुंदर काळ होता, तसेच बँडमास्टरचा बाबा होता, ज्याने न्यायालयात अगदी लहान वाद्यसंगीत (चॅपल) मध्ये सहज प्रवेश करणे शक्य केले. त्यांनी कोबलेन्झ, मेरी मॅग्डालेन, नेय किवेरिच येथील डकल किल्ल्याच्या मुख्य कोर्टच्या कुकच्या मुलीवर 67 व्या वर्षी लग्न केले. 17 डिसेंबर 1770 रोजी बॉन शहरातील कुटूंबाच्या घरात त्यांनी लडविग नावाचा एक मुलगा जन्मला.

मुलगा हुशार झाला, पण तो सहसा कुष्ठरोग आणि विषाणूचा बळी पडला. खरंच, विशेषत: शरारती होण्याची वेळ आली नव्हती - मुलगा-संगीतकार मोझार्ट यांच्या वैभवाने प्रभावित होऊन वडिलांनी त्याच्या मुलासारखे काहीतरी बनवण्याचा निर्णय घेतला. चार वर्षापूर्वीपासून त्याने वीप्सिऑर्ड आणि व्हायोलिन खेळण्यासाठी कपाट शिकवायला सुरवात केली. हे सर्व माल्ट्झसाठी सोपे होते, परंतु "पियानोवरील लहान बंदर" त्यातून बनवता येत नाही. आठ वर्षांच्या वयात त्यांनी आधीच कोलोनमध्ये पदार्पण केले. दरम्यान, "डॅडी" ने मित्रांना घर चालविण्यास पिण्यास सुरुवात केली आणि लुडविगला बेडमधून बाहेर काढण्यास नकार दिला नाही जेणेकरून एका खोलीत क्लिविचर्ड स्थापित करुन त्याच्या साथीदारांना आनंद होईल.

बहादुर संगीतकार युवक

कठीण बचपनाने बीथोव्हेनच्या वर्णनावर आणि जीवनशैलीवर एक अचूक चिन्ह सोडले. नऊ वर्षाच्या वयात, "विलक्षण" मुलास पैशांची कमाई करायची कल्पना केली जात नाही, तेव्हा वडिलांनी त्याला आपल्या मित्रांना पुन्हा नियुक्त केले. त्यांनी त्याला व्हायोलिन आणि अवयव खेळायला शिकवले, परंतु 80 व्या वर्षी प्रसिद्ध संगीतकार आणि गव्हर्नर ख्रिश्चन गोटलोब नेफे जेव्हा बॉन येथे आले तेव्हा त्यांच्या बालपणाचे सर्वोत्तम वर्ष आले. त्याने लगेचच तरुण माणसाच्या वास्तविक प्रतिभेला ओळखले कारण त्याने आपल्या शिष्यांमध्ये घेतलेल्या हँडेल, बाख, हेडन आणि मोजार्ट यांच्या निर्मितीची ओळख करून दिली होती, ज्याने त्या व्यक्तीला इतके प्रभावित केले की त्याने देखील झोप गमावली.

ग्यारह वर्षांच्या कालावधीत, लुडविगला कोर्ट ऑर्गनिस्टने पदार्पण केले आणि बारा वाजता त्यांचे पहिले काम प्रकाशित झाले. त्याने शाळेत प्रवेश केला, पण जेव्हा त्याचे आजोबा मरण पावले तेव्हा त्यांची आर्थिक स्थिती अचानक खाली गेली आणि त्यांना शाळेतून जावे लागले. तथापि, त्यावेळेस, हुशार मुलगा आधीच फ्रेंच, इटालियन आणि लॅटिनमध्ये श्रेष्ठ होता आणि त्याने पुस्तके देखील वाचली. होमर आणि प्लूटार्क, शिलर, गोएथे आणि शेक्सपियर यांनी त्यांचे वाचन केले होते, परंतु मुलासाठी त्यास मनोरंजक नाव देणे कठिण आहे.

तेव्हाच त्याने सक्रियपणे संगीत लिहायला सुरुवात केली, परंतु त्याने आपल्या कामेची जाहिरात न करण्याचा प्रयत्न केला, जे भविष्यात पुन्हा वारंवार रीमेक आणि सुधारणा करेल. त्याच्या मुलांच्या सर्जनशीलतेपासून, ज्याचे अप्रबंधित स्वरुप जतन केले गेले आहे, त्यापैकी तीन सोनोटास आणि दोन साध्या लहान गाणी नाव देऊ शकतात. जेव्हा संगीतकार सोळा होता, बीथोव्हेन कोण होता, अद्याप कोणालाही माहिती नव्हती. सत्तर-आठव्या वर्षी, त्यांनी प्रथमंदा वियेन्नाला भेट दिली आणि तरुण माणूस मोझार्टच्या नाट्यपूर्ण शैलीचा आवाज ऐकला तेव्हा तो आश्चर्यचकित झाला आणि म्हणाला की त्याचे भविष्य चांगले असेल. तेथे त्यांनी प्रथम फ्रान्समध्ये घडलेल्या क्रांतीबद्दल शिकलो. या कार्यक्रमामुळे लुडविगला इतके प्रेरणा मिळाली की त्याने द सॉन्ग ऑफ ए फ्री मॅन लिहीले.

प्रतिभा निर्मिती: बीथोव्हेन काय आहे

अस्सी-सातच्या उन्हाळ्यात, जेव्हा भविष्यकाळातील प्रतिभा जाण्यासाठी जायची आणि Mozart कडून धडे घेतील तेव्हा त्यांची आई आजारी पडली आणि लवकरच निघून गेली. त्यावेळेस, माझे वडील आता कशासाठीही फिट नव्हते, त्यांनी केवळ औपचारिकपणे काम केले आणि पगाराची रक्कम घेतली. त्याच्या पत्नीचा मृत्यू त्याच्या शेवटच्या क्रशिंग झटका होता. कुटुंबाच्या कल्याणाबद्दलच्या सर्व चिंता (त्याला लहान भाऊ होते) लुडविगच्या खांद्यावर पडले. व्हायोलिया प्लेअरच्या स्थितीसाठी तो आसा (ऑर्केस्ट्रा) मध्ये बसला. येथे सर्वात लोकप्रिय खेळल्या गेलेल्या रचना, सर्वात प्रसिद्ध ओपेरा आयोजित केले गेले, म्हणून त्याला "त्याच्या जागी" वाटले.

इ.स. 17 9 8 च्या सुमारास, महान हेडन स्वत: च्या संगीतकारांच्या मूळ गावात इंग्लंडमधून थांबले व थांबले. संधी न गमावता लुडविग सरळ त्याच्याकडे गेला आणि त्याच्या कामाचे प्रशंसापत्र ऐकून त्याने व्हिएन्नाकडे जाण्याचा निर्णय घेतला. प्रख्यात माईक्रो एक उदयोन्मुख तरुण संगीतकार सह काम करण्यास सहमत आहे. तथापि, ते फक्त नब्बे-दुसर्या वर्षातच बॉन सोडले कारण संपूर्ण कुटुंब "हँग" झाले.

बीथोव्हेन काय खेळत होता हे समजणे, त्याने ते कुठे केले आणि त्याला कोण धडे शिकले, हेडन बद्दल विसरू नका. नंतर संगीतकाराने स्वतः असे म्हटले की या अभ्यासामुळे त्याला विद्यार्थी म्हणून काहीच मिळाले नाही, आणि त्याने फक्त त्याच्या शिक्षकांना त्रास दिला. मैत्रे त्याच्या विर्डच्या विचित्र, कधीकधी वेदनादायक, गोंधळलेल्या संगीत आणि संगीत समजू शकत नव्हते. ते असंवेदनशील आणि अगदी जंगली वाटले. एकदा त्याने त्याला असे लिहिले की तो खूपच मूर्ख झाला होता आणि त्याच्या संगीत वर तो प्रतिबिंबित करू शकत नव्हता.

काही वेळ निघून गेले आणि हेडनने लंडनला परतण्याचा निर्णय घेतला आणि त्याच्या विद्यार्थ्याने प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट जोहान जॉब अल्ब्रेक्ट्सबर्गरवर "पडले". पण लवकरच त्याने सोडले आणि हे जाणवले की तो एक प्रतिभावान तरुण माणसाला काही शिकवू शकत नाही. मग लुडविगने स्वत: साठी शिक्षक निवडण्याचा निर्णय घेतला आणि अँटोनियो सलियेरीकडे गेला, ज्याची प्रतिष्ठा चांगली होती.

रचनात्मकता बीथोव्हेन च्या प्रतिभा वैशिष्ट्ये

ते व्हिएन्ना येथे गेले तेव्हा त्यांची प्रसिध्दी संपूर्ण शहरामध्ये पसरली. त्याला आश्चर्यकारक पियानोवादक म्हणून ओळखले जात असे, जे अविश्वसनीय गोष्टींमध्ये सक्षम होते. तथापि, त्यांच्यात एक विद्वान ओळखणे अवघड होते - एक कपटी आणि अवांछित ड्रेस, नेहमी अर्ध-पागल डोळे, एक उदास दिसत आणि निराश केस वेगवेगळ्या दिशेने चिकटून. या प्रकरणात, तो पुरेसा होता याची कल्पना करा. लुडविग शांतपणे उठू शकत आणि हॉलमध्ये कोणीतरी थोडासा कुजबुजू लागला तर त्यास सोडू शकतो. संरक्षक बद्दल अर्ध-कल्पित कथा देखील होती आणि कार्ल अलॉइस लिखनोव्स्की यांची गणना होती, ज्यात संगीतकाराने असे लिहिले होते की हजारो अभिजात वर्ग आहेत आणि फक्त एक बीथोव्हेन आहे. त्याचे संगीत पूर्वी केलेले सर्वकाही खरोखर वेगळे होते.

• वियेनीझच्या पहिल्या वर्षांमध्ये, बीथोव्हेनने भीती न बाळगता अत्यंत रेजिस्टर्स एकत्र केले, पेडल वापरला आणि सगळीकडे प्रचंड भव्य शब्दप्रयोग सादर केले. याच क्षणी त्याने खरोखरच एक अद्ययावत आणि मूळ पियानो शैली तयार केली, जी आपण त्याला आपल्या दिवसांत ओळखतो. मग प्रसिद्ध मूनलाइट सोनाटा (क्रमांक 14) तसेच मागील गोष्टी लिहिल्या गेल्या. पहिल्या दहा वर्षांत, क्लिविचर्ड, पियानो, व्हायोलिन, दोन प्रमुख मैफिली, असंख्य चौकडी, कॉम्प्लेक्स ऑरेटोरियो आणि अगदी बॅलेट्ससाठी अनेक डझन बेटास येथे लिहिले गेले आहेत.
• संगीतकाराने 76 व्या वर्षाद्वारे आपत्तीचा सामना केला - तो मध्य कान (टिनिटस) मध्ये दाहक प्रक्रिया विकसित करतो, ज्यामुळे तो वेगाने बधिर होऊ लागतो. पण डॉक्टर कठोर परिश्रम करीत राहतो, डॉक्टरांच्या शिफारशीवरून हेीलिगेनस्टाट शांत आणि शांत शहरात राहायला गेला. मग त्याने हिरो थर्ड सिम्फनी लिहिण्यास सुरवात केली, जी तो नेपोलियनला समर्पित करायची होती. तथापि, जेव्हा त्याने स्वतःला सम्राट घोषित केले तेव्हा बीथोव्हेनने त्याला खूप निराश केले.
• प्रतिभा संगीतकारांच्या कामात तिसर्या टप्प्यात फिडेलियो नावाचा एक आणि एकमात्र ओपेरा लिहिण्यास सुरवातीच्या आणि शेवटच्या वर्षांची आवश्यकता आहे. तथापि, लुडविग यापुढे ऐकू शकले नाही तेव्हा या कार्याची यश फारच नंतर आली.

1814 मध्ये निर्मात्याचे शेवटचे मुख्य काम व्हिएन्ना येथे आणि मग प्रागमध्ये वितरित केले गेले आणि त्यानंतरच बर्लिनपर्यंत पोहोचले, जिथे प्रसिद्ध कार्ल मारिया वॉन वेबर कंडक्टरच्या भूमिकेत उभे राहिले.

शैक्षणिक क्रियाकलाप आणि अभ्यासाचे चाहते

थोडक्यात, बीथोव्हेनचे आयुष्य इव्हेंट्सने भरलेले होते, जरी तो बराच काळ टिकला नाही. अद्याप बॉनमध्ये राहत असताना, त्याने आधीच आपल्या कुटुंबास पोषक आहार देण्यास प्रारंभ केला होता. तेथे तो प्रथम स्टेफन ब्रेनिंगला भेटला होता, जोपर्यंत त्याचे दिवस संपेपर्यंत तो एकनिष्ठ मित्र व मदत करणारा राहील. त्या वेळेस जर्मनीतील सर्वात प्रसिद्ध पियानोवादकांपैकी एक, रहस्यमय डोरोथा एर्टमॅनने देखील जवळजवळ एक मुलगा असताना, महान माईस्टरचा धडा घेतला. 1801 च्या अखेरीस फर्डिनेंड रीस लुडविगचा विद्यार्थी बनला, ज्यांनी आपले दिग्दर्शक सतत "शेक" ठेवण्याची व्यवस्था केली, परंतु अद्यापही छान प्रेम राहिले.

रीसच्या वेळी, दुसरा विद्यार्थी बीथोव्हेनच्या घरात आला - प्रसिद्ध वेंझेल कर्झनीचा मुलगा कार्ल, नऊ वर्षांचा मुलगा कार्ल, ज्याने प्रथम भविष्यकालीन शिक्षक पाहिले, त्याला रॉबिन्सन क्रूसोसाठी नेले. त्यांनी गुरुत्वाकर्षणाचा अभ्यास पाच वर्षांसाठी केला आणि नंतर (त्यापैकी फक्त एक!) त्यांना प्रमाणपत्रही मिळाले - संगीतकारांच्या वैयक्तिक स्वाक्षरीसाठी प्रशिक्षण पूर्ण झाल्यावर एक कागद. त्याच्याकडे केवळ एक विलक्षण प्रतिभा नव्हती, तर एक उत्कृष्ट स्मृती देखील होती जी मोठ्या संख्येने नोट्स आणि वाद्य स्कोअर लक्षात ठेवण्याची परवानगी देते.

बावीस वर्षांत एक माणूस चेर्नी येथे आला आणि त्याच्या मुलाला घेऊन गेला, ज्याला पियानो वाजवण्याच्या नियमांचे आणि इतर कोणत्याही साधनांवर वाईट कल्पना होती. तथापि, त्याने तत्काळ तरुण माणसाची प्रतिभा पाहिली आणि साडेतीन वर्षे नंतर त्याची पहिली मैफिल आयोजित केली गेली ज्यामध्ये बीथोव्हेन देखील उपस्थित होते. पूर्ण झाल्यावर, तो आले आणि तरुण फ्रांत्स लिझ्ट्टला चुंबन देऊन, आणि त्याच्या डोक्याच्या शीर्षस्थानी त्याने त्याला स्वत: ला इतरांबरोबर राहू दिले नाही. मूळ युवा बीथोव्हेन पद्धतीने कामगिरी केल्याने हा तरुण होता. नंतर, कॉन्सर्टमधून स्वत: च्या पैशासह, तो बॉनमधील त्याच्या महान मास्टरमाइंडमध्ये एक सुंदर स्मारक तयार करेल.

वैयक्तिक जीवनात संगीत आवडतात

व्हिएन्नामध्ये असताना, संगीतकार ब्रन्सविक घरामध्ये नेहमीच राहिले होते. तेथे ज्युलियट गीविचर्डी नावाच्या मालकांच्या नातेवाईकाशी एक आकर्षक तरुण मुलगी भेटली. 1801 मध्ये त्यांनी संपूर्ण उन्हाळ्यात या घरात, निविदा आणि विचित्र सौंदर्याने एक देवदूत आवाज (सोपरानो) घेऊन नेले. त्याने त्याच्या प्रतिभा चंद्र सोनाटाला समर्पित केले आणि लग्न करण्याचा निर्णय घेतला. तथापि, पुरुषांची मुलगी खराब समजली, आणि ते चालू झाल्यामुळे, संगीत आणखी वाईट होते. म्हणूनच तिने गणना व संगीतकार वेन्झेल रॉबर्ट वॉन गॅलनबर्ग यांचे प्रस्ताव निवडले, ज्याचे नंतर नंतर रात्रीच्या चोरीच्या चोरीचे आरोप होते. पण तो एक धर्मनिरपेक्ष माणूस होता, नेहमीच सुई, सुंदर, सुंदर आणि थकलेला पोशाख होता, तो "डर्क" लुडविगसारखा नव्हता.

पण संगीतकार बीथोव्हेनने या अपयशांना तोडला नाही, विशेषकरून जेव्हा त्याने कधीही स्वत: ची प्रतिष्ठा कमी केली नाही आणि प्रोव्हिडन्सवर दिलेली प्रतिभा त्याने स्वत: च्या गुणवत्तेनुसार आणि कामाद्वारे कमावलेली मानली. सुंदर ज्युलियटचे चुलत भाऊ - थेरेशिया ब्रान्स्विक - पुढच्या काही वर्षांमध्ये त्याची चमक वाढली. सुरुवातीला त्याने त्या मुलीकडे लक्ष दिले नाही तर त्यांचे संबंध उबदार झाले, परंतु प्रस्तावांचे पालन झाले नाही. बर्याचजणांचा असा विश्वास आहे की कनिष्ठ आणि बेरोनिसच्या कुटूंबाच्या उत्पत्तीने अशा विवाहांना परवानगी दिली नाही. त्यांच्यातील संबंध सदैव संबंधित, मैत्रीपूर्ण राहिले.

अशा प्रकारचा गोंधळ उडाल्यानंतर, लुडविगने थेरेशियाच्या ज्येष्ठ बहिणी जोसेफिनामध्ये रस घेतला. त्यांच्यात गंभीर भावना निर्माण झाल्या, परंतु मुलीच्या पालकांनी कठोर परिश्रम केले नाही. काही इतिहासकारांनी त्यांचा जन्म 1813 मध्ये एका नवजात मुलाबरोबर (मिनोनाची मुली) संगीताशी संबंधित विवाहसंबंधाने केला आहे, परंतु याबद्दल कोणतीही विश्वासार्ह माहिती नाही. बालपणात मूल मरण पावला. बीथोव्हेनच्या जीवनात थोड्या वेळाने बेटीना वॉन अर्निम दिसू लागले, नी ब्रेंटानो. विवाहित स्त्री विवाहित होते आणि अत्यंत प्युरिटन दृश्ये पाळत असे, म्हणूनच संगीतकारांचे प्रेम प्लॅटोनिक भावना म्हणून स्पष्ट केले जाऊ शकते. त्याने लग्न केले नाही आणि त्याला संततीही दिली नाही.

संपूर्ण जगासाठी प्रचंड नुकसान: महान संगीतकारांच्या स्मृतीमध्ये

उन्नीसवीं शतकाच्या मध्यात, संगीतकार अचानक भाऊ मरण पावला आणि त्याने आपल्या भगिनीची काळजी घेतली. त्या व्यक्तीने त्याला व्हिएन्नातील सर्वोत्तम शैक्षणिक संस्थेत ठेवले, त्याला वैज्ञानिक, कलाकार किंवा तज्ञ बनण्याची इच्छा होती. परंतु, त्यामध्ये पैसे, कार्ड, बिलियर्ड्स आणि वाईट प्रतिष्ठा असलेल्या स्त्रियांना फक्त रस होता. एकदा त्याने त्याच्या डोक्यात बुलेट टाकण्याचा प्रयत्न केला आणि तो अयशस्वी झाला. हे सर्व बीथोव्हेनमध्ये परावर्तित झाले, ज्याचे आरोग्य अनपेक्षितरित्या लक्षणीयपणे खराब झाले.

लुडविग व्हान बीथोव्हेन 26 मार्च 1827 रोजी एका विचित्र यकृत रोगापासून (सायरोसिस?) पासून आपल्या आयुष्याच्या पन्नासव्या वर्षी मरण पावला. बर्याच तज्ञांचा असा विश्वास आहे की वीस वर्षानंतरपासूनच या आजाराने त्यांना आधीच त्रास झाला आहे आणि ते लीड विषबाधासाठी जबाबदार आहेत. कदाचित सुनावणीची हानी ही लक्षणांपैकी एक आहे. आधुनिक शास्त्रज्ञांनी गुरुचे केस आणि नाखून पाहिले आणि खात्री केली: दर शंभरपेक्षा जास्त वेळा वाढली होती. कदाचित संगीतकाराने लीड मिगमधून पिणे पसंत केले असेल आणि पाण्याच्या पाइप स्वतःला या धातूपासून बनवले गेले असतील. दुसर्या आवृत्तीनुसार, उपस्थित डॉक्टराने द्रव काढून टाकण्यासाठी पेरिटोनियममध्ये केलेल्या पेंचरचे पदार्थ असलेल्या मलमांचा उपयोग केला.

बर्याच कलाकारांनी वारंवार बीथोव्हेनच्या प्रतिमेकडे वळले आहे. रोमन रोलँडने आपल्या कार्यातील "जीन क्रिस्टोफे" या चित्रपटात मुख्य संगीतकार प्रसिद्ध चित्रकाराची प्रतिमा दाखविली. त्याच्यासाठी आणि पंधराव्या वर्षी प्राप्त झालेल्या नोबेल पारितोषिकाने. पेंटो स्लेव्हिकोव्ह कविता आणि अॅन्टोनिना झोग्झाझी यांनी लिहिलेली कादंबरी "श्रोत्यांच्या शेड्स" चे उत्कृष्ट गुरुदेखील सांगते. संगीतकारांच्या जीवनाची कथा सांगणारी अनेक वैशिष्ट्ये आणि डॉक्यूमेंटरी चित्रपट आहेत. अमेरिकन संगीतकार चक बेरी यांनी त्यांना एक गीत समर्पित केले, ज्याला रोलिंग स्टोन मॅगझिनच्या अनुसार मानवतेच्या पाचशे सर्वोत्तम हिटमध्ये समाविष्ट केले गेले.

लुडविग व्हान बीथोव्हेन यांना अकरा वर्षांच्या वयात शाळेतून बाहेर पडायला भाग पाडण्यात आले. कारण त्याला गुणाकार कसा करायचा हे शिकण्यासाठी वेळ नव्हता. जेव्हा त्याला हे करण्याची आवश्यकता होती तेव्हा त्याने जोडणी केली आणि जेव्हा त्याला याची आठवण झाली तेव्हा तो रागावला आणि त्याला भीती वाटली.

तीस वर्षानंतर गौरवशाली मैत्रे बधिर होते त्यामुळं, त्यांनी "मेमरीमधून" संगीत लिहिताना आणि "ऐक" ऐकलं.

लूडविगच्या सुरुवातीच्या बालपणापासून सर्वात वाईट भयानक आजार तिच्या केसांचा कंटाळवाणा करीत होता. ही प्रक्रिया अत्यंत वेदनादायक वाटत होती आणि म्हणूनच परिपक्वतेत त्याला इतके आवडत नव्हते, त्याने कमीतकमी ते करण्याचा प्रयत्न केला.

सुरुवातीच्या काळात बीथोव्हेन खराब आरोग्यामध्ये होते. तो सर्व लहानपणाच्या आजारांपासून आणि त्याच्याकडे चक्रीवादळ आणि टायफॉइड असलेल्या सर्व गोष्टींपासून पुनरुत्थान करण्यात यशस्वी झाला. प्रौढत्वात, त्याला अन्नपदार्थांमुळे वेदना होत होत्या, कारण तो खाऊ शकत नव्हता.

राजकारणा, राज्य आणि शासकांवर संगीतकारांचा स्वतःचा दृष्टीकोन होता. "समाजवादी" कल्पना व्यक्त करण्याबद्दल त्याला कधीच लाज वाटली नाही. कदाचित, त्याच्या महान प्रतिभामुळे, राजद्रोही भाषण निर्दोष ठरले.

लुडविग व्हान बीथोव्हेन मोठ्या बदलाच्या युगात जन्माला आले होते, मुख्यतः फ्रांसीसी क्रांती म्हणून. म्हणूनच संगीतकारांच्या कामकाजासाठी शूरवीर संघर्षांची थीम बनली आहे. रिपब्लिकन आदर्शांसाठी संघर्ष, बदलण्याची इच्छा, एक चांगला भविष्य - बीथोव्हेन या कल्पनांसह रहात असत.

बचपन आणि किशोरावस्था

लुडविग व्हान बीथोव्हेन यांचा जन्म 1770 मध्ये बॉन (ऑस्ट्रिया) येथे झाला होता, जेथे त्यांनी त्यांचे बालपण व्यतीत केले. भविष्यातील संगीतकार वारंवार बदलणारे शिक्षक शिकून शिकले आणि वडिलांच्या मित्रांनी त्याला विविध वाद्य वाद्य वाजवण्यास शिकवले.

मुलाला एक वाद्य प्रतिभा आहे हे लक्षात घेऊन वडील, बीथोव्हेन मधील दुसरा मोझार्ट पाहण्याची इच्छा बाळगू लागले. तथापि, आशा न्याय्य नव्हती, लुडविग एक कटु अनुभव नव्हता, परंतु त्याला चांगल्या रचनात्मक ज्ञान मिळाले. आणि त्याचे आभार, त्यांचे पहिले काम 12 व्या वयात "पियानो व्हेरिएशन ऑन द थीम ऑफ द ड्रेसर मार्च" प्रकाशित केले गेले.

11 वर्षाच्या बीथोव्हेनला शाळा पूर्ण केल्याशिवाय थियेटर ऑर्केस्ट्रामध्ये कार्य करण्यास प्रारंभ होतो. त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, त्यांनी चुका लिहिल्या. तथापि, संगीतकाराने खूप वाचले आणि फ्रेंच, इटालियन आणि लॅटिनला कोणत्याही मदतीशिवाय शिकले.

बीथोव्हेनच्या आयुष्यातील सुरुवातीचा कालावधी सर्वात जास्त उत्पादनक्षम नव्हता, दहा वर्षांत (1782-179 2) केवळ पन्नास कामांची रचना केली गेली.

वियेना कालावधी

त्याला अजूनही बरेच काही शिकण्याची गरज आहे याची जाणीव करून बीथोव्हेन वियेना येथे हलते. येथे तो रचना धडे घेते आणि पियानोवादक म्हणून कार्य करतो. बर्याच संगीत प्रेमी त्यांचे संरक्षण करतात, परंतु संगीतकार स्वत: ला थंड आणि अभिमानाने ठेवतो, रागाने तीव्र प्रतिसाद देत असतात.

हा कालावधी त्याच्या मापदंडाने ओळखला जातो, दोन सिम्फनी दिसतात, "ख्रिस्त जैतून पर्वतावर" - प्रसिद्ध व एकमेव वक्ता. परंतु त्याच वेळी, आजारपण स्वतःला जाणवते - बहिरेपणा. बीथोव्हेन समजते की ती अयोग्य आहे आणि वेगाने प्रगती करत आहे. निराशा आणि विनाश पासून, संगीतकार कामात delves.

मध्य कालावधी

या कालावधीत 1802-1012 पासून तारीख आहे आणि बीथोव्हेनच्या प्रतिभाची भरती झाली आहे. या रोगामुळे होणाऱ्या पीडितांवर मात करण्यासाठी त्यांनी फ्रान्समधील क्रांतिकारकांच्या संघर्षाने त्यांच्या संघर्षांची समानता पाहिली. बीथोव्हेनच्या कृतींनी दृढनिश्चय व आत्मविश्वासाने या कल्पनांना मूर्त रुप दिले. ते "शूरवीर सिंफनी" (सिम्फनी नं. 3), ओपेरा "फिदेलियो", "अॅपॅसियोनॅट" (सोनाटा क्रमांक 23) मध्ये विशेषतः प्रमुख आहेत.

संक्रमण कालावधी

हा कालावधी 1812 ते 1815 पर्यंत आहे. नेपोलियनच्या शासनकाळाच्या शेवटी, युरोपमध्ये या काळात मोठ्या प्रमाणात बदल झाले आहेत, असे प्रतिक्रिया प्रतिक्रियावादी राजकारणी प्रवृत्तींना बळकट करणार आहे.

राजकीय बदलानंतर, सांस्कृतिक परिस्थिती देखील बदलते. साहित्य आणि संगीत बीथोव्हेन च्या वीर क्लासिकिसम पासून निर्गमन. रोमँटिकिझम रिक्त जागा ताब्यात घेणे सुरू होते. संगीतकाराने या बदलांना स्वीकारले, सिम्फोनिक फॅन्टीसी "व्हॅटोरियाची लढाई" बनविली, कॅनटाटा "हॅपी क्षण". दोन्ही निर्मिती जनतेबरोबर एक मोठी यश आहे.

तथापि, या कालावधीच्या बीथोव्हेनच्या सर्व कार्ये पुढीलप्रमाणे नाहीत. नवीन फॅशनला श्रद्धांजली देऊन संगीतकार प्रयोग करायला लागतात, नवीन मार्ग शोधतात आणि संगीत तंत्रांचे परीक्षण करतात. यापैकी बरेच निष्कर्ष बुद्धिमान मानले गेले.

उशीरा निर्मितीक्षमता

बीथोव्हेनच्या जीवनाचे शेवटचे वर्ष ऑस्ट्रियातील राजकीय घटनेमुळे आणि संगीतकारांच्या प्रगतीशील आजारामुळे दर्शविले गेले - बहिरेपणा पूर्ण झाला. शांततेत बुडलेले कुटूंब नसल्यामुळे बीथोव्हेनने आपला भगिनी आणला, पण तो निराशाजनक झाला.

शेवटच्या काळात बीथोव्हेनची कामे त्याने पूर्वी लिहिलेल्या सर्व गोष्टींपेक्षा खूप वेगळी आहेत. प्रेमपूर्णता प्रस्थापित होते आणि संघर्ष आणि अंधाराचा विरोध आणि विरोध करणारे विचार तत्त्वज्ञानाचे पात्र प्राप्त करतात.

1823 मध्ये, बीथोव्हेनची सर्वात मोठी निर्मिती (स्वत: ला मानले) - "सोलमन मास" प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग येथे उपस्थित झाली.

बीथोव्हेन: "एलिस"

हे काम बीथोव्हेन सर्वात प्रसिद्ध निर्मिती होती. तथापि, संगीतकार बॅगेटेलियन नं. 40 (औपचारिक नाव) च्या आयुष्यादरम्यान व्यापकरित्या ज्ञात नव्हते. संगीतकारांच्या मृत्यूनंतरच हा हस्तलिखित शोधला गेला. 1865 मध्ये बीथोव्हेनचे संशोधक लुडविग झीरो यांनी हे शोधून काढले. त्याने एका विशिष्ट स्त्रीच्या हाती घेतला ज्याने हा एक भेटवस्तू असल्याचे सांगितले. बगतेली लिहिण्याची वेळ स्थापित केली गेली नाही कारण ती 27 एप्रिल रोजी वर्ष निर्दिष्ट केल्याशिवाय दिनांकित होती. 1867 मध्ये, काम प्रकाशित केले गेले, परंतु दुर्दैवाने, मूळ गमावले गेले.

एलिझा हा कोण आहे जो पियानो लघुपटाने समर्पित आहे, निश्चितपणे ज्ञात नाही. मॅक्स उंगर (1 9 23) यांनी मूळ लिखाणास "टू टेरेसा" असे म्हटले होते आणि असा अंदाज आहे की बीथोव्हेनच्या हस्तलेखनास झीरोने फक्त चुकीचे समजले आहे. आम्ही ही आवृत्ती खरी असल्याचे मानल्यास, नाटक संगीतकार विद्यार्थ्या टेरेसा मालफट्टी यांना समर्पित आहे. बीथोव्हेन मुलीशी प्रेमात पडला आणि तिच्याकडेही प्रस्ताव ठेवला, पण नाकारण्यात आला.

पियानोसाठी लिहिलेली अनेक सुंदर आणि आश्चर्यकारक कामे असूनही, बर्याच लोकांसाठी बीथोव्हेन हे रहस्यमय आणि मोहक तुकडाशी जोडलेले आहे.

विश्वकोश यूट्यूब

1 / 5

लुडविग व्हान बीथोव्हेनच्या जीवनाविषयीचे जीवनचरित्र

✪ बीथोव्हेन - फर एलिस - पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा

✪ लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन: अॅलेक्झांड्रे थाराड यांनी लेटाटा बेटास

✪ बीथोव्हेन. सी मायनरमध्ये सोनाटा क्रमांक 8 ("दंतकथा"). अलेक्झांडर ल्युबांतेव

✪ डॅनिएल ट्रिफोनोव - बीथोव्हेन - पियानो सोनाटा क्रमांक 32 सी अल्पवयीन, सहकारी 111

उपशीर्षके

जीवनी

उत्पत्ति

17 डिसेंबर 1770 रोजी बॉन येथे लुडविग व्हान बीथोव्हेन यांचा जन्म 17 डिसेंबर 1770 रोजी बॉन येथे झाला.

त्यांचा पिता, योहान बीथोव्हेन (1740-179 2), कोर्ट चॅपलमध्ये एक गायक होता. केव्हरीच (1748-1787) यांच्या विवाह आधी, आई, मेरी मॅग्डालीन, कोबलेझमधील कोर्ट शेफची मुलगी होती. 1767 मध्ये त्यांचा विवाह झाला. दादा, लुडविग बीथोव्हेन (1712-1773) मूळतः मेहेचेल (दक्षिणी नेदरलँड) मधील होते. जॉनने त्याच चॅपलमध्ये प्रथम गायक, एक बास आणि मग बँडमास्टर म्हणून काम केले.

प्रारंभिक वर्षे

संगीतकारांचे वडील दुसऱ्या मोझार्टचा मुलगा बनवू इच्छित होते आणि हर्पिसॉर्ड आणि व्हायोलिन खेळण्यास शिकवण्यास सुरुवात केली. 1778 मध्ये पहिले प्रदर्शन कोलोनमध्ये झाले. तथापि, बीथोव्हेन एक चमत्कारिक मूल झाले नाही, परंतु वडिलांनी मुलाला त्याच्या सहकार्यांना व मित्रांना पुन्हा नियुक्त केले. लडविगने एक अंग, दुसरा वायोलिन शिकविला.

1780 मध्ये, ऑर्गेनिस्ट आणि संगीतकार ख्रिश्चन गॉट्लोब नेफे बॉन येथे आले. तो बीथोव्हेनचा वास्तविक शिक्षक बनला. नावेला लगेच लक्षात आले की त्या मुलाला प्रतिभा आहे. त्याने लुडविग टू बाचच्या "द वेल टेम्प टेम्पर्ड क्लिव्हियर" आणि हँडेलची कारकीर्दी तसेच त्याच्या वडिलांचे संगीत: एफ. ई. बाख, हेडन आणि मोजार्ट यांचे संगीत सादर केले. नेफेसला धन्यवाद, बीथोव्हेनचा पहिला निबंध प्रकाशित झाला - ड्रेसर मार्चच्या थीमवर फरक. त्या वेळी बीथोव्हेन बारा वर्षांचा होता आणि तो आधीपासून सहाय्यक अवयव ऑर्गनायस्ट म्हणून काम करत होता.

आपल्या आजोबाच्या मृत्यूनंतर कुटुंबाची आर्थिक स्थिती बिघडली. लुडविगला लवकर शाळेतून जाणे आवश्यक होते, परंतु त्याने लॅटिन शिकली, इटालियन आणि फ्रेंच अभ्यास केला आणि बरेच वाचले. आधीच एक प्रौढ बनत आहे, संगीतकाराने एका अक्षरात प्रवेश केला आहे:

"माझ्यासाठी फार काही शिकले जाणार नाही असे कोणतेही कार्य नाही; शब्दाच्या खर्या अर्थाने शिष्यवृत्तीच्या अगदी थोड्या प्रमाणात न सांगता मी प्रत्येक बालकातील सर्वोत्तम आणि हुशार लोकांचे सार समजून घेण्याचा प्रयत्न केला आहे. "

बीथोव्हेनच्या आवडत्या लेखकांपैकी मूळ ग्रीक लेखक होमर आणि प्लूटच, इंग्रजी नाटककार शेक्सपियर, जर्मन कवी गोएथ आणि शिलर आहेत.

यावेळी, बीथोव्हेनने संगीत लिहिणे सुरू केले, परंतु त्याच्या कामे मुद्रित करण्यास उशीर झालेला नव्हता. बॉनमध्ये लिहिलेल्या बहुतेक गोष्टी नंतर त्याच्याद्वारे पुन्हा कार्यान्वित केल्या गेल्या. तीन मुलांच्या सोनानास आणि "मर्मोट" समेत अनेक गाणी, संगीतकारांच्या तरूण रचनांमधून प्रसिद्ध आहेत.

लवकरच, हेडन इंग्लंडला गेले आणि त्यांनी आपल्या विद्यार्थ्याला प्रसिद्ध शिक्षक आणि थिऑरिस्ट अल्ब्रेच्त्सबर्गरकडे हस्तांतरित केले. शेवटी, बीथोव्हेनने स्वत: ला एक सल्लागार - अँटोनियो सलियेरी निवडले.

वियेनातील त्याच्या आयुष्याच्या पहिल्या काही वर्षांत, बीथोव्हेनने पुण्यपटू पियानोवादक म्हणून ख्याती जिंकली. त्याच्या खेळामुळे श्रोत्यांना प्रभावित झाले.

बीथोव्हेनने अत्यंत निपुण नोंदणीकर्त्यांना धैर्याने विरोध केला (आणि त्या वेळी ते बर्याचदा सरासरी खेळले), पेडल मोठ्या प्रमाणावर (नंतर ते क्वचितच त्यावर लागू होते) वापरले, मोठ्या प्रमाणातील शब्दप्रयोग वापरला. खरं तर, तो निर्माण कोण तो होता पियानो शैलीहार्प्सिओर्डायस्ट्सच्या अत्यंत विलक्षण पद्धतीने.

ही शैली त्याच्या पियानो सोनाट्स क्रमांक 8 "दंतकथा" (नाव स्वत: संगीतकाराने दिलेली आहे), क्रमांक 13 आणि क्रमांक 14 मध्ये आढळू शकते. दोन्ही लेखक उपशीर्षक आहेत. सोनाटा अर्धचंद्र फंतासी  ("फंतासीच्या भावनांमध्ये"). सोनाटा क्रमांक 14, कवी एल. रिल्शॅब नंतर नंतर "चंद्र" असे म्हणतात आणि, जरी हे नाव फक्त पहिल्या भागावर लागू होते, परंतु अंतिम नाही तर ते संपूर्ण कार्यासाठी निश्चित केले गेले.

बीथोव्हेन देखील त्या वेळी महिला आणि सज्जनो दरम्यान त्याच्या देखावा बाहेर उभा राहिला. जवळजवळ नेहमीच तो अनोळखी कपडे घालतो आणि अजिबात सापडला नाही.

बीथोव्हेन अत्यंत तीक्ष्ण होते. एके दिवशी, तो सार्वजनिक ठिकाणी खेळत असताना, पाहुण्यांपैकी एकाने एका स्त्रीशी बोलणे सुरू केले; बीथोव्हेनने ताबडतोब कामगिरी बंद केली आणि जोडली: " म्हणून मी डुकरांना खेळणार नाही!". आणि कोणतेही बहकणे आणि प्रयत्नांनी मदत केली नाही.

आणखी एक वेळ, बीथोव्हेन प्रिन्स लिखनोव्स्कीबरोबर राहिले. लिखनोव्स्कीने संगीतकारांचा सन्मान केला आणि ते त्यांच्या संगीताचे चाहते होते. त्याने बीथोव्हेनला गर्दीच्या समोर खेळायला हवे होते. संगीतकाराने नकार दिला. लिखनोव्स्कीने आग्रह धरला आणि बीथोव्हेनने स्वत: ला कुलूपबंद केले होते त्या खोलीत तोडण्याचा आदेश दिला. संतापकारक संगीतकाराने मालमत्ता सोडली आणि वियेन्ना येथे परतलो. दुसऱ्या दिवशी, बीथोव्हेनने लिखनोव्स्कीला एक पत्र पाठविले: "प्रिन्स! मी काय आहे, मी स्वत: ला देय आहे. तेथे हजारो राजे आहेत आणि बीथोव्हेन फक्त एक आहे! "

तथापि, इतके कठोर वर्चस्व असूनही, बीथोव्हेनच्या मित्रांनी त्याला एक सभ्य व्यक्ती मानली. उदाहरणार्थ, संगीतकाराने कधीही त्याच्या जवळच्या मित्रांना मदत करण्यास नकार दिला. त्याच्या कोटांपैकी एकः

बीथोव्हेनच्या कामे मोठ्या प्रमाणात प्रकाशित झाल्या आणि यश मिळाले. वियना मध्ये व्यतीत केलेल्या पहिल्या दहा वर्षांच्या दरम्यान, बीस बेटाटास पियानो आणि तीन पियानो कॉन्सर्टोस, आठ व्हायोलिन बेटास, चौकडी आणि इतर चेंबर कामे, ऑलिव्हच्या माउंटनवरील ऑरोटेरियो ख्रिस्त, प्रोमेथियसची बॅलेट निर्मिती, प्रथम आणि द्वितीय सिम्फनीसाठी लिहिली गेली.

17 9 6 मध्ये बीथोव्हेनने सुनावणी गमावली. त्याने टिन्निटस विकसित केला - आतल्या कानाचा जळजळ, ज्यामुळे कानांमध्ये आवाज येतो. डॉक्टरांच्या सल्ल्यानुसार, तो हीलिगेनस्टाटच्या लहानशा शहरात बर्याच काळापासून निवृत्त होतो. तथापि, शांतता आणि शांतता त्यांचे कल्याण सुधारत नाहीत. बीथोव्हेन हे समजण्यास सुरवात होते की बहिरेपणा हा त्रासदायक आहे. या दुःखद दिवसांत, त्याने एक पत्र लिहिते, ज्याला नंतर हीलिगेनस्टाट टेस्टामेंट म्हटले जाईल. संगीतकार त्याच्या अनुभवांबद्दल बोलतो, तो आत्महत्या जवळ असल्याचे मान्य करतो:

हेलीगेंस्टास्टमध्ये, संगीतकाराने नवीन थर्ड सिम्फनीवर काम करण्यास सुरवात केली, ज्याला त्याने हिरोइक म्हटले.

बीथोव्हेनच्या बहिरेपणाच्या परिणामी, ऐतिहासिक ऐतिहासिक कागदपत्रे संरक्षित केली गेली: "संभाषणात्मक नोटबुक्स," जिथे बीथोव्हेनच्या मित्रांनी त्यांच्यासाठी त्यांचे संकेत लिहिले, ज्याचे उत्तर त्यांनी तोंडी किंवा प्रतिसाद दिले.

तथापि, संगीतकार श्ंडलर, ज्याने बीथोव्हेनच्या संभाषणाच्या रेकॉर्डिंगसह दोन नोटबुक लिहिल्या होत्या, त्या बहुतेकांना त्यास बर्न करण्यात आल्या कारण "सम्राट विरुद्ध तसेच क्रांतिकारक राजकुमार व इतर प्रतिष्ठित लोकांविरुद्धच्या अत्यंत क्रूर, भयंकर हल्ल्यांमध्ये त्यांचा समावेश होता." दुर्दैवाने ही बीथोव्हेनची आवडती थीम होती; संभाषणात, बीथोव्हेनने त्यांच्या नियमांचे व नियमांचे पालन करण्याची शक्ती सतत नकार दिला. "

उशीरा वर्षे (1802-1815)

बीथोव्हेन 34 वर्षांचे असताना, नेपोलियनने फ्रेंच क्रांतीच्या आदर्शांना तुच्छ मानले आणि स्वत: ला सम्राट घोषित केले. म्हणून, बीथोव्हेनने त्याला तिचा तिसरा सिंफनी अर्पण करण्यास नकार दिला: "हे नेपोलियन देखील एक सामान्य व्यक्ती आहे. आता तो सर्व मानवाधिकारांचा त्याग करेल आणि जुलूम करणार आहे. " "पेटीथेस्केकी" पांडुलिपिच्या शीर्षक पृष्ठावर, आपण लेखकाने समर्पण पाहू शकता. त्याच वेळी, बीथोव्हेनने आपला तिसरा सिम्फनी "वीर" म्हटले.

पियानो कार्यांमध्ये, संगीतकारांची स्वतःची शैली प्रारंभिक सोनानासमध्ये आधीपासूनच लक्षणीय आहे, परंतु सिम्फोनिक मॅचुरिटीमध्ये नंतर त्याच्याकडे आले. त्चैकोव्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, ते फक्त तिसरे सिम्फनीमध्ये होते की "प्रथमच सर्व अफाट, बीथोव्हेनच्या सर्जनशील प्रतिभाची आश्चर्यकारक शक्ती प्रकट झाली."

बहिरेपणामुळे, बीथोव्हेन क्वचितच घर सोडतो, आवाज धारणा गमावतो. तो बंद झाला, बंद झाला. या वर्षांत संगीतकाराने एकानंतर आपल्या सर्वांत प्रसिद्ध कामे केल्या. या वर्षांत, बीथोव्हेन त्याच्या एकमात्र ओपेरा फिदेलियोवर काम करीत होते. या ओपेरा ओपेरा शैली "भयपट आणि बचाव" संबंधित आहे. "फिडेलियो" ची यशस्वीता केवळ 1814 मध्ये आली जेव्हा ओपेरा व्हिएन्नामध्ये प्रथम आयोजित झाला होता, मग प्रागमध्ये, जिथे तो जर्मन संगीतकार वेबर आणि शेवटी बर्लिनमध्ये आयोजित होता.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळाआधी, संगीतकाराने "फिदेलियो" त्याच्या मित्रांना आणि सचिव शिंदलर यांना हा शब्द दिला: "माझ्या आत्म्याचे हे बालक इतरांपेक्षा मोठ्या यातनामध्ये जगात आणले गेले आणि मला सर्वात मोठे दुःख दिले. म्हणूनच, हे सर्व माझ्यापेक्षा चांगले आहे ... "

अलीकडील वर्ष (1815-1827)

1812 नंतर त्या वेळी संगीतकारांची सर्जनशील गतिविधी पडली. तथापि, तीन वर्षांनंतर, त्याने त्याच उर्जासह कार्य करणे सुरू केले. यावेळी, 28 व्या पासून शेवटपर्यंत, पियानो sonatas, 32o, सेलो, चौकडी, आवाज गाणे "एक दूर प्रेमी करण्यासाठी" दोन sonatas तयार. बहुतेक लोक लोक गाण्यांच्या प्रक्रियेला समर्पित आहेत. स्कॉटिश, आयरिश, वेल्शसह रशियन आहेत. परंतु अलीकडच्या काळातील मुख्य रचना म्हणजे एक चर्चमधील गायन स्थळ असलेल्या "समृद्ध मास" आणि सिम्फनी नं. 9 बीथोव्हेनच्या दोन सर्वात भव्य रचना होत्या.

नवव्या सिंफनी 1824 मध्ये सादर केली गेली. प्रेक्षकांनी संगीतकारांना उत्साह दिला. हे समजले जाते की बीथोव्हेन हॉलकडे परतले आणि काही ऐकू आले नाही, तर गायकांपैकी एकाने आपला हात धरला आणि प्रेक्षकांकडे वळला. लोकांनी त्यांच्या रुमाल, टोपी, हात, संगीतकारांचे स्वागत केले. आंदोलन इतके दिवस चालले की पोलीस अधिकाऱ्यांनी ताबडतोब त्याची संपुष्टात आणण्याची मागणी केली. अशा शुभेच्छा फक्त सम्राट व्यक्तीच्या संबंधात परवानगी होती.

ऑस्ट्रियामध्ये, नेपोलियनच्या पराभवानंतर पोलिस शासन स्थापन झाले. क्रांतीमुळे घाबरले, सरकारने कोणत्याही "मुक्त विचारांवर" दडपशाही केली. अनेक गुप्त एजंट समाजातील सर्व क्षेत्रांमध्ये प्रवेश करतात. बीथोव्हेनच्या संभाषणात्मक नोटबुकमध्ये आता आणि नंतर चेतावणी आहेत: "हूश! पहा, येथे गुप्तचर आहे! "  आणि, कदाचित, संगीतकाराने विशेषतः ठळक विधान दिल्यानंतर: "आपण मचान वर समाप्त होईल!"

तथापि, बीथोव्हेनची लोकप्रियता इतकी महान होती की सरकार त्याला स्पर्श करण्याचा धाडस करीत नाही. बहिरेपणा असूनही, संगीतकाराने केवळ राजकारणीच नव्हे, तर वाद्यसंगीतांची जाणीव देखील केली आहे. रॉसिनी ओपेराच्या गुणांची तो वाचतो (म्हणजेच, आंतरिक कानात ऐकते), श्यूबर्टच्या गाण्यांचे संग्रह पाहते आणि जर्मन संगीतकार वेबर "द मॅजिक शूटर" आणि "युर्यन्थे" च्या ओपेराशी परिचित होते. व्हिएन्ना येथे आगमन, वेबर बीथोव्हेनला भेट दिली. त्यांनी एकत्र गेलेले नाश्ते, आणि बीथोव्हेन, सहसा त्यांच्या पाहुण्याला भेट देण्याच्या उद्देशाने उत्सुक नव्हते.

आपल्या धाकट्या भावाच्या मृत्यूनंतर संगीतकाराने आपल्या मुलाची काळजी घेतली. बीथोव्हेन आपल्या भगिनीला सर्वोत्कृष्ट गेस्टहाऊसमध्ये ठेवते आणि आपल्या विद्यार्थ्याचे कार्ल सेर्नी यांना संगीत वाजवण्यासाठी सोपवतात. संगीतकाराने मुलाला एक शास्त्रज्ञ किंवा कलाकार बनवायचे होते, परंतु कलांद्वारे नव्हे तर कार्ड्स आणि बिलियर्ड्स यांनी त्याला आकर्षित केले. कर्जामध्ये अडकले, त्याने आत्महत्या करण्याचा प्रयत्न केला. या प्रयत्नामुळे हानी होऊ शकली नाही: बुलेटने डोक्यावर त्वचेवर थोडासा खराखुरा केला. बीथोव्हेन याबद्दल फार चिंतित होते. त्याचे आरोग्य नाटकीयपणे खराब झाले आहे. संगीतकार गंभीर यकृत रोग विकसित करतो.

लुडविग व्हान बीथोव्हेनचा 26 मार्च 1827 रोजी जीवनाच्या 57 व्या वर्षी मृत्यू झाला. वीस हजार लोक त्याच्या ताब्यात गेले. अंत्यसंस्कार दरम्यान, बीथोव्हेनच्या आवडत्या गरजेच्या वस्तुमान Requiem सी-नाबालिग लुइगी Cherubini सादर केले. कब्र येथे कवी फ्रांज ग्रिलपर्झर यांनी लिहिलेला भाषण होता:

मृत्यूचे कारण

एर्थमॅन बीथोव्हेन कार्यांचे प्रदर्शन करण्यासाठी प्रसिद्ध आहे. संगीतकाराने सोनाटा क्रमांक 28 ला समर्पित केले. डोरोथा येथे एक मूल मरण पावला हे शिकल्यावर बीथोव्हेन तिला बर्याच काळापासून खेळत असे.

1801 च्या शेवटी फर्डिनेंड रीस व्हिएन्ना येथे आले. फर्डिनेंड बीथोव्हेन कुटुंबाचा मित्र बॉन बॅंडमास्टरचा मुलगा होता. संगीतकाराने तरुण माणूस घेतला. बीथोव्हेनच्या इतर विद्यार्थ्यांप्रमाणेच, Rhys आधीपासूनच वाद्य मालकीचे आणि देखील रचला. एके दिवशी, बीथोव्हेनने त्याला फक्त ऍडॅगियो पूर्ण केले. त्या तरुणाला संगीत खूप आवडले जेणेकरुन त्याने ते मनापासून लक्षात ठेवले पाहिजे. प्रिन्स लिखनोव्स्कीकडे जाताना रीसने एक नाटक केला. राजकुमाराने सुरुवातीस शिकलात आणि संगीतकारांकडे येताना म्हटले की त्याला त्याच्या स्वत: च्या रचना खेळायच्या आहेत. बीथोव्हेन, ज्याने राजपुत्रांसोबत थोडासा उत्सव केला होता, त्याने स्पष्टपणे ऐकण्यास नकार दिला. पण लिखनोव्स्की अजूनही खेळली. बीथोव्हेनने ताबडतोब तांदूळच्या चिमटाबद्दल अंदाज केला आणि त्याला खूप राग आला. त्याने विद्यार्थ्यांना नवीन रचना ऐकण्याची मनाई केली आणि पुन्हा कधीही त्याला काहीच खेळले नाही. एकदा राइसने बीथोव्हेनच्या बाहेर जाताना आपला मोर्चा बजावला. ऐकणार्यांना आनंद झाला. तेथे उपस्थित असलेल्या संगीतकाराने विद्यार्थ्यांना उघड करणे सुरू केले नाही. त्याने फक्त त्याला सांगितले:

एकदा भाताला बीथोव्हेनची नवीन निर्मिती ऐकण्याची संधी मिळाली. कसा तरी चालताना ते हरवले आणि संध्याकाळी घरी परतले. मार्गावर, बीथोव्हेन एक वादळपूर्ण आवाज वाढला. जेव्हा तो घरी आला, तेव्हा तो लगेच इन्स्ट्रुमेंटवर बसला आणि तो उचलला आणि विद्यार्थ्याच्या उपस्थितीबद्दल पूर्णपणे विसरला. त्यामुळे अंतिम "Appassionaty" जन्म झाला.

रीसबरोबर त्याच वेळी बीथोव्हेनने अभ्यास करण्यास सुरुवात केली आणि कार्ल सेर्नी. बीथोव्हेनच्या विद्यार्थ्यांपैकी कार्ल हा कदाचित एकुलता एक मुलगा होता. तो फक्त नऊ वर्षांचा होता, पण त्याने आधीच संगीत कार्यक्रम सादर केला आहे. त्यांचे पहिले शिक्षक त्यांचे वडील होते, प्रसिद्ध चेक शिक्षक वेंझेल सेर्नी. जेव्हा कार्ल प्रथम बीथोव्हेनच्या अपार्टमेंटमध्ये आले, जिथे नेहमीच गोंधळ उडाला आणि त्याला एक अंधुक, असंख्य चेहरा असलेला माणूस दिसला ज्याने लोखंडी ऊन वापरली होती, तो त्याला रॉबिन्सन क्रूसोसाठी घेऊन गेला.

चेर्नी बीथोव्हेनबरोबर पाच वर्ष काम करीत गेला, त्यानंतर संगीतकाराने त्याला "कागद आणि त्याच्या योग्य संगीत स्मृतीची असाधारण यश" म्हणून एक दस्तऐवज दिला. चेर्नीची मेमरी खरोखरच आश्चर्यकारक होती: त्याला सर्वत्र पियानोची रचना शिक्षकांनी जाणवली.

चेर्नीने लवकर क्रियाकलाप शिकवण्यास सुरुवात केली आणि लवकरच व्हिएन्नाच्या सर्वोत्तम शिक्षकांपैकी एक बनले. त्यांच्या विद्यार्थ्यांपैकी थियोडोर लेसेटित्स्की, ज्याला रशियन पियानो शाळेच्या संस्थापकांपैकी एक म्हणता येईल. 1858 पासून, Leshetitsky सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये राहिला, आणि 1862 ते 1878 पर्यंत त्यांनी नवीन उघडलेल्या कंझर्वेटरीमध्ये शिकवले. एस. एन. एसस्पोव्हा, नंतर त्याच संरक्षणाचे प्राध्यापक, व्ही. आय. सफ़ोनोव, मॉस्को कंझर्वेटरीचे एस. एम. मायकपार यांचे प्राध्यापक आणि संचालक, येथे शिकले.

1822 मध्ये एका मुलाबरोबर वडील डबोरियन भाषेतील हंगेरियन शहरातील चेर्नी येथे आले. मुलाला योग्य तंदुरुस्त किंवा स्पर्श करणार्याबद्दल काहीच कल्पना नव्हती, परंतु एका अनुभवी शिक्षकाने लगेच लक्षात घेतले की तो असामान्य, भेटवस्तू असलेला, कदाचित एक विलक्षण मुलगा होता. मुलगा नाव फ्रांत्स Liszt होते. लिस्झटने साडेतीन वर्षे अभ्यास केला. त्यांचे यश इतके महान होते की शिक्षकाने त्यांना लोकांशी बोलण्याची परवानगी दिली. बीथोव्हेन यांनी मैफिलमध्ये भाग घेतला. त्याने मुलाच्या प्रतिभेची कल्पना केली आणि त्याला चुंबन दिले. लिस्झेटने या चुंबनाच्या स्मृतीमध्ये त्याचे सर्व आयुष्य ठेवले.

नाही चेरी, चेर्नी नाही, परंतु लिस्झेटने बीथोव्हेन शैलीतील नाटक मिळविले. बीथोव्हेन प्रमाणे लिस्झट पियानोला ऑर्केस्ट्रा म्हणून दुभावते. युरोपच्या दौर्यात, त्याने बीथोव्हेनच्या कामाचा प्रचार केला, त्याने केवळ पियानो कार्य केले नाही तर सिमफनी देखील पियानोसाठी केली. त्या काळात, बीथोव्हेनचा संगीत, विशेषत: सिम्फोनिक, तरीही मोठ्या प्रेक्षकांसाठी अज्ञात होता. 183 9 मध्ये लिस्झ बॉन येथे आला. काही वर्षांपूर्वी ते संगीतकार स्मारक बांधण्यासाठी जात होते, परंतु गोष्टी हळू हळू चालत होत्या.

लिस्झटने गमावलेल्या रकमेची त्यांच्या मैफलीतून कमाई केली. केवळ या प्रयत्नांमुळे संगीतकारांचे स्मारक उभे केले गेले.

विद्यार्थी

• रुडॉल्फ जोहान जोसेफ रेनर वॉन हब्सबर्ग-लोरेन

संस्कृती मध्ये प्रतिमा

साहित्य मध्ये

बीथोव्हेन मुख्य पात्र - संगीतकार जीन-क्रिस्टोफे - या नायिकेच्या कादंबरीमध्ये फ्रेंच लेखक रोमन रोलँडच्या सर्वात प्रसिद्ध कादंबरींपैकी एक बनला. 1 9 15 मध्ये रोलँड यांना साहित्यात नोबेल पारितोषिक देण्यात आले होते.

बीथोव्हेनची जीवनशैली आणि सर्जनशील यात्रा चेकच्या लेखक अँटोनिन झॉर्गझने "वन विरोधात एक" अशी उपन्यास समर्पित केली आहे. पुस्तकात विविध वर्षांच्या आयुष्यात लिहिलेल्या बीथोव्हेनमधील अक्षरे आहेत.

सिनेमामध्ये

• जॉन हार्टने "हिरोइक सिम्फनी" बीथोव्हेन चित्रपटात काम केले.
• सोव्हिएत-जर्मन चित्रपट बीथोव्हेनमध्ये. जीवनाचे दिवस "बीथोव्हेन डोनाटा बॅनियोनिस खेळला.
• "रीव्हटिंग बीथोव्हेन" हा चित्रपट संगीतकारांच्या आयुष्यातील शेवटचा वर्ष (एड हॅरिसची भूमिका) सांगतो.
• दोन भागांच्या "बीथोव्हेनस लाइफ" (यूएसएसआर, 1 9 78, दिग्दर्शक बी. गॅलॅनटर) त्यांच्या जवळच्या मित्रांच्या संगीतकारांच्या जतन केलेल्या आठवणींवर आधारित आहेत.
• "व्याख्यान 21" हा चित्रपट (इ.)रशियन  (इटली, 2008), इटालियन लेखक आणि संगीतकार अॅलेसॅन्ड्रो बॅरिकोच्या सिनेमातील पदार्पण "नवव्या सिम्फनी" साठी समर्पित आहे.
• बर्नार्ड रोझ मध्ये चित्रपट (इ.)रशियन  बीथोव्हेनचा "अमर्याद प्रिय" गॅरी ओल्डमन यांनी खेळला.

गैर-शैक्षणिक संगीत

• 1 9 56 मध्ये अमेरिकन संगीतकार चक बेरी यांनी रोल रोल बीथोव्हेन हे गीत लिहिले होते, रोलिंग स्टोन मॅगझिननुसार त्यातील 500 सर्वात महान गाण्यांच्या यादीत समाविष्ट करण्यात आले होते.
• विभाजित व्यक्तिमत्व "गट" स्पलीन ".
• 2000 मध्ये, न्योक्लॅसलिकल मेटल ट्रान्स-साइबेरियन ऑर्केस्ट्राचा गट रॉक ओपेरा "बीथोव्हेन लास्ट नाईट" सोडला, जो संगीतकारांच्या शेवटच्या रात्री समर्पित होता.
• संगीतकार गट "पिकनिक" द्वारे अल्बम "Stranger" पासून "बीथोव्हेन" गाणे समर्पित आहे

कलाकृती

संगीत तुकडे

मेमरी

जगभरात बीथोव्हेनच्या सन्मानार्थ अनेक स्मारके आहेत. 12 ऑगस्ट 1845 रोजी आपल्या जन्माच्या 75 व्या वर्धापन दिनच्या प्रसंगी बॉनमधील संगीतकारांच्या जन्मस्थानात बीथोव्हेनचा पहिला स्मारक उघडण्यात आला. 1880 मध्ये व्हिएन्ना येथे एक स्मारक सादर करण्यात आले, जो संगीतकारांच्या ओवेरेशी जवळचा शहर होता. "इमेज ऑफ बीथोव्हेन" या पुस्तकाचे लेखक आर्ट सिल्के बेट्टरमन (लेखक) Silke bettermann) लक्षात घेते की त्यांनी सर्व पाच महाद्वीपांवरील 54 शहरांमध्ये सुमारे शंभर स्मारकांची गणना केली.